Александр Шепс, Фатима Хадуева, Николь Кузнцова, Анна Пронина

Играющее Средневековье

Бог хотел бы видеть людей счастливыми. В поисках радостей и счастья люди придумали игры – езду на лошадях, турниры, игры с оружием, люди научились фехтовать, играть в шары и прыгать. Однако не всем людям доступны эти виды игр, поэтому были придуманы настольные игры. И с тех пор в любую погоду и при любых условиях, старики и дети, мужчины и женщины получили возможность играть и получать от этого радость.

Король Кастилии Альфонсо X. Книга игр. XIII век

© Текст. Анна Пронина, 2021

© Оформление. ООО «Издательство АСТ», 2021

Играющее Средневековье

7 июня 1520 года во Франции у города Кале встретились король Англии Генрих VIII и король Франции Франциск I. Два монарха устроили трехнедельный пир с 10 тысячами придворных. Последствия этого празднества расхлебывали потом 10 лет.

Сегодня это назвали бы саммитом на высшем уровне, а тогда это была встреча двух королей ради вечного мира и разграничения сфер влияния в Европе. Подобный договор просто не мог быть заключен без демонстрации друг другу богатства своих стран и мастерства подданных.

На поле, где монархи устроили пир, возвели 300 огромных шатров из лучших тканей, что были в обеих странах. Это поле получило название Field of Cloth of Gold – Златотканое поле или Поле золотой парчи. Для людей низшего сословия поставили еще примерно две с половиной тысячи палаток.

Генрих VIII обустроился в десяти круглых шатрах из красной материи, расшитой золотом. Они были соединены широкими галереями в единый комплекс. Франциск I вселился в двухэтажный дворец с колоннами, большими арочными воротами и надвратной башенкой. Это сооружение, поражающее красотой современников, было выстроено из дерева и обтянуто роскошными тканями. Общая длина стен дворца составляла 91 метр.

Изюминкой дворца стал фонтан в виде восьмигранной колонны с львиными мордами. Рычажки, вставленные в львиные пасти, позволяли налить себе в кубок вина одного из восьми сортов. За это не взималось никакой платы, и высокородные господа регулярно упивались до беспамятства, не забывая славить щедрость французского монарха.

Участники этой легендарной встречи жаждали развлечений: пиршеств и зрелищ. И для них регулярно выступали музыканты, танцоры, актеры; устраивались рыцарские турниры, состязались лучники, соревновались борцы.

Только за 17 дней этого празднества его участники съели 2200 коров и быков!

В один из дней Франциск предложил Генриху сыграть в шахматы. Генрих не знал, что его соперник опытный игрок, и вскоре продул несколько партий одну за другой. Поняв, что состязаться с французом на этом поле он не может, предложил Франциску борцовский поединок.

Генриху казалось, что соперник, в силу своей худощавости, будет «легкой добычей». Но тот оказался ловкачом, и, едва поединок начался, сделал Генриху подсечку и уложил на лопатки.

Можно сказать, что в этот момент переговоры о мире были провалены.

24 июня короли собрались по домам. Перед их отъездом было проведено торжественное богослужение под открытым небом. Им руководил главный распорядитель встречи кардинал Уолсли. Он благословил всех присутствующих и отпустил им грехи.

Но, как говорится, что-то пошло не так: внезапно в небо у Кале ворвался огромный дракон.

Никто до сих пор не знает, что это было на самом деле: воздушный змей, огромная птица или массовая галлюцинация на почве безудержного возлияния, но ни у кого из присутствующих реальность страшного зверя не вызвала сомнений. А потому о драконе упоминается во всех хрониках тех лет.

Люди сочли пришествие страшного крылатого зверя дурным предзнаменованием. Тем более что в результате разорительного пира никаких мирных соглашений так и не было подписано.

И всего через два года после описанных событий между Англией и Францией разразилась новая война. А Генриху и Франциску пришлось еще 10 лет выплачивать банкирам долги по кредитам, которые они набрали, чтобы пускать друг другу пыль в глаза.

Эта грандиозная монаршая встреча из истории позднего средневековья[1] говорит нам о том, что народ того времени (и раньше) очень любил игры, состязания и празднества, а короли готовы были спустить целое состояние на развлечения и хвастовство.

Из школьного курса истории большинство из нас помнит только то, что Средние века – это мрак, невежество, насилие, период религиозной нетерпимости, грязных и вонючих городов, неграмотности. Однако, чуть больше углубившись в изучение этого периода, я обнаружила, что в это же время в Европе были приняты возвышенные отношения, высокая мораль, любовь к искусству во всех его проявлениях. Архитектура и живопись, литература – все это необъятные культурные пласты Средневековья, которые до сих пор влияют на нашу повседневную жизнь и имеют отражение в том числе в нашем современном досуге.

Холодные и мрачные средневековые замки часто были наполнены шумом музыки, звучали песни, читались вслух поэмы и романы; дворяне развлекались подвижными и настольными играми, играли в карты, шахматы, триктрак.

Представители высшего сословия любили охоту, балы, турниры и поединки. Зажиточные горожане – праздники, выступления на площадях труверов; ну и поглазеть на казни. Крестьяне, хоть и много и тяжело работали, тоже находили для себя формы досуга.

Всем сословиям были знакомы и групповые подвижные, и настольные игры. Уже тогда играли в снежки, в прятки, в лапту, шахматы, кости, игральные карты. Не везде забыты традиционные средневековые игры: курки, триктрак, тремерель.

Кстати говоря, современный гольф тоже родом из Средневековья: игра в мяч тех времен была основана на том, что двум командам нужно было забить шар в лунку при помощи деревянного посоха. И соревноваться в этом не гнушались даже священнослужители.

О многих играх и их популярности в то время мы знаем благодаря многочисленным запретительным указам. Например, в 1215 году IV Церковный собор в Латеране осудил игру в кости и запретил клирикам играть в нее. Эту разновидность досуга в разное время запрещали также указами королей и властей городов по всей Европе. Но, как вы знаете, в кости режутся до сих пор, с не меньшим азартом, чем это делали в средневековых крепостях, трактирах и военных лагерях.

…многие знатнейшие дворяне

Спускали в кости латы и коней,

И деньги, и имения, и честь;

А если это страшное безумье

Распространится в действующем войске,

То воины день напролет играют,

Чтоб без доспехов вовсе оказаться.

Так писал об игре в кости поэт XIV века Эсташ Дешан.

Интересный момент: разделение на детские и взрослые игры было довольно условным: Филипп Арьес, французский историк, автор работ по истории повседневности, семьи и детства, пишет, что дети любили играть вместе со взрослыми или наблюдать за их играми. Об этом свидетельствует, например, гравюра XVII века, на которой изображен ребенок, проигравшийся в пух и прах, и другие дети, играющие в кости. Такие сюжеты можно найти и на картинах художника Питера Брейгеля, творившего в XVI веке: он очень любил изображать сцены обычной жизни. Историки и любители культуры Средневековья по его картинам восстановили немало старых игр.

Исследователи говорят, что такой простой предмет для игры, как кости (кубики с точками), был довольно дорог для обычных людей Средневековья. Игровые кубики могли даже передавать по наследству от отца к сыну.

О печальных последствиях безудержного азарта можно узнать из различных летописей. Например, в «Больших хрониках» Жеана Красивого (середина XIV века) зафиксировано: «После обеда приключилась великая ссора меж слугами горожан Эно и английскими лучниками, стоявшими на постое в городе, причиной каковой послужила игра в кости; и принесла оная ссора много зла, как вам сие ведомо». В тот день погибло 300 лучников!

Известно, что даже короли, поддавшись игорной страсти, совершали немыслимые поступки, разоряли казну, проигрывали земли и подданных. Но были среди монархов и те, кто не признавал никаких игр, например французский король Людовик Святой. Он не желал пролития крови и запретил даже рыцарские поединки, что, конечно, вызвало гнев знати того времени.

Впрочем, «кровопролитными» в Средневековье были даже шахматы. В английской рукописи XIII века упоминается такая история: принц Джон, сын Алиеноры Аквитанской и Генриха Плантагенета, однажды бросил шахматную доску в Фулька Фиц-Уоррена. Доска попала Фульку прямо в голову, в ответ он заехал принцу ногой в живот.

Шахматы, пожалуй, стоили бы отдельного исторического исследования. Это легендарная игра, не утратившая своей актуальности за прошедшие века. Но я не претендую на научное исследование шахмат, поэтому предлагаю в этой книге лишь те сведения об этой игре, которые мне показались наиболее интересными.

Кости, шахматы и триктрак ближе к концу Средневековья были вытеснены игрой в карты. Считается, что популярность игральные карты завоевали благодаря тому, что в них могли одновременно играть несколько человек, а сами разрисованные картонки было легко носить с собой в кармане. Кроме того, не нужно было специального игрового поля.

Карты – это уникальная система символов, которая захватила человеческие умы, едва проникнув в повседневность средневековых европейцев. Лично я крайне неравнодушна к игральным картам, так как с середины девяностых годов прошлого века собираю все их разновидности.

Не скрою, что большая часть книги будет посвящена именно игральным картам – их тайнам и загадкам, коих немало накопилось за прошедшие века.

Я начала увлекаться коллекционированием игральных карт еще в юности, на отдыхе в Геленджике, куда мы ездили с середины восьмидесятых. Я, мои родители и наши друзья часто проводили вечера за игрой в «дурака». И вот однажды наша колода карт совсем истрепалась, меня отправили в ларек «Печать» за новой.

Я попросила у продавщицы игральные карты, а она протянула мне какую-то «странную» колоду. Дамы, короли и тузы на ней были необычные: они представляли разные рода российских войск. Это очень удивило меня. Я не ожидала, что привычные рисунки в колоде можно заменить на какие-то другие. Это была колода карт «Командирские» Ленинградского комбината цветной печати.

С тех пор я стала обращать внимание на то, какие карты лежат на прилавках в магазинах и что на них нарисовано. Оказалось, что и «рубашек», и «лиц» – великое множество. Меня это чрезвычайно заинтересовало.

Много лет я без раздумий покупала колоду карт, если она отличалась от тех, что уже были в моей коллекции: на барахолках, в сувенирных магазинах, мне дарили их друзья и знакомые, привозили из заграничных поездок со всего света. Так у меня появилось два огромных сундука – порядка семи сотен колод карт. Это не так много, если сравнивать с коллекциями других «карточных маньяков». Кое-что из моей коллекции вы можете увидеть в социальной сети Инстаграм, найдя меня по никам @playing_cards_fun и @a_pronichka

Если верить интернету, самая большая коллекция игральных карт в мире состоит из 11 087 колод, ею владеет Лю Фучан из Китая. А итальянец Тони Де Сантис собрал более восьми с половиной тысяч различных джокеров.

И я уверена, что это не предел, и пока вы будете читать мою книгу, коллекции этих людей вырастут еще на пару десятков колод. Ведь ежедневно по всему миру разрабатываются и выпускаются новые карты: памятные, сувенирные, арт, корпоративные, фотоколоды, рекламные, политические, порнографические, съедобные (у меня есть шоколадные) и так далее… А на современных платформах для краудфандинга ежедневно появляются запросы на финансирование уникальных авторских колод.

Не так давно я поняла, что не хочу больше собирать все карты подряд. По-настоящему мне интересны только старые, антикварные, которым больше 100 лет. Так темпы моего собирательства уменьшились, зато коллекция стала интереснее.

У меня есть карты, которыми играли в Германии и Австрии в конце позапрошлого века; французские, английские, колониальные, американские, китайские, японские и, конечно, русские, времен правления Николая II. Есть даже колода карт, которая издавалась специально для легендарного поезда «Восточный экспресс», следовавшего через всю Европу, от Парижа до Константинополя.

В отличие от большинства коллекционеров карт, я не фанатею от новых колод в закрытых упаковках, которых не касались еще ничьи руки; я люблю колоды пожившие, поигранные, со следами пальцев, с заломами на картинках – от них я чую запах азарта былых игроков, задумчивую грусть девушки, раскладывавшей пасьянс; отчаяние проигравшего и радость выигравшего.

Год за годом, собирая старые колоды, я все больше увлекаюсь историей игральных карт.

Сложно переоценить роль колоды карт в истории человечества: карты не оставляли равнодушными ни властителей, ни простолюдинов, были времена, когда карты служили деньгами, в иных странах за игру в карты можно было лишиться жизни. Какие состояния были проиграны в карты! Сколько судеб было разрушено, сколько сердец разбито из-за них! А уж сколько важных решений было принято за игрой…

Екатерина II, Анна Клевская, Генрих VIII и Мария-Антуанетта игру в карты просто обожали, зато Петр I – ненавидел.

В США, штат Нью-Мексико, однажды приключилась забавная история: Джеймс Фаррингтон стал мэром города Эстансия благодаря тому, что выиграл у своего оппонента в покер. Оказывается, по законам штата, если кандидаты набрали одинаковое количество голосов, то победу определяют какой-нибудь игрой. В данном случае судьбу кандидатов решил покер.

Ходит легенда, что граф Сэндвичский велел укладывать ему мясо между кусками хлеба во время игры в карты. Дело в том, что поесть он любил, а вставать из-за стола во время игры не хотелось. Придуманный им «сэндвич» позволял не пачкать карты и перекусывать, не отрываясь от любимого занятия.

А еще говорят, что фраза «подвел под монастырь» пошла от картежников. Она означала «подвести карту под убой», то есть убить короля тузом.

Вот вам еще несколько удивительных фактов об игральных картах.

В XIX веке в России в богатых домах было не принято играть одной колодой карт больше одной игры. Колода, которая уже отыграла свое, сбрасывалась под стол. Утром слуги доставали, сортировали, затем перепродавали людям победнее. Кстати, подобного правила до сих пор придерживаются и в дорогих казино: одна игра = одна колода. Но во избежание мошенничества или перепродажи отыгранных карт, колоды, которые уже выведены из игры, надрезают или прокалывают дыроколом.

Карты также частенько использовались для обучения. Например, в нашей стране в XIX веке выпускалась колода с изображением гербов и территорий российских губерний. Во время Второй мировой войны английским летчикам и зенитчикам нужно было научиться уверенно распознавать союзные и немецкие самолеты. Чтобы им проще было запомнить разную символику, для них выпустили специальную колоду карт.

А вы знали, что звук, который издает колода карт во время пролистывания, получается благодаря слоям клея, наносимого на карты?

Испокон веков карты – атрибут не только заядлого игрока, но и мага, ведьмы, провидца и фокусника.

Надрезанная колода карт из казино

Фото А. Прониной

Сама по себе колода, привычные нам 36 или 54 листа с незамысловатыми рисунками, полна тайн и загадок: почему масти выглядят и называются именно так? Кто их изобрел? Во всех ли странах и во все ли времена они были таковыми? Какие тайные смыслы скрыты в колоде? И почему однажды люди решили, что с помощью колоды карт можно предсказать судьбу?

Много лет я искала ответы на эти и другие вопросы. Встречалась с коллекционерами, известными экстрасенсами, фокусниками и историками. Некоторые из секретов колоды карт я открою вам вместе с ними в этой книге.

Пытливого читателя должна также предупредить, что эта книга не претендует на серьезное научное исследование: это лишь плод моих личных изысканий и умозаключений о развлечениях средневековых людей и истории игральных карт.

Настольные игры Средневековья

Кроме того, разве не станете вы играть

Ни в сирон, ни в прятки,

Ни в «я вас полюблю»,

Ни в цепочку, ни в чурки,

Ни в три карты, ни в перье, ни в молодых ланей,

Чтобы бросать траву на грудь и на спину;

Ни в бессвязные речи, чтобы нести чепуху;

Ни в «кого пасут», ни в «кто щиплет траву?»…

Это стихи ХIII века, принадлежащие Бодуэну и Жеану де Конде, которые отлично иллюстрируют, что в стародавние времена было немало игр, которые увлекали представителей высшего сословия. «Средневековый мир полон игры, резвой, необузданной народной игры…» – писал нидерландский историк и культуролог Йóхан Хёйзинга.

Играми такого рода баловались практически ежедневно. В истории, которая известна под названием «Лэ об Иньоресе», рассказывается о девушках, которые придумали игру в «исповедника». Одна из них называлась Исповедником, а другие должны были назвать ей имена своих любовников (выяснилось, что это был один и тот же человек для всех дам). Также известна игра в «святого Куаня» (saint Coisne), условия которой почти идентичны «Исповеднику». Только перед Куанем игроки вставали на колени и приносили дары. Если же «Куань» мог каким-либо образом рассмешить дарителя, тот обязан был выполнить какое-нибудь задание. Другая похожая игра назвалась «Король, который не правит». По условиям этого развлечения «король» и «королева» задавали «подданным» вопросы, а те – им. Отвечать требовалось максимально честно.

Претерпев множество изменений, подобные игры дошли и до нашего века.

Множество сведений дошло до нас и о настольных играх Средневековья. Начнем с костей. Они были неотъемлемой частью множества средневековых игр.

Игра в кости упоминается в Библии, «Илиаде», «Одиссее», «Махабхарате», сборнике ведийских гимнов «Ригведа». Невероятно, первые прообразы игральных костей датируются XX веком до нашей эры. Они были найдены в Египте, в Фивах. Более того, археологи уверены, что в кости играли в языческой Руси.

Древние греки полагали, что кости – изобретение лидийцев: мол, они занимали игрой свой ум, пока сами голодали. Софокл в трагедии «Паламед» пишет, что греков учил играть в кости герой Троянской войны Паламед.

Как можно догадаться – кости были весьма популярны по всему миру, но точное место, где была изобретена эта игра, исследователи до сих пор вам не назовут.

Название «кости» связано с тем, что игральные кубики раньше вырезали из суставов копытных животных. Позже – из дерева или фруктовых косточек. Некоторые исследователи также полагают, что еще раньше на костях гадали. Но и позже результат игры считался волеизъявлением богов.

Считается, что кости получили распространение благодаря римским патрициям. Но особенно популярной игра стала именно в Средневековье.

Если вы вдруг еще не знаете, кости – это кубики.

Во время игры используют от одного до шести кубиков, в зависимости от правил. В классическом виде на костях нанесены точки-очки. Обычно противоположные грани костей должны в сумме составлять 7 (6 против 1, 5 против 2, 4 против 3). В самом простом варианте игры в кости нужно бросать кубики и подсчитывать выпавшие очки, у кого больше – тот и победил.

В более сложных вариантах игры очки служат для определения следующего хода игрока. Кости используются и для самостоятельных игр и совмещаются с карточными играми.

Интересные факты об игре в кости:

Римский император Калигула очень любил играть в кости.

Конечно, всегда были и шулеры. Самые старые «шулерские» кости обнаружены в Южной Америке.

По-арабски кости называются «зар», поэтому – «азарт».

В Средние века были созданы специальные кости для духовенства – вместо очков на них наносились изображения добродетелей.

Самая дорогая в мире пара костей принадлежит ювелиру Джеффри Паркеру. Они выполнены из белого золота и инкрустированы бриллиантами.

Одной из самых популярных игр Средневековья считается «Домик Счастья».

В немецком варианте Gluckhaus, она же Sieben, Lucky Pig, House of Fortune и Pinke… Игра веселая и несложная, она, безусловно, заслуживает внимания.

Для игры нужно несколько игроков – 4–5 человек считается оптимальным количеством. Сама игра состоит из двух шестигранных костей и игрового поля с 11 делениями (от 2 до 12). Пригодятся также деньги в виде монет. Ну, а кто выиграет – зависит от слепого случая.

Игроки в начале партии ставят равные суммы, сложив их рядом с собой. Затем по очереди кидают 2 кубика, суммируют результат и смотрят, какое из пронумерованных полей им выпало.

Если это поле 3, 5, 6, 8, 9, 10, 11 и оно пусто, то игрок кладет на него монетку. Если там уже лежит монетка, то он забирает ее себе.

Если это поле 4, то по одним правилам ничего не происходит и ход передается дальше. По другим правилам игрок отдает монетку хозяину игры.

Если это поле 7 (свадьба), то гость оставляет монетку, так как на свадьбу принято дарить подарки. А вот брать нельзя. Со временем на поле 7 скапливается большая кучка монет.

Если это поле 2 (удачливая свинья), то игрок забирает все монетки со всех полей, кроме «свадебной» семерки.

Если это поле 12 (король), то игрок забирает вообще все монетки с игрового поля, потому что никто не может противиться королю.

Играют в «Домик счастья», пока все деньги не уйдут к одному игроку или пока все не сделают определенное количество ходов – как договоритесь. Ну и конечно, игра может закончиться, когда один из игроков не выдержит и перевернет стол от злости на неудачу.

Едва вы начнете искать информацию о средневековых играх, вы обязательно наткнетесь на «Домик счастья». Но я расскажу вам то, о чем очень редко пишут в интернете. Практически сенсацию – «Домик счастья» это НЕ средневековая игра!

Мне повезло познакомиться с человеком, который посвятил немало времени изучению игр Средневековья. В интервью он поделился со мной некоторыми своими знаниями.

Из интервью с Петром Ершовым, руководителем проекта «Старинная игротека»

Петр Ершов. Я заинтересовался этой игрой примерно в 2020 году и выяснил – она не средневековая, она была придумана во второй половине XX века.

Однажды я решил проверить источники информации, в которых упоминается эта игра, и для начала оказалось, что все так называемые эксперты просто ссылаются друг на друга: статья из Яндекс. Дзена на статью в Фейсбуке, статья в одном блоге на статью в другом блоге и так по кругу.

Но в итоге выяснилось, что был такой человек, Эрвин Глонегер, он был автором целого ряда классических игр, например «Мемори», и сотрудничал с компанией Ravensburger. Это очень крупное издательство игр. И вот для этого издательства Эрвин подготовил средневековую серию игр. Он взял за основу дизайна те игровые поля, которые видел в музее, и сделал свои. В итоге в одной коробке продавалось чуть ли не 30 игр Глонегера, стилизованных под игры Средневековья. Среди них был и «Домик счастья».

В основе дизайна игрового поля «Домика» – баварская доска для ставок XVI века (для игры «Пох»). А в основе самой игры – «Игра в семерку», известная в Европе с конца XVII века. Это игра на деньги и выпивку, в которую обычно играли в пабах. Вообще у «Семерки» много имен, она встречается во Франции, в Германии, в Голландии и так далее. Нужно кидать кубики, ставить монетки, у кого деньги закончились – тот выбывает из игры.

И я хочу еще раз подчеркнуть: он не пытался выдать свои игры за средневековые, он лишь стилизовал их. И, как видите, получилось очень удачно, люди поверили этой стилизации.

А.П. Петр, какие еще игры считаются средневековыми, но таковыми не являются?

Петр Ершов. У меня много вопросов к игре в круглые нарды, они же «Четыре сезона». Эта игра описана в книге Альфонсо X Мудрого. Но есть нюанс: когда мы работаем с информацией, то ищем подтверждения в разных независимых источниках.

Вот, например, есть игра «Мельница», логическая игра, родственник «крестиков-ноликов». В плане аутентичности к «Мельнице» вопросов нет никаких: эту игру находили от Древнего Рима до Новгорода. Она вырезалась на дереве, в камне, делали красивые инкрустированные доски, есть описания этой игры в различных источниках и средневековых манускриптах разных лет, есть этнографический материал. А вот нарды «Четыре сезона» больше нигде, кроме как у Альфонсо в «Книге игр», не упоминаются.

Я воспринимаю эту игру как средневекового единорога. Люди в Средневековье были уверены, что единорог есть, и даже описывали его довольно подробно, но, кроме как в книгах, его никто нигде не видел.

Возможно, «Четыре сезона» это вот такой своеобразный единорог. А может быть, эксперимент Альфонсо на тему развития игровой теории. Там упоминаются также семигранные кубики-кости. Их я тоже больше нигде не нашел, кроме как в труде Альфонсо Х.

А.П.А какие кости использовались на самом деле в Средневековье?

Петр Ершов. Чаще всего находят два типа костей: они шестигранные, но с разными типами разметки. Или, например, двенадцатигранные кубики, которые сейчас используются для настольных ролевых игр типа Dungeons & Dragons, точно такие же, только с другой разметкой, можно было найти в Египте времен династии Птолемеев. Были и так называемые «Монашеские кости» (там все дело в знаках, которые на них изображались). А вот семигранные кости есть только в изобразительных источниках, находок таких в археологии пока не встречал.

А.П.Расскажите о настоящих средневековых настольных играх.

Петр Ершов. Есть такая игра «Лиса и гуси». В книге у Альфонсо она описана и у него называется «Волк и овцы». В эту игру играли на поле для алькерка. Это отдаленный предок шашек. Вот как раз «Лиса и гуси» – это настоящая средневековая игра, в этом я уверен.

Но что нужно знать: зачастую средневековые игры выглядели совсем не так, как мы привыкли. Мы думаем, что настольная игра – это некое игровое поле, довольно симпатично оформленное, с игровым инвентарем. И вот мы садимся и играем по неким правилам. Для Средневековья это редкость.

При этом, конечно, сохранились наборы XV века, например венецианские, сделанные фантастически красиво, в технике чертозино с инкрустацией, это произведение искусства. Но это исключение из правил. Большая часть средневековых игр это что-то нарисованное, в лучшем случае на камне (поэтому и дошло до наших дней). А еще чаще рисовали игровое поле просто на земле, а фишки могли носить с собой. Даже в шахматах не всегда использовалась привычная нам разметка на черно-белые клетки. Это могло быть просто поле с линиями, и рисовали его где придется. А шахматы, то есть фигуры, могли носить с собой как дорогой сувенир.

Безусловно, были красивые доски с фигурами, которые стояли у какого-нибудь короля, обозначая свою дороговизну и статус хозяина. Но были и попроще.

Буквально недавно пишут мне знакомые ребята, которые занимаются археологическими раскопками под Орлом: нашли какие-то кругляши, сделанные явно из осколков кувшина. Зачем? А у меня в голове всплывают артефакты Древнего Рима или находки во Пскове: это игральные фишки круглые. Там брали разбитый горшок, обтачивали обломки до круглого состояния и играли ими. Это было нормально. Могли отдельно сделать, конечно, если человек достаточно богатый. Например, была найдена табула из Солсбери. Это интересный артефакт, найденный буквально в помойной куче на месте Глостерского замка. Там фантастическая резьба по кости. Каждая фишка – отдельный библейский сюжет. Но игру нашли на помойке. Почему? Видимо, не фартило. Это значит – игра виновата, какая-то нехорошая, выкину-ка я ее.

«Лиса и гуси»

Исследователи полагают, что изобрели эту игру в Скандинавии. В исландской саге «Греттис» есть упоминание игры под названием Hala-taft в 1300 году. Но в Европу она попала раньше, во время набегов викингов.

По правилам, в эту игру играют двое. У первого – одна фишка «лиса», у другого 13 фишек «гусей». «Лиса» старается съесть всех «гусей», а «гуси» стараются зажать лису в угол и лишить ее возможности ходить.

И лиса, и гуси ходят только по линиям, соединяющим ближайшие точки. За один ход можно передвинуть одну фишку, на одну точку. «Ест» лиса – перепрыгивая через гуся, как в шашках. А гуси пытаются построить ряды, в которых нет окошек, дающих возможность лисе перепрыгнуть через одного из них.

«Мельница»

Даже в современной Европе на уличных лавочках и столиках можно найти странные рисунки: три больших квадрата, вписанных один в другой. Но разгадка проста, это поле для игры в «Мельницу», одну из древнейших настольных игр в истории, которую очень любили в Средневековье.

Ее также называют «Танец девятерых мужчин», «Сморчки» или «Простаки», «Ряд».

Известно, что в «Мельницу» играли римские солдаты и викинги в X веке, китайцы 500 лет до нашей эры, египтяне 1000 лет до нашей эры, на Цейлоне, в Афинах, в Исландии.

В Средние века игра широко распространилась по Европе. Поля для нее есть даже на скамьях в соборах Норвича, Глостера, Солсбери и Вестминстерского аббатства (все это Англия). Изображения людей, играющих в «Девять пляшущих мужчин», встречаются и в «Книге игр» короля Альфонсо X (1240), и во фламандском манускрипте «Роман об Александре» (1338).

Считается, что «Мельница» в Средневековье – третья по популярности игра после шахмат и нард у аристократии и третья после нард и «Лисы и гусей» у простонародья.

Предтечи «Мельницы» описаны у поэта Овидия в «Науке любви». Это простейший трехшашечный вариант, который в Риме назывался rota («колесо»). Поле для «Колеса» – круг, разделенный на 4 или 8 частей, у каждого игрока всего три фишки. Выигрывает тот, кот первым смог выстроить три фишки в ряд. Как в крестиках-ноликах.

И хотя математически доказано, что при безошибочной игре результат всегда будет ничейным, ни древних римлян, ни их более поздних преемников это никогда не останавливало. На мостовых Вечного города выбиты игровые «колеса». Им по три тысячи лет, и до сих пор на них можно играть.

Интересно, что скандинавы считали доску для «Мельницы» счастливым талисманом на пути в загробный мир. Одну такую, например, обнаружили в погребальной каюте ярла (племенного вождя) Гокстадского корабля в Норвегии (IX в. н. э.).

Впрочем, не только викинги считали «Мельницу» оберегом. Солярный знак, который очень похож на поле для игры, – древнейший символ солнца, встречающийся по всему миру.

Что же это за игра?

Для нее нужна особым образом размеченная доска: три квадрата нарисованы один внутри другого. На каждом углу стоит точка. Кроме того, от меньшего квадрата к большему по центру каждой стороны идут перпендикулярные линии. В местах пересечения – тоже точки.

Сегодня можно купить доску с разметкой в магазине. Раньше они вырезались на дереве, в камне, иногда из дерна и торфа.

В начале у каждого игрока есть девять «мужчин» (фишек, камешков или иных подходящих предметов), отличающихся от фишек противника цветом.

В процессе игры, маневрируя на доске своими фишками, игрок старается захватить все (кроме двух) фишки противника или же поставить его в такое положение, что ему некуда ходить.

Игроки решают, кому начинать, а затем по очереди ставят одну свою фишку на доску в любом свободном пункте пересечения.

Сейчас задача – выстроить из своих фишек прямую линию (как в «крестиках-ноликах»). После того как игроку это удается, он получает право на удаление одной фишки своего соперника. Однако нельзя удалить фишку, которая является частью другого трио, если на поле есть другие фишки соперника. Будучи снятой с доски, фишка не может снова вступить в игру.

Участники ходят по очереди (девять ходов у каждого), пока на доске не окажутся все их фишки. А затем продолжают передвигать свои фишки, образуя новые трио и удаляя фишки соперника.

Ход – это перемещение фишки с текущей позиции на доске на любой свободный смежный пункт.

Играют, пока у кого-то из игроков не останется на доске всего две фишки. Или пока один из соперников не будет блокирован так, что не сможет сделать ни одного хода.

По согласованию сторон может также проводиться «Пляска фишек». Она начинается, когда у одного из соперников осталось три фишки, его перестают ограничивать в передвижении, и он может «прыгнуть» на любую свободную точку доски.

Такая свобода дает игроку некоторое преимущество, восстанавливая шансы на победу.

Триктрак

За этим звучным названием скрывается знакомая многим игра в короткие нарды. В свое время триктрак также называли игрой в таблички.

Распространение этой игры в Западной Европе многие исследователи связывают с окончанием крестовых походов XII века. Рыцари возвращались домой и привозили знания о новых развлечениях. Считается, что триктрак был известен у древних греков под именем diagrammismos и у римлян под названием duodena scripta. А появился триктрак изначально в Персии.

Есть мнение, что слово «триктрак» – это звук удара костей о деревянную доску.

Триктрак любили в высшем свете: так, эта игра упоминается в книге расходов французского короля Иоанна, находившегося в английском плену (1356–1364).

Существовало много вариаций правил и особая терминология, усложнявшая игру.

Если вы ни разу не играли в нарды, расскажу вам: игровое поле – это квадратная доска, разделенная перегородкой пополам. На поле – 24 треугольных сектора, они раскрашены попеременно в два разных цвета. У игроков есть по 15 шашек (у одного белые, у другого черные) и пара костей, которые бросают поочередно. Игроки двигают по одной или две шашки: начиная от первой клетки слева, в зависимости от выпавших очков. Кто первым занимает двенадцать клеток – выигрывает одну фишку (стержень, флажок); 12 фишек составляют одну партию.

Из интервью с Петром Ершовым, руководителем проекта «Старинная игротека»

Петр Ершов. Если мы с вами оказались во французском замке, скажем, XV века и поблизости нет священника, то мы можем «пошалить» и сыграть в триктрак.

Доски для триктрака могли быть совершенно по-разному оформлены, но если мы в замке, наверняка где-то припрятана приличная доска. Почему припрятана? Потому что игра эта порицается и вслух о ней стараются не говорить.

Игра в триктрак считалась довольно серьезным пороком, особенно если играть, подражая римлянам, тремя костями. Ведь тогда существует вероятность выпадения трех шестерок…

Существует множество нравоучительных, назидательных трактатов, написанных священниками, в которых рассказывается, как люди проигрывают последнюю одежду и устраивают поножовщину за игрой в триктрак. Уже упоминаемый Альфонсо X в своей «Книге игр» рассказывает правила (хоть и с оговоркой, что играть нельзя).

Но еще более порочной считается сама по себе игра в кости.

