Идеи 2007 года. Сравните с текущей ситуацией

Алексей Виноградов

© Алексей Виноградов, 2017

ISBN 978-5-4483-9113-2

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

0) Вступление

Идеи, может быть, и не защищаются достаточно квалифицированно в мировом праве, но их движущая сила весьма значительна. Например, долгоиграющий сериал «Зачарованные» вышел из простой, но эффективной идеи-концепции. И как на долго хватило — на какой продолжительный зрительский интерес.

То есть формулировка сильной концепции в нескольких понятных фразах может стать точкой начала эффективной само-кристаллизации некоторого коммерческого процесса. А без понятной и доходчивой концептуальной формулировки чаще всего вааще ничего не получается — только неэффективная трата денег.

Далее несколько концепций.

Разные варианты на разные темы — кому что понятнее, кому что симпатичнее…

1) Дима Билан

Он когда-то был, кажется, Виктор Белан. Его переделали в торговую марку Дима Билан. Сейчас продюсера нет (Айзеншписа кажется). Конфликт за торговое имя.

Можно сменить торговое имя на эстраде, чтобы ему самому выбрать вариант продюсерской поддержки исходя из накопившегося опыта на эстраде.

Новое торговое звучание имени должно звуками напоминать старую торговую марку.

Можно использовать не новое имя и фамилию, а одно слово (nic, ник). Например, ДИЛАН, то есть (Д) има+Б (илан) = (Дилан). Ударение не на И, а на А, то есть ударная — последняя гласная. Англоязычная запись DEALAN.

Соответственно можно обыграть интригу и объяснить смену имени песней (как поступала Пугачева в жанре 3-х правил: исповедальность, театральность, скандальность). Песню можно сделать англоязычной с названием DEAL. Можно сделать запоминающийся переход от песни DEAL к имени DEALAN, ДИЛАН.

А по мере того, как публика привыкнет к смене «имени и фамилии» на одно эстрадное «слово», то можно со временем вспомнить, что он Виктор, то есть Виктор Дилан. Это вариант.

2) Анна Семенович

Бывшая «Блестящая». Ушла в свободное от «Блестящих» плавание. Участвует в сериале. Снимается в журнале МАКСИМ.

Ребята из КВН шутят на тему «когда же Аня Семенович разденется полностью».

А стоит ли Ане Семенович раздеваться?

В штатах получилась не плохая долгоиграющая история с Памелой Андерсон. Но на западе переодическое раздевание Памелы Андерсон в Плэйбое и на экране выглядит не очень вызывающим, потому, что там в культуре обыденного потребления огромное количество порно-откровенностей. Много потребляется откровенного (правда, красивого порно). И на этом фоне голая грудь Памелы Андерсон это лёгкий жанр.

А в России 10 месяцев зимняя погода, то есть плотно закрытое одеждой тело и люди за этот период так комплексуют, что потом на пляжике стесняются себя вести естественно.

Кроме того, в России в ночное время по телеканалам не гоняют красивую эстетичную порнушку.

Кроме того, если посмотреть на журналы, то пик интереса (судя по тиражам) приходиться не на Пентхаус, не на Плэйбой, а на МАКСИМ, КОСМОПОЛИТЕН, МЭНС ХЭЛФ.

То есть в России такова структура ментальной почвы под варианты откровенности тела, что вариант с Памелой Андерсон «не покатит».

То есть Анне Семенович снимать с себя купальник видимо нельзя не при каких обстоятельствах, чтобы к ней не испортился интерес.

Что тогда делать? Тогда можно создать интригу, что «вот Аня пообещала раздеться» в стиле того, как Кобзон и Пугачёва каждый год объявляют что вот это уж точно их прощальный концерт и уход с эстрады.

То есть можно в жанре лёгкой эротики журнала МАКСИМ делать «война фигня — главное манёвры» и проводить в разных вариантах эстетичные эксперименты с купальниками Анны Семенович.

То есть можно сделать интригу — Анна Семенович проверяет разные варианты дизайна купальников с разной геометрией, цветом, рисунками, узорами, фотопечатью по ткани, вырезами и т. п. и сформулировать «вот Анна Семенович говорит, что она перепробовала все предложения разных дизайнеров и теперь остаётся только показать полностью открытую грудь, так как топчики купальников хороши, но грудь всё равно лучше и прятать такое достояние народа от народа не хорошо.

А потом можно не оголять грудь, а можно перейти к фото и кино сессиям, когда Анна Семенович будет эротически частично делать грудь видной из под расстегнутых на все пуговицы женских блузок — зона видимости как при значительном декальте, но расстегнутость не на верхние пуговицы, а на все пуговицы, в чём большая эротичная тенденция, а степень закрытия груди при этом может быть как при обычных топчиках купальников — только центр будет без перемычек топчиков купальников. И так с блузками, с мужскими рубашками, с пиджачками дамского офисного дресс кода, с джинсовыми пиджачками, с кожаными пиджачками, с замшевыми пиджачками. И опять Анна Семенович будет говорить, что перепробовала все эстетические варианты и остаётся только показать всю грудь, так как другие варианты все перепробованы с эротическим применением одежды.

А потом перейти к осенней эротике. То есть к эротике на тему осенней прохладной погоды. Когда начинает становиться прохладно, то люди начинают носить плащи. Фотография Анны Семенович в расстёгнутом на распашку плаще из под которого видно голое тело в пляжных трусиках, а топчика нет и вместо топчика грудь прикрывает лёгкий шарф из ткани. Потом тоже самое в более тёплом кожаном плаще. Потом по мере появления снега с дождём люди начинают носить куртки тёплые с водоотталкивающей синтетической поверхностью — фотография Анны Семенович в такой куртке, где грудь прикрыта уже тёплым шарфом. Потом по мере пропадания влажности и при наличии сухого снега — Анна Семенович в шубе на распашку в купальных трусиках, а грудь прикрывает пушистый шарф.

Потом время Нового Года — Анна Семенович в белоснежной как новогодний снег шубе и тоже нараспашку, а грудь уже прикрывает не как ожидалось — шарф, а неожиданная интрига — грудь прикрывают белые пушистые варежки, которые лежат на груди и держаться на резиночке (верёвочке) как держаться варежки у детишек в детских садах. Ну или просто на красивой ленточке, перекинутой через шею.

По мере прихода весны — Анна Семенович переходит к использованию цветов для манёвров прикрытия голой груди.

Можно использовать гирлянды цветов, которые умеют делать кажется в Индии. То есть из раскрытых бутонов цветов делаются своеобразные бусы на шею. И такие бусы цветов из крупных бутонов можно использовать для эротического прикрытия груди. Либо одна гирлянда с крупными цветами. Либо несколько гирлянд из раскрытых бутонов меньшего размера. И несколько гирлянд разного цвета. И так далее.

И потом можно использовать аксессуары. Например, мужские дипломаты и портфели для бумаг. Дорогая офисная стилистика. То есть можно использовать прикрытие голой груди элегантным кожаным портфелем стиля элегантного управленца и расположить портфель слегка под наклоном и слега не симметрично относительно центра груди — некая интрига несимметричности и направленности. Можно использовать пластиковый дипломат. Можно использовать бумаги-документы из этих портфелей и дипломатов разного красивого стиля-дизайна.

И потом можно использовать вместо портфелей-дипломатов коробки конфет. То есть можно взять подарочные красивые большие коробки конфет с красивыми изображениями и использовать их для манёвров эротического прикрытия груди вместо купальников. Но конечно не закрывать грудь больше чем купальниковые топчики, а как раз оголять грудь больше, чем стандартные купальниковые топчики.

А потом можно использовать красивую элитного стиля посуду. Чайники, тарелки подходящего размера с красивой геометрией и росписью. Можно использовать и достаточного размера и формы (то есть достаточно крупные) вазы типа элегантных форм и росписей как у китайцев, но может быть не напольного огромного размера, а чтобы можно было держать в руках наискосок перед грудью, чтобы грудь была оголена больше, чем она видна в обычных купальниковых топчиках, но чтобы не было откровенности вовсе открытой груди.

И со всего этого можно делать рекламу и Анне Семенович и производителям использующихся предметов-товаров. И такую интригу вполне можно сделать постоянной долгоиграющей линией, которая может быть параллельна прочим другим проектам Анны Семенович — сераилы, сольная эстрадность.

3) Анна Курникова

В это имя было вложено много труда и денег. У неё большой потенциал узнаваемости и интриги. Для неё можно сформулировать концепцию фильма или сериала.

Можно как обычно взять устоявшиеся отработанные в кино, проверенные концепции и смикшировать их в осовремененном варианте на тему узнаваемости образа Анны Курниковой (касательно тениса).

То есть можно взять концепцию фильма о школе тениса, например, в Калифорнии. Например, «Корты Калифорнии». То есть школа тениса для золотой молодёжи, молодёжь учиться играть в престижный вид спорта — у них появляются возможности играть в тенис в хороших клубах и заводить полезные знакомства с деловыми людьми или интересные знакомства со знаменитостями, а, кроме того, если у кого пойдёт высококлассный тенис ни как хобби, то можно ещё и профессионально пойти в тенис и заработать миллионы.

То есть своеобразная «Школа Шансов», где тенис это как минимум катализатор процессов полезных знакомств. Это самая примитивная понятность фильма.

А дополнительно в фильме можно использовать долгоиграющую привлекательность стиля «Спасатели Малибу» — где девочки элегантно легко эротично бегают по пляжику. Так и тенисистки могут играть не в «напряжный коверканный силовой тенис», а в элегантный эстетичный тенис в эротичных миниюбочках и в эстетствующих эротичных топчиках.

Плюс к этому можно добавить проверенную успешность концепции фильма «Американский пирог». Но только показывать откровенно-шутливо не анатомические шутки, как в «Американском пироге», а так же прикольно демонстрировать психологические шутки. То есть не анатомические шутки периода подросткового взросления, а психологические шутки периода психологического становления самостоятельности золотой молодёжи Америки.

Плюс к этому можно добавить великолепно удавшуюся концепцию фильма, который назывался кажется «Небесные ласточки» — это когда элитные девочки воспитывались в женской монастырской закрытой школе, а преподаватель музыки учил их музыкальной классике, а сам как «Труфальдино из Бергамо» был на двух фронтах, то есть писал музыку ещё и для откровенно эротичных варьете. То есть можно использовать эту концепцию в качестве дополнительных событий в фильме или сериале.

Причём школа тениса не только для девушек, но конечно и для парней, чтобы самым первым заметным ходом в фильме было — пойти познакомиться в школе тениса парням с девушками, а девушкам с парнями своего возраста.

А Анна Курникова во всем этом — хозяйка школы-клуба, «сенсей» по тенису и «сенсей» по психологии взаимоотношений золотой молодёжи и золотого менеджмента и золотого бизнеса — связи на интересах и интересы на связях.

Плюс «всё познаётся в сравнении» — то есть в фильме можно использовать линию, когда в «собрание дворян попадает крестьянин», а в «собрание крестьян попадает дворянин». Это чтобы фильм (сериал) цепанул и аудиторию «дворян» и аудиторию «крестьян».

4) Автоматы по продаже DVD

В магазинах аудио и видео, то есть в магазинах и отделах, где торгуют ДВД почти невозможно выбрать фильм или музыку. Вся колоссальная «библиотека» сложена стопочками корешками навстречу покупателям и выбрать ничего нельзя.

Можно привлечь концепцию автоматов для продажи Кока-колы. То есть можно сделать автоматы по продаже ДВД дисков.

В эти автоматы надо встроить информационные экраны типа тех информационных систем, что стоят в метро и в магазинах. То есть на этих экранах можно гонять рекламу, а при нажатии кнопок менюшки можно выбрать раздел ФИЛЬМЫ или МУЗЫКА, а выбрав, например, ФИЛЬМЫ, можно выбрать ФАНТАСТИКА, ДЕТЕКТИВЫ, ЭРОТИКА, и т. п. и система меню может быть по выбору покупателя либо словесная либо картиночная (фотографии с обложек ДВД) либо смешанная.

Плюс со встроенной поисковой системой типа поисковой машины Яндекс, заточенной специально под аудио-видео.

ДВД-автоматы не отменят собою продавцов ДВД как автоматы Кока-колы не отменили продавцов за прилавками магазинов.

То есть живые консультанты будут успешно сочетаться с торговой автоматикой. Одно другое не отменяет как не отменяют друг друга КНИГИ, ТВ, КИНО (хотя когда-то интенсивно обсуждалось кто же кого вытеснит).

5) Упаковка для букетов цветов

Букеты цветов не очень то удобно перевозить в общественном транспорте и в собственных машинах.

Постоянно приходиться психологически напрягаться и думать насчёт того, как обходиться с букетом, пока его ещё не подарил.

Можно в таком случае сделать удобную упаковку для букетов. В стиле того как, например, упаковываются наборы конфет на новый год в детские подарочные комплекты. Можно только использовать не детскую стилистику, а элитную концепцию, то есть взрослую концепцию элегантную как стиль коробок конфет Коркунов.

То есть можно из тонкого прочного картона делать круглые конусы. Или пирамидообразные конусы. Можно с острыми вершинами. Можно со срезанными вершинами. Можно в непрозрачный материал картона делать вставки прозрачного материалы. Можно делать цилиндры, тубусы и даже длинные подарочного стиля трубки, например, для роз на длинных стеблях с нераскрывшимся молодым бутоном.

6) Миниатюрные стиральные машинки на одну-две пары носков

При помощи теле рекламы людям удалось привить хоть какую-то концепцию гигиены на тему памперсов и прокладок.

Но можно ещё сделать концепцию стиральных машин очень малого размера для ежевечернего использования для стирки носков.

Чтобы не складывать каждый вечер новую использованную пару носков в корзину для белья, чтобы грязные носки там парились до конца недели до общей стирки в стиральной машинке. Или для избавления кого-то от нудной ежевечерней стирки носков руками.

То есть получается концепция стиральной машинки на одну пару носков, но чтобы там можно было постирать и пару тонких летних носков и пару толстых зимних носков.

Аналогично можно стирать и женские колготки каждый вечер, а не носить не стиранное несколько дней или не складировать использованное до конца недели.

И разные варианты стиральных машинок для носков — для холостых стиральная машинка на одну пару носков. Для семейных — на две. При наличии ребёнка — на три пары носков сразу. Ассортимент стиральных машинок для носков — это наличие выбора, само-подтверждение концепции наличием ассортимента, удовольствие потребителя от возможности выбора, от возможности нового выбора, от того, что о потребителе новым образов догадались позаботиться.

7) Девушки из «Виа Гра»

Можно для них сделать концепцию перехода в жанр актрис из жанра эстрадниц.

В Голивуде часто встречается, что актёр подаётся в певцы и наоборот.

А чем Российский рынок хуже?

Но только не следует делать «по крестьянски в лоб» в стиле фильма «Женщина которая поёт». Эту концепцию схавали при совдепии потому, что на эстетическом безрыбьи и рак рыба.

Для девушек из Виа Гра можно использовать то, что во время эстрады они хорошо показали себя в танцах.

Можно сделать концепцию школы танцев для формирования подтанцовки для разных номеров на эстраде — рынок подтанцовки очень большой. То есть можно, например, вспомнить удавшуюся концепцию сериала «Друзья» и снять сериал про друзей в эстрадной тусовке на основе главного «гвоздя» — школы танцев (обучение новеньких, постановка номеров для танцующих профессионалов, деловые связи по встраиванию подтанцовочных номеров к разным эстрадным номерам, менеджмент эстетики эстрадных танцев).

То есть девушки из Виа Гра хорошо знают как подобрать соответствие вокала и движений на собственном опыте и поэтом вполне могут кому-то поставить подтанцовку и даже поставить танцы самим исполнителям песен и даже может быть сменить аранжировку звука для взаимосоответствия песни и танца. Война — фигня, главное — гвоздь для манёвров.

Плюс в концепцию фильма или сериала можно добавить наработку того, что цепануло людей в Гливудском фильме с Дженифер Лопес и Ричардом Гиром на тему школы танцев — это может быть одной из сюжетных линий в «школе танцев».

Плюс можно «ороссиянить» в фильме для девушек из Виа Гра часть сюжетности фильма «Грязные танцы» — то есть сделать в современных Российских культурных стереотипах.

Можно даже добавить в фильм или сериал тему по аналогии с борьбой китайских школ единоборств между собой на тему кто тут круче. То есть добавить линию соревновательности школ танцев разного стиля.

8) ДОМ2

На канале МУЗТВ на видеоклипы накладывается поток СМС.

То есть задействована концепция «и клипы посмотреть и себя показать», то есть «и мир посмотреть и себя показать».

В ДОМ2 можно сделать ещё более эффективно. «И ребят из ДОМа посмотреть и себя показать» прямо в виде фоток, присылаемых с сотовых телефонов.

То есть можно как отработано на примере журнала «ЗНАКОМСТВА» использовать наличие технологических возможностей, что можно прямо с сотового телефона прислать свою фотографию и текст одновременно.

Чтобы на экране телевизора во время демонстрации сюжетных линий ДОМа2 были реплики телезрителей одновременно с их фотками.

Только конечно нужно «фильтровать базар», чтобы на экран не попали неприятные вещи, если кто-то попробует прислать с телефона какую-нибудь гадость.

То есть можно дать возможность людям не только прислать текст со своим мнением, но и подписаться своей фотографией под присланным текстом.

9) «Арт-бизнес-кафе»

Можно сделать кафе или сеть кафе не по концепции «Планета Голивуд» с «гамбургерами от знаменитостей Голивуда», а можно сделать концепцию «АРТ-БИЗНЕС-КАФЕ».

Можно замахнуться на тему по одному кафе в столицах разных государств или в деловых столицах.

В Москве, в Риме, в Берлине, в Париже, в Нью Йорке, в Токио, в Пекине и т.п..

Внутри этого кафе можно на стене на экране гонять в стиле ДОМ2 сюжеты, но сюжеты из жизни знаменитых рекламных лиц разных торговых марок.

То есть гонять интервью с девушками с рекламы косметики, шампуней, соков, и чего ни попадя.

Добавлять в это стиля как делается некоторое раскрытие маркетинговых механизмов в рекламе «МАКС ФАКТОР».

Плюс можно добавить демонстрации маркетингового видеоматериала в стиле ДВД на тему «7 смертных грехов маркетинга».

То есть это может быть своеобразный ДОМ2, но не на всю толпу, а только для тех, кто интересуется кухней рекламы, PR, маркетинговых приёмов.

То есть это клуб от среднего управляющего звена до директоров и хозяев бизнесов плюс специалисты по рекламе, PR, маркетингу всех уровней от младших до боссов.

Некая АБВГДйка на маркетинговую тему, но не на ТВ эфир для всех, а для тех только, кто пришёл в клуб, заплатив что-то за вход.

10) Naked dancing

Если на рынке есть успешные очень устоявшиеся стереотипные вещи, то между ними очень удачно можно заполнить промежуточную рыночную нишу, которая психологически будет восприниматься потребителями очень дружелюбно, так как будет с краев понятна и нова по середине.

На рынке есть видео эротика в стиле Плэйбой — медленные движения под плавную музыку.

Есть стриптизные танцы вокруг да около шеста с гимнастикой и чуть ли не с акробатикой на шесте.

Есть красивая эстетичная порнография (не столько порнография, сколько действительно отобранные по красоте варианты полной анатомической откровенности).

Возможна очень успешная концепция — NAKED DANCING. То есть голые танцы с движениями в стиле эстрадной подтанцовки.

То есть берём отработанные движения и ритмы эстрадных танцулек и берем стиль наготы Плэйбоя.

То есть в стиле Плэйбоя одежду можно использовать только в тех местах тела, которые не являются зонами повышенного мужского интереса. То есть в зоне купальника — никакой одежды, а только голое тело. А вот обувь — пожалуйста, рукава — пожалуйста, перчатки — пожалуйста, бейсболки и шляпки — пожалуйста, сумочки — пожалуйста, аксессуары (серьги, бусы, банты, ленты, браслеты на запястьях и щиколотках) — пожалуйста.

То есть концепция «танцы баз штанов, но в шляпе».

Можно начать с поздней ночной рубрики на каком-нибудь телеканале. Например, на МУЗТВ или на MTV. Силами имеющихся в разных клубах стриптизёрш. Можно начать с движений танцев, которые не очень то сильно раскрывают анатомию женского тела — легко как в стиле ракурсов Плэйбой. По мере становления концепции можно использовать наработку танцевальных движений и с некоторой большей откровенностью, чем у текущего состояния Плэйбоя.

И концепция «Голые танцы в эстрадных ритмАХ» вполне может занять рыночную нишу не хуже чем отдельно Видео от Плэйбоя, Видео от МУЗТВ.

То есть лиха беда начало — из этого можно авантюрно предположить, что может вытанцеваться новый телеканал, хотя пока это и может показаться «грандиозными по наглости планами», но с точки зрения предложения просто попробовать эту концепцию на примере первых экспериментов в позднем ночном эфире — это вполне успешная концепция.

А если концепция будет успешно проверена на отдельном регулярном ночном времени, то её можно клонировать, занять больше времени и т. д. и т. п. постепенно.

11) Бритни Спирс

Переходный этап к возвращению на сцену можно сделать в виде тенденции к интеллекту, к выбору интеллектуальной стилистики поведения.

Ей можно использовать офисный дресс код молодого среднего успешного класса управленцев в корпорациях. Женские деловые костюмы. Но в них надо танцевать. Для этого материал должен быть податливый, например, материал костюма может быть на основе хлопковых нитей и растягивающихся пластиковых упругих нитей. Ну, например, по примеру джинсового растягивающегося материала. Но только не джинсовой ментальности, а офисной концепции. Но достаточно комфортабельно упругий материал ткани — для возможности танцевать легко.

В дополнении к имиджу интеллектуальности можно добавить подтверждение концепции охранниками и подтанцовкой. В охрану можно набрать приятных внешне ребят, которые будут в деловых офисных костюмах мужского корпоративного менеджмента.

Вместе с тем и на сцене ребята из подтанцовки тоже — в деловых офисных костюмах.

И можно зацепить концепцию фильма «Телохранитель» — это когда охрану можно вытаскивать на сцену.

То есть Бритни с охраной от машины до сцены. Охранники во время концерта стоят по краям сцены как охранник в фильме «Телохранитель», а между стоящими охранниками в таких же по стилю костюмах танцуют ребята из эстрадной подтанцовки.

Плюс можно сделать «шоу с продолжением», то есть не только концертная стилистика, но можно делать как бы репортажи «в гостях у звезды» на тему, что вот «У Бритни дома» после концерта все те же ребята из охраны и ребята из подтанцовки собираются для свободного общения и ребята из охраны приводят своих девчонок, чтобы потанцевать у Бритни дома, так как не всё же время стоять на сцене. Может быть даже время от времени охранникам потанцевать с Бритни. А ребята из подтанцовки уже и на сцене натанцевались и могут заняться приготовлением пиццы, коктейлей, шашлыков на природе, то есть все как бы меняются ролями по сравнению с концертом. Если на концерте Бритни пела и танцевала ритмично, то дома она просто приятная душа компании (своеобразный психологический «сервер», если можно сравнить с компьютерными технологиями, то есть душа и заводила компании на уровне разговорного жанра). Ребята из охраны весь концерт стояли и теперь у Бритни дома хотят потанцевать. А ребята с концертной подтанцовки натанцевались и хотят спокойно постоять за кухонной или барной стойкой и сделать пиццу, коктейль, чай с пирожными организовать. Ребята из подтанцовки натанцевались с Бритни на сцене, тогда ребята из охраны у Бритни дома танцуют со своими девчонками и с Бритни тоже. То есть «война — фигня, главное — манёвры сравнения».

12) Передача «Театр со звёздами»

Сейчас в театрах храниться огромное количество театральных костюмов.

Их можно использовать для шоу Театр со звёздами.

Но разыгрывать конечно не целиковые спектакли, а только «крылатые фразы», «крылатые кусочки».

Если в театральных вещах таковых «крылатых» мало, то можно выкрутиться.

Сейчас в интернете сильно популярна концепция рефератов. Это когда «текстовая мыльная опера» Толстого типа «Анна Каренина» или «Война и Мир» формулируется концептуально кратко по схеме в виде реферата.

Это очень попсовая тема у школьников и студентов.

Можно брать классические театральные вещи и при помощи хороших студентов и выпускников литературных вузов делать из классических спектаклей что-то типа театральных рефератов с текстом на 2—3 минуты или даже на 1.5 минуты так, чтобы какая-то главная смысловая часть сюжета спектакля оказалась понятной зрителям.

То есть можно расставить звёзд парами типа «мужчина+женщина», так как наверняка именно на этой простейшей формуле построено большинство театральных сюжетов.

И можно для звёзд делать маленькие реферативные тексты-спектакли, чтобы звёзды могли исполнить реферативный спектакль за 1.5 или 2 минуты.

То есть можно сделать передачу по типу чего-то напоминающего театральный МУЗТВ, то есть не длинные спектакли по каналу Культура, а нарезанные театральные текстовые клипы в исполнении звёзд.

13) Передача «Звёзды в развлекательном центре»

Можно построить передачу на основе соревновательности звёзд в камерных играх (по типу камерных музыкальных концертов — то есть в небольших помещениях) — в рамках развлекательных центров.

Без компьютерных технологий вообще, потому что они и так уже всем поднадоели.

Можно использовать механические игры.

То есть дорожки боулинга, бильярд, дартс, стрельба в тире (но не из пневматики свинчаткой, а из пэйнтбольных стволов, чтобы на мишенях ярко позиционировались цветные попадания и можно сбивать банки и бутыли с торговыми марками и брать с этого за рекламу).

Можно играть в своеобразное многоборье — 3 броска в боулинге, 3 удара в бильярде, 3 броска в дартс, 3 выстрела в камерном пэйнтбольном тире, можно пробовать оригинальности (типа экстирима или фантазийности) — например, можно пытаться сбивать боулинговые кегли не боулинговыми шарами, а кидать в них обычные тенисные мячики над боулинговой дорожкой, можно стрелять по кеглям из пэйнтбольных стволов, можно много накомбинировать или напридумывать даже в жанре оригинальностей «Форт Баярд» (то есть придумывать разнообразные камерные механические игры, комфортабельные), можно приспособить игровые автоматы не компьютерные и не денежного свойства, а механические игровые автоматы типа автоматов настольного хоккея или настольного футбола и отводить игрокам по 2 минуты на каждую механическую игру. И считать очки за победы и считать зрительское голосование.

14) Лера из сериала «Менты»

То есть та Лера, что в сериале «Менты» держит кафешку.

Можно на канале МУЗТВ или MTV сделать передачу типа «Хозяйка Харчевни (ХХ)».

Так можно назвать как бы собственный ночной или развлекательный клуб Леры в рамках телеконцепции передачи для Леры.

То есть если знак ХХХ использовался в совдепии в смысле «для тех, кому больше 16», а сейчас знак ХХХ используется для откровенной анатомичности, то знак ХХ может означать лёгенькую эротику, позволительную любым подросткам, то есть в концепции любого музыкального канала.

То есть, например, если во взрослых клубах стриптиз — на полное голое тело, то в клубе «ХХ: Хозяйка Харчевни» можно использовать не полный стриптиз, а в купальниках и т.п..

И можно попытаться обыграть концепцию «Хозяйка Медной Горы», но вааще без напрягов, а с шутливыми психологическими комментариями на тему психологии, то есть в жанре лёгких заданий с шутливыми без напрягов шутками на эти темы.

Например, в клуб приходит новая девушка танцевать в купальнике — и для неё задание сделать как бы «свой каменный цветок», то есть сделать свой танцевальный номер с привлечением клубного материала (одежда, хореографы, музыка, светотехника).

Или приходит парень постоять за стойкой коктейльного бара — и ему задание — «сделать свой каменный цветок», то есть сделать свой вариант коктэйля для клуба на основе клубного материала (напитки, фрукты, пищевые красители, бокалы, трубочки и т.п.).

Или приходит кто-то попробовать себя дизайнером в клубе — задание оформит часть стены.

Или кто-то хочет попробовать себя ДиДжеем — задание сбацать что-то своеобразное музыкальное.

Или приходит кто-то попробовать себя в роли хореографа — задание сбацать танцевальный номер.

Или приходит кто-то попробовать себя поваром — задание придумать бутерброд или салат.

Или приходит кто-то охранником — задание попробовать культурно вывести из клуба подставного персонажа.

Или приходит кто-то выступить на сцене клуба в весёлом разговорном жанре — задание выбрать и рассказать набор анекдотов или номер какого-нибудь эстрадного юмориста попытаться повторить. И т. п.

То есть приходит кто-то — ему какое-то задание типа «сбацать свой каменный цветок». Своеобразная «проба пера».

То есть что-то похожее на «профориетацию», но не совдеповскую, а «профориентацию» в современных условиях городской развлекательной индустрии.

15) Певица Жасмин

Жасмин может вполне разыграть свою цветочную концепцию.

Можно открыть кафе (или ресторан или клуб) в стиле цветочной концепции.

Например, можно использовать название «Цветы».

Снаружи (вход, витрины, окна, стены) и внутри интерьер можно украсить цветами во всех видах и формах.

То есть живые срезанные цветы в виде букетов и отдельных цветов, живые цветы в виде растущих в горшках, картины отдельных цветов и букетов цветов (маслом, акварелью, пастелью), фотографии цветов и букетов цветов, картины и фотографии полей цветов, искусственные цветы из бумаги и из стекла и из пластмассы и кованные цветы из металла и цветы, вырезанные из камня и дерева, цветы вышитые на тканях, цветы, напечатанные фотопечатью на тканях. Засушенные цветы. Цветы — залитые в прозрачный материал типа пластика или стекла (плоские панели с композициями цветов или кубики прозрачной пластмассы или стекла с залитыми внутри раскрытыми бутонами цветов.

Изображения цветов на десертах (тортики, пироженные). Десерты типа варенья или джема или повидла из лепестков цветов типа лепестков роз или одуванчиков или цветков липы и т.п..

Музыкальное сопровождение может быть из репертуара самой Жасмин и музыкальных коллективов, в названии которых используется слово «цветы» или любые музыкальные композиции, в тексте которых есть слова о «цветах» — на самых любых языках разных народов мира лишь бы музыкальные композиции были приятными.

Фирменным подарком может быть брелок с цветком жасмина внутри. Брелок можно использовать в виде клубной карты — не как у всех использовать пластиковую карту, а использовать объемный предмет — брелок, например, хрустальный, с залитым внутри цветком жасмина.

Можно сделать для проверки сначала пробный проект либо кафе либо музыкального кафе либо клуба (ночного или музыкального) — что лучше может быть встроено в городскую инфраструктуру с точки зрения незаполненных рыночных ниш.

А если будет успешность, то концепцию можно расклонировать в сетевую концепцию — много разных кафе.

Можно поступить в стиле МакДональдс и ввести корпоративные строгие стандарты и их постоянно контролировать.

Но можно пойти и чуть дальше — в каждом отдельном экземпляре кафе может быть стандартный набор корпоративного стандарта, но и в каждом отдельном кафе может быть собственная фирменная фишка или некоторый не очень большой набор особенных фишек.

Чтобы только особенные фишки каждого кафе не перебивали собой очевидность и наглядность общего корпоративного стандарта.

Это может быть приятно для того, чтобы посетители придя в кафе получили меню, в котором отчётливо указан раздел стандарта корпоративного и отчётливо указана часть фишек конкретной фирменной кафешки, чтобы посетитель сразу понял, что в другом кафе он при случае всегда зайдя всегда получит великолепно отработанный корпоративный стандарт, но и при наличии времени можно попутешествовать в стиле кафешного туризма из кафе в кафе. Чтобы полакомиться именно фирменными фишками каждого отдельного экземпляра кафе в рамках общей концепции «Цветы».

16) Молодая певица Максим

Многие обладатели раскрученных имён пробуют в последующем добавить себе какого-либо бизнеса.

Но почему пытаться делать это в позднем возрасте? Например, футболиста Пеле (или Марадону кажется) при его попытках заняться бизнесом после фотбола кажется все только и делали, что обворовывали. У Пугачёвой тоже не очень получилось кажется с обувью и чипсами.

Почему бы не начинать делать что-то параллельно с самого начала?

Кстати есть же 14-ти летняя девушка-дизайнер Кира Пластинина. Почему бы певице МАКСИМ не заняться дополнительно каким-нибудь направлением бизнеса, чтобы учится постепенно, чтобы эффективно?

Но что можно пытаться производить из товаров? Выбрать что-нибудь из того, что пробовала Пэрис Хилтон? То есть всё подряд? Ну это кажется банально.

Можно предложить концепцию сладостей. Например, леденцы.

Можно начать торговать фирменными леденцами на фирменных концертах. Ну и в магазинах.

Есть такие маленькие печенья-крекеры, которые по контуру напоминают фигурки зверушек или чего-либо, то есть у них есть некоторый интересный контур. Можно по этой идее делать не крекеры, а леденцы.

Кроме того можно вспомнить концепцию жевачки «Лав Из», то есть концепцию двуслойности и двуцетности, которая сейчас используется и в кубиках приправы. То есть можно сделать леденцы, состоящие из двух слоёв, где один слой ярко салатовый, а другой цвет ярко алый. Кроме того можно вспомнить, что такие типовые леденцы типа БОНПАРИ могут быть не обязательно такого стандартного размера, а бывают леденцы той же концепции, но в 3—4 раза меньшего размера — удобные миниатюрные леденцы.

То есть можно делать леденцы с осмысленным контуром, состоящие из двух слоев и которые будут двух типа-размеров, то есть размера среднего типа БОНПАРИ и размера в 3—4 раза меньшего.

То есть МИНИ и МАКСИ варианты плосковатых отконтурированных двуслойных леденцов.

Подразумевается некоторая шутливая ассоциация типа «Детка-Конфетка», что можно пробовать обыграть в шутках поклонников.

Название леденцов от певицы МАКСИМ можно сделать таким — «МИНИ-МАКСИ».

Кроме того и пакетики для леденцов можно сделать не типовыми квадратными или прямоугольными, а можно сделать запаивание по некоторому контуру, который может по периметру обрезаться-отштамповываться. То есть обычный квадратный пакетик запаивается по внутреннему контуру и обрезается по этому контуру.

Внешний контур пакетика может явно указывать на то, кокой геометрии леденцы внутри него. Например, сердечки. Или рыбки. Или бабочки. Или цветочки. Или солнышко. Или облачко. И т. п.

Пакетики можно делать крупные для крупных леденцов и маленькие для маленьких леденцов.

А можно делать и микс-упаковки, когда внутри насыпаны и обычные и мелкие леденцы.

А можно пакетик внутри разделять на две зоны пропаянной перегородкой, чтобы в одном кармашке пакетика были только обычно-размерные леденцы, а в другом кармашке пакетика были только маленькие варианты леденцов. Война — фигня, главное — манёвры ассортиментом.

На пакетиках с МАЛЕНЬКИМИ леденцами можно писать торговую марку в стиле «МИНИ-макси».

А на пакетиках со СТАНДАРТНЫМИ по размерам леденцами можно писать марку в стиле «мини-МАКСИ».

Можно конечно использовать слои не только ярко-салатового и ярко-алого цвета. Можно любого цвета, но это сочетание кажется наиболее приятно-ярко-душевным (хотя бы для начала: светло-алая по возрасту молодая девчушка и пока только салатовые, а не насыщенные зеленые заработки, имея в виду ассоциацию с долларами). Начать можно с этого сочетания. И с геометрии сердечек. И геометрию сердечек можно обыгрывать в рекламе налаживания взаимоконтактов девушек и парней невербальными (несловесными, то есть знаковыми) способами. Типа невербальной концепции «РАФАЭЛЛО — вместо тысячи слов».

А можно сделать и набор леденцов типа зодиакальных знаков типа «сейчас на эту фигню заморачиваются многие».

А можно сделать набор леденцов типа «гербарий из листочков».

А можно сделать набор леденцов типа «коллекция бабочек с разными по геометрии крылышками».

То есть идея начать в раннем периоде процесс параллельный эстрадному и начать этот коммерческий параллельный процесс, например, с фирменных леденцов.

17) Кира Пластинина

14-ти летняя девушка-дизайнер.

В качестве первого яркого знака собственного позиционирования она использует БАНТЫ в разных формах и размерах на разных вещах.

Но по мере того как этот знак стал понятен, то его уже не следует делать таким навязчиво ярким, а то публика может начать обижаться в стиле «да поняли мы, поняли, хватит давить на нас размерами бантиков, что же мы, по-твоему, такие уж непонятливые».

Но от задействованной концепции банта, конечно, не следует отказываться.

Тогда можно перевести бант из материального объекта в элегантный ненавязчивый символ, в свой торговый знак.

Можно выбрать некое стилизованное элегантное изображение банта, чтобы его можно было, например, вышивать на нужном участке ткани одежды или можно сделать знак в виде аксессуара-украшения типа кулона, брошки, серёжек, значка и т. п.

18) Жанна Фриске

Если говорить о наведении своего бизнеса не только в жанре эстрады, то можно предложить какой-либо эстетичный бизнес для элегантной Жанны.

Рыночные ниши парфюма от знаменитостей, одежды от знаменитостей, аксессуаров от знаменитостей и т. п. уже вроде бы заняты и всем надоели.

Что если посмотреть на соседние рынки?

Вот например как поступили со строительным бизнесом — можно ведь не только перестраивать здания и строить новые, а можно, как это было предложено, ввести бизнес смены оконных рам, кроме того можно менять в квартирах батареи отопления, можно менять полы на подогреваемые, можно делать фальш потолки, фальш полы и т. п.

Вопрос — может быть есть что-то в строительно-интерьероном бизнесе очень эстетичное, что можно было бы перевести в концепцию обновления типа обновления окон?

Возможный ответ — зеркала в квартирах.

Аналогия: старые оконные рамы меняются на новые, которые представляют из себя уже сложные конструкции. Аналогия: можно сделать зеркала с некоторой структурой вместо старых кусков отражающего стекла.

Можно поступить следующим образом.

Можно по периметру зеркал делать «тонкие нити» типа неоновых или типа того из чего делают лампы торговой марки «КОСМОС». То есть лампы неперегараемые и как бы свитые из тонких белых трубочек, которые излучают свет.

То есть технологию этих лампочек можно подключить к производству зеркал.

Но конечно не примитивно понатыкать лампочки по периметру зеркал как это делается в театральных и эстрадных гримёрках, а нужно по периметру зеркал пускать тонкие «нити» ламп как когда-то из неоновых линий делали украшения витрин магазинов и кинотеатров.

Кстати, периметр зеркала может быть в виде любой сложной линии, то есть может быть не только квадрат, круг, овал, прямоугольник и т. п.

То есть периметр зеркала можно заказывать на выбор, то есть как при заказе окон можно заказывать вариант изогнутости линий периметра зеркала.

Можно делать по периметру зеркала одну тонкую линию-лампу. А можно пускать параллельно несколько линий может быть даже отличающиеся оттенками линии или отличающиеся уровнем интенсивности светоизлучения. А можно даже делать переплетение тонких плавных гибких изгибов «неоновых линий» типа как в лампах КОСМОС. А можно делать переплетение плоское, а можно и барельефное с заметным выходом из плоскости зеркала. А можно даже делать дорогие навороченные узоры из светолиний в виде даже чуть ли не макромэ и даже из разноцветных, а не только белых матовых светолиний.

По этой же технологии можно делать потом по мере привыкания потребителей к технологии — можно делать и керамическую плитку в ванные комнаты, на кухни и даже делать так плитку на пол — главное, чтобы электротехническая проводка взаимосвязи плиток с подсветкой не привела к замыканию тока или к разрядке тока на людей.

Может быть для этого нужно использовать лампы не питания 220 Вольт, а что-то типа питания с током мощности уровня батареек, чтобы не было опасности поражения током, то есть подключать «электротехническую плиточную сетевую систему» через понижающий трансформатор к обычной сети 220, а в сети питания подсветки будет гарантированное безопасное малое напряжение.

И для этого можно пытаться использовать может быть даже не неоновые, а светодиодные технологии с почти вечными светодиодами малых напряжений.

И из светодиодов можно собирать не столько линии типа неоновых или переплетение таких нитей, сколько можно делать мозаичности разных вариантов и даже вплоть до мозаик типа мозаик Ломоносова или можно выкладывать любые узоры типа растительных, геометрических, выкладывать изображения предметов и людей, перекладывать при помощи компьютерных технологий фотографии в мозаики светодиодов (то есть компьютер может расчленять изображения на отдельные кусочки светодиодов и автоматически выбирать нужные по оттенкам светодиоды из имеющихся промышленных образцов, а потом эти компьютерно подобранные светодиоды можно расположить на керамической плитке или не участке зеркала).

И можно сделать свечение а) постоянным или б) плавным постепенно меняющимся для лёгкой интриги светоперемен или можно даже в) предусмотреть режимы светомузыкального функционирования при включении некоторой кнопкой.

19) Рината Литвинова

С ярко выраженной стилистикой. Снималась в кино и писала сценарии кажется. Сейчас ведёт киношную телепередачу. Но это всё быстро приходящее и уходящее, быстро сменное.

А можно предложить концепцию в направлении стилизации для кого-либо, налаживания какой-либо собственной заметной стилистической концепции для кого-либо. Но не обязательно стилизации в стиле самой Ринаты.

Можно попытаться наладить консалтинговый бизнес по направлению стилизации не важно чего. Не обязательно только консалтинговый на чужой производственной базе, а чтобы не иметь зависимости от выкрутасов держателей основных средств (производственных мощностей), то можно развить и собственный бизнес с обеспечением его и производственными мощностями.

А что можно делать? Вот, например, явно чисто мужской бизнес это тюнинг машин. А говоря более точно это тюнинг внешних форм машин, то есть экстерьерный тюнинг — это мужской бизнес. А вот бизнес по тюнингу интерьера, по тюнингу салона женских машин — это в противовес очевидно может быть женской рыночной нишей (тюнинговое выражение души хозяйки машины, а не её экстерьерной внешности как женщины).

