Иоланта Прокопенко

Сакральная геометрия. Энергетические коды гармонии

Все права защищены. Никакая часть данной книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме без письменного разрешения владельцев авторских прав.

…эта книга началась с Золотого Сечения. Мы тогда разговорились, задались вопросом: а есть ли другие подобные законы, по которым строится жизнь и Вселенная. Николай тогда сказал, что число констант ограничено, а сферы их применения безграничны – до сих пор эту фразу помню. Мы все поговорили и забыли, а ты увлеклась. Надеюсь, ты не поставила точку теперь? Знаю, сколько твоих материалов не вошло в книгу. Так не мучься, ведь и не могло поместиться, иначе то была бы не книга, а библиотека. Так что не останавливайся. Познание не имеет границ. В нем двигаться можно и вширь, и вглубь, и во времени…

Из письма Галины Проскуряковой

Пока не увидел эту рукопись, не мог представить, насколько широко и увлекательно то, о чем никогда не задумывался и не замечал. <…> Прости, что показал кое-что из твоей книги своему шефу. Он вначале покивал, мол, известно это все, а потом вдруг зацепился за рисунок и что-то у него в голове вдруг сошлось. «Эврика!» он, конечно, не кричал, но очень близко… Благодаря тебе у нас родилась идея!

Из письма Константина Голуба, д.т.н.

Мистические, секретные коды, по которым живет Вселенная, должны быть понятны каждому человеку, на то он и человек, правда? Высший Разум! Постичь эти тайны – шаг на пути к личному Просветлению и коллективному Постижению.

Ваша книга позволяет сделать первые шаги на этом пути. Довольно большой материал, изложенный сжато. Это и достоинство, и недостаток. Достоинство, потому что дает возможность самому догадываться и проникать в Высший Смысл. Недостаток – в том же самом, увы, не каждый способен думать, мыслить. Но тот, кто способен, найдет свой личный код, любимые Знаки, которые двинут его по пути духовного роста. Ведь только для этого и нужны Знания. Того и пожелаю каждому читателю этой книги.

В.П. Мещеряков

Удивительная подборка. Словно энциклопедию открыл. Так много информации! Ну не может человек жить на свете и не знать обо всех этих закономерностях!

С уважением, Петр Ильич Велесов, ветеран труда

Введение

Главной целью всех исследований внешнего мира должно быть открытие рационального порядка и гармонии, которые Бог ниспослал миру и открыл нам на языке математики.

И. Кеплер

Потрясающая наука – геометрия. Консервативная, точная, четкая, и в то же время открывающая огромные просторы для фантазии и наблюдения. Охватывает собой все существующее на Земле и в то же время строится на знаниях, которые получает в школе каждый ребенок.

Сакральная геометрия – способ познания всех тайн, которые заключает в себе окружающая природа, тело человека, заключает в себе вся Вселенная.

Пифагор считал геометрию священной наукой, наукой, близкой к Богу. Все пропорции и соотношения в ней – матрица для мироздания и всех процессов жизни. Сущность красоты, таинства прекрасного, базирующегося на определенных геометрических параметрах, в Древней Греции сформировалось в отдельную научную ветвь – эстетику, тесно связанную с понятием космологии. Древние греки воспринимали окружающий мир как совокупность множества гармоничных элементов и оценивали Вселенную по законам геометрии.

Сакральная геометрия соединила в себе мистические духовные практики и четкие научные формулы. По сути, она стала точкой, в которой соединились две реки с противоположным течением, стала пактом перемирия давних врагов – религии и науки, духовного и материального.

Сакральная геометрия включает в себя как изучение древних храмов и предметов искусства, копирование древних символов в очертаниях скульптур, так и уникальную духовную связь человека с энергией геометрической первобытной символики. Сакральная геометрия – это способ подтвердить свою индивидуальность, способ познать Божественный дар и земной человеческий опыт.

Сакральная геометрия (лат. sacralis – священный, божественный) – совокупность представлений (религиозных и мифологических) о гармонии мира, его упорядоченности, о геометрических формах, которые лежат в основе жизни и всего бытия.

Сакральная геометрия – это своего рода мировоззрение, результат мистических переживаний человека. Поэтому сакральная геометрия широко используется в музыке, искусстве, архитектуре. Кто-то считает эту науку божественной пропорциональностью, кто-то – формой упорядочения Вселенной.

С помощью сакральной геометрии мудрецы древности оставили будущим поколениям важные послания, заключенные в гармонии изобразительного искусства, архитектуры, музыки, театральных действий, литературы, хореографии. Найдя ключ к этим посланиям, заключенным в материальную оболочку, можно дешифровать многие тайны бытия.

Уникальной геометрии подвластная не только природа. Художники, архитекторы, скульпторы, гончары, плотники, хореографы, музыканты, мастера прикладного искусства – все их творчество и ремесло подвержено одним и тем же пропорциям! Разве композитор не выверяет каждый такт своего менуэта, чтобы тот соответствовал размеру три четверти – размеру, четко определенному временными отрезками? Разве художник и скульптор не выверяют пропорции изображенных и вылепленных лиц с точностью до миллиметра? Разве архитекторы не проектируют лестницы и башни так, чтобы соблюсти гармонию и равновесие? Гармонию, заложенную самой природой во все, что нас окружает. Гармонию, которую можно высчитать с помощью линейки и транспортира.

На четкие отрезки делятся сонеты Шекспира и поток прозы Брета Истона Эллиса. Одним и тем же гармоническим пропорциям подчиняются «Confutatis» Вольфганга Амадея Моцарта и «Anarchy in the UK» Sex Pistols. Одинаковые геометрические законы применяли придворные средневековые плясуны и шоу-балет «Тодес».

Абсолютный символический язык – это язык геометрических фигур…

Геометрические фигуры – конкретное воплощение чисел. Числа принадлежат к миру принципов, и они становятся геометрическими фигурами, спускаясь в физический план.

О.М. Айванхов

Символика геометрических форм заложена во все без исключения религиозные верования: христианский крест, иудейская звезда Давида, египетский анкх, буддистское колесо, полумесяц и пятиконечная звезда ислама, и т.д. Если элементарные изображения несут в себе такой мощный религиозный заряд, то какую мощность должна иметь научная система, включающая в себя все эти изображения и законы их построения – геометрия?!

С помощью этой книги вы узнаете о том:

– что такое основные законы построения Вселенной, огромного окружающего нас мира;

– на чем основаны законы сотворения прекрасного (пропорции искусства);

– каковы пропорции человека как венца творения природы, узнаете о сакральной геометрии физического тела человека.

Это не попытка связаться с каким-то сверхъестественными силами, это книга о том, что мы видим вокруг себя каждый день. Это книга о том, что мы УЖЕ знаем, но ЕЩЕ не понимаем.

Глава первая

Сакральная геометрия простейших символов

Символика круга. Совершенная форма

Подобные вещи выдумать нельзя, но они должны подниматься из позабытых глубин, если призваны выразить глубочайшее озарения сознания и высочайшие прозрения духа, соединяя таким образом уникальность сегодняшнего сознания с вековым прошлым человечества.

К.Г. Юнг

• Круг – символ бесконечности, идеального абсолюта и совершенства. Круг представляет собой бесконечную линию, замыкая время и пространство. Самые древние места поклонения имели форму круга: костры, алтари, жертвенные камни.

• Сакральный смысл круга определяется множеством рассуждений и умозаключений:

• Круг – целостность, изначальное совершенство. Круг или округлость считается наиболее естественным, священным состоянием, наполненным самостью, вечностью, бесконечной мудростью.

• Время и его отсутствие, материя без начала и конца, без верха и низа.

• Солнечные циклы, небесное единство, движение, динамика.

• Символ вод, женственности, материнства, животворящей силы. Противопоставление мужской созидательной силе, силе Солнца.

• Форма кочевых шатров и поселений. Воплощение символики динамики, бесконечного движения. Противопоставление – квадратные дома и города оседлых народов.

• Цветочная символика – лилия, роза, лотос.

• Круг с точкой внутри – циркумпункт – символ полного цикла, возобновляющегося совершенства.

• Астрология: круг – символ Солнца, алхимия: круг – символ золота.

• Символическое воплощение солнечных богов. Круги могут быть символами как солнца, так и луны, небес.

Круг – древнейший мистический символ, обозначающий небо, вечность, вселенную. Внутрь круга нередко вписывают другие простейшие фигуры – квадрат, крест, равносторонний треугольник, пентаграмму. В таком случае вписанный символ повествует свое значение, в то время как круг обозначает вечность. Таков, к примеру, мистический смысл древней задачи о «квадратуре круга»: решив ее, адепт постигает равнозначность Земли и Неба, Пространства и Времени, Человека и Вселенной.

Смерть и возрождение человеческих существ. Деталь символики на могильном камне в Дьесте (Бельгия)

Пантакль на эксперимент для привлечения дружбы и любви («Большая книга Соломона»)

Согласно суждению Платона и его учеников, круг – совершенная форма Вселенной. Мифический храм Аполлона также был круглым, а город Платон в Атлантиде состоял из бесконечных кругов суши и воды.

В мистических представлениях Бог парафразируется как круг с вездесущим центром, чтобы дать понять его совершенство и непостижимость, неосязаемость для человеческих понятий (безграничность, вечность, абсолют).

Мандала. Египет. Символ могилы Сета

Еще задолго до христианства круг обозначал солнце, сложный символ, который превосходит все остальные геометрические формы. Все точки круга эквивалентны друг другу. Линия этой фигуры – единственная среди всех геометрических форм не имеет начала и конца. По этой причине круг в масонских практиках – это источник бесконечного времени и пространства, в нем заключена тайна творения, круг – конец всех фигур.

Разумное пользование знаком тотчас создает магическую цепь в определенном круге и вызывает эгрегора данной общины. Например, крестное знамение приобщает человека к духовным благам всей общины верующих, для которых этот знак был знамением религиозного сближения, иероглифом искупления и схемой доктрины. С другой стороны, маг, находящийся в магическом круге и держащий в руке пентаграмму, входит по желанию, сознательно и с намерением, в общение со всеми живыми и мертвыми посвященными, которые пользовались кругом как символом братского общения и каббалистическим знаком пентаграммы – этими двумя классическими эмблемами неизменной истины, при всемирном церемониале знания.[1]

Движение по кругу – самый популярный символ для выражения идеи вечности, идеи возвращения к самому себе, возвращения в начало. Циферблат часов, шкала на компасе также выражают эту идею.

У буддистов единение внутреннего и внешнего миров сплетаются в Колесе Сансары в три круга. Первый, внешний, круг означает демона, который держит в своей пасти 12 первопричин: неведение, карма, сознание, физическое тело, чувственные опоры, прикосновение, ощущение (чувственные впечатления), жажда (желание), привязанность, существование (становление), рождение, старение или смерть. Средний круг вмещает в себя шесть категорий, шесть областей: люди, боги (небеса), демоны, животные, царство ада, голодные духи. А внутренний круг отражает борьбу трех животных начал: вцепившиеся друг другу в хвосты петух (алчность, похоть), змея (зависть, ненависть) и свинья (невежество, иллюзии).

Единение внутреннего и внешнего мира

В дзен-буддизме круги концентрации означают высшую степень просветления и совершенства. Именно поэтому принципы инь и ян изображаются заключенными в круг. Тех же убеждений придерживались и строители храмов языческих богов. Как правило, это круглые постройки, образованные круглой колоннадой и сводом собора. К тем же принципам вернулись и зодчие Ренессанса в XV веке, взяв круг и сферу в качестве совершенной формы. К тому же, идеальная форма удачно сочеталась с ренессансной концепцией Бога, согласно которой он был космическим разумом, принявшим форму сферы, заключающей в себе весь космос – дух, ум и материю – в нисходящих концентрических сферах.

В христианстве круг означает духовную иерархию, или различные этапы сотворения всего живого на земле. Кругом символически изображают расположение учеников вокруг Иисуса. Три пересекающихся круга обозначают святую Троицу.

Прежде всего Бог потенциально существует в неизреченном единстве, это первое лицо Троицы – Бог-Отец. Затем Он проявляется Самому Себе, создавая целый постигаемый мир, Он противопоставляется Самому Себе, как мировой разум, это второе лицо Троицы – Бог-Сын. Наконец, Он действует и творит. Его воля проявляется, и Его мысль осуществляется вне Его, это третье лицо Троицы или Святой Дух. Бог, вечно проходящий эти три состояния, являет нам подобие круга, центр которого везде и окружность нигде.[2]

Нимбы и ореолы (Крестовый нимб Вседержителя в византийской церкви, около 1100 г.)

В противоположность символике квадрата, который обозначает обычно все земное, устоявшееся, человеческое, круг имеет отношение только к высшему, совершенному, предвечному. В каббалистике круг – это знак божественной искры, скрытой в материи. Магический круг – традиционные очертания места для магических операций. Большинство практических магов уверены, что именно круг обладает достаточной магической силой и защитной функцией. Поэтому в круг обязательно вписывают различные знаки, которые могут остановить злых духов.

Доктор Иоганн Фауст и Мефистофель (из книги Кристофера Мардлоуэ «Трагическая история доктора Фауста», 1631 г.)

В 1892 году один из членов нашего общества, хорошо знакомый с операциями, сопровождал одного экспериментатора в окрестностях Лиона. Круг был начертан на перекрестке трех дорог. Вызывание началось ровно в полночь. Вскоре показался экипаж, мчавшийся на них во весь опор по одной из дорог. Молодой человек от светящихся фонарей, топота лошадей и щелканья бича так испугался, что хотел выскочить из круга, но экспериментатор удержал его силой. Это видение было не более как такая же галлюцинация, как и в первом случае.

Папюс. Практическая магия. СПб.: 1912.

В традиционной астрономии круг является изображением Солнца, в алхимии – золота, у розенкрейцеров – императорской власти.

В поэме «Божественная комедия» Данте строит строгую систему загробного мира с точки зрения католического христианства, представляя его в виде 9 кругов Ада, окружающих вмороженного в лед Люцифера. Выстраивая модель Ада, Данте подражает Аристотелю, который в своей «Никомаховой этике» относит:

• к 1-му разряду грехи невоздержанности,

• ко 2-му – грехи насилия,

• к 3-му – грехи обмана.

У Данте 2–5-е круги для невоздержанных, 7-й круг для насильников, 8–9-е – для обманщиков. Таким образом, чем грех материальнее, тем он простительнее.

Известны также средневековые романы о рыцарях Круглого стола. Впервые Круглый стол появляется в историях о короле Артуре, рассказанных в английских хрониках середины XII века. Там король Артур предложил рыцарям собираться вокруг круглого стола, за которым установится равноправие, то есть невозможны будут сословные распри (по существовавшему тогда этикету формальным выражением знатности рода служило место за столом – чем ближе к первому лицу – королю или хозяину замка ты сидишь, тем выше знатность, должности, награды, почести). В более поздних романах создание Круглого стола оказывается идеей волшебника Мерлина, который подал ее отцу Артура.

В современной традиции термин «круглый стол» обозначает возможность равноправного общения. Так, в рамках научных симпозиумов и конференций «круглый стол» означает собрание части участников, заинтересованных в обсуждении определенной темы. В дипломатической практике за «круглым столом» для принятия важных решений собирается узкое сообщество избранных. В широком смысле «круглый стол» означает возможность обсудить проблему, с терпением относясь к точке зрения любого из участников.

Крест. Тридцать пять обличий

Кстати, не очень обольщайся по поводу этих реликвий. Обломков креста я перевидал очень много и в самых разных церквах. Если все они подлинные, значит, нашего Господа терзали не на двух скрещенных бревнах, а на целом заборе.

Умберто Эко. Имя Розы

Этот знак нельзя назвать ни положительным, ни отрицательным. Во имя него шли на подвиг, и в то же время смерть на кресте считалась самой недостойной и позорной. Это знак войны и мира, добра и зла. Он входит в атрибутику совершенно разных, даже иногда воинствующих между собой культов и религий. Его существование объясняется не просто сакральными истинами, этот символ может быть расшифрован только совокупностью всех наук: психологии, геометрии, физики, этнографии, и так далее.

Еще древние индийцы относились к знаку из двух перекрещенных линий как к чему-то необычному, сверхъестественному, потустороннему, наполненному глубоким смыслом.

Виды крестов

Крест не так прост, как может показаться на первый взгляд. Посмотрите, сколько существует разных крестов – каждый из них несет свой сакральный смысл.

1. Крест Т-образный «антониевский»

Крест, обязанный своей формой основателю христианского монашества Антонию. Крест святого Антония известен также как crux commissa, египетский или тау-крест.

Антониевский крест

2. Крест «Египетский иероглиф Анкх»

Древнеегипетский крест. Символ жизни. Подробнее об этом богатом символе читайте в разделе «Анкх».

Египетский крест

3. Крест «буквенный»

В первые века христианства была важна не художественная сторона изображения священного символа, а практическая. Поэтому буквы, похожие на крест, нередко использовались для обозначения сакрального образа распятия.

Буквенный крест

4. Крест «якореобразный»

Впервые этот символ попадается археологам на Солунской надписи (III век н. э.). Это был символ земной надежды на счастливое существование. Иногда изображался с дельфином или двумя рыбами.

Варианты якореобразного креста

Посему и Бог, желая преимущественнее показать наследникам обетования непреложность Своей воли, употребил в посредство клятву, дабы в двух непреложных вещах, в которых невозможно Богу солгать, твердое утешение имели мы, прибегшие взяться за предлежащую надежду, которая для души есть как бы якорь безопасный и крепкий, и входит во внутреннейшее за завесу.

Новый Завет, Евреям, глава 6, 17–19

5. Крест монограммный «доконстантиновский»

Монограмма, составленная из начальных букв имени Иисуса Христа. Встречается и в послеконстантиновское время, к примеру, на сводах Архиепископской капеллы.

Монограммный доконстантиновский крест

Монограмма на сводах Архиепископской капеллы конца V века в Равенне

6. Крест-монограмма «посох пастыря»

Верхняя часть креста загнута, образуя символ пастушьего посоха. Нижняя часть посоха пересекает букву «Х» – заглавную букву имени Спасителя.

Крест «Посох пастыря»

Паси народ Твой жезлом Твоим, овец наследия Твоего, обитающих уединенно в лесу среди Кармила; да пасутся они на Васане и Галааде, как во дни древние.

Ветхий Завет, Книга Михея, глава 7, 14

Я есмь пастырь добрый: пастырь добрый полагает жизнь свою за овец.

А наемник, не пастырь, которому овцы не свои, видит приходящего волка, и оставляет овец, и бежит; и волк расхищает овец, и разгоняет их.

А наемник бежит, потому что наемник, и не радит об овцах.

Я есмь пастырь добрый; и знаю Моих, и Мои знают Меня.

Новый Завет, Евангелие от Иоанна, глава 10, 11

7. Крест «Бургундский» или «Андреевский»

Андреевский крест получил свое название из-за предания, согласно которому именно на такой Х-образном кресте принял смерть апостол Андрей. Изображение Андреевского креста присутствовало с подачи Петра Великого на государственном российском гербе, на личной ручной печати, на военно-морском флаге.

Бургундский крест

8. Крест «монограмма Константина»

Комбинация из первых двух букв имени Спасителя – «Х» и «Р». Встречалась на монетах императора Константина, на наконечниках копий армии правителя.

Монограмма императора Константина

9. Крест монограммный «послеконстантиновский»

Также обозначение символики Христа. Соединение греческой буквы «Р» (лат. «Pax», рим. «Rex», в переводе – «царь») с привычным изображением креста.

Послеконстантиновский крест

10. Крест монограммный «солнцеобразный»

Этот «солнцеобразный» крест символизирует исполнение пророчества о всепросвещающей и всепобеждающей силе Креста Христова: «А для вас, благоговеющие пред именем Моим, взойдет Солнце правды и исцелением лучах Его, – возвещал Духом Святым пророк Малахия, – и будете попирать нечестивых; ибо они будут прахом под стопами ног ваших» (4:2–3).

Солнцеобразный крест

11. Крест монограммный «трезубец»

Отсылка к символике рыболовства, тесно связанной с сакральной символикой Спасителя (подробнее читайте в разделе «Ихтис»).

Крест «трезубец»

12. Крест монограммный «константиновский»

Поворот традиционного изображения креста с символикой Христа. Переходный вариант к более привычному символу креста с утраченными чертами монограммы.

Константиновский монограммный крест

13. Крест круглый «нахлебный»

Изображается до сих пор на освященном хлебе и просфирах. Сам же круг до Рождества Христова изображался как идея бессмертия и вечности. По современному христианскому толкованию, «Сын Божий есть бесконечный круг, (слова святого Климента Александрийского), в коем все силы сходятся».

Нахлебный крест

14. Крест катакомбный или «знамение победы»

Наиболее часто употребляющаяся форма креста для украшения храмов, икон, церковных облачений, а также в катакомбах и на древних памятниках.

Катакомбный крест

Однажды, в полуденные часы дня, когда солнце начало уже склоняться к западу, – говорил Царь, – я собственными очами видел составившееся из света и лежавшее на солнце знамение креста с надписью «Сим побеждай!» Это зрелище объяло ужасом как его самого, так и все войско, которое следовало за ним и продолжало созерцать явившееся чудо.

Христос свыше призвал Константина, когда он вел войну против Максентия, показав ему в полдень знамение креста, лучезарно сиявшее над солнцем и звездовидными римскими буквами предсказавшее ему победу на войне. Быв сами там, мы видели Его знамение и читали буквы, видело его и все войско: много свидетелей этому и в твоем войске, если только ты захочешь спросить их.

Силою Божией святой Император Константин одержал блистательную победу над тираном Максентием, творившим в Риме нечестивые и злодейские поступки.[3]

15. Крест «патриарший» или «лоренский»

Шестиконечный крест. Именно такая форма изображена на печати наместника византийского императора в Корсуни.

Лоренский крест

16. Крест четырехконечный «immissa»

Подобные кресты появляются в римских катакомбах, начиная с III века н. э. Это – наиболее популярная форма креста и по сей день.

Крест “immissa”

17. Крест «папский»

Эта форма креста наиболее часто употреблялась в архиерейских и папских богослужениях Римской церкви в XIII–XV веках и поэтому получила название «папского креста».

Папский крест

18. Крест шестиконечный «Русский православный»

Нижняя перекладина креста означает весы, мерило, которым каждому будет отмеряна его доля, награда или наказание.

Шестиконечный крест

19. Крест восьмиконечный православный

Наиболее соответствующая форма креста тому, на котором был распят Иисус. Восьмиконечный крест – точно передающий форму креста на Голгофе.

Восьмиконечный крест

20. Крест семиконечный

Семиконечный крест мистически указывает на искупление Спасителем всех семи грехов человеческих.

Семиконечный крест

21. Крест «терновый венец»

Изображение креста с терновым венцом употребляется на протяжении многих веков у разных принявших христианство народов.

Крест «терновый венец»

Адаму же сказал: за то, что ты послушал голоса жены твоей и ел от дерева, о котором Я заповедал тебе, сказав: не ешь от него, проклята земля за тебя; со скорбью будешь питаться от нее во все дни жизни твоей;

терния и волчцы произрастит она тебе; и будешь питаться полевою травою.[4]

Одновременно обозначает наказание изгнанного Адама, мучения Спасителя и награду, славу.

22. Крест «виселицеобразный»

Часто используется для украшения храмов, богослужебных предметов, святительских облачений.

Виселицеобразный крест

23. Крест «виноградная лоза»

Крест «виноградная лоза»

Я есмь истинная виноградная лоза, а Отец Мой – виноградарь.

Всякую у Меня ветвь, не приносящую плода, Он отсекает; и всякую, приносящую плод, очищает, чтобы более принесла плода.[5]

24. Крест «лепестковый»

Лепестковый крест часто используется в оформлении храмов, мозаичных картинах, витражах. Его можно увидеть среди главных элементов розенкрейцерской символики (подробнее читайте в разделе «Роза»).

Лепестковый крест

25. Крест «Греческий», корсунчик

Нередко для указания на вселенское значение Креста Христова как микровселенной крест изображается вписанным в круг, символизирующий космологически сферу небесную. Традиционная для Византии форма креста.

Греческий крест

26. Крест «накупольный»

Используется для украшений куполов храмов. Полумесяц трактуется как Вифлеемская люлька Христа, евхаристическая чаша, церковный корабль, якорь надежды, древний змий.

Накупольный крест

27. Крест «трилистниковый»

Используется чаще всего для изготовления напрестольных крестов.

Трилистниковый крест

28. Крест «мальтийский» или «георгиевский»

Форма креста, принятая орденом святого Иоанна Иерусалимского, образовавшимся на острове Мальта и открыто боровшимся против масонства.

Георгиевский крест

Мальтийский крест

29. Крест «просфорный-константиновский»

Равносторонний крест, дополненный монограммой «IC.XP.NIKA», что по-гречески означает «Иисус Христос – Победитель». Эта «просфорная» печать означает выкуп грешников из греховного плена.

Константиновский крест

30. Крест старопечатный «плетеный»

Это плетенье получено от древнехристианского искусства, где оно известно в резьбе и мозаике. Византийское плетение в свою очередь переходит к славянам, у коих оно в древнейшую эпоху особенно распространено в глаголических рукописях.[6]

Плетеный крест

31. Крест «криновидный»

Символическое изображение креста из лепестков лилии – одного из символов Спасителя.

Криновидный крест

32. Крест четвероконечный «каплевидный»

Крест, дополненный каплями христовой крови, просочившейся из ран от тернового венка (вверху), гвоздей в руках (слева и справа) и ногах (внизу).

Каплевидный крест

33. Крест «распятие»

Изображения Христа на кресте разнятся в зависимости от эпохи, трактовки церковных догматов и географии вероисповедания. Христос изображался на кресте не только живым, воскресшим, но и торжествующим, со скрещенными и разведенными ступнями, прибитыми одним и двумя гвоздями, а также провисающим на руках.

Крест распятие

34. Крест схимнический или «Голгофа»

Монограммы на схимническом кресте означают следующее:

«М.Л.Р.Б.» – место лобное распят бысть

«Г.Г.» – гора Голгофа

«Г.А.» – глава Адамова

«IC» «ХС» – имя Иисуса Христа

«НИКА» – Победитель

«СНЪ» «БЖIЙ» – Сын Божий

«I.Н.Ц.И» – Иисус Назорей Царь Иудейский

«ЦРЪ» «СЛВЫ» – Царь Славы

Крест «Голгофа»

35. Крест «гамматический», на Западе «crux gammata», он же свастика

Древний солярный символ (подробнее читайте в разделе «Свастика»).

Такой простой символ – две перекрещенные между собой линии. А столько значений, столько смысла, столько сакрального веса.

Гамма тический крест

История символа

История креста как символа уходит своими корнями глубоко в древность. Возникновение этого сакрального знака связано далеко не с христианством и не с фигурой Иисуса Христа как такового. Его история начинается намного раньше, в древние времена, во времена появления огня.

Как только люди научились разжигать огонь, они стали совершенствовать эту технологию. Инструментом для розжига служили два крестообразно сложенных куска дерева с углублением в точке перекрещивания.

Подобный способ используют в некоторых австралийских племенах до сих пор.

Так как у древних людей понятие Солнца и Огня были тесно связаны, а инструмент в форме креста служил для добычи этого самого огня, то знак креста стали связывать с солнцем, огнем, жизнью.

Часто символ креста вписывали в круг – знак Солнца, тем самым подчеркивая непосредственную связь этих понятий. Именно из-за тесной связи с Солнцем крест и получил такое широкое распространение.

«Становится ясной также и связь этого символа со жреческим или царским званием и достоинством, а также с культом богов плодородия и растительности. Ибо все эти боги являлись олицетворением животворящего тепла, все они родственны по своему происхождению, если не прямо происходят от него, того первичного божества, наиболее старинная модификация которого нам известна под именем ведийского Агни».[7]

Люди понимали, что огонь может защитить их дом от хищников, холода и ненастья, поэтому украшали свои дома символами креста, чтобы привлечь солнце в свои дома и дать им защиту. Такие же символы они наносили на одежду, утварь, украшения, оружие, культовые сооружения.

Еще в дохристианские времена крест использовался как религиозный символ среди нехристианских народов. Во многих случаях это явление было связано именно с поклонением природе как таковой.

Фрагмент настенной росписи в египетской гробнице «древнего» фараона Рамзеса III

Когда и где впервые человек начертал этот символ – неизвестно. Изображение креста найдено на памятниках каменного века. До наших времен сохранились вазы бронзового века с изображениями креста. Часто это изображение встречается на домашней посуде этого же времени. На острове Крит, к примеру, найден сосуд с изображением греческого равностороннего креста. Сосуду примерно пять тысяч лет.

В Древнем Египте крест был символом бессмертия. Его изображали на одеждах жрецов, с ним в руках рисовали великих богов. Особенно часто с крестом в руке изображали Исиду и Гора.

Большое количество изображений креста было найдено на античных предметах во время раскопок Трои знаменитым археологом Шлиманом. В Древнем Риме хранительницы священного огня, весталки, носили на шее изображение креста – эмблему, символизирующую свою должность. Во время инициации в Греции надевали на шею крест. Вот и обряд крещения, обгоняющий христианский на много столетий.

Казнь на кресте

Крест был типом смертной казни в Древнем Риме, которая была уготована рабам или бесчестным людям. Позорная казнь, последняя, ужаснейшая. «Само название креста противно римскому уму, взорам и слуху», – так писал Цицерон. И, тем не менее, позднее изображение казни на кресте стало почитаться миллионами людей на земле.

«Смерть на кресте заключала в себе все, что только есть ужасного и возмутительного в пытках и смерти: головокружение, судороги, упадок сил, бессонницу, лихорадочное состояние вследствие ран, столбняк, публичность позора, продолжительность страданий, антонов огонь в открытых ранах, – все это, вместе взятое, и в самой высшей степени, но без лишения чувств, которое бы одно и могло стать для страдальца некоторым облегчением. Неестественное положение делало мучительным всякое движение, воспаленные и беспрестанно подновляемые раны близ гвоздей разъедала гангрена; артерии – в особенности в голове и животе – распухали и напрягались от прилива крови. Ко всем этим разнообразным и постоянно возрастающим мучениям присоединялись невыносимый жар и мучительная жажда. Совмещение одновременно всех этих мук производило такую нестерпимую тоску, которая самый вид смерти, этого страшного неведомого врага, при приближении которого всякий человек трепещет, делала приятным, мечту о ней – усладительной».[8]

Цилиндрическая «орфическая» печать 300 года. Античный Орфей, распятый на кресте.

Во время казни крест вначале ставили стоймя, затем к нему прикреплялся осужденный. Руки прибивали гвоздями, ноги привязывали веревками, либо также прибивали гвоздями. На высоте ног обычно прибивали горизонтальную дощечку для опоры. Все это делали не ради удобства приговоренного, а для того, чтобы смерть от опустившегося тела не наступила слишком быстро.

«Жестокая особенность крестной казни заключалась в том, что в этом ужасном состоянии можно было жить в страшных муках три-четыре дня. Кровотечение из ран в руках скоро прекращалось и вообще не могло быть смертельным. Истинной причиной смерти являлось противоестественное положение тела, которое вызывало страшное расстройство кровообращения, ужасные головные боли, боль в сердце и, наконец, оцепенение членов. Распятые на кресте, если они обладали крепким телосложением, могли даже спать и умирали только от голода. Основной мыслью этой жестокой казни было не непосредственное умерщвление осужденного с помощью определенных повреждений его тела, а выставление раба с пригвожденными руками, из которых он не сумел сделать хорошего употребления, к позорному столбу, где его и предоставляли гниению».[9]

Сакральная геометрия креста

В символе креста четко выделяются две линии и центр. Идея того, что крест – есть пересечение двух направляющих – и является основной. К примеру, круг и квадрат также акцентируют внимание на определенном участке пространства. Однако четкого центра в их не наблюдается, конкретная точка здесь не важна. Крест же – наоборот, делает акцент на центре пространства, не уделяя внимание окружающим плоскостям.

Помимо этого, крест нередко соотносится с системой географических координат. Это нередко прослеживается в представлениях древних людей (наскальные рисунки, изображения на шкурах животных, керамике, стенах домов и храмов), а также в древних мифах. К примеру, из райского сада Эдема в четыре стороны света вытекают четыре реки.

Линии делят пространство на четыре сектора (четыре – сакральное число для многих народов), исходя из центра четырьмя лучами. Как уже было сказано, крест нередко соотносился с культом солнца, поэтому его внешний вид можно трактовать и как фигуру из солнечных лучей, исходящих из одной точки.

Крест символизирует четыре стихии, на которых основан мир. Символизирует макрокосм: пересечение линии горизонта и вертикальной оси мира. Символизирует микрокосм: человек с раскинутыми руками. Символизирует и борьбу, столкновение противоположностей, их слияние и гармонию: материи и духа, неба и земли, мужского и женского начал.

Треугольник. Божественная триада

На небе оба глаза Господа и его лоб образуют треугольник, а их отражение образует треугольник в водах.

Книга Сохар

Треугольник в самом широком смысле обозначает любые тройственные понятия: Небо-Земля-Человек, отец-мать-ребенок, тело-душа-дух (эфир), триада богов, святая Троица. Это символ полной гармонии и равновесия.

Мостовые из уложенных в форме треугольника плит встречаются уже в древнем урочище Лепенский Вир на Дону (в VII тысячелетии до н. э.), а треугольные царапины на костях имеют еще больший возраст. Треугольник – одна из уникальных фигур. Ее необычный сакральный смысл заключается в том, что этот самый смысл меняется в зависимости от направления треугольника. Таким образом, его символическая трактовка определяется направлением, расположением и формой треугольника. Его значения варьируются в зависимости от того, куда направлена его вершина.

Равносторонний треугольник, направленный вверх

Олицетворение божественного совершенства и гармонии. Издревле все символы с восходящим направлением означали близкую связь с божественными духами. Поэтому древние шаманы вскидывали руки вверх, чтобы призвать дождь на засушливые земли. Связь с солнцем, огнем, жизнью, духовный подъем – все это входит в символику равностороннего треугольника, направленного вверх. Мужской солнечный знак, обозначающий созидательную мужскую силу, плодородие, фаллическую мощь. Равнобедренный треугольник, направленный вверх и окрашенный в красный цвет означает королевское величие.

– Этот символ изначально обозначал мужчину, – сказал он Софи. – Напоминает рудиментарный фаллос.

– Вот именно, – согласилась с ним Софи.

– Так оно и было, – подтвердил Тибинг. Лэнгдон продолжил:

– Символ этот известен под названием клинок, или меч, и призван подчеркивать агрессивность и мужественность. Кстати, этот же похожий на фаллос символ до сих пор используется в шевронах военной формы для обозначения чина.

– Да уж! – усмехнулся Тибинг. – Чем больше у тебя пенисов, тем выше твой чин. Парни – они всегда парни.

Браун Д. Код да Винчи. М.: АСТ, 2003.

Равносторонний треугольник, направленный вниз

Это направление треугольника – обратное предыдущему, является знаком луны, воды и дождя. Толкований этого символа – множество, но все они в конечном итоге сводятся к одному направлению. Направленный вниз треугольник – треугольник инволюции – символ мягкости, душевности, женского начала. Здесь вспоминают обозначение женской утробы, женского лона, в котором вынашивается плод ребенка, женский лобок, представляющий ту же форму, женские гениталии. Казалось бы, совершенно тривиальное явление параллелизировалось с великой Матерью-богиней, вдыхающей божественную искру во все живое на земле. Все физическое, телесное, символически связывается именно с этим треугольником.

Таким образом, у нас есть «возвышающийся» треугольник – олицетворение солнца, возвышенного, божественного, фаллического, и треугольник «ниспадающий» – знак луны, земного, физического, психологического, женственного. Два разных треугольника, соединенных вместе, дают в результате космическую гармонию, гармонию сексуальную. В оккультизме этот символ именуется «Щитом Давида» или «Печатью Соломона» (подробнее читайте в параграфе «Гексаграмма»). Два треугольника, которые соприкасаются вершинами, означают цикличность существования всего живого, начало и конец, жизнь и смерть, единство противоположностей.

Треугольник в религиозном и научном толковании

Забавное толкование разным треугольникам давал в Древней Греции Ксенократ из Калхедона, руководитель платоновской академии. Равносторонний треугольник, вне зависимости от направления, он называл божественным, утверждая, что в нем воплотилась священная гармония. Равнобедренный он называл демоническим и приписывал ему ущербность, несмотря на внешнюю кажущуюся гармоничность. Разносторонний в его толковании был человеческим и отражал несовершенство людской натуры.

• В философской системе Пифагора греческая буква «дельта» из-за ее треугольной формы считается символом создания космоса.

