Леонид Онищенко

Букеты. Искусственные цветы

Основы флористики. изготовление искусственных цветов

Немного истории…

На земном шаре существуют сотни тысяч видов растений. И почетное место среди них занимают цветы.

Цветы – символ любви и верности, символ уважения и памяти. Цветы – самое скромное и доступное украшение нашего жилища. Даже маленький букетик цветов придает комнате праздничный вид, создает приподнятое настроение. К великому сожалению, живые цветы недолговечны. Но люди могут творить чудеса. Они научились создавать искусственные цветы, подражая самой природе. Это настоящее искусство со своими строгими правилами и законами, которые позволяют добиваться максимального сходства, раскрывать природную красоту каждого цветка, подчеркивая его характерные детали и особенности.

Мы попробуем рассказать о цветах, составлении из них букетов, продлении жизни живых цветов и изготовлении искусственных.

В различные эпохи каждый народ в зависимости от уклада жизни, обычаев, верований и природных условий создавал самые разнообразные украшения из цветов.

Наши предки-славяне встречали весну пестрыми венками. Живописные гирлянды цветов с давних времен и поныне являются наиболее распространенными украшениями в Индии, Бирме, на Цейлоне и в других восточных странах. На Гавайских островах, во Вьетнаме и Японии женщины свои прически обязательно украшают цветами.

Букеты получили распространение значительно позже. В интерьер жилого дома они попали из древних храмов, где ими убирали алтарь.

Составить красивый букет вовсе не просто. Можно любоваться обычным пучком цветов, но он не способен передать прелести каждого стебелька, тем более всецело раскрыть настроение человека, стремящегося сделать приятное своим подарком.

В Греции, Египте, Китае, Японии и в Древнем Риме цветочная аранжировка (происходит от французского «arranger» – приводить в порядок, устраивать) издавна находилась на очень высоком уровне. В Европу она проникла намного позже. Произошло это, вероятно, потому, что в Средние века города мало чем отличались от деревень. Весной и летом люди работали под открытым небом, среди зелени, на лугах и в лесу, и тогда не было большой нужды в украшении жилья цветами и зелеными ветвями.

Крупные букеты не пользовались особой популярностью и в эпоху Возрождения (XIV–XVI века). В те времена цветы ценились преимущественно за аромат. В моду вошли так называемые бутоньерки – небольшие букетики, которые вставлялись в петлицу или прикреплялись к корсажу. Для них выбирались главным образом душистые растения: лаванда, розмарин, гвоздика и даже укроп, тмин и петрушка, которые отличались стойким запахом. Знатные вельможи за баснословные деньги доставали еще более ароматные цветы лимона, апельсина, а также гардений, тубероз и стефанотиса.

В начале XVII века стало модным ставить пышные букеты в вазах и корзинах. Однако тогда букет напоминал собой вычурное, громадных размеров плоское сооружение из массы цветов или делался в форме полушария, цилиндра, пирамиды. При таком размещении цветы тесно соприкасались. Ставили их в специальные, порой золотые подбукетницы, украшенные кружевами и лентами. И только позднее, уже в XIX веке, букеты начали служить праздничным украшением и их стали преподносить как подарок.

В конце XIX века в букеты добавляли различные травы, пальмовые листья, перья; цветы размещали свободнее, так, чтобы каждый из них был хорошо виден.

В наше время составляют стройные, изящные букеты из нескольких цветов.

Цветы украшают наш быт, они стали неотъемлемой принадлежностью праздников, семейных и общественных торжеств. Однако и до сих пор не всем известны основные законы цветочной аранжировки. А ими должен овладеть каждый, кто любит природу и заботится об уюте собственного дома.

Цветы, букеты, композиции

Букеты и композиции из цветов

Слово «букет» французского происхождения. Кроме общепринятого значения оно имеет еще и другой оттенок – аромат, запах. Основная задача творца букета – подчеркнуть естественную красоту каждого цветка в отдельности и замысла композиции в целом.

Форма и цветовое соотношение в букете должны зависеть от размеров помещения, для которого он создается, архитектурного стиля, окраски стен и освещения. Правильно составленный букет будет гармонично вписываться в интерьер или подчеркивать определенные детали меблировки. Кстати, темную полированную поверхность стола удачно оттенит букет в плоской вазе из цветов светлых тонов – жасмина, роз. Эти цветы особенно хороши в комнатах нежного светлого тона. В белых, кремовых, лимонно-желтых, желтых и серовато-голубых комнатах, если они обращены на юг или юго-восток, прекрасно выглядят синие и сиреневые цветы. В менее светлых комнатах и темных углах рекомендуются желтые тона, которые как будто освещают эти места.

Расстановка букетов в комнате во многом зависит от их назначения.

В столовой целесообразнее украшать стол, являющийся центром комнаты. В просторном зале или гостиной, предназначенных для празднеств, цветы обычно располагают вдоль стен в больших напольных или подвесных вазах, на стенах или окнах. На обеденный стол цветы ставят в низких, плоских вазах, чтобы они не мешали гостям за столом.

На званых обедах и приемах по краям столов ставят крупные букеты односторонней полусвисающей формы и один-два небольших букета в невысоких вазах; а у каждого прибора обязательно кладут букетик-бутоньерку из двух-трех небольших по размеру цветков (до 1,5 см в диаметре), аранжированных одной-тремя веточками или листочками.

Перед составлением букета цветы и зелень предварительно сортируют по длине стеблей и окраске. Затем удаляют нижние листья, у роз срезают шипы. Если стебли коротки (например у гвоздики), то их укрепляют незаметной, зеленого цвета проволокой или другими подобными материалами.

Составляя букет, его держат вертикально, чтобы видеть со всех сторон. Когда цветы размещены в нужном порядке, их связывают и острым ножом аккуратно обрезают нижние концы стеблей.

Правильно подобранный и умело скрепленный букет не изменит своей формы, если его поднять, держа за стебель одного цветка.

Букет может состоять из различного количества цветков. Для небольших букетов лучше подбирать нечетное количество растений – 3, 5, 7, 9, чтобы избежать их симметричного расположения. При составлении букета нужно стремиться к свободному расположению цветов.

В круглых букетах центр заполняют цветами на прямых ножках, а по краям ставят мягко изгибающиеся или свисающие. Если цветоносы лишены листьев, то букет можно дополнить зеленью, которая явится фоном, подчеркивающим окраску цветов. Срезанную зелень размещают, в основном, снаружи. Высота зелени не должна превышать высоты цветков.

Односторонние букеты составляются по другому принципу. Для этого цветы с длинными стеблями располагают сзади, а на передний план выносятся растения с более короткими цветоносами. Необходимо позаботиться о том, чтобы крупные цветы создали центральное пятно. Зелень не должна быть контрастной. Можно подобрать для фона пестро-окрашенные листья, ветки вечнозеленых растений, декоративные травы, чаще всего применяют аспарагусы, циссусы, кротоны, плющи, папоротник нефролепис, сциндапсусы, ветви сливы Писсарда, тамарикса, гипсофиллы и др.

Для украшения помещений часто применяют композиции из срезанных цветов и зелени. Это довольно сложное и тонкое искусство.

В современных квартирах хорошо смотрятся небольшие красочные композиции, которые, не занимая много места, создают уют и подчеркивают убранство комнат. Их применяют для оформления кабинета, спальни, детской комнаты, гостиной. В последнее время композиции из цветов все шире используются для оформления учреждений, детских садов и школ.

Цветы можно разместить двумя способами: их расположение может быть близким к естественному, или, чтобы достичь наибольшего внешнего эффекта, их расставляют по собственному усмотрению – наиболее изобретательно, декоративно. В таком случае разрешается коротко обрезать цветоносы и размещать их горизонтально. При естественном оформлении этого не делают, а стебли ставят под небольшим углом, соответственно их росту. Ниспадать или свешиваться могут только ампельные растения.

В таких композициях цветы аранжируют их собственными листьями, зелень других растений употребляют редко и в небольшом количестве. Иногда целесообразно использовать корни, безлистные ветки, куски коры, мох, различные наросты на стволах и т. д.

Цветочная композиция – это не беспорядочное нагромождение растений. Она может составляться или в геометрическом порядке, или по естественному принципу – свободно.

Геометрическая композиция строго симметрична. В ней определяется центральная точка или ось симметрии. И каждая сторона по высоте, цвету и виду растений должна соответствовать другой.

Симметричная композиция употребляется сейчас редко – чаще всего для украшения обеденного стола, озеленения зданий, больших залов. Гораздо более распространена композиция со свободным расположением цветов. В ней, помимо геометрического центра, имеются главная и дополнительные группы растений, находящиеся в таком соотношении, чтобы выделялась основная группа. А это достигается благодаря изучению пропорций и правильному выбору места для того или иного цветка. Группы растений, расположенные с разных сторон по отношению к центральной оси и чем-то привлекающие внимание, необходимо зрительно уравновесить.

Каждая цветочная композиция, как и букет, имеет так называемый «центр внимания»; его создает помещенный в фокусе всей группы один или, возможно, несколько наиболее выдающихся по изяществу, величине или оригинальности цветков. Ведь порой один цветок орхидеи может затмить собой весь состав букета или композиции. «Центр внимания» чаще всего располагают немного выше середины расстояния от дна вазы до самого верхнего цветка букета. У гладиолусов, чалмовидных лилий, нарциссов наиболее привлекательна внутренняя часть венчика: лепестки ярче окрашены и отличаются более изысканным рисунком. Если такой цветок обращен зевом вниз, то его размещают в композиции так, чтобы заметнее выделялась красота венчика. И наоборот, маки, крокусы, ромашки, циннии необходимо ставить так, чтобы их можно было видеть сверху.

При подборе растений для цветочных композиций или букетов следует учитывать их строение и образовывать сочетания, близкие к естественным. Опытный мастер никогда не поставит рядом с ромашкой орхидею, с георгинами – колокольчики, розы – с цинниями. Гармония композиции – это взаимозависимость и соподчиненность отдельных ее частей.

Форма цветочных стеблей предопределяет их роль в букете. Растения с прямыми, почти отвесными, как бы стремящимися вверх стеблями (гладиолусы, наперстянка, дельфиниум) и растения с четко направленными вверх и увенчанными крупными соцветиями стеблями (каллы, лилия королевская, георгины) требуют больше свободного пространства. Это же характерно для пальмы, драцены и юкки, линии роста которых направлены из одной точки в разные стороны.

Растения ампельной формы (традесканции, аспарагусы, древесные и кустарниковые растения с плакучими ветвями) в композициях и букетах носят подчиненное значение. Бугенвиллеи, клематис, восковой плющ, плетистая роза и другие цветы с волнистыми стеблями, а также виды с восходящей, но постепенно изгибающейся линией стебля – тюльпан, гербера, гвоздика, фризея, являются как бы посредниками между прямостоячими и ампельными формами. Располагать их необходимо также свободно.

Икебана

Умение создавать цветочные композиции приобрело в Японии права искусства и даже получило специальное название «икебана». В переводе это означает: «сохранение цветов во второй жизни». Японцы считают, что срезанные цветы продолжают жить, но только в иной форме.

Каждая женщина этой страны владеет искусством икебаны. Его изучают как обязательный предмет в женских школах и колледжах. Это – факультативная дисциплина во всех высших и средних учебных заведениях. Среди наук, которые преподаются в специальных школах для женщин, наряду с домоводством, изучается также икебана.

Некогда композиции, созданные по законам этого искусства, как бы служили копией окружающего пейзажа, перенесенного в комнату. В ней обязательно присутствовали и камни, символизирующие горы, и древесные ветви – напоминание о лесах, и небольшая водная поверхность – образ моря. Со временем композиции стали символичнее, изысканнее, приобрели более глубокий смысл. Современные школы икебаны увлекаются яркими красочными сочетаниями, эффектными дополнениями в виде сухих растений, обесцвеченных или окрашенных листьев, включением в букеты перьев, проволоки, стекла и других материалов.

Важнейший принцип икебаны состоит в том, что все элементы композиции группируются, образно говоря, вокруг триединства основных компонентов, олицетворяющих небо, землю и человека. Поэтому длина и расположение каждого растения в цветочной композиции строго обусловлены. Самый большой стебель, олицетворяющий небо, как бы зовущий ввысь, равен 3/2 высоты сосуда, длина растения, как бы указывающего на человека, составляет 2/3 высоты стебля, который символизирует небо, а длина «земного» стебля не превышает 2/3 высоты «человека». Соответственно: первый стебель (побег или ветвь) должен быть расположен в сосуде под углом 10–15° к вертикали, второй – под углом 45° и третий – 60–65°. Таким образом, в основе асимметричной гармонии любой композиции икебаны всегда лежит разносторонний треугольник, а сама композиция состоит из нечетного количества цветков (1, 3, 5, 7). «Только асимметрия и нечетность – основа красивого», – говорят японцы.

Безусловно, эти размеры стеблей и углы наклона практически определяются на глаз.

Перед составлением композиции в стиле икебаны весь цветочный и аранжировочный материал обрабатывается: с цветоносов срезается часть цветков или бутонов, удаляются почти все листья с побега.

Цветок с самым длинным стеблем ставится почти вертикально, с небольшим наклоном назад, слева от него помещают растение с меньшей цветоножкой и наклоняют ее вперед и в сторону, противоположную «стеблю неба». Третий цветок слегка наклоняют вперед и в сторону, противоположную «растению человека». Все цветы обычно укрепляют на наколки.

Если мысленно провести линию, соединяющую верхушки цветков, то образовался бы треугольник с неравными сторонами и углами. Поэтому композиция в стиле икебаны никогда не бывает круглой, а ее элементы не могут быть равны по высоте и располагаться симметрично под углом к какому-нибудь среднему пункту, т. е. вокруг воображаемой оси.

Цветы компонуются с таким расчетом, чтобы на одной стороне их было больше, а на другой – меньше или же чтобы цветы и ветви одной стороны были тяжелее другой.

Часто композицию создают лишь по одну сторону вазы, а вторую сторону умышленно оставляют пустой. По законам икебаны, ставить цветы в центре вазы не рекомендуется. Это допускается лишь в композициях торжественного стиля и то при условии, если в расположении и подборе компонентов будет соблюдена асимметрия.

Для композиций икебаны важен фон, образуемый чаще всего веточкой и листьями или только листьями (обычно удлиненными). Можно применять с этой целью и извилистые корни.

Ни в коем случае цветы не должны соприкасаться: это мешает зрительному восприятию. Они ставятся прямо, с поднятыми венчиками. Крупные цветы помещают внизу, легкие, небольшие – над ними. В искусстве икебаны предусматриваются и учитываются символические значения компонентов композиции: окраска, состояние и др.

Прошлое в японских композициях обычно передается полностью раскрывшимися цветками или увядшими сухими листьями; настоящее олицетворяют полураспустившиеся растения и живые листья, а будущему соответствуют бутоны или ветки с почками.

Сосудами для композиций в стиле икебаны служат круглые или прямоугольные фаянсовые блюда, пластмассовые ванночки, керамические кувшины, цилиндры из дерева, бамбука и металла.

Искусство икебаны отличается разнообразием стилей. Еще в древности возник торжественный стиль – сейква. Он требует, чтобы все ветви композиции сходились вместе у основания. В этом случае даже может быть использована всего лишь одна причудливо изгибающаяся ветвь.

Сейква строго соблюдает триединство и соотношение высоты основных композиционных компонентов. Кроме стеблей, этот стиль использует и ряд вспомогательных элементов. Но все это должно образовывать в пространстве определенные изгибы и углы. Так, если основная линия «небо» плавно направлена в одну сторону, то линия «человек» обязательно будет меньше ее, наклонена в противоположную сторону и по форме изгиба обычно напоминает латинское «S». Цветок, олицетворяющий землю, должен находиться у основания композиции и направляться в сторону – вперед и вправо.

В связи с тем, что многие виды растений (люпин, дельфиниумы) имеют вертикальные побеги, их рекомендуют применять только в нижней части композиции. Чтобы добиться красивых плавных изгибов в необходимую сторону, приходится выбирать очень разветвленные побеги, подрезая их и подвязывая гибкой проволокой. Цветы на линии «человек» в композиции сейква не должны смотреть вниз, их венчики направляются в «небо». Это характерный признак и стилей хейка и морибана.

Некоторая вольность допускается в стиле нанге-ире или хейка: здесь меньше изгибов, а стороны углов, соединяющих верхушки цветков, могут быть различными. Отдельные компоненты у основания композиции распределяются более свободно, не обязательно сводить их в одну точку. В отличие от композиций торжественного стиля, требующих высоких сосудов, хейка требует более низких сосудов, в которых все растения располагают в одном из углов вазы.

К тому же в стиле хейка используются растения раскидистых и ампельных форм. Углы наклона линии «небо» по отношению к горизонту могут быть различными. Иногда допускается наклонение стебля вниз под углом 60°. Конечно, при условии, что это будет самый лучший цветок или самый удивительный изгиб ветви.

Линии «небо» и «человек» в этом стиле компонуются в противоположном направлении; более того, их иногда можно менять местами. Но между ними не должно быть пустого места, его заполняют дополнительными элементами, которые гармонично сочетаются с двумя основными линиями. Стиль хейка допускает даже отклонения от основного правила: «сзади высокие части композиции, впереди – низкие», отводя высокой части место в центре.

Для композиции хейка используют не более двух-трех видов растений.

Стиль морибана подобен предыдущему. Он возник значительно позже и испытал на себе влияние европейских школ цветочных композиций. Ему свойственна свобода в увеличении количества растений и в выборе сосудов самых разнообразных форм.

Значительную роль в этих композициях играют добавления – мелкие цветы, мох и т. п. Различные линии располагаются на плоскости несколько иначе. Линия «небо» из центра перемещается в левую сторону вазы, ее даже можно скомпоновать на одной наколке с линией «человек», а линия «земля» передвигается правее и вперед и имеет свою наколку.

Растения в композициях морибана по высоте не превышают 8/3 диаметра большого круглого сосуда и диагонали сосуда прямоугольной формы.

Наиболее современным является свободный стиль, для которого характерен отход от старых традиций. Приверженцы этого направления ищут новые интересные линии, создают композиции, производящие сильное эмоциональное впечатление. В нем не всегда соблюдаются каноны классической школы – неравносторонний треугольник между верхушками цветов, асимметрия и т. п. Акцент в свободных композициях падает не на классические три компонента, а на два. Но все же тройственность сохраняется в добавочных компонентах.

Существует еще одно направление в создании цветочных композиций. Согласно его правилам линии «небо», «человек» и «земля» располагаются на периферии круга, благодаря использованию асимметричных побегов.

Современный стиль икебаны допускает диспропорцию высоты основных элементов композиции. Часто длинные, устремленные вверх стебли и ветви, вопреки традициям, пересекаются поперечными или резкими диагональными линиями. Иногда для декорирования композиционной основы применяют пряморастущие крупные цветы (например гладиолусы), низко подрезая их и заполняя ими отверстие вазы.

Несмотря на консерватизм традиций икебаны, это искусство не избежало модернистских веяний. Под их влиянием древнее искусство медленно перестраивается, ломает традиционные формы, экспериментирует. Создатели абстракционистских композиций, например, отступают от природных образцов, не считаются с их особенностями. Они стремятся прежде всего выразить свое «я». С этой целью используются замшелые корни кустарников, птичьи перья, засохшие плоды – и все это берется в обработанном химическими препаратами виде (обесцвеченное или, наоборот, подкрашенное и покрытое лаком). В качестве вспомогательных материалов применяют стекло, декоративные ткани, пластик, проволоку и др.

Сочетание красок в букете и композиции

В цветочной аранжировке цвет служит порой наиболее выразительным элементом. В умело подобранном букете гармонично сочетаются цвета контрастных тонов (например, желтые с фиолетовыми, оранжевые с синими). Легче сочетаются в букете различные оттенки одного и того же цвета: более темные и более светлые. Такая цветовая гармония часто встречается в природе.

В букете или композиции возможно сочетание не только двух, но трех и более тонов: лимонно-желтого, красно-пурпурного и синего, или красно-оранжевого, фиолетово-синего и зеленого, или зеленого, желтого и оранжевого. Как правило, при сочетании трех цветов один из них всегда лежит в пределах зеленой части спектра. Если удачно подобраны цветы двух окрасок, то, прибавив к ним зелень, получим красивый трехцветный букет. При выборе трех красок один цвет должен быть доминирующим, а два других могут быть одинаковыми по силе, но не превышать по реакции восприятия первого.

Объединяя четыре цвета, необходимо понимать, что в спектре они должны быть расположены на одинаковом расстоянии один от другого. Например, лимонно-желтый, фиолетово-пурпурный, красно-оранжевый и сине-зеленый. Или оранжево-желтый, сине-фиолетовый, пурпурно-красный и зелено-голубой.

Психологи утверждают, что у каждого человека есть свой любимый цвет, который вызывает положительные эмоции. Однако это воздействие на чувства возможно лишь при удачном сочетании. Если же при выборе цвета гармония будет нарушена, то даже самый любимый цвет покажется тусклым и скучным.

Все теплые цвета (красный, оранжевый, желтый, желто-зеленый) благотворно действуют на человека. Холодные – синий, сине-фиолетовый, сине-зеленый – воспринимаются хуже и отрицательно влияют на самочувствие.

В цветочной аранжировке почти всегда отдается предпочтение теплым, светлым тонам, а темные, холодные играют вспомогательную роль. Поэтому нужно стремиться, чтобы теплые цвета составляли основное пятно, основную группу в композиции.

На протяжении многих столетий у людей выработались определенные понятия, связанные с тем или иным цветом.

Желтый – теплый, светлый, солнечный, оживленный, легкий. Это символ света, радости, чести, жизни, великолепия. Однако кричащие яркие тона желтого считаются символом зависти, своеволия, ненависти, фальши. Зеленовато-желтый цвет – «ядовитый», производит порой неприятное впечатление.

Оранжевый – теплый, радостный, праздничный. Он символизирует собой тепло, солнце, мощь, радость, а также и тщеславие.

Красный – наиболее действенный и активный цвет. Светлые тона его волнуют, возбуждают; темные – успокаивают. Красный цвет символизирует жизнь, кровь, страсть, огонь, свободу, любовь, праздник.

Фиолетовый создает впечатление праздничности и роскоши, но когда его слишком много, влияет отрицательно. Символическое значение – величие, достоинство, великолепие, роскошь, дружба.

Голубой вызывает ощущение прохлады, чистоты. Им обозначаются бесконечность, даль, тоска, верность, доверие.

Зеленый – связующий цвет, действует освежающе и успокаивающе. Светлый тон – радостный, веселый, теплый; темный – холодный. Это символ надежды, мира, спокойствия, плодородия.

Белый – нейтральный цвет, он хорошо сочетается с темными тонами. Предметы, окрашенные в белый цвет, кажутся большими. Этот цвет стал символом чистоты, невинности, целомудрия.

Черный – нейтральный цвет. Он своей окраской как бы уменьшает предметы, и на его фоне блекнут желтые и красные цвета. Черный цвет символизирует печаль, траур, элегантность.

Символическое значение цвета в разных странах неодинаково; так, например, на Востоке – в Японии, Корее, Китае – траур обозначается не черным, а белым цветом.

Окраска одного и того же предмета различна в зависимости от времени дня: слабая и неяркая утром, в бледном свете начинающегося дня она становится все более интенсивной к полудню, а затем вновь угасает, становясь темнее к вечеру. Один и тот же предмет, освещенный солнечными лучами в разное время, производит различное впечатление; это объясняется тем, что тени и световые блики меняются. Они могут усилить или ослабить цветовые контрасты.

На цвета и их соотношение сильно влияет искусственный свет. При зажженных свечах предметы кажутся более мягкими и теплыми, в то время как газовое освещение придает им голубоватый оттенок. Электрический свет, подобный естественному, почти не изменяет окраску. Зато люминесцентные лампы действуют на синие и красные тона, придавая предметам голубовато-сиреневый оттенок. Все это необходимо учитывать, когда приходится украшать помещение с искусственным освещением.

Сочетание двух контрастных цветов (например синего и оранжевого) не всегда красиво. Золотистые ноготки (календула) и темно-фиолетовые астры очень привлекательны сами по себе, но составить из них гармоничный букет трудно, т. к. окраска того и другого вида цветов очень ярка и насыщенна.

