Жюль Верн

МОНА ЛИЗА

Пьеса в одном действии

Действующие лица

Леонардо да Винчи (Леонар).

Мона Лиза, жена Джокондо.

Джокондо[1], элегантный флорентиец.

Паццетта, служанка Моны Лизы.

Бамбинелло (Бамбинель).

Певцы, музыканты, неизвестный.

Сцена представляет пышно обставленную мастерскую Леонардо да Винчи: живописное нагромождение оружия, музыкальных инструментов, статуэток, картин, географических карт, книг, ковров. В глубине сцены — готическое окно с цветным витражом, выходящее в огромный сад. На заднем плане — двери справа и слева. На мольберте стоит портрет Моны Лизы.

Сцена 1

Бамбинелло.

Бамбинелло

(яростно растирает краски на палитре своего учителя)

Здесь каждому судьба свою готовит роль.

Коль подмастерье ты, тогда, мой друг, изволь

День целый до ночи всё краски растирать,

Чтоб мастер мог богов и женщин рисовать.

И юность погубить для столь ничтожной цели!..

Ведь краски растирать и старики б сумели!

(Беспечно.)

Ба! Несмотря на зависть и стенанья,

Жизнь — наилучший вид существованья!

Сцена 2

Бамбинелло, Паццетта.

Паццетта

О Бамбинелло, здравствуй!

Бамбинелло

Ты, Паццетта!

Паццетта

Такой пугает?

Бамбинелло

(пытается ее поцеловать)

Нет.

Паццетта

Тогда целуй, но слушай!

Бамбинелло

Зачем так рано ты пришла?

Паццетта

Хотела разузнать:

Твой мастер дома ли?

Бамбинелло

Кто это может знать?..

Паццетта

Ты — лучше, чем другие! Здесь он?

Бамбинелло

Может статься!

Но кто же скажет, где с ним лучше повстречаться,

Где молния живет, где ураганы дремлют?

О, что за пылкий ум, низвергшийся на землю!

Всегда в делах, в трудах, не в силах усидеть

И не дает себя в лицо он рассмотреть.

Паццетта

Когда ж захочет он сказать, как поступает?

Бамбинелло

Сказав почти анфас, он в профиль отвечает.

Паццетта

(таинственно)

Но невидимку нам придется подцепить.

Бамбинелло

Он было утром стал здесь на песке чертить,

А после…

Паццетта

Госпожа моя давно уж метит

С ним повидаться до сеанса, но — в секрете.

Бамбинелло

Тайком! Понятно мне, Паццетта! Пусть заглянет.

Когда мой мэтр не на меридиане[2]

На чудеса небес свой обращает взор

Иль поэтический выигрывает спор,

Когда на диспуте не побеждает браво

Авторитетов медицины или права,

Тогда вы с госпожой своею вместе

Надейтесь встретить Леонардо в этом месте.

Паццетта

Художник мастер твой, ведь так народ считает.

Бамбинелло

Ей-богу, лекарь он и врачеванье знает.

Паццетта

Всё ж живописец он!

Бамбинелло

Да, но оригинал:

Создать готов дворец и провести канал[3].

Паццетта

Не в благо госпоже! С печалью неизбежной

Скажу, что мастер твой с душой не создан нежной;

У разума его над сердцем много власти,

И не рожден творец для повседневной страсти.

Бамбинелло

Неплохо сказано!

Паццетта

Но что слова для жен,

Раз в голове разброд и разум покорен!

Бамбинелло

Зря время тратит здесь она!

Паццетта

Нет, губит сердце!

Бамбинелло

(обнимая ее за талию)

А, кстати, как твое?

Паццетта

Ты речь насытил перцем!

Но я сказала: «нет»!

Бамбинелло

Еще разочек… скромно.

Паццетта

(выскальзывая из его объятий)

Но целоваться нам пристало экономно!

Бамбинелло преследует Паццетту.

Так!.. А увидит кто? Что скажет он про нас?

Бамбинелло

(крепко обнимая Паццетту)

Воркуют голубки — и весь на этом сказ.

Сцена 3

Бамбинелло, Паццетта, Леонардо.

Паццетта

(уворачиваясь)

Ах, мастер Леонар!

Леонардо

В чем дело, Бамбинель?

Бамбинелло

Да, мастер, пустяки: я целовал… мамзель!

Паццетта

Как?! Вот болтун! С таким дела вести опасно!

Леонардо

(к Бамбинелло)

И эти шашни нравятся тебе?

Бамбинелло

Ужасно!

Леонардо

Вы, значит, влюблены?

Бамбинелло

Пускай так судят люди.

Ведь, мэтр, последняя нам вечно лучшей будет.

Что пользы в клятвах нам? Всегда они напрасны.

Хватило бы ума признать, что мы прекрасны.

Леонардо перебирает листы своих набросков.

Паццетта

Меня хозяйка ждет!

(Обращаясь к Леонардо.)

Синьор мой!

Леонардо ее не слышит.

Нет ответа.

Бамбинелло

(кричит)

Учитель!.. Слышите?..

(Паццетте.)

Бессилен я, Паццетта!

Паццетта

Тогда останься здесь, а я бегу сказать

Хозяйке пару слов.

Бамбинелло

Отлично! Буду ждать!

Паццетта уходит, и Бамбинелло закрывает дверь.

Сцена 4

Бамбинелло, Леонардо.

Леонардо

(готовит бумагу для рисования)

Ну, Бамбинель, так как мое заданье?

Нашел ты мерзкое и гнусное созданье,

Согласное служить моделью для Иуды?

Бамбинелло

Нет! Все напрасно.

Леонардо

Приказ мне трудный —

Закончить «Вечерю» в наикратчайший срок![4]

Но нет Иуды!

Бамбинелло

Бегать рад, а будет прок?

Умрешь, пока хоть одного найдешь. Бандиты

У нас все приняли вид граждан именитых!

Леонардо

Кто ищет, тот найдет!

Бамбинелло

Где?

Леонардо

(направляясь к двери)

Сам ты должен знать!

Бамбинелло

Как! Хочет он уйти! Я должен задержать…

(Обращаясь к Леонардо.)

Жена Джокондо к вам прийти хотела…

Леонардо

Лишь два часа сейчас; есть время и для дела.

Бамбинелло

Она сейчас часы сеанса изменила —

Так мне Паццетта, мастер, говорила.

Леонардо

(не слушая его, останавливается перед мольбертом)

Портрет меня влечет как некий тайный рок.

Когда ж окончу я?.. Господь лишь знает срок.

Бамбинелло

(в сторону)

Ну, уходить ему теперь, пожалуй, поздно.

Леонардо

Гм! Левая рука лежит неграциозно.

Творец ее создал не по тому фасону!

Бамбинелло

А что вы скажете, мэтр, про красотку Мону?

Леонардо

Я думаю: с начала мирозданья

Не появлялось столь прекрасного созданья.

Чарующи черты, движенья грациозны,

А этот взгляд сведет с ума мужей серьезных!

Сидит она, идет, встает иль отдыхает —

Всегда шедевры взору предлагает

На разном фоне — случай так велит;

Искусству тип ее принадлежит!..

Бамбинелло

(в сторону)

Опять потоки льются восхвалений!

Леонардо

О греки дивные! Мне нужен бы ваш гений!

Передают как быль, что голуби в Афинах

Клевали виноград на Зевксовых картинах[5],

Но у меня есть веские причины

Себе иного пожелать признанья:

Увидев холст, пусть зрелые мужчины,

Как пьяные, лишаются сознанья,

И пусть молва прославит сей портрет

Как чудо новое на много тысяч лет!

Бамбинелло

Не стоит медлить, ожидая приза!

Леонардо

Что ты сказал?..

Бамбинелло

Вас любит Мона Лиза!

Сюда она придет для тайного свиданья.

Леонардо

Что?.. Любит?! Но дела не терпят ожиданья.