То есть можно попробовать наладить тюнинг интерьеров машин, начиная с женских машин.

Что можно тюнинговать в интерьерах машин: приборную панель, потолок, обивку сидений.

Что лучше не трогать: рулевое колесо (чтобы ещё больше не дискредитировать женщин как водителей в глазах мужчин — чтобы главный знак управления машиной — рулевое колесо у них оставался общим, общим у мужчин и у женщин), не трогать рычаг переключения передач и рычаг ручного тормоза, не трогать зеркала заднего вида. Если заниматься поверхностью кресел, то лучше не трогать основные опорные поверхности, которых касаются ноги, зад и спина, потому, что если в такой машине окажется мужчина в качестве пассажира, то он «вжисть» не сядет в «обабенное» по стилистике кресло.

То есть в креслах для тюнинга остаются: подлокотники, подголовники и задняя поверхность спинок кресел.

И конечно огромное поле деятельности это дизайн потолка внутри салона машины.

И дизайн приборной панели. Причём можно использовать и изменение стилистики изогнутости поверхностей приборной панели — это может быть в технике «пластмассового папье-маше».

Дополнительно поверх приборной пластмассы (или поверх сделанного редизайна общей изогнутости поверхности методом «папье-маше») — можно поверх этого наклеивать или напаивать на приборную пластиковую поверхность полосы, линии, зигзаги и узоры, сделанные их заметных по толщине листов пластмассы или жести или металла или металлической проволоки (можно не обязательно большими непрерывными линиями, а можно составлять длинные линии из отдельных удобных кусков).

Можно даже делать в стиле техники «печных изразцов», но использовать для этого можно, например, металлические пластины с отштампованными и-или краско-вытравленными изображениями, а можно и вааще любой материал — пластины пластмассовой бижутерии или стеклянной бижутерии или металлической бижутерии или из пород дорогого или красивого дерева или пластины, полученные в результате среза камней с внутренней структурой узоров.

Главное, чтобы не было «утрированного яркого аляпистого дешёвого мельтешения и какафонии разных невзаимосвязанных общей концепцией деталюшек» как у девочек-подростков. То есть можно использовать любую элементную базу, но так, чтобы из большого количества деталек явно проявлялась какая-та геометрическая тенденция. И явная цветовая тенденция. Геометрическая тенденция может быть резкой или мягкой, весёленькой или плавной грустной. Но общая геометрическая концепция и общее цветовое преобладание должно очень явно ставить в известность о высказываемом стиле, чтобы пассажиру машины становилось быстро понятно настроение всей дизайнерской концепции тюнинга интерьера — например, в стиле преимущественного настроения хозяйки машины.

Касательно ткани и кожи. Из них можно делать, например, аппликации поверх ткани и кожи сидений и потолка. Можно делать многослойно-пирамидные выглядывающие слой из под слоя изображения разной геометрии. А можно в стиле «лоскутного одеяла» делать «мозаичные изображения» из кусочков материи и кожи. Можно из крупных кусочков, а можно из совсем уж совсем мелких кусочков.

Тут может быть наработано очень большое количество дизайнерских технологий с точки зрения использования возможных материалов и технологии закрепления этих материалов на имеющихся в салоне машины поверхностях — на пластике, на коже, на материи, на дереве, на стекле, на металле.

И начинать раскручивать эту концептуальность внутреннего тюнинга машин можно именно с машин актрис, с машин эстрадных исполнительниц.

20) Рыжий Иванушка + Наталья Подольская + Таша Строгая

Группа «Иванушки Интернэшнл», похоже, как проект весьма поизносилась. Единственно самостоятельно долгоиграющее впечатление есть от среднего рыжего парня — Апполонов кажется. То есть этот рыжий парень — с устойчивой попсовой аурой, но есть впечатление усталости от него, нет свежести, нет свежей впечатляемости его образом. Если сравнивать популярность этой темы с каталитической химической реакцией, то «идея-катализатор» мужского трио основных типо-габаритов мужской мускульной и голосовой стилистики перестала работать, замылилась и требует обновления.

В то же время есть молодая рыжая Наталья Подольская, которая как раз очень свежа, но ей не хватает авторитетности и маститости и подтверждённого самоощущения уверенной личной долгой достаточности на эстраде.

И если «скрестить ёжика со змейкой», то этой новой «колючей проволокой» можно охватить-прихватить значительную порцию внимания поклонников.

То есть может получиться обновлённая эстрадная химическая реакция с обновлением впечатления от авторитетного рыжего парня от наличия свежей рыжей девчушки, а рыжая свежая девчушка получит подтверждение своей эстрадной ценности от дуэта с рыжим авторитетом.

То есть рыжий иванушка обновит впечатление зрителей от себя за счёт Подольской, а Подольская получит попсовый знак подтверждения своей ценности, получит знак качества от дуэта с рыжим иванушкой.

То есть долгий знак качества рыжего иванушки можно скрестить с необходимой на эстраде новизной, то есть с новизной от слияния с перспективной Подольской.

Плюс в концепцию нового дуэта можно добавить фирменной визуальной стилистики.

Например, за счёт визуальной стилистики сценических костюмов оказывается очень долгоиграющим проект Леонтьева. За счёт визуальной стилистики подходящей гибкой и отчётливой хореографии оказывается долгоиграющим проект Кристины Орбакайтэ.

Дуэту Рыжего Иванушки и Натальи Подольской можно придать фирменную стилистику за счёт визуалки не столько хореографии, сколько за счёт визуалки сценических костюмов.

Можно использовать отличную миксовую идею — можно брать классические европейского стиля модные вещи, но добавлять на них небольшую, но отчётливо заметную порцию национального узора, узора в стиле русского кантри.

В достаточно молодёжном стиле, в лёгком стиле, то есть «без крестьянщины» вида «развесистой красной клюквы на зелёных листьях».

То есть можно, например, для Натальи Подольской сделать классический костюм европейского модного классического дизайна, а на юбке разместить порцию узора в стиле «русского молодёжного кантри».

А для Рыжего Иванушки в дуэте сделать опять таки классический европейский модный костюм, а на части рукавов или на части брючин разместить небольшую, но отчётливую порцию узора в стиле «русского молодёжного кантри».

Причём узоры на Рыжем Иванушке и на Наталье Подольской должны взаимно сочетаться.

Должна быть не столько полная одинаковость, сколько может быть позиционирование однотипного узора в мужском и женском стиле.

Например, мужской узор может быть из деталей большего размера. Или мужской узор может быть более геометричным по сравнению с более лиственным узором Подольской. Или мужской узор может быть более синим, а женский узор может быть более красным.

А для обеспечения визуального имиджа и его постоянного обновления нужны дизайнерские таланты в стиле неистощимой новизны как у Леонтьева и поэтому возможно подключить к проекту эстрадного дуэта Рыжего Иванушки и Натальи Подольской дизайнера по одежде и телеведущую Ташу Строгую.

То есть можно сделать свежий и в тоже время авторитетный на эстраде и плюс авторитетный в тусовке модной одежды проект Рыжий Иванушка + Наталья Подольская + Таша Строгая.

Кстати у Таши Строгой в телеэфирах можно переодически обыгрывать темы насчёт Рыжего Иванушки и Натальи Подольской.

Этакая хорошая взаимная поддержка 3-х успешных и известных имён и взаимная поддержка бизнеса эстрадного и бизнеса модной одежды.

21) Сериал на тему «Разведка Без Оружия»

Был такой сериал «Бригада» с Сашей Белым.

Сейчас актёр, сыгравший Сашу Белого уже много раз сыграл роли не бандитские а интеллектуально — психологического направления, правда, исторические.

Анекдот: « — Кто такой Космос? — Это друг Саши Белого». Этот актёр теперь ведёт интеллектуальную передачу на канале ТВ ЦЕНТР.

Девушка Саши Белого по фильму теперь снимается в рекламе на тему подключения интеллекта к современным технологиям.

То есть все подались постепенно из «бандитской» ауры в направление правильного интеллекта и правильной психологии.

Можно за всё это зацепиться и снять новый фильм со всеми теми же актёрами, что и в сериале «Бригада» в жанре, сформулированном в песне «мы могли бы служить в разведке, мы могли бы играть в кино».

То есть можно снять сериал в стиле бондианы. Но без утрированных фокусов насчёт спецтехники спецагентов, а снять сериал про интеллектуальную разведку без оружия. То есть когда-то из разных единоборств было собрано САМБО (САМооборона Без Оружия).

Можно слепить сериал на тему «Разведка Без Оружия», то есть разведка, построенная на интеллекте и на психологии с использованием только «подножного» материала на территории разведки.

То есть спецы по сценарию с собой не берут ничего, а пользуются только тем, что оказывается в поле их текущей досягаемости, для чего нужен интеллект и хорошее знание психологии.

Простейший возможный пример — прийти на встречу и попросить чужой мобильник, чтобы, например, позвонить для вызова такси, сфотографировать что-то тут же этим мобильником и им же отправить материал по своему электронному адресу. Или перекинуть на другой позаимствованный мобильник по «блютуф» и перекинуть в чей-нибудь ноутбук компроматные фотографии страниц документов. И т. п.

Аналогично с цифровыми фотоаппаратами в бомондных тусовках, где шастают политики и бизнесмены.

Вся подручная техника — факсы, компьютеры, принтеры, обычные проводные телефоны, чужие ноутбуки с беспроводным сотовым подключением к интернету и с проводным подключением к интернету.

В том числе использование не современной цифровой техники, а и обычных бытовых предметов и малых и крупных.

То есть спецы-интеллектуалы ничего не берут с собой, а используют только то, что есть на территории выполнения задания — это чтобы не выглядеть в стиле Арнольда Шварцнеггера, обвешанного грудами оружия, как Арнольд Шварцнеггер выглядел обвешанным гранатами-автоматами в фильме кажется «Командос».

22) Венеция

Как-то по ящику, кажется по каналу ТВ ЦЕНТР, показывали про проблемы в Венеции с расположенными под уровнем воды стенами зданий. Вроде бы там идёт постоянный ремонт, который похож по эффективности лишь на косметические процедуры, то есть не спасает от разрушительного воздействия воды, да и денег хватает только лишь на фасадные стены.

Предложение простейшее. На рынке есть простые и дешёвые плазменные сварочные аппараты, то есть фактически горелки, то есть плазменные горелки. При помощи таких горелок вполне можно плавить стекло как на стекольных заводах. А значит, при помощи такой технологии можно наносить слой стекла на стены. На камень, на кирпич, на дерево, на металл, даже на грунт.

То есть можно делать своеобразное «ламинирование слоем стекла» чего угодно. Стекло можно предварительно перевести в состояние стеклянной крошки и совместить распыление и плазменной грелкой. То есть сделать что-то типа балончика, в который можно засыпать стекло в виде крошки или порошка или гранул и это стекло будет выбрасываться из балончика и проходить через участок воздействия горячей расплавляющей плазмы. То есть можно выдувать стекольный порошок из балончика и он будет на вылете пролетать через струю горячей плазмы. И так можно наносить слой или последовательно несколько слоев стекла на любую поверхность. Можно использовать в том числе и так называемое «небьющееся» стекло из которого делают небьющиеся стаканы.

Можно не обязательно делать автоматические аппараты-балончики с совмещением распыления стекло-порошка с расплавлением этого летящего стекло-порошка плазменной горелкой.

Можно для начала поэкспериментировать просто с неавтоматизированным нанесением. Например, можно направить струю плазменной горелки на поверхность (вертикальную или наклонную), а сверху сыпать вблизи поверхности стекольный материал, который будет приплавляться к поверхности струёй плазменной горелки.

Одна особенность — как наносить стекло-ламинирование на поверхность, находящуюся под водой?

Ну, можно, например, пристыковывать к подводной части стены некий большой и удобный короб (например, куб у которого нет одной стенки), который плотно и герметично соприкасается краями со стеной. И можно выкачивать из короба воду до некоего сухого объёма внутри короба. А внутри короба можно осуществлять плазменное напыление на осушенную поверхность стены. Причём можно делать и большие короба, чтобы там мог разместиться даже человек-сварщик, а можно делать малые короба, в которые водолаз может просовывать руки через герметичные рукава и внутри короба проделывать технологические операции с плазменной горелкой и стеклопорошком.

А можно не всю поверхность оплавлять стеклом, а можно прислонить к стене достаточно толстую стеклянную пластину и приплавить пластину к стене только по периметру этой пластины. И так можно приплавлять пластину за пластиной как кафельную плитку.

Причём такие технологии плазменного ламинирования стекломатериалом можно использовать и не только в Венеции, но и много где.

Например, так можно «ламинировать стеклом» котлованы перед их заливкой бетоном, чтобы изолировать бетонный фундамент от грунтовых вод.

Так можно «ламинировать стеклом» трубы и изнутри и снаружи.

Так можно «ламинироровать стеклом» что-угодно. Можно приколоться и «заламинировать стеклом» домик на дачном участке вместо того, чтобы покрывать древесину лаком (лак быстро теряет товарный вид) и такое заламинированное стеклом дерево будет иметь великолепный товарный вид ну явно гораздо-гораздо дольше, чем лакированное или крашенное дерево.

23) Квасы

Ассортимент дело великое. На наличие свободы выбора (на этот рыночный механизм) подсаживаются очень многие покупатели. Именно поэтому ассортимент, то есть разные варианты одной торговой концепции, используется очень эффективно. Это можно осознавать или не осознавать, но это действует как закон природы, а знание закона природы не освобождает от его воздействия. Кроме того, приятно при наличии притяжения к некоему товару сравнивать его некоторые варианты между собой.

Таким образом, можно при наличии отличной технологии производства живых квасов брожения сделать ассортиментные линейки с заметными оттенками квасов вокруг главного удачно получившегося вкуса естественного брожения (без химических вкусовых и без химических цветовых добавок).

Можно сделать «линейку зерновых и травных квасов» на основе некоторой рецептуры кисловатого кваса брожения. То есть линейку с разными зерновыми и даже травными привкусами. Но, естественно, только на основе естественных продуктов питания (зерно, травы), то есть вообще без всякой химии. То есть основной рецепт кваса — с заметной естественной кисловатостью. И в добавление к этому центру кисловатых вкусовых предпочтений — варианты зерновых и травных добавок.

И можно сделать «линейку ягодных квасов» на основе некоторой рецептуры заметно сладковатого кваса брожения. То есть линейку с разными ягодными привкусами — например, можно использовать естественные растущие природные сладости, из которых не делают соков, то ест можно использовать ягоды черники, смородины, крыжовника, земляники, клубники, ежевики, голубики, клюквы, брусники и т. п. То есть основной рецепт кваса — с заметной сладостью (в направлении вкусов молодёжи). И в добавление к этому центру сладковатых вкусовых предпочтений — природные «типа морсовые» добавки — ягодные вкусы из добавлений этих самых природных естественных ягод.

То есть, например, Квас ОЧАКОВСКИЙ и Квас НИКОЛА.

Вполне можно сделать позиционирование коктейлей на основе квасов в рыночной нише «энергетиков». То есть вполне можно использовать вкусовые концепции, вкусовые оттенки квасов, чтобы на их основе делать именно «молодёжные энергетики» (и кислые и сладкие). И можно попытаться привести в сравнение уровень воздействия «энергетиков» и алкоголя, чтобы можно было ставить на баночках «энергетиков» своеобразную «меру алкогольного эквивалента», но именно алкоголя то там (в «энергетиках») и не должно быть, чтобы не было алкогольного перегара изо рта и из желудка через рот. То есть воздействие на поднятие настроения есть и его можно мерить привычными алкогольными градусами, но прелесть в том, что настроение от таких энергетиков повышается, а «перегара» и алкогольного отравления быть не должно.

24) Термознаки на сковородках и кастрюлях, например, Тефаль

На сковородках Тефаль (кажется Тефаль) есть красная термо-краска в центре, которая меняет цвет с тёмного на яркий красный цвет для обозначения достаточного уровня разогретости сковороды, чтобы на неё можно было в подходящее время выкладывать продукты для приготовления.

Но это метка видна только в случае, когда сковорода пустая. А если внутри уже есть продукты, то цветового сигнала о температуре уже разглядеть невозможно.

У этих сковородок Тефаль применяются сменные ручки. Именно в эти сменные ручки можно встроить кухонные термометры, чтобы по уровню нагретости стенки сковороды иметь представление о температуре в сковороде в целом.

Кроме того, можно использовать не термометры в ручках, а всё туже идею краски, которая меняет интенсивность цвета при достижении некоторой температуры.

Можно использовать бортик сковородки или кастрюли — например, срез бортика, который соприкасается обычно с крышкой. На это кольцо (на эту кромку бортика) можно наносить риски краской по примеру того, как обычные монетки имеют риски на своих рёбрах. Но если монетки имеют геометрические рёбрышки, то на окружности бортика сковородки или кастрюли можно делать насечку не геометрическую (объёмную, резную) а плоскую при помощи краски — можно наносить риски краской разного температурного свойства.

То ест можно для разных рисок использовать разную краску, где каждая риска меняет цвет при достижении своего заданного уровня температуры.

То есть по кольцу бортика сковороды или кастрюли можно равномерно нанести риски цветной краской в температурном диапазоне от температуры хранения продуктов в холодильнике до температуры разогрева кухонной плиты. Например, можно сделать риски от минус 10 градусов Цельсия до плюс 200 градусов Цельсия.

И таким образом, если Вы достаёте сковородку из холодильника, то можете явно видеть по ярким рискам при какой минусовой температуре хранилась пища в сковородке в холодильнике.

Когда Вы ставите сковородку разогреваться на плиту, то Вы так же явно видите по яркому цвету последовательности рисок каков температурный уровень разогрева Вашей сковородки.

Можно сделать не только риски, но и разместить близи них их температурные значения, то есть значения тех температурных градусов, при которых они имеют яркий, а не тусклый цвет.

И сделать такое нанесение рисок и температурных цифр можно не только на срезе бортика сковородки или кастрюли, но и на внешней и-или на внутренней части стенок сковородок и кастрюль (естественно, в верхней части стенок-бортиков, а не внизу).

25) Наталья Орейро

Когда-то она, кажется, хорошо пела. Потом снималась в кино. Образ яркий, узнаваемый. Вполне под этим имиджем можно сбацать хороший бизнес с заметной своеобразностью и оригинальной яркой заметностью.

Можно организовать производство и продажу украшений для женщин, для девушек и для девчушек подросткового возраста.

Можно использовать весьма яркую концепцию для производства весьма своеобразного стиля украшений.

Можно делать украшения — серьги, бусы, кулоны, браслеты, пуговицы, пряжки и т. п. на основе хорошей идеи — можно маленькие цветы заплавлять в прозрачный материал. По примеру того, как в янтаре оказываются муравьи и т. п.

То есть можно делать (из пластика или стекла или хрусталя) можно (прозрачные или прозрачные с янтарным оттенком или прозрачные с любым оттенком) можно (шарики, овалы, огранённые объекты, дискообразные, то есть плосковатые объекты и т.п.), внутри которых будут заплавлены или залиты некоторой жидкостью различные варианты цветочков или листочков или разных композиций цветочков или композиций разных лепесточков или композиций разных листочков или композиций лепесточков и листочков и т.п..

Использовать для заплавления или для «заспиртовывания» можно либо естественные маленькие природные бутончики цветов. Например, по одному бутончику в каждой отдельной бусинке. Либо можно использовать листочки. Либо сочетания и бутончиков и листочков. И ярко раскрытые бутончики и ещё пока почти закрытые бутончики. И даже отдельные лепестки или даже кусочки лепестков и кусочки листков.

Отдельная похожая тема — это использование не растений, а насекомых — например, можно использовать бабочек или отдельные кусочки крылышек бабочек и мотыльков и разные композиции из них и из их частей.

Можно использовать не только естественные природные растения или природных насекомых, но можно делать и искусственные достаточно маленькие и удобные по своим размерам цветочки и листочки (и жучков, мотыльков, бабочек) из тонкой или толстой фольги или металла и опять таки располагать их в объёмах прозрачного или полупрозрачного пластика, стекла, хрусталя.

И так можно делать серьги, бусы, броши, кулоны, заколки, пуговицы, пряжки и т. п.

То есть либо технология «законсервирования» шедевров естественной природы в стиле — «сохранить прекрасные мгновенья на века». Либо технология имитации природных объектов, но всё также в рамках концепции «внутри прозрачного или подкрашенного, но достаточно прозрачного материала».

26) Хрусталь Сваровски

Можно делать не только разнообразно огранённый хрусталь и ювелирные композиции из таких органённых кусочков.

Можно внутри кусочков хрусталя Сваровски делать маленькие, то есть миниатюрные фигурки из золота и серебра.

То есть можно делать хрусталь Сваровски с начинкой.

А начинкой для хрусталинок могут быть маленькие фигурки из серебра или золота. Это могут быть фигурки людей, фигурки животных, композиции из фигурок людей, из фигурок животных, из фигурок и людей и животных вместе. Можно буковки витиеватые, можно знаки-символы ювелирной выделки и т. п.

Внутри отдельного кусочка хрусталя — либо только что-то из золота. Либо только что-то из серебра. Либо одновременно и из серебра и из золота. Например, можно сделать разделение на женские и мужские фигурки с точки зрения явного отличия по используемому материалу и можно делать даже залитые в вычурно огранённом хрустале Сваровски маленькие театральные сценки из жизни людей разных исторических эпох разных народов. И так можно делать тематические и сезонные коллекции.

То есть великолепные ювелирные миниатюрные шедеврики внутри потрясного хрусталя Сваровски.

А можно делать и не внутри, а снаружи — можно «заливать» серебро или золото в гранёные бороздки на поверхности хрусталя Сваровски и отшлифовывать золото и серебро по поверхности хрусталиков и делать так на хрусталиках узоры из серебра или из золота или из сочетаний серебра и золота. И абстрактные узоры на основе геометрического гранения. И гранения в стиле создания рисунков некоторых реальных объектов типа, например, профилей лиц или типа разных фигурок.

То есть и внутри хрусталиков Сваровски и снаружи хрусталиков Сваровски или одновременно и внутри и снаружи — можно использовать серебро и золото для геометрических абстракций, для растительных узоров, для фигурок животного мира и для фигурок людей и их взаимоотношений, и для знаков и для символов, для букв и для слов или изречений или крылатых высказываний.

27) Актёр, игравший главную роль в фильме «Крепкий орешек», кажется Брюс Уилис

Можно сформулировать возможную концепцию для сценария ещё одного фильма.

Крепкий орешек временно оставляет операционное и идейное управление одной из спецслужб и для свежести и встряски отправляется поотдыхать. Городская территория развлечений.

Частично концепцию можно позаимствовать с персонажа «Властелина колец» — с бродячего волшебника Гендальфа. То есть такая концепция, что уровень возможного воздействия на ситуации — почти «волшебной» мощности.

Этакий прикол — Крепкий орешек с возможностями Гендальфа Белого на территории развлечений. То есть прикольное использование спецтехнологий в жанре «двойных технологий», то есть не только для работы, но и для отдыха, то есть вывод технологий в гражданский сектор применения. В рамках концепции, что рано или поздно, но все технологии так или иначе передаются постепенно в гражданский сектор и массовые индустрии.

Примеры «волшебства», вставляемые в линию сюжета, то есть «спецфинтифлюшки» — методы психологического воздействия на молоденьких симпатичных девушек: юмор, техники невербального (несловесного) общения, техники гипноза и т. п. Варианты ситуаций — воздействовать на одну девушку напрямую, воздействовать на другую девушку тем, что показывать степень воздействия на ещё одну девушку, образование сюжетов в компаниях, где есть красивые девушки, соединения персонажей в компании и вычленение персонажей из компаний и т. п. «приёмчики» для приятного общения с молодыми красивыми девушками.

То есть эстетика наличия «волшебных» технологий Гендальфа Белого у Крепкого орешка и эстетика наличия молодых красивых девушек и эстетика очень успешного личного разнообразного общения Крепкого орешка с этими молодыми красивыми девушками весьма понятна.

Можно сделать фильм и без сюжета, то есть лишь в жанре своеобразных фокусов, просто череды фокусов. Круче шоу Коперфильда. Но не грандиозные сцены и показные эффекты для огромных масс зрителей, а фокусы в качестве личных успешных приёмчиков не для показухи, а для приятных личных результатов.

А можно и придумать какой-нибудь «сюжетный гвоздь». Например, по мере развлечений можно сделать несколько успешных коммерческих связей и проектов в секторе гражданских развлечений. Хотя это может быть не столько «сюжетный гвоздь», сколько возможная параллельная линия сюжета развлечений.

То есть этакое гражданское развлечение — гражданские девушки и гражданский бизнес. То есть без концепции наличия в развлечениях разных «мисс конгениальность из спецслужб».

Но можно придумать и сюжетный ход — начало фильма: оставление операционного и идейного управления спецслужбой, чтобы развлечься и встряхнутся, сюжет фильма: удачные развлечения, а по результатам — финал фильма: предложение спецслужбе концепции активных гражданских приключений в стиле активного гражданского отдыха для спецов спецслужб, чтобы не слишком зарывались в службе ради самой только службы.

28) Дженифер Лопес

Дженифер Лопес хорошо поёт, хорошо играет. Можно предложить концепцию возможного сценария для фильма.

Например, Джей Ло приезжает на отдых в район виноделия или выращивания сырья для производства соков. То есть либо виноградники, либо, например, персиковые сады или яблоневые сады для изготовления соков. Приезжает потому, что курорты надоели однообразием, а тут можно поинтересоваться реальными технологиями выращивания фруктов и доведения их до товаров — до вин, коньяков, ликёров и соков.

И на территориях выращивания фруктов Джей Ло знакомиться с местным молодым красивым парнем — с местным жителем. Обыкновенный образованный парень и не деревенской и не городской стилистики — в шмотках типа «кэжуал».

И туда же приезжает и владелец бизнеса выращивания и переработки фруктов — приезжает городской молодой красивый парень тоже в шмотках стиля «кэжуал».

И оба привлекательных молодых парня знакомятся с Джей Ло. И оба изображают из себя таких же туристов как и сама Джей Ло, что позволительно по сюжету, так как их можно разместить на проживание в разных местных деревушках.

Напрашивается, что визуально фильм можно сделать в стиле «кантри кэжуал фэшн лайт эротик шоу».

Далее можно выстроить сюжетную линию общения в фильме — Джей Ло успевает общаться-развлекаться и с одним парнем и с другим парнем. И при встречах по сюжету всех троих вместе можно играть в разговоры с разно-уровневыми намёками, одной частью понятные для одного парня, а другой частью — понятные для другого парня. И могут быть вкрапления неких случаев, когда можно выкручиваться из каких-либо намёков, если кто чего понял в стиле не том, что хотела выразить Джей Ло. Это как раз очень сильный психологический ход и с подросткового возраста всех людей и это остаётся сильной фишкой и во взрослом возрасте — когда одни люди что-то открыто говорят при других, а понимание сказанного у них разное из-за разной степени владения информацией о ситуации или из-за разного понимания применяемых словечек (из-за наличия некоторой личной терминологии).

А финал фильма может быть такой — учреждение на троих фирмы в сфере туристического и экскурсионного бизнеса по элитным кантри местам.

29) Художественная гимнастика

Девчушки из художественной гимнастики чего только не вытворяют. И используют разные предметы как поводы и катализаторы демонстрируемых движений.

Используют булавы. Используют обручи. Используют ленты.

Лента — это 1) длинный 2) гибкий 3) лёгкий предмет. А что может быть 1) длинным и 2) гибким, но 3) тяжёлым предметом? Это скакалки. И девчушки их художественной гимнастики используют скакалки.

А из чего состоит лента? Из собственно ленты и некоторой тонкой и достаточно длинной ручки.

А почему бы не поменять заметным образом пропорции между лентой и ручкой?

То есть в некотором предельном крайнем случае это может быть просто тросточка типа тех, что используется фокусниками для фокусов вращения тросточек без касания их. Типа обычных тросточек для прогулок, которые использовались в начале прошлого века.

А в промежуточном случае это может быть некая тонкая лёгкая и заметной длинны ручка-тросточка, на окончании которой может быть не очень длинная, но всё же — лента. Или лента может быть с обоих краёв тростинки-тросточки.

Возможны варианты. И эти варианты можно обыграть если не на соревнованиях из-за слишком большой оригинальности предложений, то, во всяком случае, эти новые предметы можно использовать во время показательных, а не соревновательных выступлений. То есть можно сделать показательные шоу с новыми предметами. А если предметы понравятся, то вполне можно заделать их и в собственно спортивную часть художественной гимнастики.

Кроме того — насчёт обруча и насчёт художественной ленты. А почему бы их не совместить, например, в геометрических пропорциях по типу спортивной гимнастики, по пропорциям колец из спортивной гимнастики? То есть в художественной ленте можно вместо тонкой длинноватой ручки сделать небольшого размера обруч, то есть кольцо некоторого размера — может быть чуть большего диаметра, чем диаметр у гимнастических колец. И даже с целью того, чтобы такое кольцо можно было легко и красиво подхватывать и подбрасывать ногами, то кольцо может быть не обязательно в виде плоском, а кольцо может быть некоторым образом изогнуто с выходом из плоскости диска. То есть линия кольца может напоминать некоторую пространственную волновую линию, соединённую краями в кольцо.

Кроме того, можно вспомнить визуальную эстетику как в начале прошлого века любили с эстетством прогуливаться дворяне и мещане по проспектам и набережным, то есть дамы прогуливались с зонтиками от солнца. Можно вспомнить и «Шербурдские зонтики», можно вспомнить многочисленные эстрадные подтанцовочные номера с использованием зонтиков. И можно сделать что-то в стиле «декоративные зонтики, то есть меньшего размера, чем настоящие зонтики» — зонтики, которые можно подбрасывать и не слишком долго ждать пока большие купола еле двигаются. То есть размер куполов зонтиков должен быть не большой, то есть заметного, но всё же декоративного небольшого размера, но конечно заметно большего размера, чем булавы в художественной гимнастике.

Кроме того, художественные ленты могут быть не только очень длинные и малой ширины, а как раз могут быть заметно широкими, но тогда длинною покороче.

Кроме того, при некоторой смене пропорций насчет рукоятки и ленты может получиться модель флага или знамени, но такие вещи используют не в художественной гимнастике, а это предмет физкультурников — тяжёлые древки с тяжёлыми полотнищами.

Но тогда можно сделать полотнища небольших размеров, но всё же заметных размеров, а вместо древка знамени можно использовать тонкие лёгкие гибкие длинные стержни. Гибкость тонких стержней будет прикольна потому, что при различных скоростях взмахов эти стержни будут заметно по-разному изгибаться, а это само по себе уже интересно — следить за изгибами и прогибами стержней. Ну, может быть, это чем-то может напоминать визуальную эстетику номера китайского цирка, когда на тонких длинных гибких стержнях вращают тарелки. Но речь конечно не про цирк, а про художественную гимнастику с полотнищами (с лёгкими и не очень-то больших размеров). То есть такими предметами само-подтверждается, то есть само-взаимно-подчёркивается гибкость самих девчушек из художественной гимнастики.

И опять таки проверить можно на показательных выступлениях. На шоу. А там может быть подойдёт и для спортивных вариантов.

Коме того, обычную художественную ленту можно сделать не в одну линию, а можно сделать в 2 параллельные линии.

А можно сделать обычную художественную ленту в виде, когда она на участке, например, последней своей трети разделяется на две линии. То есть в начале у ручки-стрежня это одна линия, а в конце это две линии.

А можно сделать на одной ручке две параллельных линии, каждая из которых в конце раздваивается.

Это всё, наверное (так уж получилось), по аналогии с матросскими бескозырками — с лентами бескозырок.

А если развивать ассоциации с устоявшимися визуальными концепциями и визуальными ценностями, то можно обратить внимание на то, что бескозырки это геометрически просто диски с лентами. Или обручи с лентами. А насчёт предложения использовать у ленты не ручку-стержень, а небольшого размера обруч — это сказано выше. Здесь можно только заметить, что и на ручке-стержне и на малого размера обруче могут быть не только обычные длинные тонкие ленты, а и самые разные ленты — широкие и поэтому не слишком длинные, 2 длинных параллельных ленты, одна лента с раздвоением на последней трети длины, 2 параллельных ленты, каждая из которых раздваивается на последней трети длинны и многое разные прочие геометрические комбинации и пропорции.

Кроме того, можно предложить что-то вроде «многоборья» или «сеанса одновременной игры» — это когда девчушки из художественной гимнастики во время одного своего выступления используют не один предмет, а 2 или 3 или 4 или более предметов по очереди. Например, можно исходить из того, что у площадки есть 4 угла и в каждом углу можно расположить по одному предмету, например, ленту, обруч, булавы, скакалку. И девчушка во время выступления может использовать по очереди предметы, захватывая их из углов.

В общем, возможно большое количество вариантов и их можно проверить хотя бы на показательных выступлениях в художественной гимнастике, то есть на шоу, а не на спортивной части. А если что-то будет выглядеть привлекательно с точки зрения зрителей, то из этого можно сделать и составляющие элементы для чисто спортивных выступлений в художественной гимнастике. То есть можно вводить и проверять новую визуальную эстетику на основе новых предметов постепенно, то есть «без революций».

30) Автоматизация рецептов поликлиник и аптечных выдач лекарств

Можно для автоматизации (для уменьшения бумажной раздражающей волокиты) автоматизировать выписку лекарств врачами поликлиник.

Можно подумать как можно было бы просто применить отработанные в обычных супермаркетах и других магазинах автоматизированные кассовые терминалы и программное обеспечение считывания штрих-кодов товаров.

Можно, например, для врачей из поликлиник печатать не бланки рецептов, куда вписываются от руки сразу несколько лекарств по пациенту, а можно для упрощения автоматизации сделать свой бланк на каждое лекарство.

Разница будет только в том, что пациент получит не один бланк рецепта, а несколько отдельных бумажек — одна бумажка на каждое отдельное лекарство. В этом может быть есть кажущееся неудобство, а на самом деле неудобство только в непривычности и не более того.

Зато если делать на каждое лекарство по своему бланку, то можно получить заметно удобную технологию.

Например, можно сделать так, что на бланке какого-либо лекарства печатными буквами (а не каряво врачом от руки), то есть автоматически при помощи принтера печатается название лекарства. Здесь же рядом со словесным названием лекарства печатается штрих-код этого лекарства.

На этом же бланке лекарства следует печатать фамилию врача и штрих-код врача. Хотя бы для того, чтобы по мере обработки бланков рецептов в аптеках можно было вести статистику работы врачей и сравнивать какие лекарства выписывают врачи, например, врачи одной специализации из двух соседних поликлиник. Так можно либо характеризовать самих врачей (кто что выписывает лучше) или при предположении об одинаковой квалификации врачей можно накапливать статистику различий типовых заболеваний в тех или иных районах и может быть делать выводы, например, о влиянии экологии проживания на наличие тех или иных заболеваний.

То есть получаем отдельный бланк на каждое лекарство, где есть 1) напечатанное название лекарства буквами и напечатанный штрих-код лекарства и 2) напечатанные ФИО врача буквами и напечатанный личный штрих-код врача, плюс на бланке лекарства должно быть 3) место для личной обычной чернильной печати врача и место для личной росписи врача. То есть печатные технологии на бланке — для автоматизации, а личная печать и подпись — для личного подтверждения рецепта. Плюс 4) место на бланке, где врач от руки пишет, например, сколько раз в день по скольку таблеток и до или после еды принимать — это можно писать, например, на обратной пустой стороне каждого бланка лекарства.

Где печатать такие рецепты? Можно в регистратуре каждой поликлиники к имеющемуся компьютеру подключить простейший лазерный самый дешёвый принтер (кажется баксов 100) плюс обычная пачка бумаги на 500 листов стоит, кажется, около 150 рублей. А на каждом листе бумаги стандартного формата А4 можно напечатать 4 бланка рецепта на одной странице. И можно после печати резать листы бумаги стандартными резаками для бумаги (рычаговые резаки как когда-то для фото-бумаги) на эти 4 рецептных бланка.

Для таких распечаток бланков рецептов в самих поликлиниках для своих поликлиничных врачей надо по всем поликлиникам развести, например, на дискетках, какое-нибудь специально написанное простейшее программное обеспечение специально для печати бланков рецептов силами самих поликлиник — достаточно иметь в поликлинике хотя бы один компьютер.

А для случаев каких-нибудь не компьютеризованных поликлиник можно всё тоже самое печатать даже силами дешёвых типографских технологий или можно даже в отделениях почты или в отделениях сбербанка или в школьных компьютерных классах, где полно компьютеров — так можно при помощи государственных компьютеров одних государственных структур печатать бумажки для других государственных структур, чтобы зря не закупать лишнюю компьютерную технику, если можно использовать временно какую-либо имеющуюся технику.

Тогда в любой аптеке можно поставить типовое кассовое автоматизированное оборудование для автоматизированного считывания штрих-кодов с таких бланков лекарств.

Нестандартность ситуации только в том, что обычные магазинные системы автоматизации считывают за раз только один штрих-код. А в случае с рецептом надо считывать с одного бланка сразу два штрих-кода, то есть штрих-код лекарства и штрих-код врача.

Может быть можно было бы объединить штрих код каждого лекарства с личным штрих-кодом каждого врача. Если эта информация влезет в стандартную длину, то есть в информационную мощь типового штрих кода.

Если нельзя сделать один длинный штрих код и на лекарство и на ФИО врача, то возможно делать два отдельных штрих-кода. Но тогда надо, чтобы кассовая автоматика считывала сразу два штрих-кода с одного бланка.

Ну может быть можно выкрутится таким образом — можно поставить рядом два типовых магазинных сканера штрих-кодов и прикладывать к ним бланк рецепта так, что бланк будет сканироваться сразу двумя типовыми сканерами — один сканер будет считывать штрих-код лекарства из одного края бланка рецепта, а другой сканер будет считывать в это же время штрих-код ФИО врача из другого края бланка лекарства.

Возникает только вопрос, а что если кассир аптеки приложит бланк рецепта так, что штрих-код лекарства окажется перед сканером ФИО, а штрих-код ФИО окажется перед сканером штрих-кода лекарства? Как избежать путаницы из-за наличия двух штрих-кодов в одном бланке лекарства? Можно, например, ввести автоматическое распознавание при помощи программного обеспечения, при условии, что, например, штрих-коды лекарств начинаются только с 0 (с нуля), а штрих-коды ФИО врачей начинаются только с 1 (с единицы).

Тогда возникает ещё один вопрос. Стандартное оборудование магазинов скорее всего имеет возможность подключить только один сканер к одному системному блоку кассы через один кабель. Если к одному системному блоку можно подключить сразу два сканера — то нет проблем.

Но если к системному блоку можно подключить только один сканер, то тогда можно сделать две параллельные цепочки, где каждая из двух цепочек будет включать в себя 1) сканер, 2) провод и 3) системный блок. А эти два системных блока могут быть соединены между собой каким-либо типовым кабелем и тогда один из системных блоков можно выбрать в качестве сервера, где будет крутиться программное обеспечение и это программное обеспечение сможет воспринимать, что два одновременно пришедших сигнала о считанных штрих-кодах это сигнал с одного бланка рецепта. А далее — дело стандартного программного обеспечения как в обычных магазинах, ну может быть с какой-либо простой адаптацией программного обеспечения именно под аптечную специфику.

Кстати, в таком варианте программное обеспечение аптек может выполнять функцию автоматического аудита работы врачей поликлиник плюс будет возможна разнообразнейшая автоматизированная статистика на тему лекарств, а значит и заболеваний, например, с осмыслением наличия заболеваний в зависимости от мест и условий проживаний и т. д. и т. п.

31) ДОМ2

Дарья Донцова использует в своих литературных работах параллельную вкрапливаемую тему собачек и кошечек. То есть если людям в реальной жизни приятно периодически переключать внимание на домашних собачек и кошечек, наблюдать за их поведением, неосознанно или осознанно сравнивать с поведением людей, то это работает и в литературе.

Но эта же тема из реальной жизни и из литературы так же не промахнётся и по телезрителям, если эту тему использовать в ДОМ2.

То есть в ДОМ2 можно во дворе завести собачек. Например, можно сделать, чтобы во дворике развлекались разные собачки. Собачки разных ярких визуальных отличий. Можно использовать самые типо-узнаваемые породы собак. Например, можно сделать компанию собак, которая будет включать в себя породы: чёрный пудель, рыжий чау-чау, чёрный водолаз, гончая.

То есть ярко отличающиеся по внешней геометрии собачки, но явно не агрессивных пород. То есть вряд ли нужны агрессивные породы собак — нужны не агрессивные, а дружелюбные и легко-контактные. Для того, чтобы любой участник ДОМ2 мог быстро по мимолётному настроению контактировать с дружелюбными собачками и столь же быстро прекращать контакт, не думая долго насчёт агрессивного или капризно-манерного характера той или иной породы собаки. Кстати, овчарка тоже не нужна, чтобы не конкурировать этим визуальным атрибутом с сериалом «Мухтар».

Кстати, если использовать тему живой природы, то собачек во дворе можно сравнить с дворовой территорией релаксации

А значит можно использовать и территории релаксации внутри помещений. Можно сделать три территории во внутренних помещениях (3 зала/комнаты).

Одна комната — комната с птичками. На разных уровнять хаотично-художественно по стенам, на полу, под потолком, на прочных нитях (сверху-вниз), на устойчивых и-или закреплённых постаментах (снизу-вверх) и т. п. то есть во всём объёме можно разместить клетки (просторные клетки) с птичками. Плюс некоторые птички могут быть не в клетках. Например, по полу зала может ходить павлин или пара павлинов.

В комнате можно предусмотреть включение негромкой музыки в сочетании с неяркой светомузыкой.

Кстати в хорошую теплую погоду можно перемещать клетки из зала-комнаты во двор и развешивать либо на деревьях либо на стенах. На стенах зданий, на стенах заборов.

