Олег Волков

ДОБЕЙ В СЕБЕ ГРАФОМАНА!

Предисловие

Так получилось, что во вторую книгу «Добей в себе графомана» вошли статьи, которые прямого отношения к литературному творчеству не имеют. Исключение раздел «Текст», где я выложил четыре статьи о работе с текстом. Но!

Литературное творчество не сферический конь в вакууме. Оно является частью повседневной жизни. Даже профессиональным писателям, которые зарабатывают на жизнь исключительно «пером», в повседневной жизни приходится сталкиваться с массой других проблем. Чего уж говорить о подавляющем большинстве современных русскоязычных писателей, для которых литературное творчество в лучшем случае дополнительный заработок. Хотя гораздо чаще не более, чем увлечение. Кто-то с банкой пива футболом по телевизору болеет, кто-то свою убитую «копейку» постоянно ремонтирует, а ну кто-то книги пишет.

Вопросы самоорганизации, физического здоровья и прочие «спутники» прямого отношения к литературному творчеству не имеют. Это правда. Зато прямо влияют на способность самого автора писать книги. Даже хорошо заваренный чай может помочь написать хорошую главу или кульминацию. Именно по этой причине я включил в сборник статьи по самоорганизации, творческому процессу и другие.

Книг по литературному ремеслу, толстых практических пособий, много, очень много. За двадцать с лишним лет мне довелось прочитать не один десяток. В разделе «Толстые пособия» выложены мои отзывы на наиболее ценные из них.

Ну а последний раздел «Прочие книги» подобен прочим статьям из сборника. В нём выложены мои отзывы на книги, которые прямого отношения к литературному ремеслу не имеют, зато могут существенно помочь автору писать ещё эффективней, работать ещё эффективней, жить ещё эффективней.

И снова я предупреждаю специально и особо: я постоянно веду и пополняю личный блог в «Живом журнале» новыми статьями по литературному творчеству и сопутствующим вопросам. Уважаемые читатели и писатели, настоятельно советую подписаться на мой личный блог «Творчество как профессия». Если у вас нет своего аккаунта в ЖЖ — не беда. В «Живой журнал» можно заходить под аккаунтом других социальных сетей. Например «ВКонтакте» или «Фейсбук».

Чтобы постоянно не мониторить «Живой журнал», подпишитесь на мои аккаунты «ВКонтакте» и «Фейсбуке». Пусть я не жалую эти социальные сети, зато ссылки с новинками с ЖЖ появляются в моих аккаунтах сразу, стоит мне только выложить их в личном блоге.

Не забудьте посетить моё сообщество «Профессиональный читатель», по сути мой читательский дневник. Там, под меткой «неизданные таланты», я выкладывают отзывы на книги начинающих и ни разу не изданных авторов. Если вы относитесь к их числу — обращайтесь. Прочту вашу книгу и напишу на неё отзыв. Подробности там же в сообществе «Профессиональный читатель».

Уважаемые читатели, а особенно писатели, надеюсь, вам понравятся мои статьи и отзывы на книги. Надеюсь, и то и другое принесёт вам пользу. Будут вопросы — обращайтесь, лучше сразу в ЖЖ.

В завершение мой ответ критиканам:

«Кто умеет — делает. Кто не умеет — учит. Кто не умеет ни делать, ни учить — критикует».

С уважением.

Самоорганизация

Информационный чуланчик

Наверняка каждому знакома ситуация: ищешь в Интернете нужную книгу, статью, секреты разведения хомячков, а находишь всё, что угодно, кроме того, что нужно. Причина банальна: Интернет не является информационным складом, где информация аккуратно разложена по добротным деревянным ящичкам, по полочкам, по темам да ещё в алфавитном порядке. На деле Интернет является преогромной свалкой информации. Нужное, необходимое приходится выкапывать из огромной дурно пахнущей кучи. Да ещё не факт, что вытащенная на свет божий книги или статья окажется той самой, что вы ищете вот уже второй час подряд.

Ни в ближайшей, ни в отдалённой перспективе Интернет не станет образцово-показательный складом. Даже хуже — свалка информации растёт в геометрической прогрессии. Одним из возможных способов хоть как-то упорядочить хаос и сократить время на поиски является создание своей собственной базы данных, небольшого информационного чуланчика.

Полезную информацию, которую вы уже скачали из Интернета и с которой уже успели ознакомиться, выбрасывать ни в коем случае не нужно. Большую часть работы вы уже сделали, осталась самая малость: уложить данные в личный информационный чуланчик. Конечно, до масштабов и возможностей Интернета вашему личному хранилищу далеко, мягко говоря, зато у вашей личной базы данных будет три очень важных преимущества.

Во-первых: с собранной вами информацией вы уже хорошо знакомы, что само по себе снижает время поиска.

Во-вторых: к уже собранной информации нередко приходится возвращаться вновь и вновь. Одно дело найти её в собственном информационном чуланчике, и совсем другое опять копаться в огромной свалке под названием Интернет.

И в-третьих: вы сами, под собственный вкус и цвет, устанавливаете правила сортировки и хранения информации.

Однако существует реальная опасность захламить свой собственный информационный чуланчик, уподобить его Интернету. Тогда у вас не будет ни Яндекса, ни Гугла, чтобы хотя бы приблизительно узнать, где копать. Чтобы подобного не произошло, нужно соблюдать несколько простых правил.

В первую очередь в отдельном файле сохраняйте названия статей и книг вместе с авторскими аннотациями, если такие есть. В обязательном порядке на каждый материал пишите личную аннотацию. В отличие от авторской, в личной вы можете отразить собственные впечатление от прочитанной статьи или книги, указать достоинства и недостатки, а так же потенциальную пользу, которую могут принести книга или статья.

В качестве базы данных я использую файл Word. Возможностей этого текстового редактора вполне хватает. Более подробно о Word вы можете прочитать в моей статье «О возможностях Word» Часть 1 и Часть 2.

Пока же укажу, что главное разобраться, что представляют из себя заголовки разного уровня, научиться их создавать, а так же как открывается схема документа. Для этого на панели инструментов «Стандартная» находится специальная кнопочка «Схема документа».

Для сортировки информации я лично пользуюсь алфавитной системой. Буквы от «А» до «Я» являются заголовками первого уровня. Различные темы в виде заголовков второго уровня располагаются сразу под буквами алфавита.

Так под буковой «И» у меня находятся «Инструменты», «История», «Информационные технологии» и так далее. Как именно назвать тему, что именно сохранять под ней — целиком и полностью зависит от вашего вкуса и представления.

Если какая-либо тема слишком обширная, то через дефис можно указать более узкое направление. Так тема «История» слишком разнообразная. Её я разбил на «История — II-ая мировая война», «История — военное искусство», «История — Россия», «История — техника» и так далее. Если и этого мало, можно ввести ещё одно уточнение: «История — II-ая мировая война — общая», «История — II-ая мировая война — Германия», «История — II-ая мировая война — СССР» и так далее. Названия статей и книг в виде заголовков третьего уровня находятся под темами. Не ленитесь сортировать их в алфавитном порядке.

Алфавитная система хороша тем, что её можно постоянно надстраивать и уточнять. Если прочитанная статья не вписывается ни в одну из уже существующих тем, то нет ничего проще, чем создать новую и разместить её в алфавитном порядке.

Таким образом ваша личная база данных уложится в один единственный файл Word. Если что-то нужно найти, то просто открываете схему документа и смотрите. Авторские и личные аннотации помогут вам вспомнить конкретную статью или книгу, ведь её вы уже когда-то читали.

Что самое интересное, сами файлы статей и книг сортировать и раскладывать не нужно, вполне хватит одной единственной папки. Операционная система сама рассортирует их по алфавиту.

Да, я знаю: в Интернете можно найти сайты и фирмы, которые предоставляют различные возможности и услуги по созданию и ведению личной базы данных. Можете считать меня параноиком, но я им не доверяю. Мне гораздо, гораздо спокойней, когда моя личная база данных находится в моём компьютере и её существование зависит только от меня. Ведь она является результатом долгого, подчас многолетнего, труда. А чужой ресурс всегда останется чужим, сколько бы средств не вкладывали его владельцы в рекламу и положительный имидж.

Личным информационным чуланчиком я пользуюсь много лет. Затраты времени на его ведение и пополнение ничтожны, зато пользы целый вагон. Прежде, чем брать лопату и лезть в Интернет, я проверяю личную базу данных. Нередко именно в ней я нахожу нужное. Главное, не лениться и вовремя раскладывать информацию по стеллажам и полкам личного информационного чуланчика.

С уважением.

Лень и как с ней бороться

О чём речь?

Как бороться с ленью? Вопрос на миллион рублей, а хороший ответ и на два потянет.

На различных сетевых ресурсах, форумах, сайтах, социальных сетях, пользователи то и дело спрашивают, как бороться с ленью. Естественно, в ответ многочисленные комментаторы делятся советами, своим и чужим опытом. А чем я хуже? Как и всем, мне тоже постоянно приходится бороться с собственной ленью.

В этой статье я поделюсь собственным опытом, как бороться с такой напастью под названием лень. Вот уже второй год я веду ежедневник. По нему сразу видно, где я на коне, а где лень на мне. Не могу сказать, что добился впечатлительных успехов, но… некий паритет достигнут. И то радость.

Откуда берётся лень.

Давным-давно, где-то там в глубинах Интернета, мне попалась очень интересная статья о подсознании. Жаль, не могу дать ссылку или хотя бы название статьи. Зато помню самое главное — лень является проявлением подсознания.

Не может наше подсознание заявить сознанию прямым текстом: «Ты устал, хватит работать, приляг на диван и отдохни». Или: «Это занятие вредит твоему здоровью, третий и пятый позвонки и так скрипят от натуги. Так что кончай барабанить пальцами по клавиатуре, лучше скушай пару вкусных конфет». Не может оно говорить. Вот и остаётся ему напускать лень, отбивать всякую охоту писать умные романа или смешные рассказы.

Так оно или нет — бог его знает. Я не учёный, не психолог и даже не патологоанатом. Но! Наверно так оно и есть на самом деле. Уж больно часто в масть попадает. Давно заметил по собственному опыту: если устранить вредные воздействия на организм, то лень отступает. По крайней мере можно работать дальше, пусть и без песен с плясками. По моим личным наблюдениям существует всего две базовые причины для лени: неправильная мотивация и неправильная самоорганизация.

Разбирать неправильную мотивацию не буду. Литературное творчество, это такая область человеческой деятельности, где задерживаются только правильно мотивированные люди. Особенно в наше время, когда писанина не сулит стабильного заработка, жена глухо ворчит, а тёща обзывает бездельником. Как я люблю повторять: сбор пустых бутылок и банок принесёт гораздо более обильный и стабильный доход. Гораздо полезней разобрать неправильную самоорганизацию.

Работать надо с комфортом.

Работать надо с комфортом. Казалось бы простая истинна, однако не все писатели осознают её. Ладно, если телевизор орёт на полную мощность, а супруга бьёт скалкой по башке и требует вынести мусор. В таких условиях даже клинический графоман не сможет написать ни рассказа, ни стихотворения. Гораздо хуже и опасней другое.

Мелкие, мелкие раздражители похожи на радиацию: вроде как не чувствуешь, не придаёшь значения. Мелочь, одним словом. Однако эти мелочи накапливаются, накапливаются и со временем начисто отбивают желание писать. Вот почему так важно в самую первую очередь обеспечить себе комфортные условия для работы. Чтобы не быть голословным, пример из собственной жизни.

В дачный сезон большую часть выходных я провожу в деревне за городом. Чтобы не терять время зря, вожу с собой ноутбук. Только, только очень долгое время заниматься творчеством никак не получалось и всё тут. В конце, концов я решил, что в деревенском доме энергетика неподходящая, совсем-совсем не творческая.

Однако почему-то именно в этом году, в этом сезоне, процесс пошёл. Почему-то теперь в деревенском доме я вполне могу писать даже художественный текст. И это при том, что создание текста является для меня самой большой трудностью.

С чего это такая перемена? Почему именно в этом году? Что мне мешало раньше? Несложный анализ показал, каким же дураком я был.

Многие годы я пытался расположиться в избе так, чтобы не мешать другим, ну и чтобы мне поменьше мешали. То есть сидел с ноутбуком не в комнате, а на мосту за маленьким неудобным столиком, на старом стуле. Самое печальное и в большом количестве комары. В тишине, особенно в вечерней тишине, в воздухе постоянно висел противный писк. Приходилось кутаться в трое штанов, кителей и накидывать на голову футболку для защиты ушей и шеи от укусов. Ещё то зрелище, я вам скажу.

Иначе говоря, там, на мосту, я доблестно преодолевал мелкие раздражители в виде неудобного столика, стула и комаров. Не удивительно, что через пару вечеров у меня начисто пропало желание что-то там писать.

В этом году я решил прихватить в деревню звукоизолирующие наушники. Как-то само собой расположился в избе, на удобном диванчике, ноги на стул. Для большего комфорта обложился подушками под локти. Наушники помогли отключиться и от радио, и от разговоров домашних. И… процесс пошёл.

Господи, всего-то и нужно было расположиться с комфортом на диване подальше от комаров. Теперь я без проблем пишу и за городом. И никакая энергетика старого деревенского дома здесь ни при чём.

Не повторяйте мою ошибку, внимательно проанализируйте раздражающие факторы, и по возможности, устраните их. Частично проблему комфортной работы я затронул в статье «Рабочее место автора». Вот уже много лет я пользуюсь тем самым угловым столом. Он мне нравится, очень. В жаркие дни очень здорово помогает старый советский вентилятор. Это вам не современный китайский, которые еле-еле месит воздух. Советский если дует, так дует!

Подчиняясь биоритмам.

Биоритмы, совы и жаворонки, фазы Луны и дни недели. Все о них слышали. Для проформы повторюсь ещё разок.

У каждого из нас существуют биоритмы. Глупо идти поперёк их воли, гораздо разумней подчиняться им и приспосабливаться. Я, например, ярко выраженная

сова. По этой причине с утра, когда башка толком не варит, предпочитаю делать не особо умную работу. Например разбираться с мелкими делами, раскладывать файлы, загружать в Интернет статьи и книги. В идеале — пробежка на стадионе. Вечером, когда наоборот как огурчик, занимаюсь самым сложным — пишу книги. Если же я попытаюсь поступить с точностью наоборот, то с утра пораньше меня разберёт космическая лень. Какая там книга? Какой там текст? Поспать бы.

Простая и более чем очевидная истина: не нужно бороться с биоритмами, нужно подчиняться им. А если не получается, значит проблемы не с «жаворонками» или «совами», а с собственной самоорганизацией.

Даёшь разнообразие.

Биоритмы — ладно. Помянул и хватит. Самое время рассказать о ещё одном «биоритме».

Долгое время я предпочитал работать над одним и только одним проектом. Раз взялся за книгу, то целенаправленно пытался дописать её до конца. Что, между прочим, не просто. Если на создание одной книги уйдёт полгода — уже хорошо. Естественно, работа над одним и тем же произведением надоедает. Доходит до тошноты, когда хочется закрыть файл с последней редакцией и сказать: «Ша! Хватит!» Смех, смехом, но именно так оно и было.

Лишь относительно недавно до меня дошла простая истинна — никто и ничто не запрещает мне работать сразу над несколькими проектами, писать сразу несколько книг. Да, согласен, многие авторы так и делать, но у меня одно очень важное ноу-хау.

Создание книги проект долгий, многоэтапный. В моём случае это моделирование внешнего мира и сюжета, пошаговый план, нулевая редакция и три последующие редакции. Причём самым сложным, самым трудным для меня является нулевая редакция. Редактировать уже написанное несколько легче. Писать пошаговый план уже интересно. А моделировать внешний мир и сюжет мне нравится больше всего. Несложная расстановка приоритетов помогла организовать работу совсем, совсем другим образом.

Если настроение во! В глазах блеск, а руки трясутся от нетерпения, то я берусь за самое сложное — пишу нулевую редакцию, генерирую непосредственно художественный текст. Если настроение не ахи, а шарики и ролики в голове работают со скрипом, то редактирую уже написанное. Если настроение ещё хуже — берусь за пошаговый план. Если на грани — самое приятное, то есть моделирую внешний мир и сюжет. Если за гранью, когда вообще ничего не хочется — читаю книгу. Последнее напрямую к творчеству не относится, но тоже весьма полезное занятие.

Идей у меня — океан, сюжетов — море, проектов одновременно сразу три, четыре, а то и пять. Крупные формы, повести и романы, мешаю с мелкими, с рассказами. Таким образом в моём распоряжении сразу все виды работ. Правда, у такого подхода есть одно очень серьёзное ограничение.

Как я уже неоднократно говорил и писал, я очень люблю вести подробные и весьма объёмные служебные файлы. Конечный объём книги всего в полтора раза больше объёма пошагового плана. Понимаю — много. Зато любую книгу, любой проект, я могу прервать, приостановить в любом месте. Пишу пошаговый план. Настроение улучшилось, отложил пошаговый план в сторону, взялся за нулевую редакцию другой книги. Если что забыл — глянул в служебные файлы, всё, буквально всё, записано заранее.

Насколько мне известно не всех, далеко не всех, авторов клинит на служебные файлы и пошаговые планы как меня. Так что не у всех может получится легко и просто перескакивать с одного проекта на другой без ущерба для качества. Только попробовать всё равно стоит. Многие авторы параллельно пишут сразу несколько книг, только не все из них не комплексуют по этому поводу.

Как вариант — другие увлечения, другие дела. Если мне вообще ничего не хочется, читаю книги. Ещё у меня есть свой сайт, личный блог в «Живом журнале» и сообщество «Профессиональный читатель». Всё разнообразие, всё лишний и полезный способ отвлечься от космической битвы, расследования запутанного преступления, или великих дел бессмертных попаданцев.

У любого из нас хватает дел по дому. Если уж не пишется, то можно, наконец, повесить полку, подклеить обои, вынести на помойку прошлогоднюю ёлку. А вот диван и телевизор, да ещё с пивом и сухариками, это уже классическая лень. Не даром своим злейшим врагом я считаю телевизор. Если бы не супруга, давно выбросил бы чёртов зомби-ящик, скинул бы прямо с балкона, но нельзя.

Подводя итог.

Разнообразие, это не только разные дела, а ещё разная степень нагрузки на мозг. Заранее продуманный список приоритетов существенно поможет побороть лень. Если уж не книгу написать, то хотя бы тапочки подклеить.

О здоровье и энергии тела.

Ещё две причины могут спровоцировать лень. Причём две самые хитрые причины, о которых люди чаще и охотней всего любят забывать — здоровье и энергия тела. Как не сложно догадаться, недостаток первого порождает недостаток второго. Если лапы ломит и хвост отваливается, как-то не до высоких материй, не до очередного романа на пятнадцать авторских листов. Проблема усугубляется тем, что творчество является очень даже энергозатратной деятельностью.

Заботиться о собственном здоровье далеко не всегда питаться строго по расписанию и только тёртой морковкой с постным маслом. Нет. Самое главное — умеренность, умеренность в потреблении.

Большая часть проблем со здоровьем происходит как раз из-за отсутствия умеренности. Зачем набивать собственное брюхо жаренной картошкой, если вполне достаточно съесть хоть ту же жаренную картошку только небольшую тарелочку. Не злоупотреблять крепким кофе, бросить курить, лишний разок подняться на пятый этаж на своих двоих, оставить в хлебнице лишний кусок хлеба. Даже такая простая вещь, как чай без сахара может помочь стряхнуть с талии пару лишних кило.

Я не зря помянул энергию тела. Кроме здоровья нужны ещё и силы. А силы берутся только из постоянного движения. Шевелиться надо. Проблема особенно актуальна для горожан, у кого и работа и увлечение не отличаются большим количеством движений.

Именно из-за нехватки энергии тела так легко и просто подсесть на стимуляторы типа кофе, сигарет, спиртного. Оно, конечно, просто и приятно: выпил литр кофе и заскакал как рекламный зайчик-энерджайзер. И уж совсем никуда не годиться «сосать кокс в обе дырки». Ни одна книга не стоит потерянного здоровья и непрожитых лет. Написать с десяток романов и покинуть этот чудный мир не дожив до сорока… Не-е-е… Меня такая перспектива не устраивает, ни разу и никак.

Подзарядить тело энергией можно и нужно. Самое простое — контрастный душ. Холодная вода на темечко хорошо бодрит. Утренняя зарядка и в самом деле заряжает, особенно когда перевалило лет за тридцать пять. И уж совсем хорошо бег трусцой или иной вид спорта, который в первую очередь развивает выносливость. Если не сложно на стадионе навернуть с десяток километров, то просидеть за компьютером с пяток часов труда не составит.

Одна из главных задач подсознания — оптимизировать расход энергии. Если её мало, то подсознание напускает лень. Вот почему люди так любят срезать дорогу по газонам и подниматься на второй этаж на лифте. Ну а если у организма энергии через край, то подсознание с лёгкостью разрешит потратить её на новый роман или рассказ и не будет саботировать энергозатратное творчество под видом лени.

Заключение.

Не буду врать — я и сам люблю поваляться на диванчике и забить лишний раз на утреннюю пробежку на стадионе. Да, да, понимаю, но лень. И мне приходится постоянно бороться с ней. Когда я её, когда она меня.

Моя короткая статья не поможет побороть лень. Зато, надеюсь, поможет в другом — научиться жить с ней. Нужно познать свою лень, причины её прихода и тогда совладать с ней будет немного проще и быстрей. По этой же причине я настоятельно рекомендую читать как можно больше книги по самоорганизации.

Конечно, идеальной системы самоорганизации не существует. Каждый автор тянет воз в свою сторону. Зато из большого количества книг более чем реально перенять разные приёмы и хитрости, которые, в конечном итоге, помогут создать свою собственную систему самоорганизации. Так, например, в одной книге я почерпнул идею контрастного душа с утра пораньше. В другой систему работы в ритме 45 на 15. Третья научила подходить к задачам и проблемам с проактивной стороны.

С ленью можно и нужно бороться.

С уважением.

Как читать чуть быстрее

Я люблю читать.

Читаю может быть не очень много, зато регулярно. В среднем прочитываю одну книгу в неделю как минимум. Ну а если попадётся захватывающий воображение и дух роман, то стандартный томик объёмом в 15 авторских листов вполне могу проглотить за ночь.

К сожалению или к счастью, книг очень много. Даже после самого что ни на есть придирчивого отбора, остаётся огромное количество самых, самых достойных из ещё большего количества самых достойных. Единственный выход — научиться быстро читать.

Но… не получилось. Перечитал кучу пособий, перепробовал две кучи методик, медитировал над страницами до потери пульса, нарисовал кучу разных алгоритмов, но всё равно не получилось.

Что-то мне подсказывает — я не один такой. Вопреки заверениям авторов пособий, людей, которые умеют читать действительно быстро, не так уж и много. Но всё не так плохо. Одно упражнение мне всё же помогло. Пусть скушать пухлый томик за десять минут не получается до сих пор, но скорость чтения всё же повысилась.

Упражнение под названием «Мандарин» я нашёл в книге «Фоточтение» Шелли Пауля. Чтобы не коверкать суть упражнения своими словами, вот отрывок:

«Для того, чтобы быстро и без усилий достичь состояния идеальной расслабленной бдительности, Вы можете использовать „технику мандарина“. Этот простой метод автоматически направляет Ваше внимание в нужное русло и мгновенно улучшает качество чтения.

Занятия показывают, что и чтение, и память требуют внимания. На сознательном уровне за один сеанс Вы можете воспринимать до семи, плюс-минус два, бит информации. (Именно по этой причине компания Ма Бэлл изначально установила семизначные телефонные номера). Другими словами, у Вас в запасе семь единиц внимания, доступных в любой момент.

Исследования также показывают, что фокусировка одной единицы внимания на начальной теме способствует эффективному применению оставшихся единиц во время чтения. Предмет фокусировки внимания имеет существенное значение. Например, во время вождения автомобиля лучшим предметом внимания является лежащая перед Вами дорога, а не капот или бампер. Для эффективного чтения идеальным предметом для фокусировки является пространство позади макушки и над ней.

Техника мандарина помогает определить идеальную область внимания и управлять ею. Техника также помогает войти в желательное для чтения расслабленное, бдительное состояние тела и разума. Необходимо следовать следующим инструкциям:

Представьте мандарин. Почувствуйте его вес, цвет, кожуру и запах. Теперь бросьте его в другую руку и поймайте. Перебрасывайте мандарин из руки в руку.

Теперь поймайте мандарин ведущей рукой и положите на макушку. Нежно потрогайте это место. Представьте мандарин, лежащий там; в это время Вы опускаете руки и расслабляете плечи. Можете представить, что это волшебный мандарин, и он будет оставаться на том месте, куда Вы его положите.

Потихоньку закройте глаза и удерживайте мандарин на голове. Обратите внимание на изменения в физическом и умственном состоянии во время этой процедуры. Вы почувствуете себя расслабленным и осведомлённым. Оставляя глаза закрытыми, представьте область зрения видимой.

Управляйте ощущением расслабленной осведомлённости после того, как откроете глаза и приступите к чтению.

Вот эксперимент, который Вы можете провести, чтобы увидеть эффекты, достигаемые при использовании техники мандарина. Откройте любую страницу данной книги, которую Вы ещё не читали. Прочтите два-три абзаца, не поместив мандарин на нужное место. После этого, оцените чтение. Затем, положите мандарин на макушку, используя описанный выше метод, и прочтите ещё несколько абзацев. Сравните новый результат с предыдущим.

Во время эксперимента на Вас может давить чувство, что Вы делаете что-то непривычное. Если это происходит, эффект может быть слабо ощутим. Многие люди сообщают, о расширении поля зрения, о том, что глаза стали двигаться плавно, что появилась способность одним взглядом прочитывать фразы или целые предложения.

Поэкспериментировав с данной техникой, Вы сможете легче поглощать читаемый материал, и будете делать это с более высокой скоростью. Вы разовьёте способность концентрироваться на информации, и чтение станет более расслабляющим.

Сначала Вы будете сознательно класть мандарин на голову. Затем это станет происходить автоматически, и, как только Вы возьмёте в руки материал для чтения, одна единица внимания мгновенно займёт своё место.

Такое состояние физической расслабленности и умственной бдительности также полезно и для других сфер деятельности. Оно было подробно исследовано как состояние, когда человек наиболее продуктивен. Это состояние подобно задумчивости, медитации и молитвы, когда человек поглощён лишь настоящим моментом.

Однако данное состояние релаксации не похоже на сонливость. Скорее, Вы фокусируете мозг на чём-либо с чувством внутреннего спокойствия. У Вас есть доступ ко всем внутренним природным ресурсам.»

И ведь в самом деле помогло. Буквально на первой же попытке глаза рванули вперёд по строчкам молоденькой игривой собачкой. Слова и буквы исчезли, вместо них появился кинофильм. Так бывает, когда погружаешься в чтение с головой. Запала, правда, хватило всего на минуту. Зато какой был потрясающий эффект!

Я снова и снова «клал мандарин» на макушку. За первые десять попыток эффект увеличения скорости растянулся с одной минуты до двух. Но. Не прошло и недели, как я всё же овладеть этим приёмом.

То, что упражнение помогло, ярче всего говорят «побочные эффекты».

Раньше я мог читать держа в одной руке книгу, а в другой чашечку кофе. Теперь шиш: либо читать, либо пить кофе. Увеличение скорости чтения достигается за счёт концентрации внимания. В книгу не просто погружаешься, а ныряешь с головой. Не до кофе как-то.

Из-за увеличения скорости чтения в программе-читалке пришлось отключить анимацию. Если раньше «переворачивание страниц» не мешало, то после стало жутко тормозить.

Я уже давно перешёл на электронные книги, но из-за «мандарина» окончательно разучился читать бумажные. Очень быстро выяснил, что читать приятней, комфортней и быстрее, если шрифт несколько крупнее обычного, а строчка короче. Глаза скользят чуть ли не поперёк абзаца, по крайней мере, по кратчайшей траектории.

В бумажных книгах шрифт обычно мелкий, а строчки широкие. Ей богу! Надоедает скользить глазами вдоль строчки, а потом перепрыгивать на следующую.

На большой скорости перестал различать отдельные буквы и целые слова. Возникло опасение, что начал пропускать не только отдельные фразы, но и целые предложения. Как следствие, снижение качества восприятия. К чему, спрашивается, такое чтение?

Но страхи развеялись, когда мне попалась книга с некорректной оцифровкой. На полном скаку глаза то и дело спотыкались о кривые слова или орфографические ошибки. Такое впечатление, будто бежишь по каменистой пустыне и с разгона спотыкаешься о каждый второй булыжник. Не смотря на скорость, мозг не пропускает ни одного предложения или хотя бы слова.

Попробуйте научиться читать «с мандарином». Это не сложно. Пусть вы не сможете глотать книги за пять минут, но прибавка в скорости в конечном итоге выльется в десятки и сотни дополнительно прочитанных книг.

С уважением.

Творческий процесс

Генерация имён собственных

О чём речь?

Давно это было. Ещё на заре своей писательской деятельности я решил укладывать все свои произведения в два-три полностью смоделированных мира. Тогда же, почти сразу, всплыла неожиданная проблема.

Раз уж литературные миры полностью оригинальные, то давать персонажам традиционные фамилии типа Петров, Иванов, Сидоров не катит. И тем более не катят иностранные имена типа Джон, Смит, Кох и прочие. Имена собственные должны быть действительно оригинальными, в идеале не иметь аналогов ни в одном языке мира и не встречаться ни на одной географической карте. Нафантазировать имя другое, или обозвать волшебное озеро в зачарованном лесу несложно. Проблема в другом.

В любом художественном произведении, в повести и тем более романе, персонажей десятки. Нужно каждому придумать имя, фамилию, отчество. С географическими названиями несколько проще, однако проблемы возникают и с ними. Когда начинаешь моделировать сюжет, имена собственные идут косяками, как лосось на нерест, буквально десятками. Вот тогда мозги вскипают самым натуральным образом.

Чтобы было понятней, попробуйте придумать десять оригинальных слов длинной не меньше пяти букв. А потом ещё десять. А потом ещё. Очень быстро ваша фантазия пересохнет, как колодец в знойной пустыне. Самым первым решением проблемы стал мешочек с буквами.

Мешочек с буквами.

По моей просьбе супруга сшила мне небольшой тёмно-зелёный мешочек с завязками и плоским дном. Из плотного электротехнического картона я нарезал чуть больше сотни кружков и на каждом написал какую-нибудь букву. Причём действовал не наобум, специально подсчитал количество букв в первых абзацах книги Ивана Ефремова «Лезвие бритвы». Даже без предварительных экспериментов было ясно, что соотношение гласных к согласным, более распространённых звуков к менее распространённым, будет влиять на звучание сгенерированных слов самым непосредственным образом. Пусть литературные миры оригинальные, однако удаляться слишком далеко от живого разговорного русского языка очень не хотелось.

Мешочек с буквами работал очень просто, как лотерея. Запускаешь руку во внутрь, не глядя вытаскиваешь кружочки с буквами и по очереди выкладываешь их на столе. Если буква не понравилась — сдвинул на край стола и взамен вытащил другую. Обычно я пробовал различные комбинации и выбирал наиболее звучные.

Очень ловко получалось. Благодаря мешочку с буквами я генерировал оригинальные имена десятками, в кратчайший срок и без перегрузки нервной системы. Саян, Ягис, Ансив, Акфар, Тивница, Пасма, Дайзен, Гепола, Науран, Колбан и многие, многие другие появились именно таким образом.

К сожалению, со временем всплыл главный недостаток мешочка с буквами. Вы не поверите, он — материален.

У меня два рабочих места, дома и на основной работе. Таскать мешочек с буквами туда — сюда очень быстро надоело. Никогда не знаешь, в какой момент потребуется придумать имя случайному слуге или фамилию не менее случайному попутчику главного героя. Решение проблемы напросилось само собой — написать компьютерную программу.

Генератор имён.

В прошлом тысячелетии я увлекался программированием. Писал программы на языке Pascal в его более продвинутой реализации Delphi. Даже купил толстый учебник по Delphi и ещё более толстый справочник. Не одну сотню рублей отдал.

Кроме литературного творчества меня интересовали компьютерные игры в жанре пошаговой стратегии. Очень хотелось написать собственный вариант «Цивилизации», естественно, более продвинутый, интеллектуальный и качественный. Да и само программирование доставляло мне массу удовольствия. Однако писать книги мне нравилось гораздо, гораздо больше. Со временем я целиком и полностью отошёл от программирования. Толстый учебник по Delphi и ещё более толстый справочник благополучно перекочевали в городскую библиотеку. Различные программы и прочие недоделки заархивировал и убрал в архив.

Программа «Генератор имён» была моим самым первым, самым серьёзным и единственным проектом. В ней я реализовал тот же мешочек с буквами, тот же принцип генерации имён собственных. Для удобства добавил базу данных, а так же поиск и случайный выбор. Примерно через год я модернизировал и дописал программу, устранил некоторые недостатки и попытался вставить функцию сравнения баз данных.

С тех пор прошло много лет. Я до сих пор с большим успехом пользуюсь «Генератором имён». Так, например, на данный момент пишу третью книгу трилогии «Свалка человеческих душ. Разгром». Имена, фамилии, географические названия выдаю на ходу десяткам. «Генератор имён» висит на рабочем столе компьютера практически постоянно.

Кому интересно, можете скачать «Генератор имён» здесь, совершенно бесплатно и без навязчивой рекламы. Программа простая, можно даже сказать примитивная. Не требует установки и отлично работает во всех операционных системах семейства Windows. У меня даже написан раздел «Помощь».

Откровенно говоря, «Генератор имён» программа самопальная. Ну не довёл я её до коммерческого блеска. Интерфейс прост и интуитивно понятен. Однако прояснить некоторые моменты лишним не будет.

Некоторые моменты.

Только давние пользователи персональных компьютером может быть ещё помнят, как когда-то приходилось запускать программы. Никаких ярлыков на рабочем столе или в панели быстрого запуска. Приходилось залезать в корневую папку программы и искать файл с расширением «ехе». Точно так же запускается «Генератор имён».

В корневой папке с программой нужно найти файл «Project1.exe» и дважды по нему щёлкнуть. Впрочем, для удобства лучше сразу же вывести на рабочий стол ярлычок исполнительного файла.

При первом запуске программы вам предложат создать файл для хранения базы данных сгенерированных слов.

Файл, где будут храниться сгенерированные вами слова, называется «BazDann.dat». Найти его можно в папке «BazDan». Там же, в папке «Prim», хранятся примечания к сгенерированным словам.

Информацию по работе с программой можно найти в разделе «Помощь». Надеюсь, написал понятно.

Форма генерации слов.

Форма базы данных сгенерированных слов.

Изначально я планировал, что буду сохранять в базе данных все без исключения сгенерированные слова, в том числе и те, которые просто понравились, но пока не придумал, куда их примкнуть. По этой причине в области «Показать» (правый верхний угол), можно выбирать либо показать все слова, либо только свободные. По факту использую все генерируемые слова и этой возможностью не пользуюсь вовсе.

Иногда возникает нужда найти сгенерированное слово. Для этого в области «Найти» (правый верхний угол под полем «Показать») достаточно ввести либо слово целиком, либо только пару начальных букв и нажать на кнопку «Найти». К сожалению, поиск работает не совсем корректно. Если слов на какую-либо букву мало, то искомое слово может быть пропущено.

А вот чем я часто пользуюсь, так это «Случайным выбором».

Генерировать имена для случайных персонажей, а так же отчества и фамилии, слишком жирно. Гораздо проще выбрать случайно и внести в примечание дополнительную информацию.

На всех формах присутствует неактивная кнопка «Сравнение баз данных». Изначально у меня была мысль вставить в «Генератор имён» и такую возможность. Рабочих мест у меня два, соответственно два компьютера. Вот и думал автоматизировать процесс сравнения двух баз данных.

Технически сравнение баз данных было самым сложным. Чтобы написать этот раздел программы мне даже пришлось рисовать в Visio самый настоящий алгоритм. Только довести сравнение до ума так и не смог. Постоянно возникали ошибки, неточности. Программа упорно не хотела работать как надо.

Очень скоро нашлось другое более простое решение: я стал скидывать на флэшку «Генератор имён» полностью. Благо программа «весит» около двух мегабайт, что для современных флэшек полная ерунда. Чтобы кнопка «Сравнение баз данных» не болталась под ногами просто деактивировал её и всё. Висит и висит, хлеба не просит и ладно.

Заключение.

Ещё раз напоминаю: скачать программу «Генератор имён» совершенно бесплатно и без навязчивой рекламы вы можете здесь.

Надеюсь, моя программа понравится вам и будет ко двору. В мировой литературе хватает жанров и направлений, в которых Земля, земная история, имена и география отсутствую полностью. Поберегите мозги, они вам ещё пригодятся для создания убойных сюжетов.

С уважением.

Как облегчить фотографию

Создатели цифровых фотоаппаратов добились впечатляющих успехов. Даже недорогие «мыльницы» позволяют получать великолепные цветные снимки. Если встроенный фотоаппарат в моём почти антикварном мобильнике выдаёт откровенно никуда не годные фотки, то не самый крутой смартфон моей дочери успешно конкурирует с полноценным фотоаппаратом.

Не менее успешно развивается аппаратура для хранения информации. Объём винчестера моего первого компьютера, который я купил ещё в прошлом тысячелетии, был всего 1,4 Гб. Объём дешевой флэшки, которую я купил по случаю, 8 Гб.

На фоне столь впечатляющих успехов мы перестали обращать внимание на «вес» фотографий, которые выкладываем в Интернете на личных блогах и страничках. А зря!

Объём бесплатного хранилища в «Живом Журнале» всего 1 Гб. Если фотки весят по 2–5 Мб, то лимит будет быстро исчерпан. Другая проблема — скорость загрузки. Далеко не всем доступен 4G Интернет, особенно на мобильных гаджетах.

Между тем объём фотографий можно легко уменьшить буквально на порядок. Тогда 1 Гб для личных фоток хватит весьма и весьма надолго, а читатели вашего журнала не будут маяться от скуки, ожидая загрузки вашей статей.

О том, как облегчить фотографии с помощью популярного графического редактора Photoshop, я расскажу в этой статье. Поверьте: ничего сложного.

Как облегчить фотографию.

Типичный случай — моя фотография. Я на работе, сижу на любимом самодельном диванчике, рядом со вторым рабочим столом и с любимым планшетником в руках. Исходные данные фотографии: объём 2,35 Мб, размер 3648 на 2736 пикселов.

Конечно, вполне можно выложить фотографию и так, но зачем? Загружаем Photoshop. Нам нужна функция «Сохранить для Web и устройств». Для этого заходим в меню «Файл» и находим «Сохранить для Web и устройств».

Важное предупреждение! Изначально этой функции в Photoshop не было. Если и в вашей версии её нет, значит обновите до более свежей.

И вот мы попадаем в меню «Сохранить для Web и устройств», где, собственно, облегчаем фотографию до приемлемых размеров.

Четыре вкладки в верхнем левом углу позволяют просматривать исходную фотографию («Исходное»), оптимизированную («Оптимизация»), либо обе сразу («2 варианта» и «4 варианта»). Я обычно выбираю «2 варианта».

В левом нижнем углу находятся кнопки —  и +, с помощью которых можно регулировать масштаб изображения, если ваша фотография не влезла в окошки целиком. Либо воспользоваться комбинациями клавиш <Ctrl-+> <Ctrl->.

Сначала выбираем качество сохранения.

На выбор пять вариантов: «Низкое», «Средняя», «Высокое», «Очень высокое» и «Наилучшее».