Для более гармоничной композиции следует подбирать цветы менее контрастной окраски.

Цветы двух контрастных тонов плохо сочетаются, если их в букете одинаковое количество.

От светосилы окраски цветов зависит не только их количественное соотношение, но и место в той или иной композиции. Чаще всего цветы с яркой окраской располагают в центре, а растения мягких тонов – внизу и по периферии букета. Не рекомендуется объединять цветы красной, желтой и синей окраски в их наиболее ярком варианте. Лучше подбирать цветы мягких оттенков. Букет или композицию с плохо сочетающимися расцветками можно «спасти» введением растений нейтральных тонов – белого или темного.

В цветочной аранжировке пользуются не однородными оттенками, а комбинацией окраски цветка с зеленью листьев и побегов. Одни и те же цветки, взятые на разной стадии развития (полу-распустившиеся и совсем распустившиеся), имеют различную окраску.

У пионов, сирени, жасмина, дельфиниума окраска является наиболее важным декоративным качеством цветка. И чем больше будет в букете этих растений, тем сильнее будет впечатление от их окраски. Поэтому для усиления воздействия цветового впечатления в таком букете со стеблей полностью удаляют листья. Это имеет и практическое значение, так как уменьшается поверхность, испаряющая влагу.

Букет или композиция из однородных растений намного выиграет, если их гамма будет колебаться от белой до нежно-розовой и красной окраски, а ритмическое расположение цветов – от самого светлого до наиболее темного. Это значительно усилит эмоциональный эффект.

Следует помнить, что красочные пятна в букетах и композициях необходимо располагать в определенной системе. Иначе пестрота нарушит ритм и равновесие красок.

Цветы и сосуды для них

При составлении букетов и композиций сосуды играют подчиненную, но немаловажную роль. Их назначение – подчеркнуть и дополнить красоту растений.

Для цветов используют вазы, кашпо, различные плошки, блюда, корзинки. Сосуды, применяемые для букетов, могут быть изготовлены из различных материалов – керамики, фарфора, стекла (предпочтительнее дымчатого), металла, дерева, соломы и т. д. Лучше всего выглядят цветы в неярких вазах со скромным рисунком или совсем без него. Стоит избегать сосудов слишком яркой расцветки и с выразительным рисунком.

Растения могут выглядеть более или менее привлекательно в зависимости от сосуда, в который они помещены. Цветки с необлиственными стебельками – подснежники, нарциссы, тюльпаны, цикламены – и изящные дорогие цветы – орхидеи, фризеи, азалии – лучше ставить в стеклянные и фарфоровые сосуды. Листья камелий, фикусов, пеперомии, антуриума и некоторых видов бегонии, обладающих металлическим блеском, особенно хороши в сосудах из металла, фарфора, для них подходят и керамические вазы темной или меняющейся окраски. С бархатистой поверхностью листьев стахиса, эхеверии, каланхоэ и бегонии гармонирует матовая керамика. Нежные шелковистые цветы некоторых орхидей, роз, гвоздики, яблони, вишни, клематиса хорошо сочетаются с глазурованной керамикой, стеклянными, хрустальными и фарфоровыми вазами.

Красиво, когда окраска растений контрастирует с цветом посуды.

Простые, скромные цветы (календула, настурция, мак) можно помещать в обыкновенные неглазуро-ванные фаянсовые сосуды или плетенные из соломы и ивняка корзинки. Для массивных, тяжелых цветов (цинния, георгины) более подходит керамика. Изящные, экзотические растения – орхидеи, азалии, хризантемы – особенно хорошо выглядят в хрустальных сосудах, клематисы и бегонии – в металлических. Сухие ветки и веточки с ягодами лучше ставить в керамические вазы. Под букеты из трав (например, из легких и прозрачных колосьев декоративного ячменя) можно брать стеклянные вазы, а для растений с опушенной поверхностью (стахис, веточки клематиса с семенами) – керамические вазы без глазури.

Чтобы букет получился удачным, нужно соблюдать правильные пропорции между длиной стеблей и размерами сосуда. Если цветы располагаются в вазе вертикально, на растение приходится пять частей, а на высоту вазы – три; при горизонтальном расположении букета в плоской вазе длина отдельных цветов или веточек должна соответственно составлять три или пять частей высоты этого сосуда.

Вазы для цветов бывают самой разнообразной формы – плоские, высокие, низкие, широкие и др. Используются также вазы-подставки – плоскости с выемками и углублениями. Их делают из срезов стволов деревьев, толстых кусков коры, грибов-трутовиков, сланцевых плит, шифера, камней, туфов, песчаников, стеклянных глыб, металла.

Букет или композиция будут выполнены со вкусом, если придерживаться некоторых основных правил.

Нельзя в вазу с узким горлышком ставить большой пучок растений. Для круглого букета не подходит высокая удлиненная ваза, которая ни в коей мере не повторяет линий композиции.

Большое количество цветов лучше размещать свободно, в вазе, расширяющейся кверху. Если цветоносы прямые, их нельзя ставить в прямые сосуды с узким горлышком. Для них больше подходят сосуды конической формы, где можно разместить стебли наклонно.

Ландыши очень хорошо выглядят в округлой вазе. Длинные стебли злаков, ветки каштана, березы, ивы, бука, японской вишни и дикорастущих плодовых лучше поставить в напольную вазу. Такие же вазы рекомендуются для крупных ветвей форзиции, вишни, вербы и дрока. Вазы ставятся у свободных стен комнаты, окрашенных в однотонный цвет. Для напольных ваз выбор растений чаще всего определяется высотой и размерами помещения.

Чтобы подчеркнуть декоративность цветов, их размещают в плоских вазах, блюдах, тарелках, плошках из стекла, керамики и даже металла. Сосуды служат в этом случае лишь основанием для композиции, малозаметны и не влияют на вертикальное построение букета.

Цветы и аранжировочный материал в композициях укрепляют при помощи различных приспособлений: металлических шипов (наколок, штырей), своеобразных иголок, впаянных в оловянную основу, и керамических держателей. Легкие, сухие растения, не требующие воды, могут укрепляться в пластилине или сыром песке. Для поддержания их используют также мягкую нержавеющую проволоку, которая мнется и укладывается на дно вазы. Отдельные компоненты на плоскости можно прижимать красивыми кусками стекла или камнями.

Плоские держатели делают из листового алюминия толщиной 2–3 см или органического стекла. В пластинке из таких материалов пробивают дырочки и накрывают ею сосуд с водой, а в отверстия вставляют цветы. Керамические держатели полусферической формы ставятся на дно вазы. Стебли растений располагают на них свободно, в любом направлении.

Иногда вместо держателей применяют моховые подушки. Собранный мох увлажняют, скатывают в комок и связывают проволокой. Такую подушку укладывают в плоскую вазу или вазу-подставку и закрепляют с боков твердыми металлическими шпильками, загибая их так, чтобы захватить за край вазы. Затем в подушке острой палочкой делают отверстия для стеблей.

Самые удобные для составления букетов и композиций приспособления в виде ежика, так называемые наколки, шипы, штыри и иглодержатели.

Наколки легко изготовить самостоятельно. В расплавленное олово вставляются иголки острым концом вверх.

Для небольших цветов делают небольшие типы, для больших – крупные.

Значительное место в современном интерьере отводится настенным и подвесным керамическим сосудам (кашпо). Гладкие однотонные стены квартир, окрашенные или оклеенные обоями неяркого рисунка, служат для них хорошим фоном. Сделаны ли эти вазы из терракоты, облиты глазурью или расписаны цветными красками – все равно они хорошо сочетаются с зеленью растений и стеной, являясь связующим звеном между предметами, находящимися в комнате, и архитектурой помещения.

Группа, состоящая из двух-трех ваз, если она хорошо подобрана и композиционно продумана, может стать существенным элементом убранства комнаты и даже ее единственным украшением.

Благодаря распространению настенной керамики постепенно отпала необходимость в специальных подставках, которые загромождали помещение. Керамические вазы с цветами иногда могут составить единый ансамбль с картиной, бра или зеркалом. Достаточно две вазы разной формы объединить общим металлическим кронштейном черного цвета, и все это вместе с зеленью создаст четкий силуэт на стене.

Украсит помещение также керамическая ваза продолговатой формы, подвешенная рядом с зеркалом в передней, небольшом холле или в спальне. Красиво будет выглядеть и керамическая ваза с цветком, поставленная перед зеркалом и отраженная в нем. Этим приемом достигается глубина изображения, легкость, воздушность.

Перед окном, в цветочном уголке или над лесенкой укрепляют вазы и кашпо с ампельными растениями. Их подвешивают на тонкой бечевке, капроновой нитке, леске.

Кашпо могут быть разной формы – плоские, круглые, овальные, узкие, длинные, расширяющиеся кверху подобно колокольчику. Они, как и вазы в форме шара, корзинки или чаши, висящие в воздухе, смотрятся совсем иначе, чем на плоскости стола. Их четко очерченный силуэт особенно резко выделяется на фоне окна.

В кашпо помещают срезанные цветы на небольших цветоносах или высаживают в них традесканции, кактусы с плетистыми свисающими побегами, легкие аспарагусы или другие цветы. Подвешивают кашпо так, чтобы оно чуть-чуть раскачивалось от движения воздуха. При солнечном свете зелень над кашпо и вокруг него приобретает воздушность и легкость. Если же свет падает из середины комнаты (от противоположного окна, балконной двери или от электрической люстры), создается совершенно новый декоративный эффект – свежая зелень на фоне шероховатой оранжевой обожженной глины сосуда покажется легкой, ажурной, даже несколько театральной, как будто нарочно подсвеченной.

Растения в подвешенных вазах или кашпо будут гармонировать с цветами, стоящими на полу, на столе или низких скамеечках у кресла или стены. Сочетание цветочных композиций, стоящих на полу и висящих в воздухе, дает самые неожиданные декоративные эффекты, которые используются не только для украшения квартир, но и клубов, фойе кинотеатров, кафе. Украшением любого помещения могут стать композиции из цветов, помещенных в плоские вазы, тарелки, блюда и другую широкую посуду.

Форма букетов

Чтобы составить букет, необходимо продумать его общий план: форму, представить себе, в каких пропорциях будут использованы отдельные растения.

Форма букета во многом зависит от моды, с течением времени она претерпела значительные изменения. В старинном букете «Виктория», пользовавшимся успехом в первой половине XIX века, цветы были плотно сжаты и располагались концентрическими кругами. Для составления таких букетов брали цветы с контрастной окраской.

В конце XIX века стали модными односторонние букеты «Помпадур», оформлявшиеся портбукетами или букетными манжетами, представляющие собой картонную воронку с ажурными кружевными фестонами из бумаги или тюля по краям. Они имели обтянутые атласом ручки. В портбукет вкладывался влажный мох, в который вставляли букет.

Современная форма, как правило, диктуется количеством и формой цветков и соцветий. Из ромашки и астр лучше составлять округло-плоский букет. Из гладиолусов и дельфиниумов – длинный и узкий. А если составлять букет с таким расчетом, чтобы каждый цветок стоял отдельно и был на виду, то форма его будет свободной, ажурной, современной.

Букеты бывают круглые (шарообразные, конические, цилиндрические) и односторонние (плоские, округло-плоские, коническо-плоские).

Круглые одинаково видно со всех сторон. В таких букетах цветы группируют по размерам и линиям стеблей. Растения с прямыми и длинными цветоножками выносятся в центр, изогнутые – на периферию. Цветочные головки поворачивают так, чтобы они смотрели наружу. Чтобы букет не вышел беспорядочным, стебли не должны пересекаться, аранжировочную зелень располагают как внутри, так и вокруг букета.

Односторонний букет лучше подходит для размещения у стены. Середина его должна быть плотнее периферийных частей и вершины. Для этого по краям помещают больше ажурных растений, чем в центральной части.

Для односторонних букетов нужны цветки с различной длиной стеблей. Длинные ставятся сзади, короткие – впереди. Аранжировочная зелень может заполнять букет и ниспадать вниз. В центре следует поместить цветы с яркой окраской.

Форма и окраска букетов зависят прежде всего от их назначения.

Букеты на все случаи жизни

Вошло уже в обычай к праздникам и разным событиям в жизни человека дарить определенные цветы. Чтобы не нарушать установленных традиций, нужно знать, какой букет будет уместным в том или ином случае.

Ко дню рождения взрослому обычно подносят его любимые цветы или просто красивый букет из цветов на длинных стеблях.

Юбилейные букеты должны быть торжественными и красивыми. Их составляют из большого количества свободно расположенных однородных цветов определенного тона или переходящей гаммы тонов. Расставлять такие букеты на столах лучше в плоских вазах или плетеных оригинальной формы корзинах. Особенно эффектны для таких случаев розы, белая сирень, гладиолусы, белые крупные хризантемы, гвоздика, лилии, пионы, астры.

Траурные букеты всегда однотонны. Они составляются из цветов темных строгих тонов – роз, гвоздики, гладиолусов и георгин.

Цветы не только символизируют какое-нибудь событие в жизни, но и выражают настроение и чувства человека, который их преподносит. Например, букет, выдержанный в сиренево-розовых, сиреневых и лиловых тонах в аранжировке из гипсофиллы, кермека, аспарагуса, олицетворяет мечту, грусть, воспоминание.

В квартире цветы становятся украшением. Они придают комнате уютный и вместе с тем нарядный вид.

Для спальной комнаты обычно подбирают букеты нежных расцветок в высоких, стройных вазах и в небольших плоских, овальных или удлиненных, угловатых вазочках, тарелках, блюдцах, а также композиции, составленные из одного-трех цветков, аранжированных нежной зеленью. Для оформления спальни не подходят сухоцветы, а также силуэтные ветви.

Украшение столовой в основном сводится к аранжировке обеденного стола. Букеты и бутоньерки обычно составляют из любых некрупных цветов ярких или пастельных тонов, дополняя их зеленью аспарагусов, вайями папоротника или гипсофиллой. Во время завтрака или полдника на стол рекомендуется ставить букеты более ярких, теплых тонов, для обеда и ужина подбирают цветы более сдержанной окраски.

Во время торжественных приемов стол аранжируют дорогими цветами – гвоздикой сорта «Сим», антуриумами, розами, азалиями, орхидеями.

Для декорирования гостиной применяют любой растительный материал, цветы, листья и ветви. Букеты ставят на столике для газет, у стены, возле торшера, у окон. Здесь уместны композиции в стиле икебаны, аранжировка из полевых цветов и сухоцветов. Из сосудов в этом случае используют плоские вазы и тарелки, настенные и подвесные кашпо, напольные вазы, а также кору, туф, грибы-трутовики.

Варианты букетов и композиций

Букеты для невесты

– белая или бледно-розовая гвоздика, аранжированная аспарагусом или гипсофиллой;

– антуриумы, каллы, астильбе, орхидеи; каждый вид растений в отдельном букете с той же аранжировкой;

– белая сирень, дополненная небольшим листом пальмы и антуриума;

– белые или нежно-розовые розы с вайями папоротника.

Букеты для спальни молодоженов

– ветка белой сирени в голубой с белым высокой вазе;

– белая роза с бутоном или два белых гладиолуса, аранжированные белым или бледно-розовым душистым горошком в высокой стеклянной вазе;

– несколько стебельков ландыша в соединении с голубыми дикими ирисами в плоской хрустальной тарелочке.

Букеты для подарка девушке

В букетах, предназначенных девушке, используют цветы более сочных тонов, розовые тона могут переходить в красноватые, пастельных оттенков и даже в красные; кроме того, в букете возможны голубые тона:

– розовые и белые розы, аранжированные незабудками;

– белые азалии, дополненные листьями драцены;

– ипомея голубая в сочетании с белой или розовой гвоздикой;

– розовые мелкоцветные хризантемы, дополненные солидаго (золотарник).

Букеты в подарок детям

– календула, летучки клематиса и ковыль или веточка физалиса и султаны мискантуса в небольшой округлой керамической вазочке;

– два-три соцветия яркой пеларгонии с листочками алоэ и хлорофитума в темной плоской тарелочке (их можно поставить на детском столике рядом с фигуркой олененка, собачки или рыбки);

– разноцветная гербера с гипсофиллой в стеклянной вазочке;

– садовые разноцветные васильки с кермеком в подвесном кашпо;

– львиный зев с листьями аспарагуса в керамическом сосуде;

– веточка чалмовидной лилии с ромашками и небольшой частью соцветия дельфиниума;

– снежноягодник с калифорнийским маком;

– мелкоцветные полиантовые или гибридно-полиантовые розы с гипсофиллой или ковылем;

– фиалки с изолеписом;

– один-два цветка азалии в небольшой вазочке.

Варианты композиций и букетов для спальни

– бледно-розовые полиантовые розы с ветвями аспарагуса Шпренгера в голубой подвесной плоской вазе;

– синий мускари с маргаритками и примулой весенней в желтой вазе (при составлении композиции используют мох и несколько камней);

– фризея и несколько листьев этого же растения в маленькой желтой вазе;

– розовая гвоздика в желтой керамической вазе;

– светло-розовые помпонные георгины и ветки снежноягодника в черной керамической вазе;

– цветущие ветки форзиции, голубые крокусы и бледно-желтые нарциссы в плоской вазе;

– соцветия книфофии и ветка облепихи с плодами в медной вазе;

– голубые дельфиниумы и розовая космея в керамической тарелке;

– ландыш, душистый горошек с цветущей веткой японской сливы и тюльпаном в маленькой керамической тарелке;

– три цветка гвоздики, два листка кливии и два побега плюща в плетеной плоско-округлой корзиночке;

– незабудки и кремово-желтые примулы в низкой чаше;

– темно-синие и снежно-белые дельфиниумы, аранжированные элимусом и гипсофиллой в высокой узкогорлой вазе;

– розовый клематис и роза, аранжированные тремя-четырьмя листьями бегонии в плоской керамической или пластмассовой вазе;

– два цветка венерина башмачка и три листка хлорофитума пестролистного в небольшой удлиненной вазочке;

– ветка белой сирени и веточка аспарагуса в голубой с белым высокой вазе;

– белая роза или два белых гладиолуса, дополненные белым или бледно-розовым душистым горошком, в голубой с белым высокой вазе.

Траурные композиции

– ярко-алые тюльпаны и листья темного кротона, темной кордилины на штырях в темной полуплоской вазе, снизу украшенные корнем или ветвью причудливой формы;

– багряный и темный гладиолусы, аранжированные душистым горошком таких же расцветок на длинных цветоножках в очень темной полуплоской вазе.

Букеты в память о погибших

– тяжелые темно-красные георгины в сочетании с серо-красными листьями бегонии или побегами сливы Писсарда;

– темные гладиолусы;

– красная астра с красной наперстянкой.

Цветы во все времена года

Ранней весной цветущих растений мало, но даже из первых цветов можно составить очень изящные букеты и композиции.

Вот некоторые из них:

– ветви форзиции с золотистыми цветами, поставленные в черную пластмассовую или керамическую вазу;

– несколько стебельков подснежника и веточка ивы с чуть распустившимися соцветиями в сферической зеленовато-желтой вазочке;

– три-пять цветочков крокуса, украшенных листом бегонии и несколькими травинками ковыля, в удлиненной плоской вазочке или блюдце из сероватого или оранжевого стекла;

– три-пять алых тюльпанов и листья алоэ в темной плоской вазе угловатой формы;

– лесные фиалки, нежная зелень изолеписа и один-два листа хлорофитума в маленькой плоской вазочке;

– композиция из синих мускари, маргариток, примулы весенней в желтой керамической или стеклянной вазочке (у основания ее мох и несколько камней);

– нарциссы и расцветающие веточки ивы в стеклянной вазе или высоком узкогорлом сосуде нежно-голубого, дымчатого или белого цвета;

– композиция из цветущих веток форзиции, голубых крокусов и бело-желтых нарциссов в плоской вазе;

– небольшая миниатюра из ландышей, душистого горошка, цветущей ветки вишни японской, одного-двух ярко-алых тюльпанов (один расцветший и один бутон), маленького цветка красной бегонии семперфлоренс, аранжированных двумя листочками бегонии королевской (темной, пестрой и стального цвета) в маленькой керамической тарелке;

– композиция из трех алых тюльпанов, побега аукубы в плоской треугольной вазе с тремя листьями и листком аукубы у основания.

В последние дни весны, когда наступает время пышного цветения сирени, можно создавать прекрасные букеты и композиции из этих цветов в сочетании с тюльпанами, ирисами и цветками розовых древовидных пионов:

– три разных по высоте ветки темно-лиловой сирени с семью почти полностью распустившимися желтыми тюльпанами на разновысоких стеблях и одним листом бегонии в зеленоватой, треугольной формы керамической вазе на невысокой ножке;

– небольшой букет из трех веток белой сирени с возвышающимися над ней пятью алыми тюльпанами в плоской красной пластмассовой или керамической вазе;

– несколько цветков ириса венгерского, два-три стебелька ландыша и стебли колосняка гигантского в плоской светло-зеленой вазе.

Кроме небольших букетов и миниатюрных композиций, в весеннее время можно составлять и большие легкие букеты из малого количества растений:

– ветви цветущей дикой яблони, японской сливы, форзиции и веточки орешника в напольной вазе;

– композиция из нескольких веток сирени, одного-трех соцветий эремуруса и листьев ириса также в напольной вазе.

Нужно помнить о том, что весенний букет должен отличаться от букетов и композиций иных времен года особой воздушностью, легкостью. Его ни в коем случае нельзя перенасыщать большим количеством различных видов растений.

Летние букеты характеризуются обилием ярких красок. Поэтому их украшают растениями с ажурной листвой, которые служат для смягчения окраски цветов. Эти букеты лучше всего компоновать в напольных и настольных вазах, а также в плоских тарелках.

Красиво выглядят букеты и композиции из полевых цветов и трав. Можно порекомендовать ряд характерных сочетаний:

– несколько веточек лютика, два-три василька и несколько стеблей осоки на синем блюдце или в керамической плоской вазочке;

– ярко-красные восточные маки и бледно-сиреневый ирис, обрамленные листьями ириса и эремуруса, в вазе из хрусталя или в темном плоском сосуде;

– несколько маргариток, десять-пятнадцать травинок, связанных пучком, и голубые колокольчики в плоской вазочке;

– синие и белые многолетние люпины с дельфиниумами, украшенные гипсофиллой, в большой синей стеклянной или керамической вазе;

– три-пять нарциссов и две-три веточки березы с едва распустившимися листочками в плоской керамической вазе;

– розовые дарвиновские тюльпаны и белые лилии в высокой черной вазе;

– одна-три ветви махрового жасмина, одно-два соцветия дельфиниума и три-пять розовых пионов в широкогорлой керамической вазе или хрустальном сосуде;

– калифорнийский мак (эшшольция) и васильки в белой или синей майоликовой вазе;

– гайлардия и оранжево-желтый дороникум в керамической вазе;

– несколько светло-красных роз и гелиотроп, аранжированные аспарагусом перистым, в металлическом стакане;

– розовая гвоздика в желтой керамической вазе;

– соцветие книфофии, дополненное листьями кротона или клещевины в керамической вазе;

– желтые, красные розы или тюльпаны, аранжированные аспарагусом или элимусом или и тем и другим вместе, в черной стеклянной вазе;

– голубые дельфиниумы и розовая космея в керамической тарелке;

– голубые ирисы, желтые тюльпаны и листья кротона или клещевины (можно применить и листья циссуса) в черной декоративной тарелке;

– композиция из пяти цветков гвоздики, аранжированных побегом цветущей гипсофиллы и двумя листками кротона или клещевины у основания, в удлиненной плоской пластмассовой или керамической вазочке темных или пастельных тонов;

– три цветоноса мелкоцветного гладиолуса, аранжированные двумя листками, тремя цветками клематиса и двумя побегами плюща в округлой плоской вазе;

– изящная композиция из шести желтых тюльпанов или трубчатых нарциссов, двух невысоких соцветий камыша и темно-лиловой традесканции (две разной высоты веточки) внизу в плоской угловатой керамической вазе абрикосово– или оранжево-желтого тона;

– букет из четырех-пяти цветков кореопсиса и двух-четырех цветков аконита в синей или голубой вазочке; особенно хорошо он выглядит в комнатах, стены которых окрашены в холодные тона (голубые и серо-голубые);

– букет из алых, малиновых или карминовых с белым некрупных георгин, аранжированных гипсофиллой, в подвесной плоско-округлой вазе типа «японский фонарик».

