Федот Федотов

Научись татуировке. Полноценное пособие для обучения

Вступление

Вокруг татуировки и процесса её создания существует масса мифов и ложной информации. Иной раз слушаешь, читаешь и поражаешься, до чего можно исказить действительность. А всё из-за того, что о татуировке чаще всего рассуждают люди, вообще никогда ей не занимавшиеся, а лишь со стороны наблюдавшие процесс её нанесения. Некоторые из таких наблюдателей сочиняют затем про тату целые «труды Мао», выпуская их в виде познавательной литературы для ещё менее искушённого читателя.

И в последнее время книг на эту модную тему выпущено уже вполне приличное количество. Но что в них можно найти? В основном это информация об истории возникновения татуировки, её смысловом и символическом значении, перечисление так называемых стилей тату (которые довольно условны, так как основная масса татуировщиков смешивают эти стили, как им заблагорассудится), фотографии чьихлибо работ да ещё рисунки – эскизы будущих тату. Ко всему этому материалу присовокупляются рассказы о рисовании по телу хной, о росписи тела гримом или красками – так называемом боди-арте (или боди-пейнтинге), и аэробраши – нанесении рисунка краскопультом, что к татуировке не имеет совершенно никакого отношения. Да, и ещё о шрамировании, клеймении и пирсинге, что делается уже просто с целью увеличить толщину «научного труда». О самом же процессе создания татуировки и его последовательности – только общие фразы, а иногда не соответствующие действительности домыслы некоторых авторов.

По этим произведениям создаётся обманчивое ощущение, что стоит только приобрести все необходимые приспособления, взять в руки татуировочный аппарат, нажать на педаль, и из-под иглы вашей машины появятся потрясающие шедевры изобразительного искусства. А деньги за эти шедевры рекой польются в ваш карман…

Ничего подобного! Даже если вы будете учиться под руководством хорошего специалиста со стажем работы лет десять, дай бог, если через три-четыре месяца практики вы сможете начать зарабатывать деньги татуировкой. И деньги эти вам легко не дадутся. Во время обучения придётся напрячь определённые мышцы, попотеть и проявить море терпения. Ваша воля в этот период подвергнется довольно сильному испытанию. Поверьте, далеко не каждый человек способен, скрючившись, сидеть по шесть – восемь часов в день, проводя дрожащей от тремора машинки рукой ровные, чёткие линии…

В связи с этим искренне советую каждому, приобретшему данное пособие, подробно ознакомиться с ним. И только после этого окончательно решить для себя – стоит ли тратить своё драгоценное время на обучение и деньги на аппаратуру.

Меня, например, всегда раздражает, когда какой-либо знакомый спрашивает: «Как твой бизнес?» При этом, конечно же, подразумевается моё занятие татуировкой. Иной раз хочется схватить этого вопрошающего за шкирку, оторвать от земли и вытрясти из его головы глупую ассоциацию «татуировщик = бизнесмен».

При чём тут, собственно, бизнес?! Я что-то купил оптом и продал в розницу? Я ведь не наклейками на кожу торгую, я рисую, а затем набиваю изображения на теле. Притом не кистями, а иглами, и не временные, а остающиеся навечно.

Это не менее тяжело, чем рисовать портреты. Ошибки в подобном ремесле недопустимы. Безответственность и работа спустя рукава неприемлемы по определению. В противном случае результаты ваших экспериментов могут вызвать у тех, кому довелось стать вашими «подопытными кроликами», желание устроить вам тёмную…

Татуировка – ремесло? Да, несомненно! И даже профи, берущие за тату солидные деньги, зарабатывают эти деньги честно. Это мастера, которые, несмотря на природный талант, годами, десятилетиями набивали руку. Это художники с нечеловеческим терпением и потрясающим воображением. Их работы вдохновляют меня на дальнейшее творчество и одновременно позволяют осознать ничтожность моих скромных достижений.

Я совершенно не понимаю: зачем в татуировщики идут люди, едва умеющие рисовать? Думаю, это как раз на тему: «Как твой бизнес?»…

Иногда в литературе о татуировках наталкиваешься и на другую крайность – нелепые разглагольствования: «Ученик, желающий достичь мастерства, должен заслужить право «работать с телом»! Одного желания недостаточно, надо несколько месяцев, а то и лет (!) побыть в салоне на побегушках (то есть потратить впустую уйму времени). Только после этого «гуру» соизволит передать «тайное знание» адепту – последователю»…

Какая высокопарная чушь! Мы, право, живём не в замшелом Средневековье. Зачем нужен обычному художественному ремеслу некий мистический ореол? Разве чтобы элементарно набивать цену обучению.

…И вот после долгих раздумий я решил создать пособие, благодаря которому любой художник (именно художник, а не маляр криворукий), желающий попробовать себя в создании татуировки, сможет сразу приступить к работе с максимально высоким коэффициентом полезного действия.

Не каждый страждущий может потратить 800 – 1000 у.е. на обучение татуировке в салоне. Но в первое время промахи неизбежны, а это неминуемо скажется на скорости и производительности работы.

Однако если придерживаться последовательности действий, описанных в этом пособии, человек, абсолютно не имеющий никакой первоначальной подготовки, избежит основной массы ошибок, тормозящих прогресс.

Короче, при достаточном личном желании любой начинающий сможет достичь в течение полугода очень высокой (для татуировщикалюбителя) скорости и продуктивности работы. О качестве конечного рисунка и красоте изображения, разумеется, разговор отдельный. Это сугубо индивидуально и напрямую зависит от художественных способностей будущего татуировщика.

Ещё благодаря этой книге соискатель сможет приобрести или изготовить сам необходимую аппаратуру и приспособления, используемые в работе, с минимальными финансовыми затратами – что тоже, по моему мнению, немаловажно, поскольку среди художников-любителей «богатеньких Буратин» не наберётся и 5 %.

В российской глухомани, где профессионального тату-мастера для обучения не найдёшь, а тату-машину можно только сделать самому или по почте заказать, наверняка есть художники-самородки, желающие заняться татуировкой, но просто не знающие, с чего начать.

Именно для них мой «труд» и предназначен. Им я и хотел бы вручить вменяемое пособие, которое избавит читателя от излишней самоуверенности и одновременно от сомнений в своих (творческих и волевых) силах.

Ну-с, приступим…

Часть 1

История возникновения и развитие татуировки

История татуировки

(Самая неконкретная глава)

Сейчас уже невозможно установить все цели, для которых человек использовал татуировку в древности, а точная дата зарождения этой традиции теряется в глубине веков, прожитых человечеством.

Исследователи обнаружили, что практически все первобытные племена применяли татуировку, скарификацию (нанесение шрамов) или клеймение. Как только первобытные люди научились изготавливать скребки, ножи и иглы, тут же следом пришли знания об этих способах маркировки тела.

Но поскольку моё произведение именно о татуировке, о ней, родимой, здесь и пойдёт речь.

Первым делом я хочу сослаться на авторитет, мнение которого вряд ли может быть незамеченным.

Знаменитый английский учёный Чарльз Роберт Дарвин (1809 – 1882) совершил кругосветное путешествие в качестве натуралиста на корабле военно-морского флота Великобритании Beagle («Бигль») с 1831 по 1836 год. Изучая культуру различных этносов, он в своём дневнике сделал интересную запись примерно такого содержания (точную цитату отыскать, к сожалению, не удалось): «Все без исключения народы мира знали и использовали татуировку для украшения, идентификации соплеменников или в других, непонятных современному человеку целях».

На самом деле самые ранние археологические находки – фрагменты приспособлений, которые могли быть использованы для нанесения колотых или резаных рисунков на коже, достигают возраста 40 000 лет. Это острые кремниевые резцы, заострённые раковины морских моллюсков, глиняные и деревянные плошки, глиняные диски с маленькими отверстиями, в которые вставлялись иглы, сделанные из рыбьих костей и костей животных.

Раскопки захоронений периода палеолита показывают, что на костяных останках многих первобытных людей, мягкие ткани которых давно истлели, наблюдаются следы мела, извести, древесной золы, каменного угля, охры. Учёные предполагают, что это следы нанесённых на тело татуировок или рисунков на коже. Кроме того, повсеместно в непосредственной близости от «орудий» татуировщиков каменного века были найдены всевозможные фигурки, изготовленные в тот же временной период из камня или глины, на которых были нанесены некие графические знаки и узоры. По мнению специалистов, эти узоры также могут символизировать татуировки.

Читая произведения, освещающие историю этой маркировки тела, можно заметить, что способы нанесения рисунка часто привязываются к определённым областям проживания отдельных народов. Однако континенты и огромные расстояния между ними вовсе не могли быть преградой как для контакта различных наций и культур, так и для распространения татуировки. Конечно, татуировка во множестве случаев была открыта и развивалась у каждого этноса самостоятельно. Но она вполне могла являться и одной из форм культурного обмена между народами.

А сейчас хочу посвятить несколько строк моему кумиру, знаменитому этнографу, путешественнику и реконструктору-испытателю судов древности Туру Хейердалу (1914 – 2002).

Норвежский учёный выдвинул гипотезу, опубликованную в 1952 году, в которой настаивал на американском происхождении полинезийцев – жителей островов, расположенных в Тихом океане. На основе собственных исследований он доказывал, что большинство островов Океании были заселены выходцами из Южной Америки, а не азиатами и австралийцами, как считают большинство учёных. Объясняя эти теоретические предпосылки, он руководствовался схожестью обычаев, традиций островитян Полинезии. И особенно одинаковых до мельчайших подробностей легенд об их предках, пришедших с востока на больших плоскодонных судах из страны Пур (Перу?).

Дополнительно свои доводы он подкрепил успешным плаванием от берегов Перу до островов Туамоту (Французской Полинезии) на реконструированном древнем индейском бальсовом[1] плоту, осуществлённым на пять лет ранее, в 1947 году. Покрыв расстояние в 4300 морских миль, ещё с пятью товарищами Тур Хейердал заодно доказал удивительные мореходные качества этого парусного плота, который с приходом испанцев был даже запрещён властями южноамериканских стран. Считалось, что плавание на этом судне, не имеющем киля и рулевого весла, опасно для жизни…

Кстати, согласно полинезийским преданиям, предки полинезийцев, пришедшие на острова Океании около 500 года н.э., принесли с собой и традицию нанесения на тело татуировок. А парусный плот экспедиции Хейердала был назван «Кон-Тики» в честь первого полинезийского вождя Тики, которого считают родоначальником этой традиции. Легенды Перу тоже упоминают некий мудрый народ, возглавляемый вождём, или, как его еще называли, «Солнце-королём» по имени Тики, который полностью исчез с материка в неизвестном направлении, не выдержав противостояния с воинственными инками. И лишь оставив индейцам в наследство грандиозные архитектурные сооружения – в основном, как считают учёные, религиозного значения.

Позже, анализируя археологические раскопки на разных континентах, норвежский этнограф пришёл к потрясающему предположению о контактах человеческих цивилизаций Ирака, Индии, Аравийского полуострова, Северной Африки, Европы, Южной и Северной Америки, а также островов Тихого океана. Первый контакт между Африканским континентом и Центральной Америкой, как считает не только Хейердал, но и некоторые учёные, называемые диффузионистами, состоялся более 3000 лет до н.э.

Примечательно, что календарь майя – древнего, необычайно высокоразвитого народа Центральной Америки – начинал своё летосчисление нулевым годом, в пересчёте на европейский календарь это был 3113 год до н.э.

А свои догадки, как и первый раз, Хейердал проверил, построив и успешно испытав три древних корабля, связанных из стеблей тростника, которые когда-то использовались практически всеми народами побережья указанных регионов задолго до появления деревянных кораблей с полым корпусом.

Отважный потомок викингов, учёный два раза совершил дрейф через Атлантику из Африки к Карибским островам. Это были экспедиции на лодках «Ра» в 1969 году и «Ра-2» в 1970-м. А в третьей экспедиции Хейердал избороздил северную часть Индийского океана, посетив Пакистан, Аравийский полуостров, Африку и побывав на некоторых островах Персидского залива. Все места, которые посетила третья экспедиция на папирусной лодке «Тигрис» в 1977 году, связаны между собой археологическими находками, историческими и письменными источниками и легендами, доказывающими существование контактов между народами, населявшими эти территории примерно 2500 лет до н.э.

И даже противники гипотез норвежского этнографа признают изумительную смелость мореплавателей древности, которые совершали на своих древних судах переходы на гигантские расстояния – по длине гораздо более значительные, чем путь, пройденный первой экспедицией Колумба в поисках Индии.

Кстати, путешествие Тура Хейердала на бальсовом плоту в два раза превышало путь, пройденный Колумбом от Европы до Карибских островов.

Я тоже позволю себе предположение, что вместе с обычаями, орудиями труда, методами выращивания культурных растений и способами строительства жилищ и храмов мода на татуировку была перенята при контактах человеческих цивилизаций. Мореходы древности, по моему мнению, и распространили татуировку на пять континентов земного шара.

А вот самую древнюю местность, откуда по миру стали распространяться «вечные» нательные рисунки, я лично назвать не решаюсь.

Если подробно описывать все находки археологов, имеющие отношение к татуировке, начиная с приспособлений и заканчивая мумифицированными останками человеческой кожи, то наберётся материала как минимум на толстенную книгу. Они обнаружены на многих обитаемых островах и на всех континентах, кроме Антарктиды.

Думаю, что найти место рождения татуировки возможно только после изобретения машины времени, не раньше.

Происхождение слова «Татуировка»

( Глава, в которой, несмотря на большое количество дат, тоже довольно мало конкретики)

Я не историк и не лингвист, поэтому заранее предупреждаю читателей о том, что сведения, приведённые в этой главе, полностью построены на всеобщепринятой или всеобщедоступной информации, которую приходится черпать иногда из сомнительных источников.

До начала XIX века в Европе не было единого термина, обозначавшего процесс татуировки, в каждой стране существовало своё название.

К примеру, в Испании «рисование накалыванием» – pintados, в Англии – punctures или punctation, в Голландии – prikschildern или stechmalen, во Франции «вырезанный рисунок» – piquage и т.д.

Происхождение слова tattoo подавляющее большинство авторов связывают с Полинезией и английским путешественником, исследователем, картографом, капитаном королевских ВМС Джеймсом Куком (1728 – 1779).

В Оксфордском словаре английского языка указывается на происхождение слова tattoo от полинезийского tatau, что означает «след, рисунок, знак». Слово tatau в одном и том же значении использовалось на островах Самоа, Тонга и Таити, на Маркизских островах оно видоизменилось в ta-tu, а на гавайском родственном наречии, неблагозвучно для русского перевода, в kakau.

Англия в XVIII веке вела ожесточённую борьбу с другими мировыми державами за сферы влияния, и поиск новых колоний был важнейшим направлением государственной политики. Согласно секретному приказу Адмиралтейства, капитан Джеймс Франкс Кук пытался найти некий южный материк, получивший название Terra Australis Incognita («Неведомая Южная Земля»), о существовании которой говорилось ещё в древнегреческих и древнеарабских письменных источниках. (Современные учёные утверждают, что древние так называли Антарктиду.) Прикрывая истинную цель плавания научными исследованиями, на корабле Endeavour «Индевор» было совершено кругосветное путешествие (1768 – 1771) якобы с целью астрономических наблюдений прохождения Венеры между Землёй и Солнцем.

Южной Земли английский капитан так и не нашёл, а 10 апреля 1769 года экспедиция Кука достигла берегов острова Таити. Остров уже посетили до этого в 1606 году испанский капитан Педро Фернандес де Кирос, в 1767 году британский капитан Семюель Уоллис, который дал Таити официальное имя – Остров короля Георга Третьего, и в 1768 году французский капитан Луи Антуан де Бугенвиль.

Выполняя предписания Адмиралтейства, категорически запрещавшие вступать в конфликты с местными жителями, капитану Куку удалось наладить с островитянами дружеские отношения. Это значительно облегчило экспедиции астрономические наблюдения за Венерой, починку корабля и обмен продуктами и товарами. Проникнувшись доверием к пришельцам, аборигены разрешили тем присутствовать при совершении некоторых религиозных обрядов…

В своём дневнике в июле 1769 года Джеймс Кук описал обряд tattow, во время которого мужчины и женщины острова украшали своё тело причудливыми изображениями, вкалывая чёрный краситель под кожу. Сама болезненная процедура нанесения «вечных» рисунков была названа им tattowing. Этот же обряд в августе 1769 года описал натуралист и ботаник Джозеф Бенкс (1743 – 1820), участник экспедиции. Впервые в Европе слово tattow («таттоу») было опубликовано в 1773 году в отчёте о кругосветном плавании капитана Джеймса Кука. Tattow, по основной версии, – это искажённый перевод таитянского слова taatouas, составленного из слов ta («рисунок») и atoua («дух»). Ещё по одной версии, taatoua – одно из имён полинезийского бога Тики, приведшего предков полинезийцев на острова Океании. По третьей версии, слово «тату» – просто подражание звуку «та-та-тау» при ударах специальным молоточком по палке с укреплёнными на ней иглами, используемыми для нанесения татуировки.

Другая, не менее правдоподобная версия такова: многие лингвисты утверждают, что слово tattoo европейского происхождения. С 1580 года голландское слово taptoe, звучащее как «тату», означавшее «нажать на…», «закрыть кран», использовалось как сигнал для закрытия кранов пивных бочек в тавернах по окончании рабочего дня.

Будучи заимствовано английским языком примерно с 1644 года, это слово первоначально означало «стучать, сильно пульсировать», «барабанить пальцами». После оно стало использоваться как военные термины «Бить в барабан», «Играть зарю» или «Сигнал барабана, горна, трубы о возвращении солдат и матросов на квартиры в ночное время». А с XVIII века появилось ещё одно значение: «Сбор на военный смотр».

Но далее начинается непонятный разброд в исторических датах и событиях.

В некоторых книгах и многочисленных интернет-публикациях на русском языке говорится о том, что появлением слова «татуировка» мы обязаны французу бельгийского происхождения П. Нистену[2]. Нистен включил его как термин в девятое издание «Словаря медицины, хирургии, фармацевтики, науки и искусства ветеринарии» (Nouveau dictionnaire de médecine, de chirurgie, de pharmacie, accessoires et de l'art vétérinaire) в 1856 году.

Но ни один из авторов не удосужился написать, звучало ли слово как «тату» (от английского tattoo или голландского taptoe), как «татвэй» (от французского tatouer), как «татуаж» (от французского tatouage) или как-то иначе. Судя по всему, никому не интересен этот вопрос. Никто толком не исследовал, когда именно и какое слово стало первым общеупотребляемым в печатных изданиях Европы термином, обозначавшим процесс нанесения на кожу рисунков накалыванием.

У меня нет возможности просмотреть все французские словари с 1845 по 1863 год и найти те из них, в которых впервые появилось это пресловутое слово. Вот и приходится довольствоваться скудными интернет-публикациями, из которых ничего конкретного выяснить невозможно. Почему я привожу именно такой временной промежуток?

Вообще-то девятое издание «Словаря медицины…» было выпущено в 1845 году (что записано в интернет-биографии Нистена). Хотя во многих – не только русскоязычных – публикациях указываются 1856 год и именно девятое издание.

Другие авторы ссылаются на «Новый словарь медицины, хирургии, физики, химии и естественной истории» (Nouveau dictionnaire de médecine, de chirurgie, de physique, de chimie et d’histoire naturelle). Есть ещё ссылки на некий «Бельгийский словарь медицины».

Так что вообще непонятно, когда это слово стало термином и какого именно словаря.

Десятое же издание «Словаря медицины, хирургии…» (согласно обнаруженным интернет-источникам), в обновлении которого участвовали П. Нистен и некто М. Литре, вышло в 1855 году.

Как пишут многие авторы, Эмиль Литтре[3] ввёл слово «татуировка» в «Большой словарь французского языка» (Dictionnaire de la langue française, или Le Littre – «Литтре», как его называли). Словарь Le Littre был выпущен в 30 частях с 1863 по 1872 год.

На большинстве франкоязычных сайтов авторы пишут, что слова с одинаковым значением «тату, татуировка»: tatouer («татвэй») и tatouage («татуаж») – в 1858 году были официально внесены в лексикуdes sciences французского языка. Мол, примите это как факт. Это произошло, и всё тут. Но в каком издании они появились впервые или в какой именно словарь они были внесены, непонятно, так как до выхода Le Littre оставалось ещё пять лет.

Далее из интернет-источников следует: «Только после этого слово «татуировка» стало употребляться другими авторами, подстраивающими его под фонетику европейских и иных языков».

На данный момент производные от слова «татуировка» на европейских языках выглядят так:

ирландский – tattoo, голландский – taptoe, французский – tatouage, испанский – tatuaje, баскский – tatuaje, португальский – tatuagem, итальянский – tatuaggio, греческий – tατουάζ, албанский – tatuazh, румынский – tatuaj, венгерский – tetoválás, польский – tatuaz, немецкий – tätowierung, датский и норвежский – tatovering, шведский – tatuering, эстонский – tatoveering, финский – tatuointi, литовский – tatuiruote, белорусский – татуіроўка, сербский – «тетовирање», украинский – «татуювання» и т.д.

А когда была впервые официально использована в печати русская интерпретация слова, звучащая как «татуировка»?

В статье «Законы преступного мира молодёжи (криминальная субкультура)» автора В.Ф. Пирожкова говорится: «Исторический аспект татуировок достаточно изучен. По этому вопросу есть специальная литература». Литературы на эту тему и вправду масса, но исследований о том, когда слово «татуировка» впервые появилось в печатных изданиях и словарях России, там нет. Предполагается осознать, что это свершилось, но без указания точных дат и источников. И пока что ни один автор нигде не опубликовал никаких достоверных сведений, когда, где и как это произошло. Для того чтобы выяснить данный незначительный, никому не интересный факт, необходимо рыться в русских словарях и печатных изданиях начиная с середины XVIII века, а именно – с 1856 года (как я думаю).

Ну а самому мне кажется, что это загадочное слово взято из французского языка. Не зря Министерством здравоохранения РФ термин «татуаж» нормативно закреплён за татуировкой, выполняемой в косметических целях. Tatouage, tatouer – «татуировка», tatoueur – «татуировщик».

Хотя, возможно, оно произошло и от английского tattooer, до конца XIX века означавшего «татуировщик». (Как всегда, прошу у критиков снисхождения, это моё личное мнение, а изыскания, приведённые в этой главе, отнюдь не претендуют на звание научного труда.)

P.S. Если честно, хочется, чтобы исследованием появления этого слова в русском языке занялись профессиональные историки и лингвисты.

О стилях тату

(Мнение автора)

Большинство стилей татуировки, как об этом говорят многие известные татуировщики, ещё находятся в стадии формирования. Поэтому описывать их я не буду, так как не вижу в этом практического смысла. Сейчас уже выпущено достаточно литературы, в которой подробнейшим образом классифицированы, описаны и показаны на примерах все так называемые стили.

(Правда, при прочтении иных произведений на эту тему я недоумеваю, как можно причислять к одному стилю и высокохудожественную работу мастера, и «криворукий портак[4]», набитый неуверенной рукой новичка?)

Татуировка в связи с её спецификой преподносится как отдельный вид изобразительного искусства, но названия иных стилей заимствованы чаще всего из стилей живописи.

Знаменитый татуировщик конца XIX века Сазерленд МакДональд, главный конкурент Тома Райли (изобретателя первой тату-машины в Европе), целенаправленно обучался в художественной школе, уже хорошо умея татуировать. Оба мастера были самыми именитыми татуировщиками Лондона.

Благодаря своим знаниям художественной теории Сазерленд достиг профессионализма небывалой высоты. И мог якобы изобразить на теле клиента чуть ли не копии картин эпохи Возрождения. Представители знати и богатейшие люди Англии и Европы татуировались у него, записываясь в очередь. Журналисты наградили МакДональда почётными званиями «Микеланджело татуировки» и «Рафаэль татуировки».

Том Райли, как и его оппонент, тоже брал уроки живописи и рисунка у известных художников.

Думаю, что начинающим татуировщикам стоит следовать примеру подобных прогрессивных личностей. Людям, получившим художественное образование, не надо объяснять все преимущества обладания оным.

Мне нравятся слова А.В. Петроченкова – писателя, журналиста, имеющего два высших образования: «Нет лишних знаний, как и нет лишних денег».

Разумеется, каждый здравомыслящий человек согласится с тем, что образования, как и денег, много не бывает. Появляется и преимущество в овладении новыми профессиями, легче постигаются, усваиваются новые знания.

Я жалею, что в своё время не получил художественного образования, оно наверняка повысило бы уровень моего изобразительного мастерства, в том числе и в татуировке.

Стараясь восполнить этот пробел, я периодически читаю и просматриваю литературу, посвящённую рисунку, живописи и художественной терминологии. Что настоятельно хочется порекомендовать и читателю.

Мои вдохновители, на творчество которых я советую обратить ваше внимание, – это великие художники:

♦ Фернанд Кнопф (Фернан-Эдмон-Жан-Мари Кнопф) (1858 – 1921);

♦ Морис Корнелиус Эшер (1898 – 1972);

♦ Константин Алексеевич Васильев (1942 – 1976);

♦ Ганс Рудольф Гигер (1940) – считающийся прародителем стиля «Биомеханика».

Все эти мастера не имеют отношения к татуировке (сами ей никогда не занимались), но фрагменты их произведений часто используются в качестве дизайнов многими татуировщиками.

Изобретение и эволюция тату-машины

После окончания Гражданской войны в 1865 году Соединённые Штаты Америки, номинально покончив с внутренними распрями, начали восстанавливать пошатнувшуюся экономику. Да так успешно, что восстановление перешло в стремительное прогрессивное развитие, благодаря которому США оставили далеко позади ведущие страны Европы. Встав на путь индустриализации, американцы внедряли новейшие научные и технические разработки для укрепления своей экономики. В большинстве государств Европы, например в Британии, основной энергетической силой производства ещё оставалась паровая энергия. А промышленность США к началу XX века почти полностью перешла на использование более эффективной электроэнергии. Это в наибольшей степени способствовало внедрению изобретений, использующих электричество. В то время было запатентовано около десятка электродвигателей, патентов же, применявших электродвигатель в качестве тяговой силы, было ещё больше. Не остались в стороне от научно-технического прогресса и скромные ремесленники, зарабатывающие на жизнь украшением кожи накалыванием.

Случилось так, что в конце XIX века гений Томаса Альва Эдисона (1847 – 1931) подвиг татуировщиков к изобретению тату-машины с электрическим приводом. Американец ирландского происхождения Сэмюэль О’Рэйли взял за основу принцип работы прибора Эдисона под названием «электрическое перо» (Autographic Engraving Pen). Этот аппарат входил в комплект машины для трафаретной печати – мимеографа[5], запатентованного 8 августа 1876 года.

Эта машина была первым прообразом офисной множительной и копировальной техники, на которой можно было быстро изготовить небольшие партии брошюр, фирменных бланков или объявлений.

Последовательность работы мимеографа была такой.

Электрическим пером создавался оригинал матрицы, с которого после снимались копии. Тупая игла пробивала трафаретный рисунок на листе толстой вощёной бумаги, которая не рвалась, сохраняя чёткий контур букв, и не намокала от типографских чернил.

На ровную полированную металлическую поверхность клали лист чистой бумаги, на него сверху накладывалась и закреплялась готовая матрица. На резиновый широкий валик наносилась типографская краска, после чего валик с нажимом прокатывали по матрице. Через пробитые отверстия краска отпечатывалась на чистом листе, и получалась очередная копия документа.

Рис 1. «Электрическое перо» Эдисона, модель № I

Хочу заметить, что первый татуаппарат, как и его прототип, изобретённый Эдисоном, приводился в движение ротационным[6] (роторным) электрическим двигателем. Индукционный привод тату-машин, называемый сейчас классическим, появился позднее.

В следующей главе я подробно опишу, чем они отличаются.

В некоторых изданиях говорится, что, стоило О’Рейли увидеть «перо» Эдисона, его тут же пробило на создание тату-машины. Но между появлением «электрического пера» и обнародованием машины ирландца прошло 15 лет. Трудно сказать, когда О’Рейли обратил внимание на «электрическое перо». Неизвестно также, сколько времени Сэмюэль работал над своим аппаратом, усовершенствуя его и подгоняя, как говорится, под руку.

(Обратите внимание на рис. 1 и 2, это две совершенно разные конструкции.) Датой рождения тату-машины принято считать 8 декабря 1891 года – момент получения ирландцем патента на своё детище.

Как раз к тому моменту закончился срок патента на Autographic Engravin Pen Томаса Эдисона, что и позволило О’Рейли без проблем запатентовать свою Tattooing Machine.

Для удобства пользователя двигатель был смещён на полтора дюйма назад, при этом вес тату-машины почти полностью ложился на кисть руки, её оставалось только придерживать пальцами, что было менее утомительно, чем при пользовании «электрическим пером». Вместо одной толстой «иглы» в иглодержатель можно было крепить их сразу три штуки, что в несколько раз ускоряло закрашивание больших поверхностей (рис. 2).

