Иван Александрович Вырыпаев

Бухарест 68

Из жизни румынских киллеров 60-тых.

Сценарий полнометражного, художественного фильма.

1. инт. бар эрика. ночь.

Титр: Бухарест 1968 год.

Поздняя ночь. Небольшое питейное заведение в столице Румынии. Стены, выкрашенные коричнево-мутно-зеленых тонов. Грубые столы, из старого дерева. Барная стойка. На стенах, картинки, на одной из стен портрет Чаушеску.

В баре никого нет, один только бармен (это Эрик мужчина лет сорока, с грустными глазами) перетирает стаканы вафельным полотенцем.

Вдруг, на двери звенит колокольчик, и в бар входит посетитель (это Михай мужчина лет сорока, с очень грустными глазами).

Михай останавливается в самом центре заведения, и смотрит на бармена. Эрик ставит стакан на стойку, убирает полотенце, выходит из-за барной стойки.

МИХАЙ. Здравствуй, Эрик.

ЭРИК. Здравствуй, Михай.

Какое-то время они молча смотрят друг на друга.

МИХАЙ. Может быть, для начала ты угостишь меня Сливовицей, Эрик?

ЭРИК. Ты же знаешь, что в этом баре, никогда не держат Сливовицу, у нас только Грушовица, Михай.

МИХАЙ. Я всегда хотел спросить тебя, Эрик, – почему ты называешь меня Михай?

ЭРИК. А почему ты называешь меня Эрик, Михай?

МИХАЙ. Я уже забыл, почему, Эрик.

ЭРИК. Я тоже не помню, почему, Михай.

ВСТАВКА 1

Краткий информационный ролик, о политической ситуации в Румынии 1968 ого года. Режим Николая Чаушеску. Документальные кадры. С коммунистическим уклоном. Ролик в стиле телевидения Румынии 60-ых. Или нарезка док кадров румынского телевидения 60-ых.

2. инт. бар эрика. ночь.

Михай стоит у стойки, держит в руке рюмку с Грушовицей. Эрик стоит у противоположной стены, в самом конце заведения. Героев разделяет пространство бара (столы и стулья).

МИХАЙ. Знаешь, совсем недавно, я понял, что такое настоящая любовь. Не любовь-любовь, Эрик, а настоящая, большая любовь. Я узнал, маленькую истину о любви. Оказывается, Эрик, что любовь между мужчиной и женщиной может быть только взаимной. Если же один любит, а другой нет, то это не любовь. Я хочу сказать, что тот, кто любит без ответа, тот на самом деле не любит. Если мужчина, любит женщину, а она его нет, то, на самом деле, этот мужчина просто обманывает сам себя, он тоже не любит, понимаешь, Эрик?

ЭРИК. То есть, ты хочешь сказать, что безответная любовь это на самом деле не любовь?

МИХАЙ. Именно так. Настоящая любовь, это всегда любовь с обеих сторон. Меня, например, вот уже много лет, любит одна женщина, а ее нет. Так вот, Эрик, на самом деле, эта женщина, меня вовсе не любит. Настоящая любовь, ей неизвестна.

ЭРИК. То есть ты хочешь сказать, что я не люблю Лючию Варенеску?

МИХАЙ. Прежде чем ответить, я хочу спросить у тебя, как ты думаешь, Лючия Варенеску тебя любит?

ЭРИК. Отвечу, что нет, Михай.

МИХАЙ. Значит, это не любовь, Эрик.

ЭРИК. То есть, ты хочешь сказать, что все эти годы, я зря не нахожу себе места? Что я все это придумал? Что на самом деле, я вовсе не люблю, эту женщину?

МИХАЙ. Именно так, Эрик. Все эти годы, ты страдаешь, только оттого, что эта женщина тебе не доступна. А настоящей любви здесь нет.

ЭРИК. По-моему, это демагогия, Михай.

МИХАЙ. Это не просто осознать, Эрик. Мне потребовалось, восемь лет, чтобы понять, истинный смысл любви.

ЭРИК. Прости, сколько же мы не виделись?

МИХАЙ. Почти год. Последний раз мы работали на рождество.

ЭРИК. Н-да. А ведь, я тогда поклялся, что это мое последнее дело, и вот опять. Деньги. Бар совсем не приносит дохода, еле свожу концы с концами.

МИХАЙ. Разве ты не откладываешь с каждого заказа, на черный день?

ЭРИК. Я думал, что недостающую сумму, я сумею заработать, этим баром, но увы, год был очень не удачный, прибыли почти никакой, к тому же одному моему приятелю, нужны были деньги на операцию. Словом, я снова принял заказ.

МИХАЙ. Честно говоря, я этому рад. Весь этот год, я с ужасом думал, что буду работать с кем-то другим. Неизвестно, что бы это был за человек?

ЭРИК. А что это ты вдруг, заговорил о любви, Михай?

МИХАЙ. Когда я узнал, в чем состоит суть любви, тогда я понял, что все эти годы, ты страдал напрасно, Эрик. И вот теперь, я хочу освободить тебя от страдания.

ЭРИК. А почему ты занимаешься мной, Михай, разве ты сам не страдаешь от безответной любви к Лючии?

МИХАЙ. Еще раз повторяю, Эрик, безответной любви не существует, пойми.

На двери звенит колокольчик и в бар входит, молодой человек с кожаной сумкой, на плече. Это курьер.

КУРЬЕР. Мне нужен, хозяин этого заведения, Романа Ляско.

ЭРИК. Романа Ляско это я.

КУРЬЕР. Меня просили доставить вам вот этот пакет.

Молодой человек, достает из сумки большой бумажный пакет и подает бармену.

ЭРИК. Большое спасибо. Где я должен расписаться?

КУРЬЕР. Ничего не нужно, до свидания.

ЭРИК. Подожди, тебе кое-что причитается.

Эрик идет к стойке бара, заходит за стойку, берет из кассы денежную купюру и подает ее курьеру. Курьер берет купюру.

КУРБЕР. Ого! Спасибо, я на это не рассчитывал.

ЭРИК. Ваша услуга того стоит. До свиданья.

ЭРИК. Всего доброго, спокойной ночи.

Курьер уходит.

3. инт. бар эрика. ночь.

Эрик и Михай сидят за столиком. Перед ними на столе не вскрытый конверт. Посетитель

смотрит на часы.

МИХАЙ. Одна минута первого. Пора.

Эрик, берет конверт, вскрывает, достает еще один маленький конверт. Он вскрывает маленький конверт, вынимает из него, письмо. Читает про себя.

Дочитав до конца, он молча передает письмо Михаю, встает из-за стола и уходит за барную стойку. Михай читает письмо.

ВСТАВКА 2

Ролик о взаимоотношениях Румынии и капиталистического запада. Главное событие приезд президента США Никсона в Бухарест.

4. инт. бар эрика. ночь.

Михай и Эрик сидят за стойкой бара, лицами на камеру. Камера за стойкой, на месте, где должен стоять бармен.

МИХАЙ. Мы не скроемся. Сейчас они держат твое заведение под пристальным наблюдением. Нам от них не оторваться.

ЭРИК. А если поговорить с ними начистоту. Мы столько лет на них работаем, они же полностью нам доверяют. Неужели, мы не имеем возможности, отказаться?

ЭРИК. Ты не хуже меня знаешь условия. Если ты взял работу, то отказываться нельзя. Тем более, в этом случае, когда речь идет о большой политике.

МИХАЙ. И что же нам делать? Неужели, они уберут нас, если мы откажемся?

ЭРИК. Они избавятся от нас, даже если им только покажется, что мы засомневались. Это не просто заказ, тут большая игра.

МИХАЙ. Рано или поздно, нечто подобное должно было случится. Какой нелепый финал.

ЭРИК. Их выбор пал на нас не случайно. Они все правильно рассчитали. Кортеж Никсона будет проезжать как раз мимо твоего бара.

МИХАЙ. Но у нас не будет ни единого шанса спастись.

ЭРИК. Послушай, Михай, а может быть, это просто розыгрыш? Может быть, они решили подшутить над нами? Мы столько лет на них работаем, мы стали одной командой. Знаешь, как бывает в крупных компаниях, когда начальник, вдруг переодевается Санта-Клаусом, чтобы повеселить свой коллектив?

МИХАЙ. Мы не сотрудники крупной компании, Эрик. Мы наемные убийцы. Нам делают заказ, платят деньги, а корпоративные вечеринки, проводят без нашего участия.

ЭРИК. Знаешь, я не сказал тебе, но когда, мы два года назад, в 66-ом году, прямо в рождественскую неделю, убили священника, я чувствовал себя, Иудой предавшим Христа. Это и была настоящая причина, из-за которой, я решил прекратить этим заниматься.

