Богдеско Илья Трофимович

Каллиграфия

КАЛЛИГРАФИЯ

АГАТ

Санкт-Петербург

2005

ББК ПІ 12-8 УДК 003.01 Б74

Богдеско И.Т.

Каллиграфия. - СПб.: Агат, 2005. - 176 с. ISBN 5-91044-001-2

ББК ПІ 12-8 УДК 003.01

© Илья Трофимович Богдеско, 2005 © «Агат», 2005

ISBN 5-91044-001-2

ИЛЬЯ БОГДЕСКО

АГАТ

Санкт-Петербург

2005

ОГЛАВЛЕНИЕ

ПРЕДИСЛОВИЕ

Природа нередко одаривает людей способностью тонко чувствовать прекрасное. Одни с малых лет тянутся к музыке, другие - к живописи, третьих привлекает балет или архитектура. Но кого-то она наделяет особым чувством красивой буквы. Их мечтой становится каллиграфия.

Что такое каллиграфия? Это слово происходит от греческого «callos» - красота и «grapho» - пишу, означает красивый почерк, красивое и четкое письмо.

Красивым и четким может быть обычный почерк многих грамотных людей. Но это еще не искусство. В этой книге мы будем изучать ИСКУССТВО РУКОПИСНОГО ПИСЬМА и в дальнейшем в слово «каллиграфия» будем вкладывать этот, важный для нас, смысл.

Каллиграфия - очень древняя область человеческой культуры. Она совершенствовалась вместе с письменностью. Для нее характерно извечное стремление к красоте. Искусство рукописного письма старых и новых времен, его эстетическое очарование воспринимается нами с трепетом и благоговением. Это бесценное наследие - единственная профессиональная школа для тех, кто неравнодушен к каллиграфии, хочет совершенствовать свое умение. Все мы пьем из этого незамутненного источника. Сюда за знаниями, высоким вкусом, вдохновением обращаются даже самые опытные мастера. Вместе с читателем мы тоже вступим в этот прекрасный и удивительный мир. Когда-то в наши школьные годы учителя лишь немного приоткрыли завесу в него. Многие, возможно, помнят, как радостно было, когда удавалось вывести красивую букву. Если теперь, по прошествии лет, вас продолжает волновать красивое письмо, появляется желание самому овладеть искусством красивого письма - не закрывайте эту книгу.

Автор адресует ее обширному кругу любителей как учебное пособие для самостоятельного изучения каллиграфии. Но она может оказаться полезной также для студентов художественных учебных заведений, где обучение шрифту проходит через рисование и вычерчивание букв; для художников рекламы, от которых во многом зависит, каким будет эстетическое лицо наших городов, и для художников - оформителей книги.

Говорят, что в любом искусстве, чтобы добиться хороших результатов, нужен талант. Талант, конечно, не повредит, но кто может с точностью определить, еще до начала обучения, есть он или нет? До таланта надо доработаться. Он обычно зарыт до поры глубоко. Важнее всего - желание. Если вас влечет каллиграфия, приложите должное старание и вы непременно обнаружите в себе талант, поскольку он представляет собой, по нашему твердому убеждению, обратную сторону большого труда.

Выбирая для себя путь самостоятельной учебы, нужно знать наперед, что успех приходит, увы, не сразу. Нужно пройти первый, наверное, самый трудный рубеж освоения ремесленных навыков, справиться с большим количеством упражнений, которые, на первый взгляд, могут показаться неинтересными и потому необязательными. Если поддаваться такому настроению, то вас могут одолеть сомнения и даже разочарование. Через упражнения, через усвоение ремесленных навыков только и можно прийти к мастерству. Недостатки имеют свойство вживаться, проникать незаметно во всю последующую работу. Культура письма вырабатывается неспешно, шаг за шагом. Материал, расположенный в книге в определенном, методически обоснованном порядке, осваивается со вниманием.

Но это не все - наше обучение основано на умении работать ширококонечным пером, что согласуется с исторически сложившимися традициями искусства рукописного письма. Это самый простой, доступный и универсальный каллиграфический инструмент. С помощью этого нехитрого приспособления на протяжении более двух тысяч лет формировались своеобразие, удобочитаемость, целесообразность и красота книжного письма, стили. С ширококонечным пером, его модификациями мы познакомимся в своем месте. Остроконечное перо, которым когда-то мы писали в школе до введения шариковых ручек, приспособлено для написания так называемого «английского» каллиграфического письма, которое требует отдельного рассмотрения и самостоятельного пособия. Но мы уверяем, что тот, кто овладеет приемами работы ширококонечным пером, рассматриваемыми в этой книге типами письма, на их основе сумеет исполнить и упомянутое каллиграфическое письмо остроконечным пером, если предварительно изучит специфические правила его начертания.

ОТ ИСТОКОВ ПИСЬМЕННОСТИ

Еще в доисторические времена человек, чтобы передать какую-нибудь информацию на расстоянии, использовал, кроме голоса, звуки рожка, барабана, огонь костра и т.п. Однако эти сигналы, как и голос, исчезали в пространстве без следа. Потом стали делать сообщения на расстоянии с помощью рисунков. Рисуя, люди могли вести разговор с обожествляемыми ими загадочными силами природы, прося у них помощи в трудной и опасной борьбе за существование, беседовать с окружающим миром и лучше познавать его. Они искренне верили в то, что их услышат и помогут. Рисованию придавалось исключительно важное значение, особенно в связи с охотой на дикого зверя - источника пропитания. Мало было взять дротик и копье и, надеясь на авось, отправиться на его поиски. Коварному и сильному зверю надо было противопоставить ум и хитрость. Надо было хорошо изучить его повадки, тщательно подготовиться к жестокой борьбе с ним, действовать обдуманно, внезапно и наверняка. От той эпохи осталось немало наскальных рисунков и росписей на стенах пещер, где обитали люди.

Нередко они рисовали с большим искусством, изображая точно и правдиво сцены охоты. Думается, что реальность изображений тоже имела большое значение,

Иі

о ©і

ms

і: щ 'А її

лтп-

геы

2. Египетские иероглифы. (Египетский папирус. Династия XX. 1196-1080 гг. до н. э.)

3. Клинопись ІІІ-ІІ тысячелетия до н.э.

особенно, когда на их фоне семья или целое племя устраивали ритуальные танцы, произносили заклинания, приносили жертвы, тем самым настраивая себя, репетируя битву.

Нарисованное оставалось. Им могли воспользоваться следующие поколения людей, оно, существуя во времени, было своеобразным посланием к ним.

Подобное рисуночное письмо - ПИКТОГРАФИЯ - древнейшая форма письменности. Мы и сегодня, иногда без особого труда, можем прочесть, расшифровать и понять их сообщение, живо представить себе, как жили люди в те доисторические времена. Возможности чистой пиктографии ограничены. Но этот опыт ценен тем, что дал направление для поиска более совершенного письма. Пиктография возникла в разное время на всех континентах. В Древнем Египте письмо трансформировалось в словесно-слоговую систему знаков - иероглифов, соответствующих отдельным словам, названиям предметов, их очертаниям, понятиям и звукам. Будучи достоянием узкого круга избранных, непосвященным владение письмом казалось великим чудом, даром небес, и поэтому можно говорить о магической власти письма над массой народа в начальную пору его появления. Оно широко использовалось в интересах этого ограниченного круга знатоков. Иероглифы старательно высекались в мягком известняке, в сочетании с барельефами представляли собой повествование о жизни, быте, исторических событиях, обычаях, о правителях, династиях царей, фараонах и богах, подчиняясь монументальным формам зодчества.

Египетский принцип письма на стадии его первоначального формирования называется ИДЕОГРАФИЧЕСКИМ. Оно еще мало отличается от пиктографического. Изображенные предметы выражали лишь идею, некое понятие о предметах. Ко второму тысячелетию до н.э. оно сменяется СИЛЛАБИЧЕСКИМ слоговым фонетическим письмом, в котором каждый знак уже есть первый слог слова, слоговое сочетание звуков.

Словесно-слоговые системы письма, распространившиеся в Древнем Египте, Древнем Вавилоне, Китае еще очень сложны, хотя и позволяют передать тексты, раскрывать смысл написанного. В Древнем Египте стали использовать папирус, применявшийся в основном для фиксации документов. Жрецы, священнослужители писали на нем тростниковыми перьями «калам». Они легко скользили по гладкой поверхности папируса. Изображение иероглифов под рукой писца значительно упрощалось, из-за быстроты письма превращаясь в их знаковое подобие.

Письмо обрело вид ИЕРАТИЧЕСКОГО. В свою очередь, оно, по мере приближения к широким слоям населения, еще больше упрощалось и в таком виде вошло в историю, как ДЕМОТИЧЕСКОЕ (народное) письмо. Оно существовало не обособленно, проникало в другие страны и, влияя на письменность других народов, само вбирало в себя все прогрессивное от них. Постепенно египетские изобразительные знаки, эта словесно-слоговая система, стали склоняться в сторону обозначения звуков, становясь системой словесно-сло-гового письма с добавлением знаков, уточняющих понятия, и при определенных условиях она могла быть использована для других языков. Собственно словес-но-слоговая система письма сохранилась лишь в китайском и японском языках. Перелом в сторону образования греческого алфавита, а впоследствии - латинского, произошел под влиянием финикийского письма. Многие знаки последнего почти без изменения перешли в греческое. Преимущество финикийского письма заключалось в том, что каждая буква обозначала определенный звук. Это уже то, что мы называем шрифтом.

4. Японские иероглифы

л)

Г

г

• N4

О Ы}ОШлЦШЦСТЛ СБ(М . І7К»ЛЄ Б ШСЛНЦММНРНК/Ш и W К1Б1Д.ЛН£ЛІ1Г7иАН|ЖІі1ПЛШЛ СЖБС/ЫШТНШМ .БЬІСШЄШЄ ИКвБ»1ч1ТИМП»^детиЬ/Ш«

еге .нсшешшк«[(.мльк;іпс

СТЬШМ .ШЛ^ЫК-ШЖЩНЛШ гцтмпншешц .нбьпєцтьсь и^ТНСБММАЄСП .ГЛКЮБНН ЛвШ/ШАПСНиМ!^И. сгішьлі КЛБЬЇиД,НЛТЛШЛШі .ПСКЄП,

ш,шццішннпаціи«н , ПсттшлБсдкестниш ...

Т нтеситнимнпр^гішлил Г Л^ЬАІАНШЛ^ЬІШМСІБІ ,

10. Страница древнерусской книги. U97 г.

ЭКИПИРОВКА

РАБОЧЕЕ МЕСТО

Каллиграфия требует сосредоточенности, уюта и тишины. Согласно этим предпосылкам обустройте рабочее место. Хорошо иметь свой уголок и стол только для занятий шрифтом, где-ни-будь у окна, с удобным дневным и вечерним освещением.

На столе должно быть достаточно места, чтобы разместить планшет или пюпитр для письма, размером 50x70 см, инструменты, бумагу и т.д. Лучше иметь пюпитр с изменяющимся наклоном. На гладкую поверхность планшета, установленного под 45°, положите большой лист гладкой плотной бумаги, скрепите ее клейкой лентой с плоскостью доски. На эту бумагу положите рабочий лист, при письме его приходится, так или иначе, поворачивать, поэтому установите его под прорезиненную ленту, как показано на И.

Потребуется еще один черновой листок - для пробы пера и чтобы не загрязнять оригинал. Во время работы его поддерживают левой рукой. То, что необходимо для работы, разместите с таким расчетом, чтобы было удобно доставать рукой, не вскакивая то и дело со стула. Лишние предметы уберите. Всякий раз перед работой постарайтесь отвлечься от всего неприятного. Сбросьте груз забот, раскрепоститесь. Проверьте наличие и готовность инструментов.

ВОТ ИХ КРАТКИЙ ПЕРЕЧЕНЬ:

Угольники 30° и 60°, линейка 25 и 50 см, рейсшина, транспортир, циркуль. Перочинный ножик, скальпель, ножницы. Простые карандаши разной твердости. Плоский столярный карандаш.

Сдвоенный карандаш.

Палочка китайской туши, тушечница для ее растирания.

Жидкая черная тушь.

Каллиграфические чернила разного цвета, акварель, гуашь.

Клеящий карандаш.

Клейкая бумажная лента, наждачная шкурка нулевка, наклеенная на плотный картон, мелкий брусочек.

Колонковые кисти разных номеров, щетинная кисть или зубная щетка для промывания перьев.

Самый широкий ассортимент ширококонечных стальных перьев, тростниковые, птичьи перья.

Фломастеры с плоским фетром.

ПОЛОЖЕНИЕ ФИГУРЫ

Большинство начинающих входят в мир каллиграфии со своими, еще школьными привычками, то низко склоняясь над листом, сгибаясь подобно вопросительному знаку, то как-то странно держа перо, сжимая его со всей силой. В таком положении учащийся видит только ту букву, которую пишет, а не весь лист и место буквы на нем. Эта привычка - обязательно сидеть не так, как нужно, почти неискоренима. И все же, несмотря ни на что, нужно следить за собой с первого же момента обучения, постепенно вырабатывая правильное положение корпуса и все остальные позиции.

Приступая к работе, сядьте прямо, не опираясь на спинку стула. Положите обе руки на пюпитр. Левая рука поддерживает лист бумаги и в тоже время является опорой для фигуры. Если снять левую руку с планшета, то левое плечо невольно склонится, изменится положение торса. Это искривленная позиция. Поэтому прямая спина - одно из условий правильного письма.

Поначалу приходится время от времени корректировать положение фигуры. В прямой позиции приятнее работать. Но не только. Мы лучше охватываем взглядом весь

лист, сравнивая между собой все элементы написанного. К тому же - меньше устаем. Таким образом, все буквы в листе будут выполняться при одинаковых условиях. Разнобой в положении фигуры - разнобой в письме. Малейший отход от прямой позиции портит всю работу.

Ручку с пером следует без усилий держать между указательным и средним пальцами, придерживая большим. Мизинец во время письма касается бумаги. Прежде чем приступить к работе, сбросьте напряжение, продумайте дальнейшие действия, представив себе, какой она будет, ваша буква. И только после того, как вы нарисуете ее в своем воображении, начинайте писать спокойно, без суеты и спешки.

