Сергей Михайлович Тимофеев

Photoshop CS3

Обучающий курс

Введение

В современных условиях практически невозможно представить себе работу специалистов разнообразных областей без применения компьютера. Буквально открывают этот список люди, занимающиеся графикой. Действительно, сегодня качественная обработка графики практически немыслима без применения компьютера и разнообразных программных средств.

Наша с вами задача, уважаемый читатель, – освоить один из самых универсальных редакторов компьютерной графики – Adobe Photoshop CS3, который по праву занимает лидирующее место в сфере возможностей и производительности при обработке графики. Если учитывать целевой характер инструментария программы, можно отметить что основное назначение Photoshop – редактировать, а не создавать изображения. Но в то же время там содержится ряд инструментов и функций, позволяющих именно создавать разнообразные изображения, что отдельно подчеркивает универсальность программы.

Итак, в Adobe Photoshop CS3 мы можем делать и очень подробно редактировать изображение.

Данная программа незаменима для дизайнеров во всех областях, фотографов, специалистов по 3d-графике и вообще будет интересна почти любому, так как даже в повседневной жизни мы сталкиваемся с необходимостью работы с изображениями.

В этой книге я постарался подробно описать суть и порядок работы в Photoshop CS3, раскрыл свойства основного массива инструментов, имеющихся в ней. Программа является достаточно комплексной, но методичное ее изучение позволит эффективно освоить ее. Выполняя задания, вы сможете хорошо усвоить и запомнить пройденный материал.

Прежде всего мы с вами рассмотрим общие основы, теорию компьютерной графики, так как без знания теории дальнейшее изучение конкретных программ неэффективно. Теория позволяет понять общий принцип работы редактора. Далее, перейдя непосредственно к программе, мы рассмотрим инструменты, фильтры, эффекты и многое другое. После этого мы выполним некоторые уроки на закрепление материала.

Уверен, что вам понравится изучение и работа в Adobe Photoshop CS3.

Глава 1

Основы растровой графики

Особенности и свойства растровой графики

Итак, уважаемый читатель, первоочередная наша задача – разобраться в разнообразных способах хранения, отображения и обработки графической информации при помощи компьютера. Казалось бы, все просто: компьютер хранит и показывает определенные картинки, изображения, но на самом деле все гораздо сложнее. Однако не стоит пугаться и думать, что мы сейчас будем говорить о высоких материях, например об устройстве оборудования, обеспечивающего передачу изображения в составе компьютера. Нам это просто не понадобится. Наша с вами задача – разобраться в том, как компьютер хранит, отображает и помогает редактировать отдельные изображения.

Существуют два основных способа хранения графики – векторный и растровый. Наверняка вы когда-нибудь уже встречались с данными понятиями и примерно представляете себе, что они означают. Каждый из них имеет ряд характерных особенностей, что и диктует в разных случаях необходимость применения того или иного способа.

Я опишу вкратце оба, а далее мы с вами подробно остановимся на интересующей нас растровой графике.

Итак, сущность векторного способа создания, хранения и преобразования графики заключается в том, что изображение воспринимается компьютером как совокупность так называемых объектов, каждый из которых имеет ряд характерных параметров. То есть каждый элемент изображения в векторном формате представляет собой какой-то определенный объект. Соответственно, компьютер знает месторасположение данного объекта, какие-то определенные его параметры, цвет и т. д. На примере все выглядит очень просто: допустим, у нас есть изображение, как на рис. 1.1, на котором изображены окружность и звезда.

Рис. 1.1. Образец векторного изображения

В файле, хранящем это изображение, прописано, что на белом фоне у нас есть объект звезда, количество лучей которого равно пяти, радиус равен десяти и т. д., а рядом находится окружность, позиция которой такая-то, цвет такой-то, радиус такой-то и т. д. То есть компьютер видит, из каких объектов состоит изображение. Соответственно, для редактирования мы можем выделить интересующий нас объект, например звезду, обратиться к ее параметрам, скажем, к параметру количества лучей, и, допустим, увеличить его. В результате таких преобразований мы уже получим изображение, показанное на рис. 1.2.

Рис. 1.2. Преобразованное векторное изображение

Точно так же можно удалять, добавлять, полностью изменять объекты, тем самым формируя общее изображение. Одним из наиболее распространенных редакторов векторной двухмерной графики является Corel Draw.

Таким образом, работа над векторными изображениями представляет собой работу над объектами и их параметрами. Это обусловливает ряд особенностей действия инструментов в редакторах векторной графики.

Векторная графика бывает и трехмерная, в таком случае используются редакторы 3ds Max, Maya LightWave, Cinema 4d и т. д.

Теперь давайте рассмотрим сущность и особенности растровой графики. Изображение формируется и хранится в виде совокупности точек, так называемых пикселей. Создавая растровое изображение, мы делаем сетку из пикселей, каждый из которых имеет свой цвет. Пиксели очень малы, и, глядя на них вместе, мы видим изображение. Иными словами, каждое растровое изображение представляет собой своеобразную матрицу из точек – сеть, имеющую длину и высоту.

На рисунке 1.3 вы видите увеличенный, показательный вариант растрового изображения и обычное растровое изображение.

Рис. 1.3. Слева – увеличенный вариант растрового изображения, справа – обычное растровое изображение

Из способа представления изображения вытекают и особенности его редактирования. Так, имея дело с растровой графикой, мы работаем не с объектами, а с пикселями, то есть с отдельными точками или их совокупностями, каждая из которых имеет свой цвет и точное месторасположение на изображении. Фактически наша задача состоит в том, чтобы менять цвет определенных пикселей. Никаких объектов в растровой графике просто нет. Когда мы видим черную окружность на белом фоне, созданную растровым редактором, мы на самом деле видим совокупность белых и черных точек. На рисунке 1.4 это хорошо можно проследить.

Рис. 1.4. Сверху – растровое изображение окружности, снизу – увеличенное изображение верхней части окружности, на котором видна «лесенка» из пикселей

Растровые изображения обладают рядом параметров, отвечающих за их размер, четкость, сглаженность, цветовую насыщенность и т. д.

Одним из наиболее важных параметров растрового изображения является так называемый DPI (Dot Per Inch), то есть количество пикселей на один квадратный дюйм. Чем выше значение этого параметра, тем более четким будет изображение. Фактически DPI отвечает за размер пикселя. На рисунке 1.5 вы видите два варианта одного и того же растрового изображения с разными значениями DPI.

Рис. 1.5. Слева – изображение с очень малым значением параметра DPI, справа – с большим значением

Таким образом, настраивая параметр DPI, необходимо примерно представлять себе, что именно и для какой цели мы рисуем. Далее, разбирая порядок настройки данного параметра, мы рассмотрим некоторые его значения и их применение.

Стоит также отметить, что параметр DPI больше влияет на качество печати, нежели на качество отображаемого на мониторе изображения. Дело в том, что каждый монитор имеет такую характеристику, как размер зерна, то есть размер минимального видимого пикселя. В том случае, если, оперируя параметром DPI, мы создаем пиксели изображения мельче, чем размер зерна монитора, то визуально отличие от более крупных пикселей уже окажется незаметно. Зато на печати качество изображения будет выше, конечно, если печатающий принтер способен передавать подобные разрешения.

Параметр DPI также фигурирует во время сканирования какого-либо изображения. Задавая значение разрешения при сканировании изображения, мы тем самым указываем разрешение создаваемого графического файла.

В целом DPI представляет собой основной параметр, отвечающий за качество изображения.

Одним из минусов растровой графики является то, что при увеличении размера изображения мы обязательно столкнемся с проблемой потери его качества, четкости. Поэтому растровые изображения реже используются при широкоформатной печати, нежели векторные, у которых такой проблемы нет. Изображение векторной графики можно масштабировать в любых пределах, его четкость от этого не пострадает.

Происходит это потому, что, увеличивая объекты векторного изображения, мы лишь меняем масштабы их отображения, а при увеличении растрового изображения вынуждены непосредственно добавлять автоматически пиксели в изображение, которые «разбавляют» изображение-оригинал.

Тем не менее чаще всего мы пользуемся именно растровой графикой. Растровыми являются изображения, полученные при помощи всех цифровых фотоаппаратов, видеокамер, камер сотовых телефонов, отсканированные и т. д. Далее мы с вами рассмотрим специфику применения того или иного способа создания и редактирования изображения, то есть постараемся ответить на вопрос: какой выбрать способ в той или иной ситуации, так как действительно выбор метода редактирования графики в большинстве случаев зависит от конкретной ситуации и продукта.

Наиболее широко распространенным редактором растровой графики является Adobe Photoshop, на котором мы с вами и остановимся наиболее подробно в данной книге.

Цветовые модели

Итак, уважаемый читатель, мы рассмотрели два основных вида и способа хранения, отображения и редактирования компьютерной графики. Теперь рассмотрим именно растровую графику более подробно. Выше было отмечено, что при растровом методе изображение формируется за счет разноцветных точек. Здесь стоит отметить, что существует несколько способов передачи цвета пикселей. Подобные способы называются цветовые модели.

Цвет пикселя всегда образуется путем смешивания каких-либо базовых цветов. Конкретная цветовая модель как раз определяет эти базовые цвета. Далее мы рассмотрим три основные цветовые модели: RGB (Red, Green, Blue – Красный, Зеленый, Синий), CMYK (Cyan, Magenta, Yellow, Black – Голубой, Пурпурный, Желтый, Черный), Grayscale (Градации серого).

Модель RGB, как уже видно из названия, формирует цвет пикселя, смешивая три основных цвета – красный, зеленый, синий. Значение степени использования каждого цвета варьируется от 0 до 255. То есть 0 означает, что данный цвет отсутствует полностью, а значение 255 означает, что этот цвет взят максимально, в чистом виде.

Например: код RGB чистого красного цвета будет 255,0,0 (то есть первый цвет – красный, взят по максимуму, а все остальные не взяты вообще), код чистого зеленого цвета – 0,255,0 (аналогично с красным), ну а чистого синего цвета – 0,0,255, то есть синий цвет взят максимально, а все остальные не взяты вовсе.

Соответственно, например, код желтого цвета будет 255,255,0; абсолютного белого – 255,255,255; абсолютно черного – 0,0,0; голубого – 0,255,255; сиреневого – 255,0,255 и т. д. Таким образом, смешивая эти три основных цвета, мы можем получить самые разнообразные оттенки. Соответственно, всего при помощи гаммы RGB можно передать 256^3 = 16 777 216 самых разнообразных оттенков.

Разумеется, оперируя с цветами в Photoshop, мы будем работать непосредственно с самими оттенками, а не с неудобными цифрами, но тем не менее знания цветовых моделей нередко выручают в самых разнообразных ситуациях. Например, когда нам надо передать точно один и тот же цвет из одной программы-редактора графики в другую, мы можем сделать это при помощи передачи значений по цветовой модели. Это поможет, например, взять конкретный зеленый оттенок в программе Photoshop и передать его в программу Corel Draw или какую-либо другую, поддерживающую данную цветовую модель.

Аналогично работает и цветовая модель CMYK. Разница лишь в том, что здесь другие базовые цвета – голубой, малиновый, желтый, черный. Общий принцип передачи цвета – такой же. Оттенок передается за счет смешивания вышеуказанных цветов. Данная модель характерна для векторных редакторов.

Модель Grayscale существует для отображения черно-белых изображений. Цвет по ней задается всего лишь одним параметром, значение которого также варьируется в пределах от 0 до 255. 0 означает белый цвет, 255 – черный. Соответственно, все промежуточные значения представляют собой разнообразные оттенки серого. Применяется данная модель в основном для того, чтобы чисто, без каких-либо лишних примесей, передавать черно-белые изображения.

Необходимо отметить, что при переводе изображения из одной цветовой модели в другую мы можем столкнуться с проблемой искажения цветов. Поэтому цветовую модель нужно выбирать до начала работы и придерживаться ее в течение всего процесса, вплоть до печати.

Стандартной цветовой моделью Photoshop является RGB. При работе с черно-белыми изображениями считается целесообразным использовать модель Grayscale. Модель CMYK чаще применяется при работе с векторной графикой.

Несомненным удобством цветовых моделей является их универсальность. Это означает, что зеленый цвет в любой программе-редакторе, использующей, например, модель RGB, будет иметь код 0,255,0. Как уже было отмечено, это удобно при переводе цветовых значений из одной программы в другую.

На рисунке 1.6 мы видим палитру Photoshop, на которой выбран зеленоватый цвет. Слева показаны сами оттенки цвета, а справа – значение RGB этого цвета в отдельных полях параметров. Более подробно работу с цветами непосредственно в Photoshop рассмотрим далее.

Рис. 1.6. В квадрате выделены RGB значения указанного цвета

Форматы графических файлов

Любое графическое изображение независимо от того, векторное оно или растровое, может храниться в компьютере исключительно за счет записывания его в отдельный файл. Каждый файл всегда имеет какой-то определенный формат.

Формат указывает на то, каким именно образом в файле представлена информация и какой программой ее следует читать. Обычно формат указывается через точку после названия файла при помощи двух, трех, а в некоторых случаях четырех букв. Например, если у вас есть файл Noname.jpg, то Noname – это название файла, а .jpg – это его формат. Если файл содержит музыку, то его формат будет. mp3 или. wav; если это текстовый файл, то вы увидите формат. doc или. txt и т. д.

Помимо вышеперечисленных, существует ряд форматов, указывающих на то, что содержание файла – изображение. Подробно остановимся на некоторых из них.

Наиболее часто употребляемыми форматами хранения графической информации являются .bmp, tif, jpg. Также мы рассмотрим специфический формат файлов, созданных в Photoshop, – .psd.

Начнем с наиболее классического формата —.bmp (Bitmap). Он является наиболее простым по технологии хранения графики. Мы уже говорили, что растровое изображение представляет собой совокупность точек. Так вот, файл формата .bmp просто запоминает позицию и цвет каждой точки. То есть каждый пиксель описывается с точки зрения позиции на изображении и цвета по какой-либо из цветовых моделей, и весь этот массив информации хранится в одном файле. Выглядит это примерно следующим образом: пиксель 1, позиция 0,0, цвет 120,120,240 (по модели RGB); пиксель 2, позиция 0,1, цвет 120,120,244; пиксель 3, позиция 0,2, цвет 120,120,248 и т. д. Разумеется, данная информация представлена гораздо более техническим языком, мы интерпретировали ее для удобства, однако суть сохранения изображения примерно такова. На рисунке 1.7 показано, по какой системе определяется позиция и цвет пикселей.

Рис. 1.7. Здесь мы видим изображение с градиентной заливкой размером 5 на 5 пикселей. Каждый пиксель имеет свои координаты и значение цвета по модели RGB

Открывая файл формата .bmp, мы заставляем программу прочитать информацию о месторасположении и цвете каждого пикселя и сгенерировать их, тем самым показывая изображение. То есть каждый раз, запуская файл формата .bmp, мы выстраиваем заново пиксели, формируя изображение.

Данный формат, как и любой другой, имеет свои плюсы и минусы. В частности, можно указать, что из-за столь подробного описания изображения размер файла, как правило, очень велик. Данный тип формата практически не используется в web-графике, так как там одно из основных требований – малый размер файлов.

В то же время этот формат позволяет передавать изображение с наивысшим качеством. Во многих случаях это бывает полезно. Мы уже говорили, что при увеличении масштаба растрового изображения неизбежно сталкиваемся с проблемой потери качества. Так вот, в случае масштабирования изображения в формате .bmp потери качества минимальны. Нередко именно он используется для хранения изображений, которые впоследствии будут печататься на широком формате. Сохранение высокого качества возможно за счет детальной прописки основных свойств каждого пикселя, входящего в состав изображения.

Итак, плюс данного формата – высокое качество передачи изображения, минус – большой размер файла.

Формат .tif похож на формат .bmp. Разница между ними в том, что .tif способен содержать в себе еще ряд дополнительных параметров, таких, например, как прозрачность пикселей, информация о слоях и т. д. Подробнее мы рассмотрим эти параметры непосредственно при работе с Photoshop. Плюсы и минусы этого формата такие же, как и у .bmp, однако стоит отметить, что за счет сохранения дополнительной информации размер подобного файла в среднем выше, чем размер файла в формате .bmp, содержащего аналогичное изображение.

Формат .psd является специализированным форматом Photoshop. Это значит, что в нем имеется максимум информации о произведенных при помощи Photoshop изменениях в изображении, о слоях, прозрачности, масках, эффектах и еще много другого, что мы с вами будем рассматривать далее. Этот формат применяется при работе в программе. Редактируя одно и то же изображение, например, по несколько дней, мы останавливаем работу до следующего раза, именно записывая все изменения в этот формат. Это позволяет продолжить наши действия так, как будто мы их и не прекращали.

Таким образом, формат .psd применяется для сохранения изображения и произведенных в нем изменений в перерывах в редактировании графики, а также для передачи текущий работы.

Одним из самых известных форматов является .jpg. Прежде всего, способ сохранения изображения методом jpg разительно отличается от стандартных методов (bmp, tif). Суть заключается в том, что jpg сохраняет информацию не о каждом пикселе, а о монотонных регионах изображения.

Начнем с простого: если мы сохраняем в формате .jpg изображение, на котором ничего нет (белый лист), то в файле будет прописана информация об одном монотонном регионе, будут указаны его границы и цвет. Если у нас имеется квадратное изображение, одна половина которого белая, другая – черная, то при записи в .jpg будут указаны уже два монотонных региона – белый и черный, их границы и цвета по гамме, например RGB и т. д.

Если мы имеем изображение, как на рис. 1.8, то здесь у нас уже четыре монотонных региона, каждый из которых описан.

Рис. 1.8. Четыре монотонных региона в одном растровом изображении

Такой метод позволяет не описывать каждый пиксель, что приводит к существенному уменьшению размера файла. В целом можно сказать, что размер файла .jpg зависит от содержания изображения, то есть от количества монотонных регионов. Чем больше регионов, тем больше их приходится описывать. Соответственно, изображение 800x600 пикселей, записанное в формате .jpg и содержащее в себе один лишь белый лист, будет иметь гораздо меньший размер, чем, скажем, фотография 800x600, сохраненная в том же .jpg.

Итак, плюсы и минусы формата .jpg следующие: он позволяет существенно сжимать размер файла, что нередко бывает очень важно, в частности при публикации картинок в Интернете, но в то же время, работая с ним, мы теряем качество изображения.

Применятся данный формат достаточно широко. Именно в нем создают снимки цифровые фотоаппараты, в нем удобно хранить большое количество изображений в компьютере, он удобен для быстрого просмотра и печати фотографий.

Проблема потери качества выходит на первый план при необходимости печати широкоформатных изображений. Именно при большом увеличении становится видна некоторая нечеткость. Поэтому в таких случаях применять данный формат не рекомендуется.

Разумеется, «живые» изображения (например, фотографии) будут иметь большое количество монотонных регионов. Причем чем их больше, тем четче окажется изображение. У формата .jpg есть параметр качества, значение которого мы задаем, каждый раз записывая какое-либо изображение в .jpg. Этот параметр отвечает за количество монотонных регионов. На рисунке 1.9 показано одно и то же изображение, записанное с минимальным и максимальным качеством.

Рис. 1.9. Слева – изображение, сохраненное с минимальным качеством в формате .jpg, справа – в максимальном

Итак, обобщая информацию о форматах, отметим для себя следующее:

• если нам нужно сделать небольшое по размеру изображение, например открытку или чью-либо фотографию, затем распечатать его, мы вполне можем использовать при работе формат .jpg как наиболее оптимальный вариант;

• если мы создаем большое изображение для широкоформатной печати, например баннер, вывеску, необходимо использовать формат .bmp или .tif, способные передавать высокое качество за счет записи информации о каждом пикселе;

• в любом случае, что бы мы ни делали, какой бы формат ни использовали для окончательного вывода изображения, в промежутках между этапами редактирования мы записываем все изменения в формат .psd, работая в Photoshop, так как именно этот формат позволяет сохранить историю и параметры всех произведенных с изображением изменений.

Итак, вооружившись необходимым объемом знаний в области видов компьютерной графики, переходим к изучению непосредственно программы.

Глава 2

Знакомство с Adobe Photoshop CS3

Программа Adobe Photoshop ведет свою многолетнюю историю буквально со времен появления компьютерной графики в целом и по праву занимает лидирующее место в списке программ – редакторов компьютерной графики.

Необходимо отметить, что в первую очередь Photoshop является редактором именно растровой графики, но с развитием ее версий в ней появляется все большее количество инструментов для создания и редактирования элементов векторной графики в составе растрового изображения. Стоит также отметить, что основной целью деятельности в Photoshop является именно преобразование существующего изображения, а не создание нового, хотя в версии CS3 мы уже можем встретить массу разнообразных инструментов и для создания изображений.

Интерфейс программы

Изучение программы Adobe Photoshop CS3 мы начнем с рассмотрения ее интерфейса. Основными элементами в Phohtoshop являются разнообразные панели инструментов, содержащие в себе необходимые для создания и редактирования изображения инструменты и опции. Подробно рассмотрим внешний вид и назначение каждой панели Photoshop. Стандартный внешний вид программы отображен на рис. 2.1.

Рис. 2.1. Интерфейс Adobe Photoshop и его основные элементы, представленные в виде панелей

Выпадающее меню. Во многих случаях оно еще называется Главное меню. Именно здесь собрано наибольшее количество самых разнообразных команд. Очень многие из них продублированы либо в других, более доступных местах интерфейса, либо при помощи «горячих клавиш». Выпадающие меню имеют определенную структуру. Щелкая по заголовку отдельного меню, мы раскрываем его содержание. Все опции в данных меню подобраны тематически. Так, например, в меню Image (Изображение) собраны опции редактирования изображения в целом, а в меню Layer (Слой) – опции, необходимые для работы со слоями, и т. д. Выпадающие меню в совокупности своей содержат наибольший список опций для создания и редактирования изображений.

Панель инструментов – это панель, на которой, соответственно, собраны все основные инструменты программы. Стоит отметить, что на ней поместились далеко не все имеющиеся инструменты. Практически у каждого значка инструмента вы можете в правом нижнем углу увидеть небольшой треугольник (рис. 2.2).

Рис. 2.2. Небольшая стрелочка вниз в правом углу практически каждого инструмента на панели инструментов

Наличие данного треугольника означает, что здесь на самом деле находится не один инструмент, а их группа. Для просмотра группы надо не просто щелкнуть по инструменту, а нажать кнопку и немного подержать ее. Вы увидите что-то вроде маленького выпадающего меню, в котором будут остальные инструменты данной группы. Например, если нажать и подержать кнопку с инструментом Brush Tool (Кисть) (рис. 2.3), то откроется группа, в которой будут Brush Tool (Кисть), Pencil Tool (Карандаш) и Color Replacement Tool (Замена цвета).

Рис. 2.3. Раскрытая группа инструмента Brush Tool (Кисть)

Стоит отметить, что наиболее классический вариант отображения панели инструментов – двухуровневый, при котором инструменты располагаются в два вертикальных ряда.

Для активации двухуровневого варианта отображения панели инструментов необходимо нажать небольшую кнопку с изображением направленной вправо стрелки, которая располагается в верхней части панели инструментов (рис. 2.4). Для возврата к одноуровневому варианту необходимо повторно нажать данную кнопку.

Рис. 2.4. Кнопка со стрелкой влево, позволяющая переключать внешний вид панели инструментов в двухуровневый вариант и обратно

Панель опций. Данная панель содержит в себе ряд характеристик текущего инструмента. Соответственно, ее содержание зависит от того, какой именно инструмент вы выберете. Практически каждый инструмент обладает рядом характеристик или иных настроек. Именно здесь мы будем определять разнообразные свойства и параметры того или иного инструмента.

Дополнительные панели. Под ними понимается совокупность разнообразных панелей, содержащих в себе разнообразные вспомогательные инструменты и опции. Состав данных панелей может различаться. Для того чтобы перейти к наиболее стандартному и удобному составу этих панелей, раскройте выпадающее меню Window (Окно) и убедитесь, что у вас выделены пункты: Color (Цвет), Layers (Слои), Navigator (Навигатор). Кстати, если у вас по какой-либо причине отсутствуют панели опций и инструментов, то поставьте там же галочки еще и у пунктов Options (Опции) и Tools (Инструменты) (рис. 2.5).

Рис. 2.5. Необходимые пункты в выпадающем меню Window (Окно)

Итак, как видите, интерфейс программы достаточно прост. Он содержит в себе не такое большое количество разнообразных элементов, как многие другие редакторы, в то же время все необходимое для работы всегда остается под рукой.

Стоит отметить, что внешний вид более ранних версий программы Photoshop значительно отличается от рассматриваемой нами версии программы. Вплоть до версии Photoshop CS2 интерфейс сохранял наиболее классический стандартный облик, но с выходом рассматриваемой нами версии CS3 внешний вид программы был значительно переработан.

Изображение. Его создание, открытие и параметры

Базовым элементом при работе в Adobe Photoshop, объектом является само изображение, которое мы создаем или редактируем. После загрузки программы появляется лишь сам редактор с уже рассмотренными нами основными элементами интерфейса, а какое-либо изображение отсутствует. Соответственно, любая работа в Phohtoshop начинается всегда либо с создания нового, либо с открытия уже имеющегося изображения.

Для того чтобы открыть какой-либо рисунок, нам необходимо выбрать выпадающее меню File (Файл) и далее в нем пункт Open (Открыть) (рис. 2.6).

Рис. 2.6. Пункт Open (Открыть) в выпадающем меню File (Файл)

Сочетание «горячих клавиш» для этого действия — Ctrl+O. У нас появляется окно, где мы должны указать, какой конкретно файл хотим открыть.

Здесь нужно ответить на три вопроса: где находится файл, какое у него имя, каков его формат. Обратите внимание на огромное количество разнообразных форматов, представленных в списке (рис. 2.7).

Рис. 2.7. Список читаемых Photoshop форматов

Выше мы с вами рассматривали четыре основных формата графических файлов: .jpg, .tif, .bmp, .psd. Все их вы можете найти в данном списке. Большинство остальных форматов является специализированными, то есть применяются в основном при взаимодействии Photoshop с другими программами – редакторами компьютерной графики, или имеют какие-либо иные особенности при хранении и передаче изображений. Разумеется, нам с вами понадобятся пока лишь рассмотренные нами форматы.

Обратите внимание, что если вы установите в поле Тип файлов какой-то определенный формат, например .jpg, то в поле просмотра файлов вы теперь не будете видеть никакие файлы, кроме имеющих формат .jpg. Если вы заранее не знаете формат открываемого файла, то в поле Тип файлов рекомендуется установить значение All Formats (Все форматы). Тогда будут отображаться все файлы, даже если они не являются графическими. При попытке открыть в Photoshop какой-либо неграфический файл вы увидите сообщение, показанное на рис. 2.8.

Рис. 2.8. «Невозможно выполнить ваш запрос, так как это не подходящий вид документа» – сообщение, выдаваемое при попытке открытия неграфического файла

Таким образом, Adobe Photoshop проверяет правильность формата указываемого файла каждый раз, когда мы пытаемся открыть данный файл.

Также у нас есть возможность любой файл сразу же при открытии конвертировать из одного формата в другой. Например, у нас есть цифровая фотография в формате .jpg, а мы хотим перевести ее в формат .tif и работать с ней именно в нем. Для этого в выпадающем меню File (Файл) существует пункт Open As… (Открыть как) (рис. 2.9).

Рис. 2.9. Пункт Open As. (Открыть как) выпадающего меню File (Файл)

При его выборе также появляется окно открытия файла, но вместо пункта Тип файлов мы видим пункт Open As (Открыть как). В поле выбора файлов отображаются все файлы, независимо от их формата. Указываем необходимый нам для работы формат в поле Open As и нужный графический файл в поле выбора файла. Изображение откроется в нужном для нас формате.

Сохраняется изображение аналогично открытию. Необходимо нажать File → Save (Файл → Сохранить (рис. 2.10)) и указать, где мы будем сохранять файл, под каким именем и в каком формате. Необходимо отметить, что в случае работы с открытым, ранее созданным изображением, применение команды Save (Сохранить) приведет к записи всех произведенных изменений именно в тот же самый файл, который был открыт. Если мы хотим создать отдельный файл, в котором будет храниться отредактированное нами изображение, одновременно не изменяя изображение-оригинал, то нам необходимо в выпадающем меню File (Файл) выбрать пункт Save As… (Сохранить как). Далее следует указать адрес, имя и формат создаваемого файла.

Рис. 2.10. Пункт Save (Сохранить) выпадающего меню File (Файл)

Итак, мы подробно описали процедуры открытия и сохранения файлов, давайте теперь рассмотрим, каким именно образом можем создать изображение.

В выпадающем меню File (Файл) выберите пункт New (Новый) (рис. 2.11).

Рис. 2.11. Пункт New (Новый) в выпадающем меню File (Файл)

У нас появится окно, в котором предлагается настроить параметры будущего изображения (рис. 2.12).

Рис. 2.12. Окно предварительных параметров нового изображения

Параметр Name (Имя) позволяет сразу указать название будущего изображения. Мы можем вписать имя здесь либо при дальнейшем сохранении файла. Параметры Width (Ширина) и Height (Высота) позволяют задать размер будущего изображения. Здесь необходимо следить за единицами измерения, указываемых справа от значений параметров Width (Ширина) и Height (Высота). В большинстве случаев мы выбираем между Pixels (Пиксели) и cm (сантиметры) (рис. 2.13).