• В Древнем Китае треугольник являлся символом женского начала, а с подвешенными мечами символизировал восстановление. В тибетском тантризме комбинация двух равносторонних треугольников в виде гексаграммы представлял собой «проникновение в женственное мужского огня».

• В древнемексиканских рукописях треугольный символ является знаком понятия «год».

• В индуизме это символ женской животной силы – Дурги.

• В раннехристианскую эпоху манихейцы использовали треугольник как символ Троицы. Однако позже, равносторонний треугольник направленный вершиной вверх, стал знаком Бога. Бог христианской Троицы представлен глазом внутри треугольника или фигурой с треугольным нимбом. Ту же самую символику треугольник имеет и в иудаизме.

• В религии египтян, индусов, кельтов, скандинавов, ацтеков, инков и многих других народов треугольник мог олицетворять триаду главных богов. У египтян, например, вертикальная сторона треугольника ассоциировалась с Осирисом, горизонтальная – с Исидой, а гипотенуза – с их сыном Гором.

• В христианской иконографии три ипостаси Бога (Бог Отец, Бог Сын и Святой Дух), составляющие Святую Троицу, изображались либо в виде равностороннего треугольника, либо в форме треугольника, образованного тремя пересекающимися кругами. Символами триединого христианского Бога были также треугольный нимб и глаз в треугольнике (эмблема «Божьего ока»).

• В голубом масонстве золотая эмблема «всевидящего Божьего ока» пополнилась дополнительным элементом совершенства – девятью лучами, исходящими из ее центра. В качестве «47-й задачи Евклида» треугольник является символом главы масонской ложи и знаком старшего мастера.

• В алхимии два равносторонних треугольника с вершинами, направленными вверх и вниз, обозначали, соответственно, огонь и воду. Взятые вместе, они символизировали единство противоположностей: сущность и субстанцию, стабильность и изменчивость, дух и материю и т. д.

Иллюстрация книги Василия Валентина «Douze clefs de Saggesse»

В аллегорическом искусстве треугольник в качестве музыкального инструмента принадлежал музе Эрато, исполнявшей под его аккомпанемент лирические песни.

При произнесении ритуальных магических заклинаний треугольник также вписывается в магический круг. Знак треугольника может завуалированно истолковываться как трилистник (тройной лист клевера), который считается символом мужского рода.

Священные фигуры – оккультные знаки – нельзя созерцать безнаказанно (опрокинутый треугольник – не то, что прямой: опрокинутый – самосознание, обращенное к духу, прямой – на себя); созерцание треугольника на калоше, которую топчем мы (знак божества!) есть пародия на обряд: и неспроста святым этим знаком давно штемпелюют калоши и, ежедневно мы топчем в грязи властный знак Божества. И это – дело «их» рук…[10]

Символ треугольника часто используют для оккультных ритуалов в западной церемониальной магии, теургии, церемониальной демонологии, сатанизме и некоторых ритуалах некромагии.

Изображение оккультного треугольника имеет следующий сакральный смысл:

– треугольник концентрирует энергию, символизирует высшие силы, их проявление;

– треугольник проявляет призванное существо в рамках начертанного треугольника, не позволяя ему распространять энергию за его пределы;

– каждая сторона треугольника означает существо, способствующее проявлению энергии;

– треугольник используется для облегчения контакта с существом, а также для приношения дани ему. В данном случае треугольник работает как линза, помогая преобразовать привычное нам трехмерное пространство в четырехмерное.

Треугольные символы четырех стихий

Помимо этого, треугольник нередко используется на промежуточных стадиях оккультных ритуалов.

XXVI. Магическим орудием начертить на востоке Гексаграмму Огня, произнеся: «АРАРИТА».

Эта гексаграмма состоит из двух равносторонних треугольников, обращенных вершинами вверх. Начните с вершины верхнего треугольника и начертите его по часовой стрелке. Затем укажите вершину второго треугольника и начертите его по часовой стрелке. Вершина нижнего треугольника должна совпадать с центром верхнего.

XXVII. Начертить на юге Гексаграмму Земли, произнеся: «АРАРИТА».

В этой гексаграмме вершина нижнего треугольника обращена вниз, поэтому ее можно начертить одним круговым движением.

XXVIII. Начертить на западе Гексаграмму Воздуха, произнеся: «АРАРИТА».

Эта гексаграмма напоминает гексаграмму Земли, но основания двух треугольников здесь совпадают, образуя ромб.

XXIX. Начертить на севере Гексаграмму Воды, произнеся: «АРАРИТА».

В этой гексаграмме нижний треугольник помещен над верхним так, что их вершины совпадают.

Иллюстрации – из книги Алистера Кроули «Книга О»

Магический треугольник христианских теософов есть знаменитая «абракадабра», которому они приписывали необыкновенные свойства. Употребляясь в качестве магической формулы, это слово обычно вписывалось или выстраивалось в перевернутый треугольник (РАТП) следующим образом.

Для этого универсального принципа герметической философии алхимики в качестве знака использовали крест (символ материального мира) и треугольник с острием, обращенным вверх – иероглиф стихии огня.

В советское время треугольник был знаком отличия младшего командного состава Красной армии. Один треугольник обозначал командира звена; два треугольника – командира отделения, расчета, легкого танка или бронеавтомобиля; три треугольника – помощника командира взвода, а четыре треугольника – старшину роты, батальона, батареи, дивизиона или заместителя политрука.

Широкое применение имеет треугольник и в современной системе эмблем. Дорожные предупреждающие знаки в виде треугольников с окаймлением, технические знаки (восклицательный знак в треугольнике, зигзаг молнии в треугольнике), которые предупреждают о возможной опасности или привлекают внимание.

В Эфиопии двойной треугольник (гексаграмма) является элементом высоких государственных наград – ордена царицы Савской и ордена печати Соломона.

Загадка: сколько равносторонних треугольников на знаменитой печати царя Соломона, изображенной на его гробнице?

«Бермудский треугольник» и другие треугольные зоны

Бермудский треугольник – одно из самых мистических и зловещих проявлений сакральной геометрии сегодня. Впервые «Бермудским треугольником» назвал аномальный район в западной части Атлантического океана с углами, образованными южной частою полуострова Флорида, Бермудскими островами и островом Пуэрто-Рико американский журналист В. Геддис в 1964 году.

Аналогичный «треугольник» в Тихом океане вокруг острова Маякэ, всего в 100 км от Токио, японцы называют Дьявольским, поскольку в нем тоже исчезают корабли и самолеты.

Два этих треугольника входят в так называемый «Пояс Дьявола», включающий шесть равноудаленных на 66 666 км друг от друга аномальных зон, опоясывающих земной шар вдоль 30° северной широты. Помимо Бермудского и Дьявольского треугольников, к ним относятся Стоунхэндж (каменное мегалитическое сооружение в графстве Уилтшир, Англия), Гибралтарский клин (шелестящий свист неизвестного назначения, возникающий с периодичностью в 4–5 недель и длящийся до 8 часов, сводит многих путников с ума); Алжир, треугольный участок пустыни Большой западный эрг, острым углом – клином – устремленная к Гибралтарскому проливу, Афганская аномальная зона (восточные районы Афганистана, на границе с Пакистаном, где часто наблюдают НЛО в виде ярко-красных шаров, которые при приближении к ним испепеляют человека и животных) и Гавайская аномалия (к северу от Сандвичевых островов 5–6 раз в месяц поднимаются волны-убийцы высотой до 40 м).

Символика тетрагона. Мировая ось

Четверичность составляет «перекрестие нашего разума».

К.Г. Юнг

Квадрат – самый простой и самый распространенный геометрический символ. Встречается как в поздней символике и эмблематике, так и на древнейших произведениях искусства и письменности человека.

Теснее всего квадрат связан с символикой всех видов креста (включая свастику), а также с символикой числа четыре, периодически выступая его графическим обозначением.

Основные значения символа:

• число 4;

• союз стихий и их аспектов (огонь, вода, земля, воздух);

• времена года (лето, зима, весна, осень);

• периоды человеческой жизни (детство, пубертат, взросление, старость);

• фазы ритуального исцеления (опасность/страдание, очистительное пламя, исцеление, выздоровление);

• божественное единство (три стороны квадрата – Троица, а четвертая – единство сторон);

• божественный разум / Промысел, проявление божественного в творении, небесный Иерусалим;

• стороны света (юг, север, запад, восток);

• центр мира, ось движения;

• замкнутое пространство, ограничение.

Форма квадрата, или тетрагона, активно использовалась у хеттов, индийцев и римлян в церемониалах гадания, а также при выборе мест в архаических строительных ритуалах.

Система квадрата и его производных широко применялась при постройке древних храмов, гробниц, усыпальниц, мест культового поклонения. По пропорциям квадрата построен один из самых ранних египетских памятников – предполагаемая гробница фараона Менеса в Негаде, относящаяся к I династии египетских фараонов (см. рис. на с. 74).

Древние египтяне придавали большое значение форме квадрата в качестве основы для канонов искусства. Древнеегипетский канон опирался на восемь пропорциональных величин, полученных в результате деления сторон квадрата по золотому сечению.

Диагонали, проведенные из каждой вершины квадрата в пропорции золотого сечения, пересекаются между собой и образуют два малых квадрата. Восемь пропорциональных величин – это отрезки между вершинами малых квадратов и точками пересечения их сторон (см. рис. на с. 75). Это R, J, E, N, O, S, C, A. Примечательно: треугольники, которые образованы диагоналями большого квадрата, точно равны граням пирамид в Гизе.

Гробница фараона Менеса в Негаде (Владимиров В.Н. Египет. Архитектура. Скульптура. Живопись. М.: 1944.)

Деление сторон квадрата по золотому сечению

Для египетских статуй и рельефов также используются пропорции большого и малых квадратов древнеегипетского канона. Уровень носа, рта, шеи, плеч и пояса пропорционально равны первым четырем величинам малых квадратов. Благодаря умелому применению этих пропорций египетскими мастерами в статуях и рельефах могли сочетаться элементы как человеческого тела, так и тела животного.

Древнеегипетский канон

«Все на свете боится времени, а время боится пирамид». Уникальная в истории архитектуры форма – пирамида, имеющая в основании правильный квадрат. В этом шедевре архитектуры соединяются понятия геометрической основы и образной целостности. Идеальное воплощение египетского канона.

В пещерных храмах Бени-Хасана (XII династия фараонов) использованы многогранные столбы с квадратной капителью, напоминающей абаку греческого дорического ордера.

В знаменитых храмах Амона в Фивах эпохи Нового Царства (XVIII династия фараонов) пропорции фасада и плана определяются отношениями двусмежного квадрата и его диагоналями.

Скорее всего, выбор этой формы для постройки древних храмов обуславливался стремлением воссоздать картину мироздания в здании, обозначить все четыре стороны бытия.

Квадрат наравне с кругом использовался в древних церемониях и ритуалах. Эта практика явно или скрыто существует и по сей день.

Во время ночного перехода проводник потерял путь. Я нашел, после поисков, Христа, сидящего на песчаном холме и смотрящего на пески, залитые луною. Я сказал: «Мы потеряли путь, надо дождаться звездного положения».

«Россул Мориа, что Нам путь, когда вся земля ждет Нас?» Взяв бамбуковую трость, Он очертил квадрат вокруг отпечатка Его следа, прибавив: «Истинно Говорю – ногою человеческою». – Потом, отпечатав ладонь, также заключил ее в квадрат: «Истинно Говорю – рукою человеческою». Между квадратами Он начертил подобие колонны и покрыл как бы полусферой. Он говорил: «О, как Оум проникнет в сознание человеческое! Вот, я сделал пестик и над ним дугу и заложил основание на четыре стороны. Когда ногами человеческими и руками человеческими будет построен Храм, где процветет заложенный Мною пестик, пусть Моим путем пройдут строители. Почему ждем пути, когда он перед Нами?» – И встав, тростью смешал начертанное.

«Когда Имя Храма произнесено будет, тогда выступит начертание. Запомнив Мое созвездие, квадрат и девять звезд засияют над Храмом. Знаки ступни и руки будут начертаны над камнем краеугольным». – Так это Сам сказал накануне новолуния. Жар пустыни был велик.[11]

Немного реже, чем круг, но все же очень часто квадрат лежит в основе древних моделей мира. Обычно он является знаком материального мира, объединяя серединный мир и плоскость в единую систему мирового дерева – как идеально устойчивая фигура. Четыре стороны света, четыре стихии, четыре угла алтаря, четыре времени года, четыре карточных масти – все они составляют совершенные квадраты.

Квадратная земля народа майя

Древние майя считали, что Вселенная – это четыре точки, четыре кольца, окружности или шара, которые распределены по вершинам квадрата. В центре располагается пятая точка, окружность, середина или ось мира.

Вселенная в представлении майя

Каждая отдельная окружность символизировала солнце, каждая обозначала бога. Четыре точки, расположенные на вершинах квадрата, являлись не чем иным, как частями центральной, частями главного божества. Четыре бога по углам мира объединяются в едином божестве – Тсакол, Битол, Алом и Каналом.

В священной книге майя, Пополву, утверждается: «Как указали Тсакол, Битол, Алом и Каналом, так и было создано все на земле и в небесах, так и было все собрано и разделено на четыре части, и было измерено небо и протянули мерную нить от неба до земли, и растянули ее на четыре угла. И когда протянули все линии и параллели неба и земли, то и свершилось все, и было все хорошо измерено и четырехугольно».

По мнению майя, четыре вершины космического квадрата – это четыре внешние точки видимого горизонта, которые пересекает солнце в течение года. Это точки солнцестояния и четыре стороны света – восток, запад, север и юг.

Для индейцев оджибва в Миннесоте земля выглядела, как на рисунке ниже.

Вселенная в представлении индейцев оджибва

Для индейцев хопи (Аризона): «Четыре нации, четыре расы существуют в мире и держат его в равновесии».

Вселенная в представлении индейцев хопи

У индейцев из Дакоты можно увидеть изображение четырехугольной земли, подвешенной на четырех точках синего неба.

Вселенная в представлении индейцев из Дакоты

У индейцев тахуантинеуйя мир поделен также на четыре области. Каждая отходит от пупа земли по четырем направлениям: северо-восток, северо-запад, юго-запад и юго-восток.

Вселенная в представлении индейцев тахуантинеуйя

У индейцев ленапсалтонкин символ земли одновременно являлся образом высшего божества, первого появившегося существа Маниту. Квадрат с четырьмя отростками означал Землю и четыре ветра, дующих с разных направлений.

Вселенная в представлении индейцев ленапсалтонкин

Современные хорти-майя для сакральных ритуалов готовят алтарь, образованный четырьмя жертвенными чашами. На алтарь устанавливается увитый листьями крест. Это делается для того, чтобы обозначить космический квадрат, символизирующий землю и божественное начало. Крест защищает алтарь. Ту же функцию выполняют остальные четыре креста, которые установлены на четырех выездах из деревни, где проводится ритуал. Выезды указывают на четыре стороны света.

Алтарь для сакральных ритуалов хорти-майя

Но в квадратной форме исполнялись не только сакральные объекты, но и священнодействия. Квадрат играет важную роль в древних ритуалах плодородия, который позже дал начало «квадратным» индейским танцам, которые, в свою очередь, переродились в «сквэрданс».

Международный символ сквэрданса

Сквэрданс («square dance», англ.) – народный танец, который берет свое начало в США. Танцевальные фигуры сквэрданса заимствованы из народных танцев коренных жителей Америки, а также из танцев, привезенных в США эмигрантами.

Очень распространена форма квадрата в алхимии и магии. Квадрат обозначает четыре стихии или иногда пары основных состояний веществ: горячее-сухое, холодное-влажное. Квадрат часто выбирают формой для пентаклей, в талисманах эта форма обычно олицетворяет постоянство и стабильность.

Пентакль Соломона

Четырехгранное деление общества

Однако нумерологическое представление квадрата – число 4 – используется не только для временных или пространственных характеристик мира, но и для многих социальных классификаций:

– четыре социальных класса (высший класс/буржуазия – средний класс/мелкая буржуазия – рабочий класс/пролетариат – низший класс/люмпен-пролетариат);

– четыре индийские касты (брахманы/священнослужители – кшатрии/воины – вайшьи/торговцы и земледельцы – шудры/слуги);

– четыре брачных класса. У большинства аборигенов Австралии половины каждого племени подразделялись на два брачных класса. Таким образом, в каждом племени существовало четыре брачных класса. Мужчина из класса А. мог взять в брак женщину из класса В, а ребенка отдать в класс С. Таким образом племена избегали кровосмешения и подтверждали свое убеждение в священнодействии числа четыре и сакральности формы квадрата. Обратите внимание, что чаще всего в изображении явлений природы или действий человека используется именно четыре линии.

Символы, используемые в искусстве «Папунья Тула» Центральной пустыни

Магический квадрат

Особого внимания заслуживает так называемый магический квадрат. Магический квадрат – это таблица, заполненная числами так, что сумма чисел в каждом столбце, строке и двух диагоналях одинакова. Если сумма равна только в строках и столбцах, то квадрат называется полумагическим.

Если сумма любых двух чисел, которые расположены симметрично относительно центра квадрата, равна n^2+1, то такой квадрат называется ассоциативным или симметричным.

Самый ранний уникальный магический квадрат – квадрат Ло Шу 3×3, изображенный на панцире черепахи в 2200 году до н. э.

Квадрат Ло Шу 3×3, изображенный на панцире черепахи в 2200 г. до н. э.

Перевод магического квадрата Ло Шу:

Самым ранним в европейском искусстве считается магический квадрат Альбрехта Дюрера «Меланхолия I».

Гравюра Альбрехта Дюрера «Меланхолия»

Пентагон и пентаграмма. Сакральность и оккультные учения

Умирающий использовал собственною кровь в качестве чернил или краски, а собственный обнаженный живот – как полотно. И действительно, Соньер нарисовал у себя на животе простой символ: пять прямых линий, которые, перекрещиваясь, образовывали пятиконечную звезду.

– Это пентакль, – сказал Лэнгдон, и собственный голос показался ему чужим, так странно и гулко прозвучал он под сводами галереи.

– Один из старейших символов на земле. Появился за четыре тысячи лет до Рождества Христова.

Дэн Браун. «Код да Винчи»

Пентаграмма – один из самых используемых символов. Это:

• правильный пятиугольник, на каждой стороне которого построены равнобедренные треугольники, равные по высоте;

• фигура, образованная совокупностью всех диагоналей правильного пятиугольника;

• правильный пятиугольник, стороны которого продолжены до точек пересечения.

Пентаграмма считается сильнейшим магическим символом. Первые пентаграммы появились примерно в 3500 году до н. э. Это были пятиконечные звезды, изображенные на глиняных осколках, найденных в развалинах древнего города Урука. Изображения пентаграмм есть на египетских статуях: египтяне называли эту фигуру «звездой Анубиса». В Древнем Вавилоне она защищала дома и товары купцов от порчи и кражи; для посвященных она была символом власти, власти правителя, распространяющейся по всем четырем сторонам света. Также у древних греков она была символом богини Иштар и загробного мира. Они называли эту фигуру Пентальфой.

Пентаграмма в религии

Пентаграмма используется как религиозный символ, начиная с древних времен и заканчивая нашими днями. Этот знак был символом тайных обществ, магов, рыцарских орденов, многих народов и культур. Ни один из символов в мире не может сравниться с пентаграммой по противоречивости и количеству толкований, а также по такой богатой истории.

Есть мнение, что изначально пентаграмма была эмблемой богини Коры, прототипа греческой Персефоны, богини плодородия. Священным плодом Коры было яблоко, в котором содержалось великое знание (отсылка к преданию об Адаме и Еве). А если разрезать яблоко поперек, то в нем можно увидеть совершенную пентаграмму, сложенную из зерен.

Для евреев пентаграмма – символ Пятикнижия, дарованного Моисею, а для христиан – символ пяти ран Иисуса (голова – терновый венок, руки и ноги – гвозди). У гностиков пентаграмма символизирует интеллектуальное всемогущество и часто встречается на талисманах.

• Для кельтов пентаграмма была эмблемой Морриган – богини войны и смерти.

• В Индии пентаграмма – символ Венеры.

• В Каббале на концах пентакля расставляются буквы «йод», «хе», «шин», «вав» и «хе», которые составляют имя Иисуса.

Масоны называли пентаграмму «Пламенеющей Звездой» и изображали ее с языками пламени по краям лучей. В центре пятиконечной звезды располагалась буква “G”, которую трактовали по-разному: гнозис (греч. «знание»), готт (нем. «Бог»), глуар (фр. «слава»). Когда масон доходил до степени подмастерья, или компаньона, он получал знак «Пламенеющей Звезды», которая символизировала личность, дошедшую до духовного озарения. В советское время пламенеющая звезда с портретом Ленина в центре стала символом первого шага становления строителя коммунизма.

Пламенеющая звезда (масонский символ и значок октябренка)

Использовал пентаграмму в качестве официального символа и орден тамплиеров. Римский император Константин Первый включил ее как часть изображения на своем амулете и на своей печати. Он считал, что именно благодаря ей он обрел истинную веру. Пять концов звезды символизировали в Средние века пять рыцарских достоинств – отвагу, благочестие, благородство, вежливость и целомудрие. Однако светлый смысл пентаграммы прекратил свое существование во времена инквизиции. Первый звоночек прозвенел в 1312 году, когда французский король Филлип Четвертый Красивый с целью отобрать деньги у богатого рыцарского ордена убедил папу Клемента Пятого начать судебный процесс над тамплиерами. Обвинение было обычным – ересь. В результате мощных инквизиторских допросов рыцари «сознались» в том, чего хотели от них святые отцы. Измученные тамплиеры покаялись в проводимых сатанинских обрядах. Среди показаний упоминалась и пентаграмма – якобы сатанинский символ, который носил сам Бафомет, козлоподобный демон.

Пентаграмма балюстрады баптистерия (здания для крещения) в Спалато (ныне Сплит), Далмация. VIII в. Мрамор, резьба

Символ защиты назвали злым предзнаменованием, окрестили «ногой ведьмы», и за 500 лет древняя сакральная эмблема стала символом зла. В XIX веке изображение пентаграммы появилось на картах Таро, и пятиконечная звезда стала ассоциироваться с Каббалой.

Пентаграмма в оккультных практиках

Пифагорейцы использовали этот символ в качестве своего отличительного знака. Они были убеждены, что мир состоит из пяти взаимосвязанных элементов (Огонь, Вода, Земля, Воздух, Эфир), а пентаграмма – отражение этих элементов.

ι (йота) – самая верхняя точка, символ идеи, элемент Эфир, Дух (символизирует Божество и Все Сущее). Направляющая сила.

α (альфа) – верхний левый угол, элемент Воздух (символизирует искусство и интеллект). Интеллект, обладание знанием. Свобода, раскованность, открытое пространство. Все новое, молодое, отвергающее любые догмы и границы.

ε (эпсилон) – верхний правый угол, элемент Огонь (символизирует смелость, храбрость). Созидание и разрушение, физическая сила и энергия.

γ (гамма) – нижний левый угол, элемент Земля (символизирует физическую выносливость и стабильность). Естественные, природные силы, жизнь во всех ее проявлениях. Рождение, жизнь и смерть, это здоровье и сексуальность, естественные инстинкты, зверь в человеке.

ύ (ипсилон) – нижний правый угол, элемент Вода (символизирует интуицию и эмоции). Все тайное, непознанное, выходящее за рамки обыденных представлений. Тайные силы, действие которых незаметно при первом взгляде, магия и все, что с ней связано.

Круг вокруг звезды символизирует Бога или Богиню. Этот круг преломляет и отражает свет, который приносит защиту и мудрость. В то же время круг является священным местом, в котором дух управляет четырьмя земными элементами.

Алхимическая символика пентаграммы

В магии пентаграмма может символизировать как человека (направленная лучом вверх), так и дьявола (направленная лучом вниз). Точно так же различают мужскую и женскую пентаграммы. Мужская – с лучом вверх (символический фаллос), женская – двумя лучами и впадиной вверх (символическое лоно). В алхимии пентаграмму считают защитным знаком, так как вызванный магом демон не может переступить ее линий.

У немецкого поэта Гёте в трагедии «Фауст» описывается случай, когда дьявол Мефистофель проник в жилище ученого Фауста, потому что пентаграмма на его доме была плохо начерчена, и промежуток в уголке остался.

Мефистофель: Нет, трудновато выйти мне теперь, Тут кое-что мешает мне немного: Волшебный знак у вашего порога.

Фауст: Не пентаграмма ль этому виной? Но как же, бес, пробрался ты за мной? Каким путем впросак попался?

Мефистофель: Изволили ее вы плохо начертить, и промежуток в уголку остался, Там, у дверей, и я свободно мог вскочить.[12]

Пентаграмма является одной из самых важных фигур-символов в ведьмовстве. В колдовских обрядах пентакль – это круглый диск из глины, воска, железа, серебра, олова или меди, на котором выгравированы пентаграмма и другие магические символы. Этот символ используют, чтобы притянуть энергии элементов, сконцентрировать магический круг или защититься. В некоторых ритуалах верховный жрец или жрица может сама принять форму пентаграммы, расставив ноги и вытянув руки в разные стороны. Способы рисования пентаграммы различаются в зависимости от цели обряда: пентакли, вызывающие духов, отличаются от пентаклей, которые их изгоняют.

В середине таблицы вычерчивается шестиугольник, внутри которого изображается имя и подпись планеты или главного духа, под управлением которого состоит вызываемый добрый дух. Вокруг шестиугольника помещается столько пентаграмм, сколько духов мы вызываем. Если призываем только одного, то все же не следует изображать менее четырех пятиугольников, где будет вписано имя духа или духов с подписями.

<…>

Добейся его имени, дабы убедиться, что это именно тот дух, которого ты вызывал. Затем узнай от него то, что тебе надобно. Если он упорствует или обманывает, смири его подходящими заклинаниями. Если ты подозреваешь его во лжи, сделай вне круга священным мечом изображение треугольника или пентаграммы и заставь духа туда войти. Если ты получил от него какое-нибудь обещание, то можешь заставить его поклясться на твоем священном мече, который ты выставишь за черту круга и принудишь его положить на него руку.[13]

Пентаграмма и золотое сечение

По утверждению Пифагора, пентаграмма (или гигиея) – это математическое совершенство, которое скрывает в себе золотое сечение. Лучи пентаграммы делят друг друга в точном математическом соотношении, которое равно золотому сечению.

Пятиконечная звезда, кроме всего, воспроизводит силу, знание и совершенство круга. С буквами S, A, L, V, S у вершин она означает здоровье человека и пять чувств. Подобно кругу, пентаграмма способна связывать злые силы и элементами, поэтому символизирует также удачу.

«Другой прочий приходил интересоваться советской звездой: почему она теперь главный знак на человеке, а не крест и не кружок? …Чепурный брал в руки звезду и сразу видел, что она – это человек, который раскинул свои руки и ноги, чтобы обнять другого человека, а вовсе не сухие материки. Прочий не знал, зачем человеку обниматься. И тогда Чепурный ясно говорил, что человек здесь не виноват, просто у него тело устроено для объятий, иначе руки и ноги некуда деть. „Крест – тоже человек, – вспоминал прочий, – но отчего он на одной ноге, у человека же две?“. Чепурный и про это догадывался: „Раньше люди одними руками хотели друг друга удержать, а потом не удержали – и ноги расцепили и приготовили“.[14]

Деление пятиконечной звезды

Магический перстень с пентаграммой. Гравюра В. Картари. 1647 г.

Пентакль Корнелия Агриппы

В эпоху Возрождения было популярно изображение пентаграммы со вписанной в нее человеческой фигурой, связанной с пятью элементами (как уже было сказано ранее: Огонь, Вода, Воздух, Земля, Эфир/Дух). Впервые это подметил в 1531 году знаменитый маг Корнелий Агриппа в своей книге «Оккультная философия. Том 2». Именно поэтому пентаграмма иногда называется «пентаклем Агриппы».

Его современник, астролог Тихо Браге опубликовал в своем труде под названием «Calendarium Naturale Magicum Perpetuum» в 1582 году изображение пентаграммы с буквами имени Пентаграмматона.

Пентаграмма и человек

Символ совершенного человека – вписанная в круг фигура, стоящая на широко раздвинутых ногах с разведенными в стороны руками. Одновременно это и духовный, и физиологический символ человека: это пять добродетелей, пять элементов, пять органов, пять стихий, позволяющих достичь гармонии.

Перевернутая пентаграмма

В большинстве древних практик пентаграмма вершиной вверх – символ духовности, а пентаграмма вершиной вниз – материальных запросов.

В христианской традиции первоначально перевернутая пентаграмма трактовалась как символ преображения Христа – именно такая перевернутая пентаграмма стоит на печати римского императора Константина.

Однако в XIX веке усилиями известного оккультиста и мистика Элифаса Леви пентаграмма разделилась на «белую» – острым лучом вверх, и «черную» – острием вниз. Последняя символизировала извращенную человеческую природу.

Мы приступаем к объяснению и посвящению Таинственной Пентаграммы. Так что пусть все безразличные и суеверные закроют книгу; они не увидят ничего, кроме тьмы, или же будут возмущены. Пентаграмма, которая в гностических школах называется Пылающей Звездой, является знаком интеллектуального всемогущества и самодержавия. Это Звезда Магов; это знак Слова, создавшего плоть, и, согласно направлению ее лучей, этот абсолютный магический символ представляет упорядоченность, либо беспорядок, Священного Ягненка Ормузда и Святого Иоанна, либо проклятого Козла Мендеса. Это освящение или профанация; это Люцифер или Венера, звезда утренняя или вечерняя. Это Мария или Лилит, победа или смерть, день или ночь. Пентаграмма с двумя восходящими концами представляет Сатану в виде козла на шабаше; когда восходит один конец – это знак Спасителя.

Элифас Леви. «Учение и ритуал Высшей магии»

Бафомет – официальный символ церкви Сатаны

Таким образом, по инициативе Элифаса Леви, перевернутая пентаграмма стала символом Сатаны, печатью (сигилом) Бафомета – пятиконечная звезда со вписанной в нее головой козла.

Слово «Baphomet», прочитанное справа налево «Temohpab», есть нотарикон – акроним по первым буквам следующей формулировки: «Templi omnium hominum pacis abbas», – что в переводе с латинского означает: «настоятель Храма мира всех людей».

Гексаграмма. Союз противоположных начал

Так как шесть состоит из трижды двух и дважды трех, то в нем осуществляется полностью не только безотносительный идеал и безотносительная реальность как таковые, как дух мира, заключенный в яйце мира, в том смысле, как это понимали древние, но также идею развития из самого себя, идею относительности пола, в третьей степени двух – восьми; и этот самый пол в третьем тернере выражается бесконечной индивидуальностью.

Мальфати де Монтереджио, итальянский мистик

Гексаграмма (греч. hexaágrammos) – это звезда с шестью углами, образуемая из двух наложенных друг на друга равносторонных треугольников.

Впервые этот знак был обнаружен в Индии, на Среднем и Ближнем Востоке это был символ культа богини Астарты, богини любви и власти – в Древней Месопотамии.

Начиная с бронзового века, гексаграмму (равно как и пентаграмму) широко используют в декоративных и магических целях. Причем география использования этого символа необычайно широка – от семитов Месопотамии до британских кельтов.

Гексаграмма – это слияние противоположностей: положительного и отрицательного, мужского и женского, огня и воды, созидания и разрушения, небесного и земного. Это символ человека, объединяющего миры, символ совершенного брака. Это союз солнечного сплетения и мозга в человеческом организме.

Уроборос и печать Соломона

Чаще всего гексаграмма ассоциируется с иудаизмом. Изображение гексаграммы присутствует на израильском флаге. Тем не менее, ее изображение используется и в других религиозных течениях, например, в исламе, в восточных религиях, очень широко – в оккультизме. Главную святыню ислама – черный камень Кааба, традиционнно укрывают шелковым покрывалом, на котором изображены шестиконечные звезды. Гексаграмма встречается в современной культуре Нью-Эйдж и имеет множество других названий: Звезда Давида, Звезда Голиафа, Печать Соломона.

В тантризме гексаграмма обозначает соединение двух миров, двух составляющих макрокосма: материи (острие вверх) и духа (острие вниз). Помимо этого, гексаграмма символизирует объединение мужского и женского начала. Мужское (пика, рудиментарный фаллос – треугольник острием вверх) и женское (чаша, кубок, лоно – треугольник острием вниз). Об этом подробно писал Дэн Браун в романе «Код да Винчи».

– <…> Многие люди ошибочно думают, что мужской символ произошел от щита и копья, а женский представляет собой не что иное, как зеркало, где отражается красота. Но на самом деле символы эти происходят от древних астрономических обозначений божественной планеты Марс и планеты Венера.

И Лэнгдон изобразил на листе бумаги еще один знак.

– Этот символ изначально обозначал мужчину, – сказал он Софи. – Напоминает рудиментарный фаллос. <…> Символ этот известен под названием клинок, или меч, и призван подчеркивать агрессивность и мужественность. Кстати, этот же похожий на фаллос символ до сих пор используется в шевронах военной формы для обозначения чина. <…>

– Как можно заметить, женский символ являет полную противоположность мужскому, – он изобразил на листке еще один знак:

– И этот символ получил название сосуд.

Софи удивленно взглянула на него. Лэнгдон понял, что ей удалось уловить связь.

– Сосуд, – продолжил он, – напоминает чашу или вазу, но, что гораздо важнее, лоно женщины. Символ этот призван подчеркивать женское начало, женственность, плодородие. – Теперь Лэнгдон смотрел прямо ей в глаза. – Так вот, Софи, легенда говорит о том, что святой Грааль есть не что иное, как сосуд, чаша. Но это описание Грааля, упор на сходство с сосудом, – на самом деле аллегория, призванная защитить тайну истинной природы Грааля. Иными словами, легенда использует сосуд в качестве метафоры. А за этой метафорой стоит нечто более значимое.[15]

Существует еще одно оккультное толкование гексаграммы, согласно которому эта фигура символизирует совершенство мироздания. Гексаграмма – фигура из шести сторон и шести вершин. Число шесть является произведением женского числа 2 (по числу треугольников в фигуре) и мужского числа 3 (по числу сторон и углов в каждом треугольнике). Поэтому гексаграмму нередко связывали с «числом зверя». Что есть широко известное число 666 как не трижды повторенная гексаграмма? Да и в самой фигуре можно найти это загадочное число. Шесть углов гексаграммы, шесть малых треугольников, расположенных по кругу, шесть сторон внутреннего гексагона.

Вот сыны страны из пленников переселения, которых Навуходоносор, царь Вавилонский, отвел в Вавилон, возвратившиеся в Иерусалим и Иудею, каждый в свой город, – пришедшие с Зоровавелем, Иисусом, Неемиею, Сараием, Реелаем, Мардохеем, Билшаном, Мисфаром, Бигваем, Рехумом, Вааном. Число людей народа Израилева: …сыновей Азгада тысяча двести двадцать два; 13 сыновей Адоникама шестьсот шестьдесят шесть.[16]

В христианстве существует другое толкование этой фигуры. Число шесть, заключенное в гексаграмме, соотносится с шестью днями творения мира, с Вифлеемской шестиконечной звездой. В христианстве шестиконечная звезда – это символ Давида, символ заключения брака между небом и землей. Также это символ борьбы бога с дьяволом. Треугольник, обращенный вверх, обозначает божественную силу, треугольник, обращенный вниз, обозначает дьявольскую мощь. Особенно интересно это толкование, если вспомнить, что именно нижний треугольник, острием вниз, обозначал женщину, женское лоно. Наверняка это было еще одной зацепкой для средневековых инквизиторов в бравом деле очищения святых земель от ведьмовской скверны.

Магический символ: Гексаграмма Элифаса Леей

Печать царя Соломона

В еврейских и исламских мифах, а также в христианской Средневековой Европе гексаграмму называли Печатью царя Соломона. Согласно легенде, именно такое изображение было на печатке царя Соломона, благодаря которой он имел власть над джиннами и мог разговаривать с животными. Печать Соломона – это символ, указывающий человеку путь эволюции: надо научиться не только брать, но и давать.