При составлении летних букетов не нужно увлекаться обилием цветов и яркостью окрасок. Следует соблюдать чувство меры и пропорции.

Осенние цветы имеют свою прелесть и свои особенности.

Ранняя осень богата красками, однако ее палитра беднее летней. Преобладающие багряно-желтые тона придают осенним композициям и букетам неповторимое звучание.

Ассортимент поздноцветущих растений не так уж велик. Это георгины, астры, поздние сорта роз, гладиолусы, хризантемы (грунтовые и комнатные), клематисы, ноготки, львиный зев, циннии, анютины глазки, калифорнийский мак и некоторые другие. Поэтому для разнообразия в осенних цветочных композициях широко применяют листья, ветви, сухоцветы, семенные коробочки разных травянистых растений, стебли трав, оранжерейные растения, куски коры, причудливой формы ветви.

Вот примеры наиболее интересных осенних букетов и композиций:

– три-четыре желто-оранжевые георгины кактусовой формы, украшенные зелеными и пурпурными листьями винограда, клена в плоской вазе;

– два цветка ацидантеры, два соцветия рогоза и веточка пестролистного плюща в темной узкогорлой вазе;

– соцветия рогоза, цветы кувшинки и болотные травы в черной вазе;

– желтые крупноцветные хризантемы с вайями папоротника нефролепис, побегами плюща и куском коры в черной вазе;

– светло-розовые помпонные георгины и ветки снежноягодника в черной керамической плоской вазочке.

Поздней осенью, когда отцветают последние растения, а также зимой делают сухие букеты. Цветы и травы дня них нужно заготавливать заранее. Из сухого материала собирают силуэтные и объемные букеты.

Силуэтные или линейные букеты можно составлять из сухих веток, которые на светлом фоне выглядят как тонкая графика, семенных коробочек самых оригинальных и причудливых форм, садовых злаков и полевых трав с поникшими или изогнутыми соцветиями.

По форме сухоцветные букеты могут быть круглыми и односторонними. Устанавливают их в плоские и высокие настенные и подвесные вазы, на основания из камня, сухих веток, корней, грибов – трутовиков.

Если живые букеты всегда радуют глаз своими красками, то скромные букеты и композиции из сухих растений покоряют своими линиями.

Вот несколько вариантов подобных букетов и композиций:

– стебли спаржи (аспарагуса) с красными ягодами в подвесной керамической вазе;

– одна-три ветви липы с желтыми листьями и несколько крупных багряных листьев клена и дуба в высокой керамической вазе типа кувшина;

– ветви рябины (красной и черной) и одна-две ветки березы с двумя-тремя листочками в светлой вазочке;

– причудливая веточка облепихи, поставленная в желтую керамическую вазу;

– оранжевый физалис в синей высокой или плоской стеклянной вазе на ножках.

Сухие букеты можно составлять из растений одного вида и цвета, например из веток сухой лиственницы, ковыля, хлебных злаков.

Оригинальные композиции получаются, если смешать растения темных тонов со светлыми; например, сухие ветки березы с кремовыми сухими травами или коричневые ветки ольхи с белой пушицей на грибе-трутовике.

Можно комбинировать два различных по форме растения переходных тонов: светло-коричневые стебли декоративного лука с шаровидными зонтиками соцветий и стебли рогоза с бархатистыми темно-коричневыми соцветиями.

Букеты составляют и из растений контрастных тонов: желтоватые цветы тысячелистника с лиловыми цветками лиатриса в окружении ажурного статица широколистного.

В сухих букетах, кроме окраски, важное значение имеют фактура растений и их форма, а также гармония линий и сочетание цветов с вазой и фоном.

Многие сухие цветы и травы требуют такого же естественного размещения в вазе, как и в условиях произрастания. Кстати, соцветия коровяка и борщевика лучше собрать в отдельные букеты. В сочетании с другими цветами они теряют своеобразие.

Злаковые травы в природных условиях растут вверх, а к концу вегетации склоняются книзу. В сухом букете можно показать красоту поникших соцветий или, наоборот, подчеркнуть их стремление ввысь.

Причудливые извилистые стебли сладко-горького паслена с красными ягодами также не рекомендуется собирать в один букет с другими растениями, поскольку они потеряют свою привлекательность.

При составлении букета всегда учитывают характерные особенности роста растений. Прямые стебли помещают в центре или в середине, поникшие – на периферии. Чтобы сухие цветы хорошо держались в вазе, на ее дно следует насыпать немного сырого песка, положить мох или смятую проволоку. Иногда с этой целью используется пластилин.

Зимой букеты составляют из листьев комнатных растений разной окраски, формы и фактуры, а также из сухих ветвей и цветов.

Вазы для срезанных листьев лучше всего выбирать стеклянные ярко-желтого, красного, синего цвета. Цвет сосуда должен подчеркивать окраску листьев, и это даст возможность обогатить букет еще одним цветовым пятном. В отдельных случаях можно употреблять и керамику. Стебли и листья в вазах располагают на разной высоте, используя держатели и другие специальные приспособления.

Ассортимент зимнецветущих растений невелик. В связи с этим для украшения создаваемых букетов и композиций обычно добавляют всего 1–2 цветка. Это цветы комнатных растений – бегонии, пеларгонии, примулы, валлоты, хризантемы, азалии, фуксии, цикламены и т. д.

Ниже приводятся варианты букетов и композиций, которые можно составить зимой:

– причудливо изогнутые побеги азалии с малиново-красными цветами и тонкая, интересная по силуэту ветвь дикой яблони, лиственницы или орешника в низкой голубой керамической или фарфоровой вазе сферической формы;

– ветвь азалии с бело-розовыми цветами, кусок коры, два-три подсохших изогнутых стебля ситника и ветвь перистого аспарагуса в черной плоской угловатой вазе;

– белоцветущие ветки дрока с тремя желтыми хризантемами в ярко-голубой высокой вазе;

– три-пять темно-красных роз с ветками сосны;

– три белые хризантемы, две немахровые оранжево-красные небольшие хризантемы, два подсохших изогнутых стебелька ситника, три папоротниковые вайи в белой плоской вазе;

– причудливой формы коряга, у ее основания две-три мелкоцветных орхидеи;

– нежно-розовая гвоздика с ветками казацкого можжевельника в плоской серо-голубой вазе;

– золотистые хризантемы с сухими плодами лотоса и злаками в деревянной глубокой чаше;

– три желтых тюльпана, несколько листьев амариллиса и желто-узорчатых листьев кротона у основания в темной плоской ладьевидной вазе;

– цветки антуриума, листья пеперомии и побеги плюща в керамической вазе;

– цветки герберы и целое небольшое растение криптантуса в керамической вазе;

– цветки орхидеи «венерин башмачок», соцветия и листья стефанотиса в темной керамической вазе;

– каллы, аранжированные листьями этого же вида, свободно расположенные в красной керамической неглубокой пластмассовой или в напольной вазе;

– два цветка каллы на коротких цветоножках и три листка аукубы, листок хамедореи и цветок клубневой бегонии в вытянутой темной вазочке;

– три-пять цветков фиалки, аранжированные небольшой веткой аспарагуса плюмозуса и листьями офиопогона, связанного пучком, а также цветоносом бегонии Бунха, в темно-красной плоской удлиненной вазе из пластмассы;

– три вайи папоротника (нефролеписа), цветонос фризеи и небольшой побег плюща пестролистного в конической пастельных тонов вазочке;

– несколько стеблей ландыша и несколько цветочков фиалки, дополненные веткой аспарагуса перистого и двумя листками ландыша, в плоской угловатой темной вазочке;

– три листка циперуса, побег цветущей пуан-сеттии и веточка вереска или седума монструозной формы в изогнутой плоской темной вазочке (керамической, майоликовой, пластмассовой).

Для аранжировки зимних букетов и композиций обычно используют живые растения – листья традесканции, офиопогона, плюща, хлорофитума, пеперомии, бегонии, изолеписа, аспарагуса, папоротников – нефролеписа, птериса критского и адиантума, изоломы, стебли злаков (ковыля, мискантуса), веточки ели, самшита, некоторых оранжерейных видов акации.

Ассортимент зимне– и осеннецветущих оранжерейных растений: каллы, амариллисы, хризантемы, азалии, гвоздики, нарциссы, тюльпаны, гиацинты, розы, выгоночные цветущие ветви декоративных древесно-кустарниковых растений аранжируют листьями калл, сансевьер, ауреумов, монстер, кротонов, маранты, пандануса, кливии, вайями папоротника нефролепис, побегами плюща, стеблями циперуса, листьями королевских бегоний, алоэ, изолеписа, офиопогона, аспидистры, пальм, ксантозомы, аспарагуса Шпренгера и аспарагуса перистого.

Продление жизни срезанных цветов

Срезанные цветы недолговечны. Они остаются свежими от нескольких часов до нескольких недель. Продолжительность их жизни зависит от того, как и когда они были срезаны, на какой стадии созревания находились (бутон, раскрывшийся или полураскрывшийся цветок), от температуры помещения, в котором сохраняют цветы, от влажности воздуха, наличия сквозняков и т. п.

Растения с многочисленными цветками, большим количеством тычинок и содержащейся в них пыльцы (например мак) живут недолго, и их часто называют «однодневками».

Единичные цветки с небольшим количеством тычинок и пыльцы сохраняются значительно дольше. Так, например, орхидея и азалия (если их срезать при благоприятных условиях) не вянут в течение нескольких недель.

Срезанный цветок теряет свою связь с корнями, которые поставляли ему воду и различные растворимые в ней соли, и увядает. Сохранение срезанных цветов зависит от целого ряда причин, которые для разных видов растений неодинаковы.

В связи с этим различные группы декоративных растений требуют разных специфических веществ для предупреждения преждевременного увядания. Так, чтобы не вяли цветы, у которых интенсивное дыхание (тюльпаны, нарциссы), добавляют в воду сахарозу или глюкозу (6 %-ный раствор). Для продления жизни ландышей необходимо раствор глюкозы или сахарозы обогатить 0,075 %-ным раствором борной кислоты.

Наилучшие результаты для многих цветов получены при применении такого раствора: сахарозы – 8 %, азотнокислого серебра – 0,003 %, азотнокислого кальция – 0,01 %. В этой среде сирень и астильбе могут стоять 10–14 дней. Для предупреждения увядания георгин рекомендуется такой раствор: 1,5 % сахарозы, 0,075 % сернокислого алюминия, 0,001 % сернокислого железа окисного и 0,003 % хлорной извести.

Раствор альфанафтилацетата натрия (0,006 %-ный) увеличивает срок жизни срезанных пионов на 3–4 дня, а белой лилии на 6 дней.

Для сохранения срезанных роз лучшим является раствор, состоящий из 0,4 г сульфата железа, 20 г сахара и 0,4 г солей тяжелых металлов (в 1 л воды).

Сохранению срезанных цветов способствует также двузамещенный фосфорнокислый калий, медный купорос, порошкообразный цинк, сульфат алюминия. Их добавляют в небольших дозах в раствор воды с сахаром.

Можно обрабатывать срезанные растения такими составами, которые обволакивают цветы и стебли, как бы консервируя их (глицерин, лаки, салициловая кислота, смолы, парафин, поливиниловая пластмасса и др.). Но эти вещества не всегда можно достать, поэтому в домашних условиях приходится пользоваться более простыми средствами.

Очень важно знать, на какой стадии развития и в какие часы лучше срезать те или иные цветы. Розы обычно срезают в бутонах, как только начинают отгибаться кончики лепестков, а нарциссы, тюльпаны, лилии и гладиолусы – как только начнут окрашиваться бутоны. Сирень, гвоздики, хризантемы – когда они уже расцветут, а фризею и гиацинты – во время распускания двух-трех нижних цветков. Пуансеттию с ее яркими прицветниками срезают, когда часть цветков полностью развилась, иначе они преждевременно осыплются. Антуриумы готовы к срезке, лишь раскроются цветки на початках. Цикламен следует брать полураспустившимся. Если цветок слегка поник, это значит, что он уже опылен и стоять в воде долго не будет.

Цветы предпочтительнее срезать ранним утром, когда они еще хранят ночную свежесть; в дневные часы это можно делать только после дождя, если он был не очень сильным. При полном солнечном освещении срезают только сухоцветы.

Чтобы излишне не травмировать нежные стебельки, используют острый нож.

Перед тем как поместить цветы в вазу, нижнюю часть стеблей освобождают от листьев и, держа стебли под водой, возобновляют поверхность среза (его делают косым). У роз с нижней части стеблей удаляют шипы. Одревесневшие стебли хризантем, сирени, форзиции плохо всасывают воду. Для улучшения доступа воды их кончики надо расщепить на 5—10 мм или разбить молотком.

У цикламенов и геллеборусов концы стебельков (5 мм) сцарапывают проволочной щеткой или ножом, это облегчает доступ воды. Цветоносы растений, содержащих млечный сок (пуансеттии, мака), необходимо на 4–5 секунд опустить в горячую воду, чтобы растворить в ней выделяющийся сок, или же поднести к пламени свечи. При этом стебель следует держать наклонно, так, чтобы на цветок не попадал пар от горячей воды или разогретый воздух от зажженной свечи.

Срезав цветы, их следует сразу же поместить в глубокий сосуд с водой, лучше оцинкованный. Как правило, цветы дольше сохраняются, если опустить их в воду глубоко, до самых головок. Исключение составляют такие цветы, как гербера и душистый горошек, концы которых рекомендуется погружать не глубже чем на 5 см.

Растения с очень гибкими стеблями (арабис, иберис, незабудки) следует ставить пучками с таким расчетом, чтобы только кончики стеблей касались воды. Листья в этом случае не удаляются.

После погружения цветов в воду должно пройти некоторое время, пока восстановятся жизненные процессы. Для разных растений этот промежуток времени не одинаков. Так, например, для герберы он составляет около 8 часов.

Опрыскивать водой можно не все виды срезанных растений. На некоторых цветах с нежными лепестками (камелии, азалии) от капель воды образуются пятна, а у орхидей, фиалки, душистого горошка скручиваются лепестки.

Перед тем как составить букет, рекомендуется головки некоторых цветов завернуть в бумагу. Таким образом создается своеобразный микроклимат, и цветы не так быстро увядают. Этот прием очень хорош для роз, сирени.

Если цветы начали увядать, их цветоносы следует подрезать, затем опустить до самых головок в воду, а весь сосуд с растениями обернуть сверху и с боков бумагой, желательно влажной. Очень нежные цветы (герберу и хризантемы) необходимо заворачивать каждый в отдельности.

Растения со слабыми стеблями и тяжелыми цветками, например ремонтантную гвоздику и гвоздику Шабо, можно укрепить проволокой, незаметно обвив ее вокруг цветоноса и свернув один конец небольшим колечком возле чашечки.

Махровые хризантемы часто теряют лепестки от малейшего сотрясения. Чтобы предотвратить это, следует перевернуть цветы вниз венчиком и осторожно капнуть стеарином от зажженной свечи на место «прикрепления» лепестков к цветоложу. Так поступают и с георгинами. Розы опускают срезами на 2–3 см в расплавленный воск или стеарин.

Если цветы привезены зимой из южного хозяйства, их вначале ставят в прохладное (с температурой выше нуля) место, чтобы приучить к новому режиму, затем погружают в холодную воду. Следует избегать резких изменений температуры.

При уходе за срезанными цветами очень важно регулярно (2–3 раза в день) менять воду, следить за тем, чтобы в ней не было гнили, не появлялись зеленые водоросли. Концы стеблей и сосуд необходимо ежедневно промывать и периодически возобновлять срез. Если нет возможности часто менять воду, в нее добавляется раствор марганцовокислого калия.

В зависимости от времени года температура воды для срезанных цветов должна быть различной: зимой лучше брать теплую (12–18 °C), летом более холодную (5–8 °C). Для этого ее надо чаще менять или добавлять в нее кусочки льда.

Растения из тропических оранжерей всегда ставят в теплую воду (20–23 °C).

Таблица 1

Продолжительность жизни срезанных оранжерейных и садовых цветов в комнатных условиях при температуре18–22 °C (при условии, что срезали в утренние часы)

Таблица 2

Продолжительность жизни срезанных листьев и побегов различных видов оранжерейных растений в комнатных условиях при температуре 20–22 °C

Как правило, тепло активизирует все жизненные процессы, происходящие в растении. Поэтому, чтобы ускорить распускание бутонов, например у роз, их ставят в горячую воду. Однако надо быть очень осторожным, ведь температура выше 54 °C губительно действует на растения.

Полезно оставлять на 5—10 минут в горячей воде (около 50 °C) маки, календулу, львиный зев, георгины, дельфиниумы, при этом цветы следует закрывать марлей, чтобы их не касался пар.

Увядающие цветы можно оживить теплой водой. Например, розы кладут в широкий сосуд, который закрывают бумагой. Раздробленные концы ветвей увядающей сирени держат в кипятке до тех пор, пока вода не остынет.

Если цветы необходимо сберечь на протяжении продолжительного времени, например для выставки, их держат в прохладных помещениях с высокой влажностью воздуха. За исключением орхидей, которые требуют высокой температуры (около 20 °C).

Срезанная сирень начинает вянуть в теплом месте через три-четыре часа и стоит два-три дня в холодной воде, если менять ее несколько раз в день (но для оживления сирени необходим кипяток).

Холод – наилучшее средство для хранения почти всех цветов. Например, пионы на холоде можно держать до осени. Цветы, срезанные в июне в полураспустившемся состоянии, хранят при температуре от 0 до 5 °C, упакованными в целлофан или обычную бумагу и фанерные ящики.

Продолжительное время не теряют своей первозданной красоты в холодильнике (при +3…-6 °C) гвоздика, гладиолусы, хризантемы, лилии, тюльпаны, нарциссы и др.

Любой букет до преподношения или установки в вазу следует держать закутанным в целлофан, пластмассовую пленку или бумагу.

Нужно помнить, что некоторые растения плохо переносят соседство других. Резеду, розы, гвоздику и лилии нельзя смешивать с другими цветами. Быстро вянут фиалки, поставленные вместе с ландышами.

Но есть и такие растения, которые благотворно влияют друг на друга. Тюльпаны сохраняются дольше, если к ним добавить ветку кипариса. Несколько стеблей ясменника, присоединенные к ландышам, усиливают их запах и увеличивают продолжительность жизни. Аромат розы становится особенно чувствительным от соседства обыкновенного лука.

Искусственные цветы

Об истории создания искусственных цветов известно мало. Возможно, потребность в них появилась одновременно с возникновением ритуальных обрядов. Живые цветы быстро вянут, к тому же бывают не во все времена года. Следовательно, отсутствие живых цветов, вероятно, и вызывало потребность заменить их искусственными.

В некоторых странах мастера старались передать настоящую красоту природы, в других, наоборот, старались создавать свои фантастические цветы. Оба направления существовали параллельно. Довольно значительными факторами при создании искусственных цветов являются красота, гармония, изысканность. Ныне искусственные цветы распространены как украшения жилых и общественных интерьеров. Искусственный цветок или маленький букетик стали также дополнением современного элегантного костюма. Но цветок тогда красив, когда сделан из добротного сырья. Для изготовления искусственных цветов нужны красивые ткани разнообразной фактуры – от шифона и шелка до бархата и парчи. Иногда ткани приходится подкрашивать, в особенности врастяжку – от светлого до темного цвета. Нужны также специальные сорта бумаги.

Особого мастерства в создании искусственных цветов достигли мастера Японии и Франции.

Обладая наблюдательностью, вкусом, хорошо освоив методику окраски, обработки лепестков, тычинок, листьев, можно сделать любой цветок. Освоив искусство изготовления цветов, нужно научиться правильно, на основе пропорций и гармонии, составлять букеты.

Материалы и инструменты

Для изготовления искусственных цветов потребуются следующие материалы и инструменты:

ткани;

короткие и длинные ножницы с загнутыми концами;

шило (длина острия – 3–7 см) для прокалывания дырочек в лепестках и листках из ткани, чтобы можно было закреплять их на стебле;

пинцет для гофрировки и закручивания лепестков и листьев, который применяют также во время окрашивания лепестков цветка;

столовая ложка и металлические круглые наконечники – бульки – различной величины для выполнения округлостей на лепестках. Круглые наконечники диаметром 5,10, 15, 20, 30 мм из стали или другого металла насаживают на металлический стержень с деревянной ручкой. Изготовить их можно из шариков от подшипников и гвоздей длиной 20–25 см. В шариках просверливают отверстия, в которые вставляют гвозди, припаивают их для прочности. Для изготовления некоторых цветов и прожилок на листках нужны наконечники с прорезями. Прожилки на листках можно выдавливать тупой стороной ножа;

небольшая рамка – для натягивания и окрашивания ткани. На рамку набивают тонкие гвозди на расстоянии 3–4 см для натягивания накрахмаленной ткани. Головки гвоздей откусывают кусачками, а сами гвозди отгибают вверх;

тонкие круглые кисточки и неглубокие мисочки для растворов различных красителей (желательно для каждого цвета иметь отдельную мисочку и кисточку);

поролоновая и резиновая подушечки размером 10x20x2 см – для придания нужной формы лепесткам и листьям, прокалывания дырочек, гофрировки лепестков пинцетом;

нож одножильный – тупое изогнутое лезвие из стальной проволоки, оправленной деревянной ручкой. Служит для обработки листьев (за неимением штампа листа) и некоторых цветов;

нож двужильный – похож на одножильный, но с двумя лезвиями, которые получаются от проточки продольной бороздки в тупом стальном лезвии. Необходим для обработки язычковых лепестков, чашелистиков;

утюжок – металлический параллелепипед 10x10x3(4) см с отверстиями диаметром 1,2; 1,5; 2; 3; 3,5 мм. Сквозь нужное отверстие утюжка протягивается полоска накрахмаленной сухой ткани шириной 0,5 см. Получаются тонкие трубочки, которые используют при изготовлении флоксов, примул и др.;

медицинский пинцет – для гофрировки лепестков, сборки мелких цветов и их окраски. Лапки пинцета должны быть одной длины, упругими, при сжимании плотно сходиться;

ножницы – для выкраивания из ткани лепестков, листьев и т. д.;

кусачки – для нарезки проволоки;

высечки – для получения венчиков цветов с очень мелкими лепестками, например незабудки, сирени, ландыша. Каждая высечка должна соответствовать форме лепестка данного цветка;

подушки из жесткой и полумягкой резины толщиной от 1,5 до 4 см. Размеры подушки примерно 15x20 см (подушки обтягивают белой тканью). На подушке из мягкой резины обрабатываются лепестки бульками. На полумягкой подушке изготавливают в основном ножами листья, лепестки, чашелистики. Мягкую резиновую подушку можно заменить подушечкой с песком, хорошо промытым и просушенным. Бульки, ножи, кольца, утюжок при работе должны быть всегда горячими.

Вспомогательные материалы

Проволока. Для изготовления цветов подойдет проволока самого различного сечения: тонкая, средняя, толстая. Для стеблей берут алюминиевую проволоку, ее толщина зависит от тяжести цветка. Цветок должен на стебле колыхаться, что придает ему больше естественности. Кольца из стальной проволоки различного диаметра – для завивки лепестков.

Бумага. Папиросная или другая тонкая декоративная бумага различных цветов необходима для обвивки проволоки. Чаще всего требуется бумага зеленая и коричневая. Если нет цветной, то можно окрасить белую в соответствующий цвет.

Вата. Белая вата потребуется для обвивки стеблей, изготовления сердцевинок некоторых цветов. Если нужна цветная вата, то белую вату окрашивают в нужный цвет. Краску разводят водой до желаемого тона, опускают в нее вату, слегка отжимают и сушат на бумаге.

Нитки. Для тычинок понадобятся нитки самых разных цветов. Можно использовать штопку, ирис, мулине. Чаще всего используются нитки или штопка коричневого, желтого, оранжевого, бордового, черного и зеленого цветов.