Рис. 2. Тату-машина О’Рейли

Рис. 3. «Электрическое перо» Эдисона, модель № 2

Многие авторы пишут, что машина ирландца была снабжена неким резервуаром, куда заливалась краска…

Но, на мой скромный взгляд, это утолщение внизу держателя было сделано просто для удобства. Удерживать толстый «маркер» менее утомительно, чем тонкое «перо» Эдисона.

А прототип индукционного татуировочного аппарата был создан тем же Эдисоном. Это была одна из моделей его «электрического пера» с приводом от двух электромагнитных катушек (рис. 3).

Двоюродный брат Сэмюэля О’Рейли – Том Райли, один из самых известных татуировщиков Европы, запатентовал собственную тату-машину на 20 дней позже, 28 декабря 1891 года. Его модель татуаппарата имела металлический корпус, напоминающий шкатулку. Но в отличие от «пера» Эдисона машина О’Райли приводилась в действие всего одной электромагнитной катушкой. Так появилась татуировочная машина с индукционным приводом. (К великому сожалению, ни одного изображения этого аппарата мне нигде раскопать не удалось.)

Сазерленд МакДональд, заклятый конкурент ирландца, не уступал Райли во всём. И в 1894 году запатентовал собственную тату-машину, которая выглядела как толстенный металлический маркер. Она, кстати, была очень похожа на машины для перманентного макияжа. Только размером этот артефакт крупнее современных машин.

Рис. 4. Тату-машина Сазерленда МакДональда

Рис. 5. Тату-машина Альфреда Чарльза Соуза

Внутри сердечника одной большой индукционной катушки вверх-вниз перемещалась штанга с иглами, возвращаемая в верхнее положение витой пружиной (рис. 4).

Английский татуировщик Альфред Чарльз Соуз в 1899 году запатентовал тату-машину с индукционным приводом, которая ещё больше приблизилась к классике по дизайну. Внутри закрытого металлического ящичка располагались одна за другой две одинаковые индукционные катушки. Но закрытый корпус не позволял регулировать машину для различных целей – нанесения контура или затушёвки[7].

Во многих изданиях говорится, что ученик Сэмюэля О’Рейли Карл (Чарльз) Вагнер усовершенствовал тату-машину учителя… У меня этот факт вызывает сомнение.

Его аппарат, который был запатентован только 23 августа 1904 года, был с индукционным приводом, а не с роторным. Он скорее был ближе к машине Альфреда Соуза, а ещё больше напоминал «электрическое перо» Эдисона с индукционным приводом (рис. 6).

Рис. 6. Тату-машина Карла (Чарльза) Вагнера

Рис. 7. Тату-аппарат Перси Вотерса

В своей модели Вагнер отказался от закрытого корпуса, облегчив возможность регулировки и настройки тату-машины. А вместо пружинящей пластины, которую современные конструкторы тату-машин заимствовали у Эдисона, использовал витую возвратную пружину, возвращающую стержень с иглой в исходное положение.

Но кто же всё-таки создал индукционную модель классического дизайна? Тату-аппарат, запатентованный 13 августа 1929 года, изобретателем которого стал американец Перси Вотерс, по словам большинства авторов, явил собой форму современного индуктора.

Вотерс на тот момент был владельцем самой крупной в 1920-х – 1930-х годах компании по производству и продаже тату-машин. Что интересно, он не был татуировщиком, но им были разработаны почти два десятка дизайнов рам для татуировочных аппаратов, одна из которых и стала классической как самая удобная по функциональности. Основное отличие машины Вотерса от современных машин – расположение выключателя электротока на корпусе и крепление насадки для игл не винтом, а клином враспор, который вставлялся между насадкой и держателем (рис. 7).

Такая конструкция индукторов с незначительными изменениями существует и по сей день (рис. 8).

Однако прогресс не стоит на месте, он просто неизбежен. Например, в 2000 году татуировщик Карсон Хилл разработал тату-машину с пневматическим приводом, который работал мягче индукционных и ротационных и легче регулировался. Однако идея пневматики стара, как и все остальные, потому что в своё время у Томаса Эдисона уже был вариант пневматического «электрического пера».

Рис. 8. Современная тату-машина «классического» дизайна

Но в будущем, я уверен, появятся новые модели татуировочных машин, ещё более удобных, лёгких и компактных.

История показывает, что в начале XVIII века, когда татуировка только начала завоёвывать популярность в христианском мире, татуировщиками чаще становились люди случайные. Редко кто из них владел азами художественного образования, даже более того – художественного вкуса. Изображения в основной своей массе были примитивны и грубы.

Но, когда за работу взялись профессиональные художники, дело, как говорится, пошло. И ещё как!

Сейчас, глядя на работы современных мастеров тату, мы видим, что по качеству и художественной ценности их можно приравнять к отдельному виду изобразительного искусства. Чем, собственно, профессионально исполненная татуировка и является.

Однако, несмотря на то, что машинка облегчила труд татуировщика, его всё-таки не стоит считать лёгким. Мне нравится высказывание американского потомственного татуировщика Марвина Московица: «Делать татуировки очень тяжело, изнурительно, всё равно что копать траншеи». Труд татуировщика ничем не легче труда землекопа! Очень правдиво сказано. Словно в назидание легкомысленным обывателям, рассуждающим на досуге о работе тату-мастера как о некоем приятном времяпровождении.

Предлагаю людям, решившим, что татуировка – источник лёгкого дохода, ещё раз задуматься: ОНО вам надо?

Часть 2

Тату-машина и её части

Виды татуировочных машин

По способу применения различают контурные машины и машины для закраса[8].

♦ Контурные – разумеется, для пробивки[9] контура рисунка. С помощью них создаётся чёткая линия, обрамляющая изображение (рис. 9).

По размеру они компактнее легче закрасочных машин.

Игла при работе контурной машины быстро пробивает кожу и быстро возвращается назад.

♦ Закрасочные – для закраса больших поверхностей, создания плавных переходов цветов и светотеней (рис. 10). У них линия пробивки при работе одной иглой более широкая, к тому же менее яркая и чёткая, чем у контурной машины.

Работает закрасочная татуировочная машина медленнее и несколько громче контурной машины. Игла, проникая под кожу, как бы залипает там на мгновение, благодаря чему краска успевает немного расплыться, что, собственно, и требуется. От контурной машины закрасочная отличается несколько большим весом, более мягкой контактной пружиной и большим числом и витков на электромагнитных катушках.

Рис. 9. Контурная татуировочная машина

Рис. 10. Закрасочная татуировочная машина

Рис. 11. Индукционная тату-машина

По типам привода татуировочные машины подразделяют на ротационные (роторные) и индукционные.

♦ Индукционные машины (рис. 11). При подаче электрического тока возникающая в электромагнитных катушках энергия приводит в действие возвратную пружину, которая поочерёдно притягивается к электромагниту и отталкивается от него, за счёт собственной упругости возвращаясь в первоначальное положение. К двигающейся с пружиной специальной пластине крепится штанга с припаянными к ней иглами. Совершая быстрые, незаметные для глаза возвратно-поступательные движения, иглы пробивают кожу.

Индуктор сейчас наиболее распространён, как я думаю, из-за большей мощности (что очень ценно при закрасе масштабных поверхностей). И из-за возможности более тонкой настройки при работе, требующей периодической смены количества игл.

Как раз такая модель и называется татуировщиками классикой.

Минимальная стоимость приличного полностью собранного индукционного привода (это электромагнитные катушки и рама, на которую крепятся возвратная и контактная пружины, плюс зажим держателя с винтом) в тату-салоне составляет около 200 у.е. без сопутствующих принадлежностей. Как правило, эти принадлежности – держатель, штанги (так называемые бары) и иглы – вам продадут вместе с машиной, но по отдельной цене.

♦ Роторные машины (рис. 12). Они вообще-то тоже индукционные, только механизм привода другой. Вращение электродвигателя вызывается силами притяжения – отталкивания, которые появляются между полюсами подвижного электромагнита ротора и неподвижного магнита статора. На оси ротора укреплён шкив со смещённым центром. Шкив, совершая вращательные движения, преобразует их в движения возвратно-поступательные, которые передаются штанге с укреплёнными на ней иглами.

Роторная машина издаёт при работе звук примерно в три раза тише индукционной. Если вы работаете на дому, где за стенкой раздражительные соседи или маленькие дети, то ротор более практичен.

Рис. 12. Роторная тату-машина

Составные части тату-машины

Привод

Сама машина состоит из рамы, на которую крепятся электромагнит, контактная и возвратная пружины или электродвигатель в роторной модели. Эту основную её часть называют приводом (рис. 13, 14).

Рис. 13. Индукционный привод тату-машины

Рис. 14. Роторный привод тату-машины

В дополнение к приводу для работы также необходимы детали и части, описанные далее.

Рис. 15. Стальные держатели

Держатель

Держатель – приспособление для крепления насадки, направляющей иглы. За него машинку удерживают во время работы, так же как держат карандаш или кисть (рис. 15).

Держатели в основном изготавливают из нержавеющей стали. Но есть также медные, алюминиевые и пластиковые.

Рис. 16. Силиконовый держатель

Существуют и силиконовые держатели, они облегчают хват и дополнительно служат для уменьшения тремора при длительной работе (рис. 16).

Насадка

Насадка (рис. 17, 18) предназначена для точного направления удара иглы и для переноса на иглу краски. Обычно насадка крепится к держателю тоже болтом, который фиксирует её внутри цилиндра.

Игла, находясь внутри насадки, обволакивается краской и, выступая во время удара из её кончика, пробивает кожу. Таким образом краска вместе с иглой попадает в верхний слой кожного покрова.

Насадок необходимо иметь для работы несколько, поскольку многоцветная работа потребует их частой замены.

В продаже имеются насадки на самое разное количество игл – от трех до 30 и более.

Рис. 17. Примеры насадок из стали

Рис. 18. Насадки из пластика

Иглы

Иглы, отлитые из нержавеющей стали, проще всего приобрести в салоне по цене в среднем 15 у.е. за 100 штук. Обычно используются иглы от 0,25 мм до 0,30 мм для нанесения контура и от 0,35 мм до 0,40 мм – для закраса.

Рис. 19. Иглы и штанги

Изготавливают насадки из нержавеющей стали (рис. 17) и пластиковые – одноразовые (рис. 18).

Штанга (бар)

Штанга (бар) – деталь из нержавеющей стали длиной (для стандартной индукционной машины) около 15 см, на которую крепятся иглы. Изготавливается только из нержавеющего металла.

Клип– корд

Клип-корд – специальное приспособление для крепления электрического провода к машине (рис. 20).

Рис. 20. Клип-корд

В салоне его вам предложат минимум за 6 у.е. Цена «детская», помнится, в начале века подобный гаджет менее чем за 20 у.е. приобрести было невозможно. (Как изготовить самодельный клип-корд и педаль к нему, описано мной в отдельной части[10].)

Рис. 21. Педаль клип-корда блок питания

Педаль клип-корда

Педаль клип-корда предназначена для включения/выключения машины во время работы (рис. 21). Педали безумно подешевели и стоят сейчас также от 6 у.е.

Блок питания

Блок питания для среднестатистической машины должен соответствовать следующим техническим параметрам:

• напряжение: входящее – 220 V, исходящее – от 7 V до 15 V;

• сила тока: от 800 mA до 3000 mA;

• мощность: 50 – 60 Wt.

Конечно, желательно приобрести блок питания в салоне, сейчас цена неплохого блока упала со 100 у.е. до 30 у.е. Он хорош тем, что на нём установлены рукоятки для плавной регулировки напряжения и силы тока.

Но если зайти в специализированный магазин электротоваров, там вы найдёте абсолютно такой же по техническим характеристикам цифровой аппарат ещё дешевле – примерно от 20 у. е[11]. (К примеру, мне удалось найти в продаже китайский цифровой блок питания всего за 25 у.е.)

Технические параметры блока питания с плавной регулировкой напряжения и силы тока:

• напряжение: от 3,5 V до 15 V;

• сила тока: до 2000 mA.

(Более мощного блока питания моей машины и не требуется.)

Рис. 22. Блок питания

Часть 3

Строение и свойства кожи

Информация о коже, её особенностях и функциях нужна татуировщику для работы вне всякого сомнения. Из общения с татуировщиками, работающими на дому, я убедился, что большинство из них, даже много лет занимаясь этим делом и имея определённый опыт работы с кожей, не знают элементарных вещей о строении и функционировании своего «рабочего материала». Поэтому освещение данного вопроса считаю просто необходимым. Профессиональный «ликбез» полезен не только начинающему татуировщику. Если вы грамотно и подробно сможете объяснить пришедшему на татуировку человеку нюансы процесса (продемонстрировав ему перед этим примеры своих качественных работ) и вдобавок расскажете, почему, собственно, краска остаётся в коже, как и в каких временных рамках идёт процесс регенерации, считайте, что клиент ваш с потрохами.

Итак, рассмотрим подробно строение кожи.

Кожа – самый большой орган человеческого тела, основной функцией которого является приспособление человеческого организма к жизни.

Это сложнейшая структура, состоящая из различных типов химических веществ, она примерно на 70 % состоит из воды. Остальные 30 % – это белки (коллаген, эластин, ретикулин), углеводы (мукополисахариды, гликоген, глюкоза), а также липиды (жиры), минеральные соли и ферменты. Ниже мы подробно рассмотрим все эти вещества.

Вес кожи составляет около 18 – 20 % от общей массы нашего организма. Масса всего покрова у человеческой особи весом в 100 кг достигает 20 кг![12]

Кожные покровы взрослой человеческой особи занимают площадь от 1,3 до 2 м^2. А толщина в зависимости от места колеблется от 0,5 мм на веках и до 5 мм на плечах, бёдрах, ягодицах и спине. (Возможно, что кожный покров борца сумо в абсолютной весовой категории, например, такого гиганта, как Эммануэль Ярборо, достигает по площади и 3 м², а вес зашкаливает килограммов за 50, что неудивительно.) Цвет и окрас кожи зависят от степени кровенаполнения и от количества в ней красящего вещества – пигмента.

Почти вся поверхность кожи покрыта придатками кожи – волосами, потовыми и сальными железами. Придатки кожи мы также рассмотрим, чтобы читатель понял механизмы работы, устройство и функциональное предназначение всех составляющих кожного покрова.

Схема и краткое описание слоёв кожи

Рис. 23. Схема строения кожи

Рис. 24. Схема строения эпидермиса

Кожа состоит из трех слоев (см. рис. 23).

I. Наружный – эпидермис (эпителиальная ткань).

II. Сама кожа – дерма (соединительная ткань).

III. Подкожный жировой слой – гиподерма (жировая клетчатка).

Ниже представлена подробная схема строения указанных слоев.

Схема строения кожи

(I) Эпидермис (подробно см. на рис. 24):

1) роговой слой;

2) блестящий слой;

3) зернистый слой;

4) шиповидный слой;

5) базальный слой;

6) базальная мембрана.

(II) Дерма и (III) гиподерма (см. далее на рис. 23):

7) стержень волоса;

8) корень волоса;

9) сальная железа;

10) мышца, поднимающая волос;

11) рецептор болевых ощущений – нервное окончание;

12) осязательные рецепторы – тельца Мейснера (а); диски Меркеля (b);

13) рецепторы чувствительности холода – колбы Краузе;

14) рецепторы тепловой чувствительности – тельца Руффини;

15) рецепторы давления и вибрации – тельца Фатера – Пачини;

16) чувствительное нервное волокно;

17) потовая железа;

18) поверхностная сосудистая сеть дермы;

19) лимфатические сосуды;

20) глубокая сосудистая сеть дермы;

21) вены;

22) артерии.

Эпидермис

Напрямую контактируя с внешней средой, эпидермис принимает на себя основную нагрузку в постоянной борьбе за выживание организма.

Практически все вещества из внешней среды могут проникнуть только в самый верхний слой эпидермиса – роговой, до границы зернистого слоя, иначе бы наш организм погиб от отравления.

Процесс ороговения клеток эпидермиса, то есть созревания, приводит к их последующему слущиванию. Этот процесс разработан самой природой, он – прямая защита кожи от внешних агрессивных воздействий (например, под избыточным воздействием ультрафиолетовых лучей нормальные пигментные клетки могут перерождаться в клетки меланомы), благодаря ему повреждённые и изменённые клетки легко удаляются с поверхности кожи.

Толщина эпидермиса различна на разных частях тела. Если на глазных веках она примерно 0,05 мм, то на стопах и ладонях достигает 1,5 мм.

Эпидермис в отличие от самой дермы, всего на 10 – 13 % состоит из воды.

Внешний защитный барьер эпидермиса состоит из кожного сала, покрывающего и механически защищающего его снаружи. В его состав входит восковой секрет, которым полностью покрываются и кожа, и волосы.

Внутренний защитный барьер состоит из липидов (жирных кислот и их производных) межклеточного вещества, находящихся на уровне рогового слоя. Они реагируют на изменения внешней среды и увеличивают или уменьшают проницаемость защитного слоя, оберегая эпидермис от обезвоживания.

Основные составляющие эпидермиса

Керамиды составляют до 50 % массы эпидермиса. Они поддерживают здоровое состояние рогового слоя, борясь с его обезвоживанием, защищая водно-жировую оболочку, предохраняющую кожу от чрезмерного испарения влаги. Кроме того, керамиды входят в структуру ногтевой пластины и волос.

Липиды (жиры: свободные жирные кислоты, триглицериды, холестерол) являются строительным материалом клеточных мембран. Играют основную роль в формировании водного барьера, препятствуют трансэпидермальной потере воды (вытеканию воды через эпидермис наружу) и обеспечивают его водонепроницаемость.

Xолестерол – один из важнейших липидов, содержащихся в роговом слое, обеспечивает эластичность керамидов и составляет около 25 % рогового слоя эпидермиса.

Липиды составляют особый межклеточный матрикс, который выполняет роль цементирующего вещества и обеспечивает целостность кожи.

Дополнительно они выполняют резервную (энергетическую) функцию, а также участвуют в защите внутренних органов от механических повреждений и в терморегуляции, образуя теплоизолирующую прослойку, входя в состав подкожной жировой клетчатки.

Основные причины дисфункции эпидермиса, вызывающие кожные болезни, – снижение содержания керамидов, нарушение обмена холестерола и увеличение трансэпидермальной потери воды.

Описание слоёв эпидермиса

Верхний, самый тонкий слой кожи – многослойный плоский эпителий, который состоит из пяти зон, или слоев клеток, представленных в последовательности снизу вверх, от самой дермы к поверхности:

1) зародышевого (базального);

2) шиповидного;

3) зернистого;

4) блестящего;

5) рогового.

Нижний слой эпидермиса, называемый базальным, граничит с сосудами дермы. В нем залегают так называемые стволовые клетки. Они в процессе деления и метаболизма производят дочерние молодые клетки, формирующие две основные группы клеток слоя: первые – синтезаторы белка для формирования новых клеток, вторые – синтезаторы пигмента, то есть окраса кожи, который стимулируется воздействием ультрафиолетовых лучей.

Образовавшиеся молодые клетки, структурно и биохимически изменяясь, занимают место более старых, оттесняя их в шиповидный слой. Оба этих слоя объединены под названием ростковых.

В вышележащих слоях размножение клеток уже не наблюдается.

В зернистом слое начинается процесс клеточного ороговения.

Блестящий слой пропитан белковым веществом, которое превращается в окончательный продукт ороговения – белок кератин.

Самый верхний роговой слой непосредственно соприкасается с внешней средой. Он состоит из мёртвых плоских клеток (чешуек), в которых не происходит обмена веществ.

Около 95 % клеток эпидермиса называются кератиноцитами, которые обладают повышенной механической прочностью и химической стойкостью. Перемещаясь вверх, в процессе деления кератиноциты уплощаются. Верхний слой эпидермиса – мёртвые, плоские, обезвоженные клетки – кератиновая броня организма. Постепенно верхние чешуйки кератиноцитов отслаиваются, а нижние их заменяют, продвигаясь к поверхности. Цикл от деления клетки до её перемещения из базального слоя к поверхности кожи длится около месяца.

Из личных наблюдений я определил, что столько же длится процесс полного заживления кожи после нанесения тату.

В связи с обновлением эпидермиса и тускнеет рисунок татуировки. Через месяц он уже не такой яркий, как сразу после нанесения, ведь фактически мы видим изображение, которое, находясь на поверхности дермы, просвечивает сквозь эпидермис.

Помимо клеточного большинства – кератиноцитов и меланоцитов – пигментообразующих клеток, в эпидермисе существуют ещё клетки иммунной системы и лимфоциты.

Клетки зародышевого слоя не примыкают вплотную друг к другу, они разделены узкими щелями. Кровеносных сосудов в эпидермисе нет, и питание клеток происходит посредством лимфы, поступающей в эти щели, называемые межклеточными канальцами. Оттекающая из этих же канальцев лимфа уносит из эпидермиса продукты обмена веществ в дерму. Все необходимые для жизнедеятельности вещества эпидермис получает из дермы, так как связан с ней напрямую анатомически и физиологически.

Дерма

Дерма является опорой для придатков (волос, ногтей, потовых и сальных желез), сосудов и нервов. Толщина её варьируется от 0,3 мм до 5 мм.

Дерма играет роль каркаса, который благодаря своим свойствам обеспечивает всей коже упругость, прочность, растяжимость и эластичность.

Условной границей между эпидермисом и дермой является базальная мембрана, в поперечном срезе похожая на рельефную волнистую линию. Она формируется выростами дермы, называемыми сосочками и отростками базального слоя эпидермиса, которые углубляются в дерму между выростами.

Находящиеся в дерме волокна коллагена и эластина (соединительнотканные волокна) являются опорным каркасом кожи и образуют пучки, переплетающиеся в разных направлениях. Они вместе с промежуточным веществом придают ей упругость при статических и динамических нагрузках извне.

Пространство между клетками и волокнами заполнено межклеточным веществом, состоящим из мукополисахаридов.

В течение жизни организма в дерме постоянно образуются новые волокна, а старые разлагаются с помощью ферментов.

Клеток в соединительной ткани дермы мало, а сама она почти на 80 % состоит из воды.

Разделяют два слоя дермы: сосочковый и сетчатый (ретикулярный).

Тонкий верхний сосочковый слой состоит из аморфного бесструктурного вещества и тонких соединительнотканных волокон, образует сосочки, залегающие между гребнями шиповидных клеток. Условно он разграничен двумя линиями, идущими по верхнему и нижнему краю сосочков, отсюда и название.

Более толстый сетчатый слой размещается от основания сосочкового слоя до подкожной жировой клетчатки. Он состоит из пучков толстых коллагеновых волокон, располагающихся параллельно поверхности кожи.

Прочность кожи зависит в основном от структуры сетчатого слоя, который различен по своей мощности на разных её участках.

Гиподерма

Она играет роль термоизолятора и механического амортизатора.

Благодаря подкожно-жировой клетчатке организм защищен от резких перепадов температур. Гиподерма амортизирует внешние механические воздействия: удары, толчки. Во время длительного периода голодания и иных состояний, вызывающих недостаток питательных веществ, организм получает энергию благодаря расщеплению жировых клеток.

Гиподерма тоже состоит из сети волокон (коллагеновых, эластиновых и ретикулярных), в петлях которых находятся скопления крупных жировых клеток, содержащих большие капли жира. Петли волокнистых структур гиподермы более крупные, чем в самой дерме.

Толщина гиподермы различна и колеблется от 2 мм до 10 см и более на различных частях тела, что нетрудно определить, взглянув на свои телеса в зеркало. (А борец сумо Эммануэль Ярборо может похвастаться слоем гиподермы, пожалуй, вчетверо более массивным, чем у среднестатистического человека его роста.)

По словам мастеров, если татуировщик перестарался и слишком глубоко погрузил иглу в кожу, красящий пигмент, проникший в гиподерму, растечется, перемешиваясь с жиром. Поэтому контур рисунка, пробитый чрезмерно глубоко, выглядит расплывчато и нечётко.

На некоторых частях тела гиподерма отсутствует. Это веки и площади под ногтевыми пластинками. Остальные органы, не имеющие слоя гиподермы, имеют отношение к половой сфере и рассматриваться… (во всех смыслах) нами не будут[13].

Устройство кожи

Устройство дермы

Устройство дермы образно можно сравнить, как это ни смешно, с симбиозом пористого туристического спального коврика и памперса.

Стенки пор «коврика» в данном случае – коллагеновые и эластиновые волокна, которые формируют цитоскелет (цитоматрикс) клеток дермы.

Цитоскелет – сложная трёхмерная сеть белковых нитей – коллагеновых и эластиновых волокон, имеющая плотную ячеистую структуру.

Он обеспечивает сохранение клетками определённой формы и осуществляет направленные и координированные действия клеток, одновременно принимает участие в регуляции роста клетки. Цитоскелет объединяет разные части клетки и обеспечивает передачу сигналов как внутри одной клетки, так и между разными клетками.

Белковые нити молекул коллагена скручены наподобие спиралей, что придаёт им сходство с пружинами. Их пружинящие свойства используются для поддержания необходимой формы всего сетчатого слоя дермы (как и остальных её слоёв). На долю коллагеновых волокон приходится около 97 % всей массы дермы. Если в сосочковом слое коллагеновые и эластиновые волокна более тонкие и располагаются перпендикулярно к поверхности кожи, то в сетчатом слое они хаотично переплетаются между собой, образуя из своих пучков плотную ячеистую сеть, которая и поддерживает упругость, эластичность и прочность кожи.

Эластиновые волокна содержат белок эластин, который обеспечивает гибкость и эластичность кожи. Наибольшее количество подобных волокон находится в местах сгибания, растяжения, скручивания кожи.

Пространство внутри ячеек (пор «коврика») заполнено гелеобразной массой из мукополисахаридов. Это большие полисахаридные молекулы, которые в воде не растворяются, а образуют некое подобие ячеистой сетки, ячейки которой захватывают и удерживают большое количество воды, связанной так называемым гиалуроновым водным гелем (гиалуроновой кислотой).

Подобный же процесс происходит в детском памперсе, как, впрочем, и во взрослом.

Гладкомышечные клетки. В некоторых участках сосочкового слоя расположены гладкие мышечные волокна, так называемые мышцы, поднимающие волос.

Образуя небольшие пучки, они оплетают волосяные мешочки (фолликулы) и при сокращении поднимают волосы. Пучки таких же волокон регулируют теплообмен организма, сокращаясь и уменьшая приток крови, вызывают эффект гусиной кожи.

Кровеносные сосуды кожи

Кровеносные сосуды кожи – это артерии, образующие глубокую и поверхностную сети на границе дермы и эпидермиса. Она строится из артериол[14], разветвляющихся на сеть капилляров. Капилляры поднимаются к кожным сосочкам, на вершине которых происходит усвоение питательных веществ, поступающих туда вместе с артериальной кровью. Там же капилляр переходит в венулу[15], по которой осуществляется отток крови и отработанных продуктов с ней в венозную систему. Капилляры и венулы образуют поверхностную мелкопетлистую сеть сразу под сосочками. Несколько глубже располагается вторая сеть венул, параллельная первой. Третья венозная сеть находится в сетчатом слое дермы. В гиподерме расположена ещё одна крупноячеистая глубокая венозная сеть. Она лежит параллельно глубокой артериальной сети. Обе они соединяются множеством артериовенулярных соединений – анастомозов. Вся описанная система исполняет важную роль в регуляции кровотока, потоотделении и терморегуляции.

В параграфе «Фагоцитоз» мы рассмотрим выход из анастомозов и посткапиллярных венул[16] частиц крови лейкоцитов непосредственно в дерму, чтобы в общих чертах читатель мог представить и понять механизмы снабжения кожи питательными веществами и защиты организма от заражения его инфекцией при проникновении в слои дермы инородных тел и микроорганизмов.

Лимфатические сосуды кожи

Я уже упоминал, что питание эпидермиса осуществляется по межклеточным канальцам лимфой, а не кровью.

В дерме имеются две горизонтально расположенные сети лимфатических сосудов: поверхностная сеть, питающая эпидермис, от которой в кожные сосочки отходят слепые выросты. И глубокая сеть, питающая непосредственно дерму, откуда, постепенно укрупняясь, отходят лимфатические сосуды, образуя сплетения на границе гиподермы.

Нервный аппарат кожи

Нервные волокна от кожных рецепторов посылают сигналы черепным и спинномозговым нервам. Принимая раздражения из внешней среды, они подразделяются на термо-, механо– и болевые рецепторы.

В свою очередь, все нервные рецепторы делят на свободные (разветвленные) и инкапсулированные.

Свободные нервные окончания выполняют более важные функции, они представлены во всех отделах дермы. Большинство подобных волокон являются осязательными клетками. Они воспринимают ощущения боли, зуда и температуры в сосочковом слое дермы.

Инкапсулированные нервные окончания состоят из внутренней колбы и окружающей ее капсулы. Они являются механорецепторами и в основном встречаются в дерме кистей, плеч, предплечий, стоп и голеней, а также в коже пальцев, сосков молочных желез.

Инкапсулированные нервные окончания, которые также выполняют осязательные функции, в большинстве сконцентрированы в коже ладоней и пальцев, а также губ, век, на языке, сосках, ну и на половых органах.