Бамбинелло

Он убегает!

Леонардо

Любит! Ах! Вот нежности пример!

Но ждет меня уже гонфалоньер![6]

Мне надо б посетить еще и дюка…[7]

О небо, где же планы акведука,

Что хочет проложить в Перудже Папа Юлий?..[8]

Ответ французскому монарху[9] я найду ли?..

О! Любит!.. Любит!.. Ничего я в спешке не забыл?..

Будь время у меня, я б так ее любил!

(Рассмеявшись, уходит.)

Бамбинелло

Так из какого ж, мэтр, ты сделан теста?

(Направляясь к двери.)

Чу, Мона Лиза!.. Уступаю место.

(Убегает.)

Сцена 5

Мона Лиза, Паццетта.

Паццетта

(зовет)

Эй, Бамбинелло! Как! Уже исчез синьор?

Мы с опозданием пришли к нему на двор.

Мона Лиза

Я подожду его. Ушел он не навек.

Паццетта

Синьора, видно, мил вам этот человек.

Мона Лиза

Быть может, недогадлив он или бездушен.

Паццетта

Клянусь, он разумом немножечко воздушен

И дел земных совсем не замечает!

Мона Лиза

По-твоему, любовь не в небе обитает?

Кто ищет в небесах, земной любви не встретит?

Паццетта

Так далеко идти за нею мне не светит…

Зачем желать того, что вовсе не знакомо,

Когда вас счастье окружает дома?!

Любовь не в небе — на земле ищите,

А вдаль глаза мои не видят… Не взыщите!

Мона Лиза

(грустно)

Маэстро не придет!

Паццетта

Скажу я сразу:

Машиной новою его занялся разум;

В ней тысячи чудесных ухищрений —

Ей места нет в краю любовных похождений.

Мона Лиза

Он не придет!

Паццетта

(подводит госпожу к картине)

Тогда посмотрим ваш портрет!

Коль не удастся он, творцу прощенья нет!

Мона Лиза

Ты думаешь, машину любит он сильнее?

Паццетта

Не сомневаюсь я. Как вам сказать яснее?

Мона Лиза

Нам страсть одна сердца соединяет!

Не правда ли, меня он так напоминает?

Паццетта

Сегодня — да! Но…

Мона Лиза

Не осмелишься сказать сейчас?

Паццетта

Но завтра, коль захочет походить на вас,

Портрету надо бы заплакать, и — увы! — по делу.

Мона Лиза

Паццетта, разве слезы чужеродны телу?

Паццетта

О, плакать — это много или слишком мало!

Мона Лиза

Все ж любит он меня — мне сердце подсказало!

Уже три года, как в один и тот же срок

Переступаю каждый день его порог,

С творцом я остаюсь всегда в плену мечтанья.

Три года! Каждый миг — не вырвать из сознанья!

Как часто, взглядом пламенным пленясь,

В глубинах тайных сердца своего

Я ощущала трепетную связь

Его души с моей, моей души — с его!

Любовь меня горячкой обожгла,

И лишь его губами я дышать могла,

А жгучий воздух, чувства мне балуя,

Незримого был полон поцелуя!

Обычного в нем нет… В любви творца большого

Нет показных страстей, излишнего нет слова.

Себя он чувствует и верно понимает,

А уж обыденных грехов не совершает.

Объятье божества не может быть банально:

Творец — не просто муж! Он любит гениально!

Паццетта

Ба! Полагает Бамбинель, для счастья

Ума не надо — ум здесь не причастен!

Мона Лиза

(живо)

Идет!

Паццетта

Нет, то синьор Джокондо самолично!

Мона Лиза

Кто звал его?

Паццетта

Он мнит, здесь что-то неприлично?.

Мона Лиза

(показывая на свой портрет)

Возможно, хочет он домой забрать картину!

Паццетта

Я ж Бамбинелло сети пораскину.

Сцена 6

Мона Лиза, Джокондо.

Джокондо

(крайне любезно)

Прошу вас, не волнуйтесь, дорогая!..

Пришел, от нетерпения сгорая,

Проведать я, уж не нашлось ли средства

Ваш завершить портрет, исполненный кокетства?

Когда ж то кончится? Уж более трех лет

Художник не представит ваш портрет!

Плохого в этом нет, конечно…

Мона Лиза

Сознайтесь, милый дюк, хотите вы поспешно

Портрет забрать!

Джокондо

Ну, нет! Зачем мне спешки бремя

Нести?.. Ведь есть у Леонардо время!

Его талант — природы бесконечной,

А разве ваша красота не вечна?

Мона Лиза

Сегодня утром вы в отличном настроенье.

Джокондо

(вручая ей очень дорогой браслет)

О, дорогая, редкое везенье

Меня не покидает даже на день!

Смотрите, вот браслет; он близ Пуццолы[10] найден.

Тогда Пуццолу мой приятель посетил…

Вещицу разглядев, он мне ее купил.

Мона Лиза

Браслет прелестен.

Джокондо

Так примите же с охотой

Вы эту древнеримскую работу.

Браслет нашли в Сераписовом[11] храме,

Вблизи от алтаря, в каком-то хламе.

Мона Лиза

(надевая браслет на руку)

В ответ шлю тысячу благодарений…

Джокондо

Воспитан для любезных словопрений,

Я должен бы их отослать обратно.

Но очень к ним чувствителен браслет…

Прошу не обращаться с ним отвратно,

Ведь невозможного для украшенья нет!

Мона Лиза

Серьезно?

Джокондо

Да! Захочет вдруг браслет,

Чтоб нынче ж был закончен ваш портрет…

Мона Лиза

То было б дело, соглашусь без спору.

Джокондо

Вот только надо победить синьору.

Мона Лиза

Но это был бы не совсем приятный случай.

Возможно, сидя я пойму вас лучше!

(Садится.)

И эта женщина…

Джокондо

Вы!

Мона Лиза

Шутки ваши милы!

По-вашему, творца сдержать мне хватит силы?

Джокондо

Одной лишь вам!

Мона Лиза

Вы так темните речь свою.

Джокондо

Не понимаете, поскольку я стою.

(Садится.)

О Мона, каждый день меняется ваш лик;

Ход этих перемен, быть может, невелик.

Пока вы всё еще на пике красоты,

Но меньше стало в вас покоя, простоты!

Уж года два, как беспокойный пыл

Гордыней заново черты лица покрыл.

Короче говоря, такое измененье

В ваш несравненный лик внесло преображенье.

На перемены те сердиться вам негоже…

Но как же кисть творца вас сделает похожей,

Когда он каждый день вас видит измененной,

Когда не может дать он кисти окрыленной

Вас нанести на холст в короткий миг творенья

И постоянно должен делать исправленья?

И если, Мона, вы устали от эскизов,

Черты свои избавьте от капризов:

Лицу такой тип красоты пора придать,

Какой хотите вы потомкам передать.

Мона Лиза

Искусна ваша речь, но вам не скрыть секрет,

Что поскорей хотите вы забрать портрет.

Джокондо

Я? Меньше, чем кто-либо!

Мона Лиза

Вред для вас какой?

Джокондо

Портрет — лишь копия, оригинал же — мой.

(Улыбается; помедлив, продолжает.)

Забрать портрет я посчитал бы долгом,

Когда бы мэтр, бесчувственный столь долго,

В плену был вашей прелести, но, Боже,

Открою правду — он любить не может!

Мона Лиза

Не может полюбить!

Джокондо

Он чересчур уж гений!

Мона Лиза

Талант не заслужил подобных обвинений!

Но что про гения твердит нам род людской?..

Джокондо

Он будет восхищен искусною рукой.

А что до сердца — собрано в нем скромно

Лишь то, что жить позволит экономно.

Мона Лиза

Вы полагаете, своей любовью страстной

И преданностью женщина напрасно

Стремится стать любимой и понятной?

Джокондо

Где есть такая женщина? Занятно!..