Рис. 2.13. Варианты единиц измерения сторон изображения

Как правило, если мы рисуем для печати и заранее знаем размер будущего оттиска в сантиметрах, то можно выбирать их в качестве единиц измерения. В иных случаях имеет смысл работать с пикселями. Для того чтобы было удобнее ориентироваться в размерах, выраженных пикселями, могу отметить, что в среднем длина видимой части изображения на вашем мониторе – чуть более тысячи пикселей, высота – около восьмисот. Вообще пиксель является наиболее универсальной единицей измерения компьютерной растровой графики. Полезно сразу привыкать именно к ним.

Далее располагается параметр Resolution (Разрешение). В первой части книги мы говорили о таком параметре растровых изображений, как DPI (количество пикселей на квадратный дюйм). Именно здесь он и задается. Давайте немного разберемся в значениях данного параметра. Как правило, изначально он равен 72. Это очень низкое значение. Его достаточно в том случае, если мы рисуем изображение, которое будем просматривать только с монитора на компьютере, и то не увеличивая.

Если мы рисуем для печати, то следует устанавливать значение параметра Resolution (Разрешение) не менее 300. Более высокие задаются при необходимости максимальной четкости печати или если предполагается, что изображение мы будем впоследствии увеличивать в масштабе. Иногда требуются значения параметра Resolution (Разрешение) не менее 600 единиц. Измеряется данный параметр также в пикселях на квадратный дюйм. Есть возможность переключиться в режим пиксель на квадратный сантиметр, но эта система не является стандартной. Увеличение значения данного параметра приводит к существенному увеличению размера файла, содержащего изображение, что нередко бывает важно, особенно при подготовке рисунков, используемых в Интернете.

Параметр Color Mode (Цветовой режим) позволяет указать, какую именно цветовую модель мы будем использовать при работе над создаваемым изображением. Как правило, имеет смысл работать с RGB. Цветовую модель можно менять и после создания изображения, порядок ее смены мы рассмотрим позже.

Параметр Background Contents (Содержание заднего фона) определяет изначальное содержание создаваемого изображения. Здесь у нас есть три опции: White (Белый) – позволяет создать просто белый лист, Background Color (Цвет заднего фона) – позволяет создать лист любого цвета, Transparent (Прозрачный) – позволяет создать изначально абсолютно пустое изображение, фактически не имеющее заднего фона. В случае выбора варианта Background Color (Цвет заднего фона) непосредственно сам цвет мы указываем на панели инструментов, в нижней части на дальнем от нас квадратике с цветом.

Давайте создадим изображение со следующими параметрами: Width (Ширина) – 640, Height (Высота) – 480 пикселей,Resolution (Разрешение) – 72, Color Mode (Цветовой режим) – RGB, Background Contents (Содержание заднего фона) – White (Белый) (рис. 2.14).

Рис. 2.14. Окно ввода параметров нового изображения с необходимыми настроенными параметрами

В дальнейшем, если вы захотите создавать совершенно аналогичные изображения, имеет смысл нажать кнопку Save Preset (Сохранить схему настроек), которая находится в правой части данного окна. После ее нажатия появится окно ввода имени схемы. Здесь мы можем указать любое имя нашей схемы, а затем в нужный момент вызвать ее при помощи выпадающего меню Preset (Схема) в верхней части данного окна. Также в этом списке присутствуют уже созданные разработчиками разнообразные схемы.

Итак, настроив все необходимые параметры, нажимаем кнопку OK и получаем наше изображение – простой белый лист. Кое-какие инструменты в дальнейшем мы будем разбирать на основе подобного пустого изображения.

Глава 3

Инструменты

Инструменты – специальные средства, позволяющие вносить изменения и дополнять изображение самыми разнообразными способами.

В данном разделе мы рассмотрим основной набор наиболее часто употребляемых инструментов, о некоторых более специфических поговорим позднее, после изучения дополнительных панелей и порядка работы со слоями.

Общий порядок использования инструментов следующий: мы сначала должны выбрать необходимый инструмент, затем настроить его на панели опций (см. рис. 2.1) и уже потом применять к изображению. Разумеется, инструмент может быть уже настроен либо вообще практически не иметь каких-либо параметров. В таком случае мы его выбираем и затем сразу же применяем.

Кисти

Начнем с самого классического инструмента – Brush Tool (Кисть). Его месторасположение на панели инструментов отмечено на рис. 3.1.

Рис. 3.1. На панели инструментов выбран инструмент Brush Tool (Кисть)

Кисть позволяет нам непосредственно рисовать мышкой. Выделите данный инструмент, переведите курсор на наш белый лист, нажмите кнопку мыши и, не отпуская ее, рисуйте. Далее мы не будем до такой степени подробно описывать порядок непосредственного применения каждого инструмента, так как он везде практически одинаков.

Выбрав Кисть, мы, как правило, должны указать ее цвет. Опция ввода цвета находится в нижней части панели инструментов. Мы видим там два небольших разноцветных квадрата, один из которых немного перекрывает другой (рис. 3.2).

Рис. 3.2. Нижняя часть панели инструментов, где расположены квадраты выбора цвета

Цвет ближнего к нам квадрата – это цвет активного инструмента. Именно этим цветом будет рисовать наша Кисть и любой другой выделенный инструмент. Цвет дальнего квадрата – это цвет заднего фона. Далее мы рассмотрим случаи его применения.

Итак, для того чтобы задать цвет Кисти, щелкаем по ближнему квадрату, и у нас открывается окно Color Picker (Указатель цвета) (см. рис. 1.6). В левой части этого окна вы можете задать интересующий вас цвет, а в правой – проследить за его значениями по цветовым моделям RGB и CMYK.

Далее рассмотрим остальные параметры Кисти, расположенные на панели опций (рис. 3.3).

Рис. 3.3. Панель опций при выбранном инструменте Brush Tool (Кисть)

В левой части панели вы видите надпись «Brush», далее располагается кнопка с небольшим квадратом и стрелочкой вниз справа. Нажимаем на эту стрелочку, и у нас появляется небольшое меню, где можно настроить диаметр Кисти в параметреMaster Diameter (Диаметр), жесткость штриха в параметре Hardness (Жесткость), а также выбрать внешний вид штриха Кисти (рис. 3.4).

Рис. 3.4. Параметры штриха Brush Tool (Кисть)

Обратите внимание, что список внешних видов штриха Кисти достаточно обширен. В конце списка собраны весьма причудливые варианты. Вызвать данное меню можно, нажав правую кнопку мыши непосредственно на листе с изображением при выделенном инструменте Кисть.

Далее на панели опций располагается параметр режима Кисти Mode (Режим), позволяющий указать, каким именно образом у нас будет наложен цвет Кисти на изображение. Лучше всего комбинировать разные режимы не на белом листе, а на каком-либо рисунке. Давайте откроем любое изображение, например собственную фотографию, возьмем Кисть и просто нанесем какой-нибудь штрих. Теперь поменяйте режим с Normal (Обычный) на режим Lighten (Высветление) (рис. 3.5).

Рис. 3.5. Список режимов Кисти. В данный момент выделен режим Lighten (Высветление)

Теперь, рисуя Кистью, вы будете не просто накладывать штрихи на уже имеющееся изображение, но и осветлять его. При этом наибольшее влияние Кисть будет оказывать именно на те районы, которые являются наиболее темными.

Если переключиться в режим Darken (Затемнение), эффект будет обратным: мы затемним изображение, используя Кисть. При данном режиме влияние окажется максимальным лишь на самые светлые регионы изображения.

Режим Hard Light (Сильный свет) позволяет при наложении цвета штриха значительно сильнее осветлять изображение.

Режим Dissolve (Растворить) создает такой эффект, как будто нарисованные штрихи растворяются в имеющемся изображении.

Также на панели опций располагается параметр прозрачности штриха Opacity (Прозрачность), параметр Flow (Течение), позволяющий также сделать штрих менее насыщенным (рис. 3.6).

Рис. 3.6. Параметры Opacity (Прозрачность) и Flow (Течение) на панели опций

На практике в случаях необходимости применения Кисти мы обычно настраиваем ее цвет, диаметр и жесткость. Остальные параметры используются по ситуации. Попробуйте поработать с Кистью, применяя разные ее параметры.

Если нажать на кнопку с инструментом Кисть и немного подержать ее нажатой, появляется группа этого инструмента, в которой находится инструмент Pencil Tool (Карандаш) (см. рис. 2.3). Общий порядок работы с этим инструментом подобен работе с Кистью.

В основном Карандаш отличается от Кисти размерами и жесткостью штриха. По стандартным настройкам штрих Карандаша маленький и совершенно не сглаженный.

При выборе инструмента Карандаш на панели опций также появляется опция Auto Erase (Автоотчистка) (рис. 3.7).

Рис. 3.7. Опция Auto Erase (Автоотчистка) на панели опций при выбранном инструменте Pencil Tool (Карандаш)

При активации данной опции мы выбираем на панели инструментов два цвета (см. рис. 3.2), переводим курсор на картинку и начинаем рисовать. Если при этом под курсором находится регион с изображением ближнего выбранного цвета, то карандаш рисует дальним выбранным цветом, то есть фактически стирает изображение. Если же курсор находится на регионе, не содержащем в себе ближнего цвета, то карандаш так и рисует ближним цветом.

Остальные параметры инструмента Карандаш действуют так же, как аналогичные параметры инструмента Кисть.

Также в группе инструмента Кисть находится инструмент Color Replacement Tool (Замена цвета). При помощи него можно быстро заменить один цвет на другой. Откройте какое-либо красочное изображение, например фотографию. Возьмите инструмент Замена цвета, выберите цвет, оттенок которого хотите задать определенной области фотографии (см. рис. 3.2), и примените в этой области данный инструмент. Программа запомнит тот оттенок, который был под курсором в момент начала использования инструмента, и с этих пор инструмент будет применяться исключительно в отношении тех регионов изображения, которые окрашены в этот цвет. Таким образом мы сможем поменять один цвет на другой, не затрагивая при этом все остальные части изображения.

Ниже инструмента Кисть расположен инструмент History Brush Tool (Историческая кисть). Этот инструмент позволяет в определенных местах отменять действие, например, обычной Кисти. Откройте любое изображение, нанесите несколько штрихов обычной Кистью, а затем сверху пройдитесь Исторической кистью. Нанесенные ранее штрихи пропадут, а изображение восстановится. Таким образом, Историческая кисть позволяет в определенной степени не только рисовать, но и очищать изображение от ранее наложенных штрихов.

В группе инструмента History Brush Tool (Историческая кисть) есть инструмент Art History Brush (Художественная историческая кисть) (рис. 3.8).

Рис. 3.8. Раскрытая группа инструмента History Brush Tool (Историческая кисть)

Принцип его действия схож с только что описанным, но при очищении изображения Художественная историческая кисть, помимо всего прочего, еще и деформирует определенным способом само исходное изображение.

Градиент и заливка

Примерно в середине панели инструментов расположен инструмент Gradient Tool (Градиент) (рис. 3.9).

Рис. 3.9. Gradient Tool (Градиент) на панели инструментов

Данный инструмент позволяет создать плавный переход одного цвета в другой, а также использовать несколько цветов при формировании переходов. Выберите Градиент, укажите два разных цвета в обоих квадратах выбора цвета (см. рис. 3.2) и растяните по листу линию. На протяжении длины линии будет происходить переход из одного цвета в другой. Соответственно, чем короче линия, тем резче получится переход. Если вам нужен мягкий градиент на всем протяжении листа, растяните линию от нижнего края к верхнему.

На панели опций при выборе градиента появляются следующие параметры: Gradient Picker (Указатель вида градиента), тип градиента, который может быть Linear Gradient (Линейный градиент), Radial Gradient (Радиальный градиент), Angle Gradient (Угловой градиент), Reflected Gradient (Отраженный градиент), Diamond Gradient (Ромбовидный градиент), далее также расположены параметры Mode (Режим) и Opacity (Прозрачность), которые мы рассматривали выше, при описании аналогичных параметров инструментов Кисть и Карандаш.

Рис. 3.10. Параметры вида и типа градиента на панели опций

Попробуйте поработать с градиентом разного типа. На рисунке 3.11 показано, как один градиент перекрыт другим, полупрозрачным.

Рис. 3.11. Линейный градиент, сверху которого – полупрозрачный ромбовидный

Для того чтобы более детально настроить параметры цветов градиента, щелкните мышкой по прямоугольнику с отображением образца градиента, показанному на рис. 3.10 слева. Появляется окно Gradient Editor (Редактор градиента) (рис. 3.12).

Рис. 3.12. Окно Gradient Editor (Редактор градиента)

В верхней части окна мы видим некоторые варианты готовых настроенных градиентов. Для выбора какого-либо из них необходимо просто щелкнуть по соответствующему. Чуть ниже располагается опция указания имени редактируемой схемы градиента.

Далее, при помощи опции Gradient Type (Тип градиента), мы можем выбрать один из двух вариантов типов градиента: Solid (Сплошной) и Noise (Смешанный) (рис. 3.13).

Рис. 3.13. Два варианта типа градиента в окне редактора градиента

При выборе варианта Solid (Сплошной) мы работаем с наиболее классическим градиентом и его параметрами (рис. 3.14).

Рис. 3.14. Опции градиента при выборе типа Solid (Сплошной)

Здесь мы должны при помощи специальной линии и указателей на ней настроить цвета, их количество и характер перехода из одного цвета в другой. Затем мы нажимаем OK и применяем градиент на изображении.

При выборе варианта Noise (Смешанный) мы работаем уже с другими параметрами, настраивающими градиент (рис. 3.15).

Рис. 3.15. Опции градиента при выборе типа Noise (Смешанный)

Здесь при помощи кнопки Randomize (Получить новую случайную схему) мы можем заново сгенерировать случайный внешний вид предполагаемого градиента; при помощи опции Roughness (Грубость) сделать цвета градиента наиболее или наименее сильно выраженными; при помощи опций – ползунков цвета можно подкорректировать оттенок градиента.

В любом случае после настройки необходимо нажать кнопку OK и применить настроенный инструмент Градиент к изображению.

В группе инструмента Градиент находится также инструмент Paint Bucket Tool (Ведро с краской) (рис. 3.16).

Рис. 3.16. Группа Gradient Tool (Градиент)

Он позволяет заливать монотонные регионы каким-либо цветом. Для этого нам необходимо выбрать данный инструмент, указать нужный цвет в квадрате выбора цвета и щелкнуть этим инструментом в каком-либо месте на изображении. Монотонный регион под указателем будет закрашен в выбранный цвет. Например, на рис. 3.17 слева вы видите весьма несложное изображение, на котором есть три монотонных региона: регион внутри окружности, регион снаружи окружности и сама окружность. На этом же рисунке справа вы видите данное изображение после закрашивания каждого региона в определенный цвет при помощи инструмента Paint Bucket Tool (Ведро с краской).

Рис. 3.17. Изображение до применения инструмента Paint Bucket Tool (Ведро с краской) и после

Данный инструмент также имеет ряд параметров на панели опций. Fill (Заливка) позволяет переключаться между двумя режимами: Foreground (Передний план) и Pattern (Изображение). Первый заливает регионы монотонным цветом, второй – заполняет их каким-либо изображением из представленных в списке, раскрываемом нажатием на копку правее (рис. 3.18).

Рис. 3.18. Режим Pattern (Изображение) с открытым списком вариантов изображений

Далее располагаются общие для многих инструментов параметры Mode (Режим) и Opacity (Прозрачность), которые были рассмотрены нами выше.

Параметр Tolerance (Допуск) позволяет задать степень отклонения от монотонности региона. Проще говоря, чем выше значение данного параметра, тем менее регион может быть монотонным при заливке.

Потренироваться работать с данным параметром можно следующим образом: создайте новое изображение, ничего в себе не содержащее, кроме белого листа (File → New), возьмите инструмент Gradient Tool (Градиент), задайте ему два любых разных цвета в квадратах выбора цвета и растяните линию градиента из одного угла листа в другой. У вас получится изображение с плавным переходом цветов. Теперь возьмите инструмент Paint Bucket Tool (Ведро с краской), задайте значение параметра Tolerance (Допуск) = 20 и попробуйте залить в каком-нибудь определенном месте изображение. Вы увидите, что зальется совсем небольшой участок. Теперь нам понадобится отменить действие заливки. Для этого необходимо нажать кнопку Undo Paint Bucket (Отменить Ведро с краской) в выпадающем меню Edit (Редактировать) (рис. 3.19).

Рис. 3.19. Пункт отмены действия

Действие заливки отменено. Теперь увеличьте значение параметра Tolerance (Допуск) и примените Ведро с краской снова в том же месте. У нас закрасился уже гораздо больший регион, так как Tolerance (Допуск) влияет на степень монотонности закрашиваемого региона. На рисунке 3.20 показано, что примерно должно у вас получиться в обоих случаях.

Рис. 3.20. Результат применения Paint Bucket Tool (Ведро с краской) на изображении градиента. Слева значение Tolerance = 20, справа – 70

Ластик

Инструмент Eraser Tool (Ластик) находится над инструментом Paint Bucket Tool (Ведро с краской) (рис. 3.21).

Рис. 3.21. Инструмент Eraser Tool (Ластик) на панели инструментов

Этот инструмент позволяет нам «стирать» нарисованные, например, штрихи. Фактически обыкновенный Ластик действует как обычная Кисть, но цвет его мы указываем уже не на ближнем к нам квадрате выбора цвета, а на дальнем (см. рис. 3.2). В параметрах Ластика можно задать форму его штриха: он может выглядеть как Кисть (Brush), Карандаш (Pencil) или Квадрат (Block) (рис. 3.22). Также у него доступны параметры Opacity (Прозрачность) и Flow (Течение), которые мы рассматривали ранее.

Рис. 3.22. Варианты форм Ластика

Таким образом, обыкновенный Ластик представляет собой инструмент, сходный по действию с Кистью, но отличается от нее в основном вариантом активного цвета.

В группе инструмента Ластик находятся еще два инструмента: Background Eraser Tool (Стиратель заднего фона) и Magic Eraser Tool (Волшебный ластик) (рис. 3.23).

Рис. 3.23.Группа инструмента Eraser Tool (Ластик) на панели инструментов

Background Eraser Tool (Стиратель заднего фона) позволяет не просто стирать изображение на листе, но и удалять в указанной области задний фон. Если обычным ластиком мы бы стерли изображение на бумаге, то Стирателем заднего фона мы бы вырезали это изображение вместе с бумагой.

В том месте, где мы применили Background Eraser Tool (Стиратель заднего фона), у нас появляется клеточное изображение (рис. 3.24).

Рис. 3.24. Клеточная область в левой части изображения – результат применения инструмента Background Eraser Tool (Стиратель заднего фона)

Оно означает, что в данном месте у нас вообще отсутствует какое-либо изображение, включая и задний фон. При выводе на печать клеточное изображение будет выглядеть обыкновенным белым фоном.

Применяется подобный инструмент при работе над монтажом изображений. Если под изображением, на котором мы стираем какой-либо регион, будет находиться другое изображение, то в стертой части ближнего изображения мы увидим дальнее. Порядок выполнения подобных действий мы рассмотрим далее, при работе со слоями.

Стоит также отметить, что Стиратель заднего фона чувствителен к границам нарисованных форм. Это означает, что если мы начнем применять его на более-менее монотонном заднем фоне изображения, то он не будет действовать в отношении разнообразных силуэтов, находящихся на указанном фоне. На рисунке 3.24. Стиратель заднего фона был применен в отношении монотонного региона – стены, а контуры формы подвесного шкафчика остались незатронутыми.

Таким образом, данным инструментом можно не только просто стирать фон, но и выделять формы какого-либо контура на изображении. Для этого необходимо работать с параметромTolerance (Допуск). Если границы вашего контура ярко выражены, значение этого параметра можно повысить, а затем мягко пройтись по контуру изображения на листе. Сотрется только задний фон за пределами изображения. Если же границы его размыты, значение Допуска надо понижать. Тогда Стиратель будет видеть и более мягкие границы.

Magic Eraser Tool (Волшебный ластик) во многом схож с инструментом Paint Bucket Tool (Ведро с краской). Принцип их действия одинаков: он ищет монотонный регион в области указанной вами точки, а затем удаляет его полностью. Принцип действия параметра Tolerance (Допуск) тоже совпадает с допуском инструмента Ведро с краской.

Таким образом, при помощи Magic Eraser Tool (Волшебный ластик) мы можем одним щелчком удалить весь задний фон, сделав указанный регион совершенно прозрачным.

Клонирование

Набор инструментов, позволяющих выполнять разнообразного вида копирование, лучше рассматривать не на примере белого листа, а какого-либо изображения. Откройте любой рисунок и возьмите инструмент Clone Stamp Tool (Штамп клонирования) (рис. 3.25). Он позволяет нам копировать небольшие регионы произвольной формы в рамках одного изображения.

Рис. 3.25. Второй блок панели инструментов с выделенным инструментом Clone Stamp Tool (Штамп клонирования)

Выбрав Штамп клонирования, наведите курсор в ту часть изображения, которую вы хотите скопировать. Нажмите Alt на клавиатуре и, не отпуская эту кнопку, щелкните левой кнопкой мыши в указанном месте. После этого Alt можно отпустить.

Теперь переведите курсор в ту часть изображения, куда вы хотите вставить указанный регион. Нажмите левую кнопку мыши и начинайте рисовать, как если бы рисовали Кистью. На вашем изображении окажется два курсора: первый в том месте, где вы щелкнули, держа Alt, второй там, куда вы перенесли курсор. Изображение будет передаваться от первого курсора ко второму.

Таким образом мы можем аккуратно «перерисовать» какую-либо часть изображения с одного места на другое.

Параметры Clone Stamp Tool (Штамп клонирования) совпадают с параметрами инструмента Кисть. Мы также можем настроить размеры, форму и жесткость штриха.

В группе инструмента Штамп клонирования также находится инструмент Pattern Stamp Tool (Штамп) (рис. 3.26). Он позволяет накладывать какое-либо изначально заданное изображение на наше имеющееся изображение, то есть «штамповать» разные изображения.

Рис. 3.26. Группа инструмента Clone Stamp Tool (Штамп клонирования)

В его параметрах в разделе Pattern (Изображение) можно указать, какое именно изображение мы будем штамповать (рис. 3.27).

Рис. 3.27. Раскрытый список возможных изображений при использовании инструмента Штамп

Таким образом, для применения данного инструмента его необходимо выбрать, затем указать, какое именно изображение следует использовать в качестве штампа из списка предложенных вариантов на панели опции, затем применить инструмент непосредственно на изображении. Штамп также обладает параметрами, позволяющими настроить его штрих.

Первым в данном блоке инструментов на панели инструментов находится инструмент Healing Brush Tool (Лечащая кисть) (рис. 3.28).

Рис. 3.28. Healing Brush Tool (Лечащая кисть) на панели инструментов

В целом, принцип действия данного инструмента схож с действием инструмента Clone Stamp Tool (Штамп клонирования). Разница заключается в том, что если Штамп просто перебрасывает изображение из одной части в другую, то Лечащая кисть «вживляет» вставляемый фрагмент. Это происходит за счет того, что пиксели на границе вставляемого региона приобретают цвет средний между цветом пикселей самого региона и пикселей фона, на который он накладывается. Таким образом, зрительная разница между регионом и областью, на которую он вставляется, не так велика. Применяется этот инструмент в случаях, когда необходимо мягко добавить или, наоборот, удалить какой-либо элемент, например с фотографии.

Скажем, у нас есть фотография, на которой изображено лицо с родинкой. Наша задача – убрать родинку.

1. Прежде всего выбираем инструмент Лечащая кисть.

2. Указываем, нажав кнопку Alt, ту часть лица, где отображается просто чистая кожа, по оттенку максимально сходная с той частью лица, где находится родинка.

3. Переносим курсор на родинку и закрашиваем ее указанной ранее областью лица.

4. Как только вы отпустите кнопку мыши, произойдет «вживление» вставляемого региона.

В целом у вас должно получиться примерно как на рис. 3.29.

Рис. 3.29. Слева – лицо с двумя родинками, справа – результат применения инструмента Лечащая кисть

В группе инструмента Healing Brush Tool (Лечащая кисть) находятся также инструменты Patch Tool (Кусок), Spot Healing Brush Tool (Точечная лечащая кисть), Red Eye Tool (Коррекции эффекта красных глаз) (рис. 3.30). В целом действие инструмента Patch Tool (Кусок) похоже на действие самой Лечащей кисти, но метод отличается. Прежде всего нам необходимо выделить, обвести тот регион, который хотим, например, клонировать, а затем перетащить его в другую область, куда хотим его вставить.

Рис. 3.30. Раскрыта группаHealing Brush Tool (Лечащая кисть) на панели инструментов

Patch Tool имеет два основных режима, переключающихся на панели опций: Source (Источник) и Destination (Цель) (рис. 3.31).

Рис. 3.31. Режимы инструмента Patch Tool (Кусок)

В режиме Source (Источник) мы сначала выделяем ту область, куда собираемся вставлять изображение, а лишь затем передвигаем ее, чтобы показать, откуда будем ее вставлять. В режиме Destination (Цель) – наоборот: мы сначала выделяем ту область, которую будем копировать, а затем перемещаем ее туда, куда устанавливаем.

Допустим, у нас имеется отсканированная фотография, на которой имелась трещина. Наша задача – убрать трещину.

1. Прежде всего откройте эту фотографию в Photoshop.

2. Возьмите Patch Tool (Кусок), установите его в режим Source (Источник) (рис. 3.31).

3. Обведите аккуратно трещину.

4. Переместите выделенный регион в ту часть фотографии, которая по цвету и содержанию наиболее совпадает с выделенным регионом.

5. Если все сделано правильно, то мы получаем изображение уже без трещины.

Spot Healing Brush Tool (Точечная лечащая кисть) – инструмент, также позволяющий убирать небольшие пятна с неоднородных поверхностей. Того же, что на рис. 3.30, эффекта можно было бы добиться и при помощи этого инструмента. Необходимо его выделить, сделать размер его штриха немного больше удаляемого пятна и щелкнуть по пятну. Здесь нам не надо указывать изначально цвет при помощи кнопки Alt – программа находит его самостоятельно.

Red Eye Tool (Коррекция эффекта красных глаз) позволяет избавиться от эффекта красных глаз на фотографиях. Берем инструмент и аккуратно выделяем рамкой те части фотографии, на которых запечатлены глаза. Красный цвет будет приглушен автоматически.

Инструменты изменения оттенка и искажения изображения

Инструменты изменения оттенка и искажения изображения позволяют аккуратно корректировать содержание изображения самыми разнообразными способами.

Blur Tool (Размытие). Месторасположение данного инструмента показано на рис. 3.32. При его помощи мы можем размывать изображение, делать его менее четким в отдельных указанных регионах.

Рис. 3.32. Второй блок инструментов с активным инструментом Blur Tool (Размытие)

В целом этот инструмент работает аналогично кисти. Он имеет такие же параметры, например Master Diameter (Диаметр), Hardness (Жесткость), стили (см. рис. 3.4).

Но помимо них у инструмента Размытие есть также параметр Strength (Сила) (рис. 3.33). Меняя значение данного параметра, можно изменять степень размытия при применении данного инструмента.

Рис. 3.33. Параметр Strength (Сила) инструмента Blur Tool (Размытие)

Таким образом, данный параметр непосредственно влияет на силу действия инструмента Размытие. Откройте любое изображение и попробуйте его размыть в определенных местах.

В группе Blur Tool (Размытие) также находится Sharpen Tool (Резкость) (рис. 3.34). Он дает обратный инструменту Размытие эффект. При помощи него можно добавить резкость на определенных участках изображения. Набор параметров у них идентичен.

Рис. 3.34. Раскрытая группа инструмента Blur Tool (Размытие)

Также в данной группе имеется инструмент Smudge Tool (Палец). Он позволяет стягивать изображение, как будто мы проводим по нему пальцем. При помощи него, например, можно оттянуть уголки губ на лице человека, добавив ему тем самым улыбку. Общий набор параметров также совпадает с предыдущими инструментами: мы можем настраивать размер и форму штриха, а также силу применения данного инструмента.

Снизу от этой группы есть еще одна группа инструментов, в которой мы можем найтиDodge Tool (Осветление), Burn Tool (Затемнение), Sponge Tool (Губка) (рис. 3.35).

Рис. 3.35. Раскрытая группа инструмента Dodge Tool (Осветление)

Dodge Tool (Осветление) позволяет осветлять определенные части изображения. Параметр Exposure (Подвержение) в данном случае подобен параметру Strength (Сила) у предыдущих инструментов. Burn Tool (Затемнение) дает возможность, наоборот, затемнить указанную область.

Sponge Tool (Губка) создает такой эффект, как будто мы проводим по изображению влажной губкой.

Итак, мы рассмотрели один блок инструментов – инструменты, тем или иным образом влияющие на само изображение (рис. 3.36).

Рис. 3.36. Блок инструментов, изменяющих изображение

При помощи них мы непосредственно меняли цвета указываемых нами пикселей. Мы продолжим разговор об остальных инструментах после рассмотрения ряда дополнительных панелей, а также принципов работы со слоями.

Глава 4

Дополнительные панели

Дополнительные панели представляют собой отдельный самостоятельный элемент интерфейса программы (см. рис. 2.1).

Каждая из дополнительных панелей содержит в себе ряд часто употребляемых опций и средств. Состав панелей может быть неодинаков. В разделе «Интерфейс программы» мы рассматривали, каким именно образом можно активировать необходимые панели.

Настроив описанным образом минимальный необходимый состав дополнительных панелей, мы можем вызвать остальные при помощи специального средства управления видимостью дополнительных панелей, отображенного на рис. 4.1.

Рис. 4.1. Средство управления видимостью некоторых дополнительных панелей

Здесь, щелкая по кнопке с названием и символом необходимой панели, мы непосредственно вызываем указанную панель.

Далее мы подробно рассмотрим разнообразные инструменты и опции, находящиеся на данных панелях, так как они нередко применяются при работе над изображениями.