Правил игры в кости много, львиную долю того, что мы знаем, для нас записал все тот же Альфонсо X. Мы в «Старинной игротеке» проверили около пятнадцати вариантов игры в кости, сами играем в три, потому что они наиболее яркие и играбельные (в них интереснее играть. – прим. А. Пронина).

Еще одно дополнение – игра «Мельница». В нее можно сыграть на той же самой доске. Если я какой-нибудь курфюрст в Саксонии в XV веке, я могу себе позволить заказать крутую доску у итальянских мастеров. На такой доске можно будет сыграть в шахматы, это благородное занятие, а внутри будет поле для триктрака и «Мельницы». Или алькерк, а может быть, «Лиса и гуси».

Вообще изучая игры, иной раз поражаешься, насколько они древние. Например, есть список игр, в которые запрещал играть Будда. Вот, например, в детстве вы наверняка играли в такую игру: вам кто-нибудь по спине пальцем пишет букву, а вы должны угадать, что это за буква. Вот эта игра тоже есть в списке Будды! А еще вы наверняка в детстве делали свистелки из стручков с куста. И эта игра запрещается Буддой. И еще много других игр, хорошо вам знакомых, уже существовали и запрещались во времена Будды. В буддизме вообще почти во все играть нельзя, потому что нужно сохранять спокойствие и стремиться к нирване.

Игральные карты

О том, насколько они были популярны в средневековой Европе, можно судить по невероятному количеству запретительных указов. В карты играли в каждом кабаке, в каждом порту, и даже при дворах. И в то же время многие тайны колоды карт до сих пор не разгаданы. Поэтому о картах поговорим отдельно.

Загадка древних храмов

Турция. «Один из самых популярных российских курортов» – как шутят про эту страну. Жаркая, яркая, древняя. Ее столица, Стамбул, полна исторических тайн и таинственных историй.

Далеко не всегда Турция была исламской страной. Наверняка вы наслышаны о прекрасной Большой мечети Айя Софии – Святой Софии. Этот огромный величественный собор своими куполами и высокими минаретами венчал панораму Стамбула задолго до того, как этот город получил свое нынешнее название.

Айя Софию начинали строить еще в Константинополе в 324 году нашей эры. Это всемирно известный памятник византийского зодчества, символ золотого века Византии.

На стенах этого древнего храма, основанного в 324 году, до сих пор можно увидеть христианские фрески и мозаики, сохранившиеся с тех пор, как Айя София была не мечетью, а патриаршим православным собором.

Несколько сотен лет после строительства этого величественного сооружения ни один храм в мире не мог похвастать более сложными мозаиками. Они выполнены из стекла, керамики, камня и сусального золота.

К сожалению, практически все ранние мозаики были утрачены в VIII и IX веках. То, что можно увидеть на его стенах сегодня, – создано между X и XII веками.

Эти прекрасные изображения также многократно подвергались опасности уничтожения.

Во время Четвертого крестового похода в 1204 году крестоносцы разграбили Айя Софию и осквернили ее. Они заменили патриарха латинским епископом, храм был преобразован в римско-католический собор в рамках Латинской империи, а множество мозаик с его стен – извлечены и переправлены в Венецию.

Собор был возвращен Восточной православной церкви только после возвращения Византийской империи в 1261 году.

В 1453 году Константинополь завоевали османы и преобразовали собор Святой Софии в мечеть, а ее мозаики спрятали за побелкой и штукатуркой. Они были заново открыты миру в 1847 году при реставрации памятника швейцарцами – братьями Фоссати. Они тщательно задокументировали описание мозаик, прежде чем снова покрыть их штукатуркой.

Только в 1931 году американский ученый и археолог Томас Уиттемор взялся за их восстановление.

Позже Мустафа Кемаль Ататюрк, основатель Турецкой Республики, превратил Айя Софию в музей, чтобы показать, что этот памятник архитектуры и искусства принадлежит всем независимо от религии. Лишь совсем недавно, в 2020 году, было решено снова превратить Айя Софию в действующую мечеть.

В апсиде храма Святой Софии – мозаичное изображение Богородицы на оригинальном золотом фоне VI века. Его относят к 867 году. Мария изображена сидящей на троне без спинки с младенцем Иисусом на коленях. Ее стопы – на пьедестале, украшенном драгоценными камнями.

Но присмотритесь внимательнее к подушкам, на которых сидит Богородица. Одну из них украшает странный орнамент. Он удивительно напоминает всем знакомую карточную масть – пики, они же вини[2].

Интересно, что это не единственное изображение карточных мастей в древнем храме на территории Турции.

Многим туристам известен такой памятник истории и архитектуры, как церковь Святого Николая в городе Демре (ее также называют церковь Святого Николая в нижних Мирах). Ее строительство историки относят к VIII–XI векам.

Этот небольшой храм представляет собой базилику в форме креста. Пол выложен мозаиками с геометрическими узорами, а стены когда-то украшали византийские орнаменты. Для них характерны причудливое красочное многоцветие и восточная узорчатость; пальметки, розетки, арабески, спирали, плетенки, обилие кругов и многоугольников, с вписанными в них вычурными соцветиями и затейливыми изображениями животных, в том числе мифических. Их оплетают цветущие ветви и стебли.

К сожалению, большинство фресок было утеряно, но даже то, что уцелело, – восхищает и поражает.

На закругленной части потолка над одним из входных проемов внутри здания можно увидеть расположенные в несколько рядов круглые медальоны. Они вписаны в узоры, напоминающие карточные масти. Правда, цвета не совпадают. И украшены они множеством дополнений в виде листочков и каких-то усиков.

А над одним из проходов храма в круглом медальоне находится косой крест с уширенными концами. Он похож на традиционное изображение масти «крести».

Далее, на стенах храма также просматриваются красные сердца, похожие на «червы», и белые «пики».

Если спросить экскурсовода о том, откуда на стенах этого древнего религиозного сооружения взялись карточные символы, он, скорее всего, расскажет вам такую историю.

Мол, каждый символ, который сегодня мы соотносим с карточными мастями, изначально был христианским. Картежники стали использовать эти изображения, чтобы игрой осквернять веру во время игры.

Вот как трактуют эти символы приверженцы этой версии:

«Крести» – это графическое изображение креста, на котором был распят Христос.

«Пики» – изображение копья святого мученика Лонгина Сотника.

«Черви» – символ евангельской губки на трости.

«Бубны» – знак евангельских кованых четырехгранных гвоздей, которыми были прибиты руки и ноги Спасителя ко древу Креста.

Неужели это правда? Покер, канаста, бридж, «дурак» и другие игры – каждый день, каждую секунду на планете Земля кто-то бьет одной картой другую, ругается в азарте и, смеясь, сгребает со стола свой выигрыш. Возможно ли, что много веков назад кто-то специально придумал наносить на игральные карты символы христианской веры, чтобы по всему миру каждый, кому доступна покупка колоды, мог бы поносить имя Божье?

Что на самом деле стоит за карточными символами? Всемирный заговор? Магические знаки? А сами изображения на игральных картах: дамы, короли, валеты – кто они такие? Почему выглядят именно так? Давайте попробуем разобраться.

Я хочу рассмотреть историю карт и карточных символов с исторической и искусствоведческой точки зрения.

Множество символов, известных в наши дни, зародились в глубокой древности. Их толкование часто менялось от века к веку в зависимости от устройства общества, культурного развития и преобладающих опасностей.

Христианство – религия, которая появилась сравнительно недавно в человеческой истории. И то, что сегодня нам кажется «истинно христианским», еще вчера могло иметь трактовку с точки зрения другой религии.

И я хочу предупредить вас, что путешествие в мир игральных символов может быть полным неожиданностей…

Путешествие во времени

Для начала хочу рассказать вам об одной колоде. В истории за ней закрепилось условное название Flemish hunting deck[3]. Эти карты были созданы в Южных Нидерландах, на территории герцогства Бургундия ориентировочно в 1470–1480 годах. Размер листов 13,7 × 7 см. Они невероятно хороши!

Овальные (с закругленными концами), с изысканными и очень детальными изображениями дам, королей и валетов в костюмах в соответствии с модой Бургундского двора. Все фигуры нарисованы пером и чернилами на картоне из четырехслойной бумаги, а затем раскрашены непрозрачными пигментами с применением серебрения и позолоты.

В колоде 52 карты и 4 масти. Однако это отнюдь не привычные нам крести, пики, червы и бубны. Масти этой колоды заимствованы из охотничьей тематики. Красные – рожки и собачьи ошейники, синие – поводки и петли-силки.

Оригинальная колода находится в Нью-Йорке в филиале музея Метрополитен – Cloisters.

А теперь еще об одной колоде: ее называют «Венский комплект». Годом создания считается 1455-й. Это колода, состоящая из 48 карт хранится в венском музее. На картинках – эпизоды из жизни придворных в соответствии с иерархией. Каждая масть имеет свой геральдический символ: Богемия, Священная Римская империя, Франция и Венгрия. Вполне возможно, что когда-то эта колода карт принадлежала герцогу Австрийскому, Королю Венгрии и Богемии.

Эти две колоды, о которых я вам рассказала, – одни из самых старых, сохранившихся в Европе. Я обращаю на них ваше внимание по нескольким причинам. Во-первых, я хочу, чтобы с первых страниц этой книги мои читатели узнали: игральные карты – это часть мировой культуры и искусства, они хранятся в музеях, и нельзя умалять ценность их изображений. А еще: эти две старые колоды – яркие примеры того, что очень и очень долгое время после того, как игральные карты завоевали мир, не существовало единых стандартов в изображении карточных мастей.

Член совета Международного общества карточных игр Пол Босток в интервью журналу «Атланти» сообщил, что выбор мастей в средневековых колодах, как правило, отражал вкусы и интересы заказчика-дворянина.

Сегодня, если вам выдастся случай побывать в странах Европы, таких как Германия, Швейцария, Италия, зайдите в местный книжный магазин, попросите у продавца игральные карты. В англоязычных странах вы можете сказать playing cards, в немецкоговорящих – spielkarten, в Испании вас поймут, если вы попросите naipes. Цена колоды, как правило, небольшая. Купите себе этот сувенир в память о стране.

Едва открыв упаковку, вы убедитесь: в большинстве случаев и сегодня в европейских странах нет единства в изображении мастей. Даже «старшие» карты в разных странах будут разные.

У немцев на национальных колодах вы найдете в качестве мастей сердца, бубенцы, желуди и листья. У испанцев: кубки, монеты, палицы и мечи. В Швейцарии на картах будут розы, бубенцы, палицы и щиты. И только во Франции и Англии вы встретите хорошо знакомые черви, бубны, крести и пики.

На картинках же будут изображены в Германии: könig (король), obermann («верховный человек») и untermann («низший человек»). И никаких дам.

В Испании вместо королев в традиционных колодах вы увидите конных рыцарей. А в венгерской колоде вместо туза вы найдете карту под названием «сезон» или «время года»: на этой карте изображается пейзаж с фигурой и временем года.

Одна из самых больших тайн колоды карт – это ее происхождение. До сих пор нет однозначной и неоспоримой версии о том, кто, где и когда придумал игральные карты. Никто толком не знает, и как они проникли в Европу. Историки сходятся только в одном: согласно историческим артефактам, игральные карты практически одновременно появились по всей средневековой Европе ближе к концу XIV столетия.

Даже Гейус ван Диггел (Gejus van Diggele), один из самых известных членов Международного общества игральных карт (International Playing-Card Society), регулярно выступающий с лекциями об истории карт по всему миру, не смог бы вам точно ответить на вопрос о том, где была нарисована первая колода. Он сам говорил об этом в одном из интервью: «Ученые и историки спорят по поводу истоков игральных карт. Но они в целом согласны с тем, что карты распространялись с Востока на Запад».

Есть версии, что карты были изобретены где-то на Востоке, в Индии, а может быть, в Персии или даже в Китае. Затем благодаря воинам и купцам – распространились по миру. Такое предположение связано с тем, что до указанного времени упоминаний об игре в карты не встречается ни в одном историческом источнике.

Например, итальянский ученый Франческо Петрарка (1304–1375) совершенно не писал о картах в своих трудах, хотя много путешествовал и часто рассказывал об азартных играх своего времени.

Но можно не сомневаться, что уже во второй половине XIV века картежники были и в Риме, и в Париже. Это известно благодаря различным «запрещениям».

Согласно историческим документам, в 1367 году в Германии карты уже были запрещены. Но, судя по всему, запреты всегда работали плохо. В 1467 году папский посланник в Берне обнаружил у стен монастыря монахов, увлеченных игрой. Он сразу же доложил об этом его преосвященству.

Запреты на карты были изданы Джоном Кастильским и городами Флоренция и Базель в 1377 году. В следующем году запрет появился в Регенсбурге, а затем в Бельгии в Брабантском герцогстве. А в 1397 году парижским декретом вводился запрет для рабочего населения на игру в «теннис, шары, кости, карты или кегли по рабочим дням». И далее похожие запреты появляются во множестве по всей Европе.

Версии происхождения игральных карт

Рассуждения о том, что карты – средневековое изобретение итальянцев, я встретила в книге «Жизнь и развлечения в Средние века» Эжена Эмманюэля Виолле-ле-Дюка. (СПб., Евразия, 2003). Вот что там написано:

«Самые ранние документы, где упоминаются карты, датированы 1299 г. Из работы Мерлена, которому удалось объединить все известные материалы на эту тему, следует, что первые карты, или наибис (naibis), сделаны в Италии, чтобы одновременно забавлять и обучать детей; позже пришли к мысли использовать рисунки на карточках для комбинационных и азартных игр, которые могли заменить игру в кости. Самое лучшее, что можно сделать, – это привести отрывки из этого трактата об игре в карты: “Игральные карты – вовсе не арабского и не индийского происхождения. Оба эти предположения ни на чем не основаны; не подтверждаются ни одним памятником, ни одной строкой произведений писателей Востока. Наконец, эти игры противоречат духу, нравам и религии арабов… Карты – европейское изобретение, и несомненно – итальянское. Вот что можно предположить, говоря о происхождении обычных игральных карт. В XIV в. в Италии была серия рисунков, которая составила альбом из пятнадцати частей, интересный для детей разнообразием картинок. Используя альбом, учителя и родители могли вести обучение, задавая вопросы по картинкам; это было наглядное пособие по учебной программе того времени. Кроме того, альбом могли использовать как энциклопедический справочник в картинках.

В конце того же XIV в. какой-то изобретательный ум (вероятно, венецианец) сумел увидеть в детских “наибис” элементы новой игры, которая способна стать занимательным развлечением для взрослых.

“Почему бы, – вероятно, сказал он себе, – не придумать игру, которая, не исключая счастливого случая, может не зависеть от этого случая целиком, как игра в кости, менее серьезна, чем шахматы, менее шумна и более портативна, чем триктрак, но будет требовать, как и перечисленные игры, неослабного внимания, спокойствия и размышления?..”

Это толкование выглядит вполне правдоподобным. Действительно, с тех пор, как карты создали, используя гравюры на дереве, они постепенно распространились и вытеснили и игру в кости и даже игру в таблички и шахматы. Карты позволяют использовать много (до бесконечности) комбинаций и не ограничивают число участвующих в игре, в то время как в таблички или шахматы можно играть только вдвоем. Поэтому и высшее общество, и социальные низы предпочли карты; а игры в кости и тремерель, приводившие в восторг наших предков, впали в немилость. В конце XVI в. разве что армейские нижние чины играли в кости, отдыхая или оказавшись в злачных местах, где азартные игры сохранялись долго.»

Есть версия, что карты придумали арабы, но в арабских сказках «Тысячи и одной ночи» тем не менее нет о них ни единого упоминания, и мистер Уилтшир, в 1878 году написавший предисловие к каталогу коллекции игральных карт Британского музея, верит, что карты – европейского происхождения.

В трудах итальянца Антона Марии Сальвини[4] написанных в начале XVIII века, говорится, что игральные карты и шахматы принесли с собой мавританцы во время своего вторжения в Европу. К 832 году они полностью завоевали Сицилию, чуть позже дошли до Рима и Тосканы, около 731 году вторглись на территорию Франции, а южная Испания принадлежала им до 1492 года. Сарацины считаются более свободными от предрассудков и суеверий, чем европейцы того времени.

В пользу версии о сарацинах говорит рассказ Николо Кавеллуццо о событиях 1379 года. В своем труде под названием Istoria della citta di Viterbo Николо пишет: «У города Витербо лагерем стояли наемные войска враждебных клик Климента VII и Урбана VI, позволявшие себе всевозможные бесчинства и грабеж. В этот год, запомнившийся большими невзгодами, обитатели Витербо начали играть в карты, привезенные сарацинами. Игру назвали „Наиб“». То, что карточную игру предложили именно сарацины, – может быть личным мнением Кавеллуццо. Однако интересное совпадение: по-испански карты будут «наипес».

Обратимся к Италии. Ее легендарная Венеция – город сказочной красоты, построенный прямо на воде. Сегодня это туристическая мекка, где можно купить знаменитое муранское стекло и покататься с песнями на гондоле. Но в Средние века Венеция – это крупный морской порт, торговые ворота! В связи с этим есть еще одно предположение: карты проникли в Европу через Италию. И эта версия имеет немало шансов на то, чтобы быть правдой. В город на сваях приезжали путешественники с Востока, включая страны Балканского полуострова, Турцию и некоторые страны Юго-Западной Азии, иногда Египет. И венецианские купцы любили привозить на родину различные диковинки из стран, в которых бывали.

Есть и такое предположение о происхождении игральных карт: оккультисты уверены, что игральные карты изначально были гадальными. Точнее, произошли от колоды Таро, которую изобрели жрецы Древнего Египта. Мол, существовало когда-то 78 табличек из чистого золота, на которых с помощью знаков были запечатлены все тайны мира.

Но на данный момент нет достоверных доказательств того, что колода Таро возникла где-либо вне северной Италии. Более того, даже упоминание игры в карты в Египте мы можем найти только в XV веке: в отрывке из Летописи Египта и Сирии Ибн Тагри-Бирди[5] говорится, что будущий султан аль-Малик аль-Муайяд выиграл крупную сумму денег, играя в карты.

Вот небольшой фрагмент:

«Причиной захвата Акбаи (правителя Сирии, проживающего в Дамаске) было то, что султан аль-Малик аль-Муайяд в те дни, когда он был эмиром, приобрел юношу за 2000 дирхамов, которые он выиграл, играя в “канджафах” (или “кандзифах”). Аль-Малик аль-Муайяд был в то время гаидом, и он играл в карты с одним из своих товарищей и выиграл много дирхамов от этого человека…»

Название игры вероятно, имеет персидское происхождение. Очевидно, это была азартная игра с высокими ставками.

До сих пор по всей Европе можно купить колоды, которые называются Тарок. Они предназначены для одноименной игры, в которой используются все 78 карт. Старшие арканы в таких колодах очень красивые, но не имеют отношения к символам, изображенным на гадальных картах.

Среди дневниковых записей Лорана Айкарди, нотариуса из Марселя, есть рассказ о Жан Жаке, сыне купца, который в 1381 году собирался в морское путешествие до Александрии. Его товарищи так боялись, что за время плавания он проиграется в карты до нитки, что взяли с него нотариально заверенное обещание не прикасаться к колоде на борту судна, по прибытии в Александрию, во время возвращения в Марсель и на протяжении восьми дней дома. За малейшее нарушение своего слова с него причиталось 15 флоринов золотом.

Очень распространены такие карты именно в Италии.

Колода с 78 картами называется «Венецианское Таро». Есть еще «Флорентийская Минкиате» – на 97 и «Болонская» – на 62 карты. Причем до сих пор сохранились многочисленные варианты их оформления.

Но давайте вернемся к мастям.

На самых ранних итальянских картах мы не увидим никаких «крестей» и «пик». Перед нами «мечи», «кубки» (чаши), «пентакли» (монеты, денарии, диски) и «жезлы» (дубинки, палицы).

Считается, что эти символы обозначали сословия: «мечи» – знать, «кубки» – церковь, «пентакли» – обычных граждан, «жезлы» – землевладельцев.

Кэтрин Харгейв в своей книге «История игральных карт» рассказывает, что сохранилась забавная книжонка в пергаментном переплете, вышедшая в Венеции в 1545 году. Она называется «Карты говорят». В этой книге итальянские карточные масти трактуются так:

мечи – напоминание о смерти тех, кто чрезмерно увлекся азартными играми;

жезлы – о каре, грозящей мошеннику;

денарии – о пище азартных игроков;

кубки – о вине, в котором тонут споры картежников.

Карты ТАРО

Теперь я хочу отдельно поговорить о картах Таро, так как нельзя отделить их историю от истории игральных карт.

В 1889 году Жерар Анкосс, французский мистик, известный как Папюс, писал: «Игра в карты, называемая Таро, которой владеют цыгане, является Библией Библий. Это книга Тота Гермеса Трисмегиста, книга Адама, книга Первоначального Откровения древних цивилизаций. Таким образом, в то время как масоны, умные и сильные люди, утратили традицию; когда жрецы, тоже умные и сильные, утратили Эзотеризм; цыгане, хотя и невежественные, и порочные, дали нам ключ, который позволяет объяснить всю символику древних эпох».

Утверждение Папюса покажется весьма спорным, особенно для тех, кто хорошо знаком с историей создания и мистифицирования Таро. Что можно сказать наверняка – этот вид карт окутан множеством легенд.

Удивительные 78 карточек, хранящие знания обо всем на свете, о судьбах всех людей… как и почему они работают?

Если обратиться к разного рода энциклопедиям, то несложно узнать, что Таро, сначала называемое trionfi, а позже tarocchi или tarock, – это набор игральных карт, известных в Европе с середины XV века.

Первое, хотя и поверхностное объяснение правил для игры в Таро есть в рукописи Мартиано да Тортона, написанной до 1425 года. И в те времена и сегодня существует множество региональных вариаций. Тароккини сохранился в Болонье, и в Пьемонте, и на Сицилии, но в Италии эта игра все-таки менее популярна, чем где-либо еще.

Есть также мнение, что помимо игр итальянская аристократия использовала первые колоды Таро для того, чтобы запоминать классические сюжеты античной литературы и средневековой философии. Однако с тех далеких времен сохранилось не так много информации об играх в Таро.

Современная колода для игры в Таро

Фото А. Прониной

Как и в обычных игральных картах, в колоде Таро – четыре масти, которые различаются в зависимости от региона: французские масти в Северной Европе, латинские масти в Южной Европе и немецкие масти в Центральной Европе. В каждой масти по 14 карт: десять с нумерацией от единицы (туза) до десяти и четыре фигурные карты (король, королева, рыцарь и валет). Еще в колоде есть 21 козырь и одна карта, известная как «Дурак». Эту часть колоды из 22 карт сегодня называют «старшие арканы». Такие карты до сих пор используются на большей части территории Европы для игры без оккультных ассоциаций.

Считается, что где-то между 1440 и 1450 годами в Италии к общей колоде из четырех мастей были добавлены дополнительные козыри с аллегорическими иллюстрациями. Такие обновленные карты назывались carte da trionfi – триумфальными картами, а дополнительные карты назывались просто trionfi, т. е. триумфы. Позже, в английском, они стали «козырями» (trump card).

В XVIII веке произошло перерождение Таро. Колода и игра в Таро обрели небывалую популярность в Европе, кроме, пожалуй, Ирландии и Британии. Региональные игры в Таро, известные как tarock, tarok или tarokk, широко распространились по Центральной Европе в пределах бывшей Австро-Венгерской империи.

И наконец, в XVIII веке во Франции Таро превратились в оккультные карты. Тогда стала популярной «египетская версия» их происхождения и появились первые гадательные салоны.

В России, в Петербурге, гадалки научились жить своей профессией к XIX веку.

Самые известные разновидности Таро – это колоды Висконти-Сфорца, Райдера-Уэйта, Марсельское Таро. Следом еще можно назвать Таро Тота, которые разработал известный черный маг и сатанист XX века Алистер Кроули (1875–1947), а нарисовала художница Фрида Харрис.

Вариантов Таро в XXI веке – бесчисленное множество. Большинство из них используют систему одной из тех перечисленных выше колод, но есть и абсолютно авторские. Приведу только несколько примеров. В интернете можно найти Таро рисованных человечков (Stick Figure Tarot) – изображения на ней стилизованы под детские каракули. Для мужчин с нетрадиционной сексуальной ориентацией выпустили Таро геев (Gay Tarot). Любители кинематографа без труда найдут колоды по мотивам множества культовых фильмов; есть колода, посвященная сериалу «Твин Пикс», можно купить Таро «Звездных войн» или «Властелина колец».

Одна из главных тайн карт Таро – само их название. Существует несколько версий. Самая популярная из них гласит, что это название колоде дали ее первые издатели по названию реки Таро, что течет в Италии, неподалеку от города Пармы. Согласно другим источникам, сначала была придумана игра на деньги под названием Тарок (tarocco). А название игры произошло от названия монет – тари (тарино, Таро), которые чеканили на юге Италии с X века. А уж с течением времени Тарок превратился в Таро.

В иностранных энциклопедиях встречается информация, что слова «Таро» и немецкий Tarock происходят от итальянского Tarocchi, а термин taroch использовался как синоним для «глупости» в конце XV – начале XVI века.

А вот колоды карт, которые сегодня мы знаем как Таро, в Средневековье называли Trionfi. Новое название впервые появилось в Брешии около 1502 года и звучало как Тарочо.

В современном итальянском языке есть глагол taroccare, который используется довольно редко, но встречается в литературе, чтобы указать, что что-то является фальшивым или поддельным. Считается, что это значение напрямую связано с игрой tarocchi, где есть карта, которой можно сыграть вместо другой карты (в обычной современной колоде это джокер).

Есть и более интересные версии происхождения названия «таро», отсылающие исследователей в Индию, где в женской части божественного пантеона обитает богиня Тара.

Но тогда придется учитывать и тот факт, что в монгольских степях жили шаманы, называющие Мировое дерево – Тору, что тоже похоже на Таро.

Если же вернуться к египетской версии, то к ней привязывают еще и французское написание TAROT. С помощью букв, входящих слово, можно получить своеобразное буквенное колесо (кстати, rota – по-латински – колесо). Американский оккультист Пол Фостер Кейси первым попробовал написать слово Tarot таким образом:

ROTA TARO ORAT TORA AROT

Получилось:

Rota – колесо, orat – провозглашать, tora – закон, Ator – имя египетской богини жреческих посвящений Хатор (Хатхор). Итак, получается вполне осмысленная фраза: «Колесо Таро провозглашает Закон посвящения».

Алистер Кроули, создавший Таро Тота, был убежден в том, что у Таро – египетские корни.

Что же известно о первых колодах Таро?

Согласно источникам, в 1449 году генерал Якопо Антонио Марчелло отправил из Венеции колоду Таро анжуйской герцогине Изабелле. Вместе с картами было письмо, в котором Марчелло уверял, что эту карточную игру и «новый изысканный вид триумфов» изобрел недавно почивший современник – герцог Милана Филиппо Висконти. А помог ему в этом секретарь Марчиано ди Торнтона, увлекавшийся философией и астрологией. В той колоде были карты с изображениями римских богов и мастей с изображением четырех видов птиц. Она сильно отличалась от знакомых нам Таро, но постепенно модернизировалась.

Эта информация сохранилась в веках благодаря Пьеру Кандиду Декабрио, секретарю Филиппа Марии Висконти. Он написал вскоре после смерти герцога в августе-сентябре 1447 года биографию Филиппо. Там же есть отрывок о карточной игре, которая имела цену в 1500 дукатов.

«Он с юности привык играть в разные игры… и особенно тот тип игры, в которой рисуются изображения, которая так понравилась ему, что он заплатил 1500 золотых за целую пачку (ludum), сделанную в первую очередь его секретарем Марчиано ди Торнтона, который казнил с величайшим усердием изображения богов и с удивительным мастерством помещал под ними фигурки животных и птиц».

После смерти герцога Висконти власть в Милане перешла к династии Сфорца. Ее основатель Франческо тоже увлекался картами и сам создал несколько колод. Карты миланских герцогов исследователи объединяют в категорию «Таро Висконти-Сфорца». До наших дней частично сохранились 15 таких колод.

Именно в колоде Висконти-Сфорца и формируется символическая система Таро.

В начале XVI века Таро распространяется по южной части Франции. Здесь окончательно сформировалась колода, которую позже будут называть Марсельской (ошибочно). Очень долго эта колода была лишь одной из многих вариаций Таро, но примерно к 1700 году становится основной везде, кроме самой Италии.

И все же еще очень долго никто не наделял эти карты никакой магической властью и знаниями. Наконец во второй половине XIX века в Европе стали набирать популярность и распространяться тайные общества и ордена. Ключевым для истории Таро стал самый крупный и популярный из них – орден «Золотая заря».

Основатель ордена Сэмюэл Мазерс вместе с супругой Моной Мазерс разработал свою колоду карт Таро, в которой присутствовали образы из египетской, еврейской, греческой и даже кельтской и германо-скандинавской мифологии. Но эта версия не смогла завоевать большой любви первых прорицателей. А вот неформальный лидер лондонской ветви «Золотой зари» Артур Уэйт в 1911 году вместе с художницей-оккультисткой Памелой Смит создал ту самую завораживающую колоду Таро, которая сегодня считается классической.

Чтобы побольше узнать об истории Таро и о том, как работают предсказатели с этими картами, я поговорила с гранд-мастером, автором нескольких колод Таро и исследователем Эльзой Хапатнюковской.

Интервью с Эльзой Хапатнюковской об истории Таро

Эльза Хапатнюковская. Карты Таро пришли из Египта, но не древнего, а средневекового, от мамлюков, от охранников фараонов. Они попали в Италию, а затем и в Европу – как игральные. Я знакома со стихами вагантов, написанными еще в XII веке, в которых упоминаются игральные карты. В частности, у Архипиита Кельнского есть стихотворение:

За картежной игрой провожу я ночки

И встаю из-за стола, скажем, без сорочки,

Все продуто до гроша, пусто в кошелечке,

Но в душе моей поют золотые строчки.

Кроме того, я изучала «Декамерон» и другие источники. В «Декамероне» есть истории про игральные карты.

Игра в карты быстро стала очень популярной, появились многочисленные запретительные указы, церковь была против игры. И тогда возникла необходимость защитить карты от церкви, как-то даже «реабилитировать» их, если так можно выразиться. Так в колоде появились старшие арканы.

Точнее, арканами они стали называться уже в XIX веке, сначала их называли триумфами.

Старших карт – двадцать две, и, по одной очень авторитетной версии, это не случайное число – ровно столько книг Ветхого завета. Кроме того, триумфы носили назидательно-моралистический характер.

Первая известная колода с триумфами – Таро Висконти-Сфорца. Но некоторые из старших карт появились в ней не сразу, и порядок старших карт был несколько другим.

Была еще одна колода, которая относится ко второй половине XV века, так называемое Таро Мантенья. Она, возможно, специально была сделана не игральной, чтобы показать – карты могут быть обучающими, нести в себе какую-то философскую концепцию. И еще была колода Маттео Боярдо, целиком посвященная любви.

А.П.А почему в гадальных картах сохранились итало-испанские масти, а не используются французские или, например, немецкие?

Эльза Хапатнюковская. Возможно, потому, что это были первые масти. Но французские масти тоже используются: есть французское игральное Таро, где старшие карты оракульного типа, а младшие чисто игровые. Немцы вообще не особо видели в картах что-то оккультное. Но на самом деле, я думаю, очень многие дорожки ведут в Швейцарию, в Швейцарскую гвардию. Вообще гадали в первую очередь маркитантки[6], которые шли за воинскими соединениями, проститутки и жены военных, это вообще было в каком-то смысле их «привилегией». А многие швейцарские стрелки были итальянцами, так что неудивительно, что для гадания использовались карты с итальянскими мастями.

А.П.Хочется узнать побольше о том, как и почему карты стали инструментом для гадания.

Эльза Хапатнюковская. В середине XVIII века, когда открыли пирамиды в Египте и пошла мода на все египетское, Кур де Жебелен[7], пастор, историк, знаток символики и большой «друг» Рузвельта, когда играл в салоне, увидел Марсельское Таро. А поскольку он был еще и мифологом, и масоном (а масоны, как мы знаем, любому символу придают сумасшедшие значения), он объявил, что карты Таро пришли к нам из Египта. Он нашел в них символы из пирамид.

В то время многие египетские символы еще не были расшифрованы (это позже мы узнали, что там речь шла о бытовых вещах, а не о магии), его версия, как говорится, «прошла на ура». И он издал энциклопедию, где целая статья была посвящена Таро и тому, что оно оккультное. До него карты Таро оккультными не считали, даже несмотря на то что существовали некоторые магические ритуалы с триумфом «Дьявол».

Параллельно с Жебеленом работал над своей колодой Эттейлла[8]. А это вообще очень интересная история, уходящая корнями к Людовику XV, который нанял людей для того, чтобы они сочинили значения для карт, и посадил их в больницу Сальпетриер.

Людовик XV (фр. Louis XV), официальное прозвище Возлюбленный (15 февраля 1710 г. – 10 мая 1774 г.) – король Франции c 1 сентября 1715 года из династии Бурбонов. Его царствованье – одно из самых длительных в мировой истории (58 лет).