В восточном оккультизме магическая «Печать Соломона», образованная в результате пересечения белого и черного треугольников, расценивалась мистиками как могущественнейший талисман, передающий его обладателю власть над материей и позволяющий повелевать джиннами. Злобные джинны боялись магической гексаграммы пуще, чем черти – крестного знамения. Об этом можно судить хотя бы по средневековым арабским сказкам, описывающим излюбленный способ наказания строптивых духов. Согнутого «в три погибели» опального джинна повелитель заталкивал в пустой кувшин, опечатывал горлышко «Печатью Соломона» и забрасывал сосуд далеко в море. Несчастный страдалец, заключенный в тесную темницу, тысячи лет носился по морским волнам, тщетно взывая о помощи и милосердии. В тот момент, когда он окончательно перевоспитывался и давал клятву раз и навсегда порвать со своим криминальным прошлым, кувшин попадал в сети какого-нибудь бедного рыбака. Вытащив улов и взломав печать на кувшине, бедняк освобождал узника и обретал в его лице верного и могущественного слугу. Благодарный джинн сначала открывал своему спасителю тайну древних кладов, а затем устраивал его брак с какой-нибудь прекрасной, но очень капризной принцессой, которая в конце концов тоже перевоспитывалась и превращалась в образцовую домохозяйку.[17]

Традиционно верхний треугольник печати белого цвета, а нижний – черного. Эта печать символизирует абсолютный закон аналогии: «То, что внизу, подобно тому, что сверху».

12 Царь же Соломон дал царице Савской все, чего она желала и чего она просила, кроме таких вещей, какие она привезла царю. И она отправилась обратно в землю свою, она и слуги ее.

13 Весу в золоте, которое приходило к Соломону в один год, было шестьсот шестьдесят шесть талантов золота.

14 Сверх того, послы и купцы приносили, и все цари Аравийские и начальники областные приносили золото и серебро Соломону.[18]

Печать Соломона является символом всех существ, которые способны развить в себе оба начала: мужское и женское, излучающее и принимающее, силу и мягкость. Вероятно, отчасти гексаграмма может символизировать андрогинных созданий, совмещающих в себе признаки обоих полов.

Существует множество толкований этой легенды. Одно из них говорит, что на кольце было изображено имя бога и четыре камня, второе, что на нем была изображена гексаграмма, вписанная в круг с точками или символами, размещенными между ее лучами. В Средние века этот символ стали называть «семикружковой печатью» и связывали с семью планетами, семью веками мировой истории, и т. д. Печать Соломона находят и по сей день в алтарных картинах, статуях, рисунках, в центре лабиринтов.

Гексаграмма как оккультный и алхимический символ

Гексаграмма представляет собой единение противоположностей (состоит из противоположно направленных треугольников). Поэтому с появлением алхимии гексаграмма стала символом философского камня. Нередко встречались гексаграммы со вписанными знаками зодиака (шесть вершин и шесть углов – 12 знаков зодиака). Одним из самых первых таких изображений стал рисунок на книге врача-алхимика Иогана Даниэля Милиуса «Opus Medico-Chymicum» (1618 год, Франкфурт). Вокруг гексаграммы начертаны две латинские фразы: «Тайное станет явным и наоборот» и «Вода и Огонь искупит все».

Рисунок на книге врача-алхимика Иогана Даниэля Милиуса «Opus Medico-Chymicum» (1618 г., Франкфурт)

Символика розенкрейцеров

Большой ритуал Гексаграммы

Для призывания или изгнания планет или зодиакальных знаков используется только Гексаграмма Земли. Чертите гексаграмму, начиная с точки, соответствующей планете, с которой вы работаете. Например, для призывания Юпитера нужно начать с правого угла основания нижнего треугольника и, двигаясь по часовой стрелке, закончить его, затем начать верхний треугольник с левого угла его основания и закончить.

В центре вашей гексаграммы начертите астрологический символ планеты.

Для изгнания начертите гексаграмму наоборот.[19]

В XVIII веке гексаграмма стала самым популярным эзотерическим символом. Она активно используется в масонстве в форме скрещивающихся циркуля и наугольника. Подобную символику использует и орден розенкрейцеров.

Современные общества, созданные для исследования Розенкрейцерства также нередко используют символику шестиконечной звезды. К примеру, общество Ordre Reaux Croix, учрежденное в 2003 году.

Шестиконечная звезда используется и в восточных практиках. К примеру, шесть слогов главной молитвы тибетского буддизма «Ом Ма-Ни Пад Ме Хум» соответствуют шести вершинам и шести углам гексаграммы. Может, в этом несложном символе и заключается основа мировой гармонии? В Тантре гексаграмма означает форму четвертой чакры, которая соответствует сердцу.

Символика общества Ordre Reaux Croix

Как амулет гексаграмма защищает от сглаза и демона, который похищает и пожирает ночью детей. В начале средневековья каббалистические религиозные учения предписывали изображать шестиконечную звезду на защитных медальонах, амулетах, листах пергамента, а позже – на оберегах для защиты от огня.

В оккультизме гексаграмма изображается в своем классическом виде: шестиконечная звезда, состоящая из двух треугольников. Каждый треугольник символизирует торжество Триады.

Творческие потенциалы отражены в шести днях творения и в четвертой Заповеди Моисея.

Большой ритуал гексаграммы – иллюстрация книги Алистера Кроули «Книга О»

1 И изрек Бог [к Моисею] все слова сии, говоря:

<…>

8 Помни день субботний, чтобы святить его;

9 шесть дней работай и делай [в них] всякие дела твои.[20]

Наиболее важное применение шестиконечная звезда нашла в магии. По мнению колдунов, гексаграмма позволяет управлять вызванными демонами и духами. Для этого гексаграмму нужно изобразить внутри или по периметру магического круга. А внутри написать имя Бога – Тетраграмматон.

Семиконечная звезда. Исторические циклы септенера

В контексте XXI века, сама идея семи смертных грехов не может не быть восхитительной, при этом уже давно не карается смертной казнью.

Стивен Вебстер

Семиконечная звезда, или, как ее еще называют, Звезда Магов, имеет количество лучей по одному на каждую основную планету. В связи с этой особенностью существует множество верований и систем сакральных исчислений.

• Названия: Септенер, Семирица, Семирида, Семириада, Гептаграмма, Гетада, Звезда Магов.

• В нумерологии число семь олицетворяет оккультизм, философию, отшельничество. В белой магии изображается четырьмя концами вниз, тремя – вверх. В черной магии – наоборот. Используется для защиты.

• В древности – символ восходящего солнца, гептаграмма, символ опыта и мудрости, тяжелых испытаний и концентрации, изображалась в виде семигранника зеленого цвета.

• На Цветке Жизни седьмая сефира – Нетцах, олицетворение победы мудрости и опыта.

• У древних славян была известна как зеленая Чигирь-звезда, воссияющая на небе с приходом Спасителя. По мнению некоторых исследователей, Вифлеемская звезда была именно семи-, а не шестиконечной.

• В Египте число семь – символ вечной жизни, символ бога Осириса, а также богини луны – Сешет.

• В Древней Греции семь было числом Аполлона. Бог солнца родился в седьмой день месяца, на его лире – семь струн. В легендах встречаются семь Гесперид, семь кругов ада, семь врат, семь дочерей Астарты, семь циклопов, семь детей Ниобы, семь трубок флейты Пана, и т.д.

Возникновение семиконечной звезды как сакрального символа вызывает множество обсуждений и споров. Некоторые нынешние исследователи предполагают, что Звезда Магов возникла во времена шумеров и Древнего Вавилона. Однако если судить по исследованиям древних текстов, семиконечная звезда использовалась не только шумерами. Этот символ можно найти и в Древнем Египте, и в Индии и у зороастрийцев.

Символ семиконечной звезды универсален для многих религиозных и этнографических культур. С ней связана символика и воздействие планет Септенера (планеты, видимые невооруженным взглядом – Солнце, Луна, Меркурий, Венера, Марс, Юпитер, Сатурн). В античные времена Звезда Магов называлась халдейской, или астрологической звездой. Именно семиконечная звезда дает расшифровку дошедшей из древности семидневной неделе.

Семиконечная звезда с печати торуньского командора XV в.

С каждым днем недели в древности была связана определенная планета, и ее влияние предопределяло особенность этого дня. Также к каждому дню прилагалось определенное божество. В Древнем Вавилоне было семь башен-зиккуратов, каждая из которых была посвящена определенному празднику, отмечаемому в каждый день недели. Помимо этого, число семь соотносилась также с одной из фаз Луны, которая длится ровно семь дней. Таким образом, сакральное число семь было издревле связано со многими религиозными обрядами и природными циклами. Семиричный процесс наблюдается в природе и по сей день.

Каждый день недели имел свой характер, свою персонификацию, свое предопределение. И каждому человеку была уже уготована судьба в зависимости от того, в какой день ему было суждено родиться.

Семиконечная звезда являлась отражением влияния и покровительства Септенера. Помимо этого, она проявлялась и совершенно на другом уровне. Кроме семидневной недели в древности существовало также понятие о планетных часах. Каждый час суток соответствовал какому-либо божеству, покровительствовавшему этому времени. У разных народов отсчет часов начинался по-разному. Некоторые вели отсчет как и сегодня, начиная с полуночи, некоторые давали старт новому дню, начиная с восхода солнца. Зороастрийцы считали два цикла: один начинался с восхода солнца, второй – с его захода. Эти циклы делились на 12 частей каждый. Каждая часть считалась часом. Всего в сутках получалось 24 часа: 12 дневных и 12 ночных. Каждый час соответствовал дневному либо ночному знаку зодиака.

Семиконечная Звезда

Постоянное время имеет свою планету-покровителя. Посчитать, какой час соответствует определенной планете, несложно.

Как мы видим на рисунке, воскресенью покровительствует Солнце. Первый час воскресенья соответствует Солнцу. Далее идем по часовой стрелке. Вторым часом воскресенья управляет Венера, затем Меркурий, Луна, Сатурн, и т.д. На восьмом часе мы снова возвращаемся к Солнцу. Пройдя еще два круга, мы увидим, что Солнце также управляет и 22 часом. 23 час соответствует Венере, 24 – Меркурию и на 1 часе понедельника мы приходим к Луне, которая покровительствует этому дню и его первому часу. Таким образом, пройдя по кругу всю неделю, можно вывести таблицу.

Ритмические планетарные часы были связаны с тонкой практикой, с работой человека над собой, работой с энергией. Неподвижные стационарные часы отражают проявление мирового закона, стабильность, касающуюся жизни человека. Каждый час в зависимости от того, к какой планете он относится, имеет свои рекомендации, определенную энергию и систему взаимоотношений.

Час Солнца – время подъема энергии, творчества, индивидуальности, активного начала.

Час Луны – очень эмоциональное время, капризное, беспокойное, переменчивое. В это время мы становимся податливыми на внешнее влияния. Следует всегда помнить об этом и не поддаваться унынию, капризам, переменам.

Час Марса – время, отмеченное множеством конфликтов, резких разногласий (обычно люди ругаются именно в часы Марса), бурь, драм, беспокойства. Это время слишком большого напряжения, время начала войн и очень часто время катастроф.

Час Меркурия – время, хорошее для контактов, разговоров, общения, включения в информацию.

Час Венеры – в это время необходимо больше отдыхать, переключать внимание, заниматься семьей и любимыми людьми.

Час Юпитера – в это время закладываются общественные тенденции, вибрации, связанные с общими мероприятиями. Это часы, связанные с законом, религией, властью.

Час Сатурна – время концентрации, но и часы печали, тоски, размышления, отсутствия контактов, критические часы, когда человек остается наедине с собой.

Внимательно рассмотрев цикличность суток, можно сделать вывод, что три часа в сутках являются активными, три – критически опасными, а один час предназначен для отдыха.

Однако семиконечная Звезда завязана более, чем на суточный и зодиакальный цикл. Закономерности можно увидеть и в более больших отрезках времени, ведь семикратный цикл связан и с символическим ритмом человечества.

У древних астрологов в ходу был так называемый деканический календарь, связанный с 36 деканами зодиака. Каждый знак зодиака делится на три части по 10 градусов каждая. Всего существует 12 знаков зодиака. 12 знаков, разделенных на 3 части – 36 частей, 36 декад или деканов. Каждый декан имеет свою символику, а 36 деканов формируют деканический календарь. Каждые 36 лет были связаны с определенным проявлением воздействия планет септенера: циклы Солнца, Луны, Марса, Меркурия, Юпитера, Венеры и Сатурна. Всего деканический календарь вмещает в себя 252 года – по 36 лет на каждую из семи планет септенера.

Толкование деканического календаря

Если взять попарно два цикла, то в сумме получится 72 года – время, за которое земная ось смещается на 1 градус.

Половина деканического календаря – это 126 лет, и это 3,5 цикла, 3,5 градуса прецессии (смещения земной оси). В то же время семиконечная Звезда Магов за сутки делает ровно 3,5 оборота.

Точно так же через все семь часов, планет, дней Звезды Магов проходят семь чакр (с. 137), расположенных вдоль человеческого позвоночника, а через 7 основных чакр проходят 3,5 витка спирали космической энергии Кундалини.

Семь чакр в теле человека

Проследим за цикличностью в историческом контексте. Каждый цикл длится ровно 36 лет и включает в себя события, связанные с покровительством той или иной планеты. Циклы человечества идут в противоположную сторону от циклов человека.

Теперь рассмотрим, с какими событиями было связано влияние того или иного планетарного влияния и какие события попали на циклы семиконечной звезды.

Циклы Сатурна (дисциплины, испытаний): Екатерининский век, век оформления порядка и государственности.

Циклы Венеры (романтизм, чувствительность): убийство Пушкина, золотой век русской литературы, освобождение Греции, походы Наполеона.

Циклы Юпитера (власть, религия, закон): период раздела мира, оформления капитализма, строительства фабрик, заводов, развития государственности нового типа.

Циклы Меркурия (торговля, коммуникация, информация): появление телефона, радио, прессы, беспроволочного телеграфа, машины, фотографии, кино.

Циклы Марса (агрессия, сексуальность, импульсивность): Первая мировая война, Вторая мировая война, диктаторские режимы, революции.

Циклы Луны (эмоции, переменчивость): периоды неуравновешенности, беспокойств, застоев и оттепелей (хрущевская оттепель, брежневский застой, послевоенные волнения, падение Константинополя и Византии).

Циклы Солнца (творчества): итальянская художественная культура, Грациано, эпоха Возрождения – Микеланджело, Леонардо, Рафаэль, эпоха Просвещения, всплеск шоу-бизнеса, искусства, эпатажа.

Девятиконечная звезда. Торжество гармонии

Девять – треугольник триады и утроение тройки. Следовательно, это сложный образ трех миров. Девять есть конец – предел цифровой серии до ее возвращения к единице.

Э. Керлот

Нонограмма – еще один символ гармонии, достижений и стабильности. Этот символ часто соотносят с девятиричными системами: силами Кундалини, девятью духовными центрами, а также семью чакрами человека в сочетании со звездой земли и звездой души. В Каббале нонограмма – символ Есода, Земли, Луны, силы фантазии. Таким образом, человек гармоничный – это сочетание девяти тел, девяти основных каналов.

Три равносторонних треугольника символизируют фрактальное божественное начало (малая часть фигуры подобна целой фигуре).

Девятиконечная звезда, или Звезда Инглии, является основным символом Старой Веры. Символизирует изначальный первичный огонь божественного творения.

Ритуал Скрижали. Иллюстрация книги Тэрция Сибелиуса «Тайны червя»

Часто изображается внутри круга. В таком случае три треугольника обозначают Великую Богиню-Природу – Землю, Воду и Огонь. А обрамляющий фигуру круг обозначает Воздух, окружающее пространство. Включает в себя три части: Божественное начало, Природное начало, Человеческое начало.

Иногда внутри девятиконечной звезды рисуют дополнительные символы: меч, обращенный острием вниз или вверх, а также буквы и другие сакральные символы.

В средневековых рукописях этот символ встречался под названием «нонограмма». В иллюстрации из книги Атанасиуса Кирхера, немецкого иезуита, жившего в XVII в., она представлена на с. 143.

Девятиконечные звезды, как и семиконечные, если они начерчены одной линией, – мистические звезды в астрологии и магии.

Девятиконечная звезда – один из важнейших символов Веры Бахаи. Вера Бахаи (бахаизм, бехаизм) – одна из молодых мировых религий откровения (то есть религий, у которых есть собственные Священные писания), при этом занимает первое место в мире по своей географической распространенности. Ее основатель, Бахаулла, почитается бахаи как последний из ряда «Богоявлений», который, помимо Бахауллы, включает Авраама, Моисея, Будду, Заратустру, Кришну, Иисуса Христа, Мухаммада, Баба и некоторых других. Всемирный центр находится в Хайфе, но 6 миллионов ее последователей проживают в более чем 190 странах мира, а Писания переведены более чем на 800 языков. Наиболее распространенный символ, ассоциирующийся с Верой Бахаи, – девятиконечная звезда (девять – священное число), символ Наивеличайшего Имени и «Символ на перстне».

Иллюстрация из книги Атанасиуса Кирхера, XVII век

Девятиконечная звезда бахаи

Девятиконечная христианская звезда

В христианстве тоже есть девятиконечная звезда,

Девять божественных даров, упоминаемых в Ветхом Завете, касаются слов и дел, которые должны быть приняты христианами – это девять Даров Божьих и девять Плодов Святого Духа.

Девятиконечная христианская звезда

Девять плодов указывают на качества, которыми должен обладать христианин. На лучах христианской девятиконечной звезды, изображающей девять плодов, написаны буквы: C, G, P, L, B, B, F, M и С. Это первые буквы плодов Святого Духа, описанных в Послании к Галатам: Caritas, Gaudium, Pax, Longanimitas, Benignitas, Bonitas, Fides, Mansuetudo, Continentia.

В Ветхом Завете упоминается девять даров Божьих:

«Одному дается Духом слово мудрости, другому слово знания, тем же Духом; иному вера, тем же Духом; иному дары исцелений, тем же Духом; иному чудотворения, иному пророчество, иному различение духов, иному разные языки, иному истолкование языков». (1 Кор., 12: 8–10).

И девять Плодов Святого Духа:

Плод же духа: любовь, радость, мир, долготерпение, благость, милосердие, вера, кротость, воздержание. На таковых нет закона. (Гал., 5: 22-23)

Спираль. Виток материи жизни

Спиральность – одна из характерных признаков всех организмов, как проявление самой сущности жизни.

И. Гёте

Амбивалентный, неоднозначный сакральный символ. Спираль одновременно воплощает в себе символику жизни и смерти, развития на молекулярном и космическом уровне. Как геометрическая фигура, спираль – совокупность окружности и прямой линии.

Рене Декарт объяснял образование планет и любой материи в целом свойствами вихрей, которые состоят из спиралевидных образований. В разные века особенности спиралей изучали инженеры, математики, писатели, философы, биологи и изобретатели. Спираль соотносится с основой космоса, а также со многими процессами в живой и неживой природе. Хорошо изучены архимедова, логарифмическая, гиперболическая, параболическая и другие спирали.

С древнейших времен спираль – символ жизни, жизненной силы, причем на самом масштабном уровне. Форма спирали встречается в природе чуть ли не чаще всего – начиная от папиллярного рисунка на пальцах человека и закрученных молекул ДНК, заканчивая водоворотами, тайфунами, антициклонами, смерчами и галактиками.

В искусстве спираль – один из самых популярных узоров. Орнамент в виде одинарных и двойных спиралей можно встретить как на древних памятниках искусства в Европе (кельтская традиция, римские капители), так и в далеких уголках земли (резьба народа майори, татуировки жителей Полинезии). Майори выполняли свои узоры на основе расположения листьев папоротника, что подчеркивало связь между формами спирали и природными феноменальными орнаментами.

Стоит заметить, что символизм в изображении спиралей присутствует неосознанно, на уровне человеческих ассоциаций. Действительный смысл авторы орнаментов заключали в спирали гораздо реже. Многозначность этого символа так велика, что иногда требуются особые дешифровальные ключи, чтобы разгадать эти тайны (подробнее о тайнах спирали читайте в разделах «Спираль Архимеда» и «Закон октав»).

Спираль, обозначение змеи: 1 – Осетия; 2 – северо-кавказская равнина, Средние века; 3 – Югославия, 6 тыс. до н. э.; 4, 5 – Германия, неолит

Изображенные на каменных памятниках, спирали означают путешествие по лабиринтам загробной жизни, надежду на возвращение из этих лабиринтов. Изображенные в форме спиралей, две змеи означают равновесие противоположностей. Точно такой же смысл имеет даосские принципы «инь» и «ян», завернутые друг напротив друга по спирали.

Ваза из Феста. Около 1800 г. до н. э.

Спираль сочетает в себе одновременно форму круга и импульс движения, является символом времени, циклических сезонов рождения, развития, зрелости, старения и смерти, а также цикличность, связанную с Луной и Солнцем.

Спираль присутствует также и во многих природных явлениях, несущих угрозу человеку: тайфуны, смерчи, водовороты, ураганы, штормы, языки пламени. Все это лишний раз напоминает о нисходящей, восходящей или вращающейся энергии, о связи между Космосом и человеком посредством сакрального символа спирали.

Сжатая спираль, сжатая пружина – знак скрытой силы. Согласно учению йоги, внизу спины существует змееобразный клубок энергии, свитый в спираль. Спираль восходящая считается мужским, фаллическим символом, спираль нисходящая – символом женским, знаком деторождения.

Фрагмент вазы из Гудеи

Сегодня мы даже не задумываемся, как много спиралевидных образований в той или иной форме нас окружает. Обычные нитки, из которых соткана наша одежда, имеют винтовую поверхность. Обычные нитки дублируют форму спирально закрученной молекулы ДНК. Дезоксирибонуклеиновая кислота, носительница наследственной информации живого организма, и обычная ткацкая нитка. Абсолютно различные понятия, а форма воплощения одна – спираль, винтовая поверхность. Из множества мелких ниточек состоит наша одежда. Из множества клеток ДНК формируются особенности живого организма. Но ведь не только из-за этого сходства спираль называют настоящей, уникальной геометрической формой жизни. Ведь молекулы ДНК и ткацкие нити – не единственные компоненты, которые составляют материю, закручиваясь по спирали.

Самые прочные в природе нити – паутина. Ее прочность достигается за счет плотной упаковки отдельных участков белкового вещества, завернутого по спирали. Между ними находятся особые твердые кристаллические структуры. Прочность этих нитей превосходит Прочность металла. Сегодня паутину используют для изготовления спецодежды.

Спираль молекулы ДНК

В организмах животных и человека присутствует материя несколько иного рода. Всего существует 4 типа тканей: мышечная, нервная, соединительная и эпителиальная. Наибольший процент тканей приходится на соединительную и мышечную, которая состоит из закрученных по спирали волокон актина и миозина.

Спираль в живых организмах присутствует не только в своем физическом воплощении. Движение эритроцитов по капиллярам также происходит по спиралевидной траектории. Рост тканей в стволах растений, побегов, листьев также происходит по спирали. Обратите внимание на расположение листьев на ветке или цветке. Они не будут располагаться симметрично, по прямой линии. Они будут располагаться по винтовой схеме. Семена у многих растений также расположены по спирали, таким же образом развивается и корневая система.

Спираль – самая рациональная форма материи, которая обеспечивает минимальные энергозатраты на собственное создание и поддержание своего существования.

Спирали очень хорошо освоены в технике. Банально: куда проще вкрутить винтовой шуруп, чем вбить гвоздь. И куда крепче первый будет держаться в стене или куске дерева. В одном автомобиле спиралевидных деталей столько, что все их и не перечислить.

Спирали широко используются в машинах и механизмах в виде спиральных направляющих в вихревых нагревателях жидкости, на шнеках снегоуборщиков, мясорубках и ледобурах, в виде змеевиков в холодильных установках, антенн, инструментов и во многих, многих других изделиях.

Познание окружающего нас мира, в том числе и самих спиралей, происходит также по спирали.

Сфера. Образ Вселенной

Вселенная – вся центр или… центр Вселенной находится везде, а окружность нигде.

Джордано Бруно

Как и круг, сфера во все времена была символом плодородия, жизни, целостности. В Древней Греции, когда понятия тригонометрии были еще неизвестны, сферу обозначало изображение сферы в круге. Этот же символ означал власть. Старинная эмблема астрономии – сфера, составленная из нескольких металлических колец, которая иллюстрировала космогоническую теорию Птолемея.

Армиллярная сфера (гравюра из книги Тихо Браге)

Сфера – древнейший космогонический символ. В средневековой иконографии, несмотря на обыденные представления о плоской земле, Пантократора представляли сидящим на шаре, а Господь в образе Великого геометра изображался с циркулем и сферой как образ Вселенной.

В алхимической символике существует сферическая схема космоса. Она представляет собой ряд концентрических окружностей разного цвета. В центре находится Земля, состоящая из нескольких сфер. Три из них – Дух (Spiritus), Душа (Anima) и Элементарная материя (Corpus Elementaris). За тремя сферами, раскрывающими духовное состояние планеты и ее человеческую сущность, находятся сферы деятельности человека: риторика, алхимия, грамматика, музыка, физика, астрономия, арифметика, медицина, юриспруденция, геометрия, теология, диалектика. По внешнему краю располагаются знаки зодиака и сферы основных планет: Сатурн, Юпитер, Солнце, Венера, Меркурий, Луна.

В начале XVII века получила распространение в качестве космогонического символа армиллярная сфера – астрономический угловой инструмент для изучения координат небесных тел.

В искусстве XVI–XVII вв. часто изображали прозрачный шар с фигурами внутри – символ Вселенной и бренности человеческого бытия. В картине П. Брейгеля Старшего «Мизантроп» показан человек, спрятавшийся внутри прозрачной сферы; увенчанной крестом Шар в руке Христа – символ власти над миром; шар крестом вниз – «перевернутый мир»; прозрачная сфера с человеком внутри – «суета сует»; человек, вращающий шар на пальце, – тщеславие.

Согласно его системе, вокруг Земли, которая имеет форму сферы, вращаются десять концентрических сфер: Луна, Меркурий, Венера, Солнце, Марс, Юпитер, Сатурн, сфера звезд, сфера хрустального неба и сфера Эмпирия. В Средневековье Вселенная представала также в виде системы сфер. Согласно одним теоретикам, их было семь: воздух, эфир, олимп, огонь, звезды, ангелы и Троица. Другие насчитывали 55 сфер, третьи – девять. Бытовало мнение, что вращение семи планетных сфер производит необычайно красивую и гармоничную музыку, от этой музыки и происходят семь нот музыкальной гаммы.

Иллюстрация из книги А. Либавиуса «Алхимия»

Олицетворение совершенства и полноты, образ мира, Вселенной, основа всех символических форм, связанных с идеей центра. По утверждению Платона, является самой простой и самой совершенной геометрической формой, у Пифагора развивается теория «гармонии сфер», поэт Ксенофан представлял в виде вечной сферы единого бога.

Образ сферы соотносится также с идеей беспрепятственного счастья, так как ее гладкая поверхность является параллелью материи без трудностей и шерховатостей.

Глава вторая

Алгебраическая сакральность. Математика и геометрия жизни

Принципы и сакральность чисел

Он стал поэтом – для математика у него не хватало фантазии.

Давид Гильберт

За каждым простым числом прячется тайна, числовым рядом можно зашифровать все загадки в мире. Всего существует девять чисел, а стало быть, и девять числовых энергий, законов мира, которым подчиняются все мировые процессы. Эти энергии могут проявляться в жизни человека по-разному.

Мир эволюционирует по законам чисел. В значках, обозначающих цифры, которые мы видим тысячу раз в день и даже не задумываемся о них, заключается все знание мира.

Пифагор и многие знаменитости до и после него видели в цифрах божественное значение. Каждая цифра в разных практиках означает что-то свое, и согласно пониманию значения цифры, организуется очень многое в жизни – от назначения дат важных событий до количества раз, которое повторяется выполнение упражнения утренней зарядки. «Счастливые» и «несчастливые» цифры не совпадают в разных культурах.

«1» – число цели, символ славы, могущества и действия.

«2» – равновесия.

«3» – талант. А вот у целителя Сергея Вронского «3» символизируется треугольником, который представляет прошлое, настоящее, блестящее будущее. Оно объединяет талант и веселость и символизирует собой приспособляемость.

«4» – божественное число Пифагора, означает устойчивость и прочность. Для Пифагора божественным числом было 4. Каждый из нас находится под влиянием четырех времен года, четырех сторон света, четырех стихий. Однако в Китае «4» – число смерти.

«5» – риск.

«6» – символ надежности, самоуверенность, лидерство.

«7» – удачное для каждого человека, семь дней недели, семь правящих планет, семь нот гаммы. В европейской традиции, самая удачная для человека цифра – 7. Недаром древние говорили о 7 небесах, 7 грациях. Правда есть и такое объяснение: когда древние не умели считать, то число 7 означало «много». Отсюда и поговорки: «Семеро одного не ждут», «Один с сошкой, семеро – с ложкой», и в одном арифметическом фолианте на основании многочисленных примеров и был сделан вывод, что «7» это не какое-то там конкретное число, а просто обозначение понятия «много».

«8» – успех. Материальный. Это двойной квадрат.

«9» – источник магического квадрата, символ всеобщего успеха. Это нечетное число и, умноженное на любое однозначное число, в сумме всегда дает девятку (2 × 9 = 18, а 1 + 8 = 9). Считается, что 9 является источником магического квадрата. Духи в шекспировском «Макбете» произносили заклинание: «Трижды – мне, трижды – тебе, вместе будет девять». Нас страшат девять кругов дантовского ада, но в суровое Средневековье существовало поверье о девяти ангельских чинах.

Основные принципы числовых энергий легко отображают 9 законов жизни. Качественные характеристики чисел иллюстрируют принципы, по которым строится весь мир. Сама история Вселенной построена на математических закономерностях, которые описывают как зарождение мира, так и появление любой идеи, мысли, живого существа. Тамара Зюрняева в своих книгах о нумерологических закономерностях и коде жизни человека раскрывает принципы привычных нам чисел.

Число 0.

Вначале существования Вселенной не существовало ничего. Хаос, пустота. Ноль – символ замкнутости, начала и конца, абсолютного предела. У этого числа нет числовой энергии, точно так же, как и в пустоте нет ничего существенного, отсутствие всего материального и абстрактного. Все числа сродни 1 и противостоят 0, олицетворяющему непроявленный, идеальный, невыразимый мир. Все числа находятся как бы в пределе, где мы пребываем, а 0 – запределен, он за гранью понимания. 0 и 1 противостоят друг другу.

Число 1.

Солнце. Первое число проявленного мира, единство, дух.

Единица – символ семени, зарождения жизни и существования. Это мысли и воля Творца. Покровительствующая планета – Солнце, животворящее, взращивающее жизнь.

Единица воплощает принцип Единства, отдачи жизненных сил, творческого импульса – число энергии «ян», действующей энергии, активной. Единица – это уровень минералов, ибо возвышается неподвижно, словно монолит. Она ничего не чувствует, она просто присутствует. Нет ни изогнутых, ни горизонтальных линий, нет скрещиваний (изогнутая линия символизирует любовь, горизонтальная – привязанность, скрещение их – выбор). То есть у единицы нет ни любви, ни привязанности, ни выбора. На уровне минералов все неосознанно присутствует здесь и сейчас.

Число 2.

Луна. Двойственность, душа, подсознание, активный источник колебаний, непостоянство. В Дао Дэ Цзин сказано, что Дао родит единицу, одно родит два, два родит три, три – все остальные вещи.

Двойка – это уровень растений. Изогнутый стебель и горизонтальная черта корня. После первоначального всплеска энергии, импульса Создателя происходит разделение на две полярные части, которые взаимодействуют между собой и дополняют друг друга. Точно так же оплодотворенная женская яйцеклетка в течение суток разделяется на две части, два бластомера, способных к последующему делению. Мужское соединяется с женским, семя попадает в почву. Число 2 – число «инь», число пассивной женской энергии. Появляется взаимосвязь между двумя точками, создается оппозиция, напряжение, прием и отражение энергии. Двойка привязана к земле. Цветок не может передвигаться. В верхней части – кривая линия. Двойка любит небо. Цветок хочет быть красивым, в нем много красок и изящных прожилок, чтобы нравиться высшему измерению.

Число 3.

Марс. Треугольник, очень стабильное, статичное, несокрушимое число, с ним ничего нельзя сделать, оно жесткое, поэтому оно может очень активно проявляться, его нельзя разрушить, в нем нет колебаний, это число воли, активности.

Соединившись, два начала, мужское и женское, дают новую, третью жизнь. Семя, попав в почву, прорастает. Частицы соединяются, и образуется число три. Происходит снятие напряжения между двумя точками с помощью третьей, средней, которая уходит вверх, перетягивая с собой часть энергии. Создается круговое движение энергии в обе стороны или от периферии к центру, или от центра к периферии. Каждая точка треугольника от одной вершины берет энергию, а другой вершине отдает эту энергию. Тройка – уровень животных. Двумя изогнутыми линиями, вверху и внизу, она любит и небо, и землю. Тройка ведома инстинктами. Она вечная рабыня своих чувств.

Число 4.

Меркурий. Появляется четвертая точка, возникает четырехугольник, а вместе с ним – связи между его вершинами (иначе – теми самыми точками). Мир уплотняется и переходит в новое измерение. Число четыре реализует принцип познания, информации, посредничества. Четыре – стадия человека. Ее символизирует крест, скрещение дорог. Перекресток – это выбор. Если мы сумеем сделать правильный выбор, перекресток поможет нам покинуть животную стадию и перейти к следующему этапу.

На плоскости это квадрат, достаточно динамичная, зыбкая структура (в пространсве – тетраэдр, жесткая структура, но мы в основном работаем на плоскости, в двухмерной проекции), число колебаний, переворотов, переходов из одного состояния в другое, число проводника.

Последовательное движение энергии по внешним связям отображает взаимодействие внешних стихий мира: Огонь, Земля, Вода и Воздух (на рисунке).

Взаимодействие внешних стихий мира в четырехугольнике

Наружная связь стихий по часовой стрелке (процесс усиления энергий) – Огонь укрепляет Землю, Земля фильтрует Воду, Вода освежает Воздух, Воздух раздувает Огонь (стрелки снаружи).

Наружная связь стихий против часовой стрелки (процесс разрушения энергий) – Огонь поглощает Воздух, Воздух мутит Воду, Вода размывает Землю, Земля тушит Огонь (стрелки внутри).

В пределах четырехугольника возникают также внутренние связи между четырьмя точками – прямой и косой крест, связывающие стихии-антагонисты. Прямой крест – символ связи духа и материи. Прямой крест внутри ромба – связь времен. По вертикали связывается вечное и настоящее, по горизонтали – прошлое и будущее. Косой крест в квадрате – символ жертвенности.[21]

От животной стадии тройки к стадии пятерки. Мы сможем не метаться больше между страхом и желаниями, сможем не испытывать лишь эмоции, вызванные инстинктами. Мы сможем выйти за пределы дилеммы «люблю – не люблю» и «я боюсь – я внушаю страх».

Число 5.

Юпитер. Когда в четырехугольнике, в центре пересечения диагоналей появляется пятая точка, взаимосвязи в нем расширяются. Появление пятой точки и поднятие ее над четырехугольником – попытка выйти за пределы измерения мира. У каждой точки появляются по две внутренние связи и по две внешние. Внешние связи создают пентаграмму, а внутренние связи – «Живую» звезду.

Это завершенная магическая структура, пятиконечная звезда, владыка пяти восточных стихий. Пятерка – число простейшего астрального закона, число учителя, закона и наставника.

Живая пятиконечная звезда воплощает принцип взаимодействия пяти внутренних стихий мира: Дерево, Огонь, Земля, Металл и Вода.

Движение внутренних стихий в пентаграмме

ПО ВНЕШНИМ СВЯЗЯМ пентаграммы

По часовой стрелке – происходит процесс усиления энергий:

Дерево усиливает (питает) Огонь,

Огонь укрепляет (обжигает) Землю,

Земля родит Металл,

Металл студит Воду,

Вода питает Дерево.

Против часовой стрелки – процесс разрушения энергий:

Дерево впитывает Воду,

Вода разрушает Металл,

Металл режет Землю,

Земля уничтожает (тушит) Огонь,

Огонь сжигает Дерево.

ПО ВНУТРЕННИМ СВЯЗЯМ пятиконечной звезды

По часовой стрелке – происходит процесс трансформации (изменения свойств) энергий:

Дерево рыхлит (нарушает прочность корнями) Землю,

Земля мутит Воду,

Вода заливает (но не уничтожает) Огонь,

Огонь плавит Металл,

Металл рубит Дерево и меняет его структуру.

Против часовой стрелки – процесс созидания энергий:

Дерево рождает Металл в земле,

Металл рождает Огонь через искру,

Огонь дает жизнь Воде (алхимическая реакция),

Вода питает Землю,

Земля рождает Дерево.

Пять – это стадия духа. Эволюционировавший человек. У пятерки есть вверху горизонтальная линия, следовательно, она привязана к небу. Изогнутая линия означает, что она любит то, что находится внизу, – землю. Пятерка – полная противоположность двойки. Растение приковано к земле. Духовный человек связан с небом. Растение любит небо, духовный человек любит землю.