Если у вас простой рисунок, то можно выбрать «Низкое», если обычная фотография средних размеров, то вполне подойдёт «Средняя». Если же ваш графический файл по размерам совсем маленький, например аватарка, то лучше выбрать «Высокое» или «Очень высокое». В любом случае вы можете сравнить исходную и оптимизированную фотографию в окошках слева.

Ещё момент. Из выпадающего списка можно выбрать формат графического файла: GIF, JPEG, PHG-8, PHG-24 и WBMP. Если у вас простой рисунок, то можно выбрать GIF, если фотография, то лучше оставить JPEG. Для чего нужны другие форматы я, честно говоря, и сам не знаю.

Моя фотография не рисунок, размеров средних, так что вполне подойдёт «Средняя» качество сохранения. Выбираем… Изначально было 2,35 Мб, а стало 402,3 Кб — почти в шесть раз меньше. Но это ещё не предел.

Размер моей фотографии 3648 на 2736 пикселов. Это очень много. Далеко не у всех пользователей мониторы домашних компьютеров имеют такие размеры, не говоря уже о планщетниках и смартфонах. Поверьте на слово: 300–400 пикселов для блога или личной странички вполне достаточно. Тот же ЖЖ фотографии масштабирует, хотя и предоставляет возможность разглядывать их в полный рост. Если же вам этого не нужно, то размер и «вес» фотографий можно уменьшить.

В этом же меню «Сохранить для Web и устройств» уменьшаем размеры фотографии.

Ширина и высота фотографии взаимосвязаны, так что не получится уменьшить ширину, оставив высоту прежней. Пусть ширина моей фотографии будет 300 пикселов. Убираю прежнее значение, набираю 300, высота автоматически пересчиталась на 225 пикселов и нажимаю клавишу <Enter>.

И так, смотрим. Было: объём 2,35 Мб, размер 3648 на 2736 пикселов. Стало: объём 7,971 Кб, размер 300 на 225 пикселов. Я облегчил исходную фотографию в несколько сот раз.

Конечно, если в первую очередь вы выкладываете фотографии, например о вашем посещении Таиланда, то размер изображений можно оставить по больше, вплоть до 1000 пикселов. Тут уж смотрите сами.

Закончив все преобразования, нажимаем кнопку «Сохранить». Последний совет — указывайте размер изображения прямо в названии. Так мою фотографию я сохранил под именем «300x225_my_photo». Графические изображения накапливаются, а так сразу видно, какого они размера.

И всё. Как видите, ничего сложно.

В другой статье я расскажу, как в Photoshop легко и просто можно обрезать фотографию. А то вид у меня очень красивый, а показывать всю мастерскую целиком совершенно незачем.

С уважением.

Как сверстать электронную книгу

О чём речь?

Эх! Как бы не хотелось сконцентрироваться исключительно на литературном творчестве, однако всё большему и большему числу авторов приходится заниматься самораспространением и самопиаром. Ну сколько можно писать в стол? Так хочется, чтобы твои произведения прочитало как можно большее количество людей.

Конечно, для успешного самопиара и самораспространения в первую очередь важно качество написанных книг, но не только. Успеху существенно поможет хорошо свёрстанная электронная книга, с обложкой и иллюстрациями, оглавлением и сносками. Как раз с последним у многих авторов проблемы.

Да, в Интернете существует огромное количество онлайн-конерторов. Казалось бы, чего проще: запихал текстовый файл, на выходе получил хоть fb2, хоть epub. Только… Онлайн-конверторы подобны топору там, где требуется скальпель. Сконвертировать книгу можно легко и просто, только она будет без оглавления и сносок, не говоря уже об иллюстрациях. И это только видимая часть айсберга.

В глубине хорошо и грамотно свёрстанной электронной книги храниться много настроек, которые программы-читалки редко показывают, но которые важны для нормальной работы электронных библиотек, а так же поиска и сортировки книг. Например жанр, язык, серия, ключевые слова, ISBN, год издания, издательство. Всю эту информацию онлайн-конверторы «забывают» внести в электронную книгу.

Если автор не умеет верстать электронные книги, то, в принципе, не беда. В Интернете хватает фрилансеров, которые за умеренную плату сверстают незадачливому автору сколько угодно книг. Только я лично отношусь к подобным товарищам как к почти мошенникам. Ни один из них никогда не скажет незадачливому автору, что на самом деле сверстать качественную электронную книгу не представляет большого труда.

Для примера, мне лично потребовался всего один вечер, чтобы разобраться и сверстать свою первую электронную книгу в формате fb2. С форматом epub пришлось повозиться несколько дольше, где-то вечера два — три. Зато сейчас на создание одной электронной книги у меня уходит не больше часа.

В этой статье я подскажу, как научиться самому верстать электронные книги и покажу какие программы для этого потребуются. Залезать в подробности не буду, дам лишь общий обзор. Ну а подробности без проблем можно освоить самостоятельно.

Ещё важный момент. Все предлагаемые программы и пособия распространяются совершенно бесплатно и, самое главное, легально. Так что не нужно обвинять меня в пиратской деятельности.

Немного о форматах.

В настоящее время распространено несколько форматов электронных книг. Коротко остановлюсь на некоторых из них.

txt. Самый первый текстовый формат. Возник во времена, когда компьютеры в прямом смысле были очень большими. txt предназначен для хранения символьной информации, то есть текста и только его.

В настоящее время txt в чистом виде используют крайне редко. Главная особенность — содержит только текст, только набор символом. Такие характеристики как размер, шрифт и прочие зависят исключительно от настроек программы-читалки или текстового редактора.

pdf. Когда книги, журналы, газеты и прочую бумажную продукцию начали верстать на компьютерах, придумали формат pdf. Главная задача этого формата — максимально точно зафиксировать расположение текста и графики на листе бумаги для последующей печати.

В Интернете хватает электронных книг в формате pdf. На мой взгляд, это самый неудобный формат. Особенно если книга по размерам большая, а экран читалки маленький.

doc/docx. Форматы созданные для ручного набора текста. Если кто до сих пор не догадался, текстовые редакторы семейства Word. Оба формата обладают широкими возможностями по оформлению текста, вплоть до вставки рисунков и иллюстраций.

Именно в этих форматах авторы частенько распространяют свои произведения. Решение самое простое, только не самое лучшее.

fb2 и epub. Эти два формата создали специально для чтения электронных книг. Формат fb2 придумали энтузиасты в России. Несколько позже, за границей, создали его аналог epub.

К сожалению, в настоящее время fb2 совершенно не развивается и не совершенствуется. Я читал о планах создания fb3, но они так и остались планами. Тогда как формат epub продолжает развиваться дальше, со временем появляются всё новые и новые версии. Уже сейчас в него заложены возможности вставлять в книгу видео и аудио. Не исключено, что в будущем epub полностью вытеснит fb2.

mobi. В своё время Amazon провел очень грамотную пиар-компанию. Его читалки Kindl изначально завязаны на оригинальный формат mobi. Благодаря цене, читалок Kindl продано несколько миллионов. По этой причине в очень многих электронных библиотеках существует возможность скачать книги в этом формате.

Как и форматы fb2 и epub, формат mobi предназначен только для чтения электронных книг.

doc/docx, pdf.

Как я уже отметил, форматы doc/docx не самый лучший вариант для распространения собственных книг. Но уж если вы решили использовать их, то будет не лишним приукрасить и улучшить оформление вашей книги.

Текстовый редактор Word обладает колоссальными возможностями. По умолчанию размер листа установлен в формате А4, однако можно задать любой другой размер, разбить текст на столбцы, вставить иллюстрации, номера страниц, оглавления, сноски и внешние ссылки на сайты в Интернете.

Для создания электронных книг в формате pdf существует большое количество редакторов. Только мне лично так и не удалось найти ни одного толкового пособия хотя бы для одного из них на русском языке. В конечном итоге я скачал Open Office. В этом бесплатном аналоге Microsoft Office есть функция создания файлов pdf, которые являются близнецами файлов doc/docx.

fb2, epub.

На мой взгляд, самые главные форматы электронных книг.

Главная особенность форматов fb2 и epub в том, что в них не существует форматирования текста, как это можно сделать в Word. Такие характеристики как шрифт, размер, межстрочные интервалы, красная строка задаются настройками электронной читалки или программы для чтения каждого конкретного пользователя.

Так я в своё время сменил на своём планшетнике шрифт и немного увеличил размер букв. С тех пор все без исключения книги читаю только так и никакого разнобоя.

Подготовка текста и иллюстраций.

Конечно, электронную книги можно создать вообще без иллюстраций, в том числе и без обложки. Только это дурной тон. Какую никакую обложку придумать очень желательно.

Мощность даже самых простых и портативных читалок постоянно растёт. Если размеры экранов первых КПК были всего 7 дюймов по диагонали, то сейчас выпускают планшетники с размером экрана до 12 дюймов. По этой причине обложки и прочие иллюстраций лучше всего создавать по больше с запасом на будущее, например 1200 на 1600 пикселов.

Обязательно не забудьте облегчить обложку или иллюстрацию. Лишние килобайты и тем более мегабайты совершенно ни к чему. Как это можно сделать я описал в статье «Как облегчить фотографию».

Желательно заранее и отдельно подготовить текст вашего произведения. В первую очередь он должен быть «чистым». Включите режим «Непечатные символы». В Word он точно есть, в любом другом серьёзном текстовом редакторе доложен присутствовать обязательно.

В тексте не должно быть никаких знаков табуляции, мягких переносов, неразделимых пробелов и прочих непечатных символов. Если вы пользуетесь заголовками, то отключите их то же. Отмечу отдельно и специально — отключите переносы, иначе отдельные слова окажутся разорваны пробелами как раз в местах переноса.

В «чистом» тексте должны быть только знаки абзацев и пробелов, причём между словами один и только один пробел. В начале и в конце предложений пробелов не должно быть вовсе.

По этой причине ещё на стадии написания произведения я настоятельно рекомендую пользоваться непечатными символами. Пишите аккуратно. Убрать лишние символы в момент создания текста гораздо легче и проще, чем после вычищать 15 авторских листов. Поверьте на слово — подобная работа тупая и крайне утомительная.

Настоятельно советую разбивать текст на главы и части. Причём обязательно озаглавить их «Часть 1. …», «Глава 3. …» и так далее. Несколько позже слова «Часть» и «Глава» существенно помогут вам разбить произведение на части и главы для создания полноценного оглавление вашей книги.

И последнее, текст вашего произведения лучше всего сохранить в отдельном файле в формате txt. Дело в том, что если копировать текст прямо из Word, то существует вероятность вместе с самим текстом скопировать кучу совершенно не нужного кода. Иначе говоря, ваша электронная книга прибавит в весе, потяжелеет из-за совершенно не нужной информации.

Создать файл txt можно с помощью стандартной программы «Блокнот». Я лично предпочитаю пользоваться более продвинутой и удобной «Notepad++». Скачать её можно здесь. Я лично до сих пор пользуюсь версией 6.5. Если вам нужна боле свежая и продвинутая, то «спросите» у Яндекса или Гугла. Программа «Notepad++» распространяется бесплатно и совершенно легально. Жаль, только, не помню адрес сайта производителя.

Программа «Notepad++» убивает всякое форматирование и оставляет только текст. Так вы сведёте к минимуму возможные накладки и ошибки. Да и мало ли где ещё вам пригодится «чистый» текст.

После того, как вы подготовили обложку, иллюстрации и текст, можно переходить непосредственно к вёрстке электронных книг.

fb2.

Для вёрстки электронной книги в формате fb2 вам потребуется редактор «FictionBook Editor Release v2.6.6». скачать его можно здесь. Более свежие версии мне лично не попадались, да и вряд ли они когда-нибудь будут созданы.

Редактор «FictionBook Editor Release v2.6.6» достаточно сложен, особенно для дилетанта. Разобраться в нём вам поможет прекрасное практическое руководство «FictionBook Editor V 2.66 Руководство». Скачать его можно здесь.

К сожалению, как я уже отметил, формат fb2 не развивается. Редактор «FictionBook Editor Release v2.6.6» создан довольно давно. Если на вашем компьютере стоит операционная система Windows XP и старше, то редактор будет работать и так. Если операционная система более молодая, то потребуется ещё один компонент под названием «Microsoft_XML_Parser_4.0», скачать его можно здесь. Что это такое я не знаю. То ли библиотека, то ли ещё что-нибудь. На моём компьютере стоит Windows 7. Благодаря «Microsoft_XML_Parser_4.0» редактор «FictionBook Editor Release v2.6.6» прекрасно работает.

Как именно верстать книги в формате fb2 вы узнаете из книги «FictionBook Editor V 2.66 Руководство». Отмечу только, что, пока осваиваете редактор, по чаще сохраняйтесь. Причём создавайте не один файл, а несколько. Если что-то пойдёт не так, то вам не придётся начинать заново, будет достаточно открыть последнюю сохраненную версию.

Обычно, когда загружаешь в редактор само произведение, то перед взглядом предстаёт длинный, длинный текст, все 15, а то и более, авторских листов. Прокручивать в ручную, искать где начинаются новые части и главы, долго и скучно. В этом случае вам поможет функция поиска. Нажмите сочетание клавиш <ctrl+F>, в появившемся окне вставьте «Часть» или «Глава», и нажмите на кнопку «Искать далее».

Если ещё на этапе подготовки текста вы озаглавили все части и главы с помощью слов «Часть», «Глава», то разбивка вашего произведения и создание полноценного оглавления не составит большого труда.

epub.

Для создания книги в формате epub вам потребуется редактор Sigil, скачать его можно здесь. Он хоть и русифицирован, но без помощи книги Николая Мурашова «Руководство по созданию книг ePab 2.0» разобраться в нём нереально. Скачать практическое руководство можно здесь.

Редактор Sigil распространяется бесплатно и легально. Я пользуюсь версией 0.7.3. Если вам нужна более свежая, то «спросите» у Яндекса или Гугла.

По сравнению с fb2, создание книги в формате epub несколько более трудоёмкое занятие. Мне потребовалось больше времени, чтобы разобраться с редактором Sigil. Создавать каждую новую книгу с нуля муторно да и ни к чему. Фактически, я создал одну книгу в формате epub и дальше использовал её в качестве шаблона. В каждой новой книге я просто менял обложку, название, автора и прочие данные.

Разбить текст на части и главы можно с помощью функции поиска, которая так же вызывается комбинацией клавиш <ctrl+F>.

mobi.

Формат mobi в некотором смысле самый хитрый. Я искал, искал, искал, но так и не нашёл ни редактора для вёрстки, ни пособия хотя бы на английском языке. Может вам повезёт больше.

Если все прочие форматы я предпочитаю верстать вручную, то с mobi нехотя пришлось воспользоваться онлайн-конвертором. Единственное, что мне удалось узнать: для создания книги в формате mobi лучше всего использовать книгу в формате epub. Если верить авторам статей, формат mobi является упрошённой версией epub.

Ещё полезные программы.

Различные электронные читалки работают по разному. Чтобы проверить качестве свёрстанной электронной книги очень полезно открыть её в разных программах и устройствах для чтения. Укажу некоторые из них.

Широко известная программа «STDU Viewer» читает большое количество форматов. Скачать её можно здесь. Мне лично не очень нравится дизайн этой программы. По этой причине я использую её только для чтения книг в форматах pdf и mobi.

Как и другие программы, «STDU Viewer» распространяется бесплатно и легально. Более свежую версию можно скачать на сайте производителя.

Для чтения книг в формате fb2 я предпочитаю программу «AlReader2». Скачать её можно здесь. Она настолько проста, что не требует установки. Вполне достаточно загрузить её на жёсткий диск компьютера и запустить файл «AlReader2.exe». Зато мне очень нравится её дизайн.

Программа «AZARDI» предназначена для чтения книг в формате epub. Скачать её можно здесь. Честно скажу: я использую «AZARDI» крайне редко, только когда проверяю качество свежесвёрстанной книги в формате epub. Дизайн и прочий функционал, на мой взгляд, не очень.

В Интернете можно найти и другие программы для чтения электронных книг. Тут уж выбирайте по собственному вкусу.

Распространение электронных книг.

Если разобраться, то существует всего один способ распространения электронных книг — ссылки для скачивания. А где именно оставлять эти самые ссылки каждый автор решает сам. Естественно, чем больше, тем лучше. Более подробно тему самораспространения и самопиара коснусь в других статьях. Пока же отмечу, где, на мой взгляд, лучше всего хранить электронные книги, чтобы читатели могли их скачать в любое время дня и ночи.

Файлообменники типа «DepositFiles», «Turbobit» и прочие им подобные вполне годятся, если вы хотите хоть немного подзаработать на самом процессе распространения файлов. Только, по моему, это далеко не лучший вариант.

Если вы не топовый автор, то ожидать тысяч и тысяч скачиваний ваших книг не стоит. Несколько десятков, в лучшем случае несколько сотен. При таком раскладе вы сумеете заработать буквально копейки. Зато навязчивая реклама отпугнёт многих потенциальных читателей. Я лично предпочитаю вообще не связываться с файлообменниками. К тому же, время действия ссылок ограничено. Дней через 30–90, в зависимости от файлообменника, вам придётся продлевать время работы ссылок, а то ещё и платить за это.

Самый оптимальный вариант — различные «облачные хранилища». Тут уж кому что нравится. Я лично пользуюсь «Яндекс. Диском»: места для хранения очень много, время хранения не ограничено и никакой навязчивой рекламы.

Если у вас есть собственный сайт или блог, то можете хранить свои книги там. Только зачем занимать место, за которое часто приходится платить отдельно? Впрочем, решайте сами.

Заключение.

Это только на первый взгляд может показаться, будто вёрстка электронных книг долгий и трудоёмкий процесс. На самом деле это не так.

Не обращайте внимания на предложения хитрых фрилансеров, сколько бы мало они не просили за свои услуги. Верстайте электронные книги сами. Да, по началу придётся посидеть, почитать, повозиться, зато после вы будете «печь» электронные книги как блины.

Ещё раз отмечу: все представленные мною книги и программы распространяются бесплатно и совершенно легально. Так что не вздумайте за них платить.

Удачи вам.

О возможностях Word. Часть 1

Введение.

В бездонном Интернете можно найти, купить, скачать большое количество программ для писателей. По возможности я внимательно знакомлюсь со всеми. Ну или, по крайней мере, с теми, до которых могу дотянуться, скачать и установить на своём компьютере. Конечно, звучит очень заманчиво рационализировать собственный труд, сделать его более продуктивным и приятным. Однако ни одной программой для писателей я до сих пор не пользуюсь, и вот почему.

Программы для писателей обладают одним общим недостатком: они созданы под конкретного писателя, под его личные потребности, привычки и манеры. Гибкость в настройках если и есть, то весьма ограниченная, как в песне: «Люби меня таким, какой я есть».

Хорошо, если ваши потребности малы, а предлагаемые программой возможности с лихвой превосходят их. А если наоборот? Тогда проблемы.

Но главная причина, по которой я до сих пор не пользуюсь ни в одной специализированной программой для писателей, — хорошо известный пакет программ Microsoft Office или, если точнее, Microsoft Word. Почему-то мало кто знает, что Word не просто очень удобная электронная печатная машинка, а нечто гораздо, гораздо большее.

Текстовый редактор Word обладает массой достоинств и полезных функций. Да, по сравнению со специализированными программами для писателей он выглядит невзрачным, топорным и не столь эффектным, зато одно колоссальное преимущество с лихвой компенсирует и невзрачность, и топорность, и отсутствие эффектного интерфейса. Word обладает фантастической гибкостью.

С помощью Word вы можете создать ни много, ни мало, а свою собственную программу для писателей, настроить её под себя лично, под собственные потребности, привычки, представления и капризы. Сделать это не трудно. Всего и нужно поковыряться в настройках и запрограммировать комбинации клавиш. О том, как это сделать, я расскажу в этой статье.

Общие замечания.

На текстовый редактор Word очень плотно завязан мой личный способ организации литературных проектов. Но о нём я расскажу в другой статье. Здесь и сейчас опишу только то, что имеет непосредственное отношение к Word.

В данной статье я расскажу как настроить Word 2007 и Word 2003. Алгоритм настройки обоих версий в общих чертах совпадает, разница в деталях. Но, с другой стороны, как раз эти самые детали способны сбить столку. Так что читайте внимательней.

Произвести какое-либо действие, закрыть файл, создать новый, вставить в текст дату и многое другое, гораздо легче с помощью «горячих клавиш». Если вы хотите работать быстрее, совершать меньше телодвижений, то как можно больше налегайте на клавиатуру.

Одна из причин, почему я в своё время отказался от настольного компьютера и перешёл на ноутбук, заключается в сенсорной панельке, которая заменяет «мышь». Работать на панельке настолько удобно, что я пользуюсь ей, даже когда рисую в Photoshop или черчу в Visio. Настольной «мышью» уже несколько лет не пользуюсь вовсе. Word представляет великолепную возможность запрограммировать свои собственные сочетания клавиш, о чём я расскажу чуть ниже.

Уточняю специально и особо: любая комбинация клавиш обязательно должна начинаться либо с <Shift>, либо с <Ctrl>, либо с <Alt>. Например: <Shift+R>, <Ctrl+F>, <Alt+T>. Если же вам не хватает подобных комбинаций, то в сочетании может быть два <Shift>, <Ctrl> или <Alt>. Например: <Shift+Ctrl+A>, <Ctrl+Alt+M>, <Shift+Alt+P>.

Как видите, вариантов очень много. Выбирайте те, которые вам нравится, расположены на клавиатуре «по руке», либо иным образом. Я лично предпочитаю располагать комбинации по группам, например работа с заголовками или примечаниями, и так, чтобы нажать их можно было одной рукой, чаще всего левой.

Работа с файлами.

Кажется, что может быть проще, чем создать новый файл? Кнопка «Office», команда «Создать». Поверьте, можно ещё проще — комбинация клавиш <Ctrl+N>. Причём эта комбинация является стандартной для многих программ Microsoft Office. С её помощью вы создадите новую таблицу в Excel, новую задачу в Outlook или новый документ в Visio.

Сохранить новый документ можно с помощью всего одной клавиши <F12>. Но! Если вам нужно сохранить открытый документ, то нужно нажать на комбинацию <Shift+F12>. Если вы нажмёте на <F12>, то вновь попадёте в меню «Сохранение документа».

Комбинация <Ctrl+W> закрывает активный документ. Впрочем, если вы забыли сохранить его, то Word напомнит вам об этом и предложит сохранить. Закрыть текстовый редактор можно с помощью комбинации <Alt+F4>, причём и эта комбинация является универсальной. С её помощью вы можете закрыть все программы Microsoft Office и даже выключить компьютер.

Очень часто приходится работать не с одним документом, а сразу с несколькими. В Word 2007 переходить с одного на другой можно с помощью комбинации клавиш <Alt+Tab>, причём, как вы тут же заметите, с помощью этих клавиш можно перейти не только с одного документа на другой, но и на другие программы, если такие запущены на вашем компьютере.

В Word 2003 сочетания клавиш для перехода из одного документа в другой нужно запрограммировать самому. Для чего через выпадающее меню «Сервис» зайдите в командную строчку «Настройка». Вы попадёте в меню «Настройка». В нём щёлкните по кнопке «Клавиатура», и вы попадёте в ещё одно меню «Настройка».

В окне «Категории» найдите строчку «Окно и справка». В окне «Команды» строчку «Перейти к другому файлу». Далее вам останется в окне «Новое сочетание клавиш» ввести нужную вам комбинацию и нажать на кнопку «Назначить». Лично у меня стоит <Ctrl+Q>, как раз рядом с клавишей <W>, что создаёт комбинацию <Ctrl+W>, то есть закрытие активного документа.

Пожалуйста, запомните этот путь: выпадающее меню «Сервис», командная строка «Настройка», меню «Настройка», кнопка «Клавиатура» и конечное меню «Настройка». Именно через это меню в Word 2003 вы можете запрограммировать всё сочетания клавиш.

Автосохранение вещь хорошая, однако в настройках «по умолчанию» стоит аж 10 минут. Это много. У меня бывали случаи, когда компьютер вис и пропадали последние напечатанные абзацы и даже страницы. Очень обидно. К слову, это ещё одна причина, почему я перешёл с настольного компьютера на ноутбук.

Каждый раз кажется, будто первоначальный вариант был лучше. Чтобы снизить риск потерять самый лучший вариант, я настроил автосохранение на минимально возможный интервал в одну минуту. Современные компьютеры и без того мощные. Столь частое автосохранение вы даже не заметите.

Настроить автосохранение нетрудно. В Word 2007 нажмите кнопку «Office» в верхнем левом углу. Далее кнопка «Параметры Word» и вы перейдёте в меню «Параметры Word». Командная строка «Сохранение». Установите галочку «Автосохранение каждые» и снизьте время до 1 минуты. Впрочем, при желании вы можете увеличить его хоть до часа и более.

В Word 2003 настройка автосохранения другая. Выпадающее меню «Сервис», командная строка «Параметры», вкладка «Сохранение». Так же поставьте галочку возле «Автосохранение каждые» и установите одну минуту.

Работа с шифром.

Авторы, которые предпочитают работать в версии Word 2003 и ниже, чаще всего используют шифр Times New Roman. Те же, кто перешёл на более современные версии Word 2007 и выше предпочитают шифр Calibri. Как ни сложно догадаться, предпочтения определены тем, что оба шифра установлены «по умолчанию». Я лично давно перешёл на шрифт Verdana. Работать с ним гораздо приятней. По сравнению с Times New Roman, он не «царапает» глаза.

Если вы пользуетесь старой версией Word, то настоятельно рекомендую избавиться от Times New Roman и перейти на Verdana. Если у вас более свежая версия, то можете оставить Calibri. В принципе, он тоже неплох и мало чем отличается от Verdana. Сменить шрифт по умолчанию очень легко.

На ленте панели быстрого доступа откройте закладку «Главная». В разделе «Шрифт» щёлкните по маленькой стрелочке в правом нижем углу от надписи «Шрифт». Вы попадёте в меню настройки шрифтов. В окошках «Шрифт», «Начертание», «Размер» вы можете установить нужный вам шрифт, размер и начертание. Чтобы ваши изменения сохранились в шаблоне Normal и отражались в каждом новом документе, нажмите на кнопку «По умолчанию» в левом нижнем углу. И всё. Отныне вам больше не придётся в каждом новом документе менять шрифт на более приятный.

Почти точно так же в Word 2003 вы можете изменить шрифт «по умолчанию». Для этого воспользуйтесь выпадающим меню «Формат», командная строка «Шрифт» и вы попадёте в точно такое же меню настройки, как у Word 2007.

Аналогичным образом вы можете изменить поля страницы «по умолчанию». Для этого перейдите на закладку «Разметка страницы», раздел «Параметры страницы» и щёлкните по маленькой стрелочке справа внизу от надписи «Параметры страницы». Вы попадёте в меню настройки параметров страницы. Установите нужные вам размеры полей и щёлкните по левой нижней кнопке «По умолчанию».

В Word 2003 эта же операция выполняется через выпадающее меню «Файл», командная строка «Параметры страницы».

Работа с текстом.

Давно это было. Как-то у знакомого писателя разглядел в документе Word прямо в тексте какие-то странные символы: между словами точки по середине строки, а в конце каждого абзаца символ, похожий на русскую «П», только более стройную и с полукруглым тёмным выступом с левой стороны. Как мне объяснил знакомый, это ни что иное, как непечатные символы. Точки между словами обозначают пробелы, а «стройная „П“ с выступом» — символ абзаца.

По началу непечатные символы показались мне глупостью. Но знакомый так их расхваливал, так, что я решил попробовать. Невероятно! Не прошло и недели, как я капитально подсел на них и пользуюсь ими по сей день. К слову, это одна из причин, почему я так и не выбрал ни одну программу для писателей: ни одна их них не поддерживает непечатные символы. А печатать без них далеко не так удобно и комфортно, как с ними.

Если вы не пользуетесь непечатными символами, то попробуйте. Обещаю: привыкните и не сможете от них отказаться. С помощью непечатных символов гораздо лучше, полнее контролируешь текст. Это как ручное переключение скоростей в автомобиле. Уже давно изобретена автоматическая коробка, но заядлые автолюбители предпочитают ручную. Причина та же — более полный контроль над машиной.

Невероятная польза непечатных символов вдруг всплыла, когда я решил сверстать свою первую электронную книгу в формате fb2. Я вдруг понял, что текст моей книги «Бунт на Свалке» совершенно чистый, без лишних пробелов, табуляции и абзацев. А это очень важно для создания качественной электронной книги в форматах fb2, epub и mobi. В противном случае вам придется вручную чистить текст, иначе «грязь» вылезет в электронной книге. Вряд ли читателю понравятся кривые сточки и непропорционально длинные интервалы между словами.

Включить непечатные символы в Word 2007 очень легко. Панель быстрого доступа, закладка «Главная», раздел «Абзац». В верхнем правом углу нажмите на «более стройную „П“ с полукруглым выступом на левой стороне» и вы включите непечатные символы. Они будут отражаться во всех ваших документах, как в старых, так и в новых. Заодно и выясните, насколько «чисто» вы печатаете.

Если вы хотите, чтобы Word 2007 показывал не все непечатные символы, а только часть из них, то пройдите по следующему пути: кнопка «Office», кнопка «Параметры Word», командная строка «Экран». В разделе «Всегда показывать эти знаки форматирования на экране» вы можете отметить ненужные вам непечатные символы, либо все сразу.

Признаю: просто читать с непечатными символами не очень удобно. Хоть и редко, но приходится их отключать. Чтобы каждый раз не юзать «мышкой», вы можете настроить сочетание клавиш. Дорога всё та же: кнопка «Office», кнопка «Параметры Word», командная строка «Настройка». В самом низу находится надпись «Сочетание клавиш», а рядом кнопка «Настройка».

Пожалуйста, запомните этот путь: кнопка «Office», кнопка «Параметры Word», командная строка «Настройка», кнопка «Настройка». Вы попадёте в меню «Настройка клавиатуры», через которое вы сможете настроить все комбинации клавиш в Word 2007. Аналогичный путь для Word 2003 я описал выше.

В меню «Настройка клавиатуры» в категории «Вкладка „Главная“» найдите команду «Отображение или скрытие всех непечатных символов». В окошке «Новое сочетание клавиш» укажите нужную вам комбинацию и нажмите на кнопку «Назначить».

В Word 2003 настроить непечатные символы можно аналогичным образом. Если вы хотите отображать только часть из них, то через выпадающее меню «Сервис», командную строчку «Параметры» зайдите в меню «Параметры», вкладка «Вид». В разделе «Непечатные символы» укажите либо все, либо только нужные вам непечатные символы.

Чтобы настроить комбинацию клавиш, зайдите в «Сервис», «Настройка», «Клавиатура», меню «Настройка». В окне «Категории» найдите «Вид», в окне «Команды» команду «Управление отображением всех непечатных символов». Введите нужную вам комбинацию клавиш и нажмите кнопку «Назначить».

По ходу редактирования текста очень часто приходится перемещать как отдельные слова, так и целые страницы. Для этих целей существуют три замечательные команды: «копировать в буфер», «удалить в буфер», «вставить из буфера». Вы сэкономите массу времени, если запрограммируете для этих действий специальные комбинации клавиш.

Для Word 2007 путь всё тот же: кнопка «Office», кнопка «Параметры Word», командная строка «Настройка», кнопка «Настройка», меню «Настройка клавиатуры».

Категории: Вкладка «Главная». Команды: «Копирование выделенного фрагмента в буфер обмена». Обычно <Ctrl+C>.

Категории: Вкладка «Главная». Команды: «Удаление выделенного фрагмента в буфер обмена». Обычно <Ctrl+X>.

Категории: Вкладка «Главная». Команды: «Вставка содержимого буфера обмена в место расположения курсора». Обычно <Ctrl+V>.

В этом же меню вы можете задать комбинацию клавиш для смены цвета выделенного текста.

Категории: «Все команды». Команды: «Изменение цвета выделенного текста».

В окошке «Color» найдите нужные вам цвета и установите комбинации клавиш.

Использование различных цветов существенно облегчает поиск информации. Я лично пользуюсь следующим цветами:

Красный — различные термины или просто очень важная информация.

Синий — имена персонажей или названия собственные, например морских судов или космических кораблей.

Зелёный — географические названия.

Лиловый — прочая информация, которую нужно выделить. Например в описании Утёса цифры его высоты и прочих размеров я выделил лиловым. Так, при взгляде на абзац, в глаза сразу бросаются нужные цифры.

Фиолетовый — указание, где именно в художественном тексте находится тот или иной отрывок. Но об этом более подробно я расскажу в другой статье.

Для Word 2003 настройка работы с буфером и цветом текста несколько другая.

Путь следующий: «Сервис», «Настройка», «Клавиатура», меню «Настройка».

Категории: «Правка». Команды: «Копирование выделенного фрагмента в буфер обмена».

Категории: «Правка». Команды: «Удаление выделенного фрагмента в буфер обмена».

Категории: «Правка». Команды: «Вставка содержимого буфера обмена в позицию курсора».

Категории: «Формат». Команды: «Изменение цвета выделенного текста».

Как удалять набранный текст объяснять не буду. Но иногда возникает необходимость не удалить набранный текст, а отменить последнее действие. Например, вы ошиблись и прямо в середину абзаца вставили огромный кусок текста из буфера обмена. Удалять лишний текст долго, да еще придётся выяснять, где текст нужный, а где не нужный. В этом случае вам очень пригодится комбинация клавиш <Ctrl+Z>, которая именно отменяет ваше последнее действие.

Немного поэкспериментируйте с комбинацией <Ctrl+Z>, чтобы лучше понять ее возможности. Поверьте: она сэкономит вам кучу времени.

Схема документа.

Вот она, самая главная причина, по которой ни одна программа для писателей мне так и не приглянулась. В Word существует великолепная функция под названием «Схема документа». Поразительно, как мало писателей, кому сам бог велел работать с текстом, знают о ней и ещё меньше используют.

В хорошей бумажной книге обязательно присутствует «Содержание», где содержание книги расписано по главам и разделам. Найти нужный материал не составляет больших сложностей. Например пухлый справочник для школьников «Русский язык»: раздел «Орфография», глава «Правописание гласных в корне слова», параграф «Чередование гласных Е — И в корне слова» — страница 250. Легко и просто. Не нужно листать все 767 страниц, чтобы выяснить, а как же пишутся гласные «Е», «И» в корне слова.

Схема документа позволит вам создать «Содержание» для каждого вашего файла. В вашем распоряжении заголовки аж девяти уровней. С их помощь вы легко структурируете текст по частям, главам и параграфам. Объём одного из моих файлов «Моя личная библиотека» 831 страница, и он продолжает расти. Однако найти информацию о любой прочитанной книге, или ещё не прочитанной, не составляет труда. Например: открываю схему документа, раздел «Научно-популярные, непрочитанные», буква «И», «История — II мировая война — Япония», книга о японских подводных лодках времён второй мировой войны «Потопленные». Легко.

О том, как создать простейшую базу данный, я уже написал в статье «Информационный чуланчик».

В Word 2007 создавать заголовки разного уровня можно вручную. Для этого на панели быстрого доступа в закладке «Главная», в разделе «Стили» представлено аж семь заголовков. Выделите слово, фразу, которую собираетесь превратить в заголовок, или просто передвиньте на него курсор, и щёлкните левой кнопкой «мыши» по заголовку нужного уровня.

Любой стиль вы можете отформатировать по собственному вкусу. Обычно чем выше заголовок, тем крупнее шрифт. Можно добавить курсив, полужирное начертание или подчёркивание. Для форматирования стиля в правом нижнем углу раздела «Стили» щёлкните по стрелочке в уголочке. Так вы увидите меню «Стили». Далее выделите заголовок нужного уровня и щёлкните по третьей слева внизу иконке «Управление стилями», вы перейдёте в меню «Управление стилями». На вкладке «Изменения» щёлкните по кнопке «Изменить». В новом меню «Изменение стиля» если вы поставите галочку рядом с надписью «Обновлять автоматически», то все ваши изменения будут отражаться не только в старых документах, но и в новых. Ну а чтобы наконец-то изменить стиль заголовка щёлкните по кнопочке «Формат». В выпадающем списке выберите строку «Шрифт». Вы, наконец-то, попали в меню «Шрифт», где можете поменять шрифт, начертание, размер заголовка, а так же прочие параметры.

Word обладает солидным запасом заголовков разного уровня. Мне обычно хватает четырёх, лишь изредка приходится использовать заголовок пятого уровня. Ещё я пользуюсь стилем «Название», он тоже отражается в схеме документа.

Если вы работаете в Word 2003, то для создания заголовков разного уровня вам потребуется панель инструментов «Форматирование». Обычно она установлена «по умолчанию», если вы только сами не убрали её. Если все же убрали, то вернуть её на место можно с помощью выпадающего меню «Вид», командной строки «Панели инструментов» и пункта «Форматирование».

Алгоритм создания заголовков то же самый. А если вам нужно изменить стиль, то путь следующий: выпадающее меню «Формат», командная строка «Стиль». В окошке «Стили» выберете нужный вам стиль и нажмите на кнопку «Изменить». В меню «Изменение стиля» если вы добавите галочку перед надписью «Добавить в шаблон», то все ваши новые документы будут с вашим новым стилем. Если добавите галочку перед надписью «Обновлять автоматически», то все ваши прежние документы обновятся автоматически. Чтобы наконец-то изменить сам стиль заголовка, воспользуйтесь кнопкой «Формат», строка «Шрифт» и вы попадёте в меню «Шрифт», в нём вы сможете поменять шрифт, начертание, размер и прочие параметры вашего стиля.

Когда вы разбили ваш текст на заголовки разного уровня, настала пора воспользоваться результатами вашего труда. Чтобы увидеть схему документа в Word 2007 в панели инструментов перейдите на закладку «Вид», раздел «Показать или скрыть» и поставьте галочку перед надписью «Схема документа». С левой стороны от активного документа у вас тут же появится окно «Схема документа». Созданные вами заголовки отразятся в нём. Чтобы перейти к нужному просто щёлкните по нему левой кнопкой «мыши».

В Word 2003 показать или скрыть схему документа можно с помощью специальной кнопочки на панели инструментов «Стандартная». Найдите на ней кнопочку, которая так и называется «Схема документа».

С помощью заголовков девяти уровней и схемы документа вы сможете структурировать любой документ, создать для него удобное «Содержание» с быстрой навигацией и перемещением. Не важно, какого размера ваш документ, просто не ленитесь по ходу написания добавлять заголовки. Я лично широко пользуюсь ими как в технических файлах, так и при написании художественного текста. Более подробного об этом я расскажу в другой статье.

Создавать заголовки разного уровня вручную, открывать и закрывать схему документа довольно муторно. Устанете елозить «мышкой». Гораздо легче и проще задать комбинации клавиш. Заодно создайте комбинацию для стиля «Обычный», то есть обычный текст документа. С помощью этой комбинации вы сможете убирать не нужные заголовки, а так же перекрашивать цветные слова и фразы обратно в чёрный цвет. Для Word 2007 путь всё тот же: кнопка «Office», кнопка «Параметры Word», командная строка «Настройка», кнопка «Настройка», меню «Настройка клавиатуры».

Категория: «Стили». Стили: Обычный.

Категория: «Стили». Стили: Заголовок 1.

Категория: «Стили». Стили: Заголовок 2.

Категория: «Стили». Стили: Заголовок 3.

Категория: «Стили». Стили: Заголовок 4.

Категория: «Стили». Стили: Заголовок 5.

Категория: «Стили». Стили: Название.

Категория: Вкладка «Вид». Команды: Отображение или скрытие схемы документа.