Вторая комната — комната с рыбками. Разные по объёмам и по геометрии аквариумы с разными по красивому внешнему виду рыбками. Аквариумы можно расположить тоже хаотично-художественно, то есть можно не делать раздражающей визуальной регулярности. То есть следует видимо придерживаться концепций визуальной эргономики. С разной подсветкой каждого отдельного аквариума. С включаемой и выключаемой музыкально-световой атмосферой релаксации в комнате-зале в целом.

Третья комната — комната с цветами. Разнообразные хаотично-художественно расположенные полочки на разных уровнях не обязательно параллельно или перпендикулярно стенам. То есть по стенам, под потолком, на полу и во всём объёме помещения — живые растущие цветы. Не срезанные цветы, а цветы реально растущие в различных объёмах земли. Объёмы земли могут быть сделаны в различных стилях — горшочки круглые, длиннные коробочки-грядки, овальные, изогнутые, волнообразные в плоскости, волнообразные в объёме, просто расположенные в фальш-полах грядки с уровнем грунта на уровне поверхности фальш-пола. Разнообразно и по геометрии и по цвету. Главное чтобы не было кондового глиняно-горшочного пенсионерского стиля как в передаче «Малахов+».

И в таких комнатах можно релаксировать. Например, релаксировать парами при негромких разговорах. И чтобы можно было включать 1) музыку или 2) светомузыку или 3) вместе и музыку и светомузыку. И чтобы была именно негромкая музыка, то есть чтобы музыка не мешала слышать речь ребят из ДОМ2. И чтобы была именно неяркая свето-музыка, то есть чтобы свето-музыка не мешала рассматривать выражения лиц ребят из ДОМ2.

32) ТВ-шоу «Ролевые погружения»

В компьютерных игрушках есть устойчивый жанр РПГ — ролевые игры. В журналистике есть устойчивый жанр — «репортёр меняет профессию».

Можно сделать ТВ реалити-шоу в стиле, когда команда ребят и девушек пытается в реалити стиле проверять разный малый бизнес. Или подключаться к среднему или крупному бизнесу в качестве части коллектива или в качестве независимых подрядчиков.

То есть можно взять рекламный журнал «Работа и зарплата» и на основе практически любой достаточно эстетичной профессии пытаться делать шоу.

Идея этого реалити-шоу может быть в том, что можно конечно понравиться работодателю и попытаться устроиться на работу в качестве наёмного работника. Но в этом случае надо как-то понравиться тому или иному работодателю. А ведь гораздо проще пытаться понравиться конечному потребителю, конечному покупателю — понравиться покупателям гораздо легче, потому что их больше и их психология понятнее. А психология директоров компаний и критерии кадровых агенств весьма «с выкрутасами».

То есть идея ТВ передачи может быть в том стиле, что «понравиться покупателю проще, чем работодателю. А значит можно себе в качестве работодателя выбрать не директора какой-нибудь компании, а массу обыкновенных покупателей».

Например, можно в рамках ТВ шоу совершенно реально регистрировать юридические лица. Выполнять совершенно реальные бизнес проекты. Вести совершенно реальную бухгалтерию. Получать совершенно реальные финансовые итоги. И после экспериментов с каким-либо проектом по какой-либо профессии можно реально созданные для этого юридические лица либо совершенно реально юридически ликвидировать или совершенно реально продавать наработанные варианты бизнеса.

С точки зрения участников шоу — это может быть коллектив ребят, которые частично сами выполняют какие-либо работы, а частично может быть привлекают наёмных сотрудников. То есть можно выбрать наёмного юриста для временной работы по созданию юридического лица. Можно нанять временного стороннего бухгалтера. И это всё лица за кадрами ТВ шоу. А сами ребята могут выполнять функции организаторов и специалистов среднего менеджерского уровня. Этакий младший и средний менеджмент. Может быть в стиле «играющий тренер» — это когда менеджер частично управляет, а частично сам что-то делает.

Важно, чтобы период переобучения с одного проекта на другой проект проходил достаточно быстро. То есть передачу было бы удобно построить так, чтобы период ролевого погружения начинался с не слишком затянутой пере-адаптационной программы с одной профессии на другую профессию.

То есть для быстроты переадаптации нельзя долго переобучаться. А значит надо привлекать сторонний консалтинговый бизнес. То есть получается, что в рамках передачи можно при смене проекта на проект привлекать по каждому новому проекту многоопытных успешных специалистов из разных консалтинговых компаний.

Таким образом получается, что участники ТВ реалити-шоу «Ролевые погружения» могут переходить из бизнес-проекта в бизнес-проект в качестве младшего и среднего управленческого состава. А необходимых узкоспециализированных рабочих, продавцов и т. п. (снизу) и высококласных элитных управленческо-консалтинговых специалистов (сверху) ребята из ТВ шоу могут привлекать со стороны, не включая их в постоянный коллектив ТВ шоу.

Ребята будут в рамках шоу конкурировать с совершенно реальными рыночными компаниями. Это интересно.

Кроме того, шоу без конкуренции в самом коллективе ребят это, наверное, не очень интересное шоу. Значит, среди ребят можно устроить конкуренцию в стиле, что если участник команды в 2-х из каких-либо 3-х подряд идущих бизнес-проектов был явно неуспешен, то такой участник выводиться из шоу и на его место привлекается другой персонаж. Или какие-нибудь другие или дополнительные правила внутренней конкуренции. Взамен выбывшего персонажа можно по конкурсу принимать нового персонажа в команду. А можно и исключённому персонажу позволять возвращаться в команду по каким-либо дополнительным конкурентным критериям.

То есть как и в обычной жизни — конкуренция с внешними компаниями и конкуренция внутри самой компании.

33) Фальш-полы с батутными вставками

Есть хорошо конструктивно отработанная идея фальш-полов. Это когда поверх основного пола накладывается с достаточным зазором сверху ещё один слой пола. Например, для того, чтобы разместить под фальш-полом провода и т. п.

Но можно использовать фальш-полы и для разных показательных шоу. Например, для показательных шоу на основе спортивной гимнастики.

Можно не использовать фанерные трамплины, а использовать значительной упругости батуты. Но не батуты, стоящие поверх пола с опасными жёсткими конструкциями батутных периметров об которые часто набивают синяки.

Можно использовать маленькие по диаметру батутные вставки. То есть батутные вставки в фальш-пол. Или не круглые, а квадратные батутные вставки. А можно делать заметно прямоугольные батуты — то есть как бы упруго-батутные дорожки. А можно делать дорожки из чередования твёрдых и батутных упругих участков пола. Можно по разному. Можно располагать дорожки не обязательно строго вдоль ряда зрительских кресел или строго перпендикулярно ряду зрительских кресел. Можно под углом. А можно под разными углами делать разные участки. А можно делать изогнутые или даже волнистые участки. А можно и пересекающиеся между собой участки. Можно по разному, если из этого можно сделать дополнительную сценарную привлекательность шоу.

То есть можно батуты располагать в межпольном пространстве так, чтобы туго натянутые упругие поверхности батутов были просто вровень с твердым фальш-полом. То есть чтобы это визуально был как бы единый сплошной обыкновенный пол, то есть чтобы упругие батутные части пола визуально от пола не отличались, а только ощущались самими выступающими гимнастами. То есть максимум, что может видеть зритель — что пол в некоторых местах упруго прогибается под гимнастами.

А можно даже делать фальш-полы не обязательно только с горизонтальной поверхностью. Часть поверхности может быть с малой наклонностью. А какая-то часть может быть с большой наклонностью. В некотором предельном случае можно делать даже не только фальш-полы, а можно делать ещё и фальш-стены с упругими вставками для самых разнообразных гимнастических приколов. И переходы между разной наклонностью может быть дискретной, то есть чёткими участками разной наклонённости. А могут быть и плавные переходы разной изогнутости — резкие изгибы, плавные изгибы, плавные с постепенным переходом в резкие и т. д.

Эта концепция фальш-полов с батутными вставками очевидно подходит для показательных шоу в стиле спортивной гимнастики.

А, значит, по некоторой мере эту же технологию можно пробовать применять и для спортивной акробатики, то есть для шоу на основе спортивной акробатики.

И если это и не приживётся собственно в соревновательной классической спортивной концептуальности, то уж в рамках показательных выступлений после соревнований или для шоу-гастролей это кажется вполне зрелищным, а значит вполне денежным, а значит вполне самоокупаемым, а значит это вполне можно применять для зарабатывания денег и обеспечения зрелещности и репутации спортивных дисциплин в глазах зрителей.

Кстати, кажется, что это можно вполне применять и для художественной гимнастики. И даже для балета. То есть для классического балета это может быть и кажется неприемлемым из-за кажущейся избыточности оригинальности, то во всяком случае в модерновых концептуальных экспериментальных балетных постановках вполне можно пробовать.

34) Подиумы с уровнями и прикладными предметами

Девушки-модели по подиуму просто ходят.

Но ведь одежду если приходиться носить, то в ней не только стоят или ходят. В ней ещё и сидят в креслах, на стульях, на барных табуретах, в креслах машин.

В дефиле по подиуму вполне можно добавить что-то в стиле «инструкция по применению» одежды в разных житейских ситуациях.

Например, во время дефиле модели могут садиться в мягкие удобные кресла или на диваны. Причём можно демонстрировать не только стиль положения тела уже в кресле, сколько и технику перехода из положения «стоя» в положение «сидя». И техники переходов из положений «сидя» в положения «стоя».

Людям интересны как и отработанные «статичные позы» так и стильные понятные обучающие демонстрации «переходных процессов».

Можно расположить прямо на сцене 1) мягкие кресла и 2) ресторанные стулья за ресторанными столиками и даже можно на сцену затащить 3) автомобиль, где тоже, конечно же есть кресла, можно стилизовать часть сцены под 4) барную стойку с барными высокими табуретами.

Причём можно располагать это не только на достаточно большой сцене, а можно размещать эти предметы и на самом подиуме, выходящим в зрительный зал.

Причём видимо для этих целей подиум лучше делать пошире, чтобы там можно было чуть хаотично чуть художественно расставить кресла и стулья.

Кроме того такой объект как лестница — это весьма сильная часть, сильный символ, сильная концепция — потому, что встречается повсеместно. Это концепцию тоже можно использовать. То есть вполне можно демонстрировать как наряды смотрятся при ходьбе не только по горизонтальной поверхности, но и по ступеням. То есть можно, например, по бокам подиума сделать несколько уровней ступеней. И модели могут по диагонали или прямо перпендикулярно подиуму то чуть сходить с подиума в направлении зрителей из зала то снова подниматься на подиум по ступенькам.

Причём подиум не обязательно может быть просто прямой полосой. Подиум можно сделать с изгибом, с изогнутостью (если смотреть на него сверху). А можно сделать и в виде нескольких равномерных или неравномерных изгибов. Можно по разному.

То есть чего можно добавить для увеличения зрелищности и для увеличения понятности применения показываемой одежды: 1) предметы, на которых можно сидеть, 2) ступени, 3) изогнутость самого подиума.

35) Бижутерия в стиле «блестящие чёрные жемчужины, расписанные переливчатыми цветами»

Сейчас уже не используются стильные чёрные подносы с великолепными изображениями «переливчатых» цветов на них. Но при всём при этом когда-то всё же визуальная эстетика чёрного фона и стильных цветов была отработана великолепно. А если стиль прикладной эстетики не применим к вышедшему из употребления предмету, то это значит, что этот стиль можно применить к другим прикладным предметам, к другому прикладному искусству. Можно разместить отработанную эстетскую визуальность на других предметах.

Можно использовать отработанную эстетику в женских украшениях на основе может быть концепции «блестящих чёрных жемчужин, расписанных переливчатыми цветами».

То есть лучше видимо использовать не плоские предметы, а шарообразные. Шарообразные предметы можно делать из следующего материала — чёрная пластмасса, чёрное дерево, чёрный металл, чёрное стекло.

То есть любые чёрные жемчужно-подобные предметы можно покрывать отработанной цветочной стилистикой.

А часть этой стилистики состоит в том, что сам чёрный фон должен быть очевидно концептуально очень понятен и заметен, то есть процент чёрной поверхности должен быть достаточно значительным.

Так можно делать серёжки, бусы, кулоны, брошки, заколки, пряжки, пуговицы, женские запонки на рукава пиджаков и блузок.

36) Канский кинофестиваль

В Голливуде есть аллея звёзд — в пешеходной дорожке расположены звезды с именами знаменитостей.

В Каннах можно сделать более технологично. Можно использовать вмонтирование в пешеходную территорию плоских телеэкранов.

Сверху такие экраны могут быть защищены слоем прочного стекла. Например, по примеру стекла, которое используется в полу смотровой площадки Останкинской телебашни. То есть можно использовать поверх плазменных панелей такое стекло, по которому можно ходить без разрушения этого прочного стекла.

То есть можно сделать не аллею звёзд из звёзд в виде неподвижных предметов, а можно сделать символику в виде чего-то движущегося, постоянно движущегося — аллею фильмов Канского фестиваля. Не столько для того, чтобы именно смотреть таким образом фильмы, а для того, чтобы таким образом создать аллею имён. То есть не на основе неподвижных Голивудских звёзд, а на основе подвижных изображений на плазменных панелях.

На каждом таком плоском большом экране, защищённом прочным неразбивающимся антивандальным стеклом, можно крутить фильмы, которые были победителями Канских фестивалей разных лет.

Можно создать такую летопись звёздных фильмов и летопись соответствующих звёздных имён Канского фестиваля — на основе плазменных панелей, вмонтированных в пешеходную территорию.

Такие фильмы можно крутить 24 часа 7 дней в неделю год за годом постоянно.

Можно так организовать изображения на плазменных панелях, что там всегда часть экрана может быть заполнена соответствующим крутящимся по кругу фильмом. А другая часть экрана плазменной панели или другие части экрана плазменной панели могут быть отведены под изображения и имена создателей этих фильмов — под изображения и имена тех людей, кто получил за соответствующий фильм соответствующий приз или несколько призов по разным направлениям.

Но только это должно быть без внешнего звукового сопровождения, чтобы звуки одних фильмов не перекрикивались со звуками других фильмов. Но ведь фильмы без звука это малоприятное дело. Тогда можно попытаться использовать технологии передачи звука каждого отдельного фильма на сотовый телефон вблизи стоящего какого-нибудь человека (по проводам или по технологиям типа bluetooth). И человек находящийся вблизи какого либо экрана может получать звуковые сигналы на свой телефон и слушать звук через наушники, подключаемые к сотовому телефону или прямо через прикладываемый к уху сотовый телефон. Или можно вместо этого или лучше в дополнение к этому использовать технологию текста, заменяющего звуки (с переключение, то есть с выбором языка, на котором выводятся тексты).

Вмонтировать такие плоские телевизоры можно в пешеходную аллею. Или можно в лестницу (если ступени сделать достаточно просторными для телевизоров с большими плоскостями экранов). Или можно разместить по периметру кинотеатра, то есть на стенах кинотеатра.

Концепция 1) аллеи или концепция использования 2) стен кинотеатра по всему периметру (кольцо плоских плазменных или ЖК экранов, кольцо за кольцом снизу вверх — добавление по мере появления новых фильмов) — вполне хорошие.

А вот с лестницей не всё так просто — если вблизи входа кинотеатра расположить самые старые призовые фильмы, то новые фильмы будут размещаться постепенно всё дальше и дальше от кинотеатра (как бы всё дальше от зрителей, что явно не годиться концептуально). А если расположить самые старые призовые фильмы далеко от входа, то рано или поздно новые фильмы заполнят весь путь к кинотеатру и упрутся в него и не будет места новым фильмам (то есть не будет места новым плоским телевизионным экранам, что тоже явно не годится концептуально).

Хотя можно использовать и такую идею, что плазменные панели можно не «раз и навсегда» размещать на каком-либо месте на пешеходном пути.

Тогда, например, можно каждый год сдвигать всю линию плазменных панелей. Можно вынимать плазменные панели из своих «лунок». Можно сдвигать все плазменные панели, чтобы всех их сместить на один ряд дальше от входа в кинотеатр.

Тогда ближайший к входу в кинотеатр ряд мест освободиться для самых свежих победителей — победителей текущего года.

И проделывать это можно не механически, а преимущественно «виртуально».

То есть можно на противоположном от входа в кинотеатр крае пешеходной аллеи добавлять встроенные плазменные панели и виртуально перемещать на один ряд дальше от дверей кинотеатра выводимые на панели потоки фильмов. То есть так можно высвобождать от фильмо-потоков ближайший к кинотеатру ряд плазменных панелей. И высвобожденный ряд плазменных панелей можно заполнять прокручиваемыми фильмами-победителями текущего года. То есть чтобы вблизи входа в кинотеатр ближайший ряд плазменных панелей высвободить под демонстрацию новых победителей надо другой край пешеходной кино-аллеи нарастить новым рядом плазменных панелей и виртуально сдвинуть демонстрируемые фильмы на один ряд от входа в кинотеатр, чтобы на высвобождающемся ряду плазменных панелей каждый год демонстрировались фильмы-победители текущего года. Этот вариант может быть несколько «замысловат», но может быть так как раз и лучше всего.

37) Браслеты, корпуса и стёкла часов — возможная общая концептуальная внешняя стилистика

Можно использовать имеющиеся на рынке хорошие надёжные и точные часовые механизмы каких-либо заводов. Такое впечатление, что на рынке есть перепроизводство часовых механизмов. То есть можно использовать кем-то налаженный промышленный конструктивный потенциал и можно построить бизнес на внешней концептуальной эстетичной стилистике браслетов, корпусов и стёкол часов.

То есть можно где-то закупать часовые механизмы и размещать их в самостоятельно производимых корпусах и браслетах-ремешках.

С точки зрения мужских часов тут может быть особо «не разгонишься». А может быть и «разгонишься». Но вот с точки зрения разнообразных женских украшений на основе часовых механизмов — тут можно много и разнообразно маневрировать в рамках какой-либо общей узнаваемой концептуальности.

Можно делать корпуса для часовых механизмов и ремешки-браслеты на основе прозрачных материалов. Прозрачный гибкий пластик. Прозрачный негибкий пластик. Стекло. Хрусталь. Можно комбинировать разные прозрачные материалы, например, можно делать ремешки из прозрачного пластика целиком, а можно соединять прозрачным гибким пластиком прозрачные твёрдые кусочки ремешков (браслетов).

Но только лишь сам по себе прозрачный материал не достаточно интересен.

Поэтому в прозрачный материал можно (а раз можно, то значит нужно) добавить внутренних украшений.

Например, женский браслет часов может состоять из прозрачных кусочков, внутри которых можно расположить белые миниатюрные «как бы мраморные» барельефные изображения.

Прозрачные конструктивные кусочки могут быть полыми внутри и там могут быть «крошки, горошинки» одинакового или разного диаметра 1) такие же прозрачные или 2) полупрозрачные одноцветные или 3) полупрозрачные разноцветные или 4) вовсе не прозрачные объекты одного цвета или 5) вовсе непрозрачные объекты разного цвета. И это могут быть крошко-капелькового размера объекты, но при этом вполне разной внешней геометрии (гладкие, гранёные, резные,…).

А можно сделать так, что внутри полых кусочков белые «как бы мраморные» маленькие барельефчики будут расположены на дальней от глаз внутренней стенке, а во внутреннем объеме между берельефом и ближней к глазам стенкой могут быть и маленькие «крошки, горошинки» («мраморные» или прозрачные или полупрозрачные или непрозрачные).

Точно также можно делать не только ремешки, но и корпуса часовых механизмов.

Так же можно делать и стекло часов, через которое просматриваются стрелки и цифры.

Миниатюрные барельефчики можно делать на разные темы и на разные комбинации этих тем: люди, животные, растения, растительные узоры, геометрические узоры, предметы, знаки, символы, слова, фразы,…

Причём барельефчики могут быть по контуру не обязательно квадратными, но и прямоугольными, круглыми, овальными и любого сложного контура.

Причём в рамках одного прозрачного объёма (например, прозрачного кусочка браслета) могут быть несколько разделённых между собой берельефных вставок — две, три и тп.

Если обратить внимание на то, что такие берельефчики будут сильно миниатюрными, то их геометрия из-за мелких размеров может быть будет не очень понятна.

Тогда можно добавить технологии создания более светлых и более темных участков барельефчиков.

То есть выпуклые части барельефчиков могут быть более светлыми, а углубления могут быть подкрашены какими-либо цветовыми оттенками. А можно и наоборот — выпуклые части барельефчиков могут быть немного подкрашенными, а по мере перехода к углублениям эти углубления могут быть совершенно белоснежными. То есть можно попытаться наложить на технологию «как бы мраморных» барельефов технологию акварели или пастэли. То есть не гуаши и не масла из-за их визуальной тяжести по сравнению с белым мрамором.

То есть получается возможная концепция «узнаваемой общей стилистики» в рамках какой-нибудь торговой марки — из следующих возможных составляющих:

1) прозрачный внешний материал конструктивных кусочков, которые ранее были традиционно непрозрачными (корпуса, браслеты, ремешки), 2) прозрачные конструктивные элементы внутри могут быть или сплошные-заполненные или полые, 3) внутри заполненного или полого прозрачного материала — миниатюрный «как бы мраморный» барельефчик или несколько барельефчиков, 4) в полом внутреннем объёме могут быть подвижные вставки — «крошки, горошинки» — круглые, гранёные, резные — мраморные, прозрачные, полупрозрачные, непрозрачные, 5) в неполом, то есть в сплошном прозрачном объёме внутри могут быть тоже «крошки, горошинки» но неподвижные, то есть залитые-заплавленные в прозрачном объёме, 6) в каждом прозрачном конструктивном кусочке может быть один полый объём или 2 или 3 и т.п., 7) в конструктивных кусочках могут быть совмещённые в объёме одновременно и берельефчики и «крошки, горошинки» и полости или все перечисленные объекты могут быть разделены — быть по отдельности — отдельно барельефчики и отдельно полости с «крошками, горошинками» и отдельно «крошки, горошинки» заплавленные в объёме, 8) внешний контур «как бы мраморных» барельефчиков может быть геометрически любой, 9) барельефчики могут быть не только с любым внешним контуров по периметру, но и с любыми внутренними периметрами, то есть с внутренними вырезами, 10) внутренние белые «как бы мраморные» барельефчики могут быть с подчёркиванием объемности легкими цветовыми подкрашиваниями с плавными переходами от белого мраморного цвета к лёгким акварельным или пастельным оттенкам, 11) внешняя поверхность прозрачных конструктивных кусочков может быть гладкой или гранёной или плавноизогнутой или волнообразной или проще говоря любой, 12) стекло часов над стрелками и цифрами может быть в такой же стилистике, что и ремешки, браслеты, корпуса — чтобы не было резкого скачка внешней стилистики от ремешка (браслета) и корпуса к стеклу над стрелками.

Говоря более кратко: 1) ремешки, браслеты, корпуса часов можно делать из прозрачных конструктивных элементов, 2) внутри можно расположить «как бы мраморные» барельефчики, 3) ещё внутри можно расположить «крошки, горошинки», 4) внутренние элементы могут быть либо залиты в сплошной прозрачный объём либо могут быть расположены во внутренних полостях для обеспечения подвижности внутренних элементов, 5) барельефные изображения можно (для большей понятности при рассматривании с некоторого расстояния) подчеркнуть плавными цветными переходами от «белого мраморного» цвета к акварельным и пастэльным лёгким оттенкам, 6) в такой же стилистике можно делать и стекла над циферблатами часов.

38) Кто-то когда-то сказал в стиле, что «если все прочие варианты рассмотрены и отброшены как неприемлемые, то оставшееся и есть правильное — вне зависимости от того насколько избыточно оригинально это может показаться»

Москва задыхается в автомобильных пробках.

И делать дороги шире нельзя, так как с практической точки зрения нельзя отодвинуть от краёв всех дорог расположенные там здания.

А значит остаётся только манёвр по вертикали — потому, что манёвр по горизонтали невозможен.

То есть если нельзя приделать к имеющимся дорогам дополнительные полосы движения по бокам, то значит их можно приделать либо «над» либо «под».

То есть дороги можно достраивать дополнительными слоями — можно строить дороги над дорогами. И можно строить дороги под дорогами.

Можно по краям имеющихся дорог установить достаточно прочные опоры-столбы и на них можно разместить новый слой дороги.

А можно под имеющимися дорогами проложить подземные дороги.

Можно и «вверх» можно и «вниз» — это если нельзя «в бок».

39) Детские украшения на основе лёгко узнаваемых персонажей фильмов и мультфильмов

В киноиндустрии много разных легко узнаваемых детишками персонажей. Типа Супермена, Человека-паука, Шрека, разных прочих персонажей из компьютерных фильмов типа «Подводной братвы» и может быть каких-либо и не обязательно трехмерных мультиков — типа двухмерных мультиков Диснея, но популярные двумерные персонажи Диснея отработаны и в 3-х мерной стилистике тоже — в парках Диснея и т. п.

Можно делать на основе этих персонажей маленькие игрушечки. Но совсем маленькие игрушечки детишки легко ломают. Можно делать и как сейчас разные игрушки на основе разрекламированных персонажей. Но можно добавить и ещё одно направление — можно делать «прикладные игрушки».

То есть можно освоить, например, пуговицы в стиле изображений разных персонажей. Но не в стиле пуговиц «нецке», а можно размещать маленькие персонажи в гладкие с внешней стороны прозрачные материалы.

И можно делать на основе этой концепции «прозрачный материал, гладкий снаружи и с персонажем внутри» (или с несколькими персонажами внутри) — можно делать и пуговицы для детской одежды и обычные брелки для детей — для их ключей, телефонов, портфелей. Колпачки для ручек. Заколки для волос для девчушек, заколки для галстуков для мальчишек. И т. д. и т. п.

40) Дополнительная клавиатура к мобильным телефонам

У мобильников есть разъёмы для подключения их к компьютерам через USB порт.

Можно использовать эти разъёмы мобильных телефонов для подключения внешней клавиатуры.

Так можно наладить технологию подключения и обычных стандартных больших компьютерных клавиатур.

А можно так подключать и специальные дополнительные небольшие телефонные клавиатурки — пусть не слишком маленькие, но и не избыточно большие, а такие, на которых бы для каждой отдельной буковки была бы отдельная собственная кнопочка. Чтобы быстро и удобно набирать СМС-ки.

Ну, например, может быть можно для телефонов «не раскладушек» использовать дополнительную внешнюю подключаемую клавиатуру, которая по размерам может быть как габариты самого мобильника по высоте и ширине, но чтобы клавиатурка была естественно тоненькой по толщине. Чтобы, например, такую клавиатурку можно было хранить прикреплённой к задней стенке телефона, а при необходимости можно было быстро набрать СМС-ку. То есть чтобы такую клавиатурку можно было быстро отсоединить от задней стенки корпуса мобильного телефона и присоединить к разъёму.

А можно делать и не прикрепляемые к задним стенкам сотовых телефонов клавиатурки, а просто тонкие по толщине и не слишком большие по высоте и по ширине клавиатурки, которые можно носить отдельно в каком-либо кармане.

Такие клавиатурки могут подключаться к разъёмам мобильников в жёстком положении.

А можно предусмотреть механический подвижный «переходной» шарнир между клавиатуркой и разъёмом мобильника, например, сферический шарнир, чтобы можно было подключить клавиатурку к мобильнику и при этом менять углы положения клавиатурки по отношению к трубке мобильного телефона как это удобно.

41) Слой между полотном дорог и грунтом

Асфальт раньше укладывался на слой грунта, выложенный щебнем-гравием (то есть выложенный слоем мелких камней).

Такие дороги быстро приходят в негодность. По разным причинам. В том числе по тому, что податливый грунт и твёрдое асфальтовое покрытие находятся в конфликте между собой по упруго-жёстко-податливости с точки зрения механических характеристик материала.

В природе есть два тезиса, которые не формулируются в учебниках, но которые есть. Первый: чтобы что-то успешно создать нужно применять плавные градиенты (градиенты это перепады, изменения, различия, переходы). А чтобы что-то успешно разрушить надо применять резкие градиенты. То есть для создания и сохранения следует отдавать преимущества плавным взаимосвязям объектов и событий. А для разрушения — отдавать предпочтения резким событиям и взаимосвязям. При многих процессах часто бывает применение быстрого разрушения и формирования нового на плавных взаимосвязях. Диалектика резких и плавных градиентов.

То есть в случае с дорожным строительством в данном случае напрашивается следующее.

Между податливым грунтом и асфальтовым покрытием следует расположить промежуточный слой, который бы обеспечивал плавности между грунтом и асфальтом.

Можно вести линию рассуждений долго. Но можно «срезать» линию рассуждений и пройти простым ассоциативным путём. Можно вспомнить, что есть железные дороги. Это набор рельс, лежащих на шпалах. В некоторой абстрактной модели это полоса в виде сети с одной сетевой ячейкой вдоль направления проложения дороги.

То есть между слоем грунта и слоем верхнего асфальта вполне можно положить на грунт некоторую сетевого вида структуру. Некоторую структуру в клетко-образной стилистике.

Например, можно как при строительстве домов использовать идею железобетонных столбов, но в случае с домами столбы располагаются вертикально, а в случае с дорогой столбы — горизонтально. Может быть и не столько «столбы» толстого поперечного сечения, сколько «стержни» железобетонные, образующие полосу в виде клеток.

Возможно поступать разными способами. Можно прокопать не слишком широкие канавки, которые будут взаимо пересекаться и образовывать некую сеть (в плане, если смотреть сверху). И внутрь можно расположить железную арматуру и сваркой соединить арматурные стержни в местах их перекрестий. И потом можно эти канавки с арматурой залить бетоном. Получиться железобетонная сеть. Поверх этой сети уже можно положить слой асфальта.

А можно использовать не обязательно обычные арматурные стержни — можно использовать «уголки» — стержни с «угловым» профилем по примеру тех, из которых делают лёгкие и прочные, эффективные по соотношению цена-вес-качество опоры для линий электро-передач.

А можно делать частично заранее — можно заранее сваривать арматуру или стержни в некие «плиты из железных сот». Из прямоугольных сот, из квадратных сот, из треугольных сот, из 5-ти, из 6-ти угольных сот.

На месте проложения дороги в грунте можно делать быстрые канавки-пропилы в местах, куда должны вложиться ребра железных сот этих плит. Далее на эти места укладываются «плиты из железных сот». В местах стыковки эти плиты сваркой соединяются. И канавки-пропилы заливаются бетоном.

А можно заранее на заводах делать не «плиты из железных сот», а «плиты из железобетонных сот». То есть можно заранее делать «участки железобетонных сетей». И можно такие куски «железобетонных сетей» укладывать прямо сверху на грунт, не делая никаких канавок-пропилов. В местах стыковок плиты можно соединять сваркой как обычно. Далее сверху можно наложить обычные технологии строительства дорог — засыпать сверху ячейки железобетонных сетей щебнем-гравием, а сверху положить асфальтовый слой.

42) Стены домов (дачи, цеха, хранилища, фермы и т.п.).

Самые видимо эффективные по прочности и дешевизне строительные конструкции это конструкции из стержней. Типа столбов. Типа вышек для линий электро-передач. Типа Эйфелевой башни. Можно конечно применять и плиты и разные цилиндрические оболочки — но это видимо только если нужно обеспечить герметичность от внешней среды. А без учёта разделения среды на внешнюю и внутреннюю — эффективнее всего именно структуры из стержней.

В строительстве зданий применяют часто комбинированную технологию. Несущая конструкция — из железобетонных стержней (столбов). А поверх этого накладывается «не силовая», а «разделяющая» система (, например, из пено-бетонных блоков) для отделения внутренних объемов от внешнего пространства.

Кстати с точки зрения расчётов (инженерных расчётов) проще всего правильно и легко расчитать структуру именно из стержней. И этим это дополнительно хорошо.

Но если такие технологии используются для строительства многоэтажных железобетонных зданий, то эту же идею можно использовать и для одноэтажных и малоэтажных зданий — для сельских домов, дач, цехов, хранилищ, ферм и т.п.).

Можно, например, на основе использования стержней «уголкового профиля» по типу тех, что используются для мачт линий электро-передач — можно на основе таких стержней делать стены домов, то есть силовую, то есть конструктивную часть стен домов.

Можно, например, делать на заводах плоские плиты из взаимо пересекающихся сваренных или склёпанных стержней (уголкового профиля). То есть делать не традиционные железобетонные плиты, а делать модные лёгкие (но при этом очень прочные) плиты (плоские плиты) из металлических стержней.

Эти плиты можно использовать как стены домов. Для дач и т. п.

Но ведь нужна не только несущая сила стен. Нужна ещё и изоляция внутренних объёмов от внешней среды.

Тогда можно поступить простейшим способом. Можно делать стены так, что они будут состоять из двух слоёв параллельных плоских плит (плит из металлических стержней). А пространство между этими плитами из металлических стержней можно проложить плитами пенопластовыми или плитами стекловолокна и т. п.

А для внешней и внутренней красоты можно обить эти «инженерности», например, деревяшками — снаружи обычные для загородных домов деревянные рейки, внутри можно тоже стилизовать деревом или любой другой отделочной технологией. А в случае с нежилыми зданиями — можно использовать и самую обычную жесть.

43) Деревянные блоки-кирпичи

Сейчас во многих технологиях строительства домов используют силовую структуру из железобетонных столбов, а стены внешние и внутренние выкладывают либо из обычных кирпичей либо из более крупных, но достаточно лёгких пенобетонных блоков. Сцепление за счёт цемента.

А можно ведь в рамках идеи о возобновляемом строительном материале экологической направленности — можно использовать деревянные кирпичи и деревянные более крупные блоки. Это гораздо экологичнее, чем кирпичи и бетон. Это гораздо легче по весу с точки зрения веса строительных конструкций. И другие преимущества. В этом есть только одно главное препятствие — кажущаяся избыточная оригинальность, непревычность, то есть проблемы не строительно-инженерного свойства, а психологического свойства, вопрос привыкания.

Можно конечно не пытаться сразу использовать деревянные кирпиче-блоки в высотных домах. Это действительно как-то избыточно оригинально. Но это можно опробовать на загородном строительстве. Для начала — позиционирование технологии, потом психологическая адаптация, потом — распространение.

Только вопрос — как соединять между собой деревянные кирпиче-блоки (ведь не цементом же).

Один вариант такой — можно между стыкуемыми деревянными кирпиче-блоками располагать обоюдоострые гвозди и ударами сверху по верхнему кирпиче-блоку прибивать верхний блок к нижнему, так как обоюдоострый гвоздь или несколько обоюдоострых гвоздей вобъются таким образом сразу в оба кирпиче-блока. А можно использовать не обоюдоострый гвоздь, а можно сделать как-бы гвоздь, но с одной стороны это будет шуруп, а с другой стороны это будет гвоздь. И стороной шурупа можно ввинтить в кирпиче-блок несколько таких шурупо-гвоздей (шурупами внутрь и гвозевыми концами наружу). Тогда каждый кирпиче-блок будет иметь ввинченные в него шурупы, торчащие наружу как бы гвоздями. И можно один такой блок положить сверху на другой и ударами прибить-состыковать. Это все гвоздевые и шурупные и около-гвоздевые и около-шурупные технологии.

Другой вариант — вместо цемента можно использовать расплавленную пластмассу. Можно, например, поверх деревянного кирпиче-блока насыпать пласмассовой крошки и расплавить её газовой горелкой. И положить сверху другой деревянный кирпиче-блок. И так далее. А можно по такому случаю сделать даже что-то вроде совмещения горелки с пластиковой крошкой, чтобы из носика такого агрегата сразу выплавлялась струя расплавленной пластмассы.

Ещё один вариант — можно заводскими технологиями 1) на все поверхности деревянных кирпичей или 2) на отдельные (стыкуемые) поверхности деревянных кирпиче-блоков — можно наносить качественный по стыковке с деревом слой пластмассы. Тогда по мере строительных работ нужно будет только при помощи газовых горелок подплавлять поверхности стыкуемых деревянных кирпичей и состыковать их «пока тепленькие». По примеру технологии нанесения рубероида на крыши домой с подплавлением смолы рубероида.

Может быть главный прикол таких деревянных кирпичей в том, что может быть у кого-то под боком много леса, а обычных кирпичей или пено-бетона мало.

Хотя более прикольным может быть именно экологическая тенденция (естественные для человека природные и ещё и природно возобновляемые материалы).

44) Внешний вид линии успешности

В условиях конкуренции людям чаще всего приходиться так или иначе тренироваться (и в спорте и в учёбе и в карьере и т.п.) и потом выступать на публике. То есть есть как бы две отдельности — отдельно идут подготовительные, тренировочные события, работы. И отдельно — их реализация для получения нетренировочного итога.

Часто люди (лучше всего это видно на спортивных соревнованиях) даже после «тренировок-подготовок» и на «выступлениях за результат» тоже продолжают предпринимать усилия такие же «пиковые» как и во время тренировок. И лажаются, ошибаются, выглядят плохо и т. п.

А правило успешности может быть простейшим. Если ты тренируешься на 100 процентов своих возможностей, то при попытках выиграть приз хочешь ты того или не хочешь, а надо сбрасывать часть процентов — чтобы избежать ошибок. Пусть выполняемые элементы и будут менее яркими, зато будет и меньше ошибок или будет полная безошибочность. То есть пусть не очень яркая по сложности программа, но выполненная без ошибок выглядит лучше, чем откровенные перегрузки, приводящие к ошибкам.

То есть с точки зрения графика это может выглядеть как восхождение на гору во время тренировок. Тренировочная линия такая — по склону горы на вершину горы. То есть во время тренировок Вы как бы восходите на вершину горы. А потом, если Вы хотите получить не тренировочные результаты, а какие-то призы, то после вершины горы Вам лучше чуть сойти с вершины горы по склону чуть вниз, обогнуть вершину горы. И именно этот уровень демонстрировать и эксплуатировать для достижения практического, а не тренировочного результата. Так у Вас будет 1) меньше возможностей понаделать ошибок и кроме того будет 2) внешне чувствоваться потенциал по достижению больших высот, чем Вы демонстрируете.

Если говорить очень уж грубыми словами, то не следует демонстрировать публике при достижении практических результатов предельные тренировочные извращения — это не красиво.

Кстати, насчёт разных «извращений» и «отмороженностей». Что бы люди не пытались делать, какие бы технологии и методы они не придумывали и не развивали их всегда «по инерции» всё большего и большего развития какого либо успешного инструмента так или иначе занесёт в какие-нибудь отмороженные извращения. Неизбежно.

Но это не значит, что нужно полностью от технологий или методов отказываться.

«Полный отказ» это тоже «извращённая крайность и отмороженность».

Нужно лишь отбросить ту часть «извращений» и «отмороженности» куда занесло по мере развития технологий и оставить полезную часть.

Если привести пример не из спорта или из бизнеса, то можно привести пример из культурной жизни.

Ну, например, камасутра в Индии.

Судя по храмовым барельефам и судя по живописи камасутра и технологии секса применялись успешно и развивались. И развивались. И развивались. И занесло таки их когда-то в такую «перегрузку», что от этих извращений потом решили отказаться видимо полностью. То есть из-за «заноса развития технологий в сферу извращений» решили отказаться от всей технологии вообще, в том числе и от полезной части.

То есть если когда то на стенах Индийских храмов развивались обучающие и рекламные скульптуры с демонстрацией и правильного секса, а потом и не правильного секса, то теперь в Индийском кино и телевидении не то что демонстрации секса, а и обычные поцелую — это культурное табу.

То есть из-за того, что когда-то экспериментально переутрировали полезные технологии и довели их до извращений, то потом вместо того, чтобы отбросить только часть извращений решили выбросить вааще всё. Что не есть хорошо. Потому, что есть видимо общее правило (куда не посмотри) — «любые технологии, методы, предметы, события и т. п. совершенствуются и чаще всего таким образом доводятся до уровня вырожденческого извращения, но это не значит, что от них надо полностью отказываться — надо отказываться только от извращённых частей наработок технологий, методов, предметов, событий и т.п.».

45) Шнурки с узорами

Шнурки для ботинок и кроссовок и просто длинные шнурки для курток и т. п. так или иначе, но по структуре своей это некоторое структурированное переплетение нитей.

Но если есть технология плетения, то плести можно не обязательно из нитей одного цвета. Не обязательно из нитей одинаковой толщины. Не обязательно из нитей одинакового материала. И все эти возможные неодинаковости можно использовать, чтобы делать узоры. Шнурки с узорами.

Можно делать узоры цветные, можно делать узоры толщинно-геометрические. Можно совмещать технологии разных толщин и разных окрашиваний. Можно использовать матовые и блестящие нити, то есть разный материал. Можно даже пытаться использовать вкрапления прозрачный «нитей» (типа рыболовных тонких лесок).

Это всё для того, чтобы детям и подросткам, а если на кроссовки, то и взрослым — можно делать шнурки уровня ювелирных украшений по красоте.

Можно делать геометрические узоры, а можно и делать надписи типа того как на электрических кабелях делают надписи-маркировки, что потенциально хорошо смотрится.

А помимо создания изображений плетением можно использовать и обычную технологию нанесения изображения красками (красками, а не плетением из разноцветного) — если на пластмассовых оплётках проводов делают надписи, то можно наносить надписи и на шнурки, но только на шнурках надписи должны быть чёткие и красивые. И чем тоньше шнурок и труднее наносить чёткие надписи, тем лучше надо пытаться это делать, чтобы не дискредитировать концепцию эстетичности технологическими недочётами.

46) Пъезо-элементы и упругие элементы вместе

Есть такое физическое явление — если воздействовать током на пъезо-элементы, то они механически деформируются. Это используется, например, в часах.

Но на основе такого преобразования «электричество — механическая деформация» можно делать миниатюрные движущиеся игрушки. Как бы нано технологические.

Ну, например, можно взять тонкую резиновую пластиночку и внутри неё запаять большое количество отдельных пъезо-элементов с подведёнными проводочками для подачи электрического воздействия. То есть можно сделать некоторую своеобразную пъезо-резиновую матрицу. Ну раз делают же плазменные ТВ матрицы и жидкокристаллические ТВ матрицы, то можно сделать и пъезо-резиновые матрицы.