Во время письма, в зависимости от величины букв, используются три рычага: рычаг пальцев для мелких букв (до 1,5 - 2-х см по высоте); рычаг кисти руки с локтем и плечом - для средних (от 2-х до 3-х см); рычаг кисти руки, предплечья, плеча и спины - для выполнения больших штрихов. Обратите внимание: в этом случае кисть руки, плечо, предплечье и спина двигаются не раздельно, а одновременно, как если бы они были воедино загипсованы. Ровный штрих можно написать только таким способом. Поэтому про первый рычаг можно сказать, что буквы выполняются «кистью руки», про второй «локтем», а про третий - «спиной».

рыт кисти pt/ku(0'cu)

тчаг мЫя

*і

рычаг

(тетя

руЫ

(Шее

2<гн)

рычаг

стны

Упражнение 1

Хотя мы еще не познакомились с техникой письма и работы пером, это не помешает нам отработать положение торса и рук при письме.

Проверьте положение торса и, не касаясь пером бумаги, начинайте вести на себя длинный штрих «спиной». Повторить несколько раз это движение, чтобы понять механику действия. Теперь заправьте тушью перо, и, не спеша, проведите так несколько длинных штрихов. Оцените свою работу, попробуйте разобраться в недостатках. Повторите упражнение столько раз, сколько потребуется, чтобы отладить механику движений.

Упражнение 2

Проведите несколько средних штрихов «локтем». Анализируйте. Повторите упражнение.

Упражнение 3

Выполните несколько совсем малых штрихов «кистью руки».

13. Штрихи, выполненные разными рычагами руки.

Упражнение 4

Теперь делаем все наоборот, т.е. неправильно. Попробуйте провести длинный непрерывный штрих не «спиной», как полагается, а только кистью руки. Вы убедитесь, что это просто невозможно сделать. Верхняя часть штриха получается хорошо, затем он начинает сужаться, а чтобы закончить его - не хватает рычага пальцев.

БУМАГА

Для каллиграфических работ чаще всего используется гладкая, лощеная бумага (мелованная применяется очень редко из-за образующихся при письме нежелательных наплывов туши). На гладкой бумаге ширококонечное перо полнее раскрывает себя, штрихи прописываются четко.

В настоящее время можно приобрести бумагу разных цветов, плотности и фактуры. Пусть у вас всегда будет под рукой широкий ассортимент бумаги. Ее не следует хранить в рулонах. Разрезанную по нужным ходовым форматам, ее держат в папках стопками, оберегая от сгибов и загрязнений. Хорошая на вид бумага вдохновляет художника. (Обращаем ваше внимание на то, что в каллиграфии всегда нужно, прежде чем провести первый штрих, посмотреть на весь лист, не только оценивая его физические качества, но как на изобразительную плоскость. Сначала представить себе, что будет на нем написано, подумать, как расположить будущие элементы в его прямоугольнике, как будут работать чистые поля бумаги вокруг изображения и т.д.)

Торшонированные сорта бумаги дают неожиданные эффекты, но их надо использовать после приобретения некоторого опыта. Употребляют черную или цветную бумагу, лучше - крашеную в массе. Применение цветных и черных бумаг полностью зависит от творческого замысла автора. Бумага, имитирующая пергамент, представляет собой замечательную основу для письма. Только ее нужно предварительно натянуть на планшет, намочив обратную сторону, чтобы сохранилась ровная плоскость листа. Хорошо ведет себя эстампная бумага высших сортов, несмотря на некоторую ее рыхлость.

В качестве основы для письма используется также кожа опоек. На нее прекрасно ложится тушь, акварель, белила, гуашь, темпера. Перед работой опоек нужно наклеить на плотный картон в следующем порядке: равномерно намочить обратную сторону картона, намазать клеем оборот кожи, приклеить ее к картону, положить под пресс, держа до высыхания склейки. Так же следует приклеивать к картону и бумагу.

Итак, не будем забывать о том, что в чистом листе бумаги заложены бесконечные возможности для творчества. Цель художника - извлечь их на свет.

ЧЕРНИЛА

Лучшей считается китайская тушь в виде брусочка. Ее растирают на специальном камешке или на матовом стекле с небольшим количеством дистиллированной воды. Она не только хорошо стекает с пера, но имеет красивый бархатный тон. Тушь во флаконах нужно обязательно разбавлять водой, иначе из-за ее густоты на буквах получатся грубые наплывы, уродующие их. Время от времени встряхивайте флакон с тушью и чернилами. В продаже можно найти специальные каллиграфические цветные чернила. Они легко сходят с пера, приятны по цвету. Ими работают многие мастера.

Но хочется посоветовать, чтобы начинающие сами стремились изготовить чернила, используя копоть, кору разных деревьев, кожуру грецкого ореха, граната и т.д. Таких подчас неожиданных и нежных тонов, какие получатся у вас, в продаже не существует. Хранящиеся во флаконах, они всегда доступны, не нужно заново составлять цвета, - они в виде выкрасок наклеены у вас на флаконах

С древних времен писцы умели приготовить такие чернила, которые не меняют своего тона, не выгорают даже на прямом солнечном свету. Такого рода чернила можно сделать из чернильных орешков. Это так называемые «галлы» (цецидии) -патологические ореховидные наросты, встречающиеся под осень на листьях дуба, сумаха и фисташки. Во время сбора эти наросты выдавливают в стеклянную посуду, добавляют немного железного купороса (или ржавых гвоздей), выдерживают на солнце около десяти дней, процеживают через двойную марлю, разливают по герметически закрывающимся флаконам, пометив дату изготовления и состав.

Следует оговориться, что такими чернилами можно писать только тростниковыми и птичьими перьями, так как стальные быстро ржавеют, если после работы перо не промыть и не вытереть насухо. При выполнении цветных композиций используют акварель или гуашь.

17. Проба черной туши и самодельных чернил

ШИРОКОКОНЕЧНЫЕ ПЕРЬЯ

На фигуре 18 показаны разновидности ширококонечных стальных перьев, сдвоенный карандаш и остроконечное перо. Первые выпускаются зарубежными фирмами комплектно, с разной шириной пишущей части, от самых тонких - 0,5 мм до 5 мм и больше. Существуют также комплекты для левши - с левосторонним срезом. Не надо отчаиваться, если вы не имеете фабричных стальных перьев. Их могут заменить тростниковые (восточное название - калам), птичьи. До изобретения металлических перьев каллиграфы вполне обходились тростниковыми и умели писать хорошо. Некоторые современные мастера даже предпочитают тростниковые всем видам стальных, так как они эластичнее и мягче скользят по любой бумаге.

Чтобы тростниковое перо изготовить самому, нужно запастись впрок отрезками сухого, срезанного осенью тростника (камыша) разной толщины, конец заготовки срежьте под острым углом, как показано на фигуре 19. Затем под углом 70° обрежьте кончик пера, согласно рис. 3 в полутора см от края прожгите небольшое отверстие. Навстречу ему расщепите камышинку. Длина готового пера не должна превышать 18-20 см. Хорошие долговечные перья можно изготовить из бамбука.

В конце концов, когда под рукой нет хорошего пера, пригодится даже щепка любого дерева, из которой можно смастерить инструмент, имитирующий настоящее перо. Все будет зависеть от того, насколько точно

Все будет зависеть от того, насколько точно и аккуратно сумеете подрезать пишущую часть, сделаете надрез для стока чернил или тушедержатель.

Однако лучше начинать обучение, вооружившись фабричными металлическими ширококонечными перьями. Они покажут возможности пера, правильно ли вы провели штрих, соблюдаете ли угол наклона пера, верно ли сделали засечки и т.д. От этого зависят и красота письма и результаты обучения.

На фигуре 21 демонстрируется способ заточки птичьего пера. Рекомендуется брать перья перелетных птиц из-за их большей прочности. Прекрасны перья домашних гусей. Очинить перо можно следующим образом. Сперва срежьте его конец, удалите бородку и верхний слой, растирая мокрым куском кожи. Затем на 10 мин. опустите перо в кипящую воду с квасцами (чайная ложка на стакан воды), после чего подержите в горячем песке (60°), сразу очините, согласно схеме. Когда перо остынет, сделайте расщеп, подрежьте окончание пера, как полагается для работы.

Все ширококонечные перья должны иметь так называемый тушедержатель, наподобие тех, которыми снабжены фабричные стальные перья. Это простое приспособление обеспечивает выполнение одной заправкой большего количества букв, регулируя подачу чернил. Выгнуть самому такое устройство лучше всего из баночной жести. Самодельный тушедержатель следует поместить внутрь тростниковой палочки или гусиного пера и отрегулировать положение его язычка по отношению к пишущей части пера. (19-5, 6.)

Не рекомендуется макать пером в тушь: буквы будут грубыми. Поэтому, как правило, тушедержатель заправляют выделенной для этого кисточкой. Перья требуют заботливого ухода. Время от времени (а после работы обязательно) перья нужно промывать щеточкой с водой и протирать насухо.

В результате длительного письма перо может затупиться. Если вы убедились в этом, возьмите шкурку-нулевку, наклеенную на картон, осторожно приставьте перо внутренней стороной к шкурке (почти параллельно) и легко тяните от себя шкурку, не изменяя положение пера. Такой поправки пера (совсем незначительной) вполне достаточно, чтобы оно заострилось.

Левши должны располагать рабочий лист на планшете не горизонтально, как обычно, а перпендикулярно, когда работают пером с прямым срезом. При срезе пера в левую сторону лист располагается не так круто.

22. Курсив Рудольфа Коха XVIII в.

23. Рука с птичьим пером. Ван де Вельде

Ill

НА ПОДСТУПАХ К БУКВЕ

УГОЛ НАКЛОНА ПЕРА

Невозможно с наскоку браться за написание букв. Спешка внесла бы путаницу в представление об их конструкции и способе начертания. Письмо - это, прежде всего, система, соблюдение целого ряда правил. Они требуют осмысления и практических навыков. Одно из условий правильного письма - это соблюдение угла наклона пера. При письме от него зависит форма штриха, всей буквы, характер шрифта. В верхнем ряду (24) показан прием работы пером с прямым срезом под углом наклона 0°. Толщина вертикальных штрихов будет максимальной, горизонтальных- минимальной, а при движении пера в сторону от вертикали штрихи меняют свою толщину согласно рисунка буквы. Во втором ряду слова написаны под этим же углом наклона пера.

cuius sru6iacn

В третьем ряду перо имеет правосторонний срез. Им удобнее писать буквы с наклонной осью. Угол наклона пера соответствует ее наклону (в данном случае 30°) При сравнении с верхним рядом здесь резко меняется облик буквы.

Важно постоянно выдерживать одну и ту же позицию среза пера по отношению к вертикали, в каком бы направлении оно ни двигалось (за исключением специально оговариваемых случаев).

24. Работа перьями с прямым и косым срезами

Предлагаемое упражнение поможет начинающему понять механику работы ширококонечным пером (26) Между двумя параллельными линиями строки нанесите карандашом наклонные под углом 30°. Возьмите более широкое перо (3-5мм). Заправьте тушедержатель чернилами. Установите срез пера в левом верхнем углу на косой линии. Далее проводите штрихи с таким расчетом, чтобы независимо от их направления срез пера все время шел параллельно наклонным. При каждой встрече с наклонной линией прервите штрих. Отступите на 1 мм и продолжайте дальше тот же штрих в любом направлении до пересечения со следующей наклонной. Повторите это упражнения при 60° и 90°.

ОРНАМЕНТАЛЬНЫЕ ФИГУРЫ

Работа каллиграфа требует разминания руки перед работой, как это делает скрипач перед концертом. Если выполнять свободные штрихи разных направлений, а также те, которые вчера не удавались, это сбрасывает напряжение, поддерживает нас в состоянии рабочего режима. При этом немаловажно следить за красотой линий, импровизируя какие-нибудь фигуры, состоящие из прямых, наклонных, округлых, параллельных, пересекающихся и т.д. линий. Пусть это напоминает некую забавную игру. Следите за тем, чтобы перо выводило штрихи без напряжения, четко и гармонично. (29,30,31)

Упражнение 1

Буквы алфавита состоят из вертикальных, горизонтальных, наклонных прямых, из прямых, переходящих в округлые, и круглых 26.

27.

28.

26-28 - Упражнения для письма по задан углу наклона пера штрихов. Прежде чем приступить к изучению букв, нужно привыкнуть к написанию их элементов. Попробуем подойти к этому издалека, например, через орнаментальные

фигуры.

Нанесите сетку из вертикальных, горизонтальных и наклонных линий под углом 30°, чтобы строго держать заданный угол наклона пера. Точки пересечения всех этих линий и их направлений могут послужить ориентиром при создании какой-нибудь орнаментальной фигуры, состоящей из перечисленных выше элементов. Здесь потребуется подготовить предварительный эскиз общего ее очертания. Перенесите свой набросок на подготовленную сетку и начинайте, не торопясь, импровизировать.

Возьмите перо шириной 3-4 мм. На 30 представлен авторский вариант как пример решения задачи. Лучше его не копировать, а создать собственную композицию.

Упражнение 2

До этого мы выполняли прямые, наклонные и округлые элементы безотносительно к буквам. Теперь сделаем следующий шаг. Выстроим ряд штрихов, соединенных в виде неких орнаментальных бордюров. (32) В них уже отдаленно могут угадываться какие-то буквы. Предложенные примеры можно повторить, но непременно при этом, надо придумывать и свои сочетания. Идите от простых фигур к более сложным, а не наоборот.

тттаат зффффс

ТтТтТТ^ТТТТ^Г

rmmrmr»

52. Орнаментальные бордюры

ЭЛЕМЕНТЫ БУКВ

Буквы надо писать уверенной рукой. Если кто хочет начать изучение каллиграфии с написания букв, его, увы, ждет разочарование, потому что у всех, как правило, на первых порах рука непослушна. Линии вместо вертикальных получаются наклонными в ту или иную сторону, кривыми, совсем не такими, как хотелось бы. Между тем, следуя определенной методике, можно довольно скоро справиться с этой проблемой небольшим волевым усилием и терпением. Приобретение этих простых ремесленных навыков является важным этапом перед изучением букв. Справа даются упражнения, обязательные для всех начинающих.