В Word 2003 создание комбинаций клавиш сделано по-другому. Путь: выпадающее меню «Формат», командная строка «Стиль»; в окошке «Стили» выберите нужный вам стиль и нажмите кнопку «Изменить». В меню «Изменение стиля» нажмите кнопку «Клавиша» и вы перейдёте в меню «Настройка». В окошке «Новое сочетание клавиш» введите нужное вам сочетание и нажмите на кнопку «Назначить».

Вот и все. Ничего сложного.

Для себя лично создание стиля «обычный», заголовков 1, 2, 3, 4 уровня и «название» я вывел на соответствующие комбинации клавиш под левую руку: <Alt+Z>, <Alt+X>, <Alt+C>, <Alt+V>, <Alt+B> и <Alt+M>.

Заключение.

У текстового редактора Word ещё много возможностей. В этой статье я рассказал едва ли о половине только тех, которыми пользуюсь лично. Продолжение читайте во второй части. А, главное, помните: Word может существенно облегчить и ускорить вашу работу. Для начала попробуйте освоить хотя бы то, о чём я только поведал вам.

С уважением.

О возможностях Word. Часть 2

Введение.

Приступая к написанию статьи о возможностях Word, я думал, что материала будет немного. Однако, поди ж ты! Информации набралось столько, что пришлось написать две стать.

Во второй части я продолжу рассказ о возможностях текстового редактора Word. Как и в первой («О возможностях Word. Часть 1») параллельно расскажу о настройке двух версий — Word2007 и Word 2003. Разница, пусть и небольшая, всё же есть. Так что читайте внимательней.

Примечания.

Вдохновение — дама капризная. Она то есть, то её нет. Хоть тресни! Когда она рядом, то нужно ловить момент и писать, писать, писать, писать. Но, вот беда: в разгар творения то и дела возникает нужда уточнить кучу мелочей: придумать имя случайному персонажу, вспомнить, а как там мама звала главного героя в далёком детстве, где именно находится Архипелаг Ролоз и так далее и тому подобное. Вдохновение ждать не будет, пока вы ползаете по справочникам и техническим файлам. Она обзовёт вас болваном и уйдёт, хлопнув дверью. Будет очень обидно.

Мелочи на то и мелочи. В процессе написания их можно смело отодвинуть в сторону. Однако в окончательной редакции они должны быть учтены все до единой. Чтобы не забыть, не упустить ни одной важной детали, подробности или маминого прозвища, но при этом не прошляпить вдохновение, я широко пользуюсь примечаниями. И вам настоятельно советую.

Как я лично работаю с примечаниями, когда создаю, а когда убираю, напишу в другой статье.

Примечание всегда привязано к конкретному тексту. Это может быть как отдельное слово, так и несколько страниц сразу. Чтобы создать примечание в Word 2007 сначала выделите нужный текст. На панели инструментов, на вкладке «Рецензирование», раздел «Примечания», нажмите на кнопку «Создать примечание». Выделенный вами текст будет тут же заключен в красные скобки, а справа от текста документа появится дополнительное поле для примечаний, так называемые «выноски», где вы можете записать необходимое пояснения. Например выделить слово «синхофазатрон», а в примечании напомнить самому себе проверить правописание и уточнить значение этого слова. Быстро и удобно. Капризная дама вдохновение пару секунд, так и быть, подождёт.

На мой взгляд, выноски, дополнительное поле справа от текста, далеко не самое лучшее решение. Есть альтернатива, но она не намного лучше. Там же, на вкладке «Рецензирование», в разделе «Отслеживание», вы можете нажать на кнопку «Выноски». Если в небольшом выпадающем меню вы поставите галочку напротив «Показывать все исправления в тексте», то поле выноски исчезнет. Чтобы посмотреть ваши примечания воспользуйтесь кнопкой «Область проверки», которая находится в этом же разделе «Отслеживание». Вы можете выбрать либо вертикальную панель рецензирования, которая отразится слева от текста, либо горизонтальную, которая отразится внизу под текстом. На мой взгляд, когда примечания слева, это удобней.

Чтобы удалить примечание, наведите на него курсор и в том же разделе «Примечания» нажмите на кнопку «Удалить». В этом же разделе есть ещё две кнопки: «Предыдущее», «Следующее». С их помощью вы можете последовательно перебирать ваши примечания.

Для работы с примечаниями в Word 2003 вам понадобится включить панель инструментов «Рецензирование» (выпадающее меню «Вид», командная строка «Панели инструментов»). Чтобы создать примечание нажмите на кнопку «Добавить примечание», чтобы удалить — «Отклонить выделенные исправления», для перемещения туда — сюда служат кнопки «Предыдущее исправление или примечание», «Следующее исправление или примечание». Как и в Word 2007, примечания появляются в выносках, в дополнительной области справа от текста. С помощью кнопки «Показать», «Выноски» вы можете навсегда закрыть поле выносок или наоборот включить. Кнопка «Окно просмотра» показывает ваши примечания в окне просмотра, которое появляется под текстом. В отличие от Word 2007, его нельзя переместить на левую сторону, оно может быть внизу и только там.

Как и в случае с заголовками и схемой документа, работать с примечаниями вручную, юзать мышкой, долго и муторно. Гораздо легче и проще запрограммировать комбинации клавиш. Так вы сможете быстро создавать, убирать примечания, а так же открывать или закрывать область просмотра.

Для Word 2007 путь всё тот же: кнопка «Office», кнопка «Параметры Word», командная строка «Настройка», кнопка «Настройка», меню «Настройка клавиатуры».

Категории: «Вкладка „Рецензирование“». Команды: «Удаление примечания».

Категории: «Вкладка „Рецензирование“». Команды: «Вставка примечания».

Категории: «Вкладка „Рецензирование“». Команды: «Переход к следующему примечанию».

Категории: «Вкладка „Рецензирование“». Команды: «Переход к предыдущему примечанию».

Категории: «Вкладка „Рецензирование“». Команды: «Вывод или скрытие горизонтального окна, предназначенного для просмотра и изменения версии документа».

Категории: «Вкладка „Рецензирование“». Команды: «Вывод или скрытие выносок примечаний».

Для Word 2003 настройка комбинаций клавиш другая. Путь: выпадающее меню «Сервис», командная строка «Настройка»; в меню «Настройка» нажмите на кнопку «Клавиатура» и вы попадёте в меню «Настройка клавиатуры».

Категории: «Вставка». Команды: «Вставка примечания».

Категории: «Правка». Команды: «Удаление примечания».

Категории: «Правка». Команды: «Переход к следующему примечанию в активном документе».

Категории: «Правка». Команды: «Переход к предыдущему примечанию в активном документе».

Категории: «Вид». Команды: «Вывод или сокрытие выносок примечаний».

Категории: «Сервис». Команды: «Вывод или скрытие окна, предназначенного для просмотра и изменения версий документа».

Правка.

С грамотностью у меня не очень, увы. Спасибо супруге, выручает. Пусть у неё то же нет высшего филологического образования, зато пишет она гораздо грамотней меня. Последнюю редакцию всех своих произведений я доверяю именно ей.

Обычно я говорю жене, чтобы она вносила в текст все изменения, которые только придут ей в голову. Но! Чтобы после отследить, что именно она исправила или внесла, я использую функцию «Правка».

Очень удобно, между прочим. Позволяет отследить все без исключения исправления, добавления, удаления и прочие правки вплоть до одного единственного пробела. Если ваши тексты кто-то редактирует, а вы хотите знать о всех изменениях, воспользуйтесь функцией «Правка».

Прежде не помешает настроить режим правки. Для этого в Word 2007 на панели инструментов зайдите на вкладку «Рецензирование», раздел «Отслеживание». В левом верхнем углу находится кнопка «Исправления», щёлкните по её нижней части, по надписи «Исправления». В выпадающем списке выберите «Параметры исправлений». В меню «Параметры исправлений» в разделе «Пометка исправлений» настройте три параметра «вставки», «удаления» и «Изменённые строки». Я лично вставки выделяют нижним подчёркиванием и синим цветом, удаления зачёркиванием и красным цветом, а изменения строки ярко-зелёным. Так гораздо лучше видно, какой текст был добавлен, какой удалён и где изменены строки.

Чтобы настроить режим правки в Word 2003 пройдите через «Сервис», «Параметры» в меню «Параметры» на вкладку «Исправления». Она почти такая же, как и в Word 2007.

Чтобы включить режим правки нажмите верхнюю часть кнопки «Исправления» в разделе «Отслеживание», кнопка тут же поменяет цвет. Теперь все ваши изменения будут отражаться в тексте.

Конечно, вам самим совершено незачем знать, какие вы внесли изменения. Гораздо чаще вас интересует, какие изменения в ваш текст внесли другие. Если они изначально не пользовались режимом правки, то вы вполне можете сравнить версии документов.

Например вы отослали текст своего последнего романа своему лучшему другу для проверки и редактирования. Через некоторое время получили его назад и теперь хотите узнать, а какие именно изменения внёс ваш друг. Нет ничего проще.

На панели инструментов на вкладке «Рецензирование» в разделе «Сравнить» щёлкните по кнопке «Сравнить». В выпавшем списке выберите «Сравнить». В окошке «Исходный документ» меню «Сравнение версий» укажите исходный документ. Его вы можете указать либо через небольшой выпадающий список, если нажмёте на кнопку со стрелкой справа от окошка, либо через меню «Открытие документа», если нажмёте следующую кнопку, на которой нарисована жёлтая папка. Аналогично в окошке «Изменённый документ» укажите файл, который хотите сравнить с вашим исходным документом. Если вы нажмёте кнопку «Больше», то откроются дополнительные настройки. В конце нажмите кнопку «ОК» и вы получите новый документ, в котором отображены все изменения.

С помощью функции «Сравнение версий» вы можете отследить одну единственную лишнюю запятую или удалённый пробел в документе на сотню и более страниц. Очень удобно.

Word 2003 сравнивает документы несколько по-другому. Если в Word 2007 вы вполне можете и не открывать оба документа, то в Word 2003 сравнение начинается с открытия исходного документа. Далее выпадающее меню «Сервис», командная строка «Сравнить и объединить исправления». Через меню «Сравнить и объединить документы» вам нужно найти второй файл и нажать на кнопку «Объединить». Так вы откроете второй документ, в котором будут отражены все внесённые изменения.

Много или мало ваш друг внёс изменений, но возникает вопрос, что с ними делать? В Word 2007 вы можете принять все изменения без разбора. Для этого на панели инструментов, на вкладке «Рецензирование», раздел «Изменения», нажмите на нижнюю часть кнопки «Принять». В выпавшем списке выберете «Принять все изменения в документе». Аналогично работает кнопка «Отклонить» в том же разделе. Если вы нажмете на маленькую стрелочку в правой части кнопки и выберете «Отклонить все изменения в документе», то принимать изменения вам не придётся вовсе. Если же вам нужно принять либо отклонить какое-либо конкретное изменение, то нажимайте либо на верхнюю часть кнопки «Принять», либо на кнопку «Отклонить» соответственно.

Две другие кнопки в разделе «Изменения» в особых пояснениях не нуждаются. Это кнопка «Назад» для возврата к предыдущему изменению, и кнопка «Далее» для перехода к следующему изменению.

В Word 2003 на панели инструментов «Рецензирование» находятся точно такие же четыре кнопки для работы с изменениями.

Как и со схемой документа, и с примечаниями, работать вручную с изменениями очень муторно. Гораздо эффективней не бегать «мышкой» по кнопкам на панелях инструментов, а запрограммировать их на комбинации клавиш.

В Word 2007 хорошо знакомый путь: кнопка «Office», кнопка «Параметры Word», командная строка «Настройка», кнопка «Настройка», меню «Настройка клавиатуры».

Категории: «Вкладка „Рецензирование“». Команды: «Вывод или скрытие выносок исправлений».

Категории: «Вкладка „Рецензирование“». Команды: «Принятие исправления в текущем выделенном фрагменте».

Категории: «Вкладка „Рецензирование“». Команды: «Отмена изменений в выделенном фрагменте».

Категории: «Вкладка „Рецензирование“». Команды: «Переход в режим пометки исправлений для активного документа (переключатель)».

Путь для Word 2003: выпадающее меню «Сервис», командная строка «Настройка»; в меню «Настройка» нажмите на кнопку «Клавиатура», меню «Настройка клавиатуры».

Категории: «Сервис». Команды: «Переход в режим пометки исправлений для активного документа (переключатель)».

Категории: «Сервис». Команды: «Вывод или скрытие выносок исправлений».

Категории: «Сервис». Команды: «Принятие исправления в текущем выделенном фрагменте».

Категории: «Сервис». Команды: «Отмена изменений в выделенном фрагменте».

Категории: «Сервис». Команды: «Поиск следующего изменения».

Категории: «Сервис». Команды: «Поиск предыдущего изменения».

Настроить комбинации клавиш не так сложно, как кажется. Зато после вы сэкономите массу времени.

Я лично запрограммировал четыре клавиши перемещения курсора «вверх», «вниз», «вправо», «влево». Очень удобно. Перейти к следующему исправлению — клавиша «вправо»; вернуться к предыдущему — клавиша «влево»; принять исправление — клавиша «вниз», как бы впечатать в лист; отклонить — клавиша «вверх», как бы выбросить.

Лихо получается, как в компьютерной игре.

Правописание.

Мне часто и вполне справедливо указывают на большое количество орфографических ошибок. Что правда, то правда. Стараюсь исправиться, но пока орфографические ошибки ведут в счёте с явным перевесом.

А вот что меня, мягко говоря, расстраивает, так это постоянные советы воспользоваться функцией проверки правописания в Word. Ну неужели за десять с лишним лет мне самому ни разу подобная мысль не пришла в голову? Пришла, уверяю вас, причём очень давно. Я прекрасно осведомлён о своём самом «любимом» недостатке. По этой причине научился несколько более широко использовать функцию проверки правописания.

Word может найти и подчеркнуть красной волнистой линией только неправильно написанные слова. Например, если вы вместо «молоко» напишете «малоко», то это будет явной ошибкой, которую Word найдёт на раз, два. А вот если вы вместо слова «стул» по ошибке напишете «стол», то, с точки зрения текстового редактора, вы написали совершенно правильно. Точно так же Word не замечает разницы между «вверх» и «в верх», несовпадение окончаний падежей, лишние предлоги и недостающие союзы. Увы, Word не умеет анализировать подтекст. Но пренебрегать проверкой орфографии не стоит.

Базовый словарь Word довольно ограничен. Не редко текстовый редактор подчёркивает красной волнистой линией правильно написанные слова, которых просто нет в его базе данных. Внести новое слово легче простого. Для этого достаточно щёлкнуть по нему правой кнопкой мыши и в появившемся меню выбрать строчку «Добавить», но я предлагаю вам другой, несколько более сложный, зато гораздо более эффективный путь.

По умолчанию Word добавляет новые слова в дополнительный словарь CUSTOM.DIC. Но не стоит мешать в одну кучу новые слова, имена и фамилии ваших персонажей и ваши собственные географические названия. Лучше создать несколько дополнительных словарей.

За много лет у меня выработалась собственная система. Так в «Личный словарь» я заношу только слова, который нет в базовом словаре Word. Русский язык действительно велик и могуч. «Личный словарь» я создал лет пять — шесть тому назад. Однако с каждым новым романом всё добавляю и добавляю в него всё новые и новые слова.

Имена собственные — отдельная тема. Для каждого нового проекта я создаю отдельный словарь. Например для трилогии «Вкус власти» «Вкус власти, имена»; для трилогии «Свалка человеческих душ» «Свалка человеческих душ, имена», и так далее. Очень удобно. Имён и фамилий собственного приготовления у меня очень много, не стоит без особой надобности засорять ими общий словарь. Для серии «Свет цивилизации» я создал отдельный словарь «География Мирема». А то книг много, а географические название одни и те же. Для каждого проекта я подключаю нужный набор словарей, либо создаю новые.

Чтобы создать личный словарь в Word 2007 пройдите по следующему пути: кнопка «Office», кнопка «Параметры Word», закладка «Правописание» и меню «Настройка исправления и форматирования текста». В разделе «При исправлении орфографии в программах Microsoft Office» щёлкните по кнопке «Вспомогательные словари». В меню «Вспомогательные словари» щёлкните по кнопке «Создать». В меню «Создание вспомогательного словаря» вы можете создать не только новый словарь, а так же указать, где он будет храниться.

Если дополнительный словарь у вас уже есть, то через это же меню «Вспомогательные словари» и кнопку «Добавить» вы можете указать Word где он находится.

У меня два рабочих места: дома и на основной работе. Материалы туда, сюда я переношу с помощью флэшки. Чтобы своевременно обновлять дополнительные словари Word, я храню их в одной из папок текущего литературного проекта. В самом Word, через то же меню «Вспомогательные словари», указываю текстовому редактору, где их искать. Таким образом прямо во время работы я смело вношу новые слова и не парюсь, что дома или на основной работе их придётся вносить заново.

В Word 2003 меню «Вспомогательные словари» совершенно аналогично, только находится в другом месте: выпадающее меню «Сервис», командная строка «Параметры», меню «Параметры», вкладка «Правописание» и кнопка «Словари».

К сожалению, научить Word самостоятельно определять какое слово сохранять в каком словаре невозможно. Так что будьте внимательны, когда будете вносить новые слова. Для этого в Word 2007 нужный словарь необходимо сделать «по умолчанию». Для чего в меню «Вспомогательные словари», где вы создавали новые словари или указывали Word на уже существующие, выделите нужный словарь и нажмите на кнопку «По умолчанию». Теперь, чтобы добавить в словарь новое слово, просто щёлкните по нему правой кнопкой «мыши» и в появившемся меню выберите строчку «Добавить».

В Word 2003 сделать словарь «по умолчанию» можно точно так же, как и в Word 2007, через точно такое же меню «Вспомогательные словари».

Если подойти к созданию и ведению дополнительные словарей с умом, то вы сможете существенно повысить грамотность ваших произведений. Особенно это касается имён собственных. Ладно, если для своих персонажей вы используете обычный имена типа Иван, Маша, Джон, Мария. Word их знает. А если вы своего главного героя назвали Аалгариман из рода Идуарханов, то будет очень печально, если на десятой странице он станет Аалгориманом, на тридцатой Аолгарименом, а на сотой вообще Оалгаримяном.

Чтобы не запутаться, каждое новое слово вносите сразу пачкой. Если существительное, то во всех падежах и числах, если прилагательное, то всех падежах, числах и родах, если глагол, то во всех склонениях.

Разные мелочи.

По ходу работы вам могут потребоваться ещё несколько приятных мелочей. Я, например, очень люблю вставлять даты. Чтобы каждый раз не писать «12 октября 2013 года», использую специальное меню «Дата и время». В Word 2007 найти его можно на панели инструментов во вкладке «Вставка», в разделе «Текст». В Word 2003 через выпадающее меню «Вставка» в строке, которая так и называется «Дата и время».

Даже в самом маленьком рассказе считать количество знаков с пробелами слишком муторно. Для участия в различных конкурсах и тем более для отправки рукописи в издательство требуется совершенно точно знать объём вашего произведения. Word справляется с этой задачей на два счёта.

В Word 2007 кнопка «Статистика» находится на панели инструментов во вкладке «Рецензирование», в разделе «Правописание». В Word 2003 в выпадающем меню «Сервис», строчка «Статистика». Если вам нужно знать объём своего произведения в авторских листах, то разделите количество знаков с пробелами на 40 тысяч.

Чтобы не юзать зря «мышкой» даже эти простые действия я запрограммировал на сочетание клавиш. В обоих Word вы можете сделать то же самое через меню «Настройка клавиатуры».

В обоих Word доступна функция поиска как отдельный слов, так и целых фраз. Нажмите комбинацию клавиш <Ctrl+F>, тут же появится меню «Найти и заменить». Вводите в окошечко «Найти» нужно слово или фразу, нажимаете на кнопку «Найти далее» и Word сам покажет вам все похожие слова или фразы.

Как бы аккуратно вы не работали на своём компьютере, какие бы лицензионные программы не использовали, но время от времени операционную систему приходится переустанавливать. Ладно если планово, а если компьютер крякнул на самом интересном месте, то, как правило, все настройки Word улетают к чёртовой матери. Неприятно, по себе знаю.

В последних операционных системах семейства Windows есть какая-то «миграция файлов». Что это такое я не знаю, потому врать не буду. Чтобы каждый раз заново не настраивать Word, я предпочитаю заранее сохранять файл Normal.dot, в котором хранятся все персональные настройки текстового редактора.

Если у вас Word 2007, то файл Normal.dot быстрей всего находится по адресу: C: \Documents and Settings\Admin\Application Data\Microsoft\Шаблоны. Папка «Application Data» быстрей всего скрыта. Чтобы её увидеть в «Панели управления», «Свойства папки», закладка «Вид», окошко «Дополнительные параметры» поставьте точку перед надписью «Показывать скрытые файлы и папки».

Если же по указанному адресу файла Normal.dot не оказалось, то воспользуйтесь функцией поиска файлов и папок на вашем компьютере. В ручную скопируйте файл Normal.dot в безопасное место, а после переустановки компьютера вставьте его в папку «Шаблоны».

Метод, может быть, топорный, но работает.

Заключение.

В этой статье я рассказал всего лишь о малой толике возможностей Word, по сути только о том, чем пользуюсь сам. В нём есть ещё шаблоны, макросы, печать конвертов, наклеек, рассылка по электронной почте и ещё бог знает что.

Если вам чего-то не хватает, поковыряйтесь в настройках, почитайте раздел помощи. Как знать, может быть нужное отыщется и вам не придётся прибегать к помощи других программ. Ведь пакет программ Microsoft Office создала международная корпорация. А значит над ним работали сотни специалистов разного профиля, начиная с программистов и заканчивая психологами. Для сравнения, программы для писателей, как правило, создают несколько энтузиастов.

Относитесь к литературному творчеству серьёзно. Рационализируйте свою работу, повышайте её эффективность. Да будет вам Word в помощь.

С уважением.

Рабочее место автора

Введение.

Рабочее место автора, это не просто письменный стол, компьютер, стул, пустая чашка с кофейной гущей и пепельница, полная окурков. Нет.

Рабочее место автора является гораздо более важным, чем стол и пепельница. Оно олицетворяет целый мир, в котором трудится автор. От того, насколько хорошо оборудовано рабочее место, не в малой степени зависит производительность автора и даже его гениальность. Но в данной статье я расскажу не о столе с пепельницей (курить, к слову, вредно), не о расположении ноутбука относительно «мышки» по фэн-шую, а о том, как даже в маленькой квартире можно организовать рабочее место, своё личное пространство.

Проблема, если вникнуть, немалая, по себе знаю. Разные авторы решают её по-разному. Попытаюсь объединить их опыт на основе своего собственного.

Рабочий офис.

Идеальным вариантом является свой собственный просторный офис в многоэтажном бизнес-центре в деловом районе города. Очень хорошо сидеть в просторном кабинете в мягком кресле за дорогим столом из чёрного дерева. Здорово, если к кабинету примыкает приёмная, где за чуть более скромным столом сидит обворожительная секретарша с длинными ногами и в короткой юбке. Говорят, работать с помощником очень удобно. Есть кому письма разослать, отыскать в бездонном Интернете нужную информацию и заварить ароматного кофейку без сахара и кофеина.

В персональном офисе, вдали от дома и семьи, очень удобно работать. Никто не мешает, не шумит, не отвлекает, не обзывает бездельником и не помыкает низкой зарплатой. Не стыдно вести переговоры с издателями, агентами, сценаристами и спонсорами. Для полноты картины не хватает книжного шкафа с томиками изданных книг и стены, сплошь увешанной грамотами, медалями и маленькими полочками с призами престижных конкурсов.

Эх! Мечта, а не офис.

Но, увы, из авторов подобный офис с чёрным столом и длинноногой секретаршей могут позволить себе считанные единицы не то что в России, а во всём мире. Профессиональные литераторы, то есть те, кто живут исключительно литературным трудом, вымирают. Только и остаётся, что мечтать. Но!

Отмахиваться от мечты просто так не стоит. Если приглядеться, то самое ценное в идеальном офисе не приёмная с длинноногой секретаршей, не стена с грамотами и призами, а возможность работать за пределами собственного дома.

Я прочитал много пособий как по самоорганизации, так и по запуску собственного бизнеса. Многие авторы не зря советуют работать за пределами собственного дома, семейного очага или места, где вы отдыхаете после основной работы, спите или смотрите телевизор. Если у вас такой возможности нет, то всё равно нужно стремиться арендовать отдельный офис при первой возможности.

Авторы пособий правы, по себе знаю. Моя основная работа дежурным электромонтёром позволяет мне заниматься литературным творчеством за пределами родной квартиры. Более того: часы дежурства на основной работе являются самыми ценными, самыми плодотворными. Ярче всего это проявляется в ночную смену: дочка-школьница с математикой не бегает, жена в магазин не отправляет, за дверью не бренчит телевизор, а кровать не зовет забить на все дела и завалиться спать.

Тишина и покой. Ночная смена расписана по минутам. Спокойно сижу за столом и пишу, пишу, пишу. Никто не отвлекает. Конечно, в дневную смену я не могу позволить себе подобные вольности, но даже за те два часа, что остаются до конца смены после ухода начальников, я многое успеваю сделать. Основная работа даёт мне самое главное — деловую, рабочую атмосферу, и никаких детей с телевизором.

В важности и полезности основной работы убеждаюсь каждый год. Как только я ухожу в отпуск, как моя производительность резко падает. И это при том, что последние несколько лет все свои отпуска я «отгуливаю» дома. Даже обидно.

Если у вас есть возможность работать за пределами родного дома — не пренебрегайте ей. Ноутбуки давно перестали быть роскошью, а сотовый телефон, если вдруг понадобитесь жене или тёще, давно стали чуть ли не обязательным атрибутом современного человека. Только не забудьте договориться с супругой и особенно с супругом.

Наиболее эффективный способ заниматься творчеством за пределами родного дома — найти работу дежурным, вахтером, оператором или охранником. На свете полно рабочих мест, где требуется сидеть в «боевой готовности номер один» и мало что делать по существу. Заодно вы можете заниматься своими делами. Начальники то же люди и прекрасно понимаю: невозможно всю смену читать правила по ТБ или сидеть «по стойке смирно», глядя в стену.

К сожалению, подобные рабочие места не отличаются большими заработками. Но тут уж сами решайте, что вам важнее: деньги или возможность заниматься любимым делом.

К слову. Если подойти к литературному творчеству с умом, то вполне реально получить материальную отдачу. Если не разбогатеть, то компенсировать потерю в заработке точно.

Рабочий кабинет.

Рабочий кабинет, отдельная комната исключительно для творческой работы, является гораздо более реальным вариантом, нежели собственный офис в многоэтажном бизнес-центре. Если вы владеете собственным домом или в вашей квартире достаточно квадратных метров под рабочий кабинет, то вас можно смело назвать счастливым человеком.

Оборудуйте кабинет согласно собственным представлениям, понятиям и вкусам, поставьте рабочий стол именно так, как вам хочется и работаете, работайте, работайте. Да прибудет с вами муза.

Описывать, как обставить собственный кабинет, не буду. И без моей помощи вы найдёте кучу материалов по этому вопросу. Единственное, не запирайте дверь, не отдаляйтесь от семьи. Не позволяйте дверному замку стать причиной краха вашего брака. Достигнете вы литературного Олимпа, или не достигнете — это ещё бабушка надвое сказала. А вот родная семья, любовь и забота близких, останется с вами в любом случае.

Рабочий закуток.

Собственными котеджными домиками или просторными квартирами владеют далеко не все. Мало кто может выделить самому себе отдельную комнату исключительно под рабочий кабинет. Но выход есть.

Лет десять назад я переехал с семейством в новую двухкомнатную квартиру. В «наследство» от прежних жильцов досталась поломанная перегородка между кухней и коридором с одной стороны и гостиной с другой. Возиться с ремонтом мне никак не хотелось. Договорился с женой и снёс перегородку между коридором и гостиной. Взамен построил ещё одну и установил пару дверей.

Так гостиная в моей квартире стала короче на полтора метра, а коридор длиннее на метр. Зато у меня появился небольшой закуток. Маленький совсем, длинной около двух с половиной метров, шириной полтора. Из освещения настольная лампа, душновато, к тому же, вентиляции не было совсем. Из мебели влез угловой компьютерный стол, стул и пара полок.

Небольшой закуток стал моим рабочим кабинетом. Не смотря на тесноту и нехватку кислорода, мне очень нравилось там работать. Это была моя и только моя территория. Юрисдикция супруги заканчивалась на его пороге.

Если у вас не хватает квадратных метров, то приглядитесь к своей жилплощади повнимательней. Как знать, может быть в результате небольшой перепланировки вам удастся выкроить собственный закуток. Например, можно переоборудовать гардеробную, если такая есть; снести несколько встроенных шкафов; перегородить коридор; приспособить балкон или лоджию. Вариантов может быть множество.

Один из авторов оборудовал рабочий кабинет на лоджии. Зимой ему приходилось работать в тёплой куртке, зато он получил великолепную возможность курить за ноутбуком (а курить всё равно вредно).

На мой взгляд, собственный закуток — наиболее оптимальный из наиболее реальных вариантов обзавестись рабочим кабинетом. Заодно хороший повод затеять ремонт и обновить внешний вид вашей квартиры. Настоятельно рекомендую: не поленитесь, разоритесь, но сообразите хорошую вентиляцию. Свежий воздух отлично стимулирует умственную деятельность.

Рабочий уголок.

Огородить собственный закуток весьма заманчивая идея, но и она далеко не всегда реальна. Может вы сами не хотите уменьшать и без того куцую гостиную, может не удалось договориться с женой, или муж отказался ломать любимую кладовку с инструментами ради ваших любовных романов.

Очень многим авторам приходится совмещать рабочий кабинет со спальней, кухней или, самый плохой вариант, с гостиной. Этот самый распространённый, самый доступный вариант можно назвать «рабочий уголок». Нередко это единственный способ обзавестись собственным пространством.

На мой взгляд, наиболее оптимальный вариант купить угловой компьютерный стол, но не задвинуть его в угол, а поставить спиной к углу. Именно таким образом я работаю в настоящее время.

Пусть и чисто визуально, высокие полки создают некое подобие рабочего закутка, заодно есть куда положить диски, сканер, тетрадки и наушники. Ещё была идея поставить рядом шкаф, чтобы отгородиться ещё больше. Но, к сожалению, шкаф старый и без надёжной поддержки стен банально развалится. Со временем я обязательно куплю новый шкаф и обязательно поставлю его рядом со столом.

Точно так же можете поступить и вы. Передвиньте мебель, создайте рабочий закуток. Шкафам без разницы, где стоять. Только оставьте перед ними пространство не меньше метра, чтобы можно было без проблем открывать дверцы. Другой вполне реальный и недорогой вариант — поставить перегородки из фанеры или гипсокартона, как в американских офисах. На крайний случай можно повесть занавески, тяжёлые и плотные.

Ещё небольшой совет.

Даже плотно закрытая дверь в гостиную редко спасает от шума. Если вам, как и мне, важно работать в тишине, то купите в магазине инструментов или спецодежды специальные наушники. Понимаю: работать в них неудобно, уши потеют, да и вид нелепый. Ну а что делать? Не знаю как вам, а мне тишина помогает сосредоточиться. Ну а к наушникам можно привыкнуть.

Приглядитесь по внимательней к своей жилплощади. Как знать: если уж не закуток, то создать свой собственный рабочий угол вполне реально.

Рабочий стул.

Рабочий закуток или рабочий уголок самые реальные варианты для подавляющего большинства писателей. Если вы не можете позволить себе отгородить хотя бы простынёй угол в гостиной, но при этом продолжаете писать книги, то я снимаю перед вами шляпу.

Коль не получилось отгородить собственное пространство, остаётся только одно — приспосабливать какое-нибудь место вашей жилплощади и врастать в него. То есть, привыкать работать именно в этом месте, именно на этом стуле. Приспосабливаться к окружающей обстановке и учиться не обращать внимания на раздражающие факторы.

В принципе, по вечерам на кухне, или на журнальном столике в гостиной, вполне реально работать. Технический прогресс вам в помощь. Главный рабочий инструмент писателя, ноутбук или настольный компьютер, весьма самодостаточен. Черновики, материалы, справочники, пособия и прочую информацию сам бог велит хранить на жестком диске. А если вы ещё подключите Интернет, то… Всё, в принципе, вам больше ничего не нужно.

Прежде всего приглядитесь к своей квартире и подумайте, где больше всего вы любите зависать с ноутбуком на коленях и жаждой сотворить литературный шедевр в сердце? Может быть на кухне, когда супруга накормит семейство ужином и усядется перед телевизором? А, может, в коридоре, возле полочки, где когда-то стоял стационарный телефон? Не совершайте глупую ошибку начинающих самоорганизаторов, не ищите, где, по-вашему мнению, нужно работать «правильно», лучше пойдите на поводу своих привычек и максимально оборудуйте то место, где вам нравится работать. Только не оккупируйте туалет или ванную, тогда вам точно не удастся договориться с семейством.

Если в вашем распоряжении остался только рабочий стул, то на первое место выходит проблема самоорганизации вас и вашего семейства. Как именно организовать собственный труд я напишу в другой статье. (Вставить ссылку). Пока отмечу самое главное: вам придётся договариваться с домочадцами, а так же постоянно напоминать им об этом договоре.

Например, вам приходится работать на кухне. В этом случае помогите супруге переделать все кухонные дела, чтобы ровно в 20:00 она могла освободить помещение. Время с 20:00 до 22:00 зарезервируйте для творчества. Возможные дела переделайте либо заранее, либо после назначенного времени.

Если вам нравится работать в гостиной, но дети и теща любят смотреть телевизор — подход тот же. Договоритесь, в какое время они смотрят телевизор, а в какое вы можете вырубить этот долбанный зомби-ящик и погрузиться в иную реальность.

К слову. Аргумент, который здорово поможет вам в разговоре с супругой. Поставьте её перед выбором: либо вы по вечерам пишете книги, либо вы по вечерам жбаните с дружбанами пиво у палатки в соседнем дворе. Не знаю как отреагирует ваша жена, а моя предпочла первый вариант.

По началу вам будет трудно, может быть даже очень трудно. Ну а что делать? Вы либо приучите семейство к расписанию, либо поставите крест на карьере писателя.

По-возможности облагораживайте свой рабочий стульчик. Маленькая лампа на стене, на подобие настольной, улучшит освещение рабочего места. Даже на самой маленькой кухне или в узком коридоре можно найти место для маленькой полки под пару самый востребованный справочников. На худой конец вбейте в стену гвоздь и повесьте кусок плотной ткани с широкими карманами. Можно даже локально поклеить обои, которые нравятся именно вам, а не вашей жене или теще.

Заключение.

Организовать собственное рабочее пространство тем или иным образом можно всегда. Главное ваше желание творить, писать, создавать шедевры. Ну а трудности… При умной организации они даже помогут вам. Относитесь к литературному творчеству серьёзно. Будьте настырны, терпеливы и упрямы. Вам обязательно воздаться. Пусть не материально, но морально точно.

Еще раз напоминаю: в наше время вполне реально заработать на литературном творчестве. Впрочем, это уже другая статья.

С уважением.

Текст

Ещё раз о точке зрения

О чём речь.

Принято считать, что каждый автор при создании повести или романа выбирает точку зрения в зависимости от личных вкусов и предпочтений. На деле это не совсем так. Часто начинающие авторы вообще не задумываются о выборе. Тогда как более опытные и продвинутые сознательно выбирают точку зрения будущего произведения в зависимости от целей и задач, которые поставили перед собой.

Какие именно существуют точки зрения, история их появления и чем они отличают друг от друга, расписывать не буду. Да и зачем? На эту тему Рина Грант написала две замечательные статьи: «Точка зрения персонажа» и «Фокализация. Фокальный персонаж».

Расскажу о том, о чём редко поминают учебники и пособия по литературному творчеству: для чего, для каких целей, лучше всего подходит каждая точка зрения, а так же о наиболее типичных ошибках начинающих авторов.

Две типичные ошибки.

Часто начинающие авторы вообще не читают каких-либо пособий по литературному творчеству, а целиком и полностью полагаются на интуицию. Иначе говоря, берутся за перо и пишут так, как бог надушу положит. У некоторых, нужно признать, получается, у подавляющего большинства нет. На мой взгляд, прогресс в развитии навыков литературного мастерства возможен только на твёрдом фундаменте знаний. Наступать на те же самые грабли, самому изобретать велосипед, может быть и прикольно, только глупо.

Начинающие авторы часто допускают две ошибки.

1. Мешают точки зрения, или «прыжки по головам».

Типичная ситуация: роман или повесть написаны от третьего лица. Однако время от времени в ткань повествования то и дело вклинивается «всезнающий автор». Точка зрения ни с того ни с чего перепрыгивает с одного персонажа на другого и возвращается обратно.

Почему так происходит понять не сложно. Главная задача художественного текста передать информацию от автора читателю, в том числе эмоции и художественные образы. Однако начинающий автор из-за нехватки опыта и знаний не всегда может справиться с этой задачей. Точнее, справляется не самым оптимальным образом. Вместо того, чтобы подать материал по другому, посылать точку зрения от персонажа к персонажу. Самое обидно, начинающий автора часто даже не понимает, что сглупил.

2. Не используют до конца возможности выбранной точки зрения.

В книгах начинающих авторов то и дело попадаются глупые самоограничения. Автор, вроде как, пишет от лица «всезнающего автора», но буквально боится лишний раз залезть в голову второстепенного персонажа. Хотя показать реакцию продавца, случайного свидетеля или начальника было бы очень кстати.

Если повествование от первого лица, то сам бог велит главному герою фонтанировать эмоциями. Однако он спокоен как танк, даже если висит связанный по рукам и ногам вниз головой над огненной бездной.

Начинающие авторы как бы застревают в растерянности между разными точками зрения, пытаются взять самое лучше от обоих, а на деле получается самое худшее. Часто они просто не знают, чему отдать предпочтение и для каких целей. А ведь каждая точка зрения это не только ограничения, а ещё и возможности.

Так «всезнающий автор» позволяет залезть в голову многим второстепенным персонажами и передать их чувства, эмоции, воспоминания. Это же гораздо более широкий эмоциональный охват событий. Точка зрения от первого лица отлично подходит, чтобы передать предвзятость главного героя, подробней рассказать о нём и о его жизни. Фокал позволяет ввести в ткань романа больше действующих лиц и описать события с разных сторон, с разных точек зрения.

Всезнающий автор.

На мой взгляд, точка зрения «всезнающего автора» лучше всего подходит для философских романов, в которых ищется смысл жизни или раскрываются самые глубинные причины любви и ненависти, порока и добродетели, ну и прочего в том же духе. Повествование, как правило, неторопливое, вдумчивое.

Главное достоинство «всезнающего автора» является его же главным недостатком. Возможность залезть в голову многим персонажам одновременно рассеивает внимание читателя. Невозможно глубоко и чувственно переживать сразу за десяток действующих лиц. Понять, простить, полюбить — да, но только не влезть в их шкуру и пережить их приключения.

Начинающие авторы часто неосознанно берутся за точку зрения «всезнающего автора». На неискушённый взгляд она самая простая, да и практические все русские классики, те самые, которых в школе проходят, широко использовали её. Только простота эта обманчивая.

На слишком большом поле возможностей слишком легко понаделать глупостей. Мало залезть в голову каждому персонажу и вывернуть его душу наизнанку. Гораздо важнее соблюсти баланс, выбрать тех, кто заслуживает более пристального внимания, более подробного описания, а кто лишь мимолётного упоминания. Велик соблазн углубиться в переживания третьестепенного персонажа, особенно если над головой зависла муза, а мысли сами ложатся на бумагу вереницей слов и образов. Написанное в порыве вдохновения так жалко выбрасывать.