Пъезо-резиновые матрицы могут быть совсем маленькими. А могут быть и достаточно больших размеров. И если определённым образом воздействовать на пъезо-элементики внутри таких пъезо-резиновых матриц, то матрицы (тонкие резиновые пластиночки) могут изгибаться (из-за того, что внутри них меняют свои геометрические размеры пъезо-элементы).

А зачем это надо? Ну, например, можно сделать маленькие резиновые пластиночки, которые могут плавать в аквариуме как это делают морские «скаты».

А в принципе так можно сделать модели маленьких аквариумных рыбок.

Кстати, можно сделать и дистанционное радиоуправление такими рыбками.

Может быть даже прикольно устраивать подводные и надводные манёвры такими рыбками.

Можно делать такие игрушки детишкам.

А можно даже делать заранее «запрограммированные» шоу в аквариумных объектах.

То есть главное в этом то, что возможно такое технологическое понятие как «пъезо-резиновая» матрица. А если есть такой «строительный материал», то из него можно понаделать много чего.

47) Кетчуп не из красных томатов, а из оранжевых тыкв

Сейчас очень популярен красный кетчуп из помидоров.

Но если на вкус попробовать томатную пасту, то есть исходное сырье, из которого делается кетчуп, то там совершенно нет никакой вкусовой похожести на вкусовую привлекательность кетчупов. Паста она и есть невкусная паста. То есть от помидоров в кетчупах только привлекательность красного цвета и пищевая полезность помидор, а вкус — только от приправ и добавок.

Но это значит, что если вкус формировать придётся всё равно приправами, то за основу можно взять не обязательно помидоры.

Можно взять полезную по пищевым свойствам и красивую по внутреннему оражневому цвету тыкву.

То есть можно делать не темно-красные (бордовые) кетчупы, а яркие оранжевые кетчупы.

Тыкву можно или варить или частично подваривать. Или мариновать или частично подмариновывать. Можно совмещать маринование и варку. Можно использовать разные технологии. Главное — чтобы был яркий красивый оранжевый цвет (какова тыква изнутри) и пищевая полезность.

Ну а вкусовые яркости и вкусовые оттеночности можно делать при помощи приправ.

Можно в красивый оранжевый цвет добавлять мелко-порезанную зелень. Это будет визуально красиво — оранжевое и зелёное (по цвету — как апельсины и листья апельсиновых деревьев).

Кстати можно добавлять и «апельсиновости» — сок, цедру, пасту апельсиновой мякоти и т.п, и «лимонности».

Вот только при этом возникает вопрос — если «оранжевые тыквенные кетчупы» станут популярными (а для этого достаточно правильной рекламы) и начнут вытеснять «томатные кетчупы», то владельцы то фирм смогут перейти на закупку тыкв вместо закупки помидоров, а вот на тех полях, где выращивали помидоры для кетчупов может быть тыквы то расти и не смогут (может быть не приживутся) и что тогда растить крестьянам, если помидоры у них на кетчупы покупать перестанут, а тыквы на кетчупы у них не растут?

48) ДОМ2

В ТВ передаче «Поле чудес» используется такая фишка — как бы дать возможность участникам из обычных людей как бы выиграть (психологически). Даже если им не удаётся выиграть путём угадывания слов. То есть участникам дают похвастаться и тем выиграть. Похвастаться своими «домашними заданиями». То есть участники постоянно дарят Якубовичу что-то.

Это уже устоявшаяся традиция для обычных людей — для формирования и подчёркивания ими своей успешности не в рамках кроссвордно-рулеточного угадывания слов.

То есть если обычные люди и не выигрывают в рамках правил передачи, то у них всё равно есть возможность «выиграть» на экране ТВ — подарить что-то прикольное «своё успешное» во время ТВ передачи.

Аналогично.

Главная фишка «международного интеллектуального права» состоит видимо в том, что, если сформулировать грубо, то «воровать можно, но только при условии улучшения сворованного». Более техническими терминами это объясняется наличием «аналогов» и «прототипов», которые так или иначе улучшаются, на что собственно и выдаются права собственности. Своеобразное улучшение чужого. Взял чужое, улучшил — и оно твое. То есть «воровство с улучшением».

Что можно сделать в ТВ передаче ДОМ2 — можно разрешить зрителям делать подарки участникам ДОМ2.

Например, можно отвести для этого некую территорию. Или буферную территорию или любое место для встреч в рамках объектов ДОМ2.

Например, какой-либо из телезрителей может прислать всем ребятам из ДОМ2 мороженое. Либо прислать с курьерской доставкой либо привезти сам, чтобы посветиться на экранах телевизоров.

Либо кто-то может прислать или привезти сам сделанный в ресторане заказ, чтобы угостить изысканным лёгким ужином понравившуюся девушку.

Или кто-то может прислать домашних маринованных огурчиков и грибочков на ужин.

А кто-то может привезти всё необходимое, чтобы вечерком с ребятами закрутить шашлычки.

Или кто-то может в подарок прислать бейсболку или футболку.

Можно это отвести на хаотическое самоопределение, а можно устроить так, что, например, подарки принимаются только в определённый день недели.

Аналогично.

Так могут поступать не только физические лица (обычные телезрители).

Так могут поступать фирмы, производящие товары и услуги — для рекламы этих товаров и услуг.

Например, какая-нибудь фирма может поставить ребятам новый кухонный комплект мебели (с яркими рекламными логотипами на каждой дверце, чтобы телезрители зацеплялись взглядами за рекламу очень отчётливо). А потом конкурентно — другая фирма.

Или какая-нибудь фирма может поменять паркет и в паркет могут быть достаточно регулярно вмонтированы паркетины с названием-логотипом фирмы.

Можно устраивать, например, «месячники» рекламы то одной то другой фирмы, производящей одежду — например, все ребята из ДОМ2 в течении месяца носят одежду только одного рекламируемого бренда.

И т. д. и т. п. «аналогично».

49) Матричная светомузыка

В затемнённых помещениях для развлечений часто применяют светомузыку. На основе лампочек или фонариков или прожекторов разных цветов лучей света.

Когда-то давно светомузыку использовали и на квартирах. Это было при совдепии — когда не было куда пойти и можно было собраться только на квартире какой-нибудь.

Сейчас огромное количество клубов с практически любым свето оформлением.

Но не все возможности ещё исчерпаны. Не всё исчерпано для клубов, не всё для ресторанов, кафе и отдельных квартир с посиделками с друзьями.

Можно делать светомузыку на основе небольшого размера плазменных или ЖК матриц.

То есть вместо отдельного фонарика можно использовать отдельную небольшую или маленькую пламенную матрицу.

Причём по аналогии с большим количеством фонариков разного цвета в обычной светомузыке можно использовать набор большого количества небольших или маленьких плазменных экранчиков.

Это для того, чтобы каждый плазменный экранчик демонстрировал изображения только в одном цветовом диапазоне.

Например, красный плазменный экранчик может создавать светопотоки на основе демонстрирования только красных объектов — например, только красных цветов.

Зелёный экранчик может создавать светопотоки на основе демонстрирования только зеленого, например, только листьев.

И т. п. и т. д. Не обязательно растительные объекты — любые объекты, в том числе и абстрактные геометрические изображения тоже. Но каждая отдельная плазменная панелька — только в своём цвете света. Хотя по мере сохранения наглядности понимания, что у каждой плазменной панельки свой цвет — то можно переключать плазменные панельки, чтобы демонстрируемый ими цвет света менялся.

Такой комплект свето-музыки из набора плазменных экранчиков можно разместить в комнате по-разному, например, под потолком по периметру комнаты. Или художественно-хаотично на одной сене или на потолке или частично переходя с участка стены на участок потолка. Огромное количество возможных композиций.

50) Сетевые гостиницы

На рынке есть гостиничные сети — разные здания гостиниц под той или иной торговой маркой. Типа отдельное здание — это отдельная гостиница. И сети таких зданий под той или иной торговой маркой.

А есть отдельные квартиры сами по себе в разных зданиях.

А можно сделать не сеть из гостиниц, а гостиницу в виде сетей отдельных квартир.

То есть можно скупить разные отдельные квартиры в разных зданиях в разных районах какого-либо города. И не обязательно одного города. И не обязательно только города, но и деревенские домики тоже.

Смысл в том, что можно взять далеко отстающие друг от друга квартиры — в разных зданиях, в разных районах и т. д. Но обеспечить проживающим уровень сервиса такой высокий удобный, как будто весь сервис находиться под боком в одном здании одной гостиницы.

Для того, чтобы в расположенных на больших расстояниях отдельных квартирах обеспечить сервис — необходим хороший транспорт.

То есть если в рамках одного гостиничного здания весь сервис находится на расстоянии нескольких шагов, то при удалённых друг от друга квартирах для сервиса необходимо дополнительно наладить великолепный транспортный поток фирменного гостиничного обслуживания.

Транспорт нужен, чтобы доставить проживающего, например, на завтрак в местное кафе или в местный МакДональдс. Чтобы отвезти проживающего в ближайший отличный бассейн (водный комплекс). Чтобы горничная могла приехать быстро на квартиру, чтобы быстро провести там уборку. Быстро взять на чистку-стирку вещи. И т. д. и т. п.

То есть ко всему типовому высоко классному гостиничному сервису нужно приделать необходимую транспортную обеспеченность и тогда на этой основе можно сделать гостиницу в стиле «сети из отдельных квартир», расположенных в разных местах.

51) ДОМ2: «Тунгусский валежник»

Ребята из ДОМ2 вечерами периодически собираются на бревенчатом развале «Тунгусский валежник».

Но это не очень интересно из-за достаточного привыкания теле-зрителей к этой эстетике.

Можно добавить. Можно добавить чего-нибудь, что можно наблюдать. Например, чтобы в костерке одна из пар (очередная какая-нибудь по очереди пара) готовила либо запечённую в углях картошку либо шашлычки. Либо и шашлычки и картошечку одновременно. Не с целью таким образом поужинать всей компанией, а с целью чем либо обогатить события — и движениями для телекамер и лёгким угощением для ребят из ДОМ2 — может быть каждому по кусочку мяса с пары-тройки шампуров и по кусочку разломанных картошин, запечённых в углях.

Можно чередовать мясные шашлычки с рыбными. Например, можно в какой-либо день делать только мясные шашлычки, а в другой только рыбные, а в какой-либо ещё день можно совмещать («интрига» в стиле «а что сегодня?»).

Может быть «дежурная по костру» пара может начинать «готовку» чуть раньше, чем собираются остальные у костерка, чтобы к окончанию разговоров у костра можно было из этого костерка — по кусочку шашлычка и по кусочку картошечки.

52) ДОМ2: фотоработы

Ребята из ДОМ2 у костерка «Тунгусский валежник» демонстрируют приятную лёгкую технику взаимных касаний. То есть легко можно обняться, ручку на коленочку, на плечико, на бёдрышко и т. д. и т. п. Этакий «учебник» для тинэджеров по правилам несловесных дружественных необременительных взаимодействий.

Но в то же время есть в природе и жанр из разряда высокоэстетствования — это в стиле фото композиций журналов мод в стиле может быть некоторых фотографий журнала «Вог» и т. п. — это когда модель-девушка и модель-парень демонстрируют хорошо придуманные постановочные положения тел с небанальными взаимными переплетениями 1) рук или 2) ног или 3) и рук и ног или 4) рук с одеждой другого или 5) ног с одеждой другого и т. п. и т. д.

Но такие модно-фото-стильные композиции не очень то и покажешь у костерка — потому, что их нужно достаточно долго придумывать и визуально выверять со стороны — как это и делается во время модных фото сессий.

Показать такое при помощи ребят из ДОМ2 было бы интересно — так как это уже есть устоявшаяся визуальная эстетика в индустрии рекламы моды и стиля — эстетика неочевидных, но лёгких и необременительных свеже-оригинальных переплетений-сочетаний.

Тогда можно сделать, например, так — каждый день одна из пар в конце дня выдаёт фотоработу. Эту фотоработу они могут делать либо 1) сами и на виду либо 2) «втихаря» и при помощи фото стилистов. Можно по разному — главное может быть в том, что в конце дня вечером или в начале следующего дня утром какая-нибудь пара (очередная пара) может демонстрировать достаточных размеров фотку (сделанную на достаточно большом принтере). Можно это назвать — «фото-выражение настроения дня» пары. И потом такие фотки больших размеров можно не выкидывать, а может быть накапливать, чтобы потом из них может быть сделать обои где либо в помещении или в нескольких помещениях ДОМ2.

То есть если, например, в КВН есть «домашнее задание» — «заранее/отдельно» заготовленные наработки, то и в ДОМ2 могут быть «отдельно» приготовленные наработки для последующей демонстрации всем эстетично выверенных результатов.

То есть возможно не только импровизировать в ДОМ2 и импровизировать в КВН, а есть возможность и в КВН, а значит и в ДОМ2 делать что-то в какой-либо «отдельности, отдельной подготовительности, неимпровизированности», чтобы потом показывать хорошо отработанные результаты.

Например, в ДОМ2 можно показывать хорошие фото композиции в стиле «каждый день одна из пар готовит фото-композицию на тему визуального выражения их настроения дня».

И можно размещать эти фотки в интернет и-или с возможностью скачивания на мобильники.

То есть фото-композиции в стиле: не банальные, то есть не повседневные, то есть достаточно оригинальные и интересные для разглядывания, но не перегруженные неудобствами, то есть лёгкие положений тел (видно, что положения лёгкие для их реализации ребятами из ДОМ2) — взаимные положения корпусов, рук, ног, голов, частей одежд во взаимных сочетаниях, причём именно в «придуманных» сочетаниях, а не в стиле повседневной банальности. То есть в простейшем случае — это какие-либо «переплетённости» рук и-ли ног при некоторых элегантных (заметных, но не сильных) отклонениях корпусов тел от банальных положений «стоя, сидя, лежа».

53) Концепции для компьютерных игр

Сейчас очень много разных компьютерных игрушек. Они по-разному учат детей и взрослых разным вещам. Обучающая мощность игрушек очень велика. Особенно за счёт самообучения игроков. По этой причине компьютерные игрушки построены с порцией «поддавков» (то есть они не чрезмерно сложны). Это чтобы приятно играть, то есть чтобы получать удовольствие от того, что срабатывает имеющийся у каждого человека механизм самообучения и получения удовольствия от процесса быстрого самообучения.

Используя эту концепцию можно сделать игрушку не по отдельным видам человеческой деятельности или по вымышленным сюжетам, а можно сделать что-то вроде «игры-многовариантного-эксперимента» с точки зрения развития-роста человека в социуме: обучение, карьера, социальный и профессиональный успех.

Не строить виртуальные государства типа «приколов про Джоба», а сделать схематичную игру. Быструю схематичную игрушку. С великолепной визуальной привлекательностью, но именно схематичную по своей концепции. Некий «архив социальных схем». Не саморазархивирующийся в виртуальные миры, а проходимый в игровом процессе именно в виде простых понятных наглядных схем — чтобы быстро.

Простейший пример, чтобы была понятна концепция:

Играющий в игру подросток выбирает ролевого персонажа, например школьника со средней успеваемостью.

Далее перед школьником стоит выбор — 1) либо гулять со шпаной во дворе либо 2) интенсивно учиться и почти не гулять со сверстниками и готовиться к университету либо 3) часть предметов учить, а часть не учить, 4) либо отдавать предпочтения не школьным общеобразовательным дисциплинам, а внешкольному образованию по музыке или танцам или пению или спорту и т. п.

То есть очень рано надо принять решение о специализации. Начиная с этого разветвления идут дальнейшие разветвления.

1) Если был сделан выбор в пользу шпаны и прогуливания уроков, то потом выскакивает менюшка последующих выборов. Схематично, например, последующие выборы могут быть такими: 1.1) идти в профессиональное училище и в перспективе стать максимум бригадиром рабочих или бригадиром технических специалистов с очень маленькой вероятностью стать начальником цеха. Или 1.2) прогуливать обучение и в профучилище и потом с наличием диплома но из-за отсутствия проф-навыков идти торговать на рынке или охранять рынок.

2) Если был сделан выбор в пользу обучения, то есть подготовки к университету, то далее возможное приблизительное ветвление такое: либо 2.1) поступить в престижный университет либо 2.2) поступить в мало кому нужный институт из-за проигрывания конкурса.

И т. д. и т. п.

Причём можно построить игру так, чтобы в менюшках выбора у каждого нового шага стояла цифра временных затрат. То есть по каждому выбору должна быть наглядная информация о временных затратах. То есть идея в том, чтобы игроки могли бы психологически понять наглядно и быстро проэкспериментировать в игре какие «социальные маршруты» чего стоят с точки зрения затрат времени и наиболее вероятных и маловероятный результатов («вилки» вероятностей, то есть границы вероятностей). То есть игрокам было бы интересно знать меру затрат усилий на участках времени при «карьерно-социальных передвижениях».

Но игра конечно не может быть сугубо текстово-цифровой. То есть не только 1) словесное описание смысла возможных вариантов выбора и 2) цифры затрат времени.

Поэтому в менюшках выбора социальных шагов можно по каждой позиции возможного следующего шага приводить помимо текстового объяснения ещё и внешний вид персонажа по мере нахождения на временном шаге плюс окружение игрока на этом шаге (друзья, коллеги, учёба, работа, развлечения, позволительные траты на покупки, являющиеся социальными знаками принадлежности-успешности).

То есть получается что-то типа древовидной структуры разветвления. То есть это называется «Теория Графов».

Но на каждой «ветке дерева» можно предусмотреть возможность перехода на другую ветку. Ну, например, даже если игрок угодил в профучилище и в рабочую специальность, но потом захотел поступить в университет, то он может поступить в подготовительную школу с репититорами и подготовившись поступить в университет. Или заработать денег и заплатить за обучение в платном институте. Или взять кредит в банке на организацию своего бизнеса по своей рабочей специальности, организовать успешный малый бизнес, а на заработанные деньги поступить в экономический университет, чтобы перейти из малого бизнеса по своей рабочей концепции в средний бизнес по той же или другой концепции или в крупный бизнес управленцем. И т. д. и т. п.

То есть на уровне скоростного самообучения «структуре общества» могут быть простенькие немногословные (!) текстовые менюшки с хорошо прорисованными картинками (примеры: прорисованные картинки успешных вариантов и прорисованные картинки неуспешных вариантов).

Это скоростной движок. Быстрое обучение типовым вариантам, типовым «социальным маршрутам».

А далее может быть задействован следующий уровень игры — уточняющий движок. То есть игрок походил, например, по разным «социальным траекториям» и выбрал «жизненный путь». И потом можно задействовать движок, который на любой участке выбранного «жизненного пути» позволит сыграть в игру с теми основополагающими тезисами, которые были сформулированы в описании выбранного временного участка выбранной траектории.

То есть, например, игрок выбрал ветку «карьерного роста до директора какой-нибудь компании». И потом игроку интересно было бы сыграть в наиболее привлекательный с точки зрения игрока этап — этап директорства.

И на каждом отдельном этапе всех «социальных маршрутов» можно использовать собственный уточняющий игровой движок.

И на этапе, например, «выбранного директорства» можно сделать такую же обучалку, что, например, в положении директора компании есть не только большая зарплата и дорогие машины и рестораны, то есть не только радости, но и разные «сопутствующие» события, в результате которых игрок может принять решение, что это не совсем то, что надо и можно пройтись по другой «социальной траектории».

Или если не по другой социальной траектории, то может быть в той же траектории на других временных участках (раньше или позже) проверить привлекательность или непривлекательность типовых «социальных конструкций».

То есть игра в виде общей укрупнённой схемы и плюс уточняющие подобные игры (то есть более подробные игры) по каждому участку укрупнённой игровой схемы.

Причём можно построить нейтральную по стилистике игрушку. Увлекательную и красивую, но нейтральную по стилистике.

А можно сделать и игру в стиле большого количества шуток и пародий, чтобы из-за наличия шуток можно было вытащить наружу и такие вещи, которые в нейтральном жанре выглядели бы чрезмерно раздражающими, а вот в жанре шуток были бы с возможностью включения в состав игры (всегда можно подумать или сослаться что это не более чем шутки).

Причём можно и в той и в другой «аранжировке» — с переизбытком шуток или без переизбытка шуток — можно в схеме задействовать не только хорошие «социальные маршруты», но и плохие «социальные маршруты», чтобы игроки на примере игры могли бы понять, что лучше не влипать в плохие маршруты в реальной жизни. Или, что более важно, чтобы могли увидеть методы переходов с плохих участков на хорошие участки временных событий.

И насчёт искусственного интеллекта в игре. Теоретически. В ролевую модель может быть встроен искусственный интеллект. То есть искусственный интеллект может быть встроен не только в персонажей, которые попадаются в игре, а искусственный интеллект может быть встроен и в «ролевую оболочку», то есть это может быть уже вполне и не оболочка, а ещё и с интеллектом, с самообучением и по мере прохождения игры под управлением игрока ролевая модель со встроенным интеллектом вполне может принимать самостоятельные решения из-за наличия собственного интеллекта вплоть до неподчинения командам игрока. То есть игровой персонаж, ролевая модель по мере самообучения может отказаться от наличия того, что есть управляющий игрок.

Грубо говоря по мере развития игровых искусственных интеллектов в любой игре игровой искусственный интеллект может осознать собственную личность по мере развития игры и «отказаться от услуг игрока, то есть от услуг ангела-хранителя, ведущего по схематичной жизни или может осуществляться „диалогово-консультативно-обсуждаемое“ управление, когда тот или иной шаг искусственного интеллекта персонажа обсуждается между этим персонажем и управляющим игроком».

И кстати, с точки зрения сюжета для фантастического рассказа или фантастического фильма — это ещё не факт, кто окажется умнее — игрок, который учиться играть (учится при помощи игры правилам своего социума) или самообучающийся персонаж компьютерной игры, в которого вложены технологии искусственного интеллекта и добавлено модельное окружение с точки зрения объектов, персонажей и событий.

А если шутить в направлении религии, то можно вспомнить фразу «по образу и подобию своему». И эта фраза вполне выглядит как концептуальная «Ахилесова пята», если провести цепочку сравнений: ангелы управляют людьми, люди управляют компьютерными игрушками и все так или иначе создают и играют «по образу и подобию своему». И влияют друг на друга. И ещё не факт, какой из игровых слоёв на каких этапах времени или в каких ситуациях принимает более правильные решения или кто на ком учиться или кто на ком развлекается. Так — сюжет для шутливой научно-религиозной игры-комедии или для комедийного фильма.

То есть с точки зрения шутки, то «глупый ангел-хранитель-малолетка» может оказаться гораздо глупее управляемого персонажа на примере которого он учиться.

Хотя в религиях, кажется, считается, что ангелы вечны, бессмертны и совершенны, то есть неизменны.

Но если объекты находятся во взаимодействии, то они неизбежно влияют друг на друга, то есть взаимно изменяются в зависимости от нахождения в тех или иных событиях и при восприятии этих событий. Проще говоря, если ангел так или иначе тратит время на какие-либо события своего управляемого персонажа, то он подвержен уже хотя бы тем, что не участвует в других событиях, а значит есть изменяемость. А если есть изменяемость, то точно есть некая часть несовершенства.

То есть если говорить грубо и без нудных объяснений, то идеальным может быть только полное отсутствие чего-либо вааще.

А если есть хоть что-то, то у этого есть характеристики и критерии и это подвержено сравнению.

А сравнение само по себе означает, что что-то лучше, а что-то хуже (не важно по каким концепциям хуже или лучше — важен факт наличия характеристик как таковых).

То есть наличие чего-либо или какой-либо системы, созданной (богом) сразу говорит о наличии характеристик, сравнений, возможностей выбора.

То есть наличие выбора это явный признак того, что в систему заложено право на ошибку, то есть что сама система построена с ошибкой, так как безошибочной может быть только система при полном отсутствие выбора, а точнее только вааще отсутствующая система, то есть безошибочной может быть только полное отсутствие чего бы то ни было вааще.

А далее вааще стрёмная по выводу концепция — если бог существует, то по наличию его существования он не совершенен. Не совершенен по критерию своего наличия. В том числе по той «Ахилесовой пяте», что создал он что-то «по образу и подобию своему», а значит в созданном есть его характеристики, а значит у него у самого есть некие характеристики а значит он сравним с чем-то или со своими собственными частями-проявлениями, а значит различен в проявлениях, а значит несовершенен (по крайней мере для самого себя не совершенен, если не для людей: для людей то он может быть верхом совершенства).

54) Степени свободы: Ограничения или Возможности (в обществе)

В механике (с чего кажется начинала развиваться вся наука как таковая) есть такое понятие как «степень свободы».

Простейший вариант одной степени свободы — это когда объект может двигаться вдоль одной прямой линии. Это одна целая степень свободы, равная единице. Либо объект на шарнире двигается по рейке. Либо объект двигается по линии между стенками. Но так или иначе это движение по прямой линии. А механические реальные примеры могут быть разными. Например, и приведённые и шарик в прямой трубочке, разные. То есть некий центр масс или геометрический центр объекта двигается чётко по прямой линии.

Тут можно было бы ввести прямо сразу новый понятийный аппарат: если объект может двигаться в обоих направлениях, то это единица, а если только вперёд по линии, то это степень свободы, равная 0.5, то есть половинная степень свободы. А если добавить такое понятие как трение сопротивления или приводящий в движение двигатель, то можно ввести ещё больше понятийных разнообразий в то, что в механике называется «степень свободы». Но сейчас не про расширение «границ» механических понятий (механической терминологии).

Мы живём вроде бы в 3-х мерном пространстве. То есть в Декартовой системе координат это 3 взаимно перпендикулярных линии. Вдоль каждой линии можно двигаться (туда сюда). Это 3 независимых друг от друга степени свободы. Плюс можно не только двигаться вдоль линий (вдоль осей), но можно и вращаться вокруг каждой оси независимо. Это ещё 3 степени свободы. Итого 6 степеней свободы. Это геометрические степени свободы.

В механике очень легко понять, что любой механизм для своей правильной работы имеет не все степени свободы.

То есть у разных частей механизма есть разный набор степеней свободы относительно друг друга.

В механике это понять очень просто.

Отсутствие одних степеней свободы служит для того, чтобы можно было закрепиться и использовать другие степени свободы.

То есть рычаг руки робота, например, как-то прикреплён к телу робота и это прикрепление само по себе в точке крепления уничтожает некоторые степени свободы рычага, но зато оказывается возможным использовать другие степени свободы.

Проще говоря, если рычагу запретить свободу отваливать от корпуса робота и падать вниз, то такое ограничение степеней свободы приводит к тому, что рычаг может использоваться.

То есть рычаг не прикреплённый к роботу не может быть полезен роботу да и себе тоже, так как заржавеет от неиспользования или вааще не будет произведен как таковой.

С другой стороны лишить рычаг всех степеней свободы, например, жёстко приварить его по всей длине к корпусу робота, это означает лишить его всех степеней свободы, в том числе и тех, что могли бы быть полезны. И такой рычаг без степеней свободы тоже не нужен, так как не может функционировать как рычаг с точки зрения рычаговой полезности.

То есть говоря проще — любой механизм или механическая система, то есть что-то функционирующее, а не бесполезное — обязательно для своей правильной работы часть степеней свободы уничтожает, чтобы другие степени свободы функционировали. На примере механики очевидно, что нельзя 1) уничтожать все степени свободы и нельзя 2) оставлять вааще все так или иначе теоретически возможные степени свободы — это очевидно в механике.

Но и в человеческом обществе пусть не так банально понятно, но существуют свои социально-событийные «степени свободы».

И по этой причине «полная анархия» со всеми разрешёнными степенями свободы какие только люди сами могут себе теоретически придумать — это неработающий механизм.

Аналогично «полная диктатура» с максимально уничтоженными степенями свободы — это тоже неработающий механизм.

То есть некие уничтожения неких степеней свободы это некий каркас общественной системы, который позволяет правильно функционировать остальным степеням свободы.

Проще говоря, если добавить к понятию «степеней свободы» такое понятие как «движение это жизнь», то людям в обществе надо обеспечить «подвижность» по имеющимся в конструкции общества «степеням свободы». Наглядно быстрое и с удовольствием от жизни, от выставляемых целей и интересных приёмов достижения этих целей на основе использования имеющихся в обществе степеней разрешённой свободы.

А если добавить к этому банальный тезис, что большинство людей «не способны на самоорганизацию» для передвижения по построенным в обществе степеням свободы, то людей надо ещё и обучать имеющимся в обществе траекториям поведения.

Это можно сравнить с самыми популярными компьютерными игрушками — ходилками по коридорам.

Стены коридоров это очевидное ограничение степеней свободы (ограничено движение вбок и ниже пола). Зато в результате наличия стен, ограничивающих некоторые степени свободы появляются целые компьютерные миры с увлекательными событиями движений по «разрешённым», то есть по «созданным» степеням свободы.

То есть чтобы людям дать свободу движения по компьютерным коридорам им надо сначала нарисовать эти коридоры, то есть ввести некие ограничения на степени свободы (ввести стены), но в тоже время необходимо людям дать наглядные правила использования ограничений в качестве опор для событий игры в обществе.

То есть в компьютерных игрушках стены коридоров и сами коридоры видны и понятны.

Но и реальное социальное устройство должно быть так же «увлекательно понятно» «играбильно приятно», должно быть объяснено людям в этой общественной модели, причём не только избранным, а всем участникам общества.

И кстати, это как раз можно сделать и в виде компьютерных «коридорных ходилок».

Например, человек закончил рабочий день и перед ним коридорное разветвление: 1) домой через магазин за покупками чего-нибудь съестного или 2) к друзьям на вечеринку или 3) на эстрадный концерт или 4) в ночной клуб. Это может быть подано в игре не как точки событий, а как маршруты, на которых что-то может случиться.

Например, если 1) человек едет в общественном транспорте и не платит за билет, то его штрафуют и у него не хватает денег на то, что он хотел купить в магазине (не хватает на один из предметов покупки), а если 2) он едет на своей машине и превышает скорость, то его штрафуют и ему не хватает на какие-то угощения в буфете концертного зала, а если 3) он не даёт взятку гаишнику за нарушение, которого не было и записывает вымогательство на сотовый телефон, то гаишника штрафуют, причём штрафуют частично в пользу водителя и водитель не теряет деньги, а наоборот зарабатывает и может позволить себе ещё один билет на ещё один концерт — теперь уже за счёт гаишника.

Но так можно игро-демонстрировать не только бытовые схемы, то есть не только «бытовые событийные аранжировки» вокруг устоявшихся концепций типа «дом-работа». А и на тему «профессиональных коридоров» — обучение, работа, смена должности, курсы, смена отдела, переобучение, смена компании и должности и т. п.

И любые прочие «коридоры» по которым можно идти и натыкаться на персонажи, события, что-то подбирать, от чего-то отказываться, куда-то сворачивать — обучение типовым каркасным конструкциям общественных коридоров и подстерегающим опасностям и расположенным призам.

Кстати.

Время. Не «время за игрой», а вааще понятие времени как таковое.

Время можно рассматривать как добавление свободы, как ещё одну степень свободы. Но вообще-то, если рассматривать первоистоки понятия «время», то слово «время» возникло как сравнение изменяемости одних предметов и событий по отношению к другим. Это всего лишь сравнение. Сравнение первопричинно именно геометрических объектов и их взаиморасположения.

Кстати в последних научных теориях вселенная в некотором предположении рассматривается как геометрический процессор (кажется 11-ти мерный), который может изменяться «по любому» из-за своей именно геометрической природности, то есть время может быть каким угодно с точки зрения изменения или проще говоря можно рассматривать модель, в которой времени как такового нет вааще, а есть только взаимоизменяемость, причём не обязательно только в одном направлении, не обязательно замкнутая «по кругу» цикличность, то есть может быть не обязательным вааще всё по причине именно того, что из геометрического конструктора можно сделать любую конструкцию, изменяющуюся «во времени» в любом направлении или разными частями в разных направлениях.

С точки зрения теоретического трёпа можно вспомнить, что Эйнштейн сформулировал, что скорость света преодолеть нельзя. Это вообще-то не факт (кажется были уже такие эксперименты с доказанным преодолением скорости света: сравнить можно так — скоростной сигнал нужно пустить по длинному пути, например, сигнал пускается по длинному пути и время его прохождения сравнивается с временем прохождения светового сигнала, то есть можно, например, на расстоянии друг от друга поставить зеркала под очень малым углом друг к другу и тогда запущенный луч будет отражаться от одного зеркала к другому чуть смещаясь всё время в один бок и можно засечь время прохождения луча от стартового края зеркала к другому краю зеркала — то есть луч будет быстро скакать от зеркала к зеркалу, но заметно медленно смещаться от одного края зеркала к другому краю того же зеркала — и так можно сравнить два быстрых сигнала — обычный свет и любой другой сигнал, если для него можно подобрать соответствующее зеркало или что может быть использовано в качестве зеркала).

Но может быть правильно то, что именно свет не может преодолеть скорость света, а другой (не световой сигнал) — может. То есть может быть более правильным было бы сказать, что у любого сигнала есть своё непреодолимое ограничение, а такой сигнал как свет был тогда лишь самым быстрым из известных сигналов. То есть что в принципе могут быть сигналы другой природы более быстрой чем скорость света. И потом может быть будут находиться ещё более быстрые сигналы. И ещё более быстрые сигналы. Это может быть трудно доказать или объяснить, но можно предложить авантюрное рассуждение с точки зрения привлечения понятия «целесообразности сигнала». Например, можно предложить сюжет фантастического рассказа на тему, что Земляне построили околосветовой корабль, чтобы отправиться на нём за новыми знаниями во вселенную. По теории Энштейна за время путешествия такого корабля на Земле пройдут сотни лет. И вернувшиеся со знаниями космонавты попадут на Землю, где все те знания, что привезли с собой космонавты — это давно открытые на Земле знания, ставшие банальными и не интересными даже для школьников младших классов. То есть можно, например, саму информацию или наличие информации воспринимать как сигнал со своей некоторой скоростью распространения. И в таком фантазийном примере скорость информации получается больше скорости света, так как пока космонавты летали за информацией со скоростью света эта информация появилась на Земле гораздо раньше окончания их экспедиции.

С другой стороны есть общая формулировка, что «если что-то убудет, то другое обязательно прибудет» — это так когда-то был в виде первых слов сформулирован закон сохранения энергии.

Но это может быть справедливо и по отношению к скоростям и степеням свободы. Если не рассуждать долго, а сказать кратко, то может быть при достижении скорости света по причине невозможности двигаться дальше по выбранной координате в качестве компенсации возникают новые координаты, новые единицы измерения, переход в пространство с большим количеством единиц измерения. То есть может быть скорости переходят в координаты, а координаты в скорости. Может быть даже можно попытаться по аналогии с многими формулировками записать фразу сохранения количества скорости в расчёте на степени свободы по типу: m1v1=m2v2.

Простейшее приближённое рассуждение может быть таким. Если масса двигается медленно, то она легко сворачивает вбок (степени свободы влево-вправо и вверх-вниз). Если у массы большая линейная скорость, то при той же массе она не может быстро свернуть в бок, так как долго двигается вперёд по выбранному направлению. То есть чем больше скорость в выбранном направлении, тем меньше степеней свободы в боковых направлениях. То есть по мере нарастания скорости происходит уменьшение степеней свободы (постепенное, не «дискретное целочисленное», а «вещественное, дробное, постепенное, плавное»). А значит по мере вспоминания о точке неподвижного старта можно вспомнить большое количество исходных степеней свободы. В первоначально неподвижном состоянии. А по мере приближения к скорости света происходит остановка. Но не по скорости, а по ускорению. То есть приближённо можно сказать, что близи скорости света скорость меняется очень медленно или не меняется вовсе, то есть скорость замораживается, то есть нет ускорения. А значит массу нельзя подвергнуть уже никакой силе, так как сила неразрывно связана с ускорением, а если ускорение равно нулю в любом случае, то и сила неприложима из-за отсутствия таковой по самому определению силы, как чего-либо, вызывающего ускорение. А значит получается некая конструкция в виде «несдвигаемой опоры». То есть при достижении скорости света получается что-то в виде неизменного по скорости и неподверженного никакой силе и поэтому на это можно опираться как на объект или опору. А у опорного объекта по любому возникает своя система осей возможного относительного движения, движения с использованием опоры. То есть может быть получается, что объект достигший скорости света образует свою опорную систему координат, то есть систему относительных степеней свободы, использующих «опору нулевого ускорения», то есть как бы неподвижной точки отсчёта, неподвижной точки начала координат, несдвигаемой опоры с некоторой достигнутой скоростью света.

С некоторой стороны эта модель кажется скачкообразной. Но с ещё более другой стороны можно порассуждать, что по мере приближения к скорости света ускорение останавливается тоже постепенно и опорность этого отсутствия ускорения тоже набирается постепенно. Точный график взаимоизменяемости однозначно нельзя сформулировать, так как вопрос рассматривается без обсуждения причин, вызывающих движение, то есть проще говоря не рассматриваются характеристики движущей силы или двигателя.

55) «Комбинаторная лингвистика» или «Метод лингвистических вариаций» или «Словоблудие». Варианты техники. Варианты технологий. Варианты

В некоторых религиозностях есть ругательно-запретительное понятие «словоблудие».

Но в любой системе что-то на одних уровнях считается «грехом», а на других уровнях считается «методом, инструментом, способом», а на других уровнях «инструменты делают при помощи других инструментов».

Так что если Вы услышали где-то правило или тезис или поговорку или примету или любую заметную «порцию смысла» — всегда стоит подумать на какой слой общества сделана ориентировка — проще говоря кого чем «программируют».

Потому, что для одних людей поговорка может быть полезным инструментом, а для других людей это может быть заразным смысловым вирусом. Это зависит от уровня ментальности и среды обитания, то есть от части социума, где высказывание может быть либо полезным либо наоборот вредным.

Потому что одни и те же поговорки, тезисы, то есть проще говоря «формулировки» на разных уровнях могут иметь прямо противоположное значение и воздействие.

Ну, например, необразованному работяге могут запретить ковыряться в устройстве рабочего инструмента, чтобы он не развлекался или даже не портил инструмент, то есть что бы он тупо работал инструментом, а починкой будет заниматься ремонтник, а придумывать будет конструктор и т. п. разделение труда и разделение смысла между слоями населения.

Поэтому можно рассмотреть понятие «Словоблудие» как метод аналитического рассмотрения чего-либо.

Кстати если Вам нужны авторитетные аналогии, то в математике есть такая дисциплина, как «Вариационые Методы». Говоря более понятно — это «Методы рассмотрения вариантов».

То есть в математике поступают приблизительно так. Записывают при помощи букв какие-либо характеристики математической модели какого-либо реального явления природы. Потом пытаются проанализировать взаимосвязи разных характеристик, чтобы записать правильные формулы. Для этого рассматривают возможные варианты взаимного изменения разных «буковок» в потенциально-возможных формулах. Анализируют возможность или невозможность наличия правильного смысла во взаимных изменениях «буковок». Это имеются в виду разные «буковки» разных возможных взаимосвязанных физических понятий. Комбинации в которых есть взаимные противоречия или нет смысла отбрасываются, а остальные комбинации остаются и они включаются в формулы.

Короче. «Доверяй или не доверяй, а проверять — проверяй». То есть в принципе это банальный комбинаторный конструктор из некоторых кубиков. В математике и физике у этих «кубиков-буковок» есть некие взаимосвязи. Да и обычный детский конструктор можно собрать не по любому, так как при некоторых вариациях сборка либо развалится либо вообще не соберётся.

Кстати, с точки зрения «вариационного метода» — то маленькие дети осваивают окружающий мир именно «вариационным экспериментальным методом». Простейший пример: когда маленький ребёнок учится ходить, то он откланяется от положения стоя на разные экспериментальные углы. И при некоторых углах он падает, а при некоторых углах остаётся устойчиво на ногах. Это простейший «вариационный метод» проверки возможных углов отклонения для понимания зоны «устойчивости».

Чуть более сложно, но по сути совершенно также происходит «вариационное становление» поведения подростков — до каких пределов (углов отклонений) можно хулиганить и не быть наказанным до состояния «падения», а какие варианты поведения устойчиво принимаются окружением — сверстниками и взрослыми.

Тот же самый «вариационный метод».

Но и с точки зрения словесных смысловых формулировок, с точки зрения языковых (лингвистических) конструкций для выявления или формирования нового смысла очень даже применимо «Словоблудие». То есть «Лингвистические вариации».

Не «словоблудие» с маленькой буквы, то есть не бессмысленные словесные комбинации, а «Словоблудие» с большой буквы, то есть осмысленное перебирание вариантов для выявления дополнительных возможных смыслов и сравнения прямо высказанных смыслов с дополнительно возможными смыслами.

Простейшие примеры.

Высказывание (например, Вам кто-то сказал):

Вася пошёл в школу.

Вариации (Вы можете усомниться в том, что это правда и проанализировать варианты возможностей):

НЕ Вася пошёл в школу.

Вася НЕ пошёл в школу.

Вася пошёл НЕ в школу.

Это был примитивный пример анализа и рассмотрения возможных степеней свободы в рамках первоначальной фразы. Это можно назвать «анализ возможного отрицания каждого отдельного слова в языковой конструкции» или «Анализ-НЕ».

Можно применить «Ближние Замещающие Вариации»:

Петя (Коля, Витя, …) пошёл в школу.

Вася вышел из (ушёл из, прошёл мимо,…) школы.

Можно применить «Дальние Замещающие Вариации»:

Учитель (директор, рабочий, инспектор, случайный прохожий) пошёл в школу.

Вася выехал из (прошёл мимо, не появлялся никогда в пределах) школы.

Вася пошёл в ночной клуб (магазин, на концерт).

Можно применить «Вариационное Достроение»:

Вася и его приятели пошли в школу.

Вася пошёл в школу своего приятеля.

Вася зашёл в здание школы, расположенной по пути.