Простою смертной быть она не может,

Да и божественность не многим ей поможет!

Мона Лиза

Слова свои извольте объяснить

И дайте путеводную мне нить!

Джокондо

Так слушайте! Не верю в прочность уз,

Искусства и любви скрепляющих союз.

У каждого — так утверждаю я —

Дорога в жизни тянется своя.

Любовник — для любви, художник — для картин.

Сравните их! Прошу. Вот, например, один

На сердце, как на холст, наносит свой эскиз,

Соединяет там в одно его каприз

Страстишек многих мимолетный рой,

Но скоро, этой утомясь игрой,

Эскиз он бросит в пыльный уголок,

Где старые холсты глядят лишь в потолок.

Другой иным достоинством ценим:

Он ваше сердце облечет своим;

Не хочет знать он, почему, насколько

Объяла страсть его; он любит, да и только!

Судите ж, у кого душа какая…

Притом могу поклясться, дорогая,

Для Винчи в женщине объекта нет для чувства:

Она — вот каламбур! — объект лишь для искусства.

Мона Лиза

Не чувствую различий ваших вес;

Всегда Омфалой[12] был повержен Геркулес!

Одно лишь слово, брошенное вам,

Способно к женским повергать стопам.

Любая оборона невозможна:

Мужчина Леонар, а после уж — художник,

Он входит в тот разряд существ, какой

Мы побеждаем слабою рукой!

Любовники ж вульгарны, и настолько,

Что гимны их сердцам не вдохновят нисколько.

Тогда как Леонар на выдумки готов,

Он весь — шальной порыв, и каждый день он нов.

О, у таких людей доступные сердца,

И к нежным чувствам вкус всегда есть у творца.

Он может подружить (продолжу каламбуры)

Любовь к искусству и искусные амуры!

Джокондо

Что ж! Аргументов нет разбить ваш образ мира,

Но я хочу сказать, что чтите вы кумира!

И, если тайно вы богам молились ложным,

Одно здесь хорошо: издалека, возможно!

Мона Лиза

Что ж хорошо тут?

Джокондо

Есть прерогативы

У гения с эффектом странным перспективы:

Когда вглядитесь вы в него поближе,

Великий словно сделается ниже!

Мона Лиза

Не верю в это я!

Джокондо

Клянусь вам, дорогая,

Что проведете вы, судьбу не искушая,

Не больше четверти часа наедине

С поэтом вашим драгоценным,

И хватит этого вполне,

Чтобы понять умом несовершенным

(С учетом нашей простоты),

Как далека реальность от мечты.

Мона Лиза

(горячо)

Ненужным нахожу я ваше предложенье,

И детским кажется мне это обсужденье!

Джокондо

Хочу, чтоб видели своими вы глазами.

Мона Лиза

Ну, нет!

Джокондо

Потом любить мы крепче будем сами!

Так… чистый эгоизм!..

Мона Лиза

(нетерпеливо прерывая мужа)

Чем больше объяснений,

Тем больше споров, дюк, тем меньше убеждений!

Оставим споры иль условимся мы, право:

Что, если я была права, вы не были неправы!

(Поднимается и направляется к двери.)

Джокондо

Ухóдите?

Мона Лиза

Да!.. Воздух здесь тяжел и давит грудь!

Пойду я свежести немножечко вдохнуть.

Джокондо

Сеанса время приближается!..

(Предлагает жене руку.)

Мона Лиза

Не надо! Тут

Я отыщу вас через несколько минут.

(Уходит.)

Сцена 7

Джокондо.

Джокондо

О Мона бедная! Забыла ты о муже!

Боюсь, чтоб с головой твоей не стало хуже.

Мне надо бы бежать!.. Но чувства не дают!

Хотел бы для души ее найти приют!

Там мы сердца опять восстановим,

Они забьются в лад одно с другим!

Теперь рискованное средство мне осталось,

Чтоб разом извести ту роковую шалость:

Оставить с гением ее наедине —

Пусть каверзным умом натешится вполне.

Любовник избранный и несравненный —

Ему поэзия да красота лишь ценны!

Пускай увидит, как желанный идеал,

Подобно прочим, свой покинет пьедестал,

Пускай поймет его сердечную небрежность

Она, познавшая заботливую нежность,

Привыкшая к покорности смиренной,

А не к обидам страсти дерзновенной!..

(Подавленный, замолкает на несколько мгновений)

Но коль ошибся я… Нет! Чтоб мне было пусто!

Придется действовать, совсем забыв про чувство.

Ведь я люблю ее сильней, чем в прежние года.

И отказаться от ее любви?.. Нет, никогда!

Потолковать мне нужно с Леонардо…

(Видит, как Паццетта в глубине сцены идет через сад.)

Вижу я Паццетту.

Эй, подойди!

Сцена 8

Джокондо, Паццетта.

Паццетта

Я здесь уже! А что, хозяйки нету?

Джокондо

Как видишь!.. Недоволен я тобой, Паццетта.

Паццетта

За что же, сударь, мне немилость эта?

Джокондо

А ну-ка подойди, взгляни в глаза хоть раз!

Сегодня утром получила ты приказ

От госпожи: зайти к маэстро будто бы случайно

И сообщить ему, что Мона хочет тайно

С ним встретиться.

Паццетта

Клянусь вам… нет!

Джокондо

Похоже,

Что быть посланницей тебе негоже.

Унылое у Моны будет состоянье,

Когда не явится любимый на свиданье!

Паццетта

Еще раз, сударь…

Джокондо

Между нами говоря,

От правды отрекаешься ты зря.

Хозяйка просит твоего совета.

Случается… Не надо мне ответа.

Глубокую любовь питает Мона ныне

И пасть готова ниц, как будто пред святыней.

Про эту страсть давно ты, Пацца, знаешь

И за нее порой хозяйку осуждаешь,

Что неприлично очень!

Паццетта

Но…

Джокондо

Тебе-то что за дело?

Душою Моны страсть всецело овладела!..

Но ты поправить можешь положенье.

Послушай, у меня к тебе есть предложенье.

Ты во Флоренции раздуй из слов пожар,

Что Мона, мол, нашла по сердцу друга,

Но действуй тихо так, чтоб мастер Леонар

Внезапным слухом не был перепуган!

Паццетта

Как! Вы хотите…

Джокондо

Чтоб, не медля и забывши честь,

Ты не стыдилась гнусность произнесть.

Паццетта

А если сам он вдруг заговорит о вас?

К чему тогда клонить мне свой рассказ?

Джокондо

Да всяких ужасов ты можешь наплести,

Каких сподобится тебе изобрести.

Приври, ругай, преувеличь как бы невольно.

Паццетта

Идет! Вы будете служанкою довольны.

Джокондо

(показывая Паццетте галерею в глубине сцены)

Жди там меня!

Паццетта выходит.

Вот он!

Сцена 9

Джокондо, Леонардо.

Леонардо

Дюк дорогой,

Узнай о жребии, дарованном судьбой!

Чезаре Борджа[13] в будущей кампании

Приказывает мне вести войска в Романии[14].

Завидная судьба! Нога готова в стремя![15]

Джокондо

Вы нас покинете? Останется ли время?

Леонардо

Для покорения Италии — довольно!

Джокондо

Вы справитесь легко с такою ролью сольной…

Но, согласившись, вы тогда, сомнений нет…

Вы не закончите — увы! — жены портрет.

Леонардо

(подходя к мольберту)

Но там остались мелочи, дюк милый:

Подправить руку… ну, и рот — от силы…

Джокондо

(останавливая его)

Такие речи слышу я три года.

Вам живопись — путь крайнего исхода;

Когда другой работы не найдете,

Шедевры вы от скуки создаете!

Леонардо

(грубо)

Бог мой! Веду ль себя я столь бесчеловечно?

(Успокаиваясь и готовя кисти.)

Искусство терпеливо, ибо вечно.