Неторопливое и вдумчивое повествование не позволит написать хороший динамичный боевик, когда думать некогда, когда дорога каждая секунда. Читатель банально не выдержит, если сразу несколько персонажей начнут бурно фонтанировать эмоциями, да ещё разной направленности.

Яркий пример «Война и мир» Льва Толстого. В романе много батальных сцен, как ни как, произведение описывает эпоху наполеоновских войн начала девятнадцатого века. Однако назвать «Войну и мир» боевиком или триллером у меня лично язык не поворачивается.

Точка зрения от первого лица.

Вторая наиболее любимая точка зрения начинающих авторов. Очень часто с её помощью новички выкладывают на бумагу личные фантазии на тему «если бы я был крутым». Подобный подход существенно облегчает как моделирование сюжета, так и создание художественного текста.

Точка зрения от первого лица позволяет описывать яркие эмоции и глубокие переживания. Очень хорошо передаёт динамику, в мировой литературе полно боевиков и триллеров, которые написаны от первого лица. Однако она же накладывает серьёзное ограничение: повествование только от лица главного героя. Все без исключения события только его глазами, только через его призму восприятия.

Если главный герой чего-то не знает или не замечает, то этого никогда не узнаёт и не заметит читатель. Зато можно смело добавлять предвзятости от лица главного героя, особенно если его взгляды на жизнь существенно отличаются от общепринятых.

Повествование от первого лица так или иначе подразумевает рассказ очевидца. «Было время, был я молод». Читатель как бы слушает рассказчика, что уже подразумевает счастливую концовку, иначе некому было бы рассказывать. Соответственно печальные концовки, когда главный герой благополучно погибает, смотрятся не очень логично, хотя и в этом случае могут быть варианты.

Лучше всего точка зрения от первого лица подходит для пересказа реальных событий, которые довелось пережить автору лично. Это, можно сказать, идеальный вариант.

Чаще всего от первого лица пишут повести. Признаться, не могу припомнить ни одного романа, где несколько главных героев перебивая друг друга рассказывали бы о своей жизни, да ещё в связке друг с другом. Конечно, можно рискнуть, поэкспериментировать, только я лично подобными делами предпочитаю не заниматься.

В целом точку зрения от первого лица можно назвать промежуточной. Технически она не самая сложная, почему к ней и тяготеют начинающие авторы, но и не самая эффективная.

Точка зрения от третьего лица и фокальный персонаж.

Между фокальным персонажем и точкой зрения от третьего лица много общего, иногда их даже путают. Далеко не каждый читатель с ходу определит, где повествование от третьего лица, а где по правилам фокального персонажа.

Лично я считаю, что браться за точку зрения от третьего лица не имеет смысла. Грубо говоря, она является упрощённой версией фокального персонажа. Если на то пошло, то лучше сразу браться за фокал.

Точка зрения от третьего лица и фокальный персонаж являются наиболее универсальными. С их помощью можно написать как философский трактат, историю любви, так и убойный боевик с погонями и драками. Они же лучше всего подходят для создания романов со множеством сюжетных линий и самых головоломных детективов. Не говоря уже о повестях и рассказах.

В современной мировой литературе доминирует фокальный персонаж как самая эффективная точка зрения. В современной русскоязычной литературе пока ещё лидирует точка зрения от третьего лица. Впрочем, не исключено, что ситуация изменится.

Технически фокальный персонаж самый сложный, у него больше всего ограничений. Однако именно по этой причине я настойчиво рекомендую начинать именно с него. Ограничения не сколько ограничивают начинающего автора, больше направляют его, берегут от глупых ошибок и формируют взгляд на мир глазами главного героя. После перейти на «всезнающего автора», точку зрения от первого или третьего лица гораздо проще.

Заключение.

Сами по себе точки зрения не более, чем инструменты. Ни одна из них не является ни лучше, ни хуже любой другой. Конечный результат, качество художественного произведения, в первую очередь зависит от автора, от его мастерства, таланта и опыта.

Выбор точки зрения во многом зависит от личных предпочтений автора. Верно. Однако иметь в арсенале четыре разных инструмента вместо одного гораздо приятней. Возможностей больше.

С уважением.

Как перевести образы в слова

Вступление.

Как я уже указал в статье «Типы писателей», авторов можно разделить на текстовиков и сюжетников.

У текстовиков проблем с текстом, как правило, нет. Так один мой знакомый ярко выраженный писатель-текстовик свою первую книгу написал без особых проблем. Точнее, проблемы у него были, но с сюжетом, а вот с текстом совершенно никаких. Несколько позже «Альфа-книга» взяла его книгу и выпустила тиражом в несколько тысяч экземпляров.

У писателей-сюжетников проблемы с текстом есть, да ещё какие. По себе знаю. Сидишь, бывало, перед монитором компьютера. В голове чёткая, как на фотографии, картина: вот комната во всех деталях и подробностях, вот главный герой во всех деталях и подробностях. Прекрасно представляешь, что он должен сделать, сказать, взять, выйти, войти и далее по сюжету.

Иначе говоря, в сознании смоделирован совершенно чёткий образ, а вот выразить его словами, перевести на бумагу, упорно не получается. Возникает такое впечатление, будто давишь на полный тюбик зубной пасты, давишь, давишь изо всех сил, а выдавить хотя бы капельку белой пасты не получается. Вместо стройных предложений выходит вымученный бред, который самому читать противно.

В этой статье я приведу несколько практических советов начинающим писателям-сюжетникам. В своё время мне самому пришлось пройти через этот кошмар. Найти подобное руководство в книгах по литературному творчеству крайне проблематично. Практически все они написаны знаменитыми и признанными писателями-текстовиками, у которых, как правило, столь кошмарных проблем с текстом не было.

О взлёте и падении качества текста.

Но прежде, чем переходить к разбору и советам, очень важное предупреждение.

Если вы решили заняться литературным творчеством, то вряд ли сперва основательно изучили литературное ремесло, трёхчастную структуру сюжета, архетипы главных героев, компоненты интриги и конфликта, мотивацию поведения и четыре базовых сюжета. Нет, конечно же. Быстрей всего однажды утром или днём, на работе или дома, вы взяли блокнот с ручкой, либо загрузили на своём компьютере Word, и начали писать. Начали, не имея ни малейшего представления о литературном ремесле и не располагая ни малейшими теоретическими знаниями. И… Получилось. У вас получилось. Что-то там, вроде как, для первого раза, в принципе, очень даже неплохо, получилось.

На вас тут же накатило вдохновение. После первого рассказа вы тут же схватились за второй или сразу приступили к реализации давно задуманного романа, а то и серии из десяти книг и двух трилогий. И кто сказал, что писать сложно?

А потом произошло страшное — качество текста вдруг, ни с того ни с чего, начало падать. Вы стараетесь изо всех сил. Пишите, пишите, а получается всё хуже и хуже.

Знакомая картина? Хорошо, если с вами было не так. А вот мне пришлось через это пройти. Как выяснилось позже, намного позже, ничего страшного не было, вполне закономерное явление.

Ларчик открывается просто. Пока у вас нет ни знаний, ни опыта, вы пишете на чистой интуиции. Благо читать вы умеете и в самых общих чертах представляете, что такое сюжет и художественный образ. Ну а правилами орфографии и пунктуации ещё в школе мучили.

А потом у вас, вместе с первыми страницами и рассказами, появляются опыт и знания. Но их ещё мало, вы ещё не можете целиком и полностью положиться на них, а интуиция работает всё хуже и хуже. Вот по этой причине и падает качество текста. Но это пройдёт. Настанет момент, когда интуиция окончательно покинет вас, зато знания и опыт окрепнут до такой степени, что качество ваших текстов, может быть медленно и неуверенно, но вновь начнёт повышаться. Ещё через какое-то время оно вернётся на первоначальный уровень. Ну а дальше, до каких вершин доберётся ваше мастерство, зависит исключительно от вас, от вашей настойчивости и терпения.

Как долго вам падать и как долго вновь подниматься до прежнего уровня зависит только от вас. Рискну предположить: писатели-сюжетники проваливаются почти сразу. Для писателей-текстовиков проблема падения качества текста не так актуальна. Повезло, одним словом.

Так я, в своё время, провалился уже на третьем рассказе. А вот мой знакомый текстовик успел написать роман, который позже был даже напечатан издательством «Альфа-книга». Но и у него всё равно начались проблемы с качеством текста, когда он взялся за вторую книгу.

Вот теперь, после важного предупреждения, можно продолжить статью.

«Без тормозов», или первый прорыв.

У китайцев есть очень мудрая пословица: «Одна картина стоит ста тысяч слов». Трудно не согласиться. При желании на словесное описание самой обычной, самой банальной фотографии из семейного альбома можно потратить толстую общую тетрадь в клеточку. Любая картинка, любое изображение несёт массу подробностей. А если к ним ещё добавить пояснения, предысторию, отразить личное отношение, то понадобится ещё с десяток толстых общих тетрадей в клеточку.

Вот она самая первая, самая главная причина, почему начинающий автор-сюжетник не может перевести образ в художественный текст — слишком, слишком, слишком много подробностей. Пальцы сами тянутся описать, во что одет главный герой, какого фасона пиджак, цвет галстука и почему носки в дырках. А ещё выражение лица, внутреннее состояние и ноющий фингал под глазом. А там, для кучи, и комната, и улица за окном, погода и толстый упитанный кот, который только что спёр со стола котлету. Начинающий сюжетник пытается, пытается, пытается выложить всё это великолепие на бумагу, а в итоге получается полный бред.

Знакомо? Мне даже очень.

Что и как описывать, какие подробности оставлять, а какие выбрасывать без малейшего сожаления, расскажу чуть ниже. Сейчас опишу самое первое упражнение, которое поможет вам свершить первый прорыв и научит выдавать худо-бедно связанный художественный текст.

Не помню оригинального названия, но я лично назвал его «Без тормозов». Главная задача — научиться писать легко и быстро. Для этого просто сядьте поудобней, откройте тетрадь или загрузите Word и начните писать/печатать. Но! Пишите максимально быстро, как только сможете. Заткните рот своему внутреннему критику и на время увольте своего внутреннего редактора. Качество текста — не важно, сюжет — не важно, орфография — да чёрт с ней! Главное выложить максимально возможное количество знаков за минимально возможное количество времени. Пишите о чём хотите. Хоть о том, как с утра шли на работу и спросонья наступили на вчерашний обед бездомной собачки; о визите к стоматологу, который вырвал вам не тот зуб; о торговом центре, о собственном дворе, о соседе или соседке по лестничной площадке. Не важно как, не важно о чём, положитесь на свою интуицию, и помните — скорость, скорость и ещё раз скорость.

Господи! Сколько лет прошло, а до сих пор приятно и грустно вспоминать. Когда я в первый раз «снял тормоза», то… не смог сделать ни шагу. В голове мощным торнадо закрутился ворох образов. Что брать? За что хвататься? Но… Процесс пошёл. Медленно, со скрипом, зато с ускорением.

Как жаль, что те тексты я давно стёр. Та-а-акой бред получился! Вроде и трезвый был, в здравом уме и твёрдой памяти. Но если кто-нибудь одним глазком взглянул на мою писанину, то непременно вызвал бы неотложную психическую помощь.

Зато случилось самое главное: спустя несколько занятий меня будто прорвало! Наконец-то у меня появились самые первые, самые вымученные, самые тяжёлые навыки лёгкого письма. Пусть ещё на интуитивном уровне, но я всё же начал потихоньку понимать, какие подробности самые важные, а какие можно смело выбросить. На большой скорости, когда бумага под шариковой ручкой начинает дымить, из огромного потока образов успеваешь выхватить только самое главное, самое яркое и самое необычное.

Если у вас никак не лезет художественный текст, попробуйте «снять тормоза». Вдруг получится.

Иллюзия взаимопонимания.

О нападении инопланетян.

В пособиях по литературному творчеству очень любят приводит историю о радиопостановке по мотивам романа Герберта Уэльса «Война миров». Пожалуй, я тоже расскажу о ней. Уж очень история поучительная.

До эпохи телевиденья самым популярным средством массовой информации было радио. Особым успехом пользовались ныне почти забытые радиопостановки. Грубо говоря, театральные представления со множеством актёров и спецэффектами, только без визуальной картинки, разумеется.

В 30-ых годах прошлого века в США выпустили в эфир радиопостановку по мотивам книги Герберта Уэльса «Война миров». Только действие перенесли в современность, будто журналист в прямом эфире рассказывает о нападении инопланетян на Нью-Йорк.

Радиослушателей честно предупредили: это радиопостановка, пьеса, по мотивам. В перерывах на рекламу предупреждения звучали ещё и ещё раз. Не помогло — в стране началась паника. Не смотря ни на что люди поверили, будто на Нью-Йорк и в самом деле напали инопланетяне. В одном маленьком городке некий клерк убежал с работы, снял в банке все деньги, накупил продуктов и умчался на автомобиле в лес, прятаться. При этом он бросил на произвол судьбы жену и дочь.

Для сравнения, несколько позже в тех же США уже телевизионщики попытались провернуть тот же трюк. На этот раз телезрители якобы в прямом эфире наблюдали за высадкой инопланетян в Центральном парке на Манхэтоне. Но! Повторить «успех» 30-ых телевиденью не удалось.

Так почему же миллионы людей поверили радио и только посмеялись над телепередачей? Разгадка кроется в иллюзии взаимопонимания.

Иллюзия взаимопонимания.

Что такое язык, речь, разговор, слова? Если разобраться — ничего, пустое место, иллюзия. Худо-бедно ещё можно понять вещественные существительные. Можно показать пальцем на «стол», присесть на «стул» и закусить «яблоком». Но… что значит «стол»? Какой он? Деревянный, кухонный, или металлический на тонких ножках? А почему широкая доска на двух красных кирпичах то же может быть «стол»? У себя на даче мы с супругой отлично проводит время поедая свежезажаренные шашлыки на «столе» из перевёрнутого старого мангала.

С абстрактными существительными полный завал. Нет таких вещей как «свобода», «власть», «сила». Если попросить пятерых самых талантливых скульпторов слепить из глины «власть», то они создадут пять совершенно разных скульптур.

Не легче с прилагательными. «Синий», «красный», «пурпурный» и «серо-буро-малиновый» ещё можно изобразить на бумаге. А как быть с «верным», «наивысшим», «любимым» и «открытым»? Почему одна и та же женщина в глазах одного мужчины «красивая», а в глазах другого «уродина»?

Та же неразберих с прочими определениями. Что значит «огромный» и «маленький»? Почему слон в сравнении с мышкой «огромный», а в сравнении с Эйфелевой башней «маленький»?

С глаголами завал полнейший. «Идти», «летать», «плыть» и «есть» в чистом виде не изобразить ни на бумаге, ни воплотить в глине. Нет в природе физических вещей с такими названиями. Нет! Это мы, люди, человеки, их придумали.

Если со словами, с базовыми кирпичиками любого языка, такой бардак, то как же мы понимаем друг друга? А никак! Мы всё дружно думаем, совершенно искренне заблуждаемся, что понимаем друг друга. Возникает взаимная иллюзия взаимного понимания. Если вы расскажете приятелю, как вчера в ночном клубе встретили «классную чувиху», то он представит себе свою собственную «классную чувиху», причём совсем не ту, о которой вы только что рассказали.

Вот почему простые американцы поверили радиопостановке и запаниковали. Когда журналист завопил, что видит «ужасного монстра», каждый радиослушатель тут же представил своего собственного «ужасного монстра» согласно своим собственным представлениям об «ужасных монстрах» и наложил в штаны от страха.

Когда же «ужасного монстра» показали по телевизору, то кто-то действительно испугался, кто-то разочарованно хмыкнул, а кто-то рассмеялся от столь нелепого зрелища. На экране телевизора зрители увидели «ужасного монстра» в представлении главного режиссёра шоу и только его.

Я пустился в столь долгое объяснение сущности иллюзии взаимопонимания ради одной единственной мысли: не пытайтесь навязать читателю своё собственное представление об «ужасных монстрах». Он всё равно вас не поймёт. Точнее, поймёт, но по-своему, совсем не так, как хотелось бы вам.

Разводить долгие и нудные описания не имеет смысла по определению. Чем больше подробностей, чем более детально вы пытаетесь описать своих «ужасных монстров», тем быстрее читатель захлопнет вашу книгу и обзовёт вас графоманом. Проще, быстрее и надёжней создать несколько точек опоры для воображения читателя, задать общее направление, показать несколько наиболее ярких черт и обрисовать эмоциональное состояние. И без вашей навязчивой помощи читатель поймёт, что речь идёт о красивой соседке по лестничной площадке, а не о противном толстяке из дома напротив; что офицер полиции приехал на легковой машине со включенными мигалками, а не примчался на взмыленном гнедом жеребце и так далее.

Но! Не нужно впадать в другую крайность. Читатель должен, имеет право, получить минимальное представление и о красивой соседке и об офицере полиции. Иначе он их банально перепутает.

Не следует забывать о заднем плане. Ни одно действие не разворачивается в пустоте или на белом фоне. Читателю нужно подсказать, что ваш главный герой пробирается не где-то там в белой абстракции, а ночью через запущенный сад позади старого заброшенного дома; или же он мчится на новенькой машине на огромной скорости по прямой, словно стрела, автостраде, по бокам которой мелькают засыпанные снегом деревья. Но о заднем плане я расскажу в другой статье.

Ну а как же всё таки описывать?

То, что я написал выше, теория. А теория без практики, что нуль без палочки — ничего. Вопрос: а как же всё таки описывать конкретных персонажей и места действий? Вот теперь дошла очередь и до практических рекомендаций.

В описании персонажей и мест действия нужно придерживаться нескольких очень важных закономерностей.

Через эмоции.

Любое художественное произведение в первую очередь обращается к эмоциям читателя. Даже в детективе вы не найдёте описания главного героя как в полицейском досье: пол — женский, рост — 178 сантиметров, вес — 67 килограмм, глаза — карие, левого не хватает. Всегда и везде, в любой художественной книге, описания персонажей и мест действия передаются только через эмоциональную призму персонажа, через так называемую точку зрения.

Какие именно бывают точки зрения, в каком лице и что такое фокальный персонаж, прекрасно описано в статье Фрези Грант «Фокализация. Фокальный персонаж». А сейчас важно понять главное: художественное повествование обязательно должно иметь точку зрения, некого персонажа, не обязательно главного героя, чьим глазами читатель смотрит на происходящее. Автор, авторский текст, «голос за кадром», как правило, сохраняет нейтральную позицию.

Пример: на автобусной остановке стоит солидный мужчина пятидесяти лет в хорошем костюме-тройке. Как его увидят и опишут разные персонажи?

Случайный прохожий, эмоциональная позиция нейтральная: «Солидный мужчина пятидесяти лет в хорошем костюме-тройке».

Подчинённый, обиженный зело: «Опять этот старый козёл нацепил свой дорогущий пиджак и попёрся на автобусную остановку. На своем „Гранд-Чароке“ не ездит, жмот. Бензин экономит».

Жена, ревнивая, случайно заметила мужа на остановке: «И куда это он собрался? Почему машину не взял? Почему побрился, причесался и одел самый лучший, самый дорогой костюм? Даже ботинки почистить не забыл. Подозрительно».

Солидный мужчина на остановке один и тот же, ситуация одна и та же, а три точки зрения трёх разных людей совершенно разные.

От крупных деталей к мелким. Плюс несколько ярких подробностей.

Воображение читателя создаёт образ происходящего точно так же, как художник рисует картину. Сперва наиболее крупные детали: «дом», «легковой автомобиль», «космический корабль». Одного, двух слов ещё мало, чтобы появился образ, но читатель уже знает, в каком направлении двигаться. Значит нужно добавить несколько уточняющих подробностей:

«Старый двухэтажный дом с железной крышей и покосившимся крыльцом».

«Вазовская девятка вишнёвого цвета с тонированными стёклами».

«Новенький, только что со стапеля, космический штурмовик с плавными обводами корпуса и выступающими из-под коротеньких крыльев хищными боеголовками ракет».

Вот, уже лучше. На основе таких описаний воображение читателя создаст вполне завершённый образ. Но этого мало. Несколько наиболее ярких подробностей не только добавят новые детали, а создадут эффект правдоподобности:

«Старый двухэтажный дом с железной крышей и покосившимся крыльцом. Левое окно разбито, а железный флюгер возле кирпичной трубы жалобно поскрипывает на ветру».

«Вазовская девятка вишнёвого цвета с тонированными стеклами. На левом заднем крыле плохо заделанная вмятина. Под зеркалом заднего вида висят большие игральные кубики».

«Новенький, только что со стапеля, космический штурмовик с плавными обводами корпуса и выступающими из-под коротеньких крыльев хищными боеголовками ракет. Под кабиной пилота чья-то умелая рука нарисовала голову тигра с распахнутой пастью».

Совсем другое дело! «Старый двухэтажный дом с железной крышей и покосившимся крыльцом» может быть и на рисунке. А вот «разбитое окно» и «поскрипывающий на ветру флюгер» заставят читателя думать, будто этот дом существует где-то на самом деле. Ни в коем случае не пренебрегайте яркими и наиболее выразительными подробностями.

Порядок описания должен быть именно таким. Для сравнения попробуйте перевернуть его и посмотрите, что получится:

«На ветру жалобно скрипит железный флюгер возле кирпичной трубы. Левое окно разбито. Покосившееся крыльцо и железная крыша на старом двухэтажном доме».

«Большие игральные кубики висят под зеркалом заднего вида. Плохо заделанная вмятина на левом заднем крыле. Тонированные стёкла и вишнёвый цвет на вазовской девятке».

«Голова тигра с распахнутой пастью нарисована чей-то умелой рукой под кабиной пилота. Ракеты с хищными боеголовками выступают из-под крыльев короткого размера на с плавными обводами новеньком, только что со стапеля, космическом штурмовике».

Бред, не правда ли? Если в первом случае воображение читателя создаёт цельный образ, то во втором перед внутренним взором возникает несколько плохо связанных между собой образов. Ставить телегу впереди лошади глупо, не допускайте подобных ошибок.

Незнакомое и очень хорошо знакомое, подробно и кратко.

Вам приходилось бывать в Эрмитаже? Сколько минут вы рассматривали Малахитовую гостиную? А сколько любовались картиной Леонарда да Винчи «Мадонна с младенцем» или пялились на часы «Павлин», особенно если механическая птица с музыкой и пением распускала перья?

А теперь вспомните, сколько времени каждый день вы тратите на разглядывание собственной комнаты, ванны или кухонного стола? Как долго вы любуетесь фотографией мамы над вашим рабочим столом? И вообще, часто ли смотрите на неё? Вызывает ли у вас жгучий интерес микроволновка, когда по утру с гудением и шипением она разогревает вам завтрак?

Надеюсь, вы уловили суть. А теперь вопрос: а почему такая разница? Ответ прост.

Если вы не житель Санкт-Петербурге, то вряд ли бываете в Эрмитаже каждый день. Ну а если вы попали в этот великолепный музей первый раз, оказались в окружении столько всего красивого и необычного, то вполне естественно вы будете с восторгом пялиться по сторонам и заходить за красные ограждения. А в своей комнате вы бываете каждый день, где вам знакома каждая деталь, каждый ободранный котом угол и каждая складка на ковре. Как бы горячо вы не любили свою маму, но на её фотографию смотрите только тогда, когда вспоминаете о её чудесных пирожках или, не приведи господь, должны ей денег.

Аналогия с художественным текстом самая что ни на есть прямая. Если главный герой видит что-то в первый раз, тем более если это что-то необычное, забавное, опасное, противное ну или одела глупое платье, то и разглядывать его он будет долго, тщательно и внимательно. А если речь о чём-то хорошо знакомом, обычном, привычном, то ваш главный герой бросит на него мимолётный взгляд, отметит факт существования и всё. В первом случае чтобы передать эмоции и переживания главного героя вам потребуется куча слов и не меньше двух страниц. Во втором хватит уточняющей фразы.

Для большей наглядности пример. Два персонажа: крестьянин из глухой деревни, где до сих пор не отменили крепостное право, и реальный пацан из мегаполиса. Крестьянин возвращается вечером после работы в поле в родную избу, реальный пацан катит в любимый ночную клуб потусоваться. Что каждый из них увидит?

Крестьянин: «Наконец из-за пригорка показался родной дом. Из трубы вьётся дымок, значит Марьяна (жена) уже затопила печь. Из-под ворот выскочил Бобик, радостно залаял и завилял хвостом. Левая створка ворот раскрылась тихо и плавно, а вот правая пронзительно заскрипела. Не забыть бы смазать».

Реальный пацан: «Подкатил к ночную клубу. Оба! Иллюминацию уже врубили. На крыльце у входа, недалеко от мордастых охранников, собралась наша туса. Наташка, во коза, нацепила чудной прикид, мохнатая юбка едва прикрывает зад. Почти десятка, скоро пускать начнут».

А теперь поменяем крестьянина и реального пацана местами.

Крестьянин: «На противоположном конце улице сверкает цветными огнями чудной, странный дом. То ли полукруглый, то ли квадратный, то ли надкушенный. Высоко над каменным крыльцом мигают огромные буквы на иностранном языке. Это, сосед Фёдор сказывал, название будет. Перед огромными прозрачными дверями переминаются с ноги на ногу два упитанных амбала с наглыми мордами в чёрных пиджаках и брюках. Рядом с ними шумит большая толпа чудно разодетых парней и девок. Ещё никогда не доводилось видеть столько волосатых парней, бритых девок, кожаных одежд, размалеванных лиц и голых ляжек».

Реальный пацан: «Из-за бугра показалась отстойная деревенская хата за ограждением из заострённых досок. Банальная коробка из толстых брёвен. Крыша у хибары обита железными листами, хотя солома была бы прикольней. Кирпичная труба из облезлых кирпичей изрыгает белый дым. Из-под ворот выскочил мохнатый блохоносец неизвестной породы. Местный пахарь в прикиде позапрошлого века широко раскрыл скрипучие ворота».

Как говорится, почувствуйте разницу. Во втором описании гораздо больше и эмоций, и впечатлений и собственных суждений. Заодно обратите внимание, что в первом случае и крестьянин и реальный пацан оба заметили некоторые изменения в привычном облике деревенского дома или ночного клуба. Так крестьянин отметил, что из трубы идет дым, значит его жена уже затопила печь. Реальный пацан заметил на старой знакомой Наташке новый прикид.

Когда и вы будете описывать персонажа или места действия, спросите сами себя: а как хорошо персонаж, с точки зрения которого идёт повествование, знает другого персонажа или место действия? Будет одинаково глупо в деталях описывать комнату, где главный герой живёт последние двадцать лет, так и пройти мимо циркового представления зелёных человечков с Альфа Центавра, которые прилетели на Землю с гастролями на глуаконовом звездоправе.

По ранжиру, весу и жиру.

Опытный читатель может с ходу угадать главного героя или другого важного персонажа. Да и трудно не обратить внимание на главного героя, если автор потратил на его описание две с половиной страницы. И вы поступайте так же.

Ни в одном законодательстве мира не прописаны жёсткие ограничения на объём романа, повести или рассказа. Считается, что произведение до одного авторского листа рассказ. Средний объём принимаемых издательствами рукописей равен 15 авторским листам. Казалось бы, 600 тысяч символов с пробелами это очень и очень много. Но на деле это не так.

Каким бы длинным не был бы ваш роман, но места в нём все равно очень и очень мало. В жалкие 600 тысяч символов нужно впихнуть кучу информации: предыстория, политический режим, климат, цвет и повадки птички ара, взаимоотношения, любовь, ненависть, война, драка и что съел на обед главный герой.

Да, можно написать не один роман, а дилогию, трилогию, длинную серию, наконец, но это не выход. Каждая книга, не в зависимости от порядкового номера в длинной серии, должна быть самодостаточной. Вся, вся без исключения, необходимая информация должна быть втиснута всё в те же 15 авторских листов. Поэтому придерживайтесь очень простого правила: чем важнее персонаж, тем более длинным и подробным должно быть его описание.

При классической компоновке сюжета повествование начинается со знакомства с главным героем. В прошлом тысячелетии авторы тратили десятки страниц, чтобы как можно более подробно и обстоятельно познакомить читателя с главным героем. В принципе, это хороший тон. Пусть не с десяток листов, но две-три страницы следует потратить и в наше время, но не больше. Только не впадайте в другую крайность.

Даже если у вас куча информации по главному герою, не грузите ей читателя без необходимости. Сперва расскажите о самом главном. После, если подвернётся возможность, то можете добавить ещё несколько подробностей.

Персонажи, которые появляются в вашем повествовании время от времени, заслуживают меньше внимания, случайные — минимум. Чтобы не ходить далеко за примерами, раскройте мою любимую книгу «Двенадцать стульев» и прочтите первый десяток страниц.

Ипполит Матвеевич Воробьянинов, один из главных героев:

«Ипполит Матвеевич сунул сухощавые ноги в довоенные штучные брюки, завязал их у щиколотки тесемками и погрузился в короткие мягкие сапоги с узкими квадратными носами и низкими подборами. Через пять минут на Ипполите Матвеевиче красовался лунный жилет, усыпанный мелкой серебряной звездой, и переливчатый люстриновый пиджачок. Смахнув с седых (волосок к волоску) усов оставшиеся после умывания росинки, Ипполит Матвеевич зверски пошевелил усами, в нерешительности попробовал шероховатый подбородок, провел щеткой по коротко остриженным алюминиевым волосам пять раз левой и восемь раз правой рукой ото лба к затылку и, учтиво улыбаясь, двинулся навстречу входившей в комнату тещё — Клавдии Ивановне».

Гробовых дел мастер Безенчук, персонаж, который появляется в повествовании время от времени:

«Ипполит Матвеевич, слегка раздражённый, вышел из дому. У входа в своё потасканное заведение стоял, прислонясь к дверному косяку и скрестив руки, гробовых дел мастер Безенчук. От систематических крахов своих коммерческих начинаний и от долговременного употребления внутрь горячительных напитков глаза мастера были ярко жёлтыми, как у кота, и горели неугасимым огнём.»

И случайный персонаж, который мелькнул в повествовании всего раз:

«В канцелярию вошёл рыжий бородатый милиционер в форменной фуражке, тулупе с косматым воротником. Под мышкой милиционер осторожно держал маленькую разносную книгу в засаленном полотняном переплёте. Застенчиво ступая своими слоновьими сапогами, милиционер подошёл к Ипполиту Матвеевичу и налёг грудью на тщедушные перильца.»

Берегите своё собственное время и особенно время читателя. Не повторяйте распространённую ошибку начинающий писателей. Не нужно в деталях и подробностях расписывать персонажа, который всего раз мелькнёт на странице вашей книги и больше никогда не появится. Но не впадайте и в другую крайность, не обделяйте главного героя вниманием. Не обязательно с самой первой страницы, пусть на протяжении всего повествования, но познакомьте читателя с вашим главным героем как можно ближе. А там, дай бог, они полюбят друг друга.

Больше конкретики.

Я давно подметил интересную закономерность: чем более образован человек, чем больше он начитан и эрудирован, тем легче и охотней он мыслит абстрактными образами. Писатели, как правило, люди образованные и весьма начитанные. Не впадайте в распространённую ошибку новичков, не грузите читателя абстрактными образами и понятиями.

Если ваш главный герой пришёл в магазин за водкой, то он купит не водку вообще, не прозрачную бутылку с бесцветной жидкостью без этикетки. Конечно нет. Возможно он купит «Столичную», «Спотыкач», «Северную звезду». Это может быть настойка ярко-жёлтого, голубого и даже зелёного цвета.

Если ваш главный герой едет в легковой машине, то это не значит, что его окружает бесформенное сияние с рулём на четырёх колёсах. Укажите в чём именно он едет. Может на новеньком «Фиате», на «президентской» «Ладе-Калине», или на убитом долгой жизнью «Запорожце».

Не забывайте о географических названиях, особенно если мир вашего произведения полностью смоделированный. Местом жительства вашего героя вполне может быть Тивница. Восточный берег самого большого материка Науран омывает не какой-нибудь вообще, а Бескрайний океан. Экспедиция профессора Найлуса застряла в джунглях Аргунии или где-то в острогах Гонгур.

Марки дамских сумочек, породы собак, номера автобусов, почтовые адреса, телефоны и прочие детали и подробности существенно повышают достоверность повествования, даже если действие вашего романа разворачивается на планете Плюм-Бум в созвездии Стрел, или в фэнтезийном городе Аэролоанде на берегу Иргандной лужи.

Любыми доступными способами избегайте неопределённых выражений «какой-то», «какая-то», «какие-то» и прочие в том же духе. При всём желании в реальной жизни вы не встретите на улице «какую-то женщину». Она обязательно будет высокой — маленькой, полной — стройной, красивой — противной, молодой — старой, но никогда и ни при каких обстоятельствах «какой-то».

Вода камень точит.

Конечно, в литературном творчестве полно нюансов, тонкостей и прочих приёмов. Надеюсь, мне удалось рассказать вам о самых главных из них. Но! Чтобы научиться переводить образы в слова вам в первую очередь нужно тренироваться, тренироваться и ещё раз тренироваться. Так, в своё время, я придумал забавную игру. Правила очень просты: сидишь в автобусе и смотришь в окно. Задача: кратко и быстро описать людей на тротуаре, встречные машины, здания, самолет в небе, кота, что на виду у всех вылизывает собственные лапы. Описать быстро, пока объект ещё виден из окна автобуса и не скрылся за поворотом.

Дома, или на основой работе, нужно тренироваться на компьютере или на листе бумаги. То есть писать, писать и ещё раз писать. Только так, с тоннами исписанных листов и мегабайтами набитых текстов, к вам придут навыки и опыт. Вода камень точит, по себе знаю.

Изучение иностранных языков вполне сопоставимо по сложности с литературным творчеством. Однако оглянитесь вокруг. Сколько людей в разной степени владеют иностранными языками. Причём с каждом годом уверенных пользователь становится всё больше и больше. Хотя, когда только берёшься за иностранный язык, кажется, будто овладеть всей это противоестественной абракадаброй совершено невозможно. Однако, спустя месяцы и годы, незаметно и буднично, начинаешь вполне естественно говорить на этой самой абракадабре. Было бы желание и терпение. Вода камень точит.

Если вы ещё только, только взялись за «перо», то отложите пока в сторону идею вашего самого первого, самого желанного романа на 30 авторских листов. Не надо, не поганьте её, потренируйтесь на «кошечках», то есть на рассказах.

Да, хороший рассказ написать сложнее, чем хороший роман. Согласен. Однако тренироваться на рассказах лучше всего. Если что не так, загубить маленькую идею не так обидно, как большую, да ещё самую желанную.

Так, прежде чем браться за свой первый роман «Цена власти», я решил написать десять рассказов. Господи! Первый пошёл со скрипом и скрежетом. Неплохую, в принципе, идею загубил дурной реализацией на корню. Зато второй рассказ пошёл чуть-чуть лучше. К концу десятого я почувствовал в себе силы и уверенность, чтобы наконец взяться за долгожданный роман.

Этот сейчас, спустя годы, когда за ночную смену я могу выдать десять листов, смешно и грустно вспоминать собственные отчаянные потуги. На первые десять рассказов я потратил несколько месяцев. Однако, оно того стоило.

Пошаговый план.

Что такое пошаговый план, как его составлять, писать и зачем он вообще нужен, я напишу в другой статье.

Я лично давно и с большим успехом пользуюсь подробным пошаговым планом. Да, на его создание уходит масса времени. По объёму он вполне сопоставим с объёмом самого произведения. Так моя последняя книга «Война на Свалке» по объёму равна 13,32 авторских листа, а пошаговый план — 11,35 а л.

Много? Ещё как! Зато работу над сюжетом «Войны» я целиком и полностью закончил в пошаговом плане. После мне не нужно было думать ни о мотивации Чага Ратага, ни о развитии партизанской войны на Дайзен 2, ни об ответных действиях адмирала Крилла. С чистой душой и со спокойной совестью я смог целиком и полностью сконцентрироваться на художественном тексте.

Пошаговый план идёт как нулевая редакция. В файл первой редакции я переношу абзацы плана и придаю им художественную форму. Где нужно вставляю подробные описания и разворачиваю диалоги. Ещё раз напомню — художественных текст до сих пор является для меня самой сложно задачей.

Оно того стоит. В конечном итоге на пошаговый план и на первую редакцию романа я потратил меньше времени, нежели вздумал бы писать «Войну» сразу набело, без серьёзной предварительной проработки. Даже думать не хочу, сколько бы пришлось выбросить в корзину уже написанных, но лишних эпизодов.

Заключение.

В следующей статье «Как передать динамку в тексте» я расскажу о приёмах и способах, с помощью которых можно передать развитие событий в художественном произведении. Ведь главный герой должен что-то делать, куда-то идти, двигаться, бить кому-то морду, кого-то любит.

Всё у вас получится. Дорогу осилит идущий.

С уважением.

Как передать динамику в тексте

Введение.

Любое литературное произведение, будь то роман, повесть, рассказ или короткий стих, содержит не только описания персонажей и мест действия. В них обязательно присутствует какое-либо действие, перемещение, любовь, драка, тихая семейная жизнь или бурная ненависть. Одним словом, динамика.

Однако с динамикой у начинающий авторов-сюжетников нередко возникают те же проблемы, что и с описанием персонажей и мест действия (Статья «Как перевести образы в слова»).

Как передать динамику в тексте? Как избежать наиболее распространённых ошибок? Как выбрать наиболее значимые перемещения главного героя в пространстве? На эти и другие вопросы я постараюсь ответить в этой статье.

Стереотипное поведение.

Наиболее типичная ошибка при передаче динамики — подробное, как в инструкции по сборке садового домика, перечисление действий главного героя. В книгах неизданных авторов нередко попадаются вот такие «оригинальные» конструкции:

«Сергей вышел из квартиры, закрыл за собой дверь и начал спускаться по лестнице. На первом этаже он толкнул дверь подъезда, вышел на улицу и спустился по бетонным ступенькам на асфальт. Пройдя мимо сидящих на скамеечках старушек, он вышел на тротуар и повернул в левую сторону». И так далее, как в протоколе наружного наблюдения.

Сам того не осознавая, автор буквально протоколирует каждый шаг главного героя. Ещё только не указывает количество пройденных шагов и метров. Для следствия такая подробность, может быть, и благо, а для художественного текста тяжкая обуза. Читателю очень быстро надоест пересчитывать шаги главного героя и он захлопнет книгу. Тогда возникает вполне закономерный вопрос: а какие именно действия главного героя следует указывать, а какие можно смело выбросить?

В своё время мне пришлось изрядно поломать голову над этим вопросом. Так же протоколировал, так же считал шаги и метры. Пока однажды на мою измученную ночным бдением голову не снизошло откровение. Каждый из нас в повседневной жизни совершает массу отработанных до автоматизма движений и действий. Иначе говоря, существует стереотипное поведение.

Например, вам нужно сходить на кухню за молоком. Что вы будете делать? Зайдёте на кухню, откроете холодильник, возьмёте пакет молока, закроете холодильник и вернётесь в комнату. Кроме вас подобного алгоритма придерживаются миллионы людей в мире, фактически каждый, у кого есть кухня, холодильник и пакет молока. А раз так, то в повествовании совершенно незачем указывать всю последовательность.

В художественном тексте вполне достаточно указать общее направление. Например так: «Сергей сгонял на кухню за пакетом молока». А то, что ему пришлось зайти на кухню, открыть холодильник, достать пакет с молоком и закрыть холодильник, читатель прекрасно поймёт и сам.