ВСТАВКА 3

Краткая биография бармена.

Нарезка из фотографий и кадры снятые любительской камерой 8 мм.

ГОЛОС ЗА КАДРОМ:

Эрик. Настоящее имя Роман Ляско. Родился в Бухаресте в 1928 году. После школы, поступил в университет на философский факультет, из которого был отчислен, так как стало известно, что его отец во время войны активно сотрудничал с нацистами. После увольнения Романа сменил множество профессий, пока, наконец, в 1960 году, его друг по институту Галина Борическу не познакомил его с тринадцатилетней девушкой Лючией, в которую Романа влюбился без памяти. В тот же самый год, друзья совершили свое первое убийство за деньги. С этих пор, на протяжении восьми лет, Галина и Романа, один раз в год выполняют заказ, одной тайной организации. Ходят слухи, что этой преступной организацией управляют спецслужбы Румынии.

5. инт. бар эрика. ночь.

Михай сидит за барной стойкой. Эрик напротив него, на своем рабочем месте. Они изрядно пьяны.

МИХАЙ. А насчет того священника, которого мы застрелили в 66-ом, я совершенно другого мнения. Нельзя сравнивать этого мерзавца с Иисусом Христом. Ибо Христос, принес себя в жертву во искупление всех грехов человечества, а тот священник, которого мы пристрелили, использовал свое духовное влияние на прихожан, и вел активную антисоциалистическую пропаганду, настраивая наших доверчивых граждан, против политического строя, и в частности против самого руководителя страны нашего Чаушеску. Лично я считаю, что он получил по заслугам. А ты, как думаешь, Эрик, – есть бог или все это сплошное одурачивание толпы?

ЭРИК. Мы с тобой оба, прекрасно знаем, что бога нет. И хватит говорить о религии, ибо все эти разговоры ни к чему не ведут. В нашем распоряжении всего несколько часов. Утром, от них как всегда придет человек с подробными инструкциями. У тебя есть какие-нибудь мысли, о том, что нам делать?

МИХАЙ. Мне все ясно. Мы обсудим с этим человеком все условия. Внимательно уточним инструкции. Возьмем полагающийся нам задаток. А потом, постараемся исчезнуть из этого города.

ЭРИК. Исчезнуть?! Ты же знаешь, что это не возможно. Они будут следить за каждым нашим шагом.

МИХАЙ. Мы постараемся скрыться.

ЭРИК. О чем ты говоришь, Михай?! Да, как только они почуют неладное, так сразу же покончат с нами. Неужели, ты не понимаешь, в какую историю нас втянули?

МИХАЙ. Значит, по-твоему, у нас нет выхода, Эрик?

ЭРИК. У нас есть два выхода, Михай. Первый и самый простой, это прямо сейчас расстрелять друг друга из револьверов и отправиться в мир иной. Второй, взяться за это дело, доверив свою судьбу Господу богу, которого не существует.

МИХАЙ. Странно, если ты не веришь в бога, то почему ты веришь в иной мир?

ЭРИК. Так, по старой привычке. Ну, так что, же ты выбираешь?

МИХАЙ. Убить Никсона? Да ведь это невозможно, Эрик. Неужели, ты не понимаешь, весь ужас этой затеи? С таких заданий никто живыми не возвращается.

6. НАТ. УЛИЦА БУХАРЕСТА. ДЕНЬ.

Титр: Бухарест 1960 год.

День. Маленькая, безлюдная улица Бухареста. Эрик и Михай стоят на углу каменного дома. Они одеты в черные куртки и черные шапки, фасона 60-ых.

ЭРИК. Вот уже четвертая ночь, как я не сплю. Я думаю о ней двадцать четыре часа в сутки. Зачем ты показал мне ее? Ты сделал мою жизнь невыносимой.

МИХАЙ. В отличии от меня, Эрик. У тебя есть хотя бы надежда. Ты можешь хотя бы попробовать. А что делать мне, когда я уже трижды получил отказ?

ЭРИК. Попробовать? Что я могу попробовать, ей же всего тринадцать?

МИХАЙ. Ты можешь попробовать то же, что попробовал я. Ты можешь попробовать ей понравиться?

ЭРИК. А как ты это делал?

МИХАЙ. Я приходил к ней, и рассказывал о своих чувствах. Просто говорил с ней о любви. Я спрашивал у нее, не испытывает ли она нечто похожее, ко мне? Но, все три раза, она отвечала отрицательно.

ЭРИК. Вот он.

Мимо в десяти метрах от них, на противоположной улице появился прохожий (мужчина лет пятидесяти). Дойдя до Эрика и Михая, мужчина перешел дорогу. Оказавшись у него за спиной, Эрик и Михай выхватили из карманов своих курток пистолеты и расстреляли прошедшего мимо них мужчину. Выпустив в свою жертву по обойме, Эрик и Михай пустились бежать. Они свернули в ближайшую подворотню, и скрылись из вида.

7. НАТ. УЛИЦА БУХАРЕСТА. ДЕНЬ.

Титр: Бухарест 1961 год.

День. Михай и Эрик сидят в машине. Эрик за рулем, Михай рядом на первом сидении.

Автомобиль стоит у края тротуара. Напротив, через улицу вход в ресторан. Проезжая часть пуста. Машин нет.

ЭРИК. Все. Вчера и моя третья попытка закончилась ничем.

МИХАЙ. А что она ответила?

ЭРИК. Ничего, просто дала мне понять, что она меня не любит, вот и все.

МИХАЙ. Три, три. Мы сравняли счет.

ЭРИК. Я решил уехать, Михай. Я не могу жить с ней в одном городе. Это выше моих сил.

МИХАЙ. Ну, ну. Посмотрим, сколько ты продержишься. Держу пари, что через полгода ты снова окажешься у нее под дверью.

ЭРИК. Четвертая попытка? Нет, бог любит троицу, Михай.

МИХАЙ. А как ты думаешь, Эрик, бог действительно есть?

ЭРИК. Нет, Михай, бога не существует. Это русская пословица. Я читаю много русских книг. Русские великая нация.

МИХАЙ. Достоевский, Толстой? Кого ты любишь больше всего?

ЭРИК. Андрея Платонова.

МИХАЙ. Первый раз слышу это имя. Хотя я тоже интересуюсь русской литературой.

ЭРИК. Гениальный русский писатель 20-ых годов. Но на румынский он не переведен. Я читаю машинописную рукопись на русском.

МИХАЙ. Ты знаешь русский?

ЭРИК. Я специально выучил русский, чтобы читать их великих авторов.

МИХАЙ. А куда ты собираешься уехать?

ЭРИК. Я пытаюсь устроиться переводчиком русского языка. Один мой знакомый обещал устроить меня в посольство Румынии в Советском Союзе, переводчиком при румынском атташе по культуре.

МИХАЙ. Значит, ты собираешься в СССР?

ЭРИК. Да, только там я смогу забыть о ней, навсегда.

МИХАЙ. Внимание!

Из ресторана на противоположной улице, вышла пара – пожилой мужчина и полная женщина. Эрик и Михай выхватили пистолеты, выскочили из машины и расстреляли мужчину и его спутницу. Потом, они сели в машину и уехали.

8. НАТ. УЛИЦА БУХАРЕСТА. НОЧЬ.

Титр: Бухарест 1962 год.

Ночь. Пустынная улица. У тротуара останавливается автомобиль. Из машины выходит молоденькая девушка, она наклоняется и целует мужчину сидящего на заднем сидении.

МУЖЧИНА. Завтра я пришлю машину ровно к восьми.

ДЕВУШКА. Хорошо, только пусть он стоит на соседней улице, а то муж может следить за мной из окна. До завтра. Я люблю тебя.

МУЖЧИНА. Я приготовлю тебе сюрприз.

Девушка убегает. Мужчина, смотрит ей вслед из окна автомобиля.

К машине подбегают Михай и Эрик с пистолетами. Они расстреливают мужчину и его водителя, и так же быстро, как появились, исчезают.

9. ИНТ. ПОДЪЕЗД ЖИЛОГО ДОМА. НОЧЬ.

Ночь. Подъезд жилого дома. На ступеньках сидят Михай и Эрик. Сквозь большое подъездное окно, на них падает лунный свет.

ЭРИК. Не понимаю, почему нельзя было убрать этого борова возле его дома, когда он остался бы один без водителя? Водитель совсем молодой парень.

МИХАЙ. Они все правильно рассчитали. Теперь подозрение падет на мужа этой девушки. Убийство из ревности.

