Литературная Газета Литературка Газета

Литературная Газета 6269 ( № 14 2010)

Чтобы свято место не было пусто

Первая полоса

Чтобы свято место не было пусто

Каждую ночь пара десятков самосвалов привозят гальку к афинскому Акрополю. Специальные рабочие тачками поднимают её на вершину холма и затем лопатами разбрасывают между величественными руинами. Нет, это не сцена из модернистского фильма. Это – мероприятие по охране исторического памятника, являющегося одной из колыбелей современной цивилизации. Если бы не эти привозные камешки, от колыбели давным-давно ничего бы уже не осталось: туристы растащили бы на сувениры.

Одни государства бдят о своём культурном наследии в буквальном смысле слова денно и нощно, другие, похоже, вспоминают об этой весьма обременительной обязанности раз в год – 18 апреля, и то только потому, что это Международный день охраны памятников и исторических мест, который по решению ЮНЕСКО отмечается с 1984 года.

Народные комиссары молодой Страны Советов озаботились охраной исторических мест ровно на шесть десятилетий раньше. Когда никакого ЮНЕСКО ещё и в помине не было. Даже специальный указ на этот счёт издали: курганы и могильники под сельскохозяйственные нужды не раскапывать, старинные крепости по кирпичику не разносить и даже охранную зону вокруг памятников выделять в зависимости от их значения. Только историки с археологами вздохнули с облегчением, за изыскания принялись, да не тут-то было. И десяти лет не прошло, как указ этот отменили как наносящий урон бурно развивающемуся народному хозяйству.

Сегодня памятники тоже мешают хозяйству. Даром что оно по большей части народным уже не является. Под Международную конвенцию по охране памятников (хорошо, что СССР к ней хоть в 88-м присоединился, пусть и с опозданием на 16 лет!) в России подпадает всего около четырёхсот объектов. Им повезло: и в бюджетах они отдельной строкой идут, и состояние их регулярно проверяется, дабы международного позора избегнуть. А те, кто в заветный «топ-лист» не попал, как и в доконвенционные времена, держатся на неисчерпаемой энергии энтузиастов-подвижников. Без этих людей, для которых будущее без прошлого немыслимо, ни Михайловского, ни Тархан с Карабихой, возможно, на карте страны и вовсе бы не было. Подумаешь – барские усадьбы!

Ну они хоть великим писателям принадлежали. Это их и спасло. А вот Введенское, подмосковную усадьбу графов Шереметевых, спасать, похоже, никаких оснований не имеется.  Что с того, что последний её владелец все свои бесценные коллекции сразу же передал молодому государству рабочих и крестьян?!

Однако, с поводом и без повода ругая советскую власть вообще и конкретных деятелей той эпохи в частности, мы тем не менее продолжаем оставаться в плену советских предрассудков и фобий. Найдёте ли вы в столице памятные знаки, посвящённые дореволюционным государственным и общественным деятелям, градоначальникам, героям Первой мировой («Второй Отечественной») войны, почётным гражданам Москвы? Не ищите. Их попросту нет. Имена Суворина, Меньшикова, Гершензона, Каткова и многих других наших достойных сограждан, пытавшихся противостоять революционным разрушениям, словно бы вычеркнуты из памяти потомков. Нет в Москве памятников Цветаевой, Заболоцкому, Платонову, Андрею Белому. Приближается столетие со дня рождения А.Т. Твардовского, но, судя по всему, и к этой дате памятника тоже не будет. А вот памятник Паустовскому, первый в мире, открыли. Буквально на днях. Но не в Москве, а в Одессе, в саду Литературного музея. Хорошо, что не в Италии, а то совсем стыдно было бы: Константин Георгиевич признавался, что мокрый ивовый куст за окном не отдал бы за все красоты Неаполитанского залива.

Когда же поймём, что прошлое наше уходит в небытие не столько по велению неумолимого времени, сколько под воздействием вируса беспамятства, поразившего род людской… Может, тогда не пришлось бы придумывать особый день для того, чтобы защищать от человека ценнейшее из того, что создано его же руками.

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 4,5 Проголосовало: 2 чел. 12345

Комментарии:

Поминание

Первая полоса

Поминание

ТРАГЕДИЯ

«Я и все граждане России потрясены страшной трагедией – гибелью президента Республики Польша Леха Качиньского, его супруги Марии, всех польских граждан, находившихся на борту самолёта, потерпевшего катастрофу. В эти дни мы вместе проводили поминальные мероприятия в Катыни, вместе скорбели по жертвам тоталитарных времён. Лех Качиньский летел в Россию, чтобы лично отдать дань памяти погибшим польским офицерам и как президент, и как гражданин своей страны.

Все россияне разделяют с вами скорбь и траур. Все обстоятельства катастрофы будут расследованы в теснейшем взаимодействии с польской стороной. От имени российского народа выражаю самые глубокие, самые искренние соболезнования польскому народу, чувства сострадания и поддержки родным и близким погибших».

Дмитрий МЕДВЕДЕВ,  президент Российской Федерации

«Это прежде всего трагедия Польши, польского народа. Но это и наша трагедия. Мы скорбим вместе с вами и молимся вместе с вами. От имени правительства Российской Федерации я приношу искренние соболезнования всей Польше, всем полякам. Государственная комиссия сделает всё для того, чтобы помочь, поддержать в эту трудную минуту родственников погибших».

Владимир ПУТИН, премьер-министр Российской Федерации

«Мы будем молиться за тех людей, которые погибли, и верим, что в Катыни теперь будет сохраняться память не только о захороненных там безвинно погибших людях, но и о тех, кто, воздавая им должную память, погиб в этом паломничестве».

КИРИЛЛ, Патриарх Московский и всея Руси

Обозреватель «Литературной газеты» Юрий Болдырев о катынской трагедии [1]

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 1,0 Проголосовало: 1 чел. 12345

Комментарии:

За школьной партой все равны?

Первая полоса

За школьной партой все равны?

ОБРАЗОВАНИЕ

Начиная с 1 апреля идёт запись учеников в первый класс. Одна из главных проблем – слишком высокая заполняемость классов в городских школах и низкая – в сельских.

Принять обязаны любого ребёнка в возрасте от 6 с половиной лет без каких-либо вступительных экзаменов и собеседований, лишь при наличии заявления, медицинской карты и свидетельства о рождении. Администрация школы может отказать в приёме только из-за отсутствия места. По установленным нормам количество учеников в классе не должно превышать 25 человек. Так кому же будет отдано предпочтение?

На селе же ситуация обратная. По последним данным, в России около 12 тысяч классов, где за партами лишь один-два ученика…

Материалы по проблемам образования:

Владимир БАЙКОВ

Интернет как экзаменатор грамотности [2]

Анастасия МАРЕНЦОВА

Боимся ЕГЭ? [3]

Вероника ФЕДОННИКОВА

Хлеб насущный и наДсущный [4]

Инна КАБЫШ

Класс, который мы потеряли [5]

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 2 чел. 12345

Комментарии:

Московский вестник

Первая полоса

Московский вестник

В Выставочном зале федеральных архивов была представлена историко-документальная выставка «Советское общество и война 1941–1945 гг.». Экспозиция впервые акцентирует внимание на социальных, духовных сторонах жизни человека в период войны – на фронте, в тылу и оккупации. Одним из уникальных экспонатов стала фронтовая фотография 1942 года писателя, будущего главного редактора «ЛГ» Константина Симонова и его жены – актрисы Валентины Серовой.

В МХТ обратились к «Обрыву», произведению, энергетика которого совершенно не вписывается в те ритмы, в каких сегодня существует театр в Камергерском переулке. Режиссёр Адольф Шапиро сам написал инсценировку по знаменитому роману И.А. Гончарова в надежде донести до зрителя эту «энциклопедию любви» с наименьшими искажениями. Насколько ему это удалось – вопрос открытый, но на Ольгу Яковлеву в роли Бабушки и Станислава Любшина в роли Ватутина посмотреть стоит.

В субботу, накануне праздника Красной горки, на торжественную церемонию регистрации брака в мэрию Москвы пришли молодожёны. Там их встречали мэр Москвы Юрий Лужков и председатель Московской городской думы Владимир Платонов.

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Эхо трагедий и торжеств

События и мнения

Эхо трагедий и торжеств

ОЧЕВИДЕЦ

Юрий БОЛДЫРЕВ

Погибли почти сто руководителей Польши – соболезнования родным и близким. Но не меньшие соболезнования и киргизам, чьи близкие погибли или пострадали в ходе очередной революции. На этом фоне теракты на Северном Кавказе как будто бледнеют, и к ним мы, признаемся, уже привыкли. Они кажутся какими-то далёкими и касающимися нас лишь тогда, когда война переливается за территорию Кавказа и достигает нас и наших детей в Москве. Пострадавшие от взрывов в метро люди в московских больницах продолжают умирать. Но и там, на Кавказе, это наши люди, это матери, теряющие самый смысл своей жизни. И им мы тоже соболезнуем.

Событие же вроде как торжественное одно – подписание нового договора между Россией и США об ограничении стратегических ядерных вооружений. Но является ли это событие подлинно торжественным, соответствующим взаимным интересам, или же лишь имитацией достижения значимого (во всяком случае, для нас) результата – вопрос спорный. Можно приводить в обоснование договора много аргументов, но против – один главный. А именно: в условиях прямо записанного в тексте права каждой из сторон выйти из договора надо понимать, что США сокращают лишь то, что в любой момент могут наверстать. Россия же сокращает и не восстанавливает то, что ни для кого, очевидно, не представляет угрозы с точки зрения опасности нашего нападения. Но это то, что завтра, если потребуется, быстро воссоздать нам будет уже чрезвычайно сложно, если не невозможно.

Обращает на себя внимание и момент подписания договора. Для США он увязывается с наращиванием давления на Иран, а возможно, и с будущей «силовой операцией». В переводе на русский – элементарной агрессией. А также с предстоящими парламентскими выборами и необходимостью для администрации Обамы демонстрирования успехов в миротворчестве. За лауреата Нобелевской премии мира мы, конечно, очень рады. Но для России можно ли не увязывать этот момент с недавним нашим предложением вести силами НАТО в Афганистане, которым нами оказывается помощь в транзите военных грузов, уничтожение полей опиума, из которого затем производится героин, губящий население России? И, главное, с ответом НАТО: а что тогда будут кушать бедные афганские крестьяне?

То есть ядерное оружие, раз победить им нельзя, будем сокращать, а оружие прочее – от высокоточного до героинового, безусловно, массового уничтожения – будем наращивать, как минимум поощрять.

Как называется такая игра? Применительно к США – известно. Применительно же к нам – «чужая игра на чужом поле». И чего стоят после того, как игра сыграна, все заявления, что «если США будут наращивать ПРО…», США уже ясно и однозначно заявили, что наращивать, безусловно, будут…

Может быть, я в чём-то и не прав. Но в отличие от США, где все плюсы и минусы договора будут подробно и публично обсуждаться в конгрессе, у нас, как известно, «парламент – не место для дискуссий…».

И о трагедии под Смоленском. Мы соболезнуем. Но что заставило предпринимать всё новые попытки сесть на аэродром, окутанный туманом, вместо того чтобы перелететь в Москву или, ещё ближе, в Минск? Ответ известен: необходимо было успеть на памятные мероприятия. И не хотелось «одалживаться» у белорусов и у русских, которые, очевидно, смогли бы быстро на вертолётах и автомашинах доставить президента Польши из Минска на Смоленщину. И потому можно было рисковать жизнями почти сотни пассажиров плюс жизнями наших граждан, находившихся в районе аэропорта?

Один из бывших руководителей Польши уже высказался, что это – какое-то «проклятое место». Мол, сначала там расстреливают весь цвет польского офицерства второй республики, а затем погибает ещё и руководство третьей республики. Но при чём здесь место? Как его можно так называть?

Массовое убийство военнопленных – преступление семидесятилетней давности, которое Россией признано, извинения принесены. Но это далеко не единственное преступление в истории взаимоотношений наших народов. Для России Смоленщина – это ещё и святое место, связанное и с кровавыми сражениями во время Великой Отечественной войны, и с наполеоновским нашествием, и со «смутными временами», когда России приходилось сражаться против польских захватчиков. И никакую польскую территорию, на которой за два десятка лет до катынской трагедии располагались лагеря с пленными красноармейцами, десятки тысяч которых в плену погибли, мы проклятой не называли.

Гибель руководства Польши под Смоленском – трагедия, и мы соболезнуем. Но достойно ли это делать очередным предлогом для разжигания вражды между нашими странами и народами? Как сейчас, к сожалению, используется трагедия семидесятилетней давности.

Способна ли польская сторона осознать абсурдность и бесперспективность конфронтации с Россией, буквально, на пустом месте, в рамках которой, уже после катынских памятных мероприятий с участием председателей правительств двух стран, организовывалось ещё одно, уже без российских официальных лиц? Может ли нынешняя трагедия быть расценена в Польше не как возможность очередного «лыка в строку» России (см. заявление о «проклятом месте»), но как преступный произвол своего же руководителя, заставившего лётчиков пойти на недопустимый риск, приведший к гибели почти ста человек? Усмотрит ли польское общество связь между этой трагедией и всей антироссийской кампанией в Польше – с поощрением и чеченского сепаратизма, и Саакашвили, решившего полтора года назад покончить с Южной Осетией, и вообще любого «врага моего врага» – и вытекающим именно из неё трагическим «во что бы то ни стало»?

Если польское общество увидит эти причинно-следственные связи, да ещё и на фоне отсутствия какого-либо злорадства с нашей стороны (в России объявлен траур), то тогда надо надеяться на возможность будущего примирения между нашими странами и народами, на сотрудничество без постоянной оглядки на далёкое прошлое и без взаимной ревности к третьим сторонам.

Правда, и тут мы возвращаемся к нашему новому договору с США. Для этого и нам ещё нужно научиться играть игру не чужую, а свою…

Точка зрения авторов колонки может не совпадать с позицией редакции

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 4,6 Проголосовало: 9 чел. 12345

Комментарии: 15.04.2010 01:35:32 - Вера Александровна данченкова пишет:

14.8.2000. катастрофа "Курска". путин отдыхал в Сочи и не подумал прерывать отдых и приехать (в москву вернулся 19.8). на вопрос журналиста, что случилось с пл, ответил цинично и бесстрастно: "она утонула. вдов моряков назвал шлюхами. 14.9.2008. авиакатастрофа в Перми. путин (теперь- премьер) и медведев (президент) не приехалт и траур по стране не объявили. а вот иностранные граждане (но свои по классу)- оба тут же примчались и объявили траур (по известным ненавистникам России). горе у всех разное. наше горе не волнует иностранцев (а многих- и радует). и это понятно. но почему чужое горе более затрагивает нашего президента, чем наше... и на этом событии видно, что "казачок-то- засланный". оба "казачка".

14.04.2010 19:36:06 - Леонид Серафимович Татарин пишет:

C ПОЛЯКАМИ МЫ ВСЕГДА ЖИЛИ НОРМАЛЬНО

Жили плохо только с ПАНАМИ.

Так что, ошибаетесь, уважаемый Александр Трофимович.

Польские ПАНЫ всегда старались подчеркнуть, что. если ты не шляхтич, не ПАН, то ты, конечно: "МУЖИК, ХАМ, СВИНЬЯ, БЫДЛО..."

Так, между прочим, и сионисты представляют себя БОГОИЗБРАННЫМ НАРОДОМ, а все остальные - ГОИ...

Как и, почти всеми уважаемый, Никита Михалков и пр. ДВОРЯНЕ, ЗЛИТА, а все остальные - СОВКИ"...

14.04.2010 15:15:56 - Александр Трофимович Климчук пишет:

Историю никуда не выкинешь. С поляками всегда будем жить в напряжении или в подозрении. Они западники и к нам они будут всегда в претензии. Это самый неудобный сосед из всех славян.

Парадный расчёт

События и мнения

Парадный расчёт

ОПРОС

Впервые в Параде Победы примут участие не только российские войска. Кроме солдат армий стран СНГ приглашены и военнослужащие армий США, Великобритании, Франции, Польши. Некоторые политические и общественные силы выступают против «войск НАТО на нашей земле»…

Иван МЕЛЬНИКОВ, первый заместитель председателя ЦК КПРФ, заместитель председателя Государственной Думы :

– Для коммунистов России участие в параде на Красной площади 9 Мая войск НАТО неприемлемо. Об этом постоянно идёт разговор на встречах наших депутатов с гражданами. И, кстати, не только с ветеранами. Абсолютное большинство, включая молодых людей, возмущены. Мы получаем массу писем, поддерживающих нашу позицию. Предлагают даже организовать акции протеста против участия натовских военных в Параде Победы.

Граждане настроены на проведение традиционного парада, они согласны с приглашением военных бывших республик СССР, но никак не НАТО. Ведь что такое НАТО? Данный военно-политический блок был образован в 1949 году при активном участии руководства США, Англии и Франции. С момента возникновения вся история этой организации – наращивание гонки вооружений и цепь кровавых преступлений против национально-освободительных движений народов Вьетнама, Кубы, Чили, Гватемалы, Конго и других государств.

Только в последние годы блок НАТО под руководством США совершил агрессии против Югославии, Афганистана, Ирака. Мир был шокирован фактами издевательств американских солдат над пленными в Ираке, на базе в Гуантанамо, в секретных тюрьмах ЦРУ. В своё время за подобные злодеяния фашистские изверги понесли наказание по приговору Нюрнбергского трибунала.

Под эгидой НАТО подбираются, готовятся и обеспечиваются банды международных террористов. Силами данной организации осуществляется давление на страны Африки, Арабского Востока и Латинской Америки. Предпринимается попытка расправиться с Ираном. Поощряется антироссийский режим в Грузии. Фактически блок поддержал варварское нападение на Южную Осетию в августе 2008 года. Налицо стремление расставить своих сателлитов во главе стран бывшего СССР. Всячески поощряется политика, ввергающая братские народы в нищету и бесправие, противодействующая их единению в Союзное государство.

Наша позиция строится на следующих принципах.

Первое. Действующие солдаты иностранных государств не имеют права появляться на этом празднике и маршировать по Красной площади. Они солдаты государств – участниц агрессивного антироссийского военного блока. Для них появление на Красной площади – серьёзный символический жест.

Второе. Участие американских, французских, английских ветеранов Второй мировой войны возможно и нужно. Но только в качестве приглашённых гостей. Есть трибуны, пусть располагаются вместе с нашими гражданами и получают удовольствие от праздника. Но никаких маршей по Красной площади. Для того чтобы маршировать в сердце нашей страны, союзникам нужно было помогать советской Красной армии с первого дня. Однако выжидательная позиция, затягивание с открытием второго фронта значительно увеличили потери советского народа в этой войне.

Константин ВАНШЕНКИН, поэт, фронтовик:

– Конечно, бывшие наши союзники по антигитлеровской коалиции во время войны не всегда вели себя честно и благородно. История с бесконечным оттягиванием открытия второго фронта под разными предлогами хорошо известна. Тем не менее нельзя отрицать, что эти государства внесли немалый вклад в победу над фашизмом. Они поставляли Советскому Союзу вооружение, продукты, они воевали, несли потери. Вместе с нами провели Нюрнбергский процесс, осудивший фашизм и его пособников. Поэтому участие военных из этих стран в параде

9 Мая вполне допустимо. Тем более что наши взаимоотношения со странами НАТО сейчас не столь плохи, как это было ещё недавно.

Александр ШАТИЛОВ, заместитель директора Центра политической конъюнктуры:

– Мне кажется, не стоит преподносить участие в параде как некое победное шествие войск НАТО на Красной площади. Сам факт, что парад с участием военных бывших стран-союзниц состоится именно 9 Мая, а не 8-го, когда победу над фашистской Германией празднуют в Европе, и именно в Москве, подчёркивает главную роль Советского Союза в той войне.

Такого рода военизированные представления с участием самых разных стран проходят по всему миру. Другое дело, что круг участников Парада Победы за счёт военных других стран – участниц Второй мировой войны мог бы быть расширен. В частности, можно было бы пригласить воинские подразделения из той же Сербии.

СУММА ПРОПИСЬЮ

Оставим в стороне сиюминутные политические расчёты, стремление заявить о себе, пользуясь столь громким событием. И посмотрим на дело спокойно.

Войска НАТО не будут «маршировать по Красной площади». В параде примут участие военнослужащие государств антигитлеровской коалиции. Причём именно те части, которые участвовали во Второй мировой войне. Так, Францию представят подразделения эскадрильи «Нормандия–Неман».

Что касается прошлого… День Победы – всё-таки время не для сведения счётов, а для осознания, что разные народы смогли объединиться против великого зла. И неужели память об этом менее важна, чем память о политиканах прошлого? Историю не надо забывать, но в ней ведь были не только интриги со вторым фронтом, но и встреча на Эльбе.

А если говорить о символическом значении парада в таком составе… Раз уж на то пошло, как раз участие военнослужащих других стран наглядно продемонстрирует, что это была победа всемирного масштаба, и подчеркнёт, кто был главным её творцом. Наши это были, наши!

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии: 15.04.2010 01:46:50 - Вера Александровна данченкова пишет:

к юбилею высадки в нормандии наших не пригласили не только к торжественному маршу, но и вообще- присутствовать. но у наших властей, видно, особенная гордость. по многим делам видно, что власти сша последовательно недружелюбны (если не сказать враждебны) к россии и русскому народу. несмотря на всё заискивание и угодливость нынешних властей России. немецкая пословица "будь моим другом или ударю по голове" применительно к ним; вы будете друзьями сша и англии даже, если они непрерывно будут бить Россию.. здесь и уничтожение своих ракет, своего плутония, своей науки. в другой стране тех, кто так правил страной, называли коллабрационистами (изменниками).

Беспризорный переворот

События и мнения

Беспризорный переворот

ДЕМПРОЦЕСС

У нынешних событий в Киргизии в отличие от «революции тюльпанов» пятилетней давности не оказалось ни поклонников, ни сторонников, ни торжествующих закулисных вдохновителей. Оно и понятно. Восторгаться нечем – кровь, трупы, грабежи, мародёры, хаос. При всём желании и склонности к двойным стандартам о торжестве демократии и свободы, движении к прогрессу говорить, как пять лет назад, не приходится. Хотя и тогда на улицах творилось то же самое.

На сей раз даже американская пресса вздыхает: «Может быть, мы всё же поймём, что не все политические конфликты за рубежом укладываются в рамки идеологической борьбы между сторонниками демократии и сторонниками авторитаризма? И не стоит радоваться дестабилизации, политическим беспорядкам и хаосу, которые обычно сопровождают подобные события?»

Понять-то давно уже надо, но для этого потребно хотя бы задуматься для начала, что собой представляют страны, в которых упрямо насаждали цветные революции. И тогда можно будет легко заметить, что после развала Советского Союза страны Средней Азии просто-напросто вернулись в феодальное прошлое со всеми его прелестями. И то, что теперь здесь пользуются мобильными телефонами, в данном историческом процессе ничего не меняет.

Сегодня, через пять лет после «демократических процессов», в Бишкеке прекращены банковские, валютообменные и внешнеторговые операции, закрыто большинство магазинов. Приостановлены почти все внутренние и внешние авиарейсы, междугородние автоперевозки. Не работают железные дороги, а телефонная связь и энергоснабжение, если и действуют, то с перебоями. Словом, финансово-экономическая жизнь страны пока заморожена.

Постсоветская экономика Киргизии давно пребывает в коллапсе. Правящие кланы бесцеремонно присваивают себе не только внешние денежные поступления, но целые отрасли промышленности, оставшиеся опять же от советских времён. Недавние кредиты из России в размере 400 миллионов долларов просто растворились на счетах и в карманах местных баев и ханов.

В стране уже несколько лет отсутствует бюджет, внешний долг – свыше 40 процентов ВВП. Доля России в этой сумме – почти 40 процентов. Страна живёт на российские займы, зачастую безвозмездные, американские платежи за военную базу «Манас» и денежные переводы от киргизских гастарбайтеров, разбросанных по всему бывшему СССР. В основном опять же по России.

Попытки с помощью приватизации хоть как-то поправить положение успехом не увенчались. Ибо предприятия были без затей распределены по бросовым ценам между представителями клана последнего президента. Завершающим сигналом к бунту стало повышение тарифов ЖКХ, на электричество и транспорт, которыми, несмотря на установившиеся средневековые нравы и порядки, привыкли пользоваться.

Словом, как и в случаях с Гаити или Сомали, речь может идти только о безвозмездной финансовой помощи. Но чтобы восстановить работу хотя бы жизнеобеспечивающих отраслей, систем связи и транспорта, требуется до 6 миллиардов долларов. И где гарантии, что даже если эти деньги появятся вдруг, они не будут разворованы кланами, оказавшимися у власти после нынешних событий? Киргизия не может обеспечить себя за счёт экспорта энергоресурсов – их нет. После исчезновения СССР фактически все здешние заводы остановились и не работают… Хотя именно они давали работу свыше трети трудоспособного населения Киргизии. Бедность, нищета, безработица, засилье наркомафии… И разговоры о демократии, свободе слова и прочих радостях богатых обществ с многовековыми традициями государственного устройства.

Да, кое-какие проекты здесь реализуют российские энергетические компании. Но почти все они парализованы повсеместной коррупцией, некомпетентностью и недееспособностью властей. И как поведёт себя новое киргизское руководство после получения от той же России новых безвозмездных денег, опять же неизвестно… Вернее, есть, конечно, догадки на сей счёт, но они-то и пугают. Как и понимание, что нынешний бунт был вовсе не последним и ждать следующего можно в любой момент.

Когда скрывающийся сейчас на юге Киргизии свергнутый президент Бакиев предлагает ввести в страну миротворческие силы ООН, чтобы не допустить повторения погромов и беспорядков, он знает, что говорит. Вряд ли киргизская милиция и армия смогут поддерживать спокойствие, если бунтующие и погромщики, уже имеющие солидный опыт в этом деле и почувствовавшие к нему вкус, снова выйдут на улицы. Правда, озарение снизошло на Бакиева слишком поздно. Как и на тех, чьими усилиями Киргизия превратилась в полыхающую территорию, готовую в любой момент взорваться.

Любимая героиня американцев, помнится, действовала по принципу: «Я подумаю об этом завтра». Те, кто продвигал «демократическую революцию» в Киргизии пять лет назад, явно даже этого уровня ответственности не достигли.

Алексей БАЛИЕВ

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 5 чел. 12345

Комментарии:

Пора поверить в чудеса

Новейшая история

Пора поверить в чудеса

ПОЛИТГРАМОТА

Алексей КИВА

КАК НАМ МОДЕРНИЗИРОВАТЬ СТРАНУ?

Модернизация согласно плану президента Медведева – это революционные перемены в рамках демократических процедур не только в экономике, но и в обществе. Они должны не просто вывести страну на инновационный путь развития, но в конечном итоге и сформировать новое, постиндустриальное, или информационное, общество. Модернизация комплексная, но поэтапная, не приводящая к нарушению стабильности в стране.

По масштабу решаемых задач она сопоставима с индустриализацией в советские годы. А это значит, что «президентская модернизация» требует концентрации всех сил и средств для осуществления прорыва в новое качество нашего бытия. Такой прорыв, как мы знаем, в послевоенный период был достигнут в ФРГ и Японии, позже – в Южной Корее и ряде других стран, а ныне он осуществляется в Китае.

Но в позиции партии «Единая Россия», провозгласившей своей официальной идеологией консерватизм, просматривается «консервативная модернизация». То есть неспешное, постепенное наращивание инновационного потенциала в рамках существующего экономического и социального строя и сформировавшейся властной вертикали. Однако встаёт вопрос: можем ли мы позволить себе неспешную модернизацию?

Ведь, по оценкам директора Института мировой экономики и международных отношений РАН академика РАН Александра Дынкина, «наша экономика находится примерно на уровне западноевропейской конца 60-х годов и Южной Кореи начала 90-х годов».

Часть либералов-западников смотрит на Россию через призму интересов Запада: сырьевая направленность экономики России – это, дескать, и её естественное преимущество, и её естественная ниша в глобальной экономике, функционирующей по принципу разделения труда. И если заниматься инновациями, то только в сфере топливно-энергетического комплекса.

Другие поддерживают идею комплексной модернизации, но на первый план выдвигают преобразования не в экономике, а в политической системе, делая особый упор на либерализм и демократию. Что ж, ценности-то хорошие, только в глазах народа они дискредитированы самими же либералами в 90-е годы. Некоторые считают, что инновационную экономику можно построить, перепрыгнув через этап реиндустриализации страны. Это, господа, утопия, как и модернизация по принципу «нам некуда спешить».

ГДЕ ВЗЯТЬ ЭНЕРГИЮ ДЛЯ МОДЕРНИЗАЦИИ?

Обратимся к статье первого заместителя руководителя администрации президента В. Суркова «Чудо возможно». Она стоит того.

Во-первых, в ней даётся нелицеприятная характеристика достижениям за «тучные» годы. «Российская экономика похожа на старый бронепоезд без локомотива. На нём сидят люди с компьютерами, в галстуках и гламурные дамы, а его броня уже почти осыпалась, и сам он замедляет ход. Ещё немного – совсем встанет».

Во-вторых, указывается на то, что надежды либералов на невидимую руку рынка не оправдались, никакая модернизация самотёком не состоится, здесь нужна направляющая рука государства, причём государства сильного.

В-третьих, подчёркивается, что модернизацию могут потянуть только крупные компании. Действительно, так было в Японии, Южной Корее, так было практически везде. При том, что эти компании обычно обрастают многими сотнями и тысячами предприятий малого бизнеса. И везде в странах запоздалого развития, подчёркивает Сурков, «модернизации делались дирижистскими методами».

В-четвёртых, он справедливо говорит, что модернизация – дело дорогостоящее. «Это должны понять и население, и власти на всех уровнях». Говорит также, что быстрых успехов ожидать не стоит. «Чтобы появились какие-то островки, очаги инновационной экономики, нужно 10–15 лет». Верно и то, что модернизация требует поддержки со стороны общества: «Нужна позитивная созидательная энергия. Её извлечение из общества – задача новой политики».

В президентском окружении, похоже, не теоретизируют о далёком будущем, а прорабатывают вопрос о создании научно-технических и производственных конгломератов по типу сформировавшихся в США вокруг Стэнфордского университета и Массачусетского технологического института (MIT). Оказывается, наши люди уже побывали в MIT, а несколько крупных западных специалистов, участвовавших в создании технопарков, приглашены для консультаций и работы в Россию. Верное ли это решение? Пожалуй. Даже Япония с высокоразвитой автомобильной промышленностью пригласила бразильца ливанского происхождения Карлоса Гона для вывода из кризиса компании «Ниссан», с чем он блестяще и справился, как до этого справился с выводом из кризиса французской «Рено».

Автор статьи говорит о необходимости сохранения установившейся в стране стабильности, о разрушительной силе незрелой демократии. О том, что «консолидированная власть в России – это инструмент модернизации». Но у нас на деле проблема не столько в отсутствии демократии, сколько в том, что не работает закон, постоянно нарушаются положения Конституции. В стране царят бедлам и произвол. Борьба с преступностью неадекватна её опасности для общества, а с коррупцией – больше похожа на имитацию борьбы. В результате любое строительство у нас стоит раза в два дороже, чем в западных странах, и во много раз дороже, чем в Китае. Режет глаз вопиющая социальная несправедливость. В стране нет реальной конкуренции не только в политике, но и в экономике. С такой вертикалью власти не извлечь позитивной энергии из общества и не осуществить модернизацию.

Сильная власть, скорее, может быть при сильной конструктивной оппозиции и при возможности публичной её, власти, критики, чем без того и другого. Опыт показывает: там, где «консолидация власти» (которая к тому же может быть основана на разных мотивациях) превращается в бездумный «одобрямс», вместо производств и технологий появляются жизнь элиты по стандартам Рублёвки и Куршевеля, безумное расточительство, «потёмкинские деревни» и сплошные пиар-акции.

ЧТО НАМ МОДЕРНИЗИРОВАТЬ?

Некоторые учёные и специалисты считают, что при модернизации основное внимание надо уделять тем сферам, где мы можем давать мировому рынку конкурентоспособную продукцию. Указывая в первую очередь на ядерные технологии, космические технологии, нанотехнологии.

Другой точки зрения придерживаются едва ли не вся академическая наука и многие учёные и специалисты за пределами РАН. Она сводится к тому, что необходимо модернизировать всю экономику, осуществляя, по сути, новую индустриализацию. И на первых порах основной акцент должен делаться не на инновациях, а на заимствованиях, как это практиковали все быстро растущие страны – начиная с Японии и кончая Китаем.

Наши крупные учёные и специалисты подчёркивают: если Россия хочет остаться великой и суверенной державой, то ей не обойтись без развитой электроники, биотехнологий, без развитой гражданской авиации и автомобилестроения. Например, США вывели многие производства в Китай, Мексику, другие страны, около 70 процентов самодеятельного населения в них занято в постиндустриальной экономике. И тем не менее тамошние власти стремятся сохранять на высоком уровне не только авиастроение, но и автомобилестроение. Ибо понимают, что от них идёт постоянный и растущий спрос на инновации, а связанные с ними смежные отрасли, включая малые предприятия, дают работу миллионам американцев.

КТО БУДЕТ МОДЕРНИЗИРОВАТЬ?

Это едва ли не самый актуальный вопрос. Только надо говорить шире – о силах, заинтересованных в модернизации; о состоянии государственных органов власти; о духовно-нравственном климате и умонастроениях большинства россиян.

Ни сырьевикам, ни связанным с ними интересами чиновникам, ни организациям и лицам, которые так или иначе получают свою долю от природной ренты, смена экономического курса не нужна. О разложении многих звеньев государственного аппарата хорошо известно. Подмена общественных интересов сугубо личными и корпоративными, потеря ответственности за будущее страны немалой частью верхов дополняется пофигизмом и асоциальным поведением немалой части низов. Такого падения духовности и нравственности страна давно не знала.

Россияне в своём большинстве сбиты с толку и не осознают, какая судьба ждёт страну, если нефтяная эпоха кончится раньше диверсификации экономики. Власть часто либо скрывает от народа правду об истинном положении дел в стране, либо так занята сама собой, что не чувствует приближения беды. А опасность распада России по типу того, как распался СССР, вполне реальна, если страна будет развиваться так, как развивалась до сих пор.

О возможности худших сценариев развития страны надо открыто говорить народу. И не с тем, чтобы его пугать, а с целью предупредить. Известно, что мы как народ пробуждаемся от апатии и безразличия, проявляя при этом невероятную силу воли, энергию и выносливость, только в критических ситуациях. В памяти народа ещё живы воспоминания о бедствиях миллионов людей после распада СССР, и нового распада страны он уж точно не желает. Однако если в стране сохранится вопиющая социальная несправедливость, то не стоит ожидать, что наши граждане с радостью согласятся потуже затягивать пояса и проявлять энтузиазм в деле модернизации страны, какой, например, они проявляли в годы индустриализации. Все слои общества, включая олигархов и высших чиновников, – и даже в первую очередь они – должны нести бремя модернизации. Как правильно сказал в своей статье Сурков, «бесплатной модернизации не бывает».

А вот создание накоплений для инвестиций, благоприятного для модернизации социального и духовно-нравственного климата – это вполне по силам президентской власти.

Роль личности в истории невероятно велика. Без Петра I не было бы Великой России, как без Дэн Сяопина – современного Китая. В истории нашей страны практически все великие перемены начинались по инициативе первых лиц. И если правящая элита почувствует твёрдость руки президента, а народ увидит, что модернизация делается в его интересах, то массовая поддержка ему обеспечена. А вполне возможный саботаж со стороны части олигархов и сросшихся с ними чиновников должен быть преодолён. Хотя, на мой взгляд, следует найти компромисс с теми и другими, дабы силы модернизации не убывали, а прибывали.

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 4,6 Проголосовало: 5 чел. 12345

Комментарии: 15.04.2010 05:48:32 - Леонид Семенлвич Агеев пишет:

условия модернизации

Много верного говорит автор в своей статье: и о несоблюдении законов, и о слабости власти, и об отсутствии в обществе справедливости, что напрямую связано с гражданской активностью и безразличием ко всему происходящему встране, без чего невозможна никакая модернизация. Значит, чтобы модернизация пошла успешно, нужно в первую очередь провести политические, фундаментальные реформы, подготовить соответствующую базу. И здесь все зависит от властных структур государства. Только государственная власть может мобилизовать все необходимые ресурсы страны, как материальные, так и людские, на выполнение масштабных задач, стоящих перед Россией в историческом плане. И нужно прямо сказать и не тешить себя пустыми надеждами; никакой частник федерального масштаба тут не помощник. Наоборот. Здесь действует закон: или - или. Или олигарх и ими прикормленная власть, а отсюда нарушение всяческих законов, коррупция, преступность, бандитизм и отсутствие справедливости, или государственные интересы, направляемые единой волей с единым интересом - все во благо народа. Иное, это маниловщина. В общем же нужно сказать, что ценность статьи состоит в том, что она рассматривает необходимые условия для модернизации страны, но в вопросе, как создать эти самые условия, она не дает ответа. Отсюда слабость данной работы автора..

15.04.2010 01:49:37 - Вера Александровна данченкова пишет:

да кто же личность пустит к власти ? и механизм выборов сломан и заинтересованные в обратном сильны. нет, ребяты... надежда (небольшая) только на вмешательство извне. увы.

Исход и доход

Новейшая история

Исход и доход

ДАЛЕКО-ДАЛЁКО

Стратегия развития Дальнего Востока и Прибайкалья до 2025 года после её утверждения начала обрастать конкретными программами и проектами. Потенциал региона позволяет осуществлять на его территории самые крупномасштабные планы, и главное – увеличивать наше дальневосточное население. Иначе грош цена этим проектам.

На практике экономический подъём далеко не всегда ведёт к демографическим улучшениям. Как, к примеру, на островном Сахалине, где при растущем нефтегазовом экспорте и рекордных бюджетных доходах количество постоянных жителей не прибывает, а убывает.

Отток дальневосточников на запад страны продолжается фактически во всех областях региона. Нетрудно догадаться, что достаточно большое число полезных переселенцев двинется к нам только в том случае, если будут устранены причины вынужденного отъезда трудоспособных жителей из самого крупного федерального округа, пространства которого героически осваивались в имперский период и в советское время.

Наибольший исход населения сегодня – в районах Крайнего Севера. Северяне оказались заложниками непомерных тарифов и цен, отсутствия полноценного транспортного сообщения, сворачивания социальной инфраструктуры и искусственно создаваемой безработицы.

Трудности превращаются в подлинное бедствие, когда во главе отдалённых муниципальных образований становятся случайные люди. Очень долго с выборным местным начальством не везло самому отдалённому и северному району Хабаровского края – Охотскому. О тяготах и лишениях охотчан «Литературная газета» рассказывала полтора года назад.

И вот в пятитысячном посёлке Охотске новые районные депутаты выбрали своим председателем Наталью Фомину, предложившую вполне здравую антикризисную программу. Для Фоминой Охотский район стал родным домом сразу после окончания рыбохозяйственного института во Владивостоке ещё в 1972 году. Здесь она вышла замуж, вырастила сына, работала в рыбном тресте, в райкоме партии, в Пенсионном фонде.

Минувшую зиму охотский народ впервые за многие годы пережил в оранжерейно-тёплом жилье без привычных отключений электроэнергии, собственные доходы района увеличились аж на треть. Люди воочию убедились, что ЖКХ может работать без авралов и потрясений.

Возрождение Охотска требует времени и ресурсов, которых нет. Только за прошлый год из 17 охотских посёлков на Большую землю бежали около семисот человек. Ещё лет семь такого исхода – и от района останется лишь название. Люди снимаются с насиженных мест не потому, что им здесь не хочется жить, – напротив, многие не мыслят себя без охотского раздолья и красоты, – а в основном из-за цен и тарифов.

За буханку хлеба в Охотске надо выложить 60 рублей, за литр молока – 200, за перелёт в Хабаровск – около 10 тысяч. Это при средней зарплате в 23 тысячи и с учётом того, что от Хабаровска до Москвы можно при желании купить авиабилет за семь тысяч.

Заоблачные цены товаров складываются из 18 рублей за киловатт электричества (в Хабаровске – 2,5), плюс за тепло, плюс 100 рублей за один килограмм груза на самолёте, поскольку длинной зимой сообщение Охотска с краевым центром возможно только по небу.

Вот и живи тут.

Для создания в районе нормальных условий жизни Наталья Фомина при поддержке депутатов продвигает целый пакет предложений. Например, охотские депутаты призывают Министерство образования края остановить ликвидацию местного техникума и возродить филиал профтехучилища, которые могли бы готовить рабочих и техников из проживающей здесь молодёжи. Ведь вахтовое привлечение рабочего класса, практикующееся сегодня, усиливает местную безработицу и влетает в такую копеечку, которая с лихвой перевешивает сомнительную экономию от закрытия техникума и ПТУ.

Охотский район выплачивает врачам, учителям, культработникам надбавки без федеральной поддержки, но на отпускные средств не хватает, и задолженность по ним уже более восьми миллионов…

Но Фомина говорила во время нашего разговора об охотском будущем без тени уныния.

– После Якутска Охотск – первое русское поселение на всём Дальнем Востоке. Год образования – 1947-й. Охотский район уникален запасами природных богатств и географическим положением. Без стабильного охотского населения на всём пограничном морском побережье от Николаевска до Магадана, а это почти две тысячи километров, не обойтись. Таких районов на всю страну – считаные единицы, и со стороны государства к нему должно быть особенное внимание. Вернуть на это стратегическое пространство трудоспособных людей будет в несколько раз дороже, чем сегодня выселить. Кроме того, Охотск – это опорный пункт и инфраструктурный узел для новых рыбацких посёлков, а также для освоения континентальных богатств с помощью постоянных и вахтовых поселений…

– Жаль, что этого не понимают некоторые чиновники и политики, оценивающие охотские поселения как обузу.

– Они глубоко ошибаются. Мы не такие уж и северные – живём на широте высокоразвитого Петербурга, индустриально-аграрной Вологды. Охотский район может стать таким же самодостаточным, если в него по-настоящему инвестировать. Точек выгодного приложения государственного и частного капитала множество. Это богатейшие морские биоресурсы. Местной рыбы больше, чем у пяти Норвегий!.. А ещё есть оленеводство, звероводство, охотничий промысел и цивилизованные виды туризма… Есть чем жить.

– Для освоения охотских богатств нужны круглогодичные дороги на север, в Магаданскую область, на запад, в Якутию и на юг, в Аяно-Майский район…

– Если соединить северные районы между собой и с Большой землёй магистралями, дальневосточный Север станет процветающей территорией. Как Канада или скандинавские страны. Северянам обещают автодорогу между Якутией и Аяном, от которого до Охотска около четырёхсот километров. Но дальше разговоров дело пока не движется. Хотя ещё в ХVII веке между Якутском и Охотском был обустроен тракт для пеших и конных…

– Для решения многих вопросов требуется поддержка со стороны вышестоящих властей. Районной власти это не по силам.

– Нас словно не замечают. Предположим, что государство решило Охотск закрыть или сократить его до нескольких сотен вахтовиков. Тогда надо выплатить людям подъёмные на обустройство в южных районах, а не бросать их на произвол судьбы. Сейчас переселяются в основном инвалиды. По 25 человек в год, а очередников более пятисот. Но я убеждена, что это не тот путь, которым следует идти. Надо сделать всё, чтобы Охотск возродился. Мы очень рассчитываем, что краевая Дума поднимет минимальный прожиточный уровень для района со среднекраевых 6 тысяч рублей хотя бы до 10 с соразмерным увеличением социальных выплат охотским жителям…

Хорошо бы… Однако, боюсь, планы Фоминой и её земляков никак не вписываются в политику последних 20 лет, когда российский Дальний Восток обеспечивал ресурсами зарубежный рынок и избавлялся от «излишков» местного населения. Эта продолжающаяся порочная практика в корне расходится с нынешними заявлениями руководителей государства о заселении российским народом дальневосточных земель.

Вопрос пора ставить так: не регион – ради экспорта даже самых высокотехнологичных товаров, а весь без исключения экспорт – в интересах освоения, заселения региона нашими людьми, и на этой основе – процветание региона. С максимальным замещением импорта отечественными товарами – начиная с продовольствия и ширпотреба. Иначе всеми своими трубопроводами, ЛЭП, портами, мостами, электростанциями регион будет по-прежнему нацелен в основном на зарубежного потребителя. А призывы федерального Центра закреплять местное население останутся лишь благими намерениями.

Виктор МАРЬЯСИН, ХАБАРОВСК

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 5 чел. 12345

Комментарии:

Консерватор и конец света

Новейшая история

Консерватор и конец света

КНИЖНЫЙ РЯД

Александр Дугин. Радикальный субъект и его дубль . – М.: Евразийское движение, 2010.

Новая книга радикального философа Дугина всего-навсего о конце света.

Эксклюзивность темы автор объясняет спецификой времени, в котором мы с вами живём, – времени конца цикла земного существования, времени предельного упадка Традиции, кануна конца света.