Другое дело, что если какое-либо действие выпадет из привычного стереотипа, тогда его лучше показать. Например: «Сергей отправился на кухню за молоком. Но, как только он открыл холодильник, в нос тут же ударил противный запас кислятины». Иначе говоря, молоко скисло.

Если вы не можете понять, какие действия главного героя нужно показать, а какие можно смело выбросить, то подумайте, какие из них являются стереотипными. Если ему нужно подняться на лифте на восьмой этаж, то совершенно незачем указывать, как ваш персонаж нажимал на кнопки, ждал лифта, входил, выходил. Зловонная лужа на полу лифта и гадкие надписи на стенах заслуживают гораздо больше внимания.

Три скорости.

Скорости передачи динамики бывают разные. Где-то действие развивается тихо и неторопливо, а где-то мчится, как толпа диких варваров на пыльных мотоциклах по руинам разрушенного ядерной войной города. Например поэт, чуткая душа, медленно и неторопливо созерцает лесной пейзаж на берегу тихой речки. А космическое сражение между двумя эскадрами великих империй разворачивается с такой скоростью, что даже чихнуть некогда.

Неизданные авторы нередко не понимаю, где можно «неторопливо гулять», а где нужно «мчаться во весь дух». Принцип изменения скорости динамики, её увеличение или уменьшение, очень прост: чем больше в тексте существительных и прилагательных, чем длиннее абзацы, тем скорость меньше; чем больше глаголов и чем абзацы короче, тем скорость больше.

Например неторопливое повествование из романа Ильфа и Петрова «Двенадцать стульев»:

«В уездном городе N было так много парикмахерских заведений и бюро похоронных процессий, что, казалось, жители города рождаются лишь затем, чтобы побриться, остричься, освежить голову вежеталем и сразу же умереть. А на самом деле в уездном городе N люди рождались, брились и умирали довольно редко. Жизнь города была тишайшей. Весенние вечера были упоительны, грязь под луною сверкала, как антрацит, и вся молодежь города до такой степени была влюблена в секретаршу месткома коммунальников, что это просто мешало ей собирать членские взносы.»

Для сравнения батальная сцена на большой скорости из моего собственного романа «Бунт на Свалке» (Да, самореклама):

«Дальнейшее произошло мгновенно. Фесс в очередной раз вышел вперёд, как сверху упал абориген.

Рефлексы быстрей мысли. Фесс открыл огонь. Но абориген быстро шагнул навстречу и соскочил с линии огня. Враг, с разворота, попытался ударить прикладом.

Драка без правил. Фесс прогнулся назад, приклад просвистел в сантиметре от носа. А теперь его очередь!

Фесс шагнул на встречу и на излёте перехватил руки аборигена. Иначе можно получить обратным ударом по башке.

Ситуация патовая! Он держит аборигена, абориген держит его.

Фесс напряг руки. Вблизи видны малейшие детали. Как же борг не похож на броник. То, что надето на местном, даже скафандром назвать нельзя: бесформенная голова переходит в тело, покатые плечи и нелепая трехпалая рука. Непрозрачное забрало отсвечивает чёрным.

— Сдохни! Сволочь! — выдохнул абориген.

Кто кого? Фесс что есть сил оттолкнул местного. Но неожиданно сам отлетел далеко назад и рухнул на спину.

Чёрт! Из дыры сверху торчит ствол.

— Угроза сверху! — истошно крикнул Фесс.

Отчаянный рывок в сторону. Грохнул выстрел. Один единственный, не очередь, и взрыв. Фесс ошпаренным ужом завернул в дверной проём. Смотреть назад некогда. Следом загрохотали выстрелы.»

Обычно в повествовании можно выделить три скорости: медленно, средне и быстро.

Медленным и неторопливым обычно бывает вступление, описания различных пейзажей и мест действий. На средней скорости обычно идёт основное повествование, когда персонажи мирно беседуют, решают проблемы, покупают в магазине колбасу и молоко. Быстро, на максимально возможной скорости, обычно передают батальные эпизоды, моменты наивысшей опасности или через чур горячий спор.

В любом произведении, в не зависимости от жанра, нужно с умом и толком использовать все три скорости. Ни в коем случае не переусердствуйте с медленным повествованием. Само по себе оно расслабляет, подготавливает к более динамичным события, но, в случае избытка, навевает скуку.

В свою очередь высокая скорость повествования заставляет читателя напрягаться, крепко сжимать книгу обоими руками и даже забыть о конце рабочей смены (со мной такое бывало). Но невозможно, физически невозможно продержать читателя все 15 авторских листов на адреналине. Иначе острые эмоции перегорят и обратятся в скуку.

Даже если вы пишете остросюжетный боевик, где на каждой страничке свежий труп истекает кровью, всё равно можно и нужно чередовать медленную динамику с быстрой. Чем лучше читатель «отдохнёт» во вступлении, тем лучше, острее и эмоциональней он воспримет быструю часть.

Медленная скорость, по сути, является описанием. О ней я уже рассказал в статье «Как перевести образы в слова».

Наиболее распространённая ошибка при передаче быстрой скорости — излишнее описание. Представьте себе, что на вас из-за угла выскочил дикий варвар и замахнулся мечом. Что вы успеете заметить, прежде чем стальной меч разрубит вашу голову на две половинки? Ну, наверно, сам факт появления варвара, может его чёрную одежу и, естественно, огромный меч в его руках. Но вряд ли за те две, три секунды вы успеете разглядеть на варваре широкий, кожаный ремень с золотой бляхой, полосатые штаны, высокие сапоги, чёрную изрядно поношенную куртку с железными заклёпками и, самое главное, стальной меч с красивыми узорами на клинке и серебряным набалдашником на рукоятке.

Однако, начинающие писатели нередко в эти самые две-три секунды умудряются впихать ещё больше подробностей. Не повторяйте эту ошибку. Пусть ваш герой сначала разделается с варваром, отберёт у него меч и этим же мечом снесёт ему голову. После, стоя над трупом поверженного врага, он вполне может разглядеть и полосатые штаны, и чёрную куртку с железными заклёпками и подобрать великолепный трофей широкий кожаный ремень с золотой бляхой.

Динамика в диалогах.

О компоновке эпизода, в том числе и о диалогах, я расскажу в другой статье. Сейчас же затрону вопрос, как передать динамику в диалогах и зачем это нужно.

Диалог — разговор двух людей, обмен репликами. Но это совершенно не значит, что ваши персонажи должны стоять друг перед другом на вытяжку и отвечать строго на поставленные вопросы. Конечно нет. Ваши герои вполне могут сидеть за столиком в кафе и пить чай, скакать на лошадях по пыльной дороге и обмениваться шутками. Даже в разгар кровопролитного сражения, когда вокруг свистят пули и рвутся снаряды, найдётся время перекинуться парой фраз.

Начинающие авторы очень любят диалоги. Ещё бы! Почти живая речь. И… И в результате нередко читатель видит длинную портянку из реплик разной длины. А кто говорит? Кто отвечает? А кого послали на три весёлых буквы — через десяток реплик совершенно не понять.

Конечно, чтобы читатель не запутался, можно и нужно использовать слова автора. Сразу же после очередной реплики можно указать: «сказал Саша», ему «возразил Сергей», а «Наталья в ответ тихо прошептала». Но есть решение лучше.

Если есть возможность и позволяет контекст, вставляйте в слова автора не просто указание на говорящего, а конкретное действие. Например «Саша стукнул кулаком по столу», «Сергей швырнул на столешницу газету и ткнул в неё пальцем», «Наташа протёрла вышитым платочком красные от слёз глаза». Так вы не только укажите на конкретного персонажа, а ещё покажите, что он делает.

Но не впадайте в другую весьма распространённую ошибку. Нередко требуется указать, что главный герой именно «возразил», «тихо прошептал» или «истошно крикнул». Если после персонаж ещё что-то делает, то, ради бога, не «шипите», не лепите деепричастные и особенно причастные обороты.

Например, зачем писать «возразил Сергей, обращаясь к Саше», или «прошептала Наталья, вставая из-за стола». Можно проще. Например так: «возразил Сергей и обратился к Саше», или «прошептала Наталья и встала из-за стола». Если не получается запихать дополнительное действие в слова автора, то никто не запрещает вам разделить реплику персонажа на две части и вынести действие в отдельный абзац, заодно можно добавить больше подробностей. Например так:

«— Нет, — возразил Сергей.

На миг в комнате повисла тишина. Сергей повернулся к Саше:

— А ты бы на моём месте согласился?»

Или так:

«— Я люблю его, — прошептала Наталья.

Мама удивлённо подняла брови, а папа наоборот недовольно нахмурился. Наталья встала из-за стола:

— Я всё равно выйду за него замуж.»

Писать надо проще. Причастные и деепричастные обороты более характерны для научного и делового стилей. Художественный текст больше тяготеет к разговорной речи. В повседневной жизни мы же не говорим: «Я пошёл в магазин за зерновым хлебом, сделанным из зёрен восьми разных злаков», или «Осторожней с мылом, разъедающим глаза». Быстрее любой из нас выразиться так: «Я пошёл в магазин за зерновым хлебом. Его из восьми разных злаков делают. Вкусно», или «Осторожней с мылом. Глаза разъест».

Резкие переходы с одного места действия на другое.

Под занавес имеет смысл предупредить об ещё одной довольно распространённой ошибке начинающих авторов — резкие переходы с одного места действия на другое. Чересчур резкие, буквально с новой строчки без предварительной подготовки и даже без предупреждения. Буквально из-за угла дубиной по башке. О том, как компоновать эпизод, с чего его начинать и как заканчивать, я расскажу в другой статье.

В любом эпизоде можно выделить сцену, место действия с более, менее очерченной границей. Например квартира подруги, каюта капитана подводной лодки, кабинет начальника завода, мастерская слесарей и так далее. По ходу повествования действие часто перемещается из одной сцены в другую.

Если следующая сцена находится буквально за дверью, то готовить читателя к смене декораций особо не нужно. Достаточно указать общее направление. «Сергей вышел в соседнюю комнату и обратился а Александру». «Наташа выглянула в окно. На скамейке возле подъезда сидит дряхлый старичок».

Если же между сценами много километров и часов, то в этом случае читателя необходимо подготовить:

«— Ну ладно, я пошёл, — Сергей накинул на плечи демисезонное пальто и вышел на улицу.

В час пик автобус набит пассажирами, как консервная банка подкопчённой килькой. Сергею измяли бока и отдавили ноги. Как на грех, зарядил проливной дождь. К дому Наташки Сергей подошёл сырой с ног до головы. К счастью, подружка оказалась дома и сразу открыла дверь.

— Привет, любовь моя, — Сергей вежливо приподнял мокрую шляпу.

— Привет, — Наташка в ответ ослепительно улыбнулась. — Промок, бедняга? Заходит давай».

Для сравнения в книгах начинающих авторов нередко можно встретить такой переход:

«— Ну ладно, я пошел, — Сергей вышел из квартиры.

— Привет, — улыбнулась Наташка. — Как дела? Почему долго не звонил?».

Две сцены состыкованы так близко, что читатель теряется. Вроде как разговор шёл в квартире Сергея, а тут, вроде как, уже квартира Наташки. На то, чтобы понять и разобраться, требуется время. А это минус и ещё раз минус вашей книге. Обидно на большой скорости пролетать мимо нужного поворота, тормозить и возвращаться обратно.

Ещё глупее начинать с новой строчки, без малейшей подготовки и предупреждения, новый эпизод на новой сцене с другой точкой зрения. Тогда читатель не просто теряется, а начинает тихо злиться. А там и до печального вердикта вашей книге рукой подать.

Если новый эпизод вы планируете начать в новом месте и с другим персонажем, то в первую очередь вам нужно логически закончить предыдущий, чтобы читатель понял, что действие подошло к концу. Новый эпизод с новым персонажем очень желательно визуально выделить. Лучше всего написать «Глава номер…», тогда читатель точно вас поймёт. Или, на худой конец, поставьте три звёздочки, чтобы читатель заметил и сумел мысленно покинуть старую сцену и подготовиться к новой.

Заключение.

Надеюсь, хотя бы в общих чертах мне удалось объяснить вам, как передать динамику в художественном тексте. Сложного ничего нет. Чуток теории, чуток знаний, несколько предупреждений и тренировка. Пишите как можно больше и всё у вас получится.

С уважением.

Сколько раз редактировать текст

На литературных форумах время от времени начинающие авторы спрашивают, сколько раз нужно редактировать уже написанное произведение? Как обычно, в ответ они получают кучу советов, которые, как обычно, часто взаимно исключают друг друга.

В этой статье я постараюсь дать свой собственный ответ, сколько раз нужно редактировать художественное произведение. И, как обычно, поделюсь собственным опытом.

А нужно ли?

В спорах на страницах форумов нередко поднимают вопрос, а нужно ли вообще редактировать художественные произведения?

Противники редактирования обычно упирают на вдохновение, на некое божественное послание свыше и предлагаю целиком и полностью положиться на собственную интуиции. Аргументы интересные, только одна загвоздка: я не знаю ни одного всемирно известного автора, который бы не редактировал свои произведения самым тщательным образом. Тут уместно вспомнить Льва Толстого, который вручную переписал свой роман «Война и мир» семь раз.

Я лично считаю, что редактировать художественные произведения можно и нужно. Интуиция и вдохновение вещи хорошие, даже нужные, только они очень плохо умеют «писать» по правилам и нормам русского языка. Если автор ни разу не редактировал собственное произведение, то оно останется «сырым», с многочисленными ошибками и неточностями. Часто всего и нужно переставить слова местами, поменять окончания в зависимости от наклонения или падежа. Бывает, что выпадают отдельные слова и целые предложения.

Так что редактировать написанное или нет — не вопрос. Гораздо важнее другое: сколько раз редактировать и как.

Две закономерности.

Для выбора оптимального количества редакций приведу две важные закономерности.

Чем больше, тем лучше.

Да, да, именно так: чем больше редактировать текст, тем лучше он будет. Всегда найдётся что переставить, улучшить, поправить. Текст действительно будет становиться лучше и лучше, по крайней мере, в глазах самого автора.

Я слышал байку о писателе, который завёл письменный стол с десятью ящиками. Когда он заканчивал очередной роман или повесть, то клал рукопись в первый ящик. Потом, спустя какое-то время, брался за редактирование и перекладывал рукопись во второй ящик. Таким образом он продолжал редактировать и редактировать до тех пор, пока рукопись не проходила через все десять ящиков.

Так оно или нет, я не знаю, это байка. Могу только в очередной раз предупредить — зацикливаться на полировке одного и того же произведения стоит. Идеал потому и называют идеалом, что в реальности он недостижим. Можно до бесконечности править сюжет, текс, стилистику, менять слова местами, но так и не добиться совершенства.

На мой взгляд, лучше всего отредактировать произведение некоторое количество раз, потом оставить его и двигаться дальше, писать новые романы и повести. Так и только так можно добиться прогресса, успеха, признания, в конце концов. Специфика нашей реальности такова, что от современного автора требуется плодовитость. Времена мировых классиков с одной единственной книгой остались в прошлом.

Чем дольше, тем лучше.

Не менее важное значение имеет время между редакциями. Зависимость самая простая: чем больше пройдёт времени между правками текста, тем больше найдётся что править.

На Земле только избранные обладают абсолютной памятью, то есть, не забывают абсолютно ничего. У подавляющей части людей из памяти постепенно выветриваются даже самые важные и значимые моменты их жизни. Склероз, клинический случай, рассматривать не буду.

Чем больше проходит времени между редакциями, тем больше автор успеет забыть деталей и подробностей собственного произведения. В данном случае это очень даже хорошо. В чужом глазу сучок всегда лучше виден. Когда читаешь собственное произведение как чужое, как в первый раз, замечаешь гораздо больше недостатков, просчётов, глупостей.

В идеале, конечно, переходить к очередной редакции через год, а то и через два. К сожалению, это слишком долго. Месяц наиболее приемлемый вариант. День или два, даже неделя, на мой взгляд, слишком мало.

Личный опыт.

После нескольких романов и одной повести у меня сложился свой собственный подход к редактированию. Я разделяю их на редакции. И так…

0-ая редакция.

Условно к ней отношу создание пошагового плана. На этом этапе я целиком и полностью заканчиваю работу над сюжетом произведения. Что это за зверь такой «пошаговый план» — напишу в другой статье, даже в серии статей.

I-ая редакция.

Первую редакцию можно разделить на две части: написание текста и, собственно, редактирование.

Пользуясь пошаговым планом, я, собственно, создаю художественное произведение. На этом этапе стараюсь особо не увлекаться редактированием, больше полагаюсь на интуицию и вдохновение. Иначе говоря, как напишется, так и напишется.

К слову.

Я работаю по сменам. Как ни странно, ночные смены самые ценные и плодовитые. В самое тяжёлое время с 3-х до 5-и, когда глаза слипаются от усталости, а строчки на экране компьютера расплываются, почему-то выдаю самые эмоциональные, самые убойные эпизоды и сцены.

Когда пошаговый план целиком и полностью выбран, я ставлю долгожданное и самое желанное слово «Конец». Тщеславия ради, признаюсь, выделяю так называемую 0-ую редакцию, чтобы потом было с чем сравнивать.

Тут же, едва написав «Конец» приступаю к редактированию произведения с первой страницы. На мой взгляд, на этом этапе откладывать рукопись в сторону смысла не имеет. Текст настолько «сырой», настолько недоработан, что и без перерыва видно что и сколько нужно править.

Работая над I-ой редакцией, я, по сути, перепечатываю текст произведения заново. Точно никогда не считал, но, приблизительно, изменяю от 50 до 80 процентов написанного.

Главная задача I-ой редакции — «подсушить» текст, устранить наиболее серьёзные и глупые недостатки. Ну а так как я пишу по пошаговому плану, то сюжет правлю в исключительных случаях.

Закончив работу над I-ой редакцией, откладываю рукопись в на две недели. Проектов много, идей много, так что сидеть без дела эти 14 дней не приходится. Как правило, я начинаю работу над следующим проектом.

II-ая редакция.

За две недели содержание произведения слегка выветривается из памяти, что облегчает работу. Работая над II-ой редакцией, читаю произведение про себя, быстро, как читатель.

Главная задача II-ой редакции — поиск и устранение шероховатостей. То, что прокатывает на медленной скорости, при обычном чтении вылезает. Такое впечатление, будто спотыкаешься на ходу. Чаще всего приходится растаскивать сложные предложения на более простые и убирать лишние причастные и деепричастные обороты. По моим прикидкам, изменяю текст максимум на 10 процентов.

III-ья редакция.

Ещё через две неделю снова беру произведение и читаю его вслух. Да, да, именно вслух.

Художественная книга является продолжением устного рассказа. Когда читаешь собственное произведение вслух, то язык сам подсказывает, где нужно править. Чаще всего устраняю неблагозвучные сочетания как отдельных слов, так и целых предложений.

На этом этапе изменяю всего 5 процентов исходного текста. Но это очень важные проценты, которые можно сравнить с окончательной полировкой, когда придаёшь произведению окончательный шик и блеск.

Дополнительные редакции.

Закончив III-ью редакцию, я откладываю произведение в сторону и пытаюсь более к нему не возвращаться. Нужно двигаться дальше, а не полировать одно и то же до бесконечности. К сожалению, со временем возникают обстоятельства, которые вынуждают снова и снова браться за уже написанное.

Опыт, это такая зараза, который накапливается вне зависимости от собственного желания. Но если у опытного автора этот самый опыт копится относительно медленно, то у новичка, особенно талантливого, гораздо, гораздо быстрее. Через год, другой, когда берёшь уже написанное, становится стыдно.

Когда я решил отправить свой первый роман «Цена власти» по издательствам ещё раз, то мне пришлось дополнительно редактировать его аж три раза. Немного подправил сюжет, стилистику и, главное, переписал роман по правилам фокального персонажа. А всё надежда проклятая, что, может быть, на этот раз, всё же примут! Не приняли, к сожалению.

Заключение.

Сколько раз редактировать свои произведения каждый автор должен решать сам и только сам. Не мало важную роль в выборе количества редакций играет отношение к литературному творчеству.

Если для вас написание романов и повестей не более, чем развлечение, средство от скуки, то можете выкладывать их прямо так, как написали. Ну а если вы всерьёз надеетесь поставить на полку бумажный томик с собственной фамилией на корешке, то относитесь к редактированию со всей серьёзностью.

С уважением.

Разное

«Изобрести» авторское право

Как-то раз мне на глаза попалась книга Генриха Альтшуллера «Алгоритм изобретения», знаменитый АРИЗ, если кто не в курсе. Название показалось мне странным. Если заглянуть в словарь, то: алгоритмом называется совокупностью действий, правил для решения какой-либо задачи.

Пусть я никогда не занимался изобретательством, но даже мне понятно, что изобретательство и рационализаторство являются полноценным творчеством, вполне сравнимым с литературой или музыкой. Неужели может существовать некий свод правил, шагая по которому можно решить творческую задачу, изобрести колесо или космический корабль? Вопрос, конечно, интересный. Я старательно прочёл книгу и пришёл к выводу: автор действительно создал алгоритм для решения изобретательских задач. Как именно работает алгоритм, какие Генрих Альтшуллер предлагает приемы и методы, описывать не буду. Прочтите сами, не пожалеете.

Если очень коротко и не совсем точно, то в книге «Алгоритм изобретения» Генрих Альтшуллер представил не просто некий алгоритм, а принципиально другой подход, целую философию. И то и другое как раз и позволяют решать творческие задачи. И вот тогда у меня возникла мысль: а что если попробовать решить проблему нарушения авторских прав в Интернете с точки зрения АРИЗ? Почему бы и нет? Для меня лично тема очень даже актуальная.

Есть проблема: во всемирной паутине повсеместно и систематически нарушаются авторские права. В частности, с пиратских библиотек в любое время суток и в любом количестве можно совершенно бесплатно и безнаказанно скачать практически любую книгу. Как мне пожаловался знакомый писатель, не прошло и двух недель после выхода его книги из типографии, как её электронная копия появилась в пиратских библиотеках. «Оперативно сработали, гады!»

Решение проблемы вполне можно представить в виде изобретательской задачи: требуется создать, придумать или смоделировать механизм, который обеспечил бы защиту авторских прав в Интернете, причем не на бумаге, не на словах, а на самом деле, чтобы реально работал. И вот что у меня получилось.

Первое, что советует Генрих Альтшуллер — докопаться до истинны. То есть, найти главное противоречие, отбросить второстепенные причины, следствия и вычленить суть изобретательской задачи. Найти тот болт, или камень, на котором держится мир.

Проблема несоблюдения авторских прав в Интернете представляет из себя целые пласты проблем, причин, следствий и последствий. Не буду загромождать статью подробностями, но их все можно рассортировать, разложить по ящикам и полочкам. В итоге получаем пирамиду, на вершине которой находится та самая главная проблема, то самое ключевое противоречие, из-за чего временами кажется, будто в Интернете царит полная анархия, вседозволенность и абсолютная безнаказанность. Но для начала небольшое пояснения, чтобы высветить суть проблемы.

Тысячелетиями информация была неразрывно связана со своим физическим носителем. Если литературное произведение, то обязательно книга из бумажных страниц, типографской печатью и кожаным переплётом. Если музыка, то нотная запись на листах бумаги, или, в более близком нам времени, пластинка или магнитофонная лента. Если художественный фильм, то кинолента, белый экран из простыни и домашний кинопроектор.

Размножение и распространение информации было напрямую связано с размножением и распространением её физического носителя. Если хочешь размножить и распространить художественную книгу, значит печатай и распространяй книги. Это значит произвести бумагу, напечатать текс и сшить стопки листов с переплетом. Иначе никак, других способов просто не существовало.

Физический носитель — вот что существенно тормозило размножение и распространение информации, зато он же позволял её эффективно контролировать. Благодаря тому, что информация была намертво завязана на физическом носителе, ещё в позапрошлом веке сложилось современное авторское право.

Да, и в прошлом существовали пиратские типографии, владельцы которых забывали отблагодарить автора. Но! Ни один даже самый чокнутый пират не распространял по всей планете миллионы книг миллионными тиражами абсолютно бесплатно. Читателям, как конечным потребителями, всё равно приходилось платить за книги, даже если они были изданы поперёк авторских прав. Любое воспроизводство физического носителя требует затрат. Законы экономики являются универсальными и всесильными. Их не смеют нарушать даже самые отъявленные узурпаторы и диктаторы.

В двадцатом веке произошло то, что не могло присниться даже Ньютону даже в самом жутком кошмаре: цифровые технологии оторвали информацию от физического носителя. В недалёком прошлом читатели платили не за художественные произведения как таковые, а за физические носители, на которых они были записаны. Хуже того! Те же технологии позволили в считанные секунды размножать и распространять информацию по всему земному шару практически бесплатно.

Вот она самая главная проблема, ключевое противоречие: в наше время информация оторвана от физического носителя. С минимально мыслимыми затратами, считай — бесплатно, она может распространяться по всей планете по сетям всемирной паутины. Исчез самый главный сдерживающий фактор — необходимость платить за физический носитель.

Самый главный болт нашёлся. Теперь осталось сущие пустяки: найти способ защитить авторские права. Ну что же, попробую.

Самое первое и самое очевидное решение нужно отбросить сразу. Время в спять не повернуть. Не получится снова привязать информацию к физическому носителю и вернуть золотой век авторского права. Что же тогда остаётся? Если отбросить подробности, то… Во засада! Ничего.

Огромные объёмы информации, книги, фильмы, музыка, игры, практически бесплатно циркулируют в сетях Интернета. Любой из нас, покупая компьютер, приобретает сразу и универсальную книгу, и универсальный музыкальный центр, и универсальный кинотеатр, плюс ещё куча приятных плюшек в виде печатной машинки, средство для развлечения и связи. Чтобы прочесть книгу, не нужно каждый раз приобретать новый ноутбук или хотя бы электронную читалку. С одного и того же монитора можно просмотреть все шедевры мирового киноискусства и прослушать сочинения всех без исключения знаменитых писателей. Самое прикольное, средства от продажи компьютерной техники пролетают мимо карманов писателей, музыкантов и прочих правообладателей. Они наполняют винчестеры и оперативную память содержанием, однако купоны стригут производители компьютеров.

Сутью Интернета, его альфой и омегой, смыслом жизни является свободное и бесплатное распространение информации. В таких условиях единственное реальное решение — разнести Интернет к чёртовой матери по клочкам и пёрышкам. Если однажды и появится эффективная защита авторских прав, то Интернет накроется медным тазом. Тупик, получается. Однако тысячи людей и миллионы долларов продолжают биться над решением этом проблемы не первый десяток лет. И не найдут, ежели не нашли сразу ещё в прошлом тысячелетии.

Генрих Альтшуллер всё же не зря написал «Алгоритм изобретения». Раз не удаётся решить задачу в лоб, следует зайти с другой стороны. Давайте попробуем представить, что настал таки долгожданный день, когда в глобальной паутине начали таки соблюдать права авторов. Причём неукоснительно. Что же получится? Глядишь, и решение найдётся.

Авторские права вещь многогранная. Чтобы не рассыпаться на миллионы подробностей ограничусь наиболее близкой мне темой — литературное творчество. Но прежде, чем погрузиться в мир грёз, необходимо уточнить, что именно жаждет получить каждый писатель? В конце концов, важны плоды, которые принесёт эффективная защита авторских прав.

Не ошибусь, если назову две вещи, которые жаждет каждый писатель: признание и денежное вознаграждение за свой тяжкий труд. Причём именно в таком порядке: сначала признание, а потом деньги. Многие согласны получить первое и обойтись без второго, нежели наоборот. И так.

Первое, что необходимо отметить, так это очень низкая, почти нулевая, себестоимость электронного издания. Никаких затрат на физический носитель. Книги, словно бестелесные духи, разлетаются по всемирной паутине и материализуются на компьютерах и читалках конечных пользователей. Как следствие, электронные издательства расплодятся как тараканы на антисанитарной кухне. Каждый, буквально каждый автор, получит возможность выложить своё творение в мировую сеть и срубить процент с продаж.

Последствия не замедлять заявить о себе. Словно ядерный взрыв по среди мегаполиса, возрастёт число писателей и написанных ими книг. Электронные прилавки будут трещать от изобилия товаров. Электронные магазины будут вываливать на покупателей чрезмерный, неимоверный, охрененно огромный ассортимент электронных книг на абсолютно любой цвет, вкус и запах. Но! Качество предлагаемых изданий упадёт ниже плинтуса. Далеко ходить не нужно, взгляните на современный «СамИздат», это электронный магазин не такого уж и далёкого будущего.

Как бы не хаяли современные бумажные издательства, но в наше время именно их редакторы берут на себя тяжкий труд отсеять откровенную графомань от мало-мальски достойных произведений. Ведь они, эти самые бумажные издательства, занимаются воспроизводством физического носителя, они рискую куда большими суммами.

Если себестоимость бумажной книги и в самом деле 30 рублей, а минимальный тираж 3 тысячи экземпляров, то каждый раз, пуская в печать новичка, редакторы ставят на кон 90 тысяч рублей. Ясно дело, они хотят как минимум получить эти деньги обратно, а ещё лучше с прибылью. Перед электронными издательствами подобных проблем нет: затраты на воспроизводство физического носителя — ноль, затраты на доставку продукции конечному потребителю — число едва отличное от нуля.

Прошу понять главное: никто и никогда БЕСПЛАТНО не будет отсеивать откровенную графомань от хотя бы мало-мальски качественных произведений. По этой причине 90 процентов книг электронных издательств будет представлять из себя откровенный хлам.

Охрененно огромный ассортимент и низкое качество на корню разрушат второе желание писателей получать за свой тяжкий труд достойное вознаграждение. Да, будут единицы, так называемые топовые авторы, которые благодаря настоящему таланту ли, папе-спонсору ли, который сможет вложить в раскрутку любимого чада пару миллионов, случаю ли или иному будут зарабатывать на литературном творчестве относительно хорошие деньги. Но… Подавляющее большинство авторов будет получать либо очень мало, либо вообще ничего.

Ну а коль срубить бабло не светит, остаётся налегать на первое — признание. Пусть бесплатно, пусть без копья в кармане, но каждому писателю всё равно хочется быть известным и знаменитым. Так рядом с Эверестом платных книг появится ещё более величественный и несокрушимый Эверест книг бесплатных. На многочисленных авторских сайтах и в бесплатных библиотеках в абсолютно свободном доступе будут лежать сотни тысяч, может даже миллионы, книг. На! Читай! Ни копейки не прошу. Только прочти! Только узри мою гениальность! Ну а если ещё и коммент оставишь — ну воощее улёт!!!

Платным книгам придётся конкурировать с бесплатными, а конкурировать с халявой тяжко. Платная книга должна быть не просто чуть лучше бесплатной, она должна быть охрененно лучше. Настолько, чтобы читатель возжелал, воспылал страстью отвалить за электронный экземпляр хотя бы пару-тройку десятков рубликов. Иначе нельзя: бесплатному коню в зубы не смотрят. Но и с признанием даже сейчас ба-а-а-альшие проблемы.

В недалёком прошлом необходимость писать ручкой по бумаге, а потом по десять раз переписывать, править и выправлять уже написанное, надёжно, даже с гарантией, отпугивала случайных людей от литературного творчества. В наше время компьютеры, свободное время и высокий общеобразовательный уровень привлекают в литературу простых обывателей. Среди них всё больше и больше желающих «взяться за перо». И пусть любителей пива, футбола и крутых тачек на порядки больше, но и того количество писателей, что есть уже более чем предостаточно. Даже шутка такая появилась: «Раньше учёные думали, что если взять миллион мартышек, научить их барабанить по клавишам, то рано или поздно они напечатают „Войну и мир“. Но теперь, благодаря СамИздату, мы точно знаем — это не так».

Кстати, о СамИздате. Посмотрите. Сколько там зарегистрированных авторов? На сегодня (02.02.2012) 65696 — не хило! А сколько ещё не окольцованных бродит? Да во всём мире? В этом океане, серой массе, с гарантией утонет любой потенциальный Пушкин, Лермонтов и Достоевский в одном лице.

Много. Слишком много в наше время развелось писателей. От чего и родилась ещё одна печальная шутка: «Написать шедевр может любой дурак, а чтобы издать его — тут действительно нужно быть гением». Сейчас мало уметь сочинять шедевры мирового уровня. Гораздо важнее быть мастером самопиара, заставить обратить на себя внимание как издателей, так и читателей. Очень ценится талант не слагать слова, а умение оказаться в нужное время в нужном месте, попасть в струю, предугадать всплеск читательского интереса на сталкеров, вампиров и прочие жанры. Ну или, если ничего вышеперечисленного нет, нужно иметь папу-миллионера с тугим кошельком.

И что же мы получаем в сухом остатке? Хреново получаем. Даже при полном и абсолютном соблюдении авторских прав в Интернете подавляющее большинство писателей всё равно ждут безденежье и безызвестность. Ну а если покинуть нереальное будущее и спуститься на грешную землю, то… Пиратские библиотеки и торренты уже сейчас конкретно режут заработки даже топовых авторов, хотя, с другой стороны, они же способствую их популярности.

Да-а-а… Не весёлая картина вырисовывается. Я потратил четверть с гаком авторского листа и пришёл к неутешительному выводу, который буквально прёт из всех щелей, но который многие, в то числе и я сам, упорно не хотят принимать: даже при условии неукоснительного соблюдения авторских прав в Интернете, на продаже электронных книг ни денег, ни даже признания, не заработать.

Увы! По мере ухода с большой сцены бумажных издательств, даже самым гениальным и удачливым автором придётся проходить через безвозмездный этап своего творчества. Иначе ни как.

Грустно, аж плакать хочется. Но… Что же делать? Ведь хочется! Очень хочется! И мне хочется! Я, ведь, то же пишу, то же надоедаю издателям, то же надеюсь. Ну не могу я с отрешённостью обречённого сидеть и тупо пялиться на пустой экран. Надо! Надо что-то делать! Но что?

Самое время снова заглянуть в книгу Генриха Альтшуллера «Алгоритм изобретения». Автор даёт очередной ценный совет: если разрешить главное противоречие, решить главную проблему не получается, то необходимо смириться с ней и искать обходные пути, искать другие решения, чтобы хоть как-то компенсировать главную потерю. Иначе говоря, если прославиться и разбогатеть на продаже электронных книг нереально, то… может имеет смысл поискать эти самые обходные пути, другие возможности? А почему бы и нет? Терять-то всё равно нечего. Но это уже другая история и другая статья.

С уважением.

Как выпинать себя на стадион. Часть 1

О чём речь?

Хорошо быть здоровым и сильным. Ещё лучше, когда твоя фигура напоминает статую античного Аполлона или Венеры. Приятно як ветер взлетать по лестнице на пятый этаж и не бояться, что кто-то случайно увидит тебя в раздевалке в одних трусах. Хорошо, кто был бы против. Только…

Обладать модельной внешностью получается далеко, ох как далеко не у всех. Да ладно, бог с ней, с фигурой, было бы здоровье. Не обращать внимание ни на дождь, ни яркое Солнце, не скрипеть при ходьбе и не дышать как перегруженный паровоз — уже большое дело. Особенно, когда счёт прожитых лет перевалил за тридцатник и уверенно подбирается к полтиннику.

Большую часть проблем со здоровьем и неважным внешним видом может решить спорт. Там… Плаванье, бег, велосипед, ходьба с палками для лыж, сами лыжи. Разновидностей спорта и прочих возможностей выглядеть лучше масса. Так, вот незадача, не кризис на валютном рынке, не гражданская война на Украине и даже не «Уральские пельмени» по зомби-ящику удерживают нас на диване. Нет, всё она — лень матушка, та самая, что вперёд нас родилась.

В этой статье я расскажу, как мне удалось оторвать задницу от дивана и выпинать самого себя любимого на стадион. Может быть мой опыт, мои советы и рекомендации помогут и вам выбраться на стадион и не переместиться обратно на диван перед таким любим и родным трижды проклятым зомби-ящиком.

Чего греха таить. Многие люди пытаются заняться спортом, только не у всех получается.

Что выбрать?

Чем именно заняться, каким именно образом растрясти жир и прочие недуги, решайте сами. Как я уже говорил, видов спорта масса. Однако не все из них одинаково полезны и вообще годятся для поднятия здоровья и хорошего настроения.

Шахматы, шашки, нарты и прочие настольные виды спорта хоть и называют спортом, но на деле тренируют только мозги. Думаю, никто и не питает иллюзий, будто усердное занятие шахматами, к примеру, будет содействовать здоровью и долголетию.

Если ваша работа связана со стулом возле стола, а любимое занятие так же со стулом, только за другим столом, то вам лучше всего подойдут те виды спорта, которые в первую очередь тренируют выносливость. Например плаванье, прогулки на велосипеде, танцы и даже ходьба. Ну и, конечно же, номер один по популярности — бег трусцой.

Чтобы бы вы не выбрали, старайтесь придерживаться следующей рекомендации. Во время тренировок должны быть задействованы не менее двух третей мышц вашего тела. Нагрузка должна быть чуть выше средней и по продолжительности не меньше получаса.

Для сравнения, боди-билдинг позволяет буквально слепить собственное тело по заранее составленному проекту. Только среди качков полно сердечников. Штанги и гантели плохо тренируют сердце, лёгкие и кровеносную систему. Если кто не в курсе, то в наше время на первом месте в «топе» причин преждевременной смерти стоят инфаркты и инсульты. Рак и прочая онкология на втором.

Кто, что, а я лично давно и прочно выбрал бег трусцой. Именно о нём я расскажу дальше В принципе, мои советы и рекомендации вы вполне можете переложить и на другие виды спорта. Главное двигаться, работать над собой, цвести и пахнуть. А не тухнуть перед зомби-ящиком с засранными мозгами.

Где бегать.

Признаюсь сразу и честно — у меня нет абсолютно никакого опыта тренировок на беговой дорожке. Как это на самом деле бежать на месте, какие могут поджидать проблемы и тонкости, у меня нет ни малейшего представления. Размеры моей квартиры и заработка не позволяют обзавестись личной беговой дорожкой, а посещать фитнес-клубы, откровенно говоря, жаба душит. Весь мой опыт как бегуна связан только с улицей, только со стадионом.

Лучше всего, конечно, бегать в лесу или в парке. Особенно летом.

В дачный сезон я, по возможности, стараюсь выбраться в лес рядом с моей деревней. Это просто здорово! Бетонная дорога, ели, сосны, берёзы не только ароматизируют воздух и наполняют его кислородом, но и спасают от Солнца.

Великолепными мотиваторами выступают комары, слепни и прочая кровососущая гадость. Пока бежишь, ничего, терпимо. Стоит только дать слабину, остановиться или хотя бы перейти на шаг — тут же набрасываются гудящей тучей. Если на пробежку я отправляюсь в лес, то пробегу всю дистанцию с первого до последнего метра. Иначе вернусь домой покусанный с ног до головы.

Улицы и дороги с фурами, легковушками и выхлопными газами — далеко не самый лучший вариант. На мой взгляд, лучше вообще не бегать, чем вдыхать полной грудью свежий угарный газ. Да и зачем? Какой никакой парк, аллею, стадион при желании найти не сложно.

Второй по важности, после окружающей обстановки, я бы назвал качество покрытия. Бегать по лесным тропинкам и дорожкам несомненно здорово, но и опасно. Когда бежишь, невольно погружаешься в нирвану. Поверьте моему печальному опыту — спотыкаться о камни и корни очень больно и неприятно. Ещё хуже брякнуться на полном скаку. Именно так я сломал свой первый МР3 плеер — споткнулся о корень и с размаху шлёпнулся на дорогу. Плеер в лепёшку, а у меня на груди расцвёл смачный прямоугольный синяк. В другой раз, причём на том же самом месте, я брякнулся ещё круче — на левой руке до сих пор красуется шрам от обильного кровоподтёка.