ЭРИК. Господи, какая чушь! Не понимаю, как наши граждане верят во все эти байки. Редактора центральной газеты, выступившего с публичным осуждением политики правительства, через два дня находят застреленным. Неужели, ни у кого не возникнет ни одного вопроса?

МИХАЙ. Те, у кого возникают подобные вопросы и становятся нашими клиентами. Знаешь, я могу сделать ставку на следующего кандидата. Я знаю, кто будет нашим клиентом через год.

ЭРИК. Писатель Эрман Даунеско?

МИХАЙ. Точно. Он собирается выпустить книгу, диссидентского содержания. И если ему это удастся, то как раз к следующей зиме. Мой приятель театральный режиссер, помогает ему готовить тайный тираж.

ЭРИК. Значит, я буду стрелять в писателя. Жаль.

МИХАЙ. Да, ты ведь любитель литературы. Слушай, а почему ты не уехал в СССР, ты ведь собирался устроиться в помощники атташе?

ЭРИК. Проклятое прошлое. Я уже получил эту должность, но КГБ Советов узнали, что мой отец сотрудничал с нацистами. И мне отказали.

МИХАЙ. Да, твой отец, изрядно испортил тебе жизнь.

ЭРИК. Не смей так говорить. Что ты знаешь о моем отце, кретин?! Знаешь, из-за чего он пошел к нацистам? Он влюбился. Он встретил молодую немку, секретаршу одного важного гестаповца. Это была любовь с первого взгляда. И она тоже полюбила его. И для того чтобы быть вместе, ему пришлось пойти на службу к фашистам. Только так им удалось сохранить свою любовь.

МИХАЙ. Прости, я не хотел тебя обидеть.

ЭРИК. Вчера я снова был у нее. И перед тем, как пойти к ней, я зашел в церковь. Поставил свечку и попросил у бога поддержки.

МИХАЙ. Ты что веришь в бога, Эрик?

ЭРИК. Нет, конечно, нет. Но я ради нее, я бы смог поверить во что угодно.

МИХАЙ. И как она тебя встретила?

ЭРИК. Михай. Я должен сказать тебе слова, которые мой язык отказывается произносить. Все мое существо сопротивляется тому, что я сейчас сделаю. Но я это сделаю, Михай. Она дала мне понять, что не может ответить мне взаимностью, потому что ее сердце принадлежит другому мужчине. Она любит другого. И этот другой, – ты, Михай.

Эрик резко вскакивает и убегает. Михай стоит в луче лунного света. По его щекам текут слезы.

10. ИНТ. БАР ЭРИКА. НОЧЬ.

Титр: Бухарест 1968 год.

Бар. Эрик сидит за столиком, и уткнувшись головой в свои ладоши, рыдает. Михай сидит на барной стойке, свесив ноги в сторону зала.

МИХАЙ. Ну, ну, дружище. Еще не все потеряно. Неужели мы не придумаем, как выбраться из этой ситуации? До утра у нас еще много времени.

Эрик поднимает голову.

ЭРИК. Понимаешь, Михай, именно сейчас я как раз и не хочу умирать. Впервые, у меня появился смысл в жизни, у меня есть далеко идущие планы. И я просто не готов перебраться на тот свет.

МИХАЙ. Ты что веришь в загробную жизнь, Эрик?

ЭРИК. Нет, Михай, я знаю, что после смерти меня ждет темнота и забвение. Но я не хочу этого забвения. Сейчас больше чем когда-либо.

11. ИНТ. БАР ЭРИКА. УТРО, РЕЖИМ.

Титр: Бухарест 1963 год.

Бар Эрика. Ранее утро. Тоненькие лучики восходящего солнца пробиваются сквозь щели жалюзи. Посетителей нет. Тот же самый интерьер, только все абсолютно новое.

Эрик стоит за стойкой, протирает стаканы вафельным полотенцем.

Входит Михай. Он останавливается на середине бара. Эрик выходит из стойки, подходит к Михаю.

МИХАЙ. Здравствуй, Эрик.

ЭРИК. Здравствуй, Михай.

Какое-то время они молча смотрят друг на друга.

МИХАЙ. Может быть, для начала ты угостишь меня Сливовицей, Эрик?

ЭРИК. Ты же знаешь, что в этом баре, никогда не держат Сливовицу, у нас только Грушовица, Михай.

МИХАЙ. Почему ты не отвечал на мои письма, Эрик?

ЭРИК. Потому что, я никак не мог простить тебя, Михай.

МИХАЙ. А сейчас, ты по-прежнему не можешь меня простить?

ЭРИК. Нет. Сейчас я тебя простил, иначе, я бы согласился работать с тобой.

МИХАЙ. Ну, что ж, я рад, что мы снова вместе. Правда, я так и не понял, за что ты меня так обиделся, и в чем моя вина?

ЭРИК. Почему ты не пошел к ней, после того, как я сообщил тебе, что она любит тебя? Помнишь в подъезде, год назад?

МИХАЙ. Ты тогда обманул меня, Эрик. Лючия не могла сказать тебе, что она любит меня, потому что в этот день, за несколько часов до работы, я был у нее, Эрик. И она дала мне понять совсем обратное. Лючия намекнула, что она любит тебя, Эрик. Зачем ты солгал мне, тогда? Зачем?

Эрик идет к барной стойке, наливает себе Грушовицы выпивает.

ЭРИК. Почему ты сразу не сказал мне об этом?

МИХАЙ. Я не мог. Мне было очень больно, Эрик. Очень, очень больно.

ЭРИК. Она играет нами, как шахматными пешками. Дело в том, Михай, что я тогда не обманул тебя. Она действительно дала мне понять, что любит именно тебя. Получается, что тебе она намекнула, что любит меня, а мне что ее сердце принадлежит тебе. Она смеется над нами. Давай убьем ее, Михай. Это единственный способ избавиться от этого любовного рабства, в которое мы попали.

12. ИНТ. лестничная клетка у дверей писателя. день.

Лестничная клетка. Перед дверью одной из квартир стоят Михай и Эрик с пистолетами в руках. Михай звонит в дверь. Мы смотрим на них с нижнего пролета, поэтому не видим, кто открывает им дверь. Дверь открывается Михай и Эрик стреляют в того, кто открыл им дверь.

13. ИНТ. квартира писателя. день.

В прихожей квартиры, в луже крови лежит мужчина. Над ним склонился полицейский. В комнате, какие-то люди: полиция, медэксперты, понятые. У письменного стола стоит следователь. Он держит в руках стопку машинописных листов. Напротив него двое понятых: мужчина и женщина.

СЛЕДОВАТЕЛЬ. Вот, обратите внимание. У погибшего писателя была найдена запрещенная литература, содержащая преступные призывы к смене политического строя в нашей стране. Понятые, прошу запомнить.

14. ИНТ. лестничная клетка у дверей лючии. день.

Лестничная клетка. Перед дверью одной из квартир стоят Михай и Эрик.

ЭРИК. Кстати, я давно хотел тебя спросить, Михай. Ты случайно не знаешь, почему Лючия немая?

МИХАЙ. Нет, точная причина ее заболевания мне не известна. Знаю, только, что она не говорит с самого рождения.

Михай звонит в дверь. Теперь мы видим того, кто им открывает.

Дверь открывает умопомрачительной красоты девушка. На вид ей лет 16 не больше.

МИХАЙ. Лючия, нам нужно поговорить.

Лючия кивает и жестом пригашает их войти.

15. ИНТ. кухня в квартире лючии. день.

Кухня в квартире Лючии. Посреди кухни длинный стол. С одной стороны стола сидит Михай, с другой, напротив него Эрик. Лючия стоит у конца стола.

ЭРИК. Как твои занятия русским языком, Лючия?

Лючия поднимает вверх большой палец, – знак того, что все хорошо.

МИХАЙ. Ты подсадил, Лючию на русскую литературу, Эрик?

ЭРИК. Да. И я рад, что Лючия ее полюбила. Ты прочла Платонова, Лючия?

Лючия снова поднимает большой палец.

ЭРИК. Мне обещали переправить из Союза еще одну его повесть. Какой писатель! Эти русские великий народ. У них был Пушкин! У меня русское собрание сочинений Пушкина. Жаль только, что я плохо говорю по-русски. Нет языковой практики. А то бы я с удовольствием прочел стихотворение Пушкина по-русски.

МИХАЙ. А ты прочти, как сумеешь. Я не слова не понимаю по-русски, но мне очень хочется послушать, как звучит русский текст.

ЭРИК. Но это не совсем то. У меня чудовищное произношение.

МИХАЙ. Ну, все равно. Я прошу тебя. Мы ведь его просим, Лючия?