Уникальность происходящего, описываемой автором, состоит в том, что нормальные бытийные ориентации, в принципе существовавшие на всех этапах человеческой истории, включая самые неблагоприятные, нынче более не работают. И дело здесь не просто в глубине падения нравов – всё гораздо серьёзнее. Дело в том, что позитивные начала в современном мире подлежат систематической подмене торжествующими силами хаоса и деградации. По Дугину, именно они распоряжаются сегодня судьбами цивилизации на правах «высших сил».

Иными словами, мы с вами живём в мире, где душе совершенно не на что опереться. Куда ни глянь – всюду провал, подделка, уловка, симуляция. Нравы – фальшь, институты – рухлядь, наследие предков – ханжеское барахло, лишённое осмысленности.

Убеждённый консерватор – а Дугин именно таков – приходит к осознанию того, что консервировать совершенно нечего. Светильник погас, все пути за пределы человеческой юдоли ведут в преисподнюю. Нет и не будет больше пространства, в котором может осуществиться хотя бы жест Верности. До Дугина традиционалисты говорили о необычайных трудностях, с которыми сопряжён в нашем мире поиск путей Истины. Автор констатирует ситуацию, в которой Истина замела последние следы, и только кромешная тьма предстоит сознанию тех, кто ещё помнит, чем был свет.

Итак, традиционалистский дискурс заканчивается и… начинается рассказ о «радикальном» субъекте, который сможет действовать. Такова специфика «постсакральной воли» – важнейшей категории, вводимой автором в ходе изложения. «Постсакральная воля» не встроена в линию преемственности, поскольку на момент её пробуждения все нити традиции порваны. Однако не имеет эта воля и прямого отношения и к «раскрепощающим» тенденциям современности. «Сверхчеловек есть победитель Бога и ничто» – на эту формулу Ницше Дугин обращает особое внимание. «Постсакральная воля» – это то, что будет после того, как всё закончится. И мир останется без какого бы то ни было божества.

На страницах «Радикального субъекта» автор делает признание: именно тема «постсакральной воли» с самого начала была ядром, «красной кнопкой», если угодно, всего, что он писал. А писал он очень много.

Вот его сегодняшнее признание: «Все эти перекрёстные круговые комментарии, уточнения, развития отдельных тем и возврат на разных уровнях к изначальным интуициям и сюжетам вращаются, так или иначе, вокруг темы сверхчеловека и написанной в ранней юности статьи с тем же названием».

Дугин идёт дальше обычных консерваторов, главный лозунг которых – «Назад, к светлому прошлому!». Ни в коей мере не ставя под сомнение светлый характер этого прошлого, Дугин считает, что именно «постсакральная воля» с самого начала толкала мир к катастрофе. И тут борец «против современного мира» видит в происходящем «некую позитивную сверхцель». Какую? «Сверхцель в этом видении открывалась как испытание», – пишет автор.

То есть испытание уже началось. Какое? С каким исходом? Автор не ведает. От себя скромно заметим, что утешает лишь одно – испытаний в истории человечества было немало.

Илья ДМИТРИЕВ

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 1 чел. 12345

Комментарии:

Времени обязанный

Новейшая история

Времени обязанный

КНИЖНЫЙ РЯД

Николай Голушко. В спецслужбах трёх государств . – М.: Редакция «Историческая газета», 2010. – 896 с.

Прежде всего надо представить автора книги Николая Голушко. Его биография, что и говорить, впечатляет. Рядовой оперативный работник, достигший постов председателя КГБ Украинской ССР, члена Коллегии КГБ СССР. В 1991-м исполнял обязанности председателя Службы национальной безопасности уже независимого государства Украина, а в 1993–1994 годах – министр безопасности и директор Федеральной службы безопасности уже Российской Федерации. Вот такой послужной список. Развал Советского Союза, ликвидация некогда всесильного КГБ и ГКЧП, расстрел российского парламента в 1993 году…

Эти исторические события потрясли мир, смели с карты целые государства, рушили судьбы, ссорили поколения, втаптывали в прах прежние идеалы… В их ходе бывшие властители оказывались на тюремных нарах, а вчерашние неудачники – в самых высоких креслах… В это время не действуют законы, ломаются привычные властные скрепы…

Вот такие времена. Одно слово – революционные.

У автора свой взгляд на происходившее, он сформирован его личным прошлым, обстоятельствами его жизни и деятельности. У многих может быть и другой, даже противоположный. Однако фактура книги такова, что позволит каждому читателю открыть для себя что-то новое, скорректировать представление об эпохе великих перемен.

Дмитрий МАКАРОВ

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Партизан в вишнёвом саду

Литература

Партизан в вишнёвом саду

КНИЖНИК

Новые писатели : Проза, поэзия, драматургия, критика / Фонд социально-экономических и интеллектуальных программ / Сост. И. Богатырёва. – М.: Центр книги ВГБИЛ им. М.И. Рудомино, 2009. – 576 с.

Данил Гурьянов. Запах лёгкого загара . – М.: ЗАО «ОЛМА Медиа Групп», 2009. – 320 с .

Ильдар Абузяров. Курбан-роман : Рассказы. – М.: Центр книги ВГБИЛ им. М.И. Рудомино, 2009. – 288 с.

Олег Зайончковский. Счастье возможно : Роман нашего времени. – М.: АСТ: Астрель, 2009. – 317 [3] с.

Их объединяет отношение к современной России. Кто-то в своих произведениях открыто социален, кто-то – открыто асоциален, кто-то пишет на потребу дня, а кто-то – так, что день сливается с ночью и время прячется в красивых словах…

ТОПОР И КАША

В очередном сборнике форума молодых писателей в Липках широко представлена география России: Южная Осетия, и Грозный, и Ангарск, и Адыгея, и Барнаул, и Камчатка, и Пермь, и Екатеринбург…

Сергей Филатов, президент Фонда социально-экономических и интеллектуальных программ, сетует в предисловии к сборнику: современная история России, проблемы общества молодыми писателями практически не отражены. Пишут «о жизни своей», «тема сюжетов в большинстве своём мелковата».

А вот мне так почему-то не показалось. Напротив – большая часть произведений, вошедших в сборник, как раз в той или иной степени апеллирует к современной истории и проблемам общества.

Наталья Финагина в повести «Отставные» описывает детство в военном гарнизоне в Польше. Детство закончилось вместе с Советским Союзом. В финале взрослая героиня навещает нищих, опустившихся родителей. «– Папа, – наконец сказала она, – зачем ты сидишь с бомжами?.. – Это не бомжи, – прошамкал он, – это военные. – И под конец добавил: – Отставные». Конечно, конечно, тема «отставных», «лишних» людей только заявлена, а всё пристальное внимание отдано детству, половому созреванию, которое могло бы проходить где угодно, не обязательно в гарнизоне. Но ведь дорога’ и сама попытка молодого автора хотя бы прикоснуться к новейшей истории России.

У Павла Антипова короткий рассказ «Виталик» вышел полноценным портретом, слепком судьбы. На двух страницах – и человеческие типы, и эпоха, и драматическая попытка человека изменить жизнь, не меняясь внутренне. Интеллигентская растерянность перед «конкретным пацаном». Вместо того чтобы помочь Виталику, парню «с прошлым», сменить ориентиры, – а он хотел это сделать, но не знал, как, – интеллигентная среда не проявила твёрдости, побоялась даже теоретической возможности конфликта. Герой-рассказчик безразличен и мягкотел, соглашается под ответственность Виталика поиграть по его, «чужим» правилам – даёт деньги под проценты, не задумываясь, насколько законно сие предприятие. Оно проваливается, и следует совместное падение «дельца» и его интеллигентного сообщника: супружеская измена и соучастие в ней. «Сестра меняла шторы в моей комнате, а в соседней закрылись Виталик и Алеся». Герой-рассказчик мог помочь человеку подняться, а вместо этого упал сам. Равнодушие интеллигентов не позволило главному герою выбраться на истинный путь и даже понять, что этот путь – в нравственном совершенствовании, а не в желании, чтобы «всё было по-настоящему» и «всё было самое лучшее». Разве тип Виталика и столкновение его с типом интеллигента советского образца –  не продукт современной истории России и не социальные проблемы здесь затронуты?

Интересна повесть Сергея Пушкарёва. Во-первых, она написана от лица девочки, и это не вызывает возражений: автор сумел проникнуть в психологию существа противоположного пола, отличницы-перфекционистки. Но помимо подростковой любви, ревности, дружбы и детской жестокой фантазии есть в повести и весьма актуальный мотив: драма разыгрывается из-за того, что ребята курят в школьном туалете травку, а героиня-отличница возмущена этим и пишет донос директору. Разве не современная история?

Постмодернист Павел Клевцов тоже не чужд социальной проблематики. Да, в рассказе «Некро» он ставит отвлечённые философские вопросы вне времени и места. Да, снимает их с помощью фантасмагории и абсурда. Но в основе сюжета – тема современной России: массовый приход в Церковь.

Моше Шанин хоть и в фельетоне («Чёрный день»), но всё же попытался создать образ «человека перестройки». Три семьи, живущие на Советской улице. Ироничное, поверхностное изображение делает их похожими, объединяет их ещё и то, что «спустя пятнадцать с лишним лет» они выкапывают, чтобы сдать металл, бронзовый памятник Кирову, закопанный в их дворе в девяносто втором.

Любопытна повесть Степана Ломаева «Все собаки попадают в СССР». Главный герой, наш современник, как и многие сейчас, симпатизирующий социализму, после смерти попадает в СССР. Его принимают за своего диссиденты, шестидесятники, он участвует в «квартирниках», но пытается объяснить новым друзьям, что страна, в которой они живут, не так плоха и что «через несколько лет, когда они узнают и поймут, они начнут думать совершенно иначе». Герой попадает в психушку, где встречает других выходцев из будущего, «они создали организацию, которая желает помешать грядущей смене власти». Но ими занимаются органы, трактуя борьбу за спасение строя прямо противоположно – как за свержение оного. Оригинальный сюжет, а главное – «наполнение» повести не сводится к политике и иронике, как, например, рассказ Шанина. Она ещё и о человеке «вообще», что поднимает её на уровень настоящей художественности. Но какой ещё историчности и социальности можно требовать от художника? Дальше на этом пути уж только публицистика.

Тамерлан Татдаев пишет о войне в Осетии. Не то что современная – горящая, живая история! Некто Колорадо, эпический «диво-воин» и одновременно реальный борец против грузинской оккупации, с отчаянной храбростью пробирается в тыл врага, взяв с собой на дело случайного мальчишку, не брезгующего мародёрством. Участие в бою, доверие Колорадо («При свете луны Колорадо показался мне фантастическим существом, пришедшим к нам с одной из тех далёких звёзд, не ведающим ни страха, ни жалости») делают мальчика другим человеком: «из ничем не примечательного цхинвальца, зацикленного на своих проблемах, я превратился в жаждущего крови ублюдка». Позиция автора неоднозначна. С одной стороны, он полностью вовлечён в ситуацию, требующую беспощадности к врагу, архаичной справедливости, понятой как месть, и не «око за око», а по восходящей. Но как писатель Тамерлан Татдаев возвышается над ситуацией. Неслучайно она показана глазами мальчика – именно незрелость заставляет его восхищаться происходящим, испытывать мстительные чувства, но даже и он, не понимая, ощущает чудовищность войны, называя себя «ублюдком». Война порождает героев или моральных калек? Это один из главных вопросов, поставленных рассказом, и что это, как не социальная проблема?

Ольга Надпорожская – о том, как роды изменили героиню, сделав её по-человечески старше. Психологично, свободно, образно, но не чуждаясь и идеологического, журналистского посыла: «О вы, женщины, те, кто не хочет рожать! Вы отказываетесь от самого главного в жизни, и вы не правы, как не правы мужчины, которые не хотят идти в армию. Вы отказываетесь от мучительных приключений, которые должны изменить вас, вспахать почву вашего сердца и отворить дверь поэме. А какой она будет – знает только Бог». Это ли не о проблемах общества?

Пронзительна пьеса Игоря Корниенко «Колодец». Несколько монологов, криков души. «Тысячи лет люди приходили к колодцу и просили. Изливали душу. Исповедовались. Вымаливали спасение. Загадывали желания. Требовали отмщения…» Автору удалось найти очень ёмкую и простую форму, чтобы связать в единый сюжет множество разных характеров и судеб и заставить героев лаконично и мотивированно откровенно, на пределе эмоций сказать о себе главное. Тут и современная история, и вечность, и социальная горизонталь, и все возможные вертикали…

Стихи, конечно, несоциальны, и слава богу. Но политика оставляет шрамы и на лице поэзии. Алексей Евстратов описывает поминки. За спокойствием, небрежностью и даже усмешкой поэта стоят боль и новостные сводки: «В общем, покойнику бы понравилось. Да ему вообще всё нравилось в его девятнадцать. Вот разве что горный климат да дурацкое слово «спецоперация».

А вот Айрат Багаутдинов, напротив, так инфантильно муссирует любовные страдания лирического героя («у меня в груди проделана нешуточная дыра»), что совершенно отрывается от «взрослой» реальности. В частности, в этой дыре «албанцы и разные сербы ведут свои игрушечные войны». Но это единичный случай «перевёрнутого» зрения.

Что ж, может быть, Фонд социально-экономических и интеллектуальных программ ждёт от молодых писателей большей политизированности, которая была свойственна литературе «на заре российской демократии» и свидетельствовала, скорее, о болезненном возбуждении общественного сознания, чем о литературном расцвете? А мне почему-то радостно, что «современной истории» и «социальных проблем» в сборнике молодых ровно столько: достаточно много, но не перебор. Ведь, в сущности, социальность и современность для литературного произведения – только топор для каши – повод. А варится каша из вечных ингредиентов – более простых и более сложных. В любом случае топора в каше не должно быть слишком много.

ЧТО СКАЗАЛ БЫ СТАНИСЛАВСКИЙ?

Данил Гурьянов пишет сценарии для телесериалов, что отразилось и на его прозе. Повышенная  мелодраматичность, нет требовательности к сюжетостроению, но есть желание произвести эффект. Лихие перипетии без «внутреннего действия», «душевной активности» и «психологического рисунка роли», о которых говорил Станиславский. В кино это всё достижимо – визуально, с помощью актёрской игры, режиссёрской и операторской работы. (Другой вопрос, что сериалы игрой и работой не блещут, не об этом речь.) Проза же работает с каким-то другим активным веществом, одной только бурной реакции сюжета недостаточно. Впрочем, для глянцевых журналов проза Гурьянова вполне подходит. Лучшее в книге – повесть «Глупая улитка». Автор показал, что может быть психологом, а не только фантазёром, мелодраматические навороты хоть как-то оправданы характерами слабого, но коварного Эдуарда и сильной, талантливой, но простодушной и закомплексованной Лопатиной. Рассказ

«Золушка» – противоположный пример. Директор школы узнала, что её дочь, эмигрировавшая в Штаты, была порнозвездой и умерла от передозировки наркотиков. Мать получила звание заслуженного учителя, на вручении в неё влюбился губернатор и приехал к ней с цветами, в то время когда директор школы казнилась, просматривая кассету с фильмами дочери. Пока учительница чистила зубы, губернатор включил видео и увидел порноверсию «Золушки». Учительница убежала из дому, просидела в беседке детского сада, пока губернатор не ушёл. Вернувшись, досмотрела «Золушку» и узнала в «принце» человека, который нравился ей в институте. Такой пассаж из области древнегреческих трагедий, правда, в довольно приниженном варианте, разрешается легковесным общим местом: «Несмотря ни на что… я жива!» Как телегероиня, которая после тысячи серий злоключений, включающих в себя потерю ребёнка, возлюбленного, памяти и состояния, всё-таки находит своё счастье. Что сказал бы Станиславский?.. Правильно!

ГЛАЗА, КАК ДВА ЛЯГУШАЧЬИХ ПУЗИКА

Ильдар Абузяров – убеждённый ригорист. Его проза – орнамент, где сюжет – элемент рисунка, и, поскольку орнамент всегда оперирует отвлечёнными формами или стилизует реальные, часто схематизируя их до неузнаваемости, Абузяров изображает экзотические миры, избегая будничности или изменяя её, заставляя подчиняться красоте ритма и заданной им темы. То марийцы, то поляки – классические музыканты, исповедующие ислам, то Пако и Гильермо, то Абдул и Сарижат, то Мордовия, то Япония, то Финляндия, то мавр. Это только кажется, что орнамент не говорит о реальности, – его просто надо уметь прочесть. Смелость метафоры: «Глаза… у неё, как два лягушачьих пузика, – голубые. И ресницы у неё огромные, как лягушачьи лапки, когда она ими плавно развела тину-истому в своих глазах». Ещё пример: «Из голоса Кюллики, как из надрезанного берёзового ствола, сочилась ничем не прикрытая мольба». И ещё: «О женщинах, что из кожи вон лезут, точат тушью кривые ножи ресниц, набивают искрящимся порохом греховницы глаз, чтобы только увлечь в дальнее и небезопасное плаванье смелых духом, но пресмыкающихся перед природной красотой и задирающих нос перед неизвестностью. Той неизвестностью, что под покровом ночи грабит и порой убивает их». На это кто-нибудь скажет: «– О друг мой, Аркадий Николаич! Об одном прошу тебя: не говори красиво». А кто-нибудь возразит: «– Я говорю, как умею… Да и наконец это деспотизм. Мне пришла мысль в голову; отчего её не высказать?»

Часто «психология творчества» становится темой Ильдара Абузярова, и орнамент этих рассказов («Начало», «Бедуинка», «Муки творчества») мне наиболее понятен и кажется остроумным и точным.

ГАММА-ИНТЕЛЛИГЕНТ

«Роман нашего времени» О. Зайончковского оказался циклом рассказов, так что, хотя это и определение жанра с обложки, и в рекламе есть доля правды, ибо рассказ в «наше время» всё более теснит роман.

Главный герой – писатель, основная проблема которого: «Не о чем писать». Он должен сдавать книгу в издательство, а дописать никак не может и силится. Почему-то кажется, что такова же проблема и у автора. Собственно, сюжет «романа» укладывается в рассказ. Ну ладно, в повесть: бездетная чета бизнес-вумен и писателя, которого она содержит, переживает охлаждение. Жена решает улучшить жилищные условия, но не может взять ипотечный кредит из-за наличия иждивенца. Пара фиктивно разводится, женщина сплавляет бывшего мужа на дачу, чтоб не мешался, пока она будет продавать квартиру, и в его отсутствие знакомится с «новым русским», который более соответствует ей по статусу, чем безработный писатель. Не совсем понятно, зачем она «новому русскому», когда в природе существуют семнадцатилетние модели, но это не важно, всяко бывает. Женщина и её второй муж дружат с первым мужем. Бывшая жена опекает, всё ж не чужие, а «новому русскому», видимо, льстит знакомство с писателем, по сюжету вроде как известным. Когда второй муж куда-то уезжает, женщина изменяет ему со старым мужем – всё-таки у них много общего, столько прожили и любовь была когда-то. И вот – неожиданная беременность от писателя («новый русский» бесплоден), и ясно, что всё возвращается на круги своя.

Кроме тех нескольких, в которых рассказано это, все остальные эпизоды «романа», то бишь рассказы, могут быть извлечены без особых потерь для сюжета. Одни логично оставить, другие… невозможно избавиться от ощущения, что эти «вставные новеллы» здесь для объёма. Одни могли быть неплохими самостоятельными рассказами. Другие непонятно зачем высосаны из пальца. Разве только автор хотел с их помощью показать муки творчества своего героя, что не всё у него – творческие удачи?

Можно выделить и вторую тему «романа» – «Москва», о столице много лирических и довольно остроумных отступлений, будто книга претендовала на грант правительства города, но это – чистой воды (и хорошего уровня) эссеистика, по не совсем ясным причинам пришитая к художественной прозе.

Есть и странности в словоупотреблении. «Пребывающих в бозе» в смысле «почивших в бозе»; «заглянув в святки», а не в святцы, «идеи кропотничества» (идеи Кропоткина то есть). «Дмитрий Павлович ревнует меня к Тамаре» в значении «ревнует Тамару ко мне».

И всё-таки главный герой «романа» – отдельная и интересная тема. Эдакая пародия на «Постороннего» Камю, но без особой экзистенции, просто довольно равнодушный ко всему, кроме себя, тип. Не склонный к сочувствию, поэтому и не вызывающий большого сочувствия у читателя. Делить жену с другим; случайно утопив мобильник в реке, не спешить сообщить жене, что жив-здоров; соблазнить девушку, оставить ей номер городского и уехать на всё лето; не стыдиться жить на иждивении сначала у жены, а потом у второго мужа жены; взять, потратить и не вернуть аванс, заведомо не собираясь выполнять условия контракта, – в порядке вещей. И всё это с лёгкой доброй иронией, которая не оставляет героя-писателя и на похоронах друга. «…мне бы стоило в гроб ему положить свой томик. С дарственной надписью: «Другу Грише в дорогу»… Пожалуй, я правильно сделал, что не положил Грише в гроб свою книжку, а то бы и она сгорела», – осмысляет герой-писатель крематорий.

Есть в этом видимость юродства: «Месяц светит, котёнок плачет…» Но затем леденящее душу, не в бровь, а в глаз бьющее «нельзя молиться за царя Ирода, – Богородица не велит» так и не звучит. Значит, юродство не настоящее. Просто шутовство.

Не совсем понятно, что заставляет героя писать, скорее, это способ эскапизма: писательство как бы позволяет ему смотреть на жизнь со стороны, не вовлекаясь в неё слишком глубоко («Глядя на людское, мирное по большей части, копошение внизу, исполняешься какого-то доброжелательно-эпического спокойствия… Так удобно любить человечество с высоты девятого этажа»). Но писательство накладывает и необходимость брать на себя труд этим копошением интересоваться и реферировать его, отчего и появляются подробные описания собачьей площадки или сельской выгребной ямы. Кстати, самое страстное место в «романе»: «За потраву чужих участков многим из нас доставались пониже спины воспитательные заряды соли. Но и мстили мы за себя жестоко: раздобывши пачку дрожжей, мы тайно подбрасывали её своему обидчику – куда? – конечно же, в выгребную яму! Если у вас есть кто-то, кого вы по-настоящему ненавидите, а у него имеется выгребная яма, поступите с ним так же». Вот и воспитательная роль литературы дала о себе знать.

Почему Зайончковский выбрал такого героя? Видимо, таков герой-победитель в интеллигентском исполнении. Партизан, исподтишка гадящий «врагам» – как бытовым (посмели помешать воровать – дрожжи вам в сортир), так и идейным (зажулил аванс, выданный буржуинами), в лакейском образе переждавший «нового русского», загулявшего с женой…

Герой времени, хозяин жизни – бизнесмен, чеховский контингент остался на обочине ещё со времён продажи вишнёвого сада. Но если чеховские интеллигенты проигрывали жизнь и оставались симпатичны, то интеллигент Зайончковского научился побеждать. Правда, как гамма-самец.

Это симптоматично, в этом социальная значимость «романа нашего времени» и, кстати, перекличка с упомянутым выше рассказом Павла Антипова.

Надежда ГОРЛОВА

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Дубина хорошей прозы

Литература

Дубина хорошей прозы

ПОДНИМИТЕ МНЕ ВЕКИ

Мартыну Ганину

Лев ПИРОГОВ

Если меня спросят среди ночи:

«Ты за хорошую прозу или за плохую?» – я, пожалуй, выберу плохую. По двум причинам.

Во-первых, когда спрашивают, хочешь ли ты быть здоровым и богатым или больным и бедным, платой за простоту выбора обязательно оказывается какая-нибудь гнусность, типа «ну тогда подпиши вот тут».

Во-вторых… буквально сегодня был случай.

Представьте, зачитался в метро. На эскалаторе обожгло: не туда еду!!! Перепутал пересадку с выходом! Заметался, хотел назад – но нет, автопилот в норме. Просто не заметил, как вышел, перешёл, опять сел, доехал.

Вот проза-то! Вот критерий хорошей прозы – себя забыть.

Но, скажем, я забыл, а ещё десять человек не забыли. Не цепляют их эти образы, не волнует этот порядок слов. Так какая же проза тогда выходит?..

Что такое литература, каждый понимает по-своему. Качество её определяется масштабом личности автора.

Точнее, конфигурацией: ведь что такое масштаб, каждый понимает по-своему.

Для одних масштаб – ведро водки выпить, для других – не кашлять в консерватории. Что русскому хорошо, то немцу смерть. Даже у одного человека в разном душевном состоянии приоритеты меняются.

Можно, конечно, попытаться вычленить миллион технических критериев «качества прозы», адекватных конкретному жанру конкретной литературы в определённый период и свести их в подобие периодической таблицы, но зачем? Если и без всякой таблицы понятно, нравится ли тебе книга.

«Объясните мне, пожалуйста, зачем нужно искусственно фабриковать Спиноз, когда любая баба может его родить когда угодно!..» (Профессор Преображенский, «Собачье сердце». Грамматическая несогласованность между множественным числом «спиноз» и «его», – проза явно нехороша.)

Разве не жалок человек, тужащийся объяснить анекдот, чтобы тот казался смешнее? А теперь представьте, что ему присвоено звание статусного критика и он решает, какие анекдоты смешны, а какие – напротив.

Именно эту ситуацию мы считаем почему-то нормальной в литературной критике.

По мне, так не бывает несмешных анекдотов, бывают неуместные, несвоевременные и «не попадающие в аудиторию». И задача критика поэтому – свести читателя со «своим» текстом. Критик-брокер, критик-сваха – подай-принеси.

А хочется-то быть господином.

Отсюда возникает специализация «критик – мерило вкуса».

Такой ни за что не признается: «Братцы, я паренёк простой, люблю имя Роланд и пирог с яблоками», – боже упаси: «эксперт», козья морда. Всё, что выше или ниже его понимания, объявляется вне закона.

Впрочем, как не бывает «несмешных анекдотов», так не бывает и «неправильной критики»: у «экспертов» тоже есть аудитория, и немалая. Это те, кому надо не «почитать», а почувствовать себя носителями «эталонного вкуса».

Простейшая аналогия: для одних «веселье – питие на Руси» (тут сгодится и портвейн «Кавказ розовый»), для других веселье – этикетки читать: дескать, шато такое-то, не хухры-мухры, для солидных господ.

Критик-сомелье, стало быть.

При этом настоящие господа сами, без сомелье, знают, что пить. А понарошку почувствовать себя господином, поиграть в него – такое же неотъемлемое право читателя книжек, как почувствовать себя героем боевика. Или кем угодно другим. Так же пьянит, не слабее, чем «Кавказ розовый».

Критики-сомелье, подобно любым другим, обслуживают только своих клиентов и не могут судить о литературе в целом. Не делегировано им такого «масштаба». Не сказал бы я, что люди, которым хочется почувствовать себя господами, масштабнее и лучше людей, которым хочется забыться, залив шары. Однако если последние, как правило, отдают себе отчёт в ограниченности своих возможностей, то критики-сомелье, поназаканчивавшие аспирантур и понабравшие набоковских псевдонимов, не отдают – ни себе, ни людям.

Им ведомо ученье Лакана о том, что «у всякого письма есть адресат» (а значит, всякая проза достигает цели), они осведомлены о «рецептивной эстетике» Изера (у текста нет имманентных эстетических свойств – он становится «хорошим» только в процессе чтения) или, скажем, о концепции эстетической коммуникации Лотмана, но ничем таким в своей практике они не руководствуются.

Одно дело – знать толк в названиях, другое дело – в вине. Одно дело – щеголять именами Делёза или Поля де Мана (ах, «Шато-Латур», «Шато-О’Брийон»!), другое дело – пропустить их через себя (и, если повезёт, выжить). Вот и получается, что представление о «дорогих винах» у них примерно такое же, как о господах у лакея.

Лакей мнит себя либералом и любит распевать «не бойтесь ни мора, ни глада, а бойтесь единственно только того, кто скажет – я знаю, как надо», но в анамнезе у них папа – завотделом и дедушка-комиссар, герой продразвёрстки. Он не может не участвовать в дележе и не руководить. А чтобы руководить, нужен либо характер (глотка, огневой взор, кулачищи – одним словом, таланты), либо мандат.

Мандат, конечно, надёжнее, вернее. Вот они и тычут «хорошей прозой»: мы, дескать, непреложных истин посланцы.

Забавно, когда некоторые из них при этом объявляют себя приверженцами «эстетической критики». Ведь по сути своей эти люди чужды эстетике: под прикрытием суждений о красоте слога они ведут грызню «за статус» и «за ресурс» – как полвека назад под прикрытием разговоров о верности курсу партии делили дачи. Никакой эстетик не станет наделять объективным содержанием оценочное понятие: ему известно, что в эстетике не существует абсолютной системы координат, а потому всегда приходится уточнять, относительно чего этот предмет хорош, каким требованиям отвечает, чьи интересы удовлетворяет и так далее – а это уже область критики социальной.

Мы не делаем вид, что знаем, где у литературы «кнопка». Нам только известно, что бывает, если её нажать.

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 3,3 Проголосовало: 3 чел. 12345

Комментарии:

Нивхскому классику – 75!

Литература

Нивхскому классику – 75!

ЮБИЛЯЦИИ

В областной научной библиотеке Южно-Сахалинска прошли торжественные мероприятия, посвящённые 75-летнему юбилею нивхского писателя, лауреата Государственной премии России, почётного президента Ассоциации коренных малочисленных народов Севера, Сибири и Дальнего Востока Владимира Санги. От имени губернатора Сахалинской области писателя поздравил исполняющий обязанности руководителя аппарата губернатора и правительства региона Дмитрий Братыненко. Он также вручил юбиляру почётную грамоту Сахалинской области за вклад в культурную сферу региона и сохранение исторического наследия коренных малочисленных народов Севера.

Слова поздравлений прозвучали от представителей Сахалинской областной думы и администрации Южно-Сахалинска. Телеграммы Владимиру Санги были направлены губернатором Сахалинской области А.В. Хорошавиным, депутатом Государственной Думы Российской Федерации Любовью Шубиной, главным федеральным инспектором по Сахалинской области Олегом Абаниным. Поздравление коллег «одному из крупнейших национальных писателей России», подписанное В. Распутиным, В. Беловым, М. Ахмедовым, В. Сорокиным и другими писателями, огласил на вечере ответственный секретарь Сахалинского отделения СП России Н. Тарасов: «…вы много написали, много сделали в организационном плане для национальных культур нашей страны, но самое замечательное, что вы остаётесь глубоко самобытным, укоренённым в родном народе человеком, мыслителем, как можете, боретесь за возрождение нивхской самобытности…»

Соб. инф.

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Гоголь: римское эхо

Литература

Гоголь: римское эхо

ФОРУМ

В Москве в Доме Н.В. Гоголя (мемориальный музей – научная библиотека) состоялись Десятые юбилейные Гоголевские чтения «Н.В. Гоголь и его творческое наследие». На приуроченной к этому событию выставке «Гоголь и Италия» Дому Гоголя подарили бронзовую скульптурную композицию «Аннуциата», созданную итальянским скульптором Роберто Скарделла. Произведение изображает главную героиню повести Гоголя Аннуциату на фоне озера Альбано, расположенного в окрестностях Рима. Автор сделал этот подарок России в честь 200-летия юбилея великого русского писателя. Посол России в Италии Алексей Мешков сказал: «Гоголь был одним из «первооткрывателей» Вечного города среди представителей российской интеллигенции. Впечатления великого писателя о Риме, которые он передал так живо и ярко, для многих россиян и сегодня созвучны их собственным мыслям и ощущениям. Что касается работы скульптора Скарделлы, то её с нетерпением ожидали в Доме Гоголя, поскольку современная трактовка произведений писателя, в том числе иностранными мастерами, представляет для России большой интерес». Помимо основного подарка В.В. Петраков, начальник Управления по сохранению культурных ценностей Росохранкультуры, передал в дар дому самовар XIX века. Депутат Мосгордумы народный артист России Е.В. Герасимов выразил надежду, что число людей, которые захотят сюда прийти и окунуться в гоголевскую атмосферу, пообщаться с работниками библиотеки, будет расти: «Общение с вами – это удача, от этого становишься умнее, благороднее, приближаешься к большему пониманию Гоголя. Мне бы очень хотелось, чтобы сюда приходили студенты театральных вузов, а впитав эту замечательную гоголевскую атмосферу, они смогли бы лучше раскрыться перед зрителем!»

Алла СОКОЛОВА

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 1,0 Проголосовало: 1 чел. 12345

Комментарии: 14.04.2010 22:18:14 - николай завалишин пишет:

Десятые Гоголевские чтения

Речи российского Посла в Италии и московских чиновников в Доме Гоголя на Суворовском бульваре - это неплохо. Но где же, позвольте узнать, хроника докладов и научных сообщений, перечень выступивших на Чтениях ученых, литературоведов, историков, архивистов? В заметке А. Соколовой об этом - ни слова! По сути, читатель ЛГ так ничего и узнал о содержании и тематике ежегодных Гоголевских чтений.

На западном направлении

Литература

На западном направлении

В тёплые апрельские дни в Калининградском областном институте развития образования начала работу межрегиональная литературная конференция «Молодые голоса», организованная Министерством образования Калининградской области и «ЛГ».

Для участия в конференции прибыли делегации из Москвы, Белоруссии и Санкт-Петербурга. В качестве руководителей были приглашены: собкор «ЛГ» Владимир Шемшученко из города на Неве и известный прозаик Валерий Сдобняков из Нижнего Новгорода, а также заместитель председателя Калининградской писательской организации Игорь Белов и руководитель Калининградского ПЕН-центра Вячеслав Карпенко.

С приветственным словом от имени администрации города к собравшимся обратилась руководитель агентства по делам молодёжи Калининградской области Галина Греченко, которая обозначила основные темы, предложенные для обсуждения: «Патриотизм и гражданственность в современной русской литературе», «Вторая мировая война и Великая Отечественная война в современной российской и зарубежной истории» и «Литературное молодёжное творчество в Калининградской области».

В течение двух дней на семинаре происходил оживлённый обмен мнениями по заявленным темам, проводились мастер-классы, на которых высказывались зачастую противоположные мнения. Многие из участников конференции уже не новички в литературе – посещали семинары в Липках, участвовали в других молодёжных писательских форумах.

Была высказана надежда на то, что диалог будет продолжен и в будущем.

Соб. инф.

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

На свет «Луча»

Литература

На свет «Луча»

В те баснословные года, когда Б. Слуцкий сетовал: «Что-то лирики в загоне», поэтические вечера собирали стадионы. Ныне два десятка слушателей (из коих три четверти сами авторы) – это большая удача. Тем радостнее, что 40-летний юбилей легендарной литературной студии Игоря Волгина «Луч» собрал в старом здании МГУ на Моховой сотни людей. В огромной лекционной аудитории журфака зрители сидели на ступеньках, стояли у дверей и в коридоре.

Москва давно не видала такого праздника поэзии.

Ведущий вечера С. Бэлза огласил приветствия, поступившие в адрес основателя и бессменного руководителя студии: от председателя Совета Федерации С. Миронова, министра культуры РФ А. Авдеева, мэра Москвы Ю. Лужкова и, конечно, от ректора Московского университета, в недрах которого студия существует уже четыре десятилетия, В. Садовничего. Тепло приветствовали юбиляров друзья «Луча» – Л. Аннинский, Ю. Кублановский, И. Иртеньев, А. Городницкий, О. Николаева, И. Ермакова… Поэтическую композицию о временах юности блистательно исполнил А. Филиппенко.

В своём выступлении Игорь Волгин поведал небольшой секрет: «Лучу» идёт уже сорок второй год, но «круглое» торжество приурочили к выходу студийного сборника «Alma mater. Поэты МГУ. Стихи. Воспоминания», который, кстати сказать, был мгновенно раскуплен публикой.

Александра РАННЕВА

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 1 чел. 12345

Комментарии:

По законам рынка

Литература

По законам рынка

РВАНОЕ ВРЕМЯ

Искусство как маркетинг

Дональд Томпсон. Как продать за $12 миллионов чучело акулы . Скандальная правда о современном искусстве и аукционных домах. – М.: Центрполиграф, 2009.

Сенсационная книга Дональда Томпсона практически осталась незамеченной знатоками и ценителями искусства. То ли российский читатель уже пресытился подобным чтивом до полного безразличия, то ли по каким-то ещё не вскрытым причинам ему не хочется «сеансов с разоблачениями», посвящённых, как бы это выразиться деликатнее, «миру прекрасного». В самом деле, торговля произведениями искусства – это заметный сегмент мира современной торговли, более того, искусство как таковое перестаёт быть одним из актов творения, а становится продуктом рынка и маркетинговых технологий. Продуктом становится и книга, что и позволило нам задуматься над страницами исследования «Как продать за $12 миллионов чучело акулы».

Название этого труда – вовсе не метафора, в нём – точное описание одной из крупнейших афер в мире современного искусства.

В 1991 году под руководством британского художника Дэмиена Хёрста публике была представлена тигровая акула. Чучело хищницы выставили в пятиметровой стеклянной витрине, залитой формальдегидом. Этот куб стал известен миру под названием «Физическая невозможность смерти в сознании живущего». Как ни странно, многими этот монумент таксидермизма был признан выдающимся произведением искусства. Конечно, цена на акулу возросла не сразу. Сначала творение эпатажного лондонца начало разлагаться и превратилось в весьма неэстетичную картину – бледно-зелёную гниющую тушу. В итоге с акулы сняли шкуру и натянули её на рыбоподобную болванку.

Аквариум с акулой впоследствии приобрёл лондонский финансист Стив Коэн, собиратель современного искусства. Богатому человеку, как подсчитали дотошные журналисты, акула обошлась в его пятидневный доход. Надо признать, что коллекционеров, которые когда-то вошли в легенды подвижниками и аскетами, сегодня нет. Нынче собирательством живописи могут заниматься только очень богатые люди. И на Западе, и на Востоке.

Конечно, обширная информация о событиях художественного рынка, которую собрал в своей книге Дональд Томпсон, не представляет тайны; многим «шедеврам» были посвящены статьи, сенсационные заголовки в прессе и т.д. Но автор объединил воедино разрозненные факты современного арт-дилерства и представил читателю невероятную панораму акций «Кристи», «Сотби» и других аукционных домов, показал зависимость художников от галеристов, а коллекционеров – от менеджеров и дилеров на рынке искусства. Книга эта – «вещественное доказательство» огромного спекулятивного пузыря в мире коллекционеров.

Так, работа Пикассо «Мальчик с трубкой» была продана в 2004 году на «Сотби» за 104 миллиона долларов. Далеко за 50 миллионов ушла картина Ван Гога «Подсолнухи». В год продажи это была одна из самых дорогих в мире живописных работ, сегодня данное полотно хранится в одном из японских банков. «Подсолнухов» нищий художник Винсент Ван Гог написал четыре или пять. «Японское» полотно даже было объявлено подделкой. Но скандал как-то сам собой стушевался, и эти «Подсолнухи» были всё же признаны подлинником. Не сразу возникли такие цены. В середине ХХ века, в 1947 году, например, знаменитые «Ирисы» Ван Гога были проданы за 80 тысяч долларов, через сорок лет картина была перепродана за 53,9 миллиона долларов. Цены начинали разогреваться в конце ХХ века начиная с 80-х годов. Последние двадцать лет ставятся всё новые и новые рекорды.

Градус цен на произведения искусства поднимается, несмотря на финансовые кризисы. Картина знаменитого живописца – это бриллиант, но в одном экземпляре. Тем дороже. Дошло до того, что часто денег стоят не шедевры, а всего лишь случайные поделки известных личностей.

Так было не всегда. В человеческой истории на первом месте долгое время стояло именно Творение. Картина. Шедевр.

Времена меняются. Технологии продажи художественных ценностей уже перешли в сферу литературы.

Если галеристы берут художников «на содержание», влияя на направление их работы, заставляя писать всё больше и, увы, всё хуже, то примерно то же самое делают сегодня и крупные издательские объединения. Они создают имена, репутации, формируют команды «литературных рабов». Время от времени на нашем ТВ появляются «сеансы с разоблачениями», в которых незнакомые миру творцы рассказывают о своей теневой деятельности. Правда, они пока что умалчивают, за кого они работают…

Обратите внимание и на уличные растяжки с именами принятых на «издательскую работу» так называемых писателей. В метро – наклейки в вагонах, оповещающие о новых романах, «пожалуй, лучших» у «лучших авторов». Плакаты на полстены. В память западает. Имена появляются до прочтения книги. После прочтения все эти имена могут быть выброшены в мусорную корзину: вложения «отбиты», гонорары распределены. Давай новые имена: старые сходят с издательского подиума!

Наверное, многие пассажиры метро ещё помнят, как совсем недавно на расклейке в вагонах «бригада» коммерческих литераторов хвалила новое имя и новый роман. Или так: очередное имя и очередной роман. Ребята просто заливались соловьями, выполняя пожелания хозяев издательского концерна. Вспомните имя автора! Как называется его скорбное творение? То-то и оно, что вспомнить невозможно. Конечно, книги – это не картины, которые ценятся за уникальность. За единственность! Но чтиво набирает «своё» на тиражировании. В итоге книга перестаёт быть книгой, продаётся в больших гипермаркетах на полках рядом с макаронами, спиртным, сливочным маслом, копчёной колбасой, шампунями и носками. Технология продажи лишает книгу уникальности в мире искусств, делает её одним из многих продуктов современного мира.

Итак, и книги сегодня продаются по законам рынка. Главное не то, что написано, а кем написано, не как написано, а сколько экземпляров распродано… Будут ли книги прочтены – издателя почти не интересует. Имя отработано – деньги сделаны. Пора запускать новый проект. Всё больше рекламы книг, расклеенной в метро и на городских стендах, которые, естественно, появляются до того, как книга прочитана.

Хвалить и возносить непрочитанное (часто и нечитаемое) – вот тренд современного книгоиздания. В мире нестабильной культуры очень многим необходим компас. К сожалению, компас этот предлагается с зафиксированной в нужном направлении стрелкой.

Сергей МНАЦАКАНЯН

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 3,0 Проголосовало: 1 чел. 12345

Комментарии:

Литинформбюро

Литература

Литинформбюро

ЛИТПАМЯТЬ

Мэр Феодосии Александр Бартенев предложил депутатам и жителям города внести свою лепту в создание памятника знаменитому земляку-писателю Александру Грину, 130-летие со дня рождения которого отмечается в этом году. На памятник нужно 30 тысяч долларов. Эта сумма была бы на 10 тысяч больше, если бы от своей платы за работу не отказался скульптор.

В гимназии № 1565 «Свиблово» открылся первый в России литературный музей поэта Валентина Берестова. Контактная информация для желающих помочь музею: руководитель музея – Чурсина Ольга Сергеевна,

8-916-614-15-78, olga-chursina@inbox.ru [6]

Белгородский писатель и краевед Борис Осыков отыскал в архиве газеты «Белгородская правда» первую литературную публикацию известного прозаика Евгения Носова – рассказ «Верная работа»; в этом издании будущий классик работал в середине 50-х годов прошлого века; раньше считалось, что его дебют как прозаика состоялся в курской «Молодой гвардии».

Председатель Союза репрессированных народов России Аркадий Горяев сообщил СМИ: «Отдавая дань огромного уважения поколению победителей, ветеранам войны и труда, общественная организация «Союз репрессированных народов России» издаёт коллективную монографию «Вклад репрессированных народов СССР в Победу советского народа в Великой Отечественной войне 1941–1945 годов».

ЛИТВСТРЕЧИ

В Государственном театральном музее им. А.А. Бахрушина состоялась презентация нового издания  пьес А.П. Чехова; в качестве иллюстраций в книге воспроизведены «чеховские» театральные работы Эдуарда Кочергина – известного театрального художника, народного художника России, главного художника БДТ им. Г.А. Товстоногова.

На 454-м заседании клуба книголюбов им. Е.И. Осетрова ЦДЛ прошла презентация книг издательства «Прогресс-Плеяда» (главный редактор Станислав Лесневский). Это впервые собранные в книгу «Красота в природе и её смысл» ранние статьи В.В. Розанова (составитель В. Сукач), исследование Ю.Е. Галановой «Любовь Дмитриевна Блок. Судьба и сцена» и фундаментальный, проиллюстрированный редчайшими фотографиями том «Николай Клюев. Воспоминания современников». Участники заседания также высоко оценили новое издание поэмы «Двенадцать» А. Блока с впервые изданными иллюстрациями художника Александра Аршинова, выполненными в 1923–1924 годах. А в центре внимания участников 455-го заседания клуба была финская литература: роман Вуоко Толонен «Климат города Тампере». Автор романа и его переводчица Таисия Джафарова специально приехали в Москву. Заседания провёл Борис Романов.

В подмосковном пансионате «Лесные дали» прошла десятая литературная конференция по проблемам фантастики «Роскон». На неё съехалось около 400 участников не только из России, но и из Польши, Японии, Германии, Испании, Украины, Белоруссии, Казахстана и других стран. В рамках конференции вручены многочисленные литературные премии.

ЛИТЮБИЛЕИ

В Муниципальном концертном зале Краснодара прошёл торжественный вечер, посвящённый 90-летнему юбилею со дня рождения известного кубанского поэта-фронтовика, почётного гражданина города, заслуженного работника культуры России Кронида Обойщикова.