Была идея, сделать карты говорящими. И это не просто так. За всеми этими процессами стоит экономика. Потому что карты были предметом развлечения, особенно с окончания царствования Людовика XIV. Он первый позволил своим придворным иметь небольшой досуг. До этого всем придворным было положено толкаться в коридорах дворца столько, сколько скажет король, – других дел не позволялось. А Людовик XIV позволил. Так придворные начали играть в карты. Безусловно, было придумано много игр, но их не хватало для того, чтобы развивалось печатание карт. Нужно было сделать карты очень разнообразными, увлекательными и интересными, в том числе оккультный флер был особенно востребован. Эпоха была такая. Казанова, Сен-Жермен, Калиостро и в то же время просветители.

Например, в конце XVIII века была издана колода «Малый дамский оракул» и к ней, я специально разбиралась, была книжица с раскладами, которые явно придумал издатель, а не какой-то гадатель. На это указывают многие нестыковки, которые гадателю сразу понятны.

Но издатели были умными и дальновидными людьми. Например, для солдат сделали «Игру надежды». Это колода, известная сейчас как Ленорман. На изображениях для этой игры оставили картинки с обычными игральными картами не случайно: солдаты поиграют-поиграют, им надоест, и они начнут снова резаться в карты.

Но вернемся к Людовику XV и человеку по имени Эттейлла.

Вскоре люди, нанятые Людовиком, исчезают: бушует инквизиция, начинаются народные беспорядки, Людовик спрятал их в Бастилию, Бастилия была разрушена, и следы их потеряны. Но появляется загадочный Эттейлла, о котором нет никаких четких сведений, кто-то называет его учеником парикмахера, он себя – профессором алгебры… Но речь не об этом. Он параллельно с Кур де Жебеленом сделал совершенно другую, новую колоду Таро, которая была уже исключительно оккультной. Кроме того, написал очень много тетрадей по сочетанию стихий с этой колодой и «приделал» к ней все, что мы сегодня знаем: знаки зодиака, планеты, еврейские буквы, стихии, прямое/перевернутое положение…

Но он опоздал, опубликовал свои работы после Жебелена.

В Париже Эттейлла был признан учителем и первый в мире открыл свой гадательный салон. К нему стояли очереди, ему платили бешеные деньги.

Эттейлла называл гадание большой игрой. У него даже все колоды называются «Большая игра», «Малая игра». И подход к гаданию у него был такой: если расклад не читался как предложение, он говорил, что Оракул молчит и отправлял человека восвояси. То есть ты можешь ему платить, можешь не платить, он не будет гадать, если у него не складывается. Сегодня гадатели делают по-другому: если карты не ответили точно, надо уточнить. И будут уточнять до тех пор, пока не превратят гадание в абсурд. Извините за резкость!

А в начале XIX века появляется Элифас Леви[9], это совершенно уникальная личность. Он сумел наложить карты Таро на еврейский алфавит, причем достаточно четко: 22 буквы – 22 аркана.

Итак, по-настоящему оккультное Таро запустил Кур де Жебелен, развил Эттейла, закрепил Элифас Леви.

Получается, церковники непосредственно приложили руку к тому, чтобы сделать Таро оккультным.

А.П.Это все очень интересно! Откуда же тогда взялось представление, что через карты говорят бесы?

Эльза Хапатнюковская. Я скажу так: через карты не говорит никто. Если, конечно, речь не о телемитах и кроулянцах (последователи Алистера Кроули. – прим. А. Прониной), которые постоянно общаются с демонами. Хотя, кстати, современные телемиты говорят, что демоны это наши субличности, какие-то участки сознания, которые в обычном, неизмененном, состоянии дремлют.

Я считаю, что работа с картами и с людьми настолько расширяет сознание, что включает и те участки мозга, и те способности, которые дремлют в обычном состоянии. Это как если ты всю жизнь смотришь на улицу чрез окно, а потом наконец выходишь из дома – восприятие мира расширяется. Включаются в мозгу такие нейронные цепочки, которые запускают то, что можно назвать ясновидением, сильной интуицией.

А черти и бесы… я скажу так: они говорят через тех гадателей, которые внушают людям «ходи только ко мне, иначе будет беда» и начинают предсказывать всякие гадости для того, чтобы привязать человека к себе, чтобы он ходил и заносил деньги.

И еще. Однажды у меня была встреча с одной молодой особой, которая сказала: «Эля, а вот ты так хорошо все знаешь, а как ты общаешься со своими клиентами?» Я говорю: «Ну, как, рассказываю им то, что вижу и, может быть, как выйти из той ситуации, в которую они попали». Она говорит: «Так странно, а я бы это использовала по-другому, ведь это же власть над людьми, ты же знаешь, что с ними может быть, ты можешь ими манипулировать, ты можешь им приказывать, ты можешь им говорить, чтобы они приходили и слушали тебя». И меня это, если честно, ужаснуло. Я подумала, что в нашем цеху такие люди есть… ведь многие воспринимают гадание как бизнес…

А.П.Эльза, а можно ли гадать на Таро, не проходя предварительно какого-то специального обучения?

Эльза Хапатнюковская. Для полноценного гадания на Таро обязательно нужно изучать их символы и значения. Хотя этому можно научиться и самому, на основе опыта, но тогда придется погадать тысячам людей, прежде чем поймешь все нюансы. Или нужно быть медиумом, но тогда зачем тебе карты?

Карты Таро не оккультные изначально, но их наделили настолько сильными энергиями, что теперь это нельзя не учитывать. Плюс Таро приобрело такую популярность, что у него уже очень мощный эгрегор. Так что, в принципе, человек довольно легко входит в эту энергетику и уже не то чтобы с налету запоминает значение, но усваивает их гораздо легче и карты чувствует получше, особенно если преподаватель хороший.

Но бывают разные случаи. Я тоже обучаю работе с Таро уже 20 лет, и у меня есть одна замечательная слушательница, которая все время обращается ко мне, чтобы я прочитала ее карты: она в них видит то, что она хочет в них видеть, но никак не то, что они ей говорят.

А.П.После всего услышанного от вас, хочется спросить: что же это такое – карты?

Эльза Хапатнюковская. Для меня это однозначно предмет культуры. Старые карты – это произведения искусства. Первая колода, которую я держала в руках, – Марсельское Таро. Она, может быть, нарисована немного грубо, кажется, что безобразно краски нанесены, а если всмотреться – несколькими штрихами переданы эмоции, выражение глаз, шикарная пластика. Так что карты нельзя рассматривать только с какой-то одной стороны – как предмет для игры или гадания. В них скрыто много всего достойного изучения.

Интересная история о любви и предопределенности.

Во времена Наполеона в Париже были очень популярны гадания. А одной из самых точных предсказательниц слыла юная Мария Анна Аделаида Ленорман[10]. Когда в ее салон выстраивались очереди клиентов, ей не было еще и двадцати лет. К ней ходила вся французская знать, даже императрицы. Навестила знаменитую прорицательницу и Жозефина, будущая возлюбленная Наполеона (никто тогда еще не знал ни о ней, ни о нем).

Говорят, Ленорман увидела, что Жозефине предстоит удивительная судьба, в которой будут и великий муж, и престол страны. Но Жозефина ей не поверила. Скептически отнесся к предсказанию гадалки и Наполеон, который узнал, что ему предстоит встретить женщину, вместе с которой он взойдет на трон, но лишится всего, если оставит ее.

После того как оба пророчества сбылись, Жозефина снова была у Ленорман, и та снова сделала предсказание: развод неминуем, но королевой Жозефина останется. Так и вышло: Наполеону нужен был наследник, но Жозефина никак не могла забеременеть, пара развелась. Но после развода Жозефине сохранили титул.

Интервью о работе с картами Таро с медиумом, победителем программы «Битва экстрасенсов», Александром Шепсом

А.П.Часто вам приходится использовать карты для поисков ответов на вопросы? Какими картами вы пользуетесь?

Александр Шепс. Работа с каждым человеком индивидуальна. Не могу сказать, что есть универсальный способ. Но карты я использую достаточно часто. Я работаю только со своей личной колодой Таро, которая специальным образом «активирована» и подготовлена. Любой инструмент, который использует экстрасенс в своей работе, должен обрести связь со своим хозяином, и желательно, чтобы посторонние люди не касались его.

Более того, я использую свою авторскую колоду. На мой взгляд, эти карты максимально подробно и понятно передают информацию. Хотя разновидностей Таро очень много, моя колода для меня – как изысканное блюдо из роскошного меню. Хотя я пользуюсь теми же «ингредиентами», итог зависит только от шеф-повара… То есть от меня.

А.П.Для чего вы разрабатывали свою колоду Таро?

Александр Шепс. Мои авторские карты Таро создавались с учетом исключения ошибок, на которые я обращал внимание в других колодах в течение долгих лет практики. Некоторые карты дают не совсем полную информацию или недостаточно развернуто отвечают на заданный вопрос. В моей колоде каждая карта продумана до мелочей, и каждое мельчайшее изображение несет свой смысл, который трактует человек, работающий с этой колодой.

Чтобы получать ценную информацию и уметь ее трактовать, нужно обращать внимание на каждый эпизод общей картины. Одна и та же вещь может нести абсолютно разный смысл для разных людей. Трактуйте колоду, которую используете вы, так, как понимаете ее вы, – и тогда у вас наладится с ней эффективный симбиоз…

А.П.Как именно вы взаимодействуете с картами?

Александр Шепс. Я не знаю, как этот процесс ощущают другие эзотерики, но для меня работа с картами и взаимодействие с человеком, задающим свой вопрос, – это неразрывные части единого целого. Это как точный единый механизм, где все элементы взаимосвязаны. Одна и та же карта может трактоваться по-разному в зависимости от того, кто является объектом вашего расклада. Изображения на карте и их расположение по рангу и смыслу помогают мне получать информацию в виде мыслеобразов или видений, которые предрекают какие-то грядущие события или говорят о минувшем.

Были случаи, когда человек сам трактовал мою колоду, задавая конкретные вопросы. То, что указывается для меня, никак не идентично знакам для кого-то другого. Люди получают прямые ответы на прямые вопросы и знают, как исправить то, что казалось уже неизменным…

А.П.А как вы относитесь к обычным игральным картам?

Александр Шепс. В руках практикующего эзотерика карты – это всегда магия, даже если они являются инструментом развлекательной игры. Конечно, для точной работы, как я уже говорил, нужны специальные отдельные карты, определенным образом подготовленные к вашему взаимодействию. Но и обычные карты иногда могут давать случайные знаки человеку, который держит их в руках. Всегда обращайте внимание на случайно выпадающие из колоды карты, когда вы их тасуете. Если в этот момент вы озадачены каким-то вопросом или обсуждаете с кем-то какого-то человека, скорее всего, карта перед вами выпала не просто так.

А.П.Задумывались ли вы когда-либо о значениях мастей в обычной колоде карт? Какая энергетика вам видится в мастях обычной колоды?

Александр Шепс. Это всегда зависит от настроения и поставленных целей. Если козырь – пики, а они есть только у вас, сложно говорить об агрессии, которая обычно приписывается этой масти. Черви могут говорить о страсти, но только не в том случае, когда указывают на ложь или измену…

А.П.Ваше личное мнение: почему карты вообще стали инструментом прорицателей, что в них такого?

Александр Шепс. Само по себе слово «карта» уже хранит в себе ответ на все вопросы. Это путь, маршрут, по которому знающий мастер может отыскать цель и обойти все капканы…

А.П.В истории не сохранилось сведений, где и когда были придуманы игральные карты. Как вы считаете, как вы чувствуете, откуда родом игральные карты?

Александр Шепс. Они являются подсказкой из Тонкого мира. Где и когда они появились в мире материй, для меня не играет никакой роли. И вообще, слово «играет» не очень уместно, пожалуй. Карты, какими бы они ни были, однозначно были созданы не без участия Высших сил…

А.П.Знаете ли вы какие-то суеверия, связанные с обычными картами? Что никогда нельзя делать с колодой игральных карт?

Александр Шепс. Это целиком и полностью зависит от Мастера. Суеверия меня не пугают, ибо каждый является индивидуальностью. Даже если у нас один размер одежды, нам вряд ли понравится один и тот же стиль. Если вы являетесь практикующим эзотериком, вы не станете придерживаться правил, созданных кем-то иным…

А.П.Можете дать совет тем, кто впервые захочет попробовать использовать карты (обычные или Таро) для гадания.

Александр Шепс. Когда вы беретесь гадать на картах – их формат не имеет большого значения. Вы можете выбрать колоду Таро или игральные карты, решаете только вы по своим ощущениям. Но важно понимать, если для обращения к сверхъестественному вы используете колоду игральных карт, никогда нельзя использовать эти карты ни для каких других целей.

Подвижные игры Средневековья

Давайте немного отвлечемся от игральных и гадальных карт и узнаем, как еще любили развлекаться средневековые европейцы. На этот раз поговорим о подвижных играх.

Если прямо сейчас перенестись в Средневековье, в какой-нибудь замок с дамами, рыцарями и оруженосцами, в качестве развлечения можно пойти погулять во фруктовый сад – беседовать и плести венки. Но интереснее – сыграть в бильярд. Правда, он немного отличался от современного. Лузы были вырыты прямо в земле, и шары туда загоняли деревянным посохом. Получается что-то среднее между бильярдом и гольфом. Так играли в Англии и Шотландии.

Если же попасть на какой-нибудь праздник, можно заметить, что игрой в мяч, а также танцами развлекаются не только миряне, но и священнослужители. Об этом писал Жан Белет, живший в XII веке.

Вот как описывается, например, празднование Пасхи Гийомом Дюраном: «…прелаты развлекаются вместе со своими клириками либо в монастырях, либо в епископских домах, и доходит до того, что они играют в лапту и даже создают танцевальные хоры и предаются пению, и это называется, в память о сатурналиях, декабрьской свободой (libertè de dècembre), потому что в древности, у язычников, в этом месяце рабы, пастухи и слуги пользовались относительной свободой, обладали властью, равной власти хозяев, и пировали с ними; все это происходило после уборки урожая».

Но давайте вернемся к рыцарям. Как же развлекались они?

Одна из самых популярных игр и у дворян, и у простого люда называется квинтина. Это упражнение с копьем для всадника. Для игры манекен в человеческий рост снаряжался в полный доспех. Всадник должен был поразить его в центр щита.

Чтобы игра не казалась вам слишком легкой, уточню, что манекен держался на вертикальной оси, и если всадник был не точен, то части этой куклы поражали его самого. Есть также сведения, что к манекенам крепились палки или мечи, которые могли нанести неумелому всаднику серьезные ранения.

Другая игра – бугурт фактически была имитацией штурма крепости или какого-нибудь укрепления с палисадом. Такая потешная осада.

Рыцари разделялись на тех, кто штурмует, и тех, кто защищает крепость. Воевали не всерьез, это было что-то вроде спектакля, причем часто даже заранее договаривались, кто победит.

В Булонском музее хранится шкатулка XIV века, сделанная из кости. На шкатулке изображен как раз такой штурм: замок защищают девушки, которые бросают цветы в атакующих, взбирающихся по лестницам.

Бургуты часто разыгрывали во время пиров: в таких случаях самодельные замки передвигали между столами. Воины, сидящие внутри, сражались с нападающими, а в это время вслух зачитывались стихи в честь дам и моралите.

В замках также любили развлекаться бадминтоном, правда, такого названия еще не знали (оно появилось намного позже), в Средневековье эту игру называли «ракетка и волан» или «летающая игра». Смысл был прост – перекидывая волан друг другу, постараться сделать так, чтобы он как можно дольше оставался в воздухе и не падал на землю.

«Ударь по горшку» – отличная игра для компании из пяти-шести человек. Главный атрибут, конечно же, горшок или котел. Его переворачивали вверх дном, внутри прятался приз (как правило, что-то вкусненькое). Главный игрок закрывал глаза капюшоном или шапкой, ему вручали дубину или посох, затем нужно было найти горшок и ударить по нему. Еще один игрок ударял по котлу, помогая «слепому» найти его, а все остальные – наоборот, отвлекали и сбивали с толку.

Считается, что эта игра возникла в Китае, и уже в Средневековье распространилась по Европе. Позже, в XVI веке, она попала в Мексику, где называлась Piñat». Считается, что у игры есть христианский подтекст, поэтому в нее играли во время Великого поста. Согласно этой версии, горшок – это зло, которое скрывает искушение (сладости или другой приз внутри горшка). Крики окружающих – это хаос, создаваемый искушением и пороком. Человек с палкой и с завязанными глазами олицетворяет веру, когда он разбивает горшок, то получает награду за борьбу со злом.

«Лягушка посредине» — еще одна веселая игра для большой компании. Играющие образуют круг, в центре которого на небольшой скамеечке сидит девушка или юноша. Этот человек и есть «лягушка». Он не может менять позу, но может двигать руками и головой.

Окружающие дразнят «лягушку», могут даже касаться ее, а человек в центре круга пытается схватить ближайшего обидчика. Если ему это удается, они меняются местами – бывшая «лягушка» становится в круг, а ее обидчик садится в центр.

Эта простая игра с разными усложнениями и вариациями была очень модной в XIII–XIV веках.

Из интервью с Петром Ершовым, руководителем проекта «Старинная игротека»

Петр Ершов. Если мы с вами встретились в замке XV века где-нибудь во Франции и решили сыграть в какую-нибудь подвижную игру, вероятно, я человек благородного происхождения. А это значит, я могу себе позволить заказать шар из слоновой кости либо из камня, и мы пойдем с вами во внутренний двор и сыграем в игру в шары. Современный человек скажет, пожалуй, что эта игра похожа на петанк. В Англии это боулз, в Италии – бочче и так далее. Как играли в эту игру – вопрос неоднозначный, потому что сегодня мы знаем правила, которые сохранились с XVII–XVIII веков. Только тогда эту игру стали описывать. Почему? Одна из причин: игра азартная, играли на деньги. Естественно, это порицалось церковью.

Итак, правила. У вас есть определенное количество шаров, допустим, 5. Собирается веселая компания благородных людей, выискивается большая площадка, например 4 на 3 метра (на самом деле это довольно условно), и сначала происходит вбрасывание специального шара, а затем все по очереди бросают свои шары. Задача – подкатить свои шарики к центральному шару как можно ближе. В конце судья подходит и отмеряет рукой расстояние от первого шарика до шаров, которые кидали игроки. Если расстояние в ладонь, мы зарабатываем 4 очка, 2 ладони – 3 очка и так по убывающей.

Если шар выкатился за пределы площадки – ноль очков или штраф.

А.П.Похоже на правила игры в керлинг.

Павел Ершов. Эти игры далекие родственники. Игра в шары – это интернациональная европейская игра. Больше скажу, европейская средневековая культура подразумевает, что игры очень быстро распространяются, несмотря на границы.

А.П.Расскажите еще о подвижных играх Средневековья.

Павел Ершов. Есть еще ряд подвижных игр, вроде жмурок, например. Такие игры появились благодаря специфической одежде. Речь про капюшон. С ним европейцы придумали множество забавных подвижных игр. Вот один игрок переворачивает капюшон задом наперед, закрывает лицо, снимает чулок (мужчины ходили в чулках) и пытается ударить соперника этим чулком, осалить его. Соперник, который все это видит, должен уклоняться, при этом не отрывая руку от камня. Это итальянская игра саккомаццоне, очень распространенная.

Были игры, в которых капюшон или шапку нужно было кидать, у кого дальше пролетит. Вы можете увидеть это на картине Питера Брейгеля: стоит мальчик, широко расставив ноги, а другой кидает у него между ног шапку.

Я уже упоминал, что в игры играли в зависимости от сословия. Но была одна игра, которая связывала всех. Это игра в волчки, или в кубарь.

В Италии это называется «троттолло», в Германии это «крайзель», у нас это называется «кубарь».

Волчков, с помощью которых играют в эту игру, два основных типа. Если использовать английскую терминологию: это пэгтоп и виптоб. Пегтоп – волчок с вершиной, с металлическим основанием. А виптоб – кубарь, который запускается плеткой. И из этой основы берут начало различные игры.

В кубари играют по всему миру и до сих пор.

А.П.Чем эта игра так увлекает?

Петр Ершов. Вы можете посмотреть видео на Youtube – это очень весело, все кричат, переживают, реально здорово. Дети в Средневековье это очень любили. А вот взрослым было в такие игры играть, скорее всего, неприлично.

Еще одну средневековую гигантскую игровую систему можно назвать астрогалы, игра в бабки. Это игра с костями животных – овцы или коровы.

Если разбираться в этой теме подробно, можно написать отдельную книгу. Эта игра интернациональная: где-то ее называют альчики, где-то асыки, у нас это называется либо бабки, либо ладыги, в Европе в основном называется английским словом «наклбоунс».

Эту игру также можно увидеть на одной из картин Брейгеля: там стоит девочка, держит руки вверх, и у нее за спиной дети что-то активно кидают. Это наклбоунс или Bikkelspel.

Расскажу еще об одной средневековой игре – это кегли.

Кегли – это почти «чума» Средневековья. Она очень азартная, и поэтому кегли регулярно запрещались примерно с XIII века. Генрих VIII, например, запретил игру в кегли всем, кроме представителей благородного сословия.

Мяч – один из самых простых и самых популярных атрибутов, с котором можно придумывать бесконечное количество игр. В Средневековье кожаные мячи расшивали золотыми нитками, украшали витиеватыми рисунками и гербами.

Родственники мячей – шарики: из слоновой кости, каменные, металлические, деревянные. Богачи заказывали шары из малахита, бирюзы и других самоцветов; изготавливали их и из ценных пород дерева.

Самые простые варианты игры с шарами основывались на том, что по одному «болванчику» нужно попасть своим шаром. А дальше уже шли варианты, похожие на современные кегли, крикет, бильярд…

Кегли сегодня принято считать чем-то вроде средневекового боулинга.

В те стародавние времена для игры использовали деревянные шары и деревянные же чурки (кегли). Как правило, чурок было девять – их ставили на специальную площадку в несколько рядов, а игроки пытались их сбить.

Вообще история этой игры довольно запутанная. Благодаря британскому антропологу Флиндерсу Петри, который нашел кегли, шары и кусочки мрамора в могиле египетского ребенка, считается, что в кегли играли как минимум с 3200 года до нашей эры. В своей монографии «Становление Египта» британец предположил, что мрамор складывали в виде ворот и мяч бросали по кеглям сквозь них. Однако немец Уильям Пеле полагает, что родина боулинга все-таки Германия, III век нашей эры. Его теорию подтверждают археологические находки: чурки под названием «kegels», которые изготавливали монахи. Игра имела религиозный подтекст: кегли символизировали грехи, которые нужно было «победить», сбивая мячом.

Кто бы мог подумать, что избавляться от грехов может быть так весело!

Как бы там ни было, игра, в которой используются шары и кегли, быстро завоевала популярность по всей Европе. До эпохи Средневековья в них любили играть в Древней Греции и Древнем Риме. Первые упражнялись в дальности броска, а вторые предпочитали игры на точность попадания.

После падения Римской империи шары и кегли обрели любовь испанцев, французов и англичан. Воины этой игре посвящали так много времени, что лучники забывали про тренировки. Так что Эдварду III, английскому королю, пришлось в 1366 году запретить средневековый боулинг в своей армии.

Самая старая площадка для игры в шары, на которой можно сыграть и сегодня, расположена в Англии, в городе Саутгемптон. Согласно историческим записям, здесь играют с 1299 года.

Позже его примеру последовал английский монарх Генрих VIII, он запретил играть в шары и кегли всем низшим сословиям. Чтобы те больше работали и меньше предавались праздности.

Впрочем, это никак не помешало игре и дальше набирать популярность у всех слоев населения. В XV веке в Лондоне открылись первые аллеи для игры – такие средневековые боулинг-центры, располагавшиеся рядом с общественными местами, гостиницами и тавернами.

В Америку боулинг попал благодаря голландцам XVII веке. На новом континенте игра получила название «голландские кегли». В Нью-Йорке до сих пор существует квартал Боулинг Грин, где жили переселенцы из Нидерландов.

Но вернемся в прошлое. Расскажу немного о том, как выглядела игра в кегли в древности: дорожки для шаров могли быть из глины или золы. Кеглей выставлялось от 5 до 17. Деревянные дорожки шириной от одного фута появились примерно к 1200-м годам. Следы таких дорожек до сих пор встречаются в Германии.

С игрой в кегли связан трагичный курьез из более позднего периода: в 1792 году в Марселе при игре в шары погибло 38 человек! Дело в том, что игра проходила на территории порохового склада, по неизвестной мне причине игроки решили использовать в качестве шаров пушечные ядра!

Игра в бирюльки

Рассказывая о средневековых играх, нельзя не упомянуть игру, которая стала притчей во языцех. Каждому знакомо выражение «играть в бирюльки», в смысле – заниматься пустяками, ерундой. Но что же это за бирюльки такие и как в них играли?

В Средневековье бирюльками называли разнообразные мелкие фигурки и палочки, которые лежали в плотном мешочке. Участникам игры специальной удочкой нужно было доставать их оттуда. Был также вариант игры, когда фигурки горкой выкладывали на стол, задача: по одной разобрать всю горку, не разрушив ее. Дело требовало изрядной усидчивости и ловкости. Побеждал тот, кто выудил больше бирюлек. Это чем-то похоже на известную сегодня игру дженга.

Кстати, карточный домик, который надо построить, не уронив всю конструкцию, тоже, как считается, появился благодаря бирюлькам.

Еще одна средневековая игра на ловкость называлась бильбоке. Она, кстати, до сих пор доступна и встречается в магазинах детских игрушек. Игра состоит из рукоятки в виде воронки на высокой ножке, в ней привязан шарик. Нужно подбросить шарик и поймать в воронку.

В Средневековье появляется также предок современного дартса: игра с метательными ножами, которые изначально предназначались только для забавы.

И еще одна популярная в Средневековье игра на меткость, которую вы наверняка встречали в парках развлечений сегодня: кидание колец. Задача – набросить кольцо на колышек. Оказывается, так забавлялась знать с античных времен! А люди победнее использовали для этой игры подковы.

Испанские карты

Вернемся к тайнам игральных карт.

Сегодня поездом из Мадрида можно добраться до Витории-Гастейс (Vitoria-Gasteiz), от столицы Испании до этого старинного городка 350 километров. Здесь во дворце Бенданья расположен музей игральных карт Фурнье.

Перед вами – старинное здание в стиле ренессанс, построенное в первой половине XVI века. Ворота с остроконечной аркой проведут вас во внутренний двор – это начало экскурсии, которая познакомит вас с уникальной коллекцией карт. Переходя от зала к залу по открытым арочным коридорам, вы увидите порядка шести тысяч колод карт, которые начал собирать в 1916 году Феликс Альфаро Фурнье.

В начале XX века после смерти своего дедушки Ираклия Фурнье он получил в наследство фабрику по изготовлению игральных карт. Кроме того, дедушка оставил ему и две колоды XIX века – они стали первыми экземплярами в коллекции. Страсть к собирательству колод захватила Феликса, и конечно, то, что он сам выпускал игральные карты, было большим подспорьем в коллекционировании.

Вскоре фабрика Фурнье поглотила несколько более мелких предприятий – так развивались и бизнес, и коллекция. А в 1970 году Феликс прибрел на аукционе коллекцию карт английской фабрики Thomas De la Rue, хранившуюся до того момента в Британском музее в Лондоне. С ее приобретением Феликс Альфаро Фурнье стал обладателем нескольких самых старых экземпляров игральных карт в Европе, а его коллекция стала одной из лучших в мире.

Эта коллекция, состоящая из 3400 колод, перешла в собственность города в 1984 году и продолжила пополняться. В 1994 году ее разместили во дворце Бенданья.

Если вы доберетесь до этого музея, то узнаете, что в колодах испанских карт также четыре масти, как и у итальянцев: монеты, кубки, мечи и жезлы. Но сами изображения немного отличаются: испанцы рисуют жезлы в виде дубин, прямые мечи или кинжалы, кубки с резкими очертаниями, а на денариях часто есть солярная символика или женский профиль. Кроме того, в некоторых испанских колодах нет десяток – остается 48 карт. 10 – это валет (la sota), 11 – это конь (el caballo), 12 – это король (el rey). Женщин на картах испанцы не изображали.

Позднее для некоторых игр появились колоды с 40 картами (в них отсутствуют восьмерки и девятки), колоды с таким количеством карт характерны именно для Испании.

Испанские масти также иногда трактуют исходя из сословий:

Торгаши – монеты, духовенство – кубки, дворянство – мечи, простолюдины – дубины.

Если посмотреть на цвета старых итало-испанских колод, то несложно заметить, что художники использовали всего пять цветов: желтый, красный, синий, серый и черный. Их получали из натуральных красителей, они были распространены и в иконописи, и для покраски тканей. А со временем стали просто классикой испано-итальянских колод.

Но каноническими были не только цвета: долгое время даже небольшие изменения в изображении персон на картах считались недопустимыми.

Немецкие карты

Игральные карты впервые появились в немецкоязычных странах в то же время, что и в Италии, и в Испании. И вероятно, в самом начале на них были изображены те же масти. Лишь после долгих экспериментов художников, примерно в 1450 году, закрепились и стали традиционными масти: «желуди», «листья», «сердца» и «бубенцы».

Экспериментальными мастями могло стать что угодно: от кухонной утвари (например, сковородок), до символов животных.

Интересно, что изначально в немецких колодах были: король, королева, обер и унтер. Но в начале XVI века королева исчезла из колоды. А десятки часто стали изображать со знаменем. И эту карту называли Panier (в пер. с немецкого «знамя»), по крайней мере, до 1783 года.

Долгое время в немецких картах не было тузов. Туз на самом деле является двойкой – даусом (Daus), так он назывался раньше. Об этом напоминают два символа масти на карте. Однако сегодня мало кто об этом помнит, и туз чаще называют ас (As).

Немецкие стандарты в изображении игральных карт были распространены на территориях, которые когда-то находились под контролем Германии или Австрии: Венгрии, Словении, Словакии, Чехии, Хорватии, Румынии, Закарпатье и некоторых частях Польши.

Они также производились и использовались в России до начала XX века.

Приблизительно с 1418 по 1450 год профессиональные мастера из Ульме, Нюрнберга и Аугсбурга создавали и колоды карт, и духовную литературу. Они отмечали, что в этот период заказы на «греховные» карты конкурировали по количеству с религиозными изображениями.

Настоящим вкладом Германии в развитие и распространение карт и карточных игр были методы печати игральных карт.

В конце XIV века игральные карты были роскошью: они изготавливались художниками по индивидуальному заказу, как правило, от знатных особ.

Приблизительно в 1440 году появляются фигурные карты, изготовленные с деревянных форм. Печать таким методом называется ксилографией. Колода отпечатывалась с помощью с двух клише, получалось два листа гравюр, которые разрезались на отдельные карточки.

Мастер игральных карт

Артур Майгер[11], один из ведущих историков гравюры, нашел сведения о некоем уникальном резчике середины 1400-х годов. Проживал он в Германии, где-то в районе Кельна. Прозвали его Мастер игральных карт (по-немецки Meister der Spielkarten), потому что огромное количество его работ – это ранние игральные карты. Они отличаются невероятно красивыми изображениями людей, цветов, птиц, оленей и даже драконов.

Судя по всему, загадочный Мастер игральных карт был первым крупным мастером в истории эстампа. Он был немецким (хотя, возможно, швейцарским) гравером, а также художником, работавшим в юго-западной Германии, вероятно, в Эльзасе, с 1430-х по 1450-е годы. Его также называют первой личностью в истории гравюры.

Мастер игральных карт не был изобретателем техники, в которой работал, но считается первым значительным художником гравюры. Артур Майгер охарактеризовал его стиль как «проницательный и индивидуальный».

Имя Мастера игральных карт, к сожалению, неизвестно, но он абсолютно узнаваем благодаря своему авторскому стилю. Удалось идентифицировать 106 гравюр, которые включают набор игральных карт с пятью мастями. Большая часть его работ хранится в музее Kupferstich-Kabinett в Дрездене и Национальной библиотеке Франции в Париже.

Гравюры Мастера очень редко появляются в продаже. 20 сентября 2006 года на аукционе Christie’s в Лондоне появилась его работа под названием «Королева цветов». Ее продали за 243 200 фунтов стерлингов (около 450 000 долларов). Эта гравюра сейчас является частью коллекции эстампов в Метрополитен-музее.

На картах, изготовленных мастером, пять мастей. Они довольно типичны для своего времени в Северной Европе: цветы, птицы, олени, хищники и дикие люди[12]. Каждый символ (или «точка») на карте отличается, поэтому качество и сложность гравировки очень высока.

На сегодняшний день многие карты утеряны, но у специалистов есть основания полагать, что Мастер игральных карт изготовил не одну колоду. Он же – автор карт с мастями в виде лягушек, собак, кроликов, леопардов и драконов.

Чем объяснить такое разнообразие мастей? Говорят, их часто выбирал заказчик колоды. Еще одна версия: это были уже готовые изображения, которые использовались Мастером для самых разных нужд, в том числе для изготовления карт. Иногда гравер разрабатывал новый метод печати для тех или иных изображений для религиозных книг и тестировал его на игральных картах. Это известно точно, так как одни и те же изображения встречались в книгах и в колодах Мастера.

На полях Гигантской Библии Майнца 1450-х годов и Библии Иоганнеса Гутенберга около 1455 года найдены точно такие же львы, некоторые другие животные и маленькие розы. Вероятно, они были изготовлены по одним образцам, созданным Мастером игральных карт.