Панель Navigator (Навигатор)

Панель Navigator (Навигатор), отображенная на рис. 4.2, позволяет нам наиболее удобным образом осуществлять навигацию по изображению, а именно производить масштабирование и перемещение по листу.

Рис. 4.2. Панель Навигатор в правой верхней части интерфейса программы

Рассмотрим действие данной панели в следующем порядке.

1. Откройте любое изображение, если перед вами нет уже открытого. Изображение нам необходимо, так как без него панель фактически неактивна, а на белом листе навигация почти незаметна.

2. В нижней части панели Навигатор переместите ползунок масштаба вправо и влево, масштабируя тем самым изображение (рис. 4.3). Таким образом мы можем изменять зрительные пропорции изображения при помощи данного ползунка.

Рис. 4.3. Ползунок масштаба на панели Navigator (Навигатор)

3. Цифра, расположенная слева от ползунка масштаба, указывает нам процентное соотношение текущего масштаба изображения к его настоящему размеру. Мы можем воспользоваться данной опцией как для того, чтобы просто узнать характер масштабирования, так и для того, чтобы непосредственно задать пропорции масштаба с клавиатуры.

4. Сверху от ползунка масштаба находится уменьшенный вариант нашего изображения с красной рамкой на нем. Красная рамка указывает на текущие границы видимости. Если красная рамка меньше самого изображения, значит, мы видим его не полностью. В таком случае ее можно подцепить курсором и двигать в разные стороны, изменяя видимую зону.

Таким образом, панель Навигатор позволяет быстро и удобно осуществлять разнообразного рода навигацию по открытому изображению.

Панель Info (Информация)

На панели Info (Информация) мы можем узнать необходимые сведения о текущем пикселе, находящемся под курсором на изображении, а также получить небольшую подсказку о порядке использования текущего, выбранного инструмента.

Для вызова данной панели нужно щелкнуть по закладке Info на панели Навигатор (рис. 4.4).

Рис. 4.4. Подчеркнута закладка Info (Информация), открывающая одноименную дополнительную панель

Внешний вид панели Info (Информация) отображен на рис. 4.5.

Рис. 4.5. Дополнительная панель Info (Информация)

Здесь в левой и правой верхних частях мы можем узнать значения цвета указанного пикселя по RGB– и CMYK-моделям.

Следующий блок информации содержит в левой части сведения о позиции указанного пикселя, а в правой – о размерах региона, выделенного при помощи инструментов выделения, которые мы рассмотрим позднее.

В третьем блоке сведения о размере файла, содержащего данное изображение в целом. Размер файла зависит от многих параметров, в частности от его формата, размера и качества изображения.

В последнем блоке мы можем найти краткую подсказку о порядке использования выбранного инструмента. Наиболее кратко здесь описано, как именно применять данный инструмент и каково его действие.

Панель Color (Цвет)

При помощи панели Color (Цвет) (рис. 4.6) мы можем узнать, подкорректировать и непосредственно задать RGB-значение выбранного вами цвета. Как видите, здесь значение каждого канала выражается не только цифрой, но и ползунком, так что достаточно просто увеличить степень использования того или иного исходного цвета.

Рис. 4.6. Панель Color (Цвет)

Как уже было отмечено, значение состава каждого цвета варьируется в пределах от 0 до 255.

Таким образом, панель Цвет позволяет наиболее точно подкорректировать или задать оттенок требуемого цвета. Также здесь мы можем указать цвет, зная лишь его значения по RGB-модели. Это нередко бывает полезно при переводе цвета из одной программы – редактора графики в другую, когда перенос цвета сам по себе возможен лишь при помощи указания значений по определенной модели.

Панель History (История)

Панель History (История) появляется при нажатии на первую кнопку меню вызова дополнительных панелей (рис. 4.7). Она отражает последовательность всех действий по редактированию изображения и позволяет отменять любую совокупность их, совершенную подряд.

Рис. 4.7. Слева – меню вызова дополнительных панелей с подчеркнутой кнопкой вызова панели History (История). Справа – панель History (История)

1. Откройте любое изображение и примените к нему какой-либо инструмент, скажем, Кисть. Вы увидите, как на панели History (История) появилась надпись Brush Tool (Кисть). Это означает, что программа отметила и запомнила, что вы использовали Кисть.

2. Примените другой инструмент, например Blur Tool (Размытие). Соответствующая надпись снова появится на панели История. Таким образом, программа отметила и запомнила следующее действие.

3. Применив множество инструментов, попробуйте понажимать разные этапы работы на панели История. Вы увидите, что каждый раз будете переноситься именно на тот момент редактирования, который выбрали.

Таким образом, средства панели История позволяют отменять действия и совокупности действий, а также возвращаться на определенные этапы редактирования, что очень удобно.

Последняя из стандартных открытых панелей — Layers (Слои) – будет рассмотрена нами далее в отдельной части, при описании порядка работы со слоями.

Панель Actions (Действия)

Панель Actions (Действия) – отдельная самостоятельная панель, содержащая необходимые средства и опции для записи и дальнейшего воспроизведения разнообразных последовательностей действий в отношении изображения (рис. 4.8).

Рис. 4.8. Панель Actions (Действия)

Другими словами, при помощи средств данной панели мы можем записать по порядку наши действия, а затем воспроизводить их автоматически по необходимости в любой момент.

Для того чтобы вызвать данную панель, надо нажать кнопку Actions (Действия) на меню вызова дополнительных панелей (рис. 4.9).

Рис. 4.9. В меню вызова дополнительных панелей подчеркнута кнопка вызова панели Actions (Действия)

В основной области панели мы видим небольшую папку, которая называется Default Actions (Стандартные действия). Она содержит в себе некоторые уже заранее записанные последовательности действий. Для просмотра их нам понадобится открыть какое-либо изображение, чтобы действия совершались в отношении него.

Раскрываем любое изображение при помощи File → Open (Файл → Открыть), затем заходим в папку Default Actions (Стандартные действия) на панели Actions (Действия). В появившемся списке готовых записанных последовательностей действий выбираем пункт Wood Frame (Деревянная рамка) (рис. 4.10).

Рис. 4.10. На панели Actions (Действия) раскрыт блок записанных действий и подчеркнут пункт Wood Frame (Деревянная рамка)

В результате программа самостоятельно выполнит ряд действий, которые приведут к появлению у изображения отдельной рамки, примерно как показано на рис. 4.11.

Рис. 4.11. Слева – оригинал изображения, справа – изображение после применения действия по созданию рамки

Таким образом, простым нажатием на кнопку Wood Frame (Деревянная рамка) мы автоматически выполнили множество даже незнакомых нам пока действий, которые привели к появлению специальной рамки вокруг изображения.

Для того чтобы записать свою собственную последовательность действий, нажмите кнопку Create New Action (Создать новое действие) в нижней части панели Actions (Действия) (рис. 4.12).

Рис. 4.12. Подчеркнута кнопка создания нового действия в нижней части панели Actions (Действия)

Появляется окно New Action (Новое действие), в котором необходимо ввести имя создаваемого действия, а затем нажать кнопку Record (Записывать) (рис. 4.13).

Рис. 4.13. Окно New Action (Новое действие)

Рис. 4.14. В нижней части панели Actions (Действия) подчеркнута кнопка остановки воспроизведения/записи

Теперь наша последовательность записана и сохранена. Для того чтобы программа автоматически выполнила записанные действия, необходимо выделить данную последовательность в списке и нажать кнопку Play Selection (Воспроизвести выделенное) (рис. 4.15).

Рис. 4.15. Кнопка Play Selection (Воспроизведение выделенного действия)

При помощи кнопки Create new set (Создать новую группу) (рис. 4.16) мы можем создать отдельную, свою папку, в которой будут храниться собственные записанные последовательности действий.

Рис. 4.16. Кнопка создания новой группы

Удалить какую-либо последовательность действий можно, выделив ее и нажав на кнопку Delete (Удалить) в нижней части панели Actions (Действия) (рис. 4.17).

Рис. 4.17. Кнопка удаления действия

Таким образом, средства панели Actions (Действия) позволяют записать часто производимые операции в единый массив и делать их по необходимости автоматически, просто указывая, какой именно массив следует выполнить.

Панель Tool Presets (Преднастройки инструментов)

Панель Tool Presets (Преднастройки инструментов) содержит в себе все необходимые опции и средства для сохранения и быстрого вызова настроек параметров инструментов (рис. 4.18).

Рис. 4.18. Панель Tool Presets (Преднастройки инструментов)

От предыдущей рассматриваемой нами панели она отличается тем, что может сохранить исключительно параметры инструментов, а не любые действия над изображением.

Для того чтобы вызвать данную панель, необходимо нажать одноименную кнопку в меню вызова дополнительных панелей (рис. 4.19).

Рис. 4.19. Кнопка вызова панели Tool Presets (Преднастройки инструментов)

Содержание панели зависит от того, какой именно инструмент сейчас выбран на панели инструментов, в том случае если в нижней ее части поставлена галочка у пункта Current Tool Only (Только текущий инструмент) (рис. 4.20).

Рис. 4.20. Опция Current Tool Only (Только текущий инструмент)

Если мы уберем эту галочку, то на панели будут отображаться все возможные настройки для всех инструментов сразу. Наиболее удобным представляется режим, при котором отображаются настройки только для текущего инструмента.

Итак, данная панель позволяет сохранять схемы настроек. Выделите инструмент Кисть. В рассматриваемой нами панели появятся три строки, выбирая каждую из которых мы будем соответствующим образом полностью менять характер штриха. Попробуйте рассмотреть все три вида имеющихся схем параметров на каком-либо изображении.

Для того чтобы создать свою собственную схему параметров инструмента, нужно сначала выделить настраиваемый инструмент, настроить необходимым образом все требуемые параметры, тем самым создавая уникальный штрих или иной элемент инструмента, а затем нажать кнопку Create New Tool Preset (Создать новую преднастройку инструмента). Появится окноNew Tool Preset (Новая преднастройка инструмента) (рис. 4.21), в котором можно ввести имя создаваемой преднастройки, а также указать, необходимо ли записывать в преднастройку сведения о цвете инструмента при помощи опцииInclude Color (Включить цвет).

Рис. 4.21. Окно New Tool Preset (Новая преднастройка инструмента)

Для того чтобы удалить какую-либо из имеющихся преднастроек любого инструмента, ее надо выделить и нажать кнопку Delete tool preset (Удалить преднастройку инструмента) в нижней части панели (рис. 4.22).

Рис. 4.22. Кнопка Delete tool preset (Удалить преднастройку инструмента) в нижней части рассматриваемой панели

Таким образом, средства панели Tool Presets (Преднастройки инструментов) позволяют записывать и быстро вызывать самые разнообразные схемы параметров для практически любого инструмента.

Панель Brushes (Кисти)

Панель Brushes (Кисти) содержит в себе необходимые опции для быстрой, удобной и точной настройки штриха Кисти и остальных инструментов, работающих со штрихом (рис. 4.23).

Рис. 4.23. Панель Brushes (Кисти)

Соответственно, содержимое данной панели является активным лишь в том случае, если какой-либо из подобных инструментов выделен.

Для активации панели Brushes (Кисти) необходимо нажать кнопку Brushes (Кисти) на меню вызова дополнительных панелей (рис. 4.24).

Рис. 4.24. Кнопка активации панели Brushes (Кисти) на меню вызова дополнительных панелей

Стоит отметить, что опции данной панели позволяют гораздо более детально и точно настроить внешний вид штриха, например Кисти, чем это возможно сделать, оперируя исключительно стандартными параметрами штриха, находящимися на панели опций.

Создайте пустое белое изображение, выделите инструмент Кисть и перейдите к панели Brushes (Кисти).

В левой части панели мы видим столбец с группами настроек, в правой части – непосредственно сами настройки, относящиеся к тому или иному столбцу, а в нижней части – текущий образец штриха активного инструмента.

В группе Shape Dynamics (Динамика формы) мы можем встретить параметры, отвечающие за характерное изменение формы штриха, которое происходит во время рисования Кистью (рис. 4.25). Основными параметрами данной группы являются Size Jitter (Размер изменения), Angle Jitter (Угол изменения), Roundness Jitter (Округлость изменения), Minimum Roundness (Минимальная округлость). При помощи данных параметров мы редактируем порядок искажения штриха во время рисования линии. Изменяя значение данных параметров, следите за соответственным изменением линии-образца в нижней части данной панели. Для наиболее точной проверки параметров лучше непосредственно применить настроенный инструмент на изображении.

Рис. 4.25. Закладка Shape Dynamics (Динамика формы) и ее содержимое

Группа Scattering (Разброс) содержит в себе следующие необходимые для настройки эффекта разброса штриха параметры.

• Scatter (Разброс) – параметр, отвечающий за силу разброса. Чем выше его значение, тем сильнее разбросаны элементы штриха по изображению. При минимальном значении данного параметра эффект практически отсутствует.

• Count (Количество) – параметр, отвечающий за количество разбрасываемых по изображению элементов. Сильное увеличение значения данного параметра приводит к появлению практически сплошной линии.

• Count Jitter (Изменение количества) – параметр, увеличивая значение которого можно указать, насколько неоднородным по количеству элементов будет создаваемый штрих. Таким образом, данный параметр позволяет сделать неоднородной плотность создаваемой линии.

Группа параметров Texture (Изображение) позволяет создать эффект рисования изображением. Здесь мы можем выбрать какое-либо конкретное изображение из предлагаемых, а также настроить его размер при помощи параметра Scale (Масштаб).

В группе Other Dynamics (Другие изменения) находятся следующие параметры, позволяющие также преобразовать форму штриха:

• Opacity Jitter (Разброс прозрачности) – параметр, при помощи увеличения значения которого можно задать неодинаковую прозрачность штриха по его длине;

• Flow Jitter (Разброс течения) позволяет рисуемую линию также сделать прерывистой.

Таким образом, при помощи совокупности параметров, содержащихся на панели Brushes (Кисти), мы можем гораздо более детально настраивать штрих, рисуемый некоторыми инструментами.

Панели Character (Шрифт) и Paragraph (Выравнивание)

Панели Character (Шрифт) и Paragraph (Выравнивание) содержат в себе все необходимые опции, позволяющие настроить разнообразные параметры шрифта и выравнивания текста по изображению (рис. 4.26).

Рис. 4.26. Панели Character (Шрифт) и Paragraph (Выравнивание)

Для их активации надо нажать одноименные кнопки на меню вызова дополнительных панелей (рис. 4.27).

Рис. 4.27.Кнопки активации панелей Character (Шрифт) и Paragraph (Выравнивание) на меню вызова дополнительных панелей

Они являются атрибутами инструмента Type Tool (Текст), который мы рассмотрим позднее.

Панель Character (Шрифт) содержит опции и параметры, непосредственно определяющие шрифт текста. Здесь мы можем настроить вид, стиль, размер шрифта, а также указать межстрочный и межбуквенный интервалы.

Панель Paragraph (Выравнивание) содержит опции по выравниванию текста по левому, правому краю, а также ровно по границам. Также здесь можно настроить отступ текста.

Панель Clone Source (Источник копирования)

Панель Clone Source (Источник копирования) содержит в себе все необходимое, чтобы более детально настроить порядок использования инструментов дублирования, таких какClone Stamp Tool (Штамп клонирования) или Healing Brush Tool (Лечащая кисть).

Вызывается данная панель нажатием на кнопку Clone Source (Источник копирования) на меню вызова дополнительных панелей (рис. 4.28).

Рис. 4.28. Кнопка вызова панели Clone Source (Источник копирования)

Внешний вид панели Clone Source (Источник копирования) представлен на рис. 4.29.

Рис. 4.29. Панель Clone Source (Источник копирования)

В верхней части данной панели в один горизонтальный ряд располагается несколько кнопок с изображением инструмента Клонирования. Данные кнопки – это готовые схемы настроек панели, которые, как правило, изначально пусты. Это означает, что, выбирая ту или иную кнопку здесь, мы можем быстро переходить от одних настроек параметров к другим. Мы можем сохранить свои собственные схемы настроек. Для этого необходимо выделить ту или иную кнопку в этом ряду, а затем указать все нужные настройки панели. В дальнейшем при повторном нажатии данной кнопки они будут вызваны уже автоматически. Таким образом, мы можем настроить и записать пять схем настроек – по количеству кнопок в ряду.

В группе параметров Source (Источник) данной панели можно указать координаты исходной точки дублирования при помощи параметров X и Y.

Параметрами W и H мы можем настроить масштаб дублируемой части. Во время изменения значения данного параметра на изображении временно показывается дублируемая часть и применяемые в отношении нее преобразования.

Ниже располагается параметр угла поворота дублируемой части. Здесь мы вводим градусную меру угла ее наклона.

В правом нижнем углу данной группы параметров располагается кнопка с изображением круглой стрелки, которая называется Reset transform (Сбросить преобразования) (рис. 4.30).

Рис. 4.30. Кнопка Reset transform (Сбросить преобразования)

Нажимая на нее, мы отменяем какие-либо изменения параметров масштабирования и поворота дублируемого элемента.

Последняя группа параметров данной панели содержит следующие параметры и опции.

• Show Overlay (Отображать перекрытие) – сделать видимым дублируемый элемент на изображении. Установив здесь галочку, мы получаем полупрозрачный элемент, место расположения которого зависит от позиции курсора на изображении.

• Opacity (Прозрачность) отвечает за степень прозрачности отображаемого дублируемого элемента. Увеличивая значение данного параметра, мы делаем элемент более насыщенным. Не стоит сильно завышать это значение, чтобы не перекрыть полностью само изображение-оригинал.

• Auto Hide (Автоскрытие) – опция, при помощи которой мы можем указать, необходимо ли отображать дублируемый элемент во время выполнения самой операции дублирования, то есть при использовании инструмента. Если галочка здесь установлена, то во время дублирования элемент не отображается; если мы убираем галочку, то элемент будет отображаться постоянно, а у нас появится возможность обводить его во время использования инструмента.

Небольшой выпадающий свиток в нижней части панели позволяет указать режим смешивания изображения оригинала и отображаемого дублируемого элемента (рис. 4.31).

Рис. 4.31. Список режимов смешивания

Здесь мы можем выбрать лишь между следующими вариантами: Normal (Обычный), Darken (Затемнение), Lighten (Осветление), Difference (Разница).

Invert (Обратить) – опция, которая позволяет обратить цвета отображаемого дублируемого элемента.

Таким образом, панель Clone Source (Источник копирования) содержит массу параметров и опций, позволяющих детально настраивать порядок применения инструментов клонирования изображения.

Средство Workspace (Рабочая обстановка)

Workspace (Рабочая обстановка) – специальное средство, которое позволяет запоминать и автоматически вызывать схемы наличия и расположения самых разнообразных дополнительных панелей на интерфейсе программы. Наборы данных панелей в основном зависят от характера выполняемой работы.

Средство Workspace (Рабочая обстановка) располагается в правой части панели опций (рис. 4.32).

Рис. 4.32. Кнопка Workspace (Рабочая обстановка)

Нажимая на данную кнопку, мы раскрываем небольшое выпадающее меню, содержащее в себе варианты разнообразных схем наличия и расположения дополнительных панелей.

Наша текущая схема является самой первой в этом списке и называется Default Workspace (Стандартная рабочая обстановка).

Выбирая какую-либо другую схему, мы прежде всего столкнемся с вопросом, который программа нам будет задавать каждый раз при смене схемы: «Выбираемая рабочая обстановка преобразует меню и «горячие клавиши». Вы действительно хотите применить рабочую обстановку?» (рис. 4.33). Нажимаем здесь Yes и применяем тем самым выбранную схему.

Рис. 4.33. Вопрос, задаваемый при смене схемы панелей

Как уже было отмечено, от вида конкретной выбранной схемы зависит совокупность отображаемых дополнительных панелей.

Например, если вы выберете пункт Basic (Основной) (рис. 4.34), то скроются все дополнительные панели, включая Навигатор, Цвет и Слои.

Рис. 4.34. Пункт Basic (Основной) в меню схем рабочей обстановки

В правой части интерфейса останется лишь меню вызова отдельных дополнительных панелей, при помощи которого можно вызвать любую необходимую дополнительную панель. Таким образом, схема дополнительных панелей Basic (Основной) позволяет максимально увеличить рабочую область программы при редактировании больших изображений.

Схема Web Design (Web-дизайн) дает возможность оставить именно те панели, которые необходимы при работе над web-графикой. Она наиболее часто используется мастерами-разработчиками интернет-сайтов.

Схема Color and Tonal Correction (Коррекция цвета и тона) позволяет оставить панели Гистограммы, Цвета и Слоев. Меню вызова остальных дополнительных слоев скрывается полностью.

Схема Working with Type (Работа со шрифтом) создает наибольшие удобства для работы со шрифтом, оставляя панели Character (Шрифт) и Paragraph (Выравнивание), а также панель Цвета и свернутую панель слоев. Таким образом, под рукой оказываются именно те средства и опции, которые позволяют максимально глубоко работать с текстом.

Схема Painting and Retouching (Рисование и ретуширование) в целом похожа на стандартную схему рабочей области, но отличается от нее уменьшенным вариантом меню вызова дополнительных панелей, где убраны ненужные кнопки.

Наша стандартная схема, которая загружается вместе с самой программой и которую мы фактически рассматриваем в данной книге, называется Default Workspace (Стандартная рабочая обстановка), и находится она в самом начале списка предлагаемых схем рабочей обстановки.

Итак, меняя схему рабочей обстановки, мы можем наиболее удобным образом настроить количество и состав отображаемых дополнительных панелей для того или иного вида работы в Photoshop.

Средство Bridge

Средство Bridge представляет собой своеобразную отдельную программу, которая позволяет наиболее удобно управлять графическими файлами, содержащимися в вашем компьютере.

При помощи данной программы мы можем создавать отдельные альбомы и библиотеки изображений, быстро перемещаться между ними, искать и просматривать разнообразные рисунки, получать информацию о технических характеристиках графического и иных файлов мультимедиа, а также осуществлять множество иных видов деятельности.

Для того чтобы вызвать данное средство прямо из программы Photoshop, необходимо нажать кнопку Go to Bridge в правой части панели опции, рядом с кнопкой вызова списка возможных схем рабочей обстановки (рис. 4.35).

Рис. 4.35. Кнопка вызова программы Bridge

Внешний вид программы Bridge представлен на рис. 4.36.

Рис. 4.36. Программа Bridge

Весь интерфейс ее состоит из следующих панелей: Favorites (Предпочтения), Folders (Папки), Filter (Фильтр), Content (Содержимое), Metadata (Метаданные), Keyword (Ключевое слово), Preview (Предпросмотр).

При помощи средств панели Favorites (Предпочтения) мы можем указать основной источник просматриваемых изображений (рис. 4.37).

Рис. 4.37. Панель Favorites (Предпочтения)

Здесь мы можем переключаться между изображениями, хранящимися в компьютере, содержащимися на некоторых ресурсах сети Интернет, в локальных сетях, а также в некоторых конкретных папках вашего компьютера, например Рабочий стол, Документы, Изображения.

В верхней части данной панели располагается закладка Folders (Папки), которая позволяет перейти к одноименной панели (рис. 4.38).

Рис. 4.38. Закладка Folders (Папки)

Панель Folders (Папки) также служит для того, чтобы указать источник просмотра изображений, но здесь мы уже можем оперировать обычным деревом каталогов, характерным для большинства программ. Нередко использование данной структуры каталогов бывает гораздо более удобным, чем предпочтительных каталогов предыдущей панели (рис. 4.39).

Рис. 4.39. Панель Folders (Папки)

Прежде всего здесь есть пункт Компьютер, раскрывая который мы раскрываем все основные каталоги нашего компьютера.

Само содержимое папок, указываемых в вышеописанных панелях, отображается на панели Content (Содержимое) (рис. 4.40).

Рис. 4.40. Панель Content (Содержимое)

Здесь мы видим варианты предварительного просмотра содержащихся в папках изображений. Графические файлы всех известных программе форматов отображаются в виде самих изображений; звуковые файлы имеют соответствующий значок и начинают воспроизводиться при щелчке на них. Не мультимедийные файлы при их загрузке из Bridge запускаются в соответствующих им программах.

Размеры значков предпросмотра изображения можно настроить при помощи специального ползунка, расположенного в нижней части интерфейса программы (рис. 4.41).

Рис. 4.41. Ползунок масштабирования значков

Отодвигая ползунок вправо, мы увеличиваем размеры значков, отодвигая влево – соответственно, уменьшаем. При максимальном увеличении изображения значка в центре внимания остается тот значок файла, который в данный момент выделен. Тем самым мы можем быстро увеличивать и уменьшать те или иные изображения.

Таким образом, панель Content (Содержимое) является одной из самых важных панелей данной программы, так как позволяет непосредственно просматривать содержимое указанных директорий и файлов мультимедиа.

Панель Preview (Предпросмотр) дает возможность осуществлять предварительный просмотр содержимого выбранного файла. Укажите какой-либо файл мультимедиа на панели Content (Содержимое), и в окне панели Preview (Предпросмотр) появится вариант предварительного просмотра содержимого данного файла (рис. 4.42). Под предварительным просмотром файла вы увидите его имя и формат.

Рис. 4.42. Панель Preview (Предпросмотр)

Если на уменьшенном варианте изображения данной панели нажать правую кнопку мыши, то возникнет небольшое окно с увеличенным вариантом той области изображения, на которую был наведен курсор. Если нажать правую кнопку мыши и водить по изображению, то появится эффект, как будто мы водим над изображением лупой. Для того чтобы скрыть увеличенную область, необходимо повторно щелкнуть по ней.

Если нажать на предварительном варианте изображения правую кнопку мыши, то появляется меню основных операций над изображением (рис. 4.43).

Рис. 4.43. Меню опций предварительного просмотра изображения

Здесь собраны такие опции и команды, как Open (Открыть), Open with (Открыть с помощью), Cut (Вырезать), Copy (Копировать), Delete (Удалить), Move to (Переместить), Rename (Переименовать), Lock Item (Заблокировать), File Info (Получить информацию), Sort (Сортировать) и т. д. Таким образом, мы можем быстро получить доступ ко всем наиболее часто совершаемым над изображением операциям.

В случае, если на панели Content (Содержимое) вы указали файл, содержащий в себе какое-либо статичное графическое изображение (например, .jpg, .bmp, .tga), то в окне Preview (Предпросмотр) отобразится уменьшенный его вариант.

Если вы указали файл, содержащий в себе какой-либо звук (например, .mp3, .wav), то в окне Preview (Предпросмотр) появится небольшая панель управления воспроизведением, содержащая кнопки паузы, воспроизведения, навигации по длине файла и управления громкостью звука (рис. 4.44).

Рис. 4.44. Панель Preview (Предпросмотр) с предпросмотром звукового файла

Если вы указали файл, содержащий в себе видеоизображение, то в окне Preview (Предпросмотр) появится небольшое окошко, в котором воспроизводится указанное видео, а также аналогичная звуковой панель управления воспроизведением.

Таким образом, панель Preview (Предпросмотр) позволяет наиболее быстро и удобно осуществлять предварительный просмотр содержимого файлов мультимедиа.

Панель Metadata (Метаданные) содержит в себе полный перечень всех необходимых сведений, касающихся того или иного выбранного файла мультимедиа (рис. 4.45).

Рис. 4.45. Панель Metadata (Метаданные)

В правой верхней части данной панели располагается небольшой прямоугольный блок параметров, где отображаются самые основные параметры любого растрового изображения: размеры в пикселях, объем занимаемой памяти, текущая цветовая модель, разрешение (рис. 4.46).

Рис. 4.46. Основные параметры растрового изображения

Далее все параметры конкретного файла делятся на определенные свитки.

В свитке File Properties (Свойства файла) более подробно отображаются основные параметры самого файла. Среди них: имя, формат, дата создания, дата изменения, размер файла, размер изображения, выраженный в пикселях и дюймах, сведения о разрешении и цветовой модели файла.

В свитке IPTC Core можно узнать и указать сведения, касающиеся непосредственно создателя файла: его имя, название места работы, почтовый адрес, электронную почту; а также сведения, описывающие само изображение: жанр, дату создания, ключевые слова и т. д. (рис. 4.47).

Рис. 4.47. Свиток IPTC Core

В свитке Audio (Аудио) располагаются все необходимые сведения, касающиеся звуковых файлов. Среди них – исполнитель, альбом, номер дорожки, жанр, композитор, исполнитель, дата релиза, инструмент (рис. 4.48).

Рис. 4.48. Свиток Audio (Аудио)

В свитке Video (Видео) аналогичным образом располагаются параметры видеофайла. Такие, например, как пропорции пикселей, название носителя, дата создания и т. д. (рис. 4.49).

Рис. 4.49. Свиток Video (Видео)

Панель DICOM содержит в себе информацию о файлах, сохраненных непосредственно в аналогичном формате.

Все параметры изображения делятся на редактируемые и нередактируемые параметры. Нередактируемые не могут быть изменены непосредственно в программе Bridge. Редактируемые параметры могут быть заданы и изменены в результате двойного щелчка по соответствующему параметру.

Таким образом, использование панели Metadata (Метаданные) весьма удобно при необходимости узнать те или иные сведения о каком-либо файле мультимедиа.

Панель Keywords (Ключевые слова) содержит в себе все необходимое, для того чтобы назначать определенным изображениям какие-либо ключевые слова. Ключевые слова нужны для того, чтобы как-то обозначить содержимое изображения, указать его принадлежность к той или иной группе и непосредственно создавать определенные группы изображений (рис. 4.50).