В эти дни 85-летие отмечает писатель-фронтовик Анатолий Генатулин.

В Алтайской краевой универсальной научной библиотеке им. Шишкова состоялись вечер, посвящённый 70-летию со дня рождения почётного энергетика РФ и поэта Юрия Жильцова, и презентация его новой книги «Потаённая мысль».

Руководитель Рязанского отделения Союза литераторов, поэт Алексей Бандорин отметил 60-летие.

ЛИТФАКТ

В детских библиотеках Волгограда отметили Международный день детской книги. Ключевым событием мероприятия стало награждение «Лучших читателей года». Самый юный читатель, пятилетний Лёня Емельяненко из Красноармейского района, за год прочитал (по слогам) 317 книг.

ЛИТКОНКУРС

Издательство «РОСМЭН» объявляет об окончании приёма работ на I ежегодный конкурс «Новая детская книга». В период с 23 ноября 2009 года по 2 апреля 2010 года прислано 2915 рукописей. Шорт-лист финалистов конкурса будет объявлен 15 июня 2010 года. Окончательные итоги подведут в сентябре 2010 года на Московской международной книжной выставке-ярмарке.

ЛИТУТРАТЫ

На 59-м году жизни в Москве скончался поэт, эссеист, театровед Владимир Климов.

В Благовещенске на 83-м году жизни скончался известный дальневосточный прозаик и баснописец Николай Фотьев.

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Место встречи

Литература

Место встречи

Центральный Дом литераторов

Большой зал

18 апреля – «Последний летописец» (к 80-летию со дня рождения Натана Яковлевича Эйдельмана), начало в

18 часов.

Малый зал

15 апреля – творческий вечер Марины Ершовой, начало в 18.30;

16 апреля – творческий вечер Владимира Гоника, начало в 19 часов;

17 апреля Клуб спортивных единоборств им. С.П. Королёва и издательство «Печатные традиции» представляют книгу Андрея Сухомлинова «Считать реабилитированным», начало в 14 часов;

заседание Клуба Любителей Фантастики ведёт Юрий Никитин, начало в 17 часов;

18 апреля – музыкально-поэтический вечер Анны Фёдоровой, представление новой книги «Всё драгоценное – рядом!», начало в 13.30;

заседание «Клуба молодого писателя» ведёт Лариса Румарчук, начало в 18.30;

19 апреля – 456-е заседание клуба книголюбов имени Е.И. Осетрова: представление книги «Сергей Михайлович Третьяков» (статьи, очерки, стенограммы выступлений, доклады. Сценарии), вечер ведёт Андрей Турков, начало в 18 часов;

20 апреля – вечер поэта, прозаика, заслуженной артистки России Виктории Лепко «Своими словами» (рассказы папиной дочки), начало в 18.30;

21 апреля – заседание Литературного клуба ЦДЛ «Московитянка», ведущая – Полина Рожнова, начало в 14 часов;

творческий вечер авторов ежегодника «Отчее слово», ведущая – Лидия Паламарчук, начало в 18.30.

Литературный салон «Булгаковский дом»

Большая Садовая, 10

В рамках Всемирного дня поэзии:

14 апреля – поэтический вечер Ирины Ермаковой и Виктора Куллэ, начало в 20 часов;

19 апреля – к 45-й годовщине творческого содружества «СМОГ»: Юрий Кублановский и книга его новых стихотворений «Перекличка», начало в 19.30;

21 апреля – Международный фестиваль «Дни белорусской словесности». Творческий вечер поэта и прозаика Адама Глобуса. В вечере принимают участие: Света

Бунина, Данила Давыдов, Александр Ерёменко, Вячеслав Куприянов и другие, начало в 19.30.

Государственный музей А.С. Пушкина

Пречистенка, 12/2

С 13 апреля – персональная фотовыставка Виктора Ахломова «Моя Пушкинская площадь» – к 130-летию установления памятника А.С. Пушкину в Москве (6 июня 1880 года).

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

«ЛГ» - рейтинг

Литература

«ЛГ» - рейтинг

 К.Э. Циолковский. Вне Земли : Повесть. – Калуга: Золотая аллея, 2009. – 256 с.: ил.

«Много написано книг про космические путешествия. Но все они далеки от действительности. А вот Константин Эдуардович в своих трудах, особенно в книге «Вне Земли», с очень большой ясностью предвидел всё то, что мне пришлось самому увидеть во время полёта», – писал Юрий Гагарин. Возможно, точность предвидений объясняется, как говорится в послесловии, тем, что учёный одновременно занимался «чисто теоретической, строго научной работой, обосновывающей возможность космических полётов, и научно-фантастической повестью, которой он придавал не меньшее значение в своём творчестве». Эта книга впервые была выпущена в 1920 году в Калуге. Нынешнее издание, подготовленное Государственным музеем истории космонавтики им. К.Э. Циолковского и Архивом Российской академии наук, включает полный текст повести великого учёного, вступительные статьи профессора Л.В. Лескова, лётчика-космонавта В.В. Полякова, послесловие Л.А. Кутузовой, толкование слов и понятий, использованных автором. Книга богато иллюстрирована рисунками Циолковского, фрагментами его рукописей, фотографиями.

 Сергей Щербаков. Борисоглебская осень : Рассказы, повести. – М.: Кругъ, 2009. – 288 с.

«Сегодня в лугах всего одну маленькую уточку спугнул. Перекрестил безо всякой надежды – столько на неё стволов целится». А ещё Сергей Щербаков знает, почему голуби живут в таком грязном городе, как Москва: ну не виноваты же они, что их родину в такую превратили. Много чего знает этот негромкий, но чрезвычайно душевный автор, живущий в ярославской деревне и красоту земли нашей и людей на своих страницах мастерски воплощающий. По названиям рассказов видно, что наиболее близко прозаику: «Рабочая собака», «Скворцы прилетели», «Совы в доме», «У одной реки». Даже международную литературную премию им. Андрея Платонова «Умное сердце» получил он за рассказ «Про гусей». А есть у него ещё книга «Про зырянскую лайку». Однако всё, что греет душу мастера прозы, можно назвать одним словом, каким он и озаглавил предыдущую книгу, – «Ближние». За неё он тоже получил премию – имени Евгения Носова.

 Сэмюэль Беккет. Стихотворения / Перевод с англ. и фр. и комментарии М. Дадаяна и М. Попцовой. – М.: Текст, 2010. – 272 с.

Первое в России издание стихотворений выдающегося ирландского прозаика, драматурга, поэта и критика Сэмюэля Беккета (1906–1989) снабжено подробными комментариями, проиллюстрировано работами Пауля Клее. В книге русский перевод публикуется рядом с оригинальными текстами стихов на английском и французском языках.

Начав своё вхождение в мир литературы с должности секретаря знаменитого ирландского писателя Джеймса Джойса, Беккет пробовался в разных жанрах, неизменно привлекая к себе внимание. Проживая в Париже, досконально выучил французский язык, на котором написал немало как крупных, так и мелких произведений, в том числе и стихов.

В 1969 году писателю была присуждена Нобелевская премия «за новаторские произведения в прозе и драматургии, в которых трагизм современного человека становится его триумфом».

Поэтическое наследие Беккета в должной мере ещё не исследовано, поскольку до сих пор закрыта значительная часть архива писателя. Тем больший интерес представляет данная книга.

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Золотая середина

Литература

Золотая середина

ПОЭТОГРАД

Дмитрий ЦЕСЕЛЬЧУК

СВАДЕБНЫЙ ПОРТРЕТ

Я стою на снимке боком,

Ты сидишь почти анфас.

Виден в фокусе глубоком

Стул, разъединивший нас.

Прижимают к спинке стула

Пальцы краешек фаты.

Отчего так сводит скулы,

Ведь на стуле этом ты?

Электрический, прозрачный

Озаряет лица свет.

Жалко, что мой профиль мрачный

Портит свадебный портрет.

***

Ты замираешь на моей руке,

непокорённая за годы брака.

Какая близкая и нежная, однако

щека… И жилка на виске

пульсирует, как ящерка на камне.

Во сне – ногами ногу обвила.

Соображаю я, зачем рука мне

дана – чтоб ты на ней спала.

Ты замираешь на моей руке.

Вот на лице улыбка появилась,

и тяжести, что на душе копилась,

не удержать – в разжатом кулаке.

***

Кружевные веера

бабочек и пятна...

Было весело вчера,

было всё понятно:

отчего уходит грусть,

отчего приходит –

вдоль по строчкам

наизусть

длинным ногтем водит.

В ПОЛНОЛУНИЕ

Нине

Жаль, что утром тебя не увижу,

Не услышу и не обниму.

Опускается вечер всё ниже,

Ночь вымарывает синеву.

Появляются первые звёзды.

Кто Медведицы выследит след?

На купавах настоянный воздух

Над Купавной качается, сед.

Виснут рваные клочья тумана

На ветвях тут и там. А луна,

В полнолунье войдя без обмана,

Всё вокруг освещает до дна.

Открывая за бездною бездну

В каждом из озарённых дворов.

Я рождён и когда-то исчезну

Где-то в сосредоточье миров.

Но пока я сижу, как сельчанин,

Ухватясь за перильце крыльца,

На меня, словно я марсианин,

Звёздная облетает пыльца.

На лице и плечах серебрится.

Вот в такую же лунную ночь

Я вспорхну, как огромная птица,

Чтобы тягу Земли превозмочь.

И не буду отбрасывать тени

На провалы полян и жильё.

Жаль, что ты не оценишь мой гений,

Что трубил лишь во имя твоё.

***

Я слышу, как плещется рыба в реке.

Гляжу на закат. Обжигает саке

Морозного стихотворенья

И рифм подо льдом шевеленье.

ВАЛУЕВО*

Тут круче склон – быстрее воды,

Заснеженней прудов каскад.

И этим воздухом свободы

Дышать я бесконечно рад.

Над Ликово’й проходит лыжник,

Ликуя, пёс бежит след в след…

А Мусин-Пушкин, чтец и книжник,

Из вечности им шлёт привет.

Вон там, где лодочная пристань

И жёлтый, с вёслами, сарай,

Махая вёслами неистово,

И я вплыву за ними в Рай.

_____

* Граф Алексей Иванович Мусин-Пушкин после московского пожара 1812 г. и гибели оригинала «Слова о полку Игореве» тяжелобольной прожил последние годы в своей подмосковной усадьбе  Валуево, продолжая и там собирать книги и рукописи.

В ВАЛУЕВСКОМ ПАРКЕ

Шоссе блестит на повороте.

Прокаркал ворон never more.

А мог бы петь, как Паваротти,

Будь соловей он, а не вор.

В былинах Соловей-разбойник

Свистал у дуба на суку.

Читал: «Пойдёшь налево, – конник, –

Направо – всё одно – ку-ку!»

Как золотую середину,

Мы выбрали крутой маршрут:

Гуськом спускаемся в лощину

За санками, что мчались тут.

Чуть-чуть подскальзывают ноги,

Но вот к реке закончен спуск,

А след исчез на полдороги,

Но манит ивы голый куст,

И пристани под снегом остров,

И жёлтый давешний сарай,

Где лодочники сушат вёсла,

Храня там прочий инвентарь.

Мы не дошли туда по насту –

Вот так растаяла мечта:

Приладить парус свой на мачту.

Что жизнь без паруса – туфта.

Успели вовремя к обеду –

В срок завершили терренкур...

Я с этой горки завтра съеду,

Хотя и будет чересчур…

НОВОГОДНЯЯ ФУГА

Мой нотный стан разбит

в безлюдье бивуаком.

Язык отцов забыт –

черёд за нотным знаком.

Доколе быть немым –

за колья и за вилы!

На волю – из тюрьмы

под мерный рокот лиры.

…Чернеет виноград,

тугой увит лозою.

Хвалёный Вертоград

ничто перед слезою

младенческой любви

к магическому звуку.

Лишь только позови –

и с головой в науку

судьбы перипетий

чудных переплетений.

А паузы петит

Затем – чтоб вызрел гений…

ПОСЛЕДНЕЕ СТИХОТВОРЕНИЕ ЕСЕНИНА

Что поразило? – Весь без запятых

записан стих – ни запятых, ни точек,

как будто он совсем забыл о них,

не смог остановить ничем свой почерк,

возможно, понимая, что от них –

одна морока – да куда их ставить?

Что поразило? – Кто исправил стих,

смог знаки препинания расставить?

***

На полку ставлю чей-нибудь роман,

иду на кухню приготовить ужин.

Всё в свой черёд, и мне теперь не нужен

чужих страниц отчёт или обман.

Так вот она, свобода, какова –

на сковородке рыбья голова

шипит, разбрызгивая масло по стене,

так что бегут мурашки по спине,

и чудится мне, будто бы моя

чуть золотится в масле чешуя.

***

Что будет с моими стихами?

Они во мне затихают,

затягиваются, словно шрамы,

безрадостны и упрямы.

Ещё не на полном серьёзе,

по прихоти, на курьёзе

срастаются в целое строки,

порою точны и жестоки,

но чаще – распятые позой,

стихами ещё, а не прозой,

считающиеся по привычке,

их вынести нужно в кавычки,

прочесть, как чужую цитату,

как собственной жизни растрату,

как недостающую смелость

сказать лишь о том, что имелось,

что было не мифом – а в яви,

в чём был сомневаться не вправе,

что было моей судьбою,

любовью, дыханьем, тобою.

МОСКВА

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 1 чел. 12345

Комментарии:

Врут твои справочники...

Литература

Врут твои справочники...

ПОЭТОГРАД

Дарья ТАМИРОВА

***

Каждое слово хочет, чтобы его сказали

Сергей Шестаков

Дело в том, что каждое слово хочет,

чтобы его сказали.

Соответственно повод сыграть в молчанку –

большое благо.

Просят сказать – делаю вид,

что язык узелком связали,

Чтобы им не раздавливать никаких таких

ядовитых ягод.

А особенно остерегаюсь произносить

«навсегда» или «никому».

Тут уж вылетит – не поймаешь; страшнее сглаза.

Зазеваешься – опрокинет, ударит оземь,

распишет под хохлому

Так, что мама родная узнает

примерно с третьего раза.

***

Кто на аптечных вкладышах переставлял слова?

Вот тебе ночь на убыль, бессонница, дурнота,

Чтобы заворожённо перечитать:

«Тмина плоды, крушины кора, чабреца трава».

Верить нельзя: прогнозам, градусникам, часам.

Что ж, привыкай обходиться фиговым инвентарём.

Дальше мы будем старше, потом умрём.

Но и сейчас понятно: всё, что стяжал, – ты сам.

Не собирай друзей, не проси любви,

Не уповай на полезные вещества.

Врут твои справочники, календари твои,

Тмина плоды, крушины кора, чабреца трава…

НА ТРИ ГОЛОСА

Он говорит:

Да уж не потому, что ты мне делаешь всё навред,

Не потому, что у тебя

квартиры-машины-работы нет,

Не потому, что ты вечно сосёшь

свой изрядно вонючий «Кент»,

А у меня потом табачные крошки на языке.

Не потому, что чарльстон от шимми не отличишь.

И не за то, что ты выглядишь дурой,

даже когда молчишь.

Не за кривые ноги, не за первый размер,

приближающийся к нулю.

Дорогая,

Я тебя просто так,

Ни за что,

Безо всякого повода

Не люблю!

Она говорит:

Да пошёл ты сам, догадайся куда, ковбой.

Лучше уж с первым попавшимся, чем с тобой.

Что касается Лены – ты, конечно, меня прости,

Но мне-то известно, что тебе её некуда привести.

Потому что некуда,  разве что – на балет.

Ох уж эти

Живущие

С мамами

В тридцать лет!

Бог говорит:

Как вы уже достали, ребята, который год

Я вас переставляю местами назад-вперёд.

Ну хоть в следующий раз, выясняя, кто кому изменял,

Обойдитесь, пожалуйста, как-нибудь без меня.

И вообще договоритесь, имейте совесть – свести или развести.

Хватит

Господа вашего

По пустякам

Трясти!

***

Что сказать – зима беспредельна и необъятна.

Кажется, мама нас родила наконец обратно,

Как и просили – и вот мы, свернувшись,

лежим в сугробе,

Как в ледяной утробе,

Ножки и ручки скрючив, уши-глаза закрывши,

Мы имена свои позабудем дружно.

Нам ничего не видно, и ничего не слышно,

И ничего не нужно.

НОВЫЙ ГОД

Перемены начнутся уже с перемены блюд,

А потом – шампанское и салют.

Календарик новенький впереди.

Отмотали ещё один.

А сама себе ручку посеребрю.

А сама себе что-нибудь подарю.

А сама себе в рюмочку подолью.

А сама себя полюблю.

Потолок ледяной, дверь скрипучая, снег пошёл.

До чего хорошо.

Господи, ну хоть чем-нибудь посодействуй мне –

Не оставляй ты меня

с этой дурацкой ёлкой наедине!

***

У меня зазвонил телефон.

Кто говорит? – он.

Что говорит? – убил человека.

Сам, говорит, не справлюсь,

позвонить, кроме тебя, некому.

Я обливаюсь холодным потом,

давлюсь кашей рисовою.

Горе моё, говорю, диктуй адрес, записываю.

ПЕРМЬ

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 1 чел. 12345

Комментарии: 14.04.2010 20:35:11 - Анна Гейдебрехт пишет:

Дарья Тамирова

Стихи Дарьи Тамировой первый раз прочитала месяца 2 назад. С тех пор читаю, читаю, перечитываю. Чем дальше, тем сложнее остановится, потому как хорошая поэзия ..ммм.."примагничивает" что ли. Талантливый человек, ну что тут ещё добавить?

14.04.2010 20:34:31 - Анна Гейдебрехт пишет:

Дарья Тамирова

Стихи Дарьи Тамировой первый раз прочитала месяца 2 назад. С тех пор читаю, читаю, перечитываю. Чем дальше, тем сложнее остановится, потому как хорошая поэзия ..ммм.."примагничивает" что ли. Талантливый человек, ну что тут ещё добавить?

«Сколько воли к власти в этой хрупкой девчушке…»

Литература

«Сколько воли к власти в этой хрупкой девчушке…»

ОБЪЕКТИВ

Юрий АРХИПОВ

Колет Коснье. Мария Башкирцева : Портрет без ретуши / Пер. с фр. Т. Чугуновой; Предисл. И. Владимирова; Послесл. Т. Швец. – М.: ТЕРРА – Книжный клуб, 2008. – 288 с.; 16 с. ил. – (Избранницы судьбы).

Избранница судьбы Мария Башкирцева / Составитель Т. Швец. – М.: Вече, 2008. – 248 с.: ил.

Так сказал о ней Гуго фон Гофмансталь – имея в виду, конечно, властное обаяние автопортрета, запечатлённого в её «Дневнике». «Психологическую ценность» «Дневника» отметили также влиятельные в начале XX века философы-эссеисты Теодор Лессинг и Морис Баррес. Роберт Музиль, вдохновившись, видимо, кем-то из них, посвятил Башкирцевой рассказ, в названии которого фигурировали её инициалы: «М.Б.». А Андре Батай написал о ней драму, увидев в главной героине борьбу «ангела смерти и демона славы». Мало кто из знаменитостей начала века о Башкирцевой промолчал. Да и моду на дневники как на литературный жанр в Европе укрепила она, подхватив затею предшественников – Амиеля и Геббеля. И предвосхитив гения этого жанра – Розанова. Который тоже отозвался на покоривший Европу «Дневник» восхищённым эпитетом, отметив (в эссе «Загадки Гоголя») «разительную силу» её описаний Рима.

Мария Башкирцева (1858–1884) – так звали эту «хрупкую девчушку», произведшую в своё время такой фурор. Уроженка Полтавщины, потомица, как свидетельствует и фамилия, ордынцев, она провела большую часть жизни на родине своей бабушки в Париже. Там и стяжала прижизненную известность и посмертную славу, к которой так истово стремилась, сжигая себя. И проявив прямо-таки сверхчеловеческую волю к восхождению. Хотя ей было «трудно подниматься по лестнице» (строчка из «Дневника»), как мало кому. Природа наделила Башкирцеву разнообразными талантами, но судьба отнимала их один за другим. Оказал себя бич XIX века – стремительно развивавшаяся чахотка. Сначала пропал голос (она мечтала о карьере оперной дивы), потом болезнь выбила из рук и весьма понаторевшую в своём деле кисть. В тот самый миг, когда она, восхитившись впервые увиденным Мане, наконец-то уловила волну нового направления, которое только и могло привести к чаемой славе в то время.

А прославил Башкирцеву «Дневник», который она вела (разумеется, по-французски) всю вторую половину своей краткой жизни. Заполнив своими сумбурными записями две с лишним тысячи страниц! Даже оскоплённый издавшими его в 1893-м родственниками, выскоблившими всё, по их мнению, «неблагопристойное», он стал мировой сенсацией. И до сих пор входит в обязательный список литературы студентов-филологов Франции.

Пожалуй, только экстравагантная петербурженка Лу Андреас-Саломе, ровесница Марии Башкирцевой, сумела столь же неотразимым и властным натиском завоевать Европу. Но для этого ей понадобилось куда больше лет. И ещё понадобилось: в личном общении «охмурить» кого надо – последовательно Ницше, Рильке и Фрейда. А у Башкирцевой был по этой части один только опыт, и тот сугубо эпистолярный – переписка (под псевдонимом) с Мопассаном. Однако едва «милый друг» скатился до откровенно блудливого тона, она эту переписку оборвала. И путь к посмертной славе проложила себе сама, чему и послужил её девичий утешитель – потаённый «Дневник».

Тот же Гофмансталь, один из кумиров рубежа веков, увидел в нём отражение комплекса Наполеона: и страстное внутреннее горение, и покоряющую взрывную непосредственность при всём неискоренимом «галантном» кокетстве. За это самое «кокетство» уцепился Лев Толстой, отозвавшийся о «Дневнике» пренебрежительно. Великий вообще терпеть не мог всякую новейшую «парикмахерность» в литературе. Словцо он применил ко Льву Шестову, но разумел при этом всю «декадентщину». Почти согласился с ним Чехов, вяло одобривший лишь концовку «Дневника», где обнаружил хоть «что-то человеческое».

Зато сменившее классиков поколение пришло в восторг от Башкирцевой. «Это я! – воскликнул ошеломлённый Брюсов, – я сам со всеми своими мыслями, убеждениями и мечтами». А Марина Цветаева, обругавшая Брюсова в своём очерке «героем труда», героиню труда в Башкирцевой не заметила и принялась творить восторженный культ предшественницы: посвятила ей свою первую книгу стихов с «башкирцевским» названием «Волшебный фонарь», хотела назвать её именем одну из своих последующих книг. И даже «надмирный» Хлебников призвал всех поэтов присматриваться ко всем восходам и заходам своей души с такой же пристальной и неуёмной дотошливостью, как это делала Башкирцева: «В этой области у человечества есть лишь дневник Марии Башкирцевой – и больше ничего».

Долгие годы о Марии Башкирцевой у нас ничего не было слышно. Советское время сурово отметало всё, что не вписывалось в его установки. Лишь в 1991 году, на пике новой оттепели, «Молодая гвардия» выпустила сокращённый вариант «Дневника».

А ныне разом вышли сразу две приметные книги. Основанная прежде всего на неизданных частях «Дневника» биография-эссе француженки Колет Коснье «Мария Башкирцева» и роскошный сборник-альбом «Избранница судьбы Мария Башкирцева».

Есть повод не только насладиться отменного качества текстами (особенно это касается некоторых статей сборника, хотя и книга Коснье читается с захватывающим интересом), но и поразмыслить над иными судьбами – в том числе и своей. Мы ведь читаем на самом-то деле вовсе не для того, чтобы дать оценку автору, а чтобы вжиться в круг его представлений, освежить благодаря его усилиям душу и – дать самооценку.

Знакомство с личностью Башкирцевой навевает в связи с этим немало непраздных дум. Есть в её судьбе что-то важно поучительное, а может быть, и что-то устыжающее. Ведь подстёгиваемое честолюбием рвение в глазах многих из нас выглядит так подозрительно. Мы, равнодушные к «успеху у людишек» созерцатели, склонны презирать людей, колготящихся ради денег или славы. Оправдываем себя то Пушкиным («Цели нет передо мною…»), то Флоренским: («Страсть есть отсутствие в душе объективного бытия…»). И дивимся честолюбцам: чего это их так распирает?

Но дело-то в том, что огнь, их сожигающий, нередко светит потом и многим другим людям, иной раз – целым поколениям. И вполне возможно, бывает замечен и Всемогущим и немало весит на Его весах. А наше «природное» равнодушие к славе (к людям?), может статься, так и пребудет вещью в себе.

Вот и Мария Башкирцева с её истовым рвением докопаться до самых тайных уголков своей души, вывернуть всю себя наизнанку… Одно ли тут кокетство, как показалось впавшему в «природное», почти буддийское равнодушие Толстому? И только ли «литература» её «Дневник»? Да, её называли и «Руссо в юбке», и «прото-Прустом», но похоже, что прав мудрый Хлебников, увидевший в её писаниях нечто более важное и глубокое. Писать о сокровенном в себе, постоянно обращаясь к такому же сокровенному в читателе, – в этом, конечно, секрет её «власти», писательского обаяния. Но нет ли тут и какой-то – неожиданно – религиозной составляющей?.. Вспомним хотя бы, что именно в те годы призывал в своём дневнике «приглядываться и прислушиваться всеми силами к своему сердцу» не кто иной, как святой праведный Иоанн Кронштадтский. (Подхватил потом идею и зиждитель Пришвин: зачем, де, придумывать персонажей, пиши о себе.)

Многие иностранные авторы отмечали в Башкирцевой «славянскую» одержимость, которая в сочетании с французской «формой» и дала столь замечательные плоды. Причём не только писательские. На редкость изящно – в наше-то время! – изданный альбом ясно свидетельствует о том, что и в живописи она добилась немалых успехов. Начав с нуля (когда пропал голос), всего-то за семь лет она создала сотни живописных, графических и скульптурных работ. Среди них и немало шедевров: «Сходка» (у нас, правда, закрепился дурацкий перевод-калька названия – «Митинг»), «Жан и Жак», «Весна», а также натюрмортов, портретов и автопортретов. «Громкость чувств», или «интенсивность жизнеощущения» – такими эпитетами одаряли Башкирцеву, когда распространился её «Дневник». Но такова и – лучшая – её живопись. Страстная любовь к повседневной жизни во всех её проявлениях привела к тому взгляду на вещи, который Башкирцева (вослед Золя) нарекла «натурализмом». Однако её натурализм не имеет ничего общего с мрачным углом зрения Перова или раннего Ван Гога. Это и не «академизм» типа Семирадского, в котором её иной раз уличают. На самом-то деле – думаю, сколько-нибудь чуткие искусствоведы согласятся – это широкого стиля классический реализм, более всего вобравший в себя радостный, жизнеутверждающий свет бидермайера – от Венецианова и Сорокина до Вальдмюллера и Тома. Хотя училась она не у них, а у их наследника Бастьена-Лепажа, которому (миллионерша из богатющей семьи полтавских землевладельцев!) покровительствовала и с которым дружила.

Прав Лев Аннинский, в своей как всегда нарядной статье, помещённой в сборнике, утверждающий: в 80-х годах XIX столетия живописную славу следовало искать уже на иных, импрессионистических, тропах. Башкирцева просто не успела на них ступить. Но это и взгляд сугубо социологический, ориентирующийся именно что на «славу», на резонанс у современников и ближайших потомков. С точки зрения вечности перевешивают, надо надеяться, иные, вечные критерии. Вряд ли там имеет значение, что «Сходка» из-за смены преобладающих стилей не была достаточно признана «хмурыми» людьми 80-х годов XIX столетия. Кстати, «вечность» постепенно делает своё дело: цена на полотна Башкирцевой постоянно растёт, за ними гоняются теперь и музеи, и отдельные собиратели.

Помимо упомянутого эссе Аннинского читатель найдёт в сборнике немало и других интереснейших статей о Башкирцевой – как французов (Андре Тёрье, Пьер-Жан Реми, Колет Элар-Коснье, Беатрис Дебрабандер-Декамп), так и наших (Татьяна Швец, Николай Кнорринг, Игорь Владимиров, И.Н. Шувалова, Татьяна Золозова, Анастасия Тетрель). Отдельную страницу заняло посвящённое Башкирцевой стихотворение Марины Цветаевой. В конце каждого сочинения даётся его экстракт, переведённый на французский Марией Аннинской. Некоторые статьи, как и книгу Коснье, перевела с французского Татьяна Чугунова. Словом, над увековечиванием памяти о Марии Башкирцевой потрудился славный коллектив авторов.

Сетовать ли на мизерный тираж великолепного, с отменным вкусом изданного «Вече» альбома? («Терра», выпустившая биографию Башкирцевой в исполнении Коснье, свои тиражи теперь благоразумно скрывает.) Вряд ли имеет смысл. Пусть хоть тысяча счастливцев обрела такой нежданный подарок. Будем в то же время надеяться, что готовящийся в настоящее время полный перевод исповедной прозы столь незаурядной соотечественницы, метеором пронёсшейся по небосводу мировой культуры, принесёт ей наконец-то и на родине заслуженное признание.

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 2 чел. 12345

Комментарии: 14.04.2010 22:22:14 - николай завалишин пишет:

я восхищен!

Как всегда, блестящее и безукоризненно выполненое эссе замечательного критика и литературоведа Юрия Архипова. Каждая его публикация на страницах ЛГ - радость для читателя!

Формулируя мироздание

Библиоман. Книжная дюжина

Формулируя мироздание

ШЕСТЬ ВОПРОСОВ ИЗДАТЕЛЮ

Издательства «Иностранка» и «КоЛибри» выпускают художественную переводную литературу и нон-фикшен, а также произведения российских авторов. Сегодня у нас в гостях главный редактор двух этих издательств Ольга МОРОЗОВА.

– Когда возникло издательство «Иностранка» и каким авторам оно отдаёт предпочтение?

– К моменту, когда весной 2000 года появилось издательство «Иностранка», это имя уже было известно. Так читатели называли между собой журнал «Иностранная литература», имевший к организации нового издательства самое непосредственное отношение. Сейчас издательство «Иностранка» выпускает широкий спектр литературы от интеллектуальных книг до качественной беллетристики. Приоритетом, как можно догадаться, является переводная литература. В числе авторов выпускаемых произведений – Питер Акройд, Мишель Уэльбек, Фредерик Бегбедер, Жан-Кристоф Гранже, Амели Нотомб, Фред Варгас, Бен Элтон, Кристофер Бакли, Джонатан Франзен, Сесилия Ахерн, Марк Леви и многие другие писатели, чьё творчество в полной мере отражает тенденции современной западной литературы.

– Много ли времени прошло, прежде чем появилось издательство «КоЛибри», и чем отличается его специализация?

– В 2004 году был запущен «импринт» «Иностранки» – издательство «КоЛибри», которое ориентировано на выпуск литературы non-fiction, такой как «Чёрный лебедь» Нассима Николаса Талеба и «Город Z» Дэвида Грана, а также произведений отечественных писателей. С 2007 года «Иностранка/КоЛибри» является частью издательского холдинга «Азбука-Аттикус».

В числе новых направлений – серия книг «Уроки русского», представляющая собой лучшую прозу современных российских авторов. Визитной карточкой издательства «КоЛибри» является и книжный проект Леонида Парфёнова «Намедни»: собрание из четырёх томов, каждый из которых содержит более 500 иллюстраций и текстов, рассказывающих о самых глобальных и характерных событиях советской эпохи и российской действительности конца ХХ столетия.

– Какие ещё книги и серии вы могли бы отметить как особо интересные?

– В первую очередь хочется назвать книгу Абрама Терца (Андрея Синявского) «В тени Гоголя». Переиздание этой книги очень своевременно и актуально, с нашей точки зрения – это лучший текст о Гоголе в современной литературной критике. Если говорить о сериях, то здесь самой интересной можно назвать научно-популярную серию Galileo, легко и увлекательно рассказывающую о выдающихся научных открытиях и талантливых учёных, о новейших достижениях и интересных исторических фактах в области науки. Это одновременно и строго научное, и занимательное чтение. В серии уже изданы «Десять самых знаменитых экспериментов в истории науки» Джорджа Джонсона, «E=mc2. Биография самого знаменитого уравнения в мире» и «Электрическая Вселенная» Дэвида Боданиса, «Почему панда стоит на голове и другие удивительные истории о животных» Огастеса Брауна, «Искушение астрологией, или Предсказание как искусство» Дэвида Берлински, «Нанонауки. Невидимая революция» Кристиана Жоакима и Лоранс Плевер – названия говорят сами за себя. Недавно вышла книга Уолтера Гратцера «Эврики и эйфории. Об учёных и их открытиях».

– Какими вам видятся тенденции развития современной российской литературы, какие направления представляются особо перспективными?

– Тенденция только намечается, и трудно сказать, станет ли она точно выверенным направлением. Большая перспектива, с моей точки зрения, открыта перед non-fiction в широком смысле этой литературной ниши – тут и мемуары, и путешествия, и кулинария, и эссеистика. Увлекательные «биографии» простых и знакомых вещей, которые когда-то изменили ход истории и определили путь развития человеческой цивилизации, рассказы о той силе, которая постоянно меняет наш мир, – науке.

– Иногда приходится слышать мнение, что книга – это такой же товар или продукт, как автомобильные шины или стиральный порошок, соответственно работа с авторами не имеет оснований чем-то отличаться от заводского конвейера. А как по-вашему, в чём особенность труда над книгой и сотрудничества с авторами?

– Особенность работы с авторами и художниками состоит в том, что все они люди творческие: со своим видением, со своими концепциями. Зачастую они как дизайнеры (речь идёт о художниках) видят макет книги более точно и находят не всегда понимаемую тонкую связь между содержанием книги и её оформлением, бывает и наоборот.

Иногда приходится соглашаться и на авторскую редактуру и корректуру особенно когда это современная отечественная проза. Так получилось, например, при подготовке издания книги Олега Сивуна «Brand. Поп-арт роман» – была сохранена авторская редакция. Она в данном случае подчёркивала молодую интонацию автора, особый ритм романа.

– Мы постепенно привыкаем жить под сенью слова «кризис». Сильно ли он влияет на книжный рынок и в чём это выражается? Что следует сделать, чтобы читатель не отказался от книг совсем?

– Влияет и положительно, и отрицательно. Часть людей, столкнувшихся с финансовыми проблемами, будет меньше покупать книги, а часть, возможно, и больше. Книги – это один из способов уйти от проблем, от надоевшей действительности, чему-то научиться, получить удовольствие от текста. И именно благодаря этому люди будут больше покупать книг высокого качества, интеллектуальных и познавательных, в хороших переводах, что, в свою очередь, приведёт к некоторой «чистке» книжного рынка. Хотя хороший, интригующий детектив всегда останется востребованным на книжном рынке. Так что ответ на вопрос «Что делать?» очевиден: конечно, издавать хорошие книги!

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Точное время

Библиоман. Книжная дюжина

Точное время

Д.И. Менделеев. Диалог с эпохой : Сборник статей / Составитель Н.В. Успенская. – М.: Издательство «Октопус», 2010. – 272 с.

Что мы знаем о Менделееве? Увидел во сне таблицу химических элементов и изобрёл водку. Это вспоминается с ходу. Особо продвинутые быстро припомнят ещё и то, что у великого учёного было занятное хобби: он делал чемоданы. Но, согласитесь, маловато будет для полноценного величия… Эта абсолютно не попсовая, серьёзная книга восполнит пробелы и поможет оценить в полной мере вклад Дмитрия Ивановича в мировую науку. О да, он открыл в 1869 году Периодический закон химических элементов, но этим отнюдь не ограничивался широкий круг его интересов, включавший помимо естественных наук и экономику, и государственную политику. Будучи управляющим Главной палатой мер и весов, Менделеев руководил реформой метрологической системы России. Именно благодаря ему появилось у нас понятие «точное время», были установлены первые эталонные электрические часы – под аркой Главного штаба в Санкт-Петербурге.

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Императрица и неизвестные

Библиоман. Книжная дюжина

Императрица и неизвестные

Японская лирика. – М.: Белый город. – 204 с.: ил.

Поэзия Страны восходящего солнца отнюдь не ограничивается трёхстишиями-хокку, она весьма разнообразна. Этот сборник открывается вступительной статьёй, где подробно анализируется история японской поэзии и наиболее распространённые формы стихосложения. Сами же стихи, от древних до сравнительно новых (какие-то полтора века – ничто перед лицом вечности) – часто печальны. Мир несправедлив, судьба жестока, а разлука с любимым человеком для всякого нестерпима, страдает и императрица

Ива но Химе:

Как долго ты

нейдёшь!

Искать ли

мне тебя в горах

Далёких, навстречу ли

бежать

Иль здесь

томиться…

– и поэт, чьё имя история вовсе не сохранила, в отличие от его строк:

Ко мне все птицы

прилетают

И на деревьях,

У моих дверей

Клюют плоды.

Но почему же

не приходишь ты?

А вот Яманоэ Окура, видимо, был счастливее, раз смог воспеть

...высшее земное

наслажденье –

Растить

детишек

маленьких своих!

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Пугающие голубей

Библиоман. Книжная дюжина

Пугающие голубей

Улья Нова. Лазалки : Роман. – М.: АСТ: Астрель; Владимир: ВКТ, 2010. – 286 с.

Впрочем, с детьми не так всё просто, как кажется взрослым с короткой памятью. «Вырвавшись из подъезда, глотнув сизый ветер подворотен, спугнув голубей с ржавых ворот заброшенного детсада, засмотревшись вдаль, на того, кто в одиночестве пытается раскачаться в тяжёлой железной люльке, мы забывали комнаты, тепло батарей, шерсть ковров и неожиданно превращались в беспризорных дворовых детей». Улья Нова написала роман о детстве, прекрасном и ужасном времени, когда всё кругом большое и настоящее. Все мы родом оттуда, из мира этих обыденных чудес и мгновенных превращений, ради жалкого подобия которых голливудские студии спецэффектов тратят годы и миллионы. Там, в детстве, корни наших бед и якорь спасения, наши бабушки и дедушки, чьи чудачества ещё воспринимаются как шаманский танец, а не диагноз «деменция». Главное – успеть вспомнить и вовремя вытащить этот якорь, пока не запутался он в корнях навеки.

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Беглый избранник судьбы

Библиоман. Книжная дюжина

Беглый избранник судьбы

Пол Хофман. Левая рука Бога / Пер. с англ. Ирины Дорониной. – М.: Книжный клуб 36,6. – 2010.

Жанр этого романа близок к фантастической антиутопии и альтернативной истории одновременно. Если это фэнтези, то необычное: эльфов-гномов-магов-драконов тут нет. Зато есть средневековые реалии, которые заставляют вспомнить, скорее, об «Имени розы», чем о «Гарри Поттере». Мальчик по имени Кейл воспитывается в монашеском ордене, и судьба его – стать одним из солдат нескончаемой войны, которая идёт в мире, где Сын Божий был не распят на кресте, а повешен. И вместо привычных семи смертных грехов здесь почти три десятка. Попробуй тут не провиниться… Нравы этого мира больше напоминают о земной современности: никому и ничему нельзя доверять, слова обладают великой силой, но малым смыслом, для выживания важнее всего цинизм и чёрный юмор… Жестокость наставников вынуждает Кейла бежать, захватив с собой двух друзей и случайно спасённую девочку. Кейлу предстоит понять, кто он, какова его миссия и как ему жить

дальше…

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Приключения идей

Библиоман. Книжная дюжина

Приключения идей

Н.С. Юлина. Философская мысль в США. ХХ век : Научная монография. – М.: «Канон+» РООИ «Реабилитация», 2010. – 600 с.

Десять лет назад автор опубликовала книгу «Очерки по философии в США. ХХ век», после чего продолжила работу в избранном направлении. В результате возник замысел расширить книгу. Так появились новые главы о философии Ч. Пирса, Дж. Г. Мида, А. Уатхеда, Д. Деннета; об активно заявившем о себе в последнее время новом течении – неопрагматизме и другие главы. Монография состоит из двух частей, охватывающих два разных временны’х периода. В первой части – «Восстание против «Абсолютов» – дана экспозиция становления профессиональной философии в США и рассмотрены концепции первой половины ХХ века, вошедшие в классику американской мысли. Во второй части – «Новый облик философии после Второй мировой войны» – предметом рассмотрения являются: аналитическая философия, концепции Д. Деннета, П. Черчленда, Р. Рорти, неопрагматизм, теология Х. Кокса, феминистская философия. Издание не является учебником в строгом смысле слова. Но всё же главные её читатели – студенты и аспиранты, которых автор приглашает к расследованию «приключений идей».

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Роман с «попаданцем»

Библиоман. Книжная дюжина

Роман с «попаданцем»

Юрий Корчевский. Корсар. – СПб.: Лениздат, 2009. – 384 с.

Если раньше тема «наши там» обычно означала путешествие на тот или иной край земли, но поскольку туризм развился до стадии «любой каприз за ваши деньги», – писатели ринулись по пути Марка Твена, осваивая путешествия во времени. Фактически появился отдельный вид исторического романа – с «попаданцем» в чужую эпоху. «Корсар» в силу добротности изложения придётся по душе любителям исторического чтения. Учите историю родной страны, господа, а то купите на венецианской толкучке старое зеркало, повесите его в коридоре родной хрущёвки – а оно затянет вас прямиком во времена Иоанна Васильевича, где умение «предсказывать» будущее вам очень пригодится. Вторая группа читателей, которым можно рекомендовать эту книгу, – любители такого сравнительно нового жанра, как медицинская проза. Автор романа врач, герой – его коллега, поэтому медицине посвящено немало страниц.

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Звуки, которых не слышал никто

Библиоман. Книжная дюжина

Звуки, которых не слышал никто

Н.М. Рубцов и православие : Сборник статей о творчестве Н.М. Рубцова. – М.: ЗАО «Издательский дом «К единству!», 2009. – 432 с.

О поэте Николае Михайловиче Рубцове (1936–1971), о феномене его появления в русской литературе можно сказать его же словами:

И однажды

возникло из грёзы

Из молящейся

этой души,

Как трава, как вода,

как берёза,

Диво дивное

в русской глуши!

Время недолгой жизни поэта выпало на достаточно сложный период в истории нашей Родины, в нашей литературе. Рубцов был одним из немногих тогдашних литераторов, создававших свои произведения исходя из незыблемой убеждённости в нерасторжимой связи человека и мира с Творцом, в реальность горнего мира: «Я слышу печальные звуки, Которых не слышит никто». Более двух десятков статей, эссе и воспоминаний поэтов, литературоведов, священнослужителей о Рубцове вошли в сборник, продолжающий издательскую серию книг об отношении к православию русских писателей-классиков – А.С. Пушкина, Н.В. Гоголя, Ф.М. Достоевского, И.А. Крылова, Ф.И. Тютчева, А.А. Ахматовой.

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 1 чел. 12345

Комментарии:

Осыпающееся бытие

Библиоман. Книжная дюжина

Осыпающееся бытие

Сергей Попов. Поэмы . – СПб.: Алетейя, 2009. – 168 с. – (Серия «Перекрёсток: Приложение к журналу «Крещатик»).

Воронежского поэта и врача по совместительству на родине хорошо знают и ценят. Вот как благодарно пишет о земляке критик Вячеслав Лютый: «Вместе с тем, помимо общего смысла, целого смысла, остаётся замечательная сладость русской стихотворной речи, легко льющейся, завораживающей своим чуть шероховатым звучанием, ритмикой – словно опадающие осенние листья, парящей небольшими сколками, частицами остро увиденного бытия, осыпающегося вкруг поэта с отстранённой и медлительной неотвратимостью». Сергей Попов легко и точно работает со словами-осколками, составляя из них витражи самых разных форматов и красок. Даже само название его новой книги – дань той же точности. Хотя занимающая основную часть книги поэма в рассказах «Кружение нежного Жеки» есть произведение на первый взгляд сугубо прозаическое, но читатель искушённый поймёт, отчего сие: «Её звали Альбина. Было в этом имени что-то от хрустального посверкивающего шара, от короткого звука его падения в кристально прозрачную воду…»

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Торговали и меценатствовали

Библиоман. Книжная дюжина

Торговали и меценатствовали

В.Ю. Чумаков. Русский капитал . От Демидовых до Нобелей. – М.: ЭНАС, 2009. – 336 с.

Мы ходим в построенный купцом Солодовниковым Театр оперетты, восхищаемся картинами в Третьяковской галерее и почти не помним тех, кто строил и собирал. Русские купцы не были ни глупыми, ни жадными. Когда скончался Гавриил Солодовников, чьё состояние насчитывало почти 21 миллион рублей, родственникам было завещано только 830 тысяч, остальные 20 миллионов (свыше 9 млрд. долл. по современному курсу) предназначались для устройства земских женских училищ в Тверской, Архангельской, Вологодской губерниях, «строительства домов, дешёвых квартир для бедных людей, одиноких и семейных». В книге среди прочих рассказана история издательской империи Сытиных. Кстати, первым персональным пенсионером союзного значения в 1928 г. стал бывший российский медиамагнат и бывший «эксплуататор трудового народа» Иван Дмитриевич Сытин. И Нобелевская премия впервые была учреждена в России в 1889 г. правлением «Товарищества братьев Нобель».