Лючия с оживлением и радостью кивает головой.

Эрик читает с сильный акцентом (только в этом месте у русского актера играющего Эрика, вдруг появляется акцент).

Читает Пушкина стихи о любви.

Читает стихотворение. Дочитывает до конца первый стих.

Вдруг, Лючия ложится прямо на стол вытянув ноги. Она лежит на столе, смотрит в потолок, по ее щекам текут слезы. Михай и Эрик не знают, что им делать.

МИХАЙ. Лючия ты сегодня сыграешь нам Шостаковича?

16. ИНТ. комната в квартире лючии. день.

Комната в квартире Лючии. Лючия играет на фортепиано музыку Шостаковича. Михай и Эрик сидят на диване за ее спиной и слушают.

В какой-то момент Михай достает из кармана револьвер, вытаскивает из барабана патроны, оставляя один патрон. Потом он прокручивает барабан и отдает пистолет Эрику.

Эрик целится в Лючию. Закрывает глаза, нажимает на курок. Выстрела нет. Эрик отдает пистолет Михаю.

Михай целится в Лючию. На его лице сильное напряжение. Он нажимает на курок. Выстрела нет. Михай передает револьвер Эрику.

Эрик целится, нажимает на курок. Выстрела нет. Передает пистолет Михаю.

Михай целится, нажимает на курок. Выстрела нет. Лючия играет последний аккорд. Михай прячет пистолет во внутренний карман пиджака. Лючия, закончив играть, поворачивается к ним на крутящемся стуле. Михай и Эрик хлопают.

17. ИНТ. католический собор. день.

Титр: Бухарест 1966 год.

Внутри католического собора. Идет служба. Священник мужчина лет сорока пяти.

На скамейке для прихожан сидят Эрик и Михай. Кроме них на службе еще пять, шесть человек.

Вдруг, Эрик утыкается головой в свои ладоши. Его плечи вздрагивают. Он рыдает. Михай слегка похлопывает его по спине.

18. нат. двор католического собора. ночь.

Ночь. Двор католического собора. Из дверей церкви выходит священник.

Из кустов за ним наблюдают Михай и Эрик.

Священник, вдруг опускается на колени, прямо перед дверьми церкви. Он складывает руки в молитве.

В кустах, Эрик и Михай опускают пистолеты. Они не решаются стрелять.

19. ИНТ. бар эрика. утро, режим.

Титр: Бухарест 1968 год.

Бар. Раннее утро. За столом сидят Эрик и Михай. Судя по их виду, они так и не спали.

МИХАЙ. Давай пойдем к ней прямо сейчас. Я хочу ее увидеть. Я ждал этого момента целый год.

ЭРИК. Ты же совсем недавно говорил, что любовь не может быть не взаимна? Ты же сказал, что ты не любишь ее? Значит, все это пустые слова?

МИХАЙ. Нет, это пустые слова, Эрик. Любовь не может быть не взаимна. Но, Эрик, дело в том, что моя любовь взаимна.

ЭРИК. Что ты хочешь этим сказать? Ты что, хочешь сказать, что Лючия тоже тебя любит?

МИХАЙ. Да, Эрик. Она меня любит. Мы любим друг друга, а значит это любовь.

ЭРИК. Да с чего ты это взял, дружище? Лючия тебя любит, как женщина может любить мужчину? Что за бред ты несешь?!

МИХАЙ. Это не бред, Эрик. Она любит меня всем своим крохотным существом. Она написала мне письмо. Вот, прочти и убедись в том, что я не сошел с ума.

Михай подает Эрику конверт.

20. нат. двор католического собора. ночь.

Титр: Бухарест 1966 год.

Церковный двор. Священник, молившийся у дверей церкви, поднимается с колен. Из кустов в него стреляют Эрик и Михай. Священник падает.

ВСТАВКА 4

Титр: 1968 ой год.

Репортаж CNN 1968 года. Журналисту нашего канала Джону Смиту, было передано письмо от лидеров румынской аппозиции находящихся в подполье на территории своей страны. В этом письме приводятся факты разоблачающие диктаторский режим Николая Чаушеску. Приводятся данные об убийствах сотен людей. Члены румынской аппозиции уверяют, что спецслужбы Румынии нанимают специальных киллеров, которые убивают деятелей культуры, науки духовенства, всех кто позволяет себе высказываться против политического режима диктатора Чаушеску. По словам румынской аппозиции, в стране действует целая сеть наемных убийц. Выполняющих заказы спец служб Румынии. На той неделе, Бухарест собирается посетить президент США Никсон.

21. ИНТ. бар эрика. утро, режим.

Бар. Раннее утро. Эрик и Михай сидят за столом. Эрик читает письмо, Лючии к Михаю.

ГОЛОС ЛЮЧИИ ЗА КАДРОМ ОЗВУЧИВАЕТ ПИСЬМО:

Мой дорогой! Мне больно видеть, как ты страдаешь. И мне очень обидно, что ты страдаешь совершенно напрасно. Если бы ты был более внимателен ко мне, то ты смог бы почувствовать, что у меня на сердце.

ВРЕЗКА

В кадре. Рапид. Эрик представляет, как Лючия вслух произносит текст своего письма Михаю, а он Эрик, расстреливает их обоих из пистолета. Рапид. Тела Лючии и Михая пронзают пули (у Лючии руки в шрамах от порезов и на шее шрам от веревки).

Бар. Эрик и Михай сидят за столом. Эрик кладет письмо на стол, и к удивлению Михая, цитирует письмо по памяти.

ЭРИК. А сердце мое наполнено любовью. А сердце мое сплошная любовь. И эта любовь к тебе. Так отбрось же свои сомнения, приди ко мне, и сделай меня своею. Я люблю тебя. Твоя Лючия.

МИХАЙ. Откуда ты знаешь, содержание этого письма? Да еще и наизусть?!

ЭРИК. Она играет нами, как шахматными пешками. Неделю назад, я получил от нее точно такое же письмо. Все слово в слово. Михай, мы должны доиграть эту партию до конца. Идем к ней. Мы должны поставить все точки над И. У нас мало времени, через два часа, сюда придет их человек с подробной инструкцией предстоящего дела. Мы должны успеть все решить. Идем.

22. ИНТ. ПОДЪЕЗД, ЛЕСТНИЧНАЯ КЛЕТКА У ДВЕРЕЙ ЛЮЧИИ. утро.

Эрик и Михай быстро поднимаются вверх по подъездной лестнице, подходят к двери, звонят.

23. ИНТ. ПОДЪЕЗД, ЛЕСТНИЧНАЯ КЛЕТКА У ДВЕРЕЙ ЛЮЧИИ. утро.

Титр: Бухарест 1960 год

Михай и Эрик стоят на лестничной клетке перед дверью Лючии (они на восемь лет моложе). Дверь открывает Лючия (ей 13 лет).

МИХАЙ. Здравствуй, Лючия. А что твой отец, он дома?

Лючия кивает. Михай и Эрик входят в квартиру, стоят в коридоре.

МИХАЙ. Познакомься, это мой друг Эрик. Эрик, это дочь Людвига Лючия.

ЭРИК. Я очень рад.

24. ИНТ. КВАРТИРА ЛЮЧИИ. ДЕНЬ.

Большая гостиная в доме Лючии. Посреди комнаты диван. На диване сидят Эрик и Михай, перед ними в кресле сидит очень толстый пожилой мужчина (это Людвиг). За креслом Людвига дверь на балкон. Дверь открыта, на балконе спиной к двери стоит Лючия. Она пускает мыльные пузыри с балкона. Но встречный ветер, задувает пузыри в комнату. Над Людвигом, Эриком и Михаем кружаться мыльные пузыри. Эрик и Михай слушают Людвига, они смотрят в его сторону, но на самом деле, они смотрят на Лючию, пускающую пузыри на балконе. Лючия в легком детском платье. У нее красивые длинные ноги, стройная фигура.

ЛЮДВИГ. Вы будете ждать его на пересечении улиц Ронянску и Дробной. Каждую субботу ровно в шесть вечера, он возвращается домой именно этим маршрутом. Это самое удобное место. В это время там всегда пустынно. Вы пропустите его мимо, а потом расстреляете его со спины. Убедившись, что ваш клиент мертв, вы забежите в арку дома напротив, там во дворе, вас и будет ожидать наша машина. Вам все ясно, мальчики?

МИХАЙ. А что мы будем делать после этого? Я имею ввиду, куда нам деваться, после выполненного дела?

ЛЮДВИГ. Водитель машины, на которой вы скроетесь, выдаст вам ваши деньги. После этого, вы исчезнете, примерно на год. Чем вы будете заниматься, это ваше дело, но вы не должны быть вместе. Полученной суммы вам хватит, а через год, мы вас разыщем и предложим новое задание. Есть еще вопросы?