Джокондо

Искусство вечно! Так! Вы говорите смело.

Я не таков! Да ведь не в этом дело:

Начал полно у вас, а завершений мало!

Леонардо

Да важен ли конец, раз удалось начало?!

Джокондо

Да с вами Меценат[16] базарным нищим станет!

Ну, скажем, в вашей «Вечере» в Милане

Нет образов еще Иуды и Христа.

Леонардо

А почему? Не мог натурщиков достать.

Чтоб Бога рисовать, необходимо,

Дабы за нами Он следил незримо,

Своей рукою направлял мою,

С небес сойдя в моем родном краю;

На троне огненном дабы Его я видеть мог!

И если кто-то медлит, то не я, а Бог!

Джокондо

Ну а Иуда?

Леонардо

Дюк мой дорогой,

Себя убить бы дал, чтоб тип сыскать такой!

Среди разбойников в Милане каждый вечер

Ходил я по Боргетто[17], жажда встречи!

Напрасный труд! Мой Бамбинель сюда води

Разбойников, убийц, кабацких заводил,

Но среди стольких негодяев и ворья

Не встретилось мне подходящего зверья;

Мерзавца не нашел с душой гнилой,

С физиономией пройдошистой и злой,

Способного, когда придет пора,

Продать Учителя за горстку серебра[18].

Джокондо

О, вечный поиск! Право, было б краше,

Когда бы Бог к искусству свел все интересы ваши

И запретил бы доступ в области такие,

Где люди благоденствуют другие.

Леонардо

С идеями одними вы сжились за много лет;

И отойти от них нет сил?

Джокондо

По счастью — нет!

Леонардо

По счастью! Для кого?..

Джокондо

Да для судьбы любой.

Вот, например, любовь!..

Леонардо

Джокондо дорогой!

Джокондо

Так вот! Не думаю…

Леонардо

Что вкусу верному мы не дадим уснуть!

Джокондо

Что вы умеете любить!..

Леонардо

Отнюдь…

Джокондо

Отнюдь!..

Леонардо

Дюк, не забыть прекрасных дней

Мне флорентийской юности моей.

Я пылок был, горяч и полон сил,

И если не был я любим, то сам любил…

Джокондо

Той страстью, где всегда вы царствуете первый,

Не той, что рыцарски приносит только жертвы!

Леонардо

Вы ошибаетесь! Любил я сильно очень…

Готов был дни свои отдать…

Джокондо

Нет! Только ночи.

Леонардо

Так, значит, я совсем не сердцем жил?

Джокондо

Конечно нет…

Леонардо

Во мне артист любовника убил?

Джокондо

Конечно! Ваше сердце — мастерская;

Там обстановка вся бог весть какая:

Разбросаны изящные вещицы,

Валяются повсюду кольца, спицы,

Есть место и бесформенным обломкам,

И бюстам лиц, неведомых потомкам;

Ряд ваз бесценных, по стенам картины,

Полно повсюду мраморов старинных;

Да, поэтический, прекрасный интерьер,

Но женщина, увы, — предмет не этих сфер.

Леонардо

Беспочвенны такие притязанья!

Искусство и любовь не знают состязанья,

Соединяет тесный их союз.

Все рушится без этих прочных уз…

Джокондо

Я сомневаюсь.

Леонардо

(работая кистью)

Дюк мой золотой,

Творивши мир, устал Бог в день шестой

И с той поры, благословляя лень,

Для отдыха придумал новый день.

Но Богу было страшно одиноко.

Уставив в твердь земную яро око,

Решил Он заселить пустынную планету,

Искусству и любви задачу вверив эту.

Так создавался мир, несовершенный,

Но волей Господа благого освященный.

Искусство и любовь пошли тропой свободной,

Соперничая в схватке благородной,

И знайте (вот совсем не лишний штрих!):

Симпатия соединяет их.

Как в древности, так и сейчас, все вновь

Плоды поэзии приносят нам любовь.

Любовь обязана искусству идеалом —

Без этого б вульгарным чувство стало.

Шедевр рождается, когда искусство — доминант,

Зевксис, Джотто[19], Фабий[20], Апеллес[21], Тимант[22].

В противном случае творенья возвеличат

Сапфо[23], Лаура[24], Клеопатра[25], Фрина[26], Беатриче[27].

Закончив разговор на эту тему,

Отвергну напрочь вашу я систему,

И повторяю вам я вновь и вновь:

Искусство совершенствует любовь;

А женщине разумной выпадает счастье

Сказать решающее слово в пылкой страсти.

(Вставая.)

Любовь с искусством вкупе — после Бога —

Первейшие творцы. Бог создал много:

Он потрудился, не жалея сил,

И небо, землю, воды сотворил.

Другая сторона вела себя похоже:

Она шедевры создавала тоже!

Задумайтесь-ка над проблемой этой,

Милейший дюк, и, если вы не пень,

Поймете, что, когда в несчастный день

Наш мир разрушен был бы страшною кометой,

Искусству и любви вполне под стать

Утраченное заново создать.

Джокондо

Замысловато очень… для мечты!

С теорией реальность не на «ты»!

Особенно когда многосторонний гений

Захочет слить в потоке треволнений

Одновременно мысль свою и чувство,

Науки строгость — с вольностью искусства…

(Направляется к двери.)

Сеанса время подошло…

Леонардо

(останавливая его)

Не уходите сразу.

(Удерживает Джокондо.)

Джокондо

На отвлеченья падок так ваш разум!

Я Мону разыскать хочу.

Леонардо

Составьте же о нас

Другое мненье! Верьте…

Джокондо

Но у вас

Соперников средь горожан немало!

Итак, хотите вы, чтоб женщина узнала,

Любовницей кого она слывет для света:

Художника, врача, ученого, поэта?

Леонардо

Не важно! Любят все!

Джокондо

И на бобах оставят!

Леонардо

Я…

Джокондо

Вы из тех людей, что в рамку вставят

Едва задуманный, не начатый портрет;

Покроют лаком холст, где красок вовсе нет.

Стремитесь к будущему вы за счет прошедших дней.

Грядущее для вас всего главней.

Но настоящее нам Бог сподобил дать

Не для подобных игр, извольте знать!

Леонардо

Ошиблись, дюк!

Джокондо

Мы не закончим спора,

Но я вернусь!..

Леонардо

Однако!..

Джокондо

(убегая)

Даже очень скоро!

Джокондо в глубине сцены разговаривает с Паццеттой, показывая на Леонардо.

Сцена 10

Леонардо.

Леонардо

Синьор Джокондо — презабавный господин!

Он полагает: в мире только он один

Имеет право бьггь любимым и влюбленным…

Но мне ли существом жить неодушевленным?..

Сцена 11

Леонардо, Паццетта.

Паццетта

(войдя, таинственно)

Синьор! Позвольте вам сказать одно лишь слово, но

Оно и нежности, и сладости полно:

К вам приходила женщина, а вас

Здесь не было! Но не молчу сейчас,

Ведь ваше сердце, баловень каприза,

Не знает, что вас любит Мона Лиза!..

(Убегает.)

Сцена 12

Леонардо.

Леонардо

(поднимая голову)

Она сказала: любит! Я не верю… Нет!

Возможно ль… Бамбинель открыл бы мне секрет

Давно!.. Ах, лишь теперь мне стали ясны

Все пустячки и томность поз прекрасных,

Огонь во взглядах; и в один из ближних дней

Хочу я отплатить любовью ей своей.

Ах, был бы Данте жив, он целую поэму

Для Лизы бы создал на сладостную тему!..

Переплелись две тропки бытия:

Ее влечет ко мне, люблю ее и я!..

Сцена 13

Леонардо, Бамбинелло, певцы, музыканты.

Бамбинелло

Певцы пришли, мой мэтр!..

Леонардо

(с жаром)

Прошу, друзья, входите,

Наполните любовью песни те, что вы для нас дарите!

Бамбинелло

Вон как заговорил!