Число 6.

Венера. Два треугольника – вершиной вверх и вершиной вниз, объединяясь, образуют шестиконечную звезду, кристалл, соединение мужского ян (Небо) и женского инь (Земля). Это гармония двух миров: материи (треугольник с вершиной вверх) и духа (вершиной вниз).

Точно так же, как 5 – число жизни, так и 6 – число мертвой материи, кристалла. Выражаясь языком физики, 5 – это динамика, а 6 – статика.

Шестиконечная звезда у иудеев – звезда Давида, в христианстве – символ ожидания Спасителя. Но известна она была и гораздо раньше – более шести тысяч лет назад в Индии ее называли Анахатой или Анахата-чакрой.

Шестая точка снизу создает шестиугольник и воплощает принцип гармонии. Шестой день создания Вселенной – завершающий. В верхнем и нижнем мире (части шестиугольника) соединяются антиподы: мужское соединяется с женским, божественное с человеческим, возвышенное с земным. Шестиугольную форму имеют соты и снежинки. Стационарная шестиконечная звезда состоит из двух треугольников – мужского и женского, воплощает принцип проникновения – Любви. Живой формы шестиконечная звезда не имеет.

Число 7.

Сатурн. Магическое число, завершение септенера, 7 дней недели, удивительная 7-конечная Звезда Магов, которая внешне крайне статична, внутри динамична, с астральными связями.

Небесная троица соединяется с земной четверкой. Появление седьмой точки создает две фигуры стационарной семиконечной звезды и одну живую звезду. Четырехугольник замыкается в треугольнике, оттого и воплощает принцип ограничения, замкнутости, а также завершенности (7 дней недели, 7 нот, 7 цветов радуги). Семь точек – человек в центре Вселенной, божественный верх, земной низ и четыре стороны света. Живая семиконечная звезда строится соединением точек лучами через две.

Число 8.

Уран. Произведение 24 показывает нам колеблющиеся знаки – Луну (источник колебаний) и Меркурий (проводник колебаний). Поэтому Уран знаменует перевороты и потрясения. Урана – две молнии, похожие на четверки.

В древности восьмерка была числом творчества, выхода из рационального мира в область более высокого порядка, где работает закон преображения, мгновенного переворота и озарения.

Появление восьмой точки высвобождает энергию, влечет за собой возникновение четырех стационарных звезд и одной живой звезды, а также Розы ветров и трех круговых замкнутых фигур. Проявление принципа свободы, преображения, изменения и новшества.

1-я стационарная звезда – два четырехугольника на прямом кресте.

2-я стационарная звезда – два четырехугольника на косом кресте.

3-я стационарная звезда – в прямоугольнике ромб – принцип двух видов времени – субъективного и объективного.

4-я стационарная звезда – в четырехугольник мужской формы (прямой) вписан четырехугольник женской формы (с вогнутыми сторонами). Все 4 звезды реализуют принцип отражения.

Живая восьмиконечная звезда образована соединением восьми точек лучами через две.

Восьмилучевая фигура «роза ветров» ориентирована по частям света.

Перевернутая восьмерка – знак бесконечности, был введен английским математиком Валлисом в 1655 году. Однако этот символ был известен и раньше – его связывали с Уроборосом – змеей, кусающей свой хвост. Бесконечность в древнегреческой традиции являлась философским представлением хаоса, рассматриваемом Зеноном в V веке до н. э., а еще ранее – в древнеиндийской философии.

Число 9.

Нептун. Зеркальное число майя, число завершенности, иллюзии, хаоса, псевдогармонии, выходом из которой является лишь полное преобразование.

Девятка получается суммированием трех троек – тройной Марс знаменует энергию фанатизма, силу, которую не сломить. Мировоззрение Нептуна трижды сильно, замкнуто, завершено, бессмысленно.

Появление 9-й точки создает три формы звезды, две из которых живые и одна – стационарная, которая объединяет 3 треугольника, 3 группы точек по три. В фигуре – 3 треугольника.

При соединении точек лучами через одну образуется живая звезда, отражающая начало ДЭН.

При соединении точек лучами через две образуется стационарная звезда, отражающая начало ИНЬ.

При соединении точек лучами через три вновь образуется живая звезда, отражающая начало ЯН.

Таким образом, число 9 объединяет все три начала: дэн, инь, ян. Число 9 реализует принцип вселенской гармонии мира и тайны мира. Внутренний мир человека соединяется с внешним, Творец максимально проявляет себя в цикле бытия.[22]

Мистические геометрические соотношения. Краеугольный камень гармонии

Математика была для меня в детстве тем же, чем была религия. Потому что и религия, и математика утверждают, что могут объяснить весь мир.

Роберт Диггз

Есть лишь пять совершенных математических отношений, известных всем цивилизациям – мы находим их и в японских пагодах, и у древних славян, и у майя, и в Стоунхендже, и в египетских пирамидах. Это сакральные отношения, основа понимания сакральной геометрии – число пи, число фи, квадратный корень из двух, квадратный корень из пяти и Vesica Piscis.

Число π (пи) = 3,1416…

Число π (пи) – математическая константа, исчисляемая отношением длины окружности к длине ее диаметра. Это иррациональное число, поскольку его значение не может быть точно выражено в виде дроби.

В процессе вычисления точного значения числа «пи» выяснилось, что в десятичной части этого числа нет ни одного повторения, как в обычной периодической дроби. Любая дробь на определенном участке замыкается, то есть ряд чисел (1 цифра или 15, или 100 цифр после запятой) начинают повторяться. В любой дроби, кроме числа «пи». Это значит, что число «пи» состоит из совершенно разных, не повторяющихся комбинаций 500 миллиардов знаков. Число «пи» – это сам хаос, записанный цифрами. Этот хаос можно представить графически и, более того, он разумен.

«В 1965-м году американский математик М. Улэм, сидя на одном скучном собрании, от нечего делать начал писать на клетчатой бумаге цифры, входящие в число пи. Поставив в центре 3 и двигаясь по спирали против часовой стрелки, он выписывал 1, 4, 1, 5, 9, 2, 6, 5 и прочие цифры после запятой. Попутно он обводил все простые числа кружками. Каково же было его удивление и ужас, когда кружки стали выстраиваться вдоль прямых!»

Ольшевская Н. Большая книга нумерологии. М.: АСТ, Сова, 2010.

В хвосте числа «пи» можно найти любую последовательность цифр. Какая бы ни была комбинация чисел, она найдется в десятичной части этого числа. Будь то номер чьей-то кредитной карточки или важный телефон, который вы не можете вспомнить. А если принять во внимание, что любой текст или графическое изображение можно выразить цифрами, то в десятичной части «пи» можно найти все книги, картины, песни, которые были написаны за все время существования Вселенной. И более того – те, которые еще будут написаны.

Значение числа – первая 1000 знаков после запятой:

3,1415926535 8979323846 2643383279 5028841971 6939937510 5820974944 5923078164 0628620899 8628034825 3421170679 8214808651 3282306647 0938446095 5058223172 5359408128 4811174502 8410270193 8521105559 6446229489 5493038196 4428810975 6659334461 2847564823 3786783165 2712019091 4564856692 3460348610 4543266482 1339360726 0249141273 7245870066 0631558817 4881520920 9628292540 9171536436 7892590360 0113305305 4882046652 1384146951 9415116094 3305727036 5759591953 0921861173 8193261179 3105118548 0744623799 6274956735 1885752724 8912279381 8301194912 9833673362 4406566430 8602139494 6395224737 1907021798 6094370277 0539217176 2931767523 8467481846 7669405132 0005681271 4526356082 7785771342 7577896091 7363717872 1468440901 2249534301 4654958537 1050792279 6892589235 4201995611 2129021960 8640344181 5981362977 4771309960 5187072113 4999999837 2978049951 0597317328 1609631859 5024459455 3469083026 4252230825 3344685035 2619311881 7101000313 7838752886 5875332083 8142061717 7669147303 5982534904 2875546873 1159562863 8823537875 9375195778 1857780532 1712268066 1300192787 6611195909 2164201989

В сакральной геометрии круг представляет «духовные царства». Такими местами, например, являются круги и лабиринты в храмах.

Число «фи» = 1,618

Для соединения двух частей с третьей совершенным образом необходима пропорция, которая бы скрепила их в единое целое. При этом одна часть целого должна так относиться к другой, как целое к большей части.

Платон

Число Фи считается самым красивым числом в мире, основой основ всего живого. Одно из сакральных мест Древнего Египта скрывает в своем названии это число – Фивы. Это число имеет множество названий, оно известно человечеству более 2500 лет.

Впервые упоминание об этом числе встречается в труде древнегреческого математика Евклида «Начала» (примерно 300 лет до н. э.). Там это число используется для построения правильного пятиугольника, положенного в основу идеального «Платонового тела» – додекаэдра, символа совершенной Вселенной.

Число Фи – трасцендентное число и выражается бесконечной десятичной дробью. Леонардо Пизанский, современник Леонардо да Винчи, более известный как Фибоначчи, назвал это число «божественной пропорцией». Позже на значении константы «фи» было основано «золотое сечение». Термин «золотого сечения» был введен в 1835 году Мартином Омом.

Пропорция «фи» в статуе копьеносца Дорифора

Ряд Фибоначчи (0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, 233 и т. д.) еще в древние времена считался уникальным ключом к законам мироздания. Можно найти частное между двумя стоящими рядом числами и приблизиться к числу «фи», но достигнуть его нельзя.

Постоянную константу «фи» использовали в построении пирамиды Хеопса, а также для создания барельефов, предметов быта и украшений из гробницы Тутанхамона. Пропорция «золотого сечения» используется повсеместно и по сей день в произведениях художников, скульпторов, архитекторов и даже хореографов и музыкантов.

Французский архитектор Ле Корбюзье находил значение константы «фи» в рельефе из храма в Абидосе, рельефе фараона Рамзеса, фасаде греческого Парфенона. В циркуле древнеримского города Помпеи также спрятаны золотые пропорции. Пропорция «фи» также присутствует и в архитектуре тела человека. (Подробнее см. в разделе «Золотое сечение».)

Квадратный корень из двух = 1,414…

И каждая часть города имеет четыре стороны,

И каждый обитатель тоже,

И каждый горшок, и сосуд, и одежда, и утварь домов,

И каждый дом – четырехстенный.

Уильям Блейк, английский поэт и художник, мистик и визионер

В сакральной геометрии квадрат – символ физического мира. Корень из 2 – иррациональное число, отражающее в себе принцип целого, которое больше, чем сумма частей целого.

Квадрат был обнаружен в одном из самых священных мест – в Храме Соломона, являющемся центральным символом масонства.

«Согласно текстам Филона Александрийского, храм Соломона являлся геометрической фигурой, рассчитанной специально для образования „силового поля“, местом перехода из одного мира в другой: из мира зримого в мир незримого. Исаак Ньютон посвятил вычислению устройства Иерусалимского храма все последние годы своей жизни. Для него Храм Соломона был чертежом Вселенной, носителем всех тайн мира, он верил, что законы природы закодированы в его строении и пропорциях между различными его частями».

Вербер Б. Новая энциклопедия Относительного и Абсолютного знания. М.: Рипол Классик, Кэпитал Трейд Компании, 2010

1. Потом ввел меня в храм и намерил в столбах шесть локтей ширины с одной стороны и шесть локтей ширины с другой стороны, в ширину скинии.

2. В дверях десять локтей ширины, и по бокам дверей пять локтей с одной стороны и пять локтей с другой стороны; и намерил длины в храме сорок локтей, а ширины двадцать локтей.

3. И пошел внутрь, и намерил в столбах у дверей два локтя и в дверях шесть локтей, а ширина двери – в семь локтей.

4. И отмерил в нем двадцать локтей в длину и двадцать локтей в ширину храма, и сказал мне: «это – Святое Святых».

5. И намерил в стене храма шесть локтей, а ширины в боковых комнатах, кругом храма, по четыре локтя.

6. Боковых комнат было тридцать три, комната подле комнаты; они вдаются в стену, которая у храма для комнат кругом, так что они в связи с нею, но стены самого храма не касаются.

7. И он более и более расширялся кругом вверх боковыми комнатами, потому что окружность храма восходила выше и выше вокруг храма, и потому храм имел большую ширину вверху, и из нижнего этажа восходили в верхний через средний.

8. И я видел верх дома во всю окружность; боковые комнаты в основании имели там меры цельную трость, шесть полных локтей.

9. Ширина стены боковых комнат, выходящих наружу, пять локтей, и открытое пространство есть подле боковых комнат храма.

10. И между комнатами расстояние двадцать локтей кругом всего храма.

11. Двери боковых комнат ведут на открытое пространство, одни двери – на северную сторону, а другие двери – на южную сторону; а ширина этого открытого пространства – пять локтей кругом.

12. Здание перед площадью на западной стороне – шириною в семьдесят локтей; стена же этого здания – в пять локтей ширины кругом, а длина ее – девяносто локтей.

13. И намерил он в храме сто локтей длины, и в площади и в пристройке, и в стенах его также сто локтей длины.

14. И ширина храма по лицевой стороне и площади к востоку сто же локтей.

15. И в длине здания перед площадью на задней стороне ее с боковыми комнатами его по ту и другую сторону он намерил сто локтей, со внутренностью храма и притворами двора.

Ветхий Завет. Иезекиль, 42:1–15

Квадратный корень из двух является пропорцией формата бумаги ISO 216. Соотношение сторон таково, что при разрезании листа пополам параллельно его короткой стороне получатся два листа той же пропорции.

Квадратный корень из пяти = 2,236

Число 5 пифагорейцы почитали в качестве священного. Оно непосредственно связано с понятием золотого сечения.

Золотое сечение – среднее арифметическое 1 и корня из 5.

√5/2 – диагональ половины квадрата, являет собой геометрическое представление о золотом сечении

Vesica Piscis

Фигура под названием «Vesica Piscis», или «рыбий пузырь» – фигура, образованная двумя кругами с равными радиусами и центрами, расположенными на окружностях друг друга. Пространство, ограниченное пересечением этих окружностей, и есть «Vesica Piscis».

Эта фигура имеет крайне важное значение в сакральной геометрии. Ее духовный вес использовался художниками Ренессанса в архитектуре и живописи. В храме в Абидосе, построенном во многом на основе золотой константы «фи» есть фигура, называемая «Цветок жизни». Фигура представляет собой размноженную «Vesica Piscis».

Vesica Piscis – «рыбий пузырь»

Из «рыбьего пузыря» также можно получить равносторонний треугольник, являющийся ключом ко многим геометрическим загадкам Вселенной. На его основе создаются идеальные Платоновы тела – тетраэдр, октаэдр и икосаэдр. Платон указывал: «Между множеством треугольников есть один, прекраснейший, ради которого мы оставим все прочие, а именно тот, который в соединении с подобным ему образует третий треугольник – равносторонний». Подробнее о «Vesica Piscis» читайте в разделах «Пирамиды», «Платоновы тела» и «Цветок жизни».

Последовательность Фибоначчи и спираль Архимеда

Плотная пища жен Фибоначчи

Только на пользу им шла, не иначе.

Весили жены, согласно молве,

Каждая – как предыдущие две.

Джеймс Линдон

Числовой ряд Фибоначчи – загадочная последовательность, воспетая в романах Дэна Брауна. В чем же уникальность и необычность этого ряда чисел? Почему несколько цифр, ставшие в ряд, привлекают так много внимания?

Числа Фибоначчи – это элементы числовой последовательности, в которой каждое последующее число равно сумме двух предыдущих чисел. Числовой ряд Фибоначчи выглядит следующим образом: 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89 и т. д.

Эта последовательность была известна в Древней Индии, ее широко использовали в стихосложении. Чуть позже ее использовал на Западе в своем труде «Liber Abaci» (1202) Леонардо Пизанский, более известный как Фибоначчи. Он рассматривал развитие идеальной популяции кроликов со следующей точки зрения:

– Изначально имеется пара кроликов (1 новая пара кроликов);

– В первом месяце пара производит на свет еще одну пару (1 новая пара кроликов);

– Во втором месяце каждая пара производит на свет еще по одной паре. Первая пара погибает (2 новые пары кроликов);

– В третьем месяце вторая пара и две новые пары кроликов порождают на свет три новые пары. Старая пара погибает (3 новые пары кроликов), и т.д.

Фибоначчи определил закономерным тот факт, кто каждая пара кроликов за всю жизнь порождает еще две пары, а затем погибает.

К чему мы об этом говорим? Казалось бы, ничего нового Фибоначчи не открыл, он напомнил миру о таком явлении, как золотое сечение (см. главу «Золотое сечение. Божественная пропорция»).

Однако числа Фибоначчи с легкостью можно найти в природе, в жизни, которая нас окружает. Будто все в мире построено одним великим архитектором. Числа Фибоначчи можно найти на стебле любого растения или в количестве лепестков.

Распределение листков тысячелистника по последовательности Фибоначчи

Последовательность Фибоначчи тесно связана с определением спирали Архимеда. Спираль Архимеда – спираль с равномерным увеличением шага и витка. Рассмотрим «золотой прямоугольник».

«Золотой прямоугольник»

Как видим, части в нем располагаются согласно вышеупомянутой последовательности. К тому же, если провести линии через углы этих квадратов в порядке возрастания, то мы получим не что иное, как уже известную спираль Архимеда.

Спираль Архимеда

В природе существует множество примеров того, как гармонично может воплощаться последовательность Фибоначчи. (Семена подсолнуха, сосновые шишки, ячейки ананаса, лепестки цветов.)

Молекулу ДНК человека составляют две переплетенные вертикально спирали длиной 34 и шириной 21. Недаром Гёте называл спираль «кривой жизни», ведь 21 и 34 – это цифры, следующие друг за другом в последовательности Фибоначчи.

Расположение семян подсолнуха

Паутина, построенная по принципу спирали Архимеда

Ракушка улитки, построенная по принципу спирали Архимеда

ДНК человека, построенная по принципу последовательности Фибоначчи

Числа Фибоначчи встречаются и в космосе, ведь Млечный путь и многие другие галактики построены по модели спирали Архимеда.

Млечный путь, одна из самых крупных спиралей Архимеда

Золотое сечение. Божественная пропорция

Геометрия владеет двумя сокровищами: одно из них – теорема Пифагора, другое – деление отрезка в среднем и крайнем отношении.

И. Кеплер

Существуют вещи, которые практически невозможно объяснить. К примеру, вы подходите к пустой скамейке, и вам нужно на нее сесть. Где вы сядете? Возможно, прямо по центру. Возможно, с самого края. Но скорее всего, вы инстинктивно выберете такое положение, чтобы разделить скамейку на две части, относящиеся друг к другу в пропорции 1:1,62. Одним абсолютно простым действием вы разделили пространство по «золотому сечению».

Золотое сечение – деление величины (например, отрезка) на две части таким образом, при котором отношение большей части к меньшей равно отношению всей величины к ее большей части. Приблизительная величина золотого сечения равна 1,6.

Несмотря на почти мистическое происхождение, число PHI сыграло по-своему уникальную роль. Роль кирпичика в фундаменте построения всего живого на земле. Все растения, животные и даже человеческие существа наделены физическими пропорциями, приблизительно равными корню от соотношения числа PHI к 1. Эта вездесущность PHI в природе… указывает на связь всех живых существ. Раньше считали, что число PHI было предопределено Творцом Вселенной. Ученые древности называли одну целую шестьсот восемнадцать тысячных «божественной пропорцией».

Бесконечный ряд чисел:

1,6180339887…

Ученые веками пытались определить точное значение «золотой пропорции». Пифагор создал школу, где изучались тайны «золотого сечения», Евклид использовал его при создании геометрии, Аристотель применил к этическому закону, Леонардо да Винчи и Микеланджело будут воспевать его в своих работах. Что же это за божественная пропорция, силу и истинную суть которой не могут определить до сих пор? Золотое сечение можно увидеть везде: в бутонах цветов, в теле человека, в завитках ракушек. Что это – этический догмат? Мистическая тайна? Феномен? Или все вместе?

Пропорции золотого сечения, введенные в научный обиход еще Пифагором, используются и по сей день в искусстве, математике, повседневной жизни. К примеру, режиссер Сергей Эйзенштейн построил свой фильм «Броненосец Потемкин» по правилам золотого сечения. В первых трех частях действие происходит на корабле. В оставшихся двух – в Одессе. Момент перехода действия в Одессу точно совпадает с точкой золотого сечения.

Золотое сечение и зрительные центры

При изучении пирамид Хеопса выяснилось, что египетские мастера пользовались божественной пропорцией при создании самих пирамид, а также храмов, барельефов, украшений и предметов быта из гробницы Тутанхамона.

В фасаде одного из семи чудес света, Парфенона, также присутствуют золотые пропорции. При раскопках этого храма были найдены циркули, которыми пользовались зодчие античного мира.

Секреты золотого сечения в античности были доступны только посвященным. Их тайна ревностно охранялась и разглашалась только в особых случаях.

В эпоху Возрождения интерес к золотому сечению усиливается, особенно в искусстве и архитектуре. Особенное внимание к божественной пропорции питал великий ученый и художник Леонардо да Винчи. Он даже было начал писать книгу по геометрии, но его опередил монах Лука Пачоли, который и дал новое название золотому сечению – «божественная пропорция». В его книге, которая так и называлась, «Божественная пропорция», говорилось о том, что маленький отрезок величины золотого сечения – это олицетворение Бога-Сына. Большой отрезок – это Бог-Отец, а вся величина целиком – это единство, это Бог Духа Святого. Божественная суть божественной пропорции…

Схема Парфенона

Изучение пропорций человеческого тела

Леонардо да Винчи, в свою очередь, ввел в обиход название «золотое сечение». Он много внимания уделял в своих исследованиях золотому делению. Не раз производя сечение стереометрического тела пятиугольниками, он получал прямоугольники с соотношениями сторон в золотом делении. Отсюда и пошло самое популярное название классической пропорции – золотое сечение.

Витрувианский человек

Витрувианский человек сегодня считается классическим примером, показательным образцом золотого сечения. Это рисунок Леонардо да Винчи, использованный как иллюстрация для книги о трудах Витрувия. Фигура обнаженного мужчины с разведенными ногами и руками, вписанная в окружность, наложена на вторую фигуру, с разведенными руками и сведенными ногами, вписанную в квадрат. Рисунок считается примером канонических пропорций человеческого тела.

Витрувианский человек был создан для определения пропорций мужского тела согласно трактатам римского архитектора Витрувия:

• длина от кончика самого длинного до самого низкого основания из четырех пальцев равна ладони

• ступня составляет три ладони

• локоть составляет шесть ладоней

• высота человека составляет четыре локтя (и соответственно 24 ладони)

• шаг равняется четырем ладоням

• размах человеческих рук равен его высоте

• расстояние от линии волос до подбородка составляет 1/10 его высоты

• расстояние от макушки до подбородка составляет 1/8 его высоты

• расстояние от макушки до сосков составляет 1/4 его высоты

• максимум ширины плеч составляет 1/4 его высоты

• расстояние от локтя до кончика руки составляет 1/4 его высоты

• расстояние от локтя до подмышки составляет 1/8 его высоты

• длина руки составляет 2/5 его высоты

• расстояние от подбородка до носа составляет 1/3 длины его лица

• расстояние от линии волос до бровей 1/3 длины его лица

• длина ушей 1/3 длины лица

• пупок является центром окружности

«Витрувианский человек» Леонардо да Винчи

Золотое сечение и создания природы

Золотое сечение, по которому возводили здания античные зодчие и по которому выстраивают композицию современные фотографы, подсказано самой природой.

Цикорий

Ящерица живородящая

Яйцо птицы

И среди растений, и среди животных проявляется формообразующая тенденция к симметрии – подчинению пропорциям золотого сечения.

Примерно в одно и то же время с Да Винчи изучением пропорций человеческого тела занимается Альбрехт Дюрер. Золотому сечению Дюрер также отводит важное место.

Рост человека делится в золотых пропорциях линией пояса, а также линией, проведенной через кончики средних пальцев опущенных рук, нижняя часть лица – ртом, и т.д.

«Божественная пропорция» в человеческом теле

Золотые пропорции в частях тела человека

Человеческое лицо, ладони, стопы, расстояние между зрачками и бровями – все это подчиняется единой пропорции – золотому сечению.

Эти закономерности были изучены немецким ученым Цейзингом. Для своего исследования он измерил около двух тысяч человеческих тел и пришел к следующим выводам. Центром тела, самым важным показателем золотого сечения, как и у Витрувианского человека Да Винчи – действительно является человеческий пупок. Как примечательно то, что абсолютно ненужная человеку на протяжении всей жизни часть тела является центром его существования. И еще более удивительно то, что это та часть тела, которая до рождения человека являлась проводником его жизни во время нахождения в материнской утробе.

Золотые пропорции в фигуре человека

Пропорции мужского тела являются примерно следующими – 13 : 8 = 1,625 и ближе подходят к золотому сечению, нежели пропорции женского тела – 8 : 5 = 1,6. У новорожденного пропорция составляет 1:1, в 13 лет она равна 1,6, а к 21 году достигает мужской. Те же самые пропорции проявляются и в отношении частей тела: длина кисти руки и пальцев руки, длина плеча, предплечья и кисти, длина бедра и голени.

Золотое сечение в античных скульптурах

Справедливость своей теории Цейзинг проверял на греческих статуях. Наиболее подробно он разработал пропорции Аполлона Бельведерского.

Те же самые пропорции подходят к греческим вазам, архитектурным сооружениям различных эпох, растениям, животным, птичьим яйцам, даже музыкальным тонам и стихотворным размерам.

Вспомним о романе Пушкина «Евгений Онегин». Кульминацией самой эмоционально насыщенной, восьмой главы является объяснение Евгения в любви к Татьяне – строка «Бледнеть и гаснуть … вот блаженство!». Эта строка делит всю восьмую главу на две части – в первой 477 строк, а во второй – 295 строк. Их отношение равно 1,617! Тончайшее соответствие величине золотой пропорции!

Знаменитое стихотворение Лермонтова «Бородино» делится на две части: вступление, обращенное к рассказчику и занимающее лишь одну строфу («Скажи-ка, дядя, ведь недаром…»), и главную часть, представляющую самостоятельное целое, которое распадается на две равносильные части. В первой из них описывается с нарастающим напряжением ожидание боя, во второй – сам бой с постепенным снижением напряжения к концу стихотворения. Граница между этими частями является кульминационной точкой произведения и приходится как раз на точку деления его золотым сечением.

Главная часть стихотворения состоит из 13 семистиший, то есть из 91 строки. Разделив ее золотым сечением (91:1,618 = 56,238), убеждаемся, что точка деления находится в начале 57-го стиха, где стоит короткая фраза: «Ну ж был денек!». Именно эта фраза представляет собой «кульминационный пункт возбужденного ожидания», завершающей первую часть стихотворения (ожидание боя) и открывающий вторую его часть (описание боя).[23]

Та же самая картина наблюдается и в музыкальных произведениях. Франц Шуберт – Музыкальный момент № 3. Время фрагмента: 2.04 мин. Кульминация развития приходится на 1.13 мин. 124 с : 73 с = 1,6. Выходит, что пропорции золотого сечения выдержаны композитором. Конечно, это происходит интуитивно. В силу таланта композитора. Но золотая пропорция создает совершенные формы, и мы, сами того не подозревая, оказываемся под влиянием этих «волшебных» чисел.

Золотое сечение таится в самых неожиданных местах: на широких экранах телевизоров, открытках, кредитных карточках и фотографиях.

Цветок жизни. Синтез математических формул

По правде говоря, я первым делом обращаю внимание на баланс. Будь то музыка, роман или картины. Когда мне попадаются плохо сбалансированные произведения или исполнение, иными словами – вещи незаконченные, низкосортные, у меня ужасно портится настроение. Меня словно укачивает.

Харуки Мураками. Токийские легенды

«Цветок Жизни» – единственное изображение, которое содержит в себе все до единого аспекты творения, все математические формулы, каждый закон физики, каждую гармонию в музыке и каждую биологическую жизнеформу, – пишет Друнвало Мельхиседек в книге «Древняя тайна Цветка Жизни».

Цветок Жизни – это символ бесконечности и всей проходящей энергии в ее первоначальной форме. Он символизирует абсолютный порядок. Каждая клетка это осознает и поэтому старается ориентироваться на свое происхождение. На основе своей точной символики Цветок Жизни соответствует золотому сечению, с помощью которого образовано сильное поле вибраций.

Из древних легенд Востока до нас доходят поистине мистические свойства этого Цветка. Так, эти источники утверждают, что Цветок содержит в себе все известные законы и все известные формулы.

Цветок Жизни издавна является важнейшим символом защиты и активизации жизненной энергии. Он присутствует повсюду на земле в символике архетипов. Самое старое и известное его изображение (4500 лет) можно увидеть на столбах Осириона в Абидосе в Среднем Египте. В настоящее время устройство Цветок Жизни широко используется, как помошник и надежное средство защиты от вредного воздействия, от электромагнитных излучений.

Мельхиседек Д. Древняя Тайна Цветка Жизни. Т. 1. София, 2009.

Рассмотрим структуру Цветка Жизни.

Рисунок состоит из ячеек, «сот»-шестигранников. Компоненты Цветка Жизни расположены в четкой иерархии, что дает возможность предположить, что каждый узел в этом Цветке может также быть Цветком Жизни. Полученная фрактальность Цветка порождает удивительную симметрию и гармонию.

Цветок жизни и Vesica Piscis

Структура Цветка Жизни

Каждый круг Цветка Жизни изображен не случайно. Каждый отдельный кружок является самостоятельным Цветком Жизни. Даже два внешних круга, которые описывают всю фигуру – не случайны. Они имеют очень простой смысл: все многообразие Жизни порождается двумя нейтральными частицами с внутренней тройственностью, имеющими форму сферы. Одна из этих сфер отражает массу Вселенной, а другая – ее энергетическую оболочку.[24]

Узор Цветка – семеричный. Одна окружность в узоре – центральная, радиусы остальных шести равны ей, центры располагаются в вершинах правильного вписанного шестиугольника. Эта часть Цветка называется «Семя Жизни».

Верхние пределы Цветка Жизни

К Цветку добавляются еще 12 окружностей с центрами в вершинах вписанных шестиграников. Общее число вершин в Цветке – 19 – число, опутанное мистикой в древних легендах. Эти вершины, узлы называются Верхними пределами.

Цветок Жизни содержит в себе один чрезвычайно важный элемент, который Д. Мелхиседек называет Vesica Piscis – «рыбный пузырь». Древний Цветок Жизни оказывается сотканным из Vesica Piscis.

Структура, именуемая «Vesica Piscis» (рыбий пузырь), образуется, когда центры двух кругов с равными радиусами расположены на окружностях друг друга. Площадь, ограниченная пересекающимися дугами кругов – «Vesica Piscis».

Эта конфигурация – одна из преобладающих и самых важных среди всех взаимосвязей в сакральной геометрии. Ее духовное значение использовалось художниками Ренессанса в живописи и архитектуре. «Цветок Жизни», обнаруженный в храме Сети I в Абидосе является «Vesica Piscis».

Равносторонний треугольник, полученный на основе «Vesica Piscis» – один из самых ранних известных человечеству мистических символов. Платон указывал: «Между множеством треугольников есть один, прекраснейший, ради которого мы оставим все прочие, а именно тот, который в соединении с подобным ему образует третий треугольник – равносторонний».

Мельхиседек Д. Древняя Тайна Цветка Жизни. Т. 1. София, 2009.

Этот лепесток обладает уникальными свойствами. Он имеет длину (B) и ширину (S), которая везде имеет одно и то же значение.

Нетрудно во всех трех рисунках увидеть проявление Vesica Piscis. Это тот первокирпичик, их которого плетутся узоры Цветка Жизни.

Каждая вершина из 19 является отправной точкой собственного «рыбьего пузыря». Также эти «пузыри» могут формировать и другие узоры.

Сравнивая данный рисунок с предыдущим, можно увидеть, что в первом рисунке все «пузыри» уравновешены, а в последнем рисунке ориентированы в одном и том же направлении, как бы выстраивая Силовые линии двойных спиралей и отражая Цветок в движении.

Вспоминая о фигуре «рыбьего пузыря», мы вспоминаем сразу и обо всех геометрических закономерностях, которые она в себе содержит, и которые содержит в себе в многократном повторении Цветок Жизни.

Форма Vesica Piscis возникает при пересечении двух окружностей. Это пифагорейский «рыбий пузырь», мистический символ пересечения мира духа и мира материи, а также начала творения.

Vesica Piscis имеет много символических значений:

1. Соединение Бога и Богини.

2. Символ Иисуса Христа.

3. Вагина Богини.

4. Основной мотив Цветка Жизни.

5. Основа для наложения Дерева Жизни.

6. Геометрическое описание квадратного корня и гармонических пропорций.

Vesica Piscis («рыбий пузырь») – всемирно известный древний синоним йони, или вульвы. В религиозном символизме он обозначал женскую творческую силу, дух Матери, которая дала жизнь миру и богам. В допатриархальной философии распространенным объяснением сексуальной активности было то, что духовное совершенствование для мужчин неотъемлемо от акта «подключения» к духовной мощи женщины, результатом чего является не только краткий эпизод божественного блаженства, но и особый контакт с загадочным волшебством внутри женского тела, способного в действительности произвести новую жизнь.[25]

Ему поклонялись у пифагорейцев и считали святой фигурой. Математические соотношение высоты фигуры к ширине равно квадратному корню из трех (√3), которое равно соотношению между целыми числами 256 и 153. Числу был дан Святейший статус – мера рыбы.

Концепция «Цветок Жизни» представляет собой из глубины веков идущую эзотерическую информацию о том, как можно осознанно использовать для духовного роста принципы Сакральной Геометрии – геометрии форм, лежащей в основе жизни и всех других проявлений во Вселенной.

Платоновы тела. Образец строгой красоты

Математика владеет не только истиной, но и высокой красотой – красотой отточенной и строгой, возвышенно чистой и стремящейся к подлинному совершенству, которое свойственно лишь величайшим образцам искусства.

Бертран Рассел

Вы можете сами того не подозревать, однако интерес к пространственной организации проявляется у вас с детства. Уже в двухлетнем возрасте человек сталкивается с правильными многогранниками, когда строит из детских кубиков дом или надежную крепость. Правильные многогранники встречаются в нашем окружении довольно часто. Некоторые сложно не заметить – пирамиды, детали соборов и храмов; другие невозможно рассмотреть невооруженным взглядом – вирусы, кристаллы.

Платоновы тела, или правильные многогранники – это многогранники, все стороны которых равны между собой и являются правильными многоугольниками. Сколько таких фигур может существовать? Казалось бы, правильный ответ должен исчисляться десятками и сотнями – ведь правильных многоугольников может быть очень много: треугольники, квадраты, пяти-, шести-, девяти, двеннадцатиугольники. Однако правильное число намного меньше – в природе существует всего пять Платоновых тел, а гранями правильных многогранников могут быть только три фигуры – треугольник, квадрат и пентагон (пятиугольник).

Правильные многогранники названы Платоновыми телами в честь древнегреческого философа, который уделял им много внимания в своей космологической теории.

Платоновы тела, тетраэдр

Платоновы тела, гексаэдр (куб)

Платоновы тела, октаэдр

Платоновы тела, икосаэдр

Платоновы тела, додэкаэдр

Среди Платоновых тел три образованы правильными треугольниками, одно – правильным квадратом, одно – правильным пятиугольником.

Первый многогранник – это тетраэдр. Его гранями являются правильные равносторонние треугольники. Три треугольника соприкасаются вершинами в одной точке, а основаниями образуют третий правильный треугольник – основание тетраэдра. Тетраэдр имеет меньше всего граней среди остальных многогранников и является аналогом плоского треугольника.

Следующее Платоново тело – октаэдр. Он также образован равносторонними треугольниками, но в этом случае тело имеет восемь граней. Октаэдр будто состоит из двух пирамид с четырехугольными основаниями, прижатыми друг к другу.

Если в одной точке соединить пять равносторонних треугольников и заполнить всю остальную выпуклую поверхность предполагаемой фигуры подобными сочетаниями, то получится икосаэдр – фигура с 20 гранями, представленными равносторонними треугольниками.

Следующий правильный многогранник – гексаэдр, или куб. Он образован шестью гранями – равносторонними квадратами.

Последнее Платоново тело – додекаэдр – состоит из 12 правильных пятиугольников. В каждой вершине соединяется по три пентагона.