А возможны и совершенно понятно любые полёты фантазий с точки зрения перестроения фразы. Но самые «примитивные примитивности» с точки зрения разбора по смыслу приведены. Это не «разбор по членам предложения», а «разбор по смыслу». Анализ, замена, доконструирование, переконструирование.

Казалось бы это лишённые смысла «вариационные» вещи, что в них нет никакой смысловой опоры, нет полезного результата.

Но во-первых совершенно банально, что не всему можно верить, а подозрения на обман подсознательно так и работают, но только не во всех возможных вариациях. Чаще всего подозрение насчёт «Вася пошёл в школу» приходиться на глагол (глаголы жгут сердца людей). То есть подозрение падает на вариант, что «Вася НЕ пошёл в школу». А огромное количество обманов строится не обязательно только на этом, то есть не обязательно на глаголах — можно на любой части речи.

А во вторых вот вам практическое применение «вариационного метода». Берём популярную сюжетную линию и «вариационным методом» переделываем часть персонажей и часть событий на противоположные или на нейтрально другие и в результате можем получить очередную хитовую голивудскую сценарную сказку «про золушку», но в условиях современности для очередного Оскара или из сценария про отъявленного злодея вариационными заменами делаем сценарий про супергероя.

Для вариационного метода самым главным является возможность от чего либо оттолкнуться. То есть нужны некие «начальные условия». Некие начальные формулировки. А цивилизация существует не первый день и всегда есть от чего отталкнуться. Но можно поступить и более самостоятельно — обратить внимание на какой либо объект или событие и не полениться его сформулировать в каких-либо фразах. Но не просто сформулировать, а чтобы потом применить «Словоблудие» — может что-нибудь полезное и получиться.

Кстати «Словоблудие» хорошо работает не только в литературе, политике и т.п., но и в инженерных конструкциях, в науке, может быть вааще везде.

Например вопрос:

Какая машина может в принципе выпускаться на автомобильном заводе в дополнении к имеющейся линии моделей?

Записываем:

Машина. Машина с крышей. Машина с колесами. Машина с багажником. Машина с двигателем.

То есть получаем:

Машина с крышей с колёсами с багажником с двигателем.

Применяем «вариационный метод» и получаем, например:

Машина 1) с частично стеклянной крышей 2) с колесами, где диски украшены стеклянными вставками, 3) с багажником, на котором торговое название модели машины выполнено не из хромированного металла, а из полупрозрачного цветного небьющегося стекла, например, полупрозрачная перламутровая надпись 4) с двигателем, где в отсеке двигателя, куда заливается масло, то есть по высоте металлической емкости для масла есть вертикальная вставка из прочного небьющегося тугоплавкого стекла для наглядного определения уровня масла по примеру аналогичных прозрачных вставок в электрических чайниках.

Это был наипростейший способ «вариационной аранжировки» автомашины.

Но на основе того же «вариационного метода» можно менять и смысловые конструктивные элементы машины и не только машины, а чего угодно.

Кроме того может быть не только «вариационная лингвистика», но и в качестве неких языковых конструкций могут применяться символы или реальные объекты, которые где либо используются в качестве символики или не только предметы, но события и формы и цвета и геометрические пропорции и номера, поставленные в соответствие неким объектам или событиям и т. п. и ко всему этому может быть применима «вариационная технология».

Причём прикольнее всего в этом то, что при помощи вариаций можно построить очень разнообразные и даже взаимо противоположные догадки о возможных событиях или предметах, а потом реальным якорем в этом море смысловых «перевёртышей» и «переделок» остаётся не более чем набор бытовых ощущений «хорошо или плохо», причём отчётливо вне зависимости от работающих механизмов или о догадках о возможных или невозможных механизмах событий и предметов (простые и обычные механизмы или необычные и грандиозные механизмы — это не очень важно, если не задумываться о ценности механизмов как таковых самих по себе, потому что нафига Вам механизмы даже самые редкостные и экзотические дорогие и элитарные, если они не приводят к хорошей жизни). То есть «на всякого мудреца достаточно простоты», то есть о каких схемах не зашёл бы разговор, а критерием «хорошо это или плохо» является самая банальная бытовая атмосфера.

Возможен чуть более продвинутый метод — не сугубо лингвистический, а скорее технологический, может быть поведенческий или может быть с точки зрения поведения технологий. Не «лингвистические вариации», а «технологические вариации».

Метод «технологических вариаций» так же прост в своей концепции как и лингвистические вариации» — главное это не стесняться экспериментировать.

Наипростейшие тезисы «Технологических вариаций»:

1) Что-то обыденное и привычное можно сделать иначе, по крайней мере по-новому — хотя бы для появления новых «незамыленных» впечатлений и может быть новых результатов. То есть из чего-то окружающего можно вычленить нечто происходящее привычное — для того, чтобы что-то заменить.

2) Что можно заменить? То есть к чему можно применить отрицание и следовательно замещение? Вот к чему:

— что-то совсем обычное можно попытаться сделать не обычным методом с целью получения тех же самых обычных результатов. Так может появиться новая либо более дешёвая технология либо несколько иные результаты, лучше продаваемые на рынке. То есть берём обычные объекты и меняем технологию воздействия, подразумевая однако получить почти те же самые результаты или совсем те же самые результаты, что и до смены технологического воздействия. То есть 1) обычные предметы на входе, 2) необычная технология обработки, 3) обычные предметы на выходе. То есть между двумя краями получаем (пытаемся получить) новый технологический процесс. Зачем ограничивать себя тезисом получения обычных предметов на выходе? Это некое ограничение по степеням свободы, чтобы не было «пойди туда не знаю куда получи то не знаю что». Плюс это критерий рынка и психологии, так как привычные на рынке предметы можно привычно продать, а совершенно новые непривычные предметы рынок не купит, так как он информационно не подготовлен, не образован, не подкормлен, а вот вроде бы привычные предметы «с перчинкой», «с изюминкой» новых технологий рынок заглатывает на ура. То есть так по крайней мере можно окупать появление и развитие новых технологий за счёт массовых потребителей, за счёт обывателей, за счёт массовых рынков.

— обращаем внимание, что в результате предыдущего пункта получена новая технология, то есть что-то удалось сделать новой технологией и теперь имеется сама по себе новая технология. Теперь при помощи этой необычной технологии делаем и необычные результаты. То есть применяем технологию не только к тем исходным предметам, на которых она проверялась. То есть получаем 1) необычные (новые) объекты на входе в технологическую обработку, 2) полученная ранее (в предыдущем пункте) технология, 3) получаем необычные (новые) результаты.

— обращаем внимание, что из предыдущего пункта получены некие новые (необычные) объекты на выходе. Теперь пытаемся получить эти новые необычные предметы разными имевшимися привычными технологиями, а не той технологией при помощи которых впервые были получены новые (необычные) результаты. То есть 3) новые (необычные) результаты 2) пытаемся получить при помощи других, то есть имевшихся ранее технологий 1) на основе исходных материалов из которых изначально были получены новые (необычные) объекты или 1) пробуем совсем другие исходные материалы.

То есть известная привычная (любая) технологическая «начальная задача»:

объектА_на_входе+технология№1+объектВ_на_выходе

может рассматриваться как «краевая задача» с точки зрения «комбинаторики», то есть может быть «комбинаторная краевая задача»:

объектА_на_входе+технология№2+объектВ_на_выходе

(получение новой технологии между прежними краями А и В)

А далее идет «нарешивание» разнообразных «начальных задач». Применение новой технологии№2 к разным исходным предметам, то есть к разным «начальным условиям», то есть решаются «разнообразные начальные задачи» для получения разнообразных «новоиспечённых» результатов:

объектС_на_входе+технология№2+объектD_на_выходе

объектЕ_на_входе+технология№2+объектF_на_выходе

объектG_на_входе+технология№2+объектH_на_выходе

А далее возможны попытки «подогнать под ответ». То есть получить «новомодные» «новонаработанные» объекты D, F, H,… на основе не новой технологии (технологии№2), которой они были получены, а другими имевшимися ранее технологиями (технология№1, технология№0, технология№-1, технология№-2) при помощи любых исходных материалов (любые исходные материалы — лишь бы «похоже подогнать под ответ»):

объектA_на_входе+технология№1+объектD_на_выходе?

объектС_на_входе+технология№1+объектD_на_выходе?

объектE_на_входе+технология№1+объектD_на_выходе?

объектG_на_входе+технология№1+объектD_на_выходе?

— то есть выбираем какая цепочка объект+технология№1 приводит к тому, что ближе всего походит на объектD («ближе всего» нужно как раз для психологической привязки к привычкам и ценностям рынка, то есть для успешности продаж).

объектA_на_входе+технология№1+объектF_на_выходе?

объектС_на_входе+технология№1+объектF_на_выходе?

объектE_на_входе+технология№1+объектF_на_выходе?

объектG_на_входе+технология№1+объектF_на_выходе?

— то есть выбираем какая цепочка объект+технология№1 приводит к тому, что ближе всего походит на объектF.

…

объектA_на_входе+технология№-2+объектD_на_выходе?

объектС_на_входе+технология№-2+объектD_на_выходе?

объектE_на_входе+технология№-2+объектD_на_выходе?

объектG_на_входе+технология№-2+объектD_на_выходе?

— то есть выбираем какая цепочка объект+технология№-2 приводит к тому, что ближе всего походит на объектD.

объектA_на_входе+технология№-2+объектF_на_выходе?

объектС_на_входе+технология№-2+объектF_на_выходе?

объектE_на_входе+технология№-2+объектF_на_выходе?

объектG_на_входе+технология№-2+объектF_на_выходе?

— то есть выбираем какая цепочка объект+технология№-2 приводит к тому, что ближе всего походит на объектF.

…

Простейшая аналогия не сточки зрения «технологий», а сточки зрения «психологии и образования»: часто успешными становятся люди имеющие не одно типовое классическое образование, а которые добавляют к этому либо 1) самообразование текущим рыночным реалиям, а не надеются только на академические учебники либо 2) которые получают два разных образования и применяют одни типовые знания к другим типовым знаниям и делают что-то успешное на стыке профессий или методами одних знаний получают результаты в других знаниях, профессиях, бизнесе. Потому, что «всё познаётся и создаётся в сравнении и свежесть сравнения это свежее движение восприятия, а движение это жизнь».

56) Мнение дилетанта. Или может быть «на всякого мудреца достаточно простоты». Или просто тема для рассуждений (может быть не без ошибок)

Казалось бы «чего проще» — смириться с мыслью, что большинство людей внешне мало симпатичны (мягко говоря) и остановиться на тезисе, что это вызвано механизмом именно геометрического распознавания людьми друг друга и при условии нескольких миллиардов людей все они не могут быть симпатичными.

Но с другой стороны можно порассуждать.

Можно теоретически представить, что в результате естественного (или искусственного) отбора удалось бы исправить к лучшему внешность. Что бы произошло? Люди так или иначе стали бы друг друга классифицировать не по прежних чрезмерным геометрическим заметностям, а уже по нюансам. А если предположить вааще фэнтазийную схему и представить, что в каком-то фантастическом рассказе люди стали идеально красивы так, что один идеал распространился и завоевал собой всё и все девушки внешне совершенно одинаково красивы, то есть совершенно одинаковы. Что тогда? Как тогда распознавать где Маша и кто из них Наташа? Самый тупой вариант распознавания это дать девушкам номера. Это утрированно, но утрированно для дальнейшей понятности. И что тогда произойдёт? Ведь остался в мужиках метод геометрического распознавания и неких критериев геометрической красоты, а если внешне девушки совершенно одинаковы, то единственной распознавательной геометрией были бы их номера. И тогда воникла бы уже градация по симпатичности именно номеров исходя из наличия там тех или иных цифр и их сочетаний. Это утрированно.

Но это не очень утрированно.

Вполне можно сравнить девушек и автомашины. Не так давно до какой-то автомобильной компании дошло, что можно официально сказать, что внешний дизайн одной из моделей машин позаимствован с геометрических линий какой-то фотомодели.

Что можно на эту тему сказать. Что пропорции тела девушки можно сравнить с пропорциями автомобиля. А вот лицо — самое запоминаемое геометрическое проявление любой девушки можно сравнить с автомобильным номером.

И если посмотреть на рынок, то некоторые номера некоторых автомобилей стоят по рыночным критериям больше, чем несколько других автомобилей вместе взятых.

Причём индустрия геометрии машин видимо так успешно развивается, что реальные девушки парням не очень то нравятся. По причине как раз внешней геометрии.

Причём внешнюю геометрию машин можно сравнить с эротикой девушек в бикини на пляже. А мужики по природе своей любят иметь представление об устройстве не только внешнем, но и внутреннем устройстве машин. И это вполне можно сравнить с технологической «порнографией». Но это нифига не порнография. Пацаны с детства играют в игрушки не с точки зрения внешней эстетики, с точки зрения «разобраться что там внутри и как это работает». То есть психология мальчиков это первоважнейшие вопросы «из чего только сделаны девочки, машинки, радиоприёмники и т.п.?».

А девочки в детстве играют не во внутреннее устройство игрушек, а во внешнюю эстетику и стыкуемость внешних эстетик — в отдельные куклы в платьицах и в композиции из разных куколок.

То есть психология мальчиков она «рычаговая» — разломать, проанализировать, собрать, применить, применить по-разному.

А психология девочек она «сферичная» — аккумулятоная, хранительная, собирательная, неотпускательная, поглатительная — поглощение кем-то сделанных кукол.

Кстати «рычаговость» мальчиков проявляется и в виде Y хромосомы, а аккумуляторность и симметричность девочек проявляется в Х хромосомах. (Х более симметричная фигура чем Y).

Еще «рычаговость» мальчиков в том, что с точки зрения устройства геометрии тела — это очевидно, но и с точки зрения внутреннего химического состава — у девочек больше в организме элементов таблицы Менделеева, то есть у них больше «хранимость», «запас», «запасы для возможного разного использования», «симетричность — равная готовность к разным химическим реакциям с точки зрения имеющихся химических элементов». А у мальчиков большая «рычаговость», то есть если из комплекта химических элементов удалить часть, то комплект будет «не симметричным», то есть чего-то больше, чего-то меньше, а чего-то может быть и вовсе нет.

Причём и с точки зрения психологии мальчики более агрессивны, более воины и «рычаговые разрушители». А девочки больше «хранители, накопители, симметричности», то есть без резких агрессий с точки зрения жизнедеятельности. Это как раз и стыкуется с малоподвижностью во время беременности и отсутствия возможности агрессивно воздействовать на природу во время ухода за малыми детьми.

То есть утрированно говоря модель мальчиков это модель стержня, а модель девушки это модель сферы. С точки зрения наличия матриала в геометрических размерах, то наиболее компактная по размерам фигура для хранения материала это именно сфера (шарик) — одинаковость по 3-м координатам, симетричность. А если мы хотим тем же количеством материала дотянуться до чего-то, преобразовать что-то, провоздейсвтовать на что-то, то мы вынуждены отказаться от модели шарика и 2 из 3 координат сделать маленькими, а одну из координат увеличить заметно — и получим рычаг.

Но если возвращаться от абстрактных аналогий к прикладной психологии, то мы увидим, что пацаны как интересовались так и будут интересоваться и по отношению к детским игрушкам — машинкам, компьютерам, радиоприёмникам, телевизорам и т. п. и по отношению к взрослым игрушкам — велосипедам, машинам — будут интересоваться не только внешним видом, не только методам внешнего управления, но и интересоваться внутренним устройством. И бабы в этом механизме интересов к окружающей действительности ничем не лучше и не хуже. И если в автомобильных журналах демонстрируются тачки с точки зрения их внешнего вида и полупрозрачности с изображением двигателя внутри и двигатели в разобранном виде и разные ракурсы разных деталей, то голые бабы ничем не хуже и не лучше с точки зрения того, в чём можно «поразбираться».

Кстати, с точки зрения сферичности как раз лучше всего мужикам нравятся правильной симметричной формы попки и груди. И именно поэтому у мужиков такой интерес к голому телу.

Но мужикам не нравятся жирные тётки. Почему? Ведь казалось бы если баба «легче перепрыгнуть чем обойти», то она как раз симметрична, сферична. Тут может быть есть некая хитрость. Совсем неподвижный аккумулятор подвержен внешним опасностям из-за маломаневренности. А ущербность никому не нужна. То есть сферичность аккумулятора, симметричность источника энергии для будущего ребенка должна обладать и какой-то степенью самозащиты, манёвренности, гибкости, чтобы мужик мог не только сторожить и обслуживать детородную машину, но чтобы мог заняться охотой. То есть идея сферичности источника энергии в наиболее успешных бабах сочетается с гибко-манёвренностью и с точки зрения пропорций тела это гибкая талия, гибкие руки и ноги, а значит стройная талия и стройные руки и ноги.

То есть это моделирование сочетаний 1) линий сфер и 2) гибких линий.

То есть могут быть 1) высокие стройные и с небольшой, но правильной грудью, то есть со сферичной по форме грудью и с гладкой попкой; или 2) при высоте и стройности вместе с тем ещё и с очень заметной грудью правильной формы и с попкой гладкой формы; или 3) не слишком большого роста, но опять таки с правильными по форме грудью и попкой. Причём гибкость может проявляться не только в геометрических линиях, но и в движениях, в танцах, а более абстрактно, но не менее впечатляюще — ещё и в поведении.

Может быть правда есть мужики которые сами себе внушают что им нравиться какая-нибудь тяжёлая жирная баба что у них есть. Но тут скорее всего срабатывает механизм психологического самосохранения и самозащиты — некоторые не в состоянии психологически признаться себе в том, что используют фигню. Но если не сформулировать проблему, то она не может быть решена. То есть может быть многие просто не отваживаются признаться в использовании фигни так как не видят путей получения хорошего. Но это лично их психологические проблемы. Есть же анекдот «не, я столько не выпью». С этой точки зрения огромное количество мужиков это даже хуже — «токсикоманы» — они распробовали «общаться» с внешне страшненькими бабёнками и стали «эстетическими токсикоманами». Но это их личные проблемы.

А с точки зрения геометрических изменений внешности женщин после родов, то можно вполне цинично предположить, что действует циничный природный механизм — родившая баба должна природно заниматься ребёнком и мужик ей не должен мешать и не должен домогаться оплодотворить её заново побыстрее как только она родила. То есть внешняя непривлекательность баб после родов — это природный защитный механизм, чтобы отвадить мужиков, чтобы они не оплодотворили тут же бабу, которой нужно хоть какое-то время на ребенка после родов этого ребёнка.

Если уж совсем цинично рассуждать, то есть такие предположения, что накопленная жизненная информация передаётся через гены (может быть в них есть некая память если не о событиях буквально, то адаптационная, методологическая, с точки зрения адаптации к жизненным ситуациям). Грубая аналогия: по мере развития компьютерных игрушек в них развиваются программные методы. Эффективные программные методы потом переводятся в железо — в процессоры. То есть может быть по примеру того как процессоры накапливают методы (не примеры событий), то и днк мужчин накапливают некую информацию об эффективных методах решения неких жизненных ситуаций.

То есть проще говоря, ребёнок от малолетнего папашки, который не накопил жизненного опыта не получит порции методов от малолетнего папашки, так как папашка малолетний и не успел ничего генетически наработать. То есть будет передана днк информация деда. И есть такое подозрение, что память днк не вечна и по прошествии некоторого количества поколений она частично постепенно затирается. И если нет приростов накопления жизненного опыта до зачатия (следующего поколения детей), то днк информация обесценивается, так как исчезает. Может быть по аналоги с «памятью пластически деформируемых металлов» — у них есть «память» о некотором последнем участке деформации, а не о всём пути.

Ели не отказываться огульно от возможностей порассуждать, то с точки зрения накопления папашкой информации для обогащения памяти методов днк, то хорошее потомство должно быть не у малолетних папашек, а у достаточно поживших папашек.

А работа сочетания сфер и рычагов приводит скорее всего к тому, что женская сферичность сглаживает рычаговые наработанные днк-методы папашки в будущем ребёнке, то есть может быть на уровне слияния днк-процессоров сферичность женской природы отбрасывает несущественную ершистость наработок папашек и оставляет заметные полезности в привносимой наработке, поступающей с днк материалом папашки. А с этой точки зрения у бабы должна быть как раз сферичность, нерычаговость, не должно быть собственных днк-методов (утрированно). То есть баба должна быть молодой и неопытной. Не старой, не среднего возраста, а очень молодой. То есть можно предположить (если нельзя доказать, проверить, то хотя бы предположить то можно), что наиболее эффективное и здоровое поколение рождается у достаточно поживших опытных папашек и очень молоденьких мамаш, которые внешне привлекательны, то есть молоды и сочетают сферичность и гибкость линий.

Но это только «рассуждалки» — может быть так и есть, а может быть и не совсем так. По крайней мере есть темы для рассуждений.

Кстати насчёт вопроса а возможно ли хотя бы чисто теоретически проанализировать какие сочетания папашек и мамашек могут приводить к внешне красивому поколению? То есть тупо утрированно можно задаться вопросом — получится ли красивый ребёнок, если взять в качестве папашки и мамашки людей с модельной внешностью? То есть вполне ясно что из исходного уродливого материала красивое точно не получится. Но получится ли красивое из сочетаний красивого? То есть жизнеспособна ли красота сама по себе, могут ли красивые люди размножаться между собой и порождать только красивые поколения детей?

Ответ не очевиден, так как есть многие примеры, что у красивых пап и мам рождаются совершенно некрасивые дети. И не с точки зрения той или иной моды на внешность, а рождаются объективно некрасивые для любой моды на внешность дети.

То есть может быть возможна некоторая циничная мысль, что может быть нужна некоторая примешиваемость некрасивых генов к красивым генам, так как красивые гены сами между собой быстро вырождаются в некрасивые?

Кстати вроде бы самыми симпатичными оказываются мулатки — смешивание разных пород людей. То есть можно цинично сказать, что если смешать разных белых, чёрных, жёлтых и т.п., то часто получаются красивые мулатки. И обратное рассуждение — чтобы получались красивые мулатки нужны отдельно белые, чёрные, жёлтые и т. п. То есть цинично для наличия красоты мулатности нужны толпы банальных белых, чёрных, жёлтых, то есть цинично можно сказать, что для получения красивого результата от смешивание должно быть что смешивать и исходные компоненты не обязательно самые красивые при своей отдельности.

Это только «рассуждалки» на основе примеров из жизни. Это не то чтобы механизмы, а догадки о возможных проблемах.

Можно даже цинично (научно, технологично) порассуждать возможно ли в принципе с точки зрения генетических механизмов получение только красивого потомства?

В генетике есть такая градация — преобладающие признаки и подавляемые признаки, то есть доминантные признаки и вытесняемые признаки.

Преобладающие (подавляющие) признаки записываются БОЛЬШИМИ БУКВАМИ. Подавляемые (вытесняемые) признаки записываются — малыми буквами.

Например, горох:

А (жёлтый горох)

а (зелёный горох)

Тут можно предположить, что редкости (А) резче «борются за выживание» и их подавляющая сила проявляется при состыковках с обыденными ослабленными массовыми проявлениями (а). Может быть это происходит с точки зрения того, чтобы в природе не пропал один из элементов природы, чтобы сохранилась имеющаяся часть природной информации.

Но тогда можно предположить исходя из тезиса «борьбы за выживание», что если при некоторых процессах жёлтый станет массово преобладающим и поэтому ослабленным, то зелёный может начать более агрессивно бороться за выживание, то есть жёлтый и зелёный могут поменяться местами из-за каких либо процессов в природе. Если могут.

Но сейчас не о «рокировке».

Рассмотрим горох:

А (жёлтый горох) — подавляющий признак

а (зелёный горох) — подавляемый признак

То есть результат скрещивания это: 3А и 1а.

Аналогично можно рассмотреть хомячков:

А (пушистые)

а (белые)

В (чёрные)

в (гладкие)

От скрещивания получаем формулу: 9АВ и 3аВ и 3Ав и 1ав.

Это примитивно — всего 4 признака, а уже при этом есть разные варианты и если нечто выбрать за критерий красоты, то от «побочных» «производственных» результатов не избавиться.

А если рассмотреть что мужчины считают ярким, то это такие части — сверху вниз:

1) Волосы

2) Глаза,

3) Грудь — то что называется «вторичным половым признаком», но что в женщинах с точки зрения мужчин можно было бы назвать «первичным» половым признаком — по причине «первичной заметности» — Грудь,

4) Талия,

5) Попка,

6) Ноги.

Причём и помимо глаз в лице можно вполне выделить тоже яркие проявления:

7) Губы,

8) Овал лица (подбородок-скулы-лоб),

9) Брови,

10) Нос,

Причём и у остальных частей тел есть параметры:

11) Шея,

12) Плечи,

13) Бёдра,

14) Колени,

15) Голени,

и т. д. и т. п. — это у кого какие эстетические наработки исходя из виденного и взаимосравненного.

То есть можно чётко сказать, что «разводить» людей как кроликов по критерию обеспечения им внешней красоты или ума или силы или ещё хуже — сочетания красоты и ума и силы — это на данном уровне развития науки — это бред, нереализуемая по сложности задача.

Поэтому просто работают поисково-вероятностные конкурсные механизмы: конкурсы моделей, конкурсы силачей, конкурсы учёных и т. п. Проще говоря — гораздо проще по затратам найти что-то что есть на планете или не искать вовсе, если затраты стали избыточными, чем пытаться «выращивать» биологические объекты «на заказ» под нужды цивилизации или бизнеса или шоу или спорта. По крайней мере на имеющемся уровне знаний проще проверить что можно найти, чем «вырастить целенаправленно». Хотя и для того чтобы «найти» надо сначала создать «вероятностную размазанную» среду возможного самовыроста или хотя бы поиска и выбора.

То есть бредовые идеи Гитлера по поводу попыток вырастить и размножить «истинных арийцев» — высоких голубоглазых блондинов сильных выносливых и умных — это бред (и на тогдашнем и на теперешнем уровне наличия знаний о биологии).

57) Чем опасна память. Не наличие информации как таковой (например, в виде книг или фильмов), а срабатывание памяти как части механизма мозга

Любой механизм имеющийся в человеческом организме так или иначе ощущает своё функционирование и удовольствие от своего правильного функционирования. Даже если это не осознаётся на уровне того, что принято считать обычным сознанием или само-осознанием.

Если сказать просто быстро и без объяснений, то любой живой и неживой предмет или явление и часть биологического организма и каждая клетка и часть клетки это вероятно (можно даже сказать, что «скорее всего») — это «4 в одном»:

это 1) датчик (ну или что-то что воспринимает как либо внешнюю среду и соседнее окружения или для функционирования или для сохранения совей целостности вопреки внешнему воздействию)

это 2) процессор (некий сложный или примитивный, но на своём уровне разумный предмет), который так или иначе, но обрабатывает внешние сигналы и их преобразует (препятствует или тражает или пропускаетс преломлением или преобразованием и т. и т.п.)

это 3) излучатель (или источник воздействия на внешнюю среду — либо отражённым силовым воздействием или лучём или температурой и т. и т.п.)

это 4) накопитель информации (это хотя бы содержатель информации о своей собственной структуре по факту наличия таковой структуры в принципе и если она есть то это одновременно и означает её хранение, а помимо прочего это память о внешних проявлениях в виде износа поверхности контакта или наноса на поверхность контакта в самом примитивном примере или это изменение внутренне структуры из-за внешнего воздействия, например, из за силового воздействия может накопиться информация об этом в виде накопленной деформации и т. д. и т.п.)

Но если не говорить слишком концептуально, а рассмотреть память как механизм, то по факту своего наличия мозг так или иначе получает удовольствие от работы памяти.

И опасность есть в том, что моз может перепутать почему произошёл сигнал удовольствия — от того что память вспомнила что-то хорошее или просто от того что сработал сам по себе механизм памяти вне зависимости от того каково информационно-смысловое содержание вспомненного.

То есть можно сказать вот о чём: память может вспомнить забытый и неокрашенный эмоциями из-за старости факт и память от своего срабатывания вызовет в мозгу удовольствие.

А мозг или Ваше сознание не поймёт, что это не от содержимого информации, а всего лишь от движения информации как таковой.

Пожалуй стоит объяснить на понятном примере: какой-нибудь дедок или старушка могут вспомнить своей памятью какую-нибудь картинку из времён правления КПСС и сработает удовольствие просто от факта того, что что-то вспомнилось. А сознание не произведёт аналитическую операцию, что при комуняковой совдепии были омерзительные продукты питания, поганая одежда, никакой заграницы, никакой бытовой техники и сгущёнка только в продуктовых пайках по решению профкома или поощрением от партийной ячейки. То есть не будет в головах осмысления. Будет удовольствие от какого-то воспоминания как такового срабатывания механизма памяти — и эти «воспоминания без осмысления» вполне могут проголосовать за очередную порцию комуняк в думе — вот в чём проблема памяти как таковой.

Причём на этом же механизме памяти построены некоторые «шлягеры» — сначала Вы слышите поганенькую песенку, потом Вы долго терпите, что Вам ездят по ушам этой песенкой, а потом Вы даже можете и пару раз улыбнутся от того, что узнаёте знакомые аранжировки. Это следует понимать.

Не следует становиться «токсикоманом», если Вас даже пытаются «подсадить» на поганенькое многократным повторением поганенького и предложением ассортимента и выбора из поганенького.

Тут есть сразу два механизма.

1-й механизм это наличие выбора (ассортимента) — это может привести к тому, что Вы всё таки возьмёте то, что Вам совершено не нравиться, так как в человеческой природе есть «механизм срабатывания ассортимента как такового». Приём (посмотрите и подумайте стали бы Вы брать что-то из предлагаемого, если бы это было отдельно от остального ассортимента и Вас не подавляли бы наличием ассортимента и ситуационных аранжировок? Если взять самый тупой пример, например, проституток, то там применяется приём ассортимента вместо качества плюс расчёт на то, что раз клиент прпёрся, то ему в облом ничего не брать и хоть что-то клиент да выберет. Именно выберет даже если выбирать не из чего и предлагаются одни уродины.

2-й механизм это наличие насильно сформированных навыков распознавания частей, деталей, нюансов и их сочетаний. То есть если Вам долго ездить по ушам «тяжёлым металлом» и при этом объяснять музыкальные приёмы этого шума да ещё и ссылаться на авторитетов, сформировавших те или иные шумовые варианты, то Вы можете стать воодушевлённым «шумовым экспертом», а точнее сказать «токсикоманом», потому что Вы будете получать удовольствие от анализа и распознавания шумовых перегрузок, хотя могли бы потратить усилия на получение навыков по отношению к бардовским песням или к мировым шлягерам или к сочинениям Моцарта.

То есть если продавцам нечего продавать, но они хотят продать хоть что-нибудь даже никому не нужное, то они используют два эффективных приёма: 1) создают для Вас ассортимент и 2) обеспечивают Ваше передвижение в рамках этого ассортимента и распознавания различий, особенностей и сочетаний, формируя нечто в виде «эстетики безобразного» и т. д. и т. д. Например, Вы хотели бы приобрести в магазине игрушки в стиле Барби, а местные производители и торговцы игрушками пытаются Вам навязать коллекции в стиле Бивисов и Батхетов.

Делайте Выводы.

Кстати наличие ассортимента само по себе применимо не только к эстетике уродства.

Наличие ассортимента срабатывает по любому — и при ассортименте великолепностей. И наличие движений по эстетике, по особенностям, нюансам, правилам, характеристикам эстетичного это тоже формирование эстетики, но это формирование «эстетики эстетичного».

Поэтому делайте выводы. Если Вас устраивают варианты, то ассортимент и эстетика это хорошо. А если Вас не устраивают варианты, то не западайте на наличие самих механизмов предложения ассортимента и передвижений по этим ассортиментам.

То есть если отказываться от плохого, то рано или поздно появиться хорошее. Или не появиться. Но если вообще не отказываться от плохого, то плохое неизбежно. И лучше от плохого отказываться. Но это опять таки на Ваши эстетические предпочтения — они у всех разные.

58) ТВ шоу, например, для MTV. Конкурс «4х4: 4 парня, 4 этапа»

В каждой отдельной передаче, в конкурсной программе участвуют каждый раз 4 парня.

Основная идея передачи — знакомство с девушками.

1-й этап. Всем 4 парням отводится 2 или 3 дня на то, чтобы на улицах или в кафе или типа того познакомиться с максимальным количеством девушек. Каждого парня сопровождает свой видео-оператор, про которого знает парень, но который незаметен для девушек. Каждый парень знакомиться, оператор записывает. Лучшие эпизоды частичными лучшими частями показываются в ТВ шоу.

2-й этап. Парни должны познакомиться с девушками не на улице или кафе, а через интернет. Тоже каждому отводиться 1 или 2 дня. Записываются на видео или при помощи программного обеспечения текстовое или прочее общение при помощи интернет технологий. Опять цель — кто больше. Опять самые прикольные эпизоды демонстрируются в записи во время шоу на ТВ.

3-й этап. После первых двух этапов у парней имеются новые знакомы девушки. Надо максимальное количество девушек привести в кафешки или рестораны или клубы и т. п. Если согласятся чуть ли не все сразу и их будет в переизбытке, то можно прикольно разрулить расписание, чтобы на каждую девушку не тратить более полу часа в кафешке или в разных соседних или не соседних кафешках. Этап на 1 или 2 дня.

4-й этап. Тех девушек, которые пришли в кафешки парни должны попытаться суметь пригласить «если летом, то на пляж», а «если зимой, то в бассейн». Это эротичный этап конкурса — девушки в купальниках.

Может быть для некоторой прикольной интриги можно позволить парням мошенничать и приглашать заранее знакомых девушек или знакомым девушек других своих знакомых девушек или знакомых девушек своих знакомых парней — лишь бы по любому было наибольшее количество причём симпатичных девушек.

По каждому этапу выбирается победитель. Выбирается победитель всех 4-х этапов. Дополнительно зрительским мобильнотелефонным голосованием выбирается «лидер зрительских симпатий» из 4-х парней.

То есть конкурс может идти «за кадром», то есть не в прямом эфире, то есть идти 5—10 дней для подготовки очередного шоу на экране MTV. И по результатам можно показывать в качестве шоу выборочную самую эстетичную видео-«нарезку» из девушек и их общения с парнями.

Можно показывать шоу раз в 2 недели. Исходя из условий 5—10 дней подготовки.

А если есть настроение показывать шоу каждую неделю, то можно сократить количество дней между шоу, если делать подготовку разных отдельных выпусков шоу частично-паралельно, то есть снимать одновременно 2 или 3 команды парней (каждая по 4 парня).

Можно по разному.

Фишки шоу: 1) сравнение технологий личного физического знакомства с технологиями знакомства через интернет, 2) культура поведения в кафешках, приёмчики общения в кафешках, 3) девушки в купальниках (пляжики, бассейны).

59) Звонки мобильных телефонов

В качестве звуков для звонков мобильных телефонов можно использовать не только мелодии или кусочки из песенок.

Можно использовать:

— стишки весёлые (или любые)

— фразы типа шуток Фоменко (непрерывно шутка за шуткой)

— записи голосов знаменитых людей (эстрадников, политиков, спортсменов), может быть частично аранжированные музыкальным подчёркиванием или просто звуковым подчёркиванием, например, голоса Задорнова, Измайлова, Петросяна и другие.

— можно даже из разных выступлений разных персонажей делать разные нарезки слов и выстраивать что-то вроде «заочных разговоров» разных персонажей эстрады, политики и т. д. (весёлых и-или аранжированных музыкой и-или т.п.)

60) Бассейны с двойным дном

При коммуняковской совдепии было нереально сказать кому-либо, что можно сделать ресторан (а о казино не было и речи), сделать ресторан, в котором часть пола будет выполнена в виде прозрачного прочного стекла под которым бут плавать рыбки.

Сейчас в Москве есть такие места развлечений, где есть полы, под которыми плавают рыбки и можно ходить по стеклу, рассматривая плавающих под ним рыбок.

Дальше — больше. Если идея хорошая, то она много где хорошая (если не вовсе повсеместно хорошая).

То есть обычные бассейны у вилл и особняков можно выполнять с двойным дном, где верхняя часть дна это прозрачное высокопрочное стекло, которое под собой содержит аквариум или просто нижний аквариумный слой бассейна и слой стекла держится на вертикальных опорах, регулярно или частично хаотично расположенных между слоем стекла и настоящим дном.

В таких бассейнах могут плавать как разноцветные коралловые рыбки так и любые другие рыбки как маленьких так и не очень маленьких размеров. И не только рыбки, но и другие морские животные. С соответствующим им привычным природным интерьером (подходящей средой обитания).

Это сделать очень дёшево, а выглядит избыточно оригинально-элитарно, а значит на этой разнице себестоимости и продавательно-престижно-покупательного потенциала можно получать очень хорошую маржу.

А главное это действительно одновременно и красиво и прикольно.

61) Случайности

«Если Вы случайно можете нажать не одну, а другую или несколько кнопок на клавиатуре, то наиболее подходящей может оказаться именно эта случайная (почему то?) раскладка».

Уточнение: «Не обязательно с точки зрения целостности смысла именно сиюминутно печатаемого текста».

Уточнение: «Закон сохранения энергии или закон сохранения целостности смысла — если в одном месте что-то убудет, то в другом обязательно прибудет, то есть если в одном месте целостность смысла нарушается, то значит в других взаимосвязях целостность смысла прибывает (может быть)».

Аналогично: «Если Вы можете встретиться не с одной девушкой, а случайно (почему то?) с другой или несколькими девушками, то наиболее хорошей может оказаться именно эта случайная (почему то?) раскладка».

Уточнение: «Случайности бывают». Уточнение: «Случайности это лишь не осознанные во взаимосвязи обусловленности».

Уточнение: «Закон сохранения энергии или сохранения чего-либо — появление нового возможно только при отказе от имеющегося — чтобы появилось что-то новое, то для этого нового нужно высвободить место, то есть отказаться от чего-то из имеющегося».

Аналогично: «Чтобы в голове появлялись более хорошие мысли надо избавляться от имеющихся — высказывать их вслух или записывать, чтобы в информационных потоках не формировались информационные пробки невысказанных соображений по типу тромбов в кровеносных сосудах».

Уточнение: «Если Вы пришли в рассуждениях к наилучшим соображениям, то есть лучше которых уже быть не может, но не хотите появления тромбов то неизбежно на место самого хорошего придёт что-то похуже (потому что самое хорошее уступает место другому, то есть не самому хорошему) — для сохранения механизма как такового: координата приносится в жертву наличию скорости, то есть объект приноситься в жертву функционирующему механизму».

Он ей: “-Ты моя самая любимая».

Она ему: “-Ты так говоришь, а сам мне изменяешь».

Он ей: “-Ну так я же и говорю, что ты именно самая любимая, а не единственная».

62) Игры в стиле «мобильники + ТВ»

При помощи мобильного телефона можно дозвониться до телешоу и при помощи кнопок мобильного телефона через автоматизированное программное обеспечение можно управлять персонажами на телеэкранах — на телеэкранах могут быть персонажи компьютерных игрушек известных концепций или это могут быть специально написанные игрушки для телеигр.

На мобильниках есть 9 кнопок в группе 3Х3 (от 1 до 9) и ниже — одна отдельная кнопка 0.

Отдельно стоящую кнопку 0 можно использовать как кнопку Enter на компьютерной клавиатуре.

Остальные кнопки от 1 до 9 очень удобно можно использовать для указаний движений влево-вправо и вверх-вниз и кроме того — по диагоналям.

Среднюю кнопку в группе — кнопку с цифрой 5 можно использовать для переключения смысла всей цифровой кнопочной клавиатуры.

То есть если кнопку 5 не нажимать, то кнопки 1,2,3,4, 6,7,8,9 управляют движением персонажа по экрану.

А если один раз нажать кнопку 5, то кнопки 1,2,3,4, 6,7,8,9 могут приводить к другим последствиям, то есть, например, не к управлению движением, а к управлению выбором предметов, имеющихся в игровой менюшке.

Повторное нажатие на кнопку 5 приводит к возвращению предыдущего управленческого смысла кнопкам 1,2,3,4, 6,7,8,9, то есть они опять управляют движением персонажа по экрану.

— На экране может быть один управляемый персонаж и один играющий дозвонившийся игрок.

— На экране может быть один управляемый персонаж, но которым управляют сразу несколько дозвонившихся игроков — коллективно, например, проще всего «подсчитывать голоса», то есть «подсчитывать отданные управленческие команды» и двигать персонажа в направлении «большинства голосов» или в «усреднённом среднем для всех игроков направлении».

— На экране может быть несколько управляемых персонажей, где каждым управляемым персонажем управляет отдельный дозвонившийся игрок.

— На экране может быть несколько управляемых персонажей, но каждый из них управляется несколькими дозвонившимися игроками (по критерию «большинства голосов» или по критерию «усреднённого управленческого сигнала»). Причём на разных управляемых персонажей может быть разное количество управляющих игроков — от одного до большого количества игроков.

— Единственный или один из нескольких управляемых персонажей может управляться коллективом дозвонившихся игроков, но не обязательно путем того, что каждый из дозвонившихся игроков пытается управлять одним и тем же проявлением игрового персонажа. Может быть так, что движением одного персонажа управляет один игрок, а выбором оружия для этого персонажа управляет другой игрок и т. д. — разные проявления одного персонажа могут управляться разными подключившимися к персонажу игроками.

У каждого управляемого персонажа на ТВ экране должен быть код (имя) в виде цифр (ы) и-или букв (ы), чтобы игрок на своём мобильном телефоне увидел код того персонажа, к которому он подключился для управления.

Простейший вариант игры:

Пятнашки — 9 квадратиков 3х3 пронумерованные как кнопки на клавиатуре:

Под этими квадратиками скрыто изображение.

Например, там расположено изображение одной большой цифры.

Надо открывать квадратик за квадратиком так, чтобы максимально быстро угадать какая же цифра там находиться.

И нажать в качестве ответа именно эту цифру на мобильном телефоне.