Клей для цветов должен быть прочным, быстро высыхать, не оставлять грязных следов, не обесцвечивать краску на лепестках и листьях. Канцелярский клей не годится! Можно использовать клей ПВА, а можно приготовить клей самим.

Клейстер мучной. Просеянную муку (1–2 столовые ложки) заливают небольшим количеством холодной воды и тщательно размешивают до сметанообразного состояния, затем, помешивая, подогревают на слабом огне, пока мука не заварится. Клейстер годится как теплый, так и холодный для склеивания бумаги, закрепления «пыльцы», то есть крахмала, манки на тычинках, для приклеивания лепестков к сердцевине цветка.

Декстриновый клей (почтовый). Готовый порошок желто-коричневого цвета разводят теплой водой. Клей используется, как и клейстер, для работы с бумагой, тычинками, лепестками. Если клей засох в чашке, то нужно налить немного горячей воды, и когда он размягчится, излишки воды слить и размешать.

Желатиновый клей. 1 чайная ложка желатина заливается 1/2 стакана холодной воды, через 40 мин (после набухания) добавляются 2 столовые ложки муки, 1 чайная ложка сахара. Все тщательно перемешивается и на слабом огне доводится до кипения.

Краски. Чтобы искусственному цветку придать натуральную окраску, его подкрашивают. Для этого применяют различные краски: анилиновые, фото-краски, тушь, шафран, акрихин и др.

Анилиновые краски продаются в химических и хозяйственные магазинах. Главное преимущество этих красок состоит в том, что на солнце они сохраняют тот же оттенок, как и при искусственном освещении, причем не требуют при окрашивании никакого предварительного приготовления или закрепления.

Из наиболее часто применяемых красок при производстве искусственных цветов назовем следующие:

красные краски – фуксин (также называемый мадолентой), красные фотокраски, чернила, красная тушь, красный радомин;

желтые краски – анилиновая желть, фотокраски, акрихин, желтый радомин;

синие краски – анилиновые синие, фотокраски, синька медицинская;

фиолетовые краски – фиолетовая тушь, чернила, фотокраски, фиолетовый радомин;

зеленые краски – медицинская зеленка, зеленый акрихин, зеленый радомин, анилиновые зеленые;

серые и черные краски – серая и черная анилиновые, тушь.

Все перечисленные краски применяются для подкрашивания цветков как из тканей, так и из бумаги.

Краски разводят теплой водой, спиртом, денатуратом или одеколоном. Спирт способствует быстрейшему высыханию.

Анилиновые, фотокраски, радомин лучше иметь уже в разведенном виде, приготовленные заранее, чтобы отдельные частицы нерастворенной краски не попали на окрашиваемую ткань.

При работе красками нужно иметь запас чистых стеклянных баночек и набор мягких акварельных кисточек; вместо кистей можно использовать ватные тампоны.

Для получения необходимого оттенка или переходных тонов в цветке при подкраске лепестков или листьев краски смешивают.

Голубая краска, смешанная с желтой, дает ярко-зеленую окраску, фиолетовая с красной – сиреневую, красная с желтой – оранжевую, красная с синей – фиолетовую, желтая с синей – темно-зеленую.

Чтобы получить светлую окраску – розовую, голубую и др., нужно раствор краски разбавить водой до нужного цвета.

Подготовка ткани

Ткани, употребляемые для изготовления искусственных цветов, должны быть накрахмалены. Шелк искусственный и натуральный крахмалят желатином, хлопчатобумажные ткани, бархат – желатином и картофельным крахмалом.

Крахмал готовят следующим образом: 1 столовую ложку картофельной муки разводят в небольшом количестве холодной воды, а затем, непрерывно помешивая, заваривают 1 стаканом крутого кипятка.

В крахмал опускают сухую ткань, смачивают в нем, расправляют, очищают от комочков и сушат, развесив на веревке. Ткань можно сушить, натянув ее на пяльцы или на рамку с гвоздями. Гвозди должны быть медные, тонкие и острые.

При крахмалении желатином берут 3–4 ложки мелкорубленного желатина или 2–3 пластинки листового и заливают 1/2 стакана холодной воды. Через 40–50 минут желатин разбухает, в него вливают 1/2 стакана крутого кипятка и размешивают. Если желатин не разойдется полностью, его подогревают.

Сухую ткань опускают в горячий раствор желатина, отжимают между пальцами и сушат на веревке или пяльцах. Гладят материал в сухом виде.

Бархат крахмалят с изнаночной стороны, причем это делается на весу или положив его лицевой стороной на щетку (одежную). Тампоном или рукой изнанку смазывают (нельзя смачивать) раствором желатина или картофельного крахмала. После просушки бархат гладят также с изнанки и на весу.

Окраска деталей цветка

Детали цветов окрашивают следующим образом. В холодной воде смачивают лепестки или листья, раскладывают на пористую бумагу (лучше всего промокательную) и окрашивают.

Краску берут заранее приготовленную, сильно концентрированную и разводят в воде с добавлением одеколона, спирта или денатурата.

Для получения светлого тона добавляют воды, для темного – краски. Правильность окраски проверяют на образце из того же материала, из которого сделаны детали.

У некоторых цветов (например роз, анемонов и др.) у основания лепестков имеется белое пятно. Чтобы передать это в искусственном цветке, нижнюю часть лепестка не смачивают водой и при подкраске закрывают пальцем, чтобы не попала краска.

Окраска деталей цветка делается по-разному. У одних цветов проводят кисточкой по краю лепестков и сгоняют краску в середину, у других (орхидея) – от середины к краям.

У роз в середину увлажненного лепестка с кисточки наносят каплю краски (более густого тона, чем цветок), которая, растекаясь, образует своеобразный румянец на лепестках, что придает цветку особую прелесть.

Когда лепестки окрашены с одной стороны, их сразу же переворачивают, укладывают на сухую бумагу и окрашивают с другой стороны, тотчас снова перекладывают на сухую бумагу, где и оставляют до полного высыхания.

Такое перемещение деталей нужно для того, чтобы краска легла на лепесток ровно и не дала пятен.

Листья делают из цветного материала теплых зеленых тонов или подкрашивают таким же способом, как и лепестки. Если смесь краски (желтой и зеленой) слишком ярка, неестественна, к ней добавляют розовой, сиреневой или коричневой краски и доводят до нужного цвета.

Бумага папиросная для обертывания стеблей тоже окрашивается. Толстую бумагу, идущую для листьев бумажных цветов, окрашивают с двух сторон. При окрашивании лепестков перекладывание производится пинцетом, чтобы не вытянуть край увлажненного лепестка и не запачкать.

Если на лепестках нужно сделать пятно или передать штрихи, полосы (мак, тигровая лилия, настурция), жилки (ирис, анютины глазки), продольные полосы (ипомея), то их делают по уже окрашенным и высушенным лепесткам тонкой кистью.

Многие цветы имеют разную окраску внутри и снаружи – белая лилия, маргаритка, ипомея и др. Чтобы передать это в искусственном цветке, лепестки подкрашивают сухим способом. Цветной порошок наносят ватным тампоном на лепесток и осторожно втирают.

Венчики цветков, имеющие мелкие лепестки (ромашка, цинния), выкраиваются после окраски путем складывания круга на части (12, 16 и т. д.), иначе лепестки могут вытянуться во время его перекладывания.

Выкройки

Для изготовления искусственных цветов нужно иметь выкройки отдельных частей цветка.

Выкройки делают с живого цветка. Для этого цветок осторожно разбирают на отдельные части, кладут на ватманскую бумагу, закрывают листом промокательной бумаги и оставляют на сутки под прессом. Затем пресс снимают и по промокательной бумаге проводят теплым утюгом; после этого листья, лепестки, которые плотно приклеятся к ватману, вырезают острыми ножницами.

Полученные детали укладывают на тонкий картон, обводят карандашом и вырезают.

Выкройки деталей нумеруют и на каждой ставят их количество для данного цветка. Хранят выкройки в отдельных конвертах с надписью названия цветка и количества деталей.

Контуры лепестков и листьев по выкройкам обводят на ткани остро отточенным простым карандашом и вырезают, причем вырезать надо так, чтобы карандашный след оставался за ножницами, иначе деталь увеличится в размере. Необходимо отметить, что при выкройке частей цветка середина детали кладется по косой нити.

Основные операции

Стебель цветка

Стебель – основа цветка. Он должен быть достаточно прочным и жестким, так как на нем располагаются, кроме распустившегося цветка, листья и бутоны. Прежде чем приступить к изготовлению цветов, нужно научиться обвивать проволоку ватой и бумагой. Упражняться лучше на короткой проволоке длиной 10–12 см. Проволоку берут в левую руку и держат ее между большим и указательным пальцами, а правой накладывают на нее сверху под углом 45° полоску тонкой бумаги шириной 0,5–0,8 см. Пальцами левой руки вращают проволоку на себя вокруг своей оси, отчего полоска бумаги спирально обвивает проволоку. Бумага должна ложиться на проволоку аккуратно, без морщинок, плотно обвивая ее по спирали. Пока нет навыка, проволоку перед работой можно слегка смазать клейстером.

Стебли бутонов, тычинок, проволочки для листьев обворачивают таким же образом. Если нужен толстый стебель, проволоку обматывают очень тонким слоем ваты, смазывают клейстером и затем обвивают бумагой.

Лепестки, листья, тычинки

Основным материалом для изготовления цветов является ткань. Цветы можно делать из батиста, мадаполама, бязи, шифона, крепдешина, шелка, сатина, ситца.

Как крахмалить ткань.Любую ткань для цветов обязательно крахмалят. Крахмал приготавливают следующим образом. В небольшую кастрюлю наливают 2 стакана воды и доводят до кипения. Затем столовую ложку (с верхом) картофельной муки (крахмала) разводят в небольшом количестве холодной воды и тонкой струйкой, помешивая, вливают в кипящую воду. Должен получиться густой кисель без комочков. Если комочки будут, то горячий кисель процеживают через марлю.

Лоскут сухой ткани расстилают на клеенке и наносят на него рукой чуть остывший кисель. На первый лоскут кладут второй, всю процедуру повторяют снова и т. д. Прокрахмаленные лоскуты ткани снимают один за другим и, не выжимая, вешают на веревке, прихватив за края прищепками для белья. Можно крахмалить хлопчатобумажные ткани другим способом. Сухую ткань мнут в руках и опускают в горячий крахмал (кисель), хорошо пропитывают, излишки крахмала отжимают пальцами и сушат на деревянных раздвижных рамах-пяльцах.

Шелковые ткани – шифон, крепдешин, натуральный шелк – рекомендуется желатинить. Раствор желатина готовят так: в стакан насыпают 2 чайные ложки (без верха) желатина, заливают стакан до половины холодной водой, настаивают 1 ч, доливают стакан водой до краев и в металлической посуде подогревают до полного растворения желатина.

Ни в коем случае не кипятите раствор желатина!

Ткань погружают в горячий раствор желатина, излишки отжимают, не выкручивая, и сушат на веревке, как и накрахмаленную ткань. Хорошо обработанная ткань шуршит, как бумага.

Изготовление выкройки

Чтобы сделать какой-нибудь цветок, нужно иметь выкройки его деталей: лепесточков, листьев, чашелистиков. Для выкроек понадобится плотный тонкий картон. На каждой выкройке пишут название цветка, указывают число лепестков, венчиков или листьев, их порядковый номер. Все выкройки одного цветка нанизывают на тонкую проволоку. Накрахмаленную ткань для цветов складывают вчетверо, закалывают в нескольких местах булавками, накладывают выкройки, обводят простым карандашом и затем вырезают точно по рисунку, чтобы следы от карандаша не были заметны. Нужно помнить, что выкройки накладывают на ткань обязательно по косой нити, иначе лепесткам не придать потом нужной формы при обработке. Но если выкройка имеет форму венчика, то есть отдельные лепестки собраны вместе по 3, 5 штук и более, то некоторые лепестки неизбежно получатся по прямой нити.

Если лепестки необходимо склеивать между собой, чтобы цветок принял вид колокольчика, то на выкройке в месте соединения делают припуск-выступ. Листья для цветов выкраивают в основном по косой нити.

Окраска лепестков и листьев

Для окрашивания лепестков и листьев удобнее пользоваться красками, растворенными в небольшом количестве кипятка. Перед окраской лепестки смачиваются в холодной воде, отжимаются с помощью бумажных салфеток или между ладонями. Ткань для листьев красят большими (по 0,5–1 м) лоскутами, сушат, а затем крахмалят. Если лепестки однотонные, без оттенков, их красят полностью, погружая в блюдце с краской, отжимают излишки краски о край блюдца и по одному раскладывают пинцетом на газете для просушки. У некоторых цветов окрашивается только середина или края венчиков. Края у лепестков либо подкрашивают кисточкой, либо 5—10 венчиков аккуратно складывают вместе, смачивают в чистой воде, отжимают между ладонями и вращают, слегка касаясь самыми краями венчиков краски в блюдце. Сушат венчики, разложив по одному на газете. Но большинство цветов отличается разнообразием оттенков, и почти у всех лепестков низ зеленовато-желтого цвета. Красят такие лепестки так: 5—10 лепестков аккуратно складывают по размерам, то есть большие с большими, а маленькие с маленькими, смачивают в воде, отжимают. Пальцами зажимают середину лепестков и окрашивают нижнюю часть в блюдце с салатной краской, а верхнюю – в блюдце с другой краской. Строго следят, чтобы краски не сливались, а плавно переходили из одного цвета в другой.

Тычинки

Тычинки у цветочно-декоративных растений весьма разнообразны. Сравните тычинки ландыша, незабудки, ромашки, василька, кувшинки, алого мака и т. д. У каждого цветка они неповторимо индивидуальны. Тычинки украшают цветок, и делать их нужно аккуратно, максимально похожими на живые.

Изготавливают тычинки из марли, катушечных ниток, мулине, шелка, шерсти. «Пыльцу» делают из манной крупы, сургуча, пата, вара, канифоли, мелких опилок, зубного порошка. Нитки для тычинок лучше накрахмалить или нажелатинить. Для этого нитки натягивают на некотором расстоянии одна от другой и пропитывают их горячим крахмалом так, чтобы они не склеились.

Накрахмаленные сухие нитки наматывают на два пальца или на два карандаша, чтобы сделать кисточки-тычинки. Их размеры и цвет зависят от цветка. Полученный моток снимают, середину закрепляют проволокой, которую затем сгибают вдвое и закручивают у самых ниток. Моток посредине разрезают, нитки подравнивают ножницами – получается сердцевина из отдельных ниточек-тычинок.

Тычинки на два карандаша делают так: берут карандаши, а также проволоку длиной 20–25 см, на них густо наматывают нитки нужного цвета, затем проволоку огибают вдвое, закручивают, карандаши вытаскивают, получившийся моток перерезают посредине, выравнивают. Тычинки готовы. Их кончики аккуратно смазывают клейстером и обмакивают в желтой или белой манке. Для «пыльцы» манную крупу красят следующим образом: сухую краску разводят одеколоном или водкой, насыпают в нее манную крупу, перемешивают, сушат на бумаге. Тычинки из марли делают таким образом: на середину проволоки длиной 25 см кладут небольшой лоскут мятой марли, обхватывают ее проволокой посредине, закручивают проволоку под пучком, обрезают с боков, делая кисточку выпуклой.

Цветные головки тычинок делают из пата, который готовят на основе клея и краски (добавки могут быть разные). Например, применяют пат из муки, воды (по чайной ложке), какого-нибудь клея и сухой краски нужного цвета. Если нет сухой краски, то вместо воды берут чайную ложку жидкой краски. Это могут быть чернила, концентрированная краска для побелки, гуашь, тушь (не спиртовая). Чтобы получить черные блестящие головки, используют сапожный вар с канифолью. Кусочек сапожного вара и столько же канифоли нагревают до кипения, размешивают. В горячую смесь опускают концы отдельных тычинок – и получаются черные блестящие головки. Таким же образом делают головки из сургуча или одной канифоли.

Для некоторых цветов тычинки выполняют из накрахмаленного материала в виде трубочек. Нарезают полоски ткани по долевой нити шириной по 1,5 см и протягивают через отверстие диаметром 5–7 мм горячего утюжка. Тычинки-трубочки бывают у таких цветов как антуриум, калла и др.

Изготовление цветов

Маргаритки

Цветы разноцветные, просты в изготовлении.

Материал для одного цветка, стебля и листьев: лепестки цветка – белая хлопчатобумажная ткань; стебель – светло-зеленый велюр или толстая шерстяная пряжа и проволока диаметром 2,2 мм; тычинки и пестик – белый велюр и кремовая хлопчатобумажная ткань; чашелистик – светло-зеленый вельвет, велюр, или тесьма, или бумага; листва – зеленый вельвет, зеленая тонкая шерсть, или густая хлопчатобумажная ткань, или бумага, тесьма и тонкая проволока.

Рис. 1. Маргаритка

Стержень из проволоки обматывают зеленым велюром. Верхнюю часть загибают в виде крючка и не обматывают. Вырезают ленту длиной 10–15 см и шириной 5–7 см из белой или кремовой хлопчатобумажной ткани или велюра и надрезают ее с одной стороны через каждые 2 мм (рис. 1). Эту узенькую полоску закрепляют на крючок стебелька, равномерно накручивают и последовательно подклеивают на стебле.

Потом изготовляют основные белые лепестки маргаритки. Для этого на второй ленте из белой хлопчатобумажной ткани длиной 10–15 см, шириной 3,5–4 см намечают лепестки шириной по 5 мм, края закручивают на поролоновой подушечке, протискивают по 2–3 линии на каждом намеченном лепестке. Потом прорезают лепестки вглубь на 3 см. Снизу по краю прошивают всю ленту. Затем, затягивая нить, равномерно собирают ленту лепестков. Эту вторую ленту лепестков наматывают на первую и подклеивают. Завершают цветок чашечкой из светло-зеленого велюра.

Из тонкой шерстяной ткани вырезают несколько листьев и продавливают на них прожилки на поролоновой подушечке. С нижней стороны листика с помощью мягкой бумаги или тонкой тесьмы подклеивают три проволочки, лучами от основы листа – две короткие и одну длинную. Это придаст определенной конструктивности форме листика и дает возможность прикрепить его к стеблю цветка. Изготовляют в отдельности несколько цветков, листиков, а потом составляют букет или используют отдельные цветы для украшений. Несколько маргариток с двумя-тремя листиками можно скомпоновать в небольшой букетик. Схема размещения цветков и листьев сыграет большую роль в композиции. Можно один цветок (средний) разместить выше, второй (левый) – ниже, а третий (правый) – еще ниже. Листочки размещают, например, по такой схеме: один – между вторым и третьим цветками, второй – возле второго цветка с края букетика.

Красивый вид имеют небольшие букетики маргариток в низких небольших вазочках. Для этого делают 9—13 цветков различного цвета (белые, розовые, красные) и 5–7 листиков и компонуют их в букет. Такие небольшие букеты зимой можно разместить на праздничном столе.

Клематис

В природе клематисы очень разнообразны, их лепестки тонкие и неширокие, колеблются от темно-фиолетовых, синих и голубых до различных оттенков розового и белого цветов. Поэтому материал подбирают только после того, как предварительно определят цвет и форму цветов и листьев.

Рассмотрим сборку цветка (рис. 2).

Рис. 2. Клематис

Материалы из расчета на один цветок, один бутон, одну ветвь и восемь листьев: лепестки цветка – тонкий бархат фиолетового цвета, бумажная или тканевая тесьма таких же оттенков и проволока диаметром 2,4 мм; внутренние тычинки – светло-зеленый велюр, бумага или хлопчатобумажная ткань; внешние тычинки – тонкая белая хлопчатобумажная ткань; бутон – тонкая белая хлопчатобумажная ткань; вата и проволока диаметром 2–3 мм; листва – зеленый вельвет в рубчик или тисненный велюр, зеленая тесьма или бумага и проволока диаметром 2,2 мм; стебель – светло-коричневая тесьма или хлопчатобумажная ткань, 8 проволочек диаметром 2,2 мм.

Делают расчет и вырезают лепестки для цветка, бутона и всей ветви с листвой. Цветок начинают составлять с внутренних, а затем удлиненных внешних тычинок. Для этого сначала изготовляют основной стебель для цветка. Несколько кусочков проволоки (3–4 шт.) обматывают светло-коричневой тесьмой или хлопчатобумажной тканью, предварительно нарезав из нее полоски шириной 1–1,5 см. Верхнюю часть стебля не обматывают, оставляют кончики чистыми и загибают. Заранее готовят ленты для тычинок: надрезают по краям узкую ленточку из светло-зеленого велюра (внутренние тычинки), а широкую ленту из белой плотной хлопчатобумажной ткани (внешние тычинки) надрезают по одному из краев.

На загнутый крючок из проволоки нанизывают край ленты для внутренних тычинок; для этого ее постепенно накручивают на стержень стебелька, каждый раз проклеивая, и сушат. Потом накручивают край ленты для внешних тычинок, также проклеивая, и сушат.

Возможен и другой вариант. Сначала изготавливают весь «букетик» внутренних и внешних тычинок, а потом нанизывают его на крючок стебелька. Для этого «букетик» тычинок слегка прокалывают шилом и сквозь дырочку осторожно протягивают проволочный стержень стебелька с загнутым концом. После закрепления тычинок на стержне стебля внешние тычинки раздвигают.

Затем вырезают шестиугольные звездообразные основные лепестки цветка. Каждый лепесток подклеивают снизу тоненькими мягкими проволочками, обернутыми фиолетовой тесьмой. До высыхания каждый лепесток с подклеенной проволокой держат под прессом. После этого на поролоновой подушечке с помощью металлического стержня с тонким округленным концом проводят две-три бороздки. Потом нанизывают лепестки на стержень с тычинками. Завершая цветок, его оборачивают чашелистиками из вельвета.

Дальше изготавливают бутон. На стебель, обернутый по спирали тканью, наматывают небольшую «шишечку» из ваты, обматывают ее двумя лепестками, слегка приклеивают их и дополняют все зелеными чашелистиками.

Выбрав форму листьев клематиса, выкраивают их из подготовленной ткани. С нижней стороны листьев приклеивают предварительно обернутые тканью или бумагой проволочки. До высыхания листья держат под прессом. После этого проводят тупым концом тонкого металлического стержня бороздки соответственно форме листка и крепят листья к ветви.

Таким образом подготавливают необходимое для композиции количество цветов, бутонов и листьев.

Цветок клематиса – красивое дополнение к ансамблю одежды. Разнообразная окраска дает возможность использовать их для одежды любого цветового решения. В особенности красивый вид имеют композиции из разноцветных цветов клематиса в интерьере, их можно компоновать в букеты и композиции, которые заполняют площадь стены.

В природе клематис – вьющееся растение, и эту его особенность желательно использовать в украшении домашнего интерьера.

Гвоздика садовая и полевая

Изготовление этих цветов отличается от изготовления других (рис. 3).

Материал из расчета на один цветок, один стебель и листву садовой гвоздики: лепестки – разноцветная хлопчатобумажная ткань, цвет зависит от сорта гвоздики; стебель – светло-зеленая тесьма или бумага; чашечки цветка – светло-зеленая тесьма, велюр или бумага; листья – светло-зеленая тесьма или бумага; проволока диаметром 2–3 мм.

Стержень из проволоки обматывают тесьмой или бумагой. Верхнюю часть загибают в виде крючка и не обматывают. Вырезают из хлопчатобумажной ткани лепестки двух видов: узкие (5–7 шт.) и широкие (4 шт.). Сначала нанизывают на стержень узкие лепестки, затем – широкие. Все лепестки нанизывают в направлении движения часовой стрелки, сдвигая каждый лепесток немного вперед относительно предыдущего. Потом приклеивают светло-зеленую тесьму или велюр к чашечке цветка. Когда цветок готов – все крайние лепестки раздвигают.

Рис. 3. Гвоздика полевая (а) и садовая (б)

К стержню стебля крепят узкие листики, прикладывая каждый из них на тонкой проволочке к основному стеблю с цветком, обматывают тесьмой и подклеивают окончание.