Существует вероятность того, что Мастер игральных карт и Иоганнес Гутенберг работали в одно время и даже знали друг друга (Lehmann-Haupt, 1966).

Немецкий город Майнц был оживленным центром декоративно-прикладного искусства, где создавались церковные книги высочайшего качества. Возможно, гравюры были ранними попытками найти механические средства воспроизведения декоративных изображений и узоров в печатных книгах.

Вот так фигурки и животные, служившие украшениями на полях библии, перекочевали в колоду игральных карт – атрибут грешников.

Кэтрин Харгейв в своей книге «История игральных карт» также упоминает о том, что удалось обнаружить карты XVI века, на которых масти соотносятся со значениями так: значки сердечек для масти церковнослужителей; соколы или колокольчики для знати (первые считались символичными для загонной охоты, а вторые служили любимым украшением костюмов придворных особ); листья для хлеборобов или простых граждан, и желуди для лесников или крестьян. Существуют три фигурные карты для каждой масти: король, старший и младший рыцари, а также девять чисел, то есть колода состоит из 48 листов.

Но даже когда мастера научились печатать карты методом ксилографии, их стоимость все равно выходила довольной высокой. А спрос на колоды игральных карт рос, нужно было увеличивать производство. Тогда их стали изготавливать с помощью трафаретов. И вот тут «на коне» оказались французы!

Французские трафареты

Первое упоминание об игральных картах на территории Франции относят к 1392 году, когда в реестре счетной палаты короля Франции Карла VI появилась запись об уплате королевским казначеем денег художнику Жакмену Грингонье за изготовление трех колод карт, украшенных «позолотой и несколькими цветами краски с многочисленными затеями для развлечения нашего господина – короля».

Для работы с помощью трафаретов нужны символы, которые не требуют большой детализации и сложной прорисовки. И французы такие символы придумали. Удивительным образом они напоминали масти и итальянцев, и испанцев, и немцев, и швейцарцев… Речь о хорошо известных нам символах, это – черви, бубны, крести и пики.

Для них оставили всего два цвета – красный и черный (обратите внимание, традиционные масти итальянцев, немцев, испанцев выполнены с использованием множества цветов). Что весьма облегчило их прорисовку – один взмах кисти по трафаретной пластинке, и готово! Даже если это десятка пик. Так скорость изготовления колоды выросла примерно в сто раз по сравнению с использованием традиционных методов резки и гравировки по дереву.

Более того, французские мастера решили унифицировать и фигуры на картах. Они стали делать по одному деревянному блоку или медной табличке для каждой королевской особы, включая валетов, печатали с них карточки и затем раскрашивали костюмы по трафаретам.

Так деньги решили все – удобный, простой и недорогой способ печати привел к тому, что французский дизайн игральных карт покорил всю Европу.

Интересно, что в конце 1500-х годов французы дали имена королевским особам, изображенным на картах. На некоторых колодах они отличались, но традиционные были такими:

Король Давид ♠

Александр Великий ♣

Карл Великий ♥

Юлий Цезарь ♦

Эти короли представляли четыре империи: евреев, греков, франков и римлян. Что касается королев, то они носили имена:

Афина Паллада ♠

Джудит ♥

Рахиль (жена Иакова) ♦

Арджин ♣

Обычные позы королей и королев, их аксессуары и одежда, которые мы сегодня привыкли видеть в классической колоде (англо-американского шаблона), берут начало с тех времен от французских шаблонов.

Взгляните на французские и английские колоды из моей коллекции.

Колода карт с изображениями английского шаблона

Фото А. Прониной

Колода карт с изображениями французского шаблона

Фото А. Прониной

Французский король Генрих III Валуа в 1584 году издал указ, который требовал от мастеров изготавливать карты только из лучшего картона, расписывая исключительно индиго и киноварью.

Французская практика печати имен на придворных фигурах игральных карт закончилась с французской революцией в конце XVIII века. После того как республиканцы обезглавили Людовика XVI и Марию-Антуанетту, символы монархии во Франции были не в чести.

Однако теперь, когда этот вопрос не стоит так остро, на французских колодах снова стали подписывать имена королей и королев.

Интересно, что карты с индексами в углу (обозначение масти и достоинства) появились в XVII веке, но активно использоваться начали только в конце XVIII.

До начала XIX века бумаги было мало, производство ее было непростым. А оборотная сторона игральных карт была пустой. Так потрепанные колоды часто обретали вторую жизнь: на рубашках признавались в любви, из них делали свидетельства о заключении брака, визитные карточки, на них писали долговые расписки, рекламные объявления, ордеры на тюремное заключение. На задниках игральных карты были найдены записи Мольера, Наполеона и Руссо, списки гостей Людовика XVI.

Благодаря этому многие карты сохранились до наших дней.

В XIX веке на смену ремесленникам, изготавливающим игральные карты почти вручную, пришли промышленники, такие как Б. П. Гримо во Франции. Новые способы печати позволили создавать большие серии колод.

Цыганка Аза Петренко о значении карт в жизни цыганки и о своих первых картах с немецкими мастями

А.П.Аза, помните ли вы, когда в первый раз взяли в руки карты?

Аза Петренко. Нет такого дня, когда бы я встала утром и впервые взяла в руки колоду карт. Потому что карты были в моих руках всегда, я с ними выросла.

Моя бабушка гадала всю свою жизнь, и мы, ее внуки, выросли при этом. Я помню большую комнату в нашем доме, большие велюровые красные кресла, журнальный стол и на нем – бабушкины карты. Эта колода карт никого не удивляла, как сегодня никого не удивит, что в доме есть телевизор. И бабушка никогда карты не прятала. Они всегда лежали на одном месте.

Нас у бабушки было сорок два внука (у нее десять детей), и, будучи в ее доме, любой мог подойти и взять в руки эту колоду карт. Конечно, мы и рассматривали их, и играли ими, но всегда клали на место.

Иногда, когда бабушки не было, мы с сестрами заходили в эту комнату, рассаживались, кто-то надевал на себя косынку, это как бы бабушка, а другая сестра была за клиентку. И мы так гадали друг другу.

При этом у нас всегда было отношение к колоде карт как к живому человеку.

А.П.Аза, а что это была за колода? Обычные игральные? Таро?

Аза Петренко. Какая именно колода карт была у бабушки, я уже не помню, но называли мы ее «Желуди». Там, кажется, были нарисованы желуди и какие-то листья. С этой колодой бабушка проработала всю жизнь. И после нее на этой колоде никто не гадал, но некоторые из ее детей и внуков оставили себе на память о бабушке какие-то отдельные карты – на удачу и просто как память.

Карты – это как судьба. У каждого своя судьба. Никто не носит чужого креста. И карты точно также не передаются по наследству.

А.П.По вашему описанию похоже, что у бабушки была колода карт с немецкими изображениями мастей. Они как раз рисовали листья, желуди, бубенцы и сердца.

Аза Петренко. Не возьмусь сказать, что колода была именно немецкая, но точно помню, что привезли ее бабушке из Польши.

А.П.Аза, а когда вы сами начали не только играть с картами, но и гадать на них?

Аза Петренко. С первого класса я ходила гадать учителям. Все ведь в школе знали мою бабушку. Вся наша династия в той школе отучилась. Но, надо сказать, учителям я чаще гадала все-таки на кофе, а не на картах.

Работать с картами я начала с восьми лет. Тогда бабушка подарила мне МОЮ колоду карт. Я называю ее «Черная колода». Бабушка сказала, что она очень мне подходит, так как такая же жгучая, серьезная и сложная, как и я. Понимаю, что колода эта была куплена в магазине (ее тоже привезли нам из Польши), ведь она была абсолютно новая, но преподнесли мне ее не в коробочке, а замотанной в льняную серую тряпочку. Вероятно, потому, что перед тем, как вручить ее мне, бабушка наговаривала карты.

Этими картами я и пользуюсь по сегодняшний день, никогда им не изменяю. Правда, приходится докупать иногда такие же карты, и время от времени заменять то одну, то другую, так как они изнашиваются. Но просто взять и начать использовать другую колоду, пусть и точно такую же, я не имею права. Подмениваю карты по одной, жду, когда они приживутся, потом могу еще одну заменить. И естественно, старые карты не выбрасываю, я их прячу.

Я считаю, что колода карт живая. Карты из этой колоды – не просто бумажки с картинками, это, в некотором смысле, человек, который всегда со мной. И это очень близкий человек мне, член семьи. Карты могут капризничать, как человек, могут уставать. Я без этой колоды не выхожу из дома. Она всегда лежит у меня в сумке. Это не значит, что я постоянно достаю карты и использую, нет. Просто я с ними не расстаюсь. С восьми лет и по сей день они всегда со мной. Если я иду в магазин, они со мной, если я еду в отпуск, они со мной. Я паспорт могу забыть дома, но не карты.

А еще недавно сама себя поймала на том, что, когда заканчиваю работать и складываю карты, я обязательно их целую. Это правда. И когда я их достаю из своего кошелька, я их тоже целую. Я никогда не обращала раньше внимания, ведь это происходит просто машинально, как ты целуешь любимого человека, члена семьи.

А.П.Вас бабушка учила гадать? Или, может быть, по книжкам учились?

Аза Петренко. Когда мне бабушка подарила эту колоду, она мне сразу объяснила, что не нужно заучивать значения, как по учебнику. Ведь если я выучу одну какую-то схему, это будет стандартное гадание, если так можно выразиться. Ну, если я буду гадать, как в общедоступных книжках написано, я буду такая же, как все. Бабушка сказала, что я должна полюбить свои карты, выбрать из них какие-то особенные, может быть, даже не использовать всю колоду… Надо гадать картами, которые я чувствую, которые я люблю, и значение в них надо вкладывать свое собственное.

Кстати, если я сейчас иногда из интереса заглядываю в книжки, то обнаруживаю, что некоторые мои значения совпадают с общепринятыми, но далеко не все.

А.П.А по обычным игральным картам можно гадать? Вы умеете?

Аза Петренко. Конечно, я могу гадать и на обычных игральных картах.

Скажу по секрету, ни одна цыганка, ни одна гадалка не гадает себе на своих картах. Она гадает себе на простых картах. Если мне надо узнать о каком-то деле, получится – не получится, я либо раскладываю обычную игральную колоду, либо пью кофе и гадаю на кофе (а кофе я пью каждый день, и первая утренняя чашка, естественно, переворачивается, это как умываться по утрам – обязательный ритуал). Свою колоду я для себя не использую, я не испытываю судьбу.

А.П.Аза, а существуют ли какие-то особые цыганские карты?

Аза Петренко. Каждая гадалка подбирает карты под себя: кто-то выбирает красивые колоды, кто-то маленькие, кто-то большие, а другая гадает на простых игральных. Специальных цыганских – нет. Если вы видели что-то такое в продаже, то это просто маркетинговый ход. Цыганской женщине вообще не принципиально, на чем гадать: она может и на кофе, и по руке, и на картах. Она может даже по листочкам на дереве гадать!

А.П.Аза, объясните, как это карты вам «говорят» прошлое и будущее? Что стоит за этим понятием? Духи предков?

Аза Петренко. Попробую объяснить: цыгане – это люди не от мира сего, они гадают на всем. И те же карты – это просто подтверждение того, что цыганка и так чувствует и знает.

Вот, например, моя бабушка, о которой я уже рассказывала, гадала не только на картах, но и на бобах, и на кофейной гуще. Я в свою очередь кофейную гущу освоила, тоже гадаю на ней для своих. А вот на бобах – не научилась, сколько со мной бабушка ни занималась. Все показывала – и значения, и как они должны ложиться, и как они сочетаются или не сочетаются, все помню, что она говорила, но у меня гадать на них все равно не получается. Хотя делаю все в точности как бабушка. Не сбывается. Значит, бобы это не мое.

Еще вот, к примеру (но это очень-очень редко используется, так как это серьезное гадание), – мы ходим в лес гадать. Выбирается специальное место, обязательно на перекрестке дорог, и определенный тип леса, и определенное количество людей сопровождает… И вот ищется ответ на какой-то ну очень серьезный вопрос.

Но вернемся к картам: бывает так, что я разложила карты и они показывают одно, а я вижу глазами совсем другое.

Чтобы было понятнее, я расскажу подробнее, как происходит у меня гадание. Вот приходит ко мне человек, я всегда мешаю колоду, я называю имя, на кого будет расклад, чтобы карты показали судьбу человека, и всегда прошу человека, чтобы он достал одну карту из колоды. Это для того, чтобы понять, что на данный момент волнует этого человека. И это показывает эта первая карта. Сама я не спрашиваю человека, с чем он пришел, это неправильно, тогда человек все сам тебе расскажет. А я смотрю по картам и сама ему рассказываю. Единственное, о чем я спрашиваю человека, на что мы смотрим? Например, волнует его работа и бизнес, а личную жизнь он не хочет смотреть. Ну что ж, это право вопрошающего. Тогда я смотрю только то, что касается «казенного дома». Да и карты уже будут говорить со мной по-другому. Те же самые картинки, которые рассказывают о любви, будут уже говорить со мной про бизнес этого человека.

Еще одно правило: когда ты раскидываешь карты, никогда нельзя обращать внимание на человека, на его эмоции. Многие от этого отталкиваются – человек сидит хмурый, значит у него все плохо. Нет! Карты это одно, человек это другое. Я всегда общаюсь только с картами и не смотрю, как себя ведет человек.

Был со мной такой случай, пришла ко мне очень красивая девушка. Просто красотка! Я сама удивляюсь – зачем такой красотке гадать? О чем? Оказывается, ее интересует личная жизнь. Я раскидываю карты и ничего не понимаю… второй раз раскидываю, третий. И тут уже в лоб задаю ей вопрос: скажите, а вы мужчина? И оказывается, правда, это мужчина, который после операции стал женщиной. И я поняла это, потому что карты у меня показывали полностью все мужское. Не то чтобы мужской или женский склад ума, карты показывают, что его родили мужчиной.

Или как-то красивый мужчина приходит погадать, смотрим на личное, на судьбу. И тут я вижу, что ему выпадает по судьбе не женщина, а мужчина. Таким случаям я уже не удивляюсь. Пол партнера стараюсь не называть. Я говорю «ваша судьба» или «ваша половина».

Или вот гадает девушка, выпадает карта зарождение, зачатие ребенка, я говорю: «Поздравляю! А какой у вас срок?» Она мне: «Да я не беременна». Я говорю: «А мне карты говорят, что вы беременны». А потом после приема пишет СМС, мол, извините, да, я сама не знала, что беременна.

Была у меня клиентка, которая со временем стала подругой. Когда-то она просто пришла погадать, что-то узнать про поездку с мужем. Я делаю общий расклад на нее, на мужа, а в этом раскладе бывают предупреждения из разных областей жизни. И вот выпадает мне, что у мужа ее есть женщина. Я ей говорю. Она: «Не может быть». Ну, я доказать ничего не могу, я сказала, что увидела в картах. Я говорю: он к ней относится с тем же уважением, что и к вам, он живет с ней также, как с вами, только без росписи в паспорте. На две семьи. Ну, она ничего не сказала, хотя ей, вероятно, не понравилось. Жизнь у них была устаканившаяся, привычная. Но видимо, стала она проверять его. И выяснила, что это правда. Они уже с той девушкой были 7 лет! А с моей подругой – 10 лет. Жизнь его была устроена так: он утром после законной жены заезжал к любовнице на завтрак. И с работы тоже – сперва «налево», потом домой. Квартиру той даме купил рядом, подарки им всегда покупал одинаковые, даже машины одинаковые. И в отпуск сперва с одной ходил, потом с другой (вроде как у него командировки были). Любовница знала о жене, жена о любовнице не знала. Естественно, потом был развод и разборки.

А что касается того, кто через карты со мной говорит, это я сказать не берусь. Мы, цыгане, верим в духов предков, в загробную жизнь. Может быть, что и бабушка мне через карты подсказывает, а может быть, еще кто-то.

А.П. Аза, я слышала немало историй о том, как цыганка подходила к кому-то на улице, предлагала погадать, а потом человек оказывался под гипнозом и просто отдавал ей все деньги. Цыгане с помощью карт людей гипнотизируют?

Аза Петренко. С помощью карт нельзя загипнотизировать. Цыганский гипноз – это цыганский гипноз, совершенно особый. Еще никто не знает точно, как он работает, что бы ни говорили ученые. Ты либо владеешь им, либо не владеешь. Обучиться ему нельзя. Он передается с молоком матери, по крови. Но карты тут ни при чем.

Да, есть цыгане, которые на базарах, на вокзалах достают карты и гипнотизируют людей, но там не в картах дело. А дело во взгляде. Почему и я всегда предупреждаю, чтоб не попасться под цыганский гипноз, – нежелательно смотреть в глаза. Это раз. Не вступать в диалог. Это два. То есть если к вам кто-то пристает, просит копеечку, спрашивает, как пройти, не отзывайтесь и не поднимайте глаз! А еще – не допускайте, чтобы сорвали волос с головы. Волос – это проводник. Пока цыганка крутит в руках волос человека, этот человек ей полностью подвластен. Он не хозяин сам себе. Ты ему можешь вложить в голову все, что хочешь.

А.П.Аза, поделитесь цыганскими приметами, связанными с игральными картами.

Аза Петренко.

•Если начинаю делать расклад человеку, а карты постоянно падают из рук, это значит, что пришедший ко мне потерялся, у него раскардаш в голове и он не знает, чего хочет.

• Если в начале перетасовки колоды из нее сама выпадает какая-то карта, это сигнал, на что нужно обратить внимание. Например, пришел человек спрашивать о работе, а выпала детская карта. Значит, ему надо беспокоиться о семье, а не о бизнесе.

• Беру утром свою колоду и понимаю, она вся перепутана, карты лежат рубашка к рубашке. Это значит, день хорошим не будет.

Средневековые шахматы

Бастард, ты весьма заносчив,

Низок и коварен и много мнишь о себе;

Ожье, твой отец, – у моего на службе,

За все золото мира он не сможет отказаться,

Если ему велят отсечь тебе руки и ноги,

Сжечь в огне и утопить в болоте».

Схватив обеими руками шахматную доску,

Он ударил Болдуина в лоб;

Голова раскололась, и мозг выпал;

Мертвым тот упал на мрамор от удара.

Это цитата из средневековой рукописи, из которой понятно – шахматы в те далеки времена были далеко не самой мирной и спокойной игрой.

Как ни странно, но сегодня шахматы, как и в Средневековье, одна из самых популярных игр в деловом сообществе. Говорят, что Билл Гейтс, Уоррен Баффет, Сергей Галицкий, Владимир Потанин и другие известные бизнесмены просто обожают эту игру. Известно также, что соучредитель PayPal, первый внешний инвестор в Facebook Питер Тиль в подростковом возрасте стал одним из лучших игроков в стране в возрасте до 21 года.

Шахматы – это игра на все времена. С тех пор как они появились и до нынешнего времени шахматы волнуют человеческие умы. В Средневековье же они были так популярны, что их славу можно было бы сравнить с сегодняшними игровыми приставками. Но, как и со многими другими играми, нет точной и абсолютно достоверной информации о том, кто, где и когда придумал шахматы.

Флорентийский монах Якоб Цессолес полагал, что шахматы изобрели в Вавилоне во времена правления библейского тирана Евильмеродаха, сына Навуходоносора. Согласно этой легенде, пока Евильмеродах был занят тем, что изничтожал вавилонских мудрецов, местная знать обратилась к философу Ксерксу. Они просили его придумать способ сохранить жизнь мудрецам и вельможам, способ, который повернет царя от уничтожения к спасению царства. Вот Ксеркс шахматы и изобрел.

Сам же Якоб Цессолес в конце XIII века с помощью шахмат описывал устройство феодального государства.

Один из основных источников информации о средневековых играх, книга Альфонсо X, рассказывает, что шахматы были изобретены в Индии одним из трех мудрецов царя (два остальных предложили кости и нарды).

Как бы там ни было, шахматы захватили Европу с невиданной скоростью. Но прежде чем рассказать, чем они отличались от современных (а отличий немало), я хочу поведать вам преинтереснейшую историю из более позднего времени.

Это случилось в конце XVIII века. Ведущим шахматистам Европы бросил вызов искусственный разум – шахматный «автоматон», сконструированный венгерским механиком Фаркашем Вольфгангом Кемпеленом.

Автоматон – это такая кукла, предок робота, состоявший из шестеренок и разных интересных механизмов.

Шахматный автоматон Кемпелена представлял собой продолговатый ящик в виде стола, за которым восседал турок в чалме и с длинной трубкой. Шахматная доска была врезана в столешницу, фигуры были изготовлены из мрамора и кости.

Начиная игру, Кемпелен открывал ящик и освещал его свечой – так публика могла своими глазами увидеть, что внутри автоматона не спрятался живой человек, там только рычаги и шестерни.

Затем турка нужно было завести, и автоматон делал свой первый ход: двигал вперед пешку.

Но публика в те времена была искушенной. Одним фактом того, что игрушка умеет переставлять фигурки, людей XVIII века было не удивить. Уже были известны автоматоны, изображающие скачущих коней, цирковых акробатов, птиц, воинов и так далее.

Первый же сеанс игры в шахматы с автоматоном Кемпелена действительно поразил публику. Это случилось в 1769 году в Шенбруннском дворце в Вене. И автомат по-настоящему играл! Его ходы не были случайны. Все партии он выиграл.

Только несколько позже в Париже турок Кемпелена проиграл несколько партий весьма сильным игрокам. Но эти случаи можно назвать исключительными.

Вскоре слава об уникальном автоматоне разнеслась по всей Европе: в Петербурге Кемпелен демонстрировал его Екатерине II, в Потсдаме – Фридриху II, а в 1804 году представил свое творение Бонапарту. Говорят, Наполеон был сильным шахматистом, но автоматон выиграл и у него, чем вызвал одновременно гнев и восхищение. Впрочем, встреча Кемпелена с Бонапартом многим кажется эффектной выдумкой, не умаляющей, впрочем, удивительности автоматона.

26 марта 1804 года Кемпелена нашли без чувств возле груды обломков его автоматона. Судя по тому, что топор так и остался в его руках, удивительного турка автор и владелец уничтожил сам.

Интересно, что до сих пор доподлинно неизвестно, как выглядел и был сконструирован этот автоматон. От него не сохранилось ни деталей, ни чертежей. Однако кое-что все-таки стало известно – на самом деле внутри конструкции прятался вполне живой человек.

Помните, в начале истории я писала, что Кемпелен показывал публике, будто внутри никого нет? Оказывается, иллюзию пустоты внутри ящика создавала хитрая система зеркал.

Кемпелену и правда не было равных в мастерстве: рука автоматона двигалась благодаря сложной связи рычагов и тросиков, она имела три степени свободы – вверх, вниз, вправо и влево, а также вперед и назад. Кроме того, у нее сжимались и разжимались пальцы.

Чтобы узнать, как изменилась позиция фигур на доске после хода соперника, игрок внутри турка вынужден был жечь свечу, дым от которой уходил через трубку, которую держал в другой руке автоматон. Скрытые воздуховоды обеспечивали человека свежим воздухом.

В сами шахматные фигуры были вставлены магниты, а под полями доски висели металлические шарики. Когда фигуры передвигались по полю, шарики падали и поднимались, давая понять шахматисту внутри турка, какой сделан ход.

А чтобы спрятанный эксперт мог обдумывать свои ходы, Кемпелен время от времени долго «заводил» свою машину.

Многие шахматисты того времени зарабатывали с помощью игры, поэтому неудивительно, что некоторые из них соглашались на аферу Кемпелена.

Говорят, Бонапарт обещал гениальному механику 50 тысяч франков, чтобы его аппарат сыграл партию с Альгайером, великим игроком того времени. Еще 50 тысяч было обещано, если турок победит. Но эпохальная встреча не состоялась – шахматистом, сидящим в автоматоне, был сам Альгайер.

Очень может быть, что именно отказ Альгайера участвовать в дальнейшем обмане и привел Кемпелена в отчаяние, заставившее его уничтожить свое детище.

Я рассказала вам эту историю, и несколько других ранее, чтобы показать: шахматы, которые сегодня кому-то могут показаться скучной и слишком уж затяжной игрой, на протяжении столетий будоражили умы людей, рождали азарт и заставляли адреналин бежать по венам. А почитав средневековые сказки, например «Юон Бордоский»[13] (XIII век), можно узнать, что на кону во время игры могли стоять и «полцарства», и девичья честь.

В Средневековье изготовление шахматных досок и фигур было особым искусством. В «Романе об Александре»[14] шахматы описываются так: «Потом послали за шахматами и сели за игру. Принесли их в чехле из бархата на бархатной подкладке, изящно вышитом перьями феникса. Шахматная доска была такой, что лучшей вовек не бывало: окантовка – из чистого золота, с прозрачными эмалями, а поля из изумрудов, зеленых, как луговая трава, и алых рубинов, подобных горящему очагу. Фигуры – из сапфиров царя Артаксеркса и из богатых топазов во всем их блеске; сделал их Пигмалион, сын Кандавла. Весьма красиво выглядели они расставленными…»

В описи королевского серебра, сделанной в 1353 году, есть такая запись: «Шахматная доска из листков фольги и хрусталя, украшенная жемчугом внутри, при ней шахматные фигуры из хрусталя и алого мрамора…»

О том, что в шахматы было принято играть и дамам, и рыцарям, можно узнать из средневековых романов, подсмотреть сюжеты на картинах и даже увидеть мини-сценки на предметах обихода. Например, на футляре для зеркала начала XIV века из коллекции Соважо (Лувр), можно увидеть, что средневековый мастер вырезал из слоновой кости сценку: молодой человек и дама играют в шахматы, рядом еще двое наблюдателей.

Считается, что с XII по XIV век не было ни одной знатной дамы, которая не умела бы играть в шахматы. Это говорит о многом: игра в шахматы требует и ума, и хитрости, и стратегического мышления…

Первым Международным шахматным конгрессом называют состязание шахматистов в 1575 году в Мадриде, при дворе испанского короля Филиппа II.

Еще одна особенность шахмат тех сТародавних лет – это цвета доски и фигур. Сегодня мы воспринимаем черно-белую клетку как нечто непреложное в отношении шахмат, но изначально шахматы были другими.

В индийской, а затем в арабской игре использовались красно-черные фигуры. Именно эти два цвета считались противоположными. Все изменил Аристотель, выдвинувший теорию о классификации цветов, в которой черный и белый воспринимались как крайние полюса всех цветовых систем. Только после этого шахматы стали черно-белыми.

Официальная версия происхождения шахмат гласит, что их родина Персия и Индия. Однако в Европу шахматы привезли арабы. Первой игрой был шатранж, или шатранжи (shatranj / shatranji), пошаговая игра для двух игроков на поле 8 × 8 квадратов.

В Древней Индии в шахматы играли с применением костей. Выпавшее число определяло, какой фигурой и на сколько клеток ходить.

Европейский вариант с костями тоже существовал. Число на шестигранном кубике обозначало фигуру, которой следует ходить: 6 – король, 5 – ферзь, 4 – ладья, 3 – конь, 2 – слон, 1 – пешка. Если выпавшая фигура ходить не может или ее нет на доске, ход переходит к сопернику.

Арабские правила игры и значения фигур были поначалу совершенно непонятны европейцам. Процесс обучения шахматам христиан растянулся на десятилетия. Тому свидетели – противоречивые тексты о шахматах ХI–XII веков.

Доски для шахмат изготавливались из разных материалов: и из дерева, и из камня… В основном они не были складными. Исключение составляли доски-книги. Духовенству запрещалась игра в шахматы, и священникам приходилось маскировать доски под книги, а поле для игры было у них внутри.

Правила, которые мы знаем сейчас, были приняты около 1500 года. До этого времени многие фигуры имели более слабые возможности, и игра была более медленной.

Кроме того, считается, что существовало множество вариантов шахмат. В книге Альфонсо X, который перевел часть арабских шахматных трактатов, упоминаются шахматы на квадратных досках с 12, 10, 8, 6, 4 делениями.

Почему же христиане не понимали шахмат? Во-первых, цель игры – поставить мат и победить. В средневековых сражениях такой цели не ставилось. Собственно, целью было сражение, а не победа. В феодальных войнах не стремились к пленению или уничтожению королей или князей. Битва заканчивалась, когда наступала ночь, или, например, становилось слишком холодно. А на турнирах победителем признавался тот, кто лучше других владел мастерством рыцаря, а не убивший больше противников.

Даже если вы не фанат шахмат, основные фигуры наверняка знаете: конь, ферзь, пешка и так далее. Но оказывается, в Средневековье можно было встретить другие названия: с XII по XIV век на доске стояли павлины (раоn, совр. Pion – пешка); скала (roc, совр. Tour – ладья); дева (fierge или firge, совр. Reine – ферзь); рыцарь (chevalier, совр. Cavalier – конь); офен (aufin, совр. Fou – слон).

Ситуация изменилась на рубеже XIII века, когда христиане привыкают биться насмерть с неверными. Битва при Бувиме, в которой победили французы, положила начало «национальным» войнам. Теперь победа приобретает особый смысл.

Что касается шахматных фигур, к ним европейцы тоже привыкли не сразу: с королем (он же шах), всадниками и пехотой все более-менее понятно. А вот почему у короля один ферзь (визирь – советник шаха)? В жизни у королей ведь много советников… Так ферзь превратился в королеву. Королева-то у короля одна. Это было более понятно.

Или вот совершенно непонятно, почему пешка, достигнув края поля, становится дамой. Но не королевой. Ах, да, королева-то одна.

И кстати, был вариант правил игры, по которым пешка не могла стать дамой, пока на доске есть фигура королевы того же цвета. В другие фигуры пешки не превращались.

Надо также сказать, что арабы изображали фигуры очень схематично (ислам запрещает изображения живых существ), поэтому возникали сложности и со слоном. В индийской игре он был олицетворением армии, где элефантия замещает или усиливает кавалерию.

А христиане не поняли смысла этой фигуры. Они видели в ней скорее митру епископа. Впрочем, некоторым она больше напоминала шутовской колпак. Эта двойственность, кстати, сохранилась до сих пор: в англосаксонских странах вместо слона остался епископ (bishop) в митре, а в других – шут в колпаке.

Для средневекового европейца епископ был важнее слона – ведь эта фигура представляла не только духовную власть. Например, если взять архиепископов Кельнских – они были одновременно и правителями и являлись курфюрстами (то есть участвовали в выборе нового короля).

Конь на востоке считался более слабым, чем слон, поэтому и на шахматной доске фигура коня стояла за слоном. Но в Европе конь превратился в рыцаря.

Ладья – в арабском мире это корабль, а в Европе – викарий короля, которого часто изображали со скипетрами, или в виде башни, или в виде буквы М, где два рога обозначают голову всадника и лошади на колеснице. По книге Альфонсо X, ладья – это шеренга солдат.

Кроме фигур менялись и правила игры. В Средневековье было принято, что игроки договариваются в начале игры о том, какую модификацию правил будут использовать. Более того, это могла быть череда поединков двух фигур.

Из интервью с Петром Ершовым, руководителем проекта «Старинная игротека»

Павел Ершов. В Средневековье были рыцари (те, кто воюет), духовенство (те, кто молится) и крестьяне (те, кто пашет – и больше всех). Рыцари, крестьяне и духовенство играли каждый в свои игры. Но самой благородной игрой были, конечно, шахматы.

Итак, мы с вами в замке, и у нас на полочке стоят шахматы. Это такой символ власти и достатка.

С игрой был связан определенный этикет. Если я к вам пришел, вы хозяин дома и вы предложили сыграть в шахматы, то, во-первых, я не откажусь, во-вторых, это будет долго. Это связано с тем, что, если мы сели играть до XV века, то пользоваться мы будем правилами, близким к правилам шатранджа[15], там ферзь очень слабая фигура, ходит на одну клетку по диагонали; у нас будет слон, который перепрыгивает всего на две клетки, но он перепрыгивает через другие фигуры, у нас не будет рокировки, но будут другие нюансы, делающие игру очень медленной.

Мы знаем эти правила благодаря персидским, таджикским мыслителям, которые сохранили правила той игры, и с европейскими они совпадают (в Европе играли почти также, как на востоке, примерно до середины XV века). Более того, европейские шахматные трактаты вобрали в себя арабскую и византийскую шахматные традиции.

Возвращаясь к нашей игре: согласно этикету, если мы с вами встретились и вы знаете, что я, допустим, играю не очень, а вы играете хорошо, вы предложите мне фору. То есть вы уберете с поля, допустим, ладью. Но я же рыцарь, я вам отвечу, я уберу еще какую-нибудь фигуру. И вот с этого момента мы начнем играть.

Но еще более вероятно, что мы начнем играть со стартового расклада, который у арабов называется «табия». То есть мы пропускаем дебют в шахматах и сразу расставляем вот этот стартовый расклад.

Каждый арабский шахматист, великий шахматист, считал, что он должен после себя оставить свою табию – красивую, симметричную.

Шахматы воспринимались как искусство, шахматное сражение сродни рыцарскому турниру, а в рыцарском турнире важно не столько победить, сколько показать доблесть, свое искусство.

А.П.Петр, можно ли сказать, что шахматы были самой популярной игрой в Средневековье среди знати?

Павел Ершов. Альфонсо X, написавший в XIII веке «Книгу игр», поставил в ней вопрос: какая игра самая лучшая и самая полезная? И ответ был – шахматы, конечно же.