ІНШІ \\\\////««= LLU ЪЪ СССГ» SSSSSS11

33. Элементы буке

Упражнение 1

Приготовьте ширококонечное перо 3-

5 мм. Нанесите линии шрифта в пределах 10 делений шкалы (каждое деление ее равно ширине пера, которым пишут в данный момент). Проведите контрольную линию вертикали и линию угла наклона пера 30°. Далее сделайте пером несколько пробных вертикальных штрихов, начиная точно на верхней линии шрифта и заканчивая точно на нижней линии, соблюдая при этом заданный угол наклона пера. Если вы недовольны тем. как они получаются, проведите карандашом контрольные вертикали и по их направляющим пишите следующие, проверяя себя. Важно сохранять между штрихами одно и то же расстояние, определяемое на глаз. Это развивает чувство ритма, необходимое в каллиграфии.

Пером 1,5-2мм повторите вертикальные, наклонные, горизонтальные и округлые элементы 33.

Упражнение 2

В дальнейшем нам не раз придется писать буквы небольшого размера. Следует заблаговременно тренировать руку в письме таких совсем малых штрихов. Несмотря на малую величину, все их части должны прописываться очень четко и правильно. Этого можно достигнуть, если перо промыто, избавлено от лишних наслоений туши и заправлено тушью через тушедержатель. Используется перо 1,5-2мм. Повторите в малом размере все элементы букв.

ТЕРМИНОЛОГИЯ

wkofykfyi лгол наклона пера

А - Верхняя линия выносных элементов.

В - Линия капитальных (заглавных букв).

С - Верхняя линия строчных букв.

D - Средняя линия капитальных букв.

Е - Линия шрифта или базовая линия.

F - Линия свисающих элементов.

А’ - Линия выносных элементов.

В’ - Линия капитальных букв.

С’ - Верхняя линия строчных букв.

D’ - Линия шрифта или базовая линия.

Е’ - Линия свисающих элементов.

1 - Засечки (Serif).

2 - Средний изгиб (Spine).

3 - Наклонная ось (перпендикулярна к линии угла наклона пера) (Biased stress^

4 - Правый диагональный элемент (Stem).

5 - Высота строчного знака (X-Height).

6 - Нижний диагональный элемент (Xeg).

7 - Угол наклона пера (Pen ange).

8 - Вертикальный элемент (Stem).

9 - Диакритический знак.

10 - Хвост (нижний выносной элемент) (Tail).

МЕЖБУКВЕННЫЕ ПРОБЕЛЫ

При письме надо учитывать, что каждая буква имеет собственную оптическую площадь, внутрибуквенный просвет. На цельность какой-нибудь надписи также в значительной мере влияют межбуквенные пробелы.

ЕЭ, ТЯ, СЛ, LJ), строчные (са, ks, st и т.д.). Пробел между такими буквами будет наименьшим. Его можно принять за единицу измерения.

Если соседние буквы обращены друг к другу прямыми элементами (НК, NB, IR, ШИП и т.д.), то пробел между ними считается максимальным (от 2 до 3 единиц). Сред-

ALTERNATIVA

ALTERNATIVA

□

36. Регулирование межбуквенных пробелов прописных букв

Независимо от того, пишите ли вы длинный текст или одно слово, важно определить межбуквенные пробелы между первыми же буквами. От их величины будут зависеть расстояния остальных пробелов. При этом надо учитывать, что буквы округлого очертания, обращенные друг к другу своими щечками (ОС, ое, 00, ОФ, и т.д.) стремятся к слиянию. К этой же категории можно отнести сочетания букв, по своему рисунку открытых влево и вправо: прописные (СЗ, ним межбуквенным пробелом можно считать расстояние между буквами, соседствующими своими округлыми и прямыми сторонами (1,5-2 единицы). Конечно, такой размер пробелов является приблизительным. Как мы уже сказали, его определяют на глаз.

Когда буквы оказываются рядом, межбуквенные пробелы сливаются с внутрибук-венным просветом. Поскольку эти площади постоянно меняются из-за разного рисунка букв, художнику необходимо по ходу письма

sapercr istilusrvertas ini vt ttu m t ductti cu Ipaeifxiga

57. Регулирование расстояний между словами: в верхней строчке - с помощью буквы “п ”, в нижней - с помощью буквы “i“

их регулировать, то приближая один знак к другому, то удаляя. Если их не регулировать, а решить, что буквы должны, как подсказывает логика, быть на одинаковом расстоянии друг от друга, то это может привести к нарушению цельности ряда и удобочитаемости -важнейших требований к письму.

На фигуре 36 верхняя строчка так и строится на одинаковых промежутках между буквами. Ясно видно, что из одного слова получилось пять. В нижней строчке буквы урегулированы.

Пробел между словами везде должен быть одинаковым. В него условно должна вмещаться буква «п». Или, как показано в нижней строчке (37), буква «і», будто она в самом деле должна быть здесь.

ИНТЕРЛИНЬЯЖ (МЕЖДУСТРОЧИЕ)

Интерлиньяж имеет огромное влияние на красоту письма. В практике рукописной книги задолго до изобретения книгопечатания для каждого шрифта вырабатывались оптимальные межстрочные расстояния. Этот опыт обобщен и стал общепринятым стандартом. Когда художник берется за исполнение рукописной книги, официальных поздравлений и т.д. с большим количеством текста, то лучше всего придерживаться этих стандартов. Они никогда не подведут.

В каждой строке наберется достаточно букв с выносными и свисающими элементами, которые выходят за пределы линий шрифта, могут встретиться с подобными частями следующей строки, что нарушило бы процесс чтения, красоту, ритмичность и цельность письма.

Поэтому расстояние между строчками определяют суммой длины свисающих верхней строки и выносных следующей строчки.

Если при этом все же элементы коснутся друг друга (38-1.), то во время письма их длину слегка сокращают, чтобы избежать встречи. Это вынужденная мера. Лучше всего использовать так называемый «наименьший интерлиньяж» (см. 38-3), где это расстояние между g и b равно ширине пера.

Но каллиграфия - живое дело. Строгие правила интерлиньяжа затруднительно применять в книжном оформлении, в так называемой «чистой» каллиграфии, прикладной графике, в рекламе. Эти правила могут создать лишь дополнительные препятствия для осуществления авторского замысла. Свобода от полиграфических законов вовсе не означает, что художник может писать «куда кривая вывезет». Все зависит от каллиграфической культуры автора. На первый план выходит решение образного строя отдельно взятой композиции, ее идея, выразительность, цельность и читаемость.

Ниже мы приводим лишь несколько примеров нестандартного решения творческих задач (40,41,42,43).

Ыгсг copistix t textiilui, пгсг pictoru I пи scm ncxsx Cedcjt-ul \ureus. /Kcett xnonlmxt xl cxUgr-xfilor~cc constitute о xltx CXTXCtdHstlCX XtCXtcioT" cxkoLingienc~crx scmnul pictrxtii,sc

' Ч*\^і'' II

W,... Ч , Ж,п#*&

гШ* &

ИІКЦІ lUlIljf

UlLnbl BIITLk

1X1їїIt

IIIIIIIII

ЗАСЕЧКИ

У шрифтов существуют некие отличительные признаки, по которым узнают данное начертание. К ним относятся его пропорции, толщина основных штрихов, единый принцип построения знаков и т.д. Но почти все шрифты имеют еще так называемые засечки (серифы, подсечки, отсечки), подчеркивающие начало и завершение буквы, определяющие ее место в строке, создающие условия для спокойного движения глаз по двум линиям шрифта, что значительно облегчает чтение. Стиль шрифта, рисунок букв находятся в прямой зависимости от конфигурации засечек, от угла наклона пера, от наклона шрифта. При письме ширококонечным пером засечки «задают тон» всем буквам, участвуют в зарождении знака, во многом определяют его красоту, образ, законченность, связывают его с плоскостью листа

В римском классическом письме засечки появились в результате желания выровнять строку ради лучшего прочтения надписи с дальнего расстояния и специфики высекания знаков в твердом материале мрамора с помощью молотка и зубила. И все же, важно отметить, что первоначальный импульс засечке дан при ее предварительной подготовке ширококонечной кистью на гладкой поверхности каменной плиты. Появление в капитальном письме монументов столь активных и логичных засечек полностью соответствовало строгим правилам античного зодчества. В книжном письме рисунок засечек полностью зависел от иной основы (папирус, пергамент), от иных инструментов для письма (тростниковое перо калам, а позднее - птичье перо), от характера шрифта и от угла наклона пера.

Засечки, свойственные данному шрифту, не могут быть перенесены на другое начертание. Это было бы грубой ошибкой.

гииууни/иал

(шршнгЖий mm/Sfv

Г?

JjycmulU

L

-f

Сшурата 1

итальжішйминусбух

45. Засечки маюскульного (слева) и минует ного (справа) письма

х'нщт узы

ЦНЦиа\6-8№

ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО В НАЧАЛЕ НОВОЙ ЭРЫ

Все италийские алфавиты, как и славянский (а позже - русский), возникли из греческого алфавита. Латинский алфавит складывался в IV—III вв. до н.э., совершенствуясь вместе с возвышением Рима, освобождаясь от архаизма соседствующих разновидностей письма. Преобладающим было влияние письма этрусков, оседлого воинственного народа с высокими культурой, искусством и архитектурой, населявшего Этрурию, а также греческих племен южных областей Аппеннинского полуострова. И те, и другие использовали западно-грече-скую азбуку, ставшую основой латинского письма. К ІІІ-ІІ вв. до н.э. на основе языка латинов формируется латинский язык. Он распространяется на всю территорию полуострова и на завоеванных Римом землях. Первоначально латинский алфавит состоял из 21 знака, заимствованных у греков: А, В, С, D, Е, F, G, Н, I, К, L, М, N, О, Р, Q, R, S, Т, V, X. Затем, чтобы восполнить недостающие оттенки языка, были добавлены Z, Y, а со временем в XVI в. еще J, U.

Главной формой латинского письма стало римское классическое письмо. С высоты храмов, театров, форумов, триумфальных арок высеченные в камне надписи возвещали о победах Рима, прославляли в веках его императоров, полководцев, возвеличивали мощь государства.

На протяжении длительного времени шли поиски простого, гармоничного

46. Помпейские горожане с приспособлениями для письма (свиток, ер и стиль. Фреска.

I в. Помпеи)

ма, читаемого с большого расстояния (издали).

Оттачивался рисунок букв, их пропорции, совершенствовалось ремесло письма. Постепенно капитальное письмо обрело идеальные формы. Буквы стали располагаться строго на рельсах двух линий шрифта, впервые появились острые засечки. Они становятся одной из важных особенностей букв: проводятся четко, принимают строго горизонтальное положение, связывая надпись с архитектурной плоскостью, улучшается удобочитаемость. Все знаки алфавита обрели красоту и гармонию. Соотношение высоты вертикального элемента к его ширине составило 1:10. Все это соответствовало установившимся правилам зодчества, находившегося под влиянием выработанных греками канонов. Древнеримская архитектура перерабатывала их в новых условиях строительства. При создании храмов, скульптурных изваяний или предметов бытового назначения во главу угла ставилась греческая традиция эстетики числа, основанная на законах золотого сечения, или, как говорили в эпоху Возрождения, на «божественных пропорциях». В этом отношении трактат Витрувия (2-я пол. I в. до н.э.) «Десять книг

об архитектуре» явился квинтэссенцией творческого опыта Греции и Рима. Под влиянием Витрувия и его убеждений, выработался новый стиль в зодчестве, свободный от каких бы то ни было архаичных остатков предыдущих столетий. Вот как пишет об этом сам Витрувий:

«Композиция храмов основана на соразмерности, правила которой должны соблюдать архитекторы. Она возникает из пропорции, которая по-гречески называется analogia. Пропорция есть соотношение между членами всего произведения и его целым по отношению к части, принятой за исходную, на чем и основана всякая соразмерность, ибо дело в том, что никакой храм без соразмерности и пропорции не может иметь правильной композиции, если в нем не будет такого же точного членения, как у хорошо сложенного человека». («История эстетики. Памятники мировой эстетической мысли» том I, стр. 199).

На этом фоне и вследствие этих двигательных сил выработанное временем римское классическое письмо стало образцом для подражания, источником всех последующих шрифтообразований вплоть до наших дней. Ярким примером может служить надпись на колонне Траяна в Риме, 114 (47). В нем можно наблюдать выражение этого идеала античности. В построении знаков, так же как и в архитектуре, угадывается строгий математический расчет. В эпоху Возрождения римское классическое письмо подвергают геометрическому анализу выдающиеся ученые и художники, в их числе Леонардо да Винчи, Лука Пачиоли, Альбрехт Дюрер, к нему обращаются так же, в связи с проблемами печатной книги.

Что представлял собой Древний Рим в первое столетие античного периода? Он достиг очень высокого уровня во всех областях культуры, науки и техники. В Вечный Город свозили отовсюду все лучшее, что захвачено было в качестве военных трофеев у завоеванных народов. Рим являл собой музей под открытым небом. Выдающиеся произведения скульптуры наводнили форумы, площади, улицы, интерьеры правительственных учреждений и дома аристократов. Одна за другой открывались общественные и частные библиотеки. Устраивались публичные дискуссии, чтения новых литературных произведений. Иметь собственные собрания дорогих и редких книг греческих авторов, современных латинских писателей и философов считалось хорошим тоном. Потребность в красивом письме возрастала с каждым днем.

Из среды грамотных людей стали выделяться настоящие мастера-каллиграфы, которым можно было доверить выполнение важных официальных документов, христианских текстов, выдающихся произведений литературы.

Эти мастера легко приспосабливались к требованиям времени. Когда письмо выполняло функции эпиграфических надписей, нередко приходилось суживать буквы, изменять их пропорции, в связи с надобностью вписать в малый блок слишком большой текст. Капитальное письмо претерпевало изменения, когда использовалось в качестве книжного письма, где применялись уже другие инструменты и другие материалы. Широкое поле применения письма предопределило появление разновидностей капитального письма: КВАДРАТНОГО, РУСТИЧНОГО и УНЦИАЛЬНОГО.

Но в гуще повседневной жизни широкое распространение имело римское курсивное бытовое письмо для записей стилусом на восковых табличках, а так же чернилами на папирусе для уведомлений делового характера, фиксирования юридических документов, использования в имперских рескриптах, при торговых сделках и т.д.