Гвоздики особенно удачно смотрятся в узких вазах.

Гвоздику полевую изготавливают немного иначе. Для основного цветка нужна хлопчатобумажная малиновая или пурпурная ткань. Ее нарезают на полоски шириной 4 см, каждую полоску сначала складывают вдвое, вырезают зубчики, а потом ее складывают так, чтобы ширина одной стороны была 2,5 см, после чего берут предварительно слегка прошитую полоску и постепенно обкручивают ею стержень стебля, предварительно закрепив крючком ленточку лепестков. Завершают цветок чашечкой из светло-зеленой ткани. Заготовив несколько цветков, их крепят к основному стеблю.

Полевые гвоздики хорошо сочетаются с ромашками и васильками, которые также довольно просты в изготовлении.

Гортензия

Хотя гортензия состоит из соцветия мелких цветков, изготовить ее несложно.

Исходный материал в расчете на одну ветвь: лепестки – тонкая хлопчатобумажная ткань белого, розового, голубого цвета; стебель – зеленая тесьма или бумага, проволока диаметром 1,5 мм; листья – зеленая шерстяная ткань или бумага, проволока диаметром 1,5 мм. Выкраивают 10–15 цветков по выкройке (рис. 4), каждый нанизывают на тонкий стержень с крючком на конце, собирают все цветы в пучок и постепенно обматывают этот пучок тесьмой.

Рис. 4. Гортензия

Затем слегка раздвигают цветы, создавая соцветия в виде полушария. Листья также изготавливают по выкройке в количестве 7—10 шт., их равномерно закрепляют на стебле с помощью тесьмы и раздвигают вверх и вниз. Таких ветвей в букете может быть несколько.

Цветок гортензии очень красив в объемных букетах, составленных для больших напольных ваз.

Ромашка

Ромашки бывают белые и желтые. Их делают из плотной хлопчатобумажной ткани или шелкового полотна.

Выкройка ромашки состоит из 5 деталей: двух кругов аи бдля венчиков цветка и бутона, двух кругов ви гдля подклеек и листа д(рис. 5).

Рис. 5. Ромашка

Ветку ромашки составляют из одного крупного, одного мелкого цветков, бутона и нескольких листьев.

Круги аи бнакладывают на накрахмаленную ткань белого или желтого цвета, обводят по контуру тонко отточенным карандашом и аккуратно вырезают.

Количество кружков выкраивают из расчета по два круга ана венчик крупного цветка, по два круга бна венчик мелкого цветка и один круг бна бутон.

Из зеленой подкрахмаленной ткани вырезают круги ви ги листья диз расчета два круга вна подклейку цветков, один круг г на подклейку бутона и три-четыре листа д.Вырезанные круги аскладывают вчетверо, надрезают посередине и каждую половину вновь надрезают посередине.

Таким образом получают венчики из 16 лепестков для крупного цветка. Так же вырезают венчики для бутона и маленького цветка из кругов б.

Края лепестков закругляют и на каждом из них делают небольшой вырез. В центре венчика прокалывают пенделем отверстие. Затем лепестки гофрируют на жесткой резиновой подушке двойным резцом от края к середине венчика.

Для стеблей берется средней толщины проволока длиной 15 см. Сердцевину делают из ярко-желтой ваты, которую вытаскивают из пучка, складывают щипок на щипок и плотно закручивают проволокой посередине, а концы загибают вверх. Затем комочек ваты выравнивают путем легкого выщипывания, подрезают ножницами, слегка обмазывают клеем при помощи кисточки и обмакивают в ярко-желтой манной крупе.

Готовую сердцевину немного подкрашивают по краям оранжевой краской.

Сердцевину можно делать и из ниток, намотав на два пальца (25 оборотов). Так же, как вату, нитки завязывают посередине проволокой, подрезают концы, смазывают клеем и обмакивают в манной крупе.

Зеленые подклейки ви гскладывают вчетверо, каждую в отдельности, и вырезают на них мелкие зубчики. В середине подклейки прокалывают отверстие.

Для черешка и серединной жилки листа берут тонкую проволоку длиной 15 см и обвивают ее бумажной зеленой полоской 1–1,5 см шириной. Конец полоски намазывают клеем и закрепляют на проволоке. Можно проволоку обвить зеленой ватой или гофрированной бумагой.

Листья, вырезанные из зеленой ткани, отгофрировывают на жесткой резиновой подушке одинарным резцом с лицевой, а потом с изнаночной стороны, отступив на 1 мм от проведенной жилки.

Обвитую бумагой проволочку обмазывают клеем и приклеивают посередине отгофрированного листа с изнаночной стороны; с лицевой стороны по проволоке проводят серединную жилку двойным резцом. Оставшийся конец проволоки обвивают бумажной лентой, при помощи которой прикрепляют лист у основания.

При сборке цветка на стебель с сердцевиной надевают первый венчик, проколотый в центре пенделем, и приклеивают к сердцевине. Второй венчик подклеивают так, чтобы лепестки его находились между лепестками первого венчика. Зеленые подклейки выдавливают булькой на мягкой подушке в виде чашечки, смазывают клеем, надевают на проволоку и подклеивают под лепестками. После этого проволоку обвивают зеленой бумажной полосой; одновременно прикрепляют и листья.

Бутоны делают так же, как и цветки, но для них берут один венчик, надевают его на проволоку, обжимают рукой вокруг сердцевины и снизу плотно приклеивают подклейку.

После изготовления цветков и бутонов приступают к сборке ветки.

К концу проволоки-стебля прикрепляют ниткой самую крупную ромашку, затем бутон, маленькую ромашку и листья.

Проволоку обматывают зеленой полоской, плотно затягивают ее и концы подклеивают.

Так как ромашка в природе имеет длинный стебель, то можно отдельные цветки, бутоны и листья прикрепить к натуральной ветке, чтобы красивее и естественнее расположить цветы в вазе.

В вазу можно поставить шесть-восемь веток.

Мак полевой

Цветы мака на длинном стебле с серо-зелены-ми резными листьями очень красивы и нетрудны в изготовлении.

Маки бывают всех цветов и оттенков (кроме синих и голубых).

Рис. 6. Мак

Выкройка мака (рис. 6) состоит из пяти деталей: лепестка а,лепестка бдля бутона, зеленой подклейки в,которую наклеивают на головку мака, и она служит в качестве пестика, и двух размеров листьев – ги д.Для сборки одного цветка мака с бутоном необходимо иметь четыре лепестка адля цветка, два лепестка бдля бутона, одну зеленую подклейку в и по два листа ги д.Материал – батист или шелк для лепестков и сатин для листьев – должен быть накрахмаленным.

Вырезанные лепестки подкрашивают у основания черной тушью у красного мака и сиреневой тушью у белого или розового. Подкраску производят по сухому материалу. После просушки лепестки гофрируют руками или пинцетом. Складочки делают к центру.

Сердцевину мака делают из ваты. Комочек ваты закручивают концом проволоки длиной 15 см так, чтобы волокно шло в горизонтальном направлении. Закрепив проволоку, концы ваты соединяют и делают из нее шарик; обертывают его зеленой бумагой и завязывают внизу черной ниткой (№ 10). Не отрывая нитки, ею перетягивают головку мака через середину, каждый раз закрепляя узлом. Лишнюю бумагу обрезают.

Подклейку вотбуливают горячей булькой (соответствующей зубчикам подклейки) на мягкой подушке и приклеивают сверху на приготовленный шарик. Тычинки делают из толстых накрахмаленных черных ниток длиной 6 см. Концы ниток на 1 см обмакивают в клее, а потом в белой манной крупе.

К сердцевине мака тычинки туго привязывают нитками так, чтобы они находились выше головки. У красных маков пыльцу на тычинках делают белой, у светлых – зеленой или желтой.

К готовой сердцевине привязывают лепестки; при этом их располагают друг против друга. Потом цветок опускают вниз и в некоторых местах подклеивают лепестки. Бутон делают так же, как головку, из ваты, но более продолговатой формы. Затем его смазывают клеем и обсыпают зеленым порошком из толченого графита цветного карандаша.

После просушки бутон разрезают по вертикали лезвием бритвы на 1,5 см, смазывают клеем и вставляют в разрез два маленьких гофрированных лепестка б.Стебель бутона обертывают зеленой бумагой. Листья гофрируют на жесткой резине одинарным резцом и приклеивают к ним проволоку длиной 20 см.

Готовый бутон прикрепляют выше цветка, одновременно привязывают и листья, а потом весь стебель обвивают зеленой бумажной полоской.

Ирис

Ирисы, или касатики, бывают различной окраски: темно– и светло-фиолетовые, белые, розовые, желтоватые и др. Цветы ириса можно делать из хлопчатобумажных тканей или шелка.

Выкройка ириса состоит из пяти деталей.

Детали цветка выкраивают из белого материала по косой нити.

Для сборки одного цветка необходимо иметь по три лепестка а, би в,четыре детали г и три-четыре листа д(рис. 7). Так как листья делаются двойные, вырезать их надо в два раза больше.

Чтобы цветок ириса получился красивым, надо хорошо подкрасить лепестки. Подкраска лепестков производится в мокром виде фотокрасками, виолетоцином, красным радомином и фуксином.

Из перечисленных красок делают нужное соединение и кистью окрашивают смоченные водой лепестки от краев к середине. Этой же краской окрашивают ленточки папиросной бумаги для обмотки проволоки. По хорошо просушенным лепесткам ачерной тушью пером проводят тонкие жилки. Проволоку для лепестков обвивают бумагой в тон середины лепестка.

Лепестки а, бгофрируют одинарным или двойным резцом от края к середине по изнаночной стороне на жесткой резине. Можно гофрировать их и другим способом. Сложить несколько лепестков вместе, согнуть посередине, положить на уголок салфетки и накрыть концом ее. Придвинув к краю стола, туго прижать левой рукой, правой же вытянуть салфетку из-под левой руки. Гофрировка получается очень естественная.

Рис. 7.Ирис

Посередине лепестка с изнанки приклеивают проволочку и по лицевой стороне по проволоке проводят жилку двойным резцом. В нижней части лепестка проволоку прикрепляют бумажной лентой такого же цвета, что и лепесток.

К нижним лепесткам ас лицевой стороны посередине их (до половины) приклеивают синель.

Если лепестки сиреневые или лиловые, синель приклеивают желтую или белую, а если лепестки белые или желтые, то синель берут лиловую.

Лепестки вгофрируют на мягкой подушке крючком или закручивают на спичке, один зубчик в одну сторону, а другой – в другую. Середину выдавливают булькой.

Сердцевину ириса делают из желтой ваты. Из туго закрученного жгута ваты делают три петли, которые привязывают к обвитой бумагой проволоке – стеблю длиной 30 см. Конец проволоки отгибают вниз и обвязывают ниткой.

Вокруг сердцевины сначала прикрепляют три лепестка в,затем привязывают три лепестка блицевой стороной наружу, а потом три лепестка аизнанкой наружу. Все лепестки туго связывают ниткой и обвивают зеленой бумагой. Лепестки ас наклеенной синелью отгибают вниз, а концы лепестков бзагибают внутрь. Для бутона берут лепестки б;сердцевина для него делается так же, как и для цветка.

При сборке цветка и бутона под лепестками прикрепляют четыре зеленые подклейки, располагая их поочередно по стеблю. Листья делают двойные. Для этого берут лист, смазывают одну сторону клеем, посередине вдоль листа прокладывают проволоку и закрывают вторым листом. Проглаживают рукой, немного его вытягивая. После этого уже гофрируют одинарным резцом по длине листа. К стеблю привязывают два-три листа.

Жасмин

Ветки жасмина, густо покрытые цветками, очень декоративны в вазе.

Для воспроизведения цветов жасмина нужно иметь чисто белый или кремовый шелк или батист, сильно накрахмаленный, и зеленый материал.

Выкройка жасмина (рис. 8) состоит из четырех деталей: двух размеров венчиков аи би двух размеров листьев ви г.Для цветка нужно шесть венчиков аи четыре венчика б,шесть листьев ви четыре-пять – г.

Лепестки гофрируют булькой на мягкой песочной подушке. На подушке делают ямку пальцем и в этой ямке булят горячей булькой каждый зубчик, а потом этой же булькой проглаживают середину лепестка. Листья гофрируют обычным путем на жесткой резине и прикрепляют к ним проволоку длиной 12 см.

Бутон делают так. Кусочек белой ваты накручивают на проволоку длиной 6–7 см в виде продолговатой головки размером 1 см и слегка подкрашивают у основания в салатный цвет. Чтобы бутоны лучше сохранили свою форму, их слегка обмазывают картофельным крахмалом.

Рис. 8.Жасмин

Тычинки жасмина делают из накрахмаленных белых ниток № 10. Нитки наматывают на палец, снимают и складывают вдвое, затем скручивают проволокой посередине, подрезают концы и обмакивают в клее и светло-желтой манной крупе. Готовые тычинки прикрепляют к проволоке длиной 6–7 см.

Венчики надевают на проволоку с тычинками, а под цветком закрепляют зеленой ватой. Вначале к ветке (толстая проволока) прикрепляют бутоны с маленькими листьями, потом цветы и опять листья. Ветку обвивают зеленой или коричневатой бумажной ленточкой. Когда ветка собрана, листья, цветы и бутоны немного отгибают от основной ветки.

Ветка цветущей яблони

Изготовление ветки цветущей яблони сходно с изготовлением ветки жасмина, так же делают и цветы миндаля. Цветы делают из белого батиста или крепдешина, при этом производится подкраска лепестков.

Выкройка цветка яблони (рис. 9) состоит из двух размеров венчиков аи б,одной зеленой подклейки-звездочки ви листа г.

Лепестки подкрашивают следующим образом: смачивают водой венчики и слабым раствором красного радомина или алой фотокраски проводят кистью по двум лепесткам рядом. Затем один пропускают, а следующий опять подкрашивают.

В середине венчиков делают отверстие. Булят венчики горячей булькой на песочной подушке.

Подклейку гофрируют двойным резцом на твердой резине от края к середине. Тычинки делают из белых накрахмаленных ниток.

Рис. 9.Ветка цветущей яблони

Нитки наматывают на палец (30 оборотов), складывают вдвое и скрепляют проволокой длиной 6–7 см. После этого подрезают концы, смазывают клеем и окунают концами в ярко-желтую манную крупу.

На проволоке длиной 6–7 см из белой ваты делают бутон в виде шарика. Верхушку бутона подкрашивают той же розовой краской, что и лепестки.

На листья приклеивают проволоку и гофрируют так же, как листья жасмина.

При сборке цветка венчики надевают на проволоку с тычинками, причем тычинки у основания намазывают клеем; затем под цветок приклеивают зеленую подклейку в, отгибая зубцы вниз, и проволоку обвивают зеленой бумагой. У бутонов, наоборот, зубцы подклейки поднимают вверх и слегка обжимают вокруг бутона. Ветку делают из нескольких цветков, бутонов и листьев, которые располагают пучками. После сборки ветку обвивают коричневой бумагой; бутоны, листья и цветы отгибают.

Левкой

Цветы левкоя делают из крепдешина или батиста любого цвета: белого, кремового, розового и фиолетового, различных оттенков. Можно делать их и из белого материала с подкраской лепестков. Листья зеленовато-серые.

Выкройка левкоя состоит из пяти деталей: венчиков а, б, ви г и листа д(рис. 10).

Венчиков авыкраивают 20 шт., би в —по 13 шт. и г – 8 шт. На ветке левкоя должно быть пять бутонов, три маленьких, десять больших цветков и четыре-пять листьев. Для бутона нужен один венчик г, для маленьких цветков – по одному венчику б, ви г, а для больших – по одному венчику би ви по два а.

Рис. 10.Левкой

Лепестки с боков надрезают на 1 см внутрь, как указано пунктиром на шаблонах, и гофрируют каждый зубчик маленькой горячей булькой на мягкой подушке с изнанки. Потом переворачивают венчик на лицевую сторону и выдавливают булькой середину.

Для сердцевины берут тонкую проволоку длиной 10 см, на конце ее делают маленькую головку из зеленой ваты и надевают смазанный клеем венчик г. Венчик слегка обжимают вокруг сердцевины. Это будет бутон.

На лист наклеивают проволоку, обвитую бумажной полоской, и гофрируют на жесткой резине двойным резцом посередине; одинарным резцом делают мелкие прожилки к краям. По краю листа с изнаночной стороны крючком или самой маленькой булькой делают кромку. Сборку ветки начинают с самых маленьких бутонов, затем прикрепляют бутоны более крупные, полураспустившиеся и цветы. К ветке цветы прикрепляют зеленой бумагой, размещая на стебле поочередно. Когда сборка закончена, цветы расправляют, листья отгибают вниз. Внизу ветки привязывают четыре листа. Чтобы куст был пышным, две-три ветки соединяют вместе.

Тюльпан

Тюльпаны имеют самую разнообразную окраску. Они бывают красные, пунцовые с белой каймой, чисто белые, кремовые, желтые, желтые с красным, розовые всех тонов, сиреневые всех тонов до темно-лиловых, красные с черными пятнами у основания лепестка и др.

Тюльпаны делают из накрахмаленного белого шелка или батиста.

Выкройка тюльпана состоит из лепестка аи листа б.Для одного цветка необходимо иметь шесть лепестков и три листа (рис. 11).

Рис. 11.Тюльпан

Подкраска лепестков производится следующим образом. Лепестки смачивают водой, раскладывают на листе бумаги и кисточкой окрашивают верхнюю или нижнюю часть лепестка; затем лепестки переворачивают, окрашивают и кладут для просушки на сухую бумагу.

Когда лепестки высохнут, на них приклеивают проволочку, обвитую тонкой бумагой в цвет лепестка и с лицевой стороны двойным резцом проводят среднюю жилку. Горячей булькой с изнанки на мягкой резине лепесток выдавливают по обе стороны от серединной жилки. Край лепестка загибают горячим крючком наизнанку. С лицевой стороны на верхушке и у основания лепестка делают углубление средней булькой.

На лист тюльпана посередине наклеивают проволоку и ножом проводят жилки вдоль листа. Тычинки (их нужно шесть) делают из тонкой проволоки длиной 3 см, загнутой на конце, обмакивают в клее и желтой манной крупе. Пестик тюльпана делают из проволоки, обвитой зеленой бумагой, которую загибают тремя петельками. Петельки обмакивают в клее, а затем в манной крупе, окрашенной в желтый или коричневый цвет.

Пестик и тычинки привязывают нитками к толстой проволоке длиной 20 см, затем вокруг сердцевины привязывают три лепестка, а в промежутки между ними – остальные три. Лишнюю проволоку обрезают. Под цветком проволоку обматывают зеленой бумагой. Листья привязывают у основания стебля.

Когда цветок собран, лепестки изгибают фонариком.

Канна

Канна очень эффектна яркими цветами и красивыми листьями, которые бывают зеленые, красно-бурые с бронзовым отливом, полосатые, темно-фиолетовые и даже черно-пурпурного цвета. Цветы канн делают из красного, оранжевого или желтого батиста или шелка. Листья у канн обязательно подкрашивают. Лепестки обычно делают из однотонного цветного материала.

Выкройка цветка состоит из шести деталей лепестков разных видов и двух размеров листьев. На один цветок вырезают по одному лепестку а, б, в, г, ди е,на бутон – по одному лепестку а, б, д, е(рис. 12).

Для сборки ветки канны необходимо иметь четыре цветка, два бутона и два листа (ж, з).

На лист наклеивают проволоку и делают жилки от края к середине, сначала по лицевой стороне, а потом с изнаночной. С лицевой стороны листа по проволоке двойным резцом проводят жилку.

Сборка цветов и бутонов производится следующим образом. На проволоку длиной 10 см привязывают два лепестка аи бизнаночной стороной друг к другу; это будет сердцевина. Конец проволоки, который должен быть несколько выше лепестков, отгибают вниз и снова закрепляют ниткой. После этого прикрепляют лепестки г, е, ди в. Уоснования лепестки туго скрепляют нитками и обвивают стебель зеленой бумагой.

Бутоны собирают так же, но из четырех лепестков: а, б, ви д.

Рис. 12.Канна

После сборки цветов и бутонов лепестки расправляют. При сборке ветки сначала прикрепляют два бутона, затем цветы; листья прикрепляют внизу.

Когда ветка собрана, цветы и листья отгибают от стебля.

Гладиолус

Гладиолусы, или шпажники, бывают розовые, красные всех расцветок, малиновые, белые, кремовые, желтые, оранжевые, сиреневые, с крапинками на лепестках (например, на кремовом лепестке – красные пятнышки).

Рис. 13.Гладиолус

Цветы собраны в двусторонний колос. Их делают из тонкой хлопчатобумажной ткани или из крепдешина, марокена. Материал можно брать цветной однотонный.

Выкройка гладиолуса состоит из лепестков а, б, в, г,подклейки ди листа е(рис. 13).

Гладиолус можно делать и по более упрощенной схеме. В этом случае выкраивают не отдельные лепестки, а целые венчики. Для цветка нужно по одному венчику аи б,две подклейки ви два листа г. Венчики прокалывают в центре и гофрируют, как описано выше, но проволочку к лепесткам не приклеивают. После гофрировки венчики надевают на проволоку с сердцевиной и закрепляют у основания. Под цветком прикрепляют две зеленые подклейки.

Сборка цветка и ветки та же, как описано выше.

Орхидея

Орхидею делают из белого шелка, крепдешина или марокена и подкрашивают в любой цвет: розовый, кремовый, сиреневый и др.

Цветок состоит из трех внутренних и трех внешних лепестков, расположенных двумя кругами.

Выкройка орхидеи состоит из пяти деталей (рис. 14, 15). На один цветок выкраивают один лепесток а(губа), три лепестка б,два лепестка в(в последнем случае материал нужно сложить вдвое лицевой стороной вместе, и мы получим парные лепестки (правый и левый), лепесток наклеивается на лепесток а);и два зеленых листа д.

Рис. 14.Орхидея

Рис. 15.Орхидея

Лепестки делают из шелка и только один из них – г– из панбархата.

Все лепестки подкрашивают. Для окраски берут красную фотокраску, бордо и фиолетовую, разводят водой и добавляют немного одеколона. Смоченные водой лепестки раскладывают на промокательной бумаге и сначала красят желтой краской (раствор акрихина). Лепестки би вподкрашивают у основания, лепестки ги губу а —посередине. Затем слабым раствором смеси фиолетового и красного радомина или фотокраски бордо с фиолетовой проводят кисточкой по краю лепестков, ослабляя тон к середине. Лишнюю влагу удаляют, осторожно прикладывая к лепестку вату. По краям лепестков окраску нужно усилить, но так, чтобы не получилось резкой границы.

Губу аи лепесток гделают более темными, чем остальные лепестки.

Тычинки для орхидей делают из белых или зеленых ниток с желтой пыльцой. Нитки надо намотать на два пальца (25 оборотов), снять, разрезать и обмакнуть концы сначала в клее, а затем в желтой манной крупе.

Пестик делают из теста, подкрашенного в светло-зеленый, желтый или оранжевый цвет, в виде продолговатой головки на конце проволочки, длиной 4 см.

Перед гофрировкой к лепесткам приклеивают проволоку, обвитую бумагой или ватой в тон лепестка. Лепестки вгофрируют двойным резцом от края к середине; верхнюю часть лепестка гофрируют с лицевой стороны, нижнюю часть – с изнанки. Лепестки бгофрируют двойным резцом со стороны проволоки; (с изнанки) по краю лепестка, как показано на рис. 15.

Лепесток агофрируют с изнанки от края к центру на 0,5–1 см, боковые стороны его у основания склеивают и внутрь помещают пестик.

Когда лепестки отгофрированы, начинается сборка цветка. Сначала к стеблю длиной 30 см прикрепляют лепестки внутреннего круга (лепесток аи два лепестка в),а затем наружного (три лепестка б),располагая их между лепестками первого круга.

Листья дделают из плотной зеленой ткани, приклеивают к ним проволоку и гофрируют посередине.

После сборки цветка стебель обвивают зеленой бумагой и одновременно внизу прикрепляют два листа.