А.П.А есть вариации шахматной игры, которые мы принимаем за средневековые, но они таковыми не являются?

Павел Ершов. Буквально недавно я начал исследовать так называемые «Византийские шахматы». И у меня возникло к ним очень много вопросов. Источники указывают, что это игра скорее XVIII века. На данный момент мне удалось найти только одно аутентичное упоминания об игре ар-румия (круглые шахматы) у арабских авторов. Но я пока ничего не буду утверждать, так как до конца еще не разобрался.

Византийские шахматы

Согласно Википедии, византийские шахматы, или затрикион, – настольная игра, которая была популярной среди византийской знати в XI–XV веках. Этот вид шахмат происходит от шатранджа.

В византийские шахматы играли на круглой доске периметром 16 клеток и шириной 4 клетки. Фигуры ходили по правилам шатранджа: слон перескакивал одну клетку по диагонали, пешки первый ход выступали только на одну клетку вперед, ферзь ходил только на одну клетку по диагонали. Самыми сильными фигурами были ладья и конь. Для победы необязательно было ставить мат королю противника. Сторона, оставшаяся лишь с одним «голым королем», признавалась проигравшей. Пат считался также проигрышем. Однако большинство игр заканчивалось вничью.

Большие шахматы (шахматы с курьером)

Этот вариант игры был особенно популярным в Германии с XII по XVIII век. Шахматы с курьером упоминаются с 1202 года. Например, в «Романсе об Артуре» и «Вигалуа» Вирнта фон Графенберга (нем. Wirnt von Grafenberg), написанной между 1204 и 1209 годами. Есть и более поздние упоминания, что позволяет считать сведения об этой средневековой игре достоверными.

Существует картина 1508 года нидерландского художника Лукаса ван Лейдена, на которой запечатлена игра в шахматы с курьером. Это изображение является наиболее важным источником реконструкции курьерских шахмат.

Итак, главное отличие шахмат с курьером – это поле 8 × 12. Другим будет и набор фигур. К обычным добавляются: шут, мудрец и два курьера.

В Средневековье, когда эта игра появилась и стала популярной, король, пешка, конь (рыцарь) и ладья действовали по привычным для тех времен правилам. Ферзь уже назывался королевой, но все еще был слабой фигурой и мог ходить только на одну клетку по диагонали в любом направлении. Мудрец ходил, как король; шут дополнял ферзя, он ходил на одну клетку по вертикали или горизонтали. Слон (лучник) ходил по диагонали на две клетки.

Самой интересной фигурой был курьер – он ходил по диагонали на любое расстояние. Чтобы выделить эту необычную фигуру, ее изображали очень высокой, в виде шпиля или всадника на коне, поднятом на дыбы.

Можно сказать, что курьер является предтечей современного слона.

Курьер заметно оживил древнюю восточную игру с ее неторопливостью. Не зря именно шахматы с курьером были самыми популярными на протяжении шести столетий.

Знаки и символы шахмат

Ясновидящая Фатима Хадуева.

Шахматная доска – это модель мира в миниатюре.

Любой человек может найти в шахматах аналогию со своей жизнью или профессией. Ученые видят в шахматах систему научных исследований, религиоведы – модели общения с богом, политики и военные – поле битв.

В «Книге об обязанностях и нравах знати, или о шахматной игре», написанной доминиканским монахом Якопо ди Чессоли в конце XIII века, рассказывается, что шахматная доска – это город Вавилон. Одна из частей этой книги повествует о форме шахматных фигур, каждая из которых олицетворяет определенный социальный страт (социальные группы). Шахматы сравниваются с системой отношений в обществе и с городом как таковым: Вавилон, утверждает Якопо, был построен по плану, в котором обозначены квадраты. Каждая сторона города – 16 римских миль, а общая площадь – 64 квадратные мили. Итак, шахматы – это идеальный город Вавилон, в этом городе царят согласие и гармония.

Я также хочу напомнить о вечных символах шахматной доски: ее двуцветность – олицетворение дуальности фундаментальных свойств и качеств, стихий и явлений: ночь и день, Солнце и Луна, мужчина и женщина, помутнение и ясность, добро и зло…

Символизм четырехкратности: основа храмов и городов, силы вселенной. Индийская круглая шахматная доска означает бесконечность и Круг Рождения и Смерти. Движение фигур – это реализация всех возможностей в этом мире и в отдельном человеке в течение одной жизни. Мы свободны в выборе хода, но несем ответственность за свой выбор.

Шахматы – это и магия, и философия.

Французские масти и их тайны

Лагир.

Валет червей из французской колоды

Фото А. Прониной

Вернемся к игральным картам.

Согласно сТарой легенде, знаки французских мастей придумал знаменитый рыцарь Этьен Виноль по прозвищу ЛаГир[16] для своего короля Карла VI по прозвищу Безумный.

Между прочим, соратник Жанны д’Арк. Вероятно, он также является изобретателем игры в пикет, ставшей игрой рыцарей.

В Википедии о ЛаГире пишут так: «Это был типичный представитель поколения, выросшего во время Столетней войны: с детства он не думал ни о чем, кроме войны, был очень храбр, но крайне плохо воспитан и совершенно необразован».

Кстати, считается, что валет червей во французской колоде – это ЛаГир и есть.

Но вернемся к созданию мастей. Сам ЛаГир, как можно понять, был знатным воякой, но никак не художником. Зато у него был друг, Этьен Шевалье, служивший секретарем у короля. Шевалье хорошо рисовал и мог набросать первые эскизы карт.

Согласно этой легенде, каждая масть относилась к определенному сословию:

– масть червей обозначает церковь;

– бубны (считались наконечником стрелы или бриллиантом) были символом вассалов, которых набирали в армию лучниками и стрелками; кроме того, знак, похожий на ромб, оставляли на надгробных камнях богатых людей;

– трефы, они же клевер, знак хлебопашцев и крестьян, так как клевер – пища свиней;

– пики, или наконечники копья, обозначали самих рыцарей.

На французском:

Наши крести – trèfle (клевер)

Наши черви – coeur (сердце)

Наши пики – pique (пика)

Наши бубны – carreau (каре, т. е. квадрат)

У итальянцев, кстати, кубки означают церковь, мечи – военных, монеты – купцов, дубинки (или палицы) – крестьянство.

В XVII и XVIII веках карточная торговля активно ограничивалась налогами и разными указами, но все-таки имела огромное значение. Французские карты экспортировались в Англию, Италию, Испанию, Швейцарию и большинство европейских стран. Большинство производителей игральных карт жило в Руане, городе, где однажды казнили знаменитую Жанну д’Арк.

Вот как французские масти называются в разных странах:

При таком сравнении заметно, что французские масти действительно напоминают сразу все европейские аналоги. А также становится очевидным, что трактовка символов только с точки зрения атрибутов распятия Христа (мы начинали с этого) – немного преждевременна.

Знак бубей, трактуемый как символ гвоздей, которыми Иисус был прибит к Кресту, похоже, в исторической перспективе совершенно не ассоциировался ни с чем подобным. С бубенцами – да, с бриллиантами – да, с монетами – да, просто с квадратом – снова да. Сердца – это просто сердца. Иногда их соотносили с духовенством, но никак не с губкой, которую подносили Христу на Кресте. Крести, несмотря на созвучное название, имеют очень опосредованное отношение к Кресту. Они и внешним видом больше напоминают клевер, и французы, судя по всему, задумывали этот символ без всякой связи с религией. И наконец, пики – единственный знак, который может напрямую отсылать нас к пикам, которыми был терзаем Христос, но, похоже, совсем не ассоциировался с пытками Сына Божьего.

В Германии пики связывали с лезвием лопаты, хотя английский термин «spade» изначально не относился к инструменту, а произошел от итальянского слова spada, то есть меч – название итало-испанской масти.

Исследователи также полагают, что сердца французы позаимствовали у немцев, также, как и пики, которые из листа превратились в нечто среднее между наконечником копья и листом. Эту версию косвенно подтверждают «переходные» колоды: когда французские масти начали завоевывать Европу, в Германии появились карты, на которых бубны имели желтый цвет, пики – зеленый. Трефы и черви тронуты не были.

Мне же интересно, почему русские ♥ – именно «червы», а не «сердца», как в других странах, где этот символ называют буквально. Меня заинтересовало также происхождение русских названий трефы/крести и пики/вини. Кстати, лично вы как называете эти масти?

Вот что я обнаружила в поисках ответов на эти вопросы.

В соответствии с орфографическим словарем правильно: пики, черви, трефы и бубны.

С дамой и королем все понятно, а вот кто такой валет знают не все. Это слово пришло из французского, где valet означает слугу, лакея. Склоняется это так: валет, валета, валету, валета, валетом, о валете.

Пики, они же вины, вини, виньни и бурячок. В царской России их именовали пичка, пикушка. Вариант «пики» перекликается с французским PIQUE и немецким PIK. Бурячок – это репка, которая по форме похожа на символ ♠. На старинных немецких картах пики обозначались зелеными виноградными листьями. А так как первые карты, которые попали в Россию, были именно с такими изображениями, эту масть и назвали «вины» или «вини», то есть виноградные листья.

♥ Че́рви (че́рвы, жи́ры, чирва). В России XVIII века эта масть называлась «керры» – так по-французски звучит слово «сердце». Название же «червы» восходит к русскому «червонный», «червленый», то есть красный. Это слово связано с происхождением красителя, который получали из червей особого вида под названием кошениль, также его называли кошенильный червец.

♣ Трефы созвучны с немецким TREFF и французским TREFLE – «клевер» от греческого TRIFULLON – «трилистник». Название «крести» они, скорее всего, получили просто за внешнее сходство с крестом.

♦ Бу́бны (бу́бни, бу́би, бу́бы, зво́нки, лакумы). Названия бу́бни – устаревшее, бу́би – просторечное. Слово «ромб» όμβος в древнегреческом языке в буквальном переводе означает «бубен», то есть музыкальный инструмент. Это может показаться странным, ведь все знают, что бубны – круглые. Но раньше их делали как раз в форме квадрата или ромба. Правда, это «раньше» было ну очень давно. И считается, что бубнами бубны стали благодаря чешскому слову bubny – так чехи называли немецкую масть schellen – звонки. Хотя в мире больше принято наименование diamonds – бриллианты. Интересно, что в дореволюционной России заключенные носили на одежде знак в виде желтого ромба, который в обиходе назывался «бубновый туз».

Если бы в наши руки попала колода карт из России начала XIX века, по словам коллекционера Е.Н. Григоренко, мы бы увидели на них довольно лубочные картинки, созданные отнюдь не профессиональными художниками. На картах того времени изображались смешные рыцари на лошадях, размером с пони, неуклюжих большеголовых дам. Более того, до 60-х годов того же века в России, оказывается, не существовало единой системы обозначения фигурных карт. Например, в словаре 1847 года можно обнаружить, что валет также мог называться холопом или нижником: король – рое, бардадым, дама – кралей, фалькой.

Итак, возвращаясь к парижской колоде и ее мастям: для производителей тех лет они были очевидно удобнее, проще и дешевле при печати карт. Так что крести, бубны, пики и черви быстро распространились по миру.

Символы и их тайны

Геральдика и французские масти

Ну что, попытаемся разгадать тайные смыслы мастей. Нельзя не заметить, что эти символы похожи на готические орнаменты, и их можно встретить на рыцарских знаменах и щитах.

Есть также версия, что французские масти первоначально символизировали атрибуты рыцаря: копье – пики, меч – трефы, щит – черви и герб – бубны.

Ромбы, сердца и трилистники очень распространены как геральдические символы.

Считается, что в геральдике сердца появились в XII веке. Однако в то время этот символ никак не был связан с любовью и страстью. Исследователи полагают, что символ ♥ был лиcтом кувшинки. Эти знаки встречались в гербах территорий, на которых проходили русла рек и озер, где росли кувшинки. Например, на флаге Фризии.

Христиане сделали из ♥ синоним души, любви и преданности, сосредоточение чувств. Пылающее сердце означало высшие стремления, набожность. Пронзенное стрелой сердце – искреннее раскаяние. В личных гербах ♥ встречается нечасто, так как ко многому обязывает своего хозяина. А из стран всего одна оставила этот знак на своем гербе – Дания.

Герб Дании – это золотое поле, украшенное тремя лазоревыми львами и девятью красными сердцами. Львы (они же леопарды) и сердца в нем известны уже с начала XII столетия. Когда-то их можно было видеть на родовом гербе Кнута VI (1181–1202) – датского короля, при котором Дания стала влиятельной и независимой страной, серьезным игроком на поле европейской политики.

Что же символизируют знаки на этом гербе? Львы – силу, мужество, отвагу и решительность, голубой окрас – славу и величие. Сердца и их красный окрас – благородство и верность, силу и решительность. И так как никаких добавлений к сердцам нет (каймы другого цвета, оружия, огня и тому подобного), то их также можно считать символами радости и радушия.

Число сердец – девять. И это совершенно ничего не значит. Дело в том, что когда-то эта фигура служила для заполнения свободного пространства щита, и количество сердец могло быть разным на разных изображениях. Лишь в 1819 году было установлено, что сердец должно быть девять – по три на каждую львиную фигуру.

Если подводить итог, в датском гербе заложен смысл, указывающий на сильную морскую державу, способную отстаивать свои интересы благородными методами и хранящую верность своим идеалам и союзникам; это страна отважных и решительных людей, которым не чужды радушие и преданность.

Знак ромба в европейской традиции обычно обозначал геральдический алмаз, например на гербе Княжества Монако. Со средневековья ромбы также отличали могилы аристократов в Европе.

Эта фигура была чрезвычайно распространена и присутствует на великом множестве гербов – от одиночных изображений до полного заполнения ромбами щита.

Трилистник называют естественной негеральдической фигурой. Он очень распространен в территориальной геральдике, то есть встречается на гербах тех или иных территорий. Например, он есть на гербе деревни Риттем (Зеландия, Нидерланды). Но и на гербах российских дворянских родов трилистник тоже можно заметить.

Также клевер является символом Ирландии и зарегистрированной торговой маркой Республики Ирландия.

Пики. ♠ – этот символ обычно соотносят с геральдической лилией. Она же королевская (бурбонская) лилия или флер-де-лис (фр. fleur de lys / lis). Это один из самых популярных символов в геральдике наряду с крестом, орлом и львом. Стилизованное изображение цветка обычно указывает на принадлежность к многочисленным обществам СТарого и Нового Света. Лилию считают символом царской власти не только на Западе, такое же значение она имеет на ассирийских рельефах III тысячелетия до нашей эры. В более поздний период стилизованная лилия встречается на Крите, в Индии и в Египте, еще позже – на разных монетах – греческих, римских и галльских. Их рисунок лилии постепенно приближается к гербовому[17].

Лилия также встречается на цилиндрических печатях Месопотамии, на древнеегипетских барельефах и микенской керамике, на монетах галлов и сасанидских тканях, на одеяниях индейцев и в японской геральдике. Как символ геральдическая лилия трактуется по-разному в разных культурах. Одно из значений – чистота (целомудрие).

Существует легенда о короле франков Хлодвиге I из династии Меровингов (481–511). В критический момент сражения с алеманнами, чувствуя, что поражение неминуемо, король обратился за помощью к христианскому Богу, воскликнув: «Я верю в Тебя!» В ответ ему явился ангел, держащий в руке белую лилию. Он повелел Хлодвигу сделать этот цветок своим оружием. Едва он послушался, враги обратились в бегство. После этого, в 496 году, король вместе с воинами отправился в Реймс и там принял крещение.

Есть и другой вариант этой легенды. В нем говорится, что Хлодвиг сделал лилию своей эмблемой после того, как водяные лилии в Рейне подсказали ему безопасное место, где можно перейти реку вброд. Благодаря этому он одержал победу в битве.

С началом Средневековья знак лилии, уже будучи атрибутом власти, приобретает еще и христианское значение. Этому способствовал стих из библейской «Песни песней Соломона», который часто цитировался на проповедях: «Я полевой цветок и долинная лилия» (Песн. 2:1). Поэтому до середины XIII века Христос нередко изображался в центре настоящей или стилизованной лилии.

Знак лилии также отождествляют с Непорочной Девой, ее чистотой и целомудрием. В XIII веке лилия и вовсе становится обязательным атрибутом изображений Мадонны.

В былые времена лилию изображали на вершине скипетра французских королей, а саму Францию именовали «царством лилий». При Карле VII официальным государственным гербом стали три тесно составленные геральдические лилии. И в итоге «Лилии Людовиков» стали любимым мотивом орнамента – во Франции ими украшали все что можно: от тканей до оружия.

А теперь вспомним подушки, на которых восседает Матерь Божья в апсиде Святой Софии. Если предположить, что символ ♠ – стилизованное изображение лилии, все сходится! Неудивительно, что ♠ украшает место, на котором сидит Мария. Ведь, согласно христианским верованиям, она невинна.

Происхождение символов

Если рассматривать те же символы в отрыве от геральдики, то можно обнаружить еще немало смыслов, сокрытых за простыми фигурами.

Например, символ сердца. Почему он вообще связан с сердцем, если на реальное физическое сердце совсем не похож?

Вокруг этого символа множество легенд! Ведь любовь и дела сердечные – одна из самых волнующих тем для человечества.

Есть история, которая гласит, что сердце появилось от формы семени сильфия (лазурник) – давно вымершего североафриканского растения, обладавшего множеством полезных медицинских свойств. Его использовали греческие поселенцы, основавшие город Кирена (на территории современного Ливана) около VII века до н. э.

Торговля сильфией была настолько прибыльна, что киренцы выпустили монеты с изображением раскрытых семян этого растения. Кроме того, сильфия стала единственной данью, которая платилась Риму. А значение, связанное с любовью и страстью, у сильфии появилось в связи с тем, что растение научились использовать в качестве контрацептива (по некоторым данным, отвар сильфии обладал абортивными свойствами). Так символ сильфии превратился в приглашение вступить в отношения без обязательств.

Еще одна версия, почему символ сердца имеет именно такую форму ♥, связана с другим растением. Речь о листе виноградной лозы. Много тысяч лет назад символ, похожий на ♥, встречался в эллинских мозаиках, а также на гончарных изделиях и в виде праздничных ритуальных венков, которыми покрывали свои головы жрецы Диониса (бога виноделия).

А в V–IV веках до н. э. тот же лист виноградной лозы использоваться в качестве эмблемы публичных домов (например, в Помпеях).

Лист плюща, по форме также похожий на ♥, считался символом верности и продолжения рода. Говорят, что вдовцы и вдовы в древней Греции также часто украшали символом плюща надгробия умерших супругов, желая оставаться неразделимыми с ними, как плющ, обившийся вокруг стебля другого растения.

В христианстве есть символ – пресвятое сердце, опутанное терновником и горящее огнем. Несмотря на религиозную трактовку (страдающего, но не умирающего и дарующего свет сердца), пресвятое сердце встречается и в современной поп-культуре как символ перерождения и бескорыстной любви.

В Средневековье у францисканских монахов этот символ встречался в рамках различных культов ран Христа. Святой Бонавентура писал о нем: «Кто может устоять перед любовью к этому раненому сердцу? Кто посмел бы не вернуть любовь того, кто любит так сильно?»

Есть также праздник, посвященный Пресвятому сердцу, который впервые отпраздновали во Франции около 1672 года, а единым для всей католической церкви он стал в 1856 году.

Еще одна версия о происхождении символа ♥ связана с прекрасными птицами – лебедями. Их верность и красота стали притчей во языцех. Все знают, что лебеди образуют неразлучные пары, в которых партнеры верны друг другу до конца жизни. А изогнутые лебединые шеи в момент «поцелуя», когда птицы подплывают друг к другу совсем близко, образуют собой подобие сердца.

Символ ромба.

Он не менее древний, чем сердце.

Я узнала, что много тысячелетий назад разные народы по всему СТарому Свету изображали ромбы на тканях, камнях и стенах своих жилищ, создавая сплошной узор. Ученые находят ромбы на древних мегалитах, например в интерьере Ньюгрейнджа (Ирландия). Это сооружение считается одним из самых древних в мире, оно построено приблизительно в 3100 году до н. э., то есть за пять столетий до Великих пирамид в Гизе (Египет) и Стоунхенджа (Англия).

Ромб тысячелетиями был символом плодородия.

Мне удалось найти одну интересную, но, бесспорно, имеющую право на жизнь теорию. Она объясняет, почему именно ромб символ плодородия, а не, к примеру, квадрат или круг.

Согласно этой теории, ромбовидный узор еще в глубокой древности люди замечали на поперечном или косом срезе мамонтовой кости. А в древности мамонт был основой пропитания. Успешная охота на мамонта означала сытую счастливую жизнь. Вот так ромбовидный узор на его костях стали наделять множеством смыслов, связанных с удачей, достатком и плодородием.

А еще издревле эту геометрическую фигуру отождествляют с женским началом и Матерью землей. Поэтому ромб наносили на обереги в качестве символа материнской любви. Видимо, нашим предкам он своей формой напоминал женские гениталии – ромб мог символизировать девственность, а с точкой в центре – зачатие или беременность, материнство. Ромбы с точками можно увидеть около половых органов львов, жеребцов и фантастических крылатых зверей на древних изображениях.

На нефритовой юбке ацтекской богини рек и озер Чальчиутликуэ (она покровительствует путешествующим по воде) ромб символизирует плодородие[18].

Ромбовидный рисунок на панцире черепахи – символ лунно-земной богини. На Древнем Востоке ромб – символ шумерской богини-матери Намми. В Китае это один из восьми благопожелательных символов счастья, означающий благополучное положение дел в государстве, а также эмблема победы. Двойной ромб (фанг-шенг) считается защитным магическим средством.

Но тем не менее за острые углы ромб наделяют «жестким характером» и считают также символом власти, силы. Так что ромб в том числе олицетворяет персонализацию власти. Ромб – это жесткость и догматичность.

Графический образ ромба также принято ассоциировать с алмазом (бриллиантом).

Крест – самый универсальный среди простых символических знаков – отнюдь не ограничен сферой христианства. Наряду с кругом он выступает структурным элементом многих медитационных образов в строительных планах древнейших храмов.

В христианстве крест – символ страданий Иисуса Христа. Христианская символика ссылается на жестокое орудие казни сына Бога, которое, однако, благодаря Воскресению стало символом вечной жизни. А вот крест перевернутый обычно соотносят с Дьяволом или искушением.

Увенчанный кругом или овалом крест – египетский анх, который часто изображается в руках богов или фараонов. Его еще называют «ключом жизни». Анх клали в гробницу фараонам, чтобы после смерти их души смогли продолжать жизнь в Дуате.

Если же рассматривать символ ♣ как клевер, то первоначальная символика этого знака, вероятно, восходит к исключительной жизненной силе растения. Клевер особо почитался друидами.

Основные значения клевера как символа: Троица (божественная триада в христианстве); мистическое дерево, в северной традиции – символ ирландско-кельтского национального сознания.

В средневековой любовной лирике зеленый клевер играет особую роль – это место любовных встреч. А выражение «дать клятву над зеленым клевером» означает придать ей еще большую жизненную силу.

И, говоря о клевере, нельзя не рассказать о празднике 17 марта в Ирландии. Конечно, речь о Дне святого Патрика. Для ирландцев это большой национальный праздник, «второе Рождество». Считается, что Патрик в середине V века н. э. приобщил Ирландию к христианству, тем и «заслужил» должность ее святого покровителя.

Одна из легенд о святом Патрике гласит, что он первые крещения провел именно с помощью листка клевера, символизирующего идею триединства (Бог отец, Бог Сын и Святой Дух). В другой рассказывается, что святой с помощью опять-таки клевера изгнал из Ирландии всех змей в море (их в стране нет и по сей день).

Для древних кельтов клевер также был символом триединого мира. Он означал рождение, смерть и перерождение – то есть непрерывность жизненных циклов.

В ряде западных стран клевер до сих пор считается талисманом, символом счастья и удачи.

Хочу рассказать вам и об еще одном интересном факте. Ученые обнаружили трефовый крест на луне! Это несколько кратеров, образующих специфичный рисунок на поверхности спутника Земли. Они расположены на северо-западной оконечности кратера Мавролик (координаты: 41.8°S, 14.0°Е). Фигуру креста можно разглядеть лишь при самых благоприятных условиях освещения очень короткое время.

Символ «пики» можно встретить на византийских орнаментах не так редко, как кажется. Мы уже говорили о том, что сердце очень похоже на виноградный лист, но еще больше на виноградный лист похож этот символ – ♠. В византийских орнаментах его соотносят с древом жизни.

Есть также излюбленный мотив в орнаменте византийского искусства, который называют византийский цветок. Это трехлепестковая и пятилепестковая пальметта со спиралевидными усиками у основания. Часто лист дополнен чашечкой или стеблями. Вариантов очень много. Византийские цветы обычно включены в сложные орнаменты, заполняющие пространство внутри круга.

Фигуры, похожие на те, которые ныне известны как знаки карточных мастей, встречаются в композициях византийских цветов, среди очертаний пальметт. Они входили в узоры для украшения тканей и стен помещений вперемешку с другими элементами. Однако задолго до того, как стали карточными мастями, они могли иметь самую разную раскраску.

Ясновидящая, финалистка программы «Битва экстрасенсов», героиня программы «Дневник экстрасенса» Фатима Хадуева об истории карт и символах, спрятанных в колоде

Фатима Хадуева. Я изучала историю карт, и мне известно, что еще в XII–XIII веках мамлюки[19] в Египте играли колодой из 52 карт с достоинствами от 1 до 10 плюс фигурные карты: малик (эмир, король) и два его помощника – наиб малик и тани наиб. У них также использовались четыре масти: мечи, клюшки, чаши и монеты. Уже позже клюшки стали жезлами и дубинками в итало-испанских колодах, а слово «наиб» долго использовали как название для самих карт.

Это стало известно благодаря тому, что в 1939 году Лео Арье Майер, профессор исламского искусства и ректор Еврейского университета в Иерусалиме, в стамбульском музее Topkapi обнаружил неполную колоду карт мамлюков.

Еще расскажу вам о Ганджифа. Это карточная игра, родиной которой считается Персия. Ганджифой также называют сам тип карт, предназначенных для этой игры. Карты Ганджифа – круглые (хотя бывают и прямоугольные, но круглые все-таки чаще). Их по традиции раскрашивали только вручную.

В Ганджифу играли при дворе Великих Моголов. Конечно, это были необычные карты – очень красивые, из роскошных материалов: слоновой кости и панциря черепахи. Карты также инкрустировали драгоценными камнями.

Со временем играть стали и простолюдины, появились базар калам – дешевые карты из дерева, пальмового листа и даже картона.

Я знаю, что есть разные типы этих карт, но Мамлюк Канджифа и Чадов Майсура (так называются два типа колод), насколько мне известно, остаются неизменными: в них каждая масть содержит десять номерных и две карты двора. Это король и визирь, или министр.

Что же касается более привычных глазу карт «Парижского шаблона» (в такие обычно играют в преферанс), то они известны с середины XVII века и созданы на основе карт художника Гектора де Труа.

Что касается французских мастей, мне близка версия о том, что они символизировали атрибуты рыцаря: копье (пики), меч (трефы), щит (черви) и герб (бубны).

А.П.Звучит очень логично.

Фатима Хадуева. А хотите анекдот? Школа, сидит за партой мальчик. Учительница его спрашивает:

– Вовочка, ты считать умеешь?

– Конечно! Один, два, три, четыре, пять, шесть, семь, восемь, девять, десять…

И замолчал. Учитель переспрашивает:

– А дальше?

– Валет, дама, король, туз!

Я к чему вам об этом рассказываю: к картам нельзя относиться только как к предмету игры. Карты на протяжении столетий были инструментом для познания мира. В буквальном смысле: они и учебник математики для простолюдина, и энциклопедия, и даже календарь! Сейчас объясню: продолжим считать за Вовочкой из анекдота: валет – это 11, королева – это 12, король – это 13. Так? Среднее число между тузом и королем будет равняться 7. А 7 – это количество дней в неделе. 52 карты – это 52 недели в году. В году 13 лунных месяцев и 13 карт каждой масти есть в колоде. Кстати, это хорошая цифра, в каждом сезоне года 13 недель, а сезонов-то всего 4 – как и мастей.

Теперь складываем все 52 карты в колоде согласно их достоинствам. Что получается? 364. Плюс джокер. Равно 365. Надо объяснять, что это за число? Ах, да, есть же еще один джокер – 366 – это високосный год.

А.П.Просто «занимательная математика» получается!

Фатима Хадуева. Понравилось? Тогда еще: берем колоду карт без джокеров, делим на две стопки. Теперь кладем одну стопку на другую. Если повторить это 24 раза, то карты в колоде окажутся в той последовательности, в какой они были до начала раскладывания. А 24 часа – это сутки.

Но это все математические «шутки». Хотя я отношусь к магии чисел очень серьезно. И хочу вам сказать, что на самом деле нельзя разделять так уж сильно карты Таро и игральные карты. Они связаны, хотя и имеют разное предназначение. В игральные карты «зашита» не менее сильная символическая и эзотерическая система. Карточная колода – аллегория Вселенной.

Цыганки, например, хорошо знают, что масти игральных карт – это и энергии стихий, и стороны света, это времена года и человеческие сословия. А старшие карты – король, королева и валет – аналогия духовной триады.

А.П.Расскажите, пожалуйста, подробнее о мистических значениях мастей игральной колоды.

Фатима Хадуева. Давайте начнем с пик. Пики – это воздух. Эта масть олицетворяет холодные времена года – осень и зиму. Но кроме сезонов пики – это власть тьмы. В зависимости от ситуации и вопроса пики могут также говорить об интеллекте человека или предрекать ему смерть, несчастье, болезнь и финансовый крах. Король пик – это злой человек, взрослый мужчина или даже дедушка, властный, со сложным характером. Дама пик – зрелая женщина, иногда вдова, которая oтнocитcя к гaдaющeму кpaйнe недоброжелательно. Пикoвaя дaмa – это преграды и препоны на пути гадающего, но и возможность достичь небывалого успеха.

Черви – это вода, любовь, плодородие, вино. Как и бубны, черви символизируют весну и лето. Черви – это свет, это знак центра жизни и мира. Король червей символизирует бога морей; дама – богиню любви; валет – бога войны. В предсказаниях судьбы черви означают радость, любовь, дружбу, исполнение мечты.

Трефы – символ мужского начала. Стихия – огонь. А значит, трефы – это также про волю, силу, богатство, работу и удачу. В раскладах трефы отображают все, что связано с трудом, бизнесом, проектами и рабочим процессом. В гаданиях на любовь эти карты говорят, что ваши отношения надежны и предсказуемы.

Бубны – это женское начало. Бубновый король – расчетливый и корыстный, он хорошо разбирается в финансовых вопросах, может быть бизнесменом. Но в других вопросах может быть невнимателен и даже слеп. Дама бубей иногда трактуется как незамужняя молодая девушка (или даже девственница), как давняя знакомая, как светловолосая женщина. Валет этой масти трактуется как поддержка, утешение. Может означать хорошие новости. Но вот если валет выпал с другой фигурой – надо быть осторожным! В сочетании, к примеру, с трефовым королем может указывать на мошенника!

Пять мастей. Кто больше?

Как мы с вами уже знаем из истории игральных карт, мастей в колодах в средневековье могло быть больше четырех. Встречаются карты с пятью мастями и в наше время. Обычно их используют любители таких карточных игр, как бридж и покер, – в качестве тренировочных, перед турнирами.

Дело в том, что с пятью мастями играть сложнее. И получается, что после таких колод играть в карты с четырьмя мастями – все равно что бегать без утяжелителей на ногах.

Пятую масть обычно добавляют к традиционным, французским. Сегодня для этого чаще всего используются знаки в виде звезды, кленового листа или орла. В качестве дизайна выбирают традиционные изображения англо-американского шаблона.

Карточные шаблоны (или паттерны) – это изображения фигур в определенном стиле. Использовать шаблон могут разные производители. Самый известный шаблон – как раз тот, о котором я только что упоминала, англо-американский.

Такие карты знакомы игрокам по всему миру. Этот шаблон – самый распространенный: его используют на сувенирных картах по всему миру, в колодах для казино и частные производители игральных карт, и государственные фабрики.

Огромную роль в популяризации англо-американского шаблона сыграла американская фирма Bicycle (несмотря на название, она не имеет отношения к велосипедам, просто это был «хайп» того времени).

Самое интересное изображение англо-американского шаблона – король червей. Он же – «король-самоубийца». Карта получила такое название потому, что король на изображении словно пронзает себе голову мечом.

Король-самоубийца из разных колод англо-американского шаблона

Фото А. Прониной

Если посмотреть на карты этого шаблона, относящиеся к концу XVI века, то можно обнаружить, что в руке у короля червей – занесенный топор, а не меч. Вероятно, желая сохранить позу короля, художники более поздних версий колоды сократили изображение до рукояти. Само же оружие просто не влезло на карту. А потом и рукоять топора стала рукоятью занесенного меча. Так и получился «король-самоубийца».

В картах англо-американского шаблона обращает на себя внимание шикарно оформленный пиковый туз. Традиция украшать именно эту карту появилась благодаря тому, что много лет назад издание карт облагалось особым налогом. В Великобритании он появился 1765 году, тогда на тузе пик писали от руки, что налог уплачен. Этот сбор отменили только в 1960 году.

Но вернемся к мастям.