Рис. 4.50. Панель Keywords (Ключевые слова)

В данной панели мы, прежде всего, можем создавать так называемые группы по ключевым словам, а затем дополнять эти группы разнообразными ключевыми словами. Мы также можем использовать уже имеющиеся группы, но они скорее нужны для наглядности. Здесь есть группы Events (События), People (Люди), Places (Места). В каждой из них содержатся определенные ключевые слова, например, в Places (Места) — New York (Нью-Йорк), Paris (Париж) и т. д.

Для того чтобы создать новую, собственную группу ключевых слов, необходимо нажать кнопку New Keyword Set (Новая группа ключевых слов) в правом нижнем углу данной панели (рис. 4.51). Появляется отдельная строчка, где следует указать название группы.

Рис. 4.51. Кнопка создания новой группы ключевых слов

После создания новой группы нам, как правило, необходимо ее заполнить определенными ключевыми словами. Для этого нужно нажать кнопку New Keyword (Новое ключевое слово), которая располагается справа от кнопки New Keyword Set (Новая группа ключевых слов). В рамках указанной группы будет создана отдельная строчка, представляющая собой новое ключевое слово. Надо непосредственно ввести данное слово в эту строчку.

Например, мы можем создать группу «Друзья» и вписать в ее рамках ключевые слова «Владимир», «Александр» и т. д. Либо мы можем сделать группу «События» и создать в ней пункты «День рождения», «Новый год» и т. п.

Далее нам необходимо применять ключевые слова в отношении тех или иных изображений, в частности фотографий. Для этого нужно выделить определенное изображение на панели Content (Содержимое), затем установить галочку слева от надписи в пункте конкретного ключевого слова (рис. 4.52).

Рис. 4.52. Галочка слева от ключевого слова

Таким образом, мы применяем данное ключевое слово в отношении указанного изображения. Аналогично используются все ключевые слова в отношении любых рисунков. Употребление ключевых слов – это один из способов сортировки изображений по определенному признаку. В дальнейшем при использовании средств панели Filter (Фильтр) мы сможем фильтровать отображаемые рисунки, в том числе и по признаку отношения к той или иной группе ключевых слов.

Для того чтобы удалить какое-либо отдельное ключевое слово, необходимо выделить его, а затем нажать кнопку Delete Keyword (Удалить ключевое слово) с изображением небольшой корзинки – последнюю кнопку на панели, показанной на рис. 4.51. Если вам нужно удалить целую группу ключевых слов, то следует выделить данную группу и также нажать эту кнопку.

Панель Filter (Фильтр) позволяет указать, какие именно файлы должны отображаться в окне панели Content (Содержимое) в зависимости от определенных признаков (рис. 4.53).

Рис. 4.53. Панель Filter (Фильтр)

Здесь мы видим несколько свитков, среди них: File Type (Тип файла), Keywords (Ключевые слова), Date Created (Дата создания), Date Modified (Дата изменения), Orientation (Направление), Aspect Ratio (Пропорции).

В свитке File Type (Тип файла) мы можем указать, файлы какого типа должны отображаться на панели Content (Содержимое). Здесь мы можем отметить один из трех вариантов: JPEG file, Wave file, Word document. Соответственно, мы можем оставить видимыми либо только графические, либо только звуковые, либо текстовые файлы. Также можно оставлять видимыми любые их комбинации.

Свиток Keywords (Ключевые слова) как раз позволяет оперировать видимостью файлов в зависимости от принадлежности их к определенным группам ключевых слов. Открыв ту или иную папку, например с изображениями, в свитке Keywords (Ключевые слова) панели Filter (Фильтр), мы видим список всех имеющихся здесь ключевых слов, примененных в отношении файлов данной папки. Устанавливая галочки слева от того или иного слова, мы можем оставлять их видимыми, скрывая временно все остальные.

В свитке Date Created (Дата создания) мы можем задавать дату создания отображаемых файлов. В нем показаны даты создания имеющихся в текущей папке файлов. Щелкая здесь по тому или иному пункту, мы можем оперировать видимостью файлов по признаку даты их создания.

В свитке Date Modified (Дата изменения) можно указать дату изменения отображаемых файлов. Здесь перечислены все даты изменения имеющихся в папке файлов. Щелкая по тому или иному пункту, можно оперировать видимостью файлов по данному признаку.

В свитке Orientation (Направление) мы можем оперировать видимостью файлов за счет их принадлежности к той или иной группе в зависимости от ориентации. Возможные варианты групп данного списка — Landscape (Ландшафт), Portrait (Портрет) и т. д.

В свитке Aspect Ratio (Пропорции) отображаются все имеющиеся варианты пропорций текущих изображений. Указывая ту или иную группу, мы оставляем видимыми лишь изображения, относящиеся к ней либо к какой-то указанной комбинации групп.

В верхней части панели Filter (Фильтр) располагается опция сортировки отображаемых файлов по определенному признаку (рис. 4.54).

Рис. 4.54. Опция сортировки файлов

Здесь мы можем указать непосредственно сам признак, по которому будет происходить сортировка: By Filename (По имени файла), By Document Type (По типу документа), By Date created (По дате создания), By Date file modified (По дате изменения файла), By File size (По размеру файла), By Dimensions (По измерениям), By Resolution (По разрешению), By Color profile (По цветовой модели), By Label (По обозначению), By Rating (По рейтингу), Manually (Вручную) (рис. 4.55).

Рис. 4.55. Варианты сортировки файлов

При выборе последнего пункта – Manually (Вручную) – мы можем вручную сортировать файлы на панели Content (Содержимое). Для этого необходимо выделить тот или иной файл, нажать на нем кнопку мыши и, не отпуская ее, переместить курсор вместе с файлом в требуемое место. Таким образом, мы можем самостоятельно определять порядок отображения файлов, содержащихся в той или иной папке.

Для того чтобы отключить действие всех фильтров и отобразить абсолютно все файлы, содержащиеся в текущей папке, необходимо нажать специальную кнопку в левом верхнем углу панели Filter (Фильтр) (рис. 4.56). Для обратной активации действия фильтров надо также нажать эту кнопку.

Рис. 4.56. Кнопка активации фильтров

В верхней части интерфейса программы Bridge располагается небольшая горизонтальная панель, в левой части которой находятся средства навигации по папкам, а в правой части – небольшая группа средств оперирования содержимым папок (рис. 4.57).

Рис. 4.57.Кнопки оперирования содержимым папок

Здесь располагаются следующие кнопки:

• Create a new folder (Создать новую папку) – опция создания новой папки внутри текущей, открытой на панели Content (Содержимое);

• Rotate 90 counterclockwise (Повернуть на 90 градусов против часовой стрелки) – опция соответствующего поворота графического изображения. В противоположную сторону можно повернуть при помощи опцииRotate 90 clockwise (Повернуть на 90 градусов по часовой стрелке);

• Delete item (Удалить объект) – средство удаления текущего выделенного элемента;

• Switch to Compact mode (Переключиться в компактный режим) – опция переключения программы в специальный компактный режим, который позволяет одновременно работать в каких-либо еще программах. Для возврата в полноэкранный режим необходимо повторно нажать данную кнопку.

Таким образом, программа Bridge служит удобным инструментом для организации, сортировки и просмотра разнообразных файлов мультимедиа. Данная программа также является удобным функциональным дополнением основного набора средств Photoshop.

Глава 5

Слои

Слои – весьма удобное средство, облегчающее работу с растровой графикой. Как мы уже отмечали, особенностью растровой графики является то, что изображение – это массив точек, а это лишает нас возможности, например, двигать в разные стороны тот или иной нарисованный элемент. К примеру, изначально мы не можем нарисовать какой-либо штрих при помощи кисти, а потом передвинуть его на необходимое нам место.

Помимо всего прочего, слои дают нам такую возможность.

Принцип действия слоев

Принцип действия слоев следующий: мы рисуем уже не на одном лишь листе, а на нескольких прозрачных, на каждом из которых находится какой-то определенный элемент. Эти листы-слои расположены один над другим, и, глядя на них вместе, мы видим цельное изображение. Представьте себе несколько одинаковых листов стекла, положенных друг на друга. Если на каждом из них нарисовать что-либо, то, будучи сложены вместе, они формируют единое изображение, тем не менее состоящее из отдельных элементов.

Иными словами, каждый слой будет содержать какой-то составной элемент общего изображения, следовательно, двигая слой, мы сможем двигать и этот элемент. Таким образом, незыблемое правило компьютерной растровой двухмерной графики на самом деле не нарушается – двигать исключительно какой-либо нарисованный элемент мы не можем. Мы можем лишь подвинуть весь слой целиком, и если на данном слое нет ничего, кроме необходимого нам элемента, то будет полностью создан эффект движения лишь этого элемента.

Помимо данного преобразования, слои дают возможность многих важных преобразований, которые мы рассмотрим далее. Среди них возможность применения в отношении слоев самых разнообразных эффектов и масок.

Итак, инструменты работы со слоями находятся на панели Layers (Слои) (рис. 5.1).

Рис. 5.1. Панель Layers (Слои)

Данная панель состоит из следующих элементов: в центральной части самый большой элемент – область слоев, здесь представлены собственно сами слои, их названия и иерархическая последовательность; в нижней части расположена небольшая горизонтальная панель, содержащая разнообразные опции работы со слоями, например применение к слоям эффекта, создание или удаление слоя и т. д.; над областью слоев – две небольшие горизонтальные панели с опциями по запрету некоторых операций над слоем, оперированию прозрачностью слоя и порядком взаимодействия с другими слоями. Рассмотрим порядок создания и использования слоев на следующем примере.

1. Откройте любое изображение. Вы увидите, как на панели Layers (Слои) появится строка, на которой будет уменьшенный вариант открытого изображения и надпись Background (Задний фон) (рис. 5.2). Это и есть слой.

Рис. 5.2. Изображение слоя на панели слоев

2. Нажмите на кнопку Create a new layer (Создать новый слой), она вторая справа на нижней панели опций, под слоями (рис. 5.3). У вас появится еще один слой – Layer 1 (Слой 1). Изображение, конечно же, от этого никак не изменилось, так как созданный слой пуст.

Рис. 5.3. Подчеркнута кнопка создания нового слоя

3. Возьмите Brush Tool (Кисть) и нанесите любой штрих на изображение. Нарисованный штрих отобразится на уменьшенном варианте изображения Слоя 1 (рис. 5.4).

Рис. 5.4. Слой 1 с уменьшенным изображением, нарисованным Кистью

4. Возьмите инструмент Move Tool (Движение) на панели инструментов (рис. 5.5) и попробуйте подвигать нарисованный Кистью штрих в разные стороны.

Рис. 5.5. Верхняя часть панели инструментов с выделенным инструментом Move Tool (Движение)

Как видите, нам удается перемещать отдельные элементы по изображению. Это стало возможно за счет того, что перед рисованием штриха Кистью мы создали новый слой, на котором этот штрих и нарисовали. Так как ничего другого кроме нарисованного штриха данный слой не содержит, то получился эффект движения только этого штриха. При помощи инструмента Move Tool (Движение) мы двигали весь слой, соответственно перемещая и нарисованное на нем изображение.

Попробуйте добавить еще пару штрихов на Layer 1 (Слой 1). Теперь при попытке движения определенного штриха двигаться они будут все вместе, так как все они находятся на одном слое.

5. Создайте еще один слой (см. рис. 5.3). У вас появится слой Layer 2 (Слой 2).

6. Возьмите Кисть, поменяйте ей цвет и нарисуйте еще один штрих.

7. Итак, теперь наше изображение состоит из трех слоев: слой Background (Задний фон), Layer 1 (Слой 1), Layer 2 (Слой 2). На последних двух слоях у нас имеются какие-то несложные изображения. Теперь, перед тем как, например, двигать нужный элемент, мы должны сначала выделить необходимый слой, содержащий его. Иными словами, если мы хотим двигать изображение на Слое 1, то надо сначала щелкнуть по нему, чтобы он выделился синим цветом. Тогда элементы, хранящиеся на Слое 2, мы не затронем. И наоборот: если мы хотим двигать элементы Слоя 2, то необходимо выделить именно его (рис. 5.6).

Рис. 5.6. Слева – выделен Layer 1 (Слой 1), справа — Layer 2 (Слой 2)

Итак, мы рассмотрели общий принцип действия слоев. Далее мы поговорим о работе с ними более подробно, так как слои являются одним из ключевых моментов при редактировании изображений в Photoshop.

Параметры слоев

Созданный слой можно на время отключить, то есть временно сделать невидимым его содержимое, а можно полностью удалить.

Вернемся к нашему изображению. Выделите какой-либо из созданных слоев, например Layer 2 (Слой 2). Первая кнопка в строке слоя – кнопка с изображением глаза – Indicates Layer Visibility (Указатель видимости слоя) (рис. 5.7).

Рис. 5.7. Кнопка, отражающая видимость слоя

При помощи нее мы можем на время отключать и возвращать видимость указанного слоя. Нажав на эту кнопку, мы делаем содержимое слоя невидимым.

Если же нам полностью необходимо удалить слой, то мы должны его выделить и нажать кнопку Delete Layer (Удалить слой), последнюю в ряду опций под слоями (рис. 5.8).

Рис. 5.8. Нижняя часть панели Layers (Слои), где подчеркнута кнопка удаления выделенного слоя

Мы можем выделить и скрепить вместе несколько слоев. Элементы, содержащиеся на скрепленных слоях, например, будут двигаться все вместе при перемещении одного элемента. Иными словами, если слои скреплены, то мы можем оперировать ими одновременно.

Для того чтобы выделить несколько слоев вместе, выделите один слой, затем нажмите кнопку Ctrl на клавиатуре и, не отпуская ее, продолжайте выделять слои. Затем, для скрепления слоев вместе, нажмите кнопку Link Layers (Скрепить слои) – первую кнопку на панели на рис. 5.8. Если мы хотим отменить скрепление данных слоев, нам необходимо снова выделить их вместе и повторно нажать кнопку скрепления.

Для того чтобы переименовать слой, следует два раза щелкнуть по его названию и ввести новое имя. Это нередко бывает удобно при работе с большим количеством слоев.

Также мы можем переименовать слой при помощи опции Layer Properties (Свойства слоя). Выделите необходимый слой, нажмите правую кнопку мыши на его значке и в появившемся меню выберите пункт Layer Properties (Свойства слоя) (рис. 5.9).

Рис. 5.9. Пункт Layer Properties (Свойства слоя)

Появляется окно Layer Properties (Свойства слоя), в котором мы можем настроить имя и цвет значка слоя (рис. 5.10).

Рис. 5.10. Окно Layer Properties (Свойства слоя)

У каждого слоя есть параметр Opacity (Прозрачность), при помощи которого мы можем оперировать прозрачностью содержимого каждого слоя (рис. 5.11).

Рис. 5.11. Параметр Opacity

Его значение варьируется от 0 до 100. При значении 0, изображение на слое абсолютно прозрачно, сквозь него мы видим элементы на более низких слоях. При значении 100 изображение абсолютно непрозрачно и перекрывает все на более низких слоях.

Параметр Fill (Насыщенность) (рис. 5.12) отвечает за насыщенность цвета нарисованных на слое элементов. В целом его действие похоже на действие параметра Opacity (Прозрачность). Его значение также варьируется от 0 до 100 и исчисляется в процентах.

Рис. 5.12. Параметр Fill (Насыщенность)

Слева от параметра Opacity (Прозрачность) располагается опция способа смешивания содержимого рядом находящихся слоев. Данная опция работает аналогично подобной опции инструментов, работающих со штрихом, например Кисти (см. рис. 3.5). При помощи нее мы можем высветлять, затемнять, смешивать содержимое вышестоящего слоя по отношению к нижестоящему.

Далее, выполняя разнообразные уроки на применение слоев, мы потренируемся в применении рассмотренных параметров.

Последовательность слоев

Последовательность расположения слоев на панели Слои формирует и последовательность их отображения. Это означает, что рисунок, содержащийся на более высоком слое, перекрывает изображение, находящееся на более низком. Таким образом, мы можем указать, какой элемент будет располагаться выше всех и перекрывать все остальные.

Рассмотрим это на примере:

1) создайте новое изображение;

2) сделайте новый слой (см. рис. 5.3) и при помощи Кисти нарисуйте на нем простым щелчком зеленую окружность (для этого необходимо параметр Master Diameter (Диаметр) увеличить, а параметр Hardness (Жесткость) сделать максимальным. Затем просто один раз щелкнуть в том месте изображения, куда хотите установить окружность);

3) создайте еще один слой и на него также нанесите окружность в другом месте и другого цвета (рис. 5.13). Таким образом, мы получаем изображение, состоящее из двух разноцветных окружностей, каждая из которых располагается на своем собственном слое;

Рис. 5.13. На белом фоне – две разные окружности, созданные на отдельных слоях

4) теперь мы можем при помощи инструмента Move Tool (Движение) (см. рис. 5.5) нанести вторую окружность на первую, так чтобы она ее перекрывала. Вторая окружность перекрывает первую именно потому, что располагается на более высоком слое;

5) обратите внимание на панель Layers (Слои). Если подцепить курсором слой Layer 1 (Слой 1) и потянуть его выше слоя Layer 2 (Слой 2), то первая окружность выйдет на передний план, перекрыв вторую, то есть последовательность отображения слоев будет изменена (рис. 5.14).

Рис. 5.14. Слева – Слой 1 перекрывает Слой 2, справа – наоборот

Таким образом, иерархия слоев, порядок их расположения на панели Слои, представляет собой весьма удобный инструмент для организации элементов изображения. Каждый раз, создавая новый слой или выполняя операцию, автоматически приводящую к появлению нового слоя, имеет смысл обращать внимание на расположение вновь создаваемого слоя по отношению к остальным, уже имеющимся слоям.

Блокировка отдельных видов операций над слоем

Помимо всего прочего, у нас также есть возможность блокировки отдельных видов операций над слоем. Блокировка может быть применена в случаях, когда, например, есть вероятность испортить содержимое слоя, чтобы подобную вероятность исключить.

Сверху от списка слоев на панели Layers (Слои) мы видим строку Lock (Блокировать) (рис. 5.15).

Рис. 5.15. Опции блокировки слоя

В данной строке у нас имеется четыре опции: Lock transparent pixels (Блокировать прозрачные пиксели), Lock image pixels (Блокировать пиксели изображения), Lock position (Блокировать позицию), Lock all (Блокировать все).

Lock transparent pixels (Блокировать прозрачные пиксели) – опция, позволяющая ограничить зону редактирования только изображением. Иными словами, если слой содержит в себе какое-либо изображение, то при использовании данной опции мы сможем рисовать дальше только в пределах этого изображения. Применять инструменты рисования в отношении прозрачных пикселей, не содержащих в себе какого-либо изображения, нам не удастся. Каждый раз, когда мы будем пытаться применить, например, Кисть на прозрачных регионах содержимого слоя, программа будет выдавать сообщение, показанное на рис. 5.16.

Рис. 5.16. «Невозможно выполнить запрос, так как слой заблокирован» – сообщение, появляющееся при попытке выполнения заблокированной операции

Lock image pixels (Блокировать пиксели изображения) – опция, позволяющая заблокировать вообще какие-либо действия, направленные на изменение цвета пикселей, содержащихся на текущем слое. Применение данной опции позволяет предотвратить нежелательные изменения изображения, случайные поправки и т. п.

Lock position (Блокировать позицию) блокирует слой от попыток его передвижения при помощи инструмента Move Tool (Движения). Если мы установили изображение на слое в нужную позицию и уверены, что двигать нам его больше не придется, имеет смысл заблокировать его от движения.

Lock all (Блокировать все) позволяет заблокировать все вышеперечисленные преобразования, то есть полностью предохранить слой от каких-либо изменений.

Во всех случаях, когда мы пытаемся совершить какие-либо заблокированные действия, у нас появляется сообщение, которое показано на рис. 5.16. Оно не является информацией о критической ошибке, а лишь указывает нам на недопустимость совершения блокированного действия.

Таким образом, использование опций блокировки конкретных или сразу всех действий позволяет обезопасить изображение от нежелательных преобразований.

Дублирование и объединение слоев

Дублирование слоев – это самостоятельная операция, позволяющая получить полноценную копию указанного слоя. Любой слой может быть продублирован. То есть мы можем создать слой, являющийся точной копией какого-либо из уже существующих.

Для того чтобы продублировать слой, необходимо выделить нужный слой, нажать на нем правую кнопку мыши и в появившемся меню выбрать пункт Duplicate Layer (Дублировать слой) (рис. 5.17).

Рис. 5.17. Опция дублирования слоя

Появится окно, в котором можно будет указать имя нового слоя (рис. 5.18).

Рис. 5.18. Окно Duplicate Layer (Дублировать слой)

В данном окне нам необходимо ввести название вновь создаваемого слоя и нажать кнопку OK. У нас появится еще один слой, расположенный сразу за оригиналом и являющийся его точной копией.

Мы можем также, наоборот, объединить содержимое двух слоев в один. Данная операция называется слиянием слоев. Для этого нам необходимо выделить слой, находящийся выше того, с которым мы его хотим объединить, и выбрать пункт Merge Down (Объединить с нижним) в выпадающем меню Layer (Слой) (рис. 5.19). Изображения, хранящиеся в обоих слоях, объединятся в один слой.

Рис. 5.19. Пункт Merge Down (Объединить с нижним) в выпадающем меню Layer (Слой)

Выпадающее меню слоев. Группы слоев

Наибольшее количество самых разнообразных опций и параметров работы со слоями содержится в специальном выпадающем меню – Layer (Слой) (см. рис. 5.19). Здесь собран основной массив всех возможностей преобразования слоя. Многие из них мы уже рассмотрели, что-то окажется новым. В любом случае необходимо уметь ориентироваться в этом выпадающем меню, так как именно здесь опции наиболее структурированы и организованы.

Опции данного меню разбиты на отдельные группы, отделяющиеся друг от друга небольшими горизонтальными линиями.

В первой группе собраны следующие опции:

• New (Новый) – позволяет создать новый слой;

• Duplicate Layer (Дублировать слой) – уже известная нам опция по дублированию выделенного слоя;

• Delete (Удалить) – кнопка удаления текущего выделенного слоя (рис. 5.20).

Рис. 5.20. Первая группа опций выпадающего меню Layer (Слой)

Следующая группа содержит в себе опции вызова окна свойств слоя (Layer Properties), опции по применению и настройке стилей содержимого слоя, которые мы рассмотрим в отдельной части далее (Layer Style), а также фильтры слоя Smart Filter (рис. 5.21).

Рис. 5.21.Вторая группа инструментов выпадающего меню Layer (Слой)

Далее располагаются две группы инструментов, позволяющих работать с корректирующими (Adjustment Layer) и заполняющими слоями (Fill Layer), а также с масками слоя. Данные инструменты также будут рассмотрены нами позднее.

Отдельный интерес представляют собой опции по группировке слоев. Группа слоев – это отдельная самостоятельная их совокупность, которую можно редактировать как один слой, в то же время сохраняя возможность по отдельному редактированию каждого слоя, входящего в группу.

Создайте какое-либо изображение, содержащее в себе несколько слоев. Теперь, для того чтобы объединить несколько слоев в одну группу, надо, прежде всего, их выделить вместе. Для этого нажмите и удерживайте кнопку Ctrl на клавиатуре и поочередно щелкайте по необходимым слоям. Выделите не менее двух слоев.

Затем в выпадающем меню Layer (Слой) выберите пункт Group Layers (Группировать слои) (рис. 5.22) или нажмите сочетание кнопок Ctrl+G на клавиатуре.

Рис. 5.22. Пункт Group Layers (Группировать слои) в выпадающем меню Layer (Слой)

В результате данных действий выделенные предварительно слои будут объединены в одну группу, как показано на рис. 5.23.

Рис. 5.23. Группа слоев на панели слоев

Если теперь выделить группу на панели слоев и применить в отношении нее на изображении инструмент Move Tool (Движения), то двигаться будут все элементы, входящие во все слои, формирующие данную группу. Для того чтобы раскрыть coстав группы, необходимо нажать кнопку со стрелочкой влево на значке группы (рис. 5.24).

Рис. 5.24. Кнопка раскрытия группы слоев

Выделяя какие-либо слои в составе группы отдельно, мы можем продолжить работать исключительно с ними, несмотря на то что данные слои объединены в группу.

Для того чтобы разгруппировать слои, необходимо выделить соответствующую группу и выбрать пункт Ungroup Layers (Разгруппировать слои) в выпадающем меню Layer (Слой).

Таким образом, выпадающее меню Layer (Слои) содержит в себе наибольший массив возможностей по работе со слоями.

Трехмерные слои

Трехмерные слои – уникальный для программы Photoshop инструмент, позволяющий совмещать элементы растровой и векторной трехмерной графики в одном изображении.

При помощи трехмерных слоев мы можем вставлять в наше изображение трехмерные формы – модели, вращать, передвигать, масштабировать их, а также выбирать варианты освещения и отображения, выполнять ряд других функций по их преобразованию.

Использование подобных слоев нередко бывает удобно при составлении масштабных моделей, построении разнообразных чертежей и просто при оформлении своего изображения разнообразными трехмерными элементами.

Разумеется, при использовании трехмерных слоев мы будем применять внешние файлы, содержащие в себе трехмерные модели. Наиболее распространенным форматом подобных файлов является формат.3ds, который является универсальным и позволяет передавать формы трехмерных моделей в разнообразные программы. Если у вас нет ни одного файла, содержащего трехмерные модели в подобном формате, вы можете приобрести их на специальных дисках – библиотеках трехмерных моделей либо найти в Интернете, например по адресу: www.archibase.net.

Итак, для того чтобы добавить трехмерный слой к какому-либо изображению, нам необходимо прежде всего открыть любое изображение. Делаем это и в выпадающем меню Layer (Слой) выбираем пункт 3D Layer (Трехмерный слой). Появляется отдельное подменю, где нам необходимо выбрать пунктNew Layer From 3D File (Новый слой из трехмерного файла) (рис. 5.25).

Рис. 5.25. Пункт New Layer From 3D File (Новый слой из трехмерного файла)

Появляется стандартное окно Windows, где мы должны указать, какой именно файл, содержащий трехмерную модель, хотим выбрать. Указываем здесь файл формата.3ds, взятый из библиотеки моделей либо скачанный из Интернета.

На изображении появляется вставленная из файла трехмерная модель (рис. 5.26).

Рис. 5.26. На фоне абстрактного изображения расположена трехмерная модель

Таким образом, мы совместили элементы двухмерной растровой и трехмерной векторной графики в одном изображении.

Характерной особенностью трехмерной модели является ее объем, а следовательно, возможности движения, вращения и масштабирования модели.

Убедитесь, что на панели слоев у вас выделен именно трехмерный слой, и в выпадающем меню Layer (Слой), в разделе 3D Layers (Трехмерные слои) выберите пункт Transform 3D Model (Преобразовать трехмерную модель) (рис. 5.27).

Рис. 5.27. Пункт Transform 3D Model (Преобразовать трехмерную модель)

98

Тем самым мы переходим в режим рисования трехмерной модели. На панели опций появляется ряд инструментов по ее преобразованию (рис. 5.28).

Рис. 5.28. Панель опций во время преобразования трехмерной модели

Прежде всего здесь имеются две кнопки по переключению режимов – Edit the 3D Object (Редактировать трехмерный объект) и Edit the 3D Camera (Редактировать трехмерную камеру) (рис. 5.29).

Рис. 5.29. Кнопки переключения режимов редактирования трехмерного объекта либо трехмерной камеры

При помощи данных средств мы должны указать, с чем именно собираемся работать – с трехмерной моделью либо с трехмерной съемочной камерой. Это означает, что мы можем либо, оставаясь на месте, вращать и перемещать модель, либо, сохраняя позицию модели, осматривать ее с разных сторон и углов.

Выберите здесь первый вариант – Edit the 3D Object (Редактировать трехмерный объект), активизировав тем самым инструменты по преобразованию позиции самой модели.

Первый инструмент из данной совокупности – Return to initial object position (Вернуться к исходной позиции объекта) (рис. 5.30).

Рис. 5.30. Кнопка возврата трехмерной модели в исходную позицию

При помощи данного инструмента мы можем моментально вернуть объект в ту позицию, в которой он пребывал при вставке его в изображение. Другими словами, простым щелчком по данной кнопке мы возвращаем объект в исходную позицию. Если вы не произвели пока каких-либо преобразований модели, то данный инструмент не будет иметь какого-либо влияния на модель, так как она все еще находится в исходной позиции.

Далее на панели опций располагается блок инструментов, позволяющих непосредственно влиять на модель (рис. 5.31).

Рис. 5.31. Средства управления трехмерной моделью

Среди них: Rotate the 3D Object (Вращать трехмерный объект), Roll the 3D Object (Крутить трехмерный объект), Drag the 3D Object (Двигать трехмерный объект), Slide the 3D Object (Скольжение трехмерного объекта), Scale the 3D Object (Масштабировать трехмерный объект).

Rotate the 3D Object (Вращать трехмерный объект) – инструмент, при помощи которого мы можем повернуть имеющуюся на нашем слое модель под любым углом. Выделите данный инструмент, переведите курсор на модель, нажмите левую кнопку мыши и, не отпуская ее, вращайте модель вокруг ее собственного опорного центра.

Roll the 3D Object (Крутить трехмерный объект) – используя данный инструмент, мы также можем вращать модель, но уже ограничиваясь лишь вращением вокруг оси, перпендикулярной видимой плоскости. Другими словами, мы лишь можем крутить модель вправо и влево.

Drag the 3D Object (Двигать трехмерный объект) – при помощи данного инструмента мы можем перемещать модель вверх, вниз, вправо и влево в отношении видимой плоскости нашего изображения.

Slide the 3D Object (Скольжение трехмерного объекта) – инструмент, используя который можно также не только двигать модель вправо и влево, но и вглубь и вдаль, отодвигая или, наоборот, приближая ее к зрителю.