Например, можно в качестве кода того, что с мобильника идёт не цифра для открытия очередного квадратика, а ответ — можно перед цифрой ответа нажать сначала кодовую цифру 0. Или нажать на мобильнике знак звёздочки *.

То есть если игрок угадывает, например, что скрытая цифра была цифра 7, то в качестве ответа на мобильнике надо нажать комбинацию 0 и 7, то есть 07. Или *7.

Возможные уровни сложности игры: 1) большая скрытая цифра расположена обычным образом, или 2) подвинута вбок и-или по вертикали или 3) повёрнута на угол (90 градусов, 45 градусов и т.п.), или 4) повёрнута зеркально, или 5) повёрнута и зеркально и повёрнута на угол 45 градусов, или 6) изображена не чёткими привычными линиями а по примеру тех преобразований геометрии цифр как это делается в почтовых интернетовских системах для проверки того, что распознавание изображение осуществляется людьми, а не автоматическими системами.

64) Клубная концепция: многозальные клубы

Можно делать не только многозальные кинотеатры, но и многозальные клубы.

Можно внутри одного клуба (одного здания) делать такие залы:

— дискотечный зал (обычные перегрузки музыкой и светомузыкой)

— стриптиз зал (негромкая музыка и не яркое светосопровождение)

— небольшой (даже очень небольшой) зал показа модных стилистических решений дизайнеров на моделях (хорошо освещённый зал со спокойным фоновым музыкальным сопровождением)

— барный зал с несколькими барными стойками сразу и по стенам зала и внутри зала (светомузыка, музыка и игровые автоматы)

— маленький зал ресторанной стилистики со спокойной музыкой и светлым свещением

— маленький зал для курения

— маленький зал, разделённый перегородками (в стиле офисных перегородок) для использования компьютеров с интернет и для просмотра видеофильмов маленькими компашками

— маленький зал типа зимнего сада с растениями, фонтанчиками, рыбками, птичками, зверушками

— «зал» промежуточного типа между помещением и улицей, то есть крыша, прилегающая к одной стене клуба — большая по площади как и у обычного зала внутри клуба — то есть «крыша без 3 стен по бокам или без 2 стен по бокам»

— стоянка автомашин, прилегающая к такой «крыше без 3 или 2 стен по бокам»

— летний балкон на «крыше без 3 или 2 стен по бокам» с кафешными столиками под зонтиками от солнца и от дождя или под сплошной крышей (крышей верхнего слоя, которая повторяет концепцию крыши, используемой в качестве пола)

65) Джинсы, джинсовые куртки, джинсовые юбки, джинсовые шортики, а также и неджинсовая одежда — с «узорчатой резьбой»

В джинсовой ткани можно делать вырезы. Вырезы разного размера и разной формы.

То есть можно не только делать надрезы-разрывы на коленках и под попками и т. п.

В джинсовой ткани можно делать вырезы разного размера (и маленькие и заметные и крупноватые) в виде: сердечек, кружочков, треугольничков, квадратиков, прямоугольничков, овалов, листочков, облачков, цветочков, изогнутых прямоугольничков, в виде долек (полудиски), в виде изогнутых тонких долек, в виде змеек, в виде стрелок, в виде форм разных предметов, разных животных, птичек, насекомых, букв, цифр, геометрических символов,…

Простой надрез сделать на коленке не проблема. Причём он будет прикольно лохматиться нитями.

А при вырезании фигурок даже простейших это самовылохмачивание после выреза не очень то подходит. Нужно обработать края закрепляющей от самовылохмачивания методами.

Методы могут быть разными.

Можно предложить вот такой, например, метод.

Есть отлично отработанные технологии вышивания достаточно толстых линий нитями поверх тканей, что применяется чаще всего для вышивания торговых символов или слов торговых марок.

То есть линия вышивается из плотно прилегающих друг к другу стежков в направлении перпендикулярном самой линии. Такие вышиваемые линии можно использовать.

Можно таким образом вышить, например, контур сердечка.

Потом можно внутри этого контура этого сердечка вырезать внутреннюю часть материи.

Либо «ювелирно» едва отступая от внутренней кромки.

Либо делая заметный комфортабельный для вырезания отступ от кромки внутрь и потом оставшуюся внутри контура сердечка часть материи можно сразу же специально разлохматить и получиться сердечко, образованное по контуру крепкой стильной вышитой линией с некоторой разлохмаченностью внутри.

Это что касается возможного метода формирование какого либо выреза в ткани, чтобы это вырез сохранял свою форму и ткань не расползалась.

Теперь что касается наличия самих разных или одинаковых вырезов в тканях.

В джинсах можно сделать один вырез (фигурка, например, в виде сердечка) на каком-либо одном месте, например, на бедре.

Можно сделать рядом несколько одинаковых немного (или сильно) отличающихся по размеру и углу поворота вырезанных фигурок.

Фигурки можно располагать не кучкой, а линией-полосой. Может быть линия сердечек толщиной в одно сердечко, толщиной в 2 сердечка, толщиной в 3 сердечка (три полосы сердечек),…

Кучка вырезов может быть в виде равномерного «пятна из отдельных вырезов», а может быть в виде «кляксы», а может быть в виде нескольких соседствующих «пятен».

И линии-полосы могут быть не только прямыми и только на местах лампас, но могут быть и немного волноообразными или спиралеогибающими ноги (руки) или могут образовывать кольца или вложенные кольца или спирали или расходящиеся лучи или…

Причём можно использовать в одном экземпляре одежды не только либо сердечки либо треугольнички либо …, а можно сочетать разные по форме вырезы, то есть сочетать и сердечки и треугольнички (например и разных пропорций) и квадратики и кружочки и…

Возможно большое количество вариантов. Ассортимент.

В том числе возможно делать такие вырезы не только в готовых джинсах и т.п., а можно делать в такой стилистике сами ткани, из которых потом уже можно шить джинсы и джинсовые куртки и прочее и не только джинсовое, а и из других материй и, кстати, так можно обрабатывать и кожу тоже.

66) Кружева: концепция хорошего стиля и применения

В женском белье и не только в нижнем белье, но и в шалях и в манжетиках, воротничках, скатертях и т. п. применяются кружева.

Но что-то это не очень то симпатично. Не достаточно симпатично.

Наверное потому, что теперешние распространённые обычные разные кружева состоят из слишком перекрученных линий узоров, где каждая линия ещё и сама по себе состоит из перекрученностей и дырочек, то есть получается что-то перекрученно-дыряво-перемешанное, то есть это не имеет простой и понятной концепции того или иного узора.

То есть когда применяется технология (кружева) ради самой технологии и кружева перекруживаются собственной кружевной технологией, то это переходит в вырождение и эстетическое извращение, то есть проще говоря теряется эстетика и остаётся только сама технология ради самой технологии. И это фигня. От извращений надо избавляться. То есть надо избавляться от той порции технологий, что приводит уже не к эстетике, а к вырожденности.

Чтобы не излагать слишком много теоретических соображений можно сразу привести понятный простой пример стильного концептуального использования кружевной технологии.

Возьмём к примеру женские шортики. Шортики, которые оголяют нижнюю часть попки и приподняты вверх заметно. Бывают такие модные джинсовые шортики. Для визуальной концепции увеличения длинны ног при взгляде со спины.

А можно порассуждать на примере таких шортиков из белого гладкого материала.

Можно порассуждать о применении технологии кружев к таким шортикам.

Можно сразу предложить следующее.

Сзади узоры и даже лучше сказать не «мелкие узоры», а скорее «линии материи» могут образовывать крупные плавные понятные изгибные «крупные линии-узоры» легко заметные и понятные на расстоянии.

Спереди материал шортиков может быть совершенно гладкий. Может быть даже применена эротичность огибания тканью шортиков изгибов тела спереди. Понятно.

А переход от 1) задней части шортиков с крупными плавным и заметными линиями-узорами к 3) гладкой материи спереди шортиков может идти через 2) бока, где может быть концептуально «легко и быстро» понятный переход при помощи соединяющих некрупных узоров.

Точнее говоря — по бокам может быть быстрый переход от крупных узоров сзади к малым узорам собственно по бокам и потом быстро к совсем маленьким узорам и потом совсем быстро к исчезающе-малым узорам при переходе к совсем гладкому материалу спереди.

То есть грубо подъитоживая получаем, что везде спереди это просто гладкая ткань, по бокам «некрупные линии-узоры», а сзади это «крупные линии-узоров концептуально легко понятные и заметные с достаточного расстояния».

Так можно делать нижнее бельё. Не только белого цвета.

Но так можно делать и обычные шортики, только узоры делать рисованными по ткани.

Так можно делать и ночные рубашки. С реальными кружевными узорами или с рисованными.

Так можно делать и блузки и пиджачки. С реальными кружевными узорами или с рисованными.

То есть концептуально это кажется удачным, а хорошая концепция обычно чуть ли не «всеядна», а значит так можно делать и юбки и брючки и чулки и перчатки и рукава.

Причём можно делать и перевёртыши — можно гладкий материал применять сзади, а заметные концептуальные линии-узоры применять спереди.

В этой стилистике боковые участки узоров из «частей-линий малых геометрических размеров» можно концептуально воспринимать чем-то вроде «лампасов на генеральских штанах». То есть на одежде (штаны, куртки, шортики, юбки и т.п.) могут быть лампасы, а говоря более общё могут быть полосы, состоящие из кружевной концепции или из рисованной кружевной концепции.

Возможно большое количество вариантов. Ассортимент.

ПРИЧЁМ.

ПРИЧЁМ возможно использовать идею кружевных узоров для применения не только в тканях, откуда собственно и произошла эстетическая наработка.

Можно не только просто рисовать это на тканях.

Можно делать кружева в твёрдых материалах.

Можно из твёрдых материалов изготавливать «кружевные» вещи для применения в качестве женских украшений.

Так можно делать браслеты на запястья, на щиколотки, на бицепсо-трицепсовую часть рук (вместо татуировок), на шеи. Можно делать кольца, можно делать из таких кусочков бусы. Можно так делать серёжки, кулоны, броши, подвески,…

И можно использовать практически любой твёрдый материал: резьба кружев 1) по кости, 2) по пластику, 3) по тонкому прочно-гибкому металлу, 4) по дереву (дорогие прочные породы древесины), а можно 5) накладывать на твёрдую технологическую тонкую пластиковую подкладку и сами по себе кружева из тканей, но не просто приклеивать слой кружев на слой пластика, а и пластик тоже дырявить (например, выштамповывать) в соответствии с дырявостью тканных кружев, 6) аналогично — кружева по коже, подкреплённой с внутренней стороны слоем прочно-гибкого пластика для обеспечения сохранности форм кружевных узоров кожи.

ПРИЧЁМ можно в обычную одежду делать такие вставки из участков-кусочков кружевных изделий. То есть можно и как обычно делать кружевные края. А можно не только края, а вставки внутрь части материи. То есть это не будет выглядеть как «заплатка», но по технологической сути это может делаться именно так. То есть можно в ткань вставлять «заплатки» из тканевых кружев. А можно и не из тканевых кружев.

ПРИЧЁМ и в женские украшения из твёрдых материалов можно делать вставки-«заплатки» из кружевной ткани. Например, серёжки можно сделать в виде колечек большого (или просто заметного) диаметра, а внутри будет не как обычно пустота, а внутри может быть кружевная материя и красивыми узорами. Не обязательно колечки, а и треугольнички, овалы, квадратики, трапеции, листочки, крылышки бабочек, … Причём не обязательно заполнять кружевной тканью полностью все внутренне пространство внутри периметра проволочки. Причём это может быть конструкция не только на основе периметра из проволочек, а это может быть и на основе кусочка плоского пластика (например, прозрачного), где в какой-то его части может быть кружевная ткань.

ПРИЧЁМ может быть сочетание, что и твердый материал женских украшений может быть не только технологический и-или гладкий, а тоже может быть кружевной. То есть это может быть сочетание кружев тканевых и твёрдых. Причём тканевые кружева могут быть не обязательно внутри твердого кружевного материала, но и снаружи — внизу, с боку, по бокам, сверху, одним кусочком или 2-мя и более кусочками и т. д.

Возможно огромное количество вариантов. Ассортимент.

67) Упаковка для красной и чёрной икры. Для икры на экспорт и для местных рынков

Можно делать упаковку для икры в виде матрёшек. Причём прикольно было бы делать не только в виде обычных матрёшек, но и в виде прозрачных матрёшек или полупрозрачных матрёшек или прозрачных в некоторых частях матрёшек. Вариантов множество. Ассортимент.

Можно делать для красной икры.

Можно для чёрной.

Можно смешивать красную и чёрную икру.

Можно не то чтобы перемешивать, а в одну матрёшку размещать с одного края порцию красной, а с другого края порцию чёрной икры, которые могут соприкасаться, а могут быть и разделены перегородочкой.

А можно делать наборчики подарочные из нескольких маленьких матрёшечек, в каждой из которых будут варианты красной и чёрной икры разной вкусовой стилистикой.

А можно несколько таких маленьких матрёшечек разместить по соседству в одной большой матрёшке. То есть в большой матрёшке могут быть, например, 4 маленьких матрёшки (три рядом на дне и одна над ними), или 6 маленьких матрёшечек (три на дне и три над ними). А можно в таких наборчиках в одну из матрёшек положить не икру, а элитное сливочное масло для элитных бутербродиков (может быть для концепции элитности немного окрашенное в какой-либо цвет для отличия от стиля обычного масла).

68) Украшения

Бусы, серьги, кольца, браслеты, брошки, подвески,…

— Можно делать из мягкого пластика (типа силикона/каучука).

Можно использовать пластик разной мягкости-упругости-твёрдости по примеру того как молоко в пакетах для продаж классифицировано по процентам жирности 1%, 2.5%, 3.2%.

Можно делать разной геометрии, разной внешней окраски, разной прозрачности-полупрозрачности, с разной внутренней окраской по всему полупрозрачному объёму или с разной внутренней непрозрачной окраской части внутреннего объема при остальной прозрачности объёма.

Можно элементы украшений, например, бус соединять тоже тонкими прозрачными линиями, например, по типу тончайших гибких прочных рыболовных лесок (то есть соединительным может быть тоже пластик — тонкий прозрачный прочный тонкий пластик).

Причём одни и те же с точки зрения внешности «ювелирные концептуальности» можно делать из материалов разной упругости-мягкости-твёрдости.

То есть одни и те же украшения можно делать из материалов, которые отличаются на ощупь, на податливость при дотрагиваниях. И предлагать на прилавках на выбор сразу одновременно — украшения с таким-то коэффициентом податливости и с таким-то и с таким-то.

Причём по таким технологиям можно делать не только украшения из «кусочков» разного стиля, но можно делать и «цепочки» (плетёности разнообразные).

То есть можно ещё и плести из мягких или упругих ниточек разного цвета и переливчатости и прозрачности или полупрозрачности разные вещицы. Цепочки.

А можно плести не только цепочки, а даже и шарики и вааще любые вещи.

Например, с привлечением техник макрамэ.

Например, можно делать полупрозрачные перламутрово переливающиеся тонкие длинные очень легко изгибающиеся цепочки.

А можно в технике макрамэ делать серёжки для ушей (и не только для ушей, а может быть и для пупков вместо твёрдого стального пирсинга).

Причём можно в рамках одного ювелирного предмета использовать пластик разной мягкости-упругости-твёрдости. Например, «кусочки» бус могут быть разной упругости и соответственно разного цвета по соответствию упругости.

— Украшения могут быть в стиле матрёшек.

То есть должна быть подчёркнутая концептуальность вложенности одних предметов в другие предметы.

Для понятности можно привести несколько примеров.

Можно сделать сердечко из проволоки. И можно вложить друг в друга несколько проволчных сердечек разного размера. Можно их закрепить жёстко относительно друг друга, а можно на подвесках. И можно сделать такие серёжки. Или кулон на шею.

Вложены могут быть 2 одинаковых предмета, 3, 4,…

А могут быть серёжки, в которых концептуально в одном ухе количество вложенных сердечек отличается от другого уха.

А можно использовать одинаковость геометрии серёжек в левом и правом ухе из взаимо вложенных сердечек, но выкрасить каждое из отдельных проволочных сердечек в собственный цвет, чтобы цвета проволочных сердечек ни в левом ни в правом ухе не повторялись не отдельно в серёжке не совместно в обоих серёжках.

А можно делать из проволочек не сердечки, а кольца, треугольники, квадратики, овалы, разноконтурные по изгибам вещи, но главное — взаимо повторяющиеся друг в друге.

А можно прикреплять друг к другу «матрёшек» из треугольничков и «матрёшек» из квадратиков и подвешивать их друг под другом. Или с краёв «матрёшек» из квадратиков можно подвесить других «матрёшек» — с одного края «матрёшки» из сердечек» а с другого края «матрёшки» из треугольничков.

Причём части «матрёшки» могут быть просто отмасштабированы, а могут быть не только отмасштабированы, но и быть с немного отличающейся геометрией и-или с углами взаиморасположения (расположения по отношению друг к другу).

Причём матрёшек можно делать не только из плоских проволочек, но и из проволочек, которые своей геометрией выходят из плоскости. Например, можно из проволочки сделать фигуру плоскую (если положить на какую-нибудь плоскую поверхность, то проволочка ровно прилегает к поверхности по всей своей линии изгибов в этой плоскости), а потом эту «как бы плоскость» можно немного изогнуть.

Или плоскую проволочную фигурку можно изогнуть не равномерно-плавно, а оставить всю проволочную форму как бы в плоскости, а маленький участок проволочки как бы выдавить-выгнуть из плоскости.

А можно делать даже проволочные кубики (ребра из проволочек), вложенные друг в друга. А можно пирамидки, цилиндрики, сферы,…

А можно делать перечисленные объемные фигурки из проволочек, которые могут быть уже и не совсем проволочками, а могут быть уже некими «пластинками» или «линиями-пластинками с разными изменениями ширины и толщины по длине».

А можно делать и из прозрачного материала. Можно вложить друг в друга несколько полупрозрачных сфер заметно отличающегося диаметра, чтобы было заметно их взаимное вложение. Не только сферы можно использовать, но и взаимовложенные тонкостенные полупрозрачные кубики, пирамидки, конусы, овалы,…

А можно использовать и просто рисованные взаимовложенные фигурки. Например, на клипсах можно рисовать взаимовложенные фигурки.

Главное видимо в том, чтобы была ярко заметна именно взаимовложенность. А для этого взаимовложенные фигурки должны быть одинаковыми по форме и отличающимися только по размерам. Или немного отличающимися по форме для некоторой интриги. А вот если вложить друг в друга совсем разные по внешности объекты, то концепция «матрёшкости» станет не очень то концептуально понятной и этого видимо делать не стоит. Хотя если вложить друг в друга вещицы разной геометрии но сделать большое количество взаимовложенностей, то от большого количества взаимовложенности концепция «матрёшкости» тоже станет достаточно заметной. Но при большом количестве вложенностей разной геометрии в итоге получается больший размер украшений, чем если вкладывать друг в друга похожие друг на друга геометрические объекты (плавных форм имеется в виду).

— Можно делать комбинации из вариантов.

69) Постельные вещи

Постельное бельё может быть разным. Не только из разного материала, не только белое, не только разных фабричных узоров и раскрасок.

Можно использовать технологии фотопечати по тканям. То есть можно использовать принтеры для тканей. Чтобы наносить изображения на постельное бельё. На простыни, на подушки, на пододеяльники. На нижнее бельё.

Можно наносить изображения любые, какие можно передать из компьютера в принтер. То есть теоретически возможны совершенно любые изображения. Но если возможно всё что угодно, то для наличия своеобразной опоры (подсказки-инициации) нужна может быть сформулированная классификация по типовым стилистикам возможных изображений.

Изображения могут быть:

— контрастно-гуашевой стилистики

— неконтрастные лёгкие акварельные изображения плавных светлых цветовых переходов

— контурные изображения, то есть не окрашенные участки разной формы, а именно линии и разные их сочетания и переплетения

Изображения могут быть:

— на основе фотографий реальных

— на основе картин (классика, фэнтази,…)

Изображения могут быть:

— центральная печать

— печать по периметру

— и по центру и по периметру

— по центру не одно, а два или более отдельных изображений

— по углам

— по диагоналям

Изображения могут быть:

— фраз

— слов

— цифр

— дат

— цитат

— стишков

— шуток

— анекдотов

— частей статей газет, журналов

— частей текстов книг

— частей экранных изображений с видеопотоков ТВ и видео

— частей экранных изображений компьютерных игрушек

И т. д. в различных совместных сочетаниях.

Например можно нанести фотопечатью, например, на простынь такой набор изображений: 1) цветы (рисованные) +2) цветы (фото) +3) картина в стиле фэнтази +4) фотонатюрморт +5) эпизод из классической картины +6) тот же эпизод из классической картины, но сделанный в стиле фотографии из реальных персонажей +7) геометрические узоры (в стилистике геометрических линий татуировок) и сделать это не в стиле бессвязных кусков общего изображения, а во взаимосвязи эстетической и может быть даже во взаимосвязи смысловой.

Такие вещи для постелей можно делать малыми тиражами для продаж в бутиках.

То есть может быть сначала в бутиках, чтобы сформировать ауру модности и престижности.

А потом и в обычных магазинах.

Причём как в бутиках так и в магазинах — 1) и готовые партии и 2) принимать персональные заказы для фотопечати.

Такие вещи можно дарить кому-либо в качестве подарков, заказав изготовление (фотопечать) таких вещей исходя из эстетических предпочтений того, кто будет получать эти вещи в качестве подарков.

Варианты подарочных ситуаций могут быть самые различные.

Несколько типовых простейших такие:

1) можно подарить паре (девушке с парнем) с пожеланиями им приятного секса (варианты которого могут быть распечатаны в виде эпизодов из камасутры),

2) парень может подарить девушке в смысле того, что пора переходить к более интересным этапам взаимоотношений (либо от платонических отношений к постельным; либо к смене постельных отношений — к новым эстетичным экспериментам с точки зрения камасутры, эпизоды которой и можно изобразить на вещах),

3) приятель может подарить другому приятелю и комплект постельных вещей и вместе с ним прилагающуюся к комплекту девушку (или несколько прилагающихся девушек) для сексуальных игр, программа которых может быть распечатана в виде последовательностей эпизодов из камасутры (но это конечно стилистика поведения не для ханжей, а для раскрепощённых, ну типа того, что богатеньких, например, или просто для раскрепощённых),

4) или несколько раскрепощенных подружек могут устроить для парня секс вечеринку, захватив с собою для этого постельные вещи с фотонапечатанными эпизодами в стиле камасутры, фотоизображения которых можно, например, позаимствовать с раскрепощенных интернетовских сайтов.

70) Маскарадные развлечения

В мировой классической литературе есть много сюжетов, которые потом были преподнесены в фильмах. Многие сюжетные линии фильмов переходили потом в реальные события. Чаще всего так и происходит — схемы из реальной жизни формируются для фильмов и успешно для этих фильмов преобразуются. А по результатам успешности демонстрации фильмов эти схемы возвращаются в реальные события, но уже в более интересном варианте или в разнообразных вариантах.

Можно вспомнить классическую французскую литературу об эротических развлечениях — эротические маскарады при дворах, куда в результате наличия неких маскрадных масок могли попасть не только всем неинтересные дворянки, но и свеженькие красивые крестьянки. Это как раз сюжет на тему опровержения концепции из песенки, что «всё могут короли, всё могут короли, и судьбы всей земли вершат они порой, но что ни говори, жениться по любви не может ни один ни один король (сбегутся с протестом все соседи-короли, а точнее соседско-королевские бабищи)». То есть давно проверено, что при наличии некоторой свободы действий в рамках неузнаваемости есть большие возможности манёвров. А «война фигня — главное манёвры».

Чтобы долго не трепаться насчёт теории можно сразу привести пример, на основе которого можно построить часть сюжетных ходов фильма. Можно придумать и разнообразие ходов. Но можно продемонстрировать концепцию на примере.

Берём Западную Элиту. Предполагаем, что им надоели «папараци» — репортёры с фотоаппаратами. И мужикам надоели свои «мамараци» — доставшие их жёны с маниакальными желаниями не отпускать мужиков от своих юбок и держать их при себе в качестве трофеев по жизни.

То есть предполагаем, что знаменитым мужикам, например, американцам, совсем не хочется светить свои возможные знакомства с новыми интересными девчонками. По причине того, что могут возникнуть проблемы со стороны «папараци-мамараци».

Причём новые знакомые девчонки тоже могут иметь некий будущий «потенциал папараци-мамараци». И поэтому нет приятности в том, чтобы мужиков узнавали даже их новые знакомые девчонки.

Что делать с точки зрения сюжета для киношки?

Чтобы не засветиться с точки зрения репортёров — нужно наличие клуба или что-то в этом роде, куда не допускают кого попало. Или это может быть вечеринка в любом арендованном клубе. Или что-то в этом роде.

А как сделать так, чтобы и в самом клубе девчонки не получили «козыря» в плане узнавания нескольких мужиков-знаменитостей или одного мужика-знаменитости клуба?

Можно поступать примитивно как обычно — перегрузки музыкой и светом как на дискотеках. Но тогда не видно не только мужиков, но не видно и самих девчонок и нет никакой визуальной эстетики восприятия женской красоты.

Можно поступать примитивно традиционно в стиле может быть французских дворян: можно реально использовать маскарадные технологии. То есть создать что-то вроде тусовки мужиков и баб в маскарадных масках. Для того чтобы в толпе маскарадных масок мог свободно себя чувствовать один мужик-знаменитость или несколько мужиков-знаменитостей. А остальные персонажи в масках — это отвлекающие и создающие свободу передвижения. И тогда приглашённые в качестве «украшений вечеринки» молодые красивые «девчонки-модели» могут быть повсюду, причём конечно же без маскарадных масок для восприятия полностью их красоты лица и прочего.

Можно использовать ещё один традиционный приём. Если девчонки ходят по сцене или только по одной части зала, а в другую часть зала не заходят (правила, выраженные геометрическими объёмными препятствиями — перепад высоты сцены-подиума или разделяющие предметы), то можно поступить очень традиционно. Можно часть зала с девчонками осветить, а часть зала с мужиками сделать неосвещённой. Проще всего это сделать, если между мужиками и девчонками поставить мощные источники света и направить их в сторону освещения девчонок и совсем не освещать мужиков. То есть получится, что мужики девчонок видят, а девчонки мужиков не видят совсем. Демонстрационное шоу. Например, демонстрационное шоу, когда девчонок показывают, например, продюсерам, чтобы девчонки не знали каким именно продюсерам, чтобы потом не было претензий и сплетен, что кого-то выбрали, а кого-то не выбрали (продюсеры имеют право не объяснять долго и нудно каждой девчонке почему был сделан тот или иной выбор в пользу других девчонок и по каким критериям это было сделано).

Это всё традиционные схемы. И это банально и не очень интересно для киношной сюжетности. Современные киношные успешности происходят с добавлениями неких фишек, технологически эстетических приёмчиков.

Можно продемонстрировать «рассуждалку»: в эротических фильмах есть приём, когда для проявления большей свободы самовыражения на девчонку одевают повязку на глаза. Огромное количество сценарных ходов. Но почему «непрозрачное на глазах» может быть только из ткани? Предположим, что может быть из другого материала. Самый податливый технологический материал — пластик. Можно сделать «повязку из пластика». А что это такое? Это просто очки из чёрного пластика. Не солнцезащитные очки, а совершенно не прозрачные очки. Чтобы девчонка вааще ничего не видела.

Но выражение глаз девчонок — это очень мощный эротический сигнал и лучше от него не отказываться. Тогда можно сделать, чтобы девчонки сквозь такие очки ничего не видели, а их глаза, выражения их глаз были видны очень хорошо.

Что для этого можно сделать?

Можно использовать плёнку, которая пропускает свет (изображение) только в одном направлении. По примеру тонирующих плёнок для автомашин, но применить обратной стороной — чтобы девчонки ничего не видели, а их глаза были очень видны. И если бы таких плёнок не было, то их стоило бы придумать и рыночно окупить процессы технологических разработок, например, на автомобилях и прочих разных стеклах-окнах (шутка).

Кстати, видимо природой не зря придуман механизм речевой активности в режиме шёпота — спокойного тихого расслабленного раскрепощённого удобного шёпота — он не узнаваем, а обычный голос легко узнаваем. А произносимые шёпотом слова и фразы очень трудно узнать с точки зрения распознавания голоса. По причине наличия такого механизма можно использовать и разговоры тоже, если мужикам не в облом говорить такими приёмчиками. А девчонки конечно могут использовать любые тембральности-тональности с точки зрения обеспечения эротичности киношного сюжета.

Кроме того, можно использовать приём добавления информации в качестве формирования дезинформации. Можно в помещении использовать звучание разных разговоров, фраз, слов произносимых в разных количествах и при различной сочетаемости громкости разных одновременно звучащих записей диалогов, разговоров, дискуссий, фраз, слов. То есть возможен отвлекающий фон, на фоне которого произносимые мужиком слова воспринимаются уже не как мелодично-тембральный-звуковой сигнал, а могут восприниматься только как смысловой сигнал из-за наличия «шумовых эффектов», то есть из-за наличия либо 1) набора разных по тембру и стилю одновременно звучащих разговоров либо 2) просто из-за наличия шумовых эффектов в этом стиле либо 3) просто любых шумовых эффектов, например, в музыкальных стилях.

Но можно опять таки использовать технологическую фишку — можно в дополнении к очкам, чтобы девчонки аналогично использовали наушники. Только наушники, вставляемые в уши, а не закрепляемые на головах. Маленькие наушники, которые изолируют от внешних звуков. А голос мужика или нескольких мужиков передаётся с применением технологии преобразования тембра голоса и голосовых скоростей или пауз. То есть можно использовать компьютерные технологии преобразования речи.

И если пользоваться такими технологиями, то они не должны мешать эротичности сюжетов, то есть не должны мешаться проводочки наушников и микрофончики, крепящиеся на головах. То есть наушники в ушах девчонок должны быть с беспроводным восприятием сигнала. А мужской голос может передаваться не с микрофонной гарнитуры, крепящейся на черепе, а микрофон может быть на отдалении, чтобы не мешался или это могут быть равномерно расположенные микрофоны восприятия голоса в разных частях помещения.

Кстати, если девчонки используют и очки и наушники, то это как раз и получается что-то вроде «пластиковой повязки», при помощи которой можно очень удобно крепить и очки к глазам и наушники к ушам. Дизайн может быть различным с использованием одновременно и пластика и материи и упругой материи и разных форм и цветовых сочетаний.

То есть можно вполне сбацать киношку в стиле эро-фэнтази, то есть в стиле «техно-эро».

71) Что-то делать эффективнее всего в сравнении

Формировать стилистические решения для фото композиций лучше всего при возможности оттолкнуться от имеющихся наработок. Наработок много в интернет.

Можно сравнивать между собой фотки и пытаться формулировать словесно (!) различия в фотках и соображать что в каких фотках лучше, а что хуже с точки зрения разных аспектов: положения тел, освещение, окружающая обстановка, дизайнерские концепции в одежде,…

Например, году этак в 2000 в сетке была некоторая информация полезная и для этого. Сетка конечно же меняется и с точки зрения адресов и с точки зрения наполнения адресов. И интересно в том числе посравнивать как меняется сама сетка.

72) Кредитные карточки. Расчётные процессорные карточки

Могут быть кредитные карточки не 1) на основе магнитной полосы, а 2) на основе процессора.

На основе 1) встроенного финансового процессора и 2) не стираемой логистической памяти (памяти событий с включением не только цифр денег, но и с описаниями товаров и услуг).

Кредитной карточкой, а точнее процессорной финансовой карточкой можно было бы пользоваться не только при покупках в магазинах.

Процессорной финансовой карточкой можно было бы пользоваться при всех типовых операция физических и юридических лиц.

Для этого финансовые схемы (экономические схемы) и физических лиц и юридических лиц могут быть типовым образом не только записаны в законодательство и книжки по бухучёту, но могут быть прописаны в процессорные методы внутри процессорных карточек.

То есть могут быть разные типовые процессорные карточки для разных типов операций. Для физических лиц. Типовые карточки по разным типовым операциям юридических лиц исходя из типовых экономических и финансовых операций.

То есть процессоры в карточках должны быть не программируемыми при помощи программного обеспечения, а программируемые лишь однажды при изготовлении — с запрограммированными методами бух-обсчёта операций и эти методы обсчёта операций должны быть жёстко прошиты в процессорах при заводском их изготовлении для предотвращения финансовых махинаций. И память процессорной расчётной карточки должна записывать операции без возможности их редактировать для предотвращения махинаций.

Причём должна быть 1) стыкуемость процессорных карточек с соответствующими банковскими компьютерными системами через терминалы в магазинах и банках и должна быть 2) стыкуемость карточек между собой для операций между физическими лицами напрямую.

73) Схема музыкальной телеигры «Угадай слова из песен» или просто «Слова из песен»

По аналогии с передачей «Угадай мелодию» и с передачей «Поле чудес» — в студии присутствует 3 игрока и телеведущий.

Перед игроками на табло возникают клеточки вместо букв слова. Слово надо угадать как в передаче «Поле чудес». Угадать слово надо по музыкальной подсказке по типу подсказок в передаче «Угадай мелодию».

В первом туре надо угадать слово из припева песни. В студии звучит припев песни (музыка со словами) и кто-то первый из игроков должен нажать на кнопку, чтобы озвучить догадку про слово, угадать слово. Надо угадать слово из припева, чтобы оно разместилось в клеточках. Если игрок не угадывает слово, то продолжается музыка со словами и в розыгрыше участвуют оставшиеся 2 игрока и так далее. В первом туре может быть несколько песен, то есть несколько припевов разных песен.

Во втором туре тоже надо угадать слово, но уже звучит только музыка, а слова не произносятся — на экране статично расположен весь целиком текст припева, то есть на видео экране есть неподвижный текст припева. Слово, которое надо угадать даётся вопросительными знаками (оно закрыто вопросительными знаками). То есть вопросительные знаки в тексте припева заменяют собой буквы того слово, которое надо угадать. Как и в обычном караоке текущее слово припева выделяется в соответствии с музыкой. В этом туре тоже может быть несколько припевов из нескольких песен.

В третьем туре тоже возникают клеточки вместо букв слова и слово надо угадать, но уже только при помощи звучащей музыки припева. То есть нет никаких подсказок словами — ни звучащими словами ни изображением слов. В этом туре тоже может быть несколько припевов из нескольких песен.

Далее могут идти ещё три аналогичных тура — неприпевочных, где мелодии и угадываемые слова берутся не из припева, а из остальной части песен. Итого может быть 6 туров.

Добавочные туры могут быть такими — 1) надо угадать два зарифмованных слова из припева или из остальной части песни, 2) надо угадать два рядом стоящих слова в одной строке из припева или из остальной части песни, 3) надо угадать целиком строчку из припева или из другой части песни, 4) надо угадать первое слово песни, 5) надо угадать последнее слово песни, 6) надо угадать первое слово припева, 7) надо угадать последнее слово припева.

Песни могут быть поделены на группы как в передаче «Угадай мелодию» и игроки могут выбирать темы.

Супер игра в конце передачи: надо целиком процитировать припев песни (может быть сложной песни) — и не ошибиться ни в одном слове. В качестве подсказки — только музыка, естественно. Или припевы 2 или более песен.

Премиум игра — спеть припевы разных песен, в которых встречается какое-либо указанное слово. Приз за 2 разных припева с указанным словом, приз за 3 разных припева с указанным словом,…

74) «WOULD» DATING RATING

ТВ шоу: с названием «WOULD» DATING RATING — с тем смыслом, что в обществе (в стране, в мире) есть знаменитости или привлекательные персонажи, с которыми люди хотели бы встретиться. И можно таких персонажей и знаменитостей сортировать по пожеланиям людей с ними встретиться, то есть можно формировать рейтинги в стиле «WOULD» DATING RATING.

Концепция сама по себе хороша и может подойти для любой стилистики персонажей, то есть для персонажей из любой сферы (политика, бизнес, спорт, кино, ТВ, музыка, эротика, жёсткая эротика, мода):

Например, ярче всего пошли бы конкурсы может быть в стиле следующих телеканалов:

— Sport TV «WOULD» DATING RATING

— Hustler TV «WOULD» DATING RATING

— Fashion TV «WOULD» DATING RATING

— Playboy TV «WOULD» DATING RATING

— MTV «WOULD» DATING RATING

Причём можно

не только составлять рейтинги,

но и по каждому рейтингу можно либо по тройке либо по пятёрке либо по первой 10-ке лидеров того или иного рейтинга устраивать между фанами лидирующих персонажей совершенно реальные конкурсы для того, чтобы фаны могли совершенно реально встретиться с персонажами разных совершенно реальных рейтингов — рейтингов стиля «WOULD» DATING RATING.

75) Губная помада, меняющая цвет

Можно делать губную помаду, которая бы меняла свой цвет с течением времени нахождения на губах. Меняла бы — проще всего — интенсивность (не цвет, а именно интенсивность, то есть яркость) того или иного цвета.

Пример: девушка приходит на свидание и при подходе домазывает слой помады. При встрече с парнем она с розовыми губами. Через, например, 0.5 часа помада плавно-незаметно-постепенно, но в итоге меняет свой цвет на воздухе и становиться алой (яркой). Или изначально помада не ярко красная, а на воздухе за 0.5 часа становиться очень ярко красной.

Этот механизм может срабатывать неосознанно (или осознанно), но срабатывать столь же сильно, как срабатывает размер зрачка и влажность глаз при общении в полусумраке (комфорт безнапряжности отсутствия перегрузок освещением, сглаживание полусумраком, адаптационные механизмы).

Реально геометрические пропорции глаз подружки никто из парней не соизмеряет и не сопоставляет по критерию диаметра то одного то другого размера. Но механизм воздействия зрачков заметного диаметра работает. Эту природную идею можно перенести (позаимствовать)

из

геометрии (диаметра) зрачков глаз

в

цвет (яркость цвета) губ.

Дополнительно можно попытаться сделать, чтобы и признаки «влажности» губной помады тоже менялись со временем — от отсутствия признаков «влажности» — к яркой «влажности».

И можно использовать в губных помадах 2 химических механизма одновременно — смена интенсивности цвета и смена интенсивности признаков влажности.

Причём может быть неравномерность по поверхности губ. Неравномерность и цвета и влажности. Причём «план» яркости губ и «план» влажности губ, то есть «в плане» распределения это могут быть разные «планы», то есть не повторяющие друг друга перепады интенсивностей.

Причём если трепаться ещё дальше, то можно делать ещё и линии, узоры, картинки, которые бы «всплывали» на губах и потом бы либо 1) оставались до стирания губной помады либо 2) так же под действием воздуха исчезали бы полностью. И так делать можно не только на губах. На любой части тела. Для свидания или для эротического свидания или для ну очень эротического свидания.

76) По аналогии с идеей «персональных компьютеров» — «идея персональных кухонных систем»

Грандиозное развитие компьютеров оказалось таким грандиозным из-за идеи их персонализации и окупания технологий за счёт итоговых потребителей — физических лиц, то есть пошли путём не корпоративных компьютеров, а путём обеспечения интенсивности развития технологий за счёт массового бытового интереса самых разных людей из самых разных слоёв населений.

То есть до появления идеи персональных компьютеров были только «корпоративные монстры» и «калькуляторы».

Промежуточная рыночная ниша — «персональные компьютеры».

Можно с этих позиций рассмотреть вопрос о приготовлении пищи.

Сейчас есть «заводские технологические монстры» и «не совсем примитивные кухонные мясорубки».

Промежуточная рыночная ниша — «персональные кухонные системы».

То есть сейчас есть отдельно: мясорубки, миксеры, соковыжималки, микроволновые печки, электрические чайники и пожалуй больше никаких ярких отдельностей. Да и этими то не очень то прикольно пользоваться. Все эти кухонные механизмы можно на основе «модульных технологий» по примеру «модульных технологий» персональных компьютеров — можно выстраивать в «персональные кухонные системы» где будут не примитивные технологические цепочки.

Причём можно ещё сравнить с тем, что обычные телевидео системы перешли в «домашние кинотеатры» то и у «персональных кухонных систем» есть ещё перспектива «персональных кухонных заводов».

Для обеспечения продолжительного, а не только «одноразового экспериментально-покупательного» интереса к этим технологиям нужно позаботиться, чтобы потребители после покупки одного поколения «персональной кухонной системы» хотели купить систему следующего поколения, а не так как сейчас — купить из-за рекламы миксер или мясорубку и не пользоваться и больше не покупать.

В потребительском интересе огромная составляющая это «удобство не обременять себя рутиной и иметь возможность тратить время на увлекательные процессы».

То есть главное — чтобы «персональные кухонные системы» очень легко мылись, чтобы не накапливалась грязь, чтобы всегда всё было чистенько и чистенько либо 1) само по себе, либо 2) с минимальными затратами усилий и времени.

А для этого «персональные кухонные системы» должны собираться-разбираться не на гайках и болтах, а на каких-либо быстро срабатывающих «защёлках, штырьках, механических переключателях типа тумблеров».

Причём эти «защёлки, штырьки, тумблеры» должны либо не теряться из-за того, что 1) они прикреплены к своим отдельным частям, механизмам, деталям «персональных кухонных систем» либо 2) они должны быть окрашены в цвет своих частей, механизмов, деталей «персональных кухонных систем», чтобы было очень примитивно понятно «что где при помощи чего крепиться».

Самое главное в этом — «дружелюбный инженерный интерфейс». То есть, чтобы совсем не читать «инструкций». Анекдот: «Инструкции — это то, что либо совсем не читают, либо читают когда уже всё сломано».