Крупные нервные стволы проходят в дерму из подкожной жировой клетчатки. Там они образуют глубокое нервное сплетение, располагающееся на границе с подкожной жировой клетчаткой, и поверхностное нервное сплетение – в нижнем отделе сосочкового слоя дермы.

Различные нервные волокна, иннервирующие сосуды, гладкие мышцы и железы располагаются рядом с чувствительными нервными волокнами и могут являться одним нервным стволом.

Из поверхностного нервного сплетения отдельные нервные волокна и их небольшие пучки направлены в сосочки дермы, сосуды, придатки кожи и эпидермис.

Подходя к эпидермису, тонкие нервные волокна теряют свою оболочку. И разветвляются в межклеточных канальцах базального и шиповидного слоев.

Придатки кожи

Потовые железы представляют собой простые тубулярные железы.

Количество их в коже человека достигает 3,5 млн! Их можно обнаружить в любом участке кожного покрова за исключением кожи половых органов.

Сальные железы встречаются по всему кожному покрову, кроме ладоней и подошв, они обычно контактируют с волосяными фолликулами, куда открываются их протоки.

Более крупные из них располагаются в области лица, особенно носа и щек, груди и спины. По строению сальные железы относятся к простым железам, которые имеют такой тип секреции, при котором образование секрета связано с разрушением клеток.

Секреторные отделы сальных желез состоят из одной-двух долек, которые окружены соединительной тканью.

По мере накопления жира клетки смещаются по направлению к выводному протоку и распадаются.

Секреторный отдел выглядит как длинный и тонкий, скрученный в клубок шланг весьма миниатюрных размеров, окружённый базальной мембраной.

Выводной проток потовой железы заканчивается в базальном слое эпидермиса, а затем штопорообразным извивом выходит на поверхность кожи потовой порой.

Клетки секреторного отдела участвуют в образовании секрета, выделяя его в виде секреторных гранул под влиянием нервных импульсов.

Функции кожи

Защитная функция кожи

Основное предназначение кожи – это создание защитного барьера между телом и окружающей средой, который выполняет множество защитных функций, перечисленных ниже.

♦ Механическая защита – это защита давления, разрывов, растяжения и ушибов.

Она зависит от плотности эпидермиса, способного к самовосстановлению, механической устойчивости и эластичности соединительной ткани дермы и амортизирующих свойств подкожной жировой клетчатки. Наиболее важная роль в механической защите кожи принадлежит эпидермису. Основной критерий этой защиты – прочность рогового слоя, которая обеспечивается белками и липидами.

Иммунитет кожи к разрыву при воздействии на неё тупым предметом в основном зависит от особенностей дермы. Эластичность кожи при натяжении обусловлена распрямлением коллагеновых волокон, а возвращение к исходному состоянию – эластиновыми волокнами. Нарушение структуры коллагеновых волокон приводит к чрезмерной растяжимости кожи. Способность кожи к компрессии с формированием ямки при вдавливании в неё небольшого предмета обусловлена оттоком межклеточной жидкости из пространства между коллагеновыми волокнами дермы.

♦ Радиационная защита преимущественно осуществляется роговым слоем эпидермиса, задерживающим инфракрасные лучи полностью и частично ультрафиолетовые.

Ультрафиолетовые лучи (УФ) являются основной причиной солнечных ожогов, преждевременного старения кожи. УФ лучи также провоцируют повышенную чувствительность к солнцу.

Воздействие солнечных лучей в избытке со временем приводит к утолщению эпидермиса, развитию таких болезней, как солнечный эластоз и кератоз, предрак и рак кожи.

♦ Химическая защита осуществляется также роговым слоем кожи и обеспечивает защиту от химических раздражителей в основном за счет кератина. Только химические вещества, разрушающие роговой слой и растворимые в липидах эпидермиса, получают доступ в глубокие слои кожи, а затем по лимфатическим и кровеносным сосудам могут распространяться по организму.

♦ Бактерицидная защита – это способность кожи противостоять проникновению патогенных микроорганизмов и бактерий сквозь нее внутрь организма. Она обусловлена кислой реакцией кератина, химическим составом кожного сала и пота, наличием на поверхности кожи защитной водно-липидной мантии с высокой концентрацией ионов водорода. Входящие в состав защитной мантии низкомолекулярные жирные кислоты обладают эффектом, тормозящим развитие патогенных микроорганизмов.

При этом кожа человека служит естественной, постоянной средой обитания многочисленных микробов, бактерий, вирусов и грибов, так как ее поверхность содержит много жиров и белков, создающих благоприятные условия для их жизнедеятельности.

На 1 см^2 кожи здорового человека (да ужаснётся читатель сего) приходится от 115 тыс. до 32 млн разнообразных микроорганизмов! Большая часть из которых относится к постоянной бактериальной флоре, играющей важную роль в антимикробной защите кожных покровов и слизистых оболочек от патогенных микроорганизмов.

Препятствие проникновению патогенных микроорганизмов в кожу помимо целостности рогового слоя, о чём вскользь было сказано ранее, обеспечивается и удалением их вместе с отмершими чешуйками роговых клеток, а также секретом сальных и потовых желез.

Способность кожи противостоять микробной инвазии снижается при травматизации кожи. Бактерицидные свойства кожи также снижаются по причинам загрязнения кожи, при переохлаждении, переутомлении организма и даже (вот незадача!) недостаточности половых желез.

У больных кожными заболеваниями и у детей бактерицидность также понижена. Скорее всего по этой причине «детям» до 18 лет татуировку делать не рекомендуют.

♦ Иммунная защита. Кожа играет важную роль в процессах иммунитета. Иммунные нарушения вызывают патогенетические отклонения при различных её заболеваниях.

Рецепторная функция кожи

Рецепторная функция кожи осуществляется многочисленными нервными рецепторами, воспринимающими болевое, тактильное (осязание, давление, вибрация) и температурное (воздействием тепла и холода) раздражение.

Кожа – огромное рецепторное поле, функционально связанное через чувствительные нервы с центральной и вегетативной нервной системой и постоянно реагирующее на различные раздражения, поступающие из окружающей среды, центральной нервной системы и внутренних органов.

Нервные окончания рассредоточены неравномерно по всему кожному покрову и совмещают в себе различные функции, по типу которых делятся на:

1) механорецепторы;

2) терморецепторы;

3) болевые рецепторы, которые отвечают только на стимуляцию, превышающую пороговую: механическую, термическую или химическую.

Прикосновение воспринимается располагающимися в коже механорецепторами. Среди них выделяют: на коже, покрытой волосами, – рецепторы волосяных фолликулов; на коже, лишенной волос (ладони и подошвы), – располагающиеся в верхней части дермы быстрореагирующие тельца Мейснера и медленно реагирующие диски Меркеля.

Терморецепторами воспринимаются тепло и холод. В дерме и подкожной жировой клетчатке тепловыми рецепторами, или терморецепторами, называются тельца Руффини.

Рецепторы холода активируются при температуре примерно на 1 – 20 °C ниже нормальной температуры кожи, равной в среднем + 34 °C.

Тепловые – при температуре от + 35 °C и выше.

Тепловая боль – температурное воздействие порогом выше + 45 °C – воспринимается не через тепловые рецепторы, а через ноцицепторы.

Ноцицепторы воспринимают боль, зуд и воздействия, способные повредить ткань. Ноцицепторы делят на механические, температурные и полимодальные (реагирующие одновременно на вредные механические, тепловые и химические воздействия).

Как раз механические ноцицепторы воспринимают уколы острыми предметами, в случае татуирования – иглами.

Они же реагируют на короткую точечную, поверхностную и локальную боли, переходящие в медленную боль, или диффузное жжение.

Ещё одно ощущение ноцицепторов – видоизменённое ощущение боли: зуд, который провоцируется воздействием некоторых экзогенных и эндогеннных факторов. Зуд возникает только в коже и слизистых оболочках и отсутствует во внутренних органах.

Терморегуляция

Терморегуляция – это поглощение и выделение кожей тепла.

При повышении температуры внешней среды, окружающей организм, увеличивается объём протекающей по сосудам крови, они расширяются, и теплоотдача усиливается.

При понижении температуры внешней среды сосуды сужаются, и теплоотдача также снижается, так как кровь большей частью оттекает к внутренним органам.

Резорбционная функция кожи

Резорбционная функция кожи – это способность поглощать различные вещества, наносимые на её поверхность, например, компоненты косметических или лечебных кремов, мазей, гелей.

Некоторые химические вещества с малыми размерами молекул тоже могут проникать внутрь через волосяные фолликулы и выводные протоки сальных и потовых желез.

Но сама кожа лишь в незначительной степени проницаема для химических веществ. Иные вещества проникают в кожу через относительно непроницаемый роговой слой и остаются в нем определённое время.

Такой путь проникновения называется трансдермальным.

Как защитный барьер организма кожа достаточно сильно сопротивляется этому проникновению: при нанесении увлажняющего косметического крема впитывается очень небольшая его часть. Частично он остается на поверхности эпидермиса, а более 50 % крема просто испаряется.

Степень иммунитета кожи различается в десятки тысяч раз для водои жирорастворимых химических веществ. И зависит она от участка кожи, толщины рогового слоя, наличия или отсутствия липидной смазки кожи и ее состава.

На проницаемость влияет также состав химического вещества. Лучше проникают через кожу жиры и растворенные в них вещества.

Проницаемость кожи резко повышается при уменьшении количества липидов на её поверхности. Допустим, при её обработке органическими растворителями (ацетоном, спиртом и т.д.). Даже при контакте с водой, когда смывается часть липидной мантии, проницаемость увеличивается.

При развитии воспалений, заболеваний кожи, например – дерматозов, также увеличивается проницаемость рогового слоя.

Эти свойства кожи активно используются при применении некоторых лекарственных препаратов для доставки их непосредственно к поражённому органу.

Обменная функция кожи

Обменная функция кожи состоит из секреторной и экскреторной (удаление продуктов жизнедеятельности) функций, которые сочетаются, а также дыхательной функции.

Обмен веществ в коже – белков, жиров, минеральных веществ, витаминов и воды – осуществляется со скоростью, практически равной скорости обмена веществ в печени и мышцах организма. А накопление и отдача воды происходят быстрее и легче, чем в других органах.

Секреторная функция кожи

Секреторная функция кожи – это выделение кожного сала сальными и потовыми железами. Кожное сало – жировое вещество сложного состава полужидкой консистенции. В его состав входят свободные и связанные жирные кислоты, глицерин, свободный холестерин, углеводы в небольших количествах, азотистые и фосфорные соединения.

Кожное сало, как уже говорилось, имеет стерилизующее действие. Смешиваясь на поверхности с потом, образует тонкую водно-жировую плёнку (водно-липидную мантию), которая поддерживает в норме физиологическое состояние кожи.

Экскреторная функция

Экскреторная функция кожи также осуществляется за счет секреции потовых и сальных желез. Они выделяют органические и неорганические вещества, продукты минерального обмена, углеводы, витамины, гормоны, ферменты, микроэлементы и воду.

Ежедневно через кожу с потом выводится около 600 мл воды, а также минеральные соли, ароматические соединения, белковые вещества и жиры.

Эпидермис насыщается водой, так же как и другими питательными веществами, поддерживающими его жизнедеятельность, не из внешней среды, а из дермы.

Постоянно присутствующий на поверхности эпидермиса водно-липидный слой, тоже выполняющий защитную функцию, удерживает воду снаружи.

При расстройстве или хронической недостаточности функций почек и печени увеличивается выведение через кожу веществ, обычно удаляемых с мочой (ацетона, желчных пигментов и т.д.).

Дыхательная функция

Дыхательная функция кожи – это поглощение кислорода из воздуха и выделение углекислого газа. Кожное дыхание усиливается при повышении температуры окружающей среды, во время физической работы, при пищеварении, развитии островоспалительных процессов в коже. Оно взаимосвязано с окислительно-восстановительными процессами и контролируется ферментами, а также деятельностью потовых желез.

Последствия нанесения татуировки

Некоторые авторы в своих работах утверждают, что татуированная кожа теряет способность к теплообмену и становится холодной даже при очень высокой температуре.

Также утверждается, что прекращаются и другие обменные функции, и забитые татуировкой площади перестают потеть. Одновременно усиливается потоотделение на других – нетатуированных – площадях.

Странное дело, но я никогда не интересовался у татуированных персон, так ли это на самом деле.

Сомневаюсь в полной дисфункции кожного покрова, но наверняка работа его ухудшается. И, в конце концов, страдает не только кожа.

Механические повреждения автомобильной эмали влекут за собой коррозию металла и его разрушение. Что уж говорить о нежном человеческом организме?

Образование тканей. Реакция кожи на проникновение инфекции

Адгезия

Адгезия клеток (прилипание) – слипание их друг с другом и внеклеточным матриксом, формирующим ткани. Структура ткани поддерживается путём селективной адгезии, когда клетки-предшественники удерживают возле себя вновь появившиеся клетки-потомки в определённой последовательности и соблюдая установленную форму.

Механизмом миграции клеток к месту назначения является отложение адгезивных молекул, которые задают нужное направление миграции клеток. Так создаются ткани организма, при этом структура вновь создаваемых тканей напоминает или точно воспроизводит исходную ткань. А нервные клетки, отделяясь от нервной трубки (с образованием новых тканей) и мигрируя в новые районы, могут создавать не только нервные окончания, но и новые формы – ткани периферической нервной системы.

Микробная адгезия – прилипание бактерий к клеткам организмахозяина, развитие инфекции.

Чтобы вызвать болезнь, вирус, бактерия или микроб должны быть способны прилипнуть к поверхности хотя бы одной какой-то ткани восприимчивого организма-хозяина. В основном патогенные микроорганизмы удаляются из потенциальных мест инфекции «очистительными» механизмами нормальной жизнедеятельности организма. Из верхних дыхательных путей, например, микробы могут проглатываться и, в конце концов, разрушаться кислотой желудочного сока; из мочевых путей они могут вымываться с мочой.

Когда патогены (болезнетворные вирусы, бактерии, микробы) проникают через эпителиальные барьеры (в нашем случае это проникновение пигмента вместе с татуировочными иглами), и образуется локальный очаг инфекции, тут же мобилизуются защитные противоинфекционные механизмы, действующие в местах роста патогенов.

Тучные клетки

Тучные клетки концентрируются главным образом в областях наиболее вероятной встречи с патогенами внешней среды: в подслизистой ткани дыхательных путей и желудочно-кишечного тракта, в соединительной ткани вдоль кровеносных сосудов.

Тучные клетки активируются в результате прикрепления вируса, бактерии, микроба к клеточной поверхности. После этого тучные клетки начинают выделять содержимое своих гранул, что является началом воспалительной реакции.

Эти клетки представляют собой достаточно крупные клеточные образования, заполненные цитоплазматическими гранулами. Секретируемые из гранул вещества являются причиной локального увеличения кровотока и проницаемости сосудов. Это немедленно приводит к накоплению жидкости в окружающей ткани и выходу клеток крови, таких как полиморфноядерные лейкоциты[17]. В коже это проявляется в виде покраснения и зуда. Активированные тучные клетки синтезируют и секретируют вещества, продлевающие воспалительную реакцию, что способствует фиксации микроба, вируса или бактерии в местах их проникновения. Воспалительная реакция с участием тучных клеток может быть реакцией аллергического типа или реакцией сдерживания проникновения болезнетворных микроорганизмов во внутренние области тела.

Антитела

Антитела – это крупные гликопротеины, которые содержатся в крови и тканевой жидкости и появляются в сыворотке иммунизированного человека в результате реакции организма на введение в него антигенов (микроорганизмов, паразитов, токсинов, низкомолекулярных соединений и т.д.).

Контакт организма с антигеном вызывает усиленный синтез антител в клетках иммунной системы. У организма человека существует огромное разнообразие антигенов, различных по структуре и по специфичности. Антитело связывается с антигеном – болезнетворным микроорганизмом, вызвавшим его образование. В результате чего включается цепь реакций иммунной системы организма, инактивирующая, или удаляющая, чужеродные вещества Этот процесс называется фагоцитозом.

Фагоцитоз. Почему краска остаётся в коже навсегда

Фагоцитоз (phagos – «пожирающий», kytos – «клетка») – фактор защиты организма, проявляющийся при проникновении в него болезнетворных микроорганизмов. Фагоцитоз – это поглощение и переваривание клетками-фагоцитами (макрофагами и микрофагами) бактерий, вирусов, отмирающих клеток организма, чужеродных клеток, а также инертных частиц, к которым относятся частицы, входящие в состав красящего татуировочного пигмента.

В нашем организме существуют два типа лейкоцитов, осуществляющих фагоцитоз: макрофаги и микрофаги (нейтрофилы – полиморфно-ядерные лейкоциты), которые защищают организм от инфекции, поглощая вторгшиеся микроорганизмы.

Макрофаги

Моноциты – отдельная группа лейкоцитов, составляющая 4 – 8 % от всех лейкоцитов крови. Образуясь в костном мозге и обладая самой высокой способностью к фагоцитозу, они дозревают, циркулируя в крови вместе с другими лейкоцитами. Процесс дозревания происходит в течение нескольких суток, после чего моноциты мигрируют в ткани. Выходя из кровяного русла, эти клетки и становятся макрофагами. Продолжительность жизни моноцитов-макрофагов – от нескольких месяцев до нескольких лет.

В тканях они растут и, достигнув зрелости, превращаются в неподвижные клетки – гистоциты (тканевые макрофаги). Вблизи очага воспаления, вызванного инфекцией, они размножаются делением. А вокруг инородных тел, которые не могут быть разрушены, гистоциты образуют целый отграничивающий вал. Макрофаги также задействованы в утилизации старых эритроцитов, поврежденных клеток и клеточных обломков.

Микрофаги (нейтрофилы, или полиморфно-ядерные лейкоциты)

Нейтрофилы составляют 93 – 96 % всех лейкоцитов. Они гораздо меньше по размерам моноцитов-макрофагов, а продолжительность их жизни составляет двое-трое суток. В основном нейтрофилы ведут борьбу с бактериальными инфекциями и играют ключевую роль в обеспечении врождённого иммунитета.

Основная функция нейтрофилов – борьба с гноеродными (пиогенными) бактериями. В отличие от моноцитов микрофаги остаются по большей части в крови, кроме случаев их перемещения в очаги острого воспаления, где они создают иммунный барьер, противостоя инфекции. Время их пребывания в крови составляет в среднем шесть – восемь часов, после этого нейтрофилы мигрируют в слизистые оболочки.

При острых инфекциях число нейтрофилов быстро увеличивается. Их способность получать энергию в анаэробных, то есть бескислородных, условиях позволяет им существовать в отёчных, воспалённых и плохо снабжаемых кровью тканях, к коим они и следуют.

Нейтрофилы поглощают и переваривают (фагоцитируют) бактерии и продукты распада тканей, разрушая их своими выделениями-секретами – ферментами деградации, или окисляют то, что не могут поглотить.

Выделяемые при распаде нейтрофилов ферменты вызывают формирование абсцесса – гнойного очага.

Гной и состоит в основной массе из нейтрофилов и продуктов их деятельности. Нехватка нейтрофилов в организме приводит к хроническим инфекциям.

Механизм миграции фагоцитов к очагу воспаления

Неактивные нейтрофилы, циркулирующие в крови, имеют вид шарообразных неделящихся клеток размером около 7 мкм. Получив определённый сигнал об инфекции тканей, находящиеся в близлежащих кровяных сосудах нейтрофилы тут же меняют форму. На их поверхности появляются ассиметричные выросты – псевдоподии, с помощью которых нейтрофилы перемещаются к воспалённым тканям, используя их как ножки или щупальца. Этими выростами нейтрофилы зацепляются за стенки сосудов и плотно присоединяются к ним. Затем они протискиваются сквозь эти стенки, в щели между волокнами, формирующими сосудистую стенку. Щели эти в несколько раз уже их собственного диаметра. В основном процесс выхода из сосудов нейтрофилов происходит в посткапиллярных венулах.

Механизм фагоцитоза

Клетки иммунной системы, как уже говорилось ранее, вырабатывают антитела, циркулирующие в крови. Антитела связываются с поверхностью чужеродного микроорганизма и образуют оболочку, которая затем узнается рецепторами фагоцитов.

Контакт микробной клетки с фагоцитом (макрофагом, нейтрофилом) приводит к образованию выростов мембраны – тех же ножек псевдоподий. Они окружают чужеродную клетку, разрастаются ещё больше, затем, обволакивая чужеродную частицу, сливаются вместе, образуя фагоцитозную вакуоль, или фагосому. Плазматическая мембрана надвигается на инородную частицу до тех пор, пока эта частица не будет полностью заключена в фагосому. Фагоцитоз происходит как бы застегиванием мембраны, напоминающим принцип застежки-молнии.

Затем цитоплазматические гранулы сливаются с фагосомой и изливают в нее свое содержимое, подвергая захваченный микроорганизм действию бактерицидных механизмов. Окончательно сформировавшаяся фагосома (фаголизосома) полностью окружает захваченный материал, который внутри неё деградирует, вызывая полное или частичное разрушение патогена.

В фаголизосоме бактериальные и другие чужеродные клетки оказываются в резко кислой среде, которая сама по себе обладает бактериостатическими и бактерицидными свойствами. Также в результате фагоцитоза происходит усиленное образование кислородпроизводных продуктов и окиси азота, которые токсичны для бактерий. Совместное действие всех этих факторов приводит к разрушению чужеродных антигенов до биологически инертных низкомолекулярных соединений.

Часть разрушенной микробной клетки удаляется вместе с лимфой и кровью, а неперевариваемые вещества остаются в фагосомах, образуя на поверхности фагоцитирующей клетки остаточные тельца.

К остаточным тельцам можно отнести и твёрдые частицы пигмента, используемого для татуировки, которые, не будучи разрушенными, остаются в коже навсегда. Они, связанные тканевыми макрофагами и нейтрофилами, остаются в основном в соединительной ткани сетчатого и сосочкового слоёв дермы, располагаясь между пучками коллагеновых и эластиновых волокон.

Вот так выглядит кожа, функции и строение которой я описал только в общих чертах, стараясь не углубляться в дебри медицинских терминов.

Начинающему татуировщику этого более чем достаточно, чтобы представлять, какие процессы протекают при повреждении и заживлении кожи, а также при попадании в неё красящих пигментов.

После ознакомления со строением и функциями «холста» или «рабочего материала» татуировщика можно смело приступать непосредственно к работе.

Часть 4

Приступаем к работе

Инструменты, приспособления, приборы и расходные материалы для работы

Итак, перечислю все, что понадобится в работе.

♦ Ножницы нужны, в общем, только для отрезания бинта, марли или пластыря.

Вообще подойдут любые металлические, хорошо режущие ножницы. Но в идеале стоит приобрести ножницы из нержавеющей или хирургической стали.

Рис. 25. Ножницы

♦ Бинт, лейкопластырь будут использованы для наложения повязки на травмированную после работы кожу. Из бинта также изготавливаются салфетки, которыми протирается татуировка, если вам не удалось приобрести в салоне специальные салфетки с микрофиброй или бумажные.

Рис. 26. Лейкопластырь, бинт

♦ Лотки применяются для размещения на них необходимых в работе инструментов и приспособлений, которые были подвергнуты стерилизации.

Можно использовать пластмассовые или пластиковые лотки.

Самый прогрессивный вариант – это лотки из нержавеющей стали, цена их примерно 3 – 5 у.е. за штуку. При этом можно прямо в них дезинфицировать все задействованные в процессе металлические и гаджеты, чем достигается мальная стерильность.

Рис. 27. Пластиковый лоток

Рис. 28. Лотки из нержавеющей стали

Некоторые татуировщики вообще не используют никаких лотков. Просто раскатывают на стол так называемую пищевую полиэтиленовую плёнку. Или раскладывают аппаратуру на проутюженное чистое полотенце, которое (в лучшем случае) они замачивали в слабом растворе хлорамина перед полосканием и дальнейшим использованием.

На первых порах это выход из положения. Только полотенца должны быть одноразового использования. А непосредственно на плёнку выкладываются одноразовые стерильные салфетки.

Однако в дальнейшем я считаю, что это приемлемо, только если вы делаете татуировку с выездом – на территории клиента.

К тому же сама по себе аппаратура, выставленная на липкую, измятую полиэтиленовую плёнку, выглядит неэстетично. И, как следствие, у клиента возникают сомнения в вашей чистоплотности и, следовательно, в профессионализме.

А лотки сами по себе сразу меняют восприятие, многие из моих «пациентов» говорили, что у них возникает ощущение, будто они попали в хирургический кабинет.

♦ Краски продаются в любом тату-салоне. Нет никакого смысла изготавливать самодельные краски, поскольку профессиональные стоят в среднем от 6 у.е. за баллончик в 15 мл. Одного же баллона в 30 мл хватит вам на закрас кожного покрова площадью более 1 м² ярким насыщенным цветом. Большой объём краски продаётся со значительной скидкой, а баллон в 480 мл стоимостью от 40 у.е. вы будете использовать как минимум год.

Рис. 29. Баллоны с краской наибольшего объёма

Я обычно покупаю баллончики небольшого объёма: 15 – 30 мл – с нужным мне цветом, всё равно краска входит в стоимость тату. И постепенно у меня скопилась целая коллекция разнообразных флаконов (она представлена на рис. 30).

Сейчас в салонах продают пустые флаконы для пигментов, и стоят они – на 15 – 30 мл от 0,6 у.е. за штуку, а на 60 мл 1 у.е. за штуку. Все они продаются с крышкой-лейкой, что очень удобно.

Для чего нужны пустые флаконы? Дело в том, что если вы работаете «по вызову», крупные баллоны с краской таскать с собой тяжело.

Рис. 30. Баллоны с краской для татуировки объемом 15–30 мл

♦ Колпачки для пигментов, или лунки (воронки), заполняются краской из баллона непосредственно перед нанесением тату. Применяются они для удобства забивания краски в насадку. Продаются в салоне упаковками от 100 штук за 5 у.е.

Рис. 31. Колпачки (воронки) для пигментов

♦ Подставка-«палитра» татуировщика

Колпачки для удобства крепятся на специальной подставке (рис. 32) из пластика или нержавеющей стали, которую можно купить за 3 – 5 у.е.

Рис. 32. Подставка-«палитра» для колпачков

♦ Шприцы. Иногда краска в баллончиках густеет до такого состояния, что ею становится невозможно работать. Разбавлять её рекомендуют дистиллированной или просто кипячёной водой, а вот залить в баллон воду легче всего одноразовым шприцом.

Прежде всего необходимо стремиться к тому, чтобы флакон с краской для работы открывался только один раз. Вы должны до начала работы на глаз прикинуть, сколько краски вам потребуется.

Соответственное количество её и отливается в так называемую воронку, откуда потом вы берёте краску во время процесса.

Я думаю, понятно почему: вопрос стерильности.

Однако новичкам поначалу трудно рассчитать, сколько краски потребуется, поэтому случается, что приходится наполнять воронку повторно.

Бывает также, что во время работы у баллона засыхает отверстие для подачи краски, а в колпачке краска уже закончилась. Как можно, сидя в грязных, заляпанных кровью и краской перчатках, добавить краски в воронку, при этом сохраняя стерильность? Делается это заранее приготовленным одноразовым шприцом, иглой которого пробивается засохшее отверстие (рис. 33).

Некоторые татуировщики смешивают краски, втягивая необходимое количество разноцветных пигментов в шприц и взбалтывая приготовленную смесь внутри него.

Рис. 33. Забор краски из баллона стерильным одноразовым шприцом

♦ Стерильные медицинские перчатки – это ваша непосредственная защита во время работы и одновременно защита клиента от инфекций, потенциально имеющих возможность проникновения на раневую поверхность (например, из-под ваших ногтей и т.д.).

Надев даже стерильные медицинские перчатки, их следует в обязательном порядке (!) промыть дистиллированной водой, затем обработать спиртовым раствором хлоргексидина.

Это делается для того, чтобы смыть с наружной поверхности перчаток тальк, вызывающий раздражение при попадании на татуируемую поверхность. Визуально стерильные перчатки идеально чисты, но это не значит, что на их поверхности не присутствует никаких частиц (в данном случае талька).

Первое время я пренебрегал подобными манипуляциями, а клиенты к концу сеанса жаловались на неприятный зуд повреждённой кожи, который мог продолжаться потом около суток. И только через полгода я по совету врача-хирурга стал смывать тальк с наружной поверхности стерильных перчаток.

Не все перчатки припудрены с двух сторон, но лучше перестраховаться.

Ну и ещё. Болезнетворные организмы уютно располагаются на частицах талька, которые в десятки раз крупнее вирусов и бактерий.

Если вы снимаете перчатки во время работы дабы перекурить, попить чайку, уладить какие-то вопросы помимо непосредственного нанесения татуировки, то потрудитесь после возвращщения к работе надеть новую пару, обработав ее, как было описано выше.

А при использовании ртутно-кварцевой лампы, покидая помещение на перерывы, включайте её, направляя на рабочий стол с машинкой, приготовленной для работы краской, и другими задействованными приспособлениями.