Scale the 3D Object (Масштабировать трехмерный объект) – инструмент, позволяющий увеличить либо, наоборот, уменьшить пропорции объекта.

Если нажать на маленькую кнопку с изображением направленной вниз стрелочки справа от инструмента Scale the 3D Object (Масштабировать трехмерный объект), то появится окно Object Position, в котором при помощи параметров Position (Позиция), Orientation (Ориентация) и Scale (Масштаб) можно ввести численные значение тех или иных преобразований (рис. 5.32).

Рис. 5.32. Окно Object Position (Позиция объекта)

Далее на панели опций расположен небольшой выпадающий свиток, где следует указать требуемую проекцию просмотра модели. Здесь мы можем выбрать один из следующих вариантов: Default (Стандартный), Left (Вид слева), Right (Вид справа), Top (Вид сверху), Bottom (Вид снизу), Back (Вид сзади), Front (Вид спереди).

На панели опций нажмите кнопку Lighting and Appearance Settings (Настройки света и внешнего вида) (рис. 5.33).

Рис. 5.33. Кнопка Lighting and Appearance Settings (Настройки света и внешнего вида)

Появляется окно, где мы в левой части можем настроить освещение объекта, а в правой – его внешний вид (рис. 5.34).

Рис. 5.34. Окно настроек освещения и внешнего вида модели

В выпадающем меню Light Settings (Настройки света) мы можем указать вид освещения. Особенно привлекательными здесь представляются варианты Day Lights (Дневной свет), Night Lights (Ночной свет), Hard Lights (Жесткий свет), White Lights (Белый свет) (рис. 5.35).

Рис. 5.35. Варианты способов освещения сцены

Попробуйте переключаться между данными режимами света и следите за изменениями внешнего вида модели.

В правой части данного окна, в параметре Render Mode (Режим визуализации), мы можем указать какой-либо конкретный метод визуализации объекта, то есть то, как он будет выглядеть в целом.

Рассмотрим некоторые из представленных методов визуализации.

• Bounding Box (Габаритный контейнер) – режим, при котором видна не сама модель, а лишь габаритный контейнер, в который она заключается. Данный режим подходит для отображения и передачи габаритных размеров модели.

• Wireframe (Каркас) – режим визуализации, при котором видны лишь каркасные элементы трехмерной модели, ее сегменты, из которых она состоит. Данный режим хорош для наиболее полноценного отображения конструкции модели, ее составляющих частей.

• Shaded Wireframe (Оттененный каркас) – режим, аналогичный предыдущему, но показывающий также свет и тени на модели.

• Transparent (Прозрачный) – режим, при котором модель можно сделать полупрозрачной при помощи параметра Opacity (Прозрачность).

• Shaded Illustration (Оттененная иллюстрация) – режим, позволяющий передать схематичный внешний вид модели, а также падающий на нее свет и тени.

Таким образом, при помощи параметров данного окна, мы можем точно настраивать освещение и внешний вид отображаемой модели.

Глава 6

Монтаж

Итак, уважаемый читатель, мы вплотную подошли к рассмотрению наиболее интересного и востребованного вида работы в Photoshop – монтажу изображения. В данной части мы поговорим о порядке применения так называемых инструментов выделения, процедуре копирования элементов изображения, а также совмещения элементов разных рисунков; рассмотрим кое-какие параметры всего изображения в целом, познакомимся с некоторыми дополнительными инструментами, изучим последовательность применения уже рассмотренных нами инструментов и средств работы с изображением.

Под монтажом рисунка принято понимать соединение отдельных частей разных изображений в одно. Мы берем разнообразные элементы из разных картинок и объединяем их в одном изображении, тем самым формируя его. Для выполнения некоторых практических занятий вам понадобятся разнообразные рисунки, так называемые клипарты (Cliparts), которые необходимо приобрести и сохранить в памяти своего компьютера. Приобрести их можно на отдельных тематических дисках – библиотеках клипартов либо в сети Интернет. В принципе, в качестве клипартов можно применять и собственные фотографии с цифрового фотоаппарата. Нам подойдут любые изображения, представляющие собой образцы растровой графики, содержащие в себе какие-либо силуэты и контуры.

Инструменты выделения

Ключевым моментом в работе над монтажом изображения является порядок и способ выделения контуров определенных силуэтов или иных элементов изображения. Прежде чем, например, копировать ту или иную часть изображения, мы прежде всего должны определить ее границы и указать их программе. Именно поэтому во время работы нам нередко приходится применять разнообразные инструменты выделения. Выделять определенные регионы изображения необходимо при осуществлении фотомонтажа, ограничении действия инструментов, ограничении действия фильтров, которые мы рассмотрим далее, и в иных случаях.

Блок инструментов выделения находится в самом верху панели инструментов (рис. 6.1).

Рис. 6.1. Блок инструментов выделения на панели инструментов

Здесь перед нами шесть инструментов: Rectangular Marquee Tool (Прямоугольная рамка), Move Tool (Движение), Lasso Tool (Лассо), Quick Selection Tool (Быстрое выделение), Crop Tool (Кадрирование), Slice Select Tool (Выделение области).

Rectangular Marquee Tool (Прямоугольная рамка) позволяет нам выделять прямоугольные области на изображении. Создайте белый лист и выделите при помощи данного инструмента какую-либо область. Теперь возьмите инструмент Кисть и попробуйте нарисовать что-нибудь за пределами выделенной области и внутри нее. Нарисовать что-то удастся только внутри выделенной области, то есть мы ограничили зону действия Кисти. За пределами выделенной области инструмент просто не будет работать.

Чтобы убрать выделение, можно либо снова взять инструмент Прямоугольная рамка и щелкнуть один раз где-либо за пределами выделенной области, либо просто нажать правую кнопку мыши и в появившемся меню выбрать первый пункт – Deselect (Убрать выделение) (рис. 6.2).

Рис. 6.2. Пункт Deselect (Убрать выделение)

Таким образом, при помощи инструмента Rectangular Marquee Tool (Прямоугольная рамка) мы можем выделять любые прямоугольные участки на изображении. Он является наиболее удобным инструментом для выделения подобных регионов.

В группе инструмента Rectangular Marquee Tool (Прямоугольная рамка) имеются также инструменты Elliptical Marquee Tool (Эллиптическая рамка), Single Row Marquee Tool (Один Ряд), Single Column Marquee Tool (Один столбик) (рис. 6.3).

Рис. 6.3. Группа инструмента Rectangular Marquee Tool (Прямоугольная рамка)

Принцип действия данных инструментов идентичен, разница лишь в форме выделяемой области, которая соответствует их названию.

Elliptical Marquee Tool (Эллиптическая рамка) позволяет выделять области в форме эллипса, овала. Для указания размеров овала необходимо задать его диаметр.

Single Row Marquee Tool (Один ряд) выделяет регион длиной в ширину изображения, а высотой всегда в один пиксель. Таким образом, при помощи данного инструмента мы можем выделить всего лишь один ряд пикселей. Для применения его достаточно один раз щелкнуть на изображении в том месте, где мы хотим выделить ряд.

Single Column Marquee Tool (Один столбик) – инструмент, действующий аналогично предыдущему, но теперь уже длина выделяемого региона будет равняться одному пикселю, а высота – высоте изображения.

Уже однажды рассмотренный нами инструмент Move Tool (Движение) – первый на панели инструментов. Он также находится в блоке инструментов выделения, хотя используется в других целях. Он позволяет двигать разнообразные элементы. Это могут быть выделенные области, слои и т. д. Мы уже применяли данный инструмент выше для передвижения изображений вместе со слоями.

При его помощи также можно передвигать выделенные области. Откройте какое-либо изображение, выделите в нем определенный регион при помощи инструмента Rectangular Marquee Tool (Прямоугольная рамка), возьмите Move Tool (Движение) и переместите выделенный регион в сторону. Он сдвинется, а на его месте останется монотонный прямоугольник, залитый тем цветом, который выбран на дальнем от нас квадрате выбора цвета (см. рис. 3.2). У вас получится примерно как на рис. 6.4.

Рис. 6.4. Слева – изображение в оригинале, справа – выделенный регион отодвинут в сторону

Если ваше изображение состоит из нескольких слоев, то применение данного инструмента в отсутствие выделенных регионов приведет к движению всего слоя. По стандартным настройкам, самый первый слой Background (Задний фон) нельзя двигать, он закрыт для подобных манипуляций. Для того чтобы открыть его для движения, необходимо дважды щелкнуть по нему и нажать кнопку OK в появившемся окне, превратив тем самым его в обычный слой. Отодвигая изображение на данном слое, мы обнажим пустую часть изображения, заполненную клеточным насыщением.

Lasso Tool (Лассо) позволяет выделять регионы произвольной формы. При помощи него мы можем обвести любой контур на изображении, например силуэт человека на фотографии. Выделенный при помощи Лассо регион обладает одинаковыми признаками с регионом, выделенным инструментом Прямоугольная рамка.

Для того чтобы наиболее аккуратно применить Лассо, необходимо прежде всего настроить масштаб видимой части изображения при помощи средств панели Navigator (Навигатор) таким образом, чтобы весь выделяемый элемент был максимально увеличен и наиболее хорошо виден. Так будет намного удобнее выделять некоторые мелкие элементы, обводить их контуры.

В группе инструмента Lasso Tool (Лассо) находятся также инструменты Polygonal Lasso Tool (Полигональное лассо) и Magnetic Lasso Tool (Магнитное лассо) (рис. 6.5).

Рис. 6.5. Группа инструмента Lasso Tool (Лассо)

Polygonal Lasso Tool (Политональное лассо) позволяет выделять регионы произвольной многоугольной формы. Щелкая в определенных местах изображения, мы указываем границы данной формы. Этот инструмент удобен для выделения многогранных силуэтов и форм.

Magnetic Lasso Tool (Магнитное лассо) позволяет проводить линию выделения вдоль границ определенных силуэтов. При использовании данного инструмента форма выделяемой области автоматически привязывается к линиям перехода цвета, то есть программа сама ищет контуры того или иного изображения. Применять Magnetic Lasso Tool (Магнитное лассо) следует в тех случаях, когда имеется ярко выраженный контур, который необходимо выделить, такой как, например, на рис. 6.6.

Рис. 6.6. Образец силуэта на монотонном фоне, который удобно выделить при помощи Магнитного лассо

В таком случае достаточно удобно при помощи Magnetic Lasso Tool (Магнитного лассо) обвести контур. Если контуры силуэта теряются на общем фоне, то гораздо удобнее выделить его при помощи обычного или полигонального лассо.

У всех инструментов Lasso Tool (Лассо) на панели опций есть параметр Feather (Срезать). Увеличение значения данного параметра приводит к округлению углов выделяемых областей.

Параметр Frequency (Частота) инструмента Magnetic Lasso Tool (Магнитное лассо) позволяет настроить частоту повтора установки специальных узловых точек привязки при выделении определенного региона (рис. 6.7).

Рис. 6.7. Параметр Frequency (Частота) инструмента Magnetic Lasso Tool (Магнитное лассо)

Повышая значение данного параметра, мы увеличиваем количество формируемых узловых точек привязки по периметру выделяемого региона, снижая – наоборот, уменьшаем их. Таким образом, при помощи инструмента Magnetic Lasso Tool (Магнитное лассо) можно быстро и удобно выделять отдельные силуэты на монотонном фоне.

Quick Selection Tool (Быстрое выделение) – четвертый инструмент рассматриваемого блока (рис. 6.8).

Рис. 6.8. Подчеркнут инструмент Quick Selection Tool (Быстрое выделение) на панели инструментов

Он позволяет с помощью кисти указывать, какие именно регионы мы хотим выделить, одновременно отыскивая внутренние границы этих регионов и выделяя их по контурам. Повторное применение данного инструмента на уже выделенной области приводит к отмене выделения в районе его применения. На панели опций у данного инструмента прежде всего находятся три опции: New selection (Новое выделение), Add to selection (Добавить к выделению), Subtract from selection (Вырезать из выделения) (рис. 6.9).

Рис. 6.9. Кнопки New selection (Новое выделение), Add to selection (Добавить к выделению), Subtract from selection (Вырезать из выделения)

Первая из указанных опций включает такой режим, при котором каждое новое применение инструмента Quick Selection Tool (Быстрое выделение) будет приводить к выделению нового отдельного региона.

Вторая опция позволяет добавлять выделение каких-либо регионов к уже существующему выделению, не отменяя его.

Третья опция включает режим вычитания выделяемой формы из общего, уже существующего выделенного региона.

В группе инструмента Quick Selection Tool (Быстрое выделение) находится инструмент Magic Wand Tool (Волшебная палочка), который позволяет выделять монотонные регионы простым щелчком. То есть он действует по принципу инструмента Ведро с краской, только не заливает монотонный регион цветом, а выделяет его. На панели опций у данного инструмента также есть параметр Tolerance (Допуск) (рис. 6.10).

Рис. 6.10. Параметр Tolerance (Допуск) на панели опций

Чем выше значение данного параметра, тем менее монотонным может быть выделяемый регион. Инструмент Magic Wand Tool (Волшебная палочка) очень удобен для выделения, например, монотонного заднего фона, на котором располагается тот или иной силуэт.

Итак, инструменты Прямоугольная рамка, Лассо, Быстрое выделение и Волшебная палочка служат для одной цели – выделить определенный элемент. Выбор того или иного из них зависит лишь от формы выделяемого региона. Необходимо выбирать именно тот инструмент, который наилучшим образом подойдет для выделения отдельных элементов.

Необходимо также отметить, что по ходу выделения мы можем добавлять и вычитать определенные регионы из выделенной области. Для этого нам понадобятся кнопки Shift и Alt на клавиатуре. Выделите один регион, затем нажмите кнопку Shift и, не отпуская ее, выделите еще один. Выделение добавится, а не заменит предыдущее. Если же теперь, нажав Alt, перекрыть выделенное новым выделением, то перекрывающее выделение будет вычтено из перекрываемого – мы вычитаем определенную форму из уже выделенной.

Таким образом, в случае если вы что-то выделили неверно, нет необходимости повторять все выделение целиком заново – можно лишь подкорректировать его, употребляя способы добавления и вычитания выделения.

Crop Tool (Кадрирование) позволяет выделить определенную область и сразу же удалить все, что находится за ее пределами.

Откройте любое изображение, выделите какой-либо регион при помощи инструмента Crop Tool (Кадрирование) и два раза щелкните левой кнопкой мыши внутри этого выделенного региона. Часть изображения, не выделенная рамкой, пропадет.

Если вы прежде выделили какой-либо регион и выясняется, что сделали это не совсем верно, его всегда можно подкорректировать при помощи специальных узловых точек, расположенных по периметру выделяемого региона. Нажмите на соответствующую точку и, двигая ее в разные стороны, корректируйте форму выделения.

Стоит отметить, что при помощи инструмента Crop Tool (Кадрирование) можно выделять лишь исключительно прямоугольные регионы. Это объясняется тем, что своим действием данный инструмент фактически создает новый рисунок, а как было отмечено в первой главе, растровое изображение может иметь исключительно прямоугольную форму.

Итак, при помощи данного инструмента можно быстро отсекать ненужные части картинки.

Slice Tool (Фрагментирование) делит изображение на отдельные фрагменты, каждый из которых впоследствии может быть превращен в кнопку. Обычно данный инструмент применяется при создании графики для Web.

Slice Select Tool (Выделение фрагментов) позволяет не создавать, а выделять созданные предыдущим инструментом фрагменты, перемещать их и преобразовывать их форму.

Трансформации выделения

Как правило, бывает полезно доработать форму выделения региона уже после применения инструментов выделения. С этой целью мы можем воспользоваться специальном набором опций, который называется Transform Selection (Трансформировать выделение). Они позволяют наиболее удобным образом преобразовать форму выделения.

Выделите прямоугольный регион при помощи инструмента Рамка. Выберите пункт Transform Selection (Трансформация выделения) в выпадающем меню Select (Выделение) (рис. 6.11).

Рис. 6.11. Пункт Transform Selection (Трансформация выделения) в выпадающем меню Select (Выделение)

Имеющаяся на изображении рамка обретет специальные узлы редактирования – небольшие квадратики на каждом из углов и посередине каждой из сторон. Оперируя этими квадратиками, можно изменять форму выделения. Обратите также внимание на панель опций (рис. 6.12).

Рис. 6.12. Панель опций во время трансформации выделения

В полях X и Y мы можем задать координаты позиции нашего выделения, в полях W и H – соответственно ширину и высоту выделения, следующий параметр – со значком угла – угол, на который мы можем повернуть рамку, следующие два параметра – H и V – это скос рамки по высоте и ширине.

При помощи кнопки с изображением скрепки, которая называется Maintain Aspect Ratio (Закрепить пропорции) и располагается между параметрами W (Ширина) и H (Высота), мы можем закрепить пропорции выделенного региона. Это означает, что теперь при увеличении, например, высоты соответствующим образом будет увеличиваться и ширина, и наоборот.

Закончив трансформацию выделения, необходимо нажать кнопку с изображением галочки в конце панели опций либо просто Enter на клавиатуре.

Таким образом, при помощи опций трансформации выделения мы можем корректировать форму выделения уже после ее создания, что нередко бывает полезно, особенно при необходимости наиболее точного выделения того или иного контура.

Сохранение и загрузка выделения

Сохранение и загрузка выделения – специальные опции, позволяющие запомнить и возобновлять выделение того или иного элемента или их совокупностей. Мы можем однажды выделить какой-либо регион на изображении, сохранить данное выделение и в любой момент, по необходимости, вызывать его, выделяя повторно те же самые области уже автоматически.

Откройте любое изображение, содержащее в себе, например, какой-нибудь силуэт, затем выделите данный силуэт вдоль его контуров при помощи, например, инструмента Лассо.

Теперь в выпадающем меню Select (Выделить) выберите пункт Save Selection (Сохранить выделение) (рис. 6.13).

Рис. 6.13. Пункт Save Selection (Сохранить выделение) выпадающего меню Select (Выделить)

Появится небольшое окно Save Selection (Сохранить выделение), в котором мы прежде всего должны указать имя сохраняемого выделения при помощи параметра Name (Имя) (рис. 6.14).

Рис. 6.14. Окно Save Selection (Сохранить выделение)

Указываем любое имя и нажимаем здесь кнопку OK.

Итак, мы сохранили наше выделение. Предполагается, что теперь мы дальше можем осуществлять работу над изображением, а в любой момент, по необходимости, снова вызвать именно это выделение, не выделяя регион заново вручную.

Снимите какое-либо выделение с изображения, например, при помощи опции Deselect (Убрать выделение) (см. рис. 6.2).

Теперь, для того чтобы вызвать раннее сохраненное выделение, необходимо в выпадающем меню Select (Выделить) выбрать пункт Load Selection (Загрузить выделение) (рис. 6.15).

Рис. 6.15. Пункт Load Selection (Загрузить выделение) выпадающего меню Select (Выделить)

В появившемся окне в параметре Channel (Канал) необходимо указать, какое именно выделение мы хотим загрузить – если мы предварительно сохранили их несколько штук. В нашем случае там будет лишь один пункт (рис. 6.16).

Рис. 6.16. Окно Load Selection (Загрузить выделение)

Выбираем его и нажимаем кнопку OK.

Таким образом мы автоматически вызвали раннее сохраненное выделение на изображении.

В случае если вы записываете изображение в формате .psd, вызывать сохраненные выделения можно будет и после перезапуска программы.

Вырезание, копирование и вставка регионов изображения

Вырезание, копирование и вставка отдельных регионов изображения – операции, на которых основан практически весь монтаж. Разумеется, прежде чем совершать их, нам необходимо выделить какой-либо регион, чтобы далее продолжать работу уже в отношении него.

1. Откройте какое-либо изображение, любой клипарт (например, как на рис. 6.17).

Рис. 6.17. Клипарт с небольшим силуэтом

2. Найдите силуэт какого-либо элемента и выделите его при помощи любого из уже рассмотренных нами инструментов. В нашем случае мы выделяем стилизованный силуэт человека.

3. В выпадающем меню Edit (Редактировать) выберите пункт Copy (Копировать) (рис. 6.18). Данным действием мы указываем, что копируем выделенную область.

Рис. 6.18. Пункт Copy (Копировать) выпадающего меню Edit (Редактировать)

4. В выпадающем меню Edit (Редактировать) выберите пункт Paste (Вставить) (рис. 6.19). Рамка выделения пропадает, а на панели Layers (Слои) вы видите новый слой – Layer 1 (Слой 1), который содержит в себе скопированное изображение.

Рис. 6.19. Пункт Paste (Вставить) в выпадающем меню Edit (Редактировать)

Месторасположение вставленной копии выделенного региона совпадает с оригиналом, поэтому мы его фактически не видим. Но попробуйте взять инструмент Move Tool (Движение) (см. рис. 5.5) и подвигать вставленный элемент в разные стороны.

5. Итак, мы скопировали и вставили определенный регион в рамках одного изображения (рис. 6.20).

Рис. 6.20. Клипарт до и после копирования элемента

Теперь попробуем совместить элементы из разных изображений.

1. Откройте два разных изображения: первое должно содержать какой-либо силуэт, например силуэт человека, который мы выделим и скопируем, а во втором будет какой-либо фон, например абстрактное изображение или изображение природы, куда мы впоследствии вставим силуэт (например, как на рис. 6.21).

Рис. 6.21. Клипарты: с копируемым элементом и задним фоном

2. Сначала обращаемся к изображению, содержащему в себе копируемый силуэт. Нам необходимо аккуратно выделить его, точно повторяя контуры силуэта любым из рассмотренных нами инструментов выделения. Помните, что для удобства точного выделения при помощи, например, Лассо, мы можем пользоваться кнопками Shift и Alt соответственно для добавления и вычитания выделения. В данном случае, например, наиболее удобным инструментом будет инструмент Волшебная палочка с последующим применением инверсии выделения.

3. Выделив силуэт, нажимаем Edit → Copy (Редактировать → Копировать) (см. рис. 6.18).

4. Переходим к изображению с фоном. Нажимаем здесь Edit → Paste (Редактировать → Вставить) (см. рис. 6.19).

5. Скопированный силуэт вставляется в изображение с фоном, заняв здесь отдельный слой – Layer 1 (Слой 1).

6. При помощи инструмента Move Tool (Движение) устанавливаем скопированный элемент в нужное место на фоне (см. рис. 5.5).

7. В большинстве случаев после вставки элемента в изображение имеет смысл обработать контуры вставленного при помощи инструмента Blur Tool (Размытие). Это позволит сгладить края элемента, сделать копирование и вставку не столь заметными. Возьмите этот инструмент, задайте значение параметра Strength (Сила) не более 40 и обведите внешний контур вставленного элемента. Вы увидите, что силуэт как будто «вживляется» в фон (рис. 6.22).

Рис. 6.22. Совмещенное изображение

Вырезание производится так же, как и копирование, но при вырезании выделенное изображение-оригинал мы удаляем полностью и вставляем уже в другом месте.

1. Откройте какое-либо изображение, содержащее в себе силуэт.

2. Выделите силуэт и нажмите кнопку Cut (Вырезать) в выпадающем меню Edit (Редактировать) (рис. 6.23). Выделенный регион окажется монотонно залитым цветом заднего фона.

Рис. 6.23. Пункт Cut (Вырезать) в выпадающем меню Edit (Редактировать)

3. Нажмите Edit → Paste (Редактировать → Вставить) (см. рис. 6.19). Вырезанная область вставится в центре изображения. При помощи инструмента Движение ее можно установить в любую точку.

Опция вырезания элемента используются реже, чем копирования. Как правило, она применяется тогда, когда необходимо влиять не только на вновь создаваемое изображение, но и на изображение-оригинал.

Трансформации элемента

Как правило, вставляемый при помощи копирования элемент получается гораздо больше или, наоборот, меньше ожидаемого размера; иногда его надо как-то повернуть, растянуть или вытянуть. В таких случаях мы применяем специальные операции трансформации. Трансформируется по общему правилу весь выделенный слой, но если какой-то регион слоя выделен при помощи инструментов выделения, то трансформируется только выделенная часть. Если на слое есть лишь одно маленькое вставленное изображение, а остальная часть слоя пуста, то трансформируется только эта вставка.

Откройте два любых изображения, в одном из них выделите контур какого-либо силуэта, скопируйте и вставьте его во второе изображение. Как нам уже известно, вставляемый элемент появится на втором изображении на отдельном слое.

Убедитесь, что выделен в данный момент именно слой Layer 1 (Слой 1), содержащий в себе вставленный элемент, и выберите пункт Transform (Трансформировать) в выпадающем меню Edit (Редактировать) (рис. 6.24).

Рис. 6.24. Подменю трансформаций

Здесь нам открывается меню, в котором необходимо выбрать тип трансформации.

Scale (Масштабирование) позволяет равномерно и неравномерно масштабировать выделенный элемент. Он заключается в прямоугольный контейнер, на углах и посередине каждой из сторон которого имеются маленькие квадратики – узлы. Двигая узлы, расположенные на середине каждой стороны, мы вытягиваем или, наоборот, стягиваем изображение. Двигая угловые узлы, мы его непосредственно масштабируем. Для равномерного масштабирования – без изменения пропорций элемента – необходимо нажать кнопку Shift на клавиатуре и, держа ее, двигать угловые узлы. На панели опций у этого вида трансформации, как и у всех остальных видов, действуют те же параметры, что и при трансформации выделения. Окончив трансформацию объекта, необходимо нажать кнопку с галочкой на панели опций либо Enter на клавиатуре.

Rotate (Вращать) позволяет поворачивать элемент на заданный угол. Элемент также заключается в контейнер с узлами, но, работая с любым из узлов, мы уже непосредственно поворачиваем объект. Объект вращается вокруг центра – небольшого перекрестия, расположенного в геометрическом центре контейнера. Это перекрестие можно подцепить курсором и вынести в любую часть изображения, даже за пределы трансформируемого элемента. Тем самым мы изменим месторасположение центра, вокруг которого будет вращаться элемент.

Skew (Скос) при работе с узлами позволяет соответственно скашивать, наклонять элемент. Наклон происходит при работе с узлами, расположенными на серединах сторон, скос – с угловыми.

Distort (Искажение) дает возможность свободно искажать форму элемента, работая с узлами. При помощи данной трансформации, примененной к угловым узлам, можно даже нарушать прямоугольную форму контейнера.

Perspective (Перспектива) – сходный с предыдущим вид трансформации. Отличается тем, что здесь влияние на определенный угловой узел зеркально распространяется на узел, расположенный на этой же стороне контейнера напротив.

Далее у нас идут трансформации, которые не нужно настраивать после их применения. Они действуют исключительно в соответствии со своим названием.

Rotate 180 (Повернуть на 180 градусов) поворачивает элемент на 180 градусов.

Rotate 90 CW (Повернуть на 90 градусов по часовой) и Rotate 90 CCW (Повернуть на 90 градусов против часовой) также соответственно с названием поворачивает элемент на 90 градусов по часовой стрелке либо, наоборот, против.

Flip Horizontal (Обратить по горизонтали) и Flip Vertical (Обратить по вертикали) позволяют зеркально отображать элемент по горизонтали или по вертикали соответственно.

Во время работы над трансформацией элемента обратите внимание на панель опций (рис. 6.25).

Рис. 6.25. Панель опций во время трансформации элемента

Здесь мы можем указать точные значения некоторых преобразований.

Прежде всего параметры X и Y позволяют указать точные координаты текущего элемента на изображении. При помощи них также мы можем просто передвигать выделенный элемент по изображению на определенное расстояние.

Параметры W (Ширина) и H (Высота) позволяют задать точное процентное соотношение элемента оригинала и его масштабируемого варианта. Если мы введем значение 200 % в обоих параметрах, то ширина и высота элемента увеличатся вдвое. Для того чтобы закрепить пропорции элемента, необходимо нажать кнопку с изображением скрепки посередине, между этими параметрами. Теперь увеличение одного из них приведет к пропорциональному увеличению другого, и наоборот.

Далее находится параметр угла наклона элемента. Здесь мы можем задать точный угол наклона. Затем располагаются параметры H (По горизонтали) и V (По вертикали), позволяющие точно указать степень скоса элемента.

По окончании выполнения преобразований необходимо нажать кнопку с изображением галочки в правой части панели опций либо Enter на клавиатуре.

Практика монтажа

Для закрепления навыков монтажа изображения необходимо выполнить следующее задание: используя монтаж, трансформации и оперируя слоями и их параметрами, мы создадим изображение, на котором на абстрактном фоне будет мчаться автомобиль. Разумеется, вы можете не найти необходимых исходных изображений. В таком случае возьмите любые свои, где будет какой-либо фон и какой-либо объект, который мы на этот фон вставим и создадим при помощи слоев эффект скорости его движения.

Мы взяли два изображения, показанных на рис. 6.26.

Рис. 6.26. Слева – клипарт с изображением автомобиля, справа – абстрактный фон

1. Итак, сначала мы должны тщательно выделить контур копируемого объекта – автомобиля в моем случае, используя инструменты выделения по ситуации, а также функции добавления и вычитания выделения при помощи кнопок Shift и Alt. Мы употребили инструмент Лассо, так как такие, например, инструменты, как Волшебная палочка, здесь не совсем годятся – фон слишком неоднороден.

2. Выделив контур, нажимаем Edit → Copy (Редактировать → Копировать) (см. рис. 6.18), затем переходим к изображению с абстрактным фоном и нажимаем Edit → Paste (Редактировать → Вставить) (см. рис. 6.19).

3. Скорее всего, после вставки элемента на фон вам понадобится применить трансформации, в частности масштабирование, так как пропорции этих двух изображений могут не совпадать – вставляемый элемент окажется либо слишком маленьким, либо, наоборот, слишком крупным.