Следующая многоугольная равносторонняя фигура – шестиугольник. Однако не существует такой возможности соединить больше, чем два шестиугольника в одной точке. А стало быть, и трехмерную плоскость они образовать не могут, равно как и многогранную правильную фигуру.

Числовые характеристики Платоновых тел

Основные числовые характеристики Платоновых тел следующие:

Число сторон грани (A);

Число граней, соединяющихся в одной вершине (B);

Число граней (C);

Число вершин (D);

Число ребер (E).

Немецкий математик Леонард Эйлер доказал знаменитую формулу, связывающую число вершин, ребер и граней любого выпуклого многогранника:

Число вершин (D) – Число ребер (E) + Число граней (C) = 2

Исходя из этой формулы, можно легко подсчитать все эти показатели для Платоновых тел.

Платоновы тела и золотая пропорция

Среди Платоновых тел существует два, которые занимают особое место – это додекаэдр и икосаэдр, двойственный ему. Их геометрия непосредственно связана с пропорцией золотого сечения.

Грани додекаэдра – пентагоны, правильные пятиугольники, построение которых основано на золотой пропорции. Что касается икосаэдра, то в каждой его вершине сходится пять правильных треугольников, внешние стороны которых образуют также правильный пятиугольник.

Два этих правильных многоугольника имеют три сферы. Первая, внешняя, описывается вокруг тела и проходит через его вершины. Вторая, средняя, проходит внутри фигуры и касается его ребер. Третья, внутренняя сфера, вписана в тело и касается его граней. Можно обозначить радиусы этих трех сфер как R_3, R_2 и R_1. Если взять икосаэдр и додекаэдр с длиной ребра, равной двум, то можно увидеть, что радиусы указанных сфер выражаются через константу золотого сечения φ.

Константа в данном случае:

Кроме этого, существует еще множество соотношений между правильными многогранниками и пропорцией золотого сечения. Особенное значение правильным многогранникам придавал Платон, сделавший их основой своей «додекаэдро-иксоаэдрической теории», доктриной об устройстве мироздания.

В концепции Платона четыре многогранника символизировали четыре стихии мироздания. Тетраэдр олицетворял Огонь, так как вершина фигуры была устремлена вверх. Икосаэдр был символом воды, потому что имел самую обтекаемую форму. Октаэдр – самая «воздушная» фигура, символизировал «воздух», а гексаэдр, или куб, означал Землю на правах самой устойчивой фигуры. Венчал четыре стихии – додекаэдр, воплощение всего сущего, символ вселенского разума.

Эти элементы долгое время оставались основой мироздания в концепциях многих ученых, инженеров и астрологов.

Тайна Египетского календаря

Так как звезда (Сириус) за каждые четыре года уходит на один день вперед, то, чтобы праздники, празднуемые летом, не пришлись бы на будущее время на зиму, как это бывает и как будет случаться, если год будет и впредь состоять из 360 и пяти добавочных дней, отныне предписывается через каждые 4 года праздновать праздник богов Евергета после пяти добавочных дней и перед новым годом. Пусть всякий знает, что прежние недостатки в счислении времен года отныне верно исправлены царем Евергетом.

Канопский декрет царя Птолемея III Евергета из династии Птолемеев

Еще в далекой древности люди заметили, что день всегда приходит на смену ночи, а времена года следуют строго одно за другим: весна приходит на смену зиме, лето на смену весне, а затем приходит осень. В поисках разгадки этой закономерности человек обратил внимание на небесные светила – Луну, Солнце, звезды, а также на непрерывное их движение. Это были первые наблюдения, которые в будущем привели к зарождению древней науки – астрологии.

В основу измерения времени было положено движение небесных тел, которое отражало три фактора: движение Земли вокруг Солнца, движение Луны вокруг Земли и вращение Земли вокруг своей оси.

Для удобства ориентировки на звездной карте древние астрономы разделили небосвод на 88 созвездий. Каждое созвездие получило свое название. Что касается календарей, то при их составлении особое значение придавали периодичности движения Луны и Солнца, а также Юпитера и Сатурна, видимых планет Солнечной системы. При создании годичных календарей использовали такие астрономические явления как смена дня и ночи, смена времен года, а также изменение лунных фаз. В зависимости от того, каким явлениям придавали больше значения, календари создавались лунные, солнечные и лунно-солнечные.

Одним из первых календарей, созданный в 4 тыс. до н. э., был египетский. Первоначально календарный египетский год состоял из 360 дней. Год делился на 12 месяцев, в каждом месяце было ровно 30 дней. Однако вскоре астрономы стали замечать, что календарный год не вполне соответствует астрономическому. Поэтому было решено к году добавить еще пять дней, которые не будут относиться ни к одному месяцу, а будут просто соединять календарные годы. Таким образом, египетский календарь стал прототипом современного календаря.

При анализе египетского и современного календаря возникает ряд вопросов. Почему календарный год разделен именно на 12 месяцев? Ведь, к примеру, календарный год у майя делится на 18 месяцев по 20 дней в каждом. Далее: почему каждый месяц делится именно на 30 дней. Точно такие же вопросы возникают и относительно египетской системы измерения времени: час, минута, секунда. Почему час занимает именно такой отрезок времени, чтобы он укладывался ровно 24 раза в сутки? Откуда взялось число 60 в количестве минут в часе и секунд в минуте? Далее – почему окружность разбита именно на 360 градусов? И, наконец, почему астрономами было официально признано 12 зодиакальных знаков, хотя за время своего движения Солнце пересекает 13 созвездий?

Анализируя египетский и современный календарь, а также систему исчисления времени, можно заметить, что в ней регулярно повторяются цифры 12, 30, 60. Возникает вопрос: не существует ли какой-то фундаментальной научной идеи, которая могла бы дать простое и логичное объяснение использованию этих чисел в египетских системах?

Ответ кроется в числовых характеристиках фигуры, которую древние математики, инженеры и астрономы единогласно признали идеальной, символизирующей истинную гармонию и образ Вселенной – додекаэдр.

Додекаэдр – «Платоново тело», правильный многогранник, образованный правильными пятиугольниками. Все геометрические отношения додекаэдра основаны на золотой пропорции. Построение правильных многогранников приписывается Пифагору, однако доподлинно известно, что многие свои открытия Пифагор почерпнул именно во время своей поездки в Египет. Это, разумеется, не доказывает связь египтян с созданием теории о правильных многогранниках, однако существуют доказательства, что египтяне были знакомы с прототипами Платоновых тел еще задолго до того, как таковые появились «официально». В Британском Музее хранится игральная кость эпохи Птоломеев, имеющая форму икосаэдра, то есть Платонового тела, дуального додекаэдру. Стало быть, египтянам были знакомы правильные многогранники, и в том числе – додекаэдр. Это позволяет дать объяснение происхождению египетского календаря, а также египетской системе измерения времени и геометрического пространства.

Египетский календарь на 50 лет

Как видим, додекаэдр имеет 12 граней, 30 ребер, 60 плоских углов на поверхности. Этими же числами выражаются циклы Солнечной системы: 12-летний цикл Юпитера, 30-летний цикл Сатурна, 60-летный цикл Солнечной системы.

Как видим, между фигурой, считавшейся совершенной в древности, и Солнечной системой существует глубокая математическая связь. Точно так же решили и античные ученые. В результате додекаэдр был титулован «главной фигурой» и стал символом Гармонии Мироздания.

Получив додекаэдр в качестве символа Вселенной и его числовые параметры, египтяне пришли к выводу, что главные исчислительные системы (календарная, временная, угловая) должны соответствовать числовым параметрам додекаэдра. Система получилась на удивление стройной и красивой:

– Движение Солнца имеет круговой характер. 12 знаков зодиака, расстояние между которыми равняется 30 градусам по дуговой траектории, располагаются на линии движения Солнца. 1 месяц соответствует времени перемещения Солнца между двумя знаками;

– Перемещение Солнца на один градус между двумя знаками соответствует одному календарному дню в году;

– Эклиптика Солнца автоматически делится на 360 градусов;

– Каждая половина суток делятся на 12 частей (12 граней додекаэдра). Каждая часть именуется часом;

– Каждый час делится на 60 частей (60 плоских углов на поверхности додекаэдра). Каждая часть именуется минутой;

– Минута делится на 60 частей (60 плоских углов на поверхности додекаэдра). Каждая часть именуется минутой.

Таким образом, «главная фигура Вселенной» позволила создать стройный годичный и месячный календарь, а также систему исчисления времени и пространственных величин.

Вот уже много тысячелетий человечество живет под знаком гармонии! И каждый раз, когда мы смотрим на циферблат наших часов, который также построен на использовании числовых характеристик додекаэдра 12, 30 и 60, мы прикасаемся к главной «Тайне Мироздания» – золотому сечению, сами того не подозревая!

Спираль Архимеда и закон октав

Искусство – и я имею в виду подлинное, доброе искусство – зиждется, помимо всего прочего, на принципах баланса, динамики, местоположения и композиции. Эти элементы должны находиться в гармонии, взаимодействовать друг с другом, чтобы искусство обладало глубоким смыслом, чтобы смогло прикоснуться к сокровенной сути наших душ.

Терри Гудкайнд. Закон девяток

Спиралью Архимеда называется плоская кривая, полученная как след точки, движущейся равномерно поступательно от неподвижной точки О по выходящему из нее и равномерн[по вращающемуся вокруг точки О лучу (радиусу).

Архимедова спираль – спираль, плоская кривая, траектория точки M, которая равномерно движется вдоль луча OV с началом в O, в то время как сам луч OV равномерно вращается вокруг O. Другими словами, расстояние ρ = OM пропорционально углу поворота луча OV. Повороту луча OV на один и тот же угол соответствует одно и то же приращение ρ.

Чертеж спирали Архимеда

• точка О называется полюсом спирали;

• отрезок ОА называется шагом t спирали;

• отрезок KL – нормалью спирали, а прямая MN, перпендикулярная к нормали, называется касательной;

• точка К может находиться в любом месте спирали,

• точку L находят путем построения, для чего точку К соединяют прямой с точкой О и в точке О проводят перпендикуляр к отрезку КО, который пересечет в точке L окружность, проведенную из центра О диаметром D = t/3,14.

Построение спирали Архимеда

Заданный шаг t спирали Архимеда делят на несколько, например на восемь, равных частей. Из конца О отрезка проводят окружность R = t и делят ее на столько же равных частей, на сколько был разделен шаг t.

На первом луче путем проведения дуги радиусом O1 из центра О получают точку I, на втором луче путем проведения дуги радиусом O2 получают точку II и т. д.

После того как на всех лучах будут получены точки I, II, III, IV, V, VI, VII и VIII, проводят через них кривую – спираль Архимеда.

Распределительный кулачок. Очертания боковых сторон его выполняют по спирали Архимеда

Уравнение Архимедовой спирали в полярной системе координат записывается так:

ρ = κφ

где k – смещение точки M по лучу r, при повороте на угол, равный одному радиану. Повороту прямой на 2 соответствует смещение a = |BM| = |MA| = 2 k. Число a – называется шагом спирали. Уравнение Архимедовой спирали можно переписать так:

При вращении луча против часовой стрелки получается правая спираль, при вращении – по часовой стрелке – левая спираль.

Обе ветви спирали (правая и левая) описываются одним уравнением:

ρ = κφ

Положительным значениям соответствует правая спираль, отрицательным – левая спираль. Если точка M будет двигаться по прямой UV из отрицательных значений через центр вращения O и далее в положительные значения, вдоль прямой UV, то точка M опишет обе ветви спирали.

Луч OV, проведенный из начальной точки O, пересекает спираль бесконечное число раз – точки B, M, A и т.д. Расстояния между точками B и M, M и A равны шагу спирали α = 2kπ. При раскручивании спирали, расстояние от точки O до точки M стремится к бесконечности, при этом шаг спирали остается постоянным (конечным), то есть чем дальше от центра, тем ближе витки спирали, по форме, приближаются к окружности.

Закон семи, или «закон октав» – закон изменения вибраций в учении Г.И. Гурджиева, изложенный П.Д. Успенским.

В своей книге Успенский говорит, что вся Вселенная состоит из вибраций. Обычно мы считаем, что они бесконечны и непрерывны, то есть начавшись, они длятся долго по восходящей или нисходящей. Но это не так. Астрология считает день – отдельной сущностью. Так и вибрации не непрерывны. Первоначальная сила вибрации действует не непрерывно, а как бы попеременно, изменяя свое качество. «Сила импульса действует, не изменяя своей природы, и вибрация развивается правильно лишь в течение некоторого времени, которое определяется природой импульса, средой, условиями и т.д. Но в известный момент в этом процессе происходит особого рода перемена, и вибрации перестают, так сказать, повиноваться импульсу, на короткое время замедляются и до известной степени меняют свою природу и направление. После этого замедления как в процессе возрастания, так и в процессе затухания вибрации возвращаются в свое прежнее русло и в течение некоторого времени возрастают или затухают однообразно – до известного момента, когда в их развитии вновь происходит задержка. В этой связи знаменательно, что периоды однообразных колебаний не равны. А периоды замедления вибраций не симметричны: один из них короче, другой длиннее».

Закон октав получил свое название за стройную организацию по нотам музыкальной октавы. Между нотами октавы первой тональности – до мажор – интервалы выстраиваются неравномерно. «До»-«ре» (большая секунда, 1 тон), «ре»-«ми» (большая секунда, 1 тон), «ми»-«фа» (малая секунда, 0,5 тона), «фа»-«соль» (большая секунда, 1 тон), «соль»-«ля» (большая секунда, 1 тон), «ля»-«си» (большая секунда, 1 тон), «си»-«до» (малая секунда, 0,5 тона).

Клавиатура, отражение «закона октав»

Беннетт формулирует это так: «Закон октав утверждает принцип, при помощи которого можно определить, будет ли тот или иной процесс завершен с сохранением изначального напряжения или нет. При этом нет никакой гарантии, что под воздействием всегда присутствующих разнообразных внешних сил удастся сохранить направление этого процесса. Нельзя так же заранее предсказать, удастся ли довести процесс до завершения, без потери формы или содержания».

Фрактальная геометрия Вселенной

Главной целью всех исследований внешнего мира должно быть открытие рационального порядка и гармонии

И. Кеплер

Фрактал (лат. fractus – дробленый, сломанный, разбитый) – геометрическая фигура, обладающая свойством самоподобия, то есть отдельные ее части подобны друг другу и всей фигуре в целом.

Молния и ананас, ракушка и папоротник, капуста и хвост павлина, снежинки и горные хребты, линии побережий, облака, кроны деревьев и корневая система растений, кровеносная система и кактусы на нашем подоконнике, равно как и вся Вселенная – все они демонстрируют разнообразные фрактальные модели.

Фрактальный треугольник

То, что Вселенная делится до бесконечности на очень мелкие части, утверждали еще Аристотель, Лейбниц, Декарт. «Есть города, населенные людьми, обработанные поля, и светит солнце, луна и другие звезды, как у нас», – утверждал греческий философ Анаксагор в своем труде о гомеомериях в V веке до н. э.

Вселенная так же бесконечна, как и фрактал. И точно так же обладает свойством самоподобия. Луна вращается вокруг Земли, Земля вращается вокруг Солнца, Солнце движется вокруг центра Галактики (1 оборот = 220 миллионов лет), Галактика вращается вокруг черной дыры – Стрельца А. Сколько бы мы ни приближались к центру, сколько бы ни отдалялись от него – фрактал будет оставаться подобным себе. Вселенная состоит из бесконечного числа вложенных фрактальных уровней материи с подобными друг другу характеристиками.

Некоторые типы фрактальной организации поселений

Структура деревень некоторых африканских племен представляет собой круг, в котором находятся маленькие круги – дома, внутри которых еще маленькие круги – дома духов.

Первые примеры самоподобных множеств с необычными свойствами появились в XIX веке (например, функция Больцано, функция Вейерштрасса, множество Кантора). Термин «фрактал» был введен Бенуа Мандельбротом в 1975 году и получил широкую известность с выходом в 1977 году его книги «Фрактальная геометрия природы».

Бенуа Мандельброт

(1924–2010)

Французский математик. Основатель фрактальной геометрии. Во время войны уехал из Франции в Америку и остался там. Долгое время был изгоем и не признавался широкими научными кругами, но в конце 1970-х годов обрел признание и славу одного из самых оригинальных математиков. В 1977 году выпустил книгу «Фракталы: форма, случай и размерность», в 1982 году вышло переиздание – культовая книга «Фрактальная геометрия природы». В течение 35 лет работал в компании IBM.

Действительно ли Вселенная бесконечна или просто очень велика? Есть ли у Вселенной центр? Есть ли у нее границы? Их нет, так же, как нет центра и границ у фрактала. Представьте себе, что все вокруг – фрактал. И мы тоже часть этого фрактала. Бесконечное самоподобие.

Одно из самых ранних открытий ученого – бесконечная длина береговой линии любого острова. Если взять линейку длиной в 100 м – вокруг острова поместятся 19 штук, и длина его береговой линии будет 1900 м. Если линейка будет длиной в 10 м, она сможет промерить более мелкие впадины и бухты – на береговой линии поместятся 242 штуки, а длина береговой линии составит 2420 м. Если взять линейку в 1 мм, то сможем промерить каждый камушек – длина береговой линии при таком измерении будет 5423 м – втрое больше первой величины.

Какая же длина правильная? Никакая, длина береговой линии бесконечна. Чем меньше будет наша линейка, тем больше будет длина. При линейке, стремящейся к нулю, длина линии будет бесконечной для любого острова, хоть для Цейлона, хоть для крошечного острова Сипадан.

Фрактальные часы (http://silaosoznania.ru/)

Вселенная вокруг нас непрерывно расширяется. И наша реальность – не единственный мир, который нас окружает. Существует возможность, что наш мир – всего лишь часть Мультимира с различными законами физики и со множеством пространственных измерений.

Примеры фрактального построения растений

Большинство ученых признают тот факт, что Вселенная обладает фрактальной структурой: планеты объединяются в планетарные системы, планетарные системы – в галактики, галактики – в кластеры, кластеры – в суперкластеры, и так далее. Вселенная складывается, как матрешка, и все ее составные части выглядят примерно так же.

Фракталы представляют собой принцип повторения и образуются из копий. Примеров такой организации в природе – в изобилии. Однако фрактальная геометрия – не чистая геометрическая теория. Это скорее концепция, позволяющая по-новому взглянуть на мир.

«Вся красота относительна… Мы не должны думать, что берега океана искажены и деформированы, потому что они не похожи на ровную стену; и мы не должны думать, что горы имеют неправильную форму, потому что они не являются правильными пирамидами или конусами; и мы не должны думать, что звезды неумело расположены на небе, раз они находятся на разном расстоянии от нас. Это не природные неточности – они кажутся такими только по нашему капризу».

Ричард Бентли, британский ученый XVII века

Основной постулат легендарной «Изумрудной Скрижали» Гермеса Трисмегиста гласит: «То, что находится внизу, аналогично тому, что находится вверху». Этот принцип принят за аксиому последователями герметической философии, которые утверждали аналогию между микро– и макромирами. Принципы сакральной геометрии, в основе которой лежат фракталы, Платоновы тела, спираль золотого сечения, число Фи, в равной мере присущи и человеку, и цветку, и звездам. Все, что существует в реальном мире, является фракталом.

Глава третья

Сакральная символика Вселенной. Стереотипы и древний смысл

Свастика. Нацистский символ или божественная эмблема?

Эффект был как от разорвавшейся бомбы.

А. Гитлер о реакции партии НСДАП на выбор официального символа

Свастика – древний символ, крест с перпендикулярно расположенными концами, загнутыми по часовой стрелке относительно основных осей, либо против них. Она представляет собой двадцатиугольник, с перпендикулярной осевой симметрией. Зеркальное отображение свастики образует обратную свастику. Это один из самых распространенных и широко известных графических символов.

Керамика трипольской культуры

Впервые свастика появляется на ромбо-меандровом орнаменте, еще в древнем палеолите. А затем этот символ подхватили практически все народы мира. Ее использовали для оформления оружия, одежды, гербов и предметов повседневного быта.

Чем же так притягивает и в то же время отталкивает этот символ? У большинства древних народов свастика используется в качестве символа движения, жизни, Солнца. Кроме того, свастика – отражение вращательного движения. При взгляде на этот символ можно вообразить, как его лопасти движутся по часовой стрелке или против нее.

Однако в XX веке, несмотря на первоначальный положительный смысл символа, свастика получила известность как «хакенкройц» – «крюковый крест», символ нацизма и гитлеровской Германии. Свастика стала подсознательно ассоциироваться с гитлеровским режимом, с насилием, злом и жестокой тиранической идеологией.

Слово «свастика» состоит из двух санскритских корней. Оба несут в себе положительное значение: «су» – добро, благоденствие, и «асти» – «жизнь», «существование». Другое название свастики – «гаммадион», что означает «фигура из букв „гамма“», «четырехгаммник». Название появилось потому, что греки видели в этой фигуре четыре буквы гамма, расположенные по или против часовой стрелки.

Имя древнепрусского бога Солнца Свайстикса встречается еще в латиноязычных памятниках XV – начала XVII веков. Этот архаичный солярный знак символизирует одновременно видимое движение Солнца вокруг земли (по представлению древних народов) и, в то же время, деление года на четыре части, четыре сезона.

Древнейшие изображения свастики в культуре Триполья. 5–6 тыс. до н. э.

Иллюстрация из Энциклопедии Брокгауза и Ефрона

Наряду с этим древние люди соотносили свастику не только с солнцем, но и с плодородием земли и плодовитостью человека. Хотя, в то же время, такие параллели неудивительны: Солнце, «отвечающее» за рождение новой жизни, часто приравнивалось к явлению плодородия и рождения человека. Два вида свастики в данном случае (лучи по и против часовой стрелки) обозначают два противоположных человеческих начала. Вращаясь по часовой стрелке, свастика, как и древний знак «ян», обозначает мужское начало. Вращаясь против часовой – женское «инь».

Этот знак с незапамятных времен употребляется браминистами и буддистами Индии, Китая и Японии в орнаменте и письме, выражая собой привет, пожелание благополучия. С Востока свастика перешла на Запад; ее изображения встречаются на некоторых из древнегреческих и сицилийских монетах, а также в живописи древнехристианских катакомб, на средневековых бронзовых надгробных плитах, на священнических облачениях XII–XIV столетий. Усвоив себе этот символ в первой из вышеозначенных форм, под названием «гаммированного креста» (crux gammata), христианство придавало ему значение, подобное тому, какое он имел на Востоке, то есть выражало им ниспослание благодати и спасения.

Откуда появилась свастика?

Для того чтобы точно ответить на вопрос, откуда в системе символов появилась свастика, нам нужно обратиться к убежу пятого и четвертого тысячелетия до н. э. Именно это время считается возникновением символа. Этнографически свастика связана с племенами трипольской культуры, располагавшейся на территории между Днепром и Дунаем. Это был любознательный народ, изучающий небо над головой. Свои наблюдения трипольцы отражали в изображениях на культовой и обычной, бытовой керамике.

В то время, когда примерно появилась свастика, северный полюс неба находился в одном градусе от звезды Альфа созвездия Дракона. Через несколько сотен лет этот полюс совпадет с точкой расположения звезды. Позже эту звезду назовут Тубан.

Свастика на звездном небе

Здесь можно рассмотреть движение созвездия Малой Медведицы. Положение созвездия зарисовывается ровно в 10 вечера в октябре, январе, апреле, июле. Плавными линиями соединяем центр вращения (Северный полюс), части созвездия и получаем – уже знакомый нам символ. Свастику, обозначающую годовой цикл и движение звезд на небе.

Вокруг северного небесного полюса совершается как суточное вращение небосвода, так и годовое вращение. Суточное человек не может увидеть, так как днем звезды незаметны. А вот зарисовать годовое движение звезд – можно. Трипольские жрецы именно этим и коротали ночи: выбирали одно какое-нибудь созвездие и зарисовывали его расположение в одно и то же время четыре раза в год.

Значение свастики в различных религиях и верованиях

Алхимия. Свастика – символ четырех сил, четырех сторон света, четырех времен года, воплощение идеи превращения элементов.

Буддизм. Символ совершенства. Известен под названием «вихрь». Вращение свастики против часовой стрелки означает мягкость, сострадание. Вращение по часовой стрелке означает твердость, силу, постоянство. Свастики могут существовать только в гармонии друг с другом, а нарушение баланса может вызвать катастрофу. Ведь твердость и сила без любви ведут к агрессии, а любовь без силы и постоянства бесполезна и скоротечна. Свастика встречается везде, где есть следы буддистской культуры: на статуях Будды (по преданию, была запечатлена на сердце Будды), в храмах и на скалах.

Джайнизм. Четыре луча обозначают четыре субстанции не-души: материя (пудгала), условия движения (дхарма) и покоя (адхарма), пространство (акаша) и время (кала), а также четыре свойства души: правильное знание, правильное видение, правильная сила и правильное поведение.

Древнекитайские верования. В Китае свастика соответствовала взаимоотношениям символов «Инь» и «Ян» – мужской и женский принципы.

Древний Рим и Греция. Как уже говорилось ранее, свастика ассоциировалась у греков с буквами «гамма» и называлась «тетрагаммадион», или «четырехгаммник». Свастика считалась символом Юпитера и Зевса и украшала греческие сосуды, а также ряд греко-римских сооружений. Греки-эллины использовали свастику в качестве орнамента, но, не понимая смысла этого символа, вскоре окончательно отказались от его использования.

Индуизм. Свастика в индуизме всегда рассматривалась как солярный знак – символ изобилия, щедрости и света. Она была тесно связана с культом бога Агни. В форме свастики делали деревянные инструменты для добычи священного огня. Инструмент клали на землю, в центр вставляли стержень и вращали до появления первой искры. Свастику наносили на стены храмов, древние памятники, скалы. Этот символ до сих пор используют в Индии и Южной Корее. Считается, что это знак счастливого будущего, поэтому им украшают транспорт, жилье, а также используют для декорации свадеб и торжественных праздников.

В Армении свастика носила название «аревахач», что означало «солнечный крест». Изображения аревахача наносили на родовые знамена и гербы, ковры, одежду, оружие и предметы повседневного быта.

Армянский аревахач

Раннее христианство назвало свастику «гаммадионом», или «гаммированным крестом». Рене Генон, французский философ и метафизик, утверждает, что вплоть до конца Средневековья свастика была одной из эмблем Христа.

• В рунической магии средневековой Исландии носила название «молот Тора».

• Встречается на страницах книг Редьярда Киплинга.

Пометка на странице книги Киплинга

• С 1918 года стала частью официальной эмблемы военной авиации Латвийской Республики.

• С 1918 по 1945 год используется на знаменах ВВС Финляндии, в настоящее время изображено на президентском штандарте.

Штандарт президента Финляндии

Использовалась корпорациями «Кока-Кола» и «Карлсберг».

• Использовалась корпорациями «Кока-Кола» и «Карлсберг».

Коллекционная бутылка пива «Карлсберг»

Свастика и коловрат

Еще один вариант происхождения названия «свастика» – слово, произошедшее от сочетания рун. «Сва» – «сияние небес», «С» – направление вращения свастики, «Тика» – «движение». «Свастика» – направленное движение небес.

У славян свастика также считается древним символом, обозначающим Солнце и Светлых богов. Раскопки на территории России подтверждают тот факт, что культура древних славян была богата на бытовую и религиозную свастику. Оружие, стяги, одежда, предметы быта, дома, храмы – все украшалось символом Солнца. Даже некоторые славянские городища напоминали форму свастики.

Американский комплекс 320–325

Некоторые современные здания также имеют форму этого древнего символа.

Здание американского комплекса 320–325, одно из зданий военно-морской базы в Коронадо, штат Калифорния, состоит из четырех L-образных корпусов (казармы, здание для релаксации и котельные установки). Форма свастики была замечена уже на итоговом этапе строительства, когда исправлять что-то было уже поздно.

На Руси существовал свой крест с изогнутыми концами – коловрат. Изогнутые лучи всегда были направлены в левую сторону, а его название расшифровывалось как «вращение», «солнцеворот».

Славянский коловрат

Печать московского губернского совета депутатов в 1919 г.

Николай Второй не раз отстаивал право на существование свастики как части официального символа Российской империи. Связывают такую инициативу с именем супруги императора, Александры Федоровны, которая проявляла интерес к древнему символу свастики.

В июле 1918 г., сразу после расстрела царской семьи, войска Белой армии заняли Екатеринбург. Первым делом офицеры поспешили в Ипатьевский дом – последнее пристанище августейших особ. Там, помимо прочего, они увидели знакомые по иконам знаки – кресты с загнутыми концами. Это была левоповоротная, так называемая собирательная свастика – «оберега». Как потом выяснилось, ее нарисовала императрица Александра Федоровна.

Именно за эти знаки невежественные лондонские рецензенты фильма о Романовых позднее окрестят ее «фашиствующей Брунгильдой», не ведая о древних христианских индийских традициях – оставлять свастику там, откуда убираются атрибуты какого-либо праздника после его завершения, чтобы сюда не проникло зло. Императрица освятила дом «оберегой», предчувствуя конец праздника жизни.

Плахотнюк В. Земные и небесные тайны солнечной свастики // «Техника молодежи», № 11/12’98.

Изображение двуглавого орла со свастикой – возможного символа Российской империи

К 1917 году были подготовлены новые матрицы для денежных знаков. Свастика была изображена на купюрах в дополнение к знакомому орлу. Однако царское правительство не успело провести реформу – в ходе Февральской революции Николай Второй отрекся от престола. Тем не менее, большевики напечатали в спешке за власть часть денег со свастикой, которые были в ходу до 1922 года.

Анкх – египетское бессмертие и современные шаблоны

Анкх – наиболее священный крест египтян – знак жизни, живого, клятвы, завета, который держали в руках их Боги, фараоны.

Е.П. Блаватская

В египетской культуре существовала удивительная взаимосвязь образа и слова. Иероглифы превратились в символическую систему, сулящую благосклонность богов, их защиту и знание. Одним из главных египетских символов считается египетский крест – анкх.

Форма египетского креста анкха (crux ansata) имеет несколько трактовок.

1. Символ Египта, в котором овал обозначает дельту реки Нил, а остальная часть – саму реку, источник жизни в сухих землях Египта. Одно из его названий – «ключ жизни» или «ключ Нила».

2. Восходящее солнце, обозначающее новый день. В «Египетской книге мертвых» есть множество изображений анкха как символа новой жизни, символа власти и возрождения.

Египетский крест анкх

На иллюстрациях из «Египетской книги мертвых» показана перевозка умерших через «реку Стикс», то есть через Средиземное море. Древнегреческие мифы рассказывают о перевозчике мертвых Хароне, который в своей лодке переправлял умерших в Царство Мертвых. То есть, как мы теперь понимаем, – в Египет, в долину Нила. Анкх в данном случае обозначает одновременно бессмертие перевозчика и жизни бесчисленного множества умерших, доверенных ему на какое-то время.

Иллюстрация «Египетской книги мертвых»

Иллюстрация «Египетской книги мертвых»

Анкх, поддерживающий восходящее солнце, Исида и Нефтис. Фрагмент папируса Ани

Сохранилось и изображение ствола дерева, поддерживающего Осириса с коленопреклонными Исидой и Нефтидой по обеим сторонам. Из дерева появляется анкх с человеческими руками, которые держат солнечный диск.

3. Слияние мужского (фаллический шест) и женского (овал-лоно) начал, символизирующих Осириса и Изиду – Небо и Землю. Символ нового рождения, новой жизни, символ плодородия. В некоторых трактовках речь идет о магическом узле, где играют роль сексуальные отношения.

Альфа и омега на кресте Анкх (символ жизни). Изображение на фронтонном поле надгробного памятника «Родиа» в Фаюме. Египет, VI в.

Головной убор фараона. Фрагмент росписи гробницы Сети I. XX династия. Фивы, Аллея царей

Таким образом, знак анкха обозначает магические узы, которые объединяют все сущее в единый узел Исиды, богини любви и жизни. Именно она соединила части своего божественного супруга Осириса воедино. Их союз, союз богов, по одной из версий, и представлен в виде египетского креста.

Исида была женой Осириса. Они очень любили друг друга. Нефтис была женой Сета. Сет завидовал Осирису, потому что Исида была очень красива и любила своего мужа. Сет хотел взять Исиду в жены, но она отказалась. Тогда Сет решил отомстить Осирису.

Он сделал золотой саркофаг и пригласил всех богов его примерить. Сет сказал, что подарит саркофаг тому богу, которому он подойдет по размеру. Боги ложились в саркофаг, но он никому не подходил. Когда в саркофаг лег Осирис, Сет захлопнул его. Сет разрубил тело Осириса на 42 части и разбросал их по всему Египту.

Исида очень скучала по мужу. Она превратилась в орлицу и полетела искать Осириса. Она нашла его в ливанском дворце. Исида рассказала ливанскому царю, что сделал с Осирисом Сет. Царь отдал тело Осириса Исиде. Она соединила части тела мужа и воскресила его дух. Затем она зачала от него сына Хороса.

Осирис в виде царя. Рисунок из гробницы Натх. Осирис на троне. Его спутница, Изида, держит в руках египетский крест

Изображение «проросшего» Осириса (внизу – анкх). Рисунок на папирусе

Египетские боги довольно часто изображались на стенах гробниц и рельефах с анкхом в руках. Это символизировало их бессмертие, новую жизнь, их власть над миром. Это приводит нас к четвертому толкованию символа анкха. От обладания богом символа анкха зависела жизнь любого существа во Вселенной, как божественного, так и смертного. Боги вознаграждали этим символом царей. Души, оправданные в Зале Суда, жили в течение ста тысяч миллионов лет.

4. Знак анкха соединяет в себе крест, символ жизни и круг, символ вечности. Поэтому боги, так или иначе связанные «по долгу службы» с человеческой жизнью или смертью, изображались с анкхом в руках.

Овал, символ вечности, соединяется с крестовидным расширением. Некоторые исследователи предполагают, что это может означать переход из бесконечности в пространство, жизни во всех возможных пространствах и плоскостях, на всех возможных уровнях.

5. Анкх – это магический символ мудрости, обретенной в результате инициации, ключ к тайному знанию, сила, власть.

Мемфисская триада: Птах, Сехмет и Нефертум

Анубис, покровитель некрополей и кладбищ, проводник умерших в загробный мир

«Анкх является другой формой Венеры (Исиды) и означает, эзотерически, что человечество и вся животная жизнь вышла из божественного, духовного круга, и совершилось падение в физическое мужское и женское зарождение».[26]

Египтяне носили амулеты, чтобы продлить себе жизнь, они хоронили своих близких с этими амулетами, чтобы обеспечить им загробное существование. По одной из традиций, его одевали новорожденному на шею, чтобы тот выжил. Египтяне верили, что анкх, поставленный на стенах каналов, уберегал от наводнений. Анкх наносился на стены храмов, на памятники и домашнюю утварь в качестве символа жизненной неиссякаемой силы.

Брак Шу и Тефнут (в руках богов анкх). Рисунок на папирусе

Нередко в египетской культуре анкх обозначал ключ от потусторонних миров, ключ от ворот рая. Анкх был тесно связан со стихиями воздуха и воды, которые обозначали элементы жизни. Воздух символизировал божественную искру, дыхание жизни, которое дают боги человечеству через посредника-царя. В некоторых скульптурных изображениях боги подносят анкх к носу царя, или же сам анкх несет за царем опахало, и тем самым дарует ему вечную жизнь. Есть изображения, где священная вода стекает в форме анкха на царя из сосудов Гора и Тота во время обряда очищения. Иногда форму египетского креста придавали самим сосудам. Исида, Нефтида, Тот и Анубис поливают из этих сосудов водой умершего и даруют ему возрождение. Форма сосуда придает магическую силу воде, которая в нем содержится. Кроме того, форму анкха часто придавали различным приношениям, которые предназначались душам усопших – хлеба, букеты из лотоса, папирусы.

Персидско-египетский царь Камбис

В более поздние времена анкх использовался колдуньями для ритуалов, гадания, ворожбы, а также травницами и целительницами для врачевания и помощи роженицам.

До сегодняшнего времени анкх считается символом бессмертия, символом долгой и счастливой жизни. Этот символ позаимствован коптскими христианами в качестве традиционного креста, а также современными субкультурами, которые воспевают в своих мировоззрениях идею бессмертия и загробной жизни. В конце 60-х годов XX века анкх был популярным символом мира и правды во время движения хиппи.

Карточные масти и номиналы. Символика игры

Тройка, семерка, туз – не выходили из его головы и шевелились на его губах. Увидев молодую девушку, он говорил: «Как она стройна! Настоящая тройка червонная». У него спрашивали: «Который час?» Он отвечал: «Без пяти минут семерка». Всякий пузастый мужчина напоминал ему туза.