Люди, приходящие на тату, конечно, бывают разные, и далеко не каждый из них болен гепатитом, сифилисом или СПИДом. Но всё же старайтесь тщательным образом избегать непосредственного контакта кожи ваших рук с «кровавым хаосом», царящим на «операционном столе» и на фактуре, с которой вы работаете.

Рис. 34. Стерильная повязка на лицо, перчатки, салфетки

♦ Повязка на лицо применяется, если у вас небольшая простуда, герпес и т.д., а отказаться от приёма клиента вы по определённым причинам не можете.

♦ Дезинфекторы. Как всегда, упомяну только самые распространённые и чаще других продающиеся во всех аптеках и магазинах «Медтехника».

1) Гигасепт (лизетол) или ему подобные растворяемые в воде дезинфекторы. В аптеке они бывают довольно редко, гораздо проще приобрести хлорамин.

Инструкция по применению препарата дана на упаковке или на вложенном вкладыше внутри.

Раствором дезинфектора после каждого сеанса протирается вся аппаратура, задействованная в процессе: машинка, баллончики с краской, тюбик с заживляющей мазью, клип-корд, электропровод и кнопка, лампа подсветки, адаптер, стол, кресло или кушетка, на которой находился клиент[18].

2) Ультрафиолетовая лампа – необходимая вещь, она облегчает дезинфекцию аппаратуры и тех приспособлений, которые невозможно поместить в сухожаровой шкаф.

Кроме прочего, следует также дезинфицировать стол или иную поверхность, на которой располагаются тату-принадлежности. И тут, конечно же, лампа незаменима. В связи с её приобретением отпадает необходимость в тотальном использовании химических антисептиков. А подготовка к действу по затратам времени и физических усилий несколько сокращается[19].

В тату-салонах используют специальную ультрафиолетовую камеру, в которой осуществляется сразу двустороннее облучение помещённых в неё предметов – сверху и снизу. Стоимость её в среднем 300 у.е.

Но в «Медтехнике» я после консультации со специалистами нашёл прекрасную замену этому аксессуару – прибор для лечения ЛОР-органов под названием «Солнышко», цена которого менее 60 у.е.

Рис. 35. Дезинфицирующий прибор «Солнышко»

Правда, при его использовании придётся периодически поворачивать дезинфицируемую аппаратуру. А в остальном «Солнышко» ничуть не хуже по своим характеристикам специализированных для тату аналогов. И для любителей куда выгоднее.

3) Сухожаровой шкаф, гриль-печь – важнейшие приспособления для стерилизации всех съёмных металлических деталей машинки, штанг с иглами, металлических лотков и т.д.

Конечно, сухожаровой шкаф – это профессиональное оборудование, и денег он стоит соответственных.

А гриль-печь – приемлемая для начинающего или даже профессионала альтернатива вышеназванному аппарату. В магазине можно купить гриль-печь с регулятором температуры и самоотключающимся счётчиком длительности работы по цене в 40 – 50 у.е. И, кстати, в комплект к самой печке прилагаются одиндва удобных лотка, которые можно также задействовать в работе. Эту печь надо использовать только для дезинфекции аппаратуры, гготовить пищу в ней нельзя.

Рис. 36. Гриль-печь

Подробное описание стерилизационных норм представлено в главе «Асептика».

Подготовка к работе

Прежде чем начать работу, необходимо подготовить для неё рабочее место, инструменты и аппаратуру.

Все задействованные в процессе атрибуты, девайсы и гаджеты должны быть продезинфицированы, стерилизованы, расставлены и разложены на свои места, машинка собрана и подключена к сети, если вы используете бинт для промокания, он должен быть заранее нарезан на куски подходящего размера[20].

Только после этого следует приступать к нанесению рисунка на тело.

Разве что краска может быть разлита в колпачки (воронки) непосредственно перед самим нанесением тату.

Приведённые ниже советы помогут вам в организации рабочего места и подготовке к «действу».

Для того чтобы работать максимально продуктивно и качественно, вам необходимо:

♦ удобное рабочее место и удобная для работы поза татуировщика;

♦ удобное и комфортное расположение клиента;

♦ правильное, не раздражающее глаза освещение;

♦ рациональное размещение аппаратуры и необходимых для работы принадлежностей;

♦ оптимальная температура воздуха в помещении, нормальная влажность;

♦ положительный эмоциональный настрой и дополнительные психологические средства, стимулирующие производительность труда.

Остановимся подробнее на каждом из них.

Рабочее место и поза

Если вы решитесь работать в неудобной позе, вы будете уставать в три раза быстрее, и нанесение рисунка растянется по времени на невероятно долгий и нудный срок. Процесс выполнения работы будет для вас настоящей мукой.

Рис. 37. Идеальная поза для работы начинающего тату-мастера

Поэтому рекомендую использовать следующие советы.

1. Для начинающего татуировщика идеальной позой для работы, по моему мнению, должна быть примерно такая, как во время работы за письменным столом (клиент располагается лёжа, на уровне этого стола, а вы сидите на стуле высотой с обычный столовый табурет). Локти при этом опираются на твёрдую поверхность, а чтобы не стереть их до синяков, лучше положить под них, например, мягкое полотенце. (Новичкам советую ваш первый опыт по нанесению рисунка производить именно в таком положении вас самих и клиента, этот способ гораздо менее сложен, чем любые другие.) Но на практике это далеко не всегда возможно. Особенно если вы делаете тату на территории клиента. Однако вы приобретёте необходимую гибкость, чтобы приноравливаться к самым неестественным позам, очень нескоро.

Запомните важнейшее требование при работе профессионала:

Н аваливаться на клиента предплечьями и локтями – это непростительный моветон, следите, чтобы рабочей поверхности касались только кисти ваших рук, а давление на фактуру производилось только пальцами и ладонями.

Рис. 38. Поза для работы тату-мастера с опорой локтем на колено

К примеру, если тело «подвергаемого экзекуции» находится в положении лёжа, а вы нависаете над ним, то постарайтесь опираться хотя бы одной рукой (локтем), например, на угол стола или своё колено (если клиент располагается справа) (рис. 38).

Либо на подставку, сооружённую из подручных материалов (если он слева) (рис. 39).

Рис. 39. Поза для работы тату-мастера с опорой локтем на подставку

2. Второй вариант – это поза, сидя на низкой скамеечке, – «сиденье рыбака». Оно применяется, если клиент располагается по отношению к вам сидя. Ваша спина при этом прямая, что облегчает длительную работу. В такой позе сидит художник у мольберта (рис. 40).

При вертикальном расположении рабочей поверхности (части тела клиента, на которую наносится татуировка, например, плеча) во время работы краска заливает изображение в наименьшей степени, так как машинка держится почти в горизонтальной плоскости и краска не выливается из насадки на рабочую поверхность под действием силы тяжести.

Этим данная поза наиболее ценна для начинающих, когда ещё не выработаны чутьё, глазомер и мастерство, чтобы доводить залитую краской линию фактически вслепую.

Вес сидящего тела тату-мастера при любой позе обычно перенесён на одну из ног, вторая же нога немного отставлена вперёд и вбок, опирается на пятку, чтобы легче было нажимать носком на педаль клип-корда (рис. 41).

Я экспериментально вычислил, что мне легче нажимать на педаль пяткой, во время пауз, приподнимая ногу на носке. Здесь, разумеется, выбор за вами, кому как удобно.

Рис. 40. Поза работы тату-мастера на «сиденье рыбака»

Рис. 41. Нажатие на педаль клип-корда носком

Рис. 42. Нажатие на педаль клип-корда пяткой

Расположение клиента

Клиент должен сидеть или лежать в максимально удобном для него положении. Ведь если работа над татуировкой затянется, то его затекающие части тела будут доставлять и вам серьёзные неудобства. Представьте, что вы наметили пробить прямую ровную линию, а клиент в это время внезапно изменил положение тела.

Поэтому надо заранее договориться с пришедшим на тату человеком, чтобы он всегда оповещал вас, если решит немного переместить конечности или размяться.

Освещение

Лампа должна располагаться под таким углом, чтобы на рабочей поверхности были чётко освещены все детали тату (как во время письма за столом).

Не нужен очень яркий, раздражающий свет, поэтому лампа дневного света не подойдёт (от неё можно и ожог глаз получить). Я работаю с обычной электрической лампочкой на 40 Vt, максимум на 60 Vt. Если лампа расположена слишком близко к вашей голове, она может ослеплять вас. Чтобы избежать этого, можно надеть бейсболку, прикрыв глаза от света её козырьком. Желательно ещё, чтобы было и общее освещение помещения, если дневного света из окна недостаточно.

Размещение аппаратуры и рабочих принадлежностей

Аппаратура и все необходимые для работы принадлежности должны находиться на приемлемом удалении от вас, чтобы не мешать работе, но всегда быть под рукой, в пределах досягаемости.

Все используемые детали надо разместить в устойчивом положении на ровной поверхности, желательно с одной стороны и сгруппированно. Благодаря рациональному, продуманному размещению вы не будете метаться во время работы, отвлекаясь на поиск нужных в данный момент вещей.

Микроклимат рабочего помещения

Если температура в помещении ниже + 18 °C, то ваш клиент, а возможно, и вы сами будете дрожать от холода. Если же в помещении духота и температура выше + 26 °C, то вы оба будете страдать от жары и ваше утомление самым отрицательным образом скажется на качестве и скорости работы. Как же избежать температурного дискомфорта?

Простейшее решение таково – если у вас нет денег на кондиционер, проблему решит небольшой настольный вентилятор. Он направляется на прибор отопления (если холодно) либо непосредственно на вас (если жарко).

Ещё проще приобрести тепловентилятор, который может работать и в тепловом режиме, и без включения тепловых спиралей – как обычный вентилятор.

Стоит винтокрыл около 20 у.е., а пригодится он вам помимо всего прочего и в повседневном быту.

Рис. 43. Тепловентилятор

Психологический настрой и производительность труда

Здесь я перечислю некоторые условия, оказывающие влияние на длительность рабочего процесса и качество выполнения работы, а также на эмоциональный настрой при создании тату, исходя из личного опыта.

1 . Питание. Только на первый взгляд работа художника или татуировщика легка и непринуждённа. Особенно со стороны. Нормально не подкрепившись перед процессом, вы за час-полтора израсходуете весь свой энтузиазм, а с ним и силы, и точность движений. Любая, в том числе и самая любимая, работа на пустой желудок не в удовольствие, даже если вы фанатик-профессионал.

2 . Музыка. Я часто использую аудиоплеер и, надев наушники, слушаю музыку, которая мне нравится. Начинать можно и без стимуляции, но, если процесс затягивается, бодрая ритмичная музыка даст вам дополнительный импульс к работе, которого иной раз хватит ещё на несколько часов кропотливого труда.

Иногда я также слушаю аудиокниги, если настроения слушать музыку в данный момент нет.

3 . Бодрость. Перед началом работы или во время неё, если вы устали, можно накатить чашечку кофе или выпить банку энергетического напитка. Спиртное пить не рекомендую, получите помимо вреда для здоровья сонливость и ухудшение координации движений. (Тут уместна сакраментальная фраза: «Минздрав предупреждал»…)

4. Нагрузка. Первое время, когда опыта маловато, а скорость работы низка, не старайтесь объять необъятное и «выполнить пятилетку за три дня».

Настраивайте себя сделать качественно столько, сколько сможете. А если вы почувствуете, что начинаете халтурить, лучше сделать перерыв на отдых минут на 15 или больше. Если же после перерыва качество по сравнению с началом процесса все равно оставляет желать лучшего, прекратите мучить себя и уродовать клиента. Пусть он придёт в следующий раз.

5 . Объем работы. В день делайте не больше одного тату, по крайней мере в течение первых трёх месяцев работы. Вы не на соревнованиях, в конце концов. Помимо всего прочего, если вы решили работать, не нарушая медицинских норм, необходимая дезинфекция помещения и аппаратуры тоже занимает достаточно много времени.

Вот такими немудрёными правилами вы создадите себе имидж добросовестного работника и сможете осваивать более высокие ступени мастерства татуировки.

Не спешите набирать клиентуру впрок. Занимайтесь четырьмя, максимум шестью татуировками, пока полностью не закончите работу над ними. Главное – это качество. Заработок, тем более на первых порах, должен быть вторичен.

Вот, пожалуй, и всё, что можно посоветовать.

Подбор рисунка

Сначала рисунок подбирается по стилистике и размерам, что подробно обсуждается с клиентом[21].

Не стесняйтесь брать деньги за эксклюзивные изображения. На их создание у вас уйдёт время, и не малое.

Эксклюзив я рисую в такой последовательности.

♦ Клиент объясняет, что он жаждет лицезреть на своём теле, а также на какой его части он хочет татуировку разместить.

♦ Обсуждается общая композиция – что, где расположено, размеры частей рисунка по отношению друг к другу.

♦ Я рисую отдельно части и детали, беря их с различных изображений и подгоняя по размерам.

♦ Из представленных мною частей рисунка клиент выбирает понравившиеся ему. Обязательно я даю какие-то рекомендации, где, как лучше и что из деталей расположить, поскольку большинство людей не в силах даже представить, как будет смотреться конечный результат. Нет у них ни воображения, ни художественного вкуса. Возможно, поэтому добрая половина татуированных лепит на себя копии чужих татуировок.

♦ Рисуется окончательное полное изображение.

Когда эскиз рисунка готов, он подгоняется по формату, в размере которого он будет размещён на теле. Вот здесь необходимо уметь рисовать или хотя бы срисовывать изображение. Если рисунок не очень сложный, то при должной подготовке срисовать его не составит труда. Но и у сложного рисунка можно относительно легко поменять формат.

Изменение размера рисунка

Идеальный вариант – отмерить длину и ширину будущего изображения прямо на теле клиента, наметив её гелевой ручкой. Отсканировать или сфотографировать нужное изображение и подогнать под полученную длину (ширина подгоняется автоматически) в программе Photoshop или Corel Draw. Затем распечатать на принтере, и готово. В самом деле, зачем нам технический прогресс, если не для облегчения работы?

Можно обойтись и без принтера, обведя контур изображения прямо с экрана тонким фломастером, нанеся его на кусок прочного целлофана. Изображение на экране при этом должно быть отражено зеркально.

Это элементарно сделать в любой программе просмотра изображений.

В нимание! Т олько не вздумайте водить по экрану металлическим стержнем гелевой ручки! В ы рискуете его испортить.

Очень жаль, но далеко не у каждого татуировщика имеются компьютер и сканер с принтером.

Есть, однако, старый дедовский способ, который позволяет обойтись без компьютера и офисной техники. Им обычно пользуются художники, перерисовывая сложное изображение и увеличивая (уменьшая) его формат в несколько раз.

Это – перенос по квадратам.

Перенос по квадратам

1. Эскиз будущей татуировки размечается на квадраты с длиной стороны 1 см. Лучше всего разметку наносить параллельно наибольшей стороне изображения. Чтобы не портить эскиз, рисуя на нём линии сетки, можно сделать шаблон на листе целлофана (кальки) и накладывать его сверху на изображение. Этот же лист с разметкой вам будет удобно использовать для примерного определения площади будущей работы и её цены, которая устанавливается по количеству квадратных сантиметров.

Вместо кальки для постоянного использования и измерения площади подойдёт лист прочного целлофана или ламинита. На нём несмываемой ручкой для надписей на СD-дисках наносится разметка нужного формата.

2. На теле клиента гелевой ручкой наносятся центр и предполагаемое место расположения будущей татуировки.

3. Длина и ширина, обозначенные на теле, отмечаются на листе кальки, приложенной к телу. Если размер татуировки большой или части её расположены отдельно друг от друга, длина измеряется ниткой или портняжным сантиметром.

Рис. 44. Лист целлофана с разметкой на исходном изображении

Ширина полученного изображения подгоняется по длине.

Легче всего объяснить процесс на конкретном примере (см. рис. 44).

Допустим, длина эскиза равна 7,2 см – следовательно, эта длина вписывается в ( 7 + 0,5) квадрата размера 1 × 1 см. Длина же будущей татуировки составляет 9,4 см. Её мы тоже делим на 7,2.

9,4: 7,2 = 1,3 (сотые и тысячные нам ни к чему). Получается, что длина 9,4 см разбивается на ( 7 + 0,5) квадрата, сторона которых равна 1,3 см. Ширина элементарно подгоняется по длине.

Затем прямо на лист кальки наносим полученную разметку (со стороной квадрата в 1,3 см). После чего прорисовываем контур с эскиза. Соблюдать пропорции и переносить рисунок практически без искажений нам и позволяют пресловутые квадраты. Всё просто и понятно (рис. 45).

Первое время вам сложно будет точно накладывать кальку с рисунком на тело клиента.

Рис. 45. Конечный результат – увеличенное изображение

Рис. 46. Разметка положения татуировки на теле

Рис. 47. Перенос размеров изображения с тела на лист целлофана

Для облегчения этого место размещения будущего тату обводится гелевой ручкой. Намечается примерный центр изображения, и оно разбивается на две части по вертикали или по горизонтали. Обычно это делается так же, как и в предыдущем пункте, по наибольшей стороне. На теле эти две части отмечаются гелевыми ручками (рис. 46).

На кальке, целлофане с прорисованным контуром будущего тату по наибольшей стороне проводится такая же линия, разбивающая рисунок на две примерно равные части.

Когда калька с изображением накладывается на кожу, татуировщик старается, чтобы линии на теле и на кальке совпали и легли одна на другую. Благодаря разметке изображение будущего тату наносится на тело абсолютно точно (рис. 47).

Перенос изображения на тело

Место на теле клиента, выбранное для нанесения изображения, подготавливается следующим образом.

Если на коже обильный волосяной покров, он сбривается.

Изображение, которое вы собираетесь нанести на кожу, должно быть подогнано по размеру и прорисовано заранее.

Я бы посоветовал вам пользоваться специальной бумагой для переноса изображения, напоминающей копировальную бумагу, она предназначена специально для получения чёткого контурного отпечатка на коже. Лист такой бумаги формата А4 в тату-салоне стоит 1,5 y.e. А его самое нещадное использование продлится минимум год.

Перенесённое с помощью этого листа изображение продержится на коже около суток и окончательно будет смыто только тёплой водой с мылом или спиртом. Это идеальный вариант.

Но если подобной бумаги приобрести не удаётся, не беда. Используйте лист плотного целлофана или прозрачной кальки, как было описано мной выше.

Если у вас имеется компьютер, как я уже говорил, рисунок разворачивается на экране зеркально с помощью любого графического редактора (я использую Photoshop) или даже стандартной программы просмотра изображений. Лист целлофана (кальки) накладывается на зеркальное отображение рисунка и обводится тонким фломастером (рис. 49).

Рис. 48. Бумага для переноса эскиза татуировки на кожу

Рис. 49. Перенос эскиза с монитора на целлофан

Перенесённый на кожу рисунок будет менее стойким, но вполне ясным и чётким.

Кожа протирается марлевым тампоном, смоченным в спирте, а затем вытирается насухо.

Некоторые татуировщики утверждают, что можно простым надавливанием сверху на целлофан отпечатать изображение на коже. Уверяю вас, ничего толкового из этого не выйдет, если краска фломастера успеет высохнуть, что, как правило, и случается. Многие линии либо еле заметно отпечатаются, либо не будут перенесены вовсе.

Чтобы ваши труды не прошли даром, необходимо применить сухой дезодорант, который наносится на обезжиренную спиртом кожу. Я использую Mennen Speed Stick (рис. 51), потому что мне так посоветовали в тату-салоне. Со слоем нанесения дезодоранта стоит поэкспериментировать, так как при излишней жирности кожи линии, перенесённые с целлофана (кальки), получатся расплывчатыми, а мелкие детали могут полностью слиться. Если же слегка увлажнять им кожу, то некоторые детали рисунка могут и не отпечататься.

На подготовленную поверхность накладывают целлофан (кальку) с изображением. Целлофан (калька) должен полностью прилипнуть к коже, иначе отпечаток может также получиться невнятным. Чтобы точно перенести изображение, линии направляющих на целлофане (кальке) и на теле должны совпадать. И надавливать на целлофан сверху я вам не советую, его просто осторожно накладывают, чтобы не размазать линии контура (рис. 52).

Рис. 50. Эскиз на целлофане

Рис. 51. Увлажнение кожи перед наложением эскиза

Рис. 52. Нанесение рисунка на кожу

Ждём около 20 секунд, за это время изображение достаточно хорошо отпечатывается на фактуре, и целлофан (калька) осторожно снимается (рис. 53). После того как дезодорант испарится (это около трех – пяти минут), можно приступать к работе непосредственно машинкой.

Линии, которые не отпечатались, подводим гелевой ручкой.

Есть, кстати, хитрый способ, когда можно, не сбривая волос на теле, нанести рисунок будущей татуировки. Однако это возможно при условии, если волосяной покров невелик.

Фирма Lomond помимо обычной фотобумаги выпускает специальную самоклеющуюся плёнку на бумажной основе Tattoo Transfer. Это изобретение сделано специально для изготовления так называемых временных татуировок методом струйной печати. На самом деле – это просто перенос на кожу наклеек, предварительно распечатанных принтером на прозрачную плёнку с картонной основой.

Рис. 53. Нанесенный на кожу рисунок

Рис. 54. Лист бумаги с эскизом

Рис. 55. Эскиз татуировки

Если вы не имеете под рукой принтера, то на этой же бумаге (Tattoo Transfer) можно нарисовать нужное изображение вручную гелевой или шариковой ручкой (рис. 54, 55). Сложное изображение переносится по квадратам, как уже было описано.

Татуировщиками подобная бумага может быть использована для нанесения на тело небольших рисунков – так называемых заплаток. Большие по размеру изображения нанести подобным методом не получится, что проверенно опытным путём. Затем прямо по нанесённой на кожу клиента плёнке пробивается контур будущего тату.

После чего использованный материал полностью удаляется марлевым тампоном, который смочен водным раствором хлоргексидина или слабым спиртовым раствором, и работа продолжается уже по пробитому на коже контуру.

Единственное, что хотелось бы добавить: когда непосредственно наклеиваете ррисунок на тело, ни в коем случае не снимайте плёнку с картонной подложки полностью, как самоуверенно советуют производители. Она при ближайшем рассмотрении и, не побоюсь этого слова, пальпации с внутренней стороны имеет очень клейкую основу. И по клейкости напоминает плёнку, используемую для ловли мух. Отделяйте её небольшими частями, тут же накладывая отклеенную часть на кожу (рис. 56, 57, 58).

Плёнка весьма тонка и при отделении от бумажной основы сразу начинает скручиваться, подобно серпантину, слипаясь в бесформенный комок. Разгладить и расправить её после этого не представляется возможным[22].

Рис. 56. Отделение клейкой основы от картонной подложки

Рис. 57. Наложение клейкой основы на кожу

Рис. 58. Клейкая пленка с эскизом на коже

Нанесение контура тату-машиной

Необходимое количество краски вы должны приготовить заранее, накапав её в колпачок (воронку) (рис. 59).

Рис. 59. Подготовка краски перед нанесением татуировки

Открываем заранее приготовленный сосуд кипячёной воды с добавлением спирта, смачиваем раствором кусок бинта длиной около 15 см, слегка выжимаем его, складываем в несколько раз, делая подушечку-тампон. Потом зажимаем его между мизинцем и безымянным пальцем левой руки. Такой же кусок бинта, но сухого зажимаем между безымянным и средним пальцами на этой же руке (рис. 60).

Рис. 60. Положение тампонов в руке

Протирая татуировку, разворачиваем кисть на 180°, сначала проводя по коже мокрым бинтом, затем тут же сухим (рис. 61).

Этот способ используется, чтобы не тратить время зря, каждый раз отворачиваясь за тампоном к столу и обратно во время работы.

Мне лично так удобнее, может, кто-то поменяет сухой и мокрый бинт местами. Ещё я видел, что некоторые татуировщики сразу четыре пальца обматывают сухой салфеткой или бинтом, а в кулаке этой же руки зажимают мокрый кусок бинта.

Рис. 61. Промокание пробитой линии

Берём в правую руку подготовленную машинку. Макаем кончик насадки в воронку – так, чтобы он касался только поверхности краски. Нажимаем на педаль клип-корда. Краска при этом сама набирается внутрь кончика насадки и обволакивает иглу (рис. 62). Глубина воронки с краской должна быть достаточной, чтобы игла при включении машины не доставала её дна.

Рис. 62. Набор краски в насадку из воронки

Такой способ, на мой взгляд, наиболее приемлем, расход краски при этом сведён к минимуму. И насадка не пачкается снаружи, что позволяет уменьшить количество «грязи» на рабочей поверхности, так что краска меньше заливает изображение. Если краска заканчивается, можно просто наклонить воронку, взяв её в руку, что позволит использовать всю краску до единой капли.

Подносим левую руку ладонью под насадку, на такое расстояние, чтобы игла при включении машины не касалась руки (см. рис. 63). Нажимаем на педаль клип-корда. Если машинка не брызгает краской, можно приступать к делу. (Брызги могут залить всё изображение, что существенно усложнит работу, а некоторые линии отпечатка могут полностью быть вами стёрты, после чего их придётся восстанавливать гелевой ручкой.)

Рис. 63. Тест-проверка на брызги

Если краска брызгает из наконечника, можно подрегулировать винт, ограничивающий шаг штанги (рис. 64), или следует добавить ещё краски в насадку. Когда наконечник насадки будет заполнен, в идеале брызгать машина не должна.

Подносим машинку кончиком насадки к нижнему правому углу изображения на коже клиента. Игла должна входить в кожу строго вертикально. Обычно даже профи не обладают такой сильной координацией, чтобы держать рабочую руку на весу, она опирается на кожу основанием ладони. Притом необходимо следить, чтобы нанесённый на тело контур не размазывался, поэтому следует внимательно выбирать, куда ставить руку.

Ещё раз напомню, что кожи клиента должны касаться только ваши пальцы и кисти рук.

Рис. 64. Регулировка шага штанги винтом

Предплечья и локти не вздумайте опускать на тело! И старайтесь не опираться на клиента, как на освежёванную тушу, это не свинья, которую вы решили разделать.

В ажно! П робивая контур, постепенно движемся по диагонали снизу вверх, справа налево, проходя всё изображение. При этом саму пробивку вы можете осуществлять и в противоположном направлении, но небольшими участками. Так легче контролировать и протирать уже сделанную работу, не размазывая отпечаток контура.

Большим и указательным пальцами левой руки растягиваем в стороны участок кожи перпендикулярно линии, которую будете пробивать. Благодаря этому нанесённая линия будет очень тонкой и чёткой (рис. 65).

Нажав на педаль, осторожно погружаем кончик иглы в кожу и, крепко держа машину, перемещаем насадку вдоль по линии рисунка. Ещё раз пподчеркну – игла должна входить в кожу строго вертикально, чтобы потом краска не расплывалась под кожей в бесформенную жирную линию.

Рис. 65. Опора пальцами и основанием ладони при работе

Обязательно, проводя линию, видеть саму иглу и в кожу погружать лишь её заострённый конец. Обычно глубина погружения составляет 1,5 мм, максимум 2 мм. (Скорость нанесения линии тату-машиной примерно в дватри раза медленнее рисования карандашом по бумаге.)

Рис. 66. Вертикальное положение тату-машины при работе

После пробивки определённой площади работа протирается сначала мокрым, а потом промокается сухим бинтом, которые зажаты между пальцами левой руки.

Линия, получающаяся при пробивке одной иглой, на коже имеет вид толстой – в 1 мм – полосы. Это просто краска разливается по коже. При стирании влажным тампоном видно, что истинная её толщина значительно меньше.

Рис. 67. Пробивка участка рисунка снизу вверх, справа налево

Во многих самоучителях рекомендуют о глубине пробивки судить по лёгкой вибрации (треморе) кожи. Если вибрация усиливается – значит, бьёшь на большую глубину и надо ослабить нажим на кожу. Если она не чувствуется, то, возможно, вы кожу вообще не затрагиваете. Думаю, для новичков сразу заострять внимание на вибрации не стоит. Тут машинку бы удержать ровно, не завалить прямую линию, если работаете над контуром. Поэтому на первых порах советую вам о треморе особо не беспокоиться. Когда вы работаете над рисунком, просто чаще протирайте работу и смотрите, что получается. Со временем, когда практики станет больше, постепенно научитесь ориентироваться по вибрации. Вы приобретёте это чутьё только в процессе длительной практики, не раньше. А начать вырабатывать его проще тогда, когда вы закрашиваете рисунок большим количеством игл. Ведь при этом краска заливает изображение настолько, что и кожи не видно.

Когда краска в насадке закончилась (вы сразу это увидите – на коже вместо краски будет выступать кровь), педаль отпускается, работа протирается и промокается, а в насадку забивается новое количество краски. Ещё раз напомню, что протирать нужно стараться только уже пробитые машинкой линии.

Контур обозначен, но это только четверть работы, теперь он должен быть тщательно выровнен. Настоящие мастера умудряются с первого захода добиться чёткого равномерного контура. Это уже показатель истинного профессионализма. Начинающие подобными навыками не обладают. Я до сих пор делаю минимум два захода, пробивая контур.