4. После применения трансформации необходимо пройтись вдоль контура элемента инструментом Blur Tool (Размытие) для «вживления» элемента в фон. Параметр Strength (Сила) размытия не должен превышать значение 40 (рис. 6.27). Таким образом мы в той или иной степени скроем эффект вставки элемента, сделав его края более сглаженными.

Рис. 6.27. Машина не только вставлена на фон, но и «вживлена» при помощи Blur Tool (Размытие)

5. Итак, мы вставили силуэт машины на абстрактное изображение. Теперь при помощи слоев создадим за машиной небольшой шлейф, который обычно получается при фотографировании быстродвижущегося предмета.

Продублируйте слой Layer 1 (Слой 1), содержащий в себе вставленную машину (см. рис. 5.17). У нас появится слой под названием Layer 1 copy (Копия слоя 1). Его следует поместить между слоем Background (Задний фон) и слоем Layer 1 (Слой 1) (рис. 6.28). Это необходимо для того, чтобы будущий шлейф находился не спереди, а позади самой машины.

Рис. 6.28. Правильная последовательность слоев

6. Изображение, содержащееся на слое Layer 1 сору (Копия слоя 1), необходимо сдвинуть немного вправо и вверх, а затем задать значение его параметра Opacity (Прозрачность) равным где-то в пределах 50 единиц. Таким образом мы получаем первую часть шлейфа (рис. 6.29).

Рис. 6.29. У автомобиля начинает появляться шлейф

7. Теперь мы должны продублировать слой Layer 1 (Слой 1) еще раз. В результате у нас появится слой Layer 1 copy 2 (Копия 2 слоя 1). Его необходимо поместить между слоями Background (Задний фон) и Layer 1 copy (Копия слоя 1) (рис. 6.30).

Рис. 6.30. Окончательный вид слоев

8. Задаем этому слою значение параметра Opacity (Прозрачность) равным примерно 20, а объект, находящийся на нем, также перемещаем немного вправо и вверх от объекта, содержащегося на слое Layer 1 copy (Копия слоя 1).

В результате мы получили изображение машины на абстрактном фоне, за которой тянется небольшой шлейф. При помощи него мы передали некоторый эффект размытия объекта в движении. Получившийся у нас результат показан на рис. 6.31. Для успешного закрепления данного материала советуем проделать это повторно.

Рис. 6.31. Совмещенное изображение + небольшой эффект

Сохраните изображение. Если вы хотите записать его как обыкновенную картинку, которую потом будете просто просматривать либо печатать, укажите формат файла .jpg; если же хотите сохранить его так, чтобы потом можно было продолжить работу со слоями, трансформациями и т. д., выберите формат .psd.

Преобразование параметров изображения

По ходу работы нередко возникает необходимость преобразования всего изображения по основным его параметрам. Мы можем в любой момент поменять цветовую модель (о цветовых моделях – см. главу 1), изменить фактический размер изображения, повернуть его, выполнить кадрирование и т. д.

Замена цветовой модели. В выпадающем меню Image (Изображение) находится подменю Mode (Режим), в котором мы можем переключить действующую цветовую модель (рис. 6.32). В главе 1 нами были рассмотрены три основные цветовые модели: RGB, CMYK, Grayscale. Вы можете найти их в появившемся подменю.

Рис. 6.32. Список цветовых моделей

Ситуация может возникнуть следующая: например, вам необходимо реставрировать черно-белую отсканированную фотографию. Как правило, со временем фотографии желтеют, и в режиме RGB мы будем видеть этот лишний желтоватый оттенок. Переведя фотографию в режим модели Grayscale, мы отсекаем все лишние цвета, восстанавливая тем самым настоящий цвет фотографии. Как только вы выберете пункт Grayscale, у вас появится вопрос: Discard color information? («Удалить информацию о цвете?»). Отвечаем OK, и изображение переводится в черно-белый режим. После этого мы теряем возможность редактирования фотографии в цвете вообще. Стоит отметить, что если мы теперь опять переведем ее в режим RGB, то цвета не восстановятся, так как информация о них уже пропала.

Пункт Duplicate (Дублировать) выпадающего меню Image (Изображение) (рис. 6.33) позволяет продублировать текущее изображение по состоянию на данный момент. То есть мы фактически получим два изображения со всеми осуществленными преобразованиями. Это бывает полезно в случаях, когда, например, мы хотим наглядно сравнить два каких-либо преобразования на одном изображении.

Рис. 6.33. Пункт Duplicate (Дублировать) выпадающего меню Image (Изображение)

Для изменения размера изображения и его разрешения после создания необходимо выбрать пункт Image Size (Размер изображения) в выпадающем меню Image (Изображение) (рис. 6.34).

Рис. 6.34. ПунктImage  Size (Размер изображения) выпадающего меню Image (Изображение)

У нас появится одноименное окно, показанное на рис. 6.35.

Рис. 6.35. Окно параметров Image Size (Размер изображения)

Здесь мы можем менять размер изображения, выражая его в пикселях или в процентах от прежнего размера (Pixel Dimensions), можем отследить и задать размер будущего печатного оттиска (Document Size) и поменять разрешение (Resolution). Об этих параметрах мы говорили во второй главе – в разделе «Изображение. Его создание, открытие и параметры». Галочка Constrain Proportions (Сохранять пропорции) позволяет не сбивать пропорции изображения при изменении его длины или ширины. Установив необходимые параметры в этом окне, нажимаем кнопку OK.

Помимо изменения размера изображения, мы также можем менять размеры холста на которое оно нанесено. Для этого в выпадающем меню Image (Изображение) необходимо выбрать пункт Canvas Size (Размер холста) (рис. 6.36).

Рис. 6.36. Пункт Canvas Size (Размер холста) выпадающего меню Image (Изображение)

Появляется окно Canvas Size (Размер холста) (рис. 6.37).

Рис. 6.37. Окно Canvas Size (Размер холста)

Здесь при помощи параметров Width (Ширина) и Height (Высота) мы можем указать новый размер холста. Справа от этих параметров находится опция переключения единиц измерения ширины и высоты. Наиболее часто употребляемыми являются сантиметры и пиксели.

Параметр Anchor (Якорь) позволяет указать направление увеличения изображения по отношению к исходному элементу. Щелкните по крайнему правому центральному квадратику, и стрелки, указывающие это направление, будут повернуты в левую часть (рис. 6.38).

Рис. 6.38. Направление увеличения холста по отношению к исходному изображению

Это означает, что теперь увеличение размера холста произойдет именно в этом направлении по отношению к уже имеющемуся элементу.

Указав необходимые размеры холста, нажимаем кнопку OK.

Опция Pixel Aspect Ratio (Пропорции пикселей) в выпадающем меню Image (Изображение) (рис. 6.39) позволяет задать пропорциональное соотношение длины и высоты пикселей, из которых состоит наше изображение.

Рис. 6.39. Опция Pixel Aspect Ratio (Пропорции пикселей) выпадающего меню Image (Изображение)

Стандартное значение – Square (Квадратный) – означает, что наше изображение состоит из квадратных пикселей. Если мы выберем здесь пункт Anamorphic 2:1 (Анаморфотный 2:1), то соотношение длины пикселя к его высоте будет соответственно два к одному. Таким образом и изображение растянется в два раза по длине, но количество составляющих его пикселей от этого не изменится.

В подменю Rotate Canvas (Повернуть холст) выпадающего меню Image (Изображение) (рис. 6.40) имеются следующие опции:

• 180° – повернуть холст на 180 градусов;

• 90° CW – повернуть на 90 градусов по часовой стрелке;

• 90° CCW – повернуть на 90 градусов против часовой стрелки;

• Arbitrary – позволяет повернуть холст на произвольно заданный угол;

• Flip Canvas Horizontal – зеркально отображает холст по горизонтали;

• Flip Canvas Vertical – зеркально отображает холст по вертикали.

Рис. 6.40. Подменю Rotate Canvas (Повернуть холст)

Стоит отметить, что последние две операции отображают зеркально весь холст, то есть включая все слои. Выше мы рассматривали трансформации зеркального отображения (см. рис. 6.24), которые позволяли отображать лишь выделенный элемент либо слой.

Также в выпадающем меню Image (Изображение) находится пункт Crop (Кадрировать) (рис. 6.41), который доступен лишь при наличии какой-либо выделенной области.

Рис. 6.41. Пункт Crop (Кадрировать) выпадающего меню Image (Изображение)

Данное средство практически идентично инструменту Crop Tool (Кадрирование). Разница заключается в том, что при помощи инструмента Crop Tool (Кадрирование) мы можем выделять лишь прямоугольные области, а опцией Crop (Кадрировать) выделяется произвольный контур при помощи любого из инструментов выделения и отсекается все, что находится за пределами. Хотя, конечно, получившееся изображение будет иметь прямоугольную форму, описывающую выделенный регион, так как любое растровое изображение может иметь лишь прямоугольную форму.

Инструменты добавления форм

Помимо работы исключительно с растровыми элементами графики, мы также можем редактировать некоторые элементы, представляющие собой специальные объекты – формы. При помощи данных форм мы можем создавать в сцене некоторые геометрические и иные объекты.

Действуют формы следующим образом: автоматически создается отдельный слой, который полностью монотонно заливается каким-то одним цветом. Сверху на этот слой автоматически накладывается специальная так называемая маска прозрачности, которая делает видимой только ту часть монотонной заливки слоя, которая передает контуры формы.

Таким образом, любая форма – это новый монотонный слой с наложенной на него маской прозрачности.

Стоит отметить, что далеко не все из рассматриваемых нами в данном разделе инструментов действуют подобным образом. Например, инструменты создания текста позволяют делать слой отдельного, специализированного типа.

На панели инструментов находится блок из четырех инструментов, которые позволяют вставлять в сцену разнообразные формы (рис. 6.42).

Рис. 6.42. Блок инструментов добавления форм

Horizontal Type Tool (Горизонтальный набор текста) добавляет к изображению обычный текст. Возьмите этот инструмент и щелкните курсором в той части, где хотите начать набирать текст. Появится мигающий курсор. Наберите пару слов и нажмите кнопку с изображением галочки в правой части панели опций (рис. 6.43).

Рис. 6.43. Кнопка подтверждения. Находится в конце панели опций

Набранный текст располагается на отдельном слое – текстовом слое на панели Layers (Слои). На нем нельзя рисовать, но он содержит информацию о каждой букве текста, то есть мы в любой момент можем изменить текст, исправить или допечатать, так как он фактически не является изображением. Применение на данном слое таких инструментов, как, например, Кисть, недопустимо. Помещение текста на специальный слой необходимо как раз для сохранения возможности его дальнейшего редактирования.

На панели опций отображаются следующие параметры текста: шрифт, начертание — Regular (Обычный), Italic (Курсив), Bold (Жирный), Bold Italic (Жирный курсив), Black (Очень жирный); размер шрифта; метод сглаживания – None (Нет), Sharp (Острый), Crisp (Четкий), Strong (Сильный), Smooth (Сглаженный) (рис. 6.44).

Рис. 6.44. Опции текста

Далее располагаются параметры выравнивания текста – по левому краю, по центру и по правому краю, цвет шрифта и стиль. При выборе стиля у нас появляется окно Warp Text (Исказить текст) (рис. 6.45).

Рис. 6.45. Окно Warp Text (Исказить текст)

Здесь мы можем указать в списке Style (Стиль) непосредственно сам стиль написания текста, а далее подкорректировать его при помощи параметров Bend (Наклон), Horizontal Distortion (Горизонтальное искривление), Vertical Distortion (Вертикальное искривление). Просмотрите список возможных вариантов стилей. Он достаточно обширен: в левой части каждого пункта стиль нарисован схематически, в правой – его название (рис. 6.46).

Рис. 6.46. Варианты стилей текста

В группе Horizontal Type Tool (Горизонтальный набор текста) находятся следующие инструменты: Vertical Type Tool (Вертикальный набор текста), Horizontal Type Mask Tool (Маска горизонтального текста), Vertical Type Mask Tool (Маска вертикального текста) (рис. 6.47).

Рис. 6.47. Группа инструмента Текст

Vertical Type Tool (Вертикальный набор текста) позволяет набирать текст вертикально. Во всем остальном он полностью идентичен инструменту горизонтального набора текста.

Horizontal Type Mask Tool (Маска горизонтального текста) и Vertical Type Mask Tool (Маска вертикального текста) позволяют создать области выделения, по форме совпадающие с набранным текстом.

Возьмите Horizontal Type Mask Tool (Маска горизонтального текста) и наберите какое-либо слово на изображении. В процессе этого все изображение будет в розовых тонах. Окончив набор текста, нажмите кнопку с галочкой в конце панели опций (см. рис. 6.43). У вас появится область выделения, форма которой соответствует форме набранного текста. Далее с выделенной областью можно работать, как и с любой другой выделенной областью, полученной при помощи любого из инструментов выделения.

Под инструментом Horizontal Type Tool (Горизонтальный набор текста) располагается инструмент Rectangle Tool (Прямоугольник). При помощи его мы можем добавлять в наше изображение прямоугольные формы. Выбираем этот инструмент, указываем цвет и рисуем на изображении диагональ прямоугольника. Созданный прямоугольник располагается на отдельном слое, который имеет не совсем обычный вид – Shape 1 (Форма 1) (рис. 6.48). Выше мы рассматривали способ и порядок создания форм и слоев, содержащих эти формы.

Рис. 6.48. Вид слоя, содержащего форму

На уменьшенном изображении прямоугольника на слое на панели Layers (Слои) мы видим слева монотонный зеленый фон, а справа – белый прямоугольник на сером фоне. Это и есть отдельный тип слоя – слой -форма. Мы видим только ту часть залитого слоя, которая, в соответствии с маской, считается непрозрачной. Именно это и есть наш прямоугольник.

Если мы захотим удалить слой Shape 1 (Форма 1) при помощи средства Delete Layer (Удалить слой) (см. рис. 5.8), то применить его надо будет два раза: сначала мы удалим маску прозрачности, а затем и сам монотонно залитый слой. После удаления маски прозрачности у нас останется просто монотонное изображение, слой которого также необходимо удалить.

В группе инструмента Rectangle Tool (Прямоугольник) находятся также инструменты Rounded Rectangle Tool (Прямоугольник с фаской), Ellipse Tool (Эллипс), Polygon Tool (Многоугольник), Line Tool (Линия), Custom Shape Tool (Заданная форма) (рис. 6.49), каждый из которых действует так же, как и инструмент Rectangle Tool (Прямоугольник).

Рис. 6.49. Виды форм

При помощи данных инструментов мы соответственно можем создать формы округленного прямоугольника, овала, многоугольника, линии или любую из предлагаемых в списке.

Custom Shape Tool (Заданная форма) позволяет создать любую форму из списка, представленного на панели опций (рис. 6.50).

Рис. 6.50. Список форм Custom Shape Tool (Заданная форма)

Для того чтобы создать какую-либо из указанных в списке форм, необходимо щелкнуть по ней, а затем нарисовать на изображении ее диагональ.

Первым в данном блоке инструментов является Pen Tool (Ручка). При ее помощи мы можем рисовать произвольные формы. Щелкая в разных местах изображения мышкой и устанавливая тем самым так называемые узловые точки, мы можем нарисовать многоугольную произвольную форму. Если же мы нажмем кнопку мыши и, не отпуская ее, будем двигать курсор в сторону, форма получится округлая. Таким образом, мы можем нарисовать совершенно произвольную форму, очерчивая ее контуры.

В группе Pen Tool (Ручка) находятся инструменты Freeform Pen Tool (Ручка свободной формы), Add Anchor Point Tool (Добавление узловой точки), Delete Anchor Point Tool (Удаление узловой точки), Convert Point Tool (Преобразование узловой точки) (рис. 6.51).

Рис. 6.51. Группа инструмента Pen Tool (Ручка)

Freeform Pen Tool (Ручка свободной формы) позволяет рисовать абсолютно произвольные формы. Мы непосредственно вырисовываем контуры маски.

Add Anchor Point Tool (Добавление узловой точки) добавляет узловые точки в уже созданные формы. Необходимо взять инструмент, навести на сторону текущей формы и щелчком добавить узловую точку. Новые точки позволяют преобразовывать форму.

Delete Anchor Point Tool (Удаление узловой точки) соответственно позволяет наоборот удалять имеющиеся узловые точки, если они являются лишними.

Convert Point Tool (Преобразование узловой точки). Как уже было отмечено, если мы при создании формы устанавливаем точки отрывистым щелчком кнопки мыши, точки получаются угловые. Если же мы двигаем мышь при нажатой кнопке во время создания формы, точки получаются сглаженные. Convert Point Tool позволяет преобразовывать уже созданные угловые точки в сглаженные и наоборот.

В третьей группе инструментов блока находятся Path Selection Tool (Выделение пути), который позволяет выделять всю форму и, например, двигать ее, и Direct Selection Tool (Непосредственное выделение), при помощи которого можно выделить одну определенную точку или несколько точек и, двигая их, преобразовывать форму (рис. 6.52).

Рис. 6.52. Группа Path Selection Tool (Выделение пути)

Вспомогательные инструменты

В нижней части панели инструментов располагается отдельный блок инструментов – вспомогательных (рис. 6.53).

Рис. 6.53. Блок вспомогательных инструментов

При помощи так называемых вспомогательных инструментов мы можем выполнять работу, которая не направлена непосредственно на редактирование самого изображения, а лишь помогает нам в основной деятельности. Например, при помощи данных инструментов можно осуществлять кое-какую навигацию по изображению, проводить некоторые замеры и т. д.

Eyedropper Tool (Пипетка) позволяет брать пробу цвета в любой точке изображения. Возьмите этот инструмент, наведите курсор на какую-либо точку в пределах листа и щелкните кнопкой мыши. Цвет выбранного пикселя станет цветом активного инструмента. Таким образом, при помощи Пипетки достаточно легко взять любой цвет с изображения. Мы также можем не просто взять какой-либо цвет, но и узнать его RGB-значение на панели Color (Цвет).

В группе Eyedropper Tool (Пипетка) находятся еще Color Sampler Tool (Образец цвета), Ruler Tool (Линейка), Count Tool (Счетчик) (рис. 6.54).

Рис. 6.54. Группа инструмента Eyedropper Tool (Пипетка)

Color Sampler Tool (Образец цвета) позволяет установить до четырех точек на изображении и запомнить значения их цвета по выбранной цветовой модели. Возьмите инструмент и установите несколько точек на изображении. Панель Navigator (Навигатор) сменится на панель Info (Информация), на которой будут отображены RGB-значения каждой из точек (рис. 6.55).

Рис. 6.55. Панель Info (Информация)

Таким образом, при помощи данного инструмента можно устанавливать разнообразные метки на изображении и запоминать их координаты.

Ruler Tool (Линейка) позволяет специальным отрезком измерять длину, высоту разнообразных элементов, а также градусную меру углов. Все необходимые значения отображаются на панели опций.

Инструмент Zoom Tool (Масштабирование) фактически дублирует функции ползунка масштабирования на панели Navigator (Навигатор). Применяя данный инструмент на изображении, мы его увеличиваем; применяя его, зажав предварительно кнопку Alt на клавиатуре, мы его уменьшаем.

Инструмент Hand Tool (Рука), находящийся выше инструмента Zoom Tool (Масштабирование), позволяет двигать изображение в разные стороны, если оно увеличено и не помещается в окне полностью.

Над инструментом Eyedropper Tool (Пипетка) располагается Notes Tool (Заметки) (рис. 6.56).

Рис. 6.56. Инструмент Notes Tool (Заметки)

С его помощью можно добавить небольшие листки с комментариями в любую часть изображения. Разумеется, данные листки являются вспомогательными, то есть при печати самого изображения отображаться на нем не будут. При помощи данных листков мы можем добавлять множество самых разнообразных комментариев отдельным регионам изображения. Данные комментарии позволят нам не забыть о требуемых изменениях в отдельных регионах изображения либо позволят записать какую-то иную информацию о текущем регионе.

В группе данного инструмента также находится Audio Annotation Tool (Аудиокомментирование) (рис. 6.57), который позволяет добавлять к изображению заметки голосом. Возьмите данный инструмент, укажите ту часть рисунка, которую хотите прокомментировать, щелкните кнопкой мыши, и у вас появится окно Audio Annotation (Аудиокомментирование). Нажмите кнопку Start и наговорите комментарий в микрофон, после чего нажмите Stop. Окно пропадет, а на изображении останется маленький значок громкоговорителя, щелкнув по которому можно услышать аудиозаметку.

Рис. 6.57. Группа инструмента Notes Tool (Заметки)

Таким образом, при помощи данного инструмента мы можем добавлять к изображению звуковые файлы, которые можно сохранять в качестве формата сохраняемого файла в случае выбора формата .psd.

Глава 7

Фильтры

Под фильтрами в Photoshop понимаются специальные средства, позволяющие изменять изображения самыми разнообразными способами. При помощи них мы можем добавлять объекты в изображение, имитировать всякие поверхности, на которые это изображение нанесено, а также стили и способы создания изображения, настраивать резкость, размытие, добавлять шум и делать многое другое.

Фильтры объединены в группы, располагающиеся в выпадающем меню Filters (Фильтры) (рис. 7.1).

Рис. 7.1. Список групп фильтров

Рассматривать действие фильтров также лучше на основе какого-либо изображения – клипарта. Откройте любое изображение, мы будем применять к нему фильтры.

Фильтры Render

В выпадающем меню Filters (Фильтры) выберите пункт Render (Визуализация, рендер) (рис. 7.2). Рассмотрим фильтры этой группы.

Рис. 7.2. Группа фильтров Render

Clouds (Облака) – фильтр, создающий изображение, напоминающее облачное небо, на основе двух цветов, указанных на квадратах выбора цвета на панели инструментов (см. рис. 3.2). Действие данного фильтра, как и любого другого, может быть ограничено выделенной областью. Можно выделить любую область при помощи любого из инструментов выделения, и фильтр будет применяться уже только к ней.

Этот фильтр практически не имеет каких-либо параметров и действует одномоментно.

Difference Clouds (Дифференцированные облака), добавляя легкий оттенок облаков, одновременно инвертирует цвета изображения.

Fibers (Волокна) позволяет на основе двух выбранных цветов сформировать изображение волокон, похожих на древесные. Выбрав данный фильтр, мы открываем окно Fibers (Волокна) (рис. 7.3).

Рис. 7.3. Окно настройки фильтра Fibers (Волокна)

Здесь мы можем настроить два параметра будущих волокон: Variance (Изменение) и Strength (Сила). Таким образом, используя данный фильтр, мы можем залить все изображение или только какую-то выделенную область изображением волокон.

Lens Flare (Блик) – один из самых распространенных фильтров. Позволяет добавить на изображение блик. Выбрав данный фильтр, мы открываем окно Lens Flare (Блик) (рис. 7.4). Здесь мы прежде всего должны определить месторасположение будущего блика в уменьшенном варианте нашего изображения, а также настроить яркость блика при помощи параметра Brightness (Яркость) и указать тип линзы, в которую этот блик якобы попал. Настроив данные параметры, нажимаем кнопку OK.

Рис. 7.4. Параметры фильтра Lens Flare (Блик)

Lighting Effects (Световые эффекты). При помощи данного фильтра можно создать самое разнообразное освещение изображения. Примените данный фильтр, и у нас откроется окно Lighting effects (Световые эффекты) (рис. 7.5).

Рис. 7.5. Параметры фильтра Lighting Effects (Световые эффекты)

Здесь мы видим слева – наше уменьшенное изображение и источник света на нем, справа – параметры света. Прежде всего обратите внимание на параметр Light Type (Тип Освещения). Он позволяет выбрать между тремя типами источников: Spotlight (Прожектор), Omni (Точечный источник) и Directional (Направленный источник) (рис. 7.6).

Рис. 7.6. Параметр типа источника света

В зависимости от типа источника света меняется его форма в левой части окна.

Непосредственно управлять источником, перемещать его, увеличивать или уменьшать можно при помощи небольших квадратиков – узлов на нем.

Также нам доступны следующие параметры.

Intensity: Negative – Full (Интенсивность: Негатив – Полная) – яркость света.

Focus: Narrow – Wide (Фокус: Узкий – Широкий) – сфокусированность лучей.

Gloss: Matte – Shiny (Глянец: Матовый – Яркий) – оттенок.

Material: Plastic – Metallic (Материал: Пластик – Метал) – имитация поверхности.

Exposure: Under – Over (Местоположение: Под – Над) – расположение источника.

Ambience: Negative – Positive (Обстановка: Негатив – Позитив) – окружение изображения.

Настроив все необходимые параметры, нажимаем кнопку OK. Таким образом, при помощи данного фильтра мы можем настраивать совершенно любые способы освещения нашего изображения.

Фильтры, имитирующие поверхность, и метод нанесения изображения

Группа фильтров Artistic (Художественный) содержит фильтры, которые позволяют имитировать разнообразные методы отрисовки. Примените к изображению любой из содержащихся там фильтров, и у вас откроется окно, в котором можно, во-первых, наглядно узнать действие фильтра, во-вторых, настроить его при помощи параметров (рис. 7.7).

Рис. 7.7. Группа фильтров Artistic (Художественный)

В средней части этого окна находятся следующие закладки: Artistic (Художественный), Brush Strokes (Мазки кисти), Distort (Искажение), Sketch (Эскиз), Stylize (Стилизация), Texture (Текстура) (рис. 7.8).

Рис. 7.8. Группы фильтров в окне просмотра фильтров

Все эти свитки также являются группами фильтров, которые можно найти в выпадающем меню Filters (Фильтры). При помощи них можно имитировать самые разнообразные поверхности, на которые нанесено изображение, а также методы и способы его нанесения.

Итак, в группе фильтров Artistic (Художественный) собраны фильтры, позволяющие передавать разнообразные художественные стили рисования (рис. 7.9).

Рис. 7.9. Группа фильтров Artistic (Художественный)

В группе Brush Strokes (Мазки кисти) располагаются фильтры, позволяющие передать эффект прорисовки изображения кистью различными способами (рис. 7.10).

Рис. 7.10. Группа фильтров Brush Strokes (Мазки кисти)

Далее расположена группа Distort (Искажение), фильтры которой дают возможность определенным образом исказить изображение (рис. 7.11).

Рис. 7.11. Группа фильтров Distort (Искажение)

Здесь мы видим три фильтра: Diffuse Glow (Диффузное свечение), Glass (Стекло), Ocean Ripple (Океанская рябь).

При помощи фильтров группы Sketch (Эскиз) мы можем передать разнообразные способы создания эскиза нашего изображения (рис. 7.12). Например, если мы выберем здесь пункт Graphic Pen (Графическая ручка), то будет создан эффект прорисовки изображения графической ручкой.

Рис. 7.12. Группа фильтров Sketch (Эскиз)

В группе фильтров Stylize (Стилизация) (рис. 7.13) располагается всего лишь один фильтр – Glowing Edges (Светящиеся грани), при помощи которого мы можем сделать все грани на изображении светящимися.

Рис. 7.13. Группа фильтров Stylize (Стилизация)

В последней группе фильтров – Texture (Текстура) – мы можем найти фильтры, позволяющие передать разнообразную структуру материала, на который нанесено изображение (рис. 7.14).

Рис. 7.14. Группа фильтров Texture (Текстура)

Например, если вы выберете вариант Patchwork (Мозаика), то будет создан эффект сбора изображения из мозаики, при выборе варианта Grain (Зернистость) рисунок станет зернистым, Stained Glass (Витраж) позволяет создать эффект витража и т. д.

Необходимо отметить, что практически все из вышерассмотренных фильтров имеют ряд самых разнообразных параметров, которые позволяют более четко настроить их действие. При помощи параметров можно совершенно преобразить внешний вид изображения, разнообразить действие фильтра, ослаблять либо, наоборот, усиливать его эффект. Изображение выглядит совершенно по-разному даже в результате применения одного и того же фильтра, но с различными значениями параметров.

Фильтры размытия

Группа фильтров Blur (Размытие) содержит фильтры, позволяющие размывать изображение (рис. 7.15).

Рис. 7.15. Группа фильтров Blur (Размытие)

Размытие чаще всего применяется в случаях, когда необходимо скрыть различные пятна и трещинки на изображении, сделать их гораздо менее четкими, а также если просто нужно в определенной степени размыть все изображение, сделать его нечетким целиком.

Фильтр Average (Средний) позволяет абсолютно размыть изображение, оставив только преобладающий в нем монотонный цвет. В результате применения данного фильтра сохраняется лишь монотонный цвет – результат смешивания всех имеющихся на изображении цветов.

Фильтр Blur (Размытие) немного размывает изображение, делает его менее четким.

Фильтр Blur More (Размыть сильнее) дает более сильный эффект размытия. Повторное применение фильтров Blur (Размытие) и Blur More (Размыть сильнее) позволяет в наибольшей степени размывать изображение.

Фильтр Box Blur (Кубическое размытие) размывает изображение путем перемешивания цветов близлежащих пикселей.

Фильтр Gaussian Blur (Размытие по Гауссу) – самый удобный и часто употребляемый фильтр размытия. После его применения открывается окно Gaussian Blur, в котором мы видим, во-первых, уменьшенное размываемое изображение, во-вторых, в нижней части, – ползунок настройки силы размытия (рис. 7.16).

Рис. 7.16. Параметры фильтра Gaussian Blur (Размытие по Гауссу)

Таким образом, при помощи Размытия по Гауссу мы можем вручную указывать любую степень размытия изображения. Именно этим и удобен данный фильтр.