МИХАЙ. Скажите, господин Людвиг, если мы попадем в руки полиции, нас ждет расстрел?

ЛЮДВИГ. Об этом можете не беспокоится, ведь вы работаете на благо своей родины, которая вас защищает. Вы уже у полиции в руках, и эти руки ваша надежная охрана. Единственное, чего вы должны опасаться, так это собственного языка. Если мы узнаем, что вы трепитесь про наши дела, ну да, впрочем, что мы говорим о какой-то ерунде, вы ведь ребята с головой. Лючия, детка, перестань пускать мыльные пузыри, они оставляют пятна на мебели.

Лючия на балконе. Она оборачивается. И стоит лицом к Эрику и Михаю. Ее платье развивается на ветру.

25. ИНТ. КВАРТИРА ЛЮЧИИ. ДЕНЬ.

Титр: Бухарест 1968 год

Большая гостиная в доме Лючии. Посреди комнаты диван. На диване сидят Эрик и Михай, перед ними в кресле сидит Лючия. На ее голых руках видны шрамы от порезов (очевидно, она когда-то вскрывала вены), на шее шрам от веревки.

МИХАЙ. Лючия, у нас мало времени, но мы не можем уйти отсюда, не решив все до конца.

ЭРИК. Лючия, мы хотим, чтобы ты ответила нам всего на два вопроса. Ты готова быть с нами предельно откровенна?

Лючия кивает.

МИХАЙ. Если ты не возражаешь, то первый вопрос задам я?

Лючия кивает.

МИХАЙ. Скажи мне, Лючия, любишь ли ты меня так, как только женщина способна любить мужчину, любишь ли ты меня больше всего на свете. Да или нет?

Лючия кивает.

26. ИНТ. прихожая в КВАРТИРе ЛЮЧИИ, лестничная клетка. день.

Титр: Бухарест 1964 год

В прихожей стоят Эрик, Михай и Лючия. Дверь открыта, видна лестничная клетка. Лючия провожает Эрика и Михая.

МИХАЙ. Всего доброго, Лючия. Как бы нам не хотелось остаться еще на часок, но, увы, мы должны идти, дела.

Лючия понимающе кивает.

ЭРИК. До скорой встречи, Лючия.

МИХАЙ. До свидания.

Лючия кивает. Михай и Эрик выходят на лестничную клетку. Лючия закрывает за ними дверь. Эрик и Михай спускаются вниз по подъездной лестнице.

27. нат. у подъезда дома. день.

Из подъезда дома Лючии, выходят Эрик и Михай. Они на минуту останавливаются.

МИХАЙ. Тебе куда, Эрик?

ЭРИК. Я иду к себе в бар, Михай. А ты?

МИХАЙ. А я отправляю прямиком на вокзал, мой поезд ровно через час.

ЭРИК. Ну, тогд до встречи через год, Михай.

МИХАЙ. До встречи через год, Эрик.

Эрик и Михай обнимаются и расходятся в разные стороны.

Некоторое время у подъезда никого нет, но спустя еще минуту, из-за угла дома выбегает Михай и стремительно забегает в подъезд. А еще через несколько секунд, из-за другого угла дома, выбегает Эрик, и тоже скрывается в подъезде.

28. инт. подъездная лестница. день.

На одном из пролетов лестницы, дерутся Эрик и Михай. Идет жесткая драка, во время которой друзья наносят друг другу серьезные удары по лицу.

МИХАЙ. Я так и думал, что ты свинья!

ЭРИК. Это ты свинья и предатель, Михай. Я уничтожу тебя.

Эрику удается нанести Михаю удар по челюсти. Михай кубарем летим вниз по ступенькам. Эрик бросается на Михая. Они сцепляются в клубок, оба катятся вниз.

МИХАЙ. Ты уничтожил мою жизнь. Из-за тебя я стал абсолютно несчастным!

Михаю удается нанести Эрику сильный удар в живот, Эрик корчится от боли, Михай бьет его ногой по лицу, Эрик летит вниз, переваливаясь через перила. Михай бросается на Эрика, они снова сцепляются в клубок и катятся вниз.

29. нат. у подъезда дома, балкон Лючии. день.

Из подъезда, сцепившись в клубок, вываливаются Эрик и Михай. Они падают на землю, но тут же вскакивают. И снова кидаются друг на друга. Над подъездом балкон Лючии. ними на балконе сидит, прямо на кафельном балконном полу, сидит Лючия. Она режет вены бритвой, тоненькая струйка крови течет по кафельной плитке и капает вниз. Внизу, прямо под ее балконом на земле лежат Эрик и Михай. Эрик лежит сверху, прижав Михая к земле. Руки Эрика сцепились на шее Михая. Он вот, вот задушит его на смерть. Сверху, на затылок Эрика и на лицо Михая капает кровь Лючии.

МИХАЙ (задыхаясь). Л..ю..ч..и..я..а..а..а..!

Эрик разжимает пальцы на шее Михая, оборачивается и смотрит вверх. На его лицо падает струйка крови.

ЭРИК. Только не это!

30. ИНТ. КВАРТИРА ЛЮЧИИ. ДЕНЬ.

Титр: Бухарест 1968 год

Большая гостиная в доме Лючии. Посреди комнаты диван. На диване сидят Эрик и Михай, перед ними в кресле сидит Лючия. На ее голых руках видны шрамы от порезов (очевидно, она когда-то вскрывала вены), на шее шрам от веревки.

МИХАЙ. Значит, ты действительно меня любишь, Лючия, я правильно тебя понял?

Да или нет?

Лючия кивает.

ЭРИК. Теперь, если ты позволишь, то я задам тебе один вопрос?

Лючия кивает.

ЭРИК. Скажи, Лючия, любишь ли ты меня так, как только женщина может любить мужчину? Любишь ли ты меня, больше всех на свете, да или нет?

Лючия кивает.

31. нат. бар эрика. день.

Титр: Бухарест 1965 год

Окна бара закрыты жалюзи с внутренней стороны. На двери табличка: закрыто.

32. инт. бар эрика. день.

Зал в баре расчищен от мебели. В разных концах бара на полу перевернуты два стола. Посреди бара стоят Эрик и Михай. В руках у каждого револьвер. Эрик и Михай вытаскивают из барабанов патроны, оставляя по одному в каждом револьвере.

ЭРИК. На прокрути мой револьвер, Михай.

Эрик подает Михаю свой револьвер.

МИХАЙ. А ты прокрути мой, Эрик.

Михай подает свой револьвер Эрику.

Каждый прокручивает барабан револьвера и отдает оружие обратно. Затем они расходятся по разным концам бара, за перевернутые столы, которые служат им барьерами.

За одним столом стоит Эрик за другим, в метрах пяти от Эрика, за перевернутым столом стоит Михай. Эрик и Михай наводят друг на друга пистолеты.

МИХАЙ. Раз, два, три начали.

Эрик и Михай нажимают на курки своих револьверов. У каждого их них оружие дает осечку. Вдруг, дверь открывается и на пороге показывается Людвиг. Он выглядит крайне взволнованным.

ЛЮДВИГ. Эрик, Михай, скорее. Лючия повесилась!

33. ИНТ. комната ЛЮЧИИ. ДЕНЬ.

На полу сидит Лючия. У нее на шее петля. Другой конец веревки привязан к люстре, которая валяется на полу. Лючия молча смотрит прямо перед собой.

34. ИНТ. КВАРТИРА ЛЮЧИИ. ДЕНЬ.

Титр: Бухарест 1968 год

Большая гостиная в доме Лючии. Посреди комнаты диван. На диване сидят Эрик и Михай, перед ними в кресле сидит Лючия. На ее голых руках видны шрамы от порезов (очевидно, она когда-то вскрывала вены), на шее шрам от веревки.

ЭРИК. То есть, ты хочешь сказать, что и меня ты любишь больше всех других мужчин на свете?

Лючия кивает.

МИХАЙ. Но, ведь ты еще несколько минут назад, вот здесь, прямо при нас, подтвердила, что любишь меня?

Лючия кивает.

ЭРИК. Пойми, Лючия, мы не уйдем отсюда, до тех пор, пока не выясним все до конца. Ты понимаешь, о чем идет речь, Лючия? Да или нет?

Лючия кивает.

35. ИНТ. дверь перед спальней ЛЮЧИИ. ДЕНЬ.

Титр: Бухарест 1966 год

Дверь в спальню Лючии. Возле двери стоит Лючия (ей 16 лет), она прислушивается, к тому, что происходит там, за дверью. Из спальни выходит ее отец Людвиг, закрывает за собой дверь.