Вся работа протирается кипячёной водой с незначительным добавлением спирта и хлоргексидина и промокается насухо. Гелевой ручкой дорисовываются непробитые линии, которые были случайно затёрты. Затем берём в руки машинку и выравниваем весь контур движениями вперёд – назад – вперёд вдоль по линиям.

Рис. 68. Результат первого прохода – обозначение контура

Большее число проходов производится в местах, которые пробиты менее качественно.

Пару слов надо сказать о том, что при нанесении контура не имеет смысла толстую контурную линию прокрашивать одной иглой. Я лично определяю толщину контура в зависимости от величины конечного изображения. Обычно если рисунок величиной со спичечный коробок и меньше, контур пробивается одной или двумя иглами. Если рисунок с сигаретную пачку и больше, двумя-тремя иглами и т. д.

Контур выровнен, работа вновь протирается, и можно переходить к закрашиванию.

Закрас

В зависимости от величины и расположения изображения татуировщики используют несколько способов закраса. Все названия я привожу как общеупотребляемые термины, принятые среди мастеров тату.

Способы закраса:

1) вперёд – назад – вперёд (для создания насыщенного цвета);

2) круговыми движениями (для равномерного, однотонного цвета);

3) штрихами (для создания перехода от более тёмного оттенка к светлому сначала нажимаем на держатель сильнее, «глубоко» погружаем иглу и ведём линию, медленно увеличивая скорость и ослабляя нажим).

Рис. 69. Закрас способом вперёд – назад – вперёд

Рис. 70. Закрас круговыми движениями

Рис. 71. Закрас штрихами

Конфигурация пучков игл

Теперь посвятим некоторое время рассмотрению такой детали тату-машины, как иглы и конструкции из них.

Конструкция, состоящая из штанги с припаянной к ней одной иглой, называется синглом (single).

Виды пучков игл подразделяют на приведенные ниже:

♦ круглые – раунд (round). Иглы плотно сжаты и спаяны в цилиндр от пяти до 30 штук. Для них используется насадка с наконечником, имеющим вид полого цилиндра с отверстием круглой формы, предназначенным для выхода игл. Круглыми пучками обычно работают над закрасом, перемещая насадку по коже вперёд – назад – вперёд или круговыми движениями (по спирали);

♦ плоские однорядные – флэт (flat). Иглы выложены и спаяны в короткую ровную линию до восьми штук. Для них используется специфическая плоская насадка. Флэт используют для нанесения тонкого перехода цвета и теней штриховыми движениями, постепенно ускоряя движение и ослабляя нажим. Так, чтобы ряд игл располагался перпендикулярно движению;

♦ плоские двухрядные – магнум (magnum). Иглы выложены обычно в два ряда (одна над другой или в шахматном порядке). Магнумы делят на свободный, когда после спайки между рядами вставляют бритвенное лезвие, разводя ряды игл на толщину лезвия, и сложенный, когда иглы плотно прижаты друг к другу.

В зависимости от вида магнума используется насадка как для однорядных, так и для квадратных пучков. Применяются как для цветового перехода от насыщенного к менее яркому, так и для закраса;

♦ плоские многорядные (их также называют квадратным магнумом). Иглы спаяны в плотный пучок от пяти до 30 штук, имеющий форму прямоугольного параллелепипеда с примерно равным количеством игл в каждом ряду. Для них используется специальная насадка, наконечник которой сделан также в форме полого параллелепипеда, а исходящее отверстие – квадратного сечения.

Рис. 72. Круглая насадка для игл, спаянных в раунд

Рис. 73. Плоская насадка для флэта и магнума

Рис. 74. Насадка квадратный магнум

Каждый мастер экспериментальным путём сам выбирает, какими пучками игл он пользуется. Дело в том, что добиться равномерного закраса можно только длительной практикой, подкреплённой экспериментами. Я, например, и закрас, и тени спокойно делаю круглыми пучками. А о существовании флэта и магнума узнал лишь через несколько лет практики.

Между прочим, мастера, которые работали машинками «от О’Рейли» на заре ХХ века, также не подозревали о различных вариантах спайки, разнообразие и виды пучков игл появились только через десятилетия труда и многочисленных экспериментов.

Для нанесения различных цветов желательно иметь несколько насадок для:

1) чёрной краски;

2) светло-синей, темно-синей, фиолетовой;

3) светло– и тёмно-зелёной;

4) белой и жёлтой;

5) розовой и оранжевой.

Идеально, конечно, для каждого цвета использовать отдельную насадку, но одна насадка, изготовленная из нержавеющей стали, в салоне стоит не менее 10 у.е., и для многих начинающих даже такая цена уже ощутима. Поэтому советую при работе над многоцветной татуировкой первое время пользоваться минимум тремя насадками.

Дело просто в том, что после использования насадки очень плохо отмываются от краски, особенно если наконечник рассчитан на три иглы и меньше (кончик её изнутри ни марлей, ни ватой не протрёшь из-за маленького диаметра). Хотя сейчас уже продаются специальные ёршики для чистки, но пользоваться ими уместно только по завершении процесса.

Во время работы, когда вы закрашиваете многоцветное тату и времени на то, чтобы тщательно прочищать насадку, нет, можно заменять цвета по цветовой гамме. От светлого оттенка цвета к тёмному, как это указано в данных пяти пунктах.

Полноценно же насадку очистить можно либо по окончании работы, кипятя её в растворе пищевой соды, моющими средствами с применением ёршика либо используя ультразвуковую ванну[23].

Некоторые татуировщики для нанесения контура разбавляют чёрный цвет в два и более раз, а закрас делают более насыщенным цветом, но всё равно сильно разбавляя краску. Поэтому контур и всё изображение выглядят после заживления не чёрными, а каким-то синюшными. Конечно, такой способ нанесения татуировки годится лишь для тех, кто работает более всего ради личного обогащения.

Я человек не коммерческий, краску стараюсь разбавлять, только если она безнадёжно загустела. Поэтому если при закрасе использую, к примеру, чёрный пигмент, одно и то же место мне приходится пробивать в два, а то и три сеанса, чтобы выровнять цвет до насыщенности цвета контура.

Кстати, если закрас делается пятью и большим количеством игл, он получается бледнее по цвету, чем контур, особенно после заживления. Хотя во время нанесения цвет может быть таким же ярким. Очевидно, что глубина проникновения пучка под кожу меньше, чем у одной или трёх контурных игл. Да и кожа при работе толстым пучком больше травмируется, так как иглы из середины пучка всегда вынуждены проходить по местам, уже пробитым иглами внешнего слоя. Рискну предположить, что обширная площадь травмированной при закрасе кожи больше подвержена слущиванию, чем участки с пробитым в линию контуром.

Процесс закрашивания

Если изображение невелико по размеру и не требует мягких цветовых переходов и бликов, необязательно работать закрасочной машиной. Просто снимаем используемую насадку на контурной машине, протираем иглы от чёрной краски, если будет использоваться пигмент другого цвета. Или меняем штангу с иглами, устанавливаем новую насадку и начинаем закрас.

Закрас, особенно масштабных поверхностей, необходимо производить максимально большим количеством игл. Высокая скорость исполнения работы – ваш хлеб, к этому стремится каждый тату-мастер.

Рис. 75. Установка насадки на пять игл

Но для начала попробуйте работать тремя иглами, минимальная по диаметру насадка, продаваемая в тату-салоне, рассчитана как раз на три иглы. Приступив к закрасу большим количеством игл, стоит поэкспериментировать с положением прижимного винта контактной пружины, величиной шага штанги, длиной игл, когда они выступают из насадки в рабочем положении.

При закрасе резинку, ограничивающую болтание штанги в держателе, одевать необязательно, если большой точности не требуется. Да и мощность машины из-за её наличия несколько падает.

Вновь проверяем, не брызгает ли машинка, и начинаем работу. Татуировочный пигмент при закрасе больше заливает изображение, чем при пробивке контура, что видно на рис. 76. Поэтому будьте осторожны при работе по краю рисунка близ контура.

Обычно при закрашивании объекта большим числом игл я не довожу иглы на 1 – 2 мм до контура. А потом прохожу оставшийся зазор одной или тремя иглами в зависимости от формата изображения для большей точности и качества.

Закрасив часть рисунка, сотрите растёкшуюся краску и посмотрите, что получается.

В ажно! Е сли контур изображения вается по диагонали снизу вверх, налево, то закрас желательно в противоположном направлении.

Даже если в работе будет задействовано с десяток различных цветов, которые придётся пробивать местами, лучше соблюдать такую последовательность.

Поэтому, переходя от одного цвета к другому, снова проходите всю работу по диагонали сверху вниз, слева направо. Во время закраса вы вынуждены опираться руками на уже травмированную кожу. А при описанной последовательности она меньше подвергается механическому воздействию, последующем что положительно скажется при заживлении.

Рис. 76. Тест-проверка на брызги при закрасе

Рис. 77. Начало закрашивания светлым пигментом

Если вы работаете разноцветными пигментами, начинайте со светлых цветов и заканчивайте тёмными. Если вы хотите пробить всю татуировку за один сеанс, то, начиная работать тёмными пигментами, рискуете так загрязнить объект, что мелкие детали будут совершенно не видны. Не стоит опасаться, что тёмные пигменты проникнут под кожу и перемешаются с уже забитыми светлыми, исказив исходный цвет. А очистить травмированную кожу от тёмной краски гораздо тяжелее. Эта грязь скрывает мелкие детали и заставляет татуировщика энергичнее протирать травмированную кожу, превращая её в ссадину.

При закрасе необходимо следить за тем, чтобы не перегружать кожу, только определённое количество пигмента может быть загружено. Как только вы заметите, что после пробивки из пробитой кожи тут же выступает кровь, значит, пора прекратить сеанс или переместить работу на другую площадь. Кожа уже насыщена пигментом, и дальнейшие манипуляции только ухудшат заживление. Краска просто не приживётся.

Окончив закрас, сотрите с тату и с кожи вокруг него грязные разводы краски. Ещё раз пройдитесь взглядом по всей работе – возможно, где-то стоит добавить последний штрих.

Хочу, наконец, предупредить ещё вот о чём.

Не пытайтесь «прыгнуть выше головы» и постепенно, не спеша наращивайте сложность работ. Начните с чего-нибудь маленького и простого.

Кстати, первое время я держал машинку специфическим хватом – двумя руками. Правой рукой удерживая машинку за держатель, а кончиками пальцев левой руки придерживая насадку.

Рис. 78. Окончательный вид татуировки на коже

Если вы опасаетесь за то, что тремор не позволит вам пробить ровную линию контура, то этот хват – для вас, на первых порах, разумеется (допустим, для обозначения контура в самом начале практики). Не бойтесь, что вы не можете при таком хвате растягивать кожу другой рукой, ничего страшного. Спустя два-три дня вы вработаетесь и уже не будете нуждаться в подобных дилетантских ухищрениях.

Поначалу не беритесь за объёмные и многоцветные работы. Не стоит начинать также с работ, в которых много мелких деталей, требующих симметрии и большой точности. И первое время избегайте забивать неудобные, на ваш взгляд, для работы части тела.

Кто не послушается этого совета, сам на практике поймёт, чем чревата избыточная самоуверенность.

Асептика – дезинфекция перед работой

Фактически помещение, где вы занимаетесь татуировкой – это медицинский процедурный кабинет, в котором необходимо строго соблюдать санитарные противоэпидемические нормы. Эти нормы включают в себя чёткие правила асептики и антисептики, разработанные системой инфекционного контроля России и утверждённые Министерством здравоохранения РФ. Система контроля регламентирована соответствующими приказами и стандартами. Если вы занимаетесь татуировкой, знать все эти документы – ваша обязанность. Не зря органы Санэпидемнадзора требуют, чтобы в тату-салоне работали люди, окончившие курсы подготовки медсестёр (медбратьев).

Самый простой вариант для занимающихся татуировкой на дому – приобрести одно из пособий для медицинских училищ «О дезинфекции, предстерилизационной подготовке и стерилизации». Полностью расписывать здесь все приказы, нормы и инструкции я не вижу смысла, как и досконально разжёвывать все меры инфекционной безопасности, предусмотренные Минздравом. Упомяну только самое важное и необходимое.

Асептика – комплекс мер, предупреждающих попадание инфекционных микроорганизмов в рану.

Дезинфекция – мероприятия, направленные на уничтожение патогенных (болезнетворных) микроорганизмов.

Асептические мероприятия начинаются с дезинфекции рук, которые дважды моются с мылом в проточной тёплой воде и насухо протираются полотенцем или салфеткой. После обрабатываются салфеткой, смоченной 70-процентным раствором этилового спирта или спиртовым 0,5-процентным раствором хлоргексидина, от кончиков пальцев до середины предплечья. Более тщательно протираются ногти и промежутки между пальцами. Обработка проводится в течение одной минуты, после чего спирт должен полностью испариться, и затем на руки надеваются стерильные перчатки.

Дезинфекции подвергаются инструменты, контактирующие с кровью, раневой поверхностью и слизистыми.

Методы дезинфекции инструментов

♦ Физический метод:

– кипячение в дистиллированной воде 30 минут;

– кипячение в 2-процентном растворе питьевой соды 15 минут (этот вариант совмещает дезинфекцию и предстерилизационную подготовку, очищая инструментарий).

♦ Предстерилизационная подготовка – очистка инструментов от загрязнений и остатков лекарственных средств непосредственно перед стерилизацией.

♦ Химический метод. Осуществляется погружением инструментов и приспособлений в разобранном виде в один из дезинфицирующих растворов:

– перекиси водорода 6-процентной, 4-процентной – 90 минут);

– хлорамина 3-процентного, экспозиция 60 минут;

– формалина 4-процентного, экспозиция 60 минут.

По окончании дезинфекции инструменты ополаскивают проточной водой в течение двух минут.

На сегодняшний момент имеются химические средства, совмещающие дезинфекцию и предстерилизационную очистку инструментов и приспособлений, которые нельзя подвергать кипячению. Экспозиции во всех этих растворах длятся 60 минут:

– септабик 1-процентный;

– велтолен 2,5-процентный;

– вапусан 3-процентный;

– дезэффект 2,3-процентный.

По окончании часа в этом же растворе каждый инструмент тщательно моется минимум 30 секунд при помощи щётки или ёршика. Затем ополаскивается дистиллированной водой в течение трех минут, после чего просушивается под салфеткой при комнатной температуре до полного высыхания.

Дезинфекция помещения

Помещение подготавливается к процедуре тату следующим образом.

Проводится влажная уборка моющими и хлорсодержащими средствами всех поверхностей, задействованных в процессе, затем комната подвергается кварцеванию бактерицидной лампой в течение часа. После работы процедура уборки повторяется.

Раз в неделю, согласно распоряжению системы инфекционного контроля, как и в медицинском процедурном кабинете, проводится генеральная уборка.

А сейчас скажу крамольную вещь. Уверен, так как знаю наверняка, что в профессиональных тату-салонах, да и в медицинских учреждениях, полная уборка помещения проводится не чаще чем раз в несколько месяцев. Нет, на бумаге, в соответствующих отчётных журналах, несомненно, всё о’кей, никто не спорит. На деле же всё ограничивается обычной уборкой и кварцеванием.

Описание и последовательность полной уборки – с отодвиганием мебели, мойкой потолка, стен и полов – вы прочтёте сами в любом пособии о дезинфекции.

Методы стерилизации

Стерилизация – мероприятия, обеспечивающие гибель на стерилизуемых изделиях всех форм микроорганизмов. Ей подлежат изделия, соприкасающиеся с раневой поверхностью, кровью, слизистыми, лекарственными препаратами. Выбор метода стерилизации зависит от материала, из которого изготовлен инструмент.

Я опишу только методы стерилизации, доступные на дому и химическими растворами, которые легче всего приобрести. (Вряд ли кто из читателей будет стерилизовать инструментарий в газовых камерах или микроанаэростате, пользуясь раствором формальдегида.)

Физические методы стерилизации инструмента

♦ Паровой (автоклавирование). Стерилизация в автоклавах водяным насыщенным паром под избыточным давлением. Рекомендуется для изделий из резины, полимерных материалов, латекса, нетермостойкого стекла, металла, белья, перевязочного материла.

Режимы стерилизации:

– 2 атмосферы, температура + 132 °C, экспозиция 20 минут (металл, стекло, белье, термостойкие шприцы, перевязочный материал);

– 1,1 атмосферы, температура + 120 °C, экспозиция 45 минут (латекс, стекло, нетермостойкие шприцы, полимерные материалы).

Упаковка прошедшего стерилизацию оборудования:

– в биксы (стерилизационные коробки нержавеющей стали), обработанные дезинфицирующим раствором и выложенные салфеткой;

– в двухслойную упаковку из бязи или крафт-бумагу (два слоя).

Сохранность стерильности:

– невскрытые биксы с фильтрами – 20 суток;

– вскрытые биксы с фильтрами – сутки;

– вскрытые биксы с фильтрами, но с упаковкой на каждые сутки – трое суток;

– невскрытые биксы без фильтров – трое суток;

– вскрытые биксы без фильтров – шесть часов.

♦ Сухожаровой (воздушный). Производится в сухожаровых шкафах сухим горячим воздухом. Рекомендуется для изделий из металла и термостойкого стекла.

Режимы стерилизации:

+ 160 °C, экспозиция 150 минут;

+ 180 °C, экспозиция 60 минут;

+ 200 °C, экспозиция 45 минут.

Упаковка прошедшего стерилизацию оборудования: в двухслойный пакет из крафт-бумаги либо в открытой ёмкости стерилизатора.

Сохранность стерильности: стерильность в двухслойной упаковке в крафт-бумагу сохраняется в течение трех суток.

Инструменты из стерилизатора выкладываются на стерильный столик и должны быть использованы сразу после стерилизации.

Химические методы стерилизации

Стерилизация в стеклянных или эмалированных ёмкостях (полное погружение разобранного инструментария в химический раствор).

Рекомендуется для изделий из коррозионно-стойких металлов, стекла и резины.

Режимы стерилизации:

– 6-процентный раствор перекиси водорода:

– температура раствора + 18 °C, экспозиция шесть часов;

– температура раствора + 50 °C, экспозиция три часа;

– 2-процентный раствор сайдекс:

– температура раствора + 20 °C, экспозиция 10 часов;

– 1-процентный раствор гигасепт (лизетол):

– температура раствора + 20 °C, экспозиция 10 часов;

– 1-процентный раствор дезоксон-1:

– температура раствора + 18 °C, экспозиция 45 минут.

Упаковка прошедшего стерилизацию оборудования: после стерилизации изделие промывается стерильной водой, затем в асептических условиях помещается в стерильный бикс, выложенный стерильной марлей.

Сохранность стерильности: выложенные на стерильный столик инструменты сохраняют стерильность в течение шести часов, выложенные в стерильный бикс со стерильной салфеткой в асептических условиях – в течение суток. Срок сохранности невскрытого стерильного бикса – трое суток.

Антисептика – дезинфекция по окончании работы

Антисептика – мероприятия, направленные на ограничение и уничтожение уже попавшей в рану инфекции.

Различают следующие методы антисептики:

♦ механический – первичная хирургическая обработка краёв и дна раны, промывание;

♦ физический – дренирование раны, дословно: осушение. Удаление отсасыванием с помощью специальных аппаратов гноя, экссудата и т. д.;

♦ химический – применение перекиси водорода, бактериостатических препаратов;

♦ биологический – применение антибиотиков.

Обработка инструментов

Итак, работа закончена.

Все испачканные краской детали и приспособления, особенно многораззовые стальные насадки, металлические воронки для краски, незамедлительно замачиваются в сосуде с водным раствором средств, указанных в главе «Дезинфекция» (рис. 79). Штанги с иглами можно замочить прямо в лотках. Это необходимость, тем более если в вашем арсенале не имеется ультразвуковой ванны. Сама машинка тщательно протирается спиртовым раствором хлоргексидина, который хорошо стирает засохшую краску. А после – тряпочкой, смоченной в растворе хлорамина, затем упаковывается в закрытую тару или целлофановый пакет для хранения до следующего использования.

Либо после протирки спиртом машинка протирается спиртовым раствором хлоргексидина и помещается под УФК-лампу, после чего также упаковывается для хранения.

Рис. 79. Замачивание деталей, испачканных краской

Антисептика кожи

Взяв марлевый тампон, смачиваем его водой с небольшим добавлением спирта. Тщательно протираем татуировку и области вокруг нее, удаляя с воспалённой кожи краску и выступившую кровь. Я протираю татуировку слабым водно-спиртовым раствором хлоргексидина.

Затем промокаем её сухим бинтом или рильной салфеткой.

Н е поленитесь после этого надеть новую, свежую пару перчаток, вымыв руки с мылом и протерев их спиртом и хлоргексидином.

Для дезинфекции травмированной кожи я использую заживляющие препараты, подробную информацию о которых вы найдёте далее в главе «Процесс заживления». Крем (мазь) выдавливается на ватную палочку или на сложенный в несколько раз кусок бинта (рис. 82).

После чего работа покрывается слоем крема (мази) в 1 мм толщиной[24](рис. 83).

На слой крема (мази) накладывается защитная повязка (также из целлофана) или просто несколько слоёв стерильного бинта (см. рис. 84, 85). В целях дезинфекции необходимо протереть целлофан спиртом и раствором хлоргексидина, можно дополнительно поместить его перед использованием под ртутно-кварцевую УФК-лампу.

Рис. 80. Обработка кожи раствором хлоргексидина

Рис. 81. Промокание кожи сухим бинтом

Рис. 82. Подготовка к обработке кожи мазью

Рис. 83. Обработка кожи мазью

Оставшийся во вскрытой упаковке бинт отдайте клиенту для новых повязок, которые ему следует ежедневно менять.

Из личной практики хочется добавить, что иные клиенты снимали первую повязку спустя восемь часов без малейших вредных последствий. Однако летом при температуре выше + 25 °C, когда идёт обильное потоотделение, несколько раз были случаи воспаления повреждённой кожи и её незначительного сепсиса. Чтобы этого избежать, следуйте рекомендациям, о которых сказано в конце главы.

Повязка закрепляется пластырем (рис. 86). И ваша работа с татуировкой окончена.

Н о это ещё не всё! Сразу, после того как «больной» покинет ваш «кабинет», проводите влажную уборку мебели и аппаратуры.

Тряпочкой, смоченной в дезрастворе, протираются все задействованные в процессе поверхности.

Используемые простыни, если при татуировке применялся способ расположения клиента лежа, должны принадлежать исключительно клиентам, им они, разумеется, возвращаются сразу после окончания «сеанса иглотерапии». Испачканные кровью бинты, упаковки от них и перчатки складываются в целлофановый пакет и утилизируются – выбрасываются в мусорное ведро.

После чего включайте кварцевую лампу, направив её на кушетку или стул и ваш «операционный стол», дабы не оставить болезнетворным микроорганизмам ни единого шанса на выживание.

Рис. 84. Наложение защитной повязки

Рис. 85. Наложение защитной повязки

Рис. 86. Готовая повязка

Процесс заживления

Когда защитная повязка удалена, тату моется тёплой водой, после чего её осторожно промокают бумажной салфеткой или марлевым тампоном. Если заживление проходит без повязки и без заживляющего крема (мази), то оно длится минимум 15 дней. После этого можно проводить повторный сеанс (выравнивать линии контура и некачественно пробитые цвета). Полное же заживление без стимуляции процесса специальными кремами (мазями) занимает примерно три недели. После этого травмированная кожа полностью перестаёт чесаться и облезать, то есть слущиваться.

Ускорить заживление минимум вдвое возможно и даже необходимо, используя мази, кремы и другие препараты, стимулирующие регенерацию кожи. Их на данный момент довольно большой выбор; мне настоятельно рекомендовали протат и бацитрацин.

Но здесь я приведу только те препараты, которые свободно продаются в каждой аптеке. Расположим их в порядке убывания качественно полезных свойств: бепантен плюс, актовегин, солкосерил, мирамистин, хлоргексидин – каждый из этих препаратов хорош, но с различным по скорости эффектом заживления ран.

Рекомендуйте клиентам использовать мазь (крем) три раза в день: утром, днём и вечером, до полного заживления тату. При этом старая повязка удаляется, крем (мазь, гель) смывается тёплой водой. Рана промокается сухим бинтом, затем наносится новый слой, а повязка заменяется на новую.

Если подобным образом ускорять процесс регенерации, то ваша работа сохранится также раза в три лучше. В идеале следует избегать возникновения на коже засыхающей кровавой корочки.

Рекомендации по уходу за тату (для клиентов)

В обязательном порядке рекомендуйте клиентам в период заживания не делать резких движений частью тела, на которой находится татуировка.

Настаивайте, чтобы клиент не надевал обтягивающей и синтетической одежды на тату.

Запрещайте мыть тату горячей водой.

К слову сказать, основная масса «пациентов» на редкость тупы и самонадеянны, и на эти ваши рекомендации наплюют, как только вы исчезнете из их поля зрения. В связи с этим хочу сказать несколько слов об особенностях заживления, а также о нерадивости людей, к вам приходящих.

Многие посетители тату-салонов уверены, что мастер сделает работу за один сеанс вне зависимости от размера изображения. Но даже если работа величиной с ноготь, как правило, к доработке приходится возвращаться минимум ещё один раз. Не все линии пробиваются равномерно по глубине, в некоторых местах кожа при заживлении сильно деформируется, трётся об одежду. Поэтому бывает, что вместе с засохшими болячками вываливается и краска. Это «издержки производства». Ведь если пробивать кожу глубже, то под кожей краска растекается, попадая в подкожную жировую клетчатку, и линии тату становятся расплывчатыми и нерезкими.

Однако многие клиенты не хотят, отказываются или не могут воспринять этого!

Заживляющими мазями и кремами, как и вашими советами по профилактике, воспользуются лишь единицы. Просто поразительно, но факт остаётся фактом.

В связи с этим, один раз предложив клиенту прийти на повторный сеанс и не дождавшись его, никогда не бегайте за ним, не звоните и не ищите его. Недоделанная работа отныне является его проблемой: ведь вы предупредили человека, что требуется доработка. Посему ваша совесть перед бывшим «пациентом» абсолютно чиста.

Ещё одна проблема заключается в человеческой недисциплинированности, и меня это всегда сильно раздражает: некоторые индивидуумы имеют обыкновение в какой-то очень странной, не постижимой по своей глубине задумчивости расчёсывать чуть ли не до крови вашу кропотливую работу, что тоже благотворно на заживлении не сказывается.

Одной из «пациенток» пришлось целых шесть (!) сеансов выравнивать и подкрашивать татуировку на спине величиной в 3 см^2 (!) (это было в первый год моей практики, поэтому я по наивности думал, что, видимо, краска не приживается).

Совет в связи с этим такой: напишите на бумажке правила ухода за тату, размножьте эти памятки и вручайте их каждому клиенту по окончании первого сеанса. Иногда помогает…

Текст – следующий (повторюсь):

Правила ухода за вашей новой татуировкой

1. Примерно через четыре часа снять защитную повязку.

2. Теплой водой вымыть татуировку, удалив остатки крема (мази) и сукровицы.

3. Просушить татуировку салфеткой или бинтом (марлей) и наложить новую повязку на новый слой крема (мази).

4. Каждые три-четыре часа наносить на татуировку слой крема (мази) толщиной в 1 мм: это могут быть бепантен плюс, актовегин, солкосерил или специальные крема, которые вы приобретёте в тату-салоне.

5. В течение всего процесса заживления стараться не делать резких движений конечностью или частью тела, на которой находится татуировка.

6. Избегать теплового распаривания в бане, в ванной и т. д. Избегать прямых солнечных лучей. Стараться не потеть, а при сильном потоотделении промокать тату насухо чистой салфеткой или марлей.

7. Одевать только чистую, просторную одежду, не синтетику.

Заживляющие препараты

В салоне вам предложат большое разнообразие мазей, кремов, ускоряющих регенерацию кожи и являющихся антисептиками.

Но я остановлюсь только на тех препаратах, которые можно приобрести в большинстве аптек, что особо актуально для российской глубинки.

На самом деле их гораздо больше, я опишу только самые распространённые, которыми приходилось пользоваться мне самому.

♦ Бепантен (Bepanthen), бепантен плюс – стимулятор регенерации. (декспантенол (Dexpanthenol).

Лекарственная форма: аэрозоль для наружного применения, крем для наружного применения, мазь для наружного применения, эмульсия для наружного применения.

Показания к применению: сухость кожи, нарушение целостности кожных покровов: мелкие повреждения, ожоги, ссадины, буллезный дерматит, абсцесс, фурункул, трофические язвы голени, пролежни, трещины, асептические послеоперационные раны, плохо приживающиеся кожные трансплантаты.

Способ применения и дозы: для лечения ран, опрелостей, нарывов, пролежней, дерматитов – 5-процентная мазь или 5-процентный крем, один или несколько раз в сутки по показаниям. Выбор мази или крема определяется характером смазываемой поверхности: мазь содержит высокий процент жира и рекомендуется в случаях сухой кожи, крем не содержит жира и рекомендуется для влажных ран, открытых участков тела. Крем легко втирается, он особенно удобен при легких ожогах и болезненных солнечных ожогах. Наружно распыляют на пораженные участки с расстояния 10 – 20 см несколько раз в сутки так, чтобы вся пораженная поверхность была покрыта препаратом (перед употреблением баллон встряхивают).