Считается, что официально колоду с пятью мастями первым ввел в обиход в начале прошлого века Марсель Уолтер, выходец из Австрии. Он был картежником-любителем с богатой фантазией и придумал пятую масть зеленого цвета – в виде короны, а вместе с ней – новый свод правил для бриджа.

В 1930-х годах эта колода получила большое распространение в Англии, где пятую масть прозвали «королевской». Издавала эти карты компания De La Rue. Ее инициативу подхватили и другие производители. И вскоре в магазинах того времени можно было найти такие вариации колод в 65 карт: с зелеными американскими орлами, королевскими коронами и коричневыми листьями.

Но в мире колода с пятью мастями все-таки не прижилась. И вскоре ее перестали печатать. Зато теперь у коллекционеров по всему свету есть мечта – многие готовы выложить до 1000 долларов за старую пятимастную колоду.

Одна из известных современных колод с пятью мастями называется Stardeck. Пятая масть – черно-красная звезда. Ее преимущества – во время игры в покер можно играть дольше, не тасуя карты; можно играть с восемью игроками за одну руку, а не с семью.

Джокер – самая загадочная карта

Джокер

Фото А. Прониной

Джо́кер (англ. joker, «шутник») – это карта, которая обычно дополняет стандартную французскую игральную колоду из 54 карт. Иногда он один на колоду, иногда джокера три.

С карты «джокер» на нас обычно смотрит легкомысленный шут в цветном трико. На голове у него колпак с бубенцами, а в руках скипетр. У джокера нет масти. В большинстве карточных игр джокер может выполнять роль любой другой карты. Эта карта считается самой сильной.

Существует несколько версий, откуда появился джокер. Одно из предположений связано с колодой карт Таро, где среди старших арканов есть карта шута.

Первый французский «шутник»

Согласно свидетельствам, джокер появился в печатных американских колодах с 1867 года, с 1880-го – в британских, а с 1902-го – во французских, когда иллюстратор Анри Беллери-Десфонтейн (1867–1909) нарисовал первого из них для колоды, изданной Фоссориером Амаром.

Как ни странно, этот французский джокер имеет прямое отношение к королю, для которого была разработана первая колода с легендарными мастями. На карте Анри Беллери-Десфонтейна был изображен Хайнселин Кок (Haincelin Coq) – шут при Карле VI. Об этом шуте известно, что однажды он разорвал свою одежду в клочья, прыгая и танцуя перед королем. Он носил зеленые одежды и имел огромное количество туфель (согласно историческим данным, только в 1404 году он получил 47 пар).

Роль джокера в карточных играх разная. Как правило, в колоде есть цветной и черно-белый джокер. Цветной обычно ценится выше. Иногда цветной джокер заменяет карты красных мастей, а черно-белый – черных. Но в покере может быть разрешено заменять джокером только туз или карту, необходимую для завершения флеша или стрита. В некоторых вариантах покера возможно применить джокера, чтобы получить так называемые «пять одинаковых» или иногда просто «покер».

Есть также карточные игры, где джокер играет ключевую роль:

Джокер – старинная клубная карточная игра.

Покер с джокером – банковая игра.

Джокерный пасьянс – одна из разновидностей пасьянса.

Пропущенный джокер – карточная игра, популярная в Японии.

Интересно, что однажды в джокера превратилась свастика. До того как Гитлер дискредитировал этот символ, в США и Британии он считался приносящим удачу. В этих странах некоторые производители печатали его вместо Джокера.

В австралийских картах Queen’s Slipper данную карту решили выделить особо, так что на джокере нарисована местная птица кукабара, которую также называют гигантским зимородком. Говорят, австралийцы выбрали ее в качестве джокера, так как крик этой птицы очень похож на человеческий смех.

Существует несколько предположений, откуда в обычных карточных колодах появился джокер. Вероятнее всего, он перебрался в игральные карты из карт Таро. Ведь шут в Таро известен со Средневековья, когда эта колода еще была игральной, а не гадальной.

Но не кажется ли вам странным, что именно джокер, то есть шут, дурак, стал картой, которая «побеждает» все другие в колоде? Может быть, дурак вовсе не так прост, как кажется?..

Шут в колоде Таро

Во французском Таро карту шута также иногда называют «прощение». Во время игры эта карта позволяет сделать ход с нарушением масти и в некоторых случаях используется как старший или младший козырь, может быть картой переменного достоинства. В то же время шут снижает количество очков игрока.

В гадальных картах Таро Шут, Дурак, Безумец – старший аркан, под номером 22, 21 или 0. Его также называют Алхимиком, Глупцом, Духом Эфира или Блаженным, Слепцом. За историю Таро как инструмента для гадания он претерпел много преображений: от убогого кретина или блаженного в старых колодах до бога Аполлона в колоде Уэйта, рогатого солнечного бога или плода в матке в колоде Кроули.

Чтобы понять, как дурак в игральных картах стал таким «всевластным», достаточно при помощи того же Таро проследить его роль в европейской культуре.

Давайте посмотрим на изображение Дурака в классических колодах. В одной из самых старых колод Таро Висконти-Сфорца Дурак изображен в рваных одеждах со спущенными штанами. В его глазах – безумие, на плече – дубина. Изображенный человек не приспособлен к жизни, похоже, у него есть какое-то психическое расстройство. В сТародавние времена похожие убогие ходили по городам и весям, собирая подаяние, питаясь чем придется. В Золотом Флорентийском Таро Дурак тоже изгой – полуголый, в шляпе с ушами осла, в его руках – связка бубенцов, которые провозглашают его приближение, а у ног – дети, кидающиеся камнями.

В Средние века люди боялись людей с психическими расстройствами, не понимая, как с ними взаимодействовать. Рождение ребенка с синдромом дауна, аутизмом, любым другим отклонением от условной «нормальности» воспринималось как божье наказание. Родители часто бросали их на произвол судьбы, они жили где придется, из городов их тоже прогоняли. В Европе даже существовал одно время «Корабль дураков» – жуткая традиция (хотя я даже не знаю, как именно было бы уместно назвать это действо), когда юродивых, больных, странно ведущих себя людей сажали на судно и пускали в открытое море без капитана и команды. То есть – на верную смерть.

С течением времени Дурак в Таро обрастает кое-каким имуществом и одеждой, хотя сама идея блаженного человека сохраняется и одежда чаще всего – разноцветная. Так повелось еще с XIV века, когда в одежде считалось неприемлемым использовать больше двух цветов, а представители духовенства и вовсе обязаны были носить только одноцветную. Нравы тогда были жесткими, и за несоответствие визуальным стандартам можно было жестоко поплатиться. Например, орден кармелитов, носивших полосатые плащи, подвергался за это гонениям, а в 1310 году во Франции, в городе Руане, приговорили к смерти обычного сапожника, «замеченного в полосатой одежде».

Красная, желтая, зелена полоска были негласно объявлены церковью «вне закона». В литературе Средневековья одежду с такими цветами носили неверные жены, клятвопреступники, предатели и нечестивцы. Более-менее спокойно к такой расцветке стали относиться в Европе только к концу XVIII века, а затем она и вовсе приобрела популярность у придворных.

Французский оккультист Эттейла разработал два варианта для аркана Шут. В первом случае он изображен в костюме арлекина с колпаком на голове. Глаза Дурак закрыл руками и в полуприсяди, осторожно ступает вперед. А вот в египетско-цыганской колоде Эттейла называл Дурака Алхимиком, хотя и написал на карте Madness (сумасшествие, безрассудство). Похоже, перед нами уже не безумец, а искатель, исследователь, который выходит из храма. Все это указывает на идею «отбросить ум» как нечто земное, чтобы возвысится, стать ближе к божественному (не зря же экстрасенсы говорят, что нужно отключить ум, чтобы почувствовать события прошлого и будущего).

В начале XIX века свою интерпретацию Марсельской колоды Таро создает доктор Папюс. Тут, на карте под номером 21, мы видим путника приятной наружности, у которого за плечами посох с дорожной сумкой. Он уже не похож на прежнего безумца.

Дурак постепенно эволюционирует, из изгоя-юродивого превращается в хитрого шута, молодого человека, даже ребенка в матке (в Таро Кроули).

А в 1910 году в колоде Уэйта Дурак и вовсе стоит перед нами в богатой одежде. Вот каким видел этот аркан сам Артур Уэйт:

«Легким шагом, как будто земная твердь со всеми ее ухабами и рытвинами неспособна его удержать, юноша в богатой одежде на миг замер над краем пропасти средь горных вершин; взгляд его устремлен в голубую даль – скорее в бездонные небеса, нежели в открывающийся внизу путь. Он показан в стремительном движении, хотя в данный момент и замер в неподвижности; собака у его ног взметнулась в прыжке. Край разверзшейся перед ним пропасти не ужасает – впечатление такое, будто ангелы готовы вот-вот подхватить его, если он решится шагнуть в бездну. Его лицо светится умом и мечтательностью. В одной руке у него роза, в другой драгоценный посох, на котором висит затейливо расшитая сума. Это принц из иного мира, странствующий в нашем – в полном блеске раннего свежего утра. Солнце, сияющее у него за спиной, знает, откуда он пришел, куда идет и как вернется другим путем много дней спустя. Это Дух в поиске опыта. В этой карте собраны воедино многие символы Мистерий, что с высокой степенью достоверности опровергает все прежние ошибки и недоразумения».

С наступлением нового времени, когда оригинальность мышления и собственная точка зрения наконец обрели ценность, взгляд на аркан и его значение сильно изменился. Но суть осталась где-то между строк – это проводник между мирами, соединяющий обыденность и нечто непонятное, остающееся за гранью; миры людей и божеств; делающий смешным то, что пугает. По своей сути он близок к шаману, и его атрибуты – бубен и погремушка – также обязательны для камлания. А если вспомнить русского Ивана-дурака, который в старых сказках часто ходит между мирами…

Что уж говорить, карта неоднозначная и очень интересная. Какое значение ей придают Тарологи в своих раскладах, согласился рассказать экстрасенс и участник программы «Битва экстрасенсов» Антон Мамон.

Антон Мамон, участник программы «Битва экстрасенсов», автор книги «Энциклопедия Таролога», писатель – о своих взаимоотношениях с Таро и об аркане Шут (Дурак, Джокер).

Антон Мамон. Мои отношения с Таро трудно назвать любовью с первого взгляда. На взаимную притирку ушло много лет, но начать историю знакомства, наверное, стоит с рассказа о семье. В нашей маленькой ячейке общества удивительным образом сосуществовали религиозность и живой интерес к оккультизму. Например, моя мама была верующим человеком, но при этом занималась гадательными практиками. С раннего детства я наблюдал за этим и не воспринимал мантику как что-то необычное. Тогда мне казалось, что все семьи живут так!

Меня всегда тянуло к картам, но, будучи юнцом, я не понимал их силы. Это было скорее увлечение яркими картинками, интерес к действу, которое совершают взрослые, то, к чему не допускают детей. Колоду гадальных карт мне обычно не разрешали брать в руки. Но, когда это случалось, я смотрел на картинки, придумывал истории с героями арканов, пытался выкладывать их в разных комбинациях, чтобы получился стройный сюжет.

Наверное, тогда я и научился погружаться в энергию аркана, получил первый опыт вольного толкования. И все же на тот момент это было обыкновенным детским любопытством. В какой-то момент, когда я стал старше и спектр интересов расширился, арканы я позабыл. Десять лет спустя в моей жизни возникла очень неприятная ситуация, что заставила меня вновь обратиться к картам. Я вспомнил, что именно Таро могут дать максимально точную, беспристрастную оценку происходящему. Люди, что находились тогда в окружении, также как и я, были напуганы, не могли судить объективно и давать какие-либо советы, а сделать неверный шаг я просто не мог. Вся моя жизнь стояла на кону! С этой идеей я прожил около недели, а потом совершенно случайно в книжном магазине я наткнулся на точно такую же колоду, какой пользовалась моя мама. Тогда я понял, что это знак, и купил ее. Это было больше десяти лет назад, с того дня началась моя осознанная практика. К слову, с тем вопросом я успешно разобрался исключительно при помощи Таро!

А.П.Антон, а можете рассказать, о какой ситуации идет речь?

Антон Мамон. Серьезный конфликт с работодателем. Я не захотел работать «в серую», увольняться по собственному желанию тоже отказался… молодой был, своенравный! Сказал непосредственному начальнику: «Нет, уволюсь тогда, когда сочту нужным!» В ответ получил угрозы физической расправы и тюремного срока. Началась долгая, изнурительная борьба, в которой я, сопливый мальчишка с широко распахнутыми глазами, остался один на один с огромной корпорацией, которая хотела меня сожрать за то, что я смею сопротивляться и возражать. В суде мне было нужно избрать правильную тактику, и приходилось постоянно быть в контакте с картами, проверяя перспективу каждого хода.

Тогда я понял, насколько суровыми могут быть карты, какое жесткое у них чувство юмора… И тем не менее по ключевым вопросам они давали абсолютно точные ответы, которые в конечном итоге привели к моей победе в суде, к полному восстановлению моей репутации и удовлетворению всех моих требований.

В то время я ощущал себя так, словно с завязанными глазами иду по минному полю и мне нельзя оступиться. Карты Таро были моим единственным способом найти дорогу. Я понял тогда, насколько это мощная, справедливая, мудрая и дальновидная система. Пришло понимание того, что карты нацелены не столько на будущее, сколько на настоящее. Как я всегда говорю, Таро – это зеркало сегодняшнего дня в первую очередь…

После удачного опыта я задался вопросом, а почему бы не работать с картами на постоянной основе? Тем более что окружение у меня всегда было очень широкое и постоянно возникали какие-то вопросы. Карты давали объективный взгляд на проблемы. В итоге у меня появилась возможность много практиковаться и отслеживать связь между тем, что вышло в раскладе и тем, что в дальнейшем произошло в жизни. Для начинающего таролога это чрезвычайно важно.

Конечно, мои первые предсказания были путаными и часто рождались во власти стереотипа. Методом проб и ошибок пришлось узнать, что карта «Смерть» не означает физическую гибель, а «Повешенный» не во всех случаях предрекает состояние жертвы.

Сегодня Таро – это мой основной рабочий инструмент, колода всегда под рукой. Пока что в связи с пандемией никаких личных приемов нет, но я выделяю себе несколько ночей в неделю, чтобы сделать расклады по вопросам, которые задают люди.

Таро – это уникальная система, но я хочу подчеркнуть, что карты не дают безапелляционных прогнозов. Они лишь помогают ориентироваться. Если выпадает что-то благоприятное, я понимаю, что действую правильно, а если наоборот – это повод задуматься, что можно изменить, чтобы к такому итогу не прийти.

Прорицание на Таро я бы сравнил с осмотром горизонта в бинокль в ситуации, где наша жизнь – это океан, волны – события, а мы – тот самый корабль, что неизменно движется вперед. С помощью Таро вы можете подглядеть, что там на горизонте: если остров сокровищ, то плыви дальше и не меняй курс, а если айсберг, то не падай духом, просто выкручивай штурвал!

А.П.Давайте поговорим о карте «Шут», он же «Дурак». Очень интересно, как она интерпретируется в раскладах?

Антон Мамон. Начну издалека. Однажды передо мной встал вопрос о создании собственной колоды Таро. С подобной необходимостью сталкивается каждый мастер Таро. Ведь как бы ни был хорош твой инструмент, идеальный можешь сделать только ты сам! Всегда хочется иметь колоду, что в полной мере сможет помогать, направлять, объяснять, изъясняясь доступным тебе языком.

Так родилась идея сделать что-то уникальное. Начался поиск концепции. С моей близкой подругой Николь Кузнецовой и фотохудожником Аленой Владыкиной мы не ломали голову понапрасну – сразу поняли, что за основу нужно брать одно из самых мистических действ, цирковое представление! Все, что происходит в цирке, – очень символично. Начиная от круглой арены, имитирующей земной шар, и заканчивая артистами, каждый из которых воплощает определенный архетип человеческой натуры (только в карикатурном виде). Каждой цирковой профессии можно найти аналог в жизни. То есть цирк отражает наш мир, также как и Таро. Так пришла идея связать все воедино!

Ну а главный символ цирка – это, конечно, клоун. С его выступления начинается представление, а с Шута – колода! Я придерживаюсь концепции, в которой Шут – это изначальное ничто, из которого впоследствии рождается все. В каждом из старших арканов можно найти Шута.

Я вообще уверен, что изначально есть только Шут. В нашей колоде он больше похож не на клоуна, а на ярмарочного скомороха, который примеряет различные маски. Таким образом мы даем понять, что Шут – это та основа, та почва, из которой произрастает все остальное. Собственно, я не одинок в этих убеждениях, многие Тарологи согласны, что весь путь аркана – это такие вот маски Шута: где-то он надевает одежду Императора, где-то он под личиной Дьявола…

Возвращаясь к гадательным значениям, хочу подчеркнуть, что Шут – это импульс, который должен быть воплощен. При этом он может быть совершенно нелогичным, дурацким, неоправданным, рискованным, каким угодно, главное, что он – Божественный! В одном из вариантов классического изображения этой карты Шут шагает в пропасть, при этом весело смотрит в небо, а маленькая белая собачка дергает его за штанину. Это наглядное изображение шутовского пути: без забот, но под божественным покровительством.

Есть такая замечательная певица, Ольга Арефьева. В одной из ее песен присутствует следующая строчка: «Бог хранит дураков и пьяных, а еще бережет шутов!» Точнее и не скажешь, на мой взгляд.

Кстати, на Руси люди в шутовской энергии тоже были в почете. Только звались по-другому – юродивыми. Обидеть их считалось страшным грехом. С ними, как с мудрыми старцами, могли советоваться, улавливая в «дурацких» ответах мудрость веков. При этом сам юродивый, транслируя шутовскую энергию, не осознавал своей роли, он просто жил.

В Таро Шут – всесильный персонаж. Он может быть кем угодно или быть никем… Для тех, кто смотрел сериал «Игра престолов», будет понятна суть аркана на примере персонажа по имени Якен Хгар (он же Безликий). Ведомая жаждой мести, Арья обращается к нему с просьбой научить ее менять внешность, чтобы подобраться как можно ближе к противникам, а Безликий отвечает ей, что для начала она должна стать «никем» и только потом сможет стать кем угодно. Шут владеет данным умением идеально, посему одновременно воплощает все и ничего.

Колода – это его игра, его дурачества, его работа с божественными энергиями.

Встречаются и в жизни такие люди-шуты, их принято называть визионерами, через них с нами говорят высшие силы. Это Илон Маск, Стив Джобс, Леонардо да Винчи и немногочисленные другие. Они меняли и меняют прямо сейчас жизнь всего человечества… Но это все – философия аркана. Гадательные значения у него немного иные, а еще, не забывайте, что очень многое зависит от вопроса, на который необходимо ответить.

Если вы гадаете на любовь и вам выпадает Шут.

Влюбленный Шут – персонаж неоднозначный, с одной стороны, он полностью свободен от предрассудков и ревности, а также склонен совершать красивые поступки во имя объекта обожания. То есть если мы говорим о Шуте в любви, то это в хорошем смысле дурацкие поступки. «Миллион, миллион алых роз» – помните песню Аллы Пугачевой? Такой глупый поступок, который стал метафорой абсолютной безграничной любви, мог совершить только Шут-Дурак!

С другой стороны, он – гордая и вольная птица, которая не принадлежит никому. Нередко даже самому себе. Подобное сочетание сводит с ума человека, рискнувшего влюбиться в Шута. Начиная отношения с ним, нужно понимать, что будет как угодно, только не просто. С другой стороны – гарантированно не заскучаете. Шуты терпеть не могут рутинные отношения и активно им противодействуют. Они изобретательны в вопросах ублажения партнера и не стесняются собственной сексуальности. Отношения с Шутом могут быть легкой необременительной сказкой, которая вольна внезапно закончиться, когда сам Шут почувствует, что его посадили на цепь. С подобным персонажем не спеши под венец, ваш конфетно-букетный период может затянуться, возможно, на всю жизнь. Кому-то подобный формат отношений покажется идеальным, для кого-то это кошмарный сон.

Описывая ситуацию, Шут чаще всего говорит о непредвиденном расставании без причин, или, как говорится, на ровном месте. Но это может быть и ситуация, в которой есть все предпосылки для создания нового романа. Тут все зависит от того, с чем приходит вопрошающий. Если вопрос о напряженной ситуации в отношениях и нужно узнать, чем закончатся трудности, чем разрешится недопонимание, то Шут говорит о том, что, скорее всего, кто-то (обычно мужчина) соберет вещи и уйдет. Допустим, после 30 лет брака убежать к какой-нибудь студентке-первокурснице – это очень Шутовской поступок.

А вот если человек долгое время был одинок и его беспокоят перспективы личного счастья, то появление Шута в раскладе говорит о том, что ситуация так по-дурацки (опять же в лучшем из смыслов) будет развиваться, что невероятнейшим образом появится человек, которого вы ждали. Он или она станет ярким праздником и все в личной жизни вопрошающего поставит с ног на голову. В этом случае Шут – хороший знак.

О финансах.

Бывает, приходит ко мне человек, спрашивает, как поступить с нынешним местом работы, а в ответ ему выпадет Шут. Тут я без сомнений заявляю: «Уходи оттуда! Не торгуйся за зарплату, иначе застрянешь еще на год и ничем хорошим это не кончится. А если ты сейчас уйдешь одним днем – вот тогда тебе повезет!»

У меня самого, кстати, была такая история, когда я был на распутье и не знал, что делать: я вроде как на серьезной должности работаю в очень престижной компании – продолжать мне этот путь или рискнуть и попробовать что-то новое? И когда мне первой же картой выпал Шут, я понял, что это совет бросать все и совершать какой-то безумный поступок. На следующий день я уволился, а через неделю улетел во Францию, о которой грезил с детства. Тогда меня накрыло абсолютным счастьем и не отпускало очень долго. Так что я уверен, Шут фигни не посоветует. Даже если он толкает со скалы, там внизу уже притаился ковер-самолет. Но так бывает, только если доверяешь Шуту. А если начинаешь просчитывать ходы и подстраховываться, разрабатывать план Б, план С и так далее, Шут умывает руки и бросает тебя на произвол судьбы!

Человек в энергии Шута и благосостояние – это понятия зачастую антонимичные. Вне всякого сомнения, такие люди могут зарабатывать хорошие деньги в случае, если их безумным идеям находится достойное применение. К счастью для них самих и к сожалению для их ближайшего окружения, стяжательство и стремление к накоплению финансов это то, что Шуты не принимают в людях. Или, по крайней мере, не поощряют в себе. Собрать даже мало-мальски серьезную сумму для них та еще задача! Необдуманные покупки, расточительство, бессмысленные траты. Дурак запросто может потратить все свои деньги на абсолютно бесполезную, но милую сердцу вещь. Это фирменный стиль Шута. Часто отсутствие фиксации на финансовом вопросе благоприятно сказывается на бюджете Шута: только он в один день может утром отдать все свои деньги пареньку, душевно играющему на скрипке, а через пару часов выиграть миллион рублей в моментальную лотерею… и вновь просадить его самым бездарным образом. В вопросах инвестиций и планов данный аркан указывает на ненадежность предприятия, серьезные риски, которым может сопутствовать как неожиданная удача, так и серьезный провал.

Многое зависит от того, что за человек задает вопрос о финансах. Если это человек-тактик, серьезный бизнесмен, который, допустим, стоит на грани разорения и ему нужно принять важное решение, тогда карта Шут означает большую опасность. А вот если задает вопрос авантюрист, свободный художник, или безработный и ему выпадает Шут – это скорее указание на то, что ему внезапно повезет. Например, встретить уникального человека, который ему поможет чего-то добиться в этой жизни. Если это уличный музыкант, то мимо него обязательно пройдет большой продюсер, оценит его игру и голос и предложит выгодный контракт.

Но все же, если мы говорим про отношения с финансами, Шут здесь не пример! Он не умеет анализировать и предсказывать, планировать покупку больших вещей вроде квартиры или машины. Для него естественно взять и потратить все, что есть за душой, за час!

О здоровье.

Согласно классическим представлениям об этом аркане, Шут воплощает бодрость и жизнеспособность, энергию, бьющую ключом, живой и чаще всего молодой организм с высоким запасом прочности. Тем не менее все тот же Шут может свидетельствовать о небрежном отношении к собственному здоровью и детском нежелании лечиться до тех пор, пока не грянет гром. К счастью самих Шутов, даже самые тяжелые заболевания они переносят без серьезных последствий для жизни и ее качества. Что касается здоровья психического, присутствие нулевого аркана в раскладе может сигнализировать о душевных болезнях и всевозможных психических нарушениях. Разного рода отклонения, от которых зачастую страдают люди под влиянием этой карты, могут лишить адекватности и даже привести к моральному разложению. Мании, психозы, всевозможные неврозы – это нередкие спутники Шутов в определенные моменты их жизни.

Мы вновь возвращаемся к тому, что оцениваем сначала запрос, с которым пришел человек, и, если он сейчас болеет и интересуется, сможет ли избавиться от недуга, Шут говорит: «Да, чудесным образом случится нечто, что выведет тебя из этого состояния»!

Иногда бывает, что человек задает вопросы про здоровье, хотя оно его сейчас не беспокоит, и выпадает Шут, тогда эта карта означает, что ты слишком безалаберно относишься к самому себе, будь осторожен, твоя небрежность может привести к проблемам с самочувствием.

Общее значение в раскладе с Шутом.

Шут это простая и в тоже время непостижимо сложная для понимания карта. Она альфа, она же и омега. Многие во вселенной Таро уверены, что нет ничего больше, кроме Шута, примеряющего маски различных арканов для исполнения своего замысловатого и одновременно бессмысленного танца.

В прикладном значении нулевой аркан символизирует нелогичную ситуацию, спрогнозировать исход которой не представляется возможным. Это бешеная езда по горному серпантину: что скрывает новый поворот? Пропасть или фантастически красивый вид? Шут не осложняет собственное существование попытками предсказать будущее, он его создает. Трикстерство, спонтанность, чистое безумие как проявление гениальности.

О чем еще может говорить Шут в гадательных аспектах? В первую очередь о ситуации, в которой человек находится на пороге больших перемен; нечто совершенно новое и ранее неизведанное спешит ворваться в жизнь и перевернуть все с ног на голову; возможность сделать шаг навстречу заманчивой авантюре; чистое сознание ребенка; прыжок в бездну без парашюта, но с божественным покровительством; это отсутствие скрытых мотивов, подчинение импульсу и абсолютное доверие высшим силам в отношении будущего; это серьезный риск, который может обернуться громкой победой; ошеломляющие вести, сюрпризы, незапланированные путешествия. Нулевой аркан символизирует победу над общественными нормами. А в довершение – творчество в самом широком смысле этого слова.

Игральные карты и католическая церковь

Эту удивительную историю я узнала из журнала «Наука и жизнь». В заметке раскрывалось, как однажды преподаватель Краковского политехнического института доктор Виктор Зин был приглашен в старинный монастырь. Там велись ремонтные работы в связи с тем, что в стене древней часовни появилась трещина. Рабочим нужна была консультация специалиста, чтобы понять, как действовать.

Виктор Зин осмотрел повреждения и понял, что эта часть монастырского здания подмокала из-за неисправности водосточных труб. Но ремонт осложнялся тем, что совсем рядом с трещиной расположен массивный алтарь, построенный в конце XVI – начале XVII века и имевший огромную художественную ценность. Чтобы не повредить его во время работ, алтарь нужно было разобрать по частям.

Приступили к работам, но вдруг всех перепугал сильный трест и грохот. Это рухнул крупный фрагмент алтаря. Когда пыль улеглась, Виктор Зин и другие работники обнаружили на полу, среди обломков, кусочки картона. Приглядевшись, все с удивлением узнали в них игральные карты. Они были такие же старые, как и сама часовня.

Колоду внимательно изучили: некоторые из карт хорошо сохранились, другие почти полностью истлели. Однако были хорошо различимы мужские фигуры на старших картах. Дамы отсутствовали.

Было очевидно, что колода – ручной работы. На некоторых картах различались даже сделанные ногтем отметины (вероятно, карты были «крапленые»).

Но каким образом они оказались в церковном алтаре?

Виктор Зин нашел вместе с ними и обрывок бумаги. «…Жаль бедной души… И решил лучше погибнуть, чем взять их в руки… Всяческого презрения достоин… Их, воедино соединив, богу жертвую…» – эти слова удалось разобрать ученому на этом листочке. По-видимому, человек, спрятавший колоду в алтарь, давал таким образом обет больше никогда не играть. Сумел ли картежник из тьмы веков сдержать свое слово, об этом история умалчивает.

Мы с вами уже выяснили, что церковники, так сказать, приложили руку к тому, что игральные карты стали еще и предметом оккультным, способным раскрывать людям прошлое и будущее. Но нельзя сказать, что лишь этим да запретительными указами ограничилось в веках взаимодействие картежников и церкви.

На самом деле колода игральных карт, став неотъемлемым элементом европейской культуры и будучи предметом, испещренным различными символами, конечно же, обросла различными суевериями, преданиями и историями, связывающими ее с христианством и христианскими знаками.

При этом многие истории и предания перевоплощались в разное время, используя один сюжет. Так, например, по Сети до сих пор ходит одна старая легенда о солдате, который молился с помощью колоды карт.

Звучит она примерно так.

Воскресным утром в Афганистане, когда пушки и минометы молчали, один солдат достал колоду карт и разложил их на своей постели. Сержант увидел это и спросил солдата, почему он не со своим взводом? На что солдат ответил, что хочет провести немного времени наедине со своим Богом. «Похоже, ты будешь играть в карты», – засмеялся сержант. Но солдат возразил ему, что с помощью колоды он не играет, а именно что разговаривает с богом.

– Вот туз, он напоминает, что есть только один Бог. Двойка напоминает две части Библии – Ветхий и Новый Завет. Тройка – Пресвятую Троицу – Отца, Сына и Святого Духа. Четверка означает четырех апостолов: Матфея, Марка, Луку и Иоанна. Пятерка – в честь пяти девственниц, которые были прославлены. Шестерка – это шесть дней, за которые Бог создал Небеса и Землю. Семерка – это воскресенье, седьмой день, когда Бог отдыхал после работы. Восьмерка – для семьи Ноя и его жены, их трех сыновей и их жен, которых Бог спас от потопа. Девятка для прокаженных, которых Иисус очистил от проказы. Он очистил десять, но девять никогда не благодарили Его. Десятка – это десять заповедей, которые Бог передал Моисею на каменных скрижалях. Джокер является напоминанием о сатане. Королева выступает за Деву Марию. Царь стоит за Иисуса, потому что он Царь всех царей.

Если подсчитать все очки на картах, получится 365, столько же, сколько дней в году. Всего в колоде 52 карты – как и недель в году. Четыре масти – это весна, лето, осень и зима.

Так что, когда я вытаскиваю эту старую колоду карт, она напоминает мне все, за что я должен быть благодарен Богу. И это – моя молитва.

Согласно легенде, в конце этой речи сержант расплакался и попросил у солдата его колоду карт.

В данной версии упоминается, что молился с помощью колоды солдат из Афганистана, однако известны и другие варианты этого рассказа. Самые ранние из них датируются как минимум 1788 годом. А песня «Колода карт» (она же «Молитвенник солдата») была написана по мотивам этой истории еще в 1948 году.

В старых версиях этой легенды также упоминается, что колода разделена на тринадцать рангов, по одному на каждый (лунный) месяц.

Очень много интересных сведений о картах и о том, в каких отношениях с картами состояли священники римско-католической церкви, встречается в книге Кэтрин Харгейв «История игральных карт».

Например, автор книги рассказывает, что в Германии впервые использовали карты в качестве обучающего пособия. Изобретателем такого подхода считается францисканский монах Томас Мурнер из Страсбурга. В начале XVI века он был преподавателем философии в Кракове и Фрибурге, и решил помочь своим студентам с помощью игральных карт запоминать особо сложный материал. Используя этот метод, он добился таких успехов, что доктора наук Краковского университета заподозрили этого святого отца в колдовстве. Чтобы оправдаться, ему пришлось продемонстрировать свои новые игры самим великим ученым мужам. В итоге его методы получили полное одобрение и восхищение.

В Аугсбурге в 1753 году была изготовлена весьма интересная обучающая колода карт. В верхней части каждого листа – немецкий знак масти, а все остальное пространство занято отрывком из религиозной литературы на немецком языке. Это единственные карты, в которые в то время разрешил играть священнослужителям и участникам монашеских общин сам папа римский.

Также в своей книге Кэтрин Харгейв рассказывает о толстой книге из 528 страниц под названием «Спиритические карточные игры с червонными козырями, или ворота любви, написанные святым отцом Иосифом из монастыря Санта‑Барбары босых кармелиток. Иллюстрации и оформление сделаны с многочисленных медных клише. Третье издание. Антверпен». В этой книге есть посвящение, одобренное шестью священнослужителями, и дата – 1666 год.

Вполне ожидаемо, что церковь будет порицать игру в карты и сам выпуск игральных карт, однако часть манускрипта XV века, хранящегося в библиотеке Кэтрин Харгейв, посвящена проблеме нравственности игральных карт и карточных игр. Его автор утверждает, что эти игры можно разрешить, «если они не мешают пастве посещать мессу и когда вдохновляют сердца на полезную работу».