ЛЮДВИГ. Мальчики спят, как убитые. Прости, Господи, что это такое я говорю. Я хотел сказать, что они спят мертвым сном. Вот, черт! Опять не туда. Словом, Лючия, наши герои сегодня славно поработали, и им нужно отдохнуть. Пусть они поспят в твоей комнате детка. Пусть они спят столько сколько захотят, а когда проснуться, то поухаживай за ними как следует. Накорми их, дай им нашего деревенского вина. Я должен уехать, дочка. Всего дня на три не дольше. Все это время пока Эрик и Михай прогостят в нашем доме, ты можешь спать в моей комнате. Надеюсь, ты не против, моя дорогая?

Лючия кивает.

ЛЮДВИГ. Я так и думал. Эти ребята, настоящие герои, наша партия должна гордиться такими преданными людьми, как они.

36. ИНТ. спальня лючии. ночь.

На широкой кровати спят Эрик и Михай. Они освящены лунным светом, льющимся из окна. В спальню входит Лючия, она в одном легком ночном халате. Лючия останавливается у кровати и смотрит на спящих Михая и Эрика. Потом, она скидывает с себя халат, и абсолютно голая, ложится между спящими мужчинами. Лючия лежит между Михаем и Эриком и смотрит в потолок, мужчины спят мертвым сном.

37. ИНТ. спальня лючии. утро.

Эрик и Михай просыпаются на кровати Лючии. Сквозь окно пробиваются лучи утреннего солнца.

МИХАЙ. Господи, где мы?!

ЭРИК. Этого не может быть, кажется, мы в спальне Лючии?! Это что, продолжение сна или все это происходит на самом деле?

МИХАЙ. Ты, помнишь, как мы добрались до дома господина Людвига, Эрик?

ЭРИК. Я помню, как мы вошли к ним в гостиную, как мы уселись на их диван, и как господин Людвиг поблагодарил нас за выполненную работу. Потом я сразу же отрубился.

МИХАЙ. А я помню, что перед тем, как мне выключится, в комнату вошла Лючия. Дальше ничего, полная темнота, и один бесконечный, мучительный сон.

ЭРИК. Мы, кажется, здорово напились, после того, как покончили с этим священником. Просто удивительно, как нас не забрала полиция, Михай, а что касается сна, то мне тоже снился длинный и мучительный сон.

МИХАЙ. Мне снилась она. Абсолютно голая, она лежала рядом со мной, но я не мог к ней прикоснуться, потому что все мое тело было словно из ваты. Господи, я в кровати Лючии, это просто уму не постижимо.

ЭРИК. Я тоже видел ее во сне, Михай. Я не помню подробностей этого странного сна, но мне все время казалось, что она где-то рядом, где-то совсем близко. Но я не мог ее отыскать, потому что проклятый священник исполнял в моей голове дьявольский танец. Мы в ее кровати, с ума сойти, в это просто не возможно поверить!

МИХАЙ. Ты говоришь, что видел во сне убитого нами священника? И что, он действительно танцевал дьявольский танец?

ЭРИК. Да, он кривлялся и угрожал нам. Обещал, что после смерти нас будут жарить на адских котлах. Мне страшно, Михай.

МИХАЙ. Ты что веришь в сны, Эрик?

ЭРИК. Нет, Михай. Я верю тому, о чем писал русский писатель Федор Достоевский.

МИХАЙ. И о чем же он писал, применительно к твоему сну, Эрик?

ЭРИК. Он писал, о том, что рано или поздно, жертва настигнет своего палача. И если не наяву, то хотя бы во сне, или в безумии, которое безжалостно накрывает всех убийц на земле, Михай.

В спальню входит Лючия. Она одета в коричневое, наглухо застегнутое платье. В руках у нее поднос с двумя чашками кофе.

ЭРИК. Лючия!

МИХАЙ. Мы приносим свои извинения за то, что заняли твою кровать, но, увы, это произошло без нашего желания.

ЭРИК. Надеюсь, тебе не пришлось спать на полу, или в гостиной?

Лючия вежливо улыбается.

38. ИНТ. КВАРТИРА ЛЮЧИИ. ДЕНЬ.

Титр: Бухарест 1968 год

Большая гостиная в доме Лючии. Посреди комнаты диван. На диване сидят Эрик и Михай, перед ними в кресле сидит Лючия. На ее голых руках видны шрамы от порезов (очевидно, она когда-то вскрывала вены), на шее шрам от веревки.

ЭРИК. Хорошо, мы спросим тебя по другому. Покажи рукой, на того, кого ты любишь больше.

МИХАЙ. Кого ты любишь сильнее, Лючия, меня или Эрика?

Лючия пожимает плечами.

39. ИНТ. спальня людвига. ДЕНЬ.

Титр: Бухарест 1967 год

На кровати лежит Людвиг. Около его кровати стоит Лючия. Людвиг выглядит серьезно больным, он еле, еле ворочает языком.

ЛЮДВИГ. Мы расстаемся навсегда Лючия

Лючия машет головой в знак несогласия.

ЛЮДВИГ. Да, да, именно навсегда, дочка. Потому что, если даже и есть загробная жизнь, то нам не суждено там встретится, моя милая. Ведь ты попадешь в рай, а я в ад. Не спорь. И вот, перед тем, как мы расстанемся, я хотел бы узнать, о твоей любви Лючия, чтобы благословить тебя. Скажи мне, кого же ты из них любишь, о ком ты мечтаешь, и я безоговорочно приму твой выбор. Кто же он, Эрик или Михай?

Лючия выставляет вперед два пальца: средний и указательный.

ЛЮДВИГ. Не понимаю. Ты что любишь сразу обоих, дочка?

Лючия демонстративно соединяет оба пальца один с другим.

40. ИНТ. КВАРТИРА ЛЮЧИИ. ДЕНЬ.

Титр: Бухарест 1968 год

Большая гостиная в доме Лючии. Посреди комнаты диван. На диване сидят Эрик и Михай, перед ними в кресле сидит Лючия. На ее голых руках видны шрамы от порезов (очевидно, она когда-то вскрывала вены), на шее шрам от веревки. Эрик и Михай стоят с револьверами в руках. Они целятся в Лючию, которая стоит напротив.

МИХАЙ. У нас нет другого выхода, Лючия, прости.

ЭРИК. Прости нас, Лючия, и прощай.

Эрик и Михай стоят лицами на камеру. Они целятся в камеру, за которой предположительно должна стоять Лючия. Эрик и Михай открывают огонь. Они расстреливают все патроны в барабанах своих револьверов.

41. ИНТ. бар эрика. утро.

Титр: Бухарест 1968 год.

Бар. Утро. Эрик и Михай сидят за столиком.

ЭРИК. Тебе не кажется странным, что жизнь и смысл жизни это зачастую совсем не одно и тоже, Михай?

МИХАЙ. Я это знаю, наверняка, Эрик, потому что жизнь у меня пока есть, а смысл жизни, то появляется, то исчезает. А теперь, после того, что случилось, смысл жизни, у меня пропал навсегда.

ЭРИК. А ведь это неправильно, Михай. Жизнь и смысл жизни, не могут существовать отдельно друг от друга. Если у тебя нет смысла жизни, то тогда, для чего тебе такая жизнь?

МИХАЙ. Бессмысленная жизнь мне не нужна, Эрик, здесь ты прав. Если пропал смысл, то пускай пропадет и жизнь.

ЭРИК. Мы должны сделать то, что должны. И на этом все закончится.

МИХАЙ. Мы сделаем это, Эрик, и наши бессмысленные жизни, растворятся во мраке небытия.

ЭРИК. Постой, а разве ты не веришь в жизнь после смерти, Михай?

МИХАЙ. Жизнь после смерти? Ты только вслушайся в эти слова: Жизнь после смерти. Разве ты не видишь, явное противоречие – жизнь после смерти? Смерть после жизни, – это другое дело. Смерть либо есть, либо нет. Если она есть, то конечно она после жизни, и это окончательный финал пьесы. А если смерти нет, то жизнь не кончается, и это не оконченная пьеса, из которой нельзя понять, чем все закончится.

ЭРИК. Лично я предпочитаю, законченные произведения.

МИХАЙ. Я целиком и полностью разделяю, твой литературный вкус.

В бар входит Инструктор (лысый мужчина, лет тридцати) с большим чемоданом. Инструктор, не говоря не слова, подходит к столику Михая и Эрика, кладет чемодан на стол. Открывает чемодан.