А.С. Пушкин. «Пиковая дама»

Тридцать шесть картей четырех мастей… Наверное, нет в современности игры и атрибутов к ней, которые содержали бы в себе больше символизма, чем карты. Карты официально возникли в XIV веке с того времени сильно изменились внешне. Однако значение символов, которое обозначает ту или иную масть, или тот или иной номинал, не изменилось и по сей день.

Одной из версий происхождения игральных карт является так называемая «египетская версия». Существует предание, что давным-давно египетские жрецы записали всю вселенскую мудрость на золотых табличках, коих было семьдесят восемь. 56 из этих табличек, или «Младшие Арканы», стали игральными картами. А оставшиеся 22 – вошли в колоду Таро, предназначенную для гаданий. Впервые об этой версии заговорил в XVIII веке французский оккультист Эттейла, затем ему вторили Элифас Леви, доктор Папюс, Мэзерс и Алистер Кроули, которые создали свои интерпретации колоды таро.

Та колода карт, которую мы знаем сейчас, называется французской. Она является самой распространенной. Кроме нее довольно популярны немецкая, швейцарская, испанская, северо-итальянская, датская, греческая, голландская, японская и, конечно, карты Таро.

Карточные номиналы. История происхождения и смысл

Джокер. Самая высокая фигура в колоде. Эта карта не имеет масти. Фигура в трико, шутовской колпак, бубенчики на голове. Раньше на карте Джокера изображался скипетр с нанизанной на него головой человека. Позже художники заменили его на музыкальные тарелки. В дореволюционных сценических представлениях похожего персонажа звали Фрадьяволо.

Туз. Слово польского происхождения от немецкого Daus – дьявол. Вполне возможно, что Daus – вариант искажения греческого «диаболос» – рассеиватель клеветы.

Король. У карточных изображений правителя есть реальные (ну или мифические) прототипы, как и у остальных старших карт основной колоды. Четыре короля – это величайшие монархи древности: червовый король – Карл Великий, пиковый король – библейский царь Давид, бубновый король – Юлий Цезарь, трефовый король – Александр Македонский.

Дама. Единого мнения в изображении или толковании карточных дам никогда не было. Червовая дама называлась и Юдифью, и Еленой Троянской, и Дидоной. Пиковая дама соотносилась с женщиной, причастной к войне, с сильным, волевым характером – Афина, Минерва, Жанна д’Арк. Бубновую изображали как Рахиль – библейскую героиню, обокравшую собственного отца. Трефовая дама была и добродетельной Лукрецией, и Аргиной – символом суеты и тщеславия.

Валет, или «слуга», «паж», «лакей». Игральная карта, которая изображает молодого человека. Прототипами валетов были Ожье Датчанин (герой эпоса) – пиковый валет, рыцарь Ла Гир по прозвищу Сатана и Этьен де Виньоль – червовый валет, Роланд и Гектор – бубновый валет, иуда Маккабеус и Ланселот Озерный – трефовый валет.

Карты Террора, дизайн Жака-Луи Давида, Франция, около 1860 г.

Карты Террора, дизайн Жака-Луи Давида, Франция, около 1860 г. (Justice / Egalitéde droits – Правосудие / Равенство прав)

Карты Террора, дизайн Жака-Луи Давида, Франция, около 1860 г. (Industrie / Liberte. des professions – Промышленность / Свобода занятий)

Карты Террора, дизайн Жака-Луи Давида, Франция, около 1860 г. (Sécurité / Egalité de devoirs – Безопасность / Равенство обязанностей)

Карточные масти. Сакральный смысл

Классические названия четырех мастей – пики, червы, бубны, трефы. Однако в разных языках эти масти получают и другие названия. Пики в зависимости от наречия становятся мечами, лопатами, копьями, желудями. Червы – кубками, сердцами. Бубны – денариями, бриллиантами, квадратами, бубенчиками или колоколами. Трефы – листьями клевера, дубинками, цветами, листьями.

Существует множество толкований формы карточных мастей. В оккультном смысле они имеют следующее значение.

Трефы – масть, изображающая крест. Это именно тот крест, на котором был распят Иисус, и которому поклоняется половина людей всего мира. В переводе с идиша «трефа» обозначает «скверный, нечистый». Отражает крестьянский класс («листья», «клевер») и стихию воздуха.

Пики, или «вини». Символизируют копье святого мученика Лонгина Сотника, которым центурион пронзил бок Иисуса. Отражает военный класс («копья», «лопаты», «мечи») и стихию огня.

Червы обозначают евангельскую губку, которой один из воинов наполнил уксусом и дал выпить Иисусу. Кроме того, масть отражает феодальный класс духовенства, государство («розы», «кубки», «сердца») и стихию воды.

Бубны обозначают расположение, а также форму четырехгранных гвоздей, которыми были прибиты ноги и руки Иисуса к кресту. Отражает класс купечества, финансы («бубенцы», «монеты») и стихию земли.

Во времена СССР (в годы нэпа) были попытки придать карточным коммунистический стиль. На картах изображали рабочих и крестьян, а масти хотели переделать в серпы, молоты и звезды. Однако вскоре распространение карт прикрыли, а печать остановили в целях препятствия распространению «атрибутов буржуазного разложения».

Карты Ханса Леонарда Шауфелина, Германия, ок. 1535 г.

Карты Петера Флётнера, Германия, ок. 1535 г.

Карты Ханса Леонарда Шауфелина, Германия, ок. 1535 г.

Карты Петера Флётнера, Германия, ок. 1535 г.

Карты Ханса Леонарда Шауфелина, Германия, ок. 1535 г.

Карты Петера Флётнера, Германия, ок. 1535 г.

Карты Ханса Леонарда Шауфелина, Германия, ок. 1535 г.

Карты Петера Флётнера, Германия, ок. 1535 г.

Начало и конец. Уроборос – формула замкнутости Вселенной

Будучи бытием кратковременным, мы не способны охватить бесконечность.

Блез Паскаль

Уроборосом называют изображение змеи, пожирающей собственный хвост. Это – один из самых древних символов, которые только известны человечеству. Определить, какая из культур и религий использовала Уробороса впервые, невозможно. Символ циклической природы жизни, символ чередования расцветания и увядания, символ бесконечности и перерождения. Такой истории использования в алхимии, мифологии, психологии и искусстве нет ни у одного известного символа и образа. Уроборос означает:

• единство, самодостаточность;

• цикл утраты и восстановления целостности; сила, которая сама себя тратит и возобновляет;

• истина и познание в одном лице;

• соединение двух прародителей, андрогина;

• первобытные воды, замкнутость Вселенной;

• круговое течение вод;

• Геракл;

• Альфа и Омега;

• циркуляция химических веществ в герметичном сосуде;

• колесо сансары;

• путь бога Солнца.

Уроборос в древности

Близкие аналоги Уробороса встречаются в древних культурах Скандинавии, Индии, Китая, Греции. И все-таки считается, что изображение пришло из Древнего Египта, где оно олицетворяло Вселенную, вечность, цикл жизни и смерти, не имеющей начала и конца.

Символ Уробороса наносили на стены гробниц, обозначая тем самым стражника загробного мира. Из Древнего Египта Уроборос перекочевал в Древнюю Грецию. Там он наряду с образом птицы феникс олицетворял процессы перерождения, замкнутого жизненного круга.

Уроборос в Древнем Египте

Уроборос из книги «Chrysopoeia of Cleopatra»

В Древнем Китае Уроборос изображался в виде существа, объединившего в себе свинью и дракона. Первые подобные фигурки датированы 4700–2900 годом до н. э. Некоторые помещали при захоронении на грудь покойника. Также существует мнение, что изображение Уробороса напрямую связано с символами «инь» и «ян».

Символ свернувшейся в кольцо змеи встречается и в Месоамерике, у ацтеков. Змеи играли значительную роль в их мифологии.

В германо-скандинавской мифологии также имеется свой Уроборос – это самка огромного дракона Ёрмунганд, одна из детей бога Локи. Когда верховный бог Один увидел ее, то понял, что она скрывает в себе опасность. Тогда Один вышвырнул ее в Мировой океан, чтобы избавиться от возможной трагедии. В океане богиня зла выросла до таких размеров, что смогла опоясать своим телом земной шар и укусить себя за хвост. Там она и осталась ждать судного дня, чтобы сразиться с Тором.

Уроборос у древних майя

«Самое впечатляющее его изображение дано в скандинавской космогонии. В прозаической, или Младшей, Эдде говорится, что Локи родил волка и змея. Оракул предупредил богов, что от этих существ будет земле погибель. Волка Френира привязали цепью, скованной из шести фантастических вещей: из шума шагов кота, из женской бороды, из корня скалы, из сухожилий медведя, из дыхания рыбы и из слюны птицы. Змея Иормунгандра «бросили в море, окружающее землю, и в море он так вырос, что и теперь окружает землю, кусая свой хвост».

В Йотунгхейме, краю гигантов, Утгарда-Локи бросает вызов богу Тору, что тот не поднимет кота; напрягши все силы, богу едва удается чуть приподнять над землей одну из кошачьих лап; этот кот – змей. Тор был обманут силою волшебства. Когда настанут Сумерки Богов, змей проглотит землю, а волк – солнце».

Хорхе Луис Борхес. Книга вымышленных существ

Мировой змей Ёрмунганд

Уроборос в религии и алхимии

Для алхимиков Уроборос символизировал превращение элементов в философский камень, предел мечтаний многих «свободных докторов». В то же время Уроборос являл собой мифологический хаос. Беспорядок и гармония, разрушение и созидание – бесконечный змей всегда замыкал дуальные пары.

Средневековые алхимики часто использовали изображение Уробороса для того, чтобы обозначить некоторые формулы. К примеру, в XVIII веке Уроборос изображался практически на каждом этапе алхимического действия. Часто змея, кусающего себя за хвост, изображали вместе с философским яйцом – одним из важнейших компонентов для получения философского камня. Уроборос – символ законченности процесса трансформации, преобразования четырех элементов, течение жизни – «opus circulare». Часто Уробороса изображали с двумя головами, тем самым объединяя два жизненных начала: женское и мужское, жизнь и смерть, созидание и разрушение, духовность и бренность бытия.

Книга алхимических эмблем «Философский камень». Л. Дженнис, 1625 г.

«Итак, полный и пустой – вот составные части, служащие для изображения первых качеств всемирной силы. Но сила эта наделена еще беспрерывным движением, почему Л. Люкас и назвал ее этим именем. Идея кругового движения, как единственно бесконечного, соответствует в качественной геометрии кругу или числу десять.

Полный, пустой и круг.

Вот исходная точка нашего пентакля: полное служит изображением хвоста змеи, пустое – головы, а круг – ее тела.

Таков смысл уробороса древних. Змей так свернулся, что голова (пустота, притягательное, пассивное) старается постоянно поглотить хвост (полное, отталкивающее, активное), уклоняющийся бесконечным движением.

<…>

Между пастью и хвостом змеи, или вокруг него, мы найдем место применения закона, который управляет движением. Мы знаем мировую силу и способ ее изображения, равно как и изображение ее законов».

Доктор Папюс. Первоначальные сведения по оккультизму

Знаменитый алхимик Томас Браун в своем сочинении «Письмо другу» упоминал всех знакомых ему великих людей, которые умерли в свой день рождения, и удивлялся тому факту, что часто дата рождения совпадает с датой смерти, и «хвост змеи возвращается к ней в пасть ровно в то же время».

Мировое сердце – Уроборос

Уроборос в алхимическом трактате Теодора Пелеканоса,1478 г.

Иногда Уробороса изображают вокруг младенца, который одной рукой опирается на череп. Это означает начало и конец сотворенной жизни. Эмблему венчает надпись «FINIS AB ORIGINE PEDET» – «Конец приходит от начала».

В текстах Библии змеи рассматриваются как угрожающие, нечистые существа, слуги дьявола. Неудивительно, что христианство вместе с некоторыми другими религиями и сектами ставит знак равенства между змеем-искусителем и языческим Уроборосом.

Эмблема начала и конца сотворенной жизни

Дракон Уроборос

Один из ранних христианских гностических сочинений «Pistis Sophia» давал следующее толкование символу – «материальная тьма есть великий дракон, что держит хвост во рту, за пределами всего мира и окружая весь мир».

В средневековом романе «Александрия» есть следующие слова: «Охваченный ужасом, я посмотрел и увидел большого змея, свернувшегося в круг и внутри него – совсем маленький круг. И сказал та, которую я встретил: “Знаешь ли ты, что это? Кружок – это земля, а змей – это море, окружающее землю, то есть весь мир”».

Уроборос в новейшем времени

Изображение Уробороса активно используется масонскими великими ложами в качестве одного из главных отличительных символов. Главные идеи изображения: вечность и непрерывность существования организации масонов.

Уроборос присутствует и на печати Международного теософического общества. Символизм печати усиливают шестиконечная звезда, египетский анкх и свастика, о которых будет рассказано позже.

Отличительные символы масонской ложи

Печать Международного теософического общества

Уроборос активно использовался в геральдике, пример на гербах рода Доливо-Добровольские, гербе венгерского города Хайдубёсёрмень и гербе Республики Фиуме.

Жезл Гермеса и Уроборос

• Считается, что современный символ бесконечности, в виде перевернутой восьмерки, произошел именно от уробороса.

• По утверждению немецкого химика Фридриха Кекуле, формула бензола открылась ему именно после того, как во сне ему приснилось кольцо в виде Уробороса.

Бесконечный Уроборос

Формула бензола

Трезубец, пси, знак мира. Многообразие символа

Миром правят не идеи и мысли, а знаки и символы.

Конфуций

Трезубец – в греческой мифологии скипетр или оружие морского бога Посейдона. Трезубцем и сетью вооружались и некоторые виды гладиаторов (ретиарии). С самого начала трезубец был водным символом и тесно связан с акватическими орнаментами.

Однако этот символ не всегда был связан с положительным отношением. Трезубец – символ очень древний и очень распространенный. Сила, власть, могущество – это основные значения символа. Однако со временем он трансформировался в знак мира, добра и свободной любви, который использует культура хиппи. С чем связана такая трансформация сакрального смысла этой фигуры?

Для начала разберем Трезубец как символ мужества, власти, силы.

– В Древней Индии – бог Агни изображался верхом на баране с трезубцем в руках.

– В Древней Индии Шива имел орудие в виде трезубца (три острия – созидание, существование, разрушение).

– У древних славян – сопровождается крестом, свастикой, изображением молнии. Символ языческого бога Перуна.

– Древняя Греция – символ морской стихии, грома, бури, орудие бога Посейдона.

– Современная Украина и Монголия. Трезубец – символ власти, изображен на гербах. Присутствовал на знаменах Чингисхана и монетах хана Батыя.

– Древний Рим – оружие бога Юпитера. Гладиаторы сражались на трезубцах для развлечения богов. Позже – для императоров, привыкших считать себя наместниками богов.

– Древняя минойская цивилизация – эмблема власти.

– Буддизм – три драгоценности Будды. Символизирует разрушение трех грехов – гнева, желания и лени.

Символ бога бразильской мистической традиции – Эшу-Рэя – многократно повторяющийся трезубец

Символ бога бразильской мистической традиции – Эшу-Рэя – многократно повторяющийся трезубец

Традиционный индийский трезубец – трешула – является религиозным символом в буддизме и индуизме. Помещается на макушках шиваитских храмов. Тришула является одним из основных атрибутов Шивы, означая его тройственную природу: творца, хранителя и разрушителя Вселенной. В ранних изваяниях и нумизматике тришула находится у Вишну. Тришулу также держит в одной из своих рук богиня Дурга. В шактизме считается, что она получила тришулу от Шивы.

Трешула, традиционный индийский трезубец

Существует несколько интерпретаций значения каждого из трех трезубцев тришулы. Согласно наиболее распространенному толкованию, они представляют творение, поддержание и разрушение Вселенной; прошлое, настоящее и будущее; три гуны материальной природы.

В одной из йогических практик три зубца связываются с тремя тонкими каналами: ида, пигала и сушумна, проходящие вдоль позвоночника от его основания до верхней чакры на макушке головы.[27]

В христианстве трезубец рассматривается и как символ Троицы, и как сатанинское оружие, которыми черти мучают грешников. В момент своего зарождения христианство отрицало все, что могла предложить римская власть, и все, что существовало в Риме. Под такую анафему попал и трезубец. В средневековой культуре Западной Европы это атрибут сатаны – инфернальная ипостась креста, символ тройственного извращения естества в пороках стяжательства, похоти и тщеславия.

Посейдон, сын Кроноса и Реи

«В клиппотической работе используется трезубец Самаэля и Лилит, которые в своем соитии извиваются вокруг Танинивера, исполняя пророчество антикосмической победы… В Сетианской традиции трезубец связан с нашим господином Сетом, чье экзотерическое число есть 3. Трезубец есть также символ Сета как высшего тройственного бога, властвующего над подземным миром, землей (пустыней) и небесами. Трезубец также связан с Хоронзоном, число которого 333 означает Разверзшуюся Бездну и Стража Врат, ведущих в бездонную глубину ярящегося Хаоса. Хоронзон выступает в качестве антикосмического Посейдона, который, вместо того чтобы своим трезубцем направлять морские волны, направляет дисгармоничные силовые потоки Хаоса. Трезубец также означает эволюцию посредством борьбы, то есть борьбу тезиса и антитезиса как постоянное создание нового синтеза. Поэтому трезубец также символизирует вечный, динамичный и становящийся Хаос. Помимо всего вышеназванного, трезубец также символизирует тройственность Тьмы и использование числа три в эзотерической сатанинской традиции».

Сатанинские символы MLO / http://exsecramentum.com/

Начиная с ранних, христианских времен, трезубец часто упоминается в христианской литературе как один из символов духовной власти князя тьмы. Его также можно увидеть на иконах, в православных храмах разных стран мира. В Почаевской лавре, в Киево-Печерской лавре, на Афоне, в Греции, в церквях на Святой Земле.

Вот что пишет об этом Александр Наговицын в своей книге «Мифология и религия этрусков»:

«Греческий Плутон/Аита имеет атрибутом двузубец (вилы), как обозначение его вторым братом царя богов громовержца Зевса. Его имя означает „безвидный, ужасный“ и соотносится с именем этрусского Аита. Характерно, что вилы у славян связывались с древнейшими представлениями о хтоническом божестве Вие (см. повесть Н.В. Гоголя „Вий“, написанную автором на основе народных преданий. Упоминание о Вие также встречается в фольклоре). В более позднее христианское время вилы стали атрибутом хтонических, адских бесов и чертей. Между греко-римским Аитой/Аидом и славянскими хтоническими персонажами прослеживается еще одна интересная параллель. Аид имеет шлем, делающий его невидимым, наподобие шапки-невидимки русских сказок. Шапка-невидимка интересна тем, что герой русских сказок получает ее от хтонических персонажей, хозяев Хтонического мира: Бабы-Яги или Кощея Бессмертного. Подобные представления и атрибутика имеют древнюю единую основу у ряда народов, в том числе у этрусков и славян».

Трезубец и наука. Связующее звено

С IX века до н. э. В греческий алфавит вошла буква ψ (пси), позаимствованная у древних финикийцев. От греческой буквы «пси» произошла одноименная кириллическая буква пси (ψ) старославянской азбуки (удаленная из алфавита Петром I в 1708 г., наряду с буквами кси, омега и юс; ныне используется только в церковнославянском языке).

Считается, что форма древнегреческой буквы «пси» произошла от трезубца Посейдона, которым он разрывал землю, создавая заливы и проливы. Трезубец Посейдона символизирует разделение мира на три сферы: земную, небесную и духовную, и является союзом трех первоэлементов – воздуха, воды и земли.

«С этой буквы начинаются слова психология, психиатрия, и поэтому эта буква стала частью логотипа почти всех психологических организаций мира. Буквы или иногда используют как символ психики и психологии и, в связи с этим, в фантастике часто конструируют новые слова, связанные с разумом, мозгом или душой, с помощью приставки “пси-”».[28]

Впрочем, как и другие буквы греческого алфавита, пси широко используется и во многих других науках – математике, физике сплошных сред и в квантовой физике, теории систем, баллистике и т.д.

Черное и белое. Перемена мест сакрального смысла

Однако с ходом времени взгляды людей изменились. И хотя в сознании многих трезубец связан с символом Сатаны, зла, власти, для остальных он стал символом мира и пацифизма. Знак, похожий на птичью лапку, заключенную в круг, известен всем. Он носит название «пацифик», или «крест мира». Его рисуют на стенах, носят на одежде и сумках, в виде брелоков и кулонов. По одной из теорий, знак «пацифика» связан с отпечатком лапки голубя – символа мира, который принес Ною во время Потопа оливковую ветвь. Этот символ придумал художник Джеральд Холтом на конкурсе логотипов против распространения ядерного оружия, учрежденного Британским Королевским колледжем искусства. Он объясняет символизм своей работы следующим образом: «пацифик» состоит из символа семафорной азбуки для двух букв: «N» и «D». «N» означает (nuclear – ядерное), «D» – (disarmament) – разоружение.

Знак трезубца использовался в разное время в следующих символах:

• Тризуб был официальной эмблемой киевских князей, поэтому его чеканили на монетах, изображали на картинах, фресках, фарфоре и т.д. Первое достоверное изображение тризуба можно найти на исторических документах – князь Киевской Руси Игорь в начале X века скрепил договор с Византийской Империей печатью с трезубцем. С 1992 г. тризуб является национальной эмблемой и включен в государственный герб Украины.

Национальная эмблема Украины

Сребреник Владимира Святославича

Родовое древо Рюриковичей

• Существует несколько теорий о происхождении тризуба. Самые вероятные из них – это стилизованное изображение сокола-Рарога, падающего на добычу – племенного знака русских князей Рюриковичей. Стоит отметить, что на родовых гербах рода Рюриковичей символ трезубца появлялся нередко.

• Символ игры Quake. Стилизованное изображение английской буквы Q.

Символ игры Quake

• Астрономический знак планеты Нептун. Символизирует трезубец римского повелителя вод, в честь которого и была названа восьмая планета.

Символ планеты Нептун

• Серп и молот – государственная эмблема СССР, символизирующая «мирный труд советских людей и нерушимый братский союз рабочих и крестьян.

Государственная эмблема СССР

• Алхимический знак ртути. Этот символ имеет давнюю историю и использовался еще Аристотелем. Есть версия, что данный символ является стилизованным изображением кадуцея Меркурия (Гермеса), так как ртуть получила свое название именно в честь Меркурия (Mercury).

Алхимический знак ртути

• Менора (менорах) – еврейский ритуальный подсвечник, символизирущий духовный свет, мудрость и просвещение.

Еврейский ритуальный подсвечник

Список можно продолжать до бесконечности, например, сегодня трезубец используется в символике различных общественных движений и организаций – от противников апартеида до защитников прав женщин и сексуальных меньшинств, от защитников окружающей среды до защитников гражданских прав и движений за замораживание ядерных программ.

Кроме того, изображения трезубца встречаются и в природе. Известный феномен пустыни Наска – Канделябр Паракаса – гигантский трезубец, изображенный неизвестным художником на склоне береговой скалы в тихоокеанской бухте Писко, неподалеку от города Паракас (Перу).

Канделябр Паракаса

Высота центральной колонны фигуры от основания до верха – больше 120 метров, а расстояние между двумя его «руками» – около 100 метров. Существует множество версий появления этого символа. Кто-то объясняет это геологическими процессами, кто-то называет изображенным масонским символом, кто-то называет следом от гигантского кактуса.

Российский исследователь паранормальных явлений Валерий Хачанов утверждает, что Канделябр Паракаса – это паспорт планеты Земля, оставленный другими цивилизациями. По его словам, «центральный ствол символизирует развитие человеческой цивилизации. Вблизи вершины видна отметка, напоминающая гвоздь. Как на шкале, она показывает, в какой момент наша планета достигла первого уровня цивилизации. Это произошло в 1945 году, когда США взорвали две атомные бомбы. «Шапка» на вершине – обозначение расщепленного атома. Если повернуть Канделябр на 180 градусов (шапка окажется внизу), то получится распятие, а «гвоздь» будет гвоздем, вбитым в ноги Христа – символ-предупреждение о том, что планета может погибнуть от ядерного взрыва неслыханной мощности в результате конфликтов».

Циркуль и наугольник. Масонская символика

В символике масонство раскрывает свою внутреннюю сущность, как церковь в своей догматике, в нем пульсирует истинная внутренняя жизнь королевского искусства.

А. Вольфштиг

В истории существует немало тайн и загадок, непонятных и невероятных открытий, попыток заглянуть в будущее и понять прошлое. Тайны старины тесно переплетаются с сегодняшним днем. Это касается и деятельности «тайных сообществ», рыцарских орденов и прочих подобных организаций. Одна из таких организаций – масоны.

Франкмасонство – движение, которое возникло в XVIII веке в виде закрытой организации. Этика и философия масонов опирается на монотеистические религии. Одним из главных этических принципов масонства является вера в Великого Архитектора Вселенной – Высший Разум. При этом масонское общество не ограничивает своих участников в выборе вероисповедания.

Название «масон» или «франкмасон» происходит от французского слова, которое переводится буквально как «вольный каменщик». На слуху такие понятия как «масонский заговор», «тайны масонов». Но масоны – скорее общество с тайнами, чем тайное общество. Сатанинские ритуалы, жертвоприношения и разврат на собраниях масонов – не более чем выдумки воображения бульварных писателей. Однако если быть честными, масонская символика содержит в себе немало сакрального древнего смысла.

На знаменитой фреске Джордж Вашингтон в полном масонском облачении стоял перед диковинным устройством: огромным треножником с подъемным блоком и висящим на нем большим камнем. Вокруг Вашингтона собралась толпа хорошо одетых людей…

– Вашингтон, в масонском облачении, опускает камень. Мне и раньше попадались картинки с изображением масонов, закладывающих краеугольные камни: на подобных церемониях всегда использовали треножник.

– В точку! – воскликнул Лэнгдон. – На фреске изображено, как наш отец-основатель закладывает краеугольный камень Капитолия 18 сентября 1793 года, где-то между четвертью двенадцатого и половиной первого. – Лэнгдон окинул взглядом аудиторию. – Кто-нибудь знает, что означают эти дата и время?

Тишина.

– Подсказка: время закладки выбрано тремя знаменитыми масонами – Джорджем Вашингтоном, Бенджамином Франклином и Пьером Ланфаном, главным архитектором города.

Браун Д. Утраченный символ. М.: АСТ, 2010

Степень или градус означают уровень членства в масонстве. В классическом символическом (голубом) масонстве – три степени: Ученик, Подмастерье и Мастер. Каждая степень соответствует духовному развитию масона и уровню знаний, полученных им в масонстве. Для каждой степени есть набор свойственных ей символов и ритуалов масонства, которыми оно обучает своим духовным ценностям.

Высшие градусы (с 4 по 33) присуждаются Капитулом, в который входят «братья», посвященные в высшие градусы:

• градусы 4–18 (красное масонство) – капитулярные;

• градусы 19–29 (черное масонство) – философские;

• градусы 29–33 (белое масонство) – административные.

Система масонских символов

Наиболее развита система градусов в Древнем и принятом шотландском обряде. С небольшими вариациями их система градусов в настоящее время выглядит следующим образом:

1. Ученик.

2. Подмастерье.

3. Мастер-каменщик.

4. Тайный Мастер.

5. Совершенный Мастер.

6. Ближний Секретарь.

7. Судья.

8. Хранитель Зданий.

9. Мастер Девяти Избранных.

10. Славный Избранник Пятнадцати.

11. Прекрасный Рыцарь Избранник.

12. Мастер-Архитектор.

13. Рыцарь Царственного Свода или Венчанный Каменщик.

14. Совершенный Вольный Каменщик или Великий Избранник.

15. Рыцарь Востока или Меча.

16. Князь Иерусалимский.

17. Рыцарь Востока и Запада.

18. Рыцарь Розы и Креста (Розенкрейцер).

19. Великий Понтифик Небесного Иерусалима.

20. Достопочтенный Великий Мастер (Великий Магистр) или Пожизненный Мастер.

21. Великий Ноевский Патриарх или Прусский рыцарь.

22. Рыцарь Королевского Топора или Князь Ливана.

23. Хранитель Скинии.

24. Князь Скинии.

25. Рыцарь Медного Змея.

26. Князь Милосердия.

27. Великий Командор Храма.

28. Рыцарь Солнца.

29. Великий Рыцарь Святого Андрея.

30. Великий Избранник, Рыцарь Кадош.

31. Великий Командор.

32. Прекрасный Рыцарь Королевского Секрета.

33. Державный Великий Верховный Инспектор.

Предметы голубого масонства

Инструменты строительного ремесла, которые символизировали происхождение общества вольных каменщиков:

• циркуль, раскрытый на 60°, – главный масонский знак голубого масонства; символ Высшего Разума, которым надо соразмерять свои действия; символ довольства своей долей, эмблема единения всех масонских кружков, лиц своего масонского круга;

• 24-дюймовая масштабная линейка – масштаб для проверки того, соответствуют ли деяния масонов вечным истинам. 24 деления = 24 часа суток;

• отвес – равенство всех масонов, невзирая на титулы и общественное положение;

• чертежная доска – планомерность в работе;

• молоток – символ инструмента, обрабатывающего дикий камень, отсекающего ненужное, вредное, а в высоком смысле – символ совести, искры божьей в человеке;

• угольник – символ закона и совести, эмблема части земного шара, освещенной солнцем;

• мастерок – символ строгости к себе и снисходительности к чужим слабостям и ошибкам, которые следует терпеливо исправлять; знак Мастера;

• необработанный камень – символ грубой нравственности, хаоса;

• камень строгой кубической формы, полированный – символ обработанной нравственности, культуры.

Символы бессмертия и смерти, света и тьмы в жизни человека в масонской традиции:

1. Раскрытая Библия – «свет во тьме».

2. Жертвенник– необходимость жертвы во имя общества, отказа от «гордыни», «преимуществ» и т.п.

3. Светильник (семисвечники, троесвечники, отдельные одинарные подсвечники и свечи). Символизировали свет, ясность, истину.

4. Песочные часы ставили вместе с Библией и черепом с костями на покрытый черной тканью стол. Они символизировали вечность времени и кратковременность, и бренность человека и его существования.

5. Ветвь акации – Солнце, жизненная сила, бессмертие (масоны смешивали акацию с терновником.

6. Гроб, череп и кости, скелет – бесстрашие, презрение к смерти и одновременно демонстрация бренности человеческого существования.

В гравюрах, рисунках, акварелях, сопровождающих масонские трактаты, встречается изображение фигуры аллегорического франкмасона, составленной из инструментов-эмблем средневекового каменщика. Голова фигуры изображается в виде солнца, на шее – кронциркуль, руки составлены из угольников, символизирующих прочность нравственных основ учения. Ноги фигуры представляют собой два столба Иерусалимского храма – Воаз и Яхин. В руках – циркуль (символ расчета, осмотрительности) и отвес (символ ясности, определенности). Фартук из овчины (привычный атрибут каменщика) – символ чистоты. Мозаичный пол в черную и белую клетку, на котором стоит фигура, означает добро и зло в мире. На полу лежит полуразвернутый свиток с чертежом теоремы Пифагора.[29]

Аллегорический масон

Другие масонские предметы:

1. Обнаженный меч и шпаги – карающий закон: наказание предателей и защита невинных.

2. Круглые шляпы – символ вольности.

3. Кафинские узлы – украшения, изготовленные из золотого шнура и игравшие роль талисманов; иногда они были унизаны жемчугом. Завязывались в виде бантов, напоминавших вензеля – единение (неразрывное единство) всех масонов мира.

4. Треугольные пластины («треугольники»), изготовленные из золота. В центре их было написано на древнееврейском языке имя – либо Иёго (для голубых масонов), либо Адонаи (другое зашифрованное имя Иеговы – для красных масонов), либо око Провидения. Эти «треугольники» символизировали высшее совершенство духа, божественное начало.

5. Два прямых столба посреди масонских зал – символы силы и стойкости, жизни и смерти, добра и зла.

Масонская символика. Гравюра

Масонская символика. Гравюра

Великий Геометр. Миниатюра Библии, Англия. Начало XIV в. Лондон, библиотека Института Курто

Масонские изображения:

1. Солнце – истина, мужество, правосудие.

2. Луна – чистая любовь, воздержание, природа.

3. Пламенеющая звезда – «Дух», наполняющий всю природу, жизненную силу, ум, указывающий путь к истине.

4. Мозаичный пол – богатство творений Бога и переменчивый ход жизни.

5. Семь звезд – семь даров святого духа: премудрость, разум, совесть, крепость, наука, страх Божий и любовь.

6. Пятиконечная звезда, в центре которой нередко изображалась фигурка человека – пять чувств, которые должны совершенствоваться: зрение, слух, вкус, осязание, обоняние.

7. «Золотые слезы», вышиваемые на коврах, лентах, запонах – смятение человека, что трактовалось как начало премудрости.

8. Три столба с разными капителями: тосканский стиль – мудрость, дорический – сила, коринфский – красота.

9. Улей – трудолюбие, неустанность масонской работы.

Масонская символика. Гравюра

Символика масонов отличалась склонностью к мистике, что распространялось и на цветовую гамму. Чаще всего использовались голубой и красный цвета, а также серебряный, золотой, черный, кроваво-красный. Цвета печали и смерти, либо напротив – чистоты и неба.

Предметы красного масонства

Красное масонство, помимо основной символики, имело еще и другие символические предметы и изображения:

1. Меч – воительство.

2. Корона – мудрость, высшее просветление.

3. Золотой ключ – познание всех тайн бытия.

4. Секира боевая – безжалостное отсечение и уничтожение вредных членов общества.

5. Фонарь – свет разума.

6. Крест – страдание и борьба духа с материей, победа духа.

7. Андреевский крест – клятва масонов насаждать свое учение.

8. Веревочная петля, виселица, факелы (костры) в совокупности – борьба насмерть против врагов Общества масонов и месть за репрессии против масонов.

9. Лестница-стремянка из 7 и 7 (всего 14) ступеней, каждая из которых обозначалась особыми латинскими буквами – вход, путь на небо, соединение «земного ничтожества» с «небесным величием». Изображалась в виде макета стремянки, либо рисовалась, вышивалась в виде изображения на коврах. Семь ее ступеней означали семь добродетелей (восходящие ступени: повиновение, познание самого себя, отвержение гордыни, любовь к человечеству, щедрость, скромность, любовь к смерти) и семь пороков (нисходящие ступени: гордость, скупость, неумеренность, похоть, корыстолюбие, праздность, гнев).

Предметы розово-золотого (высшего) масонства

Помимо вышеперечисленных символов, имело свои изображения символического характера:

1. Роза – символизировала не только любовь, но и вечность материи.

2. Пеликан – закон высочайшей мудрости, спасителя мира.

3. Орел – неустрашимость, царственность искусства масонов, непреклонность борьбы масонов.

Масонская символика сегодня

Масонские символы можно увидеть и в современных логотипах компаний, символах государственных организаций, денежных знаках и символах стран.

Масонская усеченная пирамида со всевидящим оком на вершине (доллар США)

Больше всего масонских символов находят на купюре доллара США. При осмотре обратной стороны купюры в глаза первым делом бросаются изображения пирамиды и орла.

Однако эти эмблемы включены сюда не просто так. Эти медальоны – две стороны Большой печати Соединенных Штатов.

На первой стороне Большой печати мы сразу видим фирменный знак масонства – Всевидящее Око, расположенное на вершине 13-ступенчатой пирамиды. На подножии пирамиды написано число MDCCLXXVI, то есть 1776 – год, в который была подписана Декларация Независимости США. В этот же год был основан тайный орден Иллюминатов.

Большая печать Соединенных Штатов Америки с символами масонов. Реверс

Большая печать Соединенных Штатов Америки с символами масонов

Изображение венчают две надписи: «ANNUT COEPTIS» и «NOVUS ORDO SECLORUM», которые переводятся как «Да благословит Бог наши начинания» и «Порядок нового века». В надписи, которая венчает пирамиду с Всевидящим оком – «ANNUT COEPTIS» – 13 символов.

На второй эмблеме нарисован орел. Примечательно, что в атрибутах, расположенных вместе с ним, довольно часто встречается число 13: 13 стрел в одной лапе, 13 листьев и 13 оливок на ветви в другой, 13 полос на щите. Это объяснить несложно, ведь количество штатов при подписании Декларации, было именно 13.

Более интересным выглядит тот факт, что, если нарисовать на Большой печати США гексаграмму (а ведь масонские циркуль и угольник образуют именно этот символ), то вершины этой фигуры будут касаться Всевидящего ока и пяти букв на двух надписях: «A», «S», «N», «O», «M». Анаграмма к слову «MASON».