Леонардо

(обращаясь к Бамбинелло)

Украсить надо

Дворы и лестницы диковинками сада!

Бамбинелло

Иду.

Леонардо

Да, Бамбинель! Пускай в зверинце львам

Добавят рацион, и мясо — первый сорт,

Пусть так рычат, чтоб страшно стало нам!

Бамбинелло

Уже бегу!

Леонардо

Эй, Бамбинель! Да приготовь эскорт,

Достойный Моны!

Бамбинелло

Да!

Леонардо

И хорошо бы было,

Чтобы прекрасное полдневное светило

Замедлило свой ход и сделало длинней

Прекраснейший из мной прожитых дней!

Бамбинелло убегает.

Сцена 14

Леонардо, Мона Лиза, Джокондо, музыканты, певцы.

Леонардо

(в сторону)

Вот и она! Цветет красой чудесной,

Красою, до сих пор мне неизвестной!

Мона Лиза

(в сторону)

Готово сердце разорваться!

Джокондо

(шутливо)

День простой

Раскрашен в праздничность зарею золотой.

День создан для художников!

Леонардо

(Моне Лизе)

Пьяней

Не знаю чародейства и сильней!

Я признаю, что только красота

В подобный день годится для холста!

Джокондо

(весело)

Казалось мне, мой дух иного сорта!

А, вот певцы!

(Тихо Леонардо.)

Скажите, вся эта когорта

Необходима столь для вдохновенья,

Что вы не можете творить без песнопенья?

Леонардо

Конечно!

(Моне Лизе.)

Музыка с настроем мелодичным

Портрет наполнит духом поэтичным,

Прогонит скуку, чтобы не свело

Тупой усталостью прекрасное чело,

Чтобы огонь божественный в очах

От утомленья часом не зачах![28]

Мона Лиза

Три этих года, важных для меня,

Следила я, не пропуская дня,

Как под полетом кисти окрыленной,

Рукою вашею чудесно вдохновленной,

Мой лик живой рождался на холсте холодном!

Джокондо

(с живостью)

Берете кисти вы?..

Леонардо

(Моне Лизе)

Как будет вам угодно:

Так счастлив я! Рука моя легка!

(Поддерживает Мону Лизу посреди группы певцов и музыкантов, как на картине Брюн-Паже[29].)

Расположитесь поудобнее пока

Вы посредине группы. Не стесняйтесь,

Свободней руки, больше расслабляйтесь!

(Подходит к мольберту и начинает писать)

Музыка.

Певец

(Пастушеская песня)[30]

Томленьем полно ожиданье

В вечерние эти часы.

Любимую жду на свиданье!

Луны серебристой блужданье,

Трава и пышна, и нежна —

Томленьем полно ожиданье!

Готова душа на закланье

Во имя чудесной красы.

Любимую жду на свиданье!

И легких теней колыханье —

Влюбленным укромность нужна.

Томленьем полно ожиданье.

В лесу, где пичуг состязанье,

Не нужен тяжелый замок.

Любимую жду на свиданье!

Но вот слышу рядом дыханье.

Умру я у девичьих ног!

Так любо мне это созданье!

Музыка стихает, долгое молчание.

Джокондо

Идти мне надо! Времени уж нет:

Успеть еще я должен на Совет!

(Поднимается, Леонардо продолжает рисовать.)

Мона Лиза

Ухóдите?

Джокондо

Посланцев папских примет

В Совете нынче дюк наш Содерини[31].

Присутствовать я должен!

Мона Лиза

Что ж! Отлично…

Джокондо

Но я приду домой забрать вас самолично!

(В сторону.)

Так надо! Надо!

(Моне Лизе.)

Вас снаружи подожду я!

(Уходит, бросив взгляд на Леонардо, который не прекращает работать.)

Влюбленный бедный! Не заметил он, что ухожу я!

Сцена 15

Леонардо, Мона Лиза.

Мона Лиза

(разглядывая задумавшегося Леонардо)

Кисть следовать за мыслью тайной перестала.

(Подходит к нему.)

Вы не рисуете?.. Рука уже устала?

Леонардо

(оглянувшись, в сторону)

Ну, наконец-то мы одни…

(Громко.)

Простите! Весь в мечтах!

Мона Лиза

О будущем?

Леонардо

С портретом потерпел я крах!

Он плох! Мне надобно пустить его под нож!

Мона Лиза

Вы не находите теперь, что он весьма похож?

Леонардо

О нет! Я чувствую, что мог бы сделать лучше!

Мона Лиза

Ужели вас смутил какой-то странный случай?

Леонардо

Мне кажется, вернулась юности пора!

Увидел вас я не такою, как вчера,

Гак путнику страна тогда лишь познается,

Чуть только до ее он сердца доберется!

Мона Лиза

(в сторону)

Меня он любит!

(Громко.)

Леонар!

Леонардо

Вот мы одни сейчас —

И наконец-то!

Мона Лиза

(немного обеспокоенная)

Нет, по меньшей мере трое нас.

Забыли вы портрет?

Леонардо

Его мы повернем.

Клянусь, мне больше нравится побыть вдвоем!

Мона Лиза

Что так?

Леонардо

Реальней стали вы, скажу вам беспристрастно,

Приятней милой и раскованней прекрасной —

Картина дивная, нашедшая свой кров!

Мона Лиза

Что ж нового в глазах моих?

Леонардо

Любовь!

Мона Лиза

(в сторону)

Ах, сердце!

(Громко.)

А пришла она откуда?

Леонардо

Предположений строить я не буду.

Ведь вы, когда сегодня рано утром встали,

И сами ничего о ней не знали!

Мона Лиза

А кто ж ее объект?

Леонардо

Увы! Не знаю я!

Не ведали и вы, предполагаю я.

Мона Лиза

Как родилась она? Начало где отсчета?

Леонардо

Себе я сам не отдаю отчета.

Явись здесь смерть, так я без лишних слов

За взгляд один ваш жизнь отдать готов.

Да меньше чем за взгляд!

Мона Лиза

(в сторону)

Спасибо, Леонар!

Да в женщине другой зажгись любовный жар,

Такой же пламенный в отважном устремленье,

Такой же точно в сладком опьяненье…

Не знаю… Не было ведь у меня стремленья

Заполнить сердце вам без позволенья!

За шагом шаг пройти б могла по нити дней!

Леонардо

Вы в это верите?..

Мона Лиза

А как не верить мне?..

Леонардо

Вы в сердце у меня прочли слова любви,

И я готов их в вашем уловить.

Мона Лиза

Да, книге сердца моего давно

Для вас открыться было суждено.

Боюсь, что чтенье будет слишком быстрым.

Леонардо

(беря ее за руки)

Но не могу я жить при вас всегда,

Часов потраченных не меряя, спеша

С моею жизнью вашу мысль смешать!

И по желанью, в день любой и час,

Встречать сияние чудесных ваших глаз,

Не ждать, чтобы случайно довелось

Шершавить пальцами шелка волос,

Причудливый наряд изобретать

И в душу вам поэзию влагать,

Вас только слушать, только вас одну,

Заполнив вами всю пространства глубину!

Мона Лиза

Любезных слов поток чарующе струится!

Леонардо

Пусть вас оценит новая денница!

Для вашей красоты потребен новый зритель.

И руку вы свою в мою вложите…

Могу ль сказать в словах, сколь вы любимы?

Мона Лиза

(пытаясь его оттолкнуть)

О Леонар!

Леонардо

Смотри!

(Берет ее руку и в тот самый момент, когда пытается поцеловать запястье, замечает браслет, подаренный Джокондо жене.)

Предмет неповторимый!

Какое совершенство! Вкус какой! Умели

Творцы античные чудесные камеи

Изготовлять для знатоков на случай.

Из древности вещей не знаю лучше!

Мона Лиза

(в сторону)

Искусства и любви неслыханная смесь!