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Величие традиции

Библиоман. Книжная дюжина

Величие традиции

С.Х. Наср. Исламское искусство и духовность . – М.: ИПЦ «Дизайн. Информация. Картография», 2009. –232 с.

Этот трактат, написанный одним из известных иранских философов, представляет собой исследование знаковых граней исламского искусства – литературы, музыки, графики – в свете исламской концепции священного искусства. Издание рассказывает о памятниках исламского искусства, традициях каллиграфии и изящном оформлении предметов. В книге также рассматривается специфическая символика геометрических форм исламской архитектуры, в которой внешние формы соединены с внутренним смыслом и архитектурная целесообразность – с духовным значением: купол, образуя потолок, который защищает от холода и жары, в то же время есть символ небосвода, а его центр есть мировая ось, соединяющая все уровни космического существования с Единым. «Молясь в традиционной мечети, мусульманин в известном смысле возвращается в лоно природы: не внешне, но через внутреннюю связь, которая соотносит мечеть с принципами и ритмами природы и интегрирует её пространство в то священное пространство изначального творения».

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Среди сражений и стихов

Библиоман. Книжная дюжина

Среди сражений и стихов

Гаскойн Бэмбер. Великие Моголы . Потомки Чингисхана. – М.: Центрполиграф, 2010. – 271 с.

Первый Могол, Бабур, потомок Тимура, железного Хромца, был сыном правителя цветущей, но провинциальной Ферганы. Став правителем Кабула, он предпринял удачное завоевание Индии, завершённое его сыном Хумаюном. Так на индийских землях возникла империя Великих Моголов. В 1553 г. Хумаюн лично заложил первый камень в основание нового города – Дели. По миру распространилась весть, что теперь в этом городе желанными гостями станут не только ремесленники, но философы и поэты.

Во времена Хумаюна Дели посетил первый из многих иностранных путешественников – турецкий адмирал Сиди Али Реис, и он застал императора за любимым занятием: тот выбирал места для расположения нескольких обсерваторий. «Когда Сиди Али впервые был представлен Хумаюну, на него гораздо большее впечатление произвели принесённые им два стихотворения и хронограмма (один из видов стихотворной загадки в восточной поэзии) на новое завоевание Индии, нежели принесённые им подарки…»

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Археолог на войне

Библиоман. Книжная дюжина

Археолог на войне

Патрик Вебер. Викинги. – М.: Вече, 2010. – 320 с.

«Викинги появились перед Сен-Клером накануне подписания договора. Роллон постарался, чтобы его войско выглядело такой же свитой важного франкского сеньора, как и у всех прочих. Те, кто боялся увидеть страшную орду людей с топорами в рогатых касках, перевели дух». История Роллона, первого герцога Нормандии, экс-вождя викингов, была описана в одной из саг, в которой говорилось, что он владел Мьёлльниром, чудо-молотом, – оружием древних богов. После его смерти молот исчез. Прошли века, и гитлеровцы, отступающие под ударами Красной армии, в поисках мифического оружия охотятся на одного из героев французского движения Сопротивления, археолога и специалиста по древней истории, знающего о секретах старинных гобеленов и величественных соборов, рунической письменности и тысячелетних захоронениях великих владык…

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Книгоместо

Библиоман. Книжная дюжина

Книгоместо

КРУПНЫМ ПЛАНОМ

Торговый дом «Библио-Глобус»:

1. Олег Дорман. Подстрочник: Жизнь Лилианны Лунгиной, рассказанная ею в фильме Олега Дормана.

2. Джером Д. Сэлинджер. Над пропастью во ржи.

3. Борис Акунин. Весь мир театр.

4. Дэн Браун. Утраченный символ.

5. Харуки Мураками. Радио Мураками.

6. Уильям Янг. Хижина.

7. Сергей Волков. Чингисхан. Кн. 1. Повелитель Страха.

8. Пол Экман. Психология лжи. Обмани меня, если сможешь.

9. Наталья Басовская. Человек в зеркале истории. (Эхо истории на «Эхо Москвы». Герои. Тираны. Мыслители.)

10. Ирина Аниховская. Прорицатель.

Борис ЕСЕНЬКИН, президент ТД «Библио-Глобус»:

– Стоит сказать, что книги из списка ТОП-100 в общем объёме продаж занимают не более 5% – наши продажи формирует огромный ассортимент, где есть книги для всех и найдётся книга для каждого. Очень интересен тот факт, что в разряд самых кассовых книг стабильно попадает роман «Над пропастью во ржи» Джерома Сэлинджера: по итогам прошлого года он лидировал в списке произведений классики, продаваемых в «Библио-Глобусе», а в 2010 году составил серьёзную конкуренцию бестселлерам современных авторов. Чем это объяснить? Острый интерес к творчеству того или иного писателя-классика часто диктует своеобразная литературная мода – разговоры, обсуждения в читающей среде, формирующие мнение о том, что нельзя не прочесть, если хочешь слыть интеллектуалом – ведь приверженность книге и книжной культуре сегодня опять становится важной социальной «меткой».

ТЕНДЕНЦИИ

Книготорговая фирма «Армада-Арбалет»:

1. Андрей Белянин. Приключение оборотней.

2. Артём Каменистый. Это наш дом.

3. О. Генри. Полное собрание сочинений в двух томах.

4. Владимир Гиляровский. Полное собрание сочинений в одном томе.

5. Виктор Баженов, Олег Шелонин. Джокер.

6. Александр Пышков, Сергей Смирнов. Клёвая книга рыболова.

7. Юлия Набокова. VIP значит вампир.

8. Юлия Набокова. Шерше ля вамп.

9. Владимир Михальчук. Клыки на погонах.

10. Андрей Посняков. Ацтеки. Мир пятого солнца, кн. 1.

Василий ВЛАСОВ, «Армада-Арбалет»:

– Андрей Белянин является одним из отцов-основателей жанра русской юмористической фантастики, и его книги, как правило, нравятся читателям. Успех собрания сочинений О. Генри свидетельствует, что проблемы людей не особо изменились за сто с лишним лет. Кризис и безденежье, поиски работы, счастье в виде нескольких часов гламурной жизни (да ещё в свете нарастающей популярности романов про гламурных вампиров) – О. Генри очень актуален!

Владимира Гиляровского, «короля репортёров», читатели любят с давних пор. Он с одинаковым увлечением раскрывал характеры трактирных завсегдатаев, актёров, полицейских, пожарных, обитателей «дна» и аристократов – и оставил нам красочную картину российской жизни. Это книга для семейной библиотеки.

А в преддверии тёплых дней закономерен рост интереса к таким изданиям, как «Клёвая книга рыболова».

МЫСЛИ О ВЕЧНОМ

Интернет-магазин OZON.ru:

1. Пол Челлен. Доктор Хаус, которого создал Хью Лори.

2. Леннарт Дальгрен. Вопреки абсурду. Как я покорял Россию, а она – меня.

3. Юлия Высоцкая. Детское питание от рождения и старше.

4. Пол Экман. Психология лжи. Обмани меня, если сможешь.

5. Олег Дорман. Подстрочник. Жизнь Лилианны Лунгиной, рассказанная ею в фильме Олега Дормана.

6. Стиг Ларссон. Девушка с татуировкой дракона.

7. Загадка доктора Хауса – человека и сериала / Под редакцией Л. Уилсон.

8. Адель Фабер, Элейн Мазлиш. Как говорить, чтобы дети слушали, и как слушать, чтобы дети говорили.

9. Стивен Р. Кови. 7 навыков высокоэффективных людей. Мощные инструменты развития личности.

10. Мюриель Барберри. Элегантность ёжика.

Ксения ЁЛКИНА, OZON.ru:

– В сегодняшний список бестселлеров прорвался – хоть и на последнее место – достойный всяческих похвал роман Мюриель Барберри «Элегантность ёжика». Нечасто истинный литературный талант находит широкую аудиторию. Но это – именно тот случай, когда много людей покупают и читают очень хорошую книгу. Наши пользователи отзываются о ней, например, так: «Позитивный роман о том, что жизнь прекрасна в любых проявлениях, о простых радостях, о человеке, который не завидует чужому богатству и может быть искренне счастливым от того, что имеет возможность читать книги, пить чай с пирожными по пятницам и вести беседы с интересными людьми».

ОТ РЕДАКЦИИ. Действительно, достойная внимания книга, лёгкая по манере изложения и глубокая по смыслу, высмеивающая фальшивое бунтарство и стереотипы современной цивилизации. Отрадно, что такое произведение оказалось в первой десятке.

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Когда транснациональное становится межкультурным

Театральная площадь

Когда транснациональное становится межкультурным

СЦЕНА БЕЗ ГРАНИЦ

Немецкая пьеса драматурга из Швейцарии в Русском театре Киева

При самом беглом взгляде на афишу может возникнуть впечатление, что в этих стенах в настоящее время происходит некая внутренняя полемика, быть может, даже борьба, с именем собственным. Киевский Театр русской драмы имени Леси Украинки сегодня, кажется, впору называть театром европейской драмы – столь широко и обильно представлена она в нынешнем репертуаре. В наличии имеются, конечно, «обязательные» пункты программы типа «Ревизора» или пары дежурных Островских, но они явно теснятся под напором всяческих – не в пример беспроигрышнее – Джонов Патриков, Марков Камолетти и прочих Габриэлей Ару (стоит ли говорить, что чистым цунами накрывший не только российское, но и всё постсоветское сценическое пространство драматург Рэй Куни в афише «лесе-украинцев» также представлен, причём в количестве двух наименований).

Ещё более красноречивой выглядит ситуация применительно к драматургии, условно говоря, современной, то есть к пьесам XXI века с временным расширением до эпохи рубежа тысячелетий. Здесь дело даже не в количественных показателях – они-то в данном случае как раз соразмеримы. Но вот только состав принадлежащих к «сегодняшнему дню» русскоязычной драмы сочинений Юлии Дамскер, Ивана Вырыпаева и Анатолия Крыма (автора комедии «Завещание целомудренного бабника») кажется набором случайным, абсолютно не принципиальным, возникшим хаотически. В то время как относительно молодая немецкоязычная драматургия слишком очевидно оснащает репертуарную палитру Театра Леси Украинки особой краской, внятным штрихом, отдельной линией. Дело не в том, что тексты И. Бауэршимы, У. Видмера, Л. Бэрфуса лучше вырыпаевских или «Завещания… бабника» – сравнительный анализ литературных достоинств не входит в задачу автора настоящей рецензии, – дело в том, что они, вне всякого сомнения, актуальнее. Вот и выходит: за остроту, за чувство сопричастности тому, что происходит за театральными стенами, за социальность искусства – за вещи, необходимые нынешнему «правильному» сценическому организму не менее мастерства и верности традициям, – в Национальном академическом театре русской драмы Украины отвечают теперь большей частью немцы да пишущие на немецком швейцарцы…

Причин тому, как водится, наверное, немало: и объективных, и субъективных. Не хотелось бы сейчас приплетать к делу сферу политическую – будем считать, что она ни при чём. Но вот целеустремлённые усилия украинского Гёте-института в деле популяризации и пропаганды немецкой культуры как таковой и современной немецкой пьесы в частности со счетов никак не сбросишь (деятельность и педантичность, о коих мы можем судить хотя бы исходя из собственных наблюдений за работой российского отделения культурной институции, выступают, конечно же, явным контрастом к бытованию «русских домов», открывающихся повсеместно с большой помпой, но преимущественно в отсутствие чётко, ясно артикулированных целей и задач). Можно говорить и о куда как немаловажных «особенностях письма»: то, что творцы нашей «новой драмы», как правило, не желают думать о такой мелочи, как сугубо утилитарная сценичность их произведений, признают, полагаю, даже самые ярые приверженцы направления. В европах сегодня производят драмтексты, гораздо более «дружелюбные» к предполагаемым театральным пользователям. И одновременно характеризующиеся значительно большей универсальностью, «над-национальностью» авторского взгляда – язык их благодаря этому легко, без особых «трудностей перевода», доводит от Берлина и Берна до самого Киева. Наши же кумиры лабораторных читок, несмотря на отдельные самобытнейшие дарования, всё никак не могут выйти из-под сени трёх родимых сосен, если же и ставятся где-то «там» – проходят обычно под грифом mad exotic Russians.

В пьесе без малого сорокалетнего Лукаса Бэрфуса, уроженца городка Тун, что в кантоне Берн, вдоволь – как то явствует уже из её названия – и «сумасшедшинки», и того, что может быть названо экзотичностью. Относительно недавно появившиеся в репертуаре киевской Русской драмы «Сексуальные неврозы наших родителей» повествуют о шокирующей хоть кого судьбе юной девушки, почти ребёнка, Доры. Таких сегодня называют аутистами, а на Руси почитали блаженными. До поры до времени между ней и агрессивным, при всей его нарочитой политкорректности, внешним миром стояла мощная медикаментозная защита. А когда добрые родители решили таблетки отменить, худшие пороки общества немедленно вступили в бурную и жутковатую химическую реакцию с мгновенно проснувшейся и обретшей прямо-таки звериную силу чувственностью…

О том, что развитие всякого рода неврозов и психопатологических отклонений едва ли не прямо пропорционально росту ВВП и общественного благосостояния, мы в последние годы узнали порядком. Но сюжет, предложенный Бэрфусом, имеет самое непосредственное отношение, попадает в язвы и болевые точки не только «с жиру бесящихся» благополучнейших государств (иначе не прошли бы его «Неврозы» по подмосткам без малого трёх десятков стран мира с самым различным уровнем жизни). И то напряжённо-болезненное (но отнюдь не отторгающее) внимание, с которым встречает зал Театра Леси Украинки сложные, жёсткие, «неудобоваримые» реплики и монологи пьесы, вызвано довольно «хорошо» подготовленной – увы! – почвой: достаточно упомянуть о зловонном смерче педофилии, никак не утихающем ни над просторами демократической России, ни над территорией вільної України.

Ещё одним залогом того, что текст «Сексуальных неврозов» в Киеве работает должным образом, пробивает аудиторию (которая что у нас, что у братьев-славян в равной степени умудряется быть разом циничной и ханжеской) не на дурацкое «ха-ха» и не на ложно-стыдливое поджимание губ, выступает его режиссура. Ведь пьесы, подобные бэрфусовской, как правило, привлекают в эсэнговии преимущественно постановщиков молодых да ранних либо же их коллег из разряда вечных авангардистов. Их забота, известно, главным образом себя показать. В сочетании с «нетиповым», скажем так, материалом это сплошь и рядом ведёт к затемнению смыслов, вплоть до состояния полного мрака. Алле Рыбиковой эта драма знакома, надо полагать, лучше, чем кому бы то ни было, включая автора: она не только перевела её на русский, но и активно продвигала на постсоветском пространстве, принимая участие в создании нескольких сценических версий. И потому неудивительно, что, взявшись за неё самолично (кстати, отважно дебютируя тем самым в режиссёрской профессии), она стремилась поставить во главу угла слово. Яростному, «провокационному» тексту такой внимательный, сосредоточенный, пусть даже и несколько «школьный» подход пошёл, без сомнения, только на пользу. Не взыскующая эффектов умозрительность, а тщательная попытка проникнуть в суть всех этих запутанных (чтобы не сказать запущенных) отношений – вот метод Рыбиковой-режиссёра, счастливо опирающийся, с одной стороны, на опыт классного мастера перевода, а с другой – на то, что начинающему режиссёру здесь было в ком достойнейшим образом умереть.

Труппа Русской драмы – одно из главных богатств театра, в чём московские зрители имели возможность убедиться во время прошедших пару лет назад больших гастролей Театра Украинки (о которых писала «ЛГ»). Вот и на сей раз она всячески подтверждает и свой общий высокий уровень, и довольно редкую способность к творческому освоению самых разных, даже не вполне привычных, «предлагаемых обстоятельств», и, наконец, свою гармоническую цельность, наличие единой для всех артистов группы крови. На двух своеобразных полюсах актёрского ансамбля спектакля с одинаковой искренностью и отдачей существуют одна из прим театра, народная артистка как Украины, так и России Лариса Кадочникова (в роли взбалмошной, яркой, с лёгкостью подавляющей всех и вся, заполняющей окружающее пространство мамаши героини) и студентка Елена Тополь. К пьесе Бэрфуса, конечно же, не имеет особого смысла обращаться при отсутствии у театра Доры – исполнительницы, способной убедительно сыграть иное существо, показать душевную болезнь без патологичности, вызвать сочувствие к специфическому, прямо скажем, характеру, не прибегая к «запрещённым приёмам». По счастью, такая индивидуальность нашлась на выпускном курсе Киевского национального университета (sic!) театра, кино и телевидения, являющегося в то же время студией при Русской драме (мастер курса и худрук театра – одно и то же лицо, Михаил Резникович). В отличие от своих однокашников, давно и активно осваивающих подмостки «метрополии» в эпизодических, а то и второплановых ролях, Елена Тополь в «Сексуальных неврозах…» впервые вышла на «взрослую» сцену. Но это тот самый случай, когда образ и актёр должны были дождаться друг друга, дабы совпасть в замечательном, выразительном, действительно многое обещающем, похоже, в недалёком будущем дебюте.

Дора из Леси Украинки может быть одномоментно и на всём протяжении спектакля и «Ангелочком» (а это второе, несколько смягчающее, афишное название пьесы), и обуреваемым зовами плоти «животным». Она и жалка, и ужасна, и победительна, даже царственна в своём бесхитростном приятии мира, каков он есть, со всеми его кошмарами, наваждениями и ограничивающими условностями. Но она в конечном счёте заставляет вспомнить и о достоевской «слезинке ребёнка» в финале пьесы героиня, раздавленная, но не уничтоженная, собирается в некую мифическую для неё Россию, где её, «русскую царевну», ожидает, как ей мнится, счастье, но до которой, конечно же, никогда не доберётся). А значит – всецело оправдывает появление на русской сцене жёстких немецкоязычных пьес, зачастую непривычных для нашего слуха, но зато восполняющих там явный дефицит трагического осмысления несовершенного мира.

Александр А. ВИСЛОВ, КИЕВ–МОСКВА

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Камерный смотрит в мир

Театральная площадь

Камерный смотрит в мир

КНИЖНЫЙ РЯД

Светлана Сбоева. Таиров. Европа и Америка. Зарубежные гастроли Московского Камерного театра. 1923–1930. – М.: Артист. Режиссёр. Театр, 2010. – 688 с.: ил.

В некоем высшем смысле эта увесистая – во всех отношениях – книга служит идеальным подтверждением известной латинской пословицы про пророка в своём отечестве. О том, что Камерный театр Александра Таирова был явлением искусства нерядовым, нам, в общем-то, известно; другое дело, что современное, не слишком массовое, применительно к подобным материям, сознание отдаёт ему в условной табели о рангах золотой эпохи отечественной сцены место не выше третьего, только вслед за явными лидерами – детищами Станиславского с Немировичем и мейерхольдовского. Это в лучшем случае: кто-то здесь не преминет вспомнить Вахтангова, МХАТ II или ГОСЕТ…

Теперь же вследствие воистину критической массы источников, в большинстве своём специально переведённых и, соответственно, впервые вводимых в наш оборот, мы знаем – были люди, с уверенностью утверждавшие, что актёры Таирова демонстрировали на подмостках «беспримерную совместную игру, которая превосходит даже лучшие достижения Станиславского и Рейнхардта». Так говорил Вильгельм фон Виметаль, известный австрийский, а затем американский режиссёр, продюсер и театральный педагог, заслуживший право делать не вполне корректные сопоставления. Сходных оценок в исследовании Светланы Сбоевой приведено немало – коллективный взгляд на Камерный театр «со стороны» складывается из нескольких сотен рецензий, заметок, статей, высказываний. Принадлежащих перу газетных критиков, учёных-театроведов (на обязательном разграничении двух этих категорий профессиональных наблюдателей автор книги неустанно настаивает), а также драматургов, режиссёров и прочих деятелей-практиков. Написанных по преимуществу блистательно: ибо впечатление, произведённое на западную публику таировской труппой, не говоря уже об общей «ошеломлённости» мастерством и творческой мыслью её руководителя, кажется, и впрямь начисто отняли у западных реципиентов пресловутое «право писать плохо».

Вот Жан Кокто, воспевающий в 1923 году «Федру»: «Правда, этот спектакль идёт наперекор всем моим исканиям, всем моим надеждам, но он полон чудовищной красоты, которая перепрыгивает через всякие дискуссии»…

Вот видный лейпцигский искусствовед Эгберт Делпи аттестует в 1925-м честертоновского «Человека, который был четвергом» как «нечто абсолютно беспримерное в истории сцены», достигаемое за счёт совершенно особого движения-действия, что «кувыркаясь, мчится между страшным и смешным», «фыркая и скалясь, плетёт грубую, запросто связывающую друг с другом приёмы кино, чёрные ходы детективного романа и цирковой аттракцион нить»…

А вот итальянец Сильвио Д`Амико, ощутивший ещё пятью годами спустя «влияние насыщенной электричеством атмосферы» на представлении «Грозы» и попутно констатирующий, что в Камерном «нет излишеств… нет любования чем-то радующим глаз или гротескным самим по себе; здесь есть душа».

Труд С. Сбоевой беспримерным, наверное, не назовёшь, но и «электричество», и «душа» в нём явно присутствуют. Учёный, появившаяся буквально из ниоткуда (прежде мы это имя не встречали), резво выпрыгнувшая прямиком в центр нынешнего театроведческого пространства, не просто разыскала и каталогизировала вавилонское собрание непосредственных откликов на трое гастролей МКТ, но попутно затронула, подняла, вскрыла целый пласт сопредельно возникших тем. Причём в плане отнюдь не только эстетическом, но и общественно-политическом – чего стоит одно завораживающее, хотя и спорное, рассуждение о взаимоотношениях «хаоса и порядка» в искусстве и равно зрительском ожидании одновременно и Веймарской республики, и Республики Советов.

Три масштабных выезда Театра Таирова в Европу и одна южноамериканская гастроль: в общей сложности 10 государств, 31 город, 36 сцен, 291 представление 14 спектаклей; как говорится: вы, нынешние, нут-ка!. Сбоева достаточно убедительно доказывает, что это был не просто триумф – пусть сопровождавшийся иной раз резким неприятием и скандалами, – но событие для путей и судеб мировой сцены действительно судьбоносное. Автор не говорит, разумеется, о том, что нынешний общепризнанный расцвет немецкого театра напрямую связан с тем обстоятельством, что в Германии в своё время к визитам таировцев отнеслись наиболее из всех стран внимательно и творчески напряжённо – но такой, возможно, не вполне научный вывод в буквальном смысле напрашивается при прочтении сам собой.

Прирастает мощным дополнительным смыслом: ровно так, как это происходило, если верить наблюдательным современникам и внимательному историку, в лучших сценических творениях Московского Камерного, самого совершенного – с большой долей вероятности – театрального образования первой трети ХХ века или как минимум его двадцатых годов.

А ещё необходимо сказать об издательстве «А. Р. Т.» и его директоре Сергее Никулине, который не просто принял рукопись и подготовил её к печати, но «побудил» автора «к изучению этой темы». Вот вам пример, можно сказать, таировского отношения к жизни – пытающегося её творчески переосмыслить, расцветить «неактуальной» традицией, украсить невзирая ни на что и даже вопреки всему…

А.В.

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Незнаемый, напрасно обвинённый

Театральная площадь

Незнаемый, напрасно обвинённый

РАЗБОР

В Театре имени Гоголя дали Георгию Эфрону возможность самому рассказать о себе

Думается, что спектаклю этому предстоит пережить либо ураган обвинений в оскорблении памяти Марины Цветаевой, либо заговор молчания. Слишком глубоко пустил корни миф о том, что в гибели поэтессы повинен жестокосердный сын, которого она так истово любила. И живучесть его вполне объяснима. Когда жизнь талантливого человека обрывается так мучительно трагично, так несправедливо, слишком велик бывает соблазн нагрузить кого-то виной за эту несправедливость. Мур оказался для этого слишком подходящей кандидатурой. А потому никто, похоже, и не собирался посмотреть на эту трагедию глазами второго действующего лица. Сергей Яшин рискнул. Нет, не восстановить «справедливость»: у матери была своя правда, у сына – своя, о какой справедливости может идти речь! Он просто предоставил слово самому Муру. Вернул ему право, давным-давно у него отнятое.

Те, старшие, боготворящие Цветаеву, кто придёт на спектакль привлечённый её именем, будут почти наверняка разочарованы, ибо обнаружат в нём совсем не ту Марину, которую ожидают увидеть. Она есть, Мур о матери пишет много и часто. Но это не выдающийся поэт, несущий крест своего дара, не принимающий правил обычной жизни обычных людей, раздавленный системой, изначально запроектированной на разрушение любой неординарной личности. Такой её легко видеть нам, остающимся посторонними, независимо от степени очарованности её поэзией. А каково тому, кто имел несчастье родиться её сыном? Сыном женщины, которая ещё до его рождения отдала своих маленьких дочерей в приют? Старшую, Алю-Ариадну, она потом всё-таки забрала, а Ирочка, младшая, так и умерла там. От голода. Вот о чём приходится думать, вжимаясь в кресло от острой боли, которую, кажется, излучает даже помост, находящийся в двух шагах от тебя (спектакль идёт на Малой сцене).

Та, которую боготворим мы, в глазах упрямого и категоричного мальчишки (будем справедливы, разве они бывают иными между четырнадцатью и девятнадцатью?) так и не сумела стать ему матерью. Этот мальчик слишком умён, чтобы не понимать, что эта женщина – уникальный поэт. Но стихи, по сути, отняли у него мать, и как тогда к ним относиться? Те, кто по возрасту годится Муру в ровесники, поймут его, потому что обнаружат в нём что-то от самих себя. Ситуация, когда родителей отнимает у детей работа, в наше время уже почти норма жизни. Поэтому очень хочется верить, что поймёт, примет и хоть кто-то из тех, других, если хоть на время притушит в себе ослепительный блеск светила по имени Марина.

«Мур, сын Цветаевой» – в строгом смысле слова не пьеса, а «дневники, письма, воспоминания с одним антрактом». Так что риск для режиссёра был двойным: перенести на сцену совершенно несценичный материал. Никаких придуманных событий, никакого выстроенного сюжета, все монологи – суть страницы мальчишеского дневника, написанного дерзко, во многом цинично, но очень талантливо. Сложись судьба Георгия иначе, вполне возможно, русская литература стала бы богаче ещё одним ярким именем. Это я к тому, что именовать Ольгу Кучкину драматургом в данном случае нет никаких оснований. То, что дневниковые записи ожили, задышали, – заслуга режиссёра и молодых актёров – Сергея Галахова, Александра Лебедя и Анатолия Просалова.

Их трое, они – разные. Как различен, не тождественен сам себе любой человек в ипостасях, сплавленных в единую личность. Мальчик-Подросток-Юноша. Романтик-Циник-Аналитик. Трус-Мятежник-Аристократ. Составляющие можно варьировать если и не до бесконечности, то всё равно достаточно долго. Но так хрупки грани, разделяющие их, так неуловимы переходы из одной в другую, что множить градации не имеет смысла. Порой актёры и сами забывают, в какой из них они в данный момент находятся, и на сцене вдруг оказываются, к примеру, два циника разом. Иногда это идёт на пользу спектаклю, чаще – нет. Но слишком уж трудны предлагаемые обстоятельства, в которые их заточил режиссёр: сыграть человека, которого никто никогда не любил так, как жаждала его душа. А та любовь, что ему доставалась, только душила его, не давая быть самим собой, а значит – не давая жить. Матери и сыну было слишком тесно друг рядом с другом – вот мысль, к которой исподволь подводит нас режиссёр. Он не выносит приговора. Ни оправдательного, ни обвинительного. Он просто заставляет думать.

Крылечко с широкими, утоптанными ступеньками, стеклянные двери, за которыми – пустота, уличный фонарь под жестяным колпаком, скамейка, какие раньше ставили в парках, и осенние листья, мёрзнущие под грустным осенним дождём. Да ещё гудки паровозов. И груда бесхозных чемоданов, обнаруженных случайными пассажирами, застрявшими на маленькой пригородной станции. Художнику Елене Качелаевой удалось буквально несколькими штрихами передать самую затаённую и самую сильную боль Мура – бесконечное одиночество и неизбывную неустроенность в жизни, где он, по собственному признанию, «вынужден играть роль, сделанную не для меня и мне не подходящую». Этот мальчик, в которого столько было заложено природой, собирался стать художником, хотел написать книгу о Малларме. Он мечтал о любви и терзался мыслью о том, что сам не в состоянии никого полюбить. Его строго судили и при жизни, и после смерти. Но строже всех он судил себя сам: «…вся моя жизнь сложилась так, чтобы сделать из меня циника и эгоцентрика».

Трое на пустом «перроне» – не Мур. У каждого вроде бы своя жизнь, но внезапно они попадают в пространство чужой судьбы, запертой под крышками потрёпанных эвакуационных чемоданов. Они таскают их с места на место (всю жизнь Мур мечтал не о доме, даже не о собственной комнате, хотя бы об угле, из которого не прогонят в одночасье), закрывают, открывают снова, пробуют утопить пожелтевшие листки в струях осеннего дождя, но никак не могут разорвать путы этого странного плена. В финале они уйдут в никуда вслед за реальным Муром, девятнадцатилетним мальчишкой, от которого, кроме этих горячих листков, ничего не осталось. А ему так хотелось, «чтобы кто-то знал побольше обо мне»…

Виктория ПЕШКОВА

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Мы – соотечественники

Театральная площадь

Мы – соотечественники

ФЕСТИВАЛЬ

Нынешний театральный фестиваль «Соотечественники» в столице Мордовии, Саранске, был юбилейным – пятым по счёту. Каждый год в марте собираются здесь русские театры из ближнего и дальнего зарубежья… В этом году в фестивале участвовали театры из Грузии, Украины, Беларуси, Киргизии, Германии, Латвии. Открывался фестиваль спектаклем Санкт-Петербургского молодёжного театра на Фонтанке под руководством Семёна Спивака «Поздняя любовь» А.Н. Островского (постановка В. Туманова). Этот тонкий, очень человечный и мудрый спектакль был высоко оценён всеми. Сыгранный подлинными «звёздами» Театра на Фонтанке – Эмилией Спивак, Андреем Кузнецовым, Ириной Полянской, Светланой Строговой, Петром Журавлёвым и другими замечательными артистами, спектакль как бы обозначил планку фестиваля, так или иначе все другие постановки сравнивали с ним, до последнего дня вспоминая с благодарностью и восхищением питерских гостей.

Глубокое, сильное впечатление произвёл спектакль «Кроткая» Ф.М. Достоевского Тбилисского государственного академического русского драматического театра им. А.С. Грибоедова. Выразительно и ярко сыгранный артистами И. Воробьёвой и В. Харютченко спектакль открыл перед нами мир Достоевского – сложный, противоречивый, страшный мир, в котором всё наивное, чистое, наполненное жизнью обречено на гибель. Критики отмечали на обсуждении некоторые моменты «осовременивания» классики, подробно разбирали характеры героев, но для зрителей спектакль оказался необычайно волнующим. Вероятно, благодаря тому, что режиссёр Автандил Варсимашвили сумел создать современную, эмоциональную и очень живую форму, не жертвуя содержанием этого грустного рассказа Ф.М. Достоевского.

Когда пять лет назад фестиваль «Соотечественники» только ещё задумывался, приходилось слышать немало разговоров о том, что столица Мордовии – не театральный город. На первом фестивале публики было много, но ни о каких переаншлагах речи не было. Уже на втором, третьем фестивалях стало очевидно, что для города это очень важно и нужно, а в нынешнем году буквально весь город говорил о событии – за несколько месяцев были раскуплены все билеты, на некоторых спектаклях зрители стояли вдоль стен, и не всем хватило места.

Для меня самым радостным фестивальным событием оказалась встреча с Молодёжным театром Латвии «Общество свободных актёров» – молодые артисты, недавние выпускники Ярославского театрального училища, привезли спектакль «Женя, а вы знаете…», своеобразную композицию по стихам Евгения Евтушенко и песням, написанным на его слова (постановка С. Лосева). Молодость, энергия и какое-то особое обаяние, исходившие от этих ребят, заражали и завораживали зал; зрители старшего поколения словно заново переживали свою молодость, а молодые вслушивались в неизвестные им строки Евтушенко, открывая в них что-то своё, волнующее и сегодня.

Спорными показались мне два спектакля – «Руководство для желающих жениться» А.П. Чехова (Николаевский академический художественный русский драматический театр, Украина, постановка Н. Кравченко) и «Смерть Тарелкина» А.В. Сухово-Кобылина (Государственный национальный русский театр драмы им. Ч. Айтматова, Бишкек, Киргизия, постановка Т. Захаровой). Первый – потому что постановщику явно изменил вкус и чеховские водевили предстали огрублёнными и мало смешными. Второй – потому что молодому режиссёру захотелось прочитать последнюю часть трилогии Сухово-Кобылина в эстетике «ужастиков», а прямое содержание этой поистине трагической пьесы оказалось невнятным.

В последние два дня мы отдавали долг тому святому и великому празднику, который вскоре придёт к нам, – 65-летию Победы. Оба спектакля были поставлены по пьесам одного драматурга – Алексея Дударева. Государственный русский драматический театр Республики Мордовия показал спектакль «Ты помнишь, Алёша…» (постановка А. Ермолина), а Драматический театр Белорусской армии (Минск) привёз на фестиваль «Рядовых» (постановка М. Дударевой). Сам драматург присутствовал на спектаклях, что волновало и артистов, и зрителей. Но ещё больше, конечно, волновала сама тема – война, на которой каждый потерял кого-то из своей семьи, подвиг, который был в те годы будничен и безпафосен…

Судя по «Рядовым», написанным четверть века назад, пьесы Алексея Дударева, некогда невероятно популярные на всём пространстве СССР, сегодня обретают новую жизнь, потому что в них всё отчётливее звучит скорбная и светлая нота памяти и преклонения перед теми, кто защитил от фашизма весь мир. Их осталось сегодня совсем мало, и мы обязаны им всем – жизнью, театром, фестивалями, на которых так радостно собираемся каждый год. Мы, соотечественники, разбросанные по всему миру…

Наталья СТАРОСЕЛЬСКАЯ

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Песенный марш александровцев

Они сражались за Родину

Песенный марш александровцев

ОСВОБОДИТЕЛИ

4 апреля в Словакии – особенный день. Это как для нашей страны 9 Мая.

Именно с 4 апреля 1945 года в республике начинается отсчёт свободы от немецко-фашистских захватчиков. Ежегодно с той поры в столице страны – Братиславе – проходят торжества, посвящённые освобождению города от фашистов войсками Красной армии. Вместе со словаками на этот раз в праздничных мероприятиях приняла участие российская делегация во главе с президентом страны Дмитрием Медведевым. Российский президент и президент Словакии Иван Гашпарович провели в том числе и церемонию вручения государственных наград группе российских и словацких ветеранов – участников боёв за освобождение Словакии.

«Эта Победа далась тогда действительно огромной ценой. Здесь остались шестьдесят тысяч граждан Советского Союза, а также большое количество словаков, которые рука об руку с нашими товарищами сражались за независимость и за Победу. И действительно, мы обязаны помнить об этом всегда, в том числе несмотря на то, что прошло очень много времени, и несмотря на то, что во многих государствах возникают различные интерпретации этих событий. Мы будем делать всё для того, чтобы правда о той Победе и той дружбе, которая в тот момент возникла, всегда оставалась с нами», – подчеркнул президент России на церемонии возложения цветов к подножию памятника советским солдатам-освободителям. Величественная гранитная стела на горе Славин возвышается над словацкой столицей почти на 60 метров. Здесь расположено мемориальное кладбище, где покоится прах почти семи тысяч наших воинов. Сами словаки подсчитали, что на территории страны воинских захоронений и памятников в честь воинов, отдавших свою жизнь за свободу Словакии, больше, чем в любой другой стране Европы. На всех начертаны слова благодарности павшим. И по тому, с какой теплотой и бережностью относятся к их сохранению, видно, что истинной исторической памятью здесь манипулировать не собираются.

Символично, что в рамках официального визита президента Российской Федерации в Братиславу был приглашён Академический ансамбль песни и пляски Российской армии имени А.В. Александрова – музыкальная визитная карточка нашей страны. Во время Великой Отечественной ансамбль с первых дней выступал на фронтах. Дал 1500 концертов для фронтовиков и тружеников тыла, артисты разучили более 200 новых песен. Легендой стала история, как во время битвы под Москвой в 1942 году песню «Священная война» передавали по телефонам полевой связи. А первыми в исполнении александровцев её услышали 26 июня 1941 года на Белорусском вокзале солдаты, уезжавшие на фронт. Песню на слова Лебедева-Кумача буквально в первые дни войны написал Александр Васильевич Александров. В 1946 году в статье корреспондента румынской газеты «Симпу» появились такие строки об ансамбле: «Он выступал на фронте – в окопах, в перерывах между боями. Услышав его, я понял, что музыка, исполненная такими прекрасными певцами, может вдохновить бойцов на смертный бой». Вместе с песнями любимого армейского ансамбля Красная армия шла к Победе.

Выступления на горе Славин и в самом большом концертном зале Братиславы стали продолжением концертов прославленного коллектива, которые проходят с начала 2010 года под общим названием «Под знаменем Великой Победы». Александровцам уже рукоплескали в городах-героях Москве, Санкт-Петербурге, Мурманске, Туле…

В Словакию ансамбль приглашают уже в восьмой раз. Первые гастроли коллектива с успехом прошли в 1955 году. А вообще за свою более чем 80-летнюю историю александровцы гастролировали в более чем шестидесяти странах мира с неизменными аншлагами и восторженными отзывами почитателей и прессы. Важно, что если некоторые страны пытаются экспортировать в ту же Европу радары и ракеты, то Россия – высокие образцы песенного искусства.

«65 лет назад Красная армия принесла свободу на словацкую землю, а сегодня Российская армия везёт туда лучшие песни и танцы. 65 лет назад наши народы уничтожили фашизм, а сегодня мы вместе празднуем нашу общую Победу», – так понимает важность нынешней поездки в Словакию директор ансамбля Александрова заслуженный работник культуры России Леонид Малев.

И песни, которые исполняли александровцы, здесь знают и любят: «Священная война», «Пора в путь-дорогу», «Калинка», «День Победы»… Словаки и подпевали артистам, и в едином порыве вставали, рукоплеская, чуть ли не на каждом номере.

А когда танцевальная группа ансамбля исполняла «Казачью кавалерийскую» и «Гопак», то, казалось, ещё мгновение – и зал точно пустится в пляс! У коллектива есть добрая традиция – исполнять песни на языке той страны, где проходит выступление. На этот раз музыкальным подарком словакам стала народная песня «На Краловей голи».

…Участник Великой Отечественной войны Ян Худик, который партизаном воевал против фашистов в Словакии, а позже громил врага, уже будучи солдатом Красной армии, напомнил александровцам за кулисами слова одной из песен, что пел на привале с советскими однополчанами: «Всех фашистов перебьём, встанем на границе, Ленинград мы не сдадим и Москву-столицу». «У нас одна Победа. И песни есть тоже – общие», – сказал ветеран на хорошем русском языке, который он не забыл с тех давних пор.

Ирина ПАВЛЮТКИНА, МОСКВА–БРАТИСЛАВА–МОСКВА

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Пасха – это Победа

Они сражались за Родину

Пасха – это Победа

КИНО

Самое замечательное в документальном фильме Бориса Криницына «Пасха 45-го года» – его замысел.

Но для воцерковленного человека, каким является Борис Криницын, этот замысел неудивителен. Это удивительно для меня, которая ничего не знает.

А оказывается, в 45-м году Пасха была поздняя. Начиналась она 6 мая (а это ещё и День святого Георгия, и день рождения маршала Георгия Жукова). Длится Пасха неделю, значит, День Победы и Пасхи были едины.

И Христос, который пошёл на крест ради людей, воскрес в это время, и страдания и гибель миллионов наших людей за Россию закончились флагом над Рейхстагом. Что-то есть в этом провидческое, мне кажется, не только для верующих.

Известно, что война, особенно такая страшная, небывалая, ещё близкая, как Великая Отечественная, не только убивает, но и объединяет народ перед великой целью. Как писал поэт: «Ведь у нас такой народ: если родина в опасности, значит, все ушли на фронт».

Почти весь фильм построен на хронике, более или менее известной. Но эта военная хроника не может быть до конца известной, ибо она такая невероятная, что сколько ни смотришь, – всё как в первый раз. Вот лежат горами трупы, как деревянные бруски; вот, едва передвигая ноги, идут наши пленные, оборванные, грязные, с какими-то узелочками-котомочками; вот старуха рыдает над мёртвым телом то ли своего сыночка, то ли совсем чужого человека, но всё равно своего; вот мать приносит на кладбище завёрнутый в тряпицу трупик младенца. Траншеи, блиндажи, «катюши», переправы. Киев, блокадный Ленинград, где люди, сделав несколько шагов на улицах, падали от пуль, от голода, от оставленности.

Сталинград, жесточайшая, но и поворотная битва в этой войне. Сын Василия Чуйкова вспоминает, как, по рассказам отца, у которого в партбилете лежала молитва (её дала ему мать), отец хотел перекреститься, но не смог, потому что пальцы были сжаты в кулак морозом и судорогой. И он перекрестился кулаком. И уже до конца войны крестился именно так.

Гитлер рассчитывал в этой войне на помощь Церкви, которую преследовала советская власть. Но народ русский оставался богоносным и не предавал своё Отечество.

Война покончила с гонениями властей на религию и вернула народ в храм. Мы видим заседание Синода во главе с митрополитом Сергием. Народ молится в храмах – это уже современные съёмки. А в хронике полковые священники правят панихиду по погибшим на полях сражений.

Россия едина. Верующие и неверующие – все готовы встать «на смертный бой с фашистской силой тёмною, с проклятою ордой». Это была «народная, священная война».

Пасха в мае 45-го года – это ещё и возрождённая Церковь.

Христос воскрес из мёртвых, а Господь принял и освятил все жертвы Великой Отечественной ради жизни на земле, ради свободы, ради России. И даже неверующие не могут не понимать, что есть что-то высшее над ними. И это высшее – небо.

Пасха в мае 45-го года была неслучайна. Эта Пасха – наша Победа.

Людмила ДОНЕЦ

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 1 чел. 12345

Комментарии:

Награда находит героев

Они сражались за Родину

Награда находит героев

ОФИЦИАЛЬНО

По просьбе читателей публикуем текст Указа президента России Дмитрия Медведева от 4 марта 2009 года № 238 об учреждении юбилейной медали «65 лет Победы в Великой Отечественной войне 1941–1945 годов». Глава государства постановил наградить юбилейной медалью ветеранов Великой Отечественной войны и иных лиц в соответствии с положением об этой награде. На медали изображён орден Славы I степени, который очень ценился фронтовиками в годы войны и вручался за проявленные храбрость, мужество и бесстрашие.

Юбилейной медалью «65 лет Победы в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.» награждаются:

– военнослужащие и лица вольнонаёмного состава, принимавшие в рядах Вооружённых Сил СССР участие в боевых действиях на фронтах Великой Отечественной войны, партизаны и члены подпольных организаций, действовавших в период Великой Отечественной войны на временно оккупированных территориях СССР, военнослужащие и лица вольнонаёмного состава, служившие в период Великой Отечественной войны в Вооружённых Силах СССР, лица, награждённые медалями «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.», «За победу над Японией», а также лица, имеющие удостоверение к медали «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.» либо удостоверение участника войны;

– труженики тыла, награждённые за самоотверженный труд в годы Великой Отечественной войны орденами СССР, медалями «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941 – 1945 гг.», «За трудовую доблесть», «За трудовое отличие», «За оборону Ленинграда», «За оборону Москвы», «За оборону Одессы», «За оборону Севастополя», «За оборону Сталинграда», «За оборону Киева», «За оборону Кавказа», «За оборону Советского Заполярья», а также лица, имеющие знак «Жителю блокадного Ленинграда» либо удостоверение к медали «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.»;

– лица, проработавшие в период с 22 июня 1941 г. по 9 мая 1945 г. не менее шести месяцев, исключая период работы на временно оккупированных территориях СССР;

– бывшие несовершеннолетние узники концлагерей, гетто и других мест принудительного содержания, созданных фашистами и их союзниками в период Второй мировой войны;

– граждане иностранных государств, не входящих в Содружество Независимых Государств, сражавшиеся в составе воинских национальных формирований в рядах Вооружённых Сил СССР, в составе партизанских отрядов, подпольных групп, других антифашистских формирований, внёсшие значительный вклад в Победу в Великой Отечественной войне и награждённые государственными наградами СССР или Российской Федерации.

Юбилейная медаль носится на левой стороне груди и располагается после медали «60 лет Победы в Великой Отечественной войне 1941 – 1945 гг.».

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Имена на проверке

Они сражались за Родину

Имена на проверке

15(28).12.1913 – 1.02.1993

Сергей Васильевич Смирнов родился в Ялте. С началом Первой мировой войны мать была призвана на военную службу, а отец, фотохудожник, вернулся с юным сыном на родину в Рыбинск. После окончания школы юноша приехал в 1932 г. в Москву, где трудился проходчиком-изолировщиком в метро, затем на военном заводе в Филях.