Масонская усеченная пирамида со Всевидящим Оком на вершине (доллар США)

Масонская символика также встречается и в других эмблемах и логотипах.

Columbia Pictures

«Америка Онлайн» – одна из крупнейших американских медиа-компаний

Эмблема инициативы «Тотальная информационная осведомленность», под эгидой министерства обороны США

CBS (Columbia Broadcasting System) – одна из трех самых больших широковещательных телевизионных сетей Америки

Заставка американского канала «Никелодеон»

Эмблема британской разведки Ми-5

Московский Уголовный Розыск (МУР)

Эмблема Газпрома

Масонский символ – G («god», геометрия, гематрия, Гадол, геула и т.д.)

Герб республики Гондурас

Голден Телеком – телекоммуникационная компания, действующая на российском рынке. Полное наименование – Golden Telecom Incorporated. Зарегистрирована по законодательству США в штате Делавэр. Штаб-квартира – в Москве

Око Ра. Жертвенный дар богов

Глаз Гора награждает вечной жизнью; и он защищает меня, даже когда он закрыт.

Египетская книга мертвых

Око Ра, или Глаз Ра, по сути, представляет бога Ра в женском воплощении в египетской мифологии. Древние легенды гласят, что Глаз Ра подчиняет силой себе врагов бога. По значимости оно соответствовало солнечному диску, везде сопровождавшему Ра. Кроме того, оно вело себя и как независимый символ, представавший в образе египетских богинь (Сехмет, Баст, Мут, Уаджит, Хатхор). Природа глаза защищала бога от зачинщиков беспорядков и людей, угрожающих его власти. Эта часть символа часто представляется в образе дикой кошки или кобры, которая защищает королевскую власть.

Око Ра

Мифы гласят, что бог Ра так любил одну из своих дочерей, что сделал ее своим Солнечным Оком (богиня Хатхор или Тефнут). Но египтяне воздавали богу-отцу больше чести, чем ей, поэтому богиня обиделась на отца и убежала в Нубию, где обратилась дикой кошкой.

Око Ра принимало участие во многих областях древнеегипетской религии, в том числе в культах многих богинь, которые приравнивались к нему. Оно было силой, дающей жизнь, с помощью которой проводились ритуалы в храме. Этот символ был призван защищать фараона, священные места, обычных людей и их дома.

Око Гора

Уаджет – древнеегипетский символ, представляет собой соколиный глаз, выбитый у Гора во время его схватки с Сетом. Символизировал луну, чьи фазы объяснялись повреждениями во время легендарной битвы. Олицетворяет различные сферы миропорядка, от королевской власти до плодородия.

Глаз, или Око Гора, которое называется также Атшет или Всевидящее око, Око исцеления, всегда означало сокровенную мудрость и ясновидение, олицетворяло защиту, исцеление от болезни и воскрешение после смерти. Одна из легенд рассказывает о случае, когда Сет убил Осириса, Гор воскресил Осириса, дав съесть ему свой глаз, изрубленный Сетом на части, который бог Тот срастил и оживил.

Око Гора изображается в виде глаза с бровью и спиралью. Многими исследователями эта часть Ока объясняется как символ энергии и вечной жизни, вечного движения. Часто Око изображается в цветном варианте с использованием синего, сине-зеленого, зеленого и красного цветов.

Амулеты в виде глаза Гора носили как фараоны, так и простые люди. Их клали в саван к мумиям, дабы умерший воскрес в Загробном Царстве.

Сохранившиеся древнеегипетские тексты донесли до нас различные версии мифа об оке Гора. Согласно одной из них, Сет проткнул глаз Гора своим пальцем, согласно другой – наступил на него, согласно третьей – проглотил его. В одном из текстов рассказывается, что Хатхор (или Тефнут) восстановила глаз, напоив его молоком газелей. В другом сообщается, что Анубис захоронил глаз на склоне горы, где он дал побеги в виде виноградной лозы.

Гор использовал возрожденный глаз для воскрешения своего отца Осириса. После того как Осирис проглотил око Гора, его расчлененное тело срослось подобно тому, как это произошло с самим оком. В расчете на помощь при воскрешении, изображения глаза Гора наносились на египетские мумии у отверстия, через которое из них вынимали внутренности. Ежемесячно в храмах Египта проводились обряды «восстановления» глаза Гора, связанные с лунным циклом.

«Исида зачала Гора от мертвого Осириса, убитого богом пустыни Сетом, его братом. Удалившись вглубь болотистой дельты Нила, Исида родила и воспитала сына Гора, который, возмужав, в споре с Сетом добивается признания себя единственным наследником Осириса.

В битве с Сетом, убийцей своего отца, Гор терпит поражение – Сет вырвал у него глаз, чудесное Око, однако затем Гор одолел Сета и лишил его мужского начала. Свое чудесное Око Гор дал проглотить отцу, и тот ожил. После победы над Сетом глаз Гора вырос снова. Воскресший Осирис передал свой трон в Египте Гору, а сам стал царем загробного мира».

Иероглифы божественного глаза в египетской письменности переводятся как «глаз» и «защищать». Таким образом, общий смысл этого знака: «охраняющий глаз». По-видимому, в начертании данного символа нашли отражение как черты человеческого глаза, так и черты сокола.

В одном из элементов Уаджета ученые видят символическое изображение сокола – воплощение Гора.

В арифметике египтян составные части Уаджета использовались для написания дробей от 1/2 до 1/64, а также применялись для измерений емкостей и объемов.

Пропорции Ока Ра:

Пропорции божественного глаза:

большая часть глаза: 1/2 (или 32/64)

зрачок: 1/4 (или 16/64)

бровь: 1/8 (или 8/64)

меньшая часть глаза: 1/16 (или 4/64)

капля слезы: 1/32 (или 2/64)

знак сокола: 1/64

Уаджет: 63/64

Око изображали на египетских надгробных камнях, чтобы помочь мертвым в загробной жизни. Часто на амулете Ока изображали также королевскую кобру, охраняющую его. Также Уаджет изображали на носу лодок, чтобы они не сбились с пути. Око Гора служило прообразом нарисованных глаз, которые вставляли в статуи и маски умерших, чтобы «оживить» их и вселить душу во время ритуала «отверзания уст и очей».

«Душа твоя опускается на священный сикомор, ты взываешь к Исиде, и Осирис слышит твой голос, и Анубис приходит, чтобы призвать тебя. Ты получаешь масло страны Ману, пришедшее с Востока, и Ра восходит над тобой у врат горизонта возле священных дверей Нейт. Ты проходишь их, твоя душа теперь в высших небесах, а тело – на нижних… О Осирис, пусть Око Хора навеки передаст то, что расцветает в нем, тебе и твоему сердцу!» После произнесения этих слов церемонию повторяли еще раз. Затем вынутые из тела внутренние органы клали для пропитки в «жидкость сыновей Хора», читали над ними соответствующие тексты и помещали в погребальные сосуды.

Масперо Г. «Ритуал бальзамирования» («Le Rituel de I’Embaumement») – древнеегипетский папирус, содержащий описание части обряда «отверзания уст и очей».

Левый соколиный глаз Гора символизирует Луну, правый – Солнце, спираль – вечную жизнь. Левый глаз был поврежден в схватке с Сетом – и этим объясняются лунный цикл и непостоянные фазы Луны. Всевидящий глаз Гора также соотносился египтянами с Полярной звездой, как с символом озарения. Глаз и бровь – сила и мощь, левый и правый глаз – Север и Юг, Солнце и Луна, небесное пространство.

Глаза Гора

Платон, древнегреческий философ, называл Уаджет главным солнечным инструментом, полагая, что у каждой души есть Око, которому ведома истина. Глаз Гора – это ум, защита, мистика, бдительность.

Число зверя. Суеверия и правда о трех шестерках

И он (зверь) сделает то, что всем – малым и великим, богатым и нищим, свободным и рабам – положено будет начертание на правую руку их или на чело их, и что никому нельзя будет ни покупать, ни продавать, кроме того, кто имеет это начертание, или имя зверя, или число имени его. Здесь мудрость. Кто имеет ум, тот сочти число зверя, ибо это число человеческое; а число его шестьсот шестьдесят шесть…

Откровение, 13:16–18

В Библии апокалиптический зверь упоминается как 666, «число зверя», нумерологическое воплощение ставленника сатаны. Это один из наиболее часто используемых символов сатанинской атрибутики.

Зачатие Антихриста. «Книга об Антихристе», Германия, XV в.

Часто считалось, что под видом апокалиптического зверя в Библии изображен антихрист. Поскольку в Откровении Святого Иоанна сказано: «Кто имеет ум, тот сочти число зверя, ибо это число человеческое», потому в имени или облике всякого лица, в котором видели антихриста, старались отыскать число 666. Эти поиски активно продолжаются по сей день.

Долгое время число 666 толковалось по-разному. К примеру, Мартин Лютер толковал его как «Папа Римский», который символизировал антихриста. Однако это толкование не имеет никакого отношения к Числу Зверя, так как если это число и обозначало конкретную личность, то личность, известную Иоанну и его современникам.

Помимо упоминания в Книге Откровений, число шестьсот шестьдесят шесть встречается три раза в Библии:

«сыновей Адоникама шестьсот шестьдесят шесть» (Ездр. 2:13)

«В золоте, которое приходило Соломону в каждый год, весу было шестьсот шестьдесят шесть талантов золотых» (3Цар. 10:14)

«Весу в золоте, которое приходило к Соломону в дин год, [было] шестьсот шестьдесят шесть талантов золота» (2Пар. 9:13).

Однако составляющие этого числа – три шестерки, как и образ триады – проходят через Священное Писание красной нитью повсюду. Бог сотворил человека на шестой день, Отец-Сын-Святой Дух; Моисей – Аарон – Мариам; Авраам – Исаак – Иаков; Петр – Иаков – Иоанн; вера – надежда – любовь; идея – осуществление – воспевание ее.

Немало исследований проведено учеными в области изопсефии – зашифрованных в буквах числах. Согласно теории зашифрованного имени, в числе 666 скрываются имена многих диктаторов, тиранов, а также священных титулов. Для того чтобы рассмотреть эту теорию, вначале вспомним числовые значения букв в гематрической теории, а также римские цифры.

Гематрическая таблица букв и чисел

Римские цифры:

В XIX веке немецкие богословы выдвинули гипотезу о том, что 666 – это зашифрованное имя Нерона Кесаря в еврейском написании. Во времена Нерона в восточной части Римской империи чеканились монеты, на которых печаталось «», что означало «Император Нерон». Если сложить числовые значения этих букв, то получится 666. Это толкование аргументировано опирается на очень распространенную в те времена легенду о Нероне воскресшем (Nero redivivus). Подавляющее большинство современных специалистов согласно в том, что число 666 – означает «Кесарь Нерон», если эти слова написать еврейскими буквами. Но число это относится не к историческому императору Нерону, а к грядущему Антихристу как «Nero redivivus». Такое толкование способно объяснить и появление варианта 616 как неслучайного. Дело в том, что еврейскими буквами можно было транскрибировать либо греческое имя Нерона (Neron), либо его латинское имя (Nero). Разница всего в одну букву «n». В еврейском числовом обозначении n = 50. Получается, что при транскрипции с латинского языка число 666 уменьшается на 50, то есть 666 – 50 = 616. Так и число 666, и число 616 объясняются из имени Нерона.[30]

Жестокий, деспотичный, извращенный, кесарь Нерон вполне мог быть тем самым Антихристом, описанным Иоанном. Он стал императором в 54 году. Даже на римлян, привыкших к жестокости и аморальности своих правителей, он произвел ужасающее впечатление.

«Поистине никого из близких не пощадил он в своих преступлениях. Антонию, дочь Клавдия, которая после смерти Поппеи отказалась выйти за него замуж, он казнил, обвинив в подготовке переворота. За ней последовали остальные его родственники и свойственники: среди них был молодой Авл Плавтий, которого он перед казнью изнасиловал и сказал: „Пусть теперь моя мать придет поцеловать моего преемника!“ – ибо, по его словам, Агриппина любила этого юношу и внушала ему надежду на власть. Пасынка своего Руфрия Криспина, сына Поппеи, он велел его рабам во время рыбной ловли утопить в море, так как слышал, что мальчик, играя, называл себя полководцем и императором. Туска, сына своей кормилицы, он отправил в ссылку за то, что в бытность свою прокуратором в Египте тот искупался в бане, выстроенной к приезду Нерона. Сенеку, своего воспитателя, он заставил покончить с собой.

С не меньшей свирепостью расправлялся он и с людьми чужими и посторонними. Хвостатая звезда, по общему поверью грозящая смертью верховным властителям, стояла в небе несколько ночей подряд; встревоженный этим, он узнал от астролога Бальбилла, что обычно цари откупаются от таких бедствий какой-нибудь блистательной казнью, отвращая их на головы вельмож, и тоже обрек на смерть всех знатнейших мужей государства – тем более что благовидный предлог для этого представило раскрытие двух заговоров: первый и важнейший был составлен Пизоном в Риме, второй – Виницианом в Беневенте».

Светоний

Еще один вариант зашифрованного имени – это Гай Цезарь, именуемый Калигулой. Калигула был первым из римских кесарей, потребовавшим для себя божественного поклонения и воздвижения себе статуй по всей Империи, в том числе и в Иерусалимском храме. Сумма букв его имени (Gaios Kaisar) равна 616 – еще одно прочтение Числа Зверя (g = з + а = 1 + i =10 + o = 70 + s = 200 + k = = 20 + a =1 + i =10 + s = 200 + a = 1 + r = 100). Однако глава Откровения, в которой говорится о Числе Зверя, была написана во времена, когда личность Калигулы была уже не актуальна. Поэтому эта версия серьезно не рассматривается.

1 И стал я на песке морском, и увидел выходящего из моря зверя с семью головами и десятью рогами: на рогах его было десять диадим, а на головах его имена богохульные.

2 Зверь, которого я видел, был подобен барсу; ноги у него – как у медведя, а пасть у него – как пасть у льва; и дал ему дракон силу свою и престол свой и великую власть.

3 И видел я, что одна из голов его как бы смертельно была ранена, но эта смертельная рана исцелена. И дивилась вся земля, следя за зверем, и поклонились дракону, который дал власть зверю,

4 и поклонились зверю, говоря: кто подобен зверю сему? и кто может сразиться с ним?

5 И даны были ему уста, говорящие гордо и богохульно, и дана ему власть действовать сорок два месяца.

6 И отверз он уста свои для хулы на Бога, чтобы хулить имя Его, и жилище Его, и живущих на небе. И дано было ему вести войну со святыми и победить их; и дана была ему власть над всяким коленом и народом, и языком и племенем.

8 И поклонятся ему все живущие на земле, которых имена не написаны в книге жизни у Агнца, закланного от создания мира… (Книга Откровений, описание «носителя» Числа Зверя)

В XX веке немецкий теолог Штауфер наделил «числом зверя» императора Домициана. На греческих монетах печатался сокращенный титул императора: A. KAI. OMET. EB. E. Числовое значение этого титула равнялось 666.

Штауфер утверждает, что «зверь» может означать только Домициана, потому что он правил в то время, когда была написана книга Откровения.

Среди других упоминались Папа Римский, Джон Кнокс, Мартин Лютер и Наполеон. Во время Второй мировой войны появилась идея, что если начать отсчет с буквы «а» и принять ее за «100» (то есть в этом случае «б» будет соответствовать числу «101») и т.д., то общая сумма чисел имени Гитлера тоже составит 666.

Некоторые преставители протестантской теологической линии находят «число зверя» в официальном наименовании поста Папы – Vicarius Filii Dei. Если соотнести из этой фразы буквы, соответствующие римским цифрам, а несуществующую в то время букву U представить как римскую V, то получается следующая картина:

По утверждению некоторых богословов, фраза «Vicarius Filii Dei» написана на папской тиаре. По их мнению, многие данные указывают, что фраза «Vicarius Filii Dei» вплоть до середины XX века являлась официальным титулом Папы Римского, эта фраза также однократно была применена в средневековой фальсификации «Константинов дар» и использовалась самой католической церковью в качестве доказательства о, якобы, своем праве на вселенское первенство.

Точно такие же закономерности находятся и в других священных титулах. Например, Latinus Rex Sacerdos – «Латинский освященный царь».

«Число зверя» сегодня

Дотошные толкователи находят число 666 везде – на застежках и пуговицах, на обуви, на кредитных карточках, в номерах новых компьютеров и в банковских кодах.

666 равно сумме первых 36 чисел. В 36 лет у человека укрощаются страсти и обретается разум, наступает размеренность и спокойствие.

На каждом штрих-коде находится две группы цифр, разделенные с помощью специальных разделительных полосок, которые выглядят в виде двух тонких линий. Разделители стоят в начале, в середине и в конце кода. Причем по принятой в том же штрих-коде кодировке цифр, две тонкие линии обозначают цифру 6. «И что никому нельзя будет ни покупать, ни продавать, кроме того, кто имеет это начертание, или имя зверя, или число имени его».

Сегодня число 666 очень часто используется для того, чтобы придать оттенок сатанизма. В частности, его часто используют исполнители металла, рока и готической музыки.

Сумма чисел азартной игры «рулетка» от 0 до 36 составляет 666.

Сумма глав Библии = 666.

Долларовые банкноты имеют ширину 66,6 мм.

Несчастливое число 13

Суеверные люди на Западе часто приписывают зловещий сакральный смысл числу 13.

В христианской традиции на Тайной вечере за столом сидело тринадцать человек: 12 апостолов и Иисус Христос. Возможно, именно поэтому многие стараются не допускать, чтобы за стол садилось 13 человек («вы что, не знаете, что если за одним столом соберутся 13 человек, то один из них умрет в течение года?»). В богатых европейских домах даже специально приглашали «четырнадцатого гостя», чтобы избежать несчастливого числа – эта традиция была столь распространена, что некоторые дворяне из разорившихся родов сделали это едва ли не своей профессией – их всегда можно было найти и пригласить в случае непредвиденного отсутствия одного или нескольких гостей, либо если семейное торжество грозило обернуться «тринадцатью сотрапезниками».

Существует даже особая фобия, связанная с числом 13 – трискайдекафобия. Особенно страдают от таких больных строители домов, имеющих свыше 12 этажей. Но если продать квартиру или офис на 13 этаже можно психически здоровым людям, то гостиницам на это рассчитывать не приходится. В результате во многих европейских и американских гостиницах «отсутствуют» тринадцатые этажи – иногда «зловещий» этаж и гостиничный номер пропускаются (сразу за 12-м идет 14-й этаж, а после 11-го номера идет 15-й), иногда этажи стыдливо перенумеровываются (этаж называется 12а или 12+1), а «несчастливые» номера превращаются на каждом этаже в комнату без номера – для служебных надобностей (используемых как комнаты отдыха персонала, кладовки и т.д.), либо имеющих «именной номер» (например, «апартаменты», «президентский люкс» или «приют новобрачных»).

Но бывает и обратная ситуация. Так Саре Винчестер, вдове сына изобретателя легендарной винтовки, медиум сообщил, что семья всегда будет проклята убитыми из этого грозного оружия, если Сара не построит особый дом, защищающий от духов. В 1884 году женщина начала строительство дома в городе Сан-Хосе (штат Калифорния, США), который сегодня известен как «дом Винчестеров», имеющий около 160 комнат и 10 тысяч окон – все лестницы, кроме одной, имеют 13 ступеней, во многих комнатах по 13 окон, некоторые окна являются витражами, составленными из 13 стекол, в доме 13 ванных комнат, и т.д. На строительство дома ушло все многомиллионное состояние вдовы. Умерла Сара в 1922 году, в возрасте 85 лет, оставив завещание, содержащее 13 пунктов и подписанное 13 раз.

Дом Винчестеров

Другие «дьявольские числа»

В некоторых культурах несчастливыми, или дьявольскими, числами считаются:

4 (число смерти в Китае, а также четыре всадника Апокалипсиса – Конь бел, Конь рыж, Конь черн и Конь блед),

6 (шестое чувство, Палата № 6),

7 (семь смертных грехов),

9 (девять кругов Ада, девять врат в царство Теней).

Девять врат в царство Теней

В романе Артура Перес-Реверте рассказывается о «Книге о девяти врат в царство теней» («De Umbrarum Regni Novem Portis»), которая была опубликована в 1666 году неким печатником Аристидом Торкьей. Аристид Торкья был обвинен Святой Инквизицией в ереси, а затем сожжен на костре. Весь тираж «Девяти врат» был изъят и уничтожен. Ценность этого издания в том, что в мировых каталогах числятся всего три уцелевших экземпляра этого тиража. Считается, что книга, отпечатанная Торкья – копия таинственного «Деламеланикона», экземпляр которого принадлежал царю Соломону.

Легенда гласит, что девять эстампов книги – это девять врат в царство Теней, из которого можно вызвать Князя Тьмы с помощью оригиналов этих эстампов. Некоторые из них подписаны – АТ (Аристид Торкья). Некоторые – LCF (LuCiFer).

Заглавная иллюстрация книги Аристида Торкья «Девять врат в царство Теней»

Эстамп № 1 книги Аристида Торкья «Девять врат в царство Теней» – подпись LCF (LuCiFer)

Эстамп № 2 книги Аристида Торкья «Девять врат в царство Теней» – подпись LCF (LuCiFer)

Эстамп № 3 книги Аристида Торкья «Девять врат в царство Теней» – подпись АТ (Aristide Torchia)

Эстамп № 4 книги Аристида Торкья «Девять врат в царство Теней» – подпись LCF (LuCiFer)

Эстамп № 5 книги Аристида Торкья «Девять врат в царство Теней» – подпись LCF (LuCiFer)

Эстамп № 6 книги Аристида Торкья «Девять врат в царство Теней» – подпись АТ (Aristide Torchia)

Эстамп № 7 книги Аристида Торкья «Девять врат в царство Теней» – подпись LCF (LuCiFer)

Эстамп № 8 книги Аристида Торкья «Девять врат в царство Теней» – подпись АТ (Aristide Torchia)

Эстамп № 9 книги Аристида Торкья «Девять врат в царство Теней» – подпись АТ (Aristide Torchia)

Впрочем, у многих людей есть и свои собственные «счастливые» и «несчастливые» числа.

Всевидящее око в религиях и культурах

– Вот, смотри, в Евангелии от Матфея, – убеждала она. – «Если око твое будет чисто, то все тело твое будет светло». То же самое с чакрой аджна – «третьим глазом», который индусы отмечают точкой на лбу, и…

Дэн Браун. «Утраченный символ»

Некоторые при упоминании Всевидящего Ока вспоминают масонские организации, некоторые – о Большом Брате, некоторые – о египетской символике. И первые, и вторые, и третьи будут по-своему правы. Всевидящее Око – древний и мощный символ, обладающий почти несоизмеримым сакральным весом. Этот символ присутствует практически у всех народов и религий. Смысл этого символ сводится к одному – знание истины. Будь то олицетворение солнечных египетских богов или Великого Архитектора Вселенной – это воплощение Высшего Разума и Высшей Истины.

Древнегреческий философ Платон называл глаз главным солнечным инструментом, способным к интуитивному видению. Звезды – десять тысяч небесных глаз ночи, олицетворяющих неусыпную бдительность. В архитектуре нередко воплощали идею Всевидящего Ока в виде отверстия, которое открывает доступ к небесным мирам, в куполе храма или любой другой постройки. Также в некоторых культурах может означать существо-андрогина – как совокупность женского символа внутри мужского.

• На Западе правый глаз означает Солнце, день и будущее, левый глаз – Луну, ночь и прошлое.

• На Востоке ситуация обратная. Символизм глаза может принимать на себя перо фазана.

• У американских индейцев глаз сердца видит все. Это глаз Великого Духа и всеведения.

• У буддистов глаз символизирует свет и мудрость. Третий глаз Будды, пылающая жемчужина, – это духовное сознание и трансцендентная мудрость.

• В кельтском эпосе злой глаз, символизирущий злые намерения и зависть, противопоставляется доброму сердцу, благородству и состраданию.

• В китайской и японской символике левый глаз – Солнце, правый – Луна.

В христианстве глаз символизирует всевидящего Бога, всеведение, силу, свет. Свет тела – это глаз (Матф., 6:22). Семь глаз Апокалипсиса – это семь Божьих духов. Глаз в треугольнике олицетворяет Главу Божью; а в треугольнике, окруженном сияющим кругом, – ее бесконечную святость.

Небесное око бога Хора

• У египтян око имеет довольно сложный символизм. Глаз Гора соотносят с Полярной звездой, символом озарения. Глаз и бровь этого ока означают силу и мощь. Два глаза – это Север и Юг. Правый глаз – это Солнце, бог Ра и Осирис, левый глаз – непостоянная Луна и богиня Изида. Левый глаз Гора был поврежден в схватке с Сетом, а потому Луна меняет свои фазы.

• В Древней Греции глаз символизирует Аполлона, наблюдателя небес, Солнце, которое также является глазом Зевса (Юпитера).

• У индусов третий глаз Шивы (жемчужина в середине лба) представляет собой духовное сознание, трансцендентную мудрость. Глаз Варуны – это солнце.

• В иранской мифологии Добрый Пастырь Йима обладает солнечным глазом и секретом бессмертия.

• В исламе глаз сердца является духовным центром, местом абсолютного интеллекта и просветления.

• У японцев правый глаз Иза-наги породил бога Луны.

• У народов Океании солнце – это большое глазное яблоко. Платон считал, что у души имеется глаз, и ему одному видима Истина.

• В шумеро-семитской мифологии глаз олицетворяет Владыку Священного Глаза Эа или Энки, где он символизирует мудрость, всезнание, бодрствование.

• У финикийцев Кронос имел два открытых и два закрытых глаза, что означает постоянное бодрствование.

Алхимическая гравюра на дереве, показывая Всевидящие Око Бога, плавающее в небе

Мистический всевидящий «третий глаз», который иногда называют «глазом сердца», символизирует духовное видение, которое в индуизме соотносят с могуществом огня и бога Шивы, в буддизме – с внутренним зрением, в исламе – с ясновидением.

Отдельное значение в мировой истории имеет сакральное значение Всевидящего Ока у масонов. Всевидящее Око, или Лучезарная Дельта – один из самых известных символов иллюминатов. Она представляет собой треугольник с заключенным в него глазом – знаком просвещенности, знаком присутствия Высшего существа. Согласно масонской идеологии, этот символ является математической точкой, которая не имеет размеров и точным координат, но находится повсюду и заполняет собой все безграничное пространство. Это аллегория внимания, которое проявляет Высший Разум по отношению к каждому члену ложи, и нимание, которое масон проявляет по отношению к окружающему миру.

Христианская версия Ока провидения, заключенного в треугольник, символизирующий Троицу

Всевидящее Око – сложная символико-аллегорическая конструкция, которая олицетворяет Великого Архитектора, Всевидящий Высший Разум. Пирамида, или треугольник означает аккумулятор всех знаний, существующих в мире, а глаз – посредник между источником знаний и их получателем. На Всевидящем масонском Оке глаз не смотрит, а излучает, излучает Высшие знания! Этот символ присутствует в оформлении каждой масонской ложи, и не только. В 1782 году Всевидящее Око было принято как часть символики обратной стороны Большой печати Соединенных Штатов Америки.

Око Ра – одно из воплощений Всевидящего Ока – олицетворяло огонь и свет, способный сжечь любого противника, могущество и власть. Чаще всего изображалось в виде кобры, иногда с солнечным диском и крыльями, сопровождалось богинями Нехбет, Маат, Хатхор, Сохмет, Тефнут, Мехит – богинями, входящими в число солнечных богов.

Медаль на коронацию Николая Первого

Медаль Елизаветы Петровны

Война против Наполеона 1812 года

Севастополь, Музей Черноморского флота

Обратная сторона Большой Печати США

Циркумпункт. Древняя солярная символика

Циркумпункт. Символ Всевышнего. Начало всех начал.

Дэн Браун

Циркумпункт, или круг с точкой в центре – один из древнейших солнечных символов – получил большое распространение во многих мировых религиях и оккультных практиках. Вот лишь некоторые значения циркумпункта:

А. Солнечная система

– Символ, используемый для обозначения солнца;

– Масса Солнца (астрономия);

– Солнце/золото (алхимия);

– Солнце/Ра (египетские иероглифы);

– Солнце/день (китайские древние рукописи);

Б. Религия и философия

– Кетер, первая из 10 эманаций мироздания (Каббала);

– Дух (народ Оджибва);

В. Язык и лингвистика

– Билабиальный щелчок (международный фонетический алфавит);

– Хвайр (буква готического алфавита);

– Глаз (Блиссимволика – интернациональная семантическая языковая система);

– Глаз рыбы (Геометрические фигуры Юникода);

Г. Другие области

– Назар – традиционный турецкий и азербайджанский амулет от сглаза;

– Центр давления;

– Использованная или ненужная марка (филателия);

– Товарный знак Target Corporation;

– Символ масонского общества;

– Центр города (дорожный знак в Европе);

– Обозначение «Конец пути. Ушел домой» (скаутинг).

Сама по себе точка в круге встречается практически на всех известных древних руинах, ее внешний вид и символика происходят еще из каменного века. Точку можно обнаружить на доисторических скальных росписях в Индии, Полинезии, Шотландии, Европы, Азии, Африки, Америки, Австралии и Океании.

Круг – символ вечности, точка – символ концентрации времени. Вместе эти символы означают союз микро– и макрокосма. Точка в круге – традиционный примитивный символ масонского ордена, иногда заменяющий слово «орден» в текстах. Символ в трудах масонов получал различные толкования. Слово точка переводится на латынь как «punctum», откуда и пошлоа название «циркумпункт». Точка означает укол, тычок заостренным орудием.

a. Масонский символ

b. Египетский символ

c. Индуистский символ – отметина на лбу Вишну

d. Символ из каменного века

Солярные знаки обозначают солнце, светлый мир, солнечную стихию. В славянской истории солярный знак является самым распространенным видом символа, оберегающим знаком. Солнце-Ярило – один из главных Богов в язычестве, поэтому обозначающий его знак является самым сильным и мощным.

Культ Солнца оставил после себя массу отпечатков. Мифы, сказания, изображения. Сами по себе солярные знаки могут сильно отличаться: могут быть составными, сложными, а могут быть и совсем примитивными.

В школе на уроках геометрии всем говорили, что точка – это геометрический элемент, который не обладает длиной, шириной или высотой, но которая указывает расположение центра. Это геометрический показатель, существующий вне измерений, это есть ничто. И, тем не менее, на точке основана вся геометрия, от нее отталкиваются и на ней основываются все геометрические процессы.

Точка – это самая малая геометрическая фигура, которая является основой всех прочих построений (фигур) в любом изображении или чертеже.

Прямая – бесчисленное множество точек, расположенных на одной линии.

Плоскость – поверхность, содержащая полностью каждую прямую, соединяющую любые ее точки.

Глиняные черепки. Китай. 4 тыс. до н. э.

Там, где нет точки, не может возникнуть ни линия, ни плоскость, ни тело. Точка – основание, на котором покоятся три физических измерения.

Отсюда следует и причина, по которой масоны с незапамятных времен признавали Точку символом Бога – Великого Архитектора Вселенной.

П. Сергиенко трактует символику циркумпункта следующим образом:

«Рассмотрим ниже некоторые примеры западного и восточного геометрического „анализа“ (расчленения, деления ЦЕЛОГО на части). Рассмотрим это на примере деления круга, <…> а также современную модель расширяющейся Вселенной, которую он отвергает.

Древнейший известный на Востоке графический символ начала – темный круг. Этот круг эволюционирует. Сначала в его центре появляется светлая точка, затем эта точка испускает луч, который достигает периферии-окружности (радиус). Вслед за радиусом появляется вертикальный диаметр, затем еще один, третий радиус, перпендикулярный диаметру (символ имеет название «молот Тора»), наконец – вырисовывается крест. Крест – два диаметра, вертикальный и горизонтальный. Вертикальный диаметр делит круг на правую и левую половины, горизонтальный – на верх и низ. Это и есть наиболее архаичный тип деления круга. Эволюция круга завершается его преобразованием из темного в светлый».[31]

– Циркумпункт, – подтвердил Питер. – Универсальный символ Бога.

– Именно. На протяжении веков циркумпунктом обозначали всё и вся. Бога Ра, золото в алхимии, Всевидящее Око, точку сингулярности перед Большим взрывом…

– Великого архитектора Вселенной…

Роберт Лэнгдон кивнул, догадываясь, что те же самые доводы Питер приводил в Храмовом зале, выдавая похитителю циркумпункт за Утраченное слово.[32]

Альберт Маккей, автор масонских ландмарок, приводит следующие варианты:

1) точка – обозначение отдельного брата, круг – его обязанностей в отношении человека и Бога;

2) точка и круг – символы мужского и женского начал, активного и пассивного принципа, которые вместе формируют Вселенную, универсум, а также совершенного божественного человека – андрогинна, те же силы существуют и в самом Боге, сотворившем человека по своему образу в мужской и женской ипостаси;

3) точка и круг – солнце и природа в масштабах Вселенной, Мастер и Ложа в масштабах Ордена.

Система мира Коперника. Гравюра

В Древнем Египте циркумпункт символизировал бога Ра, в восточной философии – духовное озарение «третьего глаза», божественную розу, просветление. Древние мистики называли этот символ Божьим оком. Именно от этого символа и происходит известное масонское Всевидящее Око.

У пифагорейцев циркумпункт – символ монады – божественной истины, мудрости древних, единения души и тела.

Глава четвертая

Сакральная архитектура

Пирамиды. Невероятные тайны

Все на свете страшится времени. Время страшится пирамид

Арабская пословица

Во многих странах мира зарегистрированы множество авторских свидетельств на патенты, подтверждающие необычные явления, связанные с пирамидальной формой. Самозатачивающиеся лезвия, замедление процесса разложения, изменение в процессе всхожести семян.

Власть фараона в Древнем Египте была огромна. Фараон был покровителем страны, божественным созданием, которое вершит судьбы народа. Поэтому и культ умершего фараона имел огромный вес в египетской религии. Для сохранения тела фараона, а также его бессмертной души сооружались гигантские пирамиды, которые еще больше подчеркивали величественную власть правителя.

Древние иудеи считали пирамиды обычными помещениями для хранения зерна, персы считали, что это хорошая преграда для наступающих песков пустыни, а вавилоняне, поклонники мистики и астрологии, полагали, что истинное предназначение пирамид – пристанище духов и сверхъестественных сил.

У египтян же назначение пирамид было многофункциональным. Они служили усыпальницами, символами величия, богатства страны, памятниками культуры и библиотеками, хранящими сведения об истории страны и жизни фараона.

Когда речь идет о пирамидах, обычно в разговоре вспоминают именно египетские пирамиды. И не зря, ведь эти чудеса света несут в себе воистину множество тайн и загадок. Египетские пирамиды – удивительный пример геометрической и математической мистики. Они содержат в себе огромное количество закодированной информации о Вселенной, Солнечной системе и человеке.

Основной константой в архитектуре, живописи, науке считается пропорция Золотого сечения. Эта пропорция имеет непосредственное отношение к Великим Пирамидам.

Расположение трех пирамид в Гизе соответствует фигуре, называемой Vesica Piscis. В Vesica Piscis центры двух кругов с одинаковыми радиусами расположены на окружностях друг друга. Поверхность, которую описывают пересеченные дуги кругов, и называется Vesica Piscis.

Три пирамиды в Гизе расположены аккурат внутри прямоугольника, сформированного из этой фигуры. Однако и это не самое удивительное в расположении египетских пирамид. Если взглянуть на их изображение со спутника, то можно заметить, что их расположение и размер строго соответствуют последовательности Фибоначчи и спирали Архимеда.

Пирамиды Гизы. Вид из космоса

Пирамиды Гизы и золотое сечение

Строение, которому больше трех тысяч лет, и последовательность, обнаруженная в XIII веке. Между ними – огромная временная пропасть. Однако это не помешало древним зодчим создать вечное произведение искусства по точным канонам гармонии. Древние строители возводили величественный монумент с идеальной инженерной точностью и симметричностью.

Все параметры трех главных пирамид Гизы связаны между собой (проектная высота, угол наклона, периметр, расположение). А конструкция главной пирамиды основана на великой пропорции φ = 1,618. Помимо этого, зодчие великого пирамидного комплекса воплотили в камне основные принципы сакральной геометрии.

Среди грандиозных пирамид особое место занимает Великая Пирамида фараона Хеопса. Прежде чем приступить к анализу ее формы и размеров, стоит вспомнить, какой мерой длины пользовались египтяне.