Когда же стихнут наконец экстаз его и спесь?

Леонардо

За древность, сочлененную с изысканной работой,

Свои сокровища отдали б короли с охотой!

Мона Лиза

Я б уничтожила его своей рукою!

(Громко.)

Так кто ж из нас мешает вашему покою?

И кто ответит мне — творец иль опьяненный страстью?

Леонардо

Камея совершенна!

Мона Лиза

(отбирая браслет)

Да, к несчастью!

Не может женщина так тонко быть ценима,

Хотя моложе ведь она седых развалин Рима!

Ей нет достойной в золоте цены,

И вы, мэтр Леонардо, знать должны:

Не крепче дорогая безделушка

По прочности, чем глиняная кружка!

(Топчет браслет ногами.)

Леонардо

(помолчав)

Я знаю, гордость ваша наказать меня должна,

Когда б из тех людей я был, чья цель одна —

Галантных фраз наговорить довольно!

Но не могу, подобно им, болтать фривольно;

Я не научен воздыхать умильно,

А слезы ведь горды, чтоб течь обильно!

Я не люблю истертые слова;

Стенанья воздыхателей мне чужды;

Обмана хитрых фраз не терпит голова,

И оболыценья мне без нужды.

Я не сторонник резких изменений

Судьбою сотворенных положений.

Люблю вас пылко, искренне, без лести

И с уважением, достойным вашей чести!

Мона Лиза

Вы любите меня!.. Чуть больше, чем камею!

Леонардо

О нет, синьора, нет! Люблю вас, как умею!

Как женщину!

Мона Лиза

Увы!

Леонардо

(опускаясь перед ней на колени)

Прошу у вас прощенья

За краткий миг смущенья и забвенья.

О дорогая Лиза, Бог свидетель мне,

Что сердце в вечном плавится огне!

Мона Лиза

Меня вы… любите!.. В то верить я вольна…

Однако ужаса моя душа полна.

Таинственно в объятья к вам влеченье,

Но эта страсть несет одно мученье!

Леонардо

Ужели? Что за кукольник, веревки напрягая,

Играет сердцем вашим, Лиза дорогая,

Всем вашим существом, повязанным навечно?..

Мона Лиза

(пытаясь освободиться от него)

Себе я не принадлежу!

Леонардо

(прижимая ее к груди)

Но человечно

Освобождает здесь вас красота!

Мона Лиза

Оставьте же меня!

Леонардо

Пусть сердца маета

Покой найдет в моей душе, о Мона!

Мона Лиза

(пугаясь)

Пощадите!

Леонардо

У ног твоих, о моя Лиза…

Мона Лиза

Уходите!

Леонардо

Не отвергайте моего вы обожанья!

Я знаю, чтобы выразить желанья

И пылкий жар давно пылавших чувств,

Не хватит слов любви моих несчастных уст!

Сцена 16

Леонардо, Мона Лиза, Бамбинелло, неизвестный.

Леонардо

(живо)

Кто там пришел?..

Бамбинелло

(показывая на неизвестного, с гордостью)

Смотрите!..

Неизвестный, одетый как Иуда с фрески «Тайная вечеря», отвратительный на вид, на мгновение задерживается перед окном.

Леонардо

(пораженный, приближается к окну)

Мой Иуда! Мой Иуда!!

Ну и мошенник!

(Неизвестный исчезает из виду)

А! Не выпущу его отсюда!

(Вместе с Бамбинелло бросается к двери; оба выскакивают на улицу)

Сцена 17

Мона Лиза.

Мона Лиза

В своем ли я уме? Так что же сталось?

Вернется ль он сюда? Ко мне проявит жалость?

Закончит ли оборванную речь?..

Отброшу чувство глупое, как тяжесть с плеч!

А эта гениальная любовь

Тоской сковала грудь и застудила кровь!

Мой муж… Хочу… Я вымолю прощенье!

Но вот имею ль право я на возвращенье?

Сцена 18

Мона Лиза, Паццетта, Бамбинелло.

Бамбинелло проходит в глубине мастерской, держа Паццетту под руку и шепча ей на ухо.

Бамбинелло

(Паццетте)

До вечера.

Паццетта

Да, нежный друг!

Бамбинелло

Моя любовь,

Как долог будет день, пока мы вновь

Не расцелуемся в прелестный час свиданья!

Сцена 19

Мона Лиза, Бамбинелло, Паццетта, Джокондо.

Мона Лиза

(живо своему мужу)

Дюк дорогой!.. К концу подходит время ожиданья!

Джокондо

(в сторону)

Бедняжка Мона!

Мона Лиза

(показывая на свой портрет)

Пусть возьмет его Паццетта!

Паццетта

Да, госпожа!

Мона Лиза

Так, как и я, изображенье это

Оставит ненавистный дом!

Паццетта уносит портрет[32].

Джокондо

(с любовью к жене)

Голубка!..

(В сторону.)

Израненное сердце очень хрупко,

Оно живет на грани угасанья,

Оно ломается от грубого касанья.

Паццетта

(в сторону)

Заплакала, бедняжка!

Мона Лиза

Милый дюк,

Теперь мне надобна поддержка ваших рук!

(Джокондо берет ее под руку.)

Бамбинелло

(тихо)

До вечера, Паццетта!

Паццетта

Ухажер охальный!

Сцена 20

Мона Лиза, Бамбинелло, Паццетта, Джокондо, Леонардо.

Леонардо

(с эскизолл в руках)

Поймал Иуду я!.. Взгляд лживый и нахальный!

Одной рукой он гладит, а другой — казнит!

У негодяя вправду подлый вид;

Художнику такого встретить — ценный приз!

Мона Лиза

Хотела бы я в рамку вставить тот эскиз!

Леонардо

Он нравится вам?

Мона Лиза

Нахожу его прекрасным:

Иуда ваш с лицом своим несчастным

Достоин уваженья.

Леонардо

Ваша власть!

О голова проклятая!.. О моя страсть!

Джокондо

(в сторону)

Иуда, даже и при самой доброй воле,

Не заслужил бы никогда прекрасней доли!

Леонардо

(вежливо Моне Лизе)

Синьора, можем мы, когда вам то угодно,

Закончить ваш портрет!.. Свободно

Мое пока что вдохновенье,

Запечатлевшее натурщика явленье.

(Поворачивается и не видит портрета.)

Мона Лиза

(серьезно)

Синьор, портрет закончен!

Джокондо

Неужели?

Мона Лиза

Не правда ли?

Леонардо

(приняв решение)

Права синьора… В самом деле…

Не мог его закончить… раньше! И в конце

Еще осталось кое-что…[33]

Мона Лиза

Так что же?

Леонардо

На лице

Гримаса гордости через мгновенье

Вмиг вытеснит былое выраженье.

Мона Лиза

(глядя на Джокондо)

Похож ли он?

Леонардо

(обращаясь к Джокондо)

Вглядитесь-ка в портрет:

Мне кажется, так лучше! Разве нет?

(В сторону.)

Я умер бы от страсти, будь мне двадцать лет!

Джокондо

Вы нас покинете? Влечет вас белый свет?

Леонардо

Конечно! Я теперь свободен от оков!

Вы знаете, мой дюк, что я всегда таков:

По свету гонит странствий ветерок!

Признаюсь вам: мне тесен ваш мирок;

Вослед своим желаньям я лечу,

А в спутники в дорогу взять хочу

Прекрасный идеал, что бедные поэты

С собою носят в голове по свету.

Реальности я предпочту химеру!

Лаура! Беатриче! Вашему примеру

Стремились следовать немало женщин ярких.

О, знали бы они: у Данте и Петрарки

Хватало сил любить прелестниц этих,

Иначе бы о них забыли все на свете!

Мона Лиза

Храни вас Бог в пути!

Леонардо

Я с Борджа за компанию

В Сиену[34] загляну, пересеку Романию,

А после позади останутся Урбино[35],

Десятки рек, дорог и, наконец, Пьомбино[36],

Но, перед тем как насладиться светом белым,

В Милане предстоит мне «Вечерю» доделать.