В идеале лучше всего бегать по специальному пружинистому покрытию типа резины. И ноги не скользят, и отдача суставы не портит. Несколько хуже гладкий асфальт или бетонная дорога. В этом плане бегать зимой гораздо легче: снег сглаживает неровности и засыпает колдобины. Но, опять же, месить ногами свежий снежок удовольствие не из лучших. Ещё хуже бегать по раскисшей от дождя земле: кеды скользят по чёрной жиже. Ладно, если просто изваляетесь в грязи, хуже, если заодно подвернёте ногу.

Протяжённость трассы тоже важна. Лучше всего, когда выбежал из пункта «А» и прибежал в пункт «Б». Как вариант всего один большой круг. В этом случае можно не думать о пройденных километрах, отпадает необходимость считать круги. А то у меня бывало и не раз, когда банально забывал, сколько же кругов оставил за кормой. Ладно, если пробежал больше, так ведь кажется, что меньше.

Конечно, найти идеальную трассу весьма проблематично. Так или иначе приходится соглашаться на компромисс. То ли гладкий асфальт и соседство с автодорогой, то ли зелёный лес с корнями и комарами.

Время, погода и спортивная форма.

Самое оптимальное время для забега — конечно же утро. Чем раньше, тем лучше. Особенно летом, пока не прошла ночная прохлада и Солнышко не вылило на грешную землю ушат зноя.

Я, как и большинство горожан, «сова». Пока время не перевалит хотя бы за 10 часов, голова толком не работает. Идеальный вариант тратить самые непродуктивные для творчества часы на спорт.

Конечно, понимаю: чтобы навернуть с десяток километров с утра, а после успеть на работу, придётся вставать очень рано. Далеко не всем понравится выползать на улицу, когда ещё даже голуби спят. Можно бегать и после работа. В этом случает очень хорошо ничего не есть часа за четыре до начала пробежки. Бежать с полным желудком, знаете ли, удовольствие ниже среднего.

Кто-то предпочитает бегать каждый день. Я лично выбираюсь на стадион через день, но такой график напрямую связан с моей работой по сменам. Если вы нормальный человек и живёте по нормальной семидневной неделе, то вам лучше всего бегать два — три раза в неделю. В принципе, это понятно и так.

Погода. О-о-о… Самый страшный фактор и самая главная причина срыва тренировок. Когда на улице дождь, снег, торнадо и тотальная распродажа, то даже самый злой хозяин собаку на улицу не выгонит. Куда уж там бегать. Однако!

Не знаю, может в Череповце (Россия, Вологодская область), где я живу, климат такой особенный, только дождь с утра бывает довольно редко. Гораздо чаще я успеваю сбегать на стадион либо после ночного дождя, либо перед дневным. Со снегом ещё проще: реально помещать может только сильный снегопад и метель. Лёгкий снежок не в счёт.

Бывало, и не раз, когда во время пробежки я попадал под дождь. Поверьте — ничего страшного. Когда за «кормой» осталось километра два, не до какого-то кап, кап сверху. Какой там дождь, когда и без него сырой и потный. Наоборот! Капли дождя приятно освежают лицо. Как правило, я успеваю добежать до конца дистанции до того, как беговая дорожка окончательно размякнет от влаги и превратится в полоску грязи. Не было ни разу, чтобы я попал под самый настоящий ливень.

Спортивная форма давно перестала быть дефицитом. Что именно одевать, какого фасона и от какого модельера — решайте сами. Длину штанов и цвет спортивной шапочки расписывать не буду. Ограничусь несколькими общими рекомендациями.

Под нагрузкой мышцы выделяют массу тепла, от чего, собственно, и потеешь. По этой причине я предпочитаю одеваться относительно легко, с таким расчётом, чтобы согреваться на ходу. Так если на улице хотя бы с пяток градусов тепла, то на стадион я отправляюсь в одной футболке. Если сверху нацепить ещё и спортивную куртку, то однозначно сопреешь. Впрочем, одеваться чересчур легко то же не стоит. Можно замёрзнуть, даже если спина будет сырой от пота.

При минусовой температуре очень полезны перчатки. Руки мёрзнут не сколько от холодного воздуха, а от ветра. Зимой, в морозы, одеваю обычные тёплые перчатки, обычные рукавицы ни чуть не хуже. В межсезонье, когда температура воздуха колеблется около нуля градусов, вполне хватает рабочих х/б перчаток.

Удобней всего бегать в тонких и лёгких кедах на мягкой подошве. Когда не чувствуешь на ногах никакого веса, можно убежать очень далеко. К сожалению, к лёгким кедам на мягкой подошве подойдёт лишь идеально гладкая беговая дорожка. Иначе малейший камешек под пяткой тут же стрельнёт острой болью. Да и когда спотыкаешься о корни пальцы на ногах очень недовольны.

Если вам повезло и в вашем распоряжении имеется идеально ровная беговая дорожка, то смело одевайте что полегче и потоньше. Если же вам приходится бегать по лесным тропинкам или плохому стадиону, как мне, тогда да здравствуют толстая подошва и непробиваемые носки. Понимаю: тяжело, неприятно. Единственное утешение — дополнительная нагрузка и прокачка ног.

И последняя маленькая хитрость.

Трусы и спортивные штаны натирают промежность аж до крови. Проблема особенно актуальна для полный людей. Когда худеешь, то жир уходит, а кожа остаётся и свисает складками. Крайне неприятно после очередной пробежки прижигать кровоточащие подтёки йодом или перекисью водорода.

Между тем существует простое и эффективное решение — вазелин. Обычный вазелин, который продаётся в любой аптеке и стоит копейки. Понимаю, ощущения не очень. Особенно по началу чувствуешь себя так, словно описался. Но! Из двух зол приходится выбирать меньшее.

Заключение.

Статья получилась достаточно длинной, чего сам не ожидал. Продолжение читайте во второй части «Как выпинать себя на стадион. Часть 2».

С уважением.

Как выпинать себя на стадион. Часть 2

В первой части («Как выпинать себя на стадион. Часть 1») по-крупному счёту я рассказал где бегать, когда, в чём и при какой погоде. Во второй части коснусь самого главного — психологического настроя, как именно выпинать себя на стадион и как это делать регулярно. И так…

Залог успеха.

После возвращения из армии я устроился на работу дежурным электриком и работаю им до сих пор. От сидячей работы и не менее «активного» увлечения литературным творчеством хорошая физическая форма со свистом улетает в трубу. Лет в двадцать пять, когда супруга начала меня ласково называть «бегемотыч», я впервые одел кеды и отправился на стадион. Мои попытки приучить себя регулярно бегать трусцой проходили примерно по такой схеме.

Обычно поздним утром я приходил на стадион со жгучим желание во что бы то ни стало пробежать 9 кругов (6 километров). Молодо, зелено, опыта нет, зато уверенности через край. С первой же попытки я одолевал, буквально брал штурмом вожделенные шесть километров. С трудом, через силу, с пердежом, чуть не на карачках, но добегал, доходил, доползал до финиша.

Через две, три, максимум пять пробежек, вся эта беготня мне жутко надоела и я вновь прятал кеды в ящик для обуви. Через полгода — год, когда подъём на пятый этаж вновь превращался в восхождение на Эверест, вновь вытаскивал кеды из ящика и… Всё повторялось по привычному кругу как в дурном анекдоте.

Лишь когда перевалило за тридцатник, когда самоуверенности и упрямства молодости перестало хватать даже на три километра, только тогда, наконец, до меня дошёл самый главный залог успеха: бег трусцой и занятие спортом вообще должны приносить удовольствие.

Да, именно удовольствие. Необходимости, уверенности и решимости надолго не хватит. Если каждый забег станет для вас серией пыток длиной в шесть километров, то однажды днём вы не просто предпочтёте умереть от ожирения и закинете ваши кеды в ящик для обуви, а ритуально сожжёте их прямо на ковре в гостиной.

Понимаю: сидеть на диване и смотреть зомби-ящик гораздо приятней. Как бы то ни было, вам придётся учиться получать удовольствие и от пробежек на свежем воздухе. Так и только так, иначе все ваши попытки приучить себя бегать по утрам трусцой обречены на провал.

На самом деле получить удовольствие от пробежки не сложно. В первую очередь это повышение самооценки. Каждый раз, когда я пересекаю финишную черту, меня распирает от гордости за себя любимого: «Сумел! Смог! Одолел! Ну разве я не молодец?» К слову: хвалить самого себя не стыдно, даже полезно. Необязательно орать во всё горло, про себя и шёпотом вполне достаточно.

Самое большое удовольствие я получаю, когда возвращаюсь с пробежки домой. Про гордость уже говорил. Как ни странно, её отлично дополняют ощущения после физической нагрузки: мышцы ног, груди и даже рук приятно гудят от усталости; мир вокруг кажется розовым и приветливым. Описать словами трудно, это надо пережить. К слову: физические нагрузки снимают стресс. Какой, к чёрту, начальник-дурак, когда в горле от жажды пересохло, а влажная футболка прилипла к спине? Доползти бы до кухни и ванной.

Пробежка по стадиону приносит не меньше удовольствия. Особенно здорово, когда бежишь осенним утром, лицо омывает прохладный ветерок, а под ногами мягко пружинят опавшие листья. Летом, в жару, забегаешь в тенёк… Так хорошо, Солнышком не жарит. А потом ещё рывок через открытое пространство и снова тень. Даже мелкий дождик может доставить удовольствие. Холодные капли так приятно освежают. Романтика на беговой дорожке!

Отдельно замечу — очень важен настрой. По возможности отключайтесь от действительности, особенно о длине дистанции, сколько одолели и сколько ещё осталось. Дурной тон, поверьте моему опыту, считать повороты и прочие приметы до финишной черты. Пусть ноги сами несут вас. Несут и несут, несут и несут. И вдруг… Бац! О счастье — финиш!

Все мои последующие советы и рекомендации в той или иной степени завязаны на получение удовольствия. Иначе никак.

Скидки самому себе.

Я уже рассказывал, как по молодости пытался приучить себя бегать трусцой. Более-менее, худо — бедно, начало получаться, когда перевалило за 30 лет. Сколько раз начинал, сколько раз срывался — не знаю, не считал. Однако одну попытку очень хорошо помню до сих пор.

В тот раз я снова потерял физическую форму. Хуже — некуда, если вместо прогулки по городу предпочёл заплатить за проезда на автобусе. Я снова решил заняться бегом, снова надел кеды и снова вышел на стадион. Но… Упрямство молодости уже прошло. Не то что девять кругов (6 километров), меня едва, едва хватило всего на один единственный круг (примерно 700 метров). Я еле-еле доплёлся до черты, от которой начал забег. Сопли до земли, язык на плече и потный, будто под ливень попал. Какие там ещё 8 кругов! Доползти бы до дома. Зато до меня, наконец-то, дошла вторая по важности истина успешного занятия спортом: по мере сил и возможностей.

С тех пор я больше не пытался во что бы то ни стало пробежать заранее назначенное количество кругов. Бегу, пока бегается, а там дальше видно будет. Отметка в 15 кругов (10 километров) не более, чем ориентир. Добежал — хорошо, великолепно, супер. Не добежал — добегу в следующий раз.

Даже когда всё на мази, когда по полгода и больше регулярно пробегаю 10 километров, могут быть сбои. Почему — не знаю. Может апельсины в Марокко в цене упали, может Филипп Киркоров новый альбом выпустил. Бывает: ну нет ни желания, ни сил рвануть полноценную десятку! Бегу сколько бегается, и не комплексую по этому поводу.

Бывают и более серьёзные срывы, как правило зимой, когда забрасываю пробежки на месяцы. Каждый раз, когда вновь и вновь возвращаюсь на стадион, бегу ровно столько, сколько могу и… постепенно довожу до нормы. Только так.

На дистанции постоянно прислушиваюсь к самому себе. Перед началом очередного круга заранее решают — смогу его одолеть или нет? Немного опишу физические ощущения.

Если болят мышцы и суставы — ничего страшного, они выдержат как бы сильно не ныли. Проверено многократно. Сходить с дистанции приходится, когда начинает невыносимо колоть в правом боку (то ли почки, то ли печень), когда каждый шаг отдаётся болью. Такое ощущение, будто профессиональный боксёр тычет кулаком под рёбра. Но!

Очень важно: самую первую боль в правом боку можно и нужно игнорировать. Понятия не имею, какие именно процессы идут в организме, делюсь личным опытом. Первая боль в правом богу через круг другой отступает. Хуже, когда она возвращается во второй раз. Тогда и в самом деле пора серьёзно задумываться, а имеет ли смысл бежать ещё один круг?

Вторая причина, которая может заставить сойти с дистанции — дыхание. В этом случае лёгкие пылают огнём, в прямом смысле трудно дышать, грудную клетку будто стягивают стальные обручи. Чаще всего дыхалка сбивается либо в жару, либо в мороз. Если погодные условия более чем благоприятные, то, быстрей всего, не сдюжит правый бок.

Вы легко накопите личный опыт и список личных симптомов, когда начнёте наматывать километры. Вполне возможно, что у вас будут ваши собственные причины не добежать до финиша.

Борьба с ленью.

Самый больной вопрос.

Когда пройдёт первоначальный энтузиазм, когда эмоции поостынут и даже будет заметен первый результат, лень матушка возьмётся за вас всерьёз. Справиться с ней вам поможет система минимальных норм.

Сколько раз у меня бывало: ну не хочется отрывать задницу от дивана, упорно не хочется. 15 кругов — это же… так много и так долго. Ладно, чёрт с ним, пробегу всего один круг. Встал, оделся, вышел.

Вот я уже на стадионе и первый, он же единственный, круг на исходе. Ну коль я уже оделся и уже вышел, то почему бы не пробежать три круга? Потом пять… А там, глядишь, опять пробежал все 15.

Вот моя система минимальных норм: 1 — круг самая минимальная, 3 круга — просто минимальная. Она так оно и работает: уговорить себя пробежать один круг гораздо легче, чем все 15. Раз обманул сам себя, два обманул, а там, глядишь, появляется самое главное — привычка.

Ещё одна маленькая хитрость. Бегаю я по кругу. Соответственно финишная черта является тем самым местом, где можно сойти с дистанции, а не где вздумается. Сколько раз бывало: ладно, всё, последний круг, однако до финиша метров 400. Пока бежал «последние» 400 метров, успел передумать и уйти на следующий круг.

Если копнуть глубже, то самое главное в беге трусцой, это не длина дистанции, а сам факт того, что вы собрались, оделись и вышли. Появились на стадионе — уже победа, победа над самим собой. Не половина, а две трети дела. Как ни странно, пробежать нужно количество кругов проблема номер два.

Система минимальных норм так и работает, мне лично помогла преодолеть собственную лень. Дальше будет проще, хорошая привычка вплетётся в ваш образ жизни, станет его неотъемлемой часть.

В настоящее время система минимальных норм не уже не нужна. Если я собрался и вышел на стадион, то пробегу либо 15 кругов, либо сколько могу.

Три этапа.

Если говорить более обобщённо, то вам предстоит пройти через три этапа.

Первый этап: слом прежнего образа жизни и формирование нового.

По началу вас будут преследовать неотложные дела и заботы. Окружающие, в первую очередь ближайшие родственники, будут ворчать, что не застали вас дома. Да и вас самих будет преследовать соблазн «переделать в первую очередь самые важные дела». Это пройдёт. Постепенно дела и заботы переместятся на другое время, а окружающие привыкнут к вашим регулярным прогулкам на стадионе.

Второй этап: привыкание.

В некотором роде самый сложный этап. Вас уже ничто и никто не отвлекает, зато преследует собственная лень. Как с ней бороться уже написал. Не знаю, как у других людей, а мне на этом этапе пришлось пережить «чугунные ноги».

Обычно как бывает: приходишь на стадион свеженьким, уходишь усталым, но довольным. А тут! Вроде всё нормально… Но! Буквально с первых шагов ноги наливаются тяжестью. Остановишься… Тяжесть тут же уходит. Вот так и бегал все 10 километров на «чугунных ногах». Стоит перейти на шаг, либо вообще ничего, либо привычная физическая усталость.

Что это за хрень такая — понятию не имею до сих пор. Однако «чугунные ноги» мешали мне бегать несколько месяцев. С тех пор прошло много лет, ни раз и не два срывался. Пока, тьфу, тьфу, ничего подобного не повторялось.

Третий этап: привыкание.

Самый приятный этап. Трудности первых двух этапов позади. Вы уже без проблем выбегаете на стадион и оставляете за кормой десять, или даже больше, километров. И… Малейший перерыв вызывает дискомфорт. Вы не просто привыкли к физической нагрузке, вы нуждаетесь в ней.

Проявите упорство, и вы дойдёте до третьего этапа. А почему, как думаете, другие люди, и я в том числе, бегают трусцой годами? Удовольствие! Да ещё какое.

До, во время и после пробежки.

Если, хотя бы в детстве в школе, вам приходилось заниматься в спортивной секции, то вы должны знать структуру тренировки: разминка, основная часть и заминка. Этой же последовательности имеет смысл придерживаться и при самостоятельном занятии спортом.

Бег трусцой сам по себе отличная разминка. Выполнять какие-либо другие упражнения для разогрева не имеет смысла. Но я всё же выделяю разминку. Она выражается в том, что до стадиона, где я обычно бегаю, ещё нужно добраться.

Забег я начинаю от подъезда собственного дома. До стадиона, до той черты, с которой начинается отсчёт кругов, километр — полтора, но я предпочитаю переходить на шаг метров за двести. Это и есть разминка, заодно отличная возможность поправить штаны, высморкаться, поглазеть по сторонам.

На стадионе, от стартовой черты, начинаю основную часть. То есть бегу 15 кругов или сколько смогу. С этим понятно.

Когда вожделенные 10 километров остаются за спиной, всё равно не спешу покинуть стадион. В завершении выполняю пару комплексов упражнений на растяжку. Пока организм разогрет, очень полезно размять суставы, чтобы меньше скрипели.

Домой возвращаюсь пешком. Можно и бегом, только сэкономленные минуты ничего не дадут. Зато неспешная ходьба позволяет войти в норму. Это и есть заминка. Резко обрывать физические нагрузки не стоит.

И последнее. По возращению домой ещё полчаса не пью и не ем ничего сладкого. Пробежка на стадионе занимает часа полтора. За это время организм пускает в ход жировые накопления. Но и по завершению забега он продолжает перерабатывать тот самый жир, что скапливается на бёдрах и животе. Если сразу после забега съесть конфету или выпить сладкого лимонада, то организм тут же бросает жир и накидывается на сахар, как на более лёгкий источник энергии.

О стройной фигуре.

Здоровье, конечно, очень здорово. Только хочется быть не только здоровым, а ещё красивым и стройным. На этом пути вас подстерегает первое серьёзное разочарование.

До сих пор обидно. Когда я начал бегать, то, естественно, начал сбрасывать лишние килограммы. Вот, на весах, реально вижу: стал легче на пять килограмм. На улице случайно встретил давнего знакомого, и знаете, что он в первую очередь спросил: «Ты что, поправился?»

Когда человек толстеет, то жир копится быстрее, чем растягивается кожа. В результате фигура ещё некоторое кажется подтянутой и упругой. Когда худеешь, жир, зараза, некоторое время сохраняет прежний объём, только теряет прежнюю плотность и становится дряблым и рыхлым. Но и после он убывает быстрее, чем утягивается кожа. В конечном итоге создается впечатление, будто вы… толстеете.

Грустно, понимаю, но с этим придется смириться. Сброшенные килограммы отнюдь не обозначают, что вы стали красивее и привлекательней. Ещё один печальный момент.

Окружающие часто не верят, будто я регулярно бегаю. «Какие десять километров? Ты на себя посмотри» — как-то бросил мне коллега по работе. И в самом деле: из под первого подбородка робко выглядывает второй, а талия нависает над брючным ремнём.

Чтобы стать красивым и стройным как фотомодель мало бегать два — три раза в неделю по десять километров. Ещё нужно сидеть на жесткой диете, заниматься шейпингом, сауны, массажи, вплоть до пластических операций. У вас есть на это время, деньги и желание? У меня нет.

На стадионе я частенько встречаю других физкультурников. Среди мужчин хватает пузатых типа меня. И ни одного с модельной внешностью. С женщинами примерно та же история. Увы, на беговой дорожке повстречать Венеру мне так и не довелось.

Увы! Пробежки на стадионе дают мне здоровье, энергию, отличное самочувствие и настроение. Но их недостаточно, чтобы стать красивым як ди Каприо.

Заключение.

Ладно, бог с ней с модельной внешностью. Прошли те времена, когда я мечтал покрасоваться кубиками на прессе перед девушками на пляже.

Не могу сказать, будто у меня всё гладко. До сих пор бывает трудно выгнать себя на стадион, так же хочется зависнуть в тепле и сухости перед телевизором. Бывает, забрасываю спорт на месяцы. Впрочем, лучше расскажу одну историю.

Однажды на стадионе, после очередной пробежки, я разговорился с таким же как и я бегуном. Мужчина признался, что восхищается мной, так как часто видит меня на стадионе. Это какая же у меня сила воли. На что честно ему ответил:

— Какая, к чёрту, сила воли. Страх, самый настоящий страх каждый раз выгоняет меня на стадион. Очень страшно однажды прекрасным днём скопытиться от инфаркта или инсульта. При моих габаритах и образе жизни более чем реально.

Так однажды в душевой, прямо на моих глазах, далеко не старый мужчина лет сорока пяти рухнул на пол. Скорая и всё такое. А через пару дней на доске объявлений увидел портрет этого мужчины в траурной рамке. Как выяснилось несколько позже, он умер от инсульта.

К чему стесняться собственного страха, раз так оно и есть. Если у вас не осталось никаких других стимулов, то посмотрите на хронических сердечников и тех, кто постоянно мучается давлением. Среди знакомых и родственников обязательно найдётся парочка, а то и не одно. А оно вам надо? Если нет, то живо натянули кеды и на стадион. Бегом! Бегом! Бегом от инфаркта!

Будьте здоровы.

Как приучить тролля

О чём речь?

Что делать, если на вашем сайте или блоге завёлся тролль. Как ни странно, радоваться. Что за свадьба без драки или деревня без дурачка? Точно так же хороший сайт или блог не мыслим без тролля.

Не смотря на невзрачный вид, тролли далеко не дураки. Они пасутся только там, где интересно, где есть что почитать, посмотреть, где их ужимки и смешные выходки замечает максимально возможное количество посетителей и читателей. Если на вашем сайте или блоге завёлся тролль, то его появление можете смело воспринимать как своеобразное признание.

Хороший тролль существенно поднимет статистику вашего ресурса. Поисковые системы Яндекс и Гугл не распознают смысл комментарием, зато старательно подсчитывают их количество. А чем больше посетителей и комментариев на вашем ресурсе, тем выше его качество.

Кроме того, хороший тролль приятно позабавит ваших читателей и посетителей. На его нелицеприятном фоне вы будете выглядеть особенно хорошо воспитанным, умным и приятным в общении человеком.

Другое дело, что тролля необходимо прикормить, приучить, чтобы не гадил где попало, а только в строго отведённом месте. О том, как воспитать хорошего тролля, я расскажу в этой статье.

Как правильно относиться к троллю.

Чтобы тролль стал добрым и ласковым, приносил только радость и счастье, в первую очередь необходимо начать с себя. Понимаю, будет сложно, но не на столько, насколько кажется.

Первое, что необходимо запомнить, зарубить на носу, выколоть на лбу: тролль — не человек. Не воспринимайте его как брата по разуму, как отдельную личность, которая мыслит и, вроде как, существует. Подобный подход в корне неверный.

Да, понимаю, где-то там, в реальности, у тролля есть паспорт, свидетельство о рождении и справка от врача. Другое дело, что заходя в виртуальное пространство Интернета, он тут превращается в безликого туповатого тролля. Именно с этой ипостасью вам, как пользователю всемирной паутины, и приходится сталкиваться на страницах вашего сайта или блога.

В реальной жизни тролль ущербная личность с надтреснутой психикой. Разве у нормального человека возникнет желание переселиться в виртуальное пространство, чтобы писать в чужие тапки и грызть ножки у чужих табуреток? Конечно нет! Нормальному человеку в реальности начальник регулярно выписывает премии, а дома супруга регулярно допускает к телу. Ему совершенно не требуется самоутверждаться в виртуальном пространстве.

Другое дело тролль. В Интернете он может позволить себе то, за что в реальности тут же получил бы по морде от худосочного соседа по лестничной площадке интеллигента в десятом поколении. В виртуальном пространстве, под прикрытием тупой аватарки и ещё более тупого ника, ущербная личность чувствует себя в абсолютной безопасности, почему, собственно, и воплощается в тролля.

Раз у тролля нет разума, то абсолютно бесполезно пытаться его образумить, объяснить, что кидаться калом нехорошо. Бесполезно. Логика и философия марксизма-ленинизма не сработают. Не пытайтесь превратить тролля в человека, у вас всё равно ничего не получится. Ущербная личность для того и пришла в Интернет, чтобы скинуть личину человека и воплотиться в тролля.

Да, понимаю: писк и гавканье тролля очень похожи на нормальную человеческую речь. Только не пытайтесь найти в них хоть какой-то смысл, его там просто нет. Есть только послание, вопль, глас вопиющий — тролль изо всех сил пытается обратить на себя внимание, любой ценой. Это и есть самая главная, а так же единственная, цель и причина всех его сообщений.

Как только вы перестанете искать в писке и гавканье тролля смысл, вы тут же перестанете обижаться на все его сообщения. Ну разве вам придёт в голову обижаться на бездомную дворняжку, что выскочила из подворотни и кроет вас трёхэтажным лаем? Конечно нет! Хотя на своём собачьем языке, уж будьте уверены, эта самая дворняжка усиленно втаптывает ваше человеческое достоинство в грязь.

Уход и кормление.

И вот, когда тролль в ваших глазах больше не кажется разумной личностью, а в его высказываниях вы больше не ищите ни смыла ни значения, пора поговорить о том, как обращаться с троллем.

Раз у тролля на слова и логику иммунитет, то остаётся только одно — нежность и ласка, нежность и ласка, и ещё раз нежность и ещё раз ласка. Не обижайте его, не оскорбляйте. За шалости нежно браните: «Ах ты проказник! Опять мамины тапочки погрыз. Ну не смотри на меня такими преданными глазками». Ни в коему случае не повышайте голос, иначе тролль обидится и в отместку нагадит в углу за диваном.

Тролль должен твёрдо знать, кто на ресурсе хозяин. Ни в коему случае не опускайтесь до его уровня, не переходите на его язык. Вам его не перелаять. На своём поле он разделает вас под орех.

О кормёжке разговор особый. Лучше всего ему давать что помягче, например морковку, капусту, яблоки очень любит. Иногда можно побаловать конфетками. Мясо тролль не ест, рылом не вышел. Предлагать косточки бесполезно.

Да, у тролля много больших и острых зубов. Однако их главное предназначение пугать неопытных владельцев сайтов и блогов. На деле тролль не в состоянии разгрызть даже куриную косточку.

Ни в коем случае не давайте ему ответов и, упаси господи, вопросов. От столь сладких, но абсолютно несъедобных вещей у вашего тролля заболит животик и он тут же обгадит всю вашу тему или статью.

Тролль и посетители.

Чтобы тролль радовал не только вас, но и посетителей вашего ресурса, необходимо постоянно принимать некоторые меры.

Если вы видите, что ваш комнатный тролль сцепился языками с посетителем, немедленно вмешайтесь. Спокойно и вежливо объясните ему, посетителю вашего ресурса, что перед ним не пользователь, не брат по разуму, а тролль. Очень хорошо помогает, если вы тут же погладите вашего тролля по шёрстке и дадите ему морковку.

Если же посетитель не внял вашим объяснениям и упорно продолжает пинать вашего тролля, то тут, увы, придётся встать на защиту вашего питомца самым решительным образом. Не выходя за рамки культурных слов и выражений, категорическим тоном заявите, что это ваш комнатный тролль и вы не позволите его обижать.

Обычно на этом инцидент заканчивается. На моей памяти ещё ни разу не приходилось прибегать к столь крутым мерам как бан и удаление сообщений посетителя.

Тролль и мусор.

Если вы обращаетесь с троллем должным образом, то его писк, тявканье и рычание совершенно вас не трогают. Я в подобных случаях оставляю все сообщения тролля без купюр. Большинство посетителей и читателей люди вполне адекватные, рассудительные и без моей подсказки прекрасно понимают, что на полянке резвится ручной тролль.

Гораздо хуже, если тролль вдруг начнёт таскать в ленты комментариев мусор: объявления о продаже элитных квартир в Москве, ссылки на сайты с «клубникой» и прочий спам. Чего, чего, а левую рекламу я удаляю тут же не раздумывая и без лишних сожалений.

Троллю, как существу неразумному, можно простить многое, но только не захламление моего блога спамерскими ссылками. В этом случае причиняемый троллем вред существенно превышает приносимую им пользу. Впрочем, обычно тролли не занимаются фрилансом. Как правило, они смешат и веселят публику совершенно бесплатно.

Заключение.

Хорошо прикормленный и воспитанный тролль приятно порадует и вас и посетителей вашего ресурса. Дорожите им. Ведь он занимается столь необходимой, но такой неблагодарной работой. Кидаться калом трудно, противно, руки и душа постоянно в липком и вонючем. Но когда этот кал падает на почву вашего ресурса, то превращается в первоклассное удобрение.

Особенно приятно и прикольно наблюдать, как два тролля сцепляются языками и начинают кормить друг друга. Можно понобраться таких слов и выражений. У-у-у! Это же после на вашем ресурсе такой пиар вырастит! Новые посетители вашего сайта или блога, а так же новые высоты в рейтинге выдачи поисковых систем будут вам наградой.

С уважением.

Как я выбирал иллюстратора

О чём речь.

Как я уже писал, в декабре прошлого года в кассе одного из городских банков симпатичная кассирша выдала мне мой гонорар. Эмоций было! Буквально на днях я наконец-то решился потратить честно заработанное на обложки для других моих книг. Стоит оно того или нет — со временем выяснится. Пока речь не об этом.

Лучше меня «рисуют» только куры. В поисках иллюстратора я зарегистрировался на сайте «Иллюстраторы. ру». Моя статья в первую очередь предназначена авторам (то есть художникам и иллюстраторам) этого сайта. Но, думаю, и другим читателям на других ресурсах будет интересно почитать мои личные впечатления в роли заказчика, они же советы и замечания. Да, пускай опыта как такового у меня нет, зато появилось кое-что другое — самые первые впечатления.

Конечно, распространять личные впечатления на все без исключения биржи фрилансеров не стоит. Субъективное мнение потому и называется субъективным. Однако, думаю, вряд ли меня можно отнести к разряду экзотических работодателей, которые встречаются один на миллион.

Чтобы не путаться самому и не путать других, предупреждаю сразу: под словом «авторы» здесь и до конца статьи буду подразумевать иллюстраторов и художников. Именно так они называются на сайте «Иллюстратор. ру». То есть не те авторы, что книги пишут, а те, кто рисуют.

И так… Что мне хочется сказать авторам (иллюстраторам и художникам), а так же владельцам сайта «Иллюстратор. ру».

Вознаграждение за тяжкий труд.

Начну с самой больной, с самой острой темы, с оплаты тяжкого труда авторов. Тем более по факту я оказался в числе тех, кто это самый труд, тяжкий, между прочим, не ценит и всячески принижает. В первую очередь заявление, можно даже сказать манифест.

Уважаемые авторы (иллюстраторы и художники), понимаю: то, что я сейчас скажу, горько и обидно, но иначе никак. Биржа фрилансеров, а сайт «Иллюстраторы. ру» именно такой, относится к нижнему сегменту рынка коммерческой графики, к самому массовому и… дешёвому. Если сравнивать с магазинами в реальности, то «Иллюстраторы. ру» классический блошиный рынок.

Будь мой кошелёк размером с чемодан, то я обратился бы сразу в рекламное агентство. Ну если не чемодан, а всего лишь спортивная сумка, то выбрал бы какое-нибудь агентство в Интернете. Благо во всемирной паутине их полно. И лишь от бедности, от скудости финансов, я подался на блошиный рынок, пардон, биржу фрилансеров.

Уважаемые авторы, поймите и не обижайтесь: заказчики обращаются к вам от бедности. Вот почему не стоит ждать достойного (с точки зрения заказчика щедрого, а то чрезмерного) вознаграждения. И не нужно лить горькие слёзы по этому поводу.

Мечты голодного художника.

Деньги, что я решил потратить на обложки для книг, достались мне потом, кровью и слезами. Естественно, в самую при самую очередь меня заинтересовали расценки на услуги авторов. В поисках информации я заглянул на страницу «Сообщество», местный блог на сайте «Иллюстраторы. ру». Несколько статей из разряда «О достойном вознаграждении за тяжкий труд» вызвали у меня самый настоящий смех. Уж извините, но иначе было невозможно читать стенания и комментарии авторов о том, сколько им по справедливости должны платить за те или иные виды работ. Подобные рассуждения в пору назвать «Мечты голодного художника» и вот почему.

Стоимость тех или иных видов работ определяются не трудовыми затратами авторов, не ценами на кисти, холсты и электричество, а исключительно динамикой спроса и предложения. Если на бирже исполнителей много (я бы сказал до хрена), а денежных заказчиков мало, то и оплата будет мизерной. Вот когда ситуация изменится, вот когда на «Иллюстраторы. ру» будут толпой ломиться денежные тузы, а из двадцати тысяч авторов останется хотя бы тысяча, вот тогда и только тогда оплата примерно будет соответствовать справедливому вознаграждению за тяжкий труд.

Можете назвать меня циником, но мне, как заказчику, абсолютно начхать, какое именно вознаграждение сами авторы считают справедливым. Повторяю ещё раз: мне мои деньги достались потом, кровью и слезами. Естественно, мне очень, очень хочется потратить поменьше, а взамен получить побольше.

О бедном бюджете замолвите слово.

Бюджет заказа — ещё один повод для смеха и слёз.

В форме для заполнения заказа на страничке «Работа» есть специальное окошко для бюджета. То есть сколько заказчик планирует потратить. Только, только… у меня не возникло желание указывать конкретную сумму, хотя сколько я могу потратить решил заранее. И вот почему.

Да. Да. Да. Да. Я прекрасно помню народную мудрость: «Сколько заплатишь, столько и получишь». Однако всё равно, упорно, настойчиво, мне хотелось потратить поменьше, а получить побольше (пот, кровь и слёзы).

Единых и обязательных прейскурантов на сайте «Иллюстраторы. ру» нет и быть не может в принципе, с каждым автором приходится договариваться по отдельности. Как и следовало ожидать, разброс цен получился колоссальным. Нарисовать обложку мне предлагали как за 1500 рублей, так и за 25000 рублей.

А что было бы, если бы я указал бюджет допустим… 6 тысяч рублей? Естественно, никто из авторов дешевле бы за мой заказ и не взялся бы. Как выяснилось немного позже, редкий заказчик прямо в объявлении указывает сумму, которую собирается потратить. Так что в этом плане я не оригинален.

По моему разумению, гораздо рациональней было бы поступить с точностью наоборот: обязать авторов прямо в предложении указывать сумму, за которую они возьмут заказ. Аукцион исполнителей сэкономил бы много времени и заказчикам, и авторам.

Было бы неплохо сортировать предложения, причём в двух вариантах. Нажимаешь кнопочку, и раз: вверху самые скромные запросы. Нажимаешь другую, и раз: вверху самые дорогие авторы. Первый вариант полезен для заказчиков типа меня — нищих, для которых цена имеет первостепенное значение. Вторым охотно воспользуются денежные заказчики, для которых на первом месте качество, ну а уж 25 тысяч за одну иллюстрацию они выложат без малейших колебаний.

Позолоти ручку.

Биржа фрилансеров хороша во многих отношениях, однако не лишена и некоторых недостатков. Один из них — обман, кидалово. Заказчик может легко «скрыться» с выполненным заказом, забыв совершенно случайно его оплатить. Чтобы подстраховаться некоторые авторы просят предоплату.

Я прекрасно понимаю авторов — никому не хочется работать даром. Предоплата — наиболее эффективный способ подстраховаться, хотя бы частично компенсировать возможный ущерб. Вполне логично, только, только, только… Только предоплата это большой минус исполнителю. На бирже авторов много, а заказчиков мало. При прочих равных условиях заказ достанется тому, кто «утром деньги, а днём стулья» не потребует.

Уважаемые авторы, вы прежде подумайте: имеет ли смысл требовать с заказчика предоплату? А если требовать, то сколько? Верите, нет: мне было обидно, когда некоторые авторы попросили заплатить вперёд малую толику до 30 процентов.

На сайте «Иллюстраторы. ру» я зарегистрировался не под тупым ником, а под своим собственным именем и выложил свою собственную фотографию. Указал адрес электронной почты, авторский сайт и «Скайп». Врать не буду: не от кристальной честности, а дополнительного пиара ради. Иначе говоря, очень даже хорошо наследил.

Это добрая слава распространяется со скрипом через пень-колоду, а дурная разлетается по Интернету со скоростью свиста. Я выложил более чем достаточно информации, чтобы меня можно было легко найти и написать в комментариях о моей репутации. Тогда, спрашивается, какой смысл мне кидать исполнителей?

Уважаемые авторы, прежде, чем просить предоплату, не поленитесь хотя бы немножечко поинтересоваться личностью заказчика. Если вместо имени тупой ник, если вместо фотографии в аватарке буква «Х» в зелёном кружочке и более никакой информации, то да, имеет смысл требовать предоплату. А если заказчик и лицо раскрыл, и настоящее имя, и сайты свои указал, и способы связи, тогда, может, всё же не стоит рисовать 30–40 — 50 процентов вперёд?

О выборе товара, пардон, автора.

Прежде, чем выложить объявление в разделе «Работа», я просмотрел несколько десятков портфолио. Уже через пяток из них в голову пришёл неутешительный вывод: большая часть авторов апеллирует к холодному разуму заказчика; о том, что у заказчика есть ещё эмоциональная душа, они даже не догадываются.

В любом человеке присутствует два начала: холодный разум и эмоциональная душа. Да, в первую очередь решение принимает разум: «Обложка должна быть яркой, с большим коммерческим потенциалом, иначе книгу никто не купит. Этот автор рисует качественно с большим коммерческим потенциалом, но много просит за свою работу. Этот просит гораздо меньше, но его рисунки представляют из себя бессмысленную абстракцию, о коммерческом потенциале не может быть и речи. Соотношение цена-качество…»

Между тем эмоциональная душа никуда не делась. Она маячит за спиной холодного разума и клюёт его, клюёт, клюёт в темечко: «Давай у этого обложку закажем. Смотри, какая круть нарисована. Не! Не! Лучше у этой! Смотри, какие у неё буфера!». На выбор конкретного исполнителя влияют все без исключения мелочи и подробности. Даже те, которые, вроде как не имеют к иллюстрациям никого отношения. Никогда не знаешь, какая именно соломинка переломит хребет перегруженного верблюда.

Очень хорошо, когда вместо тупой аватарки автор выложил в портфолио фотографию. Приятно, по-человечески приятно видеть живое лицо, а не белую букву «Х» в зелёном кружке. Еще лучше поместить более крупную фотографию в верхнем рисунке над образцами работ. Уважаемые художницы, ваша внешность — дополнительный плюс в вашу корзину. При прочих равных условиях, у сексуально привлекательной продавщицы купят гораздо больше газет и булок, чем у старой обиженной на жизнь мымры.