В состав бепантена входит антисептик хлоргексидина гидрохлорид, дезинфицирующий повреждённую кожу. И декспантенол, который ускоряет заживление кожи, регенерируя её ткани. Имеет приятный запах, не липнет к одежде, легко смывается. Может применяться под повязкой.

♦ Актовегин (Actovegin) – депротеинизированный гемодериват из телячьей крови (сухой массы), пропилпарагидроксибензоат, метилпарагидроксибензоат, нейтральная основа.

Лекарственная форма: мазь, крем, гель для наружного применения.

Препарат, активирующий обмен веществ в тканях, улучшающий и стимулирующий процесс регенерации. Активирует клеточный метаболизм путем увеличения транспорта и накопления глюкозы и кислорода, усиления внутриклеточной утилизации. Эти процессы приводят к ускорению метаболизма АТФ и повышению энергетических ресурсов клетки. При условиях, ограничивающих нормальные функции энергетического метаболизма (гипоксия, недостаток субстрата), и при повышенном потреблении энергии (во время заживления, регенерации) актовегин стимулирует энергетические процессы функционального метаболизма и анаболизма.

Показания к применению: раны, порезы, ссадины, царапины и воспалительные процессы на коже и слизистых оболочках; ожоги, в том числе солнечные и термические, трофические язвы при варикозном расширении вен, другие мокнущие язвы; профилактика и лечение пролежней; профилактика и лечение лучевых поражений кожи и слизистых оболочек.

Способ применения и дозы: при язвенных поражениях предварительную обработку с целью их очищения проводят с помощью геля, который наносят толстым слоем и прикрывают марлевой повязкой, пропитанной мазью. Смену повязки производят один раз в сутки, при сильно мокнущих язвах – несколько раз в сутки. В дальнейшем лечение следует продолжить актовегином в форме 5-процентного крема и завершить лечение актовегином в форме 5-процентной мази, которая наносится тонким слоем.

После первоначальной терапии актовегином в форме 20-процентного геля крем наносят тонким слоем. (Возможно, и при заживлении татуировки стоит попробовать подобную последовательность в применении форм актовегина. Да вот вопрос: будет ли этим заниматься клиент? Посему рекомендуйте просто обработку тату каким-нибудь одним видом препарата – гелем, мазью или кремом.)

Примечание: в начале лечения актовегином в форме геля возможны болевые ощущения в области нанесения препарата. Это не является свидетельством о его непереносимости.

Побочное действие: аллергические реакции – крапивница у предрасположенных пациентов. Местные реакции – зуд, жжение.

Но пациента всё-таки стоит предупредить о том, что при сохранении болезненности более нескольких часов следует заменить препарат на любой другой из перечисленных мною здесь.

Актовегин не содержит в составе противомикробных компонентов, и перед его нанесением рану рекомендую обрабатывать раствором мирамистина или хлоргексидина.

♦ Солкосерил (Solcoseryl) – основной компонент: экстракт крови крупного рогатого скота.

Лекарственная форма: гель для наружного применения, мазь для наружного применения.

Показания к применению: применяют для улучшения обменных процессов и ускорения регенерации тканей при незначительных повреждениях кожи: ссадинах, царапинах, порезах. А также при трофических язвах голени, гангрене, пролежнях, ожогах первой и второй степени, радиационных язвах, пересадке кожи, обморожении.

Способ применения и дозы: гель наносится на свежие раны, раны с влажным отделяемым и язвы с явлениями мокнутия, легко смывается. Не содержит жиров, способствует образованию грануляционной ткани и ликвидации экссудата. С момента подсыхания раны рекомендуется применять данный препарат в форме мази.

Мазь содержит в качестве вспомогательных компонентов жиры, образующие на раневой поверхности защитную плёнку, и применяется для лечения прежде всего сухих, немокнущих ран.

Поскольку солкосерил также не содержит в составе противомикробных компонентов, перед его нанесением рану рекомендую обрабатывать раствором мирамистина, хлоргексидина. Марлевым тампоном, смоченным этим же антисептиком, солкосерил-мазь хорошо удаляется. Наносится на рану тонким слоем два-три раза в день до полного заживления.

♦ Мирамистин (Myramistin) – антисептик группы катионных детергентов.

(Миристамидопропилдиметилбензол аммония хлорид)

Лекарственная форма: раствор для наружного применения, мазь для наружного применения. Бесцветный, прозрачный водный раствор, без запаха, при встряхивании на поверхности образуется пена.

Показания к применению: применяют для лечения ран, ожогов, остеомиелита, воспалительных заболеваний женских половых органов, генитального кандидоза, уретритов, простатитов, сифилиса, гонореи, трихомониаза, хламидиоза, стоматитов, периодонтитов, заболеваний ЛОР-органов, отитов, синусита хронического, тонзиллита, ларингитов, а также грибковых поражений кожи.

Способ применения и дозы: на ожоговую или раневую поверхность (под повязку) накладывают салфетку, смоченную 0,01-процентным раствором.

Мирамистин обладает выраженным бактерицидным действием в отношении вирусов и бактерий, включая госпитальные штаммы с устойчивостью к антибиотикам, оказывает противогрибковое действие.

Эффективно предотвращает инфицирование ран, активизируя процессы регенерации. При местном применении мирамистин не всасывается через кожу и слизистые, он используется для промывания раневой поверхности.

С профилактической и лечебной целью раствором мирамистина орошают поверхность ран, процедуру повторяют два-три раза в день в течение трех – пяти суток.

♦ Хлоргесидина биглюконат (Clorhexidine Bigluconate).

Лекарственная форма: раствор, бесцветная или светло-желтая прозрачная жидкость. Антисептическое и дезинфицирующее средство. В зависимости от используемой концентрации проявляет бактериостатическое действие водных и спиртовых рабочих растворов в концентрации 0,01 % и менее; бактерицидное действие – в концентрации более 0,01 % при температуре + 22 °C и воздействии в течение одной минуты.

Показания к применению: эффективен в отношении возбудителей инфекций, передаваемых половым путем, не действует на кислотоустойчивые формы бактерий, микробные споры, грибы.

После обработки кожи сохраняется на ней в некотором количестве, дающем бактерицидный эффект. Сохраняет активность (несколько сниженную) в присутствии крови, гноя, различных секретов и органических веществ.

Крайне редко вызывает аллергические реакции, раздражение кожи и тканей, не оказывает повреждающего действия на предметы, изготовленные из стекла, пластмассы и металлов.

Рекомендуемая стерилизация медицинского инструмента при температуре + 70 °C.

Способ применения и дозы: в качестве профилактического и лечебного средства наружно и местно, при различных инфекциях, для антисептической обработки и дезинфекции кожи – 0,5-процентный раствор.

При обработке ран и ожоговых поверхностей, обработке инфицированных потертостей и трещин кожи, открытых слизистых оболочек – 0,05-процентный, 0,02-процентный и 0,5-процентный водные растворы: в виде орошений, полосканий и аппликаций (на пораженную поверхность кожи или слизистых оболочек).

Для обработки операционного поля 20-процентный раствор препарата разводят 70-процентным этиловым спиртом в соотношении 1:40. Полученным 0,5-процентным водно-спиртовым раствором хлоргексидина обрабатывают операционное поле два раза с интервалом две минуты (на тампоне или путем орошения).

Для дезинфекции: обработку медицинского инструмента и рабочих поверхностей проводят чистой губкой, смоченной раствором антисептика, или путем замачивания. Для быстрой стерилизации инструментов применяют тот же 0,5-процентный раствор в течение пяти минут.

0,1-процентным водным раствором хлоргексидина можно также пользоваться для дезинфекции помещений и санитарного оборудования.

Рекомендуемое разбавление растворов:

– дезинфекция рук и операционных полей – 0,5-процентный водноспиртовой раствор препарата (20-процентный раствор препарата, разведённый в 70-процентном этиловом спирте в пропорции 1: 40). Обработка раствором не менее пяти минут;

– антисептическая обработка ран и ожогов – 0,5-процентный водный раствор препарата (20-процентный раствор препарата, разведённый в воде в пропорции 1: 40). Применять стерилизованную воду. Раствор стерилизовать при температуре + 115 – 116 °C в течение 30 минут в автоклаве.

Разбавленные растворы следует хранить не более недели и не использовать после истечения срока годности.

Часть 5

Практические рекомендации

Тату-машина и её стоимость

Я решил просто попробовать себя, годен ли в татуировщики, не желая при этом сразу работать на карман.

И, помнится, при покупке тату-машинки мастера из тату-салона настоятельно меня убеждали, что более или менее нормальная машина стоит от 300 у.е. и выше. А всё, что стоит меньше, – это фуфло, которым нельзя нормально работать. Тогда я по наивности, да и в связи с полным отсутствием опыта, считал, что продавцы просто заинтересованы впарить мне модель подороже, вот и всё.

За что впоследствии и поплатился, прежде всего относительно медленной работой машины и её слабой мощностью.

Стоимость приобретённого мной аппарата в сборе (с держателем, одной насадкой и штангой) составила около 200 у.е. На нём за неимением альтернативы, о которой я тогда и не задумывался, и пришлось учиться.

И всё-таки я медленно, постепенно прогрессировал, из года в год улучшая качество и увеличивая скорость и объём работы. Этим аппаратом я пользуюсь семь лет и пробиваю с его помощью довольно сложные изображения, в чём можете убедиться, заглянув в «Приложения», где представлены примеры моих работ.

Но стоило однажды мне поработать отрегулированным аппаратом американского производства, как, вернувшись к работе своей машинкой, я ясно осознал, что бью раза в три медленнее.

Так что в данном случае от 300 у.е. и больше за аппарат в сборе – цена разумная. Однако переплачивать больше я вам не советую[25].

Думаю, что, если вам бабки девать некуда, не стоит и копошиться с всякими там татуировками, «бизнесменьте» себе потихоньку и не парьтесь. Заработок татуировщика невелик, а работа кропотлива и психологически очень тяжела.

Рис. 87. Моя первая тату-машина с держателем, насадкой и штангой

Кстати, существует один маленький нюанс, о котором первые четыре года практики я и не подозревал.

Чтобы улучшить амортизацию возвратной пружины, между ней и контактной пластиной вставляется как прокладка маленькая резиновая деталь. Почти идеально для этих целей подходит прокладка, используемая на керамических вентильных кранах (рис. 88).

Вообще-то оказалось, что сам я не так уж и туп. Не зная, что это довольно распространённая практика, я пытался улучшить амортизацию возвратной пружины, используя резинку для стягивания денежных пачек. Но это всего лишь неудачный аналог. И додумался я до него лишь на третий год работы.

Рис. 88. Как улучшить амортизацию возвратной пружины

Штанги (бары)

В тату-салоне вам эти незамысловатые детали продадут в не доведённом до кондиции виде, их потом всё равно приходится дома обтачивать напильником (см. рис. 90). Из этого следует, что штанги проще и дешевле изготавливать самому из подручных материалов, например, купить нержавеющую проволоку от 1 мм до 2 мм в диаметре и один край её соответствующим образом загнуть[26].

Я не нашёл в ближайших магазинах нержавеющей проволоки, но, немного пораскинув мозгами, приобрёл в нескольких экземплярах за 1,5 у.е. приспособление из кухонной утвари – венчик. Хороший венчик всегда изготовлен из качественного нержавеющего металла, а приобретая его, вы сможете изготовить сразу 8 – 10 штанг.

Рис. 89. Металлический венчик

Венчик надо разобрать на составляющие части, чтобы получилось несколько штук заготовок для штанг.

С помощью точила или напильника с одной стороны заготовки её кончик стачивается на длину до 1,5 см – примерно наполовину сечения. В конечном итоге кончик заготовки, к которому в дальнейшем будут припаиваться иглы, должен по срезу иметь форму полукруга (рис 90). Это делается для более лёгкого припоя иглы или нескольких игл к штанге.

Другой конец загибается в форме петли или крючка для крепления к машине (см. рис. 19).

Рис. 90. Как нужно стачивать край штанги

Клип-корд

А пружину, из которой сделана рукоятка венчика, можно использовать для изготовления клип-корда, что тоже существенно, если с финансами проблемы. Внимательно посмотрите на рис. 91 – хотя бы один из контактов (на рисунке это нижний винт и присоединённый к нему провод) должен быть изолирован от остальной конструкции.

Я для себя смастерил оригинальную и простую замену клипкорду из бельевой прищепки, куска провода, двух маленьких винтов с гайками и кнопки от дверного звонка. Весит мой аналог меньше самодельного клип-корда из пружины. И работает безотказно: им я пользовался в течение шести лет практики, лишь недавно приобретя профессиональный клип-корд.

Рис. 91. Схема подсоединения проводов к пружине самодельного клип-корда

Рис. 92. Мой вариант самодельного клип-корда

Педаль для клип-корда можно заменить кнопкой подходящего дверного звонка.

Самодельный держатель

Держатель лучше изготовлять из нержавеющей стали, поскольку его часто придётся промывать от краски и после этого дезинфицировать в сухожаровом шкафу при высоких температурах. Делается он просто: на полую металлическую трубку около 10 см длиной и внешним диаметром до 1 см надевается плотно прилегающий к ней полый металлический цилиндр около 5 см длиной и внешним диаметром до 2 см.

Трубка и цилиндр скрепляются точечной сваркой или болтами с резьбой. Имеет смысл обработать цилиндр на токарном станке или хотя бы на точиле, чтобы он удобно лежал в руке.

Заточка игл

Перед работой обязательно затачивайте иглы на точиле, даже если вы купили иглы, которым уже придана заострённая форма!

Это важно как для работы одной иглой, так и для большого количества игл – тупым инструментарием много не «наковыряешь». В этом я убедился на собственном печальном опыте, когда делал первые работы на дому, а спросить совета было не у кого.

В литературе и на интернет-сайтах присутствует очень интересная информация по этому щекотливому вопросу. Конечно, я согласен с мнением асов тату, что иглы необходимо тщательно затачивать перед использованием. Но вот с рекомендациями о придании иглам пулеобразного заострения, улучшающего закрас… или ещё более мудрёного – вогнутого конусообразного (для очень тонкого контура) по типу заточки, напоминающей срез охотничьего ножа… Помилуйте, ваше высокородие! Всё это, конечно, эффектно и интересно, но стоит ли мудрствовать лукаво?

Хочется заметить мудрым советчикам, что вдали от столичного изобилия и новейших технических разработок вряд ли кто-то будет отливать иглы и тем более затачивать их по-иному, кроме как на классический конус. Это и практически, и технически осуществить довольно сложно. По-моему, не стоит тратить на подобные апгрейды своё время.

Рис. 93. Формы острия иглы:

1 – пулеобразная; 2 – вогнутая; 3 – обычная конусообразная

Читатель, затачивайте иглы, придавая им прозаичную конусообразную форму – и дело с концом!

Просто контурные иглы должны быть острее, чем используемые для закраса. Заточка осуществляется формированием конуса длиной 2,5 – 3 мм от кончика иглы.

Рис. 94. Заточка игл:

1 – контурной; 2 – иглы для закраса

Для этого неплохо подходит гравер с насадками или мини-дрель стоимостью всего от 20 у.е. (Они, кстати, могут пригодиться в хозяйстве и для других целей.)

Игла просто придерживается пальцами и сама вращается, прокручиваясь вокруг своей оси, если её не зажимать очень крепко, чем достигается равномерность заточки.

Перед процессом можно воспользоваться дедовским методом, улучшающим заточку, – погрузить иглы на полчаса в слабый раствор поваренной соли (чайная ложка на стакан воды). После этой процедуры иглы, как и ножи, легче затачиваются и тупятся при работе медленнее.

Иглы после предварительной заточки можно подвергнуть дополнительной доводке, сделав ещё острее.

Это делается следующим образом. Заточенным концом они окунаются в перекись водорода и оставляются там минимум на шесть часов. (Подходящее время для процедуры можно подобрать экспериментально.) На заточенных кончиках игл образуется налёт, который осторожно (без нажима) стачивается на точильном круге. Кончик иглы после этого приобретает потрясающую остроту, что прекрасно подходит для пробивки тонкого контура.

Рис. 95. Как заточить иглу

Ещё большую доводку, если у вас вагон лишнего времени и в избытке нервных клеток, вы можете осуществить, изготовив самостоятельно кожаную цилиндрическую насадку к граверу. Вспомните, как доводят опасную бритву до суперостроты парикмахеры, шлифуя её о кожаный ремень. В качестве мази для этой насадки как вариант используется графитная пыль, смешанная с оливковым маслом.

Необходимо учитывать, что заточка игл и присоединение их к штангам – не менее кропотливое и нудное занятие, чем сама татуировка.

Я пришёл к выводу, что проще всего потратить на подготовку игл и пайку баров один из дней недели, когда есть перерыв в работе с клиентами. Так как времени на подобные манипуляции уходит по нескольку часов, то заниматься этим всякий раз при подготовке к работе было бы глупо. Ну и, чтобы не превращать в ежедневную рутину процесс татуировки, периодически даже полезно переключиться на какой-нибудь другой вид деятельности.

Чтобы упростить себе задачу, в этот день, который условно называю парко-хозяйственным, я изготовил целый арсенал штанг, иглы на которых отпаиваются, утилизируются и заменяются новыми. Новые иглы в этот же день затачиваются, а потом обрабатываются перед пайкой способом, описанным ниже.

Соединение игл и штанг

Честно говоря, я не нашёл более надёжного на данный момент крепления иглы к штанге, чем пайка. Сварка, несомненно, ещё более надёжна, но это уже перебор. Ещё я читал, что кое-кто из татуировщиков использует некий зажим от медицинских приборов, в котором с одной стороны закрепляется игла, а с другой – штанга. Но, к сожалению, мне подобный девайс никогда на глаза не попадался.

При спайке игл со штангами канифоль нельзя использовать категорически. Только паяльная кислота пригодна для данного дела.

Это так называемый флюс для пайки стали, меди, никеля и их сплавов (рабочая температура + 290 – 350 °C). Продаётся в стеклянных или специальных пластмассовых пузырьках (с кисточкой, укреплённой на внутренней стороне крышки) (рис. 96).

Рис. 96. Паяльная кислота

М ожно применять только припой и паяльную кислоту для трудноспаиваемых металлов (стали, меди, бронзы и т. д.). В противном случае во время стерилизации в сухожаровом шкафу при температуре в + 180 – 200 °C припой может просто растаять, а иглы отвалятся или деформируется, перекосившись, пайка.

Напомню для несведущего читателя, что жало паяльника рекомендуется перед использованием зачищать напильником.

Таким же образом рекомендую зачистить край иглы и конец штанги, которые будут скреплены, что облегчит соединение их припоем. Проще и быстрее эту процедуру провести не напильником, а точильным кругом, используемым для заточки игл.

Припой одной иглы

Одна игла припаивается к штанге следующим немудреным способом.

Берём нагретый паяльник, наносим на него небольшое количество припоя.

Край штанги, зачищенный описанным выше способом, опускается в паяльную кислоту на длину в 1 см. Игла тупым концом, тоже на длину до 1 см, окунается в кислоту (либо флюс на неё наносится кисточкой).

Кладём штангу на ровную горизонтальную поверхность, на край штанги пальцами укладывается игла, после чего они вместе зажимаются пассатижами, как показано на рис. 97. В левой руке удерживаем пассатижи, в правую берём паяльник и прихватываем иглу к штанге припоем.

Кладём паяльник и пассатижи, берём штангу левой рукой. Штангу укладываем пайкой вверх на ровную металлическую поверхность и паяльником как бы размазываем припой вдоль той части иглы, которая соприкасается со штангой.

Рис. 97. Как припаивать одну иглу – спайка сингл

Рис. 98. Способ усиления контурной иглы

Некоторые мастера рекомендуют усиливать контурную иглу, припаивая к ней ещё две иглы как поддерживающие бьющую иглу (рис. 98). Они должны отстоять примерно на 5 мм от её заострённого конца. Для жёсткости вся конструкция скрепляется припоем по всей длине, что увеличивает точность удара.

Пайка раундов

А теперь расскажу о присоединении к штанге большего количества игл.

Когда я только делал первые шаги в занятии татуировкой, то не имел понятия, каким образом формируются пучки игл и как они скрепляются со штангой. Не знал я и о таком приспособлении, как кубик для пайки.

В салоне, куда я пришёл за советом, кубика для пайки в продаже не было. А хитрые мастера предложили мне купить станцию для пайки игл, которая стоила ни много ни мало 150 y.е. Она, несомненно, хороша, но, честно скажу, мне таких денег было жалко. Я не собирался открывать собственное производство, ставя крепление баров с иглами на поток. Осмотрев предложенный прибор и, разумеется, его не купив, я придумал аналоги данной конструкции, которые в разы дешевле.

Итак, перехожу к описанию изготовления несложного изделия для формирования различных по размеру пучков игл и использования его для пайки раундов.

Для начала следует определить, какое максимальное количество игл, плотно сжатых вместе, может свободно перемещаться внутри кончика насадки. В качестве вспомогательного приспособления можно использовать резинку или нитку, связав некоторое количество игл в пучок. Но я спокойно обходился и без этого, просто вставив пучок в отверстие насадки, обхватив иглы тремя пальцами руки – большим, указательным и средним – и по мере необходимости дополнив его недостающим количеством игл.

Рис. 99. Нанесение флюса перед пайкой раунда

Потребуется также небольшой брусок из дерева, твердоплавкого пластика или металла толщиной примерно 1,5 – 2 см. И свёрла маленького диаметра – от 0,1 см до 0,2 см. В бруске просверливаются различные по диаметру отверстия. Под брусок с отверстиями подкладывается кусок плотного мелкозернистого поролона или мягкий каучуковый ластик.

Можно не просверливать отверстия насквозь, а просто вбить в каждое из них маленький кусочек ваты, тщательно утрамбовав его обратной стороной сверла.

Подбираем отверстие подходящего диаметра, в котором плотно помещается нужное количество игл (рис. 99).

Выступающие наружу из бруска концы игл сверху скрепляются пайкой (рис. 100).

Рис. 100. Спайка игл, собранных в пучок раунд

Штанга и скреплённый припоем раунд обрабатываются флюсом, как и при пайке одной иглы. Спаянные иглы из отверстия в бруске не вынимаются до самого конца процедуры.

Далее, используя две обычные деревянные бельевые прищепки, закрепляем штангу параллельно ровной плоской поверхности стола. Положив брусок со скрепленным пучком игл набок, как показано на рис. 101, совмещаем иглы и штангу, чтобы в идеале они составили прямую линию (подогнать брусок и прищепки по высоте так, чтобы получилось, как в случае на рис. 101, не проблема). Определяем, как удобнее лично вам спаивать пучок игл и штангу – сбоку, сверху или снизу. После чего скрепляем конструкцию пайкой, а чтобы соединение было абсолютно ровным, для ориентира рядом с крепежом кладётся линейка или карандаш.

Существует ещё один потрясающе простой способ создания раунда на три – пять игл.

Рис. 101. Соединение пучка игл раунд со штангой

Игла от медицинского шприца на 50 мл (она обычно самая большая по диаметру) распиливается на короткие куски длиной около 1 – 1,5 см. Используемая для создания конструкции штанга при необходимости стачивается под внутренний диаметр куска трубки – настолько, чтобы она свободно вставлялась в неё. После этого в полученную заготовку заливается припой. Затем наполовину длины заготовки с одной стороны вставляется штанга, припой при этом разогревается паяльником, касающимся заготовки снаружи, и, снова застыв, фиксирует штангу. Затем с другой стороны трубки таким же образом вставляются иглы, заранее сформированные в пучок и зафиксированные ниткой.

Пайка игл в магнум

Как-то на досуге я изобрёл замену кубику для пайки, дав ей название «плашка». Создана она для облегчения процесса спайки магнумов всех типов. С помощью неё паяется и флэт. И всё-таки постарайтесь приобрести кубик для пайки, стоит тефлоновый российский кубик всего 10 у.е.

Где-то вытачивать плашку для пайки магнумов на заказ – проблематичное занятие. Но если следовать пословице «Всё гениальное просто», то, отбросив претензии на гениальность, найти многочисленные варианты простых приспособлений, годных для этого дела, не составит труда.

♦ Вариант 1

Я решил пойти по пути наименьшего сопротивления, найдя подходящую деталь, которую с незначительной доработкой можно было бы использовать вместо кубика.

Подошёл алюминиевый радиатор охлаждения электроприборов.

Поперечные рёбра радиатора спиливаются на необходимую высоту.

С помощью обыкновенных спичек, которые стачиваются надфилем до определённой толщины, легко изготовить вставки, регулирующие ширину и высоту сложенных в пучок игл. Такие же вставки можно сделать из зубьев алюминиевой гранёной расчёски. Сам процесс показан на рисунках и в комментариях не нуждается.

Рис. 102. Спайка магнума в плашке (без крепления к штанге)

Рис. 103. Варианты формирования магнумов:

1 – плоский (без крепления к штанге); 2 – квадратный (с одновременным креплением к штанге)

♦ Вариант 2

Ещё один вариант кубика можно сделать из гаджета, который называется кримпером для обжима наконечников – специфический гибрид пассатижей для работ с электрическими кабелями. На рис. 104 изображены снятые с кримпера щёчки, в которых происходит обжим. Они-то и используются в качестве замены кубику.

Можно даже его не разбирать, при сжатии щёчки кримпера фиксируются. И можно спаивать иглы в одном углублении, а в другом скреплять магнум со штангой.

Рис. 104. Щёчки кримпера

♦ Дедовский способ пайки раунда вручную

Один мой знакомый, начинавший практиковать тату ещё в армии, даже не подозревал о существовании приспособлений, облегчающих пайку раундов с большим количеством игл. Он показал мне кустарный способ, которым и я пользовался первые два года практики, так как в тематической отечественной литературе на тот момент никто даже не упоминал о способах спайки игл в пучок.

Скрепить до 25 игл вместе в плотный и относительно ровный раунд можно и таким способом:

Берём иглы (начать можно с пяти – девяти штук) левой рукой, зажимая их между сложенными кончиками большого, указательного и среднего пальцев. (Заострённые концы игл должны быть направлены в сторону ладони.)

Пальцем правой руки, слегка нажимая на заострённые концы игл, выравниваем их, чтобы они располагались на одинаковой высоте (рис. 105).

Макаем в паяльную кислоту кисточку или конец штанги, которую будем использовать для соединения. Флюс со штанги или кисточки наносим на иглы с противоположного конца.

Берём разогретый паяльник в правую руку и, подцепив им достаточную порцию припоя, наносим этот припой на тот конец игл, который был обработан кислотой. Иглы схвачены припоем, и теперь спайка не развалится.

Спаянный раунд в двух местах плотно перетягиваем ниткой.

Рис. 105. Формирование пучка игл вручную

Кладём штангу на ровную металлическую поверхность, сверху накладывается спайка. Она придерживается пальцами и прижимается к штанге сверху. Созданное соединение прихватывается припоем.

Большое количество игл довольно трудно припаять настолько ровно, чтобы иглы являлись как бы продолжением штанги.

Но и тут есть простой способ справиться с данной проблемой.

Рис. 106. Наносим флюс на пучок игл

Если иглы по отношению к штанге присоединены криво, то действия ваши таковы.

Разогреваете паяльник, кладёте штангу на ровную металлическую поверхность искривлённым углом вниз. Загнутый в полукольцо конец штанги расположен на весу за кромкой стола, чтобы не мешать дальнейшим манипуляциям.

Рис. 107. Спайка пучка игл со штангой без зажима

Слегка надавливаете на штангу сверху пальцем левой руки. После чего жалом паяльника гладящими движениями начинаете водить по иглам и штанге в месте их соединения (рис. 108).

Припой разогревается в считанные секунды, и иглы со штангой выравниваются в одну линию, не успевая при этом отвалиться.

Этим же способом в месте соединения игл со штангой равномерно снимается излишний припой и разглаживается сама спайка. Однако это довольно трудная операция – и получится далеко не с первого раза.

А если у вас ничего не получается после трёх попыток, вспомните о том, что время – деньги. И займитесь наконец изготовлением описанных приспособлений, которые денег много не потребуют, а в будущем сэкономят вам просто огромное количество времени.

Рис. 108. Выравнивание пучка игл и штанги в прямую линию

В ажно! П осле соединения бары с припаянными иглами тщательно промываются щёткой в тёплой воде с мылом, после чего промываются проточной водой и стерилизуются.

Тату-пигменты

Ещё хотелось бы сказать несколько лестных и не очень слов по поводу продавцов и производителей татуировочных пигментов…

Во многих тату-салонах, которые, разумеется, одновременно торгуют и пигментами, вам могут продать неизвестную разбавленную краску, выдав её за какой-нибудь бренд. Частенько это делается без товарного чека и каких бы то ни было гарантий стерильности при разливе. Так что будьте предельно недоверчивы при покупке, больше расспрашивайте, откуда пигмент, из каких составляющих он намешан, и, конечно же, требуйте товарный чек.