Кроме того, известно, что Сиятельный Кристофер Совер на своем прессе в Германтауне в 1744 году изготовил игральные карты для верующих – его добрая братия получила 381 колоду.

В коллекции Кэтрин Харгейв также есть оттиск с клише титульного листа и оттиск 13 игральных карт червонной масти на всю страницу. В колоде карт этого фламандского батюшки специалисты находят символики больше, чем примерно в таких же точно немецких играх.

А вот что изображено на картах, по словам Кэтрин:

Короли – это великие люди тех времен, стоящие на коленях перед Богом Отцом; Дамы – две святые, павшие ниц перед Царицей Небесной церкви Марией; валеты – богатые и могущественные перед троном распятого Христа. На десятке Моисей с «Десятью заповедями», каждая из которых нарисована в форме сердечка над каменными столами; на девятке – девять чинов ангельских; на восьмерке – восемь библейских добродетелей; семерка представлена семью мифами о благотворительности; на шестерке видим цели, к которым надо стремиться человеку в его жизни; на пятерке изображены пять ран Христа; четверка – четыре исхода: смерть и последнее испытание, ад и рай. На тройке изображено Святое семейство; на двойке – молитва Бога Отца и Матери Марии; и на единице изображена Истина, которая должна жить в сердце христианина.

Между тем известны случаи весьма иронических отношений (если так можно сказать) между производителями игральных карт и официальной церковью. Например, в Голландии в XVIII веке появилась очень интересная игральная колода. Сегодня ее можно увидеть в коллекции Шрейбера из Британского музея. И она ни много ни мало посвящена высмеиванию папского правления.

Колода карт с фотографиями папы римского

Фото А. Прониной

На картах издатели изобразили в рисунках все папские скандалы того времени. Католическая церковь назидательный символизм колоды не оценила, и почти весь тираж ее был уничтожен.

Между тем сегодня в Италии и Ватикане можно купить себе на память колоду карт с фотографиями папы римского.

Что касается русской православной церкви, она традиционно относится к игральным картам отрицательно. Однако в силу стечения случайных обстоятельств, даже если так можно выразиться – в силу исторического курьеза, на одной из самых популярных в «безбожной» советской России колод карт сохранились изображения канонизированной семьи.

Речь о колоде «Русский стиль». Многие мои друзья, совершенно не зараженные любовью к игральным картам, тем не менее признавались, что в детстве очень любили разглядывать эту колоду, а мальчишки даже влюблялись в дам… в основном, конечно, в крестовую.

Давайте вспомним изображения на этих картах. Короли: бородатые, статные, в богатых мантиях. У червового – в руке держава, многим он напоминал самого императора Александра III. Дамы в кокошниках, у всех красивые светлые лица, румянец на щеках. Молодые удалые усатые валеты, у бубнового – сокол, у крестового – лук в руке. Тузы со щитами и оружием. На бубновом знак «В пользу императорского воспитательного дома» выполнен в виде старинной вислой печати.

Я же, вглядываясь в лица фигур, гадала, могли ли они быть реальными королями и королевами? И уже гораздо позже узнала их историю…

Оказывается, это колода была разработана в 1911 году одним из художников немецкой карточной фабрики Дондорф. Что уже весьма примечательно – говорят, хозяин фабрики строго-настрого запрещал своим мастерам рисовать карты для кого-то еще[20], однако ж, видимо, один из них запрет нарушил.

Но самое интересное: у фигур действительно были прототипы. Художник вдохновлялся альбомом фотографий с благотворительного императорского бала, на котором всем присутствующим полагалось быть в костюмах а-ля рюс в стиле XVII века.

Этот бал был приурочен к двухсотдевяностолетию дома Романовых и состоялся в Зимнем дворце в феврале 1903 года. Костюмы для бала создавались по специальным эскизам художника Сергея Соломко с привлечением консультантов по историческому костюму.

Если взглянуть на любимую многими даму треф из колоды «Русский стиль» и сравнить ее с фотографией великой княгини Елизаветы Федоровны (старшая сестра императрицы и супруга великого князя Сергея Александровича), становится очевидным, что немецкий художник, рисовавший карты, был вдохновлен именно этой высочайшей особой и ее костюмом. Червовая дама – очевидно похожа на княгиню Ксению Александровну.

Костюм червового короля – это маскарадное одеяние Николая II. Однако художник намеренно не стал придавать лицу этой карточной фигуры царские черты – портретное сходство с императором было бы оскорблением верховной власти.

Об остальных фигурах ведутся многочисленные споры, так как сходство с присутствующими на балу у них менее очевидно, но не заметить общие черты многих костюмов и лиц сложно. Например, портреты великих князей Михаила Александровича (брата Николая II) и Андрея Владимировича (двоюродного брата Николая II) часто сравнивают с трефовым и бубновым валетами соответственно.

Но на самом деле, мне кажется, не надо высматривать точного сходства в лицах и фигурах. То, что художник вдохновлялся фотографиями с бала Романовых, – очевидно. Но это не значит, что он пытался изобразить на картах реальных людей.

Итак, карты были готовы и отпечатаны в Петербурге на Александровской мануфактуре в преддверии празднования 300-летия дома Романовых. Но вскоре в России случилась революция, Романовых свергли, большевики вязли власть в свои руки, Александровская мануфактура закрылась на несколько лет.

Позже советский художник-иллюстратор Юрий Иванов с незначительными изменениями срисовал с оригинальной колоды карты «Русский стиль» для офсетной печати. И с семидесятых годов весь СССР играл в эти карты. Позже семья последнего российского императора была канонизирована и теперь получается, что на игральных картах можно увидеть семью страстотерпцев.

В пользу богадельни

Бордо – город, который знают все любители лучших французских вин. Бордо такой большой, что его именуют вторым Парижем. Он расположен на юго-западе Франции, недалеко от Бискайского залива, на берегах Гаронны. Прогуливаясь по центру Бордо, можно увидеть самую большую площадь в Европе, одну из самых старых христианских церквей, самую длинную пешеходную улицу во Франции и самое большое зеркало из воды!

Именно на местных кухнях родились знаменитые шедевры кулинарного искусства – блюда из утки и фуагра.

В XVIII веке благодаря развитию торговли с Америкой город процветал. А в 1746 году местный градоначальник пообещал сделать Бордо одним из красивейших городов Французского королевства и расстроил центр в соответствии с принципами классицизма. Архитектурными творениями того времени можно полюбоваться и сегодня.

С давних времен Бордо считался крупным морским портом, и через него отправлялись в путешествие по другим странам игральные карты, производимые во Франции. В 1665 году Лиможа, владелец предприятия по их производству, догадался предложить изготавливать их прямо на месте, в Бордо, а выручку направлять на пользу богадельни. В 1669 году Лиможа получил августейшее соизволение, и Бордо стал двенадцатым городом королевства, где была разрешена печать игральных карт. Интересно, что среди первых мастеров карточного производства числились Жан Валет и Жан Винни.

Но я хотела бы сделать акцент на другом факте – меня заинтересовало именно то, что доходы от продажи игральных карт шли на богоугодное дело – заботу о стариках. И это не единственный случай. Известно о прошении к управляющему Лангедоком (тоже Франция) от 9 ноября 1693 года: «Попечители богадельни города Монпелье, доходов которого недостаточно для обеспечения заботы о бедных странниках, просят предоставить две льготы: разрешить во всех епархиях изготовление игральных карт и продажу стекла».

Примечательно, что и история российского картопечатания тесно связана с благотворительностью.

Считается, что игральные карты попали в нашу страну при Иване Грозном, предположительно из Польши. Однако в письменных свидетельствах о картах впервые упоминается в Уложении 1649 года, которое предписывает с игроками в карты поступать «как писано о татях» (ворах), т. е. бить немилосердно, отсекать пальцы и руки. Указом 1696 года введено было обыскивать всех заподозренных в желании играть в карты, «и у кого карты вынут, бить кнутом». В 1717 году воспрещается игра в карты под угрозой денежного штрафа. В 1733 году для рецидивистов определены тюрьма или батоги.

Но несмотря на все строгие указания и наказания, при дворе, видимо, в карты поигрывали – сохранилась опись имущества времен смерти царя Алексея Михайловича, и в ней среди прочих вещей упоминается и нескольких десятков карточных колод.

Законным способом проведения досуга игральные карты были признаны только при Петре I. Тогда же их начали печатать в России, а не только привозить из-за рубежа.

Царь пожелал открыть две небольшие мануфактуры в Москве, которые печатали карты. Но окончательно государственная монополия на производство игральных карт была введена при Александре I.

И вот тут хочу вам рассказать о Московском императорском воспитательном доме. Его здание, выходящее фасадом на Москворецкую набережную[21], хорошо знакомо москвичам. До 2013 года в зданиях Воспитательного дома базировались Военная академия РВСН и Российская академия медицинских наук.

Но речь сейчас о времени правления императора Александра I. Тогда Воспитательный дом управлялся Опекунским советом и финансировался частными пожертвованиями (в том числе от имени монархов и великих князей) и налогами – четвертью сбора с публичных зрелищ и особым налогом на клеймение карт.

Хочу обратить ваше внимание, что все игральные карты, которые продавались в XVIII веке в России, облагались налогом. Его сумма составляла пять копеек с колоды российского производства и десять, если карты были привозные, заграничные.

С 1819 до 1917 года Воспитательный дом обладал монополией на производство игральных карт. Их выпускала одна-единственная мануфактура в стране – Александровская, в Петербурге (позже Комбинат цветной печати).

До 1820 года решением Опекунского совета Воспитательного дома право клеймения карт также могло отдаваться на откуп. В свое время такая система вызвала бурный рост количества производившихся игральных карт.

К середине XIX века сложилась традиция – на бубновом тузе рядом со значком масти располагать надпись: «В пользу Императорского воспитательного дома» с таким же изображением, как на налоговом штампе, употреблявшемся многие десятилетия. Также на этой карте помещалась имперская символика в виде двуглавого орла. В центре «штампа» изображалось гнездо пеликана с птенцами – давний символ Воспитательного дома.

Как ни странно, такой рисунок на бубновом тузе встречался и на советских колодах – но уже как дань памяти.

Расскажу вам и еще пару историй о наших картах. Ведь вряд ли среди читателей найдется человек, который никогда не держал в руке нашу «Атласную» колоду. Но вот почему она так называется и кто ее «придумал», знают немногие.

Сегодня «Атласные» карты и их изображения считаются во всем мире «русским шаблоном» – то есть типичным изображением для русских карт. А появились эти рисунки вот как.

В середине XIX века Александровскую мануфактуру пытались продать в частные руки, но предприятие было убыточным, и никто не хотел ее покупать. К 1860 году единственной действующей частью ее осталась карточная фабрика.

Но ее пришла пора модернизировать. Для этого построили новое помещение, закупили новые печатные машины, наняли новых вольнорабочих. А затем решили обновить и сами «карточные лики».

Сперва обратились к известным художникам того времени – Михаилу Микешину, Ивану Горностаеву и Александру Бейдеману. Но эскизы, которые они предложили, оказались слишком сложными и дорогими для печати. Тогда попросили предложить свой вариант академика живописи Адольфа Иосифовича Шарлеманя.

Именно Адольф Шарлемань и придумал в итоге, как должны выглядеть короли, королевы и валеты в новой русской колоде карт. Однако нельзя сказать, что он стал изобретателем принципиально нового карточного стиля. Он просто мастерски переработал рисунки, которые использовались еще в XVIII и начале XIX века на русских карточных фабриках.

Почему же эта колода получила название «Атласные»? Оказывается, название стало следствием технологии печати карт. Карты печатали из бумаги особого сорта – атласной. Одна сторона такой бумаги натиралась порошком талька на специальных талечных машинах, что придавало ей яркий цвет и блеск.

Изготовленные таким образом карты не боялись влажных пальцев, хорошо скользили и продавались дороже. Дюжина колод атласных карт в 1855 году стоила 5 рублей 40 копеек.

А доходы все также шли на содержание Воспитательного дома.

Колода карт «Атласные»

Фото А. Прониной

И конечно, нельзя не упомянуть о жемчужине в коллекции российских карт – в 1937 году появилась колода «Палех» работы Павла Баженова. Невероятно красивая, созданная специально для Всемирной выставки искусств и техники, которая проходила в 1937 году в Париже.

Но уникальность этой колоды не только в ее неповторимой эстетике. Дело в том, что многокрасочное изображение было выполнено методом литографской печати, причем с полным отсутствием наложения разных красок друг на друга. Нам, обычным людям, это, возможно, ни о чем не скажет, но поверьте, это весьма сложная технология, соблюсти которую можно было только на одном предприятии Союза – на Московской печатной фабрике, известной как «Гознак».

Колода «Палех» получила тогда приз Всемирной парижской выставки. Ее создатель, Павел Баженов, погиб в 1941 году на фронте. Позже его колода была выпущена уже на Комбинате цветной печати в 1967 году – к 150-летию главной карточной фабрики России – под названием «Юбилейные».

О том, как сегодня создаются интересные русские колоды, мне рассказал Алексей Орлеанский – художник, чьи работы очень любят коллекционеры игральных карт.

Интервью с Алексеем Орлеанским, выпускником Палехского художественного училища (1989).

Его авторские работы находятся в музеях России (Ярославль, Рыбинск, Иваново, Петергоф, Москва), Германии, в частных коллекциях всего мира. Издатель серии колод игральных карт. Его увлечение картами начиналось с их коллекционирования.

А.П.Алексей, расскажите, как вы пришли к идее рисовать игральные карты? Первой была колода карт «Нечистая сила»?

Алексей Орлеанский. Замысел сделать персонажами игральных карт бабу-ягу, лешего и других персонажей «Нечистой силы» возник во время службы в армии. Когда вернулся в поселок Палех в начале 1985 года, продолжил учебу в Палехском художественном училище. А после окончания второго курса, во время летних каникул, попробовал рисовать эскизы, распределив персонажей по фигурам и мастям. Перелистал доступную литературу из домашней библиотеки по теме славянской мифологии. Впоследствии эскизы не один раз рисовал заново.

По подсказке палехского искусствоведа В. Т. Котова пришел к выводу, что мифологических персонажей необходимо рисовать с натуры. Позировали родители, родственники, друзья и сокурсники. Раздобыл человеческий череп, который помог в работе (впоследствии передал его в Ивановский художественный музей). На какое-то время работа была отложена, надо было писать диплом, осваивать палехскую миниатюру.

Эти карты до сих пор могли бы остаться среди незавершенных проектов, если бы не настоял на продолжении работы А. С. Перельман[22], которому показал эскизы в 1993 году.

Перельман имел талант вдохновлять и направлять художников. Многие питерские графики и живописцы рисовали эскизы для карт в своей технике после того, как побывали в его домашнем музее и увидели коллекцию. Перельман убедил, что мне обязательно нужно создать карточные фигуры не только с «нечистой силой», но и в палехском стиле. Я пытался возражать, ведь есть уже карты Баженова, и лучше сделать просто невозможно. «Сделай по-своему!» – так он говорил.

После того как были подготовлены все карты для колоды «Нечистая сила», также на пластинах с левкасом[23] за несколько месяцев написал 12 фигур королей, дам и валетов в технике палехской миниатюры с росписью золотом. Перельман периодически звонил и спрашивал, как идут дела. В то время издать свои карты возможности у меня не было, как и у большинства художников, а у Перельмана такая возможность была. Он тесно общался с директором австрийской карточной фабрики Piatnik, последним из рода Пятников, который был его другом. С подачи Перельмана фабрика напечатала несколько колод. Я же готов был работать хоть бесплатно, лишь бы увидеть свои карты изданными. Конечно, определенный гонорар получил бы, но сложилось так, что последний из Пятников скоропостижно скончался, а следом за ним в 1995 году умер и Перельман.

А.П.Расскажите, как и когда удалось издать первую колоду?

Алексей Орлеанский. Готовые эскизы для карт «Нечистая сила» неоднократно пытался предлагать разным издательствам. Рисунки всем нравились, но взяться за издание колоды по разным причинам никто так и не решился. В то время находящийся на грани разорения ленинградский комбинат цветной печати мог напечатать эти карты только как заказ, если он будет оплачен. Во второй половине 90-х сотрудничал с двумя рыбинскими предприятиями, одно выпускало конфеты, второе, ООО «Формат», специализировалось на ремонте печатных машин и изготовлении сувенирных наборов спичек. Для кондитерского предприятия изготавливал коробки для конфет по своим рисункам, «Формат» выпустил несколько наборов спичек по моим палехским миниатюрам, в том числе спички с картами в стилистических традициях Палеха.

Идею напечатать карты типография поддержала. Директор говорил: «Печатать карты все равно что печатать деньги». Но прежде чем приступить к печати, нужно было подготовить макет. Он делался дизайнерами одного из рыбинских издательств при моем участии в нерабочее время примерно на протяжении года. Сам их работу оплачивал, продавая периодически какие-то из своих миниатюр и зарабатывая на редких заказах по изготовлению упаковки для кондитерских фабрик.

Печать колоды осуществлялась на бартерной основе. Для кондитерского предприятия, арендовавшего тогда оборудование уже недействующей рыбинской кондитерской фабрики, написал композицию «Зимняя тройка» в палехском стиле по мотивам федоскинской работы, коробку для конфет с которой кондитеры вынуждены были заказывать в Германии. Чтобы напечатать аналогичную в Рыбинске, необходим был новый рисунок, примерно такой же, но другой, чтобы никто не смог предъявить на него авторских прав. Так, с помощью кондитерского предприятия, у которого с типографией были свои договоренности, удалось осуществить издание.

Пленки для офсетных пластин сам ездил и заказывал где-то в Москве. Тираж печатался на печатной машине «Планета», только что вышедшей из ремонта и еще не обкатанной, потому качество получилось никакое. Тем не менее после долгих мытарств колода увидела свет. Это был 1998 год. Количество экземпляров составило примерно полторы тысячи, из которых я получил как автор и участник процесса сотни три, основную часть тиража ООО «Формат» куда-то продало по своим каналам. С тех пор желания издавать карты у типографии больше не возникало.

А.П.Сколько всего было издано колод по вашим рисункам на данный момент?

Александр Орлеанский. На сегодняшний день подготовил и издал не более пятидесяти колод. По моим рисункам выпущено четыре колоды, если не считать их вариаций и переизданий. Это «Нечистая сила», «В стилистических традициях Палеха», «Императорский Петергоф» и «Сказки Пушкина». Некоторые колоды разрабатывал как дизайнер. Из них три по рисункам П.М. Боклевского (1816–1897) с гоголевскими типами к поэме «Мертвые души» и комедии «Ревизор». Эти типы Боклевский не создавал специально для игральных карт, хотя все персонажи вписались в карты идеально, словно так и было изначально задумано художником. В двух колодах – «Криминальные» и «Иван Васильевич» карточными фигурами стали герои советских кинокомедий. Эту серию можно было бы продолжать до бесконечности. Карты «Сказочная Русь» созданы по рисункам М.О. Микешина (1835–1896). В виде колоды карт его эскизы никогда ранее не издавались. К переизданиям прежде выпущенных колод относятся карты «Национальные» художника Н.Н. Каразина (1900), «Антифашистские» художника В.А. Власова (1942), «Карты Ноздрева» (с издания середины XIX века), «Атласные» А.И. Шарлеманя, выпущенные по образцу колоды начала XX века «1-й сортъ».

А.П.Расскажите, как вы работаете над новой колодой карт?

Алексей Орлеанский. По каждому из персонажей «Нечистой силы» собирал информацию из разных источников. Например, использовал двухтомник «Мифы народов мира», исследования С.В. Максимова «Нечистая, неведомая и крестная сила». По совету искусствоведа В.Т. Котова приобрел книгу В.Я. Проппа «Морфология сказки». Также использовал многочисленный иллюстративный материал разных художников, в первую очередь И.Я. Билибина. При работе над картами «Императорский Петергоф» в основу изображений фигур легли живописные и гравированные портреты представителей династии Романовых. Любой искусствовед сразу определит, откуда что взято. В оформлении прочих карт для этой колоды использовались фотографии достопримечательностей Петергофа. Для некоторых персонажей «Сказок Пушкина» первоисточником послужили иконы и прориси икон. Так, например, портрет царя Додона вытек из известной парсуны Ивана Грозного. При работе над картами в стилистических традициях Палеха перед глазами была известная колода палехского художника П.Д. Баженова, карты «Русский стиль», фотографии участников костюмированного бала 1903 года.

А.П.Как вы считаете, масть задает настроение карты?

Алексей Орлеанский. Да, масти задают настроение, твердых правил нет, подсказывает интуиция, какого персонажа к какой масти отнести.

А.П.Оставляете ли вы в рисунках на картах авторские «шифровки» – тайные смыслы, понятные только вам?

Алексей Орлеанский. Явных зашифрованных смыслов в рисунках не оставляю, главной задачей всегда было создать образ персонажа, соответствующий собственным и общепринятым представлениям. В персонажах лешего и кикиморы всегда узнавали моих отца и бабушку те, кто знал их при жизни. Сходство условное, но его не могло не возникнуть, так как они позировали для этих героев. У каждого из персонажей «Нечистой силы» есть какой-то прототип, сходство с которым возникало непроизвольно, но не было цели сделать портрет, задачей ставилось создание образа героя. Под рисунками иногда ставлю инициалы по примеру многих художников-иллюстраторов.

Есть нюансы в изображениях. Например, Баба-яга – в платке, перевязанном на лбу уголками. В платке ее изображали и художники XIX века, и в киносказках Роу она всегда в платке. Для нас привычней представлять ее так, но если буквально следовать первоисточникам, баба-яга должна быть простоволосой.

В картах мало создать образ, необходимо, чтобы это была одновременно и карточная фигура. Игральные карты требуют точности, можно сказать, математической.

А.П.Какая ваша любимая колода, из тех, что вы создали?

Алексей Орлеанский. Любимая колода та, над которой в данный момент работаю. Необязательно по собственным рисункам. По своим рисункам абсолютно любимой колоды нет, в глаза всегда бросаются какие-то неудачные моменты, которые смазывают впечатление. Иногда при переизданиях недочеты исправляю. Бывает, что получается хуже, чем было. В картах все просчеты на виду, их не скроешь. Отдельные фигуры в разных колодах считаю очень удачными, другие – не очень. К каждой колоде отношение как к эксперименту, эксперимент не обязан быть на сто процентов удачным.

А.П.Интересовались ли вы когда-либо историей игральных карт? Что-то показалось вам особо интересным из тех фактов, что вам известны?

Алексей Орлеанский. Историей игральных карт интересовался больше в детстве, собирал газетные и журнальные вырезки на эту тему. Предположения авторов статей были противоречивыми, и до истины докопаться я не пытался. В моем представлении родиной игральных карт была Русь, прототипами карт – руны. Дощечки с изображениями рун расползались по миру, который был единой империей. В разных концах земли карты видоизменялись как по материалам изготовления, так и по изображаемым символам. Проходили эволюционный путь и приобретали какие-то свои характерные черты: в Египте одни, в Китае, Индии другие, в Европе третьи. А затем возвращались на территорию нынешней России в новом качестве.

А.П.Наверняка в вашей жизни были случаи, когда игральные карты сыграли какую-то забавную или важную роль. Расскажите.

Алексей Орлеанский. В пятом классе, когда активно увлекался картами и к тому времени собрал коллекцию из нескольких колод, в школьную экскурсию на автобусе в Карабиху взял с собой карты по мотивам оперных сюжетов. Учительница колоду увидела и отобрала. Но шоком стало не то, что отобрала, а то, что сколько раз потом ни покупал эти карты, прося деньги у родителей и обходя один за другим промтоварные магазины, в новой колоде не было Отелло – короля червей, его заменили на другую неперсонифицированную фигуру и убрали с обложки надпись, что карты по мотивам оперных сюжетов.

Мошенничества, суеверия и легендарные проигрыши

В Норвегии в средневековом квартале Бергена археологи нашли древний кубик (кость) жуликов. Мы уже знаем, что эта игра была чрезвычайно популярна, а основывалась исключительно на удаче, так что неудивительно, что появлялись люди, которые хотели, чтобы случай всегда был на их стороне, и не гнушались разными хитростями.

Судя по указу 1276 года, согласно которому власти изымали все деньги со стола с нечестной игрой, можно предположить, что жульничество было достаточно распространено в портовых городах Норвегии (хотя, конечно, не только этой страны). Кроме того, согласно указу, мошенникам полагался штраф в размере половины марки (около 107 граммов серебра).

Благодаря находке археологов из Норвежского института по изучению культурного наследия страны удалось раскрыть одну из жульнических схем.

Кость обеспечивала своему владельцу победу потому, что на ней просто не могло выпасть маленькое число очков: вместо единиц и двоек на гранях кубика были вырезаны четверка и пятерка.

Конечно, это не первые кости, изготовленные специально для обмана во время игры. Самые ранние находки, свидетельствующие о махинациях с костями, были сделаны в древнеегипетских и древневосточных захоронениях, а также в доисторических могилах, находящихся в Северной и Южной Америке.

Оказывается, сделать «удачливую» кость не так сложно: если чуть-чуть изменить форму так, чтобы она не была идеальным кубом, вероятность выпадения определенных граней повышается.

Подпиливая одну или несколько сторон, мошенники добиваются того, что форма становится больше похожей на кирпич. Теперь можно смело распределять очки – широкие стороны такой кости будут выпадать чаще.

Во Львове существовала группа профессиональных «костеров» (так называли мошенников), которые для обмана использовали кубик с полостью, в которую заливали ртуть. Отверстие тщательно маскировалось, чтобы оставаться незамеченным (этому способствовали точки-цифры). Таким образом, кубик мошенника всегда выпадал выигрышной стороной.

Есть и еще более простой вариант – слегка закруглить некоторые грани, тогда кость будет чаще «проскакивать» подпиленные стороны.

Но любую манипуляцию с формой и весом кости можно заметить, поэтому со времен Средневековья мошенники тренировались кидать кости особым образом. Отточив бросок, опытный мошенник добивался выпадения нужных комбинаций, никак не «портя» сами кубики.

Конечно же, с давних времен существовало и множество способов мошенничать с игральными картами. Наверняка вы знаете про крап – способ метить карточные рубашки. По большому счету, даже естественный износ, залом или едва надорванный краешек карты может легко сделать ее отличающейся от других. Опытный игрок с наметанным глазом и хорошей памятью получает преимущество перед соперниками, зная всего одну карту в колоде, а уж если благодаря износу или крапу он запомнил несколько… тягаться с ним честному человеку и вовсе не имеет смысла.

Оказывается, когда карты только появились на столах средневековой Европы, их рубашки были пустыми. Что, конечно, делало заметным на карте любое пятно и пятнышко, не говоря уже о заломах. Позже художники догадались раскрашивать рубашки, но старались сделать уникальным даже рисунок в виде простых полосок. У каждой карты было свое, уникальное сочетание линий.

Конечно, запомнить такой рисунок было непросто, но шулеры с этой задачей справлялись.

При Генрихе II Валуа (1519–1559) на оборотную сторону карт стали наносить мелкий пунктирный рисунок, чтобы шулерам было сложнее оставлять на рубашке свои знаки. А в XVIII веке изготовители карт договорились окончательно: рубашка может быть какой угодно, но важно, чтобы она была одинаковой на всех картах в колоде.

Теперь мошенникам приходилось надрезать карты: делать едва заметные на ощупь углубления. Распознать их пальцами мог только настоящий профессионал.

Сегодня не нужно быть умельцем – крапленые карты можно приобрести в специализированном магазине и по специальной схеме выучить всю колоду. Однако если вы соберетесь с их помощью обыгрывать людей на деньги, будьте готовы к тому, что вас могут поймать за руку.

Хотя крап – это лишь один из способов мошенничества. Фальшивый съем и тасовка, условные знаки и жесты – все это взяли на вооружение мошенники почти сразу, как в карты стали играть на деньги. С тех же сТародавних времен действовали целые банды аферистов: они разыгрывали целые спектакли для усыпления бдительности честных игроков, не оставляя им ни единого шанса выиграть.

Распознать их действия было не просто, поэтому карты обросли мифами, суевериями и ритуалами, которые должны были притягивать удачу.

Вернемся ненадолго в XX век.

Все знают, что в карты можно продуть состояние, что в пушкинские времена дворяне проигрывали за ломберными столиками[24] целые имения вместе с крестьянами, но каково же было удивление советских следователей, когда в XX веке они столкнулись с отнюдь не литературной историей, в которой ставкой в карточной игре была жизнь человека.

Это случилось в городе Алма-Ате в марте 1962 года. Мужчина, назовем его мистер ИКС, выпивал с двумя собутыльниками на территории местного ВДНХ, а затем, уже «навеселе», вся компания ошивалась у кинотеатра неподалеку. И вдруг мистер ИКС ни с того ни с сего падает замертво. Его товарищи ничего не поняли, подумали, что другу просто стало плохо от выпитого, но когда мужчину подняли, по асфальту уже растекалась лужа крови. Стало понятно – его зарезали. Но в толпе, что была у кинотеатра, никто не заметил, как это случилось и кто виновник.

Убийцу искали долго, но выйти на него никак не удавалось. На допросы приводили даже тех, кто был задержан в те дни за другие преступления, совершенные в том же районе. Наконец один хулиган, пойманный за драку, начал торговаться со следователями: предлагать важную информацию за то, чтобы его отпустили. Он сообщил, что накануне трое его знакомых уголовников играли в карты «на интерес». Один из них проиграл, но денег у него не было совсем. Тогда выигравший партию потребовал, чтобы тот «выполнил одну грязную работенку» – убил человека. Оказалось, что того уголовника и погибшего связывала одна женщина – одному бывшая, а другому нынешняя жена. Проигравший свою часть сделки исполнил. Но благодаря показаниям хулигана все трое игроков в карты были найдены, все они получили наказание в соответствии с законом.

Конечно, тут не карты виноваты, они послужили лишь инструментом для манипуляции. Но азарт и смерть часто были спутниками в истории человечества. Может быть, это одна из причин того, что карты наделяют особой силой и связывают с ними множество примет.

Расскажу вам одну старую историю, ставшую в мире игроков в карты притчей во языцех. Однажды, много лет назад, на Диком Западе, в городке Дедвул, известный картежник и шериф Билл Хикок, как обычно, резался в покер. Это было 2 августа 1876 года. Билл был так увлечен партией, что не заметил, как в салуне появился его давний враг Джек Маккол. Он был изрядно пьян, и решил поквитаться с Биллом за какие-то старые обиды. Он подошел к шерифу со спины и выстрелил в упор. Пуля прошила тело Хикока насквозь. Из руки мертвеца выпало четыре карты: две восьмерки и два туза черной масти.

Так эта комбинация в покере получила название «рука мертвеца». Обычно она символизирует скорую гибель в литературных произведениях и голливудских фильмах.

Есть и еще немало примет, которые родились за покерным столом. Вот список действий и комбинаций, которые, как считается, приносят игроку несчастье.

• Плохие результаты ждут игрока, который играет в карты на голом столе, а не на покрытом тканью.

• Изучение карт после того, как раздача завершена.

• Дурной приметой считается собирать или разыгрывать свои карты левой рукой.

• Сидеть во время игры со скрещенными ногами. (Правда, есть и другое мнение, мол, эта поза приносит удачу… Кто знает, как верно?)

• Плохо для игрока – уронить карту во время игры.

• Получить много пик на руки – к беде. Возможно, игрока ждет смерть кого-то из близких.

• Свистеть или петь во время игры тоже дурная примета.

• Нельзя использовать для игры в покер колоду карт, которая ранее использовалась для чтения судьбы. Несоблюдение этого правила может плохо отразиться на здоровье всех игроков.

• Суеверия также не рекомендуют играть в комнате, где есть собака.

А вот эти действия сулят удачу:

• Дуть в колоду карт при тасовании.

• Обойти вокруг игорного стола или стула, если игра не идет или развернуть стул и сесть на него верхом.

• Подложить платок на стул, на котором сидишь, чтобы «прервать контакт» с несчастливым местом.

• Прикосновение к любимой карте указательным пальцем правой руки перед началом игры приносит удачу.

• Чтобы принести удачу своему партнеру по игре, приколите булавку ему на лацкан.

Ну, и если, несмотря ни на какие ухищрения вам все еще не везет в игре, суеверия утверждают, что вам обязательно повезет в любви.

Это мог бы подтвердить сам Федор Михайлович Достоевский. Литературный классик в свое время был отъявленным игроком и спускал в карты гонорары и авансы за будущие произведения. Так, однажды, заняв в очередной раз денег у издателя, писатель пообещал в обмен сдать новую рукопись в самый короткий срок – за 24 дня. Так появился на свет роман «Игрок». А молодая стенографистка, помогавшая Федору Михайловичу с работой, стала его женой.

Но не все так однозначно. Совершенно не повезло в любви другому картежнику из русской истории – Александру Николаевичу Голицыну.

Современники писали, что типом он был пренеприятнейшим, однако богатым. Фактически за его состояние выдали замуж юную девушку Марию Вяземскую. Говорят, она рыдала, умоляя родителей не отдавать ее Голицыну, но это не помогло.

Замужество оправдало худшие ожидания невесты. Голицын супругу бил нещадно, а состояние свое постепенно спускал в карточные игры. О его безрассудствах слагали легенды. Слухи утверждали, что он прикуривал от ассигнаций, расплачивался с извозчиками золотом, а с цыганами – драгоценностями.