В 1934 г. поступает в Литературный институт им. М. Горького. В 1939 г. в издательстве «Советский писатель» выходит первая книга стихов «Друзьям» (редактор К. Симонов).

С началом Великой Отечественной Смирнов помогает эвакуировать завод в тыл. Чудом его, негодного к службе, берут в знаменитую 8-ю гвардейскую Панфиловскую дивизию в качестве гвардии поэта, с которой он прошёл военным победным путём от Холма Калининской области до Литвы.

После войны поэт пишет яркие стихи, остроумные эпиграммы, серьёзные поэмы «Сердце и дневник», «Свидетельствую сам», удостоенную Госпремии РСФСР. Выходят книги: «С добрым утром» (1948), «Книга посвящений» (1961) и др. В течение тридцати лет ведёт семинар в родном Литинституте, в котором учились С. Орлов, Ф. Сухов, Е. Исаев, Б. Примеров… Его песни: «Котелок», «Давай сегодня встретимся», «Назначай поскорее свидание», «Песня пожарного» (исполнял Аркадий Райкин), «Вот ведь ты какая!» пела вся страна. У него были не только враги, но и благодарные читатели. Народный артист СССР Лев Дуров писал: «Да, Сергей Васильевич Смирнов был горбат, но… как он воевал, свидетельствовали боевые награды, которые щедро украшали его далеко не богатырскую грудь. Ну а уж его стихи «горбатыми» называть было просто грешно: его эпиграммы и четверостишия били всегда без промаха».

Гибель СССР, государства, которому он истово служил, пережил ненадолго.

Рубрику ведёт Анатолий ПАРПАРА

ГОД СОРОК ПЕРВЫЙ

Передний край, коварный и угрюмый,

Без жителей, без песен, без огней…

Он говорит: «Ты о Москве не думай», –

А я молчу и думаю о ней!

Она меня учила, поднимала…

Мне мало иногда по вечерам

Ловить её из рупора… Мне мало

Замедленных, как письма, телеграмм.

Она моя! Она трудом досталась,

И потому она ещё родней.

Я не в Москве, но сердце там осталось,

Вот почему я думаю о ней.

Как русский парень, как законный

житель,

Как запевала, с песнею вдвоём.

Я должен быть участником событий,

Происходящих в городе моём.

Москва – моё могущество земное,

С высот её грядущее видней.

Она со мной, она передо мною,

Я днём и ночью думаю о ней.

И вражьих пикировщиков орава,

И грохот бомб солдату нипочём,

Когда в груди живёт и крепнет право

Любить Москву и зваться москвичом.

ВОЗМЕЗДИЕ

Опять приснился сорок третий год

И ранняя распутица апреля.

Пехота наша к западу идёт,

Не пригибаясь даже при обстреле.

А у дороги – мокрые следы

И мёртвый немец на снегу подталом

Уткнулся носом в зеркало воды –

Ему сугроб достался пьедесталом.

Лежит чужой никчёмный человек,

Участник безнадёжного сраженья,

И смотрит, смотрит

из-под рыжих век

На страшное своё изображенье.

ХОТЕЛОСЬ БЫ

Хотелось бы и мне назло обстрелам

Увидеть, как закончилась война,

Тебя найти на этом свете белом

И захмелеть от встречи и вина.

Хотелось бы узнать на самом деле:

За что всех больше бьёмся только мы,

За что друзья так страшно поредели

И так свежи могильные холмы?

Хотелось бы дышать неутомимо…

И я доволен собственной судьбой:

Мне кажется, что смерть

промчится мимо

И мы ещё увидимся с тобой!

НАША АРТИЛЛЕРИЯ

Не грозы бесшабашная сила

Бушевала с утра до утра:

Это ты дальнобойно басила,

Нашей русской пехоты сестра!

До десятого пота потела,

Как пылинки сметала дубы.

Сколько вражеских дзотов взлетело

От добротной твоей молотьбы!

Через горы, леса и долины,

Сквозь ненастье, снега и бои

Ты до серых развалин Берлина

Докатила колёса свои!

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 1 чел. 12345

Комментарии:

Боевой дух и правда войны

Они сражались за Родину

Боевой дух и правда войны

КНИЖНЫЙ РЯД

Андрей ПАРШЕВ, главный редактор издательства «Алгоритм»:

– Наше издательство «Алгоритм» выпускает специальную серию «Солдаты Победы», и скоро её пополнит книга Василия Пескова «Война и люди». Сорок лет назад его публикация о маршале Жукове в «Комсомольской правде» стала настоящим событием. Газету передавали из рук в руки, читали вслух, беседу перепечатали зарубежные издания. Тогда Георгий Константинович получил тысячи писем. Это было подтверждением: народ его помнит, любит, понимает его огромную роль в войне, гордится им. В новой книге война открывается читателю с разных сторон: из Ставки Верховного главнокомандующего и из окопа. Его герои – от маршала до солдата Великой Отечественной – люди поразительных судеб и великого мужества. Это маршалы Жуков и Василевский, писатель Константин Симонов, лётчик-герой Михаил Девятаев, организовавший побег из фашистского концлагеря, угнав с секретной базы самолёт, фронтовые разведчики и рядовые… Волнующе и просто рассказывает автор о том, что значила война для людей его поколения, чьё отрочество пришлось на военные годы.

В числе уже вышедших в свет в серии «Солдаты Победы» книг нашего издательства – «На службе Отечеству» Владимира Бушина, который с осени 1942 года в составе 54-й армии прошёл от Калуги до Кёнигсберга, а потом на территории Маньчжурии принимал участие в войне с японцами; «Мой Сталинград» Михаила Алексеева, который на основе фронтовых записей рассказывает о героическом сражении на берегах Волги осенью и зимой 1942–1943 годов, воссоздаёт волнующую картину победы советских войск; «Война и мы» Юрия Мухина – здесь продолжается традиция, начатая ещё Л.Н. Толстым, когда военные действия показываются через восприятие их народом. «Окопная правда» войны позволяет по-новому оценить многие события и факты, причины поражения советских войск на начальном этапе военных действий и причины победы над фашизмом, степень подготовленности советского командного состава, боевой дух армии, – и многое, многое другое предстаёт в ином свете через призму народного восприятия.

В этой же серии выпущены мемуары Героя Советского Союза генерала армии В.И. Варенникова «От Сталинграда до Берлина» и книга маршала Д.Т. Язова «Маршал Советского Союза» – авторов, которые в представлении не нуждаются.

Сергей ДМИТРИЕВ, главный редактор издательства «Вече»:

– Мы осуществили к 65-летию Победы целую издательскую программу. Только в 2009–2010 годах в неё было включено более 150 книг, которые условно можно разбить на три группы. Юбилейные издания подарили читателям такие уникальные книги, как «100 великих побед России» М. Кубеева, «Триумфы и трагедии великой войны» И. Мощанского и А. Исаева, «Генералиссимус» В. Карпова, «Награды Великой Победы» О. Смыслова, «Вторая мировая» Н. Шефова, «Самый памятный день войны. Письма-исповеди». Совместно с Фондом исторической перспективы и Н. Нарочницкой в серии «Актуальная история» нами были изданы научно-документальные исследования, разоблачающие фальсификации прошедшей войны: «Партитура Второй мировой», «Ялта-45» и «Россия и Япония: узлы противоречий» историка А.А. Кошкина. В ряду юбилейных книг следует назвать фундаментальные справочные издания: двухтомник К. Залесского «Кто есть кто во Второй мировой войне» – «СССР и союзники» и «Германия и союзники»; подготовленные сотрудниками Министерства обороны так называемые «Книги потерь» – «Великая Отечественная без грифа секретности» и «Россия и СССР в войнах ХХ века», а также выпущенное совместно с Клубом военачальников издание «Военная элита России. Советский период».

Военно-исторические исследования пополнили такие популярные серии издательства «Вече», как «Военные тайны ХХ века» (15 книг), «Забытые страницы Второй мировой» (8 книг), «200 мифов о Великой Отечественной» (5 книг историка А. Мартиросяна), «Морская летопись» (5 книг), «Битва за битвой» (4 книги), «Энциклопедия вооружений» (6 книг).

Не менее впечатляющими выглядят и издания художественных произведений, посвящённых теме войны. В составе межиздательской серии «Библиотека патриотической литературы», выпущенной по заказу Министерства обороны для поставки в гарнизонные библиотеки, наше издательство подготовило 20 томов, в том числе романы таких писателей, как В. Пикуль, В. Карпов, Б. Васильев, В. Ардаматский, В. Распутин, Г. Свиридов. В новой серии издательства («Победители») уже увидели свет произведения мастеров военной прозы М. Алексеева, Ю. Бондарева, Г. Брянцева, В. Курочкина, Г. Бакланова, И. Болгарина. Что касается популярных серий «Военные приключения» и «Мастера военных приключений», то в них можно насчитать более 50 томов, посвящённых событиям 1941–1945 годов. Знаменательно, что эти серии дополняют и другие проекты издательства, также получившие высокую оценку читателей: «Особо опасен для рейха», «Секретный фарватер», «Зарубежные военные приключения». Главное, что наше издательство не останавливается в освещении темы Великой Отечественной войны. Уже после юбилея мы запланировали выпуск не менее 30 книг этой направленности в самых различных сериях. Наша память о великом подвиге не должна ограничиваться только праздничными рамками, а должна жить в сердце вечно.

Записала Ольга ИВАНОВА

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

От «эмки» до «студебеккера»

Они сражались за Родину

От «эмки» до «студебеккера»

Евгений Кочнев. Автомобили Красной Армии 1918–1945. – М.: Яуза: Эксмо, 2009. – 544 с. – (Война моторов).

На 22 июня 1941 года в РККА насчитывалось 272,6 тыс. автомобилей разных видов и 5784 бронеавтомобиля. Для нужд фронта было мобилизовано всё, что имелось в народном хозяйстве. Это легковые автомобили: легендарная «эмка» – ГАЗ-М1, ГАЗ-11-73, полноприводный ГАЗ-61, а также ЗиС-101 для высокого начальства. Несколько позже на вооружение поступили первые советские легковые вездеходы ГАЗ-64 и ГАЗ-67, используемые и как штабные автомобили, и как тягачи для лёгких орудий и миномётов.

Мобильность автомобильного транспорта позволяла осуществить быструю доставку и перевозку войск, боеприпасов, вооружения, продовольствия и обмундирования, эвакуацию раненых и повреждённой военной техники. Исключительно важную роль он сыграл во время блокады Ленинграда, обеспечивая по знаменитой Дороге жизни связь осаждённого города с внешним миром. Всего за годы войны автомобильным транспортом перевезено свыше 625 млн. тонн грузов (что соответствует 39 млн. железнодорожных вагонов). Автотранспорт использовался в качестве боевых машин, бронеавтомобилей, автомастерских, автомобилей службы горючего и санитарных машин.

Немаловажную роль в развитии автомобильной промышленности сыграли и союзнические поставки техники по ленд-лизу. В Советский Союз поступило около 50 моделей автомобилей от американских, канадских и английских фирм. Самым распространённым, пожалуй, был «тяжеловес» «студебеккер» (передано более 100 тыс. штук). Всего Красная армия получила по ленд-лизу 312,6 тыс. автомобилей, из которых 23,8% составили грузовики.

Николай ЛЕБЕДЕВ

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Домбровский. Больше, чем любовь

ТелевЕдение

Домбровский. Больше, чем любовь

ЭКРАН ПИСАТЕЛЯ

Герберт КЕМОКЛИДЗЕ, ЯРОСЛАВЛЬ

Показываемый по телеканалу «Культура» цикл передач под условным названием «Он и Она. Больше, чем любовь», в котором Он – обычно великий человек, а Она – та, которая способствовала его величию, неплохо бы повторять по каналу ТНТ вместо передачи «Дом», где взамен любви процветает доведённая до примитива случка. Но советы такие давать бессмысленно – только прослывёшь противником свободомыслия и ксенофобом. Тем более что, как известно, кесарю – кесарево, а слесарю – слесарево. Так что вернёмся к «Культуре», где в последней передаче цикла «Больше, чем любовь» героем был Юрий Домбровский.

Литературное и гуманистическое значение этого человека так велико, что, может быть, вопреки желанию создателей фильма лирическая линия скромно отошла в сторону, оставив в центре внимания личность, трагически воплотившую рассвет и закат главной иллюзии XX века, в отчаянной попытке самосохранения сделавшей факультетом ненужных вещей основные идеалы многовековой цивилизации – право и свободу. Была проведена жесточайшая хирургическая операция, чтобы выпотрошить из человека главную его духовную составляющую – совесть. Но в отношении к Юрию Домбровскому эта операция оказалась безуспешной для системы, а значит, успешной для самого пациента.

Операция была обречена на провал потому, что для Домбровского «Совесть – инстанция внутренней кары. Совесть – главное орудие производства писателя, нет этого – и талант крошится, состав его гибнет. Совесть – инструмент труда и одновременно мера его таланта». И он её сохранил: «Меня пытали – я никого не оговорил, и меня как неисправимого засунули в самые дальние чёрные углы – я был на Колыме, на Дальнем Востоке и под конец – в страшном Тайшетском Озерлаге».

Когда сейчас читаешь о многих писателях, живших в ту пору и успешно творивших во благо системы, за что они были осыпаны орденами и премиями, чего не водилось у Домбровского, то, оказывается, писатели эти были внутренними диссидентами. Может, и так, но это только означает, что совесть у них не была зачищена до конца, а у Домбровского она осталась в целостности – большая разница.

Домбровский вне порядка вещей. Столько переживший, он не обрушивается с гневной филиппикой на штатных и добровольных пособников системы, не изображает их уродами и монстрами. Нет, в большинстве своём это обычные люди, где-то даже обаятельные.

Он был высокий, добродушный, длинный,

Любил детей…

– сказано у него в стихотворении о палаче. Одно только отличает этих людей – отсутствие совести. И самое страшное они считают, что совесть у них есть, только она подотчётна системе, в то время как по Домбровскому она может быть подчинена только Высшей Справедливости.

В этом смысле обнаруживается сходство между Домбровским и другим великим человеком – Александром Зиновьевым, четырёхсерийный фильм о котором бы показан на «Культуре» несколько раньше и уже отмечен в нашей газете как важное событие. Зиновьев, называвший себя «верующим атеистом», привёл слова матери, которыми руководствовался всю жизнь: «Есть Бог или нет, но надобно вести себя так, как будто он есть». Зиновьев говорил, что он «не совершил ни одного поступка в силу страха». Но Зиновьев как специалист в области логики, и в частности теории вывода, рассматривал преследовавшую его систему как отклонение от её же логического идеала и даже говорит, что, сколько он ни разбирался в поступках Сталина, всякому из них он нашёл логическое оправдание и не увидел в них преступления.

У Зиновьева, основоположника социологического романа, герои безымянны, они обозначены функциями – Социолог, Клеветник, Болтун, Патриот, Мыслитель, Директор, Шизофреник, Западник, Паникёр, Мазила, Хозяин и т.д. В городе Ибанске, где проходит действие «Зияющих высот», население не имеет конкретных представителей, а царят всеобщая жестокость, произвол и безысходность как отступление от логики государственного здравого смысла, что не следует считать преступлением. А Домбровский показывает именно преступления, ставшие обыденным явлением действительности, своеобразными дарами природы системы.

Отличие в восприятии системы двумя великими писателями состоит, скорее всего, в том, что Зиновьев испытывал только душевные страдания от несовершенства системы, а Домбровский – ещё и физические муки от её зияющего совершенства. Он называет только часть этих мук: активный допрос, карцер, пытка, унижение, издевательство. Арестованный по политическому делу, Зиновьев бежал от лопухнувшегося охранника, и главные страдания выпали на его долю, когда он воевал. Но эти страдания оправдывались тем, что враг был внешний. У Домбровского враг был свой, нашенский, а это куда страшнее.

Так уж получилось, что последним текстом, написанным Юрием Домбровским в начале весны 1978 года, стала внутренняя рецензия для журнала «Новый мир» на мою повесть, пришедшую в редакцию самотёком. У Домбровского был тогда готов «Факультет ненужных вещей», но цензура его не пропускала, и редакция давала безденежному писателю рукописи на рецензирование. Домбровский был рецензентом строгим и мало что хвалил. Но мою рукопись он неожиданно порекомендовал к печати, и затеплилась надежда, что повесть появится в «Новом мире». Ожидание затянулось, и, оказавшись в Москве, я зашёл в редакцию – узнать, в чём причина. Женщина-редактор, которая ранее заверяла, что повесть будет непременно напечатана, теперь так же уверенно сказала, что этого не произойдёт, поскольку повесть не имеет самодвижущей силы. Я не понял её слов, так как не знал ещё, что Домбровского уже не было в живых: он умер после того, как его жестоко избили неизвестные возле ЦДЛ – он предсказал это в одном из последних своих рассказов. Не знал я о смерти Домбровского потому, что о ней не сообщила ни одна газета. Это, как и избиение, было местью за опубликование «Факультета» за рубежом. Слова редактора означали, что рекомендация Домбровского теперь имеет обратное действие. Повесть была напечатана в первом номере журнала «Аврора» за 1980 год с рецензией Домбровского в виде послесловия. И я горжусь этим, как должен гордиться всякий, кто каким-либо образом соприкасался с Домбровским. Кроме тех, конечно, кто его терроризировал.

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 2 чел. 12345

Комментарии: 14.04.2010 22:44:57 - николай завалишин пишет:

Светлой памяти Юрия Осиповича Домбровского

Как приятно случайно увидеть имя Ю. О. Домбровского на страницах ЛГ, как приятно узнать, что замечательного писателя помнят и любят! Прошло уже немало времени с 1978 г., когда не стало выдающегося русского прозаика, талант которого, по-моему, все еще не вполне оценен. И дай Бог многих лет жизни и здоровья Кларе Турумовой ( героине телефильма о Ю. О. Домбровском), которая неутомимо пропагандирует творчество писателя и продолжает подготавливать к выпуску в свет произведения Ю. О. Домбровского. Особая благодарность Г. Кемоклидзе, который сквозь годы пронес светлые воспоминания о писателе и поделился ими с нами. Напоминаю, что скоро наступит очередная дата дня рождения Ю. О. Домбровского - 12 мая 1909 г. ( по старому стилю - 29 апреля 1909 г.) и было бы совсем нплохо, если в эту среду номер ЛГ украсили бы стихи Ю. О. Домбровского или воспоминания о нем знавших его близко людей ( Ф. Искандера или М. О. Чудаковой, к примеру). Мы обязаны хранить память об этом незаурядном и мужественном человеке - и не дай нам Бог забыть о нем! P.S. Какая жестокая ирония судьбы - женщина, оговорившая Ю. О. Домбровского и фактически отправившая его в бериевскую тюрьму, некая Стрелкова, все еще жива и даже занимает небольшой пост в секретариате союза писателей.

Поражение Победы?

ТелевЕдение

Поражение Победы?

ТЕЛЕВОЙНА

К празднованию 65-летия Великой Победы – главного события не только ХХ века, но, возможно, и всей нашей многовековой истории – российское ТВ готовится как будто из-под палки, как будто есть дела и темы поважнее. Уникальный информационный повод, который помог бы естественным образом за несколько месяцев развернуть телеаудиторию от гламурной патоки и сериальной чернухи к великой отечественной истории, используется как-то странно. Главной темой вдруг становится не самоотверженный подвиг народа, а идея использования изображения Сталина в праздничном оформлении Москвы, фильмы о войне, конечно, появляются, но их мало. Представляем вашему вниманию отклики на некоторые из них, показанные за последние недели.

Без прикрас и самобичеваний

Когда попадаются на глаза анонсы военных телепремьер, рефлекторно поёживаешься, предчувствуя очередную «новую трактовку» – столько было разнообразных «фильмов-сволочей», что ждёшь новых. Они «открывали настоящую правду» Великой Отечественной войны. Беспримерный народный подвиг, мужество красноармейцев, искусство военачальников, талант военных конструкторов и организаторов промышленности уходили совсем куда-то на задний план или покрывались снисходительной усмешкой ироничных телекомментаторов. Экран мокал нас в грязь, мразь, штрафбаты, заградотряды, особистов, уголовников, склоки между «кровавыми генералами-сатрапами», которые забрасывали врага трупами наших солдат, а вот недобитые фашисты представали (как, например, в докудраме Пивоварова «Ржев. Неизвестная битва Георгия Жукова») благообразными стариками, которые говорили, что на территории СССР они… защищали свою родину. И проиграли со своими многочисленными европейскими союзниками из-за того, что наши воевали как-то нецивилизованно – ну что говорить, варварами были, варварами и остались, только были дико тоталитарными, а стали не пойми какими, но тоже дикарями, которые теперь так «завиноватились», что готовы вычеркнуть из памяти имена не только Верховного главнокомандующего, но даже и маршала Жукова, которые жестоко и бездарно руководили войсками, абсолютно не учитывая того, что скажут потом о них правозащитники. Действительно, благодаря многим нынешним телеисторикам мы стали лишёнными памяти и воли дикарями-самоедами, которых, кажется, скоро можно будет брать голыми руками. Судя по многим российским картинам о войне, впору нам, надменным (презренным) потомкам героев-победителей, просить прощения у тех, кто напал на нашу землю в 41-м.

Но вот на Первом канале премьера цикла «Великая война» (режиссёр Анна Граждан, сценаристы Артём Драбкин и Алексей Исаев, производство «Стар Медиа Про», продюсер Валерий Бабич, ранее руководивший масштабным анимационным проектом «История государства Российского»). Второй документальный фильм цикла «Битва за Москву» поразил тем, что просто рассказал о том, что происходило на фронтах и в Москве. Без интеллигентского ёрничанья и многочисленных ляпов (которые были в докудраме «Москва. Осень. 41-й» того же Пивоварова), но по существу, выбирая те детали, которые интересны не только телемещанам, но тем, кто на самом деле хочет знать правду о битве под Москвой.

Фильм рассказал о невозможном, о том, во что тогда многие уже не верили, о том, как, несмотря на, казалось бы, безнадёжно катастрофические поражения в начале войны, удалось остановить немцев под Москвой. Рассказ без прикрас, но и без самобичеваний – о боях, солдатах, военачальниках и москвичах. И это повествование, погружающее в страшное, но героическое время, потрясает. Как мы отвыкли от правды о войне, мы отвыкли от того, что можно (а главное, нужно) относиться к нашим героям и к нашей истории как к родным и великим, а не чужим и стыдным.

В тех случаях, когда не хватало необходимых кадров кинохроники, умело используя возможности 3D-анимации для динамичного показа движения войск, создатели фильма дали представление о штабной картине боевых действий, о стратегии военачальников (и наших, и ненаших), о том, почему принимались те или иные решения – иногда жестокие, иногда отчаянные, иногда ошибочные. Об искреннем энтузиазме москвичей, о том, как не подгоняемые никем они шли в военкоматы, о причинах и преодолении паники 26 октября, о рискованном, но крайне важном решении Сталина провести парад на Красной площади 7 ноября, о громадном его значении для Москвы, армии и всей страны. О том, как переживали немцы (и фельдмаршалы, и рядовые) страшное, страшно неожиданное для них поражение, а также о «головокружении от успехов» у нашего военного руководства после победы под Москвой, которое привело к тяжёлым обстоятельствам 42-го года. Не было в повествовании ложного пафоса, идеологической заданности, желания кого-то поднять или опустить, но был, повторяю, живой рассказ, который дал мне возможность заново, как много лет назад, когда я впервые смотрел великие фильмы о войне («Летят журавли», «Иваново детство», «Баллада о солдате»…), испытать настоящее волнение, соединённость с героями – москвичами и солдатами, спасшими Москву.

Александр КОНДРАШОВ

Притянутые за уши параллели

Поздним вечером 3 апреля, когда православные отправились ко всенощной, а центральные телеканалы транслировали пасхальные богослужения, на канале НТВ показывали трёхчасовой художественный фильм «Русский крест» (не путайте с одноимённым документальным фильмом о Георгии Жжёнове).

Июль 1941 г., Ленинградская область. Пролог: в здании НКВД капитан госбезопасности Яковлев допрашивает священника отца Александра, обвиняя его в пособничестве наступающим немцам, почти подписав батюшке смертный приговор. Здание НКВД начали бомбить, Яковлев отбыл к начальству за письменным разрешением на расстрел, охрана погибла или разбежалась. Разбежались и арестанты. Отец Александр направляется в Лугу к семье. В лесной деревне он набрёл на раненого капитана Яковлева, прячущегося в доме Марии, вдовы красноармейца, погибшего в финскую войну…

Дальнейшие события стали неким преломлением четверга и пятницы Страстной евангелической недели, вобрав в себя сомнения в выбранном пути (цыган), раскаяние и очищение грешницы (Мария), предательство и трусость (шофёр Яковлева), судилище толпы – отнять или даровать жизнь (жители деревни), крестный путь на Голгофу (о. Александр тащит на себе палача Яковлева, спасая его от немцев)… Лес стал своеобразным Ноевым ковчегом, где встретились монах-отшельник, несколько детдомовцев, Мария, о. Александр, Яковлев, цыган из энкавэдэшного подвала с захваченным им немецким офицером. Все они укрылись в землянке монаха. За ними по следу шли глупые и умные фрицы, половину которых схимник, почти как Иван Сусанин, завёл в болото, а сам ушёл по воде аки посуху. Остатки немцев, разозлённые поведением предтечи, наткнулись на о. Александра, руки его привязали к кресту, что стоял над землянкой, из-под ног выбили камень и чуть было не расстреляли священника… Но тут подоспели красноармейцы, которых невесть откуда привёл монах…

В эпилоге в ленинградской больнице раненому о. Александру Мария рассказывает, у кого чем дело кончилось.

На самом деле героев и сюжетных линий в фильме больше. Не много ли для одного пятачка земли? Это всё мы? И это наш русский крест, как гласит название фильма?.. Многочисленные евангельские параллели слишком настойчивы и очевидны, подаются впрямую, они не вытекают из логики развития характеров героев, сюжет подчинён придуманной авторами схеме, что вызывает некоторое недоумение и даже отторжение. Получается некое религиозно-философическое месиво. И хочешь пойти за авторами, однако не успеваешь задуматься над одним вопросом бытия, как тут же выкладываются второй, третий… Сентенции священника и монаха рассчитаны на неторопливое размышление, но где там!

Смущают спешка и непродуманность некоторых деталей, из-за чего возникают совсем не те вопросы, которые должны. Почему у монаха, который 20 лет живёт в землянке на болоте, облачение такое витринное, незапятнанное? Это особенно заметно по чистейшей белой вышивке. И волосы у него серебряно-седые, аккуратные. Кажется даже, если бы экран передавал запахи, мы бы почувствовали запах шампуня…

До самого финала не покидало ощущение, что я смотрю не цельное художественное кино, а сериал, сжатый до трёх часов. И хотелось поверить авторам, искренности их желания увидеть в трагических событиях военного времени христианские мотивы и параллели (которые, например, ненавязчиво проступают в замечательном фильме Ларисы Шепитько «Восхождение»), но так и не удалось.

Инна КУСТОВА

Т-34 – герой фильма, или Душа танка

«Егорушка» – так называют свой танк, на котором воевали два оставшихся в живых прославленных ветерана-танкиста. Т-34 стоит на центральной площади в городе, где оба живут и терпят вместе с горожанами обман, коварство, шулерство мафии, сросшейся с местной властью.

Старики заводят свой танк, пугают злодеев холостыми выстрелами из пушки и не просто, но неотвратимо добиваются победы.

Сочетание драмы и комедии, могучее актёрское дарование Льва Дурова и Юрия Назарова, а также явление третьей фигуры экипажа, тридцатьчетвёрки, в роли героя фильма поднимает фильм на высоту высоконравственного народного кино. Вспоминается «Жаворонок» (сценарий замечательных поэтов-фронтовиков Сергея Орлова и Михаила Дудина), где Т-34 тоже как живое существо несёт в себе символ победы добра над злом.

Трудно даже сказать, на что ещё способна эта легендарная машина. Не зря говорят, что в её металлическом теле человеческая душа тех, кто создавал танк, погибал в нём, побеждал на нём.

Фильм «Егорушка» (режиссёр Александр Кулямин) – предупреждение настоящему из прошлого во имя будущего.

И пока тридцатьчетвёрка жива, не всё потеряно.

Спасибо создателям фильма и каналу НТВ, показавшему его.

Лариса ВАСИЛЬЕВА

Лес за деревьями

В обширном, очень интересном интервью каналу «Россия 24» Никита Михалков, говоря о скором выходе на экраны фильма «Утомлённые солнцем-2», поделился, в частности, таким видением «окопной правды»: «Представьте себе, человек видит врага и думает: «А сапоги-то у него хорошие и моего размера. Вот как бы мне их…» И он совершенно прав, на войне всякое бывало, многого мы и не узнаем, учитывая, что большинства активных участников, к сожалению, уже нет в живых. Только это обстоятельство накладывает на нас – ныне живущих – особую ответственность. Мы должны понять главное и не забывать его при изучении многочисленных и крайне важных деталей. За деревьями «нельзя потерять лес».

Канал «Культура» показал фильм Анджея Вайды «Катынь»*, после чего состоялось обсуждение… не столько самого фильма, а возможных последствий его демонстрации. На мой взгляд, наиболее убедительными были доводы Виталия Третьякова, который усомнился в уверениях оппонентов, с излишним оптимизмом пытавшихся доказать, что это – «только художественное произведение и никакие антироссийские выводы из него сделать нельзя». Однако один из участников дискуссии глава Комитета Госдумы по международным делам Константин Косачёв прекрасно знает, что в ПАСЕ его европейские коллеги не только долгие годы муссировали вопрос о «советской оккупации Восточной Европы», но и приняли резолюцию, которая, по сути, ставит знак равенства между фашистской Германией и Советским Союзом, победившим фашизм. Позорная страница уже новейшей истории! Несмотря на все заклинания участников обсуждения, выводы из фильма каждый сделает такие, какие захочет. И антироссийские – в том числе.

Кстати, я совершенно не согласен с той точкой зрения, что современная Россия «не имеет никакого отношения» к тем событиям. Все кому не лень объявляют себя наследниками Великой Победы, а вот от тёмных страниц прошлого (если они, конечно, не сфальсифицированы наследниками Геббельса) самые речистые из них предпочитают открещиваться. Такой «выборочный патриотизм». Нет, господа, если уж считаете себя патриотами, то извольте не только гордиться прошлыми победами (наследие которых вы, честно говоря, бездарно промотали), но и испытывать чувство горечи и стыда за поражения, чувство боли за страдания жертв произвола.

Наши отношения с Польшей имеют очень сложную историю. Масса проблем нуждается в широких и длительных обсуждениях. Но что мешало их начать, например, осенью прошлого года, когда исполнилось 70 лет с момента начала Второй мировой войны. Почему-то решили «стартовать» сейчас, когда главным содержанием ближайших недель объявлена подготовка к празднованию 65-летия Победы. В преддверии Дня Победы разгорается яростная дискуссия о преступлениях сталинского режима. Как бы нам не пришлось платить репарации как стране, проигравшей войну.

Долго можно спорить специалистам (историкам и криминалистам) о том, кто, когда и сколько казнил польских офицеров, проводить экспертизы, сверять даты, показания и так далее, но в любом случае я хотел бы выразить сочувствие, сопереживание близким расстрелянных под Смоленском поляков. Однако, честно говоря, давно волнует вопрос, а кто в Польше испытывает аналогичные чувства к близким десятков тысяч умерших пленных красноармейцев? О них снят фильм? Есть ли покаяние у наследников Пилсудского? Или жизнь российского солдата не так дорога, как жизнь польского шляхтича?

Ещё о военной теме на ТВ, вот два эпизода, о которых рассказали Пятый канал и «Звезда».

Первый. Ладожское озеро. Лето 1942 года. Во время налёта фашистских самолётов на баржу, эвакуирующую ленинградцев, ранен ребёнок. На помощь бросаются катерники Ладожской флотилии. Теперь уже на них направлен огонь врага, но моряки быстро принимают на борт раненого и на полном ходу доставляют его на берег. Ребёнок спасён.

Второй. Когда группа разведчиков, которой командовал сержант Яков Павлов, заняла в Сталинграде дом, то выяснилось, что в подвале находятся мирные жители. Среди них – молодая женщина с новорождённой девочкой. Сразу эвакуировать людей не удалось, потому что подходы простреливались. Девочка заболела, казалось, что уже и не выживет. Однако бойцы под руководством младшего лейтенанта Ивана Афанасьева при первой возможности, рискуя жизнью, отправили мать с дочерью на Большую землю. Врачи спасли девочку.

Какие же это были люди! И их было большинство. Большинство, подавившее фашистов. О них помнит «мир спасённый»?

Давно уже изношены сапоги и военного и послевоенного образцов. Воспоминания о них нужны, как точное знание деталей необходимо такому выдающемуся художнику, как Никита Михалков, – по впечатлениям тех, кому удалось посмотреть первую часть «Утомлённых солнцем-2», он снял замечательный, может быть, лучший свой фильм. Главное, чтобы из многочисленных деталей (амуниции, оружия, крови, грязи, самопожертвований, преступлений, подвигов и лишений) военного времени вырастал образ советского Воина-освободителя «с девочкой спасённой на руках».

Андрей БРИЛЬ

___________

* В связи с трагической гибелью польской делегации под Смоленском фильм в воскресенье показал и канал «Россия».

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 2 чел. 12345

Комментарии: 14.04.2010 22:11:15 - Марина Ивановна Чебыкина пишет:

Не знаю, что там в фильме Михалкова про сапоги, а мой папа, воевавший на фронте, говорил, что с мертвых они никогда ничего не брали, потому что это была плохая примета, сулившая смерть

Судьба капитализма и России

ТелевЕдение

Судьба капитализма и России

А ВЫ СМОТРЕЛИ?

В одном из сюжетов последнего выпуска «Постскриптума» (ТВ Центр, ведущий Алексей Пушков) был репортаж с научной конференции в Институте актуальных международных проблем. Тема – «Судьбы российского капитализма: проблемы и перспективы». Звучит научно, скучновато, но выступавшие: депутат Госдумы Оксана Дмитриева, мэр Москвы Юрий Лужков, ректор Дипломатической академии МИД Александр Панов, политик Борис Надеждин и другие в острой дискуссии, затрагивая болевые и ключевые проблемы развития капитализма в России, соскучиться не дали. В «Постскриптуме» Юрий Лужков говорил об отрыве предпринимателей от реального производства: «У нас появилось много «капитанов», которые надели капитанские фуражки, но моря так и не видели». Слепое следование «заветам монетаристов» в 90-е годы привело к тому, что социалистический «корабль» потоплен, а капиталистический, действительно рыночный, так и не удалось построить. Экономика (за исключением сырьевого сектора) находится в опасной стадии стагнации. Реальный сектор фактически разрушен. Вслед за председательствующим на конференции профессором Алексеем Пушковым приведём цитату из последней книги Юрия Лужкова «Транскапитализм и Россия»: «Страна не может позволить себе пропустить два технологических перехода подряд, иначе говоря, для России ближайшие 10–15 лет являются моментом истины и жёстким экзаменом не только на глобальную конкурентоспособность, но и на наличие будущего как такового». То есть, если мы в ближайшее время, опираясь на государство, исходя из интересов страны, а не бизнес-элиты не перейдём к реальным реформам в экономике, то можем потерять страну.

А.К.

televed@mail.ru [7]

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 4 чел. 12345

Комментарии: 14.04.2010 22:15:53 - Марина Ивановна Чебыкина пишет:

Хихикали над застоем, а сотворили деградацию

Лошадь читает, читает лошадь…

ТелевЕдение

Лошадь читает, читает лошадь…

А ВЫ СМОТРЕЛИ?

Мир сошёл с ума. Точнее, Первый канал, продемонстрировавший непомерно длинный и претенциозный, потрясающе художественно ничтожный фильм Александра Невзорова «Манежное лошадиное чтение». На обсуждении потряс и автор. Да, в нём всё непомерно. И самомнение и презрение. Вспомнился репортёрский цинизм «600 секунд», внезапный патриотизм, депутатство, лошадничество… Да и дружба с Березовским не могла не сказаться на целостности высокохудожественной личности творца. Как бы Невзоров 20-летней давности хохотал над собой, нынешним…

Жанна ОНОПРИЕНКО

televed@mail.ru [7]

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 4,2 Проголосовало: 4 чел. 12345

Комментарии:

Аккуратнее подражать

ТелевЕдение

Аккуратнее подражать

А ВЫ СМОТРЕЛИ?

Во вторничной программе Ники Стрижак «Открытая студия» (5 канал) разговор шёл о том, можем ли мы чувствовать себя в безопасности в собственной стране. И в качестве примера были приведены США. Действительно, полиция там больше чем полиция – она защищает людей самым серьёзным образом – её и боятся, и любят, и гордятся ею. Но (видимо, в запале) ведущая сказала, что в США нет терактов (думаю, она имела в виду метро, иначе её неосведомлённость не имела бы оправдания). На самом деле в нью-йоркском сабвее ежегодно гибнет очень много американцев, здешнее метро считается одним из самых криминальных в мире. Так что и без терактов жертв там предостаточно. И не надо сильно преувеличивать безоблачную жизнь простых граждан в США. Преступность в некоторых городах такая, что нам и не снилась. Например, некогда процветавший город Детройт, которого погубил сначала топливный, а затем и экономический кризис, выбросил на улицу массу безработных, и из автомобильной столицы мира он превратился в столицу криминальную. В Америке даже продаются майки с надписями: «Детройт – место, где слабых убивают и едят». Прославленные американские копы в отдельные районы Детройта либо боятся заходить, либо стреляют сразу на поражение при малейшей опасности. Так что с примерами для подражания надо быть аккуратнее.

Ирина САДОВСКАЯ

televed@mail.ru [7]

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 2 чел. 12345

Комментарии:

Биография «ЖЗЛ» продолжается

Путешествие во времени

Биография «ЖЗЛ» продолжается

Исполняется 120 лет русской биографической серии «Жизнь замечательных людей». В сознании миллионов людей этот феномен привычно живёт в ряду таких национальных символов, как Третьяковская галерея и Русский музей, Большой театр и пушкинское Михайловское, как многие другие знаковые достопримечательности отечественной культуры, составляющие её духовную сокровищницу. Серия, созданная в конце XIX века, пережила ужасы двух мировых войн, потрясения трёх революций и Гражданской войны, уход с исторической сцены двух империй – царской и советской.

И здесь мы обязаны вспомнить о том, кто стоял у истоков «ЖЗЛ», основав её в 1890 году. Речь идёт о человеке удивительной энергии и судьбы, замечательном русском просветителе Флорентии Фёдоровиче Павленкове (1839–1900). Почти 200 томов составила его серия «Жизнь замечательных людей», сразу ставшая необычайно популярной.

Исключительная роль Ф.Ф. Павленкова заключается в том, что за счёт искусного отбора имён героев, их многообразия, простоты и доступности языка, наконец, приемлемой цены изданий он сделал биографические книги массовыми и подлинно народными. Попытка через биографии охватить всю историю человечества является и грандиозной, и новаторской.

Снайперская точность идеи серии позволила позже успешно её продолжить, творчески развить и всесторонне обогатить.

Но этого могло бы и не произойти, если бы не А.М. Горький. После его переписки и встречи с генеральным секретарём ЦК ВЛКСМ Александром Косыревым издательству «Молодая гвардия» было предложено стать преемником дела Флорентия Павленкова.

К концу тридцатых годов «Молодая гвардия» превратилась в крупнейшее издательство страны и Европы по выпуску книг для юношества. Именно её растущий творческий потенциал, организационная и финансовая мощь обеспечили дальнейший феноменальный взлёт и развитие «ЖЗЛ».

Валентин ЮРКИН, генеральный директор ОАО «Молодая гвардия»

ТРУДНОСТИ ЖАНРА

В чём же сила и притягательность хорошо узнаваемых, компактных «жэзээловских» биографических томов с художественным оформлением переплёта Ю. Арндта, которое постоянно совершенствуется главным художником К. Фадиным, не претерпевая каких-то особых изменений?

Перед биографом всегда возникает множество трудностей и ловушек. Он должен быть одновременно историком, психологом, знатоком той сферы, в которой жил и действовал человек, уметь ярко и занимательно изложить факты его жизни.

Создатель жизнеописания должен тонко маневрировать и уберечь себя от многих опасностей капризного жанра. Научная тщательность повествования не должна скатываться в научную монографию. Стремление ярко, художественно написать портрет героя должно иметь меру. При этом вся творческая манера биографа, его глубина постижения своего героя должны соответствовать масштабу описываемой исторической личности.

Выдающаяся женщина – А. Тыркова-Вильямс написала двухтомную биографию А.С. Пушкина более пятидесяти лет назад, живя в Англии. В России книга впервые увидела свет благодаря усилиям «Молодой гвардии». Тщательность биографа, его прекрасный русский язык делают сочинение полувековой давности одним из лучших жизнеописаний гения.

Нескончаемый ряд книг «ЖЗЛ» не имеет случайных, малоопытных, второстепенных авторов. Забота о высоком качестве текста книг за счёт привлечения бесспорных авторитетов для их написания – это традиция, истоки которой уходят во времена Горького.

«Молодая гвардия» не отступала от своего главного принципа в подборе авторов своих книг даже в самые тяжёлые годы. В разное время в написании биографий участвовали такие мастера жанра, как М. Булгаков, Е. Тарле, А. Леван

довский, И. Грабарь, Л. Гумилевский, С. Дурылин, К. Паустовский, С. Лурье, О. Писаржевский, Ю. Тынянов, М. Шагинян, К. Чуковский, Ю. Лотман, А. Лосев, Н. Эйдельман и многие другие.

Мир авторов биографического жанра разнообразен, собственные судьбы многих создателей книг поразительны и необычны. По-видимому, нужны смелость, дерзость, талант, воля, чтобы не побояться и примериться к написанию портрета великого человека. Михаил Шолохов как-то сказал в беседе с сыном: «Написать о жизни замечательного человека. Для этого самому надо быть не менее замечательным».

Не менее талантливым и впечатляющим выглядит ряд сегодняшних наших авторов – продолжателей книг серии «Жизнь замечательных людей». Среди них Н. Павленко – старейшина жанра, знаток Петровской эпохи;

И. Золотусский – автор лучшей биографии Гоголя; А. Карпов, воссоздавший далёкую эпоху начала Русского государства и русского православия в книгах о княгине Ольге, крестителе Руси князе Владимире Святом и его сыне Ярославе Мудром;

А. Варламов – тонкий исследователь жизни Александра Грина, Григория Распутина, Михаила Пришвина, Михаила Булгакова, Алексея Толстого; Д. Быков – биограф Бориса Пастернака и Булата Окуджавы, сразу же завоевавший первую премию России «Большая книга»;

Л. Сараскина – несомненный авторитет жанра, осилившая гигантскую по объёму и ответственности ювелирную работу и выпустившая в конечном счёте обстоятельное жизнеописание Александра Солженицына.

Надо ли напоминать, что случайно хорошее не создаётся? Вся инфраструктура «Молодой гвардии» работает на качество. Это высокопрофессинальный отряд редакторов, корректоров, художников, наборщиков, компьютерщиков, печатников, экономистов, бухгалтеров. Во главе сложного процесса создания книг – главный редактор Андрей Петров и главный художник Константин Фадин. Много сил отдают благородному делу редакторы А. Карпов, И. Никифорова, Л. Калюжная, А. Житнухин, В. Эрлихман, Е. Смирнова, Е. Никулина, И. Черников, директор типографии Татьяна Дорошина, руководитель технической сферы Дмитрий Касаткин, главный финансист Елена Отрокова, первый заместитель генерального директора Кирилл Молчанов…

Нынешнее поколение редакторов опирается на богатейший опыт своих предшественников: А. Тихонова-Сереброва, Ю. Короткова, Г. Померанцевой, Ю. Селезнёва, Ю. Лощица, С. Лыкошина, С. Семанова, Е. Любушкиной, А. Иванова, М. Фырнина, А. Афанасьева, О. Яриковой и многих других.

Особое внимание общественности к книгам «ЖЗЛ», частые острые идеологические споры вокруг них, необходимость защищаться от нападок недоброжелателей заставляли и директоров издательства держать руку на пульсе, брать на себя ответственность. Юрий Мелентьев, Юрий Верченко, Валерий Ганичев, Владимир Десятерик вложили много сил для развития, творческого восхождения «ЖЗЛ».

ТРАНСФОРМАТОР КУЛЬТУРЫ

В 2010 году знаменитую биографическую библиотеку составляли уже более полутора тысяч томов. Три четверти этих произведений отражают наше богатейшее прошлое и в своей совокупности выстраивают величественный храм – биографию России.

Из года в год растёт число книг о героях всемирной истории, начиная с древнейших времён.