В начале своей практики я покупал краски в том же тату-салоне, где приобрёл машинки и остальные дополнительные принадлежности. Там продавалась краска фирмы Miki Sharps, ей мне и приходилось работать. Только спустя три года я случайно зашёл в другой салон и купил краску фирмы Intenze. И что же?! Светлые краски от Miki Sharps, кроме разве что жёлтой, – полное фуфло, ими невозможно нормально работать[27].

Я-то думал, что у меня руки не из того места растут, а на самом деле краски Intenze просто на порядок лучше. Они ярче, гораздо дольше не блекнут, а светлые цвета этой марки практически не дают серого оттенка, даже если пользоваться металлическими насадками. Следовательно, заметно увеличить скорость работы можно, используя более качественный пигмент.

Есть и другие фирмы-изготовители, краски которых более яркие и стойкие.

Мне особенно понравились Starbrite, а также чёрные японские краски Kuro-Sumi. Kuro-Sumi специально предназначены для работы с чёрно-белыми изображениями и продаются в наборах с большим количеством оттенков. Однако на личном опыте я убедился, что клиентам совершенно безразлично, какой оттенок у его чёрно-белой работы: красный, синий или с зеленоватым отливом. Им главное, чтобы татуировка смотрелась красиво, была яркой и контрастной.

Ещё я уверен, что клиенту абсолютно всё равно, из чего намешаны эти самые пигменты: органическая ли, минеральная или химическая основа у красителя. Имеет значение только «долгоиграющее» качество и ничего более!

Поэтому, прежде чем покупать из экономии «полулитровые»[28] флаконы, стоит походить по разным тату-салонам, дабы провести, так сказать, информационный экскурс и взять на пробу маленькие флаконы от различных производителей, чтобы не попасть впросак. Может быть, вы найдёте что-то ещё более крутое.

Самодельные насадки

Сейчас в тату-салонах повсеместно продаются насадки не только металлические, но и пластмассовые, и пластиковые (так называемые одноразовые).

И рациональное зерно этого новшества сразу ощущается в полной мере.

Когда я только делал первые шаги в работе цветными красками, то столкнулся с серьёзной проблемой. Если использовать для нанесения белой, оранжевой, жёлтой или розовой краски металлическую насадку, то краска после включения машины в считанные минуты начинает давать грязный серый оттенок. Разумеется, от производителя пигмента тоже есть прямая зависимость, о чём уже упоминалось.

Насадку приходится откручивать от держателя. Иглы при этом протираются от грязи, опять вставляются в насадку, которая тоже чистится либо вручную, либо в ультразвуковой ванне или заменяется на другую, чистую.

Слава богу, что в работе с другими красками подобного загрязнения цвета не наблюдается. А то лично я в сердцах выбросил бы все татуировочные приспособления в мусорное ведро и занялся бы какой-нибудь менее обременительной деятельностью.

Дело, видимо, в том, что игла внутри насадки стачивается об её внутреннюю поверхность, создавая микроскопическую металлическую пыль.

Пыль, смешиваясь с краской, даёт грязно-серый осадок, который и портит всё дело. И ваша работа в связи с этим становится мучительно долгой и невыносимо нудной. А производительность при этом неприлично мала.

Выход же очень прост: если использовать для перечисленных светлых цветов белую или прозрачную пластмассовую (пластиковую) насадку, то серый осадок при работе почти не появляется.

Насадки под магнум и флэт

Насадки из нержавеющего металла изготовить довольно сложно, проще приобрести готовые в салоне, особенно используемые для паек флэт и магнум. Стальные насадки стоят дороже, но при самой жёсткой эксплуатации вы будете ими пользоваться несколько лет кряду.

Рис.109. Стальные насадки под магнум и флэт

Стоимость пластиковых насадок примерно от 0,2 у.е. за штуку. Соответственно купить их выйдет проще и дешевле, чем возиться с изготовлением, если, конечно, в радиусе 100 км от вашего дома присутствует тату-салон.

Теоретически можно попробовать использовать для изготовления магнумов насадки и жала современных паяльников, но, из какого металла они отлиты, неизвестно. Сомневаюсь, что производители используют для их изготовления нержавеющую сталь.

Рис.110. Пластиковые насадки под флэт и магнум

Насадки под раунд

Найти заготовки подходящего диаметра, которые вставлялись бы в ваш держатель, не составит труда.

Насадку на одну-две иглы (см. рис. 111) проще всего изготовить из пластикового карандаша с капиллярным стержнем, он продаётся по цене от 0,2 у.е. за штуку. И после несложной обработки с помощью сверла и точила вы сможете наштамповать таких насадок с десяток менее чем за час.

Рис. 111. Самодельная насадка на одну–две и пять–восемь игл

Насадка на пять – восемь игл идеально получится из наконечника и верхней части гелевой ручки. Надо лишь немного обточить и заострить наконечник, как показано на рис. 111, или взять для использования наконечник, острая конусовидная форма которому была придана изначально.

Если насадка из непрозрачного материала, можно сделать в верхней части корпуса, с торца изделия, отверстие сверлом – такое же, как на профессионально изготовленных насадках, выпущенных промышленным способом.

Это торцевое отверстие существует для визуального контроля количества краски в кончике насадки. А вовсе не для подачи краски в насадку, как пишут в некоторых пособиях по тату!

Я многократно наблюдал работу тату-мастеров и ни разу не видел, чтобы через это отверстие кто-нибудь из них заливал краску. Однако подобную дезинформацию читал сразу в нескольких самоучителях. Подача краски через это отверстие увеличит её расход минимум в два раза, в чём можете, как и я, убедиться экспериментально.

Колпачки

Для колпачков можно использовать пластмассовые пробки аптечных пузырьков.

Можно также приобрести так называемые клёпки из нержавеющей стали, используемые в изготовлении одежды. Ещё вариант – приобрести стопорные гайки тоже из нержавеющей стали и высверлить внутреннюю резьбу, после этого их удобнее чистить, чтобы для дезинфекции помещать в сухожаровой шкаф.

Как вариант, если для татуировки требуется малое количество краски определённого цвета, приобретите наборы подарочных свечек с подставками. Именно подставки и используются в качестве колпачков (воронок). Если они при использовании без проблем контактируют с пищевыми продуктами, то вполне подойдут и для помещения в них татуировочной краски.

Рис. 112. Колпачки из клёпок и стопорных гаек

Рис. 113. Колпачки из комплекта сувенирных свечей

Все вышеперечисленные «колпачки» я поначалу сам использовал, когда в тату-салонах цены были неадекватно завышены.

Подставки под краску

Изготовить в домашних условиях подставку несложно из нержавеющего металла, пластика или толстого куска резины. Как на них укреплять колпачки, понятно из рис. 114 и 115.

Рис. 114. Подставка из металла или пластика

Рис. 115. Подставка из пластика или резины

Флаконы, баллоны (маленькие) для краски

Подходящую пластмассовую тару можно приобрести в тату-салоне, в магазине «Медтехника» и иногда в аптеке.

Очень удобно использовать для работы баллоны маленького объёма, особенно когда приходится выезжать на дом к клиенту.

Если пустые баллоны приобрести не удаётся, есть вполне приемлемый выход из положения. В аптеке продаются глазные капли сульфацил-натрия или левомицетин в пластмассовом баллоне, стоимость его – копейки. Сам баллон очень удобен, под завинчивающейся крышкой имеется съёмный наконечник-дозатор.

Рис. 116. Подходящий баллончик для тату-пигмента

Капли переливаются в другую тару, а сам баллончик помещается в ультразвуковую ванну, дезинфицируется и тщательно промывается повторно дистиллированной водой. В очищенный баллон вы разливаете краску, если приобрели её в более крупной таре. Для разлива удобно использовать медицинский одноразовый шприц.

Крепление штанги к машинке

В загнутый в форме петли конец штанги вставляется специальная резиновая насадка, изолирующая саму штангу от корпуса машинки. Называют её ниппелем. Продаваемая в салонах, эта штуковина специально изготавливается для конкретной модели машины и присовокупляется к продаваемой штанге.

Вот эту маленькую, но важную деталь я и упустил однажды в слив раковины, промывая татуировочные принадлежности после окончания работы. Но уже через пару часов, пораскинув мозгами, я смог легко изготовить самодельный ниппель, сделав его из резиновой прокладки для сантехнических вентильных кранов нижеописанным образом.

В центре прокладки просверливается отверстие подходящего диаметра. Такое, чтобы прокладка с усилием надевалась на предназначенный для неё штырь контактной пластины (рси. 117).

В отверстие вставляется гвоздь или винт, на котором прокладка должна свободно вращаться (рис. 118).

Рис. 117. Просверливаем резиновую прокладку

Рис. 118. Надеваем прокладку на подходящий гвоздь

На гравер или мини-дрель устанавливаем несколько точильных дисков, подобрав их количество так, чтобы толщина полученного из них точильного камня была чуть больше толщины штанги (рис. 119).

Затем, включив гравер, делаем на торце резиновой прокладки паз. Он по диаметру должен быть равным диаметру кольца на штанге, однако никто не запрещает вам увеличить диаметр самого кольца. Это можно сделать пассатижами, большая точность тут не нужна.

Рис. 119. Установленные на мини-дрель точильные диски

Рис. 120. Вытачивание паза в прокладке

Рис. 121. Присоединение штанги к самодельному ниппелю

Блок питания

За прошедшие семь лет работы я использую только третий блок питания, первый был вообще без регулировки напряжения, выдавал 12 V, 1500 mA и, отработав почти три года, благополучно сгорел от перегрева. При этом достаточно сильно перегревалась и сама машина. Приходилось каждые 30 – 40 минут прерывать процесс и минут 20 ждать, пока она остынет. Но проконсультироваться по этому поводу было не у кого, в салоне мастера попросту темнили, предлагая мне купить оригинальный адаптер и при этом не раскрывая секретов его эксплуатации.

К тому же в одном из многочисленных изданий про тату я прочёл, что во время работы татуировщики используют сразу две снаряжённые машинки, меняя их, когда те перегреваются. А в другом подобном издании вообще было заявлено, что исходящий вольтаж для эффективной работы машины должен составлять не менее 12 V.

Проблема была просто в том, что я ни капли не разбирался в электричестве и электрооборудовании. Поэтому и принимал на веру любую байку, которую мне, как спагетти, «вешали на уши» «знатоки» – авторы сомнительных произведений на интересующую меня тему.

Однако, купив новый адаптер (с регулируемым исходящим напряжением и силой тока в 2 А), я, к своей досаде, убедился, что машинка гораздо меньше греется при работе над контуром, если напряжение равно 9 V, а не 12 V. При работе над закрасом напряжение в 12 V было оптимальным. И работать спокойно, без перерывов стало возможно не менее полутора часов.

Но в таком диапазоне напряжения работает именно моя машина, ваша может работать при другом напряжении и силе тока. И выяснять это так же примитивно, как делал я, просто глупо.

Как блок питания № 2 я использовал адаптер на 2 A с регулировкой вольтажа от 3 V до 15 V, его можно приобрести за 10 – 15 у.е. на любом радиорынке. Показанный на рис. 122 адаптер верой и правдой прослужил мне целых четыре года. И сгорел на «боевом посту» – во время работы, после чего я уже приобрёл цифровой блок питания.

Сейчас можно за небольшие деньги приобрести довольно качественный блок питания с регуляторами и напряжения, и силы тока. Минимальная стоимость таких адаптеров китайского производства от 20 у.е.

Да и профессиональные блоки питания дешевеют на глазах: навороченный импульсный блок с тончайшей настройкой можно купить в салоне за 50 у.е.

Приобретя его, вы, в течение нескольких недель экспериментируя, найдёте наиболее эффективный диапазон напряжения и силы тока. В этом диапазоне ваша машина должна выдать наилучшие результаты по продолжительности работы с максимальной производительностью. И при этом не нагреваться до такого состояния, чтобы в комнате при работе витал запах горелой пластмассы и резины (шутка).

Если в магазинах вашего населённого пункта продаются адаптеры только с неизменной силой тока и фиксированным вольтажом, следует приобрести два подходящих по техническим характеристикам реостата.

Рис. 122. Адаптер

Реостат (переменный резистор, потенциометр) – аппарат для регулировки силы тока и напряжения.

Подробно описывать схему электрической цепи, в которую включены реостаты в качестве переменного сопротивления и делителя напряжения, не буду.

Необходимо, раз уж вы занялись этим делом, проконсультироваться у специалиста или почитать электротехническую литературу. При желании вы найдёте нужную схему в подобных книгах, открыв разделы «Элементы электрической цепи» и «Реостаты». Или набрав в любом интернетпоисковике «Схема регулировки силы тока и напряжения в цепи».

Ещё один вариант – это так называемый диммер, или светорегулятор.

Я только слышал, что кое-кто из татуировщиков включал этот аппарат в электрическую цепь вместо переменного резистора, но сам его использовать не пробовал. В простейшем варианте диммер – это и есть реостат.

Стоит проконсультироваться у специалиста, какой диммер приобретать и как подключать его к блоку питания.

Лампа ОУФК

Лампа ультрафиолетового света, если вы используете таковую, очень облегчает дезинфекцию помещения и предметов, которые задействованы в работе над татуировкой. По словам медиков, для дезинфекции подходит прибор, называемый ОУФК – облучатель ультрафиолетовый кварцевый. Он предназначен для облучения ЛОР-органов и для лечения заболеваний кожи. Моя лампа именуется ОУФК-01 «Солнышко».

До её приобретения, о чём я уже говорил ранее, мне приходилось перед началом и после окончании работы протирать всю неметаллическую аппаратуру тряпочкой, смоченной раствором хлорамина или другими дезинфекторами.

Очень часто татуировщик вынужден работать или по крайней мере хранить аппаратуру в комнате, где он проживает. Представьте, каково будет ваше самочувствие, если в помещении будет постоянно вонять хлоркой.

Лампа ОУФК избавит вас от этих проблем.

Рис. 123. Лампа ОУФК

По окончании работы вся используемая аппаратура и поверхности протираются спиртовым раствором хлоргексидина, а потом включается лампа.

Только советую тщательно соблюдать инструкцию по применению и стараться не допускать перегрева прибора. При довольно частой эксплуатации ртутнокварцевая лампа стоимостью в 12 у.е. функционирует около года.

Не забывайте также защищать глаза специальными очками, которые есть в комплекте с прибором. Лучше всего сразу после включения лампы покинуть помещение, а при перемещении дезинфицируемой аппаратуры стараться не смотреть прямо на лампу.

Очки – довольно слабая защита, это проверено на себе. По действию на глаза ртутно-кварцевая лампа подобна лучевой сварке. Ожог роговицы вполне имеет место быть, так что будьте осторожны!

Принадлежности для тату выставляются под ультрафиолетовую лампу и поворачиваются в разных плоскостях каждые 7 – 10 минут.

(Более подробно процесс описан в главе, посвящённой дезинфекции.)

Ультразвуковая ванна

В нашем случае она используется для тщательной очистки с помощью ультразвука металлических насадок, а также используемых в работе приспособлений и деталей тату-машины. По завершении процесса отмыть металлические насадки от краски – реальная проблема, которая легко решается приобретением ультразвуковой ванны.

Если татуировка многоцветная, то для закраса необходимо использовать штангу с большим количеством игл. Чтобы после одного цвета забивать сразу другой, вам понадобится таких штанг несколько, а может, и с десяток.

Рис. 124. Ультразвуковая ванна

Представьте, сколько игл вам придётся использовать за раз!

В работе иглы – самый расходуемый материал, точить и паять запаришься. А промывать от краски большой пучок игл штук этак в …дцать – занятие бесполезное. Ультразвуковая ванна устраняет все эти проблемы с лёгкостью. И при работе над небольшим по размеру изображением одну штангу становится возможным использовать для нанесения всех цветов за один сеанс! Разве не здорово?

На данный момент минимальная цена за ультразвуковую ванну китайского производства и подходящего для наших целей размера составляет 20 у.е.

Коробки и контейнеры для хранения аппаратуры

Для хранения аппаратуры желательно приобрести пластмассовые, пластиковые или металлические коробки, контейнеры. Они в изобилии продаются в магазинах инструментов, радиотоваров. Подойдут и рыболовные ящички.

Главное, чтобы всё ваше «барахлишко» компактно умещалось в них полностью. Негоже, чтобы, так сказать, принадлежности были разбросаны по всей квартире. Это же, в конце концов, не ваши грязные носки и майки! (шутка).

Пластмассовые коробки легко чистить, а затем дезинфицировать как хлорамином, так и лампой ОУФК.

А если вы будете делать тату с выездом на территорию клиента, то эффектный чемоданчик, с которым вы прибудете на действо, произведёт только благоприятное впечатление.

Рис. 125. 1, 2 – различные виды контейнеров

Рис. 126 Чемодан тату-мастера

Полка для принадлежностей

Прекрасно подойдёт для нашего дела обувная или кухонная разборная полка, изготовленная из пластика. Такие полки в широком ассортименте есть в магазинах хозтоваров и стоят менее 20 у.е. Подберите такую, чтобы фактически все составляющие, используемые в работе, компактно умещались на полке. И вам не придётся хаотично крутиться на стуле, выискивая вокруг себя нужный аксессуар.

Рис. 127. Полка под пату-принадлежности

Вы решили заняться тату. Несколько советов в помощь начинающим

Настраивайтесь на отношение к клиентуре со здоровым скепсисом и лёгким цинизмом. Поверьте, ОНА их вполне заслуживает, прежде всего потому, что сама ТАК относится к вам.

Некоторые индивиды могут часами копаться в ваших эскизах, а потом, пренебрежительно выпятив губу, попросят вас нарисовать им «то, незнамо что».

Вы, потратив время (иной раз на это уйдёт несколько дней), нарисуете им эксклюзив в нескольких экземплярах (за которые, по мнению заказчика, платить не принято). Опосля чего клиент, придирчиво ознакомившись с вашими творениями, может огорошить вас просьбой нарисовать ему что-нибудь совершенно другое, не имеющее с уже исполненным заказом ни малейшей связи… Свои глупые метания он даже не сможет внятно мотивировать.

Поистине надо иметь железные нервы, чтобы прийти к консенсусу с некоторыми «эзоповскими» персонажами. Собственно, именно это удержало меня от профессионального занятия татуировкой. Ведь если вы решитесь работать в салоне, то поневоле вам придётся иметь дело с самыми разнообразными проявлениями человеческой глупости.

В какой-то степени общение с подобными людьми сродни общению с пациентами психиатрической клиники.

Я вас напугал? И поделом!

Обычно я посылаю «подальше» именно таких неконкретных личностей, а работать предпочитаю с адекватными людьми.

Советую всегда брать с клиентов плату вперёд сразу за всю работу. И вот почему. Очень многие, примерно четверть пришедших к вам на татуировку, исчезнут после первого же сеанса из вашей жизни навсегда. Они (эта пресловутая четверть) либо слишком ленивы, либо просто тупы. И даже если вы скажете им, что необходим минимум ещё один сеанс для окончания работы, будут всю оставшуюся жизнь ходить с «недоделкой». Да ещё жаловаться окружающим, что их подло обманули, не доведя работу до конца, хотя вы можете работать в километре и ближе от места их обитания.

Думаете, я преувеличиваю? Да ни капли.

Первое время я честно звонил таким должникам, взывая к их здравому смыслу. Кое-кто из них всё-таки нашёл время, и работу я доводил до конца. Однако временами попадались настолько заторможенные личности, что вызывали у меня, мягко говоря, лёгкий ступор…

Они, если удавалось с ними связаться, тут же начинали рассказы о том, как заняты, какие у них горы работы и чудовищные жизненные проблемы. Либо после договорённости о встрече в указанное время не являлись, а кое-кто даже не отвечал на повторные мои звонки, видимо, чтобы я не надоедал им своей назойливостью!

Одна девица, заплатившая деньги вперёд, после нескольких моих звонков уверила меня, что к моей работе претензий не имеет и заканчивать татуировку не хочет, совершенно не приводя никаких причин.

Есть ещё категория хитрецов, которые пообещают заплатить в следующий раз, но, когда ваша работа на их коже заживёт, пойдут уже к другому татуировщику и продолжат работу у него, заплатив соответственно меньшую сумму. И потом так же, как вас, «кинут» и его.

Так что если пришедший к вам человек не ваш близкий друг, то лишний раз страхуйтесь от халявщиков и лентяев.

Если же «персонаж» решился на татуировку, и вы даже договорились о её размере и цене, пусть он продемонстрирует наличие денег перед тем, как вы приступите к работе. Ещё лучше, если вы перед началом процесса положите деньги себе в карман, а то во время работы ваш клиент может внезапно вспомнить, что ему необходимо срочно именно сегодня заплатить очередной денежный взнос в некий Фонд защиты жизни пустынных ёжиков Сахары. А вам он пообещает отдать деньги завтра в любое удобное для вас время…

Обязательно фотографируйте свои работы, имеющие хоть какую-нибудь художественную ценность. Разумеется, если ваши творения выполнены с приличным, удовлетворяющим вас качеством. Эти фото дадут вам возможность избежать недоверия. И клиенты гораздо охотнее будут платить вперёд, уверенные в вашем профессионализме.

Вообще-то снимать при возможности желательно уже зажившие работы. Но лучше перестраховаться и сделать фото сразу после нанесения тату, а то вам реально придётся бегать за бывшими клиентами по всей округе, как кредитору за нерадивыми должниками.

В части 3 «Строение кожи» я уже рассказывал, что после полного заживления кожи рисунок тускнеет, ведь он покрыт сверху слоем восстановившегося эпидермиса…

Вы не представляете, как тяжело этот факт вдолбить в головы «персонажей» решивших обезобразить свою кожу сомнительными изображениями, которые они же будут мечтать удалить лет через 15 – 20!

Я всегда заранее предупреждаю своих клиентов о том, что через месяц рисунок потускнеет. Но большинство всё равно тут же начинают ныть, что на фотографиях работ других мастеров рисунок тату выглядит суперконтрастным, а они хотели бы иметь точно такой же всю жизнь. На что я им честно рассказываю, что большинство татуировщиков обычно фотографируют свои работы сразу же после окончания работы.

Договориться с клиентом встретиться через месяц и сделать фото уже зажившей работы – это возможно редко. Слишком уж ветрены эти татуированные «персонажи», чтобы проявить понимание к труду и интересам мастера.

Некоторые даже после объяснения и тщательного разжёвывания всех нюансов регенерации всё равно не въезжали в очевидное.

И продолжали бубнить о ярких фотографиях (наверняка отредактированных в Photoshop) с шикарными работами неких суперпрофессионалов.

В данном пособии представлена очень малая часть моих работ, остальные сфотографировать уже не представляется возможным, так как клиентура «испарилась в пространстве», да и фотоаппарат под рукой оказывался довольно редко[29].

Что ещё хочется сказать напоследок?

Прежде чем приступить к покупке аппаратуры и необходимых приспособлений для нанесения татуировки, обязательно прочитайте нижеследующее.

Знаю по собственному жизненному опыту: из тех, кто данное пособие прочтёт, дай бог, если 40 % займутся татуировкой. Остальные, полистав книгу, положат сие творение на полку и забудут о нём навсегда, время от времени лелея тщетные мечты заняться тату через годик-другой…

Моя первая татуировка далась мне с таким трудом, что я еле спину разогнул, а пальцы потом полдня находились в неприятном онемевшем состоянии. На душе было довольно неприятно от сознания, что за час я пробил 0,5 см^2, причём изображение было простейшим до примитивизма. И в сравнении с работами даже плохих татуировщиков выглядело редкостной ерундой.

В смятении я подумал: «А может, ну её на фиг?..»

Но вот прошло семь лет, и за час я пробиваю 6 см^2 сложнейшего рисунка, и это с моей «любительской» машинкой за 200 у.е., которую в некоторых изданиях про тату называют «игрушечное г…но»!

Так что татуировка – это тяжёлая и кропотливая работа для терпеливых и настойчивых художников-фанатов. И к бизнесу она, конечно же, не имеет ни малейшего отношения. К примеру, художники на Арбате, берущие за портрет от 100 у.е. и больше, гораздо меньше напрягаются, поверьте на слово.

И даже если вы посчитаете, что тату – ваше призвание, то в любом случае (даже после прочтения моих рекомендаций и личной практической самоподготовки) вам понадобится пройти курс обучения у настоящего мастера.

В моём «Пособии» содержатся только некие основы, облегчающие начальный этап обучения.

Я – всего лишь любитель и до многого доходил сам. Что-то мне подсказали друзья, которым делали татуировку. Что-то я запомнил, наблюдая мельком работу татуировщиков, когда приходил в салон купить красок. Что-то увидел по телевизору, передачи про татуировку сейчас не редкость (кстати, в Интернете можно много информации на эту тему нарыть…). Но и пробелов в «тату-образовании» у меня предостаточно. И в работе и регулировке машины я наверняка не знаю каких-то важных нюансов. Я занимаюсь тату для души, разрисовывая своих эпатажных друзей и знакомых.

Короче, настоятельно вам рекомендую, поработав в любительском варианте и поняв, что овчинка стоит выделки, идти учиться к профессионалам.

Самый предпочтительный вариант, если денег на обучение вы выделить не в состоянии, – набиться в друзья или в подмастерья к какому-нибудь асу татуировочного дела. И по крупицам вытягивать из него информацию о важных для вас вопросах[30]. Посещайте также тату-конвенции, уж там точно можно много ценной информации на данную тему почерпнуть. И даже если вы не можете двух слов во время беседы связать или язык отсыхает, когда возникает необходимость обратиться к кому-либо с просьбой, там у вас появится возможность понаблюдать за работой татуировщика со стороны, а это тоже немаловажная часть обучения.

Удачи вам!

Вместо заключения, или татуировщики и татуировка глазами обывателей, киношников и автора

Некоторые «мыслители» пытаются прилепить мастерам тату ореол сексуальной озабоченности, склонности к садомазохизму и другим болевым извращениям. Забавно наблюдать в отдельных кинофильмах даже довольно продвинутых голливудских режиссёров такой сюжет: татуировщик, как какой-нибудь заплечных дел мастер, с выражением лица вышедшего после отпуска палача склоняется над клиентом, а тот (или та) корчится в экстазе, изображая страдание вкупе с острым оргазмом.

Ещё более смешной киноэпизод: инспектор полиции в поисках улик одного загадочного убийства забредает в салон садомазо, а там… (господи помилуй!) Среди садомазохистских принадлежностей, щедро развешенных по стенам, – две представительницы известных секс-меньшинств!Одна из которых делает другой татуировку! Причём тату-аппарат работает, «клиентка» млеет от кайфа, закатывая глаза, но… бар с иглами в машине напрочь отсутствует. (Честное слово, видел такой сюжет.)

Хотя не только в кино татуировщиков обвиняют в склонности к садизму – желанию причинить боль. Конечно же, всё это больные фантазии зацикленных на сексе умов, и ничего больше[31].

Татуировщики промышляют своим кропотливым занятием, чтобы просто заработать денег. Профессия эта гораздо менее кровава, чем работа врача-хирурга, например.

В садистских наклонностях гораздо легче обвинить людей, работающих на скотобойне, или патологоанатомов, препарирующих трупы.

А в мазохизме с наибольшим процентом вероятности можно заподозрить людей, украшающих своё тело не татуировками, а пирсингом и шрамированием.

Так «бить или не бить – вот в чём вопрос?»

Лично я потерял интерес к украшению собственного тела татуировкой на третий год работы в качестве татуировщика. Во-первых, самому себе наносить татуировку неудобно, во-вторых, далеко не везде это сделать возможно, в-третьих… да ну её! Через год, найдя другое, более интересное изображение, переживать о том, что на теле уже вытатуировано какое-то фуфло?

Мне это не надо, а вам?

Остается еще и вопрос целесообразности нанесения татуировки. Сделать себе тату, и чаще всего определенного содержания, которое выбирается по тем или иным актуальным именно на данный момент причинам, часто решают под влиянием порыва. А ведь тату останется у вас на долгие годы, когда ваши вкусы и интересы претерпят существенные изменения… Поменяется и ваш социальный статус. А расстаться с разонравившимся тату непросто…

С провокационной целью привожу здесь рассказ известного писателя, сценариста, актёра Ивана Ивановича Охлобыстина[32] о его собственных татуировках: «…Меня часто спрашивают, что они обозначают. Я отвечаю: татуировки не могут означать ничего, потому что сделаны по пьяни. То, что не по пьяни, это боди-арт – им увлекаются девочки и гомосексуалисты. …Тёща была в шоке, увидев татуировки. …Свести татуировки? Понимаете, это будет ожог до кости. Ведь делал в звонкие 90-е, а тогда кололи глубоко… Я вывел только одну, которая особенно не нравилась жене, – голая барышня снимает нижнее белье на фоне Херсонеса Таврического. Вкололи много новокаина. Боли я не чувствовал, но теперь знаю, как пахну, когда меня жарят. Нет, одна татуировка у меня все-таки со смыслом: череп, сквозь который растут цветы. Знак «мертвого» байкера. Любитель экстрима, у которого больше трех детей, считается мертвым, потерянным. Потому что ездить быстро уже безнравственно – надо думать о детях, а медленно байкеры не ездят».