В чемодане взрывчатка, шнур, детонатор, гашетка с круглой ручкой, автомат с круглым диском, патроны, белый конверт.

ИНСТРУКТОР. Прямо напротив бара, посреди дороги канализационный люк. Там вы устанавливается взрывчатку, которую, один из вас приведет в действие в тот момент, когда машина Никсона будет проезжать прямо над люком. Второй, будет стоят у дверей с автоматом. После взрыва, нужно как следует прошить все пулями, чтобы дело было сделано наверняка. Теперь следуйте за мной.

Инструктор идет вглубь бара, Эрик и Михай следуют за ним.

42. ИНТ и нат. бар эрика, черный выход во двор. утро.

Инструктор подходит к черному выходу бара. Открывает дверь. За дверью двор окруженный домами. Во дворе, метрах в двадцати от двери, стоит черный автомобиль, за рулем шофер в черной куртке и черной вязанной шапке с помпоном.

ИНСТРУКТОР. После того, как все закончите, прыгайте в эту машину, она будет стоять на том же месте, где и сейчас. Вопросы есть?

МИХАЙ. Мне все ясно.

ЭРИК. Вопросов нет.

ИНСТРУКТОР. Ах, да! Там в чемодане белый конверт, в нем задаток. Остальную сумму, вам выдаст он (инструктор указывает на шофера в машине). У вас есть тридцать минут на то, чтобы заложить бомбу в люк. Через полчаса на улице появятся первые полицейские. Кортеж Никсона будет проезжать мимо бара ровно в одиннадцать пятьдесят пять. Желаю удачи. Ни пуха, ни пера.

ЭРИК и МИХАЙ. К черту!

Инструктор идет в сторону машины. Эрик закрывает дверь.

43. ИНТ. бар эрика, черный выход. день.

Эрик и Михай стоят у двери черного входа.

МИХАЙ. Как ты думаешь, Эрик, черт действительно существует?

ЭРИК. Нет, Михай, черта не существует. Я уверен в этом, точно так же, как и в том, что мы с тобой вовсе не собираемся воспользоться этим черным выходом.

МИХАЙ. Да, Эрик, после окончания этой пьесы, мы уже не выйдем на поклон. Смерть после жизни это точка, после которой уже нет ни одного знака препинания.

44. ИНТ. бар эрика. день.

Бар. Утро. Часы на стене показывают 11.00. Михай сидит за узкой стойкой, расположенной, возле большого окна. Окно выходит на улицу. Михай сидит у окна, в

ногах у него сумка, из сумки выходит шнур. Шнур уходит в щель в полу, возле сумки.

Возле входной двери, на стуле сидит Эрик, рядом со стулом чемодан.

Михай смотрит в окно.

ЭРИК. Странная эта страна СССР. Девяносто процентов населения безнадежно глупы и необразованны, а оставшиеся десять невероятно талантливы и бесконечно несчастны.

МИХАЙ. Откуда ты знаешь, что все именно так, как ты говоришь?

ЭРИК. Я пристально слежу за всем, что происходит у русских. И возможно, я знаю о них больше, чем они сами знают о себе, потому что я наблюдаю их жизнь со стороны. И кстати, самая яркая черта русского характера это именно нежелание посмотреть на свою страну со стороны. Русские создали миф о себе самих, и они верят в этот миф верой слепых фанатиков.

45. ИНТ. бар эрика. день.

Бар. Утро. Часы на стене показывают 11.15. Михай сидит за узкой стойкой, расположенной, возле большого окна. Возле входной двери, на стуле сидит Эрик, рядом со стулом чемодан.

МИХАЙ. Послушай, Эрик, я никак не могу понять, почему тебя так интересует жизнь людей живущих в другой стране? Зачем они вообще тебе сдались, эти русские, и почему тебя не интересуют твои соотечественники? Что-то я не припомню, чтобы ты хоть раз заговорил о румынской литературе или о румынском национальном характере?

ЭРИК. На этот вопрос, у меня уже давно готов ответ, Михай. Меня не румынская литература и румынский характер. Меня интересуют русские. Русские, как один из самых загадочных биологических видов проживающих на планете.

МИХАЙ. Но, почему именно они, а не, скажем, португальцы, французы или китайцы?

ЭРИК. А что такого загадочного есть в китайцах? Да, китайская или японская культуры нам непонятны. Да, в Африке живут племена, чью логику жизни нам не дано понять никогда. Но, именно поэтому, потому что китайцы, или арабы имеют свои непознаваемые секреты, именно поэтому в них нет ничего загадочного. Мне не интересен японец, потому что, я все равно не смогу его понять. А русские, – русские мне абсолютно понятны. Русская душа прозрачна и доступна пониманию и именно в этом то и кроется главная загадка русской нации. Посмотри на среднестатистического русского. Глупый, агрессивный, мало образованный обыватель, с сильно завышенным самомнением, с ярко выраженной шовинистической установкой, с врожденной неприязнью к евреям, цыганам и другим нацменьшинствам. Русские это ленивое, запрограммированное на саморазрушение существо. Все предельно ясно. Все кроме одной единственной вещи. Понимаешь? Вот почему эта странная нация не дает мне покоя.

ВСТАВКА 5

Репортаж из новостей румынского телевидения: американский президент сошел на румынскую землю. Он едет в центр столицы на встречу с Николаем Чаушеску.

46. ИНТ. бар эрика. день.

Бар. Утро. Часы на стене показывают 11.30. Михай сидит за узкой стойкой, расположенной, возле большого окна. Возле входной двери, на стуле сидит Эрик, рядом со стулом чемодан.

МИХАЙ. Прости, я кажется прослушал, что это за вещь, которая тебе не ясна в русском характере?

ЭРИК. Ничего ты не прослушал, Михай. Потому что я, как раз и не назвал эту вещь, которая так меня притягивает.

МИХАЙ. Ну, так назови ее, Эрик, мне очень интересно узнать, что же это за особенность есть у русских, за которую ты готов простить этой нации все их очевидные недостатки?

ЭРИК. Ты меня не понял, Михай. Все дело как раз в том, что я не знаю, что это за особенность. И именно это незнание и притягивает мое внимание к русским. Ну, вот скажи мне Михай, можешь ты хотя бы теоретически понять человека из дикого африканского племени, который ест людей? Не принять, а понять?

МИХАЙ. Теоретически могу. Ведь, этот африканец родился и вырос в племени, где людоедство обычное дело.

ЭРИК. Ты абсолютно прав, Михай. А можешь ли ты понять человека, который во всеуслышанье заявляет, что людоедство самый страшный из грехов, но при этом сам каждый день ест людей, а на вопрос, – почему он делает, то, против чего сам выступает, отвечает, что он в этом абсолютно не виноват?

МИХАЙ. А кто же по его мнению виноват?

ЭРИК. Это вопрос, на который русские ищут ответ всю свою сознательную жизнь.

МИХАЙ. И что ты думаешь, они когда-нибудь найдут этот ответ, Эрик?

ЭРИК. Думаю, что нет, Михай.

МИХАЙ. Ну, а тогда что же им делать, в таком случае делать?

ЭРИК. Это второй вопрос, на который русский человек, так же ищет ответ всю свою сознательную жизнь.

МИХАЙ. Да, действительно не понятно.

ЭРИК. Вот именно этим они меня и привлекают.

47. ИНТ. бар эрика, вид из окна. день.

Бар. Утро. Часы на стене показывают 11.45. Михай сидит за узкой стойкой, расположенной, возле большого окна. Возле входной двери, на стуле сидит Эрик, рядом со стулом чемодан.

Михай смотрит в окно. За окном появляется народ. Полицейские оцепляют улицу, натягивают заградительные ленты вдоль проезжей части. Вдруг, Михай замечает, как на противоположной стороне улицы, за заградительной лентой, возле полицейского возникает Лючия, в руках она держит бумажный конверт.

МИХАЙ. Эрик, все пропало. Лючия!

48. flash back. ИНТ. КВАРТИРА ЛЮЧИИ. деНЬ.

Большая гостиная в доме Лючии. Посреди комнаты диван. На диване сидят Эрик и Михай, перед ними в кресле сидит Лючия. На ее голых руках видны шрамы от порезов (очевидно, она когда-то вскрывала вены), на шее шрам от веревки. Эрик и Михай стоят с револьверами в руках. Они стреляют в Лючию, которая стоит напротив. Но они стреляют мимо. Пули проносятся в нескольких сантиметрах от ее головы и шеи. При этом на лице Лючии не дрогнет ни один мускул. Эрик и Михай расстреливают все патроны, так и не решившись попасть в Лючию, они бросают револьверы на пол, и убегают. Лючия стоит не шелохнувшись.