Шиповник

Шиповник бывает розовый, белый, темно-малиновый и желтый. Цветы делают из батиста или крепдешина. Выкройка шиповника состоит из четырех деталей: лепестков аи б,подклейки (чашечки) ви листа г(рис. 16).

На ветку нужно два-три полураспустившихся и пять распустившихся цветков и шесть-семь листьев. Для сборки такой ветки необходимо 25 лепестков а,15 лепестков б,11 подклеек ви 6–7 листьев.

Рис. 16.Шиповник

Из накрахмаленного материала выкраивают лепестки. Если материал белый, то лепестки подкрашивают. Основание лепестка делают светло-желтым, а край – нежно– или густо-розовым. После просушки лепестки гофрируют на песочной подушке булькой по размеру лепестка, а края закручивают на спичку или пинцетом или проводят по ним горячим крючком с двух сторон на мягкой подушке.

Листья выкраивают из зеленого материала, вырезают на них мелкие зубчики и приклеивают проволоку, обернутую зеленой бумагой. Гофрируют листья обычным способом. Подклейки выкраивают из зеленой ткани и так же, как у листьев, вырезают зубцы, но разрез делают более глубоким. Зубцы подклейки гофрируют двойным резцом, от края к середине.

Сердцевину – пестик шиповника делают из светло-желтой ваты в виде шарика диаметром не более 3 мм. Вокруг него размещают тычинки. Тычинки делают из белых или желтых накрахмаленных ниток. Нитки наматывают на палец (30–40 оборотов), снимают, скрепляют проволокой длиной 10 см, разрезают и окунают в клей, а потом в ярко-желтую манную крупу.

Тычинки у основания смазывают клеем, приклеивают вокруг пять лепестков и закрепляют ниткой. Чашечку-подклейку, наколотую в середине шилом, смазывают клеем, надевают на проволоку и прижимают к лепесткам.

Бутон делают из ваты, подкрашенной в тон цветов. Под бутон приклеивают подклейку и обвивают основание бутона зеленой ватой в виде шарика. Проволоку обвивают зеленой бумагой.

Из маленьких лепестков бделают полураспустившиеся цветки так же, как и большие, но лепестки располагают ближе к тычинкам.

Под каждым бутоном и цветком стебель обвивают зеленой ватой.

Василек

Васильки можно делать из гладкого цветного крепдешина, батиста, майи.

Выкройка василька (рис. 17) состоит из венчика аи листа б.

На изготовление одного цветка нужно два венчика и 20 тычинок. Тычинки делают из черных накрахмаленных ниток. Нитки скрепляют проволокой, концы их обмакивают сначала в клее, а затем в золе, чтобы головка имела серый цвет. Можно их сделать и белыми.

Лепестки гофрируют двойным резцом на жесткой резине, от края к середине.

При сборке цветка на проволоку с тычинками сначала надевают венчик с лепестками, загнутыми вверх, второй венчик намазывают в середине клеем и подклеивают к первому, загнутыми лепестками вниз и в разрез первым зубчикам. Под цветком стебель обматывают зеленой ватой.

Рис. 17.Василек

К основному цветку прикрепляют несколько полураспустившихся цветков и бутонов. Бутоны делаются из зеленой ваты. Листики делают без проволоки и привязывают на стебель на расстоянии 5–6 см друг от друга.

Купавка

Купавка, или купальница, имеет цветки желтого цвета разных оттенков. Выкройка состоит из венчиков а, б, вразной величины и листа г(рис. 18).

Материал для купавки лучше всего брать хлопчатобумажный, не очень тонкий. На ветку нужно 10 больших и 10 маленьких цветков. Каждый цветок состоит из трех венчиков.

Рис. 18.Купавка

Гофрируют венчики на песочной подушке горячей булькой каждый лепесток отдельно, а затем сильно булят (выдавливают) середину венчика, чтобы лепестки завились к центру цветка.

Сердцевину делают из желтой ваты в виде овальной головки, величиной не больше 1 см, смазывают ее клеем и окунают в желтую манную крупу. На сердцевину надевают самый маленький венчик и приклеивают к основанию. Затем подклеивают средний венчик и, наконец, последний, лепестки которого располагают в промежутках лепестков предыдущего. Все лепестки плотно прижимают друг к другу. Когда цветок готов, проволоку обвивают зеленой бумагой. Зеленые листья надо несколько подкрасить коричневой краской от середины к краям.

Гофрируют листья обычным способом. Наклеивают на них по три проволочки длиной 12–15 см, одну по центральной жилке и две по боковым. Внизу листа все проволочки соединяют в одну и обвивают зеленой бумагой вместе с основанием листа. На основной стебель длиной 30 см прикрепляют сначала два листа, потом цветок, опять два листа и т. д., чередуя листы и цветы.

Гвоздика махровая

Гвоздика бывает самой разнообразной окраски – от белой до темно-пунцовой. В качестве материала используют батист или крепдешин.

Выкройка гвоздики состоит из семи деталей: двух кругов для венчиков аи б,лепестка вдля бутона, чашечки-трубочки г, подклейки ди листьев в и ж(рис. 19).

Для сборки одной ветки гвоздики необходимо вырезать по два венчика аи б,четыре детали в,по пять листьев еи жи по три подклейки ги д.Подклейку г склеивают в трубочку.

Рис. 19.Гвоздика

Венчики аи бскладывают вчетверо и надрезают в середине на 2,5 см, а каждую половину также пополам; каждый лепесток с боков срезают на 1 мм и на верхушке его делают выемку. Лепесток вскладывают только пополам, а вырезают так же.

Венчик агофрируют на мягкой подушке двойным или тройным резцом с изнанки от края к центру, лепестки венчика бгофрируют один с изнанки, другой с лицевой стороны, поочередно, закручивая как можно больше к центру. Листья гофрируют с изнанки посередине одинарным резцом на твердой резине.

Сердцевину делают из ваты. Вату обертывают зеленой бумагой в виде куколки, в середину которой прикрепляют две нитки – желтые, белые или черные, сильно накрахмаленные и завитые в виде усиков. Нитки завивают ножницами. Гофрированные венчики надевают на проволоку с сердцевиной и привязывают. Под цветком стебель обматывают ватой или надевают трубочку-чашечку г и подклеивают подклейку д.

Полураскрытый бутон собирают так же, как и цветок. Второй бутон делают нераскрывшимся. Для последнего головку обертывают красной гофрированной бумагой в два-три слоя, обмазывают клеем и обваливают в зеленом толченом графите. После просушки бутон слегка разрезают бритвой на четыре части и приклеивают подклейку.

Бутоны привязывают к основной ветке выше цветка. Листья делают без проволоки; при прикреплении к стеблю у основания листа закладывают складочку.

Лилия белая

Лилии делают из белого блестящего шелка или атласа. Выкройка лилии состоит из четырех деталей (рис. 20). Для сборки одного цветка и бутона вырезают три лепестка а,три лепестка б,пять лепестков ви 10–15 листьев г.

Нижнюю часть лепестков подкрашивают с лицевой стороны светло-зеленым, а с изнаночной – розовым размельченным в порошок графитом. Подкраска производится в сухом виде ватным тампоном. После этого с изнанки к лепесткам приклеивают проволоку длиной 15 см, обернутую белой бумагой или ватой.

Лепестки гофрируют с изнанки одинарным резцом или крючком на мягкой подушке по краю, закручивая на 0,5 мм. По лицевой стороне двойным резцом проводят жилку вдоль проволочки.

Листья рекомендуется делать из сатина. Их сильно крахмалят, гофрируют одинарным резцом сначала по лицевой стороне, а потом с изнанки; расстояние между жилками 3 мм. К листьям проволоку не приклеивают.

Шесть тычинок делают из тонкой проволоки длиной 12 см, которую обвивают светло-зеленой бумажной ленточкой. Конец проволочки обертывают ватой и загибают в виде молоточка, обмакивают в клее, а потом окунают в оранжевую манную крупу на длину в 1 см.

Рис. 20.Лилия белая

Вместо манной крупы можно использовать оранжевый толченый графит. Из такой же проволочки делают и пестик, как у тюльпана, в виде трех петелек, которые обмакивают в клее, а затем в зеленой манной крупе.

Сборка цветка производится так: к толстой проволоке длиной 30 см на расстоянии 6–7 см от верхнего конца привязывают пестик, под ним (на 2–3 см) прикрепляют тычинки. К тычинкам привязывают три лепестка б,а в промежутках между ними – три лепестка а,затем все лепестки туго закрепляют ниткой. Конец проволоки отгибают вниз и обвивают зеленой бумагой; вместе с этим прикрепляют и листья на небольшом расстоянии один от другого, причем у основания листа закладывают маленькую складочку.

Бутон собирают из пяти лепестков в,которые прикрепляют вокруг головки изнаночной стороной внутрь; под ним привязывают лист. К ветке сначала прикрепляют бутоны, а потом цветы.

Лилия тигровая

Лилию тигровую делают из темно-оранжевого атласа.

Выкройка цветка такая же, как и для белой лилии.

К каждому лепестку с изнанки посередине приклеивают тонкую проволочку и гофрируют с лицевой стороны по проволоке двойным резцом. На лепестках делают точки тушью или черной краской.

Пестик делают из ваты в виде шарика на конце тонкой проволоки длиной 8—10 см: головку пестика подкрашивают коричневой краской. Вокруг пестика располагают шесть тычинок из проволочек длиной 7–8 см. Концы тычинок загибают в виде молоточка на 0,5 см и тоже подкрашивают в коричневый цвет.

Под тычинками привязывают три лепестка б, между ними прикрепляют три лепестка аи обвивают основание цветка зеленой ватой.

Бутоны располагают в средней части стебля; они должны немного подниматься над цветами.

Астра

Окраска астр весьма разнообразна – от белой до темно-красной, от сиреневой до темно-фиолетовой.

Цветы делают из батиста, крепдешина, которые нужно сильно крахмалить. Однотонная ткань может применяться и без подкраски.

Выкройка астры (рис. 21) состоит из трех деталей цветка, одной зеленой подклейки и двух размеров листьев. Лепестки а, б, ви зеленую подклейку г разрезают по пунктирам, как показано на рисунке. Для сборки распустившегося цветка потребуется семь лепестков а,восемь – би восемь-десять лепестков в.

Для полураспустившегося цветка нужно по пять лепестков аи би шесть лепестков в.На бутон нужно два лепестка аи три лепестка б.Кроме того, для цветов и бутонов необходимо иметь по пять зеленых подклеек г.

Рис. 21.Астра

Для удобства при сборке цветка детали следует разложить по видам и прогофрировать. Лепестки а гофрируют с изнанки от края к центру, а лепестки би в —от центра к краю, закручивая как можно сильнее. Гофрировку производят тройным или двойным резцом на твердой резине. Подклейки г гофрируют от края к центру одинарным резцом на твердой резине, часть с лицевой стороны, а часть с изнанки. Сердцевину астры делают из желтой ваты размером несколько больше, чем у ромашки, и более плоскую; смазывают ее клеем и окунают в желтую манную крупу.

Листья делают из плотной зеленой накрахмаленной ткани и к каждому прикрепляют проволоку. Лепестки априклеивают и привязывают к сердцевине нитками, а все последующие лепестки только приклеивают. Для этого сердцевину с прикрепленными лепестками опускают вниз, укладывают вокруг нее лепестки би ви подклеивают. После того как прикреплены все лепестки, подклеивают зеленые подклейки г, один ряд лицевой стороной к лепесткам, а другой – изнаночной. Цветок сушат, подвесив за проволочку, головкой вниз. Когда цветок окончательно просохнет, проволоку обвивают зеленой бумагой. Бутон делают так же, но для него берут лепестки а, би пять подклеек г. При сборке ветки к бутону привязывают маленькие листья е,к цветку – большие д.

Роза французская

Роза может быть белая, розовая, красная, желто-оранжевая, желтая, малиновая, бордо. Цветы делают из батиста, шелка, шифона, крепдешина или креп-сатина.

Выкройка розы состоит из лепестков а, б,зеленой подклейки ви листьев г, д(рис. 22). Для одного цветка выкраивают девять лепестков аи восемь – б.Лепестки выкраивают по косой нити. Если материал белый, то лепестки нужно подкрасить. Для белой розы лепестки подкрашивают только у основания раствором акрихина, для розы другого цвета красят весь лепесток, а основание оставляют белым. Середину лепестков окрашивают темнее краев; для этого в середину лепестка наносят каплю краски и дают ей растечься и так повторяют несколько раз.

После просушки лепестки булят на песочной подушке или выдавливают на деревянной колодке, куда можно положить сразу несколько лепестков. Лепестки азакручивают на иголку, спичку или загибают горячим крючком.

Затем готовят сердцевину для цветка. На конце 15-сантиметровой проволоки (стебель) делают ватную головку размером 1,5 см в диаметре в цвет лепестков, смазывают ее клеем и покрывают, как колпачком, лепестком б.К сердцевине приклеивают два лепестка один против другого, после чего в таком же порядке приклеивают девять больших лепестков а.

Рис. 22.Роза французская

Когда все лепестки прикреплены, цветок подсушивают, опустив головкой вниз, и подклеивают к нему три зеленые подклейки. После полной просушки под цветком делают ватную зеленую головку.

Когда цветок собран, стебель обвивают зеленовато-коричневой бумагой и прикрепляют к нему два листа, составленные из отдельных листочков.

Лист розы собирают из трех деталей: верхний, большой лист и два боковых маленьких д,прикрепленных к проволоке. Гофрировка листьев обычная.

Роза бенгальская

Эта роза отличается от предыдущей тем, что цветы ее более закрыты, более вытянуты, лепестки круто завиты, а у розы французской цветы более плоские.

Выкройка цветка (рис. 23) состоит из лепестков а, б, в, г, дквадрата еразмером 10x10 см, зеленой подклейки жи листьев зи и.

Цветы делают из указанных выше материалов, но можно делать и комбинированные. В последнем случае выкраивают два лепестка аиз бархата, три лепестка биз шелка, два лепестка виз бархата, один – г из шелка и пять лепестков диз шелка. Квадрат евыкраивают из шелка более темного цвета, чем лепестки.

Из зеленой ткани вырезают две подклейки ж,три листа зи шесть – и.

Листья обрабатывают и собирают, как у предыдущей розы.

Лепестки булят горячей булькой на песочной подушке. У лепестков дделают надрез на 1 см внутрь лепестка, по пунктиру, как указано на выкройке.

Рис. 23.Роза бенгальская

Края лепестков закручивают спичкой или иголкой наизнанку, чтобы они почти соединялись. Квадрат еразрезают по диагонали и края треугольников по разрезу закручивают на спичку, как у лепестков. Собирают цветок так: на конце проволоки длиной 15 см делают ватную продолговатую головку и надевают на нее треугольничек в виде куколки; присборив концы, плотно завязывают их ниткой под сердцевиной, лишние концы обрезают; затем прикрепляют лепестки аи потом в последовательном порядке все остальные.

Сборка цветка заканчивается зеленой подклейкой. Подклейку гофрируют одинарным резцом от края к середине на твердой подушке; каждый большой зубец гофрируют три раза с лицевой стороны. Бутон делают так же, как сердцевину розы. Подклейку сразу приклеивают к бутону и обжимают вокруг него. Неподклеенными, свободными остаются лишь острые концы. Под подклейкой у цветка и бутона делают зеленый ватный шарик. Листья и бутон прикрепляют несколько выше цветка; ниже цветка на стебле прикрепляют еще два-три листа. Стебель обвивают зеленовато-коричневатой бумагой.

Нарцисс

Материалом для нарцисса служит плотный шелк, атлас или сатин.

Выкройка нарцисса состоит из пяти деталей: венчиков аи б,сердцевины в,подклейки г и листа д(рис. 24).

Лепестки венчиков у основания подкрашивают в светло-зеленый цвет. Гофрируют их с лицевой стороны посередине двойным резцом, а с изнанки булят круглой маленькой булькой по обе стороны от жилки. Чтобы придать лепестку некоторый изгиб, кончик его немного выдавливают с лицевой стороны.

Рис. 24.Нарцисс

Сердцевину в подкрашивают в лимонный или желтый цвет (акрихином), а по краю делают узкую красную полоску. Гофрируют сердцевину с лицевой стороны круглой булькой в середину.

Тычинки нарциссов желтые, в количестве четырех; делают их из толстых накрахмаленных ниток длиной 10 см. На концах ниток завязывают узелки и, смазав клеем, обмакивают в манную крупу.

Тычинки привязывают к толстой проволоке (стебель) длиной 20 см, надевают и приклеивают к тычинкам сердцевину, затем венчики, располагая лепестки одного в промежутках другого.

Под цветком проволоку обвивают светло-зеленой ватой, а на расстоянии 3 см от него делают темно-зеленый ватный шарик, к нижнему концу утолщения прикрепляют две подклейки г из тонкой бумаги светло-коричневого цвета; их слегка мнут мизинцами и подклеивают. Стебель обвивают зеленой бумагой.

К листьям приклеивают проволоку и гофрируют вдоль, листья в количестве четырех-пяти привязывают в нижней части стебля.

Когда ветка собрана, цветок изгибают под углом 45° по отношению к стеблю. В вазу таких цветов надо сделать 11 штук.

Пион

Окраска пионов весьма разнообразна – от белой до темно-пунцовой.

Пионы можно делать из шелка или батиста.

Все лепестки выкраивают по косой нити из белого накрахмаленного материала (рис. 25). Из зеленого накрахмаленного материала вырезают три подклейки жи десять – з,два листа ии три – к.

Рис. 25.Пион

Лепестки а, б, в, гподкрашивают, причем край делают более темного тона, а основание их оставляют белым. Венчики еи лепестки докрашивают целиком в розовый или красный цвет.

Лепестки а, б, в, ггофрируют одинарным резцом на жесткой резине от основания лепестка к середине (по три-четыре прожилки).

Чтобы лепестки были волнистыми, верхнюю часть их выдавливают маленькой булькой на мягкой подушке.

Лепестки венчика еи лепестки двыдавливают самой большой булькой на песочной подушке. Так же обрабатывают и подклейки ждля бутона.

Подклейки згофрируют на жесткой резиновой подушке по лицевой стороне одинарным резцом от нижней части к краю.

К листьям и и кприклеивают посередине проволочку и гофрируют.

Сборка цветка или бутона начинается с изготовления сердцевины. Конец толстой проволоки (стебель) длиной 30 см обвивают ватой в тон цветка в виде шарика размером 1,5–2 см. Закрывают его зеленой бумагой и плотно завязывают нитками. К сердцевине цветка подклеивают и привязывают ниткой лепестки в последовательном порядке, как указано на деталях.

Затем надевают венчики е,предварительно надрезав их крестообразно в центре и смазав клеем. К ним подклеивают семь зеленых подклеек зи основание цветка закрепляют ватой и зеленой бумагой.

Головку бутона обтягивают зеленой бумагой или материалом, затем подклеивают четыре лепестка д,три зеленые подклейки з,последние отгибают вниз, и туго завязывают ниткой.

Стебель обвивают коричневой бумагой и прикрепляют сначала три листа к,а затем у основания стебля два листа и.

Хризантема

Хризантемы разнообразны по форме, величине и окраске, цветы бывают белые, розовые, желтые, бронзово-золотистые, сиреневые, лилово-розовые, желто – коричневые.

Выкройка цветка состоит из лепестков а, б, ви г, зеленой подклейки ди листьев е, ж, з, и(рис. 26). Хризантемы делают из тонкого хлопчатобумажного материала или шелка, которые надо хорошо накрахмалить (лучше всего брать желатин).

Для сборки цветка нужно приготовить 9 лепестков а,13 лепестков б,12 лепестков в,20 лепестков г, 9 подклеек д,по два листа еи жи один лист з.

Лепестки следует подкрашивать. Если хризантема белая, то подкрашивают только основание лепестков слабым раствором желто-зеленой краски. У цветных хризантем лепестки б, ви г подкрашивают, а лепестки аоставляют белыми или делают их светло-зелеными.

Рис. 26.Хризантема

После просушки лепестки разрезают и гофрируют. Лепестки аи бгофрируют на мягкой подушке по изнаночной стороне от края к центру крючком или одинарным резцом с большим нажимом, чтобы лепестки сильно завились. Лепестки виггофрируют так же, от края к центру, только один лепесток с изнанки, другой – с лицевой стороны.

Зеленые подклейки дгофрируют на резине одинарным резцом от края к центру одни с изнанки, а другие с лицевой стороны.

Зеленый материал для листьев сильно крахмалят. Листья гофрируют обычным способом и прикрепляют к ним проволоку.

Сердцевину (величиной с грецкий орех) делают из ваты в тон хризантемы; изготовляется сердцевина как у ромашки, только без манной крупы.

Лепестки аи бподклеивают и привязывают под сердцевиной, а лепестки вигтолько подклеивают, постепенно удаляя их от центра. Зеленые подклейки подклеивают у основания цветка. Для бутона нужно иметь шесть лепестков а,семь – б,восемь – в, три подклейки д идва листа и.

Сердцевину для бутона делают так же, как и для цветка, только меньше. Лепестки аподклеивают к сердцевине и привязывают ниткой, лепестки б и ви зеленую подклейку дтолько подклеивают; после этого бутон слегка обжимают.

Сбор ветки производится обычно. Бутон располагают выше цветка. Под цветком на стебле располагают пять листьев.

Георгин

Георгины чрезвычайно разнообразны по форме, величине и окраске.

Ниже дается выкройка кактусового георгина с игольчатыми лепестками. Материал нужно брать не очень тонкий и хорошо накрахмаленный; окраска может быть любая.

Выкройка георгина состоит из семи кругов-венчиков аразличной величины (количество и размер их можно по желанию увеличить) и листьев б, ви г(рис. 27).

Для цветка вырезаются три-четыре больших венчика и две зеленые подклейки по кромке маленького круга.

Для георгина характерна подкраска венчиков. Последний смачивают водой и в середину наносят краску, что придает лепесткам после высыхания совершенно естественную окраску. После этого каждый круг разрезают на 16 частей – лепестков, как у ромашки (для хризантемовидного георгина круги делят на 24 части); глубина разреза 4 см, а концы лепестков делают острыми.

Рис. 27.Георгин

Лепестки завивают на спице, причем спицу кладут вдоль лепестка. У хризантемовидных георгинов лепестки гофрируют одинарным резцом от середины к краю. Сердцевину цветка делают в виде шарика из желтой ваты на толстой проволоке длиной 30 см и сплющивают.

На смазанную клеем головку надевают венчики, начиная с самого маленького, который плотно прижимают к головке. Лепестки каждого венчика должны приходиться между лепестками предыдущих. Для лучшего прикрепления середину венчиков смазывают клеем.

Подклейки гофрируют двойным резцом от края к середине. Одну подклейку приклеивают к последнему венчику, а другую надевают свободно и прикрепляют только в середине. Лист георгина составляют из трех отдельных листочков. Гофрируют листья обычным порядком, только жилки делают чаще; на лист наклеивают проволоку. Сборка ветки производится обычно.

Космея

Космея имеет белые, розовые, красные и пурпурные цветы.

Выкройка цветка состоит из венчика о, подклейки би листа в(рис. 28).

Венчик с лепестками выкраивают сразу; на цветок нужен один венчик. После окраски венчик прокалывают в середине.

Сердцевину цветка делают из толстых желтых ниток. Нить наматывают на палец (20 оборотов), снимают, скрепляют тонкой проволокой и привязывают к толстой проволоке-стеблю длиной 25 см и затем подстригают.

Рис. 28.Космея

Пыльцу на тычинках делают из желтой и коричневой манной крупы, смешанной вместе.

Лепестки гофрируют тройным резцом; край лепестка гофрируют с изнаночной, а середину с лицевой стороны и выдавливают булькой.

Отгофрированный венчик надевают на проволоку с тычинками и подклеивают к нему зеленую подклейку.

Лист вырезают по выкройке, мелкие доли листа мелко нарезают ножницами с боков. Можно листья сделать из мочала, окрашенного в зеленый цвет. Пучки мочала длиной 10–15 см закрепляют проволокой и привязывают к стеблю. Когда ветка собрана, мочало разрывают на тонкие волокна.