Это живое, свободное письмо получило название римских курсивов. Различают древний, средний (императорских канцелярий) и новый курсивы. Капитальное письмо шло по следам совершившихся событий, курсивное отвечало запросам дня. В римских курсивах есть особая прелесть, заключающаяся в его импульсивности. Этому быстрому письму уже тесно в пределах двух линий строки. Буквы то и дело выстреливают вверх или сбрасывают за нижнюю линию шрифта какие-то свои элементы, которые постепенно, пусть очень медленно, начинают проникать в книжное письмо не формально, но тоже из желания ускорить процесс чтения и письма. Эти выскакивающие вверх или падающие вниз части букв имеют в строке значение неких ориентиров, помогающих быстрее читать, охватывая не отдельные буквы поочередно, а целое слово, несколько слов или даже целую строку. Быстрое чтение не обеспечивалось в капитальном письме при тщательном выписывании каждого знака в торжественных надписях на мраморных стелах или в книжных многостраничных текстах. Но надобность в этом всегда существовала, и поэтому все чаще выносные и свисающие элементы проникают в капитальное письмо, в особенности в унциальное и вариации унциального. Эта эволюция, в конце концов, привела к минускульному письму строчных букв. К ІХ-Х вв. оно победило окончательно, оставив маюскульному письму исполнять подсобную роль инициальных букв, заглавий и особых выделений.

Итак, маюскульное письмо располагалось между двумя линиями шрифта, тогда как минускульное потребовало еще две линии, чтобы удержать выносные и свисающие элементы. (50)

49. Алфавитные ряды римского курсива

DFGH KLPQ

DfGHKLPq

DffflMlQ

Л yvhl; Lpfl

50. Капитальное письмо: римское классическое, квадрата, рустика, унициал

основы

ПОСТРОЕНИЯ БУКВ

ГРАФЕМЫ МАЮСКУЛЬНОГО ПИСЬМА

Изучение шрифта следует начинать не с написания букв, а с построения их графем (скелета). Графемы постоянно удерживают в себе пропорции и формы каждого знака и не дают нам сбиться в сторону нарушения их облика. Графемы представляют собой неизменную систему буквенно-звукового письма и своим абрисом также отличаются друг от друга, как и соответствующие им звуки речи.

Источником, основой правильного письма является ясное и гармоничное во всех отношениях Римское классическое письмо.

В начале первого тысячелетия оно использовалось как книжное, вследствие чего претерпевало некоторые изменения и пропорциях, становясь приземистее. Высота буквы неоднократно изменялась. В каллиграфии чаще всего используются пропорции 1:7 (1:8).

В основе построения графем маюскульного письма (заглавных букв) и минускульного письма (строчных букв) лежат разные по величине, но одинаковые по сути геометрические схемы, состоящие из круга и квадрата.

Сначала остановимся на построении графем маюскульного письма. Исходя из

пропорций капитального книжного письма, нужно отложить внутри квадрата по его вертикалям по одному делению шкалы, т.е. одну ширину пера, которым будете писать. В таком случае буква «О» станет ключевой (4), занимая весь квадрат.

Две внутренние вертикали регулируют построение и ширину целого ряда других букв.

Графемы латинского алфавита можно условно объединить в отдельные группы по ширине и сходству очертаний некоторых элементов. Каждая из этих групп получает свою конструктивную схему, называемой ПОЛИГРАММОЙ (53). В полиграммах графемы как бы накладываются одна на другую, благодаря чему становятся понятными их сравниваемые пропорции и логика построения знаков. Это помогает их запомнить, что очень важно потом при письме.

4

В

52. Исходные геометрические схемы об ния букв

Вторая группа

mw(w)

третья щпш Четвертая группа

U

HTAWZXUN

7

KPBRLFES

Упражнение.

Одно из возможных упражнений, где сопоставляются формы разных букв. Повторите их и придумайте другие сочетания. Надо обращать внимание не только на разницу пропорций, но и на красоту буквосочетаний. Полезно их выполнять в разных масштабах, перьями разной ширины или твердыми и мягкими карандашами. Непременно продумайте композицию всего листа. Линейку применяйте только для нанесения линий шрифта. Циркуль отбросьте, тренируйте глазомер.

ООО о сссс GGGG

OOCCGGOO

©О

Если перед читателем встанет проблема перевода латинских букв на кириллическую основу, то для этого нужно применять те же геометрические схемы, полиграммы, что и для латинских букв. Сложные буквы, Ю, Ф, Э, логично вписываясь в квадрат и круг, требуют дополнительного расширения площади, у Ю на два деления пера влево, а у буквы Ф - за верхнюю и нижнюю границу квадрата на половину пера. Горизонталь буквы Э короче ширины квадрата на 2 деления пера.

56. Полиграмма букв Ю, Ф, Э.

Буква Д в кириллической версии (57) может принять сходные черты с буквами А и Л. При письме соседство знаков ЛАД создало бы досадные пустоты. Поэтому, вероятно, надо остановиться на такой форме Д.

58. Полиграммы минускульного письма

ГРАФЕМЫ МИНУСКУЛЬНОГО ПИСЬМА

Графемы минускульного письма вписываются в квадрат и круг, как и маюскулы. Это определяет их широкий характер, пропорции знаков, рисунок, а также стилевое единство всего алфавита, что, в конце- концов, обеспечивает цельность письма и быстроту чтения.

При определении высоты строчных букв надо исходить из схемы (60), где на долю очка буквы приходится 6 делений пера, на выносные и свисающие - по 4. Исходя из этих данных строят таблицу графем всего алфавита, пользуясь полиграммами (65). В полиграммах наложение разных букв на одну основу квадрата и круга выявляет множество совпадений родственных элементов букв.

При письме, основанном на знании пропорций знаков, мы имеем возможность избежать множества ошибок и получить красивую, ритмически выверенную надпись. Таким образом, от начинающих потребуется немало усилий на первом этапе постижения каллиграфических основ, чтобы потом не сталкиваться с проблемами и разочарованиями в практике письма. Русские буквы строятся на основе латинского алфавита, используя сходные элементы (63). Это авторские разработки. Но можно с большой пользой для себя создавать собственные варианты кириллических букв.

Кроме широких шрифтов, имеющих в основе построения квадрат и круг, существуют узкие (прямые и наклонные) начертания. В них метод определения пропорций остается прежним, т.е. используются полиграммы, но вместо квадрата и круга - прямоугольник и овал. Из-за этого знаки получаются суженными, при письме убористыми. Здесь так же, как и в капитальном письме алфавит подразделяется на группы по ширине знаков: первая группа - буквы, занимающие весь прямоугольник и овал, вторая - группа, объединяющая знаки, которые на 2 деления уже, и третья - знаки в половину ширины прямоугольника.

Применение в каллиграфических композициях начертаний разной ширины разнообразят картину письма, обогащают композицию листа и его ритмическую структуру. Поэтому мастера часто используют шрифты разной ширины и веса, т.е. контрасты, и тем добиваются немалого художественного эффекта.

ABCDEFG

LMN

J

D

2DcdergnijkLmnopq rstuvwxyz 1234567890

62. Графемы маюскульного и минускульного письма и цифры

БАЗОВОЕ ПИСЬМО

Базовое письмо было создано на рубеже ХІХ-ХХ вв. Эдвардом Джонстоном (1872-1944), английским каллиграфом и типографом, специально для целей обучения искусству рукописного письма. В основу была положена каролингская рукопись X века, фрагмент которой приводится на следующей странице. 66 (Лондон. Британская библиотека, Harley MS 2904. folio 164 R,

974-986 гг.). Версия Э. Джонстона обре^ ла взвешенность пропорций и ритмическую цельность строчных букв. Важно то, что базовое письмо поддается геометрическому анализу (69), во многом облегчает обучение каллиграфии и потому доступно для всех категорий учащихся, значительно облегчает проблему изучения всех других шрифтов. Одновременно Э. Джонстоном разработаны и маюскулы на основе капитального письма.

Они остаются в тесной конструктивной связи с римским капитальным письмом. Главное достоинство базового письма заключается в скорости начертания букв ширококонечным пером. Почти все его элементы от начала до своего завершения пишутся за один прием, непрерывно. Перо не останавливается даже для выполнения засечек. Такое «течение» штриха обеспечивает свободу, быстроту, живость, красоту, музыкальность письма. 65. Декоративная композиция

рсссіго лої curt xrc nri dncmifa : rmfenandu au у nof циетлдЬщ CTauimuf incc

к drfe fperauinc ппШгшт

TlUM. fl mediate оггід op LuiduTcV fuper ^ cum tnlccula лгикіл dm dnot> лсцыс ornfquAC i rtc dno:15 arnfuin

1ol счіилл dno -nedicnr ftdUr qd. і om'iftmber^rol

66. Фрагмент исторической рукописи X в., послужившей основой базового письма, созданного Э.Джонстоном

Только незначительные детали - верх-, ние засечки (у правых штрихов и выном ных букв) требуют дополнителъ«.отъ"за остренного штриха (75) у букв а, b, d, j,

i,j и у Н, I, L,J, К.

В кириллических знаках (73) испол зуются все параметры букв латинско алфавита: угол наклона пера, соотнош ние корпуса букв к выносным и свисаі щим, буква «О» остается исходной п] формообразовании букв. Все здесь зав сит от того, насколько родственными л тинским буквам станут кириллически Проверить себя можно, написав нескол ко строк, где встречаются латинские русские буквы (74).

Алфавитный ряд базового письма, предложенный Э.Джонстоном

Atcfl

67. Буквы из рукописи X в.

aetsl

Те же буквы, переработанные Э. Джонстоном для базового письма

JLr' Jb*

)>

8. Базовое письмо, созданное Э.Джонстоном

1. Графема буквы о.

2. Здесь пунктиром обозначено сужение графемы. Оно необходимо для уточнения всех округлых букв. Даже такая минимальная поправка влияет на стройность знаков. В ряду алфавита это сужение роднит их, и вместе с другими характерными элементами (такими как засечки, длина выносных и свисающих, толщина штрихов и пр.), создает неповторимый образ этого шрифта. Тем более нужна аккуратность и точность.

Но попробуем. Установим перо под углом 30° так, чтобы левый угол пера коснулся точки А. Далее ведем перо влево, касаясь пунктира, до точки В. Аналогично проводим правый штрих в другую сторону.

Точки, где начинаются и завершаются пунктирные линии обозначены буквами А, В, С, D. Они находятся в месте пересечения внутренних вертикалей исходного квадрата с окружностью графемы.

3. По полученному новому силуэту графемы под углом наклона пера 30° нетрудно вывести букву широким пером.

4. В буквах a, s, е, г, d, р, q некоторые элементы также нуждаются в незначительной, но важной корректировке. Она видна на представленных схемах букв а, s, q, а также в нижнем ряду страницы в буквах р, b,f t, и, с.

5. В букве q сужение графемы аналогично схеме 2 и

3. Но верхняя дужка, обозначенная красным цветом, заметно выпрямляется, уходит вверх от окружное-

jJhrb'

с

ти графемы о, соединяясь с вертикальным штрихом в точках Ь-е. Вертикальный штрих проводится широким пером непрерывно вниз до конца, до точки с, однако в точке с уходит немного влево, и сразу вправо, образуя характерную засечку в виде ступни c-d. Надо учитывать, что вертикальный штрих серединой своей ширины касается правой части графемы в точке а. Это характерно для букв d, h, п, р, о, q.

зрЪ ГОШ

Изучение того или иного шрифта (в данном случае базового) состоит из двух стадий: 1 - визуального знакомства с данным начертанием, его конструктивного анализа; 2 - последовательного выполнения (ширококонечным пером на глаз черной тушью) отдельных элементов букв, каждой буквы алфавита, целого слова, нескольких слов, целой строки, нескольких строк и, наконец, поисков композиции и выполнения небольшой надписи.

Во второй стадии обязательно предварительное нанесение карандашом линий шрифта (ABCD), (71), линий выносных и свисающих элементов (EFGH), линий наклона букв (LM), угла наклона пера (JK). Все они служат важными ориентирами на пути постижения красивого и правильного письма. Нам может помочь также образец перед глазами для сравнения. Не допускается прибавлять от себя лишних элементов, удлинять их хвосты, делать неуместные росчерки, изменять направления штрихов и засечек и т.д. Чем точнее удается следовать образцам, тем легче осваивается шрифт. Написав одну букву, следует сравнить ее с оригиналом, написать неоднократно, пока не добьетесь точности.

Большим подспорьем для каллиграфа является сдвоенный карандаш (71). Расстояние между кончиками карандашей должно соответствовать ширине стального пера, например 0,5 см.

аббгбеЖ^

иклмнопрсш уфхдмш щъ ыъэюя

73. Базовое письмо. Кириллическая версия автора

-Iе generat Koutouzoftr сказал Болконский, ^ударяя на последнем

слоге zoff, как фраиі

74. Надпись, в которой сочетаются латинские и кириллические буквы

75. Сравнение высоты капитальных и строчных букв базового письма

A^BCDEF

GHl)RLM

NOPQR

STUVW

XTZJ

76. Маюскулы базового письма

КВАДРАТНОЕ КАПИТАЛЬНОЕ ПИСЬМО

В отличие от базового письма, рассмотренного выше, капитальное квадратное письмо не имеет такой тщательно разработанной геометрической системы построения. Ее отсутствие, однако, не является помехой для обучения.

Начинающим каллиграфам лучше не привыкать к циркулю, к вычерчиванию буквенных знаков, а развивать глазомер, чтобы потом писать правильно, свободно и красиво, не заглядывая поминутно в учебные таблицы. Суть каллиграфии в том и состоит. Такую возможность представляет нам капитальное квадратное письмо. Оно появляется во II веке н.э., как книжный вариант римского классического письма.