Прошу учесть, что это мнение исключительно Ивана Ивановича.

Бывают люди, у которых эпатаж принимает очень уж нездоровые формы. Можно было бы перечислить здесь наиболее известных персонажей, забитых татуировками с головы до ног, изуродованных шрамами, пирсингом и вживлёнными в тело кристаллами, но это уже вовсе клинический случай.

Приведу пару менее одиозных примеров.

Издательство St. Petersburg Times 21 августа 2010 года сообщило о том, что американка Мими Розенталь, которой 101 год, обзавелась татуировкой на предплечье в виде цветка подсолнечника.

Первую татуировку в виде маленьких бабочек на лодыжке Розенталь сделала, когда ей стукнуло 99. А 100-летие бабуля отметила ещё одной татуировкой, после чего решила каждый год собственный день рождения отмечать новой тату-модификацией своего дряблого тельца.

В дальнейшем Мими Розенталь (если Бог даст, она дотянет до 102 лет, а может, и больше) намеревается набить что-нибудь эдакое на ягодице…

Случается, что люди, сделавшие себе тату, попадают из-за этого в курьёзные неприятные ситуации. Вот один из примеров подобного происшествия. 13 ноября 2010 года в США был задержан вылет самолёта авиакомпании Delta Airlines, виновником инцидента стал фудстилист из Лос-Анджелеса Адам Пирсон. Он зарабатывает на жизнь стильными презентациями различных блюд, фото которых используются для оформления продовольственных блогов, журналов и поваренных книг.

Самолёт принимал на борт пассажиров, когда сосед Пирсона обратил внимание на руки ресторатора. На пальцах Адама была вытатуирована надпись Atom Bomb («Атомная Бомба»). Действительно, не заметить бородатого мужика с огромными «туннелями» в ушах, к тому же сплошь забитого татуировками, было, пожалуй, сложно.

Поведение татуированного попутчика показалось пассажиру подозрительным, и он счёл за необходимость сообщить об этом бортпроводнику.

После чего Пирсона под вымышленным предлогом высадили из самолёта и препроводили в полицейский участок аэропорта.

Адаму долго пришлось объяснять, что татуировка на руке означает его детское прозвище, а также отвечать ещё на массу неприятных вопросов, несмотря на то, что он без проблем прошёл регистрацию и предполётный досмотр. Только после этого ему было разрешено продолжить прерванный вояж.

Однако его самолёт уже улетел, и стилисту пришлось добираться до пункта назначения, купив новый билет на рейс кружным путём с пересадкой.

Представитель Delta Airlines Энтони Блэк прокомментировал это происшествие, сказав, что, подозревая того или иного человека в преступных намерениях, экипаж руководствуется здравым смыслом и безопасностью остальных пассажиров.

А незадачливому ресторатору, несмотря на его глубокое возмущение, хочется посоветовать удалить эту стрёмную надпись.

Из-за татуировок Пирсон пал жертвой осуждения современным обществом, влияние на которое до сих пор оказывает знаменитая теория Ломброзо[33]. Возможно, события 11 сентября 2003 года и общемировой разгул терроризма в начале XXI века подлили масла в огонь? Происшествие показало, что, несмотря на политику демократии и толерантности, татуированных людей в США, как, собственно, и в большинстве других стран, продолжают причислять к опасным неадекватным личностям с преступными наклонностями.

Однако это проблема не татуировщиков, а татуированных.

Татуировщик, выражаясь тюремным жаргоном, «за наколочку не отвечает». Он отвечает за качественно выполненную работу.

Приложения

Приложение 1. Мои татуировки

Я не могу похвастать высоким художественным уровнем татуировки. Единственные лестные отзывы, которые слышал, были про очень чёрный контрастный цвет после заживления.

Привожу свои работы просто в качестве примера, чтобы читатель видел, что я тоже кое-что могу.

Все татуировки сделаны одной иглой и пучками раунд и магнум, пучками флэт я никогда не пользовался.

Начал я довольно скромно, работая только чёрным цветом (рис. 128).

Рис. 128. Простейшее тату черной краской

Затем постепенно стал пытаться делать тени, разбавляя чёрную краску (рис. 129).

Рис. 129. Попытка сделать «объёмное» тату

После чего я стал осторожно расширять цветовую палитру и делать что-то более сложное (например, показанное на рис. 130).

Один из моих первых клиентов, которому я наносил тату, был недоволен моими долгими «копаниями». В то время я понятия не имел, что большие площади забиваются пучками, количество игл в которых может достигать 40 штук. Вообще-то я делал эту татуировку за символическую плату (по моему мнению, был бы я профи, взял бы не более 50 у.е.), да и краски, которыми я тогда работал, оставляли желать лучшего. Короче, эта работа была для меня «обучающей практикой».

Рис. 130. Пример цветного тату

Я так долго возился одной, максимум тремя иглами, стараясь добиться равномерного закрашивания (рис. 131), что парень плюнул и пошёл к другому мастеру, который, по словам его знакомых, был классом повыше.

Рис. 131. Изначальная, недоделанная мной татуировка

Но «высококлассный специалист», недолго думая, взял шейдер (машину для закраса) и исковеркал всю идею, «зафигачив» всё изображение чёрной краской (рис. 132). Мало того, что он бил по уже нанесённому изображению (самое сложное – это нанести чёткий, ровный контур, второе – сделать равномерные тени), так ещё и не постеснялся стрясти с клиента 300 у.е.!!!

Рис. 132. Результат «профессиональной» халтуры в исполнении другого «мастера»

За что он их взял, я так и не смог понять. Выровнять узоры или хотя бы пробить их белой краской для контрастности он и не подумал. Три часа работы по 100 у.е. в час – чем не прекрасный заработок! Вот это, блин, наглость, работая на дому, выставлять цену как в тату-салоне!

Осталось только посочувствовать парню, которого просто «нагрели на бабки»…

Я же постепенно «рос над собой», переходя к более сложным изображениям (примеры на рис. 133, 134).

Рис. 133

Рис. 134

На следующем фото (рис. 135) иллюстрация работы, когда я пытался забить старую татуировку, наложив сверху новую.Результат… В очередной раз хочу высказать «фе!» некоторым производителям красок. Белая краска Miki Sharps вызывает ассоциацию лишь со знаменитым: «Какая гадость эта ваша заливная рыба!»

Проступающее снизу изображение (это видно на рис. 135) безрезультатно закрашивалось мной четыре (!) раза!

Рис. 135. Нанесение новой татуировки поверх старой

Однако много зависит и от чернил, которыми было нанесено изображение, требующее затушёвки. Например, на рис. 136 видно, что старая татуировка почти не проступает сквозь два слоя той же белой Miki Sharps.

Рис. 136. Новое тату поверх старого, удачная работа

Светлые пигменты (а особенно Miki Sharps) при наборе их в стальную насадку через несколько минут работы дают грязный серый оттенок. Остальные светлые краски тоже не подарок, но Miki Sharps – просто фуфло (кроме разве что желтого пигмента этого производителя – см. ниже).

Остальные работы я уже делал красками в основном таких фирм, как Intenze, Starbrite и чёрной Kuro-Sumi. Примеры на рис. 137 – 141.

Рис. 137. Цветное тату красками Miki Sharps, Intenze и Starbrite

Рис. 138. Цветное тату красками Miki Sharps и Intenze

Рис. 139

Рис. 140

Рис. 141. Цветное тату красками Intenze и Kuro-Sumi

Жёлтая краска Miki Sharps – единственный качественный пигмент этой марки, её можно накладывать на старое изображение уверенно, хватит и двух слоёв (см. рис. 142). А вот белая краска здесь – это уже фирма Intenze, и качество её выше в разы! Фирме Intenze я теперь и отдаю предпочтение.

Рис. 142. Тату, сделанное красками Miki Sharps и Intenze

Сейчас я пришёл к пониманию того, что настоящий мастер, к каковому себя причислить не смогу никогда, работает с кожей так же уверенно, как живописец с холстом.

Приложение 2. Татуировки профессионалов

(Не все работы из представленных здесь закончены, но неискушённый читатель этого может и не заметить, однако все наверняка оценят творческую идею тату-мастеров.)

Приложение 3. Самодельная тату-машина

Честно скажу, я против того, чтобы начинающие использовали для татуировки самостоятельно изготовленные машины.

Уж на этот самый важный в работе механизм будьте добры, а разоритесь. Всего-то и надо выложить 150 – 200 у.е. на привод.

Просто если самопал тестирует специалист, он благодаря опыту сразу может отличить фуфло от более или менее достойной внимания поделки. Новичок рискует серьёзно напортачить, работая неграмотно собранной самоделкой. Причём так, что потенциальные клиенты разбегутся от него навсегда.

Но всё-таки опишу две конструкции, созданные моим знакомым инженером-механиком и по совместительству байкером по прозвищу Доцент.

Бывает, что нет никакой возможности приобрести тату-машину в ближайший год или неохота ждать несколько месяцев, пока заказанный аппарат прибудет в ваше распоряжение. Я просто считаю, что каждый из начинающих до начала работы с человеческой кожей профессиональным тату-аппаратом должен потренироваться, чтобы хотя бы в общих чертах представлять, как оно «это вот».

Обе машины опробованы в работе знакомым татуировщиком, и отзывы об их функционировании удовлетворительны. Хотя громоздкость и тяжесть конструкции данных агрегатов, а в роторной модели – и некоторая неточность удара иглы тем же специалистом подвергнуты жёсткой, бескомпромиссной критике.

Я видел эти модели, но сфотографировать их, к сожалению, не довелось. Я никогда и не предполагал, что фото этих внешне довольно курьёзных аппаратов пригодятся. По моей просьбе автор отдал мне рисунки этих машин с указанием основных размеров. По ним я и изобразил здесь каждую модель (см. рис. 143, 145).

Идя по пути наименьшего сопротивления, создатель старался подобрать для этих машин уже практически готовые, подходящие детали, которые можно свободно приобрести в магазинах электро-, хозтоваров и стройматериалов. Сборку этих моделей можно осуществить, имея под рукой простейшие инструменты: небольшие тиски, ножовку по металлу, дрель, набор мечиков и напильник.

Индукционная машина

Двигатель

Как движок для этой модели была использована отечественная электробритва, работающая от блока питания с исходящим напряжением 15 V и силой тока 1,5 Am. (Размеры машины на исходных рисунках указаны не были, как не было и подходящего вида машины под рукой, поэтому на рисунке я изобразил корпус электробритвы «Микма», работающей от сети.)

Для подготовки двигателя к использованию следует снять бритвенную сетку и нож с приводного рычага, запускаемого электромагнитами. Приводной рычаг двигается вверх-вниз с шагом примерно 5 – 6 мм. Если этого шага при регулировке хода электрическими параметрами блока питания будет недостаточно для работы, не беда. Можно удлинить рычаг, насадив на него пластмассовую трубочку большего диаметра.

Прямо на рычаг надевается резиновая муфта – прокладка, присоединяющая к нему штангу с иглами. Её изготовление описано в главе «Практические рекомендации». Чтобы штанга (бар) не слетала с приводного рычага, вместе с пластмассовой насадкой-удлинителем она, как и в классической модели, прижимается к корпусу резинкой.

Рис. 143. Внешний вид самодельной индукционной машины

Рама

Рама – это единственная самостоятельно изготовленная деталь, которая используется в этой конструкции. Самый простой вариант её изготовления – из готового стандартного металлического крепежа деревянных конструкций. Рама для большей компактности выпиливается ножовкой по металлу. Соединение осуществляется болтами прямо к пластмассовому корпусу электробритвы.

Держатель может быть собран из переходников – фитингов, используемых как насадки, и соединения для краскопультов и компрессоров.

Пластина рамы располагается горизонтально по отношению к приводному рычагу. Подбирается стальная плашка квадратного сечения высотой около 1 см, которая крепится к раме на болтах. Она может быть изготовлена из подходящей гайки. В центре плашки просверливается отверстие, диаметр которого чуть больше диаметра держателя.

С торца плашки просверливается отверстие, в котором мечиком нарезается резьба под винт подходящей длины диаметром около 3 – 5 мм. Когда держатель вставлен в плашку, этот торцевой винт затягивается, фиксируя его. Таким образом соединение с рамой становится неподвижным.

Насадки для игл были изготовлены из насадок для паяльников со сменными жалами. Острый кончик жала был спилен, в центре получившегося среза на сверлильном станке было пропилено сквозное отверстие.

Хотя, на мой взгляд, всё-таки надёжнее и проще использовать самодельные насадки из корпусов капиллярных карандашей и гелевых ручек.

Рис. 144. Жала для паяльника

Роторная машина

Двигатель

Для роторного движка подойдёт мини-дрель, а ещё лучше микродрель, работающая от блока питания с традиционным напряжением 15 V и силой тока 1 – 3 Am.

Самое сложное – это собрать механизм преобразователя вращательного движения в возвратно-поступательное.

А использование мини-дрели весьма облегчает крепление этого механизма к двигателю.

Рис. 145. Внешний вид самодельной роторной машины

Механизм-преобразователь

Для этой мудрёной конструкции понадобится шкив диаметром 1 – 1,5 см с неподвижно закреплённой осью, длина которой 2 – 4 см.

На самом шкиве примерно на расстоянии 3 – 4 мм от центра крепится ещё одна неподвижная ось длиной 1 – 1,5 см. В качестве неё может быть использован болт маленького диаметра, вставленный в отверстие на диске и закреплённый точечной сваркой или просто намертво затянутый гайкой.

На эту малую ось насаживается подшипник № 23. Это минимальный диаметр, который можно приобрести в специализированных магазинах, используемый вами подшипник может быть и больше.

При покупке, если вам все-таки удастся нарыть эту важнейшую составляющую конструкции, обратите внимание, чтобы подшипник свободно вращался в течение секунд 10, когда он посажен на неподвижную ось.

Как утверждает умудрённый опытом Доцент, примерно 70 % малогабаритных подшипников, изготовленных отечественной промышленностью, поступают в продажу уже бракованными. Так что предпочтительнее продукция иностранная, хотя к китайской это предпочтение не относится. Сами знаете почему.

Подшипник крепится к короткой неподвижной оси гайками.

Сверху на него надевается резиновая муфта – ниппель, на которую крепится штанга (бар) с иглами.

Муфта, так же как и для индуктора, изготавливается из резиновой прокладки для вентильных кранов. Только в связи со специфичностью крепления имеет несколько другой вид. Изготавливается она не намного сложнее, чем муфта-ниппель предыдущей модели.

Для этого в центре прокладки для вентильных кранов просверливается отверстие малого диаметра. Потом на прокладке пропиливается наружный паз для крючка штанги (бара), охватывающего сверху подшипник.

Затем по центру малого отверстия делается углубление большего диаметра, которое должно быть равно толщине подшипника.

Муфта должна очень плотно насаживаться на подшипник, чтобы во время работы не слетать и не перемещаться. Поэтому диаметр углубления должен быть чуть меньше, чем диаметр подшипника. Ось, выступающая из подшипника, и гайка, которая крепит его к оси, должны свободно выступать из малого отверстия и не соприкасаться с муфтой.

Рама

Рама, соединяющая двигатель и держатель, собирается из подходящего диаметра металлической муфты для крепежа строительных конструкций и металлической пластины, крепящейся к муфте болтом или сваркой. К этой же пластине сваркой или болтами крепится железная плашка, используемая для соединения рамы с держателем.

Да, кстати, раму можно облегчить чуть ли не вдвое, высверлив в ней несколько крупных или много мелких отверстий так, чтобы это не сказывалось на прочности конструкции.

Держатель

Сам держатель в данном варианте был изготовлен из цанги и приваренного к ней отрезка металлической трубки от анкера подходящего диаметра с внешним диаметром около 1,5 см и внутренним диаметром около 8 мм. Правда, найти анкер и цангу из нержавеющей стали – проблематично даже в Москве. И в этом случае был применён оцинкованный металл.

Цанга, которую использовал для изготовления держателя Доцент, по внутреннему диаметру почти идеально совпадает даже с насадками от покупной машины, но всё-таки она немного мала, и её пришлось подогнать под нужный размер, разведя стамеской. Насадки крепятся в ней так же, как и в индукционной модели, – на болт малого диаметра.

А на этом фото (рис. 146) я специально собрал детали, которыми пользовались «народные умельцы», делавшие самодельные держатели и насадки, но применять их на практике я вам не советую. Насадки в татусалонах стоят иной раз дешевле, чем получаются в итоге самоделки.

Вот такие курьёзные аппаратики с некоторыми детальными отличиями когдато наверняка использовали лет 20 назад кустари-умельцы СССР. Посмотрите на них, хмыкните пренебрежительно и купите профессионально сделанную машину.

В крайнем случае, если работа не пойдёт, вы сможете продать её кому-то другому.

Рис. 146. Детали для изготовления самодельных насадок и держателей

Приложение4. Ссылки на полезные источники по темам

Общие сведения

http://ru.wikipedia.org/

Происхождение слова «татуировка»

Подробная информация со ссылками на Оксфордский и др. словари: http://www.answers.com/topic/tattoo

О татуировках (история, стили и т.д.)

http://club.tattoo-world.ru/

http://tatl.ru/

http://engsis.by.ru/tatu.htmlъ

http://www.tahititatou.com/histoire.html

http://engsis.by.ru/tatu.html#tatu30

Том Райли, Сазерленд МакДональд:

http://www.tattoo-perfection.ru/tattoo-history-part3.html

О стилях

Самая подробная информация по стилям:

http://tattooartists.ru/showthread.php?t=674

http://tattoo3000.ru/articles/art21/

О тату-машине

http://www.britishinkdc.com/paul_tattoo_machine_history.html

http://en.wikipedia.org/wiki/Tattoo_machine

Иглы, виды спаек игл

http://www.tattooline.ru/?Istoriya_tatuirovochnoi_mashiny

http://www.tatto-world.ru/

Дезинфекция, стерилизация, асептика, антисептика, стерилизация, дезинфекция

Осипова В.Л. Дезинфекция: учебное пособие для медицинских училищ. – М.: ЭОТАРМедиа, 2009. – 136 с.: ил.

http://medvuz.info/

Вместо заключения

Модификаторы (самые известные полностью татуированные + пирсингованные личности):

http://blogga.ru/tatuirovki/

Мими Розенталь:

http://www.tampabay.com/news/humaninterest/at-101-grandma-is-oldenough-to-get-a-tattoo/1116751#comments

«Атомная Бомба» Адама Пирсона:

http://latimesblogs.latimes.com/dailydish/2010/11/la-food-stylist-pulledfrom-flight-for-atom-bomb-tattoo.html

Большое человеческое спасибо

В заключение хочу сказать: СПАСИБО! Всем-всем-всем, кто помог мне в создании этой книги!

♦ Спасибо Станиславу Шевченко (Васе), с лёгкой руки которого я начал заниматься татуировкой и который убедил меня, что татуировки бить никакого труда не составляет.

♦ Спасибо Ивану Воронову (Шону О’Брайну), который согласился предоставить свою кожу для моих первых экспериментов в качестве татуировщика. В те знаменательные дни я убедился, что татуировка – тяжёлый кропотливый труд, так и не доделав до конца две начатые татуировки…

♦ Спасибо Александру Сахарову (Энгусу) за терпение. Ему я закрашивал татуировку площадью в две сигаретные пачки одной иглой… (Ну не знал я тогда, что можно спаять иглы в кучу.)

♦ Спасибо Антону Иваненко (Михалычу), подкинувшему мне идею выпуска собственной книги и принимавшему активное участие в съёмках как минимум четверти фотографий для неё.

♦ Спасибо Костомарову Александру (Саламандре), профессиональному фотографу, который, сам того не подозревая, отснял за один день добрую треть материала для этого пособия.

♦ Спасибо Александру Ковалёву (Доценту), который, находясь в невменяемом состоянии от выпитого алкоголя и чуть не падая, героически отснял материал для целой главы!

♦ Спасибо Максиму Финагенову (Максу) и Ивану Гаврилину (Тарану), невольно ставшим натурщиками отснятого процесса татуировки.

♦ Спасибо владельцам, администрации и персоналу московского паба «БелФасТ», где я редактировал несколько важных глав. (За ирландское пиво и закуску, стимулирующую творческий процесс, тоже спасибо.)

♦ Спасибо маме и сестре, тоже сделавшим несколько нужных снимков.

♦ Большое спасибо писателю Петроченкову Александру Васильевичу (Бонзе), слегка приоткрывшему мне занавес книжного издательского бизнеса вообще и давшему ценные советы по созданию этой книги в частности.

♦ Большое спасибо редактору за профессионально исполненную работу, а главное – за позволение оставить в тексте хохмы и некоторые нелитературные выражения!

♦ И огромное СПАСИБО Слынько Григорию Ивановичу, единственному издателю, обратившему на меня внимание во время Книжной ярмарки на ВВЦ в сентябре 2010 года. Благодаря его стараниям это произведение появилось-таки на свет.

Эскизы

1

Бальсовый – сделанный из бальсы. Бальса (бальза, бальзовое дерево) (исп. balsa – «плот») – род деревьев семейства мальвовые (подсемейство баобабовые), произрастающих в Южной Америке, Тринидаде, Бирме. Редкая порода, древесина ее в сухом виде чрезвычайно мягкая и легкая.(Прим. ред.)

2

Имеется в виду доктор медицинских наук, профессор Пьер Юбер Нистен (1771 – 1818), принимавший самое деятельное участие в составлении упомянутого словаря.

3

Если быть точнее, это был Эмиль Максимилиан Поль Литтре (1801 – 1881) – самый известный филолог, лексикограф, историк и философ XIX века.

4

Слово «портак» используется в некоторых книгах о татуировке как синоним «наколки» преступников. Авторы этих книг не только употребляют это не совсем принятое в литературе слово для обозначения татуировки, но и нередко относят к одному стилю профессиональные работы и некачественные «шедевры» новичков, искажая тем самым, по моему глубокому убеждению, смысл понятия «стиль».

5

Термин «мимеограф» происходит от греческих слов μηούμαι («миумэ», то есть «подражаю») и γράφω («графо», то есть «пишу»).

6

Название происходит от латинского rotator («вращатель»).

7

Срисовывая машину Соуза с невнятных рисунков, найденных в Интернете, я на свой страх и риск изобразил пружину внутри держателя, в месте крепления его к корпусу машины. Не уверен на 100 %, но скорее всего она там была.

8

Контурная машина – иначе: лайнер (liner от англ. line («линия»), закрасочная машина – иначе: шейдер (shader от англ. shade («тень»).

9

При нанесении татуировки кожа пробивается иглой/иглами тату-машины, отсюда и образован профессиональный термин «пробивать» или «бить», используемый тату-мастерами как для обозначения непосредственного нанесения пигмента под кожу иглой тату-машины, так и для процесса татуирования в целом.(Прим. ред.)

10

См. часть 5 «Практические рекомендации».

11

Подробнее см. часть 5 «Практические рекомендации».

12

Интересно, как происходило взвешивание? Так и представляешь садиста-патологоанатома, сдирающего кожу с трупа и кидающего её на весы…

13

Для меня до сих пор загадка: как некоторые персонажи умудряются украшать причинные места татуировками? И не менее загадочными остаются те тату-мастера, которые из неясных побуждений специализируются на украшении этих мест. Не следует ли обследовать их всех в Институте психиатрии на предмет вменяемости?

14

Артериолы – тонкие сосуды диаметром 70 мкм, их функцией является регуляция уровня артериального давления в артериях. (Прим. ред.)

15

Венулы – мелкие кровеносные сосуды диаметром от 20 до 100 мкм, обеспечивающие отток обедненной кислородом крови из капилляров в вены. Являются продолжением капиллярной сети. (Прим. ред.)

16

Посткапиллярные венулы – мелкие кровеносные сосуды диаметром 12 – 30 мкм, образующиеся в результате слияния нескольких капилляров. Посткапиллярные венулы наряду с капиллярами относят к обменным сосудам, через стенку которых способны проходить высокомолекулярные вещества. Артерия переходит в капилляр, он плавно перетекает в венулу, которая переходит в вену. Поэтому венула называется посткапиллярной. На стыке капилляра и венулы происходит как бы выброс питательных веществ в орган (кожу), и тут же идёт забор переработанных (распавшихся) веществ. (Прим. ред.)

17

См. главу «Фагоцитоз».

18

Подробнее о самых распространённых методах и химических препаратах, применяемых для дезинфекции в отечественной медицине, вы прочтёте в главах «Асептика» и «Антисептика».

19

См. главы «Дезинфекция по окончании работы», «Стерилизация», а также часть 5 «Практические рекомендации».

20

См. главы «Асептика» и «Антисептика».

21

О подводных камнях этого нелёгкого процесса читайте в части 5 «Практические рекомендации».

22

Разве что для ловли мух её после этого и останется применить.

23

См. часть 5 «Практические рекомендации».

24

На заре своей татуировочной «карьеры» я вместо заживляющего крема применял вазелин, так как его активно пропагандировали авторы книг о тату. Сверху на вазелиновую защиту накладывается кусок целлофана от пищевых пакетов, который должен быть по размеру чуть больше работы, и фиксируется пластырем. Защитная повязка накладывается для того, чтобы пробитая кожа слегка зажила без доступа микроорганизмов и бактерий. Снимать защиту рекомендуют примерно через четыре часа после нанесения. Но уже давно наступил XXI век, и не имеет смысла работать по старинке – с вазелином (Шутка).

25

Хотя если вы особо утончённый эстет, то, пожалуйста, можете и за 800 у.е. привод купить – с резной рамой, инкрустированной золотом и украшенной аметистами. Улучшит ли это хоть на пару процентов качество вашей работы? Честно говоря, сомневаюсь.

26

Ещё для штанг могут подойти нержавеющие металлические спицы для вязания, но они обычно сделаны из калёного металла, и просто так вы его не согнёте. Чтобы придать им нужную форму, для начала нужно нагреть их на плите до высокой температуры. А гнуть раскалённый металл не так уж удобно. Да и стоит ли усложнять себе жизнь? Хотя во время работы штанга, сделанная из спицы, будет меньше гулять, перемещаясь внутри держателя.

27

См. далее пункт «Самодельные насадки» и Приложение 1 «Мои татуировки».

28

Я кавычки поставил, потому что флаконы обычно по 480 мл или по 360 мл…

29

Только спустя пять лет практики я додумался прикупить собственную фотокамеру.

30

Вспомните про восточные, так называемые традиционные, методы обучения какому-либо ремеслу: ученик вместо нормального получения знаний вынужден втихаря подсматривать за работой гуру, нанимаясь к тому в батраки.

31

Меня самого не раз пытались уличить, будто я люблю прикасаться к телу клиенток, одновременно мучая их уколами тату-машины. М-да-а… Но зачем же я тогда перчатки одеваю и колю свои «жертвы» иголками? А не приковываю их наручниками, беря в руки дрель с перфоратором?.. Над этим обвинители как-то не задумывались…

32

Из интервью газете «Собеседник.ру».

33

Теория Ломброзо – теория преступности, предложенная в конце XIX века Чезаре Ломборозо. Чезаре Ломброзо (Chezare Lombroso) – (1835 – 1909), итальянский судебный психиатр и антрополог, родоначальник антропологического направления в буржуазной криминологии и уголовном праве. В 1876 году опубликовал свою работу «Преступник», в которой выдвинул положение о существовании особого типа человека, предрасположенного к совершению преступлений в силу определенных биологических признаков (антропологических стигматов). Теория Ломброзо и вытекающие из нее современные мистификации исходят из положения о том, что между некоторыми физическими чертами и характеристиками организма человека, с одной стороны, и преступным поведением – с другой, существует определенная зависимость, что моральному облику соответствует и физическое строение человека.(Прим. ред.)

Content

Федот Федотов
Научись татуировке. Полноценное пособие для обучения

Вступление

Часть 1 История возникновения и развитие татуировки

История татуировки (Самая неконкретная глава)

Происхождение слова «Татуировка» ( Глава, в которой, несмотря на большое количество дат, тоже довольно мало конкретики)

О стилях тату (Мнение автора)

Изобретение и эволюция тату-машины

Часть 2 Тату-машина и её части

Виды татуировочных машин

Составные части тату-машины

Часть 3 Строение и свойства кожи

Схема и краткое описание слоёв кожи

Устройство кожи

Функции кожи

Образование тканей. Реакция кожи на проникновение инфекции

Фагоцитоз. Почему краска остаётся в коже навсегда

Часть 4 Приступаем к работе

Инструменты, приспособления, приборы и расходные материалы для работы

Подготовка к работе

Подбор рисунка

Перенос изображения на тело

Нанесение контура тату-машиной

Закрас

Асептика – дезинфекция перед работой

Антисептика – дезинфекция по окончании работы

Процесс заживления

Часть 5 Практические рекомендации

Тату-машина и её стоимость

Вы решили заняться тату. Несколько советов в помощь начинающим

Вместо заключения, или татуировщики и татуировка глазами обывателей, киношников и автора

Приложения

Приложение 1. Мои татуировки

Приложение 2. Татуировки профессионалов

Приложение 3. Самодельная тату-машина

Приложение4. Ссылки на полезные источники по темам

1