Постоянно расширяющаяся вселенная «ЖЗЛ» состоит из множества соприкасающихся галактик. Величайшие мыслители: Аристотель, Платон, Конфуций, Марк Аврелий, Плотин, Паскаль, Кант, Гегель, Шеллинг, Владимир Соловьёв, Хайдеггер, Спиноза, Маркс, Шопенгауэр, Лосев, Мишель Фуко и прочие знаменитости образуют философский круг.

Отечественную историю нельзя представить без таких фигур, как Иван III и Иван Грозный, Пётр I и Екатерина Великая, Александр I и Николай II, Керенский и Ленин, Троцкий и Сталин, Хрущёв и Брежнев. А окружающее Россию мировое пространство немыслимо без политиков ранга Неру, Ганди, Наполеона, де Голля, Черчилля, Тэтчер, Аденауэра, Мао Цзедуна, Маннергейма…

Особо почитаемую часть образуют жизнеописания защитников Отечества, таких как Александр Невский, Дмитрий Донской, Минин и Пожарский, Суворов, Кутузов, Багратион, Ушаков, Нахимов, Корнилов, Потёмкин, Рокоссовский, Кузнецов, Жуков…

В годы Великой Отечественной войны серия была преобразована в цикл брошюр «Великие русские люди». Всего было выпущено для фронта 28 изданий тиражом по 25–30 тысяч экземпляров каждое. Книги посвящались не только полководцам, но и учёным, людям искусства – Н. Жуковскому, И. Павлову, М. Щепкину, М. Казакову, И. Сеченову, Н. Лобачевскому.

Составить представление о всех книгах «ЖЗЛ», посвящённых деятелям русской и мировой культуры, невозможно – утонешь в их многообразии. Гигантов науки и техники представляют Галилей, Леонардо да Винчи, М. Ломоносов, К. Циолковский, В. Вернадский, С. Королёв, А. Сахаров; великую русскую литературу венчают имена Пушкина, Толстого, Достоевского, Гоголя, Чехова, нобелевских лауреатов Бунина, Набокова, Шолохова, Бродского, Пастернака. Замечателен ряд живописцев, деятелей театра и кино, музыкантов: Борисов-Мусатов и Шишкин, Рубенс и Рембрандт, Ван Гог и Пикассо, Феллини и Модильяни, Моцарт и Шостакович, Щепкин и Товстоногов…

Серия не предусматривает какой-то единой системы, упорядоченности или очерёдности в выходе книг. Только появление хорошей рукописи гарантирует будущей книге своё, достойное место в череде «жэзээловских» изданий. Естественно, в этом процессе издательство занимает активную позицию, часто само инициирует написание новых книг. Так, например, создавался ряд произведений о знаменитых женщинах – Епистинии Степановой, Ларисе Рейснер, Марии Волконской, Арине Родионовне, Анне Керн, Наталье Гончаровой, Софье Толстой. Добавим, что в этом же тематическом ряду в прошлом выходили издания о Софье Ковалевской, Лесе Украинке, Надежде Крупской, Жорж Санд, Софье Перовской, Марко Вовчок, Жанне д’Арк…

Любой читатель сможет в новейшем, 5-м издании «Каталога «ЖЗЛ». 1890–2010» самостоятельно продолжить путешествие в удивительный мир биографической книги.

Нередко появление новых биографий людей, чьи имена дошли до нас из глубины веков, вызывает бурную реакцию разных сил. Так, выход в 2007 году в серии «ЖЗЛ» книги серьёзного историка Т.Г. Таировой-Яковлевой об Иване Мазепе, жизнь которого протекала три с лишним века назад, совпал с сомнительными политическими манипуляциями президента Украины Ющенко. Это явилось «поводом» для вздорного обвинения издательства в потакании оранжевой революции (?!).

Вспоминается, как книга писателя Михаила Лобанова «А.Н. Островский» в конце 70-х годов прошлого века породила настоящее преследование автора, острейшую критику издательства. Только потому, что ранее публицистика Лобанова подверглась нападкам А.Н. Яковлева в его статье «Против антиисторизма», в которой тот громил русскую культуру. Ретивый партийный идеолог был отправлен в Канаду, но наверху остались его сторонники. Поэтому тематические планы серии «ЖЗЛ» в секторе печати ЦК КПСС чиновниками рассматривались с повышенной подозрительностью, особенно когда речь в них шла о фигурах российского прошлого. Даже биография Андрея Рублёва ставилась под сомнение. Редко какая книга этой серии проходила без проблем, будь то биография Гоголя, Гончарова или Янки Купалы. Вёрстку последней пытались даже пустить под нож.

Стоит сказать, что издательство никогда не отрекалось ни от своей позиции, ни от своего детища. Однажды над «Молодой гвардией» нависли настоящие грозовые тучи – у «яковлевцев» возникло намерение вообще ликвидировать редакцию «ЖЗЛ». Тогда молодогвардейцы в кратчайшие сроки собрали отзывы о серии выдающихся современников и опубликовали их в «Правде». Недоброжелатели были вынуждены отступить. Но долго ещё пытались препятствовать публикации книг Василия Белова, Владимира Солоухина, Валентина Пикуля, Василя Быкова…

УЧИТЬ УРОКИ ИСТОРИИ

Создавая всё новые и новые биографии о крупных фигурах отечественной истории, издательство «Молодая гвардия» активно участвует в её реконструкции. Особенно усилилась эта тенденция в последние пятнадцать–двадцать лет. Речь идёт о пересмотре и углублении, с учётом новых данных, общепринятых, страдавших односторонностью, взглядов на плоды деятельности целого ряда героев.

Книга О. Киянской «Пестель» – об организаторе движения декабристов, написавшего программный документ «Русская правда» и казнённого по приказу Николая I, является серьёзной попыткой напомнить о событиях 1825 года. Издания Л. Лященко «Александр II», В. Томсинова «Аракчеев» и «Сперанский», А. Архангельского «Александр I» освещают разные аспекты становления российской государственности, существенно обогащают наши представления о природе отечественной бюрократии, мощное давление которой сегодня ощущается практически во всех сферах жизни.

Печально, что до последнего времени у власти не было потребности в уважительном отношении к отечественной истории, не было желания оберечь её от фальсификаторов, сделать её достоянием молодёжи. Создание комиссии при президенте Российской Федерации, призванной заниматься этими вопросами, обнадёживает.

Ведь даже гигантский слом Советского Союза научно не осмыслен и не обобщён, остаётся предметом мелкотравчатой грызни политических партий, телевизионной склоки, журналистских импровизаций. Это с одной стороны. А с другой – необходимы серьёзнейшие меры по распространению массовой исторической литературы, по её проникновению во все поры общественного организма. Что толку от суеты в верхах, если миллионы юношей и девушек не знают ни своих героев (даже таких, как Юрий Гагарин), ни подвижников, ни святых своей страны и не испытывают потребности в этих знаниях?

НА РУБЕЖЕ ВЕКОВ

В долгой истории серии «ЖЗЛ» два последних десятилетия имеют особое значение. Парадокс состоит в том, что в 90-х годах прошлого века в условиях тотального развала экономики, когда правительство Гайдара попыталось под шумок ликвидировать «Молодую гвардию», когда криминальные структуры, а затем их близнецы-братья, так называемые рейдеры, не оставляли предприятие без внимания, молодогвардейцы, несмотря ни на что, начали реанимировать своё детище. Если в 1992–1995 годах появлялось всего по 2–3 книги, то в новом веке полку «ЖЗЛ» ежегодно пополняли 45–50 добротных изданий.

Как ни странно, в условиях кризисного времени отбор рукописей стал строже, требования к их научно-художественному уровню существенно возросли. Была преодолена идеологическая узость и появились полноценные биографии деятелей Белого движения: «Деникин», «Корнилов», «Адмирал Колчак».

За последние годы создан ряд биографий религиозных мыслителей, святых и иерархов Русской православной церкви: «Патриарх Тихон», «Сергий Радонежский», «Святой Праведный Феодор Ушаков», «Савва Сторожевский», «Митрополит Филипп» и другие.

В минувший период существенно раздвинулись границы нашего проекта за счёт издания книг об известных исторических персонах, ставших символом тотального зла. В этом ряду стоят биографии Атиллы, Нерона, Лукреции Борджа, Калигулы, Нечаева и некоторые другие, встреченные частью читателей с недоверием. Находясь в издательстве проездом из Брюсселя, Чингиз Айтматов – многолетний друг «Молодой гвардии», увидев на столе книгу о Чингисхане, спросил: «Что, и вы прославляете тирана?» Пришлось сослаться на опыт и авторитет Ф. Павленкова, который издавал книги не только о Моцарте и Рафаэле, но и об Игнатии Лойоле и Торквемаде.

М. Горький, беседуя с молодыми литераторами, говорил о том, что плохое надо знать.

Советская цензура зачастую сводила «замечательность» к участию исторических фигур в революционном движении, в строительстве социализма, существенно ограничивая и сужая позиции основателей серии.

С такой сектантской позицией издательство никогда не соглашалось, часто её игнорировало, а при первой возможности максимально расширило диапазон биографий. Некоторые книги, например о Владимире Высоцком и Джоне Ленноне, личная жизнь которых была далеко не безупречна, отдельные читатели встретили критикой, непониманием, недовольством.

Разумеется, советская история «ЖЗЛ» была отмечена многими интересными свершениями, издательскими удачами, наполнена большим просветительским смыслом. В качестве авторов привлекались выдающиеся учёные, писатели, деятели культуры, военачальники, государственные деятели. Книги А. Левандовского о Максимилиане Робеспьере, Жанне д’Арк, С. Дурылина о Нестерове, Д. Данина о Резерфорде, Н. Молчанова о Жоресе, Т. Мотылёвой о Ромене Роллане, Н. Эйдельмана о Лунине, Б. Тарасова о Чаадаеве раз за разом повышали уровень и репутацию биографического жанра. Работы Арсения Гулыги о Канте и Гегеле признаны в Германии лучшими биографиями философов.

Переводы книг И. Стоуна «Моряк в седле: биография Джека Лондона», С. Цвейга «Бальзак», М. Мижо «Сент-Экзюпери», А. Перрюшо «Сезанн», Э. Хьюза «Бернард Шоу», А. Моруа «Жорж Санд», Р. Олдингтона «Стивенсон: портрет бунтаря» расширяли культурное пространство, привлекали молодых читателей к фигурам мировой величины.

ВОЗВРАЩЕНИЕ

Открываются новые факты в жизни героев, обогащается историография, совершенствуется исследовательское мастерство писателей. Издательство вновь обращается к биографиям, которые, казалось бы, стали каноническими. Видный литературовед В. Шкловский в 1963 году выпустил биографию Льва Толстого, получившую широкое признание. Через 40 лет свет увидела блестящая книга о Толстом безвременно ушедших А. Зверева и В. Туниманова. В 1962 году издана работа Л. Гроссмана о Достоевском, а в 1981 году Ю. Селезнёв подготовил новое прочтение биографии великого писателя. Сейчас идёт работа над третьим жизнеописанием Достоевского. Закономерно подвергаются творческой интерпретации биографии И. Бунина, С. Есенина, В. Маяковского, Н. Лескова и других писателей.

Долгое время в серии «ЖЗЛ» отсутствовала биография деятеля, который в течение сорока лет активно влиял и на внутреннюю, и на мировую политику. Существует множество исследований, посвящённых И. Сталину, с набором присущих им достоинств и недостатков.

Вместе с тем после выхода книг Д. Волкогонова, Э. Радзинского, В. Карпова, Ю. Емельянова, Ю. Жукова появились новые воспоминания, свидетельства очевидцев, размышления, дополнительные факты. Историк, политолог, писатель Святослав Рыбас, взявший на себя смелость вторгнуться в столь сложную и ответственную тему, смог, по нашему мнению, сделать существенный шаг в сталиноведении.

Издательство не может проходить мимо той борьбы, которая порой разворачивается вокруг фактов жизни героев «ЖЗЛ». Бенедикт Сарнов в третьей книге «Сталин и писатели» вдруг вновь начинает реанимировать обветшалые версии о том, что «Тихий Дон» написан не Шолоховым. Тот факт, что к многочисленным бесспорным доказательствам авторства романа добавились чудом найденные в 1987 году рукописи первых двух книг (а это 920 страниц, о чём подробно рассказывает Ф.Ф. Кузнецов в своей книге «Тихий Дон»: судьба и правда великого романа»), нисколько не смущает филолога. Более того, Сарнов, чья книга вышла в 2009 году, зная, что ИМЛИ уже выпустил исследование Кузнецова, что есть факсимильное издание драгоценных автографов, ни единым словом не упоминает о рукописях.

Естественно, в новом издании книги «ЖЗЛ» «Шолохов», приуроченной к 105-летию нобелевского лауреата, об этом будет сказано особо.

СТАТЬ ЧЕЛОВЕКОМ

В стремлении помочь молодым людям в самом сложном, что им предстоит в жизни – в самосовершенствовании, – мы снова обратились к книге. Издательство решило создать новый биографический проект: «ЖЗЛ: Биография продолжается» и рассказать в нём о наших современниках, тех, кто уверенно состоялся в политике, литературе, медицине, спорте, музыке, науке, искусстве, космосе.

Среди нас живут нобелевский лауреат Жорес Алфёров, несравненная актриса Элина Быстрицкая, известные всему миру доктор Рошаль, хирург-кардиолог Лео Бокерия, великие спортсмены – Владислав Третьяк, Сергей Бубка, Юрий Власов, Ирина Роднина, писатели Валентин Распутин, Юрий Бондарев.

С 2005 года в новой серии «ЖЗЛ: Биография продолжается» вышли книги о Герое Советского Союза Борисе Громове, спортивном деятеле Валерии Газзаеве, Владимире Путине, Фиделе Кастро, Евгении Примакове, Сергее Степашине, маршале Соколове, Геннадии Зюганове, Александре Солженицыне, Маргарет Тэтчер, Михаиле Калашникове, об Алле Пугачёвой.

При этом мы далеки от мысли, что читатель будет пытаться немедленно следовать жизненным примерам своих именитых современников, брать их судьбы за образцы в решении извечного вопроса «сделать бы жизнь с кого?». Часто они, как и герои прошлого, для этой роли не подходят. Другое дело, что, прочитав, например, книгу Леопольда Инфельда об удивительной истории Эвариста Галуа (1811–1832), посвятившего свою жизнь борьбе за Французскую Республику, нельзя остаться равнодушным. В ночь накануне своей гибели Галуа написал несколько страниц алгебраических уравнений, сделавших его одним из величайших математиков всех времён.

Молодой читатель, особенно одарённый, обратит свой взор на научную составляющую его биографии. Но в любом случае история столь яркой жизни, бесстрашный тип личности, необычайные обстоятельства смерти героя подтолкнут читателя к раздумьям о собственных жизненных идеалах.

Другая необычайная биография – немецкого археолога Генриха Шлимана (1822–1890) – повествует о том, как юноша, начитавшись гекзаметров Гомера, в конце концов делает фантастическое открытие: находит легендарную Трою.

КОРМИТЬ ЧИТАЮЩИХ!

Ныне биографии «ЖЗЛ» представлены во всех крупнейших книжных магазинах Москвы. Они достойно выглядят на российских и международных выставках, в книжных киосках Госдумы и администрации президента Российской Федерации, часто отмечаются наградами различных общественных фондов. Самые солидные энциклопедии отводят целые полосы для информации о «ЖЗЛ». Интернет пестрит многочисленными ссылками на эту молодогвардейскую библиотеку.

Вот правительство Казахстана заказывает переиздание своих героев «ЖЗЛ» на русском языке для жителей своей республики. В Японии некоторые книги «ЖЗЛ» переведены на язык «манга» – своебразный и весьма уважаемый в стране стиль комиксов. Недавно в издательство пришло письмо из дружественной Сербии, в котором рассказывается о том, как усилиями подвижников расширяется влияние серии «ЖЗЛ» на умы интеллигенции, сообщается о создании собственной, сербской, биографической серии – «младшей сестры» русской «ЖЗЛ».

Владимир Путин писал о «ЖЗЛ»: «Благодаря «Молодой гвардии» этот книгоиздательский проект приобрёл масштабы, равных которым нет в международной практике. Без преувеличения это настоящий бестселлер века, знакомый каждому образованному человеку…»

Словом, у «Молодой гвардии» есть некое право на моральное удовлетворение. Однако правда жизни заставляет нас вновь и вновь бить тревогу. С начала 90-х годов прошлого века в стране начинается неуклонное падение тиражей серьёзной литературы. Если до этого времени в течение десятилетий типичный тираж для каждого нашего издания «ЖЗЛ» равнялся 100–150 тысячам экземпляров, то с приходом правительства Гайдара в 1992 году, в результате шока людей от «реформ», тиражи одномоментно снизились в 10 раз. Причина – их себестоимость за один год увеличилась в 15 раз. Сегодня обычный тираж ещё меньше и составляет чаще всего 3–5 тысяч экземпляров.

За последние 20 лет книготорговая сеть России сократилась в три раза. Даже в Москве из 208 книжных магазинов в 1990 году осталось лишь 70.

Книги дóроги, недоступны старшеклассникам, студентам, учителям, офицерским семьям, и они дорожают и будут дорожать.

Давайте вспомним примеры предков. Пётр I распорядился кормить бесплатно тех, кто готов читать. Он сделал всё, чтобы удешевить книгу, дабы сделать её максимально доступной. При нём книгоиздание России выросло в 20 раз!

Российский книжный союз во главе с президентом С.В. Степашиным немало делает для книги. Но КС работает на общественных началах. Государство обязано вернуться в культуру. Понятно, страна накопила сотни и тысячи различных проблем. Но проблема книги и молодёжи – не рядовая, не «одна из многих». Дети – главное в семье, они – главное в стране.

Надо радикально менять отношение к молодому поколению в целом – ведь до сих пор не принят столь актуальный закон о молодёжи. Если нет денег у населения, пусть помогут госструктуры. Пока же мы видим поразительное крохоборство и мелочность. Книгу «Михаил Калашников» в серии «ЖЗЛ: Биография продолжается» Рособоронэкспорт с его многомиллиардными оборотами закупил в объёме… 100 экземпляров. Не менее могущественный Росатом приобрёл по 50 экземпляров биографий двух выдающихся людей – Владимира Вернадского и Андрея Сахарова…

А например, практичные американцы утверждают, что чтение – существенный фактор повышения эффективности экономики. Им вторят итальянские исследователи. Впечатляет подход к проблеме президента Франции Саркози, который принял недавно решение о выделении кредита в 30 миллиардов евро для радикальной модернизации системы образования. Барак Обама проповедует формулу: «Будущее определяется не оружием, а креативностью сознания людей». Разве не такими особенностями мышления отличались наши соотечественники, пока страна была читающей?..

Ещё Аристотель предупреждал: «Едва ли кто-нибудь будет сомневаться в том, что законодатель должен отнестись с исключительным вниманием к воспитанию молодёжи, так как в тех государствах, где этого нет, и сам государственный строй терпит ущерб».

ОТ «ЛГ»: Поздравляя молодогвардейцев с их 120-летним юбилеем, редакция не может обойти вниманием и другую знаменательную дату. Исполняется 70 лет «вдохновителю» побед славного издательства – Валентину Фёдоровичу Юркину. Доброго здоровья юбилярам, новых совместных творческих свершений на благо Книги, на благо Отечества!

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 1,0 Проголосовало: 1 чел. 12345

Комментарии: 14.04.2010 23:01:26 - николай завалишин пишет:

Про ЖЗЛ и не только

То, что серия ЖЗЛ, горьковское проложение издания Ф. Павленкова, делала и делает полезное дело, не у кого-либо не вызывает малейшего сомнения. В длинном перечне книг, изданных "Молодой гвардией", который пиводит В. Юркин, я бы особо выделил замечательную биографию Дж. Лондона, написанную некогда И. Стоуном ( жаль, что она ни разу не была переиздана с 60-х гг.). НИкто не собирается оспаривать достижения издательства "Молодая гвардия", но справедливости ради следует отметить, что выражения В. Юркина вроде " яковлевцы" и т. п. его высказывания относительно деятельности покойного А. Н. Яковлева (который, конечно же, не был ангелом во плоти) - недопустимы. Особенно, на страницах столь уважаемой многими газеты ЛГ! Почему? Да по одной простой причине, что покойный А. Н. Яковлев не может достойно ответить сегодня своему обидчику. Лишь беспринципный и бессовестный человек может слать вдогонку покойному всякие порочащие того слова. Как говорится, de mortuis aut bene, aut nihil (надеюсь, В. Юркин слышал об этом латинском крылатом изречении).

Столица подойдёт к культурному наследию по-европейски

Панорама

Столица подойдёт к культурному наследию по-европейски

МОСКОВСКИЙ ВЕСТНИК

Сегодня сохранение исторического наследия рассматривается московскими властями как одна из первоочередных задач. Подведению итогов работы городских структур в части выявления, охраны и восстановления архитектурно-исторических памятников в прошедшем году было посвящено собрание хозяйственно-экономического актива Комитета по культурному наследию города Москвы, состоявшееся в марте в Доме Пашкова. В работе актива приняли участие первый заместитель мэра Москвы, руководитель столичного строительного комплекса Владимир Ресин, члены федерального и столичного правительств, депутаты Государственной Думы и Мосгордумы, представители специализированных организаций и учебных заведений.

Председатель комитета Валерий Шевчук не без гордости отметил, что с 2007 по 2009 год в Москве под государственную охрану поставлено и зарегистрировано в Городском реестре недвижимого культурного наследия 753 объекта. Также 407 объектов находятся в стадии согласования. Более чем на 500 памятниках проведены ремонтно-реставрационные и научно-исследовательские работы. На 35 объектах выполнен полный комплекс работ. По словам Владимира Ресина, несмотря на кризис, в 2009 году количество реставрируемых объектов не сократилось. «Такой мегаполис, как Москва, может и должен динамично развиваться, но при этом сохранять исторически сложившуюся индивидуальность, оставаться легко узнаваемым с точки зрения архитектурного ландшафта», – заявил глава стройкомплекса.

По словам Валерия Шевчука, на данный момент в Москве насчитывается 3676 объектов культурного наследия регионального значения. При этом в наступившем году комитет планирует зарегистрировать ещё более 900 памятников.

В 2009 году было оформлено 760 охранных обязательств. В обозримой перспективе оформление охранных обязательств станет одним из основных направлений деятельности Москомнаследия. На сегодняшний день подобный документ имеется лишь у половины объектов культурного наследия Москвы. «Из общего количества в 6,945 тысячи объектов культурного наследия в Москве охранная документация оформлена только на 46%, или на 3,226 тысячи объектов», – говорит Валерий Шевчук. «Москомнаследию необходимо строго придерживаться разработанного плана, – считает Владимир Ресин. – Около 300 охранных обязательств должны быть оформлены уже в этом году, оставшиеся – до мая будущего года».

Значительную часть времени работников Москомнаследия отнимают сегодня судебные баталии. Нерадивые собственники памятников предпочитают оспаривать в суде все предъявляемые комитетом претензии. Это достаточно распространённый приём. Судебная тяжба затягивает время, в течение которого они могут эксплуатировать памятник по собственному усмотрению, вплоть до его разрушения. «Вот пример: дом по ул. Русаковская, 13, стр. 3, выявленный объект культурного наследия, – говорит в интервью «МК» Валерий Шевчук. – Собственник, вполне обладая информацией о статусе объекта, снёс здание. По нашему заявлению возбудили уголовное дело. Вместо полного признания своей вины собственник стал выискивать различные пробелы и недостатки в законах и заявил, будто и не подозревал о статусе дома. Удивительна позиция судьи Быковой Ю.Л., которая пошла навстречу вандалам. Доводы Москомнаследия были отклонены, судья не усмотрела особой исторической, архитектурной и иной значимости, которые явились бы основанием для воссоздания здания. Между тем вопрос о статусе этого объекта был решён на основании экспертных заключений ещё в 2001 году! И ранее суды трёх инстанций подтвердили наложенные на собственника административные взыскания… Другой пример: ООО «Каре» – владелец дома Орлова-Денисова, который лишён права собственности на этот объект по суду. Они подали восемь (!) встречных исков и различных жалоб на Москомнаследие и Росохранкультуру. Для сохранения памятника не сделано ничего, но при этом любое действие инспекторов Москомнаследия оспаривается. И таких примеров десятки».

Москомнаследия не может не участвовать в подобных процессах, так как зачастую для многих памятников это является единственной возможностью спасения. Однако судебные тяжбы отвлекают представителей комитета от решения главной задачи – построения чёткой системы охраны культурного наследия, основанной на верховенстве закона.

Впрочем, в скором времени ситуация должна качественно измениться. Работа по изменению и совершенствованию федерального и регионального законодательств о защите памятников, проводимая комитетом, неизбежно приведёт к изменению общей ситуации. И в конечном счёте вандалы будут лишены возможности прикрывать свои действия несовершенством законодательства и судебной системы.

Пока же у Москомнаследия остаётся ещё много работы в части актуальной законодательной базы защиты памятников. В настоящий момент в комитете работают над проектом закона «Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) в городе Москве». По словам Владимира Ресина, «этот закон станет принципиально новым этапом в охране объектов культурного наследия столицы».

Необходимость разработки московского закона в области сохранения, использования, популяризации и государственной охраны архитектурно-исторического наследия вызвана имеющимися пробелами в действующем законодательстве. Работа над законопроектом показала, что решение проблем московского культурно-исторического наследия возможно только посредством внесения изменений в федеральное законодательство. По этой причине комитетом разработана Концепция изменения федерального и московского законодательств в области охраны объектов культурного наследия.

Одним из важных нововведений, предлагаемых Москомнаследием, является система наказаний и поощрений для собственников памятников архитектуры. Предполагается, что добросовестный собственник может получать налоговые льготы. Причинение же памятнику вреда должно караться особо жёсткими санкциями вплоть до конфискации объектов и земельных участков.

Параллельно поправки в законодательство о памятниках предполагают и более рачительное использование и эксплуатацию самих объектов наследия. К необходимости подобных изменений уже давно пришли в большинстве развитых стран. Одной из таких идей является активное использование подземных пространств под объектами культурного наследия. В частности, предполагается разрешить создание под памятниками подземных автостоянок и других инфраструктурных объектов. Подобным путём уже пошли Париж, Рим, Вена, Барселона и много других городов с богатейшим культурно-историческим наследием. В Москве данное предложение вызвало пока критику со стороны ряда экспертов, считающих, что подземные работы могут привести к гибели памятников. Правда, эти опасения увязываются преимущественно с одним конкретным проектом – реконструкцией Пушкинского музея. В то же время предполагать, что столь значимые изменения вносятся в законодательство только ради одного проекта, абсурдно. Напротив, заявленные цели выглядят куда более масштабно. Освоение подземного пространства под памятниками позволит избавить исторические места от излишней современной инфраструктуры, придав им тем самым бóльшую аутентичность, как это было во многих исторических городах Европы. Что касается связанных с этим угроз гибели памятников, то о них сегодня не может быть и речи. На начало XXI века московские строители обладают колоссальным опытом и самыми современными технологиями ведения подземных работ. В их портфеле лежат решения самых сложных задач – от строительства туннелей и тяжёлых участков метрополитена до создания подземных торговых комплексов в обводнённых грунтах. По этой причине чисто технически освоение подземного пространства под московскими памятниками вовсе не является неразрешимой или чрезмерно опасной задачей.

В наступившем году Москомнаследие ждёт колоссальная по объёму работа. По сути, речь идёт о формировании современного европейского подхода к делу выявления, защиты и использования объектов архитектурно-исторического наследия. Под силу ли эта задача московским властям и Комитету по культурному наследию Москвы? Если судить по весьма весомым итогам 2009 года, то почему бы и нет?..

Софья БУШУЕВА

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Бронзовый гость

Панорама

Бронзовый гость

В Малом театре состоялась премьера спектакля «Сон героини»

Для Малого театра обращение к творчеству современного автора – дело редкое, а в последние десятилетия и вовсе неслыханное. «В России должен быть театр, репертуар которого состоит из классических пьес» – таково кредо Малого в наши дни. Но невозможно было не сделать исключения для Александра Галина, чьи пьесы шли на старейшей русской сцене ещё несколько десятилетий назад. Здесь до сих пор вспоминают великолепный спектакль «Ретро», в котором играли корифеи театра. А потому новое произведение Галина в Малом восприняли с радостью и доверили его постановку самому драматургу.

Автор определил жанр своей пьесы как «комедия», хотя, видимо, найдётся немало желающих с ним поспорить. Отдельные моменты в спектакле действительно очень смешны. Главный герой – старый актёр Шубин, прославившийся исполнением роли Ленина, приглашён на съёмки современного триллера. Ему предстоит сыграть эпизод: памятник вождю мирового пролетариата является героине фильма в кошмарном сне. Актёр относится к работе очень серьёзно, пытается проанализировать роль, хотя его бронзовый «герой» произносит только: «А-а-а…» Но актёр полон энтузиазма в стремлении найти смысл, значение и обоснование этой реплики. Сцены репетиций, конечно же, вызывают смех, тем более что актёры исполняют их с неподражаемым остроумием.

«Сон героини» – спектакль камерный, по сути, это спектакль-дуэт двух прекрасных актёров – Юрия Каюрова и Владимира Носика. Каждому человеку, даже поверхностно знакомому с историей искусства XX века, понятно, в чём «изюминка» спектакля: Юрий Каюров – один из лучших исполнителей роли Ленина в советском кинематографе, и потому сквозь историю актёра Шубина просматривается история актёра Каюрова, его личное отношение к величию и падению ленинского мифа. Лёгкий и остроумный Каюров играет трагедию старшего поколения без лишнего пафоса и надрыва. В некий мелодраматизм он срывается лишь тогда, когда из мрака прошлого на свет выплывает старая любовная история… К сожалению, эти ноты в некоторой степени разрушают мрачно-ироничную атмосферу спектакля.

Ещё одна прекрасная актёрская работа – исполнение Владимиром Носиком роли старого гримёра, специалиста по «ленинскому» гриму. Актёр удивительно тонко передаёт всю гамму чувств своего героя по отношению к Шубину, кумиру прошлых лет: от преклонения и восторга до затаённой обиды.

Несмотря на юмор и лирику, в спектакле присутствует оттенок некоей потусторонней, мистической жути, свойственный триллеру. Неслучайно бронзовый памятник в сценарии становится «чугунным». Тяжесть чугуна – тяжесть прошлого, которое только кажется бесполезным и безопасным, но на деле присутствует в каждой человеческой судьбе, отражается в сегодняшнем дне и ещё даст себя почувствовать в будущем. Юная героиня – ассистент режиссёра Аня (Лидия Милюзина) не знает, какое значение для её родословной имеет образ «дедушки Ленина», не имеет представления о семейных тайнах, похороненных до её рождения. Но прошлое отменить невозможно…

Одна из главных тем спектакля – участь поколения, чьи кумиры оказались повержены: растерянность людей, в одночасье оказавшихся не у дел, жёсткая деловитость молодой смены, с ледяной вежливостью отодвигающей стариков на обочину. Сочувствуя пожилым людям, Галин тем не менее не идеализирует их. Маленький человек, гримёр, оказывается более рьяным и убеждённым апологетом Ленина, чем сам Шубин. Потому что актёру, человеку, более приближённому к власть имущим, довелось узнать их цинизм и корыстолюбие. Гримёру же посчастливилось остаться наивным идеалистом. Режиссёр выстраивает спектакль на противопоставлении этих двух характеров. Но получается ещё и повествование о двух разных, непохожих эпохах, в которые довелось жить нам и нашим родителям. Времена не выбирают…

Татьяна СЕМАШКО

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Директор музея

Панорама

Директор музея

16 апреля исполняется 90 лет со дня рождения Александра Зиновьевича Крейна (1920–2000), первого директора Государственного музея А.С. Пушкина. Ифлийца в довоенное время, фронтовика и выпускника филфака МГУ, а затем министерского чиновника после войны, судьба отметила его особым знаком стать во главе создания музея поэта в Москве. Десятилетие после ухода А.З. Крейна из жизни оптика обратного зрения делает многое из того, что им совершено и написано, более чётким и выпуклым.

В начале 1960-х обрёл новую жизнь и наполнился предметами давно ушедшей эпохи старый особняк в Хрущёвском переулке. Но самое главное – в него пришли люди: учёные, писатели, артисты и просто любители поэзии, которые вместе с А.З. Крейном и его очень молодыми коллегами сделали этот дом музеем, а музей – московским Домом Пушкина. Четверть века спустя его длительными хлопотами наконец открылись двери пушкинской квартиры на Арбате, и Москва впервые после гибели поэта обрела его мемориальный музей.

Многое из того, что рассматривается ныне как проявление современных пиаровских технологий – живое общение с публикой, привлечение в музей музыки, театра, кино, – было впервые опробовано московским Музеем А.С. Пушкина уже полвека назад в пору директорства А.З. Крейна. Глубина и сердечное участие, которые отличали его в отношениях, позволили составить тот круг дарителей и в целом друзей музея, благодаря которым музей возрос и получил общественное признание. Успех музейных начинаний в немалой степени был связан с особым талантом А.З. Крейна вовлекать в своё дело неординарных людей. О них он написал в своих книгах, назвав товарищами трудов. Профессиональной карьере многих весьма способствовал. Есть и те, кто стал впоследствии знаменит и был принят им когда-то под кров музея в трудное для себя время.

Впрочем, капитализация усилий создателей музея происходила далеко не сразу, подобно саду, требовалось время, чтобы он окреп, подрос, начал плодоносить. Музейное дело – труд коллективный, основанный на усилиях нескольких поколений. Бесспорен, однако, персональный вклад А.З. Крейна не только как организатора, но и идеолога литературного музея нового типа: им была найдена его главная формула – творить волшебство, вызывать сопереживание своего зрителя. Им сформулирована задача куда более высокая и сложная, чем воссоздание быта пушкинской эпохи. Он настаивал на публицистичности языка литературной экспозиции, её способности ответить на вопрос: чем дорог и важен Пушкин нашему времени?

Музеи хранят историю для современности… Современность – это способность увидеть в истории то, что важней для современности. Музеи хранят прошлое как исторический пример и как исторический урок; прошлое – как возможность и необходимость исторических размышлений и сравнений; прошлое – как меру движения современности… – писал А.З. Крейн. Как актуально и остро это звучит сегодня на фоне разнообразных дискуссий вокруг музеев, отечественной истории, символа России.

Первым в своих книгах «Рождение музея», «Жизнь музея», «Жизнь в музее» он сумел увлекательно и доступно рассказать о буднях музейной профессии. Его профессиональные рефлексии интересны и для самих музейщиков, и для широкого круга читателей благодаря постоянному стремлению дойти до самой сути. Директор музея: должность? профессия? синекура? жертва? миссия? – задавался он вопросом в конце жизни. Свою должность он принял как миссию, стал выдающимся профессионалом, пожертвовал чем-то личным и отверг синекуру, даже будучи тяжелобольным. Директор музея – было его высоким поприщем.

…Он был романтиком и прагматиком одновременно. Война превратила литературного мальчика в человека, способного стоять за свои убеждения до конца. А потому – простим горячность – разве это сокрытый двигатель его?

В «чистом осадке» моей жизни в музее – друзья и Пушкин! – написал он, подводя итог.

А большего ведь и не бывает!

Зинаида БОНАМИ

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Шалости пера или подтасовка?

Панорама

Шалости пера или подтасовка?

ОСТОРОЖНО: ИСТОРИЯ

Недавно попалась на глаза книга Елены Прудниковой «Берия. Последний рыцарь Сталина» (М.: ЗАО «ОЛМА Медиа Групп»). Автор вопреки общественному мнению о немыслимых зверствах и пороках Берии Л.П. рисует совершенно другой образ деятельного управленца, создавшего танковые заводы и ракетно-ядерный щит страны.

Госпожа Прудникова решила посвятить свой писательский труд исторической реабилитации Берии, и помешать ей в этом кто-либо не вправе. Вместе с тем возвращение отвергнутого имени одного человека недопустимо за счёт унижения достоинства других людей, в том числе моего отца Якова Березина, служившего в Московской ЧК в 1918–1920 годах. Он был секретарём МЧК, фактическим заместителем её председателя Феликса Дзержинского, совмещавшего эти обязанности с должностью председателя ВЧК. В 1921 году Березин был назначен помощником, фактическим заместителем управляющего делами ВЧК и сотрудником для выполнения особых поручений при председателе ВЧК. Он должен был руководить арестом Берии в декабре 1921 года.

Однако Прудникова под заголовком «Легенды о Берии – чекисте» пишет: «…этот период его жизни отмечен мифами, сплетнями, байками и насквозь «правдивыми» историями. Одну из таких легенд привёл в своих воспоминаниях Ф.Я. Березин, сын Я.Д. Березина, который в 1918–1921 годы был секретарём ОГПУ… Это, между прочим, только один из многочисленных вариантов распространённой легенды о комиссии Кедрова».

Что вызывает удивление? Сама же Прудникова придумала сказку о секретаре ОГПУ Березине. В этой должности он не мог служить ни в 1921 году, ни позже, поскольку ОГПУ было организовано в ноябре 1923 года и такой должности в штате вообще не было. Кстати, единомышленник Прудниковой по перу господин С. Кремлев – С.Т. Брезкун, издавший книгу «Берия. Лучший менеджер XX века» (М.: Яуза, Эксмо), продолжил эту сказку для взрослых. Он написал: «Березин – всего лишь секретарь МЧК. Это значит убери, принеси, подай и т.д. и т.п. Вручить ему ордер для производства ареста – это понятно. Но с чего вдруг председатель ВЧК будет сообщать рядовому работнику, пусть и центрального аппарата, такие оперативные данные, которые этому работнику для выполнения задания знать не положено».

Почему Прудникова сослалась на мифическую должность Березина, а Брезкун «перевёл» его в рядовые чекисты? Их общая цель ясна: подорвать доверие читателей к служебным полномочиям и воспоминаниям Березина о неудавшейся попытке Дзержинского арестовать Берию в 1921 году за взятки, в которых он был уличён чекистом Михаилом Кедровым во время проверки в Баку.

Было бы правильно, если бы Прудникова заглянула не только в биографию Кедрова, но и в его воспоминания: «Будучи начальником Особого отдела ВЧК и членом коллегии НКВД, я был командирован в Баку. Обследовал работу Азербайджанской ЧК, председателем которой был Багиров, а его заместителем Берия. Он за взятки отпускал виновных на свободу, а невиновных людей репрессировал. Я написал доклад, в котором рекомендовал немедленно отстранить Берию от работы в ЧК».

Дзержинский намеревался арестовать Берию за взяточничество, а не за распространившиеся слухи о его работе в мусаватистской разведке. Кедров же не имел отношения к этим слухам.

В 1921 году Азербайджан официально не находился под юрисдикцией РСФСР. Поэтому Дзержинский должен был получить санкцию партийных руководителей Закавказья и формально правительства Азербайджана на арест Берии. Однако Мир-Джафар Багиров снёсся с Анастасом Микояном и договорился с ним о совместных действиях по защите Берии. Микоян позвонил Сталину, который тогда ещё не знал Берию, и передал запрос Дзержинского на решение Серго Орджоникидзе. В то время Орджоникидзе был полновластным наместником ЦК партии по Закавказью. Он не дал согласия на арест, а также отвёл от Берии подозрения о его добровольной работе в мусаватистской разведке. Орджоникидзе считал Берию растущим руководителем и говорил о нём как о находке для партии. В 1936 году Орджоникидзе с горечью сказал Березину, что ошибся, поддерживая и выдвигая Берию.

В предисловии к книге Прудниковой Александр Бушков написал: «До чего же упрямы факты...» Что ж, обратимся к фактам. Кедров, потомственный дворянин, окончивший медицинский факультет Лозаннского университета, передал РСДРП свою часть наследства – 100 тысяч рублей золотом. Если бы Прудникова не замолчала эти факты, то вряд ли читатели поверили бы в её «самую простую версию», что «во время поездок с проверками Кедров требовал от местных чекистов «отступного», а в Азербайджане эти наглые мальчишки ничего не дали, пожадничали, сопляки».

Как глубоко ни копайте, но не найдёте факты, подтверждающие, что Дзержинский «Кедрова из чрезвычайки выгнал». Это, мягко говоря, неправда. В 1922 году Кедров тяжело заболел и поправился только через полтора года.

В апреле 1939 года Кедров был незаконно репрессирован. Подручные Берии следователи Мешик и Либенсон предъявили Кедрову обвинение: агент царской охранки, иностранный шпион, завербованный ещё до революции, – стандартный набор клеветы. Все протоколы допросов, которые длились по 22 часа, неизменно заканчивались записью следователя: «Виновным себя не признал».

Последнее слово Кедрова, выписка из протокола заседания Военной коллегии Верховного суда СССР: «Два года и три месяца я содержался под стражей в Сухановской и Лефортовской тюрьмах. Я пережил все муки и истязания. Если бы я был врагом народа, я не вытерпел бы этих мук и признал себя виновным. Но я не виноват и не признавал лжи, как это делали некоторые…»

Вот приговор суда от 9 июля 1941 года: «Кедрова Михаила Сергеевича считать по суду оправданным, из-под стражи освободить. Приговор окончательный и обжалованию не подлежит. Председатель Романычев, члены суда Буканов, Чепцов, секретарь Мазур».

А вот выписка ещё из одного документа: «Справка. Приговор о расстреле Кедрова Михаила Сергеевича приведён в исполнение… Основание: предписание Народного комиссара внутренних дел СССР».

Свершилось невероятное: предписание Берии оказалось выше приговора суда. Такого со старыми большевиками не случалось ни до, ни после 1941 года. Так Берия отомстил Кедрову и пытался навсегда скрыть правду о полученных в 1921 году взятках.

В 1946 году на запрос Сильвии Михайловны Кедровой о судьбе отца она получила ответ: «Умер 4 апреля 1943 года в ИТЛ от упадка сердечной деятельности». Эта уловка не помогла уйти от возмездия Мешику – его расстреляли. Смертный приговор Либенсону заменён 25 годами заключения.

2 июля 1954 года Кедров был реабилитирован.

Почему же Прудникова использовала только чёрные краски для жизнеописания Кедрова? Дело в том, что попыткам необоснованного обеления Берии всегда будет незримо противостоять образ Кедрова, человека чести, не дрогнувшего под изощрёнными пытками бериевских эскулапов.

В суде Берия признал себя виновным в службе в мусаватистской разведке в 1919 году: «Я уже показал суду, в чём я признаю себя виновным. Я долго скрывал свою службу в мусаватистской разведке. Однако я заявляю, что даже находясь на службе там, не совершал ничего вредного» (протокол пятого дня судебного заседания. 23 декабря 1953 года).

Как же быть Прудниковой с этим признанием? А очень просто! Она во всеуслышание заявила, что Берия был убит при аресте и в судебном заседании его не было. Протоколы заседаний – это липа.

Прудникова назидает читателям: «…ссылаясь на какой-либо факт, историк обязан сообщить и источник, где он этот факт откопал». Так где же она откопала факт убийства Берии? Неужели это всего лишь со слов горячего грузинского парня Серго, который побоялся поднять брезент и посмотреть, когда «только что из помещения вынесли кого-то на носилках…»? Может быть, он уже тогда открестился от своего отца Лаврентия Берии?

Вы, Елена, взялись за невыполнимую миссию по исторической реабилитации Берии, хотя лукавите и пишете, что это якобы не так. Надо было вовремя остановиться. Вы же предпочли встать на путь фальсификации исторического факта.

Ну а что же тем временем Брезкун? Он позиционирует себя как профессор Академии военных наук. При этом он «забыл» указать, что профессорское звание пожаловано ему Межрегиональной общественной организацией «Академия военных наук». Этот чин не состоит в родстве с почётным званием профессора вуза, для получения которого необходимо защитить научные диссертации, воспитать аспирантов и много лет преподавать свои знания студентам. Может быть, поэтому Брезкун как бы не смог понять, что Березин служил заместителем Дзержинского по Московской ЧК. И всё же Брезкун не согласен с байкой об убийстве Берии при аресте.

Доводы Прудниковой и Брезкуна по исторической реабилитации Берии не в ладу с упомянутыми мной фактами. Поэтому «адвокатам» Берии и пришлось прибегнуть к фальсификациям для одурманивания читателей. Некоторые, впрочем, не видят в этом ничего предосудительного – писательские, мол, шалости. Общеизвестно, что история отечественных спецслужб – это важная часть истории России. По моему мнению, попытки фальсификации исторических фактов наносят ущерб интересам нашего государства и поэтому совершенно неприемлемы.

Феликс БЕРЕЗИН, писатель-историк, заслуженный экономист России

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Добро, если оно есть

Общество

Добро, если оно есть

ПОЛЕМИКА «ОБАЯНИЕ ЗЛА? ИЛИ – БЕССИЛИЕ ДОБРА?»