Дополнительная информация. Очень приятно, когда авторы указывают откуда они родом, электронный адрес и «Скайп». Признаюсь честно: на меня сильное впечатление производит наличие авторского сайта. Одна только ссылка намекает на то, что исполнитель серьёзно подошёл к своему делу, а не заскочил на «Иллюстраторы. ру», когда случайно нажал не на ту кнопку на клавиатуре.

Я бы на месте владельцев сайта предоставил бы гораздо больше места для личной информации. То, как автор подаёт себя, очень даже хорошо отражает его уровень интеллекта. Встречаю по одёжке, верно. Но провожают по уму. Правда, тут есть одна тонкость.

Так в личной информации одного автора я нашёл примерно следующее: «Живу в Москве. Рисую 30 лет. Закончил „Опупенную“ художественную академию. Работаю в „Крутом“ издательстве. Владею всеми без исключения видами графических работ». И далее в том же духе.

Да, я прекрасно понимаю: автор стремится набить себе цену. В этом-то и проблема. Лично я прочитал его описание так: «Дорого! Дорого! Дорого! Я тебе не по карману, ищи другого исполнителя».

Проверять дипломы и трудовые книжки у меня нет ни возможности, ни желания. По мне было бы лучше сделать упор не на «корочки» и «титулы», а на любовь к художественному творчеству и ответственность. Особо подчёркиваю: не стоит уверять в личной порядочности. Мудрая американская пословица гласит очень точно: хороший парень — не профессия.

Рейтинги, количество лайков, подписчиков, а так же время на сайте, меня не заинтересовали и не впечатлили вовсе. Что я, не знаю, как создаются эти самые рейтинги? Самый горластый «петух» или самая голосистая «кукушка» в местном клубе «петухов и кукушек» мне не нужен.

Об отношении к количеству дней на сайте расскажу исторический анекдот. Однажды адмиралу Лазареву представили мичмана для повышения в звании. Тот, кто представлял, прямо так и сказал, что мичман довольно глупый, зато очень много и давно плавает. На что адмирал Лазарев показал на сундук в углу каюты и пояснил: «Этот сундук совершил три кругосветных путешествия, однако так сундуком и остался».

Як в магазине.

И вот, после предварительного знакомства с сайтом «Иллюстраторы. ру», в разделе «Работа» я выложил объявление. Может это и неправильно, может это у меня отклонение такое, однако очень быстро я почувствовал себя покупателем в магазине. Не удивительно, что все мои дальнейшие действия определялись именно этой моделью поведения. И вот тут некоторые авторы допустили несколько крайне глупых и от этого ещё более печальных ошибок.

Любой, мало-мальски толковый продавец прекрасно знает: пока потенциальный покупатель бродит по магазину и разглядывает товары, то лучше его не трогать. Стоит только подойди и пусть даже самым услужливым тоном поинтересоваться: «Чего желаете?», как в девяти случаях из десяти последует ответ: «Нет, ничего, спасибо». Ну а потом покупатель развернётся и покинет магазин, может даже навсегда. Вместе с ним из торгового зала уйдёт упущенная прибыль. Вести диалог с покупателем имеет смысл тогда и только тогда, когда он сам обратится к продавцу за помощью.

Казалось бы — элементарная истина. Всем без исключения авторам «Иллюстраторы. ру» приходится регулярно ходить в магазин за хлебом, водкой и чистыми трусами. Однако…

Выложил в разделе «Работа» объявление я «вошёл» в магазин и принялся бродить по торговому залу. На витринах тут же выстроились авторы. То есть потенциальные исполнители изъявили в комментариях желание взять мой заказ. Некоторые особо нетерпеливые тут же «подскочили» ко мне и «спросили»: «Чего желаете»? В результате я «развернулся и ушёл», точнее, даже не стал заглядывать в их портфолио и выяснять условия сотрудничества.

Впрочем, это ещё ладно. Хуже вопроса «Чего желаете?» может быть только другой вопрос: «А сколько вы готовы заплатить?» Что, что, а интересоваться размерами кошелька потенциального покупателя, пардон, заказчика не нужно ни в коем случае. Если «Чего желаете?» проявление бестактности или глупости, то «А сколько вы готовы заплатить?» — это уже оскорбление. Личное.

Уважаемые авторы, сужу по себе, когда вы первый раз обращаетесь к потенциальному заказчику, то просто сообщите ему о вашем существовании. Прямо в комментариях под объявлением не нужно выяснять ни подробностей заказа, ни условий его исполнения. Упаси господи закинуться о бюджете. Лучше, гораздо лучше, если вы сами напишите за сколько готовы взять заказ. В этом случае вы тут же получите в свой актив очень существенный плюс.

За автора должно говорить его портфолио. Оно специально для этого и создано. В первую очередь я принялся разглядывать работы потенциальных исполнителей. И уже после связывался с авторами и выяснял «цену вопроса». Прежде, чем перейти к следующему разделу, ещё один не очень важный, зато эмоциональный момент.

Большая часть потенциальных исполнителей обратилась ко мне в ленте комментариев к заявке в разделе «Работа». Однако некоторые предпочли форму личных сообщений. А теперь догадайтесь: чьи портфолио я принялся разглядывать в первую очередь и с кем стал связываться в первую очередь?

Может это и глупо, однако личные сообщения я воспринял как проявление неуверенности. Если автор отзывался в ленте комментариев, значит он не боится конкуренции, значит он уверен в себе. Это как в магазине смело и прилюдно произнести: «Я готов выполнить ваш заказ». Для сравнения, личные сообщения подобны тихому шепотку из-за угла: «Это, как там его, я могу».

Минимум телодвижений.

Моей самой главной задачей на сайте «Иллюстраторы. ру» было найти исполнителя. Верно. Но! Была и другая подспудная задача — совершить как можно меньше телодвижений.

Лень — двигатель прогресса. Первобытной обезьяне было в лом ползти на пальму за бананом, высоко и Солнце жарко светит. Вот она взяла в руки палку и сбила зрелый плод. Через пару миллионов лет потомки ленивой обезьяны стали людьми. Потомки обезьян, которым было не лень, до сих пор лазят на пальмы за бананами.

Мы, люди, как потомки той самой ленивой обезьяны, до сих пор все свои дела делаем с минимально возможным количеством телодвижений. Однако! Уважаемые авторы, вы, когда создаёте аккаунт и портфолио на «Иллюстраторы. ру» руководствуйтесь интересами заказчика. Это он должен совершить минимум телодвижений, а не вы.

Казалось бы, ещё одна элементарная истина. Однако не все авторы знают о ней. Иначе невозможно объяснить, что вместо полноценных портфолио на сайте «Иллюстраторы. ру» я регулярно натыкался на ссылки на другие портфолио на других сайтах.

Верите, нет: мне было в лом щёлкать по ссылкам и ждать, пока в моём браузере загрузится портфолио на другом сайте. Гораздо легче и быстрей нажать <Ctrl + W> и перейти к другому портфолио на сайте «Иллюстраторы. ру». По этой же причине мне было лень посылать кому бы то ни было электронные письма с утончениями и щёлкать по ссылкам в ленте комментариев к моему объявлению. Зачем? На самом первом этапе я выбирал потенциальных исполнителей и не более того. Дошло до того, что даже не стал читать, что там в комментарии написано, а сразу щёлкал по имени потенциального исполнителя.

Некоторые авторы совершили противоположную ошибку. Их портфолио буквально трещат по швам от обилия работ. На мой взгляд, полсотни — наиболее оптимальное количество образцов. Если они сгруппированы по стилям, ещё лучше. Просматривать триста, четыреста и более картинок у меня не было никакого желания. Нажать <Ctrl + W> и перейти к другому портфолио гораздо легче и быстрей.

А мне откуда знать?

Сайт «Иллюстраторы. ру» создан для иллюстраторов и художников. Те, кто его создал, похоже, сами хорошо разбираются в живописи. Только я в ней ни в зуб ногой, ни кочергой, ни ломом.

Я писатель. Я знаю, чем фабула отличается от сюжета, что такое саспенс, архетип и почему они не могут быть протагонистами. А вот чем гуашь отличает от акварели не знаю до сих пор. Чем техника digital illustration отличается от Digital art понятия не имею. А уж слова типа «нуар» вгоняют меня в ступор. Я искал, искал, искал, но так и не нашёл на сайте ни одного даже самого кратенького пособия для чайников, пардон, заказчиков.

Залезать в дебри Интернета мне не захотелось. Может это и неправильно и непрофессионально, однако качество работ в портфолио авторов я оценивал исключительно на свой вкус и цвет. К слову, о профессионализме автора я судил в первую очередь по лицам и фигурам людей. Пусть я не знаю особенностей стиля классицизма, зато лица и фигуры домашних и коллег вижу каждый день.

Уважаемые владельцы «Иллюстраторы. ру», выложите у себя на сайте руководство для чайников. Хотя бы самое кратенькое, чтобы понимать «феню» иллюстраторов и художников. А самим авторам я бы пожелал разговаривать с потенциальными заказчиками на русском языке. Честное слово, до меня не сразу дошёл смысл выражения «степень детализации рисунка».

Москвичи-профессионалы.

К делу не относится, но уж очень хочется высказаться.

Москва — не только самый крупный город России, но и самый богатый. Как-то раз я заглянул на биржу труда… Мне было горько, обидно и даже смешно узнать, что студент на треть ставки в московском «Макдональсе» зарабатывает больше, чем мой начальник.

Истины ради нужно отметить, что москвичи не только больше зарабатывают, но и больше тратят. Москва не только самый богатый, но и самый дорогой город в России. Уж не знаю насколько это правда, однако слышал, что москвичкам, даже с учётом расходов на дорогу туда и обратно, дешевле посетить парикмахерскую в моём городе. На а для лечения зубов туроператоры организуют целые туры в другие города России, сам по телику видел.

Наверно, это такая высшая справедливость: авторы из других городов России и тем более ближнего зарубежья имеют перед москвичами своеобразную фору. Что для одного копейки, то для другого целое состояние. Специально ещё раз напоминаю: биржа фрилансеров подобна блошиному рынку, в первую очередь к ней обращаются от бедности. Точно так же как плохо обеспеченные граждане с тяжёлыми вздохами проходят мимо нормальных магазинов и направляются на окраину, где на бетонном пяточке раскинулся, прости господи, блошиный рынок.

Мне, как нищеброду из Замкадья, радоваться бы надо и злорадно скалиться. Только, только… Среди москвичей и петербуржцев действительно гораздо, гораздо больше профессионалов. Так при разглядывании работ одного москвича у меня аж слюнки потекли. Вот… Вот у кого бы с превеликим удовольствием заказал бы обложки для своих книг! Но цена… 25 тысяч за штуку — ну ни в какие ворота! За такие деньги меня жена скалкой прибьёт и на год от тела отлучит. Если ещё раньше жаба не задушит.

Я предпочитаю думать о людях с хорошей стороны. Очень хочется верить, что москвич-профессионал (действительно профессионал, без всякой иронии) просто поленился заглянуть в мой аккаунт. Иначе он быстро понял бы кто я на самом деле (нищеброд из Замкадья).

Однако в голову упорно лезет другое объяснение: дело в швах. Худо-бедно денежных клиентов не хватает. Вот и проходится шерстить маленький пруд большой сетью с мелкими ячейками. Вдруг среди мелюзги пузатой попадётся достойный клиент?

При таких то ценах (25 штук за иллюстрацию) нужно собственный бутик открывать, а не на блошином рынке прямо на асфальте газетку расстилать с бриллиантовыми серёжками и золотыми запонками. Не тот на блошином рынке покупатель, совсем не тот. Ему бы трусы б/у по дешёвке купить.

Заключение.

Уважаемые авторы сайта «Иллюстраторы. ру», позвольте дать вам один совет. Даже два совета.

Во-первых, к каждому новому незнакомому заказчику относитесь как к тупой, скупой и ленивой скотине, которая сама не знает, чего хочет. С каждым заказчиком нужно обращаться очень бережно, как со старой ржавой авиабомбой времён Великой Отечественной войны. Малейшее неосторожное движение… Бабах! И вы без заказчика и без гонорара.

Во-вторых, думайте не о том, чего хотите вы, а о том, чего хочет заказчик. Именно под его интересы и желания можно и нужно подстраиваться в первую, во вторую и во все последующие очереди. Это он должен совершить минимум телодвижений, а не вы.

Пониманию: звучит не очень приятно, самое настоящее унижение человеческого достоинства. А что делать? На данный момент на сайте «Иллюстраторы. ру» зарегистрировано 20272 автора. Конкуренция дикая. Не сможете приспособиться вы, сможет приспособиться другой.

Как бы то ни было удачи вам в творчестве и побольше денежных заказчиков.

С уважением.

Копая Самиздат

Я люблю читать неизданных авторов (См «Почему я люблю читать неизданных авторов»). Но, вот проблема: изданных авторов очень, очень, очень много, а неизданных ещё больше.

За много лет у меня сложился свой собственный метод поиска и отбора книг и авторов на широко известном графоманском ресурсе «Самиздат». Конечно, он не идеален, но работает, изрядно экономит время и силы.

Как именно я копаюсь на «Самиздате» в поисках чтива, думаю, будет интересно не только читателям, но и авторам, которые выкладывают свои произведения на «Самиздате».

Почему «Самиздат»?

В Интернете полно ресурсов, на которых ни разу не изданный автор может выложить свои произведения для всеобщего доступа. Почему же из всего многообразия я предпочитаю «Самиздат»? Причин много, остановлюсь на самых главных.

Во-первых, мне нравится дизайн «Самиздата». Простенько, со вкусом, ничего лишнего, только необходимое. Но дело не только в эстетике, даже не сколько в ней.

Прямо с сайта, с монитора ноутбука, я книги не читаю. Для этого у меня есть планшетник, куда я загружаю электронные книги в форматах fb2 или epub. К сожалению, авторы крайне редко оставляют ссылки, по котором можно было бы скачать уже готовые электронные книги. Приходится верстать самому.

Простой дизайн «Самиздата» существенно облегчает вёрстку электронных книг. Розочки, рисунки и прочие финтифлюшки радуют глаз, но осложняют создание электронной книги.

Не так давно на «Самиздате» появилась полезная функция «Скачать fb2». То есть сайт автоматически генерирует электронную книгу. К сожалению, далеко не все авторы знают о ней и ещё меньше пользуются.

К слову, я лично эту функцию отключаю. Предпочитаю верстать электронные книги сам и оставлять ссылки на «Яндекс-диск». Если кто не в курсе, поясню: пусть на файлообменнике «Яндекс-диск» денег не заработать, зато скачать с него файлы можно бесплатно и без навязчивой рекламы.

Во-вторых, очень удобная лента последних поступлений.

В-третьих, очень удобные авторские странички, где можно сразу увидеть всю необходимую информацию.

И в-четвёртых, практически полное отсутствие рекламы.

Автор, а не книга.

Ещё одно очень важное пояснение.

Книг очень, очень, очень, очень много. Смотреть и оценивать каждую долго, да и ни к чему. По этой причине на «Самиздате» я выбираю… нет, не книги. Я выбираю авторов. И уже после читаю их книги.

Такой подход существенно экономит время и нервы, ибо каждая книга несёт на себе отпечаток личности автора. Если эта самая личность убогая, то и книги будут убогими. А если интересная и яркая, то и книги будут интересными и яркими.

Копая «Самиздат».

Поиск новых авторов я начинаю со страницы «Последние поступления». Обычно выбираю «7дней».

Если кто не в курсе, то лента последних поступлений «Самиздата» представляет из себя длинный список, в котором указаны названия произведений, их объём в килобайтах, жанр, автор и время выкладки. Название произведения и фамилия автора являются ссылками либо на само произведение, либо на авторскую страничку соответственно.

На первом этапе отбора название произведения, жанр и даже автор меня не интересуют. В первую очередь я смотрю на объём. Если 200–300 Кб и больше — очень хорошо. Если меньше 200 — прохожу мимо.

Да, я прекрасно понимаю: объём произведения не может быть хорошим индикатором его качества. И не нужно напоминать мне о Чехове и о других мастерах короткой прозы. Я это и так знаю. Важно другое.

Написать плохой рассказ гораздо легче, чем плохой роман или повесть. Чем больше объём произведения, тем больше от автора требуется элементарной усидчивости, терпения и собранности. Объём произведения не более, чем признак с изрядной долей погрешности. Пусть с его помощью я пропущу одного хорошего автора из десяти, зато сразу отсею двадцать девять плохих из тридцати. И это работает.

Допустим, нашелся требуемый объём в 300 Кб по счётчику «Самиздата». Следующий шаг щелчок… нет, не по названию, по автору. То есть, перехожу на страницу автора. Именно по этой самой странице я оцениваю потенциал автора, решаю, читать его или нет.

На авторской странице в первую очередь ищу раздел «Список опубликованного».

Раньше, в первые годы существования «Самиздата», издающиеся авторы брезговали графоманскими ресурсами. Сегодня ситуация изменилась. Если не все, то очень многие издающиеся авторы ведут свою страничку на «Самиздате». Только я прихожу на «Самиздат» в поисках ни разу не изданных авторов. К изданным у меня другие более жесткие требования.

Вполне может быть, что раздел «Список опубликованного» существует, но в нём нет ни одного солидного бумажного издательства типа «Ленинграда» или «Эксмо». Провинциальные газеты и журналы, интернет сборники и литературные сайты ещё ничего. Обычно я продолжаю знакомство с авторской страничкой. Если же автор «издался» в знаменитой «Яме» и ей подобных — сразу ухожу, убегаю. Озабоченных графоманов и/или лохов от литературы не читаю из принципа.

Далее я просто перечислю что, на мой взгляд, хорошо, а что нет.

На нестандартный дизайн авторской страницы обычно внимания не обращаю вовсе. Хуже, если дизайн не в тему.

В заголовке настоящие имя, фамилия и отчество автора — очень хорошо. Ник — плохо.

Фотопортрет — очень хорошо, страна должна знать своих героев. Тупая аватарка (таинственные незнакомки, сказочные воители, котики, драконы, кинозвёзды и прочая белиберда) — очень плохо. Вообще ничего нет — то же плохо. Фотопортрет из детства — всё равно плохо.

Личные данные в правом верхнем углу — чем больше, тем лучше. Записи типа «Живет: Мухосранск/планета Земля» — очень плохо. Авторские сайты, особенно на платных хостингах, — очень хорошо. Женщинам особый респект, если не стыдятся указывать год рождения.

По возрасту авторов отдельно замечу.

Я отдаю предпочтение авторам старше 30 лет, когда у человека еже есть и опыт, и собственное мнение, и жизнь устаканилась. Как правило, авторы после 30 спокойно и целенаправленно занимаются литературным творчеством. Возраст автора от 20 до 30 лет можно назвать нейтральным. Обычно оцениваю страницу по другим признакам. С авторами моложе 20 стараюсь не связываться.

Литературное творчество — работа сидячая, в чём-то даже нудная. Если молодой человек сидит на попе ровно перед компьютером вместо того, чтобы скакать и радоваться жизни, то в его жизни может быть что-то не так. Велика вероятность нарваться либо на глупый фанфик, прохождение компьютерной игры или, самое печальное, на самотерапию, на сочинение на тему «Будь я крутым, я бы всем задал».

Количество выложенных произведений — чем больше, тем лучше. Если на авторской странице только одна книга и ничего более (часто начисто отсутствует информация об авторе), то сразу возвращаюсь на ленту новых поступлений. Первый блин редко бывает гладким и вкусным. Опыт приходит вместе с исписанными томами.

Соотношение стихи — проза. Как ни странно, очень важное соотношение.

Два — три стиха ещё могу простить. Если стихов и прозы примерно поровну — долго и упорно думаю. Если стихов много, а прозы мало — без малейших колебаний покидаю авторскую страницу.

Да, я слышал и о Пушкине, и о Лермонтове и о многих других мировых классиках, которые с успехом писали и стихи, и прозу одновременно. Однако, весь мой опыт раскопок «Самиздата» говорит о том, что самиздатовец либо прозаик, либо поэт. Либо, в самом тяжёлом случае, хреновый прозаик и хреновый поэт.

У поэтов, как правило, хороший слог и качественный текст, но сюжеты… ужас и грусть в одном флаконе. Я в первую очередь обращаю внимание на сюжет. Могу простить корявый слог, но только не слитый финал или «рояль в кустах».

Соотношение проза мелкая — проза крупная не столь важно, как стихи — проза. Если рассказов нет вообще — очень хорошо. Если рассказов несколько больше, чем романов и повестей — ничего страшного. Если на один роман приходится двадцать и более рассказов — очень и очень плохо. На страницах ярко выраженных рассказчиков не задерживаюсь.

Рассказы не люблю. У мастеров мелкой прозы, как у поэтов, неплохие тексты, но сюжет так же слаб, как у стихоплётов. Рассказ вполне можно накатать в порыве вдохновения за час другой. С повестью, тем более романом, такой фокус не прокатывает.

Дилогии, трилогии, серии — очень хорошо. Люблю с головой погружаться в длинные истории.

Из жанров всего два исключения — любовные романы и фэнтези. Не люблю ни то, ни другое.

Обложки, рисунки, карты — очень хорошо. Визуализация очень полезна. Важное предупреждение на счёт карт.

Хорошо нарисованная карта места действия несомненно большой плюс. Однако она же может легко превратиться в не менее большой минус, если сама карта не продумана и демонстрирует убогость автора.

Ссылки на электронные книги, то есть возможность скачать уже готовую электронную книгу в форматах fb2 или epub, — очень, очень хорошо. Особенно, если книга хорошо свёрстана, вручную, без помощи самого сайта «Саиздат» или других он-лайн конверторов.

На рейтинги, оценки, количество посетителей не обращаю внимая вообще. Давно убедился: высокие рейтинги и оценки не у самых талантливых, а у самых озабоченных рейтингами и оценками. Количество посетителей напрямую зависит от общительности автора. Если он зарегистрировался во всех без исключениях социальных сетях, то и дело ползает по страницам других авторов, то и на его странице будет куча посетителей. Талант в этом случае совершенно ни при чём.

По перечисленной совокупности признаков, пристрастий и стереотипов я принимаю окончательное решение читать данного автора или нет. Если не читать, то возвращаюсь на ленту последних поступлений и продолжаю поиск. Если автор достоин моего внимания, то, как правило, сохраняю его авторскую страницу целиком и скачиваю все крупные произведения на свой компьютер.

Заключение.

Конечно, мой метод не универсален и частенько даёт сбои. Как правило, при более близком знакомстве, уже со своего компьютера, удаляю до половины выбранных авторов.

Впрочем, не удивительно. По моим прикидкам, качество подавляющего большинства произведений на Самиздате колеблется между двумя оценками: отстой и полный отстой. Зато на столь печальном фоне втройне приятно наткнуться на «дикую орхидею» внеземной красоты. Подобные «цветы» не растут в теплицах профессиональных издаваемых авторов.

Качественные, хорошо склёпанные и отполированные изделия профессиональных издаваемых авторов регулярно приедаются. Не смотря на многочисленные разочарования, я снова и снова возвращаюсь на Самиздат.

С уважением.

Лёгкий тонус для духа и тела

К сожалению, когда садишься за работу, то бодрое приподнятое настроение бывает не всегда. То утром еле глаза продрал, то на ночной смене, когда спать по уставу нельзя, то дождь на улице собирается, то «цены на апельсины в Марокко упали». Кого как, а меня частенько выручают лёгкие тонизирующие напитки. Но ни в коем случае не энергетики с полной таблицей Менделеева в стакане, а самые обычные чай и кофе.

Казалось бы, что может быть проще, чем сбацать чайку или кофейку? Сыпанул в чайник заварку, залил кипятком и готов. Но нет! Всё не так просто. Стыдно признать: в течении многих лет я пил чай и кофе не совсем правильно, пока однажды коллега по работе не просветил меня. Господи! Это же… такое удовольствие! Поделюсь собственным опытом.

Без сахара.

Первое, что объяснил мне коллега, пить чай и кофе нужно без сахара. Чтобы не портить вкус благородного напитка.

Гораздо позже я сам убедился: сахар действительно забивает вкус чая или кофе, по сути пьёшь сладкую водичку. Но даже не это самое печальное. Когда засыпаешь в чашку три-четыре ложки сахарного песку, то качество чая или кофе почти не играет никакой роли. Экономии ради, чаще всего незаметно для себя самого, переходишь на более дешёвые и менее качественные сорта и марки. Был бы нужный цвет и привкус, а на остальное не обращаешь внимания.

Отвыкать от сахара мне пришлось долго и упорно. Ещё в детстве завёл привычку насыпать в чашку 4 ложки. Попытался разом, с наскока, отказаться от сахара, но не получилось — вообще никакого удовольствия. Пришлось действовать постепенно, снижая дозу. Так за три — четыре месяца я уменьшил количество сахарного песку до двух ложек. Снижать дальше смысла не оказалось. Вкус получался каким-то недоделанным, половинчатым. Помог, как ни странно, зелёный чай.

Родственница привезла из Китая самый настоящий зелёный чай. Такую торговую марку я ни разу не видел в магазинах своего города. Так вот, зелёный чай менее горький, чем чёрный. За месяц или около того я научился пить его без сахара. После настала очередь чёрного чая, а потом и до кофе добрался.

В настоящий момент я пью чай и кофе вообще без сахара. Не просто привык, а нравится и даже очень. Во истину, я научился наслаждаться настоящим вкусом. Бодрит. Пара чашек хорошего кофе позволяет с утра проснуться или не заснуть на ночной смене. Чай тонизирует несколько слабее кофе, зато менее вреден для сердца.

Первое последствие отказа от сахара проявилось в том, что я стал более придирчиво выбирать торговые марки чая и кофе. От дешёвых «принцесс» отказался в первую очередь. Пришлось поэкспериментировать, покупать и пробовать разные сорта, пока не остановился… Впрочем, о вкусах не спорят.

Второе последствие ещё приятней первого. Если раньше то и дело таскал из магазина сахарный песок мешками, то теперь сахар в нашей семье расходуется очень мало. Это не только экономит семейный бюджет, но и помогает талии не свешиваться через ремень.

Правда, нужно признать, забыть о сахаре получилось далеко не сразу. Одно время стал налегать на сладкое — конфеты, варенье, шоколад. По началу сам не заметил, как за ужином стал съедать по пять и более карамелек или шоколадных батончиков. К счастью, со временем надоели и карамельки и шоколадные батончики.

Что я выбираю.

Чай и кофе продают в разном виде. Так кофе бывает растворимым, молотым, обжаренным в зёрнах и просто в зёрна без всякой обжарки. Чай продают крупнолистовой, мелко молотый, в бумажных пакетиках. Начну с кофе.

Коллеги по работе время от времени пьют растворимый кофе. Каждый раз не могу удержаться от соблазна, чтобы не открыть банку с кофе и не понюхать содержимое. Боже! Там кофе и не пахнет! Зато быстро: засыпал ложку в стакан, залил горячей водой, помещал и так называемый кофе готов. Только ту бурду ярко-коричневого цвета у меня лично язык не поворачивается назвать благородным словом «кофе».

В идеале, лучше всего покупать не обжаренный кофе в зёрнах. Но мне лень самому их жарить. Поэтому я предпочитаю покупать уже обжаренный. Но главная причина не в этом.

Кофе нередко подделывают. Чаше всего бодяжат молотый. Стереть в пыль можно всё, что угодно, вплоть до старых калош и желудей. Растворимый кофе подделать трудней, но не намного. Фальсифицировать кофе в зёрнах сложней всего. К тому же, производители не дураки: для фасовки они отбирают целые зёрна, самые красивые. А колотые и прочую шелуху пускают либо на перемолку, либо на растворимый.

С чаем несколько сложней. Одни знатоки уверяют, что заваривать нужно цельнолистовой, другие, что лучше всего мелко помолотый. Кто прав, а кто нет — я не знаю. Лично предпочитаю покупать крупнолистовой. Причина та же — сложней подделать.

Обычно чайные листья скатывают в маленькие шарики, но когда их завариваешь, листья разворачиваются. Пусть я не специалист по ботанике, но моих знаний вполне хватает, чтобы узнать чайные листья и не спутать их с дубовыми или берёзовыми. Когда чай размолот чуть ли не в пыль… Бог его знает, что в него добавили для экономии и весу.

Как-то раз в гостях меня угостили чаем. Что удивительно, марка была той же самой, что я обычно покупаю, а вот вкус оказался отвратительным. Причина отыскалась быстро — бумажные пакетики. Когда пьёшь чай с сахаром, то сахар забивает вкус мочёной бумаги. Когда пьёшь чай без сахара, то мочёная бумага «приятно» дополняет вкусовой букет.

Как я завариваю.

Описывать подробности и тонкости чайной церемонии не буду, ибо не владею ей совершенно. Отмечу самое главное: никакой заварки с последующим добавлением горячей воды.

Для заварки я использую небольшой заварочный чайник с поршнем — очень удобно. Обычно заливаю заварку крутым кипятком и накрываю чайник старой спортивной шапочкой. За час — два чай хорошо настаивается, заваривается и остывает. Конечно, приходится долго ждать, зато чайные листья целиком и полностью отдают вкус и аромат.

Настоящий кофе нужно заваривать в турке, в горячем песке, нагревать пару раз, но не доводить до кипения… Но мне лень так возиться. Я предпочитаю более простой способ: насыпать в тот же заварочный чайник пару ложек молотого кофе, залить кипятком, накрыть шапочкой и дать настояться пару часов.

Истинные любители кофе закидают меня шапками и будут правы, но мне нравится. Главное — не нужно долго возиться. Если на рабочем месте вскипятить чайник не проблема, то возиться с плитой, туркой и тем паче с горячим песком, слишком муторно. Да и начальники юмора не поймут.

Когда чай или кофе завариваются час и более, то становятся вкусней, мягче. Бывают ситуации, когда нужно срочно опрокинуть стакан и бежать по делам. Тогда разница во вкусе сразу бросается в глаза, точнее, чувствуется на языке. Описать трудно, попробуйте сами.

О самоорганизации.

То, что я завариваю чай и кофе очень долго, нисколько мне не мешает. Всего и делов более тщательно распланировать свой рабочий день. Ароматная горячая чашка отлично заполняет перерывы в работе. Невозможно все 12 часов глядеть в монитор. А так, через каждые 45 минут, есть отличный повод оторваться, подумать на отвлечённые темы и заодно взбодриться хорошим чайком.

Приятного вам чаепития.

Толстые пособия

«В лаборатории редактора». Лидия Чуковская

Аннотация.

Книга Лидии Чуковской «В лаборатории редактора» написана в конце 1950-х и печаталась в начале 1960-х годов. Автор подводит итог собственной редакторской работе и работе своих коллег в редакции ленинградского Детгиза, руководителем которой до 1937 года был С. Я. Маршак. Книга имела немалый резонанс в литературных кругах, подверглась широкому обсуждению, а затем была насильственно изъята из обращения, так как само имя Лидии Чуковской долгое время находилось под запретом. По мнению специалистов, ничего лучшего в этой области до сих пор не создано. В наши дни, когда необыкновенно расширились ряды издателей, книга будет полезна и интересна каждому, кто связан с редакторской деятельностью. Но название не должно сужать круг читателей. Книга учит искусству художественного слова, его восприятию, восполняя пробелы в литературно-художественном образовании читателей.

Рекомендация Волкова Олега.

Начинающему автору, который только, только решил взяться за перо, читать книгу Лидии Чуковской «В лаборатории редактора» будет скучно, да и без особого толка. Чтобы понять автора, чтобы оценить важность и пользу излагаемого материала, нужно худо-бедно владеть литературным ремеслом, иметь за плечами хотя бы одну написанную книгу и даже собственную точку зрения на литературное творчество в целом. Естественно, ничего подобного у зелёного новичка нет и быть не может по определению.

Зато книга существенно поможет продвинутым авторам, которые хотят отточить свою стилистику, не просто вникнуть, а погрузиться в глубины мастерства владения словом. И не важно, что в первую очередь книга Лидии Чуковской предназначена для редакторов и описывает их работу. Автору не помещает знать, на основании чего и как редактор издательства будет оценивать и разбирать его творение.

Впервые книга «В лаборатории редактора» была издана аж в 1960 году. Не удивительно, что она несёт в себе очень многие характерные черты времён СССР. В первую очередь, это огромное количество цитат классиков, которые подтверждают, подчёркивают и доказывают буквально каждую мысль, каждое положение Лидии Чуковской.

Конечно, не обошлось без пропаганды идей марксизма-ленинизма. Если разобраться, то вся работа редакторов в СССР была нацелена именно на это. Другое дело, что Лидия Чуковская отдаёт дань времени, на первом месте в её книге работа редактора и его ответственность как перед читателями, так и перед авторами.

По этим причинам читать книгу, откровенно говоря, не очень. Интерес стабильный, но не сильный. Не будь книга «В лаборатории редактора» столь полезной для меня, то, развлечения ради, ни за что не стал бы её читать.

Купить.

«Литрес».

«Искусство беллетристики». Айн Рэнд

Аннотация.

Книга Айн Рэнд «Искусство беллетристики» — это курс об искусстве беллетристики, прочитанный ею в собственной гостиной в 1958 году, когда она находилась на пике творческой активности и была уже широко известна. Слушателями Айн Рэнд были два типа «студентов» — честолюбивые молодые писатели, стремящиеся познать тайны ремесла, и читатели, желающие научиться глубже проникать в «писательскую кухню» и получать истинное наслаждение от чтения.

Именно таким людям прежде всего и адресована эта книга, где в живой и доступной форме, но достаточно глубоко изложены основы беллетристики. Каждый, кто пробует себя в литературе или считает себя продвинутым читателем, раскрыв книгу, узнает о природе вдохновения, о роли воображения, о том, как вырабатывается авторский стиль, как появляется художественное произведение.

Хотя книга прежде всего обращена к проблемам литературы, она тесно связана с философскими работами Айн Рэнд и развивает её основные идеи об основополагающей роли разума в человеческой жизни, в том числе и в творчестве.

Рекомендация Волкова Олега.

«Искусство беллетристики» понравилась мне по двум причинам.

Во-первых, Айн Рэнд разбирает такое важное понятие как вдохновение и объясняет, откуда оно берётся. Самое главное, именно в книге «Искусство беллетристики» я нашёл ответ, почему некоторые авторы исписываются. То есть, написав одну — две книги либо больше ничего написать не могут, либо вообще завязывают с литературным творчеством. Информация сама по себе интересная. Правда, практической пользы от неё почти нет.

Во-вторых, главный упор в своей книге Айн Рэнд делает на создание художественного текста. Причём, что мне особо понравилось, автор не уповает на вдохновение, интуицию, послание свыше и прочие иррациональные вещи и понятия. Наоборот! Айн Рэнд чуть ли не с дотошностью физика-теоретика разбирает и объясняет как можно и нужно писать различные сцены. Для меня лично подобный подход особенно ценен.

Главный недостаток книги в том, что она переводная. Все без исключения примеры взяты из англоязычных книг. Английский язык никогда не был зеркальным отражением русского. У него своя структура, своя логика, своя гармония и стилистка. В свою очередь «Искусство беллетристики» перевёл не профессиональный автор, а просто профессиональный переводчик. Как следствие, и объяснения и общие впечатления получились немного смазанными, с «английским акцентом».

Как бы то ни было, книга Айн Рэнд весьма полезная. Рекомендую её не только авторам, у которых проблемы с текстом. А так же авторам, которые уповают исключительно на интуицию и вдохновение, если они не хотят исписаться через одну — две книги.

С уважением.

Купить.

«Озон».

«Как выработать уверенность в себе и влиять на людей, выступая публично». Дейл Карнеги

Аннотация.

Это книга для всех, кто стремится быть впереди. На каждой странице великий Дейл Карнеги показывает, как его оригинальная методика, позволяющая привлекать и удерживать внимание окружающих, будет помогать вам во всех сферах жизни.

Рекомендация Волкова Олега.

Как ни странно, публичное выступление, это не только большая площадь, трибуна и уйма народу. Публичное выступление это еще взять словно на собрании у боса, убедить клиента приобрести именно у вас самый модный, самый крутой гаджет и даже успешно ответить на экзамене по билету.

Если вам приходится общаться с люди и особенно выступать перед ними, то книга Дейла Карнеги окажет вам неоценимую помощь. По крайней мере, вы будете именно понятие как говорить и твердо знать, как говорить не надо.

Особо следует отметить, что книга «Как вырабатывать уверенность в себе и влиять на людей, выступая публично» — первоисточник. Многие современные пособия по публичный выступлениям базируются именно на этой книге. Что только лишний раз подчеркивает ее полезность.

Купить.

«Литрес».

«Озон».

«Как написать гениальный детектив». Джеймс Фрей

Аннотация.

Треть продаваемых в мире книг — детективы, этот универсальный и безопасный «утолитель» любопытства, страсти к головоломкам и жажды острых ощущений. Тогда в каком еще жанре, как не в любимом всеми детективе, стоит проявить себя начинающему автору, задумавшему влиться в стройные писательские ряды. К счастью для новичков, мир детективного романа демократичен и открыт: в нем успешно творят как в рамках старой доброй традиции, так и создавая новую. И тесно здесь не бывает. А все необходимые сведения можно почерпнуть в «учебном пособии» номинанта на премию Эдгара По, известного романиста и педагога Джеймса Н. Фрэя, преподающего основы писательского мастерства в Калифорнийском университете, а также на курсах и семинарах в США и Европе. Он щедро делится секретами быстрой, продуктивной и главное — увлекательной работы над детективом. Никаких титанических усилий, никакого «кровавого пота» — одно большое приключение в компании убийц, сыщиков, жертв, подозреваемых и свидетелей.

Рекомендация от Волкова Олега.

Однажды я решил написать детектив («Проклятые сокровища»), благо опыт создания фантастических романов у меня уже был. Детектив, так детектив, один из жанров, наравне с фантастикой и приключениями. Ха! Меня ждал большой облом. То, что детектив все же отличается от фантастики я вдруг понял еще на стадии моделирования сюжета.

К счастью, благодаря пособию Джеймса Фрея «Как написать гениальный детектив» я сумел разобраться с особенностями детектива как жанра, понял, как моделировать закрученный сюжет, на что стоит обратить внимание в первую очередь, а что для детектива значения не имеет. Столь обстоятельное пособие именно по детективу мне никогда ранее не попадалось.

Если вы решили написать детектив, то настоятельно рекомендую прочитать книгу Джеймса Фрея. Она написана ясным, понятным языком. В качестве примера автор привел сюжет детектива, по которому хоть и в самом деле книгу пиши. Да и просто читать пособие одно удовольствие.

Купить.

«Литрес».

«Как написать гениальный роман». Джеймс Фрей

Аннотация.

Известный романист и преподаватель литературоведческих дисциплин в Калифорнийском университете Джеймс Н. Фрэй подготовил ускоренный курс основ писательского мастерства для тех, кто мечтает подарить миру новый бестселлер. Талант и вдохновение не купить, но Фрэю удалось выявить закономерности художественного творчества, знание которых поможет преодолеть страх перед чистой страницей, увидеть и устранить недочеты после завершения произведения, а также не даст оступиться на протяжении всего нелегкого пути его создания.

Книга рассказывает, как «оживить» персонажи, придумать яркую идею, построить захватывающий сюжет, привести сюжет к кульминации, разрешить конфликты, выбрать форму повествования…

Следуя советам Джеймса Н. Фрэя, даже начинающий автор сможет написать роман, который заслужит похвалу критиков и будет восторженно принят читателем.

Рекомендация от Волкова Олега.

Я прочитал немало пособий по литературному творчеству. Книга Джеймса Фрея в первую очередь выделяется подходом к созданию литературного произведения.