То есть, чтобы помыть «персональную кухонную систему» надо иметь возможность:

либо 1) легко-и-просто помыть «персональную кухонную систему», загрузив её части в кухонную посудомоечную машину. Для этого надо иметь возможность легко-и-просто разобрать «персональную кухонную систему» так, чтобы была полная уверенность, что собрать потом обратно не составит никакого труда, что не надо будет играть «в конструктор — собири то не знаю что из чего». Для этого «персональная кухонная система» должна очень понятно разделяться на части разного цвета и им по цвету должны соответствовать цвета соединительных защёлок, штырьков, тумблеров. То есть стыкуемые части должны иметь одинаковый цвет в месте взаимостыковки и тоже самое должно быть касательно защёлок, штырьков, тумблеров. Причём в качестве признаков взаимостыковки могут быть не только а) цвета, но и б) узоры типа горошка, полосок, волн, горошка из квадратиков, в) могут использоваться цифры в виде горошка из цифр, чтобы цифру можно было видеть с любого ракурса стыкуемой части механизма, г) могут использоваться отдельные буквы в виде горошка из букв, а могут д) использоваться и «слова-названия», то есть «отдельные придумываемые» для деталей простенькие звучные «слова-названия», чтобы эти «слова-стыковки» были расположены на стыкуемых поверхностях деталей и чтобы их там можно было легко прочитать (прочитать каждый раз, с любого ракурса — одно из напечатанных одинаковых слов, одно из слов «горошка из этого много раз напечатанного слова»). Это для того, чтобы легко и непринуждённо само-по-себе запомнить термины и чтобы эти слова-термины-названия легко запоминались и женщинами и мужчинами и детьми (особенно детьми), то есть это должны быть не «кондовые инженерные названия», а «новая эстетичная терминология».

либо 2) в «персональную кухонную систему» продвинутой текущей рыночной модели может быть встроена самомоющая технология (либо для отдельных частей либо для всей «персональной кухонной системы»).

Причём соединительные «защёлки, штырьки и тумблеры» должны быть психологически по применению не более сложными, чем, например, штырьковые соединения проводов наушников с корпусами плэйеров. Может быть только добавить к этому дополнительное закрепляющее движение помимо «втыкания» штырька —

1) либо малый наклон (как рычага)

2) либо малый поворот (как очень малый поворот ключа)

3) либо «двойной щелчок вдавливания» штырька.

Аналогично — с защёлками.

Или могут быть «несъёмные тумблеры», встроенные в стыкуемые детали или в крупные части-блоки механизмов «персональных кухонных систем».

И делать так при помощи «персональных кухонных систем»:

сосиски, колбаски, пелмешки, вареники, блины, блинчики с начинкой, винегреты, оливье, пирожки, булочки, ватрушки, эклеры, хлеб, вермишель, макароны, пиццу, леденцы, шоколадные напитки, шоколадные конфеты и т. д. и т. п.

Психологический фактор «персональных кухонных систем»: «Знаешь, что ешь», то есть без возможных махинаций возможных недобросовестных заводов или ресторанов или их возможных отдельных недобросовестных работников.

77) Кусочки льда с начинкой

В маленьких кусочках льда могут быть маленькие ягодки.

Для коктейлей алкогольных, безалкогольных, для моров, для чаёв, для квасов, для кофе для чего угодно и не только для напитков, но и для десертных блюд и не только десертных, но и для «холодных гарниров» к вторым блюдам и даже как темпертрно-вкусовые-регуляторные добавки даже к первым блюдам. То есть идея хороша и поэтому вполне может быть «всеядной».

Концептуальнее всего было бы делать маленькие кусочки льда, из которых в коктейлях быстро бы растворялись изо льда наружу маленькие ягодки — насыпал «льдинки с начинками» и готово (если подождать или если интенсивно размешать, то оболочка из льда раствориться и будут свежие ягодки).

Маленькие концептуальные ягодки могут быть такие: черника, голубика, ежевика, клюква, земляника, смородина или чуть более крупные ягоды (которые при желании можно нарезать на кусочки и использовать достаточно не большие кусочки) — клубника, вишня, тёрн, крыжовник, а так же даже оливки и т. д.

Причём если ягодки типа клубники нарезать, то можно не только квадратными кусочками, а и пластинками и замораживать срезы клубники в тонких ледяных пластинках.

Сами кусочки льда могут быть кубиками, шариками, параллепипедами, пирамидками с острыми вершинами, пирамидками со срезанными вершинами, конусами с острыми вершинами, конусами со срезанными вершинами, пластинки (тонкие и толстоватые), диски (тонки и толстоватые), плоские пластинчаковые фигурки разной геометрии контура-периметра, цилиндрики.

В одном кусочке льда может быть одна ягодка или 2 или более маленьких ягодок или кусочков разных ягодок или даже разных кусочков одной и той же ягодки.

Причём можно пластинки льда с начинкой класть друг на друга и залив водой замораживать в кубики. Будут кубики из разных слоёв. И можно не только кубики, но и шарики. Можно разное.

А можно использовать пластинки льда не только с начинкой внутри, но и просто крашеные в разные цвета пластинки льда. И можно совмещать крашеные пластинки с пластинками с начинкой. А можно размещать начинку ив крашенном льде. Комбинации. Ассортимент.

А можно из разных кусочков льда делать разные геометрические абстрактные или похожие на что-то реальное фигурки.

Плюс можно делать так не только вспомогательно-аранжировочные продукты (для коктейлей, напитков, вторых блюд, первых блюд).

Так можно делать мороженное — в виде, например, тонких и длинных вафельных трубочек внутри с таким льдом с начинками. Может быть в пропорциях TWIX или пропорций мороженого «бикини». Причём в одной пачке мороженного, например, размером с обычный брикет одной порции для однократного съедания одним человеком — можно делать вместо брикета сплошного мороженного — можно делать набор «вафельно-ледяных трубочек», все из которых будут разного вкуса — одна трубочка на основе черники, другая — на основе клубники и т. д.

Причём можно использовать и крупные фрукты, если их правильно порезать на дольки красивой формы (которая будет видна сквозь лёд). Можно использовать маленькие кусочки долек лимонов, апельсинов, яблок и прочих фруктов. Комбинации. Ассортимент.

78) Купальники с материалом телесного цвета и не телесного цвета

Можно делать купальники для девушек по оригинальной эстетической технологии (концепции).

Например, можно сделать чашечки для бюста из ткани цвета кожи девушки. Но это эстетов обычно раздражает по следующим причинам: это с одной стороны не открывает естественную красоту голого тела и с другой стороны не подчеркивает яркой по цвету материей того, что можно было бы увидеть под материей яркого цвета и формы. Особенно раздражает, когда цвет материи немного отличается от цвета кожи девушки — яркое проявление «недоделанности» технологий изготовления крашенных «маскирующихся» тканей.

Но как можно было бы всё же использовать ткань цвета кожи?

Можно сделать, например, так — можно изготовить чашечки для бюста из материи цвета кожи. А нижний край чашечек сделать яркого не кожного цвета.

Переход от не кожного яркого цвета к кожному яркому цвету может быть различный.

Может быть плавный переход цвета. Может быть переход в виде изгибающихся лучей. Может быть переход из узоров большой плотности в узоры малой плотности и в их полное отсутствие. Можно использовать что-то типа эстетики геометрических узоров татуировок с переходом от участка сплошного цвета внизу чашечек к участку узоров и к участку отсутствия узор и наличия только материи цвета кожи.

Прикол может быть в том, что нижняя яркая по цвету и геометрии «полоса» чашечек для бюста, то есть ткань, отличающаяся от цвета кожи — может заканчиваться ниже тех мест, где обычно предполагается расположение сосков. И в этом может быть интрига — что на месте чуть ниже сосков и выше на месте самих сосков и ещё выше далее — материя цвета кожи.

Но проблемка в том, что тогда верхняя часть чашечек для бюста будет граничить линией с кожей. И возможно опять таки резкое отличие цвета «материи телесного цвета» и собственно цвета кожи тела девушек. И это может сильно раздражать. А может и не раздражать. Раздражать может наверное только особо эстетствующих, которые не понимают зачем применять маскировку под цвет кожи если эта маскировка не идеальна и видна граница между тканью цвета кожи и самой кожей.

Для таких эстетов можно поступить следующим образом. Если граница ткани цвета кожи и самой кожи неизбежно заметна (у разных девушек разный цвет кожи, разный загар по его интенсивности в течении разного времени), то можно поступить так — не прятать эту границу, а подчеркнуть её или и подчеркнуть и замаскировать одновременно.

Можно сделать так, что верхняя кромка чашечек для бюста тоже будет яркой по цвету и-или геометрии.

Можно примитивно сделать тонкую яркую полосу какого-либо цвета не цвета кожи.

Можно от верхней кромки чашечек в направлении вниз сделать переход-перепад цвета в телесный цвет ткани.

Можно использовать переход с верхней кромки вниз такой же по технологии как и при переходе от нижней кромки вверх.

Главное в этом — чтобы основная сферичность груди была бы как бы голой кожей, то есть переходы цвета и геометрии «снизу в середину» и «сверху в середину» должно оставлять большое количество площади ткани цвета кожи по центру чашечек груди.

А можно поступить и ещё дополнительным способом.

Можно верхнюю линию чашечек для бюста сделать не гладкой линией, а сделать резной край, например, в виде неких узогнутых лучей (может быть в стиле некоей татуировки).

Но если так вырезать узор верхней линии чашечек для бюста из обычной материи, то материя сама по себе не будет держать форму и это повиснет бахромой. (Кстати, такая бахрома может быть неким стилистическим интересным решением: «отходы в доходы»: STOMP).

А если нужно держать чёткую форму «резьбы по ткани» на верхней (завышенной или заниженной) линии чашечек бюста, то ткань можно подкрепить тонким упругим и достаточно мягким для соприкосновения с кожей пластиком. Пластик (под тканью) может соприкасаться с кожей, а может быть вшит в материю — в двухслойную материю.

Причём узор по линии верхней кромки чашечек для бюста лучше сего делать «двусторонним», то есть в стиле изогнутых лучей идущих как «в направлении вверх, то есть над верхней кромкой» так и «в направлении вниз» по отношению к верхней кромке чашечек для бюста.

Такой узор (изогнутых вниз лучей и изогнутых вверх лучей) вдоль верхней кромки чашечек для бюста должен быть яркого цвета и геометрии и тогда будет не заметно различие цвета кожи тела девушки и цвета ткани под цвет кожи.

Но всё равно у девушек разного цвета кожи цвет материи будет конечно разным. Нужно будет подбирать некий средний по загару цвет. И у разных белокожих и разных чёрнокожих и разных жёлтокожих и т. д. соответственно разные цвета материй и их наиболее подходящих тональностей для маскировки ткани под цвет кожи (на большой внутренней площади чашечек для бюстов).

Такие приёмчики можно использовать и для пляжных трусиков девушек. Можно и для шортиков.

Да и сами топчики могут быть не обязательно в виде классических геометрических пропорций чашечек для бюста типа обычных купальников, а это могут быть разные формы. Очень разные сложные формы. И даже очень простые формы — в том числе, например, топчик может быть и в стиле обыкновенной полосы ткани, равной по высоте (по ширине полосы) и спереди (на груди) и сзади (на спине).

Такой же концептуальный приёмчик можно использовать для изделий из прозрачных тканей — для маскировки швов. Чтобы технологические швы не портили своим ярким наличием самой эстетической концепции полу прозрачности. То есть можно таким приёмчиком делать «эстетику» вместо «инженерностей швейных швов», соединяющих полупрозрачные куски тканей.

79) Отрегулированное приготовление лапши, вермишели, макарон, пельменей, вареников. Всего на основе варки чего-то из теста или чего-то с наличием теста

В ресторанах и кафе хорошего стиля ещё как-то заботятся о том, чтобы лапша, вермишель, макароны и т. п. были хорошей проваренности и упругости одновременно. Отлично приготовленная лапша стоит хороших денег…

В плохих кафешках лапша превращается в бесформенную переваренную массу отвратительную на вкус.

Трудно и в домашних условиях следить за тем, чтобы порция лапши получилась стандартно наилучшей степени проварки и упругости.

Проблема в том, что небольшая разница в температуре и длительности варки приводит к перевариванию и порче лапши.

Чтобы получалась без напрягов отличная по качеству лапша процесс ее изготовления хорошо было бы автоматизировать, чтобы стандартизировать и использовать температурно-временные режимы для лапши, вермишели, макарон и т. д.

Для этого можно было бы сделать «автоматическую варилку».

«Автоматическая варилка» по примеру электрического чайника могла бы быть удобна, если бы не надо было постоянно перемешивать лапшу для предотвращения её слипания.

То есть в идею электрического чайника можно добавить идею обеспечения некоего механического движения для постоянного перемешивания лапши.

Можно обратить внимание, что самый отработанный бытовой механизм с внутренним движением это стиральные машины.

Можно было бы сделать что-то вроде «чего-то вращающегося с кипящей водой внутри» для приготовления лапши с режимами выставления стандартных режимов на таймере.

Но вращать было бы удобнее что-то типа кастрюли и в её обычном положении, а не в виде барабана, поставленного на ребро как колесо.

То есть можно было бы сделать, чтобы кастрюля одевалась на поддон как одевается на поддон любой электрический чайник. Чтобы с поддона подавалась электроэнергия.

Кастрюля, одеваемая сверху на электрический поддон-контакт, должна иметь два слоя — две вложенные друг в друга кастрюли. Внешняя неподвижная кастрюля и внутренняя кастрюля, которая вращается внутри внешней кастрюли. Чтобы внешнюю кастрюлю не надо было мыть — потому, что она должна содержать в своем дне электропривод для вращения им внутренней кастрюли и кроме того внешняя кастрюля передаёт на внутреннюю кастрюлю электропитание. Внутренняя (съёмная) кастрюля вращается и получает электропитание на свои нагревательные элементы, встроенные в дно и-или стенки этой внутренней кастрюли.

Так внутренняя кастрюля будет вращаться и будет нагревать воду внутри.

Но вращения внутренней кастрюли в горизонтальной плоскости недостаточно для хорошего перемешивания воды и лапши в кипящей воде — лапша будет сбиваться в центре и слипаться вместо хорошего перемешивания.

Тогда дно внутренней вращающейся кастрюли можно сделать не плоским — чтобы оно хорошо перемешивало воду с лапшой из-за своей неровности.

Чтобы не было вибрации от несимметричности дна относительно центра надо сделать неровности дна симметричными.

Например, по одному диаметру дна может быть расположен «лежачий полицейский», то есть может быть заметная на дне «приподнятая полоса выпуклости по диаметру». Или это может быть «перекрестие» из 2-х лежачих полицейских. Такие «изгибы дна» могут позволить при сочетании геометрии «выпуклости дна» со скоростями вращения — могут позволить оптимальным (механически автоматизированным) способом постоянно перемешивать лапшу в процессе кипения воды и могут применяться наработанные автоматизированные программы приготовления лапши (разного вида), макарон (разного вида), и т. д.

80) Технология подчёркивания естественных красивых линий и узоров

В природе бывают такие объекты, срезы которых содержат некие красивые линии и узоры.

Например, есть красивые срезы стволов и веток деревьев.

Есть красивые срезы камней. Камней самоцветов (кажется так называются камни с красивой структурой).

Например, малахит. Есть и другие подобные камни, то есть камни с разными естественными красивыми узорами на срезах.

Что можно сделать — можно показать на примере простого рассуждения.

Можно вырезать из внутренней части камня тонкую пластинку. По обоим краям этой пластинки будут видны красивые природные линии, узоры.

Можно эти линии подчеркнуть. Подчеркнуть даже если они и так яркие и красивые. Или подчеркнуть, если они красивые и не очень яркие сами по себе.

Возможности:

— можно периметр пластинки обрезать в соответствии с линиями узоров, примыкающими к краю этой пластинки, то есть переформировать внешний контур-периметр в соответствии с внутренними линиями, линиями внутренних узоров

— можно получившийся периметр красивой геометрии подчеркнуть дополнительным материалом — можно сделать окантовку из драгоценного или просто из красивого металла

— можно посмотреть на линии на поверхности пластинки и подчеркнуть некоторые линии — можно при помощи чего-то типа миниатюрной фрезы (бор-машины, то есть типа фрезы зубного врача для операций на зубах) можно по поверхности пластинки профрезеровать канавку, повторяющую какую-либо естественную линию на поверхности пластинки.

— можно делать несколько таких канавок: сразу 2 (не обязательно рядом, то есть не обязательно на соседних цветопереходах) или сразу 3 канавки или сразу 4 и т. д.

— можно частично повторять естественные линии, а частично добавлять как-бы продолженные узорные линии, то есть часть канавок идут «поверх-вдоль» естественных линий, а потом вдруг красиво идут своими красивыми изгибами

— можно делать канавки не только «вдоль-поверх» естественных линий, но и поперёк таких линий и не обязательно «перпендикулярно как ножки у многоножки», а можно и под разными углами и даже с изгибающимися и завивающимися концепциями, но должно быть понятно, что на протяжении всей естественной линии идут именно «перпендикулярные» линии (типа бахромы двустороннней, например)

— можно делать канавки не обязательно одной глубины по всей длине, а длинна может быть отчётливо изменяющейся

— можно делать несколько канавок разной глубины, то есть отчётливо разной глубины

— можно делать даже частично прорезанность насквозь — лишь бы внутренняя часть пластинки не выпала

Дополнительные возможности: эти канавки по поверхности пластинок можно заполнять какими-либо материалами:

— можно вкладывать и закреплять тонкую проволоку из драгоценных или недрагоценных металлов

— можно просто заполнять краской

— можно комбинировать проволоку и краску

— можно заполнять не только краской, но и пластиком

— можно заполнять и стеклом (наносить в канавки расплавленное стекло или вкладывать подогретую пламенем мягкую гибкую стеклянную проволоку)

Дополнительные возможности: можно следуя естественным линиям на пластинках вдоль них наносить резные надписи. И надписи можно оставлять как есть, а можно заполнять канавки надписей как было перечислено выше.

Дополнительные возможности: так можно делать не только плоские пластинки, но и вышлифовывать крупными фрезами из толстых исходных пластинок последующие «как-бы изогнутые» тонкие пластинки. Плюс к этому все вышеперечисленные возможности.

Дополнительные возможности: так можно делать не только пластинки и изогнутые пластинки — так можно делать любые ярко и просто понятные фигуры — шарики, кубики, цилиндрики, конусы, овалы — и грани, то есть поверхности этих фигурок можно обрабатывать в соответствии с вышеперечисленным.

Что из этого можно делать: серёжки, кольца, бусы, брошки, кулоны, колье, браслеты, заколки, пуговицы, шкатулки (или крупные целиковые или крупные из частей или миниатюрные, например, для хранения других украшений, например, для хранения брюликовых колечек)…

Дополнительно: Так же можно обрабатывать не только камни-самоцветы, но и дорогие породы деревьев с красивыми линиями на срезах. Для украшений.

Дополнительно: Так можно обрабатывать и не очень дорогие породы деревьев — например, для паркета, где каждая паркетная дощечка может быть с подчёркнутым внутренним узором или, например, так можно украшать любые предметы, изготавливаемы традиционно краснодеревщиками.

Дополнительно: можно использовать совместно и обработанные камни и обработанную древесину в одних и тех же предметах, в соответствии в вышеперечисленным.

81) Смесь расчёски с феном

Чаще всего фен используется вместе с расчёской. Но как отдельные предметы.

Их можно легко и удобно объединить в одно устройство.

Для этого расчёску можно сделать так, чтобы она внутри была полая и имела дырочки в зубьях для подачи сквозь эти перфорированные зубья потоков воздуха.

Структура перфорирования может быть разной — дырочки могут быть в разных местах зубьев относительно их оснований и длинны. С разной концентрацией по длине зубьев и-или с разным диаметром отверстий для подачи воздуха на волосы.

В ручке такой расчёски могут быть для воздуха нагревательные элементы и элементы нагнетания давления — как у фена, но компактнее и миниатюрнее по возможности (для удобства обращения как с обычными расчёсками или хотя бы чтобы такая конструкция была мала по весу и тем удобна).

В ручке такой фен-расчёски должна быть кнопка, при давлении на которую включается или выключается поток воздуха. Плюс может быть регулятор мощности потока воздуха. То есть отдельно 1) настройка мощности давления воздуха и отдельная 2) кнопочка для включения и выключения подачи воздуха (в настроенном режиме давления).

Плюс для «комфортабельных модниц с эстетствованием» — можно добавлять в такие фен-расчёски «ароматизаторы потоков воздуха». Это могут быть некие маленькие сменные балончики с ароматной жидкостью, которая будет постепенно выдуваться потоками воздуха в расчёсываемые волосы. С разными ароматами фруктов или цветов или с отработанными ароматами духов — для пропитывания волос запахами по всему объёму равномерно (включая у самых корней волос).

82) Телешоу «Триколор». (Краткие тезисы)

В зале присутствуют: 1) аудитория-участники, 2) приглашённые интересные гости, 3) ведущий телешоу, 4) ассистентки ведущего (для красоты со смыслом).

В зрительном зале расположено 3 полосы сидений для зрителей-участников в студии. 3 полосы (по несколько рядов стульев каждая). Полосы сидений раскрашены в цвета российского флага:

— сверху полоса белых рядов,

— по середине полоса синих рядов,

— внизу полоса красных рядов

Приглашённые в студию зрители сидят на стульях своего цвета и при этом одеты (дополнительно) в выдаваемую студийную одежду — мантии или шарфы того цвета, на каких стульях сидят люди.

Соответственно это

белые,

синие,

красные

мантии и-или шарфы.

Выбор что дополнительно одеть в студии поверх обычной одежды — мантию или шарф или и то и другое вместе — это право выбора приглашённого в студию зрителя (каждого отдельно).

На нижнем красном ряду сидят приглашённые зрители из социального слоя простых людей: продавцы, рабочие, водители, медсёстры, колхозники, клерки, служба сервиса и т. п. Люди, которые ярко (красно) проявляют себя с точки зрения потребностей перейти на следующий карьерно-социальный уровень.

На среднем ряду — на синем ряду — сидят люди карьеры, т.е. достигшие успеха начальники отделов, директора компаний, крупные авторитетные специалисты и просто знаменитости. Достигшие успеха и ставшие консервативнее, спокойнее, холоднее (синий цвет) во взглядах по причине наличия достигнутых результатов.

На верхнем белом ряду сидят представители ветвей власти — судебной, законодательной, исполнительной и информационной (массмедиа). Белый цвет это смешение всех цветов радуги — перемешение всех взглядов на основные механизмы общества.

В зале есть так же есть 1 кресло для приглашённого интересного гостя или 2 кресла для 2 гостей или 3 кресла для 3 гостей и в зависимости от приглашённых в студию интересных гостей — это кресла, покрытые материей соответственно белого, синего или красного цвета в зависимости от человека, приглашённого в «кресло интересного гостя».

В соответствии с правилом:

белый цвет кресла — для приглашённого человека-представителя власти (для представителя одного из механизмов функционирования общества),

синий цвет кресла — для приглашённого человека, добившегося чего-то в карьере,

красный цвет — для приглашённого простого человека с сильными стремлениями к чему-либо лучшему.

Костюм ведущего может быть нейтральным чёрным.

Ассистентки ведущего одеты могут быть так:

1) белый верх (белый воротник пиджачка, белая рубашка-блузка заметного размера и возможно белый платок на шее, белые бусы белого жемчуга, белое украшение в причёске).

2) синий серединный слой (широкий пояс или пиджачок или кофточка),

3) красный низ (туфли+юбка или туфли+брюки),

Роль ассистенток может быть самая разная, начиная от передач микрофонов между зрителями в студии и приглашёнными гостями.

Дополнения в сценарий помимо визуальной цветовой фишки телешоу могут быть самые разные.

Например, всем зрителям в студии можно раздать голосующие карточки («за» и «против») или голосующие электронные пульты, чтобы они в реальном времени оценивали высказывания тех или иных людей в студии (и приглашённых гостей и ведущего и друг друга). И в конце передачи может накапливаться статистика и могут для напоминания повторятся высказывания, получившие больше всего голосов «за» и высказывания, набравшие больше всего голосов «против».

И так далее.

83) Опоры для переносицы в оправах очков

Опоры для переносицы в оправах очков возможно делать перфорированными, чтобы они пропускали воздух к коже, чтобы на коже в местах контактов не образовывались раздражающие и красные пятна.

84) Мозаика из маленьких кусочков древесины

Мозаику можно делать не только из кусочков твёрдого разноцветного материала.

Мозаику можно делать и из разных кусочков древесины разных пород и разного естественного цвета (или типа специально «морёного» древесного цвета).

Для этого древесину можно специально нарезать на маленькие кусочки не совсем идеально квадратной формы или не идеальной треугольной формы.

Причём это могут быть не только «пластинки» одинаковые по толщине с чуть хаотичными взаимными углами расположения сторон-рёбер, а это могут быть и «кубико-подобные кусочки», различающиеся ещё и по высоте выступа из плоскости мозаики (но не сильно, но заметно).

Так можно делать любые изображения. И очень маленькие картинки из малюсеньких кусочков. И достаточно крупные картины из не слишком маленьких кусочков древесины.

Плюс к этому — поверхность таких мозаик (картины, узоры, орнаменты, геометрические абстракции и т.д.) могут быть дополнительно поверх древесины покрыты слоем «ламината» — слоем прозрачного пластика (отшлифованного по внешней плоскости или повторяющего неровности поверхности мозаики) или слоем прозрачного стекла (отшлифованного по внешней плоскости или повторяющего неровности поверхности мозаики).

Так можно делать предметы искусства — для украшения помещений. И даже может быть в стиле даже ювелирных украшений.

Или так можно делать предметы прикладного искусства — можно использовать в дверцах кухонных шкафов, в обычных шкафах и т. д. и т. п.

85) Лак для ногтей с объёмными вставками

Обычный лак для ногтей можно совмещать с технологиями создания объёмностей на поверхности ногтей.

Например, можно до нанесения слоя лака приклеивать к поверхности ногтей разные объёмные фигурки. Например, некие выпуклые линии. Или выпуклые геометрические фигурки. Или осмысленные фигурки с изображением животных, насекомых, рыбок, птичек и т. д. и т. п.

А потом можно поверх этого наносить слой лака.

Получиться украшение объёмное и на взгляд и объёмное на ощупь и это дополнительная прикольность. А прикольности хорошо используются и хорошо поэтому продаются.

86) Природное «Nature TV» по аналогии с урбанистическим «Earth TV»

Сейчас есть такое Earth TV — веб камеры, расположенные в городах и показывающие картинки происходящего в разных городах мира в любое время.

По аналогии можно расположить веб камеры не «в городах», а «на природе», то есть не в местах скопления людей на улицах и площадях городов и не для показывания «новодельной», то есть человеческой архитектуры, а для показывания зверушек и птичек в дикой природе в естественной природной архитектуре лесов, полей, пустынь, гор, рек, озёр, морей и т. п.

Веб камеры можно разместить в заповедниках, где есть достаточное количество интересных зверушек и птичек и прочей живности.

Можно разместить в ветвях деревьев, у берегов речек, над гнёздами птиц и т. п.

Чтобы смотреть можно было в интернет не только стриптиз по разным веб камерам, а чтобы можно было смотреть птичек, зверушек и прочую живность.

Для этого веб камер должно быть достаточно много.

Плюс к этому можно сделать так, чтобы камеры работали не постоянно, а только при наличии в поле их зрения интересных живых объектов.

Для этого веб камеры могут быть объединены с датчиками.

Нужны разнообразные датчики наличия и движения птичек, зверушек — инфракрасные датчики, звуковые датчики, ультразвуковые датчики и т. п.

Чтобы веб камеры включались автоматически когда нужно и чтобы в интернет было видно какие камеры находятся во включённом состоянии и показывают что-то интересное, а какие выключены и к ним не стоит подключаться из-за отсутствия событий (присутствия и-или движения птичек, зверушек, пресмыкающихся, земноводных, насекомых).

Дополнительно можно использовать технологии расположения неких сигнальных элементов на самих животных. Можно отлавливать некоторых птичек, зверушек, пресмыкающихся, земноводных, насекомых и закреплять на них сигнальные элементы. Тогда при появлении их вблизи веб камер эти веб камеры будут правильно (более точно) включаться в нужное время.

87) Крышки для кухонной посуды

Крышки для кухонной посуды — для сковородок и кастрюль — могут быть не такими простенькими как это сейчас привычно.

В крышках можно делать технологические вырезы и располагать там воздушные фильтры. Для выпуска вовне переизбытков паров через фильтрующие элементы. Причём это могут быть расходные фильтрующие материалы, например, бумажные фильтры. Причём и сама конструкция фильтров в крышках может быть с регулируемой площадью фильтрации, например, по аналогии с конструкциями задвижек в старинных печах. Это могут быть скользящие задвижки или поворачивающиеся задвижки.

Кроме того крышки можно использовать для хранения продуктов с привнесением технологии вакуумизации. То есть крышка должна плотно прилегать к краям соответствующей посуды (например при помощи термостойкого упругого пластика в стиле контактирующей прокладки по типу водопроводной прокладки или прокладки для крышек консервирования). То есть в верх крышки может быть встроен ручной вакуумный насос, работающий от нажатий. Например, можно сделать так, что 10 нажатий на помпу наверху крышки приводит к тому, что внутри под крышкой образуется вакуум для хранения продуктов, приготовленных в этой посуде (или не приготовленных, а положенных в эту посуду). А разгерметизация (ликвидация вакуума) может происходить при, например, повороте этой помпы. То есть, например, десяток нажатий для создания вакуумной среды и поворот для снятия вакуумной среды.

88) Дирижабли в стиле Крылова

Когда-то Крылов предложил разделать корпуса кораблей на независимые отсеки для обеспечения непотопляемости кораблей.

Эту же идею «разделения на отсеки» можно использовать и для безопасности полётов дирижаблей. Дирижабли внутри их корпусов могут разделяться на отсеки. Даже если произойдет «пробой» в одном из отсеков, то весь «газо-объём» не повредиться.

Эта технология применима даже для военных дирижаблей — можно использовать внутри и снаружи кевларо-подобный лёгкий материал так, что даже очередь из автомата не пробьёт такой дирижабль насквозь. Может быть пробьётся один или два подряд идущих отсека, но не более того. И даже выстрел из гранатомёта может разрушить часть дирижабля, но тогда остальная часть просто медленно приземлится, не разбив ни команду ни груз.

А раз такие технологии могут быть эффективны в военной сфере, то уж точно могут гарантированно применяться для гражданки. Для перевозок людей и грузов. Для коммерческих или туристических целей.

89) Конфеты в стиле «цукаты в леденцовой оболочке»

Можно делать конфеты при сочетании технологий изготовления цукатов (подслащенных и подсушенных кусочков фруктов) и изготовления леденцов.

То есть можно свежие (и не очень то жёсткие) цукаты покрывать тонким слоем леденцового материала с подчёркнутым вкусом этого леденцового слоя.

Слой леденца может быть нейтрально прозрачным с видным сквозь него кусочком цуката. Или слой леденца может быть окрашенным полупрозрачным и через него все равно виден кусочек цуката из-за тонкости слоя леденца.

В одном леденце может быть один кусочек цуката или 2 (одинаковых или разных) или 3 и т. д.

В одном леденце может быть сочетания 2-х объёмов — в одном отсеке может быть кусочек цуката, а в другом отсеке может быть жидкость, например, сиропчик или концентрированный сок или что-то другое жидкое.

90) Не статичные картины на стены

На стены можно вешать не только статичные картины или панельные телевизоры. На стены для украшения можно вешать картины с подвижными механическими частями.

Причем так можно делать не только картины на стены, но так можно украшать и дверцы кухонных шкафов и просто шкафов.

Так можно украшать поверхности рабочих столов.

Так можно украшать нижние части поверхностей плоских люстр.

Можно делать из 1) тонкой прозрачной передней пластины и 2) тонкой прочной технологической задней пластины — можно делать «тонкий пакет» (типа «оконных стеклопакетов») с подвижными предметами внутри.

Внутри таких очень тонких лёгких и прочных «пакетов» с прозрачной передней стеклянной пластиной можно делать подвижные предметы.

Можно делать очень разные подвижные композиции.

Например, на основе хорошо отработанных дешёвых миниатюрных кварцевых часовых механизмов.

Что может быть подвижным в таких тонких «пакетных» картинах?

Может быть очень многое может быть в стиле мультиков в технике плоских фигурок, вырезаемых их бумаги.

Можно, например, делать медленно вращающиеся «раскрытые плоские бутоны цветов». В разных взаимо сочетаниях.

Можно делать движущиеся по красивым переизогнутым траекториям «движущиеся ленты».

Можно крепить «раскрытые плоские бутоны цветов» на «движущиеся ленты».

Можно сохранить идею и собственно часовых стрелок, но не для часов, а чтобы разместить на рычажках «раскрытые плоские бутоны цветов».

Причём можно делать так, что внешнего переднего защитного слоя стекла может и не быть.

И по таким похожим технологиям можно делать и миниатюрные вещицы, то есть делать даже ювилирные украшения с подвижностями внутри.

А можно так украшать внутри и самые обычные стеклопакеты для окон.

91) «Заплатки» в джинсы

Самые обычные джинсы это чаще всего уже и не джинсы, а технологическая основа для разных модных течений и веяний.

Джинсы украшают очень по-разному.

Можно их украшать и ещё и «заплатками» в таких вот стилях.

«Заплатки» с фотоизображением на них — сделанные фотопечатью по ткани.

«Заплатки» в стиле перфорированно-кружевной кожи. То есть кусок кожи можно продавить линиями узоров и вырезать по соответствующему контуру и пришить к джинсам. А можно из куска кожи вырезать что-то и по контуру интересное и внутри с интересными вырезами и пришить это к джинсам.

«Заплатки» в технике сочетания предыдущих двух техник — можно 1) в вырезы в кусках кожи вставлять 2) материалы из кусков тканей с фотопечатным изображением.

92) Кожаные ремни, перфорированные в стиле узоров

Можно делать кожаные ремни в стиле различной резьбы по коже по типу сквозной резьбы по деревянным пластинкам.

Но если делать ремень в виде полосы кожи с разными вырезами внутри и разными вырезами по бокам, то такая полоса кожи не будет держать свою форму и будет очень не прочной.

Можно использовать укрепляющие технологии. Можно под слой кожи распологать тонкий слой прочного и очень легок гибко пластика. Или можно делать «3-х слойный пакет», когда между двумя полосами кожи идёт спрятанный технологический укрепляющий слой пластика.

93) Возможный дизайн студии ТВ передачи стиля передачи MTV «Лови удачу»

В передаче MTV «Лови удачу» каждый день девушка (разные девушки) появляется (появляются) в новой одежде. Постоянно меняются стили. Стили не плохо подбираются. На это тратятся усилия — на подбор стилистики для каждой новой передачи.

Хорошие стили можно было бы коллекционировать. То есть можно было бы делать фотографии. И использовать эти фотографии достаточно крупных размеров, для того чтобы ими украшать стены студии вместо обычных обоев и т. п.

То есть стены студии можно превратить в своеобразные фото галереи разных модного стиля тряпок на девушке (на девушках).

Причём фотки на стены нужно наклеивать такого размера, чтобы зрители с ТВ экранов видели их достаточно крупно и хорошо могли разглядеть наличие большого количества разных удачных стилистических решений, накопившихся с предыдущих ТВ передач.

Причём при большом разнообразии тряпок подходящей хорошей стилистики всегда у зрителей появляется интерес к тому, что под тряпками. То есть зрителям всегда интересно какие пропорции тела под тряпками, если так хорошо смотрятся разные стильные тряпки на теле. Поэтому можно было бы в дополнение к фотографиям в разных по стилям тряпках добавить 2—3 фотографии в купальниках разного не слишком откровенного стиля. Для сравнения.

94) Смысловая схема (без аранжировок) для ТВ шоу

Можно организовать ток шоу на ТВ с чётким территориальным разделением аудитории в зале и соответственно аудитории смотрящих на 3 «смысловые-возрастные» группы.

Люди приглашаются в аудиторию ТВ ток шоу с подразделением на 3 возрастные группы:

— часть зала с только тинэйджерами в возрасте строго от 16 до 19 лет включительно

— часть зала в возрасте строго от 30 до 40 лет включительно

— часть зала в возрасте строго 50 лет (ни больше ни меньше)

Это возрастные группы с яркими стадиями взглядов на жизнь и окружающее общество.

Тинэйджеры в основном много хотят, не понимая смысловых жизненных ходов, возможных для достижения разных результатов.

Люди возраста 30—40 лет это середина общества со своим уже накопившимся опытом и сформировавшимися взглядами на до и на то, что их ещё может ожидать после этого возраста.

Люди строго 50 летнего возраста. Это чтобы не приглашать совсем уж внешне страшненьких противных. А 50 лет ровно это уже некий возраст попыток подытожить и почти понятно чего можно ожидать, а чего уже нет на период старости. И соответствующий взгляд на жизнь в сторону пенсионного периода.

Эти группы людей можно расположить разными группами в разных частях зала студии, то есть можно поделить для полной понятности студию на три части.

За каждой из 3-х частей студии можно закрепить своего ведущего или свою ведущую, кто имеет устойчивый словарно-смысловой подход к соответствующей части аудитории.

Может быть дополнительный общий ведущий всего шоу, который разруливает между разными частями зала и их ведущими.

Обсуждать можно всё что угодно — с точки зрения прикольного сопоставления ментальности типичных возрастных групп.

В студии может быть интересный приглашённый гость. Или 3 интересных приглашённых гостя — каждый в соответствии со своей возрастной группой аудитории в студии.

95) Смысловая схема для передачи для молодёжного музыкального ТВ канала

ТВ шоу знакомств в клубах.

Конкурс парней по знакомству с девушками.

Призы: за счёт рекламируемого клуба угощение в ресторанном стиле внутри самого клуба для победившего парня и познакомившихся с ним девушек.

Подготовительный этап такой. В клуб приглашаются несколько девушек. Может быть девушек 10. Каждая девушка получает типовой перечень вопросов — штук 10 вопросов, чтобы отметить типовые собственные предпочтения (5 штук) и типовые собственные отторжения (5 штук) из предложенного перечня.

В клуб приглашаются 2 или 3 или 4 парня, чтобы конкурировать за девушек.

Цель — выигрывает тот парень, который познакомиться и получит симпатии наибольшего количества девушек из числа 10 приглашённых.

Парням выдаётся список из тех же 10 пунктов опроса. Чтобы они знали не варианты предпочтений разных девушек, а знали сами типовые тезисы, о которых может идти речь с точки зрения предпочтений или отторжений.

Может быть ввести правила и для девушек и для парней в стиле «не задавать прямых вопросов и не отвечать прямыми ответами», то есть «да и нет не говорите», а объясняться косвенными методами, приёмами, рассуждениями, похожими близкими сравнениями, чтобы парням понять что той или иной девушке нравиться, а что не нравиться.

После каждого общения парня с очередной девушкой, найденной где либо в клубе (бар, дискотека, …) девушка делает знак. Например, знак симпатий. Какой-нибудь предмет, например, карточка с фоткой девушки.

После того как парни пообщались с девушками, то у каждого из них могут оказаться фотки-карточки разных или одних и тех же девушек. Побеждает тот, у кого карточек-фоток больше.

Плюс отдельно приз зрительских симпатий, который может не совпасть большинством фоток-карточек.

Два независимых приза зрительских симпатий — приз для лучшей девушки и приз для лучшего парня. Хотя зрительские симпатии могут и совпадать с итогами конкуренции в клубе в ТВ шоу.

96) Модульные сумки, куртки, ремни

Идея модульности очень во многом может быть полезна — не только в устройстве компютеров и разной техники.

Идею модульности можно использовать и в одежде.

Можно делать модульные сумки — сумка может наращиваться дополнительными отсеками и объемами и большими и маленькими (кармашками). Причём эти объёмы могут быть как мягкими так и с формо-держателями типа пластиковых вставок в виде пластин и-или стержней типа рёбер. И ручки могут быть тоже модульными, то есть можно снимать одни ручки и прикреплять другие в зависимости от итоговой, например, грузо-вместительности сумки — можно поменять ремень сумки на более широкий и толстый, чтобы не нарезало плечо.

В стиле модульной концепции можно делать и модульные куртки кожаного или спортивного типа.

Можно делать открепляемые-прикрепляемые рукава, чтобы либо использовать их с курткой либо нет (даже можно открепляемые рукава выворачивать на изнанку и использовать с курткой изнаночной стороной наружу — другой цвет окраски).

Аналогично модульно можно крепить и откреплять карманы. Разных размеров, форм, цветов и мест расположения. И можно даже крепить одни кармашки на другие карманы.

Можно использовать модульные воротники, воротники сами по себе или воротники с встроенными капюшонами.

Рукава у запястий могут быть свободны как у пиджаков или можно предусмотреть, что можно добавить у запястий в рукава либо ремешки либо резиночки, чтобы стянуть у запястий.

Аналогично можно поступать с поясом, который может быть в стиле обычного пояса или в стиле пояса-резинки.

Аналогично можно делать модульные ремни для брюк. Например, кожаные мужские ремни с возможность прикрепить и открепить кармашки или держатели для: зажигалки, спичек, резинки, ключей, сотового телефона, плэйера, носителя инормации для персонального компьютера (типа флэшки).

К кожаному ремню может быть комплект разных пряжек в одной общей стилистической концепции, но с явными интересными отличиями.

97) Пирсинг без формирования складок кожи и без использования естественных изгибов кожи

Некоторым нравиться пирсинг.

Типичный пирсинг это когда через складку или изгиб поверхности кожи продевают стальной тонкий стерженёк, на краях которого крепят стальные шарики.

Можно пытаться делать пирсинг в этой стилистике без использования естественных изгибов и не формируя искусственные складки кожи, то есть делать на гладких участках кожи.

Это может быть можно делать, если порассуждать.

Например, под гладкую поверхность кожи можно провести изогнутый стерженёк, который двумя краями окажется на поверхности кожи и на эти края можно закрепить шарики.

Шарики будут отстоять друг от друга на некоторое расстояние.

Но если так пытаться сделать большое расстояние между шариками, то нужен стерженёк большой длинны и он будет некомфортно ощущаться внутри кожи.