Полемика о том, почему зло бывает обаятельным, а добро – бессильным, была начата Игорем Гамаюновым и Александром Мелиховым (статьи «Хочу быть Воландом» и «Преодоление страха», «ЛГ», № 4), продолжена Борисом Руденко и Ефимом Бершиным («В поисках героя» и «Заблудившийся дух», № 9), Алексеем Шороховым и Михаилом Ходановым («Брюс Уиллис во фраке и с хвостом» и «Зло – удел бессильных!», № 10), Лидией Матвеевой и Алексом Бурбелло («Ситуация карнавала» и «Где они, Павки Корчагины?», № 12), вызвала на форуме «ЛГ» острую дискуссию. Сегодня мы продолжаем разговор. Напоминаем наш электронный адрес для откликов: gam@lgz [8] .ru

Мои студенты меня после лекций провожают часто, им хочется поговорить тет-а-тет, выяснить что-то для себя важное, о чём неудобно спросить на занятиях. Никогда не забуду три случая из своей педагогической практики, особенно меня поразившие. Один парень, пришедший учиться после Чечни, всё выспрашивал: вот скажите откровенно и без свидетелей, а вы на самом деле верите в то, что жить можно и нужно добрым и честным? А как это, каким способом это возможно? Ай бросьте, говорил он, всё это хорошо для книжек, а жизнь – не книжки. Другой, большая умница, отличник, поделился: перед экзаменом, сказал он, чтобы обрести бодрость духа и надлежащую форму, я стараюсь проехать в переполненном трамвае в час пик, потолкаться, поругаться – и тогда сдаю экзамен на пятёрку. С одной из студенток мы долго стояли у моего подъезда, потому что девушка страстно пыталась выяснить вопрос: зачем жить «правильно», ведь это так тоскливо. А мой парень, рассказала она, любит жить весело. Весело – это как, поинтересовалась я. Весело, отвечала она, – это вот, например, украсть в общежитии казённые полотенца и послать домой, это интересно: сумел, и не пойман, и дому прибыток; а не украсть, быть правильным – скучно.

Многие биологи считают, что основным инстинктом наряду с пищевым и половым является агрессивность. Из этого, в частности, до недавнего времени выводилась бóльшая агрессивность мужчин по сравнению с женщинами: у них, мол, тестостерона много, потому мужчина «по природе своей» агрессивен, и чем агрессивнее, тем он, значит, больше мужчина.

Сравнительно свежие исследования показали, что это не так. Скорее, можно говорить об энергии, которая в зависимости от личной воли, воспитания, социального окружения и принятых культурных ориентиров может быть направлена как на созидание, так и на разрушение. Как топор: им можно построить дом, а можно и убивать старушек.

Веками спорили и философы: добр ли человек по природе своей или зол? Одни утверждали, что от рождения все люди добры, а злыми их делает дурная среда, другие – наоборот, что люди по природе своей злы, а добрыми становятся или не становятся в зависимости от воспитания. А в наших учебных программах по философии до сих пор ютится идейка о «биосоциальной природе человека». То есть утверждается, что у человека равным образом, пополам, так сказать, в мирном или немирном сосуществовании наличествуют две природы – биологическая и социальная.

Но НЕТ у человека никакой извечной природы. И нет никаких инстинктов, все они – формы их существования, проявления, приложения – уже очень давно опосредованы культурой, если под культурой понимать не «высокие, высокие чувства», а принятые в том или ином обществе НОРМЫ. В античном обществе нормой считался мужской гомосексуализм, а в христианстве он называется смертным грехом. Сморкаться следует в платок, а не при помощи пальцев. Но когда бóльшая часть членов общества сморкается при помощи пальцев, нормой является использование пятерни. Очередь – очередь вообще, как таковая – имеет смысл тогда, когда люди в ней стоят, соблюдая неписаные правила. Когда же, положим, две трети членов сообщества прокладывают себе дорогу собственными локтями, ногами и зубами, никакая очерёдность – то есть цивилизованная договорённость, конвенция – невозможна.

В периоды кризисного развития социума нормы расшатываются и перестают быть массовыми, иными словами, они теряют важнейший признак нормы как таковой, тех правил, которые регулируют поведение основной массы членов этого общества. Вот и психолог Лидия Матвеева («Ситуация карнавала», «ЛГ», № 12) говорит: «Посмотрите: кругом всеобщая депрессия, люди не знают, где право, где лево. Прямо-таки «ситуация карнавала» по Бахтину, когда все противоположности смешиваются». И наступает аномия – недаром же у китайцев существует пожелание врагу жить в эпоху перемен. Несладкая это жизнь. Собственно, ею мы сейчас и живём.

Зло может быть злому практически полезно, выгодно здесь и сейчас. Протоиерей Михаил Ходанов («Зло – удел бессильных!», № 10) в своей статье утверждает, что все принимающие сторону зла в конечном счёте проигрывают. Но «конечный счёт» очень часто невидим для человека – совершённое им зло аукнется не сразу и зачастую не ему, а детям или внукам-правнукам, а ему – в загробной жизни. Ну так это возмездие отдалённое, и есть ли загробная жизнь, нет ли её – «учёным это пока неизвестно». А польза-то – вот она, миленькая, очень наглядна. Обманул – и на коне, предал – и выиграл, ограбил – и то, что было не твоё, стало твоим. Как говорил персонаж Евгения Леонова в «Джентльменах удачи»: украл, выпил, в тюрьму – романтика! А в тюрьму – это необязательно, это потом, а может, и никогда, а может, и наоборот, в Куршевель. Всякий вор надеется на свой личный Куршевель.

Но «полезное зло» хотя бы понятно. Совершенно загадочным кажется зло бесполезное. Такое, что очевидной выгоды не приносит, а злому радостно. Эта злобность молодых людей, и не вовсе лишённых понятий о долге и чести, хорошо описана в романе Захара Прилепина «Санькя»: страстное желание бить, разбивать, драться, одержимость насилием и желание насилию подвергнуться свойственны этим молодым настолько, что даже наслаждение, сексуальный акт, описывается в терминах насилия, причём это именно мужчина, главный герой, испытывает наслаждение, ощущая себя жертвой насилия.

Конечно, созидание требует ума и таланта, а даровитости в разрушении не бывает. Превращение чего-то созданного – природой ли, человеком ли, стройного и прекрасного – в хаос и смерть не требует и ума, разве что изощрённости.

Злой человек – это такая машина по производству зла. Получает добро, а вырабатывает зло. Получает зло и из него тоже вырабатывает зло. То есть зло натурально и существует на достаточных основаниях. Как говорит юморист, что с человеком ни делай, он упорно ползёт на кладбище. А вот Фёдор Гиренок сказал: «Нет оснований для того, чтобы в мире было добро. Оснований нет, а добро бывает. Добро, если оно есть, то есть как чудо в чудесном мире».

И это чистая правда.

Арина ТРОИЦКАЯ

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 3,7 Проголосовало: 3 чел. 12345

Комментарии: [8]

«Мне тоже понравился Воланд…»

Общество

«Мне тоже понравился Воланд…»

ПОЛЕМИКА «ОБАЯНИЕ ЗЛА? ИЛИ – БЕССИЛИЕ ДОБРА?»

Полемика о том, почему зло бывает обаятельным, а добро – бессильным, была начата Игорем Гамаюновым и Александром Мелиховым (статьи «Хочу быть Воландом» и «Преодоление страха», «ЛГ», № 4), продолжена Борисом Руденко и Ефимом Бершиным («В поисках героя» и «Заблудившийся дух», № 9), Алексеем Шороховым и Михаилом Ходановым («Брюс Уиллис во фраке и с хвостом» и «Зло – удел бессильных!», № 10), Лидией Матвеевой и Алексом Бурбелло («Ситуация карнавала» и «Где они, Павки Корчагины?», № 12), вызвала на форуме «ЛГ» острую дискуссию. Сегодня мы продолжаем разговор. Напоминаем наш электронный адрес для откликов: gam@lgz [8] .ru

Сопоставлять образы Иешуа как олицетворение добра и Воланда как символ зла, думается, некорректно. И тот и другой – всего лишь образы, сотворённые художественным воображением автора – Михаила Булгакова, а вослед за ним – автором фильма, не на все сто процентов следующим за автором романа. Воланд более понятен и последователен в своих действиях и рассуждениях о жизни и людях, чем Иешуа. Для Иешуа нет плохих и злых людей вообще: для него все – добрые люди. Даже пытающий его – добрый человек. Даже убийцы, творящие зло. То есть те, кого автор статьи «Хочу быть Воландом» Игорь Гамаюнов («ЛГ», № 4) приводит примером зла, с точки зрения Иешуа – добрые люди… Те, кто избивает, издевается, убивает, – добрые люди! Воланд так или иначе наказывает зло в тех или иных его проявлениях, делая это с выдумкой и юмором. Даже отрывание головы совершается по желанию зрителей, словно давая им понять наглядно: думайте, что говорите! Да и голова вскоре возвращается на своё место.

Предлагаю вдуматься: всепрощение зла, возведение зло творящих в ранг «добрых людей» зло ПООЩРЯЕТ. Отец, играющий с сыном в бандитов, по мнению того же литературного Иешуа, должно быть, воспитывает добрейшей души человека. А кто другой накажет плохих людей?

Вот они на экранах ТВ – подонки-отморозки из банды студентов, убивавшей людей по малейшему поводу: например, профессора Нижегородской водной академии убили потому, что боялись не сдать ему зачёт. Идут в зал суда довольные, весёлые, подмигивающие телезрителям «добрые человеки». Преступников у нас по тому же ТВ называют не иначе как молодые люди – как бы не обидеть… Против возврата смертной казни рьяно выступают «гуманитарии», озабоченные почему-то не судьбой жертв зла, а – творящих зло. У нас всё – с ног на голову. ЗЛО ТОРЖЕСТВУЕТ БЛАГОДАРЯ НАШЕМУ БЛАГОДУШИЮ.

Безусловно, «наше государство должно стать подлинно правовым», спору нет – «это необходимо для сохранения нравственного здоровья нации» (если она всё ещё существует). «Только ведь для такого оздоровления необходимы позитивные ориентиры, воплощённые в достоверно ярких образах», – пишет Игорь Гамаюнов. Канувший в небытие Советский Союз только и делал что сочинял в литературе и кино единственно позитивные ориентиры в очень ярких образах. Были ли они достоверны – вопрос очень сомнительный, но допустим – были. Результат? Как только идеологические узы исчезли, как только снизошла «свобода» – немедленно появились и рэкетиры, и киллеры, и грабители, банды разбойников и сектантов-мошенников, во главе которых часто стояли бывшие комсомольские секретари вроде Марии Дэви Христос, добрейшие с позиции Иешуа люди.

Не стану скрывать: мне понравился Воланд в исполнении замечательного Олега Басилашвили. И моей семье тоже. И всем моим знакомым. И знакомым их знакомых. Нет, мы не бандиты: врачи, художники, литераторы, библиотекари, служащие… Среди нас нет «добрых людей» в понимании Иешуа – мы не творили зла.

Станислав АФОНСКИЙ

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии: [8]

Не упади в колодец!

Общество

Не упади в колодец!

ПОСТФАКТУМ

В посёлке Гвардейский Дубенского района двое детей – брат с сестрой – провалились в колодец пожарного резервуара. Мальчика удалось спасти, девочка погибла. Они провалились потому, что чугунная крышка колодца, как и многие крышки колодцев в посёлке, была украдена.

В другом городе, в Сибири, в коллекторный колодец без крышки упал мальчик. Поток нечистот протащил его под землёй несколько десятков метров. Ему повезло: смелый, решительный человек – прохожий, увидев беду, поймал его и вытащил в третьем по счёту вертикальном выходе из клоаки. Крышку этого выхода, к счастью мальчика, кажется, тоже украли.

Украсть крышку очень просто. На них не ставят охранной сигнализации и даже простых замков. До прихода в нашу страну капитализма их никогда не крали, потому что непонятно было зачем. Ну, украдёшь, а куда потом катить эту железяку? Но двадцать лет назад чуть ли не на каждом километре нашей страны появились пункты обмена всяческого металла на деньги, и с этого времени начали пропадать не только крышки люков.

Воры крали километры электрических проводов, лишая света посёлки и города, крали рельсы железных дорог вместе со стрелками и семафорами. Крали металлические внутренности заводов и фабрик, и всё это сдавали в обменные пункты. Оттуда металл отправлялся через порты Прибалтики в другие страны на переплавку, в результате чего Эстония в начале девяностых стала чемпионом мира по экспорту всяческих металлов.

Уже тогда последние выжившие советские инженеры-эксплуатационники и просто разумные люди во весь голос кричали:

– Закройте! Закройте эти обменные пункты! Не будет спроса – увянет предложение!

Их не слушали.

Сбор вторичного металла из увлекательной и азартной пионерской игры, которая устраивалась в школах каждую весну, превратился в серьёзный бизнес, контролируемый серьёзными людьми, способными любого крикуна отправить на переплавку.

Отрасль сделалась серьёзной, а потому – стабильной. Кстати, точно в то же самое время один человек, которого потом назвали олигархом, украл на Урале целый состав чёрной меди и продал его через Прибалтику. На продавца возбудили уголовное дело, но у него тогда уже было достаточно денег, и дело прекратили, а теперь вообще на такие дела истёк срок давности, поэтому называть его имя бесполезно.

Пункты сбора краденого металла и сейчас приносят неплохие деньги. Туда по-прежнему несут крышки канализационных колодцев, электрические и телефонные провода, могильные памятники и оградки. Охотники за металлом аккуратно и практически безбоязненно вычищают садовые участки и домики. Этот бизнес, как и раньше, находится под контролем суровых и крепких людей, эффективно пресекающих любые попытки его прекратить.

Справедливости ради следует сказать, что незаконные пункты приёма металлов милиция регулярно закрывает. На их владельцев (если таковых находят) составляют административные протоколы. Возможно, их даже наказывают штрафами. Это несколько осложняет жизнь воров могильных оградок, но – не очень. Хорошо поставленный бизнес давно научился преодолевать временные трудности.

Большинство нелегальных пунктов давно превратились в легальные – с крепкой, надёжной «крышей». Туда не ходит милиция и прочие проверяющие. Разве что в установленные дни «выплаты бонусов». И если кто-то притащил туда крышку или километр электрического кабеля, то отчего обязательно обвинять его в краже? Может, он просто подобрал этот кабель по дороге. Приёмщик же обязан принять металл и выплатить деньги – такая у него работа. Уголовная статья «Скупка краденого» не грозит ему даже в отдалении, хотя и непонятно – почему? Потому что некому доказать «скупку краденого»? А милиция на что? Но ей, судя по всему, не до нас.

Поэтому в разных областях и весях российские граждане и их дети периодически продолжают падать в колодцы, а жители посёлков и деревень сидеть без света.

Да, наверное, мало кого нынче испугаешь, тем более удивишь гибелью одного ребёнка. И гибелью двух. И трёх… В терактах гибнет больше, объясняет себе обыватель. Ведь душа обывателя зачехлена от боли за чужую смерть. Когда в метро раздаётся взрыв, обыватель, конечно, начинает звонить по телефону близким и, узнавая, что с ними всё в порядке, испытывает ощущение счастья от того, что среди разорванных тел не придётся опознавать никого из близких.

А дальние как же? Они ведь тоже люди! Соотечественники!

Да и кто может поручиться, что в следующий канализационный люк не провалится твой ребёнок, а очередной террористический взрыв не накроет тебя самого?

Борис РУДЕНКО

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 4 чел. 12345

Комментарии: 15.04.2010 09:10:17 - Вера Александровна данченкова пишет:

lда. эти пункты приёма краденого - одно из мест проявления работы государственной машины против большинства граждан.

Квинтэссенция женственности

Общество

Квинтэссенция женственности

КНИЖНЫЙ РЯД

Искра Божия : Сборник рассказов для девочек, девиц и жён. – Институт экспертизы образовательных программ и государственно-конфессиональных отношений, 2010. – 336 с.

Современные девчонки в возрасте от шести до шестнадцати лет на вопрос, кем они станут, когда вырастут, скорее всего, ответят: «Дизайнером, режиссёром, исследователем, врачом, учителем…» Уже много десятков лет женщина представляет себя в будущем в первую очередь в роли работницы, а не жены и матери. Она, конечно, хочет выйти замуж. Но когда появляется ребёнок, главная, как правило, проблема для молодой мамы: «А когда и на каких условиях я смогу вернуться к работе?»

Имело ли смысл сейчас, когда женщина всё больше стремится играть мужскую роль, переиздавать сборник «Искра Божия», составленный священником, магистром богословия, протоиереем Григорием Дьяченко и впервые выпущенный в свет в 1903 году? Сборник стал первым в истории российской педагогики изданием, знакомящим именно юных читательниц, опять же по словам Григория Дьяченко, «со всеми светлыми и идеальными сторонами женской богато одарённой Творцом природы», проявляющимися в первую очередь в семье, материнстве, воспитании детей. Так будет ли сейчас востребована такая книга?

Каждый раздел – собрание легенд, сказок, мифов, поучительных и любопытнейших историй, выбранных составителем из российских журналов того времени, стихотворений и поэм, колыбельных, отрывков из произведений русских и зарубежных писателей, тематических подборок пословиц и поговорок.

«В одной стране был обычай отрубать руки всякому, кого уличат в краже. Попался раз в воровстве знатный вельможа…» Так начинается быль «Любящая дочь». Маленькая девочка, дочка вельможи, отправляется к царю с просьбой отрубить руки ей, но помиловать отца. И… царь прощает отца «за любовь великую твою!». Вот такая история. Совсем не похожая на случившуюся с Павликом Морозовым.

Или ещё один рассказ, П.И. Мельникова «Груня Богоданная»: «Испокон века народ говорит: «Жена добрая, домовитая во сто крат ценней золота, не в пример дороже камня самоцветного». Правдиво то русское известное слово: а правду его Иван Григорьевич на себе познал. Хозяйка у него молодая, всего двадцати двух лет, но такое сокровище, что дай Бог всякому доброму человеку... любит седого мужа всей душой…» Родители Груни умерли во время эпидемии холеры, и приютил её добрый человек, воспитал в своей семье как родную. Как-то заехал к ним в гости вдовец, оставшийся с тремя детьми. Пожалела Груня сирот и стала им матерью. «Растит Груня чужих детей, растит и своих: два уж у неё ребёночка. И никакой меж детьми розни не делает, пасынка с падчерицами любит не меньше родных детей… И пошла слава по Заволжью про молодую жену вихоревского тысячника. Добрая слава, хорошая слава…» Современная статистика сиротства затмевает и эту историю.

Вряд ли из многочисленных современных изданий и литературных произведений можно составить настолько богатый живописным художественным словом и настолько цельный по мысли сборник… Вот, собственно, и ответ на вопрос, насколько необходимо переиздание этой книги. Необходимо! Именно так: со старинными фотографиями на обложке и внутри, с фотографиями уникальных кружев, выполненных кружевницей Т. Жердевой, обрамляющими страницы, с замечательными иллюстрациями М. Кузнецовой и Ю. Киргизова. Ведь как иначе рассказать современным девочкам, какой любящей, терпеливой, самоотверженной, трудолюбивой была создана Богом женщина – дочь, жена, мать. И как иначе сохранить эталон, квинтэссенцию женственности, благодаря которой продолжается человеческий род?

Ведь из реальной жизни она ускользает с каждым днём.

Наталья ГАМАЮНОВА

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 2 чел. 12345

Комментарии:

Честь и совесть, взывающие к уму

Общество

Честь и совесть, взывающие к уму

ЦСК (ЦИТАТА С КОММЕНТАРИЕМ)

Лев АННИНСКИЙ

«…Лев Аннинский, напрасно вы с Дмитрием Быковым нащупывали связь между «дворянским кодексом чести и интеллигентским кодексом совести»… Нет её, этой связи. Эти два явления – разного порядка. Дворянские понятия о дворянской чести полностью идентичны бандитско-воровским понятиям о воровской чести; изучайте братков – тогда и поймёте дворян; то есть братки – это будущие наши дворяне (многие уже и стали ими и бурно становятся уже 20 лет). Интеллигент же – явление совсем другое. Это – резонёрствующий моралист, беспомощный в реальных обстоятельствах, ничтожество, ведущее постельно-диванный образ жизни, впрочем, кипящее злобой и источающее чёрную желчь, но, увы, бессильное. Дело в том, что Россия – континентальная территория, покрытая вечной мерзлотой; интеллект здесь не находит применения, не конвертируется в прибыльные виды деятельности, русские прозябают в сугробах, спиваясь от безысходности. На выходе получаем пассивного мечтателя, желчно-злобного субъекта в очках и в футляре, с губами, сжатыми в куриную гузку, с лицом, покрытым апоплексическими красными пятнами… Разве не так?

Алеко, Форум «ЛГ»

Так, Алеко, так!

«Там люди в кучах, за оградой. Не дышат утренней прохладой…»

Простите мне эту игру, но Вы сами подсказали её своим псевдонимом. А рискнул я включиться в подобную имитацию связи «явлений разного порядка», поскольку и Вы оттолкнулись в Вашем письме от эпизода, который имел к дискуссии об интеллигенции (в программе Александра Архангельского) значение частной поправки, и эту поправку мой собеседник принял. Дело в том, что он назвал интеллигентами декабристов периода их ссылки, а я заметил, что в тот период на первый план выходили уже не дворяне с их кодексом чести (к ним тогда пристало клеймо «лишних людей»), а интеллигенты с апологией совести (клеймо «интеллигентов» к ним пристало чуть позднее, а тогда это были «разночинцы», то есть люди, не получившие дворянского достоинства по наследству или по личному соизволению Государя, – а получившие на выбор веер нижних чинов, не суливших никаких особых прав, так что оставалось им уповать на неопределённо-благодатную «совесть»).

Никакого отношения к нынешним россиянам этот сюжет уже не имеет. Но для второй половины XIX века определял всё! Вместе с XX подступала перемена народной самоориентации, проба народничеством, вызревание революционности. Недаром же полвека спустя (то есть сто лет назад) этот сюжет – о чести и о совести – стал предметом анализа у самых умных русских философов-идеалистов (я с увлечением изучал его по Бердяеву, Федотову, Флоренскому ещё полвека спустя, в 1960-е годы, выискивая их труды в тамиздате и восполняя пробелы моего марксистско-университетского образования).

Но мы же не за тем тревожим с Вами эти тени теперь, уважаемый Алеко, чтобы уточнять историю, мы хотим понять теперешнее время, разве не так?

Вы правы, к кодексу дворянской чести наше теперешнее время имеет не бóльшее отношение, чем круговая порука братков-уголовников, выработавших свои секретные законы, потому что массе русских людей «закон не писан», закон в их понимании – «дышло», а живут наши люди по «благодати», по интуиции, по ситуации или, как теперь говорят, «по понятиям». Если дворянское достоинство котируется, то просто как мода, как товар на ярмарке, как щегольское пёрышко на шляпе… если дело в шляпе, конечно.

Куда более близкое отношение к нашему времени мы с Дмитрием Быковым обнаружили в другой нашей сцепке, тоже в телевизионной дискуссии, только уже не у Архангельского, а у Швыдкого, который предложил обсудить тему, по его обыкновению, провокационную: «Герой нашего времени – Остап Бендер». Быков, игравший роль одного из застрельщиков диспута, заявил, что советская эпоха выдвинула всего два великих психологических типа – это Павка Корчагин и Остап Бендер. Герои нашего времени.

Вот это заявление действительно заставило меня вскинуться в умствование о характере нашего человека.

Живёт этот человек на бескрайней равнине, без естественных границ, в ожидании бесконечной смены ситуаций, в непрерывном осознании пестроты собственного этнического родства и вражества, в ощущении непредсказуемости своих действий, либо опьяняющих волей, либо волей же смиряемых до покорности ярму и тяглу.

Та воля и эта воля – тоже «явления разного порядка»? Или две стороны одной души? Одной судьбы?

В эмпиреях духа это качество обретает ореол мировой всеотзывчивости, переросшей в разжигание пожара мировой революции; в социальной практике это означает полную невозможность упорядочить казачье-сечевой образ жизни обычными для правового общества законными способами.

Поэтому общий порядок на Руси от веку наводился высочайшей волей, а нет – так железными декретами, расстрельными списками, всеобщим шмоном и доносным нюхом. Для такого порядка нужны люди стальной решимости, закалённые огнём и стужей. Нужен Павка Корчагин, умеющий ударить по сердцу кулаком.

Но жить в таком военном режиме люди подолгу не могут, и потому способ обычного выживания на Руси – умение лечь на дно, дышать через соломинку, прикинуться простаком и простаков облапошивать.

И тут героем становится весёлый прохиндей по имени Остап Бендер.

Где он теперь, когда для загребания башлей вовсе не нужно притворяться управдомом, а можно дышать полной грудью где-нибудь на Канарах, да хоть в самом Рио-де-Жанейро, рассчитывая отмыться когда-нибудь в будущем…

Внуки – отмоются. Может, и станут какими-нибудь новыми дворянами, но вряд ли дедов помянут.

А все остальные граждане великой страны? Живущие, как вы пишете, в условиях вечной мерзлоты? Кстати, почему именно мерзлота кажется Вам главным фактором нашей желчной злобности? Вся Скандинавия, и Северная Канада, и Аляска в придачу – такая же ледяная зона, и что, там тоже «губы сжаты в куриную гузку»? Зарабатывают себе люди на жизнь и в вечной мерзлоте.

Да что-то не тянет нашего человека к таким «прибыльным видам деятельности». Болтаемся между родным размахом и чужой деловитостью.

Куда свалимся?

Не знаю. Знаю только, что свалюсь вместе со всеми. Не избегну. Даже если продолжится эта нынешняя пляска вокруг чистогана. Или если начнётся очередной русский бунт. Пощады от него ждать не приходится, а смысл ему придумает какой-нибудь резонёрствующий моралист, поднятый этим бунтом с дивана. Как зовут этого героя, помним? Обломов. На все времена.

Вряд ли он удержит нас от такой напасти. Придут новые идолы. Из нашей же народной толщи, из нашей вечной гульбы. Дадут выход нашему врождённому гневу. А потом утихомирят.

Как явления столь разного порядка соединяются в «наше всё»?

Ваш тёзка озвучил:

«…Любви стыдятся, мысли гонят, Торгуют волею своей, Главы пред идолами клонят И просят денег да цепей».

Не знаю, как насчёт денег, а цепей допросятся.

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 1 чел. 12345

Комментарии:

Интернет как экзаменатор грамотности

Гуманитарий

Интернет как экзаменатор грамотности

К ДОСКЕ!

Не так давно казалось, что появление персональных компьютеров и есть настоящая технологическая революция. Но возник Интернет, и глобальная информационная сеть буквально взорвала нашу жизнь, поменяв множество привычных представлений и породив целый ряд новых профессий и видов человеческой деятельности.

Некоторые результаты воздействия Паутины вообще оказались вне рамок предсказаний. Возродился эпистолярный жанр, казалось бы, навсегда уничтоженный телефонизацией. Люди всех возрастов вновь стали писать не только письма друг другу – они вообще стали много и с удовольствием писать, делая доступными плоды своего труда для любого, имеющего выход в Сеть. А Интернет – честно и равнодушно (он же просто машина) фиксировать превращение русского литературного языка в пиджин-русский…

НА ЧЁМ СПОТЫКАЕМСЯ

Начнём с написания наречий. Наберём, например, в поисковом сервере google. com такую комбинацию слов: «на последок». Причём именно в кавычках, что соответствует так называемому жёсткому поиску. И немедленно обнаружим, что почти двести тысяч авторов пишут это наречие именно так. А теперь сравним это количество с теми, кто пишет правильно, т.е. напоследок. Таких, к счастью, оказалось всё-таки больше – 240 тысяч.

Совсем недавно появился очень мощный русский поисковик nigma. ru. Он позволяет делать то же самое, но ещё более эффективно. Задайте в нём, например, два варианта написания: «догола» и: «до гола». Окажется, что второй вариант далеко не всегда связан с футбольным голом. Просто авторы так своеобразно пишут наречие!

И ещё про наречия. Встречалось неоднократно: «мысли в слух». Путали, вероятно, с выражением: «обратиться в слух». Таких «мыслителей» я нашёл с помощью google 44 тысячи! Ещё более забавное выражение: «не в попад» (292 тысячи раз!!!) Хотя можно бы и помудрёнее написать: «не в поп ад». Сюда же относятся и такие написания: «на искосок» – 23 тысячи («наискосок» – 129 тысяч), «на бекрень» – 32 тысячи («набекрень» – 86 тысяч), «на угад» – 181 тысяча («наугад» – 466 тысяч). Всё-таки пока что верное написание опережает!

В неправильном словоупотреблении часто виновата агрессивная реклама: она и в печати, и на телевидении. Вот именно с её помощью наречие «неглиже» превратилось в существительное: «У нас в продаже вы найдёте самые изысканные неглиже – на любой вкус и возраст». Или: «купались в неглиже» (имелось в виду – голыми). Правильно же говорить и писать следует так: «Он вышел к гостям неглиже». Это означает одетым в затрапезную домашнюю одежду. Либо (это больше к дамам относится) во что-то легкомысленно-ночное.

Особого внимания требует (во всяком случае, для России) наречие «подшофе». Его употребляют так: под шефе, подшефе и т.д. Писали бы проще: под мухой!

Только что прочёл, ну у очень интеллигентного популярного автора дамских детективов (Литинститут, два иностранных): «флаги развИвались», «лоснистая рожа»… У другого (кандидат, кстати, филологических наук) – «чего только я не сделала, чтобы устроить сына на эту должность». Ну, если не сделала, так и не устроила ведь. Почему все подряд путают частицы «не» и «ни», не понимаю. Казалось бы, чего проще? Частица «не» – отрицательная, а «ни» – усилительная. В этой же книге: «поставил свою роспись». «Роспись» может быть по фарфору, а вот под письмом или документом – подпись.

Читаю в рецензии: «Из семьсот пятидесяти…» Из семисот, всё-таки, уважаемый! Теперь понятно, почему числительные «циферками» пишут: склонять лень, да и не по плечу, видно, это дело.

На сайте lenta. ru: «…выборы в Госдуму отличились самыми низкими рейтингами за всю историю телевизионного освящения подобных мероприятий». Святить обычно ходят куличи на Пасху, а события в прессе освещают.

Кстати, наберите в google. com или nigma. ru сочетание: «освящались в прессе» или: «были освящены в прессе». Тысячи случаев отыщется. Создаётся впечатление, что среднюю школу у нас просто отменили, заменив её подготовкой к ЕГЭ, и все, кто побогаче, прямо с детского сада отправляют своих детей на ускоренные курсы топ-менеджеров.

Зашёл в google, намеренно набрал с ошибкой: «интеллЕгенция» и сразу нашёл более 70 000 (!) статей именно с таким написанием. Поискал заодно и слово «руский». Тут ещё покруче – более восьмисот тысяч. В том числе и на сайтах учебных заведений, осуществляющих, как они уверяют, подготовку по специальности «русский язык и литература». Так что проблемы с «руской интелегенцией» у нас ещё впереди.

Многие говорят: ну, что вы к ошибкам придираетесь! Вы смысл, глубокий смысл написанного оцените. А буковки – это ерунда ведь.

Так вот насчёт «буковок» скажу только: представьте себе, что музыкант «ноточки» не совсем те выводит, вместо ноты соль ноту фа играет, вместо «бемоликов» – «диезики» вставляет, да ещё где попало. А потом всё это называет «музычкой». Поневоле ушки подожмёшь. А если такой музыкантик возьмётся оркестриком дирижировать, то бишь редактором журнальчика гламурненького, например, станет? Ведь тогда лет через двадцать «язычок»-то наш русский вымрет совсем.

ПОШЛОСТЬ БЕЛАЯ И ПУШИСТАЯ

Хорошего человека должно быть много.

Есть две новости: одна плохая, вторая хорошая. С какой начать?

Красиво жить не запретишь!

Хочешь жить – умей вертеться.

Денег много не бывает.

Это каждый понимает в меру своей испорченности.

Весь белый и пушистый.

Меньше знаешь – крепче спишь.

Весь в шоколаде.

Чтобы у нас всё было и ничего нам за это не было!

Наберите эти фразы в любом поисковом сервере Интернета – и ужаснётесь. Их повторяют сотни тысяч раз. А есть произведения, почти целиком состоящие из этой псевдожитейской мудрости.

Пошлость – это оригинальность, бывшая многократно в употреблении. И когда некто с умным видом вещает: «как сказал Конфуций, нельзя ловить чёрную кошку…», то каждый прекрасно понимает, что это он почерпнул не из Конфуция, а из фильма «Место встречи изменить нельзя». Спросите этого «знатока Конфуция», в каком веке тот жил и на каком языке изъяснялся, он тут же попадёт в тупик.

Вставьте сочетание слов: «севрюга второй свежести» Чехов в поисковик nigma. ru и убедитесь, что тысячи наших соплеменников перепутали севрюгу с осетриной, а Булгакова с Чеховым.

Вот пример: «А что такое севрюга и как её едят? Я только знаю из Чехова, что бывает она одной свежести – первой» (это из одного блога).

Между тем в «Даме с собачкой» Чехова речь идёт об осетрине с душком и ни слова о её свежести: «Однажды ночью, выходя из Докторского клуба со своим партнёром, чиновником, он не удержался и сказал:

– Если б вы знали, с какой очаровательной женщиной я познакомился в Ялте!

Чиновник сел в сани и поехал, но вдруг обернулся и окликнул:

– Дмитрий Дмитрич!

– Что?

– А давеча вы были правы: осетрина-то с душком!»

У Булгакова же действительно речь идёт об осетрине (но не севрюге) второй свежести…

Могу предложить желающим тему диссертационной работы: «Статистическое исследование динамики уровня  грамотности населения на базе использования поисковых серверов Интернета». Уверен, защита пройдёт «на ура».

Но гораздо лучше, если бы исследованием динамики изменения процентов правильного и неправильного написания наречий, глаголов и существительных занимались специалисты. А потом на основе проведённого анализа оперативно корректировали не только вопросы ЕГЭ по литературе и русскому языку, но и сам образовательный процесс, то, как и чему учат наших детей в школе.

Возможно, такой и должна быть реформа российского образования – перманентная, длительная, но постоянно контролируемая с помощью универсального ЕГЭ – Единого Глобального Экзаменатора, которым ныне является Интернет.

Владимир БАЙКОВ, доктор технических наук

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 4,2 Проголосовало: 5 чел. 12345

Комментарии:

Боимся ЕГЭ?

Гуманитарий

Боимся ЕГЭ?

ШКОЛЬНАЯ РЕФОРМА: ВЗГЛЯД ИЗНУТРИ

Старшее поколение часто ругает ЕГЭ и оплакивает сочинение. Моя бабушка, например, очень возмутилась, узнав, что мы не будем приходить с цветами в школу и в течение шести часов «сочинять». Так вот, хочу успокоить тех, кто думает, будто творчество забыто. В ЕГЭ по русскому языку часть С – это полноценное сочинение по проблемному тексту, причём в работе необходимо привести два аргумента из художественной литературы или истории. Тем же одиннадцатиклассникам, которые собираются сдавать литературу, придётся писать ещё и полноценное сочинение, только даётся на него не шесть часов, а в два раза меньше.

ЕГЭ – это экзамен, который заставляет серьёзно готовиться. Он включает проверку не только умения письменно излагать свои мысли, но и знание правил орфографии, пунктуации и других разделов великого и могучего. Приходится повторять весь школьный курс русского языка. Ещё одно преимущество единого госэкзамена в том, что в течение последнего года обучения мы постоянно сдаём так называемые пробные ЕГЭ. Это работа, которую в один и тот же день пишут все одиннадцатиклассники страны, задания присылают в каждую школу прямо из Федерального института педагогических измерений (ФИПИ). Проверка работ проходит так же, как на настоящем экзамене: ответы на части А и В проверяет компьютер, а выполненные задания части С сканируются и отсылаются в ФИПИ. После объявления результатов любой ученик может узнать свои ошибки на сайте www. mioo. ru, введя логин и пароль.

Многие аргументируют своё отрицательное отношение к нововведению тем, что учащимся очень сложно проходить тестирование в чужой школе, среди незнакомых людей. Это действительно нелегко. Однако хочу напомнить, что раньше абитуриентам приходилось сдавать вступительные экзамены непосредственно в вузе, что было, на мой взгляд, ничуть не меньшим нервным потрясением.

Безусловно, не стоит идеализировать систему ЕГЭ. Один из главных её недостатков в том, что знаний школьной программы для получения высоких баллов недостаточно. Особенно это касается предметов по выбору. Если по русскому языку и по математике ещё можно набрать около 80 баллов, не занимаясь дополнительно, то в случае с такими дисциплинами, как литература, химия или информатика, это невозможно. И дело вовсе не в том, что учителя что-то там упускают, просто ЕГЭ действительно ориентирован на более глубокие знания по предмету. К примеру, список произведений, знание которых требуется для успешной сдачи единого экзамена по литературе, включает в себя большее количество книг, нежели предусмотрено программой. Получается, что проверяется не только усвоение школьного курса, но и знание дополнительных материалов. Хотя, с другой стороны, подобный уровень сложности можно считать вполне справедливым по отношению к предметам, которые затем будут подробно изучаться в вузе.

Что же касается самого процесса экзамена, то здесь мнения учеников сильно расходятся. Одни говорят, что им легче его сдавать, когда напротив сидит преподаватель, который может помочь и даже подсказать. Другие же, наоборот, считают, что лучше тест, потому что для компьютера не существует таких понятий, как симпатия и антипатия. Действительно, вне зависимости от того, был ли абитуриент знаком с преподавателем, человеческий фактор имеет место быть. Лично мне проще сдавать экзамен, рассчитывая только на свои силы. А вообще мне кажется, что для того, кто хочет поступить в вуз и делает для этого всё возможное, форма экзамена не имеет принципиального значения.

Анастасия МАРЕНЦОВА, ученица 11-го класса

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 1,0 Проголосовало: 1 чел. 12345

Комментарии:

Хлеб насущный и наДсущный

Гуманитарий

Хлеб насущный и наДсущный

ПРОДОЛЖЕНИЕ ТЕМЫ

Как воспитать победителя, призывая к смирению

Споры о преподавании основ религиозного образования в школе ведутся давно и, судя по всему, конца им не предвидится, поскольку аргументы у сторон убедительные, и это тот случай, когда правы все. Могу предположить, во что выльется это ещё одно благое начинание. В том, что оно благое, я не сомневаюсь, но совершенно теряюсь, когда мне задают подобные вопросы.

В нашем саратовском лицее учатся замечательные талантливые дети и преподают неравнодушные учителя. Но каким будет стоять в их расписании этот нужный предмет – девятым, десятым или вместо чего-то также не менее важного? Кроме того, не так уж много людей, способных так провести этот обязательный урок, чтобы не навредить детям. Огромна ответственность священника, стоящего в алтаре, не менее ответственно и пытаться донести до детей те тонкие истины, для выражения которых не всегда есть понятные им слова. Хочу напомнить об опыте владыки Антония, который до пятнадцати лет, кстати, падал в церкви в обморок от запаха ладана. Так вот, он описывает, как по просьбе своего преподавателя ему, тогда ещё подростку, пришлось пойти на духовную беседу со священником. Замечательный богослов (ещё бы, Сергий Булгаков!) привёл мальчика в ярость, пытаясь довести до его сознания то, от чего тот как раз шарахался, то есть, по его словам, «всё сладкое, что можно найти в христианстве: смирение, тихость, кротость». Это случилось потому, что Булгаков, будучи замечательным богословом для взрослых, не знал, видимо, как своё знание передать детям. Примечательно, что эта ярость заставила подростка прибежать домой, взять в руки Евангелие, чтобы «проверить всё и покончить с этим». Тогда и случилась его встреча с Христом. Но это, впрочем, случай исключительный.

Хочу напомнить радеющим за образование исходный смысл этого слова, тогда, может, и спорить будет не о чем. Если внимательно почитать книги многих священников и отцов Церкви, можно найти немало высказываний по этому поводу. Отец Софроний (Сахаров) написал, куда уж внятнее: «Слово «образование» происходит от слова «образ». Истинное образование – это не накопление теоретических и практических знаний, а восстановление в человеке образа Божия, потемнённого грехом». Созвучные мысли есть и у митрополита Антония Сурожского, и у архиепископа Луки (Войно-Ясенецкого), который говорил о таком подходе к изучению явлений природы, когда человек, исследуя их, не может не удивиться гармонии и мудрости замысла Творца.

На уроках английского, которые я веду, мы достаточно рано начинаем обсуждать и роль книги, и роль образования, и роль культуры. Ничто мне не мешает повернуть разговор так, чтобы познакомить детей и с мыслью Августина Блаженного о том, что только стремление к знанию ведёт к бессмертию и мы всю свою жизнь, до самого последнего дня должны идти к истине; или с созвучными словами из Премудрости Соломона о том, что «через премудрость достигается бессмертие… а множество мудрых – спасение миру». И о многом другом, не менее полезном можно рассказать невзначай на уроке.

Нужен ли специальный учитель, который вложит в детские души основы христианства или другой жизнеутверждающей религии? Может, вопрос этот исчезнет, если каждый учитель развернёт свой предмет так, что целью его станет изучение совершенных законов мира, созданного Творцом? Правда, такой подход к делу требует и постоянной духовной работы, и желания каждый день хоть чуть-чуть идти дальше по пути знания. Дорогу, конечно, осилит идущий, но она требует хоть небольшого количества времени на поиски того, что даёт пищу для размышлений уму и сердцу.

Отец Антоний Сурожский напоминал нам, что в нашей главной молитве знакомые слова о хлебе насущном в оригинале звучали: «хлеб наш наДсущный дай нам днесь…» Только о хлебе насущном тоже не стоит забывать, как и о том, что труд учителя сейчас оплачивается в соответствии с определёнными критериями оценки качества. Критериев довольно много. Это и подготовка к олимпиадам, конкурсам, конференциям, и рост успеваемости, и ученико-часы (ужасное слово), и отзывы родителей, и участие в творческих конкурсах, и беседы в online с коллегами, и чего только нет. А вот о способности и желании следовать по Пути Духа, по крупицам собирая частицы Знания и осмысливая его, нет ни слова, как будто Знание это сразу вместе с Благодатью даются авансом каждому, посмевшему ступить на путь учителя.

Я не знаю, как совместить идею формирования в человеке образа Божия с современными требованиями, предъявляемыми к учителю, с критериями, по которым его оценивают как достойного. Чем больше у учителя учеников-призёров, тем он больше молодец. Мысль-то является, по сути, антихристианской, она ближе к сфере профессионального спорта, там, где оценивается работа тренера и где, собственно, нет места здоровью. Разве критерием истинной веры, которую мы хотели бы воспитать в наших детях, поскольку именно она есть основа личности, является победа над противником? Как-то отец Антоний высказал интересную мысль о Христе – если подойти к его жизненному пути с нашими земными критериями, Его можно назвать неудачником, проигравшим. Но мы же, называя Его Царём Славы, меряем другими мерами.

По каким критериям оценивать ту работу учителя, благодаря которой появилось в душе ребёнка стремление не только научиться получать, анализировать и применять нужную информацию, – а этот навык, безусловно, важен – но и желание идти всю жизнь бескорыстно по пути знания? Я не знаю…

Вероника ФЕДОННИКОВА, преподаватель английского языка

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Класс, который мы потеряли

Гуманитарий

Класс, который мы потеряли

ДНЕВНИК УЧИТЕЛЯ

Инна КАБЫШ

Учителя, работающие в 11-х классах, обижаются… На что? На то, что одиннадцатиклассники в школу не ходят, а «заходят»: на одних предметах не появляются почти, на других – вовсе.

Правильно это? Нет. Обидно? Безусловно.

Но кто-нибудь задумался, почему так происходит?

Что, старшеклассники, пропускающие уроки, пьют у ларька пиво?

Да нет же, дело здесь совсем в другом.

А именно: единый государственный экзамен разрушил понятие «выпускной класс», по сути, превратив его в подготовку к себе, любимому.

Я много раз говорила и писала о том, что не считаю ЕГЭ (даже по литературе) злом: на мой взгляд, он пусть несовершенная, но современная форма проверки знаний и умений учащихся.

Но не видеть издержек этой «формы» (помимо уже поименованных) я тоже не могу.

Так вот одна из них – как раз потеря выпускного класса.

Судите сами.

Ребёнок, к примеру, – гуманитарий. Он хорошо знает, что сдавать ему придётся русский и математику (это обязательно для всех) и, положим, литературу и историю.

Все его силы в 11-м классе направлены на подготовку именно этих предметов.

Разумеется (с точки зрения ребёнка), он будет через пень колоду посещать уроки физики и химии.

Вы скажете: это неправильно, человек должен быть всесторонне образован (или хотя бы осведомлён). Неправильно – кто ж спорит!

Но раньше, даже если ты сто раз гуманитарий, ты должен был сдавать выпускной экзамен по той же физике и химии (а технарь – по литературе и истории).

А теперь – нет: математика + русский обязательно, остальные предметы по выбору (того института, в который ты собираешься поступать).

Ребёнок – даже 16–17-летний! – мыслит конкретно: для него, если нет экзамена, нет и предмета (это особенно опасно в случае с литературой, потому что, да простят меня физики, можно не знать Бойля и Мариотта, но нельзя – Достоевского и Платонова).

А тогда зачем на него ходить?

Согласитесь, это хоть и неправильно, но логично. Ребёнок спешит теперь не в школу, а на подготовительные курсы или к репетитору, то есть туда, где ему реально помогут сдать нужные лично ему предметы. Вы спросите: а почему школа не готовит учащихся к сдаче ЕГЭ? Можно было бы, конечно, отделаться рекламным слоганом: она просто не умеет их готовить.