В отличие от многих авторов, Джеймс Фрэй рекомендует предварительно написать так называемый пошаговый план произведения, то есть подробное описание сюжета по эпизодам. Ну или относительно подробное.

Пошаговый план буквально необходим, если вы собираетесь написать роман с несколькими сюжетными линиями и несколькими главными персонажами. Первоначальные затраты времени с лихвой окупаются впоследствии. Так мне, благодаря пошаговом плану, больше не приходится по несколько раз переписывать один и то же эпизод, какие-то из них выбрасывать за ненадобностью вообще, а какие-то экстренно соображать прямо на переправе.

Кроме пошагового плана Джеймс Фрей в ясной и доступной форме рассказывает о литературном ремесле. Именно его методику я использую для моделирования персонажей.

Вторую книгу «Как написать гениальный роман 2» автор авансирует не как учебник для начинающих авторов, а как пособие для уже продвинутых писателей. Отчасти это так, но не совсем.

Пусть не во многом, но автор повторяется. Один раз даже опровергает собственное утверждение из первой книги. Но, как бы то ни было, книга является достойным продолжением «Как написать гениальный роман». Прочитать ее следует хотя бы для полноты восприятия.

Купить.

«Литрес».

«Как написать повесть». Найджел Воттс

Аннотация.

Успешный писатель и опытный учитель литературного мастерства Найджел Воттс проведет вас через весь процесс написания романа: от взращивания идеи, через развитие сюжета, характера и темы, и до поиска агентов и контактов с издателями. Он также предоставляет бесценные указания о том, как начать работу на книгой, поддерживать и продолжить работу над ней, как преодолеть творческий кризис. Каждая глава включает примеры из книг знаменитых писателей наряду с упражнениями по закреплению навыков.

Рекомендация от Волкова Олега.

Книгу Найждела Воттса «Как написать повесть» можно смело назвать отличным учебником по моделированию фабулы произведения и восьмипунктовой дуге. И то и другое является основой, становым хребтом любого произведения. Нередко начинающие авторы сыплются на том, что понятия не имеют, что такое фабула, с чем ее едят, и для чего собственно нужна дуга, да еще с восемью пунктами.

Книга «Как написать повесть» начинается не с основ писательского ремесла, а с разбора, что такое литературное творчество, что нужно иметь, чтобы написать хорошую повесть, какими личными качествами обладать и так далее. Философия, немного нудно и скучно, но, как знать, может быть весьма полезной. В наше время писатель должен обладать мощной мотивацией, иначе вообще не имеет смысла браться за перо.

Еще из достоинств книги могу назвать различные упражнения для развития навыков писательского ремесла. Ну это кому как, я лично не стал ими пользоваться, но вам вполне может пригодиться и даже понравиться.

«Как стать писателем». Юрий Никитин

Аннотация.

Это книга не только одного из самых успешных в коммерческом плане авторов, т. е. наиболее издаваемого в жанре фантастики: годовые тиражи — по миллиону, но и, что не менее важно, книга человека, у которого за плечами лекции Литинститута, многолетнее общение с мастерами прозы и — опыт, опыт, опыт, знание секретных приемов писателей, позволяющих добиваться ошеломляющего успеха!

Ему есть, что передать молодым авторам. И он — передает. В этой книге!

Рекомендация от Волкова Олега.

Отзывы на книгу Юрия Никитина «Как стать писателем» очень даже противоречивы. Кто-то ее усердно хвалит, кто-то не менее усердно хает. На мой взгляд, ларчик открывается просто.

Если взглянуть на книгу Юрия Никитина с точки зрения литературного ремесла, то да — в этом плане большой ценности она не представляет, существуют пособия и получше. Но!

Художественная книга это, в первую очередь, эмоции, эмоции и еще раз эмоции. Это только в инструкции по ТБ должны быть сухие факты, а в романе или повести в обязательном порядке переживания людей, их радости и печали, одним словом, эмоции. Именно в этом плане книга Юрия Никитина «Как стать писателем» мне очень даже пригодилась и помогла.

Юрий Никитин в первую очередь объясняет как писать эмоционально, чтобы читатель хватался за сердце от ужаса, а потом рыдал от счастья. Если ваш текст сухой, как кашель тяжело больного, то книга «Как стать писателем» будет специально для вас. Ну а если ваши тексты и без того фонтанируют эмоции, то, все же, не поленитесь прочитать книгу Юрия Никита. Знания лишними не бывают.

Купить.

«Литрес».

«Озон».

«Как хороший сценарий сделать великим». Линда Сегер

Аннотация.

В Голливуде очень много хороших сценариев. Много людей пишет массу хороших сценариев с прекрасными запоминающимися характерами. Но есть несколько действительно великих сценариев. Студия «Парамаунт» еще на стадии запуска сценария «Свидетель» уже знала о том, что владеет великим сценарием и хотела присвоить ему звание Лучшего Оригинального Сценария еще до того как был снят фильм. Три раза меня привлекали к работе или консультации таких сценариев, просмотрев которые я только могла воскликнуть «Не трогайте его! Не портите!»

Для того, чтобы создать великий сценарий, автору необходим новый свежий взгляд на вещи, высочайший профессионализм и оригинальность изложения, умение создать новые, запоминающиеся характеры.

Эта книга сфокусирована на проблемах, наиболее часто возникающих при написании сценариев. Как правило, это проблемы, существующие вокруг структурирования сценария, коммерциализации идеи, создания полнокровных характеров, точной мотивировки их поступков и т. д.

Возможно, до того, как прочитать эту книгу, Вы уже имели некоторый опыт написания сценариев, или даже могли обеспечивать себя написанием сценариев, Эта книга пригодится Вам для систематизации тех знаний, которые Вы уже имеете. Она поможет Вам в большей степени контролировать процесс переписывания сценария.

В этой книге я пыталась представить определенную концепцию написания сценария и переписывания его. Элементы, из которых он состоит и так далее. Насколько все это у меня получилось — судить Вам.

Рекомендация от Волкова Олега.

Книга называется «Как хороший сценарий сделать великим», но пусть вас не смущает слово «сценарий». Его можно легко заменить на слово «книга». Между сценарием и художественной книгой разница, конечно, есть, но она не принципиальная.

Пособие состоит из трех частей. Первые две мало что мне дали, зато третья заставила заново, совершенно по-другому, взглянуть на моделирование персонажей, на их философию и жизненные установки. Еще больше книга Линды Сегер заставила меня переосмыслить важность конфликта произведения. Я, наконец-то, понял, как их моделировать.

Первая из всех авторов Линда Сегер буквально заставила меня обратить внимание на коммерческий потенциал моих книг. Именно после ее пособия я впервые задумался, а будут ли покупать мои книги и кто именно?

Между прочим, очень даже важные вопросы. Писать по принципу «для себя» — самый верный способ так и просидеть до конца жизни в ни разу не изданных графоманах.

Обязательно прочитайте книгу Линды Сегер «Как хороший сценарий сделать великим». Не исключено, что ваша хорошая книга станет великой.

«Путешествие писателя». Кристофер Воглер

Аннотация.

В основе любой увлекательной истории — будь то сказка, миф, сюжет для романа или киносценарий — лежит путешествие героя: внутреннее или внешнее. Эта идея стала путеводной звездой для Кристофера Воглера, когда, работая в сценарном отделе диснеевской студии, он проверял на практике действенность мифологических схем, описанных в знаменитом труде Кэмпбелла «Тысячеликий герой». Позже практическое пособие, написанное Воглером для коллег, превратилось в классический учебник, который не только входит в круг обязательного чтения будущих писателей и сценаристов, но и десятилетиями не теряет лидирующего положения среди множества книг такого рода. В «Путешествии писателя» автор приглашает читателя исследовать зыбкие границы между мифом и современным искусством рассказывания истории, предупреждая о трудностях и опасностях путешествия в недра собственной души, и вооружает полезными инструментами, которые в руках умелого мастера приобретают невероятную силу.

Рекомендация Волкова Олега.

«Путешествие писателя» Кристофера Воглера в первую очередь предназначено для сценаристов, для тех, кто пишет сценарии для кино и мультфильмов. В книге в огромном количестве приведены примеры из различных западных фильмов. Некоторые из них («Волшебник страны Оз», «Звёздные войны», «Роман с камнем» и другие) разобраны буквально по пунктикам. Но!

Не смотря на явную заточенность под кино, книга Кристофера Воглера может служить отличным подспорьем и для писателей. Автор совершенно не касается технической стороны кинематографа, а целиком и полностью концентрируется на анализе самих историй. В этой части разницы между кино и литературным произведением нет.

Другой очень важной особенностью «Путешествия писателя» я бы назвал коммерческую направленность в самом лучшем понимании этого выражения. Пусть автор не приводит расценки и гонорары лучших сценаристов и режиссёров, однако, в конечном итоге, любой успех выливается в хорошее вознаграждение.

То, что автор приложил мифологические схемы к известным фильма, не более, чем очень хорошее подспорье. Главная ценность книги заключается в том, что Кристофер Воглер досконально, буквально шаг за шагом, разобрал конструкцию хорошей истории. В этом плане книга «Путешествие писателя» даёт хорошую фору другому «толстому» пособию от Найджела Воттса «Как написать повесть».

В защиту книги Найджела Воттса отмечу, что «Как написать повесть» носит более общий характер. Тогда как «Путешествие писателя» в первую очередь рассчитано именно на путешествие, на приключения главного героя, на перемещение из пункта «А» в пункт «Б». Не все жанры попадают под предложенную Кристофером Воглером мифологическую схему. Хотя, нужно признать, их большинство.

Не смотря на универсальность мифологической схемы, Кристофер Воглер неоднократно призывает не превращать её в шаблон, в некий рецепт стопроцентного успеха. Автор не просто допускает, а подчёркивает пользу различных отступлений. В конечном итоге мифологическая схема произведения должна служить авторскому замыслу и ни в коем случае не наоборот.

Первую часть книги, описание мифологической схемы, я прочитал с большим удовольствием. А вот вторую, с момента детального разбора фильма «Титаник», пролистал с утроенной скоростью.

Разбираемые фильмы я смотрел и в детальном разборе не нашел ничего нового. Точнее, слишком многое, что различные восторженные критики, в том числе и сам Кристофер Воглер, увидели в образах и сценах.

Ещё одним недостатком «Путешествия писателя» является невольный упор на внешние проявления как эмоций персонажей, так и их поступков. Такой важный и самый мощный конфликт как конфликт главного героя с самим с собой, разобран недостаточно подробно. И не удивительно.

Кино предназначено для глаз. Режиссёрам и сценаристам нехотя приходится переводить внутренний конфликт главного героя в конфликт с другими людьми. Тем или иным образом воплощать в персонажей и обстановку внутренние терзания главного героя. Это только печатный текст может передать малейшие нюансы и тонкости внутренних переживаний человека.

По этой же причине в «Путешествии писателя» начисто отсутствую практические советы по построению художественного текста, его динамики, выбору описаний, внешний вид персонажей и прочее, что в кино зритель воспринимает глазами и над чем сам сценарист особо не думает.

Как бы то ни было, книга Кристофера Волглера может служить отличным подспорьем при моделировании сюжета художественного произведения, конфликтов между персонажами и самих персонажей. По моему личному опыту, плохо проработанный сюжет является самым больным местом очень и очень многих начинающих писателей.

Удачи вам в творчестве.

Купить.

«Литрес».

«Озон».

«Справочник по правописанию и литературной правке». Розенталь Д. Э

Аннотация.

В первых двух разделах справочника содержатся основные правила орфографии и пунктуации (упор делается на трудные случаи). В третьем разделе приведены сведения и рекомендации нормативного характера, связанные с литературной правкой. Справочник предназначен для издательских работников, в первую очередь редакторов, а также для всех, кто стремится улучшить свою грамотность и культуру речи.

Рекомендация от Волкова Олега.

О-о-о! Классика.

Для тех, кто худо-бедно серьезно занимается литературным творчеством Розенталь давно стал именем нарицательным.

У меня лично до сих пор большие проблемы с грамотностью. Постоянно приходится рыться в справочниках и словарях. Книга «Справочник по правописанию и литературной правке» в конечном итоге превзошла все прочие справочники и осталась вне конкуренции.

В справочнике в сжатой, но вполне понятной форме изложены правила русского языка. Причем упор сделан на трудности, которые чаще всего возникают перед писателем или редактором. Подобных подход очень удобен, когда нужно разобраться с каждым конкретным случаем.

Если вы хотите писать правильно, то справочник Розенталя должен быть у вас под рукой. Да и ничего более удобного и практичного мне лично до сих пор не попадалось.

Купить.

«Литрес».

«Озон».

Прочие книги

«Бесплатная реклама: результат без бюджета». Иванов А Н

Аннотация.

Даже в самые тяжелые времена ваш бизнес необходимо рекламировать. Вы считаете, что это дорого? У вас нет денег на рекламу? Оказывается, рекламировать вашу компанию, товар, услугу можно и нужно даже тогда, когда бюджет на рекламу отсутствует. К счастью, бесплатные способы рекламы действительно существуют.

О них и пойдет речь в этой книге — ПЕРВОЙ книге, где подробно рассматриваются рекламные приемы, доступные любому бизнесу.

Рекомендация Волкова Олега.

С первого же взгляда книга «Бесплатная реклама: результат без бюджета» привлекла мое внимание. Согласитесь: как-то не верится, что бесплатная реклама существует в природе, хотя бы в диких нехоженых лесах Сибири. Ибо в голове твердо сидит утверждение — рекламодатели платят всегда и везде. Ибо только на их деньги существует бесплатное телевиденье и подавляющая часть сайтов в Интернете. А тут на тебе — бесплатно.

Сомнения вполне понятны. Но… В самой первой главе автор сумел доказать, что бесплатная реклама существует. Пусть сомнения окончательно не развеялись, зато появилась надежда.

Прежде всего необходимо отметить, что книга рассчитана на настоящих бизнесменов, я бы сказал реальных. То есть на тех, кто продает машины, печет пирожки, вставляет стеклопакеты, шьет модные платья на заказ. Если и вы реальный бизнесмен, то предложенные автором советы, всего 17 штук, будут вам в помощь.

Но я не реальный бизнесмен, не шабашу в свободное от основной работы время, не меняю лампочки в подъездах и не электрифицирую гаражи. Я всего лишь владелец сайта. Мой рекламный бюджет как раз равен 0 руб, 0 коп.

Однако, и для меня в книге нашлось несколько полезных советов. Перечислять их не буду, отмечу главное: книга «Бесплатная реклама: результат без бюджета» заставила меня пересмотреть отношение к рекламе и к самопиару в целом. Многие возможности я просто не замечал, точнее, не знал об их существовании. По крайней мере, никто не запрещал мне проверить их на практике. Даже обидно стало.

Отмечу так же, что книга читается легко. Пусть автор не топовый писатель, но «пером» он владеет отлично. Единственное, что не понравилось, так это столичная спесь, что временами вылезает из автор. Похоже, Иван Алексеев как-то не думал, что его книгу будут читать и за пределами МКАДа.

Если вы владелец сайта, то пусть книга «Бесплатная реклама: результат без бюджета» будет вам в помощь. Чтобы там не говорили о высоких материях, а зарабатывать денежку очень даже приятно.

Купить.

«Литрес».

«Озон».

«Вас невозможно научить иностранному языку». Замяткин Н Ф

Аннотация.

Пособие для тех, кто желает легко и в непринужденной форме овладеть навыками изучения иностранных языков.

Рекомендация Волкова Олега.

Если разобраться, то описание предлагаемого Николаем Замяткиным матрично-резонансный метод изучения иностранных языков занимает лишь треть книги. Еще треть — доказательства, почему все прочие курсы не заслуживают внимания. И последняя треть — разглагольствования и воспоминания автора на разные темы.

Если честно предлагаемый Николаем Замяткиным метод заслуживает внимания по двум причинам.

Во-первых: автор не гарантирует, что будет легко. Неоднократно, практически на протяжении всей книги «Вас невозможно научить иностранному языку», он говорит о боли, поте и крови.

По заявлению самого Николая Замяткина, минимальный срок изучения иностранного языка до более-менее сносного уровня один год. И то если вы будете тратить на учебу не меньше 3 — 4 часов каждый день. Вот почему будут боль, пот и кровь. Как ни странно, именно такое заявление вызывало у меня доверие.

Во-вторых: матрично-резонансный метод кардинально отличается от всех прочих, что попадались мне раньше. Прошло достаточно времени, я лично могу подтвердить — работает.

После курса матричных диалогов я реально начал базарить с английским акцентом, стал замечать этот самый акцент у других. Если раньше в песнях и фильмах английская речь казалась мне сплошным шумом, то теперь реально различаю отдельные слова и предложения.

Содержание первой книги на английском языке «Мастер и Маргарита» я если и понял, то только благодаря тому, что читал ее на языке оригинала. Однако уже на второй, «Гарри Поттер и философский камень», в моей голове реально начала оседать английская грамматика. На третьей, «Гарри Поттер и тайная комната», перед глазами начали возникать образы из книги.

До этого я изучал английский язык традиционным методом. Исписал несколько толстых общих тетрадей, но не добился и трети подобного результата. А теперь с ужасом читаю надписи на английском языке на футболках случайных прохожих. Оказывается, там такое пишут!

Отдельно следует отметить: предлагаемый метод является универсальным. Автор не заостряет внимания на каком-то одном языке. Но отмечает, что изучение восточных языков с их иероглифической письменностью дело более трудное и трудоемкое, чем западных.

Нужно отдать должное: автор мастерски, заслуживая полного доверия, обосрал все прочие методы обучения иностранному языку. Особенно досталось традиционному и различным трехминуткам в день. Заодно Николай Замяткин развеял много мифом. Стыдно признаться, но было приятно узнать, что даже за бугром преподаватели русского языка на русском почти не говорят.

Пусть разглагольствования и воспоминания автора ни к месту, но они то же заслуживают внимания. Так я узнал много интересных подробностей из жизни эмигрантов. Процесс забывания языка обоюдоострый. Живя за границей, люди со временем забывают даже родной язык. Особенно интересно было узнать, как в эмигрантской среде возникает эрац-язык, смесь родного и иностранного.

Если вы хотите выучить иностранный язык, причем выучить его хорошо, основательно, то выбросите все прочие учебники и рекламные брошюрки языковых курсов. Книга Николая Замятника «Вас невозможно научить иностранному языку» вам реально поможет с минимальными затратами. Прогресс в учебе будет зависеть от вас и только от вас.

Купить.

«Литрес».

«Озон».

«Муза, где твои крылья». Яна Франк

Аннотация.

Если человек занят не своим делом, он теряет смысл жизни. Но если это самое «свое дело» подразумевает чистое творчество, то нередко желание им заняться наталкивается на резкое непонимание окружающих. Жизнь превращается в выматывающую борьбу, после которой не остается сил творить и радоваться чему-либо. Мир вокруг усеян опавшими перьями с крыльев, и множество людей, потерявших доступ к источнику вдохновения, заняты нелюбимым делом и злятся на всех и вся. И их ряды постоянно пополняются.

И если вы без творчества ощущаете себя как рыба на песке и не чувствуете ни от кого поддержки, вооружитесь этой книгой.

Рекомендация Волкова Олега.

Эту книгу можно смело назвать уникальной.

Обычно книги по самоорганизации рассказывают, советую, объясняют как можно и нужно трудиться. Книга Яны Франк «Муза, где твои крылья» впервые в моей практике подняла проблему, почему окружающие, чаще всего ближайшие родственники, делают всё, чтобы отучить творческого человека от творчества, заставить его отступиться, бросить любимое дело ради неких гораздо более важных вещей.

Не скажу, что книга Яны Франк стала для меня откровением. О многом я догадывался и так, с чем-то столкнулся лично. Другое дело, что Яна Франк разложила всё по шкафчикам и по полочкам. Мне даже радостно стало — мой случай далеко не самый тяжелый.

Другой важный момент, книгу «Муза, где твои крылья» можно смело отнести к разряду вдохновляющих на труд, на подвиг, на успех. Хотя, если разобраться, и это не мало. Откровенно говоря, и не думал, что бывает творческая карьера.

Купить.

«Литрес».

«Озон».

«Тайные знания коммерческих иллюстраторов». Яна Франк

Аннотация.

В этой книге Яна Франк рассказывает, как стать коммерческим иллюстратором, и раскрывает всю «кухню» этой работы: объясняет, с чего начать и куда стремиться, как составить портфолио, где найти клиентов и как с ними работать, подробно разбирает маленькие картинки и большие проекты, делится техническими хитростями и пошаговыми рецептами создания изображений. А, кроме того, раздумывает о неочевидных проблемах профессии иллюстратора.

Книга адресована всем, кто планирует зарабатывать на Жизнь иллюстрацией или уже встал на этот непростой путь.

Рекомендация Волкова Олега.

Да, конечно, книга Яны Франк «Тайные знания коммерческих иллюстраторов» в первую очередь предназначена для иллюстраторов и для тех, кто хочет им стать. В столь маленьком объёме невозможно передать все без исключения знания и навыки, которые нужны коммерческому иллюстратору. Да это и не нужно.

Книгу Яны Франк можно сравнить с картой. Она содержит обзор минимальных знаний коммерческого иллюстратора. Зато после новичку будет гораздо легче ориентироваться в море специализированной литературы. Иначе говоря, он будет точно знать, куда бежать и где копать.

Я не работаю иллюстратором. Да и вряд ли когда-нибудь возьмусь за кисточку. Однако книга «Тайные знания коммерческих иллюстраторов» оказалась полезной и для меня. Коль я сам не умею рисовать, то мне приходится обращаться к тем, кто умеет. К фрилансерам, иначе говоря.

Благодаря книге Яны Франк я узнал, на что именно следует обращать внимание, когда знакомишься с портфолио иллюстраторов, потенциальных исполнителей. Какие бывают иллюстрации, как их создают и каким образом иллюстратор взаимодействует с заказчиком. Быть пустым чайником обидно, так и лапшу на уши навесить могут. А так хоть какое, пусть даже поверхностное, представление о работе коммерческого иллюстратора.

Да и просто читать книгу Яны Франк очень даже интересно. Даже не вериться, что Яна непрофессиональный писатель. Заодно я узнал пару интересных приёмов работы в «Фотошопе».

Купить.

«Литрес».

«Озон».

«История капитала». Чиркова Елена

Аннотация.

На примере литературных произведений рассматриваются важнейшие экономические концепции и понятия, ключевые эпизоды мировой экономической и финансовой истории, финансовые схемы.

О рисках заморской торговли речь пойдет на примере «Синдбада-морехода», о схемах банкротства мы узнаем из произведений Бальзака, а о тяготах долговой тюрьмы — пролистав романы Диккенса. На примере Драйзера проанализируем связи между коррупцией и большими состояниями, об эпохе процветания 1920-х годов сможем судить по произведениям Моэма, Синклера и Дос Пассоса, Великую депрессию переживем вместе со Стейнбеком, ипотечный кризис разберем по пьесам Островского и Чехова.

16 глав — 16 экономических сюжетов.

Книга представляет интерес для экономистов и финансистов, интересующихся литературой, для филологов, задумывающихся об экономике, а также для любого вдумчивого читателя.

Рекомендация Волкова Олега.

Если судить по названию, то книгу Елены Чирковой следовало бы поместить под меткой «экономика». Только на самом деле книга «История капитала» не имеет к экономике прямого отношения. Как ни странно, автора сделала упор на… литературные произведения.

На примере великих классиков прошлого Елена Чиркова показала, что книга может быть не только развлекательной, но и чуть ли не учебником по экономике. Что не только война, революция или приключенческая авантюра по джунглям Амазонки может быть фоном и основой произведения. Накала страстей в пыльных конторах купцов и в шикарных кабинетах финансистов может быть не меньше, чем на передовой под свистом крупнокалиберных пуль.

Признаться, до книги «История капитализма» я и сам как-то не особо обращал внимание на экономическую составляющую произведений классиков. А зря, как выяснилось. Заодно появился отличный повод наконец-то познакомиться с произведениями Диккенса, Драйзера, Мамина-Сибиряка и других авторов, о «которых все слышали, но никто не читал».

Проблема особенно актуальна в наши дни, когда прилавки книжных магазинов буквально оккупировали «легкие книги для развлечения», когда среди писателей бытует мнение, что книга может быть либо полезной, либо интересной. Писатели с мировым именем убедительно доказывают, что книга может быть одновременно и полезной, и интересной.

Купить.

«Литрес».

«Озон».

«Как стать гением» Генрих Альтшуллер

Вступление.

Жизненная стратегия творческой личности.

Жизнь творческого человека — это захватывающая борьба личности и мешающих ей внешних обстоятельств. В ней есть свои законы и правила, взлёты и падения. Авторы открыли их, изучив судьбы сотен выдающихся людей, и предлагают читателю сыграть увлекательную шахматную партию на доске, которая называется жизнь.

Для прочтения книги предварительные специальные сведения не нужны. Школьника старших классов и студента она заставит задуматься над проблемой выбора Достойной Цели, которой можно посвятить жизнь, начинающий исследователь получит в свои руки мощное орудие для её осуществления, зрелый учёный заново переживёт перипетии своей борьбы и пожалеет, что эта книга не попала к нему много лет тому назад.

Итак, эта книга для тех, кто хотел бы посвятить свою жизнь творчеству, независимо от того, к какой области человеческой деятельности оно относится.

Рекомендация Волкова Олега.

В книге «Как стать гением» Генрих Альтшуллер приводит много полезных советов для тех, кто хочет стать творческой личностью, выбрать Достойную цель и воплотить её в жизнь. Особое внимание автор обращает на высшее вознаграждение творческой личности и предостерегает от ошибок и соблазнов внешних обстоятельств. Немало важный момент — Генрих Альтшуллер учит ценить буквально на вес золота собственное время, каждый час, каждую минуту.

В некотором роде даже обидно. На многочисленных примерах автор наглядно показывает, что гениальная личность очень редко бывает коммерчески успешной личностью. В истории полно примеров, когда признанные гении умирали в нищете. Зато, с другой стороны, творческая личность далеко не всегда супергений с пелёнок.

Книга «Как стать гением» не просто сборник практических рекомендаций. Генрих Альтшуллер излагает самую настоящую жизненную стратегию творческой личности. Буквально по шагам показывает, какие внешние обстоятельства поджидают творческую личность и как с ними бороться. Когда знаешь, что тебя ждёт, легче принять неизбежное и легче найти способы преодолеть его.

Книги «Как стать гением» написана во времена СССР, когда даже самые экономически выгодные изобретения приходилось в буквальном смысле пробивать на производство, внедрят в народной хозяйство. Чуть ли не на каждой странице, в той или иной форме, Генрих Альтшуллер готовит будущего гения к предстоящим трудностям в борьбе с недостатками социалистического строя и его неприязнью ко всему новому.

Ознакомьтесь с книгой Генриха Альтшуллера. Не смотря на недостатки и «социалистическую направленность», книга очень серьёзно отличается как от современных российских, так и от западных изданий подобного рода. Будет с чем сравнивать. Другой подход способствует лучшему пониманию проблемы, а так же помогает заметить недостатки.

Купить.

«Озон».

«Муза и чудовище». Яна Франк

Аннотация.

Людям творческим трудно использовать традиционные приемы тайм-менеджмента, но без порядка в делах и им не обойтись. Эта книга предназначена именно для того, чтобы они могли организовать свой труд самым эффективным и притом не скучным образом.

В книге можно писать, рисовать, вырезать и клеить. Здесь можно хранить идеи и сокровенные мысли, шутить и гадать на разворотах в поисках идей. Здесь можно сразу пробовать на практике все описанные автором «рецепты», а по прочтении книги — начать новую жизнь. В то время как другие художники пытаются не забывать дома тетрадь для важных записей, читателей этой книги будет волновать только один вопрос: «Как жить дальше, когда все странички будут исписаны?».

Эта книга в первую очередь для людей, живущих творчеством дома и на работе, а также для фрилансеров многих профессий и для тех, кому просто нужно навести порядок в делах.

Рекомендация Волкова Олега.

У этой книги есть одна интересная особенность: творческий человек, которым несомненно является Яна Франк, терпеливо объясняет читателям, несомненно тоже творческим личностям, чем вреден «творческий хаос» и чем полезен «жесткий порядок». Своеобразное озарение настигло Яну, когда она заболела раком. Недостаток времени и, в первую очередь, сил, заставили её заново переосмыслить роль планирования и порядка в творческом труде. Не дай бог пережить подобное.

По этой причине в книге много эмоций и обобщённых описаний главной проблемы как всё успеть. Хватает печальных примеров из жизни как самого автора, так и её знакомых. Встречаются даже повторы. Видно, что книга скомпонована из нескольких статей. Реальных рекомендаций относительно мало.

Зато… Это реальный опыт, реальных людей. Не наступить на грабли, которые уже кого-то реально треснули по лбу — уже большое дело.

Огромный плюс книге — автор объясняет, почему имеет смысл планировать как свои дела в целом, так и каждый рабочий день по отдельности. Особый респект за схему 45/15. Авторам прочих пособий по самоорганизации «объяснить» важность этих простых действий так и не удалось. Может быть и до вас дойдёт.

Что мне понравилось особо, так это идея с таймером. Действительно: когда ты знаешь, что «время тикает», совершенно отпадает нужда через каждые пять минут пялиться на часы в страхе опоздать, пропустить, не заметить. Благо в наше время сотовый телефон с функцией «таймер» стал чуть ли не обязательным атрибутом.

А вот предложенный Яной график работы до сих пор удивляет меня самого. Дело в том, что практической надобности в нём нет. То, что я делаю, чем занимаюсь, записываю по факту. Хотя, по идее, надо наоборот. Зато после смотришь и становится очень даже приятно — день прошёл не зря, проработал 8, 9 а то и 10 часов. С другой стороны отличный стимул. Ежедневник, в котором я веду свои записи, помнит не только дни плодотворной работы, но и зря потраченное время.

Книга Яны Франк «Муза и чудовище» будет отличным дополнением на полке книг рядом с другими пособиями по самоорганизации.

Купить.

«Литрес».

«Озон».

«Семь навыков высокоэффективных людей. Возврат к этике характера». Ковен Стивен

Аннотация.

Эта книга — мировой супербестселлер, работа № 1 по теме личностного роста. Она оказала большое влияние на жизни миллионов людей во всем мире, включая Билла Клинтона, Ларри Кинга и Стивена Форбса. Половина крупнейших мировых корпораций, входящих в рейтинг Fortune 500, посчитали своим долгом ознакомить своих сотрудников с философией эффективности, изложенной в «Семи навыках».

О чем эта книга? Во-первых, эта книга излагает системный подход к определению жизненных целей, приоритетов человека. Эти цели у всех разные, но книга помогает понять себя и четко сформулировать жизненные цели. Во-вторых, книга показывает, как достигать этих целей. И в-третьих, книга показывает, как каждый человек может стать лучше. Причем речь идет не об изменении имиджа, а о настоящих изменениях, самосовершенствовании по сути. Книга не дает простых решений и не обещает мгновенных чудес. Любые позитивные изменения требуют времени, работы и упорства. Но для людей, стремящихся максимально реализовать потенциал, заложенный в них природой, эта книга — дорожная карта.

Эта книга — учебник для тех, кто хочет быть эффективным. Вы научитесь эффективно взаимодействовать с другими людьми: с начальником, с подчиненными, с коллегой, с мужем, с женой, с детьми и друзьями. Но самое главное — Вы научитесь эффективно управлять самим собой. Если вы хотите улучшить свой бизнес или свою личную жизнь, если хотите повысить свою собственную ценность, ПРОЧТИТЕ ЭТУ КНИГУ!

Рекомендация Волкова Олега.

Обычно отзывы на прочитанные книги я выкладываю в своём сообществе «Профессиональный читатель». Книга Стивена Кови «Семь навыков…» на прямую не связана с литературным творчеством, зато она существенно отличаются от огромного количества аналогичных изданий.

Традиционно подобные пособия начинаются с эмоциональной накачки. Первые десять страниц, а то и первую главу целиком, авторы обычно расхваливают собственную методику и рисуют в красках, какие ништяки свалятся на читателя, если он только дочитает их книгу до конца. Не говоря уже о светлом будущем, которое чуть позже обязательно его настигнет и вознесёт на все мыслимые вершины мира.

В «Семи навыках…» ничего подобного нет. Как ни странно, именно это обстоятельство помогло мне поверить в ценность книги с самых первых страниц. Вместо описания ништяков и кубка чемпиона мира по всем видам спорта Стивен Кови почти сразу переходит к делу, то есть к своей концепции возврата к этике характера.

Самое главное преимущество книги в том, что она обращается к самому читателю, как к человеку, личности, члену общества. Автор не приводит готовые решения на все случаи жизни, не учит, как выбить из начальника прибавку, как уломать клиента на более дорогой авто или как убедить супругу отказаться от норковой шубы. Нет. Стивен Кови объясняет, как в первую очередь изменить себя любимого, как поменять взгляд на жизнь, на проблемы, повысить собственную эффективность и перестать зависеть от внешних обстоятельств. Последнее особенно актуально для любителей обвинять во всех своих бедах начальство и правительство.

Пересказывать семь навыков высокоэффективных людей не буду. Стивен Кови прекрасно справился с поставленной задачей и без меня. Единственное отмечу навык № 3 «Сначала делай то, что необходимо делать сначала». В этом навыке автор предлагает очень интересную систему самоорганизации. Причём не готовую схему, а принципы, на которых её можно построить для себя лично, в зависимости от собственных предпочтений и особенностей характера. Так я понял, почему стикеры с делами в моём ежедневники так и не смогли прижиться. Оказывается, нужно было поменять сам подход к выбору дел.

Книгу Стивена Кови «Семь навыков высокоэффективных людей» можно смело отнести к основным, к базовым книгам по самоорганизации. Настоятельно рекомендую её прочитать. Если не все семь, то первые три навыка пригодятся в любом случае.

С уважением.

Купить.

«Литрес».

«Озон».

«Супермышление». Бьюзен Т, Бьюзен Б

Аннотация.

Интересовало ли вас когда-нибудь, как работает мозг? Хотели бы вы улучшить свою память, повысить творческие возможности, ясность и эффективность мышления, общий уровень интеллекта и быстроту мысли?

В книге «Супермышление», являющейся частью революционной интеллект серии Тони Бьюзена, вы ознакомитесь с инструментом под названием интеллект-карта (Mind-Map®), который позволит достигнуть всего этого, мобилизовав возможности, скрывающиеся в вашем мозгу.

Интеллект-карта (Mind-Map®), метко прозванная «швейцарским армейским ножом мозга», в настоящее время используется более чем 250 миллионами людей во всем мире. Неуклонно растет ее успех в сфере образования и бизнеса: сотни тысяч учащихся с ее помощью улучшили свои отметки, а многие фирмы, работающие в области высоких технологий, сэкономили миллионы фунтов стерлингов или обеспечили себе соизмеримую по объему прибыль. Данная книга знакомит вас с фундаментальными принципами повышения эффективности мышления и показывает, как их можно использовать с выгодой для себя.

«Супермышление» предоставляет полный программно-методологический комплект для вашего сверхмощного биокомпьютера — головного мозга!

Книга представляет собой существенный этап в реализации революционного бьюзеновского подхода к мыслительной деятельности человека и предлагает Вам овладеть простым инструментом, резко повышающим её эффективность во всех направлениях.

Для широкого круга читателей.

Рекомендация Волкова Олега.

Описание книги «Супермышление» начну с её недостатков.

Для американских авторов весьма характерно буквально с первой страницы долго и нудно убеждать читателя, зачем ему нужна предлагаемая книга. Особо тщательно расписываются барыши, какие он, то есть читатель, получит, если не только прочтет предлагаемое издание, а применит полученные знания на практике. И, конечно же, для накачки авторитета, солидности и правдоподобия автор рассказывается о массовом движении поклонников. Ну и далее в том же духе.

В этом смысле книга «Супермышление» самый настоящий канон. Однако, у авторов, Тони и Барри Бьюзен, для самовосхваления все же есть основания.

Если отбросить помпезность и явные преувеличения, то метод интеллект-карт и в самом деле является весьма мощным инструментом. Его и в самом деле можно использовать в самых разных областях умственной деятельности: в учебе, в творчестве, в управлении. Особенно он хорошо для принятия мучительных решений.

Небольшое уточнение. Рисовать карандашами на листе бумаги мне быстро надоело. Для создания интеллект-карт я приспособил «Visio», простой редактор векторной графики.

Даже жалко стало. Как знать, попадись мне в свое время книга «Супермышление» я, может быть, закончил бы институт. Интеллект-карты отлично подходят для учебы в вузе, чего мне и не хватило. Ну, еще, терпения, настойчивости и мотивации.

Попробуйте. Возможно и вам по жизни пригодится метод интеллект-карт.

Купить.

«Литрес».

«Озон».

Об авторе

Разрешите представиться: Волков Олег, писатель, блоггер.

В Интернете много самых разных писателей, профессиональных и талантливых. Но и мне есть чем похвастаться.

Главная особенность моего творчества в том, что я пишу не только красиво, а ещё реалистично, насколько такое вообще возможно в фантастике как в литературном жанре. В моих произведениях вы не найдёте ляпов, багов, глупостей и подгонки желаемого под действительное. Поверьте: на этом поприще у меня крайне мало конкурентов. Ведь даже в произведениях мэтров российской фантастики полно несуразностей.

Сюжеты своих произведений я моделирую самым тщательным образом. Никогда и ни за что не приношу правдивость и реалистичность в жертву глупой зрелищности и супергеройству.

Надеюсь, вам понравится.

С уважением.

Авторский сайт: «Библиотека реалистичного фантаста».

«ВКонтакте».

«Фейсбук».

«Живой журнал».

Skype: volkov-o-a

Content

Олег Волков
ДОБЕЙ В СЕБЕ ГРАФОМАНА!

Предисловие

Самоорганизация

Информационный чуланчик

Лень и как с ней бороться

Как читать чуть быстрее

Творческий процесс

Генерация имён собственных

Как облегчить фотографию

Как сверстать электронную книгу

О возможностях Word. Часть 1

О возможностях Word. Часть 2

Рабочее место автора

Текст

Ещё раз о точке зрения

Как перевести образы в слова

Как передать динамику в тексте

Сколько раз редактировать текст

Разное

«Изобрести» авторское право

Как выпинать себя на стадион. Часть 1

Как выпинать себя на стадион. Часть 2

Как приучить тролля

Как я выбирал иллюстратора

Копая Самиздат

Лёгкий тонус для духа и тела

Толстые пособия

«В лаборатории редактора». Лидия Чуковская

«Искусство беллетристики». Айн Рэнд

«Как выработать уверенность в себе и влиять на людей, выступая публично». Дейл Карнеги

«Как написать гениальный детектив». Джеймс Фрей

«Как написать гениальный роман». Джеймс Фрей

«Как написать повесть». Найджел Воттс

«Как стать писателем». Юрий Никитин

«Как хороший сценарий сделать великим». Линда Сегер

«Путешествие писателя». Кристофер Воглер

«Справочник по правописанию и литературной правке». Розенталь Д. Э

Прочие книги

«Бесплатная реклама: результат без бюджета». Иванов А Н

«Вас невозможно научить иностранному языку». Замяткин Н Ф

«Муза, где твои крылья». Яна Франк

«Тайные знания коммерческих иллюстраторов». Яна Франк

«История капитала». Чиркова Елена

«Как стать гением» Генрих Альтшуллер

«Муза и чудовище». Яна Франк

«Семь навыков высокоэффективных людей. Возврат к этике характера». Ковен Стивен

«Супермышление». Бьюзен Т, Бьюзен Б

Об авторе