Фильтр Lens Blur (Линзовое размытие) – отдельный метод размытия изображения, заключающийся в том, что внимание зрителя фокусируется на каком-либо определенном регионе изображения, который остается наименее размытым. Остальная часть изображения размывается с увеличением расстояния от точки фокуса. Таким образом, при помощи данного фильтра мы можем визуально выделить какой-либо отдельный элемент изображения. Настраивается также в отдельном окне – Lens Blur.

Фильтр Motion Blur (Размытие в движении) создает эффект размытия из-за быстрого движения изображения. В окне Motion Blur можно настроить угол движения при помощи параметра Angle (Угол) и силу движения при помощи параметра Distance (Дистанция) (рис. 7.17).

Рис. 7.17. Параметры фильтра Motion Blur (Размытие в движении)

Фильтр Radial Blur (Радиальное размытие) позволяет размывать изображение от центра к краям. В окне Radial Blur (рис. 7.18) мы можем настроить силу размытия при помощи параметра Amount (Значение), метод размытия Blur Method – Spin (Вращение) либо Zoom (Увеличение), качество Quality — Draft (Черновое), Good (Хорошее), Best (Отличное).

Рис. 7.18. Параметры фильтра Radial Blur (Радиальное размытие)

Фильтр Shape Blur (Размытие по форме) позволяет добавлять размытие, соответствующее какой-либо форме, которую можно выбрать из предложенного списка (рис. 7.19).

Рис. 7.19. Окно Shape Blur (Размытие по форме) с вариантами форм

В верхней части данного окна мы видим предварительный вариант нашего изображения, в нижней части – список возможных форм. Выбираем одну из них, и она появляется на предварительном варианте изображения в некоторых местах, проступая сквозь размытость.

Фильтр Smart Blur (Аккуратное размытие) позволяет размывать изображение, не теряя контуров силуэтов, находящихся на нем.

Surface Blur (Поверхностное размытие) – очень полезный фильтр, дающий возможность размывать изображение на монотонных регионах, при этом не затрагивая их грани. Другими словами, он позволяет не размывать контуры элементов, одновременно размывая их содержание.

Фильтры размытия обычно применяются для того, чтобы избавиться от большого количества мелких царапин, пыли на отсканированной фотографии, немного восстановить качество увеличенного растрового изображения и т. д.

Фильтры резкости

Фильтры резкости располагаются в группе Sharpen (Резкость) (рис. 7.20). Они служат для того, чтобы тем или иным способом увеличивать четкость изображения. Они представляют собой полную противоположность предыдущим – фильтрам размытия.

Рис. 7.20. Группа фильтров Sharpen (Резкость)

Sharpen (Резкость) – фильтр, применение которого непосредственно делает изображение четче. Если после его использования рисунок остался недостаточно четким, фильтр необходимо применить еще раз. Это усиливает эффект.

Sharpen Edges (Резкость на краях) позволяет настраивать резкость особенно сильно на контурах элементов изображений, выделять их.

Sharpen More (Резкость сильнее) – более сильный фильтр резкости, чем обычный Sharpen (Резкость). Как правило, данные фильтры применяются в разнообразных комбинациях.

Smart Sharpen (Аккуратная резкость) позволяет аккуратно увеличивать резкость изображения, сохраняя его контуры и, помимо всего прочего, повышая контраст между его светлыми и темными участками.

Unsharp Mask (Маска нерезкости) дает возможность восстановить резкость после, например, операций по масштабированию изображения.

Фильтры шума

Фильтры шума располагаются во вкладке Noise (Шум) (рис. 7.21). Они позволяют, в частности, добавить эффект старого, испорченного изображения, а также, наоборот, очищать рисунок от лишних точек и царапин.

Рис. 7.21. Группа фильтров Noise (Шум)

Add Noise (Добавить шум). При выборе этого фильтра у нас появляется окно Add Noise, в котором мы можем настроить силу шума — Amount (Количество), способ распределения — Distribution (Распределение) (Uniform (Однородное) или Gaussian (По Гауссу), монохромность шума – Monochromatic (рис. 7.22).

Рис. 7.22. Параметры фильтра Add Noise (Добавить шум)

Despeckle (Очистить от мусора) – фильтр, позволяющий, наоборот, избавиться от ненужных царапин и пыли на изображении.

Dust and Scratches (Пыль и царапины) дает возможность добавить к изображению соответствующие элементы.

В окне настроек этого фильтра (рис. 7.23) мы оперируем параметрами Radius (Радиус) и Threshold (Порог). Чем выше значение порога, тем меньше пыли и царапин на нашем изображении. Чем выше значение радиуса – тем более крупными будут пятна.

Рис. 7.23. Параметры фильтра Dust and Scratches (Пыль и царапины)

Таким образом, данный фильтр позволяет в определенной степени состарить любое изображение.

Median (Уравнитель) – фильтр, также дающий возможность снизить уровень шума, осуществляющий, фактически, размытие изображения. В окне параметров Median мы оперируем лишь одним параметром – Radius (Радиус), увеличение которого приводит к все большему размытию изображения (рис. 7.24).

Рис. 7.24. Окно Median (Уравнитель) с параметром Radius (Радиус)

Reduce Noise (Ослабление шума) – фильтр, позволяющий избавиться от разнообразных помех на изображении, таких, например, как пятна, оставшиеся после сканирования глянцевой бумаги, цветные пятна, образовавшиеся на цифровых фотографиях, сделанных в темноте, и т. д.

Фильтры пикселей

Фильтры Pixelate (Пиксели) позволяют обрабатывать пиксели, формирующие изображение, таким образом, что они объединяются в более крупные элементы, тем самым имитируя разнообразные эффекты.

Совокупность данных фильтров находится в группе Pixelate выпадающего меню Filter (Фильтр) (рис. 7.25).

Рис. 7.25. Группа фильтров Pixelate (Пиксели)

Color Halftone (Полутон цвета) – фильтр, превращающий пиксели в небольшие окружности, цвет которых генерируется автоматически, исходя из средних значений цвета каждого из каналов, формирующих его (например каналов R, G и B при цветовой модели RGB).

Crystallize (Кристаллизация) – фильтр, преобразующий пиксели в монотонные многоугольные формы. При выборе данного фильтра появляется окно Crystallize (Кристаллизация), в котором при помощи параметра Cell Size (Размер сегмента) мы можем указать размер создаваемых многоугольников (рис. 7.26).

Рис. 7.26. Окно Crystallize (Кристаллизация)

Facet (Гранить) – с помощью данного фильтра мы можем автоматически объединить рядом располагающиеся пиксели одинаковых или похожих цветов в отдельные цветные монотонные пятна. Это позволяет визуально увеличить размер элементов, составляющих изображение.

Fragment (Фрагмент) – при помощи данного фильтра изображение дробится на одинаковые квадратные фрагменты, которые повторяются с небольшим смещением, за счет чего изображение фрагментируется и в определенной степени размывается.

Mezzotint (Меццо-тинто) – фильтр, после применения которого появляется окно Mezzotint (Меццо-тинто), где мы можем настроить характер генерируемых на изображении пятен (рис. 7.27).

Рис. 7.27. Окно Mezzotint (Меццо-тинто)

Mosaic (Мозаика) – фильтр, объединяющий пиксели изображения в отдельные квадратные сегменты, цвет которых генерируется, исходя из цвета формирующих их пикселей. После применения данного фильтра появляется окно Mosaic (Мозаика), где мы можем настроить размер создаваемых сегментов при помощи параметра Cell Size (Размер сегмента) (рис. 7.28).

Рис. 7.28. Окно Mosaic (Мозаика)

Pointillize (Покрытие точками) – фильтр, конвертирующий пиксели изображения в округлые сегменты, размер которых также может быть настроен при помощи параметра Cell Size (Размер сегмента) (рис. 7.29).

Рис. 7.29. Окно Pointillize (Покрытие точками)

Глава 8

Эффекты

Эффекты – это специальные средства, позволяющие преобразовать некоторые элементы изображения, они могут применяться в отношении отдельных элементов, а также в отношении слоев целиком. Эффекты дают возможность зрительно выделять контуры элемента, создавать иллюзию объемного изображения, самосвечения элемента, формировать внутреннюю и внешнюю тени и т. п.

Откройте любое изображение. Выделите в его пределах любой небольшой элемент, скопируйте и вставьте его. Он будет располагаться на отдельном слое (например, как на рис. 6.20). Так же вы можете создать отдельный элемент на слое любым другим известным и удобным для вас способом.

Убедитесь, что выделен именно слой Layer 1 (Слой 1). Установите элемент, находящийся на этом слое, в центр изображения для удобства.

Список доступных эффектов находится на нижней части панели Layers (Слои) (рис. 8.1). Это кнопка со стилизованными буквами «fx», она называется Add a layer style (Добавить стиль слоя).

Рис. 8.1. Снизу – кнопка эффектов подчеркнута на панели Layers (Слои), сверху – раскрыт список эффектов

Нажимая эту кнопку, мы раскрываем список имеющихся эффектов. Рассмотрим подробнее порядок применения каждого из них.

Drop Shadow (Отбрасывать тень)

Drop Shadow (Отбрасывать тень) – эффект, позволяющий имитировать тень, отбрасываемую элементом, находящимся на текущем слое. Выберите данный эффект в списке эффектов, после чего появляется окно настройки тени (рис. 8.2), где мы можем задать такие параметры, как Opacity (Прозрачность) (отвечает за насыщенность тени), Angle (Угол) (угол падения тени), Distance (Расстояние) (расстояние от элемента до тени), Spread (Разброс) (разброс тени), Size (Размер) (размер тени), Noise (Шум) (неоднородность тени).

Рис. 8.2. Параметры внешней тени

После настройки параметров эффекта и его непосредственного использования элемент, к которому был применен эффект, принимает вид такой примерно, как на рис. 8.3.

Рис. 8.3. Силуэту справа была добавлена тень, что сразу увеличило его зрительный объем

Обратите внимание на панель слоев после применения эффекта. Теперь слой Layer 1 (Слой 1) имеет специальную структуру, определяющую состав использованных эффектов (рис. 8.4).

Рис. 8.4. Структура слоя после применения в отношении него эффекта

Здесь появились две новые строчки: Effects (Эффекты) и Drop Shadow (Отбрасывать тень). Первая позволяет оперировать сразу всеми примененными к этому слою эффектами, все последующие – каждым эффектом в отдельности. Мы использовали эффект тени, именно поэтому и видим соответствующую строчку. Например, если мы нажмем кнопку с изображением глаза – Indicates Layer Visibility (Указатель видимости слоя) слева от строчки Effects (Эффекты), у нас будут временно включаться и отключаться все эффекты, а если слева от какого-то определенного эффекта – то будет настраиваться видимость только его.

Эффект тени позволяет создать иллюзию объемного изображения. Его полезно применять к тексту или к форме.

При помощи инструмента Horizontal Type Tool (Горизонтальный Текст) наберите какой-либо текст на изображении, затем к слою, содержащему этот текст, добавьте эффект тени. Вы увидите, что буквы как будто стали объемнее (рис. 8.5). Так же можно придавать объем формам. Добавьте любую форму, например, при помощи инструмента Rectangle Tool (Прямоугольник) (см. рис. 6.49). Выберите в списке эффектов этого слоя эффект тени. Прямоугольник стал выглядеть гораздо более объемно (рис. 8.6).

Рис. 8.5. Слева – оригинал текста, справа – с применением эффекта тени

Рис. 8.6. К прямоугольнику справа применен эффект тени

Inner Shadow (Внутренняя тень)

Следующий эффект – Inner Shadow (Внутренняя тень) – создает иллюзию того, что объект вогнутый и его края отбрасывают тень внутрь. Перед применением данного эффекта мы также настраиваем все необходимые параметры. Изменения значений параметров можно сразу же отслеживать непосредственно на изображении.

Образцы всевозможных элементов с примененным эффектом Inner Shadow (Внутренняя тень) показаны на рис. 8.7.

Рис. 8.7. Слева – элементы без эффекта, справа – элементы с эффектом Inner Shadow (Внутренняя тень)

Итак, мы выделяем слой, содержащий какой-либо элемент либо форму, раскрываем в нижней части список возможных эффектов (см. рис. 8.1) и выбираем здесь пункт Inner Shadow (Внутренняя тень). В появившемся окне предварительных настроек внутренней тени находятся те же самые параметры, которые были при настройке эффекта Drop Shadow (Отбрасывать тень) (см. рис. 8.2).

Если в отношении одного и того же слоя вы последовательно применили эффекты внешней и внутренней тени, то этот слой на панели слоев будет выглядеть как на рис. 8.8.

Рис. 8.8. Структура слоя с примененными эффектами внутренней и внешней тени

Таким образом, мы можем оперировать видимостью каждого из примененных эффектов в отдельности. Эффект Inner Shadow (Внутренняя тень) также позволяет выгодно подчеркнуть форму элемента и создать некоторую иллюзию его объема.

Outer Glow (Внешнее свечение)

Эффект Outer Glow (Внешнее свечение) позволяет создать ореол света вокруг контура элемента. При помощи данного эффекта можно акцентировать внимание на определенных элементах изображения, выделять их, увеличивать контрастность, создавать эффект самосвечения элемента.

Выделите слой, содержащий в себе какой-либо элемент, например форму или текст, раскройте список возможных эффектов и выберите здесь пункт Outer Glow (Внешнее свечение).

Появляется окно, содержащее в себе все необходимые параметры для настройки данного эффекта (рис. 8.9).

Рис. 8.9. Параметры эффекта Outer Glow (Внешнее свечение)

Opacity (Прозрачность) – параметр, отвечающий за прозрачность создаваемого ореола, главным образом влияет на его насыщенность. Увеличение значения данного параметра приводит к росту насыщенности эффекта.

Noise (Шум) – параметр, отвечающий за силу засоренности ореола. Увеличение значения данного параметра приводит к появлению некоторых пятен на поверхности ореола, как если бы свет проходил через запыленную атмосферу. Данный параметр позволяет сделать ореол неоднородным, не идеальным.

Set Color of Glow (Установить цвет ореола) – при помощи данного параметра мы можем непосредственно указать, каким именно будет цвет ореола. Щелкаем по небольшому монотонному квадратику и открываем тем самым окно выбора цвета. Здесь необходимо указать требуемый цвет и нажать кнопку OK. Если мы выберем не монотонный квадрат, а прямоугольник, залитый градиентом, находящийся справа от квадрата (рис. 8.10), то ореол будет иметь цвет выбранного градиента.

Рис. 8.10. Варианты способа заливки ореола

Градиент в данном случае настраивается так же, как и инструмент Градиент. Если мы зададим разноцветный градиент в качестве цвета ореола, то именно таким и будет сам ореол.

Spread (Разброс) – разброс ореола, также в некоторой степени влияющий на его насыщенность – от центра к краям.

Size (Размер) – размер ореола. При увеличении значения данного параметра растет размер ореола, и наоборот.

Range (Разброс) – параметр, также в некоторой степени отвечающий за размеры создаваемого ореола.

Jitter (Дрожь) – параметр, отвечающий за качество, четкость ореола.

На рисунке 8.11 мы видим образцы элементов с эффектом Outer Glow (Внешнее свечение).

Рис. 8.11. Эффект Outer Glow (Внешнее свечение)

Таким образом, эффект Outer Glow (Внешнее свечение) позволяет мягко выделить и подчеркнуть форму элемента за счет создания небольшого ореола вокруг него, который может быть совершенно по-разному настроен. Нередко эффект используется в отношении текста, для того чтобы подчеркнуть его, создать контрастный фон.

Попробуйте к одному и тому же слою применить два эффекта – Drop Shadow (Отбрасывать тень) и Outer Glow (Внешнее свечение).

Оба увидите на панели слоев. Если вы хотите закрыть структуру эффектов слоя, нажмите кнопку со стрелкой слева от изображения буквы «f» в правой части слоя (рис. 8.12).

Рис. 8.12. В правой верхней части слоя расположена кнопка открытия и закрытия структуры слоя

Раскрывается эта структура также нажатием на ту же кнопку. Для удобства необходимо скрывать данную структуру, если вы в данный момент над ней не работаете.

Inner Glow (Внутреннее свечение)

Эффект Inner Glow (Внутреннее свечение), аналогично эффекту внутренней тени, позволяет задать свечение элемента по внутреннему его контуру. Во всем остальном его действие совпадает с действием эффекта Outer Glow (Внешнее свечение) (рис. 8.13).

Рис. 8.13. Cправа – эффект Outer Glow (Внешнее свечение), слева — Inner Glow (Внутреннее свечение)

Параметры данного эффекта также практически совпадают с параметрами эффекта Outer Glow (Внешнее свечение), рассмотренного выше, с тем лишь отличием, что в группе параметров Elements (Элементы), помимо всего прочего присутствует Source (Источник), позволяющий переключаться между двумя режимами: Center (Центр) и Edge (Грань) (рис. 8.14).

Рис. 8.14. Параметр Source (Источник) в группе параметров Elements (Элементы)

В случае выбора варианта Center (Центр) ореол будет создаваться от центра элемента к его краям, а если указан вариант Edge (Грань) – наоборот, от краев элемента к его центру.

Комбинация данного эффекта с эффектом внутренней тени может дать весьма интересные результаты. Будет создан эффект свечения элемента, полого внутри.

Bevel and Emboss (Фаска и Чеканка)

При помощи эффекта Bevel and Emboss (Фаска и Чеканка) мы можем добавить иллюзию рельефности тех или иных элементов. Выделите слой с какими-либо элементами, например с разными формами, затем раскройте список эффектов и выберите здесь пункт Bevel and Emboss (Фаска и Чеканка).

Параметры данного эффекта делятся на две основные группы: Structure (Структура) и Shading (Тени) (рис. 8.15).

Рис. 8.15. Параметры Bevel and Emboss (Фаска и Чеканка)

В первой группе параметров — Structure (Структура) – мы можем настроить следующие.

• Style (Стиль) – фактически опция, отвечающая за тип действия эффекта. Здесь имеются варианты: Outer Bevel (Внешняя фаска), Inner Bevel (Внутренняя фаска), Emboss (Чеканка), Pillow Emboss (Вдавленная чеканка), Stroke Emboss (Резкая чеканка) (рис. 8.16).

Рис. 8.16. Список типов фаски

Внешний вид элемента, в отношении которого применяется данный эффект, зависит от выбранного здесь типа.

• Technique (Метод) – параметр, позволяющий указать метод осуществления фаски и чеканки. Здесь доступны три варианта придания эффекта рельефа элементу: Smooth (Сглаженный), Chisel Hard (Высекать глубоко), Chisel Soft (Высекать поверхностно) (рис. 8.17).

Рис. 8.17. Варианты метода фаски

• Depth (Глубина) – параметр, отвечающий за глубину создаваемого рельефа, за насыщенность добавляемых элементов, например тени.

• Direction (Направление) – при помощи данной опции можно указать направление рельефа – Up (Вверх) или Down (Вниз).

• Size (Размер) – параметр, определяющий размер формируемой тени при создании иллюзии объема.

• Soften (Смягчение) – параметр, позволяющий сделать добавляемый элемент более сглаженным.

Далее в группе параметров Shading (Тени) расположены следующие.

• Angle (Угол), Altitude (Высота), Use Global Light (Использовать глобальный свет) позволяют настроить общее направление тени (рис. 8.18).

Рис. 8.18. Параметры направления тени

• Gloss Contour (Контуры глянца) – опция, при помощи которой можно указать какой-либо из предложенных вариантов контуров создаваемого глянца (рис. 8.19).

Рис. 8.19. Варианты контуров создаваемого глянца

• Highlight Mode (Режим подцветки) и Shadow Mode (Режим тени) – две опции, дающие возможность переключать режимы смешивания цветов подцветки и теней с общим изображением.

Параметры Opacity (Прозрачность) в обоих случаях позволяют настроить прозрачность элементов подцветки и тени.

На рисунке 8.20 показаны образцы разнообразных элементов с эффектом фаски.

Рис. 8.20. К каждому элементу добавлен эффект Bevel and Emboss (Фаска и Чеканка), что значительно подчеркивает их форму и добавляет объем

Итак, эффект Bevel and Emboss (Фаска и Чеканка) позволяет в значительной степени подчеркнуть форму элемента за счет придания ему эффекта рельефа. Действие Фаски и Чеканки помогает наиболее удобно избежать применения трехмерной графики для передачи легкого объема изображения.

Satin (Атлас)

Satin (Атлас) – данный эффект позволяет имитировать атласную, глянцевую поверхность за счет добавления специфической внутренней тени.

Отметьте слой с каким-либо элементом, раскройте список возможных эффектов и выберите в нем Атлас.

В появившемся окне настроек можно задать прозрачность добавляемой тени при помощи параметра Opacity (Прозрачность); угол ее падения параметром Angle (Угол); расстояние до тени параметром Distance (Расстояние), а также размер параметром Size (Размер) (рис. 8.21).

Рис. 8.21. Параметры эффекта Satin (Атлас)

При помощи данного эффекта можно преобразовывать элементы примерно как на рис. 8.22.

Рис. 8.22. Те же элементы с эффектом Satin (Атлас)

Color Overlay (Покрытие цветом)

Color Overlay (Покрытие цветом) – эффект, позволяющий тем или иным способом покрыть изображение определенным цветом. Применяется он, как правило, для коррекции оттенка цвета необходимого элемента, а также для общей коррекции оттенка изображения.

Откройте какой-либо рисунок, поместите его на отдельный новый слой и в списке возможных эффектов выберите пунктColor Overlay (Покрытие цветом). Появится окно параметров данного эффекта (рис. 8.23).

Рис. 8.23. Параметры эффекта Color Overlay (Покрытие цветом)

У нас имеются лишь три основных параметра: Opacity (Прозрачность), регулирующий интенсивность покрывающего цвета, Blend Mode (Режим смешивания) и Set color of overlay (Задать цвет покрытия).

Если Blend Mode (Режим смешивания) стоит в позиции Normal (Обычный), то покрывающий цвет просто накладывается сверху, а сквозь него мы видим изображение элемента. Установите Blend Mode (Режим смешивания) в позицию Overlay (Покрытие), и изображение начнет принимать заданный оттенок, вместо того чтобы просто перекрываться им. Позиция Hard Mix (Сильное смешивание) также позволяет своеобразно смешивать цвета изображения и покрытия. При помощи параметра Opacity (Прозрачность) мы непосредственно можем задавать интенсивность, насыщенность цвета покрытия.

Используя параметр Set color of overlay (Задать цвет покрытия), указываем сам цвет покрытия. Необходимо щелкнуть по монотонно залитому прямоугольнику и в появившемся окне выбора цвета указать нужный оттенок.

На рисунке 8.24 вы видите разные варианты применения рассматриваемого эффекта в отношении всевозможных элементов.

Рис. 8.24. Слева – оригинал изображения, по центру – режим смешивания Overlay (Покрытие), справа – режим смешивания Hard Mix (Сильное смешивание)

Gradient Overlay (Покрытие градиентом)

Gradient Overlay (Покрытие градиентом) от предыдущего эффекта отличается тем, что покрывает изображение не монотонным цветом, а градиентом.

Выделите слой с каким-либо элементом, раскройте список эффектов и выберите здесь пункт Gradient Overlay (Покрытие градиентом).

Появляется окно предварительных параметров данного эффекта (рис. 8.25).

Рис. 8.25. Предварительные настройки эффекта Gradient Overlay (Покрытие градиентом)

Помимо параметров Blend Mode (Режим смешивания) и Opacity (Прозрачность), которые действуют аналогично соответствующим параметрам предыдущего эффекта, здесь также есть следующие параметры:

Gradient (Градиент) – при помощи него мы можем задать тип градиента или указать смешиваемые цвета. Градиент также настраивается стандартным для него способом;

Style (Стиль), – здесь можно выбрать любой стиль градиента из описанных по теме Градиент (рис. 8.26);

Рис. 8 26. Варианты стиля градиента

Angle (Угол) – угол перехода цветов. Здесь мы можем указать угол непосредственно вручную, а также задать его градусную меру;

Scale (Масштабирование) – увеличение или уменьшение градиента, фактически – параметр, отвечающий за длительность перехода одного цвета в другой.

Таким образом, при помощи данного эффекта, мы можем смешать изображение основного элемента, находящегося на слое, с настроенным градиентом. Примерный вариант подобного совмещения показан на рис. 8.27.

Рис. 8.27. Одно и то же изображение до и после применения эффекта Gradient Overlay (Покрытие градиентом)

Pattern Overlay (Покрытие рисунком)

Pattern Overlay (Покрытие рисунком) – эффект, который позволяет перекрыть исходное изображение другим, совместить их.

Выделите слой с каким-либо отдельным рисунком, раскройте список эффектов и выберите Pattern Overlay (Покрытие рисунком).

Окно предварительных параметров данного эффекта выглядит как на рис. 8.28.

Рис. 8.28. Предварительные параметры эффекта Pattern Overlay (Покрытие рисунком)

Здесь, помимо уже рассмотренных нами параметров Blend Mode (Режим смешивания), Opacity (Прозрачность) и Scale (Масштабирование), есть также параметр выбора отдельного изображения, с которым будет смешиваться основной рисунок слоя (рис. 8.29).

Рис. 8.29. Варианты изображений

Stroke (Штрих)

Stroke (Штрих) – эффект, позволяющий добавить элементу окантовку.

Выделите слой с каким-либо элементом, например с текстом, раскройте список эффектов и выберите здесь пункт Stroke (Штрих).

Появляется окно предварительных параметров окантовки, где мы можем настроить все ее основные характеристики (рис. 8.30).

Рис. 8.30. Параметры эффекта Stroke (Штрих)

Здесь мы работаем со следующими параметрами:

• Size (Размер) отвечает за размер окантовки, выражаемый в пикселях;

• Position (Позиция) настраивает позицию окантовки по отношению к краям элемента. Здесь мы можем выбрать один из трех вариантов: Outside (Снаружи), Inside (Внутри), Center (По центру), – соответствующим образом будет выровнена и окантовка;

• Blend Mode (Режим смешивания) позволяет указать, каким именно образом должно производиться смешивание окантовки с задним фоном. Данный параметр действует аналогично одноименному параметру всех вышеперечисленных эффектов;

• Opacity (Прозрачность) – прозрачность и насыщенность окантовки;

• Fill Type (Тип заливки) позволяет указать характер штриха окантовки. Здесь мы можем выбрать Color (Цвет), Gradient (Градиент) или Pattern (Изображение). Дальнейшие параметры, характерные для каждого из вариантов, появляются при выборе того или иного из них.

На рисунке 8.31 показан вариант текста с примененным эффектом Stroke (Штрих).

Рис. 8.31. Текст с примененным к нему эффектом Stroke (Штрих)

Итак, мы рассмотрели все десять возможных эффектов, которые предусмотрены в программе Photoshop в отношении слоев. Обратите внимание на комбинации разнообразных эффектов. Сочетая их, используя их в необходимой последовательности, мы можем добиваться все более интересных результатов.

Во время применения какого-либо из эффектов обратите внимание на левую вертикальную панель в окне предварительных параметров эффекта (рис. 8.32).

Рис. 8.32. Панель стилей

Здесь мы можем сразу указать, какие именно эффекты мы хотим использовать в отношении текущего слоя, а также перейти к их параметрам. Данная панель является удобным средством для быстрого набора комбинаций эффектов слоя.

Для того чтобы активировать тот или иной эффект, необходимо поставить галочку слева от его названия. Для перехода к его параметрам следует выделить строчку с названием данного эффекта.

Таким образом осуществляется общее управление совокупностями эффектов в отношении отдельных слоев.

Глава 9

Корректирующие и заполняющие слои

Корректирующие и заполняющие слои – это отдельные виды слоев, которые позволяют заполнять изображение уже известными нам способами – цветом, градиентом и рисунком – либо корректировать уже имеющееся изображение. Корректирующие и заполняющие слои применяются достаточно часто, так как нередко позволяют наиболее удобным образом корректировать наше изображение, дополнять его разнообразными элементами и осуществлять иные преобразования.

Заполняющие слои

Всего у нас имеются три вида заполняющих слоев, которые находятся в выпадающем меню Layers (Слои) в группе New Fill Layer (Новый заполняющий слой) (рис. 9.1).

Рис. 9.1. Группа заполняющих слоев

Рассмотрим действие и порядок применения каждого заполняющего слоя отдельно.

Solid Color (Монотонный цвет)

Solid Color (Монотонный цвет) позволяет осуществить заливку изображения монотонным цветом при помощи создания отдельного заполняющего слоя. Выберите данный пункт, и у вас появится окно предварительной настройки создаваемого заполняющего слоя (рис. 9.2).

Рис. 9.2. Предварительные настройки слоя

В данном окне присутствуют следующие параметры:

• Name (Имя) – здесь мы можем указать имя создаваемого заполняющего слоя;

• Mode (Режим) – режим смешивания с содержимым других слоев, располагающихся ниже создаваемого заполняющего слоя. Данная опция действует так же, как и во всех других случаях ее применения;

• Opacity (Прозрачность) – опция, фактически отвечающая за насыщенность, прозрачность заполняемого цвета.

Указав все необходимые параметры, нажимаем здесь кнопку OK, и появляется отдельное окно – Color Picker (Указатель цвета), где мы должны задать цвет заполнения слоя. После указания цвета у нас создастся новый слой, а все слои, располагающиеся ниже него, будут перекрыты.

Если перед созданием нового слоя заливки у вас будет выделен какой-либо регион при помощи любого инструмента выделения, то новый слой зальет лишь выделенную область, то есть при помощи инструментов выделения можно также ограничивать и действие любого из заполняющих слоев. Ограничение действия заполняющего слоя возможно за счет использования специальной маски слоя, которая отображается на значке соответствующего слоя на панели слоев. Обратите внимание, что у любого заполняющего слоя не одна пиктограмма на его изображении, а две. Правая – это и есть значок маски (рис. 9.3).