Ипомея

Цветы ипомеи фиолетовые, сиреневые, голубые, розовые с полосами другого цвета (голубые с розовыми, фиолетовые с голубыми и карминно-красными).

Цветы делают из батиста или шелка.

Выкройка ипомеи состоит из венчика а,чашечки-трубочки б,подклейки ви листьев гид(рис. 29).

Венчик вырезают из белого шелкового или хлопчатобумажного накрахмаленного материала, подкрашивают и гофрируют на резине одинарным резцом от края к середине с лицевой стороны. С изнанки гофрировка производится двойным резцом от края к центру. Отгофрированный венчик склеивают. Чашечку бгофрируют на жесткой резине одинарным резцом от края к середине.

К листьям приклеивают проволоку и гофрируют обычным способом.

Из тонкой проволоки делают три тычинки, каждая длиной 3–5 см, с небольшими головками из ваты. Проволочку обвивают белой бумагой, а головку смазывают клеем и обмакивают в молотом кофе. Сложенные вместе тычинки прикрепляют нитками к основной проволоке-стеблю.

Рис. 29.Ипомея

На стебель надевают склеенный венчик, а затем чашечку, которую приклеивают к венчику. К чашечке-трубочке приклеивают зеленую подклейку так, чтобы зубцы смотрели в сторону. После сборки цветка стебель обвивают зеленой бумагой и прикрепляют листья и усики. Усики делают из тонкой проволочки длиной 30 см, обвитой зеленой ватой или бумагой. Проволочку наматывают на спицу или тонкую палочку и получают спираль.

Для сборки ветки необходимо иметь три-четыре цветка, три листа и два усика.

Табак душистый

Цветки табака белые, розовые, сиреневые. Их делают из плотного накрахмаленного материала.

Для ветки, состоящей из пяти цветков, вырезают пять венчиков о, столько же трубочек би зеленых подклеек ви два листа г(рис. 30).

Венчик гофрируют с изнанки одинарным резцом на жесткой резине от центра к краю, затем складывают и проводят по сгибу ногтем. В середине венчика делают отверстие пенделем или его можно прорезать ножницами.

Из деталей бсклеивают трубочку, высушивают ее, на одном конце делают надрезы на 0,5 см и надрезанные части отгибают.

Зеленую подклейку вгофрируют двойным резцом по изнанке от края к середине.

К листьям приклеивают проволоку и гофрируют на жесткой резине одинарным резцом.

Четыре тычинки делают из белых накрахмаленных ниток или тонкой проволоки, обвитой белой бумагой. Концы тычинок обмакивают в клее, а потом в желтой или зеленой манной крупе.

Для пестика на конце проволоки делают три петли, расправляют их горизонтально, опускают в клей, а потом в оранжевую манную крупу.

Рис. 30.Табак душистый

Пестик и тычинки прикрепляют к проволоке длиной 20 см, надевают венчик а,затем трубочку б.Надрезы трубочки, смазанные клеем, приклеивают к венчику.

Нижнюю часть трубочки закрепляют зеленой ватой и приклеивают подклейку в.К концу толстой проволоки длиной 30–35 см привязывают все цветы, стебель обвивают зеленой бумагой и внизу прикрепляют два листа. Когда ветка собрана, цветы расправляют в разные стороны, листья немного отгибают.

Сирень

Сирень бывает белая, лиловая, красновато-лиловая.

Так как цветы сирени маленькие, их лучше не вырезать ножницами, а вырубить специальной вырубкой.

Хлопчатобумажный накрахмаленный материал складывают в 10–20 раз, кладут на торец березового полена, ставят вырубку и ударяют по ней тяжелым молотком, направляя молоток так, чтобы удары приходились с равной силой на всю площадь верхней части вырубки. После этого венчики нужно осторожно вынуть иголкой из отверстия. На одну ветку сирени нужно 160 цветков а (рис. 31).

Гофрируют венчики специальным штампом или их булят самой маленькой булькой на мягкой резине. Отгофрированные венчики надевают на тычинки из тонкой проволочки с желтой головкой из манной крупы или окрашенные масляной краской. Бутоны делают в виде шариков на проволочке из белой или сиреневой ваты и окунают в клей. На ветку нужно 15–18 бутонов. На листья б, в, гс изнанки посередине наклеивают проволоку и гофрируют обычным способом. Цветки собирают в пучки по пять-шесть, а бутоны – по три-четыре и связывают их нитками.

Рис. 31.Сирень

Сбор ветки начинают с бутонов. На конец толстой проволоки длиной 25 см привязывают нитками один пучок бутонов, затем обвивают ветку зеленой бумагой и привязывают еще три пучка бутонов, располагая их вокруг ветки.

После бутонов прикрепляют пучки цветов в том же порядке. Стебель под цветами обвивают коричневой бумагой.

Листья размещают на веточке по три-четыре. Сначала прикрепляют мелкие, затем средние и, наконец, крупные. Так надо собирать две-три ветки листьев.

Когда ветки с листьями готовы, их надо соединить с кистью цветов, располагая у основания по бокам цветочной кисти; затем ветку обвивают коричневой бумагой.

Цветочную кисть несколько наклоняют в сторону. Листья распределяют перпендикулярно по отношению к ветке.

Анемон

Анемоны бывают ярко-красные, бордо, темно-лиловые, сиреневые; лепестки у основания – белые. Цветы делают из белого плотного хлопчатобумажного или шелкового материала.

Для одного цветка выкраивают два венчика аи один лист б(рис. 32).

Лепестки венчика смачивают водой до половины и окрашивают, центр венчика оставляют белым.

На проволоке длиной 15 см делают ватный шарик диаметром 0,5 см, обертывают черной бумагой и крепко привязывают нитками. Это будет пестик.

Тычинки делают из черных ниток; концы их окунают в клей, затем в черный порошок толченого графита и привязывают вокруг пестика.

Рис. 32.Анемон

В центре венчиков делают отверстие пенделем и гофрируют.

Концы лепестков анемона с изнанки продавливают большой булькой на мягкой резине, из центра делают расходящиеся прожилки одинарным резцом на жесткой резине. По краям лепестков делают небольшие отвороты на лицевую сторону горячим крючком на мягкой резине.

Отгофрированные венчики надевают на проволоку и приклеивают к сердцевине. Стебель обвивают зеленой бумагой.

Лист гофрируют на жесткой резине одинарным резцом сначала по лицевой, а потом по изнаночной стороне и прикрепляют под цветком на расстоянии 7—10 см.

Душистый горошек

Душистый горошек бывает различной окраски: розовый, бледно-сиреневый, фиолетовый, бордо, малиновый. Делают его из хлопчатобумажной ткани или крепдешина. Выкройка горошка состоит из трех лепестков а, би в,подклейки ги листа д(рис. 33). Лепестки гофрируют на резине двойным резцом с изнаночной стороны, с боков их выдавливают булькой. Лепесток складывают вдоль и вытягивают по линии сгиба, вследствие чего он приобретает форму лодочки.

На тонкой проволоке длиной 10–12 см из желтой или зеленой ваты делают продолговатую головку. На головку надевают сложенный вдвое маленький лепесток в исклеивают его края.

Лепесток бприклеивают на лепесток втак, чтобы острый конец первого лепестка вприходился на разрез второго – б.Третий лепесток анадевают сверху и приклеивают только у основания. Последней приклеивают зеленую подклейку г. После этого основание цветка обертывают ватой.

Для бутона берут только лепесток в изеленую подклейку г, для полураскрытого цветка – лепестки ви би подклейку г.

Рис. 33.Душистый горошек

В одном цветке лепестки могут иметь разную окраску; например, маленький лепесток, который находится в середине, может быть сиреневый, а большой – розовый или фиолетовый и наоборот.

Для одной ветки душистого горошка нужно четыре-пять листьев, два раскрытых и два полураскрытых цветка, два бутона и три усика.

Усики делают из тонкой гибкой проволоки длиной 8—10 см, обернутой зеленой бумагой. Проволоку накручивают на спицу спиралью, снимают и слегка растягивают.

Цинния

Окраска цветов циннии различная: белая, красная, желтая, густо-розовая, оранжевая, бордо и коричневая.

Циннию делают из гладкого цветного плотного хлопчатобумажного материала или шелка. Если материал белый, то венчики подкрашивают.

Рис. 34.Цинния

Для цветка выкраивают один венчик аи по два – б, ви ги три зеленых листа д(рис. 34). Лепестки гофрируют маленькой булькой на песочной подушке с изнаночной стороны, а с лицевой более крупной булькой делают углубление в центре венчика. Сердцевину изготовляют из цветных ниток (середина – красная, края – темные и белые) и прикрепляют на проволоку длиной 20 см.

Под сердцевиной сначала подклеивают венчик а,потом венчики би в,последним – венчик г. Цветок заканчивается зеленой чашечкой из ваты. Стебель обвивают зеленой бумагой и прикрепляют три листа. Листья гофрируют на жесткой резине одинарным резцом и приклеивают к ним проволоку (до середины). Бутон делают из двух-трех венчиков г. Основание бутона также обвивают зеленой ватой.

На ветку нужно один-два цветка, бутон и восемь-девять листьев.

Составление букетов

Букеты из искусственных цветов надо составлять так, чтобы они были красивы и изящны. Лучше всего их делать небольшими.

В основу берут два-три крупных цветка и к ним добавляют несколько других цветов, соответствующих по срокам цветения. Надо заметить, что крупные цветы – лилии, пионы, георгины, хризантемы, ирисы, флоксы, гладиолусы – более красивы в отдельности.

Лучше всего собирать букет из пяти-семи цветков одного вида, дополнив его зеленью. Мелкие цветы – ландыши, фиалки, незабудки, нарциссы, тюльпаны – больше выигрывают в смешанных букетиках, но последние не следует составлять более чем из трех-четырех видов цветов.

Так, например, полевой букет можно составить из ромашек, васильков, маков или лютиков, незабудок, клевера с добавлением зелени. Бутоньерки, т. е. маленькие букетики, используемые для украшения платьев, костюмов, шляп, могут быть составлены из нескольких цветков одного вида и дополнены листьями.

Красивы бутоньерки из полевых цветов, душистого горошка, анютиных глазок, ландышей, фиалок, гвоздик.

Букеты или отдельные цветы нужно ставить в соответствующие вазы.

Такие цветы, как ирисы, гладиолусы, маки, хризантемы, флоксы, надо помещать в высокие узкие вазы. Букеты из роз, гвоздик, анютиных глазок очень красиво выглядят в низких широких вазах. Полевые цветы хороши в глиняных кувшинах. Ландыши, незабудки, фиалки нужно ставить в низкие маленькие вазочки.

Искусственная зелень и осенние листья

Для отделки букетов, венков, гирлянд нужна зелень. Зелень может состоять из крупных листьев (например, листьев ириса, гладиолуса) или резных веточек аспарагуса, папоротника. Зелень аспарагусов, папоротников, длинные листья трав делают букет ажурным, изящным.

Для веточки папоротника из зеленой накрахмаленной ткани вырубают венчики и разрезают их на пять частей. Каждый листочек наклеивают на тонкую проволоку длиной 3 см. Пять-шесть таких листиков собирают на одну веточку, которую прикрепляют к проволоке длиной 10–15 см и обвивают зеленой бумажной ленточкой.

Аспарагус изготовляют следующим образом: подкрахмаливают пучок ниток искусственного шелка темно-зеленого цвета и настригают ножницами, чтобы ворсинки были длиной 0,5 см.

Тонкую проволочку длиной 5–6 см окунают в клей на 3 мм и сразу же обваливают в шелковых ворсинках. После просушки собирают готовые отрезки проволочек в целую ветку, как указано выше. Собранную ветку кладут под пресс.

Зелень к полевым букетам лучше делать из живых трав.

Для этого длинные листья пырея, осоки и др. высушивают под прессом или просушивают утюгом между листами ватманской бумаги. Когда листья высохнут, их окрашивают с обеих сторон масляной зеленой краской с добавлением глицерина и скоро-сохнущего лака (1 часть глицерина + 1 часть лака). Хорошо усушенные листья долго сохраняются.

Выкройками для осенних листьев служат натуральные листья.

К листьям, выкроенным из ткани или бумаги, наклеивают проволоку и гофрируют как обычно. Бумажные листья покрываются парафином.

Готовые листья собирают на ветку, а ветки – в букет.

Цветы из бумаги

Самым легким в обработке материалом для искусственных цветов является бумага. Бумага берется писчая или папиросная всех цветов, или гофрированная цветная. Нельзя применять глянцевую, шагреневую и т. п.

Пользуясь теми же шаблонами-выкройками, которые даны для тканей, детали цветов и листьев вырезают ножницами, мелкие – вырубают вырубками. Для листьев и подклеек берут готовую зеленую бумагу разной толщины, смотря по размерам требуемых деталей. Проволоку для бумажных цветов используют ту же, что и для цветов из ткани.

Для склеивания частей цветка применяется скоросохнущий клей. Можно применять столярный клей и клейстер (одна ложка пшеничной муки, одна ложка картофельной и три ложки кипятку). Клейстер не должен быть жидким, иначе бумага будет мокнуть. Для изготовления сердцевины – тычинок и пестиков – нужно заранее окрасить в разные цвета вату, мочало, манную крупу.

Инструмент для изготовления цветов из бумаги используют тот же, что и для цветов из ткани, только бульки нужно брать деревянные и к ним деревянную колодку.

Гофрирование листьев и выдавливание выпуклостей на лепестках производят холодным инструментом: пинцетом, резцами и бульками. Лепестки мака гофрируют пинцетом или прямо на ладони.

Лепестки роз, шиповника, яблони, жасмина и др. выдавливают булькой соответствующего размера на колодке, сразу по нескольку штук.

Для цветов с плотными, кожистыми лепестками (например, лилий, тюльпанов, ромашек) берут плотную бумагу и подкрашивают.

Цветы, имеющие природную мелкую гофрировку, как, например, орхидеи, ирисы, делают из гофрированной бумаги.

Цветы, имеющие много лепестков, такие как гвоздика, розы, астры, хризантемы, георгины, делают из тонкой папиросной бумаги.

Чтобы придать бумажным листьям натуральный вид, их надо покрыть парафином. Для этого листья из плотной зеленой бумаги гофрируют, с обратной стороны к ним приклеивают проволоку (серединная жилка), обвитую тонкой бумагой в цвет листа, а затем окунают в расплавленный парафин. Парафин не должен быть ни кипящим, ни холодным, иначе он ляжет на лист очень толстым слоем и будет заметен.

Хорошо пропарафинированный лист имеет вполне натуральный вид.

Тычинки можно делать из ниток (как описано выше), но для бумажных цветов тычинки лучше делать из окрашенного путем кипячения липового мочала. Мочало расщепляют, связывают пучки и скрепляют нитками.

Заготовленные пучки прикрепляют к проволоке. Концы их подрезают, смазывают клеем и обмакивают в подцвеченной манной крупе, золе, кофе.

Сборку цветов и веток производят по ранее описанному способу. Бумажные цветы применяют в тех случаях, когда их нужно использовать на короткий срок (праздничные демонстрации, елка, маскарады, карнавалы).

Отделочные цветы

Название «отделочные цветы» говорит об их назначении. Искусственные цветы могут служить отделкой для платья или шляпы.

Любое платье, даже самое скромное, не говоря уже о вечернем или бальном, украшенное искусно сделанным цветком или букетиком, становится нарядным и изящным. Как оживляет дамский костюм букетик фиалок или нарциссов, незабудок или полевых гвоздик ранней весной, когда еще так мало живых цветов!

Отделочные цветы делают по специальным выкройкам, но могут быть использованы и выкройки декоративных цветов. Все выкройки даны в натуральную величину. Для отделочных цветов берут лучшие материалы: шелк, креп-сатин, шифон, бархат и др. При изготовлении тычинок применяют толченый графит, пат или подкрашенное тесто, а не манную крупу.

Отделочный цветок может быть скомбинирован из разных тканей: цветок – из бархата, листья – из шелка или цветок шелковый, листья – из парчи и т. п.

Цветы для отделки не делают на стеблях из толстой проволоки; для этого используют мягкие стебли-трубочки, изготовляемые из того же материала, что и цветы, или из трикотажа. Последний нарезают полосками шириной 0,5 см, смазывают их клеем и тянут по поперечной нити, при этом полоска скручивается в трубочку и склеивается. Если же стебли цветков сделаны из тонкой проволоки, как у васильков, незабудок или других цветов, указанных в описании, концы их надо тщательно заделывать, чтобы проволока не торчала.

Несмотря на то что в описании дается название того или иного цветка, он не всегда похож на живой цветок, а в большинстве своем стилизован, хотя за основу берут выкройки живых цветов. Цветок может быть изменен в размере, форме, в количестве лепестков, а главное – в цвете. Любой из описанных цветов можно сделать различной окраски, и даже черным, бархатный цветок может быть отделан блестящей насыпью, блестками, но в небольшом количестве, иначе он будет выглядеть грубо.

Шиповник

Цветок шиповника можно сделать из крепдешина, креп-сатина, шифона, искусственного шелка, некоторые лепестки – из панбархата. Цветы и листья подкрашивают в естественный цвет, но можно сделать их и одного тона.

Для цветка выкраивают два венчика а,два лепестка б,для бутона две подклейки ви лист г (рис. 35). Количество цветов берут по желанию.

Лепестки гофрируют горячей булькой на мягкой подушке по лицевой стороне, а с изнанки края лепестков загибают крючком. По лицевой стороне из центра венчика одинарным резцом проводят по три прожилки в каждый лепесток.

Тычинки делают из тонких проволочек, концы которых опускают в расплавленную канифоль; остывшие тычинки соединяют вместе и скрепляют.

При сборке цветка тычинки прикрепляют к тонкой проволочке длиной 10–12 см и под ними подклеивают один венчик, а потом второй так, чтобы лепестки его были между лепестками первого венчика. Проволочку под цветком обвивают шелковыми нитками в тон цветка.

Рис. 35.Шиповник

На листья наклеивают проволоку. Гофрируют листья на жесткой резине одинарным резцом.

Анютины глазки

Анютины глазки делают из панбархата; так как цветок подкрашивают, то панбархат берется белый. На цветок нужно вырезать по одной детали листьев (рис. 36). При подкраске лепестки смачивают в воде с одеколоном или спиртом, раскладывают на пористой бумаге (газете) лицевой стороной вверх и кистью по ворсу наносят краску от края лепестка к его основанию, можно красить и с изнанки. Лишнюю влагу удаляют при помощи ватного тампона.

Рис. 36.Анютины глазки

Лепестки окрашивают в один цвет: желтый, сиреневый, лиловый или какой-нибудь другой. После окраски на лепестках бделают от центра три пятна (желтых, лиловых или черных) и по ним проводят тонкие черные или желтые расходящиеся полоски.

Гофрируют лепестки одинарным резцом от центра к краю по лицевой стороне, а с изнанки по краям лепестки булят маленькой булькой.

Сердцевину для цветка делают из мягкого стебля, конец которого завязывают узелком, обмакивают в клее и в желтом порошке.

Лепестки прокалывают, как указано на рисунке, накладывают один (б)на другой (а)и пропускают через отверстие стебель с сердцевиной. Снизу лепестки подклеивают. Лист (с проволочкой) гофрируют как обычно. Количество цветков берут по желанию. Под цветами стебли связывают и прикрепляют листья.

Маки

Маки для отделки могут быть желто-оранжевые, красные, сиреневые, розовые. Их делают из шелка. Венчик (круг) подкрашивают, усиливая окраску к краю. Гофрируют окрашенные кружки по краям двойным резцом, сначала с лицевой, а потом с изнаночной стороны. Центр круга обрабатывают средней булькой на мягкой подушке. После этого венчик, проколотый в середине, надевают на мягкую ножку (стебель) и подклеивают к сердцевине.

Для сердцевины на верхнем конце стебелька завязывают узелок, смазывают эту головку клеем и покрывают цветным порошком, смотря по тому, какого цвета венчик: к красным макам делают черную сердцевину, к розовым – светло-зеленую, к сиреневым и лиловым – желтую или оранжевую. Букетик собирают из маков разной окраски, стебли их берут разной длины. Листьев к букету не надо.

Незабудки

Незабудки (рис. 37) делают вырубкой из плотного голубого или розовато-сиреневого материала. Бутоны густо-розовые или сиреневые; их изготовляют из пата или ваты на тонкой проволоке или на сильно прокрахмаленных нитках.

Венчики агофрируют самой маленькой горячей булькой с изнаночной стороны в каждый зубчик, с лицевой – в середину венчика.

Венчик надевают на тычинку из проволоки длиной 3 см.

К листьям бприклеивают проволоку; лист гофрируют одинарным резцом посередине, на жесткой резине.

Рис. 37.Незабудка

Сборку ветки начинают с бутонов. И цветы, и бутоны соединяют пучками по пять штук, затем прикрепляют к проволоке длиной 13 см. У основания прикрепляют листья. Для букетика нужно пять веток незабудок и три листа.

Клевер

Цветы клевера можно сделать розовые или розово-сиреневые.

Выкройка клевера состоит из кружков-венчиков аи б,подклеек ви ги листа д(рис. 38). На каждый цветок нужно: три венчика а,четыре – б,три подклейки в,которые приклеивают между венчиками, и одну подклейку г. Листьев на ветку нужно четыре-пять. Цветы вырезают из белого батиста или крепдешина и подкрашивают, ослабляя тон к середине венчика.

После просушки все кружки надрезают и делают 12 зубчиков, которые гофрируют одинарным резцом на резине от края к середине. В середине лепестка делают углубление круглой булькой с лицевой стороны.

Так же гофрируют и зеленую подклейку в.

Листья подкрашивают посередине белой или серой гуашью в виде уголка острием вверх и гофрируют одинарным резцом с лицевой стороны, а с изнанки – горячим крючком. С двух сторон от жилки делают выпуклость. К листу приклеивают проволоку.

Рис. 38.Клевер

Сердцевину делают из розовой или сиреневой ваты в виде шарика на конце 13-сантиметровой проволоки, головку смазывают клеем. На проволоку надевают венчик би туго обжимают его вокруг шарика изогнутыми лепестками внутрь. Затем сборка идет в следующем порядке: венчик б,подклейка в, опять венчик би подклейка в,затем венчик а,подклейка в.Последним надевают венчик аи подклеивают к нему подклейку г, и этим заканчивается сборка головки клевера.

После сборки головки стебель обвивают зелеными шелковыми нитками, одновременно прикрепляют и листья.

Букетик составляют из четырех-пяти цветков с листьями.

Настурция

Цветы у настурции желтые, разного оттенка: вишнево-красного, оранжевого, огненно-красного. Листья светло-зеленые, почти круглые. Цветы делают из плотного шелка или бархата, листья – из шелка; материал нужно крахмалить.

Выкройка настурции состоит из лепестка а,трубочки б,подклейки (шпоры) ви листьев г и д(рис. 39).

На один цветок вырезают пять лепестков а,одну трубочку би подклейку в.Для бутона вырезают два лепестка аи подклейку в.

Рис. 39.Настурция

Лепестки подкрашивают в любой цвет: желтый, оранжевый, красно-оранжевый, оранжево-коричневый, желто-лимонный, красный или бордо; в середине лепестка делают черное или коричневое пятно. Подклейку ви трубочку бокрашивают в лимонный или чуть зеленоватый цвет.

К лепесткам прикрепляют проволоку, обвитую шелковой ниткой в тон лепестков. Гофрируют их горячей булькой соответствующего размера на мягкой резине. Края лепестков чуть вытягивают пальцами или пинцетом.

У трубочки бгофрируют каждый зубчик (на мягкой резине) с лицевой стороны посередине. Края зубчиков отгибают (на жесткой резине) горячим крючком поочередно – один край зубца с лицевой, другой – с изнаночной стороны.

Подклейку (шпору) вгофрируют булькой на мягкой резине в каждый зубчик.

Пестик настурции делают из зеленой ваты, которую в виде шарика навивают на проволоку длиной 15 см. Вокруг пестика располагают пять желтых тычинок.

К сердцевине туго привязывают нитками пять лепестков а.Концы проволоки от лепестков отгибают от стебля и надевают на них склеенную трубочку б;зубцы трубочки должны находиться между лепестками. К основанию трубочки приклеивают шпору в.