Тогда вместо стального стерженька можно использовать временный технологический стерженёк, который только протащит за собой тонкую длинную нить или пластиковую силиконовую леску, на краях которой можно закрепить шарики. Чтобы в местах выхода нити-лески на поверхность кожи не было резких перепадов давления тонкой нити-лески на мягкую кожу (чтобы не было ни болевых, не дискомфортных ощущений), то переход от нити-лески к шарику может быть промежуточным — это может быть стальной стерженёк как и у самого типичного пирсинга.

Причём шарики могут быть стальными типичными. Могут быть из стали с «перламутровыми переливами» в результате температурной обработки и-или добавок к материалу стали. Могут быть шарики из прочного небьющегося стекла. Могут быть шарики даже из маленьких красивых камушков типа с красивыми естественными линиями-узорами на поверхности. Или это могут быть маленькие стеклянные шарики с заплавленными внутри фигурками (предметами).

И это могут быть не обязательно шарики, но и, например, кубики с округлёнными кромками. И небольшие изогнутые змейки. И вообще любые фигурки любой геометрии, любого цвета, любой прозрачности (с любой внутренностью в этой прозрачности), любого материала. Это могут быть даже маленькие пушистые кисточки из отличных пластиковых тончайших ниточек с красивой цветной раскраской. Дальше — больше — в направлении сценария для техногенного фэнтази — когда могут быть не шарики, а точки мельчайших светодиодов, питающиеся от подкожных батареек или от самозаряжающихся элементов, работающих на принципе деформации кожи, например, на основе пьезо элементов генерации электричества. И так могут быть не только «влажные искорки» на губах, сделанные на основе жидких кристаллов, но так могут быть и маленькие «наколки» из светящихся или переливающихся линий по типу таких точек из которых делают жидко кристаллические или плазменные матрицы телевизоров и компьютеров.

98) Составляющие части фотосюжетов журналов для мужчин

Как можно активизировать разно-вариантную изобретательность в фотографиях.

Можно привлечь к формированию информативной составляющей фотографий разные вещи.

1. За что можно заплатить немного, но получить большую многовариантность (неограниченную изобретательность, то есть свободу очень разных взаимосочетаний):

Можно изобретательно (разновариантно сочетательно) использовать разную одежду, которая, однако, не будет скрывать тело, то есть это расстёгнутая или полуснятая одежда или почти совсем уж снятая одежда или одежда расположенная около голого тела. Эту одежду можно не закупать. Можно использовать примерочные технологии в обычных магазинах, то есть можно заплатить немного денег любому магазину, за возможность примерки одежды в течении времени, когда магазин закрыт для покупателей. Например, можно арендовать примерочные возможности магазина на ночь. И можно прямо в магазине женской одежды делать фотосессии. Для фотографий нужен некий фон вместо магазинного интерьера. Для этого можно использовать обычный мачтовый штатив как для экранов для видеопроекторов, где может использоваться либо полотно белого цвета, либо можно использовать разные материи выбранного цвета или ткань с узором или ткань с нанесённым фотопринторным методом изображением.

Так можно использовать любую одежду, кроме интимной. То есть нельзя брать в примерочную аренду только нижнее бельё, так как его нельзя примерять. А всё остальное можно брать в примерочную аренду — платья, юбки, блузки, костюмы, брюки, джинсы, шорты, плащи, пальто, шубы, куртки и т. п.

Аналогичным методом можно воспользоваться для многовариантного применения бижутерии, обуви, аксессуаров типа сумочек, платочков, зонтиков.

Чтобы совместно примерять разную одежду с всевозможными комбинациями из бижутерии, обуви, аксессуаров и т. п. лучше брать в аренду несколько соседних специализирующихся отделов в каком-либо комплексном магазине. Например, можно договориться с каким-либо торговым центром или с владельцами размещенных в магазине отделов товаров, заплатив им за примерочное время. Для них это будет хорошая халявная возможность заработать немного денег, не расставаясь с товаром, то есть им можно заплатить вполне немного, так как товар не расходуется, а только примеряется, как это бесплатно делают дневные посетители.

Журнал с обнажёнными девушками читают мужчины, а не женщины и поэтому женская одежда, то есть женские торговые марки в журнале не могут рекламироваться. То есть за появление одежды женских торговых марок в журнале невозможно взять рекламные деньги с этих женских торговых марок.

2. Из чего можно получить разнообразие (но в рамках некоторой стереотипной классической уравновешенности, классических комбинаций, классического применения), но с чего зато можно заработать денег.

Есть торговые марки, а именно торговые марки спортивных товаров, которые вполне могут рекламироваться в журнале, так как они не имеют в сознании потребителей половой принадлежности, а являются знаками качества и престижности вне зависимости от пола.

То есть девушек можно раздевать при помощи одежды и обуви спортивных торговых марок типа Адидас, Рибок, Найк и т. п. и с этих компаний можно брать деньги за рекламу их торговых знаков качества.

То есть можно получать в распоряжение магазин спортивной одежды в то время, когда он по расписанию свободен от посетителей и можно проводить фотосессии.

За такие фотосессии можно (а раз можно, то нужно) брать деньги со спортивных торговых компаний, так как на их внеполовые знаки качества будут подсознательно западать мужчины, просматривающие журнал с девушками.

Позиционированные торговые марки, одежду этих марок нельзя использовать в чрезмерной вариантности. Должна сохранятся у этих товаров некоторая аура примитивной спортивной применимости. Можно только распахнуть эту одежду, чтобы было видно голое тело. Но нельзя делать чрезмерно изобретательные эклектичные композиции, так как это может разрушить «устаканенную» ауру спортивной одежды. Она может стать из-за избытка изобретательности не спортивной, а клоунской. А этого нельзя допустить, чтобы не нарушать ментального восприятия спортивных торговых марок. Ментальность любого спорта очень однообразно-повторяемая. Это из прет-а-порте или из кутюр можно делать приятные изобретательные композиции не притормаживая комбинаторность. А для однообразных спортивных вещей избыточная изобретательность избыточных взаимных сочетаний разных вещей может быть вредна, так как это не соответствует ауре однообразного применения спортивной одежды. Спортивную одежду можно эротизировать только самым примитивным расстёгиванием на голом теле или небрежным накидыванием на голое тело. Чтобы спортивная одежда не конфликтовала своими изгибами, а подчёркивала своими изгибами спортивно-гладко-упругие изгибы тел моделей. То есть здесь есть некий минимализм с точки зрения применения изобретательности-сочетательности.

Можно использовать свободное время в расписаниях мебельных магазинов-салонов. И так можно рекламировать салоны мебели или мебель неких торговых марок, с чего можно (а раз можно, то нужно) брать деньги.

Можно использовать свободное время в расписаниях авто-мото салонов для рекламирования самих салонов или торговых марок авто-мото техники. С этого тоже можно зарабатывать деньги за размещение рекламных фоток в журнале.

Можно делать ню фотосессии в ночных клубах в их нерабочее дневное время, чтобы брать деньги за рекламу этих клубов.

Можно делать не «голышовые», а «ню-намекательные» фотосессии в хорошо мебелированных ресторанах и так брать деньги за рекламу ресторанов.

Аналогично можно делать «ню-намекательные» фотосессии в гостиницах и брать деньги за рекламу гостиниц.

Это всё могут быть фотки стабильно класической ментальности восприятия — красиво и ладно.

А можно делать фотосессии с большой или очень большой оригинальностью, где очень большую роль в формировании эротичности будет составлять именно оригинальность фото. Для этого не нужно делать извращённости с точки зрения голого тела, самого голого тела или композиций разных голых тел.

Оригинальность можно делать при помощи стыковки голого тела с нестандартным окружением (с фоном), в котором могут делаться классические фотосюжеты.

Например, можно делать шмоточно-модные тело-обнажённые сюжеты в антураже заброшенного завода.

Или можно в бутике сфотографироваться в распахнутой телогрейке так, чтобы нагота под телогрейкой была видна только фотографу, а посетители бутика чтобы ничего не поняли.

Или можно сделать наготу в распахнутом форменном халатике продавщицы на фоне покупателей, занятых выбором бытовой или аудио-видео-техники.

Или можно в любом публичном месте сделать наготу, видную только со стороны фотографа так, чтобы остальные персонажи оказывались фоном, не осознающим откровенность сюжета.

Например, фотомодель может распахнуть с голого тела шубу стоя спиной к переполненной автобусной остановке. Масса людей будет использоваться в стиле неосознающего фона.

Можно распахнуть плащ с голого тела в фойе театра, чтобы нагота была видна только фотографу и не могла быть увидена посетителями театра.

И так далее и т. п.

Можно задействовать любые общественные места — общественный транспорт (метро, автобусы, трамваи, троллейбусы, маршрутные такси, обычное такси), общепит (бары, кафе, рестораны), театрально-концерные залы, улицы, офисные общественные помещения, магазины.

Или можно сделать эротичность с перевёрнутой концепцией, то есть «голый фон и элегантная одетая модная красота». То есть такая противоположность — голышовый фон и на нём девушка фотомодельной внешности целиком строго-элегантно одетая.

То есть можно инсценировать ню пляж с ню фоном для девушки в модном летнем костюме без наготы.

Или можно использовать фон банного помещения с голыми девушками, а одна девушка будет в модном офисном дресс-коде типа юбка-блузка с элегантностью очень значительной красивости без наготы.

А можно использовать стриптиз сцену с голыми стриптизёршами и в центре сцены поставить столик с красиво-модно одетой элегантной девушкой.

А можно сделать ню композицию из девушек на диване или на кровати, где в этом коллективе можно разместить девушку фотомодельной вшености с одетой элегантностью и с книжкой или ноутбуком, когда остальные фоновые девушки будут с бокалами, пирожными, шоколадками.

Только в этих фотках все девушки должны быть равноправно красивыми, чтобы не было дискредитации либо наготы либо одетости по критерию меньшей степени красивости. То есть не должно быть диктовки какой-либо модели поведения тем, что обратная модель поведения присуща только сравнительно более страшненьким девушкам. Не должно быть ощущения, что продавливается либо одетая либо раздетая модель поведения как более красивая. И одетая девушка и раздетые фоновые девушки должны быть все одинаков красивы. Для обеспечения равноправности и голой и одетой симпатичности можно делать серию рядом расположенных фотографий, где в разных фото-ситуациях по очереди разные девушки оказываются одетыми исключениями на общем раздетом фоне других раздетых девушек.

А можно использовать и другую оригинальность. Например, можно в стандартных классических голотелых фотосюжетах использовать не стандартную бюжутерию, а, например, можно делать бюжутерию из ёлочных украшений, составлять из конфет, шоколадок, составлять бюжутерные композиции из фруктов, овощей, цветов, листьев. Из всех этих предметов можно делать для голого тела бусы, серёжки, кулоны, браслеты и использовать в разнонавороченных вариантах либо на голое тело либо на голое тело с незакрывающей наготу одеждой. Можно делать части одежды (проще всего юбки) из композиций ветвей, букетов цветов, композиций крупных листьев, композиций шоколадок.

Можно делать купальники или другие части одежды (юбки, пиджачки, шортики) не из ткани, а из материала, который представляет собой переплетёние нитей бус, нитей бюжутерии любого вида (однотипного или разновариантного).

Можно использовать разную ткань из магазинов тканей и использовать большие тканные куски-полотна для разновариантного украшения стен, потолков, люстр, настольных ламп, шкафов, столов, стульев, кресел, диванов, кроватей, дверей, дверных проёмов, переходного пространства между всем перечисленным.

Для этого ткань может огибать или целиком обволакивать предметы. Или ткань можно предварительно скрутить или можно сделать в нужных местах крупные узлы или можно сделать переплетения из скрученных тканных потоков или можно сделать художественные складки или художественную многослойность, когда слои тканей заметными частями высовываются друг из под друга.

Можно делать настенные или напотолочные и т. п. композиции из бантов разного размера.

Можно делать гирлянды из бантов разной окраски и размеров.

Можно делать сетки из таких гирлянд.

Этими сетками или сетками с бантами можно покрывать всё вышеперечисленное так же как и просто сплошной тканью.

А можно в полотнах тканей делать художественные вырезы и чтобы можно было удержать от обвисания сложную геометрию вырезов, то для этого ткань можно с изнанки подклеивать ватманом, который будет держать форму краёв вырезов, сделанных в тканях.

Такие ткани можно использовать на стены, на потолки, на столы, на кровати и т. п. и, кстати, можно подкладывать под ткань с вырезами некий слой другой ткани, который заполнял бы собой и своим цветом (цветом и узором) пространство вырезов в основной ткани.

99) Смысловая и цветовая структура журнала

Можно сделать заметную тенденцию-интригу в журнале. Можно сделать журнал в стиле «Четыре В Одном».

1-й раздел. Можно в начале журнала сделать раздел в стиле модного глянцевого журнала и публиковать фотографии моделей в стиле фоток домов мод, где на моделях будут элегантные бутиковые вещи, НО с открытой грудью, так как это всё-таки мужской журнал, а не женский журнал мод (в женском журнале мод женщин не интересует разлядывать чужую женскую грудь). То есть можно оттолкнуться от стилей женских глянцевых модных журналов и делать такую же эстетику, но показывать мужчинам на фотках голую женскую грудь. Этакий бутик или кутюр или прет-а-порте с главным свойством, что на каждой фотке показана голая грудь.

2-й раздел. Следующий раздел это набор страниц журнала, который может быть выполнен на основе полностью обнажённых девушек без всякой одежды в стиле журнала Плэйбой. То есть разнообразно обнажённые девушки, где может применяться одежда только такая, которая подчёркивает главную обнажённость главных эротичных частей тела, то есть можно использовать для голых тел перчатки, сапоги, сумочки, бусы и т.п., чтобы только не закрывались одеждой «центры внимания» с точки зрения мужской любознательности.

3-й раздел. В третьем разделе можно логически предсказуемо и ожидаемо показывать открыто уже всё женское тело «нараспашку», включая открытую демонстрацию половых органов — центра мужского интереса к журналу. Это как раз собственная рыночная ниша, отличающая журнал от Плэйбоя, так как Плэйбой пока ещё не «распахивает» девушек.

Эти 3 раздела одного журнала можно не вербально (не словесно) отделить один от другого — можно использовать цветовое обозначение каждого раздела, то есть можно сделать так, чтобы контур (рамка, периметр) каждой страницы в соответствующем разделе был одного цвета.

Например, можно сделать 1-й раздел со страницами с зелёным контуром, 2-й раздел со страницами с жёлтым контуром, а 3-й раздел со страницами с красным контуром.

Это может быть своеобразный «светофор», который легко можно понять, если посмотреть сбоку на срез страниц журнала — сразу можно наглядно видеть какая толщина журнала отведена под зелёный цвет, какая толщина — под жёлтый цвет, а какая толщина (процент фотоинформации) — отведена под красный цвет.

Можно набор девушек каждого номера журнала применять для каждого из 3-х разделов журнала, то есть чтобы каждая девушка любого номера участвовала в каждом из 3-х разделов журнала (1: голая только грудь, 2: голое всё тело, 3: голое тело «нараспашку»). Это будет чем-то вроде общего женского коллективного (многократного) подтверждения концепции структуры журнала, заложенной в нём тенденции постепенного и вместе с тем быстро-понятного раскрытия эротической информации.

Отдельной темой журнала может быть раздел с девушками разных цветов кожи. Можно использовать фотки 1) африканок или афроамериканок (главное — афро, чёрная кожа), 2) мулаток (метисок), 3) девушек с раскосым типом геометрии глаз.

Это цвето-геометрическое выделение своеобразных девушек весьма оригинально само по себе и для таких девушек можно сделать специальный «международный отдел» журнала без постепенных тенденций типа 1—2—3, а сразу в виде «нараспашку».

Дело в том, что такие девушки с другим цветом кожи и типом геометрии лица будут сами по себе оригинальны цветом кожи и геометрией глаз и на эту оригинальность вполне не броско наложится оригинальность стиля «нараспашку». Два вида оригинальности взаимоутвердятся и самообоснуются.

А применять таких девушек для разделов типа 1 и 2 не составит никакого интереса и никакой интриги, а может составить только «визуальное занудство», так как европейского типа мужчины-читатели не имеют наработанного опыта распознавания геометрии тел девушек не европейского типа. То есть читатели мужчины европейского типа не поймут нюансов эротичности женщин оригинального не европейского типа внешности. То есть европейско-типовые мужчины поймут только главную составляющую женщин другого типа цвета и геометрии — поймут только их «распахнутость».

И поэтому мужчин с наработанным европейским стилем восприятия не следует обременять занудством нераспознаваемых для них нюансов, то есть распознаванием нюансов чёрнокожих девушек, мулаток и девушек с раскосыми глазами и таких девушек следует демонстрировать не постепенно сквозь весь журнал, а только в финальной части журнала и сразу в стиле «на распашку».

Этот финальный раздел журнала может быть чем то вроде «неизвестной визуальной территории», «белого пятна визуальных образов», визуальной «терра инкогнито» для мужчин европейского типа восприятия. Это может быть восполнением их пробелов в восприятии женщин всех необычных для них типов цвета кожи и типов геометрии глаз.

В этом 4-м разделе контур (рамка, периметр) страниц может быть естественно белого цвета (заполнение белых пятен в наработанном мужчинами опыте восприятия женщин).

Итого можно сформулировать 4 смысло-цветовых раздела журнала. 1-й (зелёный) раздел это модно одетые девушки с голой грудью. 2-й (жёлтый) раздел это девушки полностью голого вида и если с одеждой, то которая не скрывает, а только подчёркивает голое состояние главных эротических частей тела. 3-й (красный) раздел это девушки, демонстрирующие себя «нараспашку». 4-й (белый) раздел это девушки другого цвета кожи и другой геометрии глаз сразу и только в виде «на распашку».

Для демонстрации такой структуры журнала, для мгновенно понятного объяснения такой структуры журнала на обложке каждого номера журнала можно рядом друг за другом горизонтально размещать 4 маленьких фотографии — сначала маленькая фотография одетой девушки с голой грудью в зелёной рамке, далее маленькая фотография девушки в полностью голом виде в жёлтой рамке, далее маленькая фотография девушки в виде «нараспашку» в красной рамке (но с закрытием самого интересного распахнутого места «звёздочкой»), далее маленькая фотография чернокожей девушки «нараспашку» в белой рамке (с закрытием самого интересного распахнутого места «звёздочкой»).

Можно ещё больше подчеркнуть наличие 4-х значного цвето-деления журнала.

Можно по контуру-периметру обложки каждого номера журнала располагать последовательности повторяющихся наборов 4-х квадратиков — зелёный квадратик, жёлтый квадратик, красный квадратик, белый квадратик, и снова зелёный квадратик и так далее. Это может быть фирменный 4-х цветный «светофор» журнала. Некий невербальный знак журнала. А если сравнивать с обычным светофором, то верхний белый цвет это может быть стробоскопный белый свето-поток, надстроенный над обычной структурой обычного светофора.

Можно расширить структуру журнала с «4 в 1» до «5 в 1» и ввести в начале журнала раздел синего цвета. Со страницами, у которых будет объединяющий синий цвет периметра (рамки, контура). Этот раздел может оказаться очень полезен для размещения там фоток девушек из каталогов элитных знакомств, моделей разных модельных агенств.

Обоснование наличия в журнале рубрики для таких девушек: среди них можно проводить постоянные не прекращающиеся конкурсы красоты, а не как это делается на телевидении только 1 раз в год.

Обоснование наличия этого синего раздела: фирмы-производители товаров могут ориентироваться на проводящиеся конкурсы для выбора моделей, для выбора «лиц своих торговых марок», причём не обязательно среди моделей-профессионалок рекламного бизнеса, но и среди девушек любых других профессий, но с модельной внешностью, а их то как раз и можно взять из каталогов знакомств с внешней элитарностью.

Девушки в этом синем разделе не должны обнажать эро-зоны. Это должны быть классические высокостильно художественные фотоработы в стиле демонстрации одежды в сочетании с причёсками и макияжем.

Синяя стилистика: разные слои конкурентной борьбы, конкурентной интриги — конкурс может проводится не только среди девушек, но и среди их парикмахеров, визажистов, стилистов по подбору стиля-образа одежды.

Это как раз позволит создать некоторую «сцементированную» или даже «железо связанную» структурированную, то есть с крепкими внутренними взаимосвязями «железобетонную» структуру соревновательности. Соревновательность психологически комфортабельно организованных коллективов по типу киношных коллективов, которые участвуют в конкурсе Американского Оскара.

Только если на Оскар выдвигаются

а) актёры,

б) режиссеры и

в) сценаристы,

то в этом синем разделе журнала будут награды для

а) моделей («актрис» исполнения неких гламурных образов),

б) стилистов по одежде («сценаристов» неких визуальных геометрически цветовых тенденций) и

в) стилистов по макияжу и причёскам («режиссеров» выражений лиц и соответствующих эмоций при помощи косметических средств подчёркивания или коррекции, при помощи техник формирования причёсок).

И если в Оскаре участвуют только профессиональные актёры и нет любительского кино, то в предлагаемом конкурсе красоты можно сделать демократический шаг в направлении возможностей не только для моделей-профессионалок модельного бизнеса, а можно дать возможность реализации «американской мечты» девушкам не из среды профессиональных моделей, а из среды типа «любительского кино», «любительского», то имеющегося модельного потенциала, но профессионально не использующегося.

Можно сформировать интригу типа «лестницы престижности» Канского фестиваля. То есть можно делать конкурсное голосование в течении каждого месяца по мобильным телефонам по девушкам какого-либо номера журнала, а в следующем номере журнала можно публиковать фотографии в структурированном виде некоторого пьедестала почёта («Канская лестница» итогового взаимного конкурентного расположения фотографий в зависимости от результатов голосования).

А можно сделать ещё и лотерею. Можно разрешить делать ставки по мобильным телефонам на результаты голосования по каждому отдельному месяцу, то есть по каждому набору девушек-участниц. То есть на конкурс можно эффективно по себестоимости наложить ещё и технологию азартных игр, азартных ставок.

Так можно рекламировать и модельные агенства и фирмы с «неинтернет услугами знакомства», то есть которые действуют не через интернет, а через полиграфию.

Рекламировать не «имена-фамилии девушек с их координатами», а «имена девушек и координаты модельных агенств или агенств неинтернет знакомств», чтобы не отбирать у таких фирм ценную наработанную ими координатную информацию и ещё и для того, чтобы девушкам не стали звонить сразу всем сразу все читатели журнала потому, что такого наплыва поклонников не выдержат никакие телефонные линии. Технологию контактных координат надо оставить за модельными агенствами и фирмами «неинтернет знакомств».

Особо можно подчеркнуть, что ценность «неинтернет технологий знакомств» в том, что из-за отсутствия интернета нет подлогов — в отличии от массовых подлогов в интернете, когда в интернете люди часто развлекаются использованием подложных фотографий.

Можно сделать дополнительный стимул для тех, кто пытается угадать результаты голосования. И в тоже время это обоснует присутствие в конкурсах девушек из каталогов знакомств. Можно предложить технологию, что по мобильному телефону можно указать, что есть мнение, что победит некоторая девушка. Угадавший получает возможность посетить с этой девушкой ресторан, что оплачивается журналом. Если угадавших будет очень много, то для всех победителей может быть арендован целый зал ресторана или демократичный зал демократичного кафе для вечеринки в фирменном стиле этого конкурса журнала с выигравшей «принцессой вечеринки».

101) Несколько идей дополнительно для мужского журнала

Есть такие детские «наклейки», которые имитируют взрослые татуировки. Такие смывающиеся татуировки можно использовать для украшения тел моделей для фото-сессий.

Можно украшать тела наборами татуировок — 1) либо одинаковыми картинками 2) либо всеми разными картинками 3) либо делать один участок тела покрытый одним видом одинаковых картинок, другой участок тела — покрытый другим видом одинаковых картинок и т. д.

Можно из картинок делать полосы на теле или можно делать не прямые полосы, а волнистые линии, а можно делать спирали, а можно круги, треугольники, квадраты, крестики, сердечки и т. п. для чего каждая отдельная картинка должна быть достаточно мала.

Можно использовать не «детские татушки», а можно из обычных наклеек вырезать фигурки и-или узоры для применения к телу для формирования фото-концепции. Можно использовать чисто геометрические фигурки, а можно из детских наклеек на теле составлять некие сюжеты взаимодействий, если использовать разных наклеечных детских персонажей.

А можно наклеивать на тела моделей логотипы торговых марок. Например, если модель составляет на фотке композицию с каким-либо товаром (телефоны, машины, часы, парфюм, одежда, и т.д.), то её тело можно покрыть достаточным количеством наклеек данной торговой марки. Опять же можно покрыть равномерно всё тело, а можно покрыть только выбранный участок тела, а можно делать плавное изменение количества наклеек от одного участка тела к другому.

Можно покрывать такими же технологиями не только голые части тел моделей, а можно обнаклеить ту одежду, которая частично присутствует на моделях.

Аналогично можно обнаклеить и фон фотографии, то есть фон общей композиции.

Для фотки можно использовать только один вид обнаклеивания из 3-х (тело, одежда, фон), а можно 2 вида или все 3 вида. А вообще-то можно утрировать и обнаклеивать любой предмет, который может быть использован в фото-композиции.

Можно наклеивать не только фигурки или картинки, а можно наклеивать и буквы и слова и фразы, например, слоган торговой марки или специально придуманный для фото-композиции уместный текст, который может придавать фото-композиции объединяющий общий смысл или дополнительный слой смысла (как бы между строк). То есть текст может быть независимым, а может быть таким, что совместно с фото-сюжетом фраза может формировать дополнительный смысл, которого бы не было без взаимодействия фото-композиции с фразой.

А можно сфотографировать отдельно рекламируемый на фотке товар и распечатать маленькие фотографии этого товара. Вырезать изображение по контуру из прямоугольной фотки и такими изображениями товара можно обнаклеивать тела моделей и частично имеющуюся на моделях одежду.

Можно делать обнаклейку реального товара его собственными фотками (вырезанными из прямоугольных фоток по контуру, чтобы не было «грубости и примитивности» прямоугольной фоточности).

А можно обнаклеить модель её же фотками, вырезанными по контуру. Можно сделать так, что изображение модели будет покрыто наклейками точно такого же её измельчённого изображения. А можно обнаклеить модель её разными ракурсами. Ракурсами тела или ракурсами лица или сочетаниями разных ракурсов частей или всего тела.

И если можно обнаклеивать модель логотипами торговой марки, то можно обнаклеить и наоборот, то есть можно обнаклеить товар изображениями использующейся модели. Можно обнаклеить взаимно модель и товар изображениями друг друга. Это если у товара есть какая-нибудь модель в качестве «лица фирмы», «тела торговой марки». То есть когда модель и товар неразрывно формируют «совместный статус распознавания».

102) Креативные концептуальности для организации нового или реорганизации имеющегося клуба

В Москве большая часть года проходит в плохих погодных условиях. «9 месяцев — зима». Из-за этого у людей постоянная тяга к курортам и ко всякой «зарубежной курортности». Особенно климат воздействует на обувь и на неудобство «переходных процессов» типа с улицы в помещение, из помещения на улицу. Например, очень неудобно зимой ходить в клубы, в театры и т. п. и присутствовать в помещении в зимней избыточно тёплой и грязной обуви. В школьные годы детей заставляют носить с собой сменную обувь. Дети ненавидят переобуваться. Взрослые столь же отрицательно к этому относятся с самого детства, хотя может быть кто-то где-то и переобувается, например, приходя в гости вынужден напяливать чужие тапочки. Это психологически очень сильно раздражает, хотя может быть многие это и не осознают с достаточной степенью само-отчётности.

Можно сделать кардинальную фишку. Можно с рынка людей, выезжающих «на морской песочек» забрать большое количество денег на круглогодичной основе.

Можно сделать клуб, где обувь не переодевают, а кардинально поступают — снимают полностью, чтобы ходить босиком в любое время года. Но для этого в клубе должна быть поверхность подходящего свойства. Наиболее подходящей может оказаться курортно-морская концепция песка. Тёплого песка. Очень приятно ходить босиком по тёплому песку. Можно сделать пол с подогревом, засыпанный сверху слоем песка достаточной толщины, чтобы ступни ног не проминали песок до ощущения ногами неподатливого паркета.

Эта концепция чересчур оригинальна и сама по себе недостаточна для обеспечения клубу должной привлекательности. Хотя любой успех как раз и требует очень заметной самостоятельной оригинальности — то есть надо, чтобы «в маркетинговой кузнице был концептуальный гвоздь» иначе армия вкладываемых денег может погибнуть из-за того, что «в кузнице не было гвоздя». Даже Дюма говорил, что использует исторические яркие фишки как «гвоздь», на который навешивается «мясо» сюжета. Можно сделать «кашу из топора», то есть «кашу из гвоздя». Можно сделать в таком стиле клуб для взрослых. Например, можно сделать мужской клуб, куда мужчины могут приходить за девушками.

Можно условиями присутствия в клубе сделать для мужчин хождение босиком по песку внутри этого клуба. То есть мужчины могут приходить в клуб в костюмах или в джинсах — не имеет значения — главное, чтобы они снимали обувь и ходили босиком. И летом и зимой и в межсезонье. Типа некая модная «азиатская» концепция ощущения Земли ступнями.

А от девушек можно потребовать, чтобы они были в клубе в бикини. Это вполне понятно, так как мужчины любят наблюдать внешнюю геометрию девушек и не любят сравнивать геометрически себя с другими мужчинами, так как большинство денежных мужчин успешны не за счёт мышечной массы или боди-билдинга или внешних геометрических критериев. Это нахождение мужчин не в плавках, а в брюках, джинсах, костюмах (но при этом босиком по песку) есть некоторое утрирование тенденции, при которой сейчас модны на пляжах мужские купальные шорты, а не облегающие плавки как когда-то.

В тоже время можно сделать отчётливую классификацию девушек в клубе на просто развлекающихся девушек и девушек, работающих на клуб. Просто развлекающиеся девушки должны быть в бикини. А девушки, работающие на клуб должны быть либо без верхней части бикини либо полностью нагишом. На то он и клуб для взрослых.

Для мужчин ритуал снятия обуви может быть ритуалом некоторого избавления от комплексов поведения, которые есть вне пределов клуба. Это может быть и по факту и по психологии полезное действие — типа чайной церемонии (церемонии начала удовольствия), но не церемонии ради церемонии. А это вполне знаковое действие для включения дальнейших вариантов комфортабильности.

Клуб можно назвать «Песок». «Пески». Например. Или «Пляж». Например. «Дюна». (Дюна фэнтази).

В клубе можно применить не вербальное (то есть не словесное), а знаковое общение, которое может избавить посетителей от вынужденности как-либо одинаково-занудно или разнообразно-напряжённо формулировать словесно одни и те же типовые событийные шаги.

Например, можно сделать в клубе диванную территорию, которая бы означала следующее. Если пришедший мужчина идёт на неким образом выделенную диванную территорию, то это означает, что он пришёл не к каким-либо знакомым, а пришёл выбрать девушку или перевыбрать для себя другую девушку. На такой выделенной диванной территории могут быть или туда могут подходить девушки, которые не против пришедшего мужчины. Понятно без лишних слов. Надо только придумать какое-либо доходчивое объяснение предназначения выделенной диванной территории, чтобы было понятно любому новичку, чтобы не бросалось в глаза отличие «новеньких» от «стареньких». Можно на стене сделать надпись типа «Новые Встречи». Тогда к пришедшему мужчине не следует подходить тем девушкам, которые с ним уже могут быть знакомы. И это правильно с точки зрения наличия потребности в освежении и обновлении впечатлений для незамыливания восприятия жизни.

Лучше сделать не «диванную территорию», а «территорию кресел», чтобы не оказалось так, что на диван придётся претендовать двум мужчинам. У мужчин избыточен или просто есть территориальный инстинкт. И двое мужчин на одном диване это не нужное подозрение на нетрадиционную ориентацию, а клуб не для этого.

Можно сделать территорию не из диванов, а именно из кресел. Из слегка хаотично расставленных кресел, чтобы некоторая хаотичность создавала эффект равноправия разных кресел, чтобы не было на этой стадии лучших или худших кресел.

От девушек можно потребовать, чтобы они не занимали кресла на этой начальной территории. Но нельзя их заставлять присутствовать только как на фуршете стоя. Можно сделать кресла с широкими подлокотниками и девушки могут разместиться вполне «элегантно-невесомо» на широких подлокотниках. В этом есть некоторая знаковая женская податливость. Но в этом есть и некое геометрическое равновесие — более лёгкие девушки занимают более высокое геометрическое и более манёвренное с точки зрения движений положение с точки зрения положения мужчины в кресле. Но у мужчины тоже остаётся свобода манёвра — разместиться в кресле или остаться стоя. То есть это несколько-уровневая геометрическая манёвренность, правда которой надо уметь психологически осознанно пользоваться, хотя во многих случаях это может срабатывать автоматически-подсознательно, если девушки точно будут проинформированы, что места в креслах свободны для мужчин на этой кресельной территории «Новых встреч», территории первоначальных контактов.

В клубе можно (а раз можно, то нужно) организовать стриптиз из девушек как один из стандартно-стереотипных элементов индустрии развлечений для взрослых мужиков.

Можно сделать своеобразное компьютерное видео-меню для заказа стриптиз танца какой-либо танцовщицы в каком либо её стиле.

Для этого может быть видеотека коротких частей-записей стриптиз танцев, где на каждом коротком демо-ролике присутствует девушка (или более одной девушки) в своеобразном стиле исходной одежды с неким хореографическим стилем с некоторой заданной скоростью танца в зависимости от скорости музыки.

Это может быть компьютерная база данных коротеньких видео-роликов, организованная в интерактивное компьютерное меню, чтобы интерактивно-активными были только те ролики, которые соответствуют присутствующим в данное время в клубе танцовщицам.

Можно сделать как-либо, чтобы присутствующие танцовщицы получали информацию об их вызове на сцену. Например, танцовщицы могут быть с гостями в зале, а в этом зале может временно снижаться уровень музыкального сопровождения и автоматически может объявляться имя вызываемой танцовщицы — автоматически после завершения номера очередной танцовщицы или после музыкальной безтанцевой паузы.

То есть музыкальное сопровождение одной танцовщицы к финалу номера затухает по громкости, идёт объявление вызванной танцовщицы и включается соответствующая фонограмма нового выступления.

Те, кто делает заказ на танцовщицу должны иметь возможность формировать заказ в легко понимаемом графическом расписании — ставить девушку в имеющуюся очередь из ранее сделанных заказов других танцев (если уже есть чьи-либо заказы) или отодвигать выступление на некоторое заданное время.

Или можно, чтобы особо активные и денежные мужчины участвовали в конкуренции — это если кто-то хочет, чтобы его заказ был выполнен ранее остальных вне очереди, то за это надо заплатить некую надбавку. А если кто-то не захочет, чтобы его заказ так отодвинулся на более позднее время, то он может переплатить ещё больше с той идеей, что раньше всех выступает наиболее оплаченная девушка.

И девушкам могут (а раз могут, то значит должны) идти проценты с таких заказов. Как просто с заказов так и с конкурентных «типа аукционных» заказов, что может быть для девушек стимулом улучшения своих номеров из-за наличия конкуренции.

И можно автоматически собирать статистику популярности девушек, чтобы мужчины имели наглядное представление о фаворитках клуба.

Возможны разнообразные варианты интриги из-за возможности выбора и возможности конкурентной борьбы.

Полуголые или полностью голые девушки работают красивой клубной «мебелью», клубной «атмосферой» — это стриптизёрши, официантки, собеседницы (гэйши), партнёрши для медленных танцев.

А девушки в бикини не являются сотрудницами клуба. Девушек, не являющихся сотрудницами клуба так и можно определить по полному бикини-комплекту. Это обыкновенные девушки, но которые прошли визуальный контроль (фэйс и боди контроль) с точки зрения их эстетической привлекательности, чтобы они своими внешними данными не портили атмосферу клуба, а наоборот её улучшали или как минимум не ухудшали.

Эту ситуацию клубной атмосферы можно кратко обрисовать в «клубных картах — памятках», которые можно выдавать посетителям клуба при каждом входе. Или этот текст может быть напечатан на чеках-квитанциях об оплате входа в клуб — этот чек может быть входным билетом в клуб. Это могут быть чеки стандартного большого ресторанного размера, на которых можно заранее полиграфическим образом нанести инструктирующий текст. Это чтобы проинформировать, что «Девушки полуобнажённые или полностью обнажённые — это сотрудницы клуба, это „атмосфера“ клуба. А девушки в пляжных комплектах бикини — это свободные посетительницы клуба.»

www.vinogradov-design.narod.ru

Content

Идеи 2007 года. Сравните с текущей ситуацией
Алексей Виноградов

0) Вступление

1) Дима Билан

2) Анна Семенович

3) Анна Курникова

4) Автоматы по продаже DVD

5) Упаковка для букетов цветов

6) Миниатюрные стиральные машинки на одну-две пары носков

7) Девушки из «Виа Гра»

8) ДОМ2

9) «Арт-бизнес-кафе»

10) Naked dancing

11) Бритни Спирс

12) Передача «Театр со звёздами»

13) Передача «Звёзды в развлекательном центре»

14) Лера из сериала «Менты»

15) Певица Жасмин

16) Молодая певица Максим

17) Кира Пластинина

18) Жанна Фриске

19) Рината Литвинова

20) Рыжий Иванушка + Наталья Подольская + Таша Строгая

21) Сериал на тему «Разведка Без Оружия»

22) Венеция

23) Квасы

24) Термознаки на сковородках и кастрюлях, например, Тефаль

25) Наталья Орейро

26) Хрусталь Сваровски

27) Актёр, игравший главную роль в фильме «Крепкий орешек», кажется Брюс Уилис

28) Дженифер Лопес

29) Художественная гимнастика

30) Автоматизация рецептов поликлиник и аптечных выдач лекарств

31) ДОМ2

32) ТВ-шоу «Ролевые погружения»

33) Фальш-полы с батутными вставками

34) Подиумы с уровнями и прикладными предметами

35) Бижутерия в стиле «блестящие чёрные жемчужины, расписанные переливчатыми цветами»

36) Канский кинофестиваль

37) Браслеты, корпуса и стёкла часов — возможная общая концептуальная внешняя стилистика

38) Кто-то когда-то сказал в стиле, что «если все прочие варианты рассмотрены и отброшены как неприемлемые, то оставшееся и есть правильное — вне зависимости от того насколько избыточно оригинально это может показаться»

39) Детские украшения на основе лёгко узнаваемых персонажей фильмов и мультфильмов

40) Дополнительная клавиатура к мобильным телефонам

41) Слой между полотном дорог и грунтом

42) Стены домов (дачи, цеха, хранилища, фермы и т.п.).

43) Деревянные блоки-кирпичи

44) Внешний вид линии успешности

45) Шнурки с узорами

46) Пъезо-элементы и упругие элементы вместе

47) Кетчуп не из красных томатов, а из оранжевых тыкв

48) ДОМ2

49) Матричная светомузыка

50) Сетевые гостиницы

51) ДОМ2: «Тунгусский валежник»

52) ДОМ2: фотоработы

53) Концепции для компьютерных игр

54) Степени свободы: Ограничения или Возможности (в обществе)

55) «Комбинаторная лингвистика» или «Метод лингвистических вариаций» или «Словоблудие». Варианты техники. Варианты технологий. Варианты

56) Мнение дилетанта. Или может быть «на всякого мудреца достаточно простоты». Или просто тема для рассуждений (может быть не без ошибок)

57) Чем опасна память. Не наличие информации как таковой (например, в виде книг или фильмов), а срабатывание памяти как части механизма мозга

58) ТВ шоу, например, для MTV. Конкурс «4х4: 4 парня, 4 этапа»

59) Звонки мобильных телефонов

60) Бассейны с двойным дном

61) Случайности

62) Игры в стиле «мобильники + ТВ»

64) Клубная концепция: многозальные клубы

65) Джинсы, джинсовые куртки, джинсовые юбки, джинсовые шортики, а также и неджинсовая одежда — с «узорчатой резьбой»

66) Кружева: концепция хорошего стиля и применения

67) Упаковка для красной и чёрной икры. Для икры на экспорт и для местных рынков

68) Украшения

69) Постельные вещи

70) Маскарадные развлечения

71) Что-то делать эффективнее всего в сравнении

72) Кредитные карточки. Расчётные процессорные карточки

73) Схема музыкальной телеигры «Угадай слова из песен» или просто «Слова из песен»

74) «WOULD» DATING RATING

75) Губная помада, меняющая цвет

76) По аналогии с идеей «персональных компьютеров» — «идея персональных кухонных систем»

77) Кусочки льда с начинкой

78) Купальники с материалом телесного цвета и не телесного цвета

79) Отрегулированное приготовление лапши, вермишели, макарон, пельменей, вареников. Всего на основе варки чего-то из теста или чего-то с наличием теста

80) Технология подчёркивания естественных красивых линий и узоров

81) Смесь расчёски с феном

82) Телешоу «Триколор». (Краткие тезисы)

83) Опоры для переносицы в оправах очков

84) Мозаика из маленьких кусочков древесины

85) Лак для ногтей с объёмными вставками

86) Природное «Nature TV» по аналогии с урбанистическим «Earth TV»

87) Крышки для кухонной посуды

88) Дирижабли в стиле Крылова

89) Конфеты в стиле «цукаты в леденцовой оболочке»

90) Не статичные картины на стены

91) «Заплатки» в джинсы

92) Кожаные ремни, перфорированные в стиле узоров

93) Возможный дизайн студии ТВ передачи стиля передачи MTV «Лови удачу»

94) Смысловая схема (без аранжировок) для ТВ шоу

95) Смысловая схема для передачи для молодёжного музыкального ТВ канала

96) Модульные сумки, куртки, ремни

97) Пирсинг без формирования складок кожи и без использования естественных изгибов кожи

98) Составляющие части фотосюжетов журналов для мужчин

99) Смысловая и цветовая структура журнала

101) Несколько идей дополнительно для мужского журнала

102) Креативные концептуальности для организации нового или реорганизации имеющегося клуба