49. ИНТ. бар эрика вид из окна. день.

Бар. Утро. Часы на стене показывают 11.53. Михай и Эрик смотрят в окно.

Рапид. За окном полицейские выстраивают народ вдоль заградительной ленты. появляется народ. Полицейские оцепляют улицу, натягивают заградительные ленты вдоль проезжей части. В руках у прохожих маленькие американские флажки. Лючия знаками показывает полицейскому, что ей нужно перейти улицу, но полицейский, решительно останавливает Лючию, и она остается стоять на краю тротуара, возле заградительной ленты, как раз напротив окна бара. Ее волосы развиваются на ветру. Эрик и Михай заворожено и обреченно смотрят на Лючию. Михай убирает руку с ручки гашетки. Мимо Часы в баре показывают 11.55. Мимо окна на скорости проносится кортеж американского президента: мотоциклисты и черное авто. Эрик и Михай смотрят на Лючию.

После того, как американский президент проехал. Эрик и Михай, не сговариваясь, бегут к черному выходу.

50. ИНТ и нат. бар эрика черный выход во двор. день.

Эрик и Михай подбегают к двери, черного выхода, открывают дверь, выбигают за дверь во двор. В нескольких метрах от них, во дворе стоит машина. Водитель достает пистолет с глушителем и стреляет в Михая и Эрика. Пули прошивают обоих насквозь. Эрик и Михай, получив по три пули каждый, падают на землю прямо возле двери черного выхода. Машина уезжает.

51. нат. бар эрика. день.

Лючия стоит возле двери в бар. Дверь закрыта, на двери табличка: закрыто. Лючия подходит к окну, смотрит в окно, стучит в стекло. Потом она подходит к двери, и просовывает в дверную щель свой бумажный конверт. Лючия уходит.

52. нат. улица бухареста. день.

По безлюдной улице еле передвигая ноги бредут Михай и Эрик. Они истекают кровью. Держась друг за друга, Михай и Эрик, переходят улицу. Они останавливаются на углу, чтобы немного передохнуть, и идут дальше, оставляя позади себя пятна крови на асфальте. Михай и Эрик подходят к подъезду Лючии, заходят в подъезд.

53. ИНТ. подъездная лестница. день.

Михай и Эрик истекая кровью поднимаются вверх по подъездной лестнице. Вдруг, сверху на лестничной клетке возникает фигура мужчины в черном пальто. Мужчина достает пистолет с глушителем и расстреливает Эрика и Михая. Эрик и Михай падают, захлебываясь кровью. Мужчина в пальто, убегает вниз по лестнице.

54. ИНТ. бар эрика. день.

Дверь в бар взламывают полицейские. Несколько полицейских с винтовками в руках убегают вглубь бара. Один полицейский останавливается на входе. Он замечает на полу у дверей бара конверт. Полицейский вскрывает конверт, читает.

ГОЛОС ЛЮЧИИ ЗА КАДРОМ. Любимый мой, мне больно. Мне очень больно, оттого, что ты так и не смог меня понять.

55. ИНТ. подъездная лестница, квартира лючии. день.

Михай и Эрик с большим трудом поднимаются и ползут вверх по ступенькам. Они будут ползти еще два пролета, именно такое расстояние отделяет их от квартиры Лючии. Все это время пока, они истекая кровью ползут вверх по ступеням, за кадром звучит текст письма Лючии.

ГОЛОС ЛЮЧИИ ЗА КАДРОМ. Трудно поверить в то, что любовь есть самое загадочное чувство в мироздании. Любовь, не знает границ, она не имеет правил и строгих законов. Любовь попирает все. Я люблю тебя, Эрик. Я люблю тебя больше всех на свете, мой Михай. Моя жизнь не отделима от твоей, Эрик. Ты, только ты один, Эрик и Михай, только ты один во вселенной, есть истина для меня. Но ты, не сможешь принять мое чувство, потому что ты не умеешь растворяться в любви. Ты привык брать, все брать себе. А я и готова отдавать, я и отдаю тебе всю себя. Но ты привыкший брать, не можешь взять того, что уже и так тебе принадлежит. Ведь для того, чтобы взять, нужно уметь принимать, а значит растворяться в том чувстве, которого ты так ищешь. И что же тебе делать, мой любимый? Понять. Понять, что пора остановить свои бессмысленные поиски виноватого. Что тебе делать? Я скажу. Тебе нужно прекратить искать. Никто не виноват, и делать тебе абсолютно нечего. Растворись в окружающем мире, и ты обретешь его. Растворись в любви, и она станет твоею. Что делать? Ничего. Кто виноват? Никто. Я люблю тебя. Твоя женщина.

Эрик и Михай подползают к двери Лючии. Дверь открыта. Эрик и Михай вползают в квартиру. На последних словах письма Лючии, Эрик и Михай видят окровавленное тело Лючии, прямо посреди гостиной. Эрик и Михай лежат на полу в прихожей, откуда видна мертвая Лючия. Эрик и Михай закрывают глаза. На последних словах ее письма.

КОНЕЦ ФИЛЬМА

Content

Иван Александрович Вырыпаев
Бухарест 68

1. инт. бар эрика. ночь.

2. инт. бар эрика. ночь.

3. инт. бар эрика. ночь.

4. инт. бар эрика. ночь.

5. инт. бар эрика. ночь.

6. НАТ. УЛИЦА БУХАРЕСТА. ДЕНЬ.

7. НАТ. УЛИЦА БУХАРЕСТА. ДЕНЬ.

8. НАТ. УЛИЦА БУХАРЕСТА. НОЧЬ.

9. ИНТ. ПОДЪЕЗД ЖИЛОГО ДОМА. НОЧЬ.

10. ИНТ. БАР ЭРИКА. НОЧЬ.

11. ИНТ. БАР ЭРИКА. УТРО, РЕЖИМ.

12. ИНТ. лестничная клетка у дверей писателя. день.

13. ИНТ. квартира писателя. день.

14. ИНТ. лестничная клетка у дверей лючии. день.

15. ИНТ. кухня в квартире лючии. день.

16. ИНТ. комната в квартире лючии. день.

17. ИНТ. католический собор. день.

18. нат. двор католического собора. ночь.

19. ИНТ. бар эрика. утро, режим.

20. нат. двор католического собора. ночь.

21. ИНТ. бар эрика. утро, режим.

22. ИНТ. ПОДЪЕЗД, ЛЕСТНИЧНАЯ КЛЕТКА У ДВЕРЕЙ ЛЮЧИИ. утро.

23. ИНТ. ПОДЪЕЗД, ЛЕСТНИЧНАЯ КЛЕТКА У ДВЕРЕЙ ЛЮЧИИ. утро.

24. ИНТ. КВАРТИРА ЛЮЧИИ. ДЕНЬ.

25. ИНТ. КВАРТИРА ЛЮЧИИ. ДЕНЬ.

26. ИНТ. прихожая в КВАРТИРе ЛЮЧИИ, лестничная клетка. день.

27. нат. у подъезда дома. день.

28. инт. подъездная лестница. день.

29. нат. у подъезда дома, балкон Лючии. день.

30. ИНТ. КВАРТИРА ЛЮЧИИ. ДЕНЬ.

31. нат. бар эрика. день.

32. инт. бар эрика. день.

33. ИНТ. комната ЛЮЧИИ. ДЕНЬ.

34. ИНТ. КВАРТИРА ЛЮЧИИ. ДЕНЬ.

35. ИНТ. дверь перед спальней ЛЮЧИИ. ДЕНЬ.

36. ИНТ. спальня лючии. ночь.

37. ИНТ. спальня лючии. утро.

38. ИНТ. КВАРТИРА ЛЮЧИИ. ДЕНЬ.

39. ИНТ. спальня людвига. ДЕНЬ.

40. ИНТ. КВАРТИРА ЛЮЧИИ. ДЕНЬ.

41. ИНТ. бар эрика. утро.

42. ИНТ и нат. бар эрика, черный выход во двор. утро.

43. ИНТ. бар эрика, черный выход. день.

44. ИНТ. бар эрика. день.

45. ИНТ. бар эрика. день.

46. ИНТ. бар эрика. день.

47. ИНТ. бар эрика, вид из окна. день.

48. flash back. ИНТ. КВАРТИРА ЛЮЧИИ. деНЬ.

49. ИНТ. бар эрика вид из окна. день.

50. ИНТ и нат. бар эрика черный выход во двор. день.

51. нат. бар эрика. день.

52. нат. улица бухареста. день.

53. ИНТ. подъездная лестница. день.

54. ИНТ. бар эрика. день.

55. ИНТ. подъездная лестница, квартира лючии. день.