Вследствие перехода с каменной основы на мягкий материал папируса и использования другого инструмента - тростникового пера - сразу же меняется характер букв, их рисунок и пропорции. Соотношение высоты главного штриха к его ширине вместо 1:10, стало 1:4. Квадратное письмо производит впечатление приземистого, будто сдавленного сверху начертания, но очень гармоничного (87). Вместо изящных, решительных засечек, характерных для римского классического письма, здесь появляются едва заметные волосяные линии, а тонкие штрихи букв обретают треугольные окончания - засечки в знаках А, М, N, R, X, Z, С, G, S. Их приходится тщательно

N Т : М'

VID F л С ,\Т I А Г Т KS 5 Е GETL5

QVO 51D Е R.E TXRRA

LL___=_г_

77. Фрагмент рукописной страницы мастера XV в. Бартоломео Сан Вито

RIM IGI155 VЫ С IT SI R>RA<J AlOlLlVMINrRMCI PSP/

I ARC

H ЛI DORV MCIOI к SS t R^1 QV/\MOV IMN ГЛ1 R I W PON I VS 11 OS 1 Rif I Rif A' ll 0>RADI ESOM N11Q. PAR E1MIDI V\4 IVCI ЛЮ VjV EX IRC11 £V J R1 J AV ROSS VSQ. SVblXIRl MV\i 5R NtCNONfll IN I SIC El EJ 1EM PVSHVAIOI EGIREE

DyMSLCCAlELlVRf LlCf У tREF\&ISSAl юіумтЕ ACC I Ply N ISylClll M 1 Ll

C\NDIDVSA\RA1 ISAP

1AVRVSEIAVERSOCLDI ATSITRniC*АЛЛ INMESS

tXERClblSHVMV/MSOl

78. Вергилий. Георгика. IVв. Исторический об- 80. 1-2 - Орнаментальные буквы R, C-R

разец 3 - Классическое квадратное начертание /, R

р ■ t VT- Щту ШлнттсйУЕГЕ imvs $j CilH'mlFiC^QM^SPAmmtVNGM

VIN

С; А*І<Ш 1SJ NLVVlfc JVT-SE QVTTVftN 0\#0 .ТВТШШ R AO^NTAmRAIsIJNH-S OI fe BISSE NITRAN SЩЩ) IE SALIME-NTAl ! ' l^iyTrTVR-IP^BAItATbRVMSANWSlAW

Ш&Ш0Ш

NTEM

79. Памятная доска. Церковь Сан-Себастьяно. Рим. 366-384. Образец орнаментальной надписи

W'NDNE'JVE

81. Лигатуры

Г tls •'

ЗГ Р V ж.

(эК Т Б

82. Фрагмент титульной страницы с инициалом “Е” и с капитальными буквами. Исторический образец

ABCDEFNOPQRST GHIJKLMUVWXyZ

S3. Алфавит капитального квадратного письма. Хильдегард Коргер, 1981

тщательно выводить. На это уходит время, замедляя процесс письма.

Для квадратного письма характерны ровные строчки слитных слов, разделенные (не всегда) лишь небольшой точкой, что затрудняет чтение.

Буквы L, F выходят за верхнюю линию шрифта, буквы J, Y, W имеют небольшие свисающие штрихи. Капитальное квадратное письмо использовалось также (из-за своей убористости) для надписей на камне (79).

Здесь обращают на себя внимание орнаментальные засечки, придающие надписи особую «теплоту», мемориальным памятникам небольшого размера. Появляются лигатуры NE, ME, IA, NT (81). Слитные знаки (Ligature: лат. - связь). Угол наклона пера колеблется от 0°до 6°. Все знаки, кроме

I, J, Е, F, L, Т) приближаются к квадрату. Общая картина страницы, заполненной квадратным письмом, завораживает своей цельностью и мелодичностью. Эти характеристики квадратное письмо сохраняет вплоть до V в. Оно использовалось для увековечивания выдающихся произведений литературы (Вергилий, Плавт и др.)

В дальнейшем, в связи с появлением унциала, это письмо из-за его медлительности встречается все реже, отходит на второй план, используется лишь в качестве заглавий и инициалов.

И все же квадратное письмо не исчезает вовсе. Оно вновь выходит на арену рукописного письма, когда минускульное начертание (каролингский минускул, гуманистическое письмо) стало нуждаться в заглавных буквах. Квадратное

С OSSIPS*!

MVRB\N Т1N SOMN1 /Ч MNTEMOSTEN DITy S1

86. Надпись на основе изученных букв Упражнение.

Элементы букв квадратного письма (83) требуют отдельного рассмотрения. Следует тренировать руку в написании каждого из них (согласно учебной таблице) в пределах двух линий шрифта (4 деления пера) в данной здесь последовательности, добиваясь точного начертания (наклона букв, изгибов линий, рисунка засечек).

Затем можно перейти к выполнению букв ширококонечным пером (84), чему придается особое значение. Следующий этап изучения - написание отдельных слов (85).

\BCDE

FGH1J

KllUNO РОД ST

U vwx.

YZ

А В С

N О Р

D Е 1

Q RS

G Н I

TVX

К L м|

YY Z

88. Две таблицы Лодовико Вичентино (1525). Разработка капитальных буке для нужд книгопечатания

письмо, впитывая в себя характерные признаки строчных букв минускульного письма (засечки, угол наклона пера и др.) сливается в единую алфавитную семью, сохраняя собственную высоту, равную длине выносных элементов строчных букв и свой рисунок. На (65) приводятся образцы квадратного письма мастера XV в. Бартоломео сан Вито, титульная надпись с изящным инициалом Е (81). Вверху приведены две таблицы Лодовико Вичентино (1525) - прекрасный образец, отражающий высокий уровень каллиграфической культуры начала XVI века.

РУСТИКА

РУСТИЧНОЕ КАПИТАЛЬНОЕ ПИСЬМО (CAPITALIS RUSTICA)

В поздний классический период наряду с капитальным квадратным письмом было распространено рустичное (от ит. RUSTICA - крестьянский, простой, безыскусственный). Оно высекалось в твердых материалах мемориальных памятников сравнительно небольшого размера, интенсивно использовалось, как книжное письмо из-за своей убористости, желания сэкономить дорогостоящий материал папируса. Был простым в исполнении.

Это сделало рустику письмом очень популярным во всех слоях общества на протяжении нескольких столетий, с широким диапазоном применения и в быту, и как книжного, и как документального.

Узкое, сжатое с боков, оно резко отличается от римского классического и квадратного соотношением высоты к ширине (5:3). Буква О напоминает не круг, а овал.

Остальные знаки тоже сужены, пишутся довольно сложно, под разными углами пера: вертикальные штрихи выполняются под углом 75°-85°, округлые буквы - под углом 60°, диагональные элементы и засечки - под углом 45° (94)

В процессе письма перо то и дело приходилось поворачивать. Эта импульсивность 89. Буква В. Плоский графит

передавалась букве, отчего надпись обретала живость и красоту. Только на первый взгляд рустика кажется чрезмерно трудоемкой в исполнении, но на практике, когда становится понятным принцип построения букв и умение владеть пером, все упрощается. В каллиграфических композициях декоративное впечатление обогащается от контраста с другими соседними начертаниями.

В рустике, как в римском классическом и в квадратном письме, слова пишутся слитно, отделяясь лишь едва заметной точкой. Между строчками укладывается половина корпуса буквы. Текст всегда выглядит цельным блоком, завораживая своим единством. Разный наклон пера создает богатство нюан-сировок. Рустика относится к категории маюскульных шрифтов. Буквы располагаются между двумя линиями, хотя несколько знаков: L, В, F, Y - выставляют свои элементы выше или ниже строки (см. 92).

Мы приводим еще один исторический пример рустичного письма, в котором значительно больше выносных и свисающих, в чем усматривается сильное влияние Римских курсивов (Помпеи, 795 г. 91). С древних времен сохранилось лишь 23 образца книжной рустики с текстами преимущественно выдающихся произведений литературы (Вергилий, Плавт, Цицерон).

Для современного каллиграфа рустичное письмо должно представлять большой интерес. Оно не только расширяет представление об уровне шрифтовой культуры античности, но обогащает диапазон творческих возможностей.

92. Некоторые рустичные буквы с причудливыми выносными элементами

93. Элементы знаков рустичного письма. Их освоение требует немало времени и терпения. Правильное выполнение элементов обеспечивает красоту письма.

94. При письме надо придерживаться угла наклона пера. В начале буквы (первая верхняя засечка) -этот угол составляет 80°. Далее видно по иллюстрации.

95. Стрелками обозначены дукты (очередность проведения штрихов)

І23І56765

96. Цифры рустичного письма

лвш

fGKlJ

КІМ NO t CLIS TV yWXYI

ACWY

АбЬГМ

жзкйкл

МКОПК

ІУфХЦ

чшщъы

ьэюя

QVlDtMMGIS

что бы ты ни делахделай хорошо

РШШША$

илредусмлтривхй результат

fHESTlCf-fMM

99. Латинская поговорка.

Шкжмш

ГиЛЛГМ U>fSQVr5

сопщуш

nCOWlVKATOSI TIMVNfVCON

ісіиаглгаїш

пшшхпм

5ЛГ PMAP05TDfC

УНЦИАЛЬНОЕ ПИСЬМО (SCRIPTURE UNCIALIS)

Унциальное письмо - греческого происхождения (104). Оно вызревает с III в. под явным влиянием римского классического письма и римского курсива в эпоху разложения Римской империи, которую раздирал кризис в политической жизни и идеологии. Со временем это привело к слиянию государственной власти и церкви. В борьбе религий преобладающей становится христианская. В зодчестве выдвинулся византийский стиль округлых сводов и куполов, в свою очередь повлиявший на появление в этом торжественном письме подобных, пластически оправданных признаков: мягких округлых линий, широких букв, приближающихся к квадрату.

Унциал оказался в благоприятных условиях в связи с заменой ломкого на сгибах папируса эластичным, гладким пергаментом, позволявшим сгибать написанное в тетради, брошюровать их, сшивать в блок. Так появляется форма кодекса - прообраз современной книги. Стало возможным иллюминирование титульных листов книги крупными орнаментированными инициалами и начальными буквами текста, а также декорирование переплетных крышек.

Гладкая поверхность пергамента позволила заменить тростниковое письмо птичьим, более эластичным и долговечным. Унциал становится письмом, специально приспособленным для ширококонечного

пера. Все эти качества содействовали его быстрому распространению в разных регионах тогдашней Европы.

В христианских монастырях, через которые пробивало себе путь унциальное письмо, появляются скриптории, школы красивого письма, распространившиеся по всей Европе, - от Италии до Германии, Англии и Ирландии. Унциальное письмо, под влиянием местных традиций, в условиях разложения единства империи, обретает новые черты, трансформируется в полуунциал, четверть-унциал, в полукурсивы. На приводимых

103. Сравнение римского унциала Vu VIIвв. В Vile. Буквы получают закругления, выравниваясь в строке.

ЄТІ CAYTOe-’ЄМ»ТСГ<5х ■^КГГАС ГАГ-Ь^СООЄТО N ЗЛН NTOTTVAXOJ NN є ГХЛ0ХХ>'СГГЄ<(>1ХН»СЛ( 5ТГАЛЛА£АМ evTT 0X0 I (сЫ>А\t-tCKWt СО N-Л?

і 1т

fCqix

005bx

Ьвітрє cizzos Ьх

аБс

Oeffh

ijIchn

OPqjZSI

uvi^c

•px

105. Римский унциал IV - Vвв.

cl Ь С

cl

i| Ігпно

pc^rptu

7е

106. Римский унциал VI в.

лвсо

epgbi) К

LcoNop

qnsTu

VWXYZ

UJsJCIAl

ПЛІЧ.' •

Ol^5|.V:\'SOR (lITfclWK ЛІ? \1|СЮТКОР» О (KOXOpROpi XNT S11J H:RIIH1 U'R’OVN

,\K\( S OX;AS l|CIITtt‘i^(llAN Г<ІПЇ ІМПЖЛПН:!

IpSI IK|:iKt»XTIS<JN'T te n: CClOi IUINT m)\'sisT.\\T\0(icKS(im пн: cxsrRXNt)хтїи>Г: ічгг i:oiinH4io>*siiNSiiiu:\TiN4iHi puooljmn

in hoc dm sptiuMHo

I \xo> ptvi II \ONO bwc. RIHJUIRMI) (I I i\’b\isrroo>

INOOCYIO ONI OoWllMIS OUYbUS III r.\tunr\ll (this■

I UlOC\0> (K)l.(IN l \ rt-0> OXUri:pRO r(4;\K\TCpb)SO) um \RHlX)\OlTlin’: iNTMSCRNXCtll.OSdO IN.'OlC()ui(> Rum pRirmxmnc inmssconOitd'i \iH2RN\cal.|s<ii fS: pin r\ v.wl.rxtinпн.

UNi:\im>in i^5v.\l:r\uri ол’їнгтніисп siipoiukuni

COS(1HJOS CIRCUIIVO OTI(l)tnOUm) l\^CR\\CU|i)

. •-},! I bn-vf , , . >л;і>

ems постім»icmil.vriONis с\к іль4^еір&1\Ь.>«о»глм \.\иоюхч iiixitnmDOMi) цііхсілшлиі ло т twistTRmemlpj. tj&vxiiOicnG

109. С появлением пергамена стало возможным широко использовать иллюминирование начальных титульных страниц и разделов. На них используются, кроме главного текста, крупные инициалы, декоративные рисунки, буквы разного начертания и величины. Исторический образец середины VIII в. Англия

dbkLpgpQYJ

110. Примеры выносных и свисающих элементов в новом унциале

SCI МАЮ I

N4 1 CpiSCOpi

Sabbari ксрлы^го]ч^ \ RCI СГ> oppioo ORIUM

> pu i t ! S єо

imtraixaLjacoxtci

I / /•

К* .\bTusesT-

> ARe|^r"riBtlS secujsiou

S di DiCjNI TAXejwOfjjfj

QcktiLibus "гд-cnefj-

111. Фрагмент титульной страницы IX в.

примерах (119-121) видно, сколь отличным от «классического» унциала является письмо, например «островное». Эти образцы, при всем их отличии друг от друга, могут обогатить представление читателей об одном из красивейших начертаний VI-VIII вв.

Различают старый унциал (IV-VI вв.) и новый (VI-VIII вв.) (108, 112). Их объединяет четкость выписывания разделенных букв. Слова пишутся слитно, подчеркивая цельность текстового блока страницы. В старом и новом расстояние между строчками равняется не менее одной высоты букв, что усиливает впечатление торжественности. Особая прелесть старого унциала в свободном письме, легкости его исполнения и, как следствие, - в скорости написания. По мере распространения христианства и вследствие необходимости создания особых раритетов, в конце VI в. появляется усложненные клювовидные засечки (112), выписывание которых требовало тщательности и дополнительного времени. Разница между старым и новым унциалами начертаниями сводится к разнице углов наклона пера. У старого унциала угол наклона пера устойчивый - 30°, а у нового - от 0° до 10°. Такая большая разность углов наклона пера делает новое письмо сравнительно более трудоемким, медленным, хотя выигрывает в красоте, кардинальным образом меняет облик унциала, становится письмом строчных букв, т.е. минускульным письмом, идя навстречу каролингскому минускулу.