Примечания

1

Джокондо Франческо дель, или, точнее, Франческо Бартоломео ди Дзаноби дель Джокондо (1460–1539) — богатый флорентийский торговец шелком, банкир, участвовал в политической жизни Флоренции. До брака с Лизой Герардини, заключенного 5 мая 1495 г., был дважды женат (в 1491 и 1493–1494 гг.), но обе его жены умерли в юном возрасте. Брак с Моной Лизой оказался длительным и удачным: у супругов родилось пятеро детей — трое мальчиков и две девочки.

2

Меридиан — род канапе (небольшого дивана с приподнятым изголовьем), где изголовье соединено с подножием косой спинкой. Название связано с обычаем послеобеденного отдыха, или сиесты. Поскольку отдыхающий располагался на меридиане полулежа, то меридиан скорее можно назвать полудиваном или шезлонгом.

3

Портрет Моны Лизы художник закончил в 1503 г., а проектированием каналов Леонардо да Винчи занялся несколько позже: когда в 1506 г. маэстро был приглашен французским вице-королем в Милан, он занимался там — в числе прочих заданий — и прокладкой каналов в Паданской низменности, о чем свидетельствуют рисунки шлюзов и плотин, оставшиеся в его записных книжках.

4

Над фреской «Тайная вечеря» Леонардо да Винчи начал работать в 1495 г. по заказу миланского герцога Лодовико Сфорца, прозванного Иль Моро (Мавр), и писал ее на стене трапезной доминиканского монастыря Санта-Мария-делле-Грацие. Распоряжение герцога о необходимости скорейшего окончания «Вечери» было отдано 30 мая 1497 г. К концу того же года художник закончил фреску. Как видим, Верн ошибается, совмещая в своей пьесе одновременную работу Леонардо над «Тайной вечерей» и портретом Джоконды.

5

Жюль Верн намекает на известную легенду о споре, возникшем между двумя знаменитыми древнегреческими художниками — Паррасием (ок. 440–390 до н. э.) и Зевксисом (435–390 до н. э.). Художники поспорили, кто из них лучше отобразит реальность. Зевксис так искусно нарисовал гроздь винограда, что афинские птицы попытались склевать ее. Паррасий, не говоря ни слова, отправился домой, а через несколько дней пришел к сопернику с картиной, тщательно закрытой занавеской от посторонних глаз. «Снимай же скорей занавеску! — нетерпеливо крикнул Зевксис. — Я хочу видеть, что нарисовано на картине!» Паррасий скромно ответил: «А на ней и нарисована только одна занавеска». И тогда Зевксис признал свое поражение: «Я провел лишь птиц, ты же обманул художника». Картины ни того, ни другого живописца не дошли до наших дней.

6

Гонфалоньер (букв.: знаменосец) — в итальянских городах-государствах XIII–XV вв. должностное лицо, возглавлявшее ополчение городского квартала. Во Флоренции это звание с конца XIII в. носили также должностные лица в правлении города. Во времена правления рода Медичи (XV–XVII в.) звание гонфалоньера было равнозначно должности главы города, и Верн здесь, видимо, имеет в виду конкретную личность, а таковой в то время во Флоренции мог быть только Пьеро Содерини (1450–1513), избранный в 1502 г. пожизненным гонфалоньером и осуществлявший высшую власть во Флорентийской республике.

7

Дюк (фр.) — герцог. Однако здесь надо отталкиваться от ит. duce, производного от позднелат. ducatus, как в средние века среди прочего именовали и людей, занимавших руководящие военные или гражданские должности, в частности (для гражданских лиц) — административные, судебные или финансовые. Здесь оно относится к Франческо дель Джокондо. Позднее Верн использует то же слово применительно к правителю Флоренции Содерини. Среди части французских ренессансных историков также распространено было обыкновение величать «дюком» дожа Венеции.

8

Речь идет о Юлии II (наст, имя — Джулиано делла Ровере; 1443–1513), избранном Папой Римским 31 октября 1503 г.

9

В оригинале назван король Людовик XII (1462–1515, правил с 1498 г.). В начале его царствования французы захватили Милан, и французский король (через своего наместника) приглашал Леонардо на службу.

10

Речь идет о Поццуоли, городе на берегу Неаполитанского залива. Во времена Древнего Рима здесь был крупный морской порт (Путеолы).

11

Серапис — один из богов эллинистического пантеона. Культ Сераписа как главного бога египетской столицы Александрии возник на рубеже IV–III вв. до н. э. В новом божестве соединились функции богов древнеегипетских (Осирис, Апис) и греческих (Аид, Посейдон, Аполлон, Асклепий). Культ создавался для сближения греческих пришельцев с коренным населением Древнего Египта, но распространение он получил главным образом в греко-римском мире. Во многих средиземноморских римских городах стояли храмы, посвященные Серапису. Был такой храм и в Путеолах.

12

Омфала — персонаж античной мифологии; малоазиатская полубогиня, лидийская царица, покровительница чувственных удовольствий и женской плодовитости; считалась родоначальницей лидийских царей. Согласно одному из древнегреческих мифов, герой Геракл (в римском варианте — Геркулес) был продан Гермесом в рабство. Его хозяйкой оказалась Омфала. Геракл был настолько очарован ею, что потерял все свое мужество, сложил у ног прекрасной царицы дубину и львиную шкуру и, облачившись в женские одежды, засел за прялку в кругу рабынь, угождая вместе с ними прихотям госпожи.

13

Борджа Чéзаре (1475?—1507) — сын кардинала Родриго Борджа; после избрания отца на папский престол (1492 г.) Чезаре в семнадцать лет, не проходя обрядов церковного посвящения, был назначен архиепископом Валенсии, в двадцать два года стал кардиналом, однако красная мантия не подошла буйному нраву молодого человека. Он сложил с себя высокий церковный сан и поступил на службу к французскому королю Людовику XII, получив от сюзерена титул герцога Валантинуа (Валентино). Отличился во многих военных кампаниях. Впоследствии тщетно пытался создать единое государство на севере Италии; погиб в одном из сражений.

14

Романия — Эмилия-Романья, провинция на севере Италии, к югу от реки По.

15

Леонардо да Винчи состоял на службе у Чезаре Борджа с августа 1502 г. до марта 1503 г. Он был приглашен в качестве военного инженера для осмотра крепостей и укреплений, причем получил право делать в укреплениях любые изменения, какие сочтет необходимым. Находясь на службе у знаменитого кондотьера, Леонардо составил ряд карт, которые оказались документами большого научного значения.

16

Меценат (ум. 8 до н. э.) — римский всадник из знатного этрусского рода; близкий друг Августа; покровитель Вергилия, Горация и других поэтов.

17

Боргетто — улица в Милане, за пределами римской оборонительной стены, близ Восточных ворот (ныне — Порта Венеция), застроенная невзрачными маленькими домиками и заселенная городской беднотой.

18

Иуда Искариот предал Иисуса Христа за «тридцать сребреников» (Мф. 26: 15; Мф. 27: 3). Во французских переводах Евангелий говорится про «trente pièces d’argent». В принципе неопределенное упоминание монеты вообще, а не какой-то определенной денежной единицы давно детализировано историками. В тексте Верна говорится конкретно про «тридцать денье» («trente deniers»), а под этим названием понимают прежде всего старофранцузскую денежную единицу и древнеримский динарий (от названия которого, denarium, и произошло само слово denier). Историки, занимающиеся библейской тематикой, давно пришли к выводу, что выплату Иуде скорее всего произвели тирскими шекелями (сиклями). Шекель в новозаветные времена примерно равнялся греческой тетрадрахме и весил около 11,3 г. В то же самое время драхма равнялась по весу римскому динарию. Иными словами, Верн, если он понимал «denier» как динарий, в четыре раза уменьшил вес «тридцати сребреников».