Рис. 9.3. Подчеркнут значок маски заполняющего слоя

Таким образом, при помощи заполняющего слоя Solid Color (Монотонный цвет) мы можем задавать общий оттенок всему изображению, находящемуся на слоях, расположенных ниже создаваемого заполняющего слоя. Используя данный заполняющий слой в совокупности с параметром Режима смешивания, можно добиваться весьма интересных результатов по цветовой коррекции изображения, а используя инструменты выделения, можно ограничить их действие.

Gradient (Градиент)

Gradient (Градиент) позволяет создать заполняющий слой, залитый градиентом.

Откройте какое-либо изображение и в выпадающем меню Layer (Слой), в подменю New Fill Layer (Новый заполняющий слой) выберите пункт Gradient (Градиент).

Также сначала у нас открывается окно предварительных параметров слоя-заливки, где мы указываем наиболее общие его параметры, такие как Name (Имя), Mode (Режим смешивания) и Opacity (Прозрачность) (см. рис. 9.2). Нажимаем здесь кнопку OK, и появляется окно настроек непосредственно самого градиента заполнения слоя (рис. 9.4).

Рис. 9.4. Параметры слоя Градиент

Здесь мы работаем со следующими параметрами:

• Gradient (Градиент) – непосредственно указывается тип градиента, а также его составляющие цвета обычным для градиента способом.

• Style (Стиль) – тип градиента. Здесь мы можем переключаться между уже известными нам режимами градиента (см. рис. 8.26);

• Angle (Угол) – параметр, отвечающий за угол наклона градиента;

• Scale (Масштаб) – здесь мы можем настроить скорость перехода цветов градиента;

• Reverse (Обратить) – при помощи данной опции мы можем обратить направление градиента.

Таким образом, мы имеем все необходимые параметры для полноценной предварительной настройки насыщения заполняющего слоя Gradient (Градиент). Данный слой позволяет смешать содержимое других слоев, расположенных ниже создаваемого, с градиентом.

Pattern (Изображение)

Pattern (Изображение) позволяет смешивать содержимое нижерасположенных слоев с каким-либо изображением.

При выборе данного заполняющего слоя из подменю заполняющих слоев в выпадающем меню слоев также прежде всего появляется окно предварительных его параметров, где мы можем указать Name (Имя), Mode (Режим смешивания) и Opacity (Прозрачность слоя). Затем открывается окно непосредственных настроек самого изображения заполняющего слоя (рис. 9.5).

Рис. 9.5. Окно предварительных настроек заполняющего слоя Pattern (Изображение)

Здесь мы фактически лишь указываем непосредственно само изображение слоя, а также его масштаб при помощи параметра Scale (Масштаб).

Итак, мы рассмотрели порядок создания заполняющих слоев и их виды. Следует отметить, что уже после создания того или иного заполняющего слоя мы можем поменять его тип. Для этого нам необходимо воспользоваться опцией Change Layer Content (Изменить содержимое слоя) в выпадающем меню Layer (Слой) (рис. 9.6).

Рис. 9.6. Опция Change Layer Content (Изменить содержимое слоя)

Здесь, имея какой-либо заполняющий слой, мы можем поменять его тип, например превратить слой Pattern (Изображение) в слой Gradient (Градиент). Для этого необходимо лишь выбрать здесь соответствующий пункт. Текущий тип заполняющего слоя помечается небольшой галочкой.

Для того чтобы уточнить настройки заполняющего слоя после его создания, мы можем воспользоваться опцией Layer Content Options (Опции содержимого слоя) в выпадающем меню Layer (Слой) (рис. 9.7).

Рис. 9.7. Пункт Layer Content Options (Опции содержимого слоя)

Убедитесь, что у вас выделен именно созданный заполняющий слой, затем выберите данную опцию. Появится окно настроек, соответствующее типу слоя.

Мы также можем вызвать данное окно, два раза щелкнув по левой части изображения заполняющего слоя на панели слоев (см. рис. 9.3).

Обобщая информацию о заполняющих слоях, стоит отметить, что основным различием между ними и аналогичными эффектами, рассмотренными в главе 8, является то, что эффекты непосредственно влияют на элемент изображения слоя, а заполняющие слои лишь создают специальную маску, сквозь которую мы смотрим на изображение, не изменяя при этом состав рисунка, находящегося на всех остальных слоях. То есть заполняющие слои сами по себе не изменяют исходное изображение, а лишь дополняют его.

Также их отличие заключается в том, что если эффекты являются атрибутами лишь одного слоя, в отношении которого они были применены, и действуют лишь в отношении него, то заполняющие слои активны в отношении всех слоев, которые расположены ниже них. Таким образом, их действие шире.

Выбирать между эффектами и заполняющими слоями необходимо по ситуации, в зависимости от предполагаемого результата. Внешне их действие схоже, основное отличие заключается в удобстве применения и использования в тех или иных случаях.

Корректирующие слои

Гораздо более важными и часто применяемыми представляются корректирующие слои. Они используются чаще всего при необходимости коррекции цветовых оттенков изображения, его яркости и контрастности.

Располагаются они в выпадающем меню Layer (Слой), в группе New Adjustment Layer (Новый корректирующий слой) (рис. 9.8). Принцип действия их похож на принцип действия заполняющих слоев: создается отдельный слой-маска, смотря сквозь который мы видим все остальные слои уже преображенными.

Рис. 9.8. Группа корректирующих слоев

Brightness/Contrast (Яркость/Контраст)

Brightness/Contrast (Яркость/Контраст) – корректирующий слой, позволяющий наиболее удобным образом оперировать параметрами яркости и контраста изображения. Применяется, например, для придания выразительности фотографиям, исправления бледных или темных изображений и т. д.

Откройте любой рисунок, желательно наиболее красочный, и в группе New Adjustment Layer (Новый корректирующий слой) выберите пункт Brightness/Contrast (Яркость/Контраст) (рис. 9.9).

Рис. 9.9. Пункт Brightness/Contrast (Яркость/Контраст)

Появляется окно предварительных параметров корректирующего слоя, где мы можем указать Name (Имя), Mode (Режим смешивания) и Opacity (Прозрачность данного слоя). Данное окно идентично аналогичному окну заполняющих слоев. Нажимаем здесь кнопку OK, и появляется окно Brightness/Contrast (Яркость/Контраст), где находятся всего два ползунка – яркость и контраст (рис. 9.10).

Рис. 9.10. Окно Brightness/Contrast (Яркость/Контраст)

Настроив их необходимым образом, нажмите кнопку OK, и на панели Layers (Слои) появится слой Brightness/Contrast (Яркость/ Контраст), который будет также влиять на все слои, находящиеся под ним. Изображения на слоях, расположенных выше этого, подпадать под его действие не будут (рис. 9.11).

Рис. 9.11. Корректирующий слой яркости и контраста на панели слоев

Таким образом, действие данного и всех остальных корректирующих слоев так же ограничивается лишь нижерасположенными слоями. Образец применения корректирующего слоя Brightness/ Contrast (Яркость/Контраст) показан на рис. 9.12.

Рис. 9.12. Слева – исходное изображение, справа – с применением корректирующего слоя Brightness/Contrast (Яркость/Контраст)

Как правило, для сохранения общего оттенка изображения ползунки яркости и контраста необходимо передвигать вместе в определенном направлении.

Color Balance (Баланс цвета)

Color Balance (Баланс цвета) – корректирующий слой, позволяющий увеличить насыщенность отдельных оттенков цвета на изображении. В частности, он позволяет как добавлять определенные оттенки, так и избавляться от них.

Откройте любое изображение, например фотографию, и в группе New Adjustment Layer (Новый корректирующий слой) выберите пункт Color Balance (Баланс цвета).

Подтвердите предварительные настройки нового создаваемого слоя, затем, нажав кнопку OK в данном окне, откройте окноColor Balance (Баланс цвета), в котором находятся три ползунка, уводящих общий оттенок к цветам Cyan (Голубой), Red (Красный), Magenta (Пурпурный), Green (Зеленый), Yellow (Желтый), Blue (Синий) (рис. 9.13).

Рис. 9.13. Color Balance (Баланс цвета)

При помощи этих трех ползунков мы можем менять общий оттенок изображения, указывая, какие цвета должны в нем преобладать.

В нижней части данного окна располагается группа опций Tone Balance (Оттенок баланса), где мы можем указать, какие именно оттенки мы редактируем: Shadows (Тени), Midtones (Полутона), Highlights (Подцветка) (рис. 9.14).

Рис. 9.14. Варианты оттенков

В зависимости от указанного объекта редактирования находится и сам результат преобразования.

Hue/Saturation (Оттенок/Насыщенность)

Hue/Saturation (Оттенок/Насыщенность) – корректирующий слой, позволяющий настраивать не только оттенок изображения, но и его насыщенность, освещенность.

Откройте любое изображение, затем в группе New Adjustment Layer (Новый корректирующий слой) выберите пункт Hue/Saturation (Оттенок/Насыщенность). После установления предварительных настроек данного слоя появляется окно Hue/Saturation

(Оттенок/Насыщенность), где мы можем указать все его непосредственные параметры (рис. 9.15).

Рис. 9.15. Окно Hue/Saturation (Оттенок/Насыщенность)

Среди них следующие:

• Hue (Оттенок) – параметр, позволяющий редактировать общий оттенок всего изображения;

• Saturation (Насыщенность) – для настройки насыщенности этого оттенка;

• Lightness (Освещение) оперирует освещенностью изображения.

В верхней части данного окна располагается небольшой свиток Edit (Редактировать), который содержит в себе разнообразные элементы, в отношении которых можно производить редактирование (рис. 9.16).

Рис. 9.16. Разнообразные элементы редактирования

Первый пункт в данном свитке — Master (Основной) – означает, что изменяться будет общий оттенок изображения. Если мы выберем здесь какой-либо из предлагаемых цветов, то действие корректирующего слоя ограничится влиянием лишь на этот выбранный цвет.

При отсутствии подобного цвета на изображении действие корректирующего слоя не будет заметно вообще.

Здесь мы можем выбирать между цветами: Reds (Красные), Yellows (Желтые), Greens (Зеленые), Cyans (Голубые), Blues (Синие), Magentas (Пурпурные).

Selective Color (Избранный цвет)

Selective Color (Избранный цвет) – корректирующий слой, позволяющий изменять оттенок не всего изображения, а только определенных его цветов.

Откройте фотографию с множеством самых разнообразных цветов, затем в группе New Adjustment Layer (Новый корректирующий слой) выберите пункт Selective Color (Избранный цвет).

После настройки всех необходимых предварительных параметров самого слоя появляется окно Selective Color Options (Опции избранного цвета), в котором мы непосредственно настраиваем сам эффект данного слоя (рис. 9.17).

Рис. 9.17. Окно Selective Color Options (Опции избранного цвета)

Прежде всего мы должны указать, с какой группой цветов будем работать (красные, желтые, зеленые и т. д.). Затем при помощи ползунков задаем процентную долю составляющих их цветов – Cyan (Голубой), Magenta (Пурпурный), Yellow (Желтый), Black (Черный).

Photo Filter (Фотофильтр)

Photo Filter (Фотофильтр) – отдельный корректирующий слой, который позволяет пропускать рисунок через специальный фильтр с целью коррекции его цветового оттенка.

Откройте любое изображение, желательно фотографию, чтобы было множество самых разнообразных цветов, затем в группе New Adjustment Layer (Новый корректирующий слой) выберите пункт Photo Filter (Фотофильтр).

Нам также прежде всего понадобится указать предварительные настройки самого создаваемого слоя, а затем, после нажатия кнопки OK, появится окно параметров данного слоя, непосредственно самого фильтра (рис. 9.18).

Рис. 9.18. Окно Photo Filter (Фотофильтр)

В этом окне представлены параметры, позволяющие задать общий оттенок всего изображения. Среди них:

• Filter (Фильтр) – опция, позволяющая непосредственно указать фильтр, сквозь который будет пропущено изображение. Здесь мы можем выбрать самые разнообразные виды оттенков;

• Color (Цвет) – для задания конкретного цвета фильтра. Нажав на квадратик с цветом, мы открываем окно выбора цвета;

• Density (Плотность) – опция плотности, насыщенности цвета фильтра. Увеличивая значение данного параметра, мы делаем создаваемый оттенок более насыщенным;

• Опция Preview (Предпросмотр) позволяет включить и отключить режим предварительного просмотра произведенных изменений сразу же на изображении.

Black and White (Черное и белое)

Black and White (Черное и белое) – это корректирующий слой, при помощи которого можно не просто сделать изображение черно-белым, но и подкорректировать его насыщенность в тех или иных местах, где до этого были разнообразные цветовые оттенки.

Откройте фотографию с множеством самых разнообразных цветов, затем в группе New Adjustment Layer (Новый корректирующий слой) выберите пункт Black and White (Черное и белое).

После настройки предварительных параметров слоя у нас появляется окно Black and White (Черное и белое), где мы задаем основные параметры данного корректирующего слоя (рис. 9.19).

Рис. 9.19. Окно Black and White (Черное и белое)

• Preset (Схема) – выпадающее меню, содержащее в себе список готовых схем настроек данного корректирующего слоя.

• Reds (Красные), Yellows (Желтые), Greens (Зеленые), Cyans (Голубые), Blues (Синие), Magentas (Розовые) – разнообразные оттенки, на месте которых мы, при помощи специальных ползунков, можем указывать насыщенность серого цвета. Другими словами, мы отмечаем, насколько темными должны быть участки изображения на месте того или иного цвета.

• В группе параметров Tint (Оттенок) мы можем указать определенный оттенок всего изображения при помощи параметров Hue (Тон) и Saturation (Насыщение).

Список корректирующих и заполняющих слоев также представлен на панели слоев через кнопку Create new fill or adjustment layer (Создать новый заполняющий или корректирующий слой), месторасположение которой показано на рис. 9.20.

Рис. 9.20. Указана кнопка быстрого доступа к корректирующим и заполняющим слоям

Выполнить корректировку без использования отдельного слоя можно при помощи пункта Adjustments (Корректировки) в выпадающем меню Image (Изображение).

Отличие применения корректирующих слоев от употребления опций Adjustments (Корректировки) в выпадающем меню Image (Изображение) заключается в том, что в первом случае мы создаем отдельные слои-маски, смотря сквозь которые видим изображение уже преобразованным, а при использовании корректировок (Adjustments) мы изменяем непосредственно само изображение.

Таким образом, прежде всего необходимо определить, из скольких слоев состоит редактируемое изображение. Если из более чем одного слоя и при этом есть необходимость редактирования всего рисунка целиком, то имеет смысл применять корректирующие слои, а в случае когда изображение состоит из одного слоя либо мы редактируем лишь один определенный слой, необходимо выполнять опции Adjustments (Корректировки).

Глава 10

Практическая работа

В данной части мы с вами будем закреплять полученные навыки на практике. Для начала попробуем нарисовать небольшую поздравительную открытку, а потом поработаем с текстом и фотографиями.

Поздравительная открытка

Итак, наша задача – используя клипарты, нарисовать поздравительную открытку. Я возьму клипарты с изображением роз, вы можете брать любые свои. Клипарты по определенной тематике можно быстро найти в Интернете. Вашей основной задачей является повторение сути производимых действий, а не получение именно такой же открытки в результате.

1. Для начала следует создать изображение – File → New (Файл → Новый). Думаю, мы не будем печатать открытку, сделаем ее лишь для просмотра на компьютере, так удобней, поэтому давайте зададим следующие параметры нового изображения: Width (Ширина) – 570 pixels, Height (Высота) – 700 pixels, Resolution (Разрешение) – 72 pixel\inch, Color Mode (Цветовой режим) – RGB, Background Contents (Содержание заднего фона) – White (Белый) (рис. 10.1). Если вы хотите сразу сделать большое изображение либо рисунок для печати, установите параметры ширины и высоты в пределах 1000 и 1500 пикселей соответственно, а разрешение – не менее 300 пикселей на квадратный дюйм. Таким образом вы получите изображение достаточного для печати качества. В случае подготовки к широкоформатной или очень деликатной печати параметр Разрешения необходимо устанавливать в пределах 600 единиц.

Рис. 10.1. Предварительные параметры нового изображения для открытки

2. Создав изображение, необходимо продумать содержание заднего фона открытки. Если у вас есть подходящий клипарт, скопируйте его и вставьте в файл в качестве заднего фона. В принципе можно использовать обыкновенную градиентную заливку. Нажмите Layer → New Fill Layer → Gradient (Слой → Новый заполняющий слой → Градиент).

В окне New Layer в строке Name (Имя) наберите «Задний фон» и нажмите кнопку OK. Параметры окна Gradient Fill настройте следующим образом: цвета градиента сделайте розовато-красным и белым, для этого необходимо щелкнуть по прямоугольнику с переходом цвета, справа от надписи Gradient, в появившемся окне Gradient Editor два раза щелкните по квадратику, указанному на рис. 10.2, и задайте необходимый розовато-красный цвет. Вы сразу же увидите образец градиента на основном изображении. Значение параметра Location (Местонахождение) в окне Gradient Editor сделайте равным 70 % – это отодвинет переход цвета вверх. Теперь в окне Gradient Editor можно нажать кнопку OK, тем самым закрыть его. Остальные параметры окна Gradient Fill можно оставить прежними.

Рис. 10.2. В окне Gradient Editor обведена кнопка, позволяющая задавать цвета градиента

3. Теперь давайте обратимся к нашим клипартам. Откройте первое изображение, содержащее в себе элемент, который мы будем вставлять в открытку (в моем случае – это клипарт с розой). Наша задача – тщательно выделить силуэт элемента при помощи любого из инструментов выделения, затем нажать Edit → Copy (Редактировать → Копировать) (см. рис. 6.18).

4. Переходим к нашей открытке и нажимаем Edit → Paste (Редактировать → Вставить). Роза вставляется в открытку. Чаще всего вставляемое изображение имеет не те масштабы, которые необходимы. В таком случае следует применить трансформацию. Как видите, роза располагается на отдельном слое – Layer 1 (Слой 1). Убедитесь, что выделен именно данный слой, и нажмите Edit → Transform → Scale (Редактировать → Трансформировать → Масштабировать) (см. рис. 6.24). При помощи узловых точек теперь можно масштабировать элемент. Не забывайте, что для сохранения его пропорций мы должны оперировать угловыми точками, предварительно зажав Shift на клавиатуре. После масштабирования элемент необходимо «вживить» в фон. Для этого мы должны взять инструмент Blur Tool (Размытие) (см. рис. 3.34) и обработать им края элемента. Далее, готовый элемент мы устанавливаем в необходимую точку на общем фоне при помощи инструмента Move Tool (Движение) (см. рис. 5.5). У меня получилось следующее (рис. 10.3).

Рис. 10.3. Фон – градиент и вставлена одна роза

5. Далее нам необходимо повторить пункты 3 и 4 в отношении других клипартов. В целом у нас должно быть примерно 5–7 элементов на общем изображении (рис. 10.4). Разложите их в нижней части листа. Помните, что элемент, находящийся на более высоком слое, перекрывает элемент, находящийся на более низком слое на панели Layers (Слои) (см. рис. 5.6).

Рис. 10.4. Несколько роз на фоне

6. Итак, теперь нам необходимо добавить элемент, содержащий в себе текст. Для этого мы можем воспользоваться инструментом Rounded Rectangle Tool (Прямоугольник с фаской) (см. рис. 6.49). Возьмите его и нарисуйте прямоугольник светло-розового цвета в верхней части открытки. Для того чтобы добавить на него текст, возьмите инструмент Horizontal Type Tool (Горизонтальный набор текста) (см. рис. 6.47), сделайте надпись где-нибудь за пределами прямоугольника, а затем передвиньте в него при помощи инструмента Move Tool (Движение). Задайте следующие параметры текста: шрифт – Arial, начертание – Black, размер – примерно 36, сглаживание – Strong, цвет – ярко-красный, стиль текста – Warp text (см. рис. 6.45) – Arc Upper (Верхняя дуга). У вас получится примерно как на рис. 10.5.

Рис. 10.5. Добавлены форма и текст на ней

7. Теперь необходимо добавить некоторые эффекты. Прежде всего следует подчеркнуть форму роз. Для этого выделяйте поочередно каждый слой, содержащий в себе изображение розы, и применяйте к нему эффект Drop Shadow (Отбрасывать тень). Значения параметров эффекта должны быть примерно следующие: Opacity (Прозрачность) – 80–85 %, Angle (Угол) – так, чтобы тень была сверху, в моем случае – 125 градусов, Distance (Расстояние) – 7-10 px, Spread (Разброс) – 0–3 %, Size (Размер) – около 10 px. Открытка с эффектом тени показана на рис. 10.6.

Рис. 10.6. Добавлена тень розам

8. Теперь мы добавим эффекты прямоугольной форме и надписи на ней. Выделите слой, содержащий в себе прямоугольную форму, и добавьте к нему эффект Bevel and Emboss (Фаска и Чеканка). Значения его параметров задайте примерно следующие: Depth (Глубина) – 137 %, Direction (Направление) – Up (Вверх), Size (Размер) – 7 px, Soften (Смягчение) – 8 px, направление тени укажите так, чтобы она находилась в левой нижней стороне. Слою, содержащему в себе текст, также присвойте эффекты Bevel and Emboss (Фаска и Чеканка) и Outer Glow (Внешнее свечение). Параметры эффекта фаски примерно следующие: Depth (Глубина) – 147 %, Direction (Направление) – Up, Size (Размер) – 5 px, Soften (Смягчение) – 4 px. Параметры Outer Glow (Фаска и Чеканка): Opacity – 100 %, Noise (Шум) – 0 %, Spread (Разброс) – 11 %, Size (Размер) – 16 px.

Итак, примерный вариант получившейся открытки показан на рис. 10.7. Как вы понимаете, используя рассмотренные в этом уроке средства, можно рисовать не только открытки, но и создавать любые другие композиции.

Рис. 10.7. Окончательная открытка

В данном случае мы рассмотрели лишь порядок создания подобных составных картинок. Содержание их может быть любым.

Работа с текстом

Нередко достаточно важно бывает уметь красиво оформлять текст. В данном уроке мы рассмотрим, каким образом можно создавать достаточно необычные буквы.

Конечно же, помимо обычного присвоения эффектов, которые тоже могут оживить надписи, и даже задания комбинаций эффектов (рис. 10.8), мы можем оформлять текст самыми разнообразными способами. Рассмотрим метод создания букв с текстурой.

Рис. 10.8. Способы применения эффектов и комбинаций эффектов к буквам

Для этого нам понадобятся два изображения: первое – фон, куда мы будем добавлять текст, второе должно содержать в себе текстуру, накладываемую на буквы (рис. 10.9).

Рис. 10.9. Слева – текстура будущих букв. Справа – клипарт-фон

1. Прежде всего мы должны обратиться к изображению с будущей текстурой. Откройте его, возьмите инструмент Horizontal Type Mask Tool (Горизонтальный набор текста), выберите ту часть текста, которую хотите использовать в качестве текстуры, и наберите на ней текст. По окончании нажмите кнопку  с изображением галочки в правой части панели опций либо Enter на клавиатуре. У нас получится выделенная область по форме набранного текста.

2. Нажмите Edit → Copy (Редактировать → Копировать).

3. Перейдите на изображение-фон и нажмите Edit → Paste (Редактировать → Вставить). Буквы, содержащие в себе изображение, вставятся на рисунок-фон.

4. Для выделения контура надписи можно применить к ней эффект Outer Glow (Внешний свет) либо, например, Stroke (Штрих).

В результате у нас получится примерно следующее (рис. 10.10).

Рис. 10.10. Примерный вид букв с текстурой и эффектом Outer Glow (Внешний свет)

Таким образом, при помощи инструмента Horizontal Type Mask Tool (Горизонтальный набор текста) и двух клипартов можно создавать текст, изначально имеющий какую-либо текстуру в качестве цвета заливки.

Работа с фотографиями

Обработка фотографий – один из самых распространенных видов деятельности в Photoshop. Здесь мы можем усилить на фотографии яркость, контраст, удалить ненужные элементы, что-то, наоборот, добавить, заменить задний фон, художественно оформить изображение и т. д.

1. Откройте фотографию с изображением человека. Обычно мы видим некоторые изъяны на лице или на коже, которые хотели бы убрать. На рисунке 10.11 показано изображение, которому мы добавим контраста, яркости, ликвидируем ненужный элемент и вставим фон.

Рис. 10.11. Слева – копируемый элемент, справа – фон

2. Для начала мы избавимся от родинки на лице. Для этого нам необходимо взять инструмент Healing Brush Tool (Лечащая Кисть), нажать кнопку Alt на клавиатуре и, не отпуская ее, щелкнуть мышкой на участке кожи рядом с родинкой. После чего мы отпускаем все кнопки, переводим курсор на родинку и аккуратно ее закрашиваем. Лечащая кисть позволяет практически незаметно перенести один участок кожи на другой (рис. 10.12).

Рис. 10.12. Слева – изображение-оригинал, справа – исправленное изображение

3. Теперь настроим яркость и контраст. Нажмите Image → Adjustments → Brightness/Contrast (Изображение → Корректировки → Яркость/Контраст) и в появившемся окне Brightness/Contrast настройте соответственно яркость и контраст.

4. Аккуратно выделите силуэт человека при помощи инструментов выделения. Затем нажмите Edit → Copy (Редактировать → Копировать).

5. Откройте другое изображение – с фоном, на который хотите поместить человека. Нажмите здесь Edit → Paste (Редактировать → Вставить).

6. По необходимоти используйте трансформацию масштабирования или зеркального отражения (Edit → Transform → Scale либо Flip Horizontal).

7. Обработайте края силуэта инструментом Blur Tool (Размытие), чтобы скрыть копирование.

На рисунке 10.13 показано примерное изображение, которое у вас получится.

Рис. 10.13. Готовое изображение

Таким образом, как мы уже могли убедиться, Photoshop располагает массой самых разнообразных инструментов для осуществления фотокоррекции и фотомонтажа.

Заключение

Мы с вами достаточно подробно рассмотрели порядок, способы и приемы работы в Adobe Photoshop. Уверен, что по прочтении данной книги вы получили твердые представления о компьютерной растровой двухмерной графике, сумеете самостоятельно выполнять работы по монтажу и обработке изображений, по художественному оформлению фотографий, созданию разнообразных презентационных материалов и т. д.

Тем не менее мы с вами не изучали разнообразные тонкости и секреты работы с рисунками. Безусловно, несмотря на кажущуюся простоту в использовании, Photoshop имеет целый набор всевозможных приемов для виртуозной работы, например, с фотографиями. Как правило, это комбинации из уже известных нам инструментов и приемов. Любой пользователь Photoshop рано или поздно начинает использовать подобные приемы, одновременно повышая уровень своих навыков и мастерства.

Не останавливайтесь на достигнутом и вы, уважаемый читатель. Именно долгая практика позволит вам закрепить полученные навыки с тем, чтобы в дальнейшем развивать их далее, становиться конкурентоспособным специалистом в области компьютерного дизайна и графики.

Успехов вам, уважаемый читатель!

Content

Сергей Михайлович Тимофеев
Photoshop CS3
Обучающий курс

Введение

Глава 1 Основы растровой графики

Особенности и свойства растровой графики

Цветовые модели

Форматы графических файлов

Глава 2 Знакомство с Adobe Photoshop CS3

Интерфейс программы

Изображение. Его создание, открытие и параметры

Глава 3 Инструменты

Кисти

Градиент и заливка

Ластик

Клонирование

Инструменты изменения оттенка и искажения изображения

Глава 4 Дополнительные панели

Панель Navigator (Навигатор)

Панель Info (Информация)

Панель Color (Цвет)

Панель History (История)

Панель Actions (Действия)

Панель Tool Presets (Преднастройки инструментов)

Панель Brushes (Кисти)

Панели Character (Шрифт) и Paragraph (Выравнивание)

Панель Clone Source (Источник копирования)

Средство Workspace (Рабочая обстановка)

Средство Bridge

Глава 5 Слои

Принцип действия слоев

Параметры слоев

Последовательность слоев

Блокировка отдельных видов операций над слоем

Дублирование и объединение слоев

Выпадающее меню слоев. Группы слоев

Трехмерные слои

Глава 6 Монтаж

Инструменты выделения

Трансформации выделения

Сохранение и загрузка выделения

Вырезание, копирование и вставка регионов изображения

Трансформации элемента

Практика монтажа

Преобразование параметров изображения

Инструменты добавления форм

Вспомогательные инструменты

Глава 7 Фильтры

Фильтры Render

Фильтры, имитирующие поверхность, и метод нанесения изображения

Фильтры размытия

Фильтры резкости

Фильтры шума

Фильтры пикселей

Глава 8 Эффекты

Drop Shadow (Отбрасывать тень)

Inner Shadow (Внутренняя тень)

Outer Glow (Внешнее свечение)

Inner Glow (Внутреннее свечение)

Bevel and Emboss (Фаска и Чеканка)

Satin (Атлас)

Color Overlay (Покрытие цветом)

Gradient Overlay (Покрытие градиентом)

Pattern Overlay (Покрытие рисунком)

Stroke (Штрих)

Глава 9 Корректирующие и заполняющие слои

Заполняющие слои

Solid Color (Монотонный цвет)

Gradient (Градиент)

Pattern (Изображение)

Корректирующие слои

Brightness/Contrast (Яркость/Контраст)

Color Balance (Баланс цвета)

Hue/Saturation (Оттенок/Насыщенность)

Selective Color (Избранный цвет)

Photo Filter (Фотофильтр)

Black and White (Черное и белое)

Глава 10 Практическая работа

Поздравительная открытка

Работа с текстом

Работа с фотографиями

Заключение