ЛВсО

epc;b)jK

l^CDNop

qRSTu

vcoxyz-

Y CC1

—* Точка поворота І пера на правое

} I - точка поворота пера 5 2 - поворот на 22°

3 - поворот на 40°

113. Угол наклона пера в новом унциале 0° 114. Анализ буквы «F». Учебная таблица

W

р е V Т Т CKj

116. Вариации букв в новом и островном унциалах

115. Вариации буквы «А>:

posseiio Tjosse^o

а^хь'схь огухтчюхіч Dol^ci xp:

' DoijC] xp:

117. Расстояние между строчками варьируется от одного до двух корпусов букв

-Г.

NeL тездо беї,

СЛСОСПЇК M03TRX VfTXCO] P4TROV^| рея

анх seky^oscu рх cbel^ 5jmTTxv)x 0R\ scnxf*Rітл.

.І2Л1

полуунуиал островной 94 полуунциал римский 46.

120. Сравнение островного IX в. и римского унциалов IVв., их выносных и свисающих элементов и со-сшюных частей. Учебная таблица

rmilbdT>cp£]

waieieszs

121. Анализ островного маюскульного полуунциала, тождественного англо-саксонскому и кельтскому письму. Нижняя строчка - островной минускул IX - X вв. Учебная таблица

abct> Стнор qi2suu

vuixu 2

/22. Островной минускульный полуунциал, тождественный англо-саксонскому и кельтскому письму

PQR5CU VWXY

123. Каллиграфический этюд

КАРОЛИНГСКИЙ МИНУСКУЛ

Появление каролингского минускула связано с так называемым Каролингским Ренессансом в области культуры и образования, с именем Карла Великого. Его реформы были направлены на собирание, переписывание, исследование и распространение античных текстов, на их преобразование в духе христианства. Для этого была создана специальная «Академия». В ее состав входили выдающиеся деятели того времени: ученые, поэты, богословы, педагоги, филологи, каллиграфы. Придавалось большое значение обучению молодых скрипторов. Для более эффективного решения проблем требовалось ясное и быстрое, экономичное и красивое письмо.

Каролингский минускул (средина VIII— XI вв.), сконструированный в Академии Карла Великого, вобрал в себя все лучшее, что таили в себе унциал, полуунциал, четвер-тьунциал и новоримские курсивы, - письма, параллельно развивавшиеся в Империи Франков и Испании. Начав свое восхождение здесь, каролингский минускул распространился по всей Западной Европе. На протяжении ІХ-ХІ вв., в зависимости от местных традиций, от индивидуальной манеры писцов оно претерпевало некие изменения: то наклонялось, то выпрямлялось. Менялись формы засечек, высота корпуса букв, но суть его оставалась неизменной. Все равно оно оставалось наиболее гармо-

Ч fdnef mft/u гизЛ-хг уестп у*гЖ>Ллп) fomnC'

pcm?Junt* cjVACrmJiiTV pidlanJurmj, pcrfiuJer'-

У25. Инициал. Нормандия XI в

?}(ШТІльек_

€

Majur.

oentitn as

biftoru - iJUl^ хтгці nri in [lijcum сдриіг eft M>rj- •Ci" f і ЛідЬотте leapmum mu metidum Jt

ПоФ тсЬолшг exordia- return ятгы pi<* tiiu ftcunJi lUbnfincm re^iCif- К ІШфПЛ fkyevirf ІІасфсуегіЬіїл. ешигг^гйЦас-Я -tier epitn {аІилсгтС и^^шЬиСАлт pUcu»-Ji<Aum fu*t*r\ et'<w>TfpupolufduJienf'-

ничным, убористым и быстрым письмом из всех, какие были тогда в ходу на территории Европы.

Мы приводим два варианта прямого и наклонного каролингского письма разного времени от X до XI вв. (125,126).

На 126 показан замечательный образец, имеющий наклон букв 10°, угол наклона пера 30°-40°. Для тельца букв между двумя основными линиями отпущено всего три деления пера, для выносных и свисающих элементов по 4, а то и по 5 делений. Высоко подымаясь над строкой и опускаясь вниз, эти части букв заставляют значительно увеличивать расстояние между строками. Минускул обретает величие, несмотря на то, что по природе своей является письмом мелких букв. Длинные выносные и свисающие элементы облегчают и убыстряют чтение в значительной степени. Так были решены важнейшие проблемы письменности - быстрота чтения, скорость письма, дифференциация букв, их красота (124 - 135).

126. На титульной странице кодекса встретились капитальное письмо, унциал, каролингский минускул и иллюминированный инициал. Здесь представлен уникальный по гармоничности образец каролингского минускула IX в.

1 NC I PIT Ll BER EXODVS

x e сs и |ч т

х

г і Lioru j sjvxbeL q u n T^6 s si strfjnN

Л ееЧ рт U Cum I \COR SlNCuLi С Cl m D о cr>l Bus 5 ais INTROI є RUf*4 'Г

Ru Ье-n frmcvn іехч lud.x \ffXclx\.rr Z-vfuilon СтУтіктіп c-ojfe-r^

0 rfctvngt nironmrf.vn іtn\rrt)tmm {xc~fimrdc 1ejyzu.\.qp ncs. cju t n cju <r

Joftjyhxxtrxm. CJuomor-zuo c*r

urntxerilC ^-Mnbrfru Г Omni c}:co<^n.vrj0r)eYu..v

Те из кодексов - книг, которые предназначались королям, их приближенным, другим высокопоставленным персонам, были богато иллюминированы, начинались обычно с роскошного титульного инициала. Украшались также и другие части кодексов. Создалась традиция, в той или иной мере использовавшаяся потом в печатной книге от ее зарождения до наших дней. Культура книги превратилась в большое искусство. Для тех, кто хотел бы посвятить себя искусству книги, мы рекомендуем изучать великие исторические образцы. Наиболее прекрасные из них вы найдете в кодексах средневековья, в эпоху торжества каролингского минускула.

Каролингский минускул не имел сопровождения в виде заглавных букв, поэтому использовались маюскулы унциального письма и версалы. Но сегодня выдающимися каллиграфами разработано каролингское маюскульное письмо, составляющее единство этого шрифта.

Если внимательно присмотреться к строке этого письма, то увидим, что буквы в словах представляют собой волнообразное течение (128). Они живут, колышатся, то поднимаясь, то опускаясь так, что линии шрифта кажутся не строгим ограничением знаков, но лишь примерным ограждением, показывающим общее направление, в пределах которого они пишутся, но совсем не видно суеты и беспорядка, а только логика развития от буквы к букве. Чередование знаков представляет собой ритмически организованный музыкальный ряд, чарующий глаз.

У - Схема соотношения высоты и наклона букв. Угол наклона пера, длина выносных и свисающих элементов.

2 - Характер засечек некоторых букв, знак «g», арка на примере буквы «h».

хпт

7 fffffул'

3 - Составные части выносного элемента «дубинка». Альтернатива буквы «/» и знак «S». Буквы V, X.

Ш

4 - Дукт буквы «Ь». Вариант засечки взамен «дубинки» Пример начер тания с острыми засечками выносных элементов.

it~m

F

а

5 - Буква «Ь», проведенная за один прием. Буква «S», исполненная сдвоенным карандашом и ширококонечным пером.

Г

! У

//

I

/'

iyVnzmb

128. Слово из 5 лигатур

и (? е-п. {хтсыл- 1 it с/л.. f\ch.\J*:^Z^biilon

Ccbm і xm 1 n • d.vn em epzbsli m. C^vsiir^

cjUAer^r~eY~ fxcriltяtrde^fcmor^ci^c^b. f^pnix^i nzx cjti lti cjn c JofapЬум'сет. itix^-^yp'rvtr^zr CJuomomio с*тг umacriiC fr-xzm b:e-iu С omm cj:co^nxcioneYu-x...

72Я Увеличение (125)

СП C7S^

Л*Г

&

^Utc^cr

гахї

130. Примеры лигатур, то и дело встречающихся в каролингском письме. Они содействуют «музыкальности» надписи, обогащая ее ритмическую структуру. В этом ритме участвуют также выносные «дубинки», наклонные влево буквы «а», усложненная «g», буквы «і», «г» и т.д.

> Эс Ь С A Cr U

\j к. і т и о р cf 1г s "г и v w х ух

130 .Каролингский минускул

NtUil Lxbeo ■rfthiitimec

131. «Ничего не имею, ничего не боюсь». Латинская поговорка

iABcvzFgmj

KLMNOPQK.

STUVWXYZ

oi'Z}456j$9

133. Максимальное отдаление строк (три корпуса буквы). Встречается также минимальное отдаление в два корпуса буквы, но не меньше

134. Прямое начертание каролингского минускула VIII-XII вв. Англо-Саксония

Внизу - строка, написанная прямым каролингским минускулом

ftzrabcde^

1 ^нл^мсн 6yk6

fo^bt) kl mtiopq rszuw

xy-C'S

каролингский лшнускул

АВВГЛВЖЗИЙК ШНОПРСТУфХ

цчшщьыьзюя

^SSzbezfc^uii /сл уинопрстуфусц чшщъыъэюя-

12^4^6/Spo;«I?N- » % 00 *&$€

ft

ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО

Итальянские курсивы возникли на грани XV-XVI вв. внутри гуманистического книжного письма. Оно находилось в постоянном движении, откликалось на потребности времени, принимая в зависимости от этого форму прямого начертания, когда использовалось как книжное письмо кодексов, наклонялось в канцелярском варианте, становилось динамичным, когда употреблялось при быстрых бытовых записях. В любом случае оно стремилось к ясности и красоте.

До появления гуманистического письма, гуманисты, сами отменные каллиграфы, старательно писали книги собственноручно готическим шрифтом, широко используемым в ту пору по всей Западной Европе. Он был трудоемким, медленным и сложным. Гуманисты (в том числе Петрарка) считали его чуждым природе итальянского письма. Шли поиски более простого, ясного, быстрого начертания.

Такое письмо, воспринятое с восторгом, было найдено в кодексе, написанном каролингским минускулом ІХ-ХІ вв.

Оно было столь совершенным, что ошибочно было принято за старое забытое античное письмо. Его так и назвали «античным» -Lettera antica formata (от итал. antico - древний, античный, старинный). В него были внесены лишь некоторые коррективы. От готического письма осталось малое расстояние между словами, точка над і. Увеличены были межстрочные расстояния из-за удлиненных выносных и свисающих элементов некоторых букв. 136. Фрагмент курсивного письма.

РАМ DVLPHI N V С11 PI SAV R £N SIS АР О I О GVS' Т VI ТІ ТУ L v)'

11ІКЖ nannatuiti Щ( ЖШЕі? ter fill as ті

Шм&а norew.jatiia Дія rtfio<jtiin <rfcp infhgrtuam

/ccmiiiawi,5nffinb[aii({a jfrcacs atcj*a( (f^trix r0ft. cpmmumj^mUutn

ту со, о veils pater у у own dc((it. I ti*

jentcsfut cfb (octtpfrs dens dons поті nc dtutttas podiccns, ftcx ca (tbcrosjjt'

п она tra ctich one со

AcltntelUocnaum с prudcntissvmc con iVulit. amcuna. tdi ■ftmre non яисісо Гг

138. Прямое начертание гуманистического минускульного книжного письма. Исторический образец XV в.

Оуманистическос книокнос письмо

a b cd efgh і

jklmnopq г fs tuvwx

yz ;?!-'&[]()

Ь^| aitemativa

cbjlnqg kgbf

СЪ(с (DC ...

* VфВф л

" '’ОГ.

В эпоху Возрождения, жадной до знаний, жаждущей перемен в культуре Нового времени, все лучшее, что было создано искусстве античного мира и Древней Греции внимательно изучалось, перерабатывалось, подвергалось математическому анализу. Здесь мы встретимся с великими именами Лука Пачи-оли, Леонардо да Винчи, Альбрехта Дюрера и других выдающихся художников-гума-нистов. Не последнее место в этом процессе занимало внимание к римскому письму и к культуре письма вообще в связи с проблемами книгопечатания. В конце XV в. в Италии было налажено книгопечатание, решительно вытеснявшее рукописное письмо, как отживающее явление. Книгопечатание нуждалось в специалистах высокого класса, недостатка в которых не было.

Кто понимал перспективность Гуттен-бергова изобретения, шли ему навстречу, добиваясь огромных успехов в формировании печатной книги. Другие уходили в канцелярии, третьи продолжали писать (по традиции от руки) роскошные кодексы для избранных. Многие посвятили себя организации школ каллиграфического письма. Иные готовили учебники красивого письма, выре-зая его на деревянных досках, для последующей печати. Эти учебники - книги пользовались огромным спросом во всей Европе, содействовали распространению гуманистического письма.

Альд Мануций, издатель, типограф, ученый-гуманист выпустил в Венеции ряд печатных изда-ний, сразу ставших образцами книгопечатания (142). В них использовалось прямое начертание гуманистического минускула. Но параллельно шла разработка курсивных шрифтов для печати. В рукописном варианте они уже давно использовались в канцеляриях.

Фелине Феличиано, Верона, 1460. Рукопись, КоІех Vat. lat. 6852

Дамиано да Мойле, Парма, 1483 (печатные листы)

Лука Пачиоли, Венеция, 1509 (Трактат о Божественной пропорции)

( » 7 (

ь

5

Альбрехт Аюрер, Нюрнберг, 1525 '(Наставление к измерению)

142. Пьетро Бембо. Об Этне. Венеция. Альд Мануций.