Но дело обстоит не так просто: готовить-то она готовит, но, согласитесь, учитель, работающий с целым классом, и репетитор, работающий лично с тобой, – дистанция огромного размера (если к тому же учесть, что и уровень подготовленности, и пробелы, и ошибки у каждого свои).

Кстати, о репетиторах. Они – особая обида школьных учителей. Информация о том, что ребёнок занимается с репетитором, повергает некоторых учителей в ярость: как же так, я, Марь-Иванна, учила тебя русскому языку с 5-го по 9-й класс, а теперь я для тебя не авторитет и ты нашёл себе учителя на стороне. Репетитор воспринимается как враг.

А собственно, почему? К примеру, я хорошо понимаю, что на уроках литературы в 11-м классе я должна заниматься литературой, иначе весь XX век – с Блоком, Булгаковым, Платоновым, Солженицыным – будет для детей потерян.

Да, у меня есть два часа так называемой расширёнки: с теми, кто ко мне приходит (а это, естественно, гуманитарии), мы разбираем дополнительные произведения. Если по программе у Бунина изучаются три рассказа: «Господин из Сан-Франциско», «Митина любовь» и «Солнечный удар», то мы позволяем себе роскошь поговорить (а то и просто почитать вслух – на что на уроках уж совсем не хватает времени) и о «Лёгком дыхании», и о «Тёмных аллеях», и о стихах Бунина.

А кто и когда в таком случае будет готовить выпускников к ЕГЭ по литературе?

Лично я очень рада, что есть люди, которые занимаются этим с моими учениками. Почему я должна считать их своими врагами? Мы делаем одно дело – помогаем выпускнику (в моём случае – гуманитарию) сдать ЕГЭ по литературе на максимально высокий балл в ситуации жесточайшей конкуренции и борьбы за место под солнцем в нашем дивном новом мире.

А ведь я тоже могла бы обижаться. И как предметник, и как классный руководитель.

Я тут такие надежды возлагала на последний школьный год: и туда-то мы пойдём, и туда-то поедем. Не тут-то было!..

Если дети так посещают школу, что уж говорить о внешкольных мероприятиях (простите мне невольный прозаизм!).

Как я отношусь ко всему происходящему? Философски. Канули в Лету выпускные экзамены с цветами, столами, стихами, вслед за экзаменами рухнул и весь 11-й класс – с экскурсиями, театрами, музеями.

Хорошо это или плохо?

Это жизнь.

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 3,0 Проголосовало: 1 чел. 12345

Комментарии:

Гранит и мрамор

Cовместный проект "Евразийская муза"

Гранит и мрамор

ЭССЕ

В издательстве «Художественная литература» выходит в новой редакции знаменитый роман современного классика казахской литературы Абди-Жамила Нурпеисова «Кровь и пот». Перевод романа сделан в своё время другим замечательным советским писателем – Юрием Казаковым. Предлагаем вниманию читателей эссе Георгия Пряхина «Гранит и мрамор».

Когда ругают тот или иной строй – слава богу, это происходит регулярно и попеременно, – обвиняя его помимо всего прочего и в том, что он, дескать, душит всё живое, талантливое, во мне всегда возникает некий внутренний протест. Мне кажется, большой художник, писатель живёт и работает вне строя.

Он вообще всегда в одном строю – из одного-единственного человека.

Из самого себя.

Вот я думаю: а был бы «Дон Кихот» ещё лучше, если бы Сервантес писал его не в разгар инквизиции?

Ходит такой литературный анекдот. Михаил Булгаков и Фёдор Гладков вроде бы жили по соседству, и балконы их торчали встык один к другому. Иногда они оказывались на этих балконах в одно и то же время. Гладков выходил, энергично потирая натруженные руки, а тут же, по соседству, курит Булгаков.

– Над чем трудимся? – спрашивает интеллигентно Михаил Афанасьевич.

– «Энергия»! – гудел Фёдор Васильевич. – А вы, Михаил Афанасьевич?

– Да так, – потуплялся Булгаков. – Кропаем...

Булгаков «кропал» «Мастера...»

А ведь обстановка, обстановочка была самая что ни на есть нетворческая: культ личности в разгуле.

Взаимоотношение, взаимосвязь, если она вообще есть, у художественного творчества и того или иного общественного строя ещё сложнее, чем взаимоотношение, взаимосвязь, если она тоже есть даже в том случае, когда художник сам по себе формально является человеком власти, – у большого художника, большого писателя и власти.

Перечитайте последние страницы этого романа, увенчанного, казалось бы, всеми советскими почестями. Всмотритесь хотя бы на фотографии, в лицо его автора.

Ему пошёл восемьдесят шестой год. Мне кажется, в этом возрасте, где-то в этом, люди и становятся самими собой. Сползает, истаивает, снашивается всё наносное, имиджевое, приметы времени – сгорая в огне этого самого времени, – вроде орденских планок, и из обременительных недр бытия выпрастывается наш истинный человеческий облик. Ни манерности, ни угодливости, ни мании величия, что тоже является одной из разновидностей жеманства.

Вне игры.

Жаль, большинство из нас не доживают до этого часа истины.

В минуты горьких откровений, с глазу на глаз, Абди-Жамил Нурпеисов иногда жалеет, что дожил.

В прошлом году он потерял одну дочь, в этом году вторую.

У него красивое лицо престарелого интеллектуала, на котором собственно интеллектуальных черт даже больше, чем национальных. У него светлые, цвета слезы, глаза старого-старого волка, которого время со всех сторон обложило красными флажками, по простоте душевной – если, конечно, даже у бездушных времён случаются душевные проблески – считая, что он только и мечтает о том, как бы вырваться вон. На свободу.

С его всевидящими глазами никак не вяжется густая, ещё не проседевшая, не проспевшая окончательно шевелюра.

Вне игры, вне времени – мне кажется, таким лицам и таким людям независимо от их земных профессий и суждено потом представлять где-то т-а-а-м своё текущее время.

Но мне нравится, когда посреди серьёзного разговора он вдруг вскидывает на меня очень относительно азиатские глаза и лукаво спрашивает:

– Но ведь мы с тобой, Георгий, деловые люди?..

Чтобы подсмеяться надо мною, он присовокупляет ко мне и себя. Это мне нравится в нём больше всего: умный смеётся над другими, мудрый – над самим собой. Умный говорит то, что думает, мудрый – то, что от него хотят услышать.

Хотя по степени деловитости мы с ним и впрямь соотносимы: в каменный век входим без палат каменных.

Что касается текста, я вам напомню один его кусок. В концовке «Крови и пота»:

«Только к вечеру преодолели солдаты перевалы Каска-Жол и Кара-Тамак. Многие так и остались по ту сторону перевалов, весь путь был усеян трупами людей. Танирберген еле волочил ноги. Высокие каблуки этих проклятых сапог, за которые он щедро вознаградил когда-то сапожника, мешали теперь ему идти. Серый чапан из верблюжьей шерсти, всё время сползавший с плеч, он давно уже сбросил, оставшись в одном бешмете. Он брёл, думая об одном только: как бы не упасть. Вспомнив про генерала Чернова, по привычке посмотрел вперёд. Но и впереди теперь брели одни серые призраки, нельзя было уже разобрать, кто из них офицер и кто солдат. Оружие все давно бросили, одежду тоже. Многие стянули с себя и бельё и брели нагишом. Сквозь выгоревшие лохматые волосы на грязных заросших лицах безумно горели запавшие глаза. «О Господи!» – хотел сказать Танирберген и не услышал своего голоса. Надсадный хрип вырвался из его пересохшего горла. Он зашатался и, чтобы обрести равновесие, остановился, расставив ноги. Взглянув вверх, он увидел огромную стаю стервятников, которые слетелись сюда со всей пустыни. А над стервятниками, над всем миром возвышалось чистое небо. Танирберген стоял, покачиваясь, и бессмысленно смотрел на высокие белёсые облачка – остатки вчерашних туч. Потом лицо его дрогнуло и прояснилось. Он увидел в этом небе, он понял что-то совсем новое для себя. Зачем судить мелких, завистливых людишек на земле? Как же им не грызться и не пожирать друг друга? Ты взгляни только на это небо! Ведь и там нет покоя. Тучи и ветер с сотворения мира бьются в бесконечной схватке. На небе всходит луна. День и ночь в вечном борении сменяют друг друга. И когда окончен день и заходит уморенное солнце, скажи, какой человек не предаётся унынию и печали, кому не кажется, что вместе с солнцем погасла и его надежда? Но где-то в глубине души всякий знает, что с закатом солнца жизнь не кончается, что вслед за мраком наступит свет и что радость и горе всю жизнь неразлучно идут бок о бок, что суетная никчёмная жизнь на земле будет повторяться вечно. А-а?.. Веришь ли ты в это? Веришь?.. Мурза запрокинул голову, держась на трясущихся ногах, и расхохотался. Ха-ха-ха-а!.. О глупый, скажи, повторится ли она для… для тебя? Верят ли в неё вот эти отверженные? Не знаю, не знаю, а вон те стервятники, пожалуй, верят».

Михаил Шолохов писал «Тихий Дон» на рубеже 20-х и 30-х. Роман «Кровь и пот» писался на рубеже 60-х и 70-х, тоже не в самое открытое, не в самое «подходящее» время. Но абстрагируйтесь на миг от текста во имя подтекста. О какой армии идёт здесь речь, о белой или о красной? И так ли уж важно, представители какой нации, расы бредут в измождении по Приаралью, как почти уже по небу – из смерти в смерть?

Это бредёт Человек, уже почти что воспаряя над жизнью.

Есть добротные литературные вещи, жизнь которых ограничена, что само по себе не так уж плохо: когда родился, тогда и пригодился. Но есть, встречаются и такие, к каким можно возвращаться вновь и вновь, как отдельным читателям, так и целым поколениям читателей. И эти вещи могут быть созвучны и новым временам, и новым, труднообретаемым истинам и ценностям. Если человеку есть что сказать и если Господь наделил его даром владения словом, он выскажется всегда, независимо от погоды на дворе.

Сколько тщательно и громогласно запечатанных сосудов плыло по реке времён, похваляясь вынужденным своим молчанием, а на поверку оказавшись пустыми. Бесталанность, посредственность рядится в разные одежды – она то оглядывается на власть, то прикрывается ею.

А вчитайтесь в сам слог, в слова. Этот мерный, эпический, почти античный строй: он тоже, плотью своею облекая героев, уходит вместе с ними – в даль. Это, без сомнения, классические строки, классическая проза.

И тут уместно вспомнить о переводчике. Юрий Казаков, чудесный русский писатель, один из самых тонких и признанных наших стилистов. Мастер компактных форм, но в данном случае ему вместе с автором хватило дыхания на громадную вещь. Казаков рано ушёл из жизни. И мне опять же нравится, как Нурпеисов несёт благодарную память о нём, хотя, судя по всему, искрило между ними не раз: о характере одного знаю не понаслышке, о характере другого наслышан разного. Но сплав, композит вышел чудодейственный. У больших русских писателей, особенно в трудные времена, переводы их собратьев из былых национальных республик всегда были и заметным приварком, и убежищем в гонениях, и более того – миссией. Именно через русский язык национальная литература входила и входит в мировую литературу: именно через русский «Кровь и пот» появился и на многих других языках мира. Переведя в своё время «Кровь и пот», Юрий Казаков эту русскую миссию продлил, выполнил сполна, встав в один ряд с самим Борисом Пастернаком. Казакову повезло: далеко не все «первоисточники» обладают такой длительной памятью. Переводчика давно нет, а его роль в рождении русскоязычной версии романа, ставшего явлением не только казахской, но и всей советской литературы, Нурпеисов подчёркивает с завидным постоянством и даже рвением. Недавно на свои деньги издал великолепный сборник Казакова «Ночь» и написал к нему послесловие, грустное и раздумчивое. Эссе о трудной и плодотворной мужской дружбе, что всё-таки бывает, оказывается, даже надёжнее женской любви.

За последние годы, по-моему, это едва ли не единственное казаковское издание.

И всё-таки сегодня вы держите в руках не переиздание, а новую редакцию знаменитого романа. Авторскую. Больше полугода назад я ездил к Нурпеисову и сам видел, как старый писатель работал над новой версией, вновь и вновь взвешивая на слух, как на ладони, каждое слово. В один из этих трёх дней мы просидели с ним за его письменным столом с восьми утра до двух ночи. Иногда он косился в мою сторону и вздыхал:

– Эх, Юра, Юра – как же мне тебя не хватает...

Я не обижался: в конце концов Юрий и Георгий сходные имена.

Дело не только в том, что в предыдущих изданиях были какие-то неумеренные редакторские правки или цензурные вмешательства, от которых сейчас роман освобождён. Просто писатель с тех пор сам стал мудрее и мастеровитее на целую жизнь. На то крушение, которое пережили мы все, на горе, которое тоже, как правило, никого не обносит горькой чашей своей, и на мужество жить, которого, увы, хватает не всем. Я, естественно, читал и первую версию, и новую. Роман стал если не ещё драматичнее, то – драматургичнее. Компактнее. В нём больше действия, диалогов, меньше описательности. Как видите, мэтр не игнорирует и нас, читателей, и даже некоторые веяния дня.

– Описательность – не самое худшее качество литературы, – возражал я ему иногда, ревниво следя за его пером, как за алмазным саморезом.

И тогда он лукаво вскидывал на меня свои относительно азиатские глаза:

– Но мы же, Георгий...

Пракситель и гранит, которому хочется стать мрамором. Именно эту версию переводят сейчас на французский.

Нурпеисов всегда стоял за самобытность казахской литературы, за национальное самосознание в целом. Он очень тяжело пережил трагические события декабря 1986 года в Алма-Ате, но ещё тяжелее – развал Союза. Когда это случилось, он вынес на улицу все свои награды: мол, раз нету страны, которая меня награждала... В том числе и орден Красной Звезды, полученный им на войне, куда он ушёл в восемнадцать лет.

– Я и крови-то не успел пролить. Ни своей, ни чужой, – говорит он сейчас.

Но сейчас он об этом поступке сожалеет: жизнь учит нас в любом возрасте. Так что насчёт орденских планок – это почти что в прямом смысле: нынче он без них. Как говорится, в чём мать родила.

В дни Беловежской Пущи ему звонили, поздравляли.

– Чему радуетесь, глупцы? – горько отвечал народу народный писатель.

Встречались мы с ним прошлым летом в Доме отдыха – вообще-то то, чем занимался он, прикованный к рабочему столу, как к галере, трудно назвать отдыхом, – под Актюбинском, по-новому – Ак-Тобе. Ночью вышли на берег рукотворного озера, сидели в кромешной южной темноте. На другом берегу озера, в голой степи, метался язычок костра. Мы молчали – с Нурпеисовым, чего не скажешь о некоторых других писателях, говорунах, хорошо не только беседовать, но и молчать, – но с той стороны вдруг послышался счастливый девичий смех.

Абди-Жамил встрепенулся.

– Как я ему завидую! – сказал, наставив ухо и даже ладонью его нарастив, в сторону чьего-то счастья.

Я не стал спрашивать, кому. И так ясно. Молодому охотнику, настигшему не очень пугливую лань.

А ведь из номера вышел, чёрт подери, даже без слухового аппарата: забыл!

Таковы они, мастера, делавшие некогда славу советской многонациональной литературы, – слышат то, что хотят слышать. А это – тоже прерогатива мудрости.

Как говорил Александр Солженицын: не первая зима на волка.

И, надеюсь, не последняя.

Георгий ПРЯХИН

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Рисунок – выражение честности художника

Cовместный проект "Евразийская муза"

Рисунок – выражение честности художника

ЕЖЕГОДНЫЙ ПРОЕКТ

В начале был… рисунок. Да, да, именно в такой интерпретации прозвучала известная максима в выступлении президента Международной конфедерации союзов художников В. Сидорова на пресс-конференции по случаю открытия XIII Московского международного художественного салона «ЦДХ-2010».

Специальная экспозиция «Чистое эхо веков. Петроглифы древней Сибири» стала прологом к этой ежегодной и самой масштабной выставке на всём постсоветском пространстве неслучайно. Тема салона «Большое в малом» поставила в центр внимания рисунок, позволяя этому виду изобразительного искусства предстать своими разными ипостасями – от эскиза, наброска до шедевра.

Проект «Чистое эхо веков», представленный галереей «На Каширке», – это фрагмент поистине титанической работы, которую подвижнически вёл заслуженный художник России В. Капелько (1937–2000). Им было создано несколько тысяч живописных и графических работ и более тысячи эстампажных копий петроглифов III–IV тысячелетий до новой эры, в том числе знаменитых писаниц: Шалоболинской на реке Тубе и Шишкинской на реке Лене. Он же создал уникальный способ копирования с помощью микалентной бумаги, сохраняющей свои свойства в экстремальных условиях. «Чистое эхо веков» – важное свидетельство того, что человек начал рисовать, а значит, общаться с другими людьми очень давно, и общение это длится и поныне.

Ещё одна принципиальная мысль, на разные лады звучавшая в день открытия, да и на всём протяжении салона: рисунок – это предельное выражение честности художника. То есть это такой способ предъявления своего видения мира, который осуществляется при минимуме технических средств: бумага, карандаш или уголь и рука рисовальщика, иначе говоря, его мастерство.

Практически все разделы состоявшегося салона подтверждают состоятельность такого подхода. Его доминантой стала масштабная экспозиция «Рисунок из фондов Международной конфедерации союзов художников». Представленные здесь работы охватывают значительный период – 1910–1990 годы, практически весь минувший век и включают в себя творения признанных мастеров, классиков отечественного искусства. Рисунки российских графиков, скульпторов, художников театра, живописцев, а также известнейших художников из стран СНГ сложились в своеобразную энциклопедию графики.

ХХ век явил вершины российского станкового рисунка – искусства, чрезвычайно личного, интимного, дававшего возможность подтверждать свою художническую состоятельность, прежде всего перед самим собой, перед коллегами по творческому цеху. А в форме предельно лаконичного плаката или листовки давал возможность общения с миллионами людей. И рисунки из фондов МКСХ задали на салоне высокую планку мастерства.

К классике графического искусства должны быть по праву отнесены и такие экспозиции, как «Ранние работы Евгения Кибрика», «К 120-летнему юбилею Николая Терпсихорова», «Виктор Попков», «Рисунки Ивана Лубенникова», и целый ряд других.

Разные грани совершенства были  зримы и в целой серии специальных экспозиций, представивших творческие династии. «Рисунок навсегда!» – это графика прославленного семейства: Николая Аввакумова и следующего поколения – сына Михаила и его жены Ольги Волковой. Проект «Семья художников» познакомил зрителей с работами Макса Бирнштейна, Нины Ватолиной, создавшей в 1941 году шедевр искусства плаката «Не болтай!», и их дочери Анны Бирнштейн.

На салонах по традиции, об этом напомнил председатель исполкома Конфедерации М. Фаткулин, представлены все союзы художников постсоветского пространства. Затевая салоны в 1998 году, когда ещё сильны были центробежные тенденции на постсоветском пространстве, руководство МКСХ смотрело в будущее, справедливо полагая, что искусство существует и должно быть «поверх границ», оставаясь фактором, консолидирующим культурное пространство. Став правопреемником Союза художников СССР, Международная конфедерация избрала основой своей деятельности принципиально новую стратегию, главное в которой – объединение союзов художников, имеющих абсолютно равные права. При этом принципиально важно, что каждый коллективный член профессионального содружества художников совершенно самостоятелен в отборе работ, представляемых в Москве.

Вечная тема взаимоотношений человека и природы, часто суровой, отчётливо прозвучала в работах Николая Воронкова, представленных Союзом художников России; дар художника видеть «большое в малом», духовные поиски человека в его повседневной жизни – в выставке Виктора Калинина, которого представила Российская академия художеств.

Обращением к истокам, мифологизированной и реальной истории своих культур пронизаны экспозиции многих мастеров графики стран СНГ. Народный художник Кыргызстана Таалай Курманов представил в отдельной экспозиции цикл работ, посвящённых древнему эпосу Манас. Ностальгическими нотами пропитан триптих его соотечественника Каныбека Давлетова «Забытая мелодия». Мотивы народной жизни звучат в работах серии «Природа и человек» Алишера Мирзо из Узбекистана.

Мастерское сочетание духовного начала и пластики человеческого тела предстаёт в работах украинского графика Сергея Зорука и молдавского художника Серджиу Коцофана, добивающегося выразительности пульсацией линий.

Вот уже на протяжении нескольких салонов в них принимают полноправное участие художники из стран Балтии. Как правило, их работам присущи поиски в области формы. Вот и на этот раз в работах Паулюса Юшки, Довиле Томкуте и Миколаюса Вилютиса из Литвы отчётливо проступают неожиданные ракурсы и особого рода философичная экспрессия. Работы Лаймы Пунтуле, Иевы Маурите и других графиков из Латвии привлекают внимание неожиданным, порой парадоксальным видением мира. Эстонские мастера рисунка Майе Хелм, Ярына Ило, Тийна Тамметалу и другие отличаются лаконизмом и довольно жёстким взглядом на действительность.

Представив в основном работы классиков рисунка и ныне здравствующих художников старшего и среднего поколения, салон тем самым высветил и проблему. Суть её в том, что в искусстве рисунка, составляющего основу профессионализма художника, в каком бы виде и жанре он ни работал, отчётливо обозначился кризис – молодое поколение художников не очень-то стремится овладевать тонкостями рисовального мастерства. Вокруг этой болевой точки и возник разговор на круглом столе, в работе которого приняли участие искусствоведы А. Морозов, Е. Садыкова и прибывшие на салон художники из ближнего зарубежья.

Карен Агамян, руководитель Союза художников Армении, с горечью констатировал, что стремительно утрачивается интерес молодых к основам изобразительного искусства. Тогда как профессионализм начинается с рисунка. Конфедерации удалось, уверен он, и нынешний салон тому яркое подтверждение, сохранить всё то хорошее, что осталось на постсоветском пространстве.

Сергей Тимохов попытался проанализировать, почему молодые не хотят учиться рисовать, относятся несерьёзно к овладению рисунком. Главную причину белорусский художник усматривает в изначальной нацеленности на прагматизм – те, кто приходит в художественный вуз, умея рисовать, поступают, как правило, на отделения промышленной графики и дизайна. Когда мы придём к грамотному арт-рынку, научимся достойно продавать произведения искусства, ситуация, может быть, и наладится.

Сергей Зорук выделил очевидную для профессионалов тенденцию: сейчас, когда многие молодые устремились в актуальное искусство, опытный специалист легко различит, кто владеет профессией, а кто – нет. В этой связи в дискуссии естественно возникло имя Пабло Пикассо, сначала сформировавшегося в превосходного рисовальщика и лишь потом приступившего к экспериментам с формой.

Александр Морозов напомнил о дискуссии, развернувшейся в московской прессе после публикации в «Российской газете» статьи Даниила Дондурея и Кирилла Серебренникова «В поисках сложного человека». Участники круглого стола пришли к единому мнению: для формирования «сложного», то есть думающего, пытливого, образованного человека, потребителя искусства, прежде всего необходим «сложный», то есть не только образованный, тонко чувствующий время, но и владеющий всем арсеналом выразительных средств художник, настоящий мастер своего дела. И поддерживать словом и делом, общественным мнением и государственной заботой необходимо более всего именно его.

А Слово, которое было в начале и которое по-прежнему остаётся в основании любой культуры, всё-таки обрело своё достойное место на салоне, посвящённом искусству рисунка. И произошло это по инициативе руководства Межгосударственного фонда гуманитарного сотрудничества государств – участников СНГ. МФГС уже третий год выступает соорганизатором московских международных художественных салонов, оказывая значительную поддержку в их проведении.

На нынешнем салоне всем художникам, приехавшим из стран постсоветского пространства, МФГС подарил комплекты из 6 книг серии «Классика литератур СНГ», которую осуществляет издательство «Художественная литература» при поддержке фонда. Тома, посвящённые литературам Азербайджана, Казахстана, Киргизии, России, Туркменистана и Узбекистана, отправились по всем странам ближнего зарубежья.

Юрий ПОДПОРЕНКО

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Наноботинки

Клуб 12 стульев

Наноботинки

ИРОНИЧЕСКАЯ ПРОЗА

Утром Коляша смутно вспомнил, как вечером Нинка сильно кричала и топала ногами прямо перед его носом. На бровях приполз, догадался Корытов.

Он жадно попил холодной водички прямо из-под крана. Потом, сообразив, что опаздывает, стал собираться на работу. И тут обнаружил, что вместо его старых стоптанных башмаков в прихожей стоят добротные ботинки приятного тёмно-коричневого цвета. Из одного торчала открытка: «Уважаемый покупатель, вы держите в руках грандиозный нанотехнологический прорыв России в обувестроении…» Нинкиным почерком было дописано: «Ты их, конечно, не заслужил, но раз я сдуру купила, носи! А я уезжаю к маме. Насовсем!»

Корытов почесал репу и полез носком в башмак. Тот как будто только этого и ждал – сам подался навстречу. Что-то приятно пискнуло, модная пряжка сама застегнулась…

На улице было холодно и слякотно, однако грязь к башмакам не прилипала, ногам было тепло и комфортно. Но вот голова давала о себе знать. Он свернул на тропинку, чтобы спрямить путь к заведению, где по утрам продавали пиво. И тут что-то произошло. Он явно почувствовал, как новые ботинки стали буквально выворачивать его мослы обратно – в направлении к заводу. Корытов снял один ботинок, внимательно осмотрел и ощупал его. Никаких серверов-приводов или транзисторов он не обнаружил. Батареек тоже. Тут ему стало страшно – началось. Никогда прежде, даже с самого большого бодуна, такого с ним не случалось.

В обед прибежал дружбан Сеня.

– Пошли по пивку, – подпрыгивая от нетерпения, позвал он.

Вся душа Корытова рванулась навстречу вечному зову. Но проклятые башмаки словно приклеились к полу.

– Не могу, – жалобно сказал Корытов. – Понимаешь…

Он хотел всё рассказать другу, но вовремя осёкся. Не хватало, чтобы тот посчитал его сумасшедшим.

– В общем, не могу… По моральным соображениям…

– По моральным соображениям? – изумился Сеня. – А ты не грипп случайно подхватил? Ну ясно же, заболел!

Дома Коляша долго искал хоть какую-нибудь старую пару своей обуви, но коварная Нинка, похоже, всё надёжно запрятала.

До конца недели Корытов работал как в кошмарном сне. От безысходности он точил заготовки с такой скоростью, что старший мастер несколько раз просил сбросить обороты – коллектив напрягался, но за Корытовым не поспевал.

Коляша смирился с трезвым образом жизни, однако мучило и пугало то, что он ничего не мог объяснить друзьям и даже самому себе. Может, и вправду крыша поехала? Только у кого?

В пятницу с получки Корытов помчался в магазин. Обуви было много, но он вдруг испугался: чёрт знает, на что тут можно нарваться. В конце концов он вырулил в отдел уценённых товаров, где сразу облюбовал тяжеленные гробы на крупноячеистой микропоре с задранными носами, сообразив, что тут никаких нанозакидонов можно не бояться. Однако на всякий случай всё же интеллигентно спросил продавщицу, не применялись ли нанотехнологии при изготовлении этой пары.

Та выразительно посмотрела на него.

– Мне для цирка, – словно оправдываясь, сказал ей Корытов. – Надену прямо здесь. А эти – в коробку, и перевяжите покрепче.

Гудел Коляша в тот вечер на славу и не в одном месте. Нанобашмаки всё время дёргались и яростно стучали в коробке. Вернувшись домой, он всё же извлёк их на волю и поставил рядом с новыми глинодавами. Нанобашмаки потоптались-потоптались и вдруг сами пошли к двери. Там они начали переминаться в явном нетерпении. На секунду-другую Корытову почему-то стало ужасно грустно, но потом он вспомнил чьи-то мудрые слова, что свобода дороже всякого комфорта. И выбрал свободу, решительно открыв дверь. Башмаки переступили порог и пошли понуро к лестнице. Он ещё долго слышал, как они печально топают – пролёт за пролётом.

Теперь по пьянке Коляша часто пытается объяснить друзьям, что такое нанотехнологии и почему Нинка не права. Она же могла купить себе какие-нибудь антишопинговые наносапожки.

Эдуард ШАЛИМОВ, КИШИНЁВ

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 4,5 Проголосовало: 2 чел. 12345

Комментарии:

Путём активной мимиграции

Клуб 12 стульев

Путём активной мимиграции

ПАРАД - АЛЛЕ

На проезжей части Сенатской площади стоял клоун и регулировал движение. Его уморительные ужимки оказывали на водителей благотворное влияние, все послушно снижали скорость. Да и невозможно, давясь от смеха, мчаться во весь опор…

Клоун у дороги оказался неслучайно. Он был участником VII международного «Смешного фестиваля», проходившего в Северной Пальмире с 1 по 5 апреля. Этот юмористический смотр проводится по инициативе петербургского клоун-мим-театра «Мимигранты». Его организовал 20 лет назад известный режиссёр Александр Плющ, он же является бессменным художественным руководителем театра.

Сигналом к открытию фестиваля стал полдневный выстрел из пушки Петропавловской крепости, произведённый почётным гостем артистом Андреем Ургантом. Некоторые девушки, невнимательно прочитавшие афишу, пришли на церемонию открытия в надежде увидеть Ивана Урганта. Однако они не разочаровались – отец шоумена тоже был обаятелен и остроумен.

Помимо воспитанников Александра Плюща, то есть артистов театра «Мимигранты», в «Смешном фестивале» участвовали работающие в подобном ключе молодёжные творческие коллективы Санкт-Петербурга, Кронштадта, Белоруссии и Украины. Праздничные шествия с барабанщицами, клоунады для детей и взрослых, клоунские возложения носов и цветов к памятнику Гоголю, ярмарочная торговля забавными безделушками, воздушно-шариковый фейерверк, вручение шуточных удостоверений Петербургского клуба гениев (в том числе и администратору «Клуба ДС») – всё это позволило горожанам «оттянуться», под непривычным ракурсом взглянуть на достоинства и недостатки повседневной жизни.

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 1,0 Проголосовало: 1 чел. 12345

Комментарии:

Рекламная акция

Клуб 12 стульев

Рекламная акция

КОНКУРС

Они возникли неожиданно, когда я уже выходил из квартиры.

– Добрый день! – весело защебетала одна, более симпатичная. – Наш торговый центр проводит рекламную акцию.

Всего за две тысячи рублей вы можете приобрести замечательный ноутбук!

В её руках красовалась коробка внушительных размеров.

– Извините, девушки, – ответил я вежливо, – очень спешу.

– Подумайте! Это уникальное предложение. Только для вас! – столь же бодро пропела вторая.

– Нет у меня двух тысяч!

Девушки переглянулись.

– Послушайте, вы пенсионер? – спросила первая.

– Рановато. – Я сделал шаг к лестнице.

– Ну тогда студент? – вставила вторая.

– Поздновато. – Я демонстративно взглянул на часы.

– Многодетный отец?

– У меня вообще нет детей.

Где-то наверху хлопнула дверь.

– А может, вы болельщик нашей футбольной сборной? – вдруг выдала первая.

– Болельщик, – согласился я со вздохом.

– Отлично! – оживилась она. – Специально для болельщиков сборной как морально пострадавших – пятидесятипроцентная скидка!

– С вас всего полторы тысячи, – странно подытожила вторая.

Я не стал спорить. Плюнул и заплатил. Получив деньги, девушки вручили мне коробку и упорхнули на следующий этаж. Я вышел во двор и выбросил ноутбук в мусорный бак. Затем, перехватив из левой руки в правую кейс с деньгами и драгоценностями, быстро зашагал к машине. Скоро должен был вернуться хозяин квартиры.

Дмитрий ЧЕРДАКОВ, ВЫСОКОВСК Московской обл.

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 1 чел. 12345

Комментарии:

Бордо и виардо

Клуб 12 стульев

Бордо и виардо

Иван Сергеевич Тургенев,

любитель женщин и бордо,

по всем параметрам был гений,

но неудачник с Виардо.

Поскольку данная мадам

была из тех, что «вам не дам».

И не позволила, гордючка,

России славному певцу

галантно взять её под ручку

и нежно подвести к венцу.

Иван Сергеич в тупике –

рука мадам в чужой руке!

Когда же новые Иваны,

мечтающие выйти в Жаны,

орут в экстазе про Париж,

где все мадамы и мамзели

ждут на панелях и в постелях,

мне хочется скроить им шиш.

Уж коли гений был отсеян,

то нам-то, простакам Расеи,

на кой хрен ихний Нотр-Дам,

блеск Монпарнаса и Монмартра,

когда ни евров нет, ни фарта

и ни мамзелей, ни мадам.

Иван Сергеич был богатый,

в любовных ревностях витал.

Но жил бы с нами на зарплате,

о Виарде бы не мечтал.

Какая, к чёрту, Виарда,

когда в мечтах одна еда?

Засядем же в своих рязанях,

тмутараканях и казанях,

родным бабцам, коих не счесть,

всемерно воздавая честь,

надеясь, что и мы, ребята,

когда-то заживём богато.

И уж тогда-то Монпарнас

сполна познает «русский класс».

Ну а пока пусть там шныряет

гадьё, что нас не уважает

(пардон и хау ду ю ду!),

на биржах, в казино играет,

в карманах евров не считает

и (пока нет нас!) завлекает

за них любую виарду.

Владимир МАРФИН

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 4,0 Проголосовало: 2 чел. 12345

Комментарии: 14.04.2010 17:00:56 - Алексей Фёдорович Буряк пишет:

Последний семистрочный стих автора имеет пять глагольных РИФМ! Это несколько многовато даже для начинающего автора, если даже принять предлагаемое произведение за СВЕРХ ШЕДЕВР, и сверхиронию.... чего, на мой взгляд найти не так просто... Возможно, что я и ошибаюсь, но произведение это вне любой критики... И критика его может быть только ниже самой низкой ТАБУРЕТКИ... И маленькая импровизация: Обычно стулья высоки, приятны и удобны,/ Но кресла всё же, для творцов, более модны.../ Но есть ещё и табурет, и крошки-табуретки,/ На них сидят, конечно те, кто словом очень метки!/ ------ Алексей Буряк, Днепропетровск burur@mail.ru

Верлибры

Клуб 12 стульев

Верлибры

ПЕРЕХОДЯ УЛИЦУ

Прежде чем перейти улицу –

посмотри налево,

потом направо:

нет ли поблизости милиционера.

ЖЁНЫ ПОЭТОВ

Жёны поэтов

не ходят в норковых шубках.

А если ходят –

это не жёны поэтов.

ПРО УЛЫБКУ

Когда хочу улыбаться,

вставляю позолоченные зубы.

Что-то давно

из шкатулки их не доставал.

НА ЗАСЛУЖЕННОМ ОТДЫХЕ

Наконец ничего я не должен.

Никому!

Время есть прочитать

Льва Толстого.

Всего!

Ну а можно

и билет до Астапово взять.

Валерий ЧЕРКЕСОВ, БЕЛГОРОД

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 3,0 Проголосовало: 1 чел. 12345

Комментарии:

Между нами, клубами

Клуб 12 стульев

Между нами, клубами

ВЫШЛИ

Начиная с 2001 года Московский клуб афористики ежегодно издаёт собственный альманах.

Как вы думаете, он толстый или тонкий? По логике вещей, должен быть толстым – ведь там представлены произведения более тридцати авторов. Это с одной стороны. С другой – произведения эти маленькие, афоризмы. Поэтому альманах получился и не толстый, и не тонкий, а – как говорил Борис Полевой про журнал «Юность» – средней упитанности.

Зато содержание – выше среднего. Помимо афоризмов здесь имеются и теоретический раздел, и исторический, и хроника, и переводы (в данном выпуске представлены афоризмы норвежки Марион Коксвик. Но это же не на лыжах кататься – тут наши мастера сентенций выступили лучше).

Остаётся добавить, что многие члены Московского клуба афористики являются авторами «Клуба 12 стульев». Остальные тоже будут.

Кстати, о пернатых. Вы знаете разницу между романом и афоризмом с точки зрения газетчика? Так вот – рецензируя в газете роман, можно печатать только цитаты, а рецензируя сборник афоризмов – можно привести образцы целиком, что мы и делаем.

* Если вы находитесь наверху, то деньги из бюджета вам подбрасывают.

* Мастерство начальника заключается в умении выжимать из подчинённых соки, не выдавливая из них раба.

Вадим ЗВЕРЕВ

* Сколько бродячих сюжетов желает обрести новых хозяев!

* Выпавший ему шанс с грохотом упал на мостовую.

Артур ВАСИЛЬЕВ

* Было бы пиво, а пузо найдётся!

* Хоть фанерой. Лишь бы над Парижем!

Александр ГАЛАГАНОВ

* Всё зрил, всё зрю, всё зря.

* Много будешь знать – мало не покажется!

Евгений КАЩЕЕВ

* Как можно поддерживать власть двумя руками, когда ими мы уже поддерживаем штаны!

* В том и судьба, что все пути перед тобой открыты, а денег на дорогу – нет.

Михаил МАМЧИЧ

* День рождения меня всегда радует, год рождения – никогда.

* Входя в одну и ту же реку, каждый раз понимаешь, что ты уже не тот же.

Наталья ХОЗЯИНОВА

* Чтобы Россия поднялась с колен, надо всем слезть с её шеи.

* Сколько хороших книг загублено их авторами!..

Сергей ХОХЛОВ

* Список народных героев сильно зависит от исхода гражданской войны.

* Выделять деньги на борьбу с коррупцией – это то же самое, что выделять водку на борьбу с пьянством.

Стас ЯНКОВСКИЙ

(он же, кстати, и составитель этого альманаха)

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Вернисаж

Клуб 12 стульев

Вернисаж

Продолжаем знакомить читателей с работами, показанными на ежегодной выставке карикатуристов «По первоечисло».

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 4,0 Проголосовало: 1 чел. 12345

Комментарии:

Театр начинается с билета

Клуб 12 стульев

Театр начинается с билета

НОВОЕ ИЗДАНИЕ

В юбилейный для коллектива Московской дирекции театрально-концертных и спортивно-зрелищных касс год (старейшей организации по реализации билетов исполнилось 85 лет) началась биография нового журнала. Название, что называется, на поверхности – «Городские кассы».

С обложки на потенциальных зрителей театра «Современник» смотрит его худрук народная артистка СССР Галина Волчек. Она нечасто даёт интервью, но для «Городских касс» сделала исключение и рассказала о новом витке развития своего родного театра. Да так убедительно, что сразу хочется поспешить на совсем свежие премьеры.

Почти 150 страниц «Городских касс» наполнены массой необходимой информации, есть и познавательные оперативные публикации. Немалый раздел «Москва – детям» включает в себя рекомендации родителям – что из спектаклей по классике стоит посмотреть ребятам. Публикуется полный репертуар музыкальных и драматических театров, антреприз.

Смело можно сказать, что на вопросы «Что, когда и где в Москве» новое, отлично и современно выглядящее издание отвечает. А то, что с выбором критика о лучших премьерах нынешнего сезона (в данном случае с Григорием Заславским) хочется поспорить, – это тоже неплохо. Пусть зритель и спорит, покупая билеты в 155 кассах и четырёх театральных салонах.

П.А.

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Книги, присланные в редакцию

Клуб 12 стульев

Книги, присланные в редакцию

ИНТЕРАКТИВ

Мир и война Владислава Старкова : Книга воспоминаний / Наталья Желнорова. – М.: «Время жить», 2010.

Сказания о земле Русской / Авт.-сост. И. Токмакова. – М.: ОЛМА Медиа Групп, 2009. – (Русский народ).

Евгений Осетров. Моё открытие Москвы : Рассказы о столице. – М.: ОЛМА Медиа Групп, 2009.

Р.Ф. Незвецкий. Лейб-гвардия императорской России (1700–1918 гг.). – М.: ОЛМА Медиа Групп, 2009.

Е. Касьянов, В. Михайлов. История Отечества для детей и юношества : В двух частях. Ч. 1. – М.: ИНТЕРРЕКЛАМА, 2009.

Е. Касьянов, В. Михайлов. История Отечества для детей и юношества : В двух частях. Ч. 2. – М.: ИНТЕРРЕКЛАМА, 2009.

Стадион ДИНАМО 80 : Очерки истории / Владимир Моряков. – М.: ИНТЕРРЕКЛАМА, 2009.

В. Артёмов, Г. Денисов. Мир в исторических рассказах для детей и юношества . – М.: ГАЛЕРИЯ, 2009.

История Москвы : С древнейших времён до XIX столетия / Сост. С.Ю. Шокарев, А.Б. Лагутин. – М.: ГАЛЕРИЯ, 2009.

История родного города / Авт. идеи Ю.Н. Лубченков; рук. проекта Т.А. Авдеева. – М.: ГАЛЕРИЯ, 2009.

«ЛГ» реализацией поступивших в редакцию книг не занимается

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Подписка - 2010

Клуб 12 стульев

Подписка - 2010

Дорогие друзья!

Во всех почтовых отделениях открыта подписка на «Литературную газету» на второе полугодие 2010 г.

Подписные индексы:

По Объединённому каталогу     «ПРЕССА РОССИИ»:

50067 – для новых индивидуальных подписчиков;

34189 – для постоянных подписчиков, имеющих подписной абонемент на первое полугодие 2010 г.;

84874 – для предприятий и организаций;

11717 – льготная подписка для ветеранов и инвалидов Великой Отечественной войны, тружеников тыла, бывших узников концлагерей, жертв незаконных политических репрессий, ветеранов и инвалидов боевых действий в Чечне и Афганистане.

По каталогу российской прессы     «ПОЧТА РОССИИ»:

99168 – для новых индивидуальных подписчиков;

99703 – для постоянных подписчиков, имеющих подписной абонемент на первое полугодие 2010 г.;

99468 – для предприятий и организаций.

«Литературная газета» объявляет о начале конкурса для подписчиков!

Для участия вам необходимо оформить подписку на второе полугодие 2010 г. в период с 10 апреля по 10 мая и прислать нам копию оплаченного подписного абонемента.

Каждый десятый подписчик, приславший письмо-копию купона, получит в подарок книгу «Московский год поэзии». Имена победителей будут опубликованы в «ЛГ» № 21.

Подписной абонемент можете прислать:

по факсу : 8(499)788-01-12

по электронной почте : raspr@lgz.ru [9]

почтой : 109028, г. Москва, Хохловский пер., д. 10, стр. 6

Справки по телефону : 8 (499) 788-01-12

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Notes

1

http://www.lgz.ru/article/12278/

2

http://www.lgz.ru/article/12337/

3

http://www.lgz.ru/article/12338/

4

http://www.lgz.ru/article/12339/

5

http://www.lgz.ru/article/12340/

6

mailto:olga-chursina@inbox.ru

7

mailto:televed@mail.ru

8

mailto:gam@lgz.ru

9

mailto:raspr@lgz.ru

Content

Литературная Газета Литературка Газета Литературная Газета 6269 ( № 14 2010)

Чтобы свято место не было пусто

Поминание

За школьной партой все равны?

Московский вестник

Эхо трагедий и торжеств

Парадный расчёт

Беспризорный переворот

Пора поверить в чудеса

Исход и доход

Консерватор и конец света

Времени обязанный

Партизан в вишнёвом саду

Дубина хорошей прозы

Нивхскому классику – 75!

Гоголь: римское эхо

На западном направлении

На свет «Луча»

По законам рынка

Литинформбюро

Место встречи

«ЛГ» - рейтинг

Золотая середина

Врут твои справочники...

«Сколько воли к власти в этой хрупкой девчушке…»

Формулируя мироздание

Точное время

Императрица и неизвестные

Пугающие голубей

Беглый избранник судьбы

Приключения идей

Роман с «попаданцем»

Звуки, которых не слышал никто

Осыпающееся бытие

Торговали и меценатствовали

Величие традиции

Среди сражений и стихов

Археолог на войне

Книгоместо

Когда транснациональное становится межкультурным

Камерный смотрит в мир

Незнаемый, напрасно обвинённый

Мы – соотечественники

Песенный марш александровцев

Пасха – это Победа

Награда находит героев

Имена на проверке

Боевой дух и правда войны

От «эмки» до «студебеккера»

Домбровский. Больше, чем любовь

Поражение Победы?

Судьба капитализма и России

Лошадь читает, читает лошадь…

Аккуратнее подражать

Биография «ЖЗЛ» продолжается

Столица подойдёт к культурному наследию по-европейски

Бронзовый гость

Директор музея

Шалости пера или подтасовка?

Добро, если оно есть

«Мне тоже понравился Воланд…»

Не упади в колодец!

Квинтэссенция женственности

Честь и совесть, взывающие к уму

Интернет как экзаменатор грамотности

Боимся ЕГЭ?

Хлеб насущный и наДсущный

Класс, который мы потеряли

Гранит и мрамор

Рисунок – выражение честности художника

Наноботинки

Путём активной мимиграции

Рекламная акция

Бордо и виардо

Верлибры

Между нами, клубами

Вернисаж

Театр начинается с билета

Книги, присланные в редакцию

Подписка - 2010

Notes