Бутон делают из двух лепестков а,которые привязывают ниткой к проволоке. Под бутоном прикрепляют подклейку в.

Листья с лицевой стороны гофрируют одинарным резцом от середины к краю, с изнанки выдавливают горячим крючком. Так как листья у настурции имеют горизонтальное положение, то проволочку приклеивают от края к центру и поверх проволоки наклеивают узкую ленточку бумаги или ткани. Когда листья высохнут, их отгибают от стебля. Отделочный букетик составляют из пяти-семи цветков и двух листьев. В месте соединения цветков прикрепляют несколько мягких стеблей-трубочек.

Хмель

Цветки хмеля делают из бархата или шелка любого цвета. Выкройка отделочного хмеля состоит из двух деталей: венчика аи листа б(рис. 40).

Для сборки ветки нужно выкроить 20 венчиков одного цвета и 20 – другого; детали вырезают одновременно, сложив оба материала вместе, и получают 20 двухцветных венчиков.

Венчики булят на мягкой подушке в центре, чтобы они имели вид чашечек. Такие чашечки надевают на накрахмаленные нитки или мягкие стебли (ножки) при помощи иголки и закрепляют каждый с обеих сторон узелками. На первую нитку нанизывают шесть венчиков, на вторую – пять, на третью – четыре, на четвертую – три и на пятую нитку – два венчика. Расстояние между венчиками делают 1,5 см.

Рис. 40.Хмель

Три листа выкраивают из тех же материалов; один лист одного цвета, два – другого. Листья гофрируют одинарным резцом на жесткой резине сначала с лицевой стороны, а потом с изнанки. К листьям прикрепляют проволоку.

Когда все детали готовы, из них собирают веточку. Все стебли связывают вместе и к ним прикрепляют листья. Листья отгибают вверх, чтобы цветочные кисти свободно свисали.

Гербера

Герберу (ромашку с удлиненными лепестками) делают из белого плотного шелка, креп-сатина или панбархата.

Рис. 41.Гербера

Все венчики подкрашивают, для чего их смачивают водой и раскладывают на бумаге. Краску разводят водой с добавлением одеколона.

Сначала все лепестки подкрашивают слабым раствором краски, а потом усиливают тон на каждом следующем лепестке так, чтобы первый лепесток был светлого тона, а последующие все темнее и темнее.

Сердцевину изготовляют из желтого шелка. Для этого вырезают кружок б2 см в диаметре и делают на нем зубчики (рис. 41).

Тонкой проволокой длиной 12 см прокалывают кружок-сердцевину, надевают венчик а,проволоку закручивают под венчиком и обматывают зеленым шелком или ниткой.

Сверху на сердцевину наклеивают кружок внемного меньше первого из темно-желтого или коричневого панбархата.

На букетик идет восемь-девять цветков и четыре-пять листьев. Листья обрабатывают так же, как и декоративные, их прикрепляют при связке букетика.

Розочки мелкие

Цветы в букетике могут быть разной окраски. Листья (три-четыре) делают из черного бархата. Стебельки могут быть и мягкие, и из проволочек.

На каждый цветок нужно вырезать из шифона или крепдешина два венчика аи два венчика б(рис. 42).

Окрашивают венчики так же, как венчики яблони: один лепесток окрашивают, один пропускают и два следующих опять окрашивают. Гофрируют их соответствующей булькой. У венчика аодин лепесток гофрируют с лицевой, другой – с изнаночной стороны, у венчиков бвсе лепестки гофрируют с лицевой стороны, а потом булят середину, чтобы они завернулись внутрь.

Рис. 42.Розочка мелкая

Тычинок для этих цветков не делают. На конце мягкого стебля завязывают узелок и обмакивают его в желтом порошке. Это – сердцевина цветка.

Сначала на стебель надевают венчики би обжимают сердцевину, потом надевают венчики аи подклеивают к первым.

Чтобы букетик был красивым, одни цветы располагают выше, другие – ниже; в месте их соединения прикрепляют листья и расправляют.

Роза из шифона

Из белого накрахмаленного шифона выкраивают для одного цветка 12 лепестков аи восемь лепестков б,для бутона пять лепестков би четыре подклейки ви 12 листьев г (рис. 43).

Рис. 43.Роза из шифона

Лепестки подкрашивают желто-зеленой краской, с добавлением спирта в раствор, от основания к середине, оставляя белыми края лепестков.

Тонкой проволокой длиной 12 см прокалывают кружок-сердцевину, надевают венчик а,проволоку закручивают под венчиком и обматывают зеленым шелком или ниткой.

Сверху на сердцевину наклеивают кружок внемного меньше первого из темно-желтого или коричневого панбархата.

На букетик идет восемь-девять цветков и четыре-пять листьев. Листья обрабатывают так же, как и декоративные, их прикрепляют при связке букетика.

Роза из бархата

Для одного цветка розы (рис. 44) выкраивают два венчика аиз бархата или панбархата и пять венчиков биз шелка, девять листьев г из бархата и четыре подклейки виз зеленого шелка.

Подкраска венчиков производится так. Сначала их увлажняют, затем в середину каждого лепестка наносят каплю пунцовой (анилиновой) краски и чистой кистью или тампоном сгоняют краску к краю лепестка; нижний конец лепестка подкрашивают слабым раствором желтого акрихина.

Гофрировка лепестков производится булькой и крючком, как у предыдущей розы. Листья подкрашивают, гофрируют, приклеивают посередине проволочку и собирают по три на проволоку. Подклейки также гофрируют.

Для сердцевины пучок желтых тычинок прикрепляют на стебель, разрезают один венчик бна четыре лепестка и привязывают их под тычинками друг против друга. Остальные четыре венчика бнадевают поочередно, не разрезая. Последними надевают два венчика а,подклеивают к ним четыре подклейки ви делают под розой зеленый ватный шарик. Шарик и стебель обвивают коричневыми шелковыми нитками. Бутон делают на проволоке из ваты цвета розы, наклеивают на него три подклейки; под подклейками делают ватный шарик.

Рис. 44.Роза из бархата

Цветок, бутон и листья собирают на одну ветку.

Фиалки

Фиалки (рис. 45) делают из батиста и любого шелка, но несколько цветков для букетика надо сделать из бархата или панбархата. Материал лучше использовать естественного цвета, без подкраски. Для листьев берут блестящий темно-зеленый шелк, но не яркого, а теплого тона.

Рис. 45.Фиалка

Двадцать венчиков вырезают или вырубают шелковых, пять бархатных и четыре листа. Если цветки делают из белого материала, лепестки окрашивают фотокраской (лиловая + бордо) или лиловыми чернилами с добавлением краски бордо.

Часть цветков делают светлыми, а остальные – темными. Верхние два лепестка венчика окрашивают в светло-зеленый цвет. После просушки на трех нижних лепестках из центра проводят тушью (пером или кистью) черные полоски (как у анютиных глазок).

Для сердцевины конец тонкой проволочки, обвитой зеленым шелком, опускают в желтый пат (подкрашенная мука, разведенная каким-либо клеем) и, опустив вниз, дают образовавшейся капельке высохнуть, а потом кистью делают на ней маленький мазок красной краской.

Венчики с лицевой стороны гофрируют маленькой булькой на мягкой подушке, в середине венчика одинарным резцом (на жесткой резине) проводят несколько прожилок. Чтобы лепестки сильнее завились, в центре венчика делают сильный нажим булькой. Два верхних зеленых лепестка не гофрируют.

Стебель с сердцевиной пропускают в отверстие в середине венчика с лицевой стороны, а в верхнее отверстие (близ зеленых лепестков) стебель вытаскивают; таким образом сердцевина и часть стебля будут расположены на венчике. Зеленые лепестки смазывают клеем и склеивают, пропустив между ними стебель; после этого стебель изгибают.

К листьям прикрепляют проволоку. Гофрируют их одинарным резцом по лицевой стороне, а с изнанки между жилками слегка выдавливают маленькой булькой. Цветки связывают в букетик; внизу прикрепляют листья.

Геллеборус

Букетик составляют из семи-девяти отдельных цветков и четырех листьев (рис. 46). Цветок делают комбинированным: из шелка (венчик а)и панбархата (венчик б)любого цвета. Если материал белый, то венчики подкрашивают.

Рис. 46.Геллеборус

Для одного цветка нужно вырезать по одному венчику аи б.Венчик агофрируют с изнанки горячей булькой, венчик б —с лицевой стороны, только посередине. Листья можно сделать из бархата, зеленые или коричневые. С изнанки к ним приклеивают проволоку. Гофрируют листья с обеих сторон. С лицевой стороны по проволочке проводят горячим двойным резцом жилку, с изнанки обрабатывают большой булькой на мягкой подушке. Край листа крючком отгибают наизнанку.

Сердцевину делают из черной ваты и подклеивают к ней желтый бархатный кружок диаметром 1 см. Проволочку обвивают бумагой в тон листьев. На проволочку надевают венчики би а,приклеивают их к сердцевине.

Отдельные цветки собирают в букетик и прикрепляют листья. После этого цветы нужно расправить, а листья опустить вниз.

Колокольчики

Колокольчики (рис. 47) делают из креп-жоржета, шифона и другого тонкого материала. Полевой колокольчик лучше давать в сиреневых тонах с подкраской.

Чтобы букетик получился красивым, цветы надо делать по окраске разными: один темнее у основания венчика, другой, наоборот, темнее к верхушке. Некоторые цветки делают розовато-сиреневого оттенка.

Тычинки изготовляют из белых ниток длиной 3 см с желтой пыльцой. До половины длины их соединяют вместе, а дальше разъединяют по три тычинки.

Венчик агофрируют на мягкой резине. У основания лепестков надо сильно нажимать булькой, чтобы лепесток отгибался наружу, после этого венчик склеивают и надевают на тычинки. Затем надевают подклейку би закрепляют ватным шариком. Проволоку обвивают зеленой ниткой или шелком.

Рис. 47.Колокольчик

При сборке бутона лепестки венчика должны отгибаться внутрь.

Ветку собирают из трех цветков, трех бутонов и трех-четырех листьев в.

Цветы «фантази»

Отделочные цветы под названием «фантази» имеют очень отдаленное сходство с натуральными. Они могут быть выполнены из любых материалов, увеличены или уменьшены в размерах; по желанию берется и количество частей цветка (лепестков, тычинок и пр.).

Выкройками «фантази» можно пользоваться для изготовления цветов из того же материала, из которого сделано платье, будь то штапель или шерсть, шелк или бархат. В одном цветке могут быть скомбинированы разные материалы.

Фантази 1

Цветы делают из однотонного материала, без подкраски, но материал берется разный (например, цветок из бархата, а листья – из матового шелка, или наоборот).

На цветочную веточку или букетик выкраивают семь лепестков аи пять листьев би приклеивают к ним проволоку, обвитую шелком или нитками в тон цветка (рис. 48). Лепестки гофрируют на мягкой резине двойным резцом посередине с лицевой стороны по проволочке.

Листья также гофрируют с лица двойным резцом вдоль проволочки, а с изнанки горячим крючком делают нажимы только по краям листа, не доводя до средней жилки.

Рис. 48.Фантази 1

Сердцевиной цветка служат тычинки (3–5 шт.), которые делают из тонкой проволоки, обвитой шелком в тон цветка. На конце проволоки делают маленький шарик из ваты и окунают его в разогретую канифоль, которая сейчас же застывает.

Лепестки прикрепляют к сердцевине нитками.

Фантази 2

Выкраивают шесть кружков из черного атласа и шесть – из гладкого цветного шелка: два лимонного, два желтого и два оранжевого цветов (рис. 49).

Цветные кружки слегка смазывают крахмалом и наклеивают на черные, хорошо разглаживают их рукой, чтобы не получилось складок.

Рис. 49.Фантази 2

После просушки на кружках вырезают лепестки и отгофрировывают их крупной булькой с цветной стороны на песочной подушке; сначала каждый лепесток, а потом выдавливают середину, чтобы цветок принял шарообразную форму. Тычинки, по три на цветок, делают из проволоки с узелком на конце и окунают их в черную нитрокраску или в клей. На проволочку с тычинками надевают венчик; стебель обвивают черным шелком.

Цветы собирают в букетик и прикрепляют к нему пять-шесть трубочек (мягких стеблей) из черного шелка.

Фантази 3

Цветы делают из шифона, крепдешина, креп-жоржета или марокена нежно-розового цвета. Выкраивают по одному венчику аи биз шелка, а венчик в —из панбархата (рис. 50).

Все лепестки гофрируют с изнаночной стороны двойным резцом посередине, а потом булькой по обе стороны от бороздки. С лицевой стороны булькой выдавливают середину венчика, чтобы лепестки несколько завились кверху.

Рис. 50.Фантази 3

Сердцевину делают из ваты, окрашенной в черный цвет. Вокруг сердцевины прикрепляют 12 черных тычинок. Листья г делают из черного бархата, мягкие (без проволоки) и не гофрируют. Сборка цветка обычная. В месте соединения стебельков цветов и листьев прикрепляют черные трубочки из шелка.

Ветку составляют из двух цветков и трех бархатных листьев.

Фантази 4

Из шелка любого цвета выкроить три лепестка аи три лепестка б.Листья вможно сделать из бархата или панбархата (рис. 51). Листья ви лепестки бподкрашивают; их делают более темного цвета, чем лепестки а.

Рис. 51.Фантази 4

Лепестки агофрируют большой булькой с лицевой стороны в середину на песочной подушке, а потом крючком загибают край лепестка. Лепестки бгофрируют маленькой булькой с изнаночной стороны.

Тычинки (по пять на цветок) делают из проволоки; на конце проволочки прикрепляют шарик из подкрашенного (в тон лепестков) теста. Чтобы тычинки блестели, их нужно покрыть бесцветным лаком.

Сборка цветка обычная. К листьям приклеивают проволоку; их не гофрируют.

Фантази 5

Цветы делают из шифона, шелка и бархата. На цветок выкраивают три лепестка а из шифона, три лепестка биз шелка и два листа виз бархата (рис. 52).

Рис. 52.Фантази 5

К лепесткам анаклеивают проволоку и гофрируют двойным резцом сначала с лицевой стороны, а затем с изнаночной. После этого края их аккуратно смазывают клеем и посыпают блестками (можно косметическими) насыпью. Когда клей подсохнет, лепестки встряхивают.

Тычинки делают из окрашенного в тон цветка теста, по восемь штук на цветок. К проволочке с тычинками привязывают три лепестка а,затем лепестки б.Проволоку под цветком обвивают шелком или нитками в тон листьев.

К листьям прикрепляют с изнанки проволоку и гофрируют одинарным резцом по лицевой стороне. Ветку собирают из двух цветков и двух листьев.

Фантази 6

Цветы делают из однотонного шелка, листья – из белого бархата.

На цветок нужно выкроить два кружка (для венчика) а,один – би два листа в(рис. 53). Кружок складывают в 2,5 раза и выкраивают венчик. На каждом лепестке вырезают три зубца. Лепестки гофрируют маленькой булькой, причем средний зубчик – с лицевой стороны, боковые – с изнанки.

Рис. 53.Фантази 6

На каждом лепестке с лицевой стороны проводят по три жилки, расходящиеся из центра к краю.

Тычинок делают шесть, несколько темнее цветка. К листьям прикрепляют проволоку и гофрируют обычным способом. В месте соединения цветков и листьев привязывают пять белых трубочек (мягкие стебли).

Фантази 7

Для двух цветков выкраивают 10 лепестков аиз шелка и две детали биз бархата для сердцевины (рис. 54).

К лепесткам приклеивают проволоку, обвитую ленточкой в тон цветка, и одинарным резцом проводят продольные жилки, чтобы лепесток получился волнистым, край его гофрируют маленькой булькой то с лицевой, то с изнаночной стороны или вытягивают пальцами.

Сердцевину бгофрируют с изнанки мелкими штрихами одинарным резцом от середины к краю и склеивают по разрезу, как указано на рисунке.

Тычинки делают из цветного теста в тон цветка и прикрепляют к проволоке, а затем надевают сердцевину б.Под сердцевиной привязывают пять лепестков а. Место соединения частей цветка обвивают шелком в цвет листьев.

Рис. 54.Фантази 7

Обработка листьев ви сборка ветки обычные.

Фантази 8

Цветы делают из белого накрахмаленного шифона. По выкройкам а, б, ги двыкраивают по две детали цветка и четыре детали в(рис. 55).

Для подкраски деталей используют желтый акрихин и лиловые чернила, которые разводят водой с добавлением спирта или одеколона. На увлажненные детали кистью наносят краску пятнами, чередуя цвета, – то желтую, то лиловую.

Рис. 55.Фантази 8

После просушки из кругов вырезают венчики, а края листьев аккуратно подрезают, чтобы не торчали нитки.

Листья гофрируют одинарным резцом на жесткой резине и подклеивают к ним проволочку, обвитую белым шелком (нитками) или бумагой.

Лепестки венчиков аи бвыдавливают булькой, затем загибают край каждого зубчика, один с лицевой стороны, другой с изнанки. На лепестках одинарным резцом проводят три жилки от середины к основанию.

Маленькие лепестки в(для сердцевины) гофрируют с изнанки тройным резцом на мягкой подушке от края к центру. Тычинки делают из желтых или белых накрахмаленных ниток с желтой или коричневой пыльцой. К тычинкам прикрепляют сначала два лепестка в,один против другого, а затем надевают и приклеивают венчики аи б. Стебель обвивают белым шелком, одновременно прикрепляют мягкие трубочки. Для ветки нужно сделать два цветка и пять листьев.

Фантази 9

Для ветки из двух цветков нужно заготовить десять лепестков аи пять листьев биз черного или белого панбархата (рис. 56).

Рис. 56.Фантази 9

На листья и лепестки наклеивают проволоку, обвитую бумагой или шелком в цвет материала. Листья гофрируют обычным способом. На лепестках проводят жилку двойным резцом по проволоке.

Шесть лепестков отделывают блестками. Блестки нанизывают на нитку, равномерно распределяют и наклеивают по краю лепестка с изнаночной стороны клеем «Рапид». Кружки блесток только наполовину выдвигают из-за края лепестка.

Тычинки делают из бисера, стекляруса или проволочку окунают в клей, а потом в бронзовый порошок. Сборка ветки производится обычным способом.

Фантази 10

Букетик состоит из двух цветков и трех листьев.

На цветок выкраивают один венчик аиз матового плотного шелка (обязательно по косой нити) и пять лепестков биз панбархата (рис. 57).

Венчик агофрируют одинарным резцом с лицевой стороны, делая мелкие частые жилки от центра к краю; край вытягивают и отгибают крючком с изнанки. Боковые части венчика склеивают. К лепесткам бприкрепляют проволоку и одну сторону лепестка завертывают с лица крючком.

Рис. 57.Фантази 10

Сердцевину делают из трех тычинок. Конец каждой тычинки загибают и обмакивают в канифоли или в подцвеченном пате. На расстоянии 2 см от конца все тычинки соединяют в одну, обвивают ниткой и прикрепляют к проволочке.

На проволочку с тычинками надевают венчик аи привязывают у основания нитками, затем прикрепляют пять лепестков б.Стебель обвивают бумагой или шелком в тон листьев. К бархатным листьям приклеивают проволоку и гофрируют по лицевой стороне.

Фантази 11

Материалом для цветка может служить любой шелк, панбархат, бархат, креп-сатин, крепдешин, креп-жоржет. Окраска цветов и листьев одинакова, но для разнообразия первые можно сделать из блестящего шелка, а вторые – из матового.

Рис. 57.Фантази 11

По выкройке выкраивают на один цветок шесть лепестков (рис. 58). К листьям и лепесткам приклеивают проволочку, обвитую шелковой ниткой того же цвета. Гофрируют детали с изнанки одинарным резцом, как жилки на листьях, только чаще; с лицевой стороны проводят двойным резцом по проволоке. Тычинки (три) делают из накрахмаленных ниток, концы которых опускают в канифоль. Тычинки привязывают к проволоке длиной 15 см, а под ними прикрепляют все лепестки, один против другого; лишние концы проволоки удаляют. Стебель обвивают шелковой ниткой того же цвета, одновременно прикрепляя и листья.

Цветы из фетра, меха и кожи

Цветы из фетра, меха и кожи делают только стилизованные, и идут они для отделки шляп и платьев. Выкройками для этих цветов служат те же выкройки, что и для отделочных цветов. Цветы из фетра, меха и кожи не подкрашивают; их делают из готовых цветных материалов.

Стебельки, тычинки, листья делаются из того же материала. Для этого кусочки кожи или фетра мелко надрезают ножницами в виде узеньких полосок и прикрепляют к собранному цветку. Для фетрового цветка стебельки и тычинки делаются из фетра, для меховых – из кожи, покрытой лаком.

Гофрировка частей цветка и листьев производится горячим инструментом. Части цветков из фетра скрепляют нитками, а меховых и кожаных – подклеивают клеем. Кусочки фетра перед работой смачивают горячей водой, хорошо отжимают, крахмалят в слабом растворе желатина и сушат. Дальнейший процесс работы такой же, как и с тканью.

Цветы из кожи не крахмалят и не наклеивают на проволоку.

Для меховых цветов можно использовать любой мех с низким ворсом. Если ворс длинный, его надо ровно подрезать пли опалить на огне, а потом расчесать. Жилки на меховых листьях не гофрируют, а прожигают по стороне ворса горячим ножом. Делать это надо аккуратно, чтобы не прожечь кожу.

Ворс на лепестках выстригают ножницами так, чтобы в тех местах, где нужна выпуклость, ворс был выше. Чтобы сделать жилку на лепестке, последний перегибают в том месте, где пройдет, жилка, и ножницами срезают ворс.

Цветы из фетра, меха и кожи – цветы зимнего сезона.

Цветы из бисера и стекляруса

Цветы из бисера и стекляруса идут для отделки вечерних платьев.

На тонкую проволоку нанизывают бисер или стеклярус и изгибают ее в форме лепестка. Так же делают и листья, но проволока изгибается под углом.

Собирают отдельные части цветка, скрепляют их и расправляют. Стебелек обматывают шелком. Отдельные цветки соединяют в букетик или веточку.

Content

Леонид Онищенко
Букеты. Искусственные цветы

Основы флористики. изготовление искусственных цветов

Немного истории…

Цветы, букеты, композиции

Букеты и композиции из цветов

Икебана

Сочетание красок в букете и композиции

Цветы и сосуды для них

Форма букетов

Букеты на все случаи жизни

Варианты букетов и композиций

Букеты для невесты

Букеты для спальни молодоженов

Букеты для подарка девушке

Букеты в подарок детям

Варианты композиций и букетов для спальни

Траурные композиции

Букеты в память о погибших

Цветы во все времена года

Продление жизни срезанных цветов

Искусственные цветы

Материалы и инструменты

Вспомогательные материалы

Подготовка ткани

Окраска деталей цветка

Выкройки

Основные операции

Стебель цветка

Лепестки, листья, тычинки

Изготовление выкройки

Окраска лепестков и листьев

Тычинки

Изготовление цветов

Маргаритки

Клематис

Гвоздика садовая и полевая

Гортензия

Ромашка

Мак полевой

Ирис

Жасмин

Ветка цветущей яблони

Левкой

Тюльпан

Канна

Гладиолус

Орхидея

Шиповник

Василек

Купавка

Гвоздика махровая

Лилия белая

Лилия тигровая

Астра

Роза французская

Роза бенгальская

Нарцисс

Пион

Хризантема

Георгин

Космея

Ипомея

Табак душистый

Сирень

Анемон

Душистый горошек

Цинния

Составление букетов

Искусственная зелень и осенние листья

Цветы из бумаги

Отделочные цветы

Шиповник

Анютины глазки

Маки

Незабудки

Клевер

Настурция

Хмель

Гербера

Розочки мелкие

Роза из шифона

Роза из бархата

Фиалки

Геллеборус

Колокольчики

Цветы «фантази»

Фантази 1

Фантази 2

Фантази 3

Фантази 4

Фантази 5

Фантази 6

Фантази 7

Фантази 8

Фантази 9

Фантази 10

Фантази 11

Цветы из фетра, меха и кожи

Цветы из бисера и стекляруса