1495 г. Страница печатной книги.

fieri poflcuixputo: fed plancqiiiaitade-bemus inter nos: neq; en і in arbirror cario rein fiiiflc ulli quenquatn ;q tu fismihi. Seddehiset diximus alias fatismulta;et faepedicemus:nucautem ;quoniam iam qUotidie fere accidit poftea,c£ eSicilia ego, et tu reuerfi fumus ;ut dc Aemae incendi-is interrogaremus ab iis, quibus notum cftilla nos latis diligenter perfpexifle; ut ea tandem moleftiacareremus;placuit mi hi cum fcrmonem confcribcre'; quem cum Bernardo parentehabui paucispoft diebus, qrediilTemusjadquem reiiden-dieflentibqui nos dcinceps quippianb de Aetna poftularent. Itaqiconfecilibru; quouterq; noftrum com uniter uterctur: nacumeflemusin Noniano ; et pater le (ut folebat) anteatrium in ripam Pluuici contuIi(Tet;acccfTi adeu progreflo iam in meridianashorasdieiubi ea, quae locuti fum^9 in ter nos, fere ilia fut.T ibi uero nuc orationc utriufqj noftru,tan£ habeatur,

А і і

■\rr*jormare,(a (rftrm.a.Ji cfate та*'

wtmatr 'cCaCtmtto 7cfh - &/nti>fruuG (fQmttntt/itnr/myiti (Ctratto Jimur* Jor-Tci coCtoflficfa (fin*a tnman’faS trfh r &(&tmuo co'Ctrauajb caCare? in ш.a. £afnatiifolt neCjmc’unjiocc ((i tojHrtto. a. quaCSfmie’jcr CtgamCo et юміїмйопсі(Ci Сипл тага cctt CaCtm, ґЬшшсСі (a fua tciuCcz.^ ^gratia, fe -condo ue&rtc’tuCCi фспуі.

-rcaa a a a a a of jaCdtan .£.JijmcijiiaJmCnctito?со T r^tnfto trpaf~ &mCmCo a'Ctraunfo . C.joiritumnao injucon un ttgdcttv Y.

s*> €4f**(TrH**/rC\0

c£ ГВ Cc rD

іжЖ/0>(ЬГ

ФЛІ 5.S^ToVvSV ососос

Or,

icnm

144. Страницы каллиграфического учебника XV в. JI. Арриги, Палатино.

ИТАЛЬЯНСКИМ КУРСИВ

В те же годы в папской канцелярии трудился выдающийся каллиграф, конструктор новых шрифтообразований Лодовико Арриги (или Вичентино). Он выпустил в 1522 г. печатный учебник курсивного письма. Два года спустя в Венеции был выпущен каллиграфический учебник, автором которого был Джованни Антонио Тальенте. За ним последовали издания других авторов, ста-вив-ших новые проблемы, порой оспаривая своих предшественников. Таким образом, гуманисты в определенном смысле были законодателями мод в области шрифтовой культуры Возрождения.

Гуманистический канцелярский курсив в сравнении с каролингским минускулом и гуманистическим письмом имел наклон букв 5° вправо. Очко буквы О превратилось в овал, остальные знаки соответственно претерпели изменения. Появляются акцентированные выносные и свисающие элементы, закрытые буквы a, g, г. Эти изменения убирают некоторую суетливость, заключенную в соответствующих знаках каролингского и

ATBCDE FGH I К LM NOT Q3 S Т V X Y Z

Л ci efy f)ij(mnoptjrs ££ fl tuv XJZ

V tgemini interfe reges albusque, nigt P ro lauie oppojiti certent kicolorihus t D icite Seriaies Nymphce certamm i С armitiilus prorfus uatum illibatapri

145. Проект маюскульных и минускульных букв Jl. Арриги. 1524, 1527 гг.

уманистического минускулов. В результа-е, курсив обретает, с одной стороны, динамику, а с другой - спокойное течение строги и цельность письма, особенно когда мы імеем дело с большим блоком текста, что «действует его убыстренному охвату при пении. В гуманистическоМ-тсурсиве впер-іьіе разработаны маюскулы этого письма, комплексно, вместе с минускулами. Ранее в книжном письме маюскулами (заглавными буквами) служило квадратное, унциальное письмо. Они лишь отчасти изменялись по прихоти писца. Здесь же маюскулы не заимствованы, а специально созданы в комплексе с минускулами (строчными буквами) (фигура 145).

147. Элементы букв для практических упражнений. Они выполняются по нанесенным карандашом линиям шрифта и наклонным. Наклон букв 10°. Угол наклона пера 45°

ш со асе-'-’2-

148. A - Буква, написанная сдвоенным карандашом

В - Первый элемент буквы «а» может быть проведен слева направо (дукт 1). Но можно провести справа налево по стрелке (дукт 2) беспрерывно

С - Буква «U» и «п» выполняются в два приема по направлению стрелок

D - Сравнение букв «/» и «t»

os bkr

ud

осе

149. Родственность элементов различных букв. Эти совпадения обеспечивают правильное письмо

Ш Альтернатива 62/хв Mg> и «г». Буква «е» в таком hide пишется только в конце

' "їй

й і кInг

f$t

153. Пример формирования кириллических букв на основе итальянского курсива

rtf uwwxyvzi

wsJmtvw nr'ey у

ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 117

итальянский шЪшннмй маюскул

Авсртну кштап swvwxyz

Б ГДЖЗА ПУФЦЧЫ

эюяцц

157. Латинские и кириллические маюскулы.

158. Современная творческая каллиграфия. Джон Стевенс. 1996 г.

^Маюскулы с усиленными росчерками

_ Д1? С Ф'If

9 Jf сем ко

9 QJR. S Т

v Л/ лмХ

ту і

у

X

?

4

160. У Арриги (Вичентино) росчерки имеют логику развития. Слева выделены характерные изви-

161. Сверху вниз: композиция из двух букв Арриги, надпись в духе Арриги, копии фрагментов из книги Иоганеса Баптиста Палатино.

РОСЧЕРКИ

В курсивах XV-XVI вв. наблюдается подчеркнутая острота и угловатость букв, а также причудливые, задорные росчерки, как декоративное украшение письма, этакий праздничный убор композиции. Эти украшения-росчерки включаются в каллиграфическую композицию не случайно. Они имеют свою логику, их включение в письмо требует знакомства с исторической традицией. Как они возникают и развиваются? Прежде всего, надо не забывать, что росчерки могут появиться только как естественное продолжение того или иного штриха. Они служат организации листа при помощи ритмических акцентов в начале текста, как инициалы, в конце - как завершение страницы. Они могут, чуть удлиняясь, заполнить конец строки. Росчерками можно распоряжаться скупо, с осторожностью, или щедро. Все зависит от замысла автора, но всегда после тщательно разработанного эскизного проекта. В книгопечатании курсивное письмо до сего дня используется в качестве особых выделений.

Обобщая сказанное, отметим, что первые достижения книгопечатания и шриф-тообразований в эпоху Ренессанса служат для нас образцами высокого изысканного вкуса. Поэтому представляется важным доскональное изучение этой культуры в мельчайших деталях. Мы даем некоторые основные приемы определения конструкции букв курсивного начертания. Начинающим следует очень внимательно всмотреться в анализ всех деталей, засечек, их завершений. Когда станут понятны все стадии проведения штрихов, легко правильнее написать их, легко понять так же, как трансформировать латинское письмо в кириллическое.

162. Примеры, в которых применены украшения в виде росчерков

fruirhг beikm, nc satis al dmderio ch'eiia eccita r щіі animi nostri.col ta

163. Курсивное книжное письмо. Выносные и свисающие элементы диктуют расстояние между строчками

165. Латинская поговорка «Тот сделал полдела, кто уже начал»

РИМСКОЕ КЛАССИЧЕСКОЕ ПИСЬМО

Римское классическое письмо окончательно сформировалось в I в. в период расцвета Римской империи. Оно было неразрывно связано с архитектурой, как составная ее часть, в единстве стиля и ритма.

Это определило законы его построения, пропорции, рисунок букв, их строгое расположение между двумя линиями шрифта, которым вторили горизонтальные засечки.

Письмо это стоит особняком в истории латинской каллиграфии, сохранив для всех последующих поколений свои первоначальные характеристики. Своего идеала оно достигло в надписи, высеченной на мраморной стеле Колонны Траяна в 114 г. н.э. Как и 2000 лет назад, оно и сегодня используется по своему прямому назначению на монументальных сооружениях как официальное письмо. Оно всегда являлось образцом для подражания. На его основе возникло книжное письмо, которое потом стало самостоятельно развиваться по законам, диктуемым спецификой книжного дела и от того изменявшегося в каждую новую эпоху в зависимости от злободневных требований жизни, от требований, предъявляемых к книге, к быстрому письму и к быстрому чтению. Но над классическим письмом время не властно. Оно остается по-прежнему незыблемым, подобно утесу, служа ориентиром в море шрифта. Для современной каллиграфической культуры римское классическое письмо является источником новых шрифтообразований 166. Анализ главного штриха римского класси-

и сердцевиной творчества. ческого письма

Надо знать, что римское классическое письмо высекалось в камне, но до высекания мастер-каллиграф компоновал надпись в расчете на ее обозрение издали или вблизи, снизу, чтобы сохранить читаемость и не допустить оптического сокращения знаков. Каллиграф писал буквы плоской ширококонечной кистью по гладко отполированной поверхности мраморной плиты. Такое идеальное письмо, какое дошло до нас в прекрасных образцах, можно было создать лишь зная в совершенстве законы построения шрифта.

В каллиграфии не существует таких второстепенных деталей, которыми можно было бы пренебречь. Такое отношение к шрифту не дало бы положительных результатов, привело бы к манерности, далекой от истиной каллиграфической культуры. Чтобы читатели могли овладеть законам и письма, мы приглашаем их разобраться в тонкостях начертания знаков, акцентируем их внимание на подробном анализе букв, на точности выписывания каждого элемента.

Напомним: в V-ой главе (стр. 47) мы познакомились с основами построения знаков - графем, с пропорциями букв, исходя из классического римского письма. Но графемы - лишь схемы букв. Нам же надо научиться писать их ширококонечным пером (или плоской кистью), то есть вдохнуть в них жизнь, и лишь в этом случае, длительной тренировкой и терпением можно приблизиться к тому, что мы назвали искусством рукописного письма. Иного пути нет...

В определении высоты и ширины букв мы по-прежнему исходим из квадрата и круга, из соотношения высоты буквы (10 делений пера) и ширины главного вертикального элемента (одно деление пера, то есть буква I).

ofynjlAHC fyktfbl

суеднсй ширины

широкие 6ук9ы

HILT

ИЕЕЕЮЕШЕ

9 полотну квадрата

П

9ширину пера

167. Распределение букв по группам, в зависимости от их ширины

ssio

1. Для каждого упражнения нанесите карандашем средней твердости нижнюю линию шрифта. От нее вверх отложите 10раз ширину пера, проведите вторую линию шрифта, а через всю строку ориенти-ровчные вертикали и линии угла наклона пера.

2. Это схема построения знаков. Она послужит ориентиром при письме, чтобы не сбиться в поисках пропорций букв.

3. Отработайте руку и глазомер проведением вертикальных, наклонных, округлых и горизонтальных штрихов (без засечек) в строгих пределах двух линий шрифта.

4. 5. Пробуйте вписывать в схему на свое место элементы знаков снчаала без засечек, а потом с засечками.

6. Усложняйте задание, если будут достаточно хорошо отработаны предыдущие, более простые элементы.

7, 8. Угол наклона вашего пера - 30°.

9, 10. При выполнении округлых элементов наклон оси в буквах О, Q, С, G составляет 18°.

11. Концевые штрихи в буквах С, G, S,T, Ей Fпишите ширококонечными перьями, плоской кистью. Густой состав гуаши лучше может вявить возможности кисти. Схемы, которые в данном упражнении используются в помощь пишущему, совсем не обязательны в дальнейшем, при приобретении опыта, когда вы будете полагаться только на глазомер, как на лучший из каллиграфических ориентиров.

169. Основание буквы «А» уже стороны квадрата на две ширины пера. Правый штрих (дукт 1) начинается движением вверх, образуя засечку, повторяющую наклон левого штриха (дукт 2). Далее главный штрих, образовав острую вершину буквы и немного поднявшись чад верхней линией шрифта, без изменения угла наклона пера, идет вниз до упора в нижнюю линию шрифта (дукт 1)

Левый штрих буквы (дукт 2) начинается на месте уже имеющейся засечки главного штриха, продолжает ее направление вниз, стремясь соединиться с нижней линией шрифта, не достигая ее, делает поворот вправо и ложится на нижнюю линию шрифта горизонтально. Подобная конструкция засечек встречается в буквах F, Н, Р, R, К, MN, Т, X, Y.

Дукт 3 является завершением главного штриха. Эта небольшая засечка, начинаясь внизу ствола, завершает его конструкцию.

Дукт 1 и 3, соединяясь, напоминают ступню с каблучком, встречающуюся у букв А, X, М, U.

Буква В начинается дуктом 1, с горизонтальной засечки на верхней линии шрифта и проводится беспрерывно до конца на нижней линии шрифта. При приближении к ней угол пера увеличивается до 30°.

Вся горизонтальная часть главного штриха получает изгиб, стремясь соединиться с дуктом 3. Такое основание буквы встречается у букв: В, Е, L, D.

Буква С (стр. 128). Она меньше стороны квадрата на одну ширину пера. Выходящие вправо верхнее и нижнее окончания буквы завершаются засечками-клювами на концах слабых дуг. Левая часть буквы представляет собой половину круга, по оси смещенного на 18° влево, что дает небольшой наклон буквы влево, характерный для знаков первой группы. Обе дуги, завершающие буквы, выполняются одним или двумя приемами ширококонечной кисти или пера. От места соединения дуги с основной частью знака (под углом наклона пера 30°) штрихи проводятся с таким расчетом, чтобы в конце при повороте пера в сторону вертикали они получались естественно и правильно. На изображении II-1 (вверху) показана степень поворота пера и силуэт штриха. II, III, IV варианты исполнения верхнего штриха в два приема. Нижнюю слабую дугу выполняют с поворотом рабочего места на 90°

170. Пример геометрического анализа буквы С Римское классическое письмо поддается геометрическому анализу. Но мы избрали путь свободного письма на глаз, без чего творческая каллиграфия невозможна. Все же мы считаем важным, чтобы начинающие имели представление о принципе геометрического анализа на примере буквы С. Если у них появится необходимость овладения этим методом, мы отсылаем их к изданию “Шрифт през вековете” В.Иончева. Български художник. София. 1976.

R^2 = GH для дуги HP R^3 = HG для дуги G1 R^4 = 2Y для дуги YUb R^5 = VS для дуги YSS^1 R^6 = ОН для дуги GEHK^1 для букв О, С, G, D (18°)

V, W, Vі, W^1 - Наклонные оси

171.