19

Джотто ди Бондоне (1266 или 1267–1337) — гениальный итальянский художник, порвавший со средневековыми канонами живописи, один из предшественников Ренессанса в изобразительном искусстве.

20

Имеется в виду Гай Фабий Пиктор (IV в. до н. э.) — первый художник Древнего Рима, чье имя дошло до потомков; расписал храм богини здоровья и благополучия Салус, освященный на Квиринале в 302 г. до н. э.

21

Апеллес (ок. 370 — ок. 300 до н. э.) — один из самых известных живописцев Древней Греции; родился в малоазийском городе Колофоне, но с юных лет жил в Эфесе, потом перешел в ученики к знаменитому Памфилу, который и рекомендовал Апеллеса македонскому царю Филиппу II. Апеллес сдружился с Александром Македонским и часто изображал его. Самый известный портрет полководца его кисти находился в храме Дианы в Эфесе. Именно к нему относится фраза, будто бы сказанная прославленным воителем: «Существуют только два Александра: один непобедим, другой неподражаем». Необыкновенной популярностью в античном мире пользовались также Апеллесовы изображения Афродиты Анадиомены («выходящей из воды») и Артемиды с охотничьей свитой.

22

Тимант (IV в. до н. э.) — греческий живописец. Прославился картиной «Жертвоприношение Ифигении»; известен также победой в состязании с Паррасием, сводившемся к спору о том, кто напишет лучшую картину на сюжет «Илиады».

23

Сапфо (VII–VI вв. до н. э.) — легендарная древнегреческая лирическая поэтесса, уроженка острова Лесбос. Главной в ее поэзии стала любовная тема; она воспевала девичью красоту и нежное общение подруг, почему и считается первой проповедницей лесбийской любви. По имени поэтессы назван один из введенных ею метрических размеров — сапфическая строфа.

24

Лаура — поэтический идеал великого итальянского поэта, политического деятеля и мыслителя Франческо Петрарки (1304–1374). Многие историки и биографы Петрарки сомневаются, что поэт был знаком с реальной женщиной. «Лаура» — имя, произведенное от названия растения, благородного лавра, извечного материала для лавровых венков, — является, по их мнению, всего лишь поэтическим образом. Однако немало и таких, кто верит в реальность неразделенной любви Петрарки к какой-то определенной женщине. В качестве лица, вдохновлявшего Петрарку, указывают Лауру (собственно, Лор) де Новее, жительницу Авиньона, впоследствии жену маркиза Гуго (Юга) де Сада (1308–1348). В сборнике своих стихов «Канцоньере» Петрарка выделил 263 стихотворения, написанных «при жизни Мадонны Лауры»; остальные 103 стихотворения сочинены «после смерти Мадонны Лауры».

25

Клеопатра — родовое имя египетских цариц из династии Птолемеев. Обычно под этим именем подразумевают Клеопатру VII (69–30 до н. э.), соправительницу своего брата Птолемея XII.

26

Фрина — прозвище афинской гетеры Мнесареты, послужившей знаменитому ваятелю Праксителю моделью для статуи Афродиты Книдской, а художнику Апеллесу — для изображения Афродиты Анадиомены.

27

Беатриче Портинари (1266–1290) — возлюбленная и поэтическая муза великого итальянского поэта Данте Алигьери (1265–1321). Данте был знаком с Биче с детских лет (они жили в соседних домах), однако влюбился в нее только на восемнадцатом году жизни. Хотя он не был женат на Биче (в 1287 г. она вышла замуж за банкира Симоне Барди), идеализированный образ ее навсегда остался в поэзии Данте.

28

Леонардо особо заботился, чтобы лица и глаза портретируемых им персон сохраняли живое выражение, для чего и приглашались музыканты, певцы, танцоры.

29

Имеется в виду написанная в 1845 г. картина французского художника Эме Брюн-Паже «Леонардо, рисующий Мону Лизу». Картина стала широко известна по репродукциям, выполненным с гравюры Шарля Ленуара. Мона Лиза изображена сидящей в центре полотна в окружении пяти молодых певцов и музыкантов.

30

Эта пастораль под названием «Ожидание» сохранилась в тетрадке юношеских стихов Жюля Верна. По мнению исследователей, стихотворение посвящено красавице Эрмини Арно-Гросьер, в которую в то время влюбился юный Верн. В пьесе стихотворение сокращено на два трехстишия и несколько изменено. Позднее, опять-таки в новой редакции, но по-прежнему в восьми строфах, стихотворение было положено на музыку композитором Аристидом Иньяром, другом Верна.

31

Содерини Пьеро (1450–1513) — выходец из знатной городской фамилии; начинал как врач, потом стал приором города (1481 г.) и фаворитом Пьеро Медичи, еще позже — флорентийским политическим деятелем: в 1493 г. был послом к французскому королю Карлу VIII, в 1501 г. стал гонфалоньером справедливости, в 1502 г. избран пожизненным гонфалоньером. Когда Медичи вернулись и республика была уничтожена, Содерини вынужден был покинуть Флоренцию и умер в изгнании.

32

По некоторым свидетельствам современников, портрет Моны Лизы находился в собственности у Леонардо да Винчи до самой его смерти. После кончины художника его наследник Франческо Мельци продал какой-то портрет кисти мастера за четыре тысячи золотых крон французскому королю Франциску I. Сейчас считается, что это было изображение святой Анны, тогда как «Мона Лиза» досталась некоему Салаи, близкому родственнику художника. Впервые «Мона Лиза» отмечена в инвентарной записи художественных ценностей Людовика XIII (1636 г.); тогда же портрету неизвестной женщины и было присвоено название «Джоконда».

33

Леонардо считал портрет Моны Лизы неоконченным, о чем писал в 1568 г. итальянский художник и биограф Джорджо Вазари в своей известной книге «Жизнеописания знаменитейших художников, скульпторов и архитекторов».

34

Сиена — древний город в Тоскане, основанный еще этрусками. В средние века соперничал с Флоренцией. Был одним из центров раннего Возрождения. Эпидемия чумы в 1348 г. опустошила Сиену, поставив ее в политическую и экономическую зависимость от Флоренции; только в 1557 г. город вернул себе независимость.

35

Урбино — город в северо-восточной части Апеннинского полуострова, в провинции Марке; с VIII в. входил в Папскую область; в 1443 г. Папа Евгений IV передал город в наследственное владение графу Оддантонио да Монтефельтро с титулом герцога Урбино. В 1508 г. род Монтефельтро прекратился, и герцогом стал Франческо Мария делла Ровере. В XV–XVI вв. Урбино был одним из центров итальянского Возрождения. Здесь процветал университет; европейской известностью пользовалась библиотека, которую впоследствии Папа Александр VI (кардинал Родриго Борджа, отец Чезаре) перевез в Ватикан.

36

Пьомбино — город и порт в Тоскане, на побережье одноименного пролива, соединяющего Лигурийское и Тирренское моря. Этот древний этрусский город был впоследствии захвачен римлянами, в средние века стал важнейшим портом Пизанской республики. Когда республика пришла в упадок, к власти в городе пришел дворянский род Аппьяни (1399 г.), провозгласивший государственную самостоятельность (впоследствии principato libero, т. е. свободное княжество) и правивший в Пьомбино четыре века. Следы пребывания Леонардо в Пьомбино остались в его записных книжках: это заметки о волновом режиме в районе порта и о розе городских ветров.

Content

Жюль Верн
МОНА ЛИЗА

Действующие лица

Сцена 1

Сцена 2

Сцена 3

Сцена 4

Сцена 5

Сцена 6

Сцена 7

Сцена 8

Сцена 9

Сцена 10

Сцена 11

Сцена 12

Сцена 13

Сцена 14

Сцена 15

Сцена 16

Сцена 17

Сцена 18

Сцена 19

Сцена 20

Примечания