Палец = 16,6 мм;

Ладонь = 4 пальца = 16,6 мм;

Локоть = 7 ладоней = 466 мм.

Характеристики Великой Пирамиды Гизы – пирамиды Хеопса:

• Изначальная высота – 146,6 м.

• Угол наклона – 51° 50’.

• Изначальная длина боковой грани по подсчетам – 230,3 м.

• Длина сторон основания пирамиды: юг – 230,45 м, север – 230,25 м, запад – 230,35 м, восток – 230,4 м.

• Площадь основания – 5,3 га.

• Боковая грань пирамиды представляет собой равнобедренный прямоугольный треугольник – угол при вершине 90°, два угла внизу – по 45°.

• Периметр – 921,45 м.

• Площадь боковой поверхности пирамиды (изначально): 85 500 м^2.

• Количество каменных блоков – около 2,5 млн штук.

• Общий вес пирамиды – около 6,5 млн тонн.

• Широта, на которой находится пирамида, – 30°.

Конструкция пирамиды Хеопса

Рассмотрим конструкцию пирамиды Хеопса. В 1837 г. Английский полковник Г. Вайз измерил угол наклона граней пирамиды: он оказался равным α = 51°50’. Этому значению угла отвечает тангенс (tg α), равный 1,27306. Эта величина соответствует отношению высоты пирамиды АС к половине ее основания CB, то есть AC / CB = H / (L / 2) = 2H / L.

Поразительный факт заключается в том, что квадратный корень из константы золотой пропорции равен 1,27!

√1,61 = 1,27

Эти измерения привели к интересным выводам: в основу треугольника пирамиды AВС было заложено отношение AC/CB = 1,27.

Если рассмотреть прямоугольный треугольник АВС. Отношение катетов AC/CB = √φ.

Обозначим стороны прямоугольника как x, y, z. Теперь, если учесть отношение катетов, длину z можно вычислить по формуле:

Если значение x принять как 1, а у = √φ, то z = √(1 + φ) = √(φ2) = φ.

Прямоугольный треугольник, в котором стороны относятся как t:√φ:1, называется «золотым» прямоугольным треугольником.

Геометрические сакральные особенности пирамиды Хеопса

• Если разделить периметр основания пирамиды Хеопса на удвоенную высоту, то результат будет приближен к числу π.

• Если очертить окружность, радиус которой будет равен высоте пирамиды, то длина окружности этой пирамиды будет равна периметру ее основания.

• Если выразить длину одной стороны в египетских «локтях» (1 локоть = 0,635 м), то получится величина, равная продолжительности одного года.

• Если разделить дуговую минуту (1842,88 м) широты экватора на два, то получится значение, равное периметру пирамиды.

• Если разделить на миллион наименьшее расстояние от Земли до Солнца, то получится величина, равная округленной до целого числа изначальной высоте Великой Пирамиды.

• Площадь каждой грани пирамиды приблизительно равна квадрату ее высоты.

• Соотношение изначальной высоты Великой пирамиды к ее основанию равнялось 7:11. Это соотношение обладает целым рядом важных сакральных свойств, в том числе, зависимости от констант π и φ.

• Если разделить длину грани пирамиды на ее высоту, то в результате получится число, равное золотой константе φ = 1,61.

• Если перевести высоту пирамиды в дюймы, то получится число, равное 5813 дюймам. 5, 8, 13 – числа из последовательности Фибоначчи.

• Нижняя южная и верхняя северная шахты построены по диагоналям прямоугольников, описанных вокруг пирамиды.

• Масса саркофага Хеопса ровно в миллион миллиардов меньше массы Земли.

Кааба. Центр мусульманского мира

И взял Иаков камень и поставил его памятником.

Бытие, 31:45

Кааба – главная святыня ислама, небольшое здание кубической формы, которое меркнет на фоне небоскребов и особняков, однако по своему значению и влиянию на историю человечества неоценимо.

Вот уже более 1400 лет пять раз в день к Каабе обращены взоры всех мусульман мира во время совершения намаза – молитвы. Практически никто из мусульман не знает, что находится внутри Каабы, однако не подвергают никакому сомнению сакральный смысл этой святыни.

Архитектурные особенности Каабы:

• Высота – 12,05 м.

• Общая площадь – 191 м^2.

• Внутренняя площадь – 13 9 м;

• Ширина стен – 1 м.

• Потолок и крыша сделаны из тика, покрытого нержавеющей сталью.

• Стены сложены из отполированного камня.

Составные части:

1. Черный камень – камень в юго-восточном углу Каабы. Согласно преданию, когда Черный камень был послан Аллахом Адаму, он был белым, но постепенно он почернел, пропитавшись человеческими грехами.

2. Дверь – расположена в Восточной стене Каабы.

3. Желоб – желоб для стока дождевой воды.

4. Цоколь для защиты фундамента от грунтовых вод.

5. Хиджр Исмаил – низкая полукруглая стена. Паломники не заходят в пространство между этой стеной и Каабой, это место считается местом захоронения Исмаила и его матери Хаджар (Агарь).

6. Мультазам – часть стены между Черным камнем и дверьми Каабы длиной около 2 м.

7. Макам Ибрахима – стеклянное и металлическое огороженное место, на котором находится отпечаток стоп пророка Ибрахима. Ибрахим, как говорят, стоял на этом камне при строительстве верхней части Каабы, поднимая Исмаила на своих плечах для строительства самой высокой части.

8. Угол Черного камня – угол в Юго-Восточной части Каабы в которой вмонтирован Черный камень.

9. Угол Йемена – Юго-Западный угол Каабы.

10. Угол Шама – Северо-Западный угол Каабы.

11. Угол Ирака – Северо-Восточный угол Каабы.

12. Кисва – покрывало из черного шелка с аятами Корана наверху.

13. Мраморная полоса – отмечает начало и конец каждого тавафа (обхода).

14. Место стояния Ибрахима – место, на котором стоял пророк Ибрахим при строительстве Каабы.

Мекка, Кааба, XIX в.

Это небольшое сооружение было построено пророками Адамом, Ибрахимом, Исмаилом и Мухаммадом. Такой чести не удостаивалось ни одно здание. Само название этой постройки – Кааба – переводится с арабского языка как «высокое место, окруженное почетом и уважением».

Кааба за время своего существования перестраивалась 12 раз (хотя некоторые ученые и историки называют меньшую цифру, вплоть до 5). Впервые эта постройка была возведена пророком Адамом, затем перестраивалась другими пророками.

К тому времени, когда пророк Мухаммад принял участие в восстановлении Каабы, постройка уже была не в лучшем состоянии. После внезапного наводнения стены Каабы растрескались, некоторые были сильно повреждены. Когда ремонт стен был окончен, пришло время вставить Черный камень в восточную стену. В этот момент возник жаркий спор о том, кто будет удостоен такой чести. Самый старый житель Мекки предложил разрешить этот спор тому, кто первый войдет в двери мечети на следующее утро. Этим человеком оказался пророк Мухаммад. Мухаммад предложил положить Черный камень на плащ, за концы которого возьмутся все старейшины, и поднести его к Каабе. Так и произошло.

Немногим из мусульман выпало счастье увидеть, что находится внутри святыни, к которой обращены все взоры верующих в Аллаха. Доктор Музаммил Сиддики, президент исламского общества Северной Америки, имел честь однажды зайти внутрь Каабы и осмотреть ее. Позже, в одном из интервью он поделился сведениями о внутреннем убранстве этой постройки.

• Внутри Каабы находится две колонны.

• Внутри Каабы есть стол, на который можно поставить какие-либо предметы, например благовония.

• К потолку Каабы крепятся две лампы, электрического света там нет, как и окон.

• Внутри постройки может поместиться 50 человек.

• Стены и полы Каабы сделаны из мрамора.

• Верхние внутренние стены Каабы покрыты занавесом.

Иллюстрация из книги Оссона «Картины Оттоманской империи» – Ночное путешествие Мухаммада на небо

Иллюстрация из книги Оссона «Картины Оттоманской империи» – Кааба, святое место ислама

Одновременно мечеть Масджиж аль-Харам могут посетить 130 000 мусульман. Однако во время хаджа здесь часто возникали несчастные случаи, некоторые паломники даже гибли во время давки. Это привело к ужесточению правил паломничества.

Стоунхендж

Стоунхендж – каменная тайна, которая не дает покоя многим ученым. Это огромная обсерватория в Англии, возведенная из массивных каменных блоков, расположенная на холмистой пустоши неподалеку от Солсбери. Эта древняя постройка состоит из трех сооружений, возведенных в разное время на одном месте.

Стоунхендж был построен примерно на тысячу лет позже египетских пирамид. Строился этот грандиозный памятник в три этапа. Первые камни были заложены в конце каменного века. Тогда был вырыт центральный ров, два вала и были установлены вертикальные камни, которые не сохранились до нашего времени. Тогда же были заложены и «лунки Обри» (об этом читайте далее). В 30 м от входа в постройку был поставлен Пяточный камень. В ходе наблюдений было выяснено, что в день летнего солнцестояния ровно над ним всходит Солнце.

Древняя часть Стоунхенджа состоит из земляного рва (диаметр 100 м), внутри которого – остатки древних трупосожжений. Комплекс, состоящий из каменных колец, трижды перестраивался. В древности он служил своеобразным календарем для определения дней солнцестояния, равноденствия и солнечных затмений. Самая древняя часть Стоунхенджа датируется 2280–2075 годами до н. э.

Чуть позже вокруг этого рва выставили 38 пар камней, расположенных в два круга. К ним проложена земляная дорога длиной 500 м. Эта часть Стоунхенджа датируется 1700–1600 годами до н. э.

Еще позже к Стоунхенджу добавили сооружение из вертикальных каменных плит высотой до 8,5 м. Вместе они образовывали замкнутый круг диаметром 30 м. Эта часть была возведена в 1500–1400 годах до н. э. Внутри этого круга находилось пять каменных ворот – трилитов, которые окружали своеобразный каменный алтарь.

План Стоунхенджа:

1 – Алтарный камень;

2–3 – Курганы без могил;

4 – Упавший камень;

5 – Пяточный камень;

6 – Два из первоначально четырех вертикально стоящих камней;

7 – Ров;

8 – Внутренний вал;

9 – Внешний вал;

10 – Параллельная пара рвов и валов, ведущая за 3 км на реку Эйвон;

11–12 – Кольцо тридцати ям;

13 – Круг 56 ям, «лунки Обри»;

14 – Малый южный вход

Вокруг Стоунхенджа располагаются древние погребения и памятники. В Средние века считалось, что Стоунхендж построит король кельтского племени бриттов в честь сражения с саксами. Легенда гласит, что это сооружение воздвиг волшебник Мерлин за одну ночь.

Когда Стоунхендж посетил король Яков I, он был поражен величием этой постройки и приказал придворному архитектору нарисовать план Стоунхенджа, чтобы выяснить, кем и когда он был воздвигнут. Иниго Джонс, архитектор, тщательно исследовал Стоунхендж и был уверен, что друидам такое сооружение было бы не подвластно. Он выразил предположение королю, что Стоунхендж – древнеримская постройка. В 1655 году племянник архитектора издал записки своего дяди: «Что касается его [Стоунхенджа] создателей, то ни среди египетских древностей, ни меж трудов восточных народов, от которых греки переняли знание, я не сумел обнаружить подобных композиций… Также и построение, опирающееся на четыре равносторонних треугольника, вписанных в круг, представляет собой художественную схему, широко использовавшуюся Римлянами».

Стоунхендж как римский храм по представлению архитектора XVII в. Иниго Джонса

Во второй половине XVII века обследование Стоунхенджа проводил историк Джон Обри. Он выдвинул предположение, что видимая часть Стоунхенджа – не самая загадочная и древняя часть этого архитектурного феномена. Он принялся раскапывать землю вокруг кольца и обнаружил под землей странные углубления, наполненные мелкими кусками мела. 56 углублений располагались на равном расстоянии друг от друга. Впоследствии их назвали «лунками Обри».

В XVIII веке историк Уильям Стьюкли предположил, что расположение и особенности построения Стоунхенджа связаны с солнечным циклом. Главная линия Стоунхенджа ведет на северо-восток, пересекаясь с Пяточным камнем и указывая туда, где встает Солнце во время летнего солнцестояния. Чуть позже эта гипотеза была развита Джоном Смитом, который измерил все камни и выяснил, что Стоунхендж является не только древним храмом Солнца, но еще и календарем. В одном круге Стоунхенджа – 30 камней, по одному на каждый лунный день месяца. Если умножить это число на 12, то получится 360 – число, равное количеству дней в древнем солнечном году. От Пяточного камня Стоунхенджа можно было вести счет времени, начиная с момента солнцестояния. Скорее всего, этот момент отмечался каким-либо торжественным ритуалом.

Только в последние полтора столетия удалось выяснить истинную древность культуры Стоунхенджа. Самый известный ученый, работающий над тайной Стоунхенджа – Джеральд Хокинс. Он доказал, что во втором тысячелетии до н. э. лунные и солнечные затмения происходили тогда, когда Луна восходила зимой над Пяточным камнем. Интервал совпадения точки восхода Луны с определенным камнем внешнего круга составлял 18 лет. Три цикла = 56 лет. Это число соответствует числу «лунок Обри». Таким образом, создатели Стоунхенджа с помощью этих лунок предсказывали моменты сближения Солнца и Луны. Достаточно было перекладывать камень из одной лунки в другую. Используя шесть перекладных камней, древние астрологи могли предвидеть как год, так и сезон, в который произойдет лунное или солнечное затмение.

Проекция Стоунхенджа

«Что касается Стоунхенджа, то здесь решающим вопросом был интеллект строителей (или его отсутствие), иначе говоря, их творческий потенциал. Джакетта Хоукс не обнаружила никакого сходства между обсерваторией-компьютером на Солсберийской равнине и примитивными жилищами неолитической Англии. В этих жилищах нет никаких следов интереса к искусству, ничего идущего хоть в какое-то сравнение с пещерной живописью или фигурками из кости. Однако сам Стоунхендж – это художественное творение, высший взлет архитектурного искусства. Подобно древним египтянам и индейцам майя, эти люди отдавали всю свою художественную сноровку храму, а не жилищам.

Строители Стоунхенджа продемонстрировали то, что кембриджский профессор Грехем Кларк назвал „самосознанием“. Несмотря на скудость технических средств, они испытывали потребность воздвигнуть гигантское сооружение, без которого, строго говоря, могли бы и обойтись.

Человек может считаться культурным и цивилизованным, только если он осознает время и его неумолимый ход. Тогда прошлое превращается в наследие, передающееся потомкам в мифах, легендах и сагах».[33]

Лувр. Тайная история и сакральная гармония

Лувр – жемчужина Парижа – один из крупнейших и популярных музеев мира. Расположен в центре Парижа, на правом берегу Сены, на улице Риволи, в 1-м округе столицы.

Как и со всеми старинными зданиями с богатой историей, с Лувром связано множество мистических историй и легенд. Многочисленные привидения, многие из которых имеют реальных исторических прототипов, по рассказам особо впечатлительных служащих музея, до сих пор бродят по пустынным коридорам бывшей тюрьмы. Одним из них является призрак матери Генриха IV, Жанны Наварской. По легенде, она была отравлены Екатериной Медичи с помочью пропитанных ядом лайковых перчаток. По рассказам, призрак Жанны каждый год в день своей смерти появляется в замке и ищет давно умершую убийцу. Также существует легенда о Белой Даме, которая предзнаменует несчастливые перемены для правящей династии.

Множество легенд окутывают стены музея и экспонаты, покоящиеся в нем. Одна Мона Лиза сколько споров вызывает! Не меньше противоречивых мнений ходят и о современном символе Лувра – стеклянной пирамиде во дворе музея.

Параметры стеклянной пирамиды Лувра:

• Пирамида состоит из 603 ромбовидных и 70 треугольных стеклянных сегментов толщиной 21 мм.

• Высота пирамиды – 21,65 м, длина стороны основания – 35 м, угол наклона – 52°.

• Вес пирамиды – около 180 тонн.

• Прототипом послужила пирамида Хеопса.

Пирамида Лувра изнутри

Один из архитекторов, работавших над созданием пирамиды, признался, что вряд ли бы спроектировал что-то подобное в зрелом возрасте. Такое экстравагантное соседство – современная пирамида из стекла и старинный королевский дворец – можно придумать только молодому и бесстрашному радикалу.

В 1970-х годах Лувр изо всех сил пыталась справиться с все возрастающим числом посетителей.

Входы были слишком малы, каждое крыло имело отдельный вход, и расположение было настолько запутанным, что посетители изо всех сил пытались найти вход или выход или просто друг друга в коридорах средневековой постройки.

Президент Франсуа Миттеран предложил расширить музей, переместив Министерство финансов, которое занимало крыло Ришелье в здании Лувра с 1873 года, в район Берси. Наконец-то музей с его бесценными коллекциями смог занять все U-образное здание.

Четыре луврские пирамиды, несомненно, хранят в себе какие-то тайны (одна – основная, большая, три – дополнительные, для освещения площадки). Пирамиды абсолютно не гармонируют со старинным зданием самого Лувра, однако сами по себе впечатляют. Бытовало мнение, что главная пирамида состоит из 666 стеклянных фрагментов. Позже выяснилось, что это не так, однако легенда уже ушла в народ.

Вот они миновали наземный этаж и стали спускаться дальше, и Лэнгдон с трудом подавил нервную дрожь. Несколько успокаивало, правда, присутствие капитана, но в самом Лувре в этот час было мрачно, как в могиле. Лестница освещалась крошечными лампочками, вмонтированными в каждую ступеньку, как в проходе кинотеатра. Лэнгдон слышал, как под стеклянными сводами эхом отдается каждый его шаг. Подняв голову, он увидел за стеклянной крышей пирамиды слабо мерцавшие разноцветные отблески фонтанов.

– Как, нравится? – коротко осведомился Фаш и приподнял широкий подбородок.

Лэнгдон вздохнул, ему начали надоедать эти игры.

– Да, пирамида просто великолепна.

– Шрам на лице Парижа, – сердито проворчал Фаш. Один – ноль в его пользу.

Лэнгдон понял, что этому человеку трудно угодить. Известно ли капитану, подумал он, что пирамида, построенная под патронажем Франсуа Миттерана, состоит из 666 стеклянных панелей, что вызывало много споров и кривотолков, особенно у противников бывшего президента, поскольку 666 считалось числом сатаны?[34]

Строительство пирамиды совпало с обнародованием известия о смертельной болезни президента Франции Франсуа Миттерана, который «большой поклонник кладбищ, пирамид, арок, фараонов и безмерного величия», скрывал факт своей болезни, но невольно задумывался о создании такого памятника, который бы увековечил его имя.

Вторая пирамида, скрытая от глаз наземных прохожих, свисает с потолка в огромном просторном зале неподалеку от основной. В сумерках она подсвечивается прожекторами и выглядит действительно впечатляюще. Третья пирамида находится сразу под ней и словно прикасается к своей нависающей копии. Сочетание перевернутой пирамиды и обычной – аллегория мужского и женского треугольника.

Решение о строительстве пирамиды вызвали значительные противоречивые волнения в обществе. Но несмотря на это, пирамида была простроена. Значит ли это, что прозрачному комплексу суждено навек охранять тайны Лувра?

Храм Соломона. Тайны убежища тамплиеров

С 1118 года девять рыцарей ордена тамплиеров охраняют паломников в священный город Иерусалим. Кроме этого, рыцари очищают большое помещение под Храмовой горой для неизвестных целей. Себя они называют «товарищество бедных рыцарей Христа и Храма Соломона».

Иерусалимский Храм – культовое сооружение, которое являлось центром религиозной жизни еврейского народа между X веком до н. э. и I веком н. э. Храм располагался на Храмовой горе в Иерусалиме и служил единственным разрешённым местом жертвоприношений Единому Богу, которые приносились коэнами и левитами.

Легенда гласит, что перед тем как началось строительство, каждому мастеру, подмастерью, ученику были сказаны определенные слова. Мастерам – одни, подмастерьям – другие, ученикам – третьи.

Строительство Храма длилось семь лет. Работа над ним была закончена к концу 11 года царствования царя Соломона. Празднование в честь окончания строительства Храма было проведено с высочайшей торжественностью. В Святая Святых был установлен Ковчег Завета, и Соломон произнес молитву:

«Господь сказал, что Он благоволит обитать во мгле; я построил храм в жилище Тебе, место, чтобы пребывать Тебе во веки». (3Цар.8:12,13)

«Поистине, Богу ли жить на земле? Небо и небо небес не вмещают Тебя, тем менее сей храм, который я построил». (3Цар. 8:27).

Архитектура Храма Соломона

Согласно описанию в Библии, Храм Соломона имел прямоугольную форму: 60 локтей на 20 локтей, высотой 30 локтей.

Всего в Храме было три помещения – Притвор, Зал и Святая Святых. Двор (Притвор) перед Храмом был размером 20 на 10 локтей, и был огорожен камнями, уложенными в три ряда. Во дворе стоял жертвенник для принесения в жертву скота. В святилище длиной 40 локтей и шириной 20 локтей находился жертвенник для курений, стол для хлебов и светильники.

Схема Храма Соломона

Святая Святых – самое сокровенное место, где хранились Скрижали Завета – представляла собой куб с длиной ребра в 20 локтей. Над Ковчегом Завета простирались крылья двух позолоченных херувимов из масличного дерева высотой 10 локтей.

Вокруг храма были построены боковые комнаты и комнаты верхнего этажа. Вход на второй ярус располагался сбоку. Интерьер храма отличался большим количеством золота и дорогих пород дерева. У входа в храм были возведены два столба, украшенные капителями в форме лилий и гранатовых яблок.

Исаак Ньютон считал Храм Соломона прототипом всех храмов мира. По его словам, «Храм Соломона самый древний из больших храмов. По его образцу Сесострис построил свои храмы в Египте, и отсюда греки заимствовали свою архитектуру и религию». В своем труде Ньютон посвящает большую главу описанию устройства Храма Соломона.

При воссоздании пропорций храма возник вопрос о длине «священного локтя евреев». Этой теме посвящена одна из рукописей Ньютона. Однако ни тщательный анализ Третьей книги Царства и Книги Пророка Иезекииля (Иез. 40–42; 43:1–7 и 46:19–24,), ни сопоставления соответствующих фрагментов древнееврейских текстов с Септуагинтой и Вульгатой, ни соотнесение пропорций других памятников прошлого, в частности египетской пирамиды, не дали определенного результата.[35]

Иллюстрация из подробного описания храма, представленного в «Книге Царей», которую Ньютон сам перевел с иврита, представлен эскиз и описание «Первого Храма»

Священный локоть – 46, зеркально – 64;

Храм Соломона и тамплиеры

Орден Храмовников, или Тамплиеров – военно-религиозный орден христианских рыцарей-монахов, основанный в 1118 году. Он имел непосредственное отношение к Храму Соломона, оказавшему существенное влияние на характер ордена.

Под «Храмом Господнем» подразумевается мечеть Аль-Акса, находившаяся на Храмовой горе. В дань памяти этому Храму крестоносцы переименовали Купол Скалы в Храм Соломона. Оттуда же пошло и название ордена тамплиеров – «Бедные рыцари Христа и Храма Соломона», или «Рыцари Иерусалимского Храма». Название «тамплиеры» также произошло от «temple» – часовня, Храм.

В 1118 году на Востоке рыцари крестоносцы – среди них были Жоффрей де Сен-Омер и Хуго де Пайен – посвятили себя религии, давши обет константинопольскому патриарху, кафедра которого всегда была тайно или открыто враждебна Ватикану со времен Фотия. Открыто признанной целью тамплиеров было защищать христианских пилигримов в святых местах; тайным намерением – восстановить Храм Соломона по образцу, указанному Иезекиилем. Такое восстановление, предсказанное иудейскими мистиками первых веков Христианства, было тайной мечтой Восточных патриархов. Восстановленный и посвященный Вселенскому культу, Храм Соломона должен был стать столицей мира.

Восток должен был превалировать над Западом и патриархия Константинополя должна была верховенствовать над папством. Чтобы объяснить название тамплиеры (Храмовники), историки говорят, что Балдуин II, король Иерусалимский, дал им дом в окрестностях храма Соломона. Но они впадают здесь в серьезный анахронизм, потому что в этот период не только не оставалось ни одного камня даже от Второго Храма Зоровавеля, но трудно было и определить место, где эти храмы стояли. Следует считать, что дом, отданный тамплиерам Балдуином, был расположен не в окрестности Соломонова Храма, а на том месте, где эти тайные вооруженные миссионеры Восточного патриарха намеревались восстановить его.

Тамплиеры считали своим библейским образцом каменщиков Зоровавеля, которые работали с мечом в одной руке и лопаткой каменщика в другой. Поскольку меч и лопатка были их знаками в последующий период, они объявили себя Масонским Братством, то есть Братством Каменщиков. Лопатка тамплиеров состоит из четырех частей, треугольные лопатки располагаются в форме Креста, составляющего каббалистический пентакль, известный как Крест Востока.[36]

Храм Соломона и масоны

Серьезное влияние оказала постройка Храма Соломона и на масонов (по некоторым версиям – бывший орден тамплиеров). Храм Соломона является центральным символом масонства.

Согласно масонской легенде, возникновение масонства восходит к временам царя Соломона, который, по словам И. Шварца (педагога, философа и масона) «есть один из искуснейших в нашей науке, и в его времена существовало много философов в Иудее. Они соединились и представили философическое дело под видом сооружения Храма Соломонова: эта связь дошла до нас под именем Свободного каменщичества, и они по справедливости хвалятся, что взяли свое начало от сооружения Храма».

Царь Соломон построил тайное подземелье, доступ в которое был возможен через восемь крипт, все под землей, к которым из дворца вел длинный узкий ход. Девятая арка, или крипта, находилась точно под Святая Святых храма. В этой крипте Соломон проводил свои тайные советы с царем Хирамом и Хирамом Абифом.

Тайное подземелье была разделено на девять арок, или крипт. Девятая арка была создана нашими тремя Великими Мастерами как место хранения всех святых сосудов и священных сокровищ, которые содержались в Святая Святых наверху; а также как место, где три Великих Мастера могут встречаться и присваивать Ступень Мастера Масона, когда храм будет завершен.

Каждый масон будет применять наши символы и церемонии в соответствии с верой своей. Другого способа сохранить свою универсальность у масонства нет, эта особенность всегда была характерна для масонства с момента его зарождения. Именно она дала возможность двум царям, поклоняющимся разным Божествам, сидеть вместе в качестве Великих Мастеров, пока поднимались стены первого храма; и людям из Гевала, поклоняющимся богам финикийским, бок о бок работать с евреями, для которых эти боги были нечистью.

Для работы на других восьми арках были наняты люди из Гевала, города финикийского, вместе с Адонирамом и Ахишаром, все они были искусны в ремесле и в науках, но особо в скульптуре.

Трудились они с девяти вечера до двенадцати, в то время, когда все глаза высматривающие были закрыты сном. По завершении двадцати четырем Менацшим были даны знаки распознания Мастера Масона и были они посвящены в Избранные Мастера. После этого тайное подземелье использовалось как кабинет, где три Великих Мастера с двадцатью четырьмя Избранными Мастерами составили Совет Двадцати Семи для обсуждения вопросов высокой политики и, когда необходимость, посвящения в ступень Избранного Мастера. Однако было решено, что Совет никогда числом не превысит двадцати семи.

Найт К., Ломас Р. Масонский Завет. Наследие Хирама. М.: ЭКСМО, 2006

Заключительное слово

Вселенная хранит в себе множество тайн. Некоторые из них можно открыть, уткнувшись в древние манускрипты, некоторые – понять ассоциативно, на подсознательном уровне. А некоторые – можно посчитать математически. Эта книга – именно о таких тайнах.

Современные ученые высчитывают то, что первобытные шаманы, древние зодчие и средневековые художники выражали интуитивно. Они просто подчинялись гармонии, простой и всеобъемлющей постоянной.

Сакральная геометрия несет в себе больше, чем просто формулы и символы. Это – константа, с помощью которой можно расшифровать древние загадки и закономерности. Это зарубки на перфокарте, созданной самой Вселенной. Это ключ ко многим знаниям.

В чем кроется дешифровальный смысл? В расположении пирамид Хеопса? В масонской запутанной обширной символике? В числе Антихриста? В простейших геометрических фигурах и математических принципах? А может, все это вместе может дать разгадку к тайнам древности?

Вселенная – это не хаос. Это система упорядоченных частиц, тел, планет, существ. Необъятное пространство Вселенной зиждется на мельчайшей геометрической координате – точке. Все составляющие этого необъятного пространства – геометрические тела и отношения. Все существующее в нашей Галактике и за ее пределами можно выразить в цифрах, фигурах, графиках, схемах. Сакральная геометрия – способ найти глобальную закономерность вселенского порядка с помощью накопленного тысячелетиями опыта: математического, мистического, психологического, мифологического.

Шифр гармонии Вселенной – у ваших ног. Хватит ли вам терпения и внимательности, чтобы разгадать его?

Примечания

1

Д. Папюс. Практическая магия. 1912.

2

Fludd.R. Philosoph. mor. (отд. I, кн. II, гл. IV). Париж, 1847.

3

Памфал Е. Книга первая о жизни блаженного Царя Константина. СПб., 1849.

4

Ветхий Завет, Книга Бытие, глава 3, 17–18.

5

Новый Завет, Евангелие от Иоанна, глава 15, 1–2.

6

Щепкин В.Н. Учебник русской палеографии. М., 1918.

7

Древе А. Миф о Христе. М, 1923.

8

Феррар Ф. Жизнь Иисуса Христа. М., 1991.

9

Ренан Э. Жизнь Иисуса. М., 1991.

10

Андрей Белый.

11

Агни Йога. Листы Сада Мории. Кн. 2. Озарение. Рига: 1925.

12

Гёте И. Фауст. М., 1960.

13

Агриппа К. Оккультная философия. 1533.

14

Платонов А. Чевенгур. 1988.

15

Браун Д. Код да Винчи. М.: АСТ, 2003.

16

Ветхий Завет, Первая книга Ездры, 2:13.

17

Рошаль В.М. Энциклопедия знаков и символов. М.: АСТ, Сова, 2006.

18

Ветхий завет, Вторая книга Паралипоменон, 9:13.

19

Кроули А. Книга О. // http://www.koob.ru/crowley/

20

Ветхий Завет. Исход, 20:2–17.

21

Зюрняева Т. Числовая мандала человека. М.: Издатель В. П. Ильин, 1997.

22

Зюрняева Т. Числовая мандала человека. М.: Издатель В. П. Ильин, 1997.

23

Н.А. Васютинский. «Золотая пропорция».

24

Мельхиседек Друнвало. Древняя тайна Цветка Жизни.

25

Символы и знаки. Энциклопедия символов.

26

Е.П. Блаватская. Тайная Доктрина.

27

Альбедиль М. Индуизм. Джайнизм. Сикхизм. М.: Республика, 1996.

28

Пси (буква) // Википедия.

29

Власов В.Г. Словарь изобразительного искусства: В 10 т. СПб.: Азбука-классика, 2004–2009.

30

Из доклада «Числовая символика в Книге Откровения Иоанна» на 35-й международной филологической конференции 13.03.2006 г. архимандрита Ианнурия.

31

Сергиенко П.Я. Триалектическое понимание и моделирование гармонии целостности // http://www.trinitas.ru/rus/doc/0232/009a/02321131.htm.

32

Браун Д. Утраченный символ. М.: АСТ, 2009.

33

Хокинс Дж. От Стоунхенджа до инков. М., «Вече», 2004.

34

Браун Д. Код да Винчи. М.: АСТ, 2003.

35

Дмитриев И.С. Религиозные искания Исаака Ньютона. Вопросы философии, 1991, N 6.

36

Леви Э. История магии. Обряды, ритуалы и таинства. М.: Центрполиграф, 2008.

Content

Иоланта Прокопенко
Сакральная геометрия. Энергетические коды гармонии

Введение

Глава первая Сакральная геометрия простейших символов

Символика круга. Совершенная форма

Крест. Тридцать пять обличий

Виды крестов

1. Крест Т-образный «антониевский»

2. Крест «Египетский иероглиф Анкх»

3. Крест «буквенный»

4. Крест «якореобразный»

5. Крест монограммный «доконстантиновский»

6. Крест-монограмма «посох пастыря»

7. Крест «Бургундский» или «Андреевский»

8. Крест «монограмма Константина»

9. Крест монограммный «послеконстантиновский»

10. Крест монограммный «солнцеобразный»

11. Крест монограммный «трезубец»

12. Крест монограммный «константиновский»

13. Крест круглый «нахлебный»

14. Крест катакомбный или «знамение победы»

15. Крест «патриарший» или «лоренский»

16. Крест четырехконечный «immissa»

17. Крест «папский»

18. Крест шестиконечный «Русский православный»

19. Крест восьмиконечный православный

20. Крест семиконечный

21. Крест «терновый венец»

22. Крест «виселицеобразный»

23. Крест «виноградная лоза»

24. Крест «лепестковый»

25. Крест «Греческий», корсунчик

26. Крест «накупольный»

27. Крест «трилистниковый»

28. Крест «мальтийский» или «георгиевский»

29. Крест «просфорный-константиновский»

30. Крест старопечатный «плетеный»

31. Крест «криновидный»

32. Крест четвероконечный «каплевидный»

33. Крест «распятие»

34. Крест схимнический или «Голгофа»

35. Крест «гамматический», на Западе «crux gammata», он же свастика

История символа

Казнь на кресте

Сакральная геометрия креста

Треугольник. Божественная триада

Равносторонний треугольник, направленный вверх

Равносторонний треугольник, направленный вниз

Треугольник в религиозном и научном толковании

Символика тетрагона. Мировая ось

Квадратная земля народа майя

Четырехгранное деление общества

Магический квадрат

Пентагон и пентаграмма. Сакральность и оккультные учения

Пентаграмма в религии

Пентаграмма в оккультных практиках

Пентаграмма и золотое сечение

Пентаграмма и человек

Перевернутая пентаграмма

Гексаграмма. Союз противоположных начал

Печать царя Соломона

Гексаграмма как оккультный и алхимический символ

Семиконечная звезда. Исторические циклы септенера

Толкование деканического календаря

Девятиконечная звезда. Торжество гармонии

Девятиконечная христианская звезда

Спираль. Виток материи жизни

Сфера. Образ Вселенной

Глава вторая Алгебраическая сакральность. Математика и геометрия жизни

Принципы и сакральность чисел

Мистические геометрические соотношения. Краеугольный камень гармонии

Число π (пи) = 3,1416…

Число «фи» = 1,618

Квадратный корень из двух = 1,414…

Квадратный корень из пяти = 2,236

Vesica Piscis

Последовательность Фибоначчи и спираль Архимеда

Золотое сечение. Божественная пропорция

Витрувианский человек

Золотое сечение и создания природы

Цветок жизни. Синтез математических формул

Платоновы тела. Образец строгой красоты

Числовые характеристики Платоновых тел

Платоновы тела и золотая пропорция

Тайна Египетского календаря

Спираль Архимеда и закон октав

Построение спирали Архимеда

Фрактальная геометрия Вселенной

Глава третья Сакральная символика Вселенной. Стереотипы и древний смысл

Свастика. Нацистский символ или божественная эмблема?

Откуда появилась свастика?

Значение свастики в различных религиях и верованиях

Свастика и коловрат

Анкх – египетское бессмертие и современные шаблоны

Карточные масти и номиналы. Символика игры

Карточные номиналы. История происхождения и смысл

Карточные масти. Сакральный смысл

Начало и конец. Уроборос – формула замкнутости Вселенной

Уроборос в древности

Уроборос в религии и алхимии

Уроборос в новейшем времени

Трезубец, пси, знак мира. Многообразие символа

Трезубец и наука. Связующее звено

Черное и белое. Перемена мест сакрального смысла

Циркуль и наугольник. Масонская символика

Предметы голубого масонства

Предметы красного масонства

Предметы розово-золотого (высшего) масонства

Масонская символика сегодня

Око Ра. Жертвенный дар богов

Око Гора

Число зверя. Суеверия и правда о трех шестерках

«Число зверя» сегодня

Несчастливое число 13

Другие «дьявольские числа»

Всевидящее око в религиях и культурах

Циркумпункт. Древняя солярная символика

Глава четвертая Сакральная архитектура

Пирамиды. Невероятные тайны

Геометрические сакральные особенности пирамиды Хеопса

Кааба. Центр мусульманского мира

Стоунхендж

Лувр. Тайная история и сакральная гармония

Храм Соломона. Тайны убежища тамплиеров

Архитектура Храма Соломона

Храм Соломона и тамплиеры

Храм Соломона и масоны

Заключительное слово

Примечания