Часть буквы G схожа с буквой С. Вертикальный штрих расположен немного ниже средней линии. Горизонтальный штриху знака Нложится на среднюю линию. Два наклонных штриха буквы К примыкают своим углом к главному штриху немного выше средней линии.

172.

Штрих буквы X наклоненный влево начинается с горизонтальной засечки. Внизу перо образует правую засечку с острыми завершением «каблука», как у букв А, М.

Буква Y на верхних концах имеет только по одной засечке, образуемых непрерывным движением пера (дукт 1 и 2). Они напоминают взамх крыльев птицы.

Верхний горизонтальный штрих буквы Z (дукт 1) начинается как у знака Т. Основной штрих (дукт 2) имеет изгиб, едва заметный, но важный, дающий букве устойчивость, упругость.

1234967890

174. Трудные для письма прописные знаки русского алфавита Ф, Ю, Я. Версия автора

COSE CREATE SE NON ETERNE ED IO ETERNO DURO LASCIATEOGNI

175. Каллиграфический этюд.

МИНУСКУЛЫ РИМСКОГО КЛАССИЧЕСКОГО ПИСЬМА

Общее развитие латинского шрифта привело к необходимости создания для римского классического письма соответствующего минускула. На странице 134-135 показаны его рукописное латинское и кириллическое начертания (последнее - версия автора).

Если мы вспомним основное письмо (гл. VI), то оно ближе всего к классическому минускулу. Только в последнем появляются черты, характерные для римского капитального письма - горизонтальные засечки внизу почти у всех букв. Они прочно «садятся» на нижнюю линию шрифта, как бы подчеркивая свое место в архитектурной строке. В буквах С, S, F засечки -«клювики» - тоже заимствованы из римского классического, заканчиваясь остро. У остальных букв верхние и нижние правые засечки пишутся под углом наклона пера в 20-30°. Буква «О» имеет свою ось - под углом 10-15° в маюскулах и минускулах. В основе построения минускула, как и в римском классическом письме, лежат квадрат и круг, что сближает их по стилю, пропорциональности, делает их родственными. Минускулы римского классического письма полностью соответствуют графемам, которые мы анализировали выше.

134 КАЛЛИГРАФИЯ

abcde

vwxyz

аббгбеЖ

^иклм

но

прсшуф

х и, ч UJ,5 ы

эюя

178. Минускулы римского классического письма, переведенные на кириллическую основу. Версия автора. 2004 г

АБВГАЕ

ЖЗИКЛ

МНОПР

СТУФХ

ЦЧШЪ

ЫЭКХЯ

183. Римское классическое письмо. Надписи колонны Траяна, обработанные для русского алфавита В. Лазурским. 1958 г.

FRA-LUCA

DEPACIOLI

O-BORGOS

SEPOLCRO

P/STANLEY

MORISON

THE-GRO

ш

#

Щ

(<?>>

LI ER* CLUB NEWYORK MCMXXX'!

184. Стэнли Морисон. Титульный лист. 1933 г.

АВТОРСКИЕ РАБОТЫ

Обложка рукописной книжки “Кошелек с двумя денежками ”. 1962. Далее - семь ее разворотов

If2 ЛІоидСг, ?ін>б£^ньш 'tumam^d

pJ^JLjy-

wmw/

' и Уточнивjj^s

Ldff по/^щ£,а\ІЇр я

(|Й%Ю ИМИ (Ы1ПД Ш.ІЛД, А МЯЛ ХфГПЬЕЫ бАИПМЩ птЧ(ВА\АІІПІЇП(Л,Шб-

тододд и щвшак«Слу-

ШЛ П,БЛБЛ,у Ш( БЯ 1(П<) НИ ДШЬДП0/НАСЛ{ПНЦД*ДДН-

кл ты мне тта^'і щ-Му-

тщящ/пап, щттшл бАтрнштЖ iTAtyxAawm быАл*«Кдк бы т гпдк,-п)Б^игПгЛ<>-

*1ШЬЯИ(1_1, ВОСЬМИ ДА И П№СЙ ШІуХА,

ішгґіьяни^

НШКМГИДО и І1Ш>О££Д0-

(ытля-то шьб кшиу

ПОЬНАЛ,ПІЛК 0НЛ ВИШІ.'

кдк тсігП(я!»А alufHK іжбМьнц ШМііми-

П0ЕіІБИН4мимуі!ШІНІ0

туттпШллА'астухл

Н ДОВДНІГ4 КбіфПНЛІЬ*

«ЛНБІгГІВЦИїЛгЯЙи/І Н(-Ш/ЛНЬ'О уинрлнся В0Н НЦ ХДПіЬІ'НПЄГбДДбО/И ШЕ

ест ь» Д пі rtiKv fMKibif

вегґігл ішд'иц^тмк

выскочит нехшпимі»

БртДПШМГГ КІДОІИДгЛ пидош* Шел іищл/щуг

ВН/ЦНт-КШІШКСАРУМЯ

4МН-ЇГ

4Н(І9 КЛК)Е(>/И H ПЩ|МІІШ f»

икдндай лапи* Д5ци» ткчуїму каіГінгп в кмет

кіщяШ (клкпии-тш

рыпямиШрнн ІШКНШ

имея тими в пітщчт м\ кишіліки щщнт кіт {ІууПукл U(Zh, піШЩн,. чЩ ШД/М уітш тшухлі-Кy4ff /гш (кіт (Ш'ш\ Hgtftrf ил(я, щі\мал тту-

і

мли н'гііхт "бідлльші•/ Обміні) стш штугуєетг 0н& коляїіщ ні fmimym

(ПНЯ и кснініft

Шую уЖБІЦНШ ллть шчігО/Н кн пул іщ коїшлек-Поднял (т штук

ИПШІЛ теЙШіїГМЛШ

нмт чмвмпи К0в1»фряи

КДЙ/МДН!ТЬІ ЛІНЇ ЧГПМКА'Ф ЛА ЮЩ* Я у ПНБЯ ЯИЦ П(>Г

шл?Шь’<й пніїерь ты cm кур нцучтіБ кШнців тс at п()нн(слд-Я пібна свОау піт ухА, чтф-слш рімшь п вот что

ОИ/МИГД/ІЛ”.

ПОШЛД Б4Б4 rj$V

к курятник WjJIJj А п0нл\длл ку Дрду'^Гл ^нцу^лсдтм MgF/N ла иялтпШг \Ґ~~Л НД4ВДН « -49 I V І еншькто иГЖ { \ І

увцл/л-гіііш jpsk. ) в

хіш) U'Yifza ія1інні.нши {rum^vuw ‘анЛа^яу • wivifz зи 1І$0Л-Ц1ІЯ их*

іmunis vm'zvJ Yvj pm ящЛціух уня vui)ou:vm -іа у№х\тиігящ

-0,J УУНЭЛ OUIL 0{jll MU 01/JJ.

гЗин/уі'пнМя vvukAw ш

AIX

ЩіЦІ, ntfftyXA ШІМУ ^

(Шн EjZflA НЛ^ЯШНГіОП): ZjAOmQt MQHHtrtlQ tld шц гкмт ьи ищркки (0 шпмл

МНННДДГЇІЬНН ВКЯІШГ ЦД()ьНМДИЄ БАЛЛ ГІГ НАІіЛЯбМАЬКІШ mitifas'itotB

щщ ш~

Яуйі

♦

!(ТПГ

І

Щ ну J>H ^ус(лгнуґм

ітАгн. НmuymmtiS^1 Д то jjiH^moamnfr чн (ьштш/ш^Ьн^иЦ^ і ЦіцХ н тгітЩі щічік^

Начало “Сказки”И.Крянгэ

Кириллица, написанная ширококонечным пером. Версия автора. 1984

XVIII

Лі аноАСу Мануле?;'

Shacnrey Аіанолег/

Стейны иабиоаьот^

С&егп мспр \j г а саenvl.. Л\асте^> Ьсгп^еггеп^пулся, jSjifpc&TU угогиатыулсы,

Очи помут ил исъ,

‘Тучи zah^y^cги\ы с VI, 0^л4 а^С'ыу & руками,

Пал 'несчастЫ'ЬШ ЬальпемА

А т гдєу та <т>

Н гпіТ'Пстгсшу сгпсилс^?

Урсуэамнл ёо^ни ТТ^СГ^УС^Ч и Ы и^^>оЬнП4

(Z ма/Успл (задело О m ьуати) &сп\л-ісп~сг;

С сал споті/ cA^cn<rf..

Шрифтовая заставка

Товарный знак

Буква для переплета книги “Песнь о Роланде”. 1983

ог шжтш uafctui^; Шжщф/ і; м шії причине,

а тіішЦмпм^ф

ир^штсь;їшк Ьи Ш'Щіс шшг А щшоЩф'и Шьш,тю(т пожт т

^ /*у v ґ ҐУ (У

........................... щщ

W

апШтьио ш£:ттш ш ттшйшфял.9іо ш и Шітиімш ішийутішг, тот щ не тль(мж(щ> м ЩыеМсеукфшиЩ ишїшктм с приятностью.

Инициалы

Онде-' I'affettitosayfa п tasici ch&lart^mij^teidol emo

т^ттщситу (unut

cf)o,cmtodos fosmds circuntfanHsc \uvieron j)or bu rkdos у escarn idos.Ijies-posa no dio mueMras depesarfe de la 6urfa; antes;oyendo decircfue ac(ue(casa mimto, yortabersido enqanoso, no lia^ bia de serva(edero,dijo tyuee((a (e confi-rmaha de пит; ас (о cuaf cofijierotv todos qut dt consentinuento у sa kdu -3 via de Cos dos se hab\a traxado aqueC ca$o; de (o que quedd (amacho у sus va-(edores tan cotridos que rmitieron sxi vanqanya a (as manos^^esenvai^ nandb mucfias espadas, arremetierarv aSBasi(io,en cuyojavor en tin infante se desenvainaron casi otras tantas% tomando (a defantera a cabado don 0^

я

Дульсинея Тобосская

] tiimhas отщде medio aim _ desmwo yk medio airilnvcstido,

V que і no que Sanchose halv'd ido, siiv qucrer aauaidar avcrmdssandcces,sc suhio me turnpunta de urn alm репа yallitonw a pmailo que otms muclw voces Іш Іш lmm,sin Imberse jamas resuetto m ello; у cm que cudlsena mdor

■. volvmlo aamtarlom hizp eWelaui ste Tw in despnes que, se і no solo, dice їй lustomque.m сото don Qwiote acabo k cUrlai

Y le esiam masacueiw: imitara Rol

dan en las locumdesafpmdasque him, о.ЯтмЧї enlas malencdnicas. Y ludian (fceitiresiinesmo.decm: f n-

~$іЯоШпр4Є tan Imitcaballero у , tan vatienk come todosdueii/.que тага vi(ici?,pues,al fiiucmimitaao и no le odia mataniadiesi no era metieimo malfilcrdealianca borla plaiitnMpu

J

/<їЛс

1VV1

W

(JOZ^RCTAM 0ФЦ0Я ffДСДОК ИСПОЛНЯЛ ^Л^МЦИМЮІО Г\01^гл Л С ИАІ К f Л f У'*! I{о £Л,|1 A \\ HIIj Ы *.\oЛ\ \Г С CM Г Пf f Г ДА rwf (М\~

З^ЛШ'ГЛЯьїМ ПЦ07БЛН НМЛ у. >Гі ТЛ НОБЛС Н НО /\\ у*

С0|Х?ГС ГР/ifOK Н ДИА К(КА/Клу7;у'6с/ЛЧ1|»НМ*уП<ФГ|»Ку| rCKOAlJ'' П<Ц ^ГДО МОДкШ /\^СП'ТНЛіТІШЛ\ гірлклсниглг СВОЕГО Н^НДСНТЛ ГСЛ_1ОЬЦІ((Н}г'1(іГиріІ,\/\ІІ]\гГ\ҐІС ПЫНС Прлх^нуї*

ЦК му, я МН( ОНСМ Оіусггимму' ПрГПСТДЛЯ fKOtf. f ftffrOJlOb,

'Г’А КГ Ж(\Ц\ум І ІД* <^А f-ДЛ К/ГЫЛ4 А11 ЦЛМ.ЛНШХ ОДННЛі flf О/ТА СЧ МН УМ МЛЛО НДі'ЛД ОТІТуНН ПО КОЛІСНІ/ ЖИРНІЇ ступінь о,уліпім и

ууяемнум,СлАі:мшукнп'я%ііОтчсн культуры 11 нлунн

II ЛЛ ГС^РА, н ОМ у ІІ/І.0 Ілйоум Н 0 А\ \ ■ М ИДМ НА у см ні'к с а ні; о го М У'ОКЛ ртиГіСКОП? EofllCA, НМЛ ГДМ И fcy'/r YfAНЦГСЛІ0 AifArOiyHHU^AAfOБ *7/ИАН f\ CCKCH. ПрМКСЧ’ІІПЛН’ 11 НАСГАК ' ННКу'ПГЫСЛЧ И 'ГЫСЯЧ ЛІ'^гіІЛЛіуфН/С fKiTAZMAHMH н v'4'одяісф н гк'лукду* сии п ам мамі ншусстк KhlCOlUir Cliff СГАТСЛіС 11 %А If І НТНІ1і;\'Луу п Н (Tt> ^ООГОЛННЯ Сйо^5-

ДсрЖЛГ.М Н К^/КГААГАІ Д|»ГЯОІ0 КСЄЛІИ У^'ГАЛІН НССрДЦАЛЛИ НА ШИЛІ Н, 'frIVKIA.A|»OKAA ИА\ f 0 СПОДІ» ( МАЛІ Н ПЫГП» И С>’ СААГі»

<>. ' Рошшдок^ гтгб^нгп г«

■ ШМИМ

Приветственный адрес

Илья Трофимович Богдеско КАЛЛИГРАФИЯ

Подписано в печать 29.06.05. Формат 60x90 1/8 Бумага мелованная. Печать офсетная. Гарнитура «Petersburg»

Уел. печ. л. 22.

Тираж 1000 экз. Заказ № 341

Издательство «Агат».

193036, Санкт-Петербург, Гончарная ул., 29. www.agatprint.ru

Отпечатано в типографии «Агат» 198020, Санкт-Петербург, Бумажная ул., 17

Content

Богдеско Илья Трофимович Каллиграфия

UlLnbl BIITLk

1X1їїIt

лвш

чшщъы