Вскоре на одном из балов, где князь, как всегда, был увлечен чем угодно, только не собственной женой, печальную Марию Григорьевну заметил граф Лев Кириллович Разумовский. Было ли дальнейшее его хитрым планом? Не возьмусь утверждать…

Тем не менее в тот же вечер Голицын и Разумовский оказались за одним карточным столом. И вскоре Александр Николаевич, как это с ним часто случалось, проигрался в пух и прах. Граф Разумовский, пользуясь отчаянным положением противника, предложил ему поставить на кон жену, чтобы вернуть все, что было спущено за ночь. Князь согласился – и проиграл!

История эта на первый взгляд совершенно безобразная. Двое мужчин сделали женщину разменной монетой в карточной игре… Но для бывшей Марии Голицыной эта игра стала счастливым случаем. Со Львом Кирилловичем она наконец обрела счастье.

Лермонтов написал по мотивам этого случая поэму «Тамбовская казначейша».

Толпа, – все ждут чего-нибудь —

Упреков, жалоб, слез… Ничуть!

Она на мужа посмотрела

И бросила ему в лицо

Свое венчальное кольцо.

Однако, даже выиграв себе Марию Григорьевну в карты, граф Разумовский не мог просто взять и назвать ее своей женой. Разводы в те времена были немыслимы. Союз их не принимали в обществе до одного случая.

На одном из скромных приемов в доме Кочубеев неожиданно появился сам император Александр I. Он по-французски обратился к Марии Григорьевне, назвав ее графиней, и пригласил на полонез. Такой жест со стороны самого государя автоматически сделал брак законным в глазах высшего общества.

Ну, и конечно, в России в XVIII веке в карты регулярно проигрывали крепостных крестьян.

Известно, что Акинфий Демидов намеренно поддавался в карты императрице Анне Иоанновне. Этим он завоевал высочайшее расположение и смог начать свое дело на Урале. А его сын, Николай Демидов, в игре был удачлив и этого не скрывал. В хороший вечер игра в карты приносила ему до сотни крепостных душ. Они и отправлялись на Урал продолжать дело заводских магнатов Демидовых. Потомки этих крестьян и сегодня живут в тех краях.

«Карточная игра в России есть часто оселок и мерило нравственного достоинства человека. “Он приятный игрок” – такая похвала достаточна, чтобы благоприятно утвердить человека в обществе», – писал русский поэт, историк Петр Андреевич Вяземский в «Старой записной книжке».

Сама императрица Анна Иоанновна карты очень любила и использовала игру в карты в политических интересах – поощряя или наказывая своих высокородных подданных. В книге историка Владимира Михневича «История карточной игры» можно найти такие строки: «Иногда императрица сама держала банк, но – совершенно по-царски – без желания кого-нибудь обыграть. Напротив, Анна Иоанновна метала банк с тайным намерением дать выиграть у себя лицам, заслужившим ее особую благосклонность. Поэтому понтировать ей могли только те из игроков, кого она сама называла и приглашала. Выигравшие тотчас же получали свой выигрыш наличностью, с проигравших же императрица никогда не требовала денег».

При дворе любили такие подзабытые сегодня игры, как фараон и квинтич. Ставки всегда были велики.

А вот игру вне дворцовых стен, среди низших сословий, Анна Иоанновна не признавала, называла это занятие «богомерзким», облагала штрафами, доход с которых шел на содержание больниц и полиции.

Последующие российские монархи придерживались тех же двойных стандартов. Эта двуличная политика достигла своего апогея при Екатерине II. С картежников вне стен царских дворцов по-прежнему взимались огромные штрафы, также был введен налог на карты: они в то время ввозились из-за границы, при ввозе нужно было ставить клеймо, за которое платили деньги.

Во времена Екатерины II в Петербурге выпускались карты, которые распространялись по игральным заведениям для высших сословий. Одну игру играли одной колодой, а затем ее выбрасывали или продавали мещанам за небольшие деньги. Те же прятались по трактирам и доходным заведениям: например, в «Красном кабачке» в районе кладбища Красненького. Еще одно популярное для игры место – склепы в районе Смоленского кладбища. Игорные клубы для простолюдинов устраивали в съемных домах у Синего моста и на Невском проспекте.

Екатерина решила, что карты как способ досуга не могут быть порицаемы, а вот те, кто зарабатывал игрой, – должны быть наказаны.

Сама императрица с удовольствием резалась с придворными и иностранными министрами, расплачиваясь за проигрыши бриллиантами. Известно, что 13 февраля 1778 года в Зимнем дворце, на торжестве в честь рождения первого внука Екатерины, будущего императора Александра I, на каждом игорном столе стояла коробка, полная этих драгоценных камней, и каждый выигравший получал бриллиант в один карат.

Екатерина также любила дразнить своих партнеров по игре, разжигать в них азарт и потому часто выбирала для игры Бриллиантовую комнату, где хранились корона, скипетр, держава и другие царские сокровища.

Говорят, Россия пушкинских времен была самой азартной страной в Европе.

«Пиковая дама» и другие произведения тех времен содержат много специфичных слов, которые были хорошо знакомы современникам Пушкина, но совершенно непонятны сегодняшним читателям. Познакомлю вас немного с карточной лексикой того времени.

Возьмем, к примеру, цитату:

«– Надобно признаться, что я несчастлив: играю мирандолем, никогда не горячусь, ничем меня с толку не собьешь, а все проигрываю.

– И ты ни разу не соблазнился? Ни разу не поставил на руте?»

О чем говорят герои «Пиковой дамы»?

«Играть мирандолем» означает делать маленькие ставки, осторожничать. А вот «поставить на руте» – это тактика игры, при которой на одну карту ставится крупная сумма денег. Карта не меняется в течение всей игры против банкомета, и при каждом проигрыше игрок платит денежный штраф. Сумма проигрыша зачастую растет невероятно, но если игрок достаточно упорен, а удача на его стороне и нужная карта наконец выпадает, – ему с лихвой возвращается все!

Считалось, что ставить на руте – признак смелости, а мирандоль – трусливости.

Сам легендарный поэт был тот еще картежник. Его проигрыши и выигрыши сыграли в творчестве и судьбе немаловажную роль. Несколько лет назад в Псковской области даже решили увековечить 185-летие одного из таких событий.

Александр Пушкин писал в своем дневнике осенью 1827 года: «Вчерашний день был для меня замечателен. Приехав в Боровичи в 12 часов утра, застал я проезжающего в постели. Он метал банк гусарскому офицеру. Перед тем я обедал. При расплате недостало мне 5 рублей, я поставил их на карту, и карта за картой проиграл 1600. Я расплатился довольно сердито, взял взаймы 200 рублей и уехал, недоволен сам собою».

Теперь же сотрудники Порховского музея установили в деревне Боровичи стенд в память о первом упоминании поэтом этого населенного пункта.

Известно, что Пушкин так любил игру, что, несмотря на высокие гонорары за свои произведения, регулярно оказывался без денег. Царь Николай I покровительствовал азартному поэту и выкупил его карточные долги.

Считается, что национальной игрой в России был преферанс, в Англии – бридж, в Америке – покер, в Германии – скат.

Азарт – коварная штука! Он овладевает игроком и просто не оставляет шанса. Азарту сдаются даже таланты и гении. Известный композитор Дмитрий Шостакович тоже не мог устоять перед ним. Зачастую играл в преферанс в Ленинградском мюзик-холле до утра, забыв обо всем. Его постоянными партнерами по игре были директор театра Михаил Падво и главный дирижер Исаак Дунаевский. Как-то раз, уже «продув» за столом сорок номеров для будущей пьесы «Условно убитый», он закричал: «Играем на мой кабинетный рояль!» И… опять проиграл. Карты выпали так, что Дунаевский заполучил и его рояль из красного дерева, и даже пиджак, который был в тот вечер на композиторе.

Из-за того, что каждая тасовка колоды карт создает новую уникальную их последовательность и в 99,9 % случаев такая последовательность никогда не существовала ранее, предугадать исход партии – очень сложно. Конечно, у профессиональных игроков есть свои системы и тактики, но если играть «по-честному», шанс проиграться в прах есть даже у маститого игрока.

Сегодня одна из самых затягивающих карточных игр – покер. Он популярен на всех континентах, его используют даже для разрешения споров. К примеру, когда в одном из городов штата Нью-Мексико не могли выбрать мэра из-за того, что кандидаты набрали одинаковое количество голосов, турнир в покер определил окончательного победителя.

А король Норвегии однажды проиграл в покер королю Дании – Фарерские острова.

Много столетий они относились к территории именно Норвегии, но после игры, как честный человек, король подписал документы, согласно которым острова перешли Дании.

Николь Кузнецова, ясновидящая, финалистка программы «Битва экстрасенсов», Таролог, рассказывает, как гадать на любовь с помощью карт

Сложно встретить девушку, которая ни разу не гадала на любовь. Это часть нашей женской природы – любопытство, желание узнать, с кем и когда я буду счастлива. Гадание на любовь может помочь вам узнать не только о будущем суженом, но и о самой себе: что в вас такого, что вам сложно построить гармоничные и долгие отношения?

Хотите попробовать, но не знаете, какой расклад подойдет?

Сегодня существует столько же вариантов раскладов сколько и самих разновидностей Таро – то есть бесконечно много. Далеко не всегда нужно искать какой-то особый или «правильный» расклад для конкретной ситуации. Достаточно знать несколько классических или понимать, как строится система расклада, чтобы придумать свой собственный.

Итак, для начала заведите собственную колоду карт. Она должна принадлежать только вам, и никто, кроме вас, не должен ее касаться, не говоря уже о том, чтобы гадать на ней. Потратьте некоторое время на то, чтобы познакомиться с ней поближе: внимательно рассмотрите рисунки, почитайте о ее символике (в интернете сейчас много информации), попробуйте пофантазировать о героях, которые изображены на картах вашей колоды. Важно настроиться на одну волну с персонажами и энергетикой колоды. Но всегда помните – даже если вы хорошо изучили значения карт, при трактовке отталкивайтесь от реальной жизни и того человека, о ком гадаете.

Я расскажу вам еще несколько правил, чтобы ваше гадание было максимально информативным.

Вначале нужно решить для себя, по какой системе вы будете трактовать карты? Разные колоды требуют разного подхода. Авторские колоды, как правило, снабжены книгами с подходом к толкованию. О классических колодах вроде Марсельского Таро можно почитать в интернете. Даже беглое знакомство позволит вам лучше понимать, о чем говорят карты.

Уделите внимание и тому, как вы тасуете колоду, решите для себя, как вы будете доставать из нее карты, в каком порядке раскладывать. Все это будет частью вашего личного метода и стратегии работы.

Допускать прикосновения другого человека к колоде можно только в том случае, если не вы задаете вопрос, а кто-то другой. Тогда можно попросить вопрошающего дотронуться до верхней карты или сдвинуть часть карт. Считается, что лучше это делать левой рукой.

Лучше сначала раскладывать карты рубашкой вверх, и лишь затем переворачивать их по одной в направлении справа налево.

Хочу также напомнить о том, в каких случаях гадать не следует.

Не доставайте карты, когда вы плохо себя чувствуете, когда вы находитесь под сильным влиянием эмоций, особенно негативных. Я также придерживаюсь правила не гадать во время солнечных и лунных затмений.

Начиная расклад, важно быть спокойным, расслабленным. Нужно хорошо понимать, что вы хотите узнать в результате гадания и формулировать вопросы четко. Я не рекомендую задавать один и тот же вопрос много раз, особенно если вам не нравится, что показывают карты или вы не можете прочесть их ответ. В таких случаях попробуйте отложить гадание на пару дней.

Как же придумать расклад?

Для начала подумайте, из чего состоит проблема? Можно ли разделить вопрос на части или пункты, которые помогут конкретизировать ответ?

Я покажу вам несколько базовых схем и раскладов, на основе которых можно сделать свой.

Итак, возьмем, например, вопрос: как будут развиваться мои отношения с этим человеком? Чтобы на него ответить, нужно знать, чего хочет от отношений этот человек и совпадают ли его желания с моими. Раскрыть эти желания можно, посмотрев на его мысли, на его эмоции и на его поступки.

Самый простой расклад будет всего из шести карт: слева положим карты партнера, справа ваши. Верхние – будут трактоваться как мысли ваши и партнера, средние – как эмоции, нижние – как поступки.

Попробуйте использовать дополнительные карты к каждому ряду, чтобы уточнить что-то. Также можно положить в центр карту или две карты, которые подведут итог гаданию и сложившейся ситуации.

Можно также выкладывать большой ряд, используя сразу по три карты. Вы берете их веером из колоды и кладете перед собой сверху вниз. Должно получиться шесть рядов по три карты. Затем переворачиваете. Принято толковать крайний левый ряд как прошлое вашей пары, средний ряд как настоящее и его развитие, правый ряд – показывает потенциальное будущее и дает советы.

1-я карта 2-я карта 3-я карта

4-я карта 5-я карта 6-я карта

7-я карта 8-я карта 9-я карта

10-я карта 11-я карта 12-я карта

13-я карта 14-я карта 15-я карта

16-я карта 17-я карта 18-я карта

и две карты, подводящие итог

Стандартный расклад крестом может дать общую информацию о проблеме. Разложите карты вверх рубашками в таком порядке:

Теперь переверните. Если вы еще неопытный гадатель, вооружитесь книгой с описанием значений ваших карт и смотрите: 1-я карта – это положение дел в принципе, 2-я карта – это о чем беспокоится сердце, 3-я карта – как к вам относится тот, о ком вы спрашиваете, 4-я карта – совет от Таро.

Если вы хотите узнать, перспективны ли ваши отношения с партнером, заглянуть глубже в мотивы поведения (и его, и свои), найти корень ваших проблем, подойдет расклад «Кельтский крест». Карты в нем располагают так:

Трактовать так:

1-я карта – настоящее, текущее положение дел;

2-я карта – проблема, которую надо разрешить;

3-я карта – события в прошлом, которые влияют на настоящее;

4-я карта – будущее, если ничего не изменить;

5-я карта – лучший результат, который может быть;

6-я карта – подсознательные мотивы, которые движут вопрошающим;

7-я карта – совет, как справиться с проблемой;

8-я карта – кто может повлиять на проблему извне;

9-я карта – страхи, которые влияют на ситуацию;

10-я карта – итог расклада.

Пробуйте! Чем больше вы будете практиковаться, тем лучше будете понимать, что говорят карты.

Таролог, финалист программы «Битва экстрасенсов» Александр Кинжинов о том, как гадать на обычной колоде карт и использовать карты для привлечения богатства

А.П.Александр, расскажите, пожалуйста, о своей первой колоде карт.

Александр Кинжинов. Если говорить об игральных картах, то такие колоды в нашем доме были всегда. Какие-то семьи любят по вечерам играть в лото, а мы играли в карты.

А что касается гаданий, то тут надо вспомнить мою бабушку – она всю жизнь гадала, и когда мне было 11 лет, научила и меня. Я не знал тогда, как называется колода, по которой она со мной занималась, но уже позже выяснил – это было классическое Марсельское Таро.

А.П.Вы и до сих пор работаете с этой колодой?

Александр Кинжинов. Да, другие колоды у меня не прижились. Но я осовременил классическую трактовку Марсельского Таро, совместил со значениями обычной игральной колоды.

А.П.Что для вас самое сложное в работе с людьми с помощью карт?

Александр Кинжинов. Не раз со мной было такое, когда смотришь в карты и не знаешь, что сказать человеку. Объясню, что я имею в виду. Например, однажды у меня на приеме был взрослый кавказский мужчина, очень солидный, гадал на своих детей и внуков. С виду – добрый дедушка. Но ведь когда делаешь расклад, карты показывают не только будущее и ответ на вопрос человека, но и его прошлое. И я вижу, что в прошлом этот дедушка наших ребят-солдат убивал. А сейчас он в Москве живет и процветает. И ты смотришь на этот расклад и не знаешь, говорить или нет. А он хочет подтверждения, он хочет услышать то, что он мне не говорил, чтобы убедиться, что я правильно гадаю. Ну, я не побоялся, сказал. Он, конечно, не ожидал, что такое прошлое всплывет. Но после этого он мне уже полностью доверял.

А.П.А как вы объясняете сам процесс гадания? Откуда карты «знают» ответ?

Александр Кинжинов. Вот как я это понимаю: у каждого человека есть энергетика, биополе, как многие называют. Каждый человек – как луковица, с множеством слоев и историй, с мыслями, с прошлым, с будущим. С помощью карт я могу увидеть эти слои. Не глазами своими, а через значения карт.

С чем можно сравнить процесс гадания? Ну, наверное, с печатанием на печатной машинке: я вслепую нажимаю на клавиши, а потом читаю текст на бумаге.

А.П.Получается, через карты вы разговариваете со своим подсознанием? Так?

Александр Кинжинов. Получается так. Карты – это просто рентгеновский аппарат или аппарат УЗИ. А гадатель – врач. Мы можете сделать снимок, но расшифровать его может только специалист. Вот я такой специалист.

А.П.Поделитесь секретами, как гадать на обычных игральных картах?

Александр Кинжинов. Расскажу сначала о мастях: все бубновые карты – «пустые». Помните такое выражение «пустые хлопоты»? Все червонные – это любовь. Крестовые – деньги. Пиковые – что-то плохое, черное.

Вот, например, шестерки в колоде – это дорога. Но если бубновая шестерка – это пустая дорога, если крестовая – денежная дорога (командировка), червонная – любовная дорога, пиковая – дальняя дорога (значит, с концом, не вернется, потеря).

А.П.А расскажите про дам и королей.

Александр Кинжинов. Бубновая дама – это молодая девочка. Червонная – девушка. Крестовая – зрелая женщина. А пиковая – бабушка. Почему так: бубновая девочка, потому что она еще пустая, не рожала, не любила; червонная – это девушка, готовая и подходящая для любви; крестовая – опытная, рожавшая; пиковая, то есть близкая к смерти, уходящая, – бабушка. Также трактуются и мужчины – короли.

А.П.А как узнать, выгорит дело или прогорит?

Александр Кинжинов. Есть такой способ гадания, я его называю «да-нетка». Он очень простой и подходит во многих случаях. Собственно, «да-нетка» он называется потому, что дает ответ «да» или «нет». Вот интересует вопрос: «Получу ли я деньги, на которые рассчитываю?» Нужно взять обычную колоду, обязательно 36 карт чтобы было, перетасовать хорошенько и вытащить одну сверху, вторую снизу и третью из середины. Если две или три из всех карт – одной масти, например, две крестовые, или две пиковые, то ответ «да». Трактуется так: три одинаковой масти – точно «да», две одинаковой масти – «50/50», и если масти не совпали – ответ «нет».

А.П.А имеет значение, какая масть совпала?

Александр Кинжинов. Нет, сама масть при этом не имеет значения. Это самое простое гадание, с которого обычно люди начинают обучение гаданию. Я, например, таким мини-раскладом калибрую свои карты. А вот многие рекомендуют «чистить» карты – сидеть на них, свечой махать, это все лишнее. Я всегда говорю, что карты – это как бабушкина сковородка: чем больше нагар, тем вкуснее потом картошка жареная. Чем больше опыта у карт, тем точнее получается гадание. Карты достаточно просто настроить на свою волну таким вот раскладом, как «да-нетка».

А.П.Сколько «нагара» на ваших картах?

Александр Кинжинов. Я гадаю каждый день, каждый день у меня люди. А карты мои еще от бабушки, с семидесятых годов прошлого века она на них гадала. Я потом на себя перенастроил.

А.П.А есть дни, которые лучше или хуже подходят для гадания?

Александр Кинжинов. Встречается такое убеждение, что гадать надо ночью. Но на самом деле гадания ночью считаются неэффективными. Мы, люди, как цветочки – утром раскрываемся, отдаем свою энергию, а вечером готовимся ко сну, восстанавливаемся, забираем энергию. Так что вечером лучше не гадать. Любое гадание это энергозатратное дело.

А если выбирать дни – то самый лучший день – это день рождения. В день рождения вы энергетически открыты, и прогноз будет легкий и точный. Но вот специальных так называемых «магических» дней, пожалуй, нет.

А.П.А как же святки? Рождественская неделя?

Александр Кинжинов. На святки в январе гадают, но не на картах. Это остатки языческих традиций, наслоившихся на христианство, они к картам не имеют отношения. Карты работают всегда.

Все эти суеверия, вроде «гадаешь – всю жизнь прогадаешь», не работают. Я даже могу рассказать, откуда конкретно эта фраза взялась. На Руси раньше гадали на ромашке, на солнце, на закате, на птичках – все, что сейчас называется просто приметами. И человек, который сидит целый день на лавочке и наблюдает, как летают птички, как садится солнце, и так далее, он просто тратит время. И говорили, что, мол, сидишь целый день, гадаешь, так и прогадаешь, потому что ничего не делаешь. А все сегодня думают, что это про карты история.

А.П.Как интересно! А расскажите про работающие приметы и суеверия с картами.

Александр Кинжинов. Например, вы болеете и надо вам узнать, когда выздоровеете. Берете игральные карты, вытаскиваете из колоды три. А дальше смотрим, если попались среди них туз крестовый или король крестовый – это означает полное выздоровление. Есть туз бубновый – улучшение, но не полностью. Если семь крестей – болезнь не отойдет. Ну, а если выпал валет червей – к сожалению, вам до конца жизни с этой болезнью и маяться. Это моя бабушка еще так гадала и меня научила. А ее научила ее мама.

Или вот другое гадание. Подходит девушкам. Нужно взять четырех королей из обычной колоды, положить под подушку на ночь, желательно, это должно быть в какой-то праздничный день, и ночью обязательно должен присниться твой суженный.

Кстати, в моем любимом фильме «Любовь и голуби», если помните, бабушка гадала. И вот там был расклад «на любовь», и она приговаривала главной героине: вернется муж, вернется, положи под подушку крестового короля.

А.П.То есть, если муж ушел, такой простой ритуал поможет?

Александр Кинжинов. Ну есть такой вот ритуал. Главное, класть карту не под матрас, а под подушку. Должен вроде как прийти. Также делают с крестовым тузом. Это же денежный туз. Эту карту кладут под порог, чтобы в доме всегда водились деньги. Не знаю, откуда это пошло, но в деревнях многие придерживались такой приметы.

Еще одна примета: с картами нельзя обращаться грубо, нельзя выкидывать. Даже если у вас уже колода вся истрепалась или вообще одна карта осталась – выкидывать на улицу нельзя. Карты несут вашу энергетику. И подбирать поэтому нельзя.

Есть даже ритуалы такие, назовем это условно «порчей», когда берешь карту болезни (пиковую восьмерку) или смерти (пиковую даму) и выкидываешь. Или вот у вас проблемы с деньгами, вы тогда выкидываете крестовую восьмерку, желательно, на перекрестке, на дороге, там, где подберут. И вот кто подбирает, он забирает ваши болезни или несчастья. А у вас все хорошо становится.

Коллекционеры и коллекции

«Карты – определенная культурная реалия. Однако сочетание их внутренней, имманентной организации, их функции в обществе определенной эпохи и тех историко-культурных ассоциаций, которые воспринимались как содержательные аналоги карточной игры, превращали их в семиотический факт. Подобно тому, как в эпоху барокко мир воспринимался как огромная созданная Господом книга и образ Книги делался моделью многочисленных сложных понятий (а попадая в текст, делался сюжетной темой), карты и карточная игра приобретают в конце XVIII – начале XIX в. черты универсальной модели – Карточной Игры, становясь центром своеобразного мифообразования эпохи».

Ю. М. Лотман «Пиковая дама» и тема карт и карточной игры в русской литературе начала XIX века

Игральным картам и их трансформациям не только в эпоху Средневековья в этой книге посвящено немало страниц. И виной тому моя страсть к этим разрисованным картонкам, мое желание удивлять вас фактами и историями о колодах разных времен. Я хотела бы рассказать вам и о том, кто мы такие, люди, «больные» картами.

Колода карт: 36 или 52 картонки с картинками. Представляют ли они какую-то ценность, кроме той, которую назначил производитель и за которую вы купили их в палатке «Печать»? Как писали в прессе, в 1970 году на аукционе Sotheby`s была распродана коллекция лондонской фабрики карт De La Rue за 12 тысяч фунтов. Уже в 2006 году на аукционе Christie`s частная коллекция американца Стюарта Каплана была распродана за 412 тысяч долларов. Всего продали 300 лотов, самым дорогим из них стала карта для игры в Тарок, нарисованная в Милане в середине XV века. За нее покупатель выложил 20 тысяч долларов.

Стюарт Каплан рассказал российскому изданию «Коммерсант. Деньги», что колоды, которые он покупал еще 30 лет назад в Париже за 30–50 долларов, теперь оцениваются коллекционерами в тысячи долларов. Я думаю, он имеет в виду старые колоды, которые можно было отыскать на барахолках столицы Франции.

Сам Каплан написал на основе своей коллекции энциклопедию карт Таро.

В начале 2000-х в мире насчитывалось всего около полутора тысяч коллекционеров игральных карт, узнать что-то на эту тему было очень сложно, найти себе подобных – еще сложнее. Наконец, с развитием и доступностью интернета коллекционеры стали узнавать друг о друге. Стало проще искать интересные экземпляры для своих коллекций. Все чаще карты стали появляться на крупных аукционах.

Так, единственный в России (в то время) музей игральных карт в Петергофе приобрел для своей экспозиции несколько колод на аукционе Christie`s из той же коллекции Каплана.

Кстати, музеев игральных карт и до сих пор в мире очень мало. Тот, что в Петергофе, – считается двадцатым, а первый – в Германии, в Альтенбурге. Когда-то Альтенбург был одним из самых значимых центров карточной промышленности, и музей игральных карт здесь работает с 1923 года. Он был создан при Объединенной Альтенбургской и Штральзундской фабрике игральных карт – V.A.S.S.

Если захотите посетить, найти его будет совсем не сложно. Добираться удобнее всего от Лейпцига на электричке. Альтенбургский вокзал расположен в 10–15 минутах ходьбы от центра города.

Маленький уютный городок расположен в гористой местности, дома и домики – характерной немецкой архитектуры. Шагайте по брусчатке вверх, увидите впереди высокие шпили – это замок-резиденция Альтенбург (Schloss Altenburg). Он стоит на порфиритовой горе, на высшей точке города.

Этому монументальному сооружению более тысячи лет, первые упоминания относятся к 976 году. Замок основали германские короли, он много раз менял хозяев, и между 1706 и 1744 годами был перестроен в дворцовый комплекс в стиле ренессанса.

Сегодня здесь размещены коллекция из герцогского оружейного арсенала и собрание предметов старины. Музей игральных карт – тоже в его стенах.

Говорят, именно в Альтенбурге изобрели любимую немцами карточную игру скат. Поэтому в экспозиции вы найдете десятки вариантов колод для ската. А еще: порядка 6 тысяч колод (в том числе и русские), формы для печати, витрины с демонстрацией процесса изготовления карт.

В России, конечно, надо отправляться в Петергоф. В здании бывшего Дворцового правления, построенного в конце XVIII века, у роскошных фонтанов расположен наш Музей игральных карт. Его основали в 2007 году. Точный адрес: Петергоф, Кавалерские корпуса на Правленской улице, дом № 4.

Музей современный, использующий все возможные технологии: классическая экспозиция сочетается с мультимедийным шоу. Интерьеры залов оформлены в стилистике разных эпох. Об истории карт и их производстве в России рассказывают более 10 тысяч музейных предметов.

Появление этого российского музея стало возможным благодаря частной коллекции карт, которая принадлежала Александру Семеновичу Перельману[25]. Он собирал ее более трех десятилетий, был известен среди игроков и художников, творческих людей и собирателей старины. В коллекции Перельмана было две колоды карт, полученных академиком Дмитрием Лихачевым в 1988 году от жены Рональда Рейгана. А еще – колода, датируемая XVI веком.

Храня у себя в коллекции некоторые колоды, Александр Семенович в буквальном смысле слова рисковал своей свободой и жизнью. Ведь в советское время, когда формировалась его коллекция, за антисоветскую пропаганду можно было сесть в тюрьму. А у него была революционная колода, которая во времена холодной войны активно распространялась в Европе. На картах в гротескной форме были изображены революционеры, а привычные масти заменены на кулаки, звезды, черные флаги и серп с молотом.

Во многом пополнению коллекции Перельмана помогало то, что служил он в питерской «третьей литографии», как называли Третью фабрику офсетной печати, переименованную потом в Ленинградскую фабрику офсетной печати № 3. Именно эта фабрика и была с 1817 года единственной в России, имевшей право на выпуск игральных карт.

Первые колоды появились у Перельмана в конце 50-х годов прошлого века, а к концу 1980-х его собрание насчитывало уже десятки тысяч – не только карт, но и всевозможной атрибутики: футляры, щеточки, живопись, графика и предметы декоративно-прикладного искусства с изображениями на карточную тему. А также жетоны для игры, фишки, карточные деньги, боны, открытки, экслибрисы, спичечные этикетки, предметы быта с карточной символикой и книги по истории азартных игр.

У Перельмана были старинные итальянские, немецкие и австрийские карты, относящиеся к XVII – началу XIX века. Известно, например, о колоде из его коллекции, изданной в 1800-е годы в Нюрнберге Андреасом Хаупольдом и посвященной наполеоновским войнам.

Страсть Перельмана к картам часто заражала и других творческих людей, он вдохновлял художников – В. Верещагина, М. Карасика, Е. и И. Куликов, В. Мишина, Е. Новикову и др. Их колоды издавала уже австрийская фирма «Пятник». С ее последним владельцем Александр Семенович дружил и поддерживал постоянное общение, в том числе помогая переиздавать старые русские колоды.

Я сама с удовольствием приобретаю для своего дома подушки с изображениями карт, посуду, разные предметы быта, а у Перельмана в квартире карточной теме было подчинено все, включая шторы на окнах. А главное, любой желающий мог обратиться к коллекционеру и быть приглашенным в его дом – посмотреть на его сокровища своими глазами. В 1996 году Александр Семенович умер, и его вдова передала коллекцию в Петергоф, чтобы осуществить мечту собирателя и создать первый в России Музей игральных карт.

Сегодня многие крупные коллекционеры игральных карт знают друг друга и поддерживают отношения, даже проживая на разных континентах. Тех, кто увлекается собирательством колод, все еще не так много, как, скажем, нумизматов. Они следят за различными аукционами, перепродают друг другу экземпляры, которые самим не подходят по тематике коллекции, издают свои каталоги и журналы. Они могут рассказать о мировой истории, перебирая колоды из своих сундуков. С одним из таких коллекционеров, моим давним знакомым Эдуардом Швейгертом, я поговорила, чтобы приоткрыть для вас завесу в мир любителей игральных карт.

Эдуард Швейгерт, русскоговорящий коллекционер карт из Германии, член Deutsche Spielkarten Gesellschaft «Dame, Bube, König» (Немецкое общество игральных карт «Дама, Валет, Король»)

А.П.Эдуард, расскажите, как и когда в вашей коллекции появилась первая колода? С чего все началось?

Эдуард Швейгерт. Я рос на Урале в городе Краснотуринске. Папа мой шахматист, а мне шахматы не нравились. В 1972 году, когда мне исполнилось 12 лет, я начал собирать все, что связано с игральными картами. Началось это с цепи случайностей: сначала мне попались изображения карт в одном журнале, потом еще где-то, и еще, потом в книге, а потом и сами карты стали попадаться интересные.

У нас была дома колода «Русский стиль», и я ее из рук не выпускал – она и есть самая первая.

Потом я в галантерейный отдел в универмаге заходил регулярно, смотрел, что там продается, и покупал новые колоды. Но какие-то карты, зная о моем увлечении, друзья мне доставали в других городах. Например, колода «Палех» в черном исполнении у нас никогда не продавалась, и мне ее привезли из Ленинграда.

В 1993 году я переехал в Германию. Я взял с собой в новую страну ровно 25 колод. Это была вся моя коллекция. Сейчас у меня уже порядка 3000 колод.

А.П.Расскажите побольше о своей коллекции, по какому принципу вы выбираете для нее карты?

Эдуард Швейгерт. На миллениум, в 2000 году, я вступил в немецкое карточное общество и поехал на конгресс. Там я понял, что собирать все подряд, просто так, это неинтересно. А в 2001 году я информацией и своими материалами помог одному человеку сделать каталог русских карт, он его издал. Это был первый русский каталог, хотя не очень удачный. Но я вошел в эту тему и больше ее не отпускал. И увлекся до такой степени, что к настоящему времени собрал, по моим меркам, наиболее полную коллекцию русских игральных карт в мире.

Конечно, вряд ли мне удастся собрать все, что было издано в XIX веке, но тем не менее у меня очень много экземпляров, относящихся к этому периоду. Например, одна из самых дорогих в моей коллекции колода, которая издана между 1820 и 1830 годами: золотообрезные карты, на основе которых позже художник Шарлемань сделал то, что мы знаем как «Атласные» карты. Сейчас эти рисунки называются «русским стандартом». У меня также есть карты 40-х, 50-х, 60-х годов XIX века, и так до 1917 года. Но все изданные карты XIX века достать невозможно. Ведь даже один и тот же шаблон (паттерн, как сейчас говорят) немного видоизменялся все время: дощечка, с которой печаталось изображение, стиралась, изготавливали новую, на ней уже что-то чуть-чуть менялось… Я думаю, собрать все вариации того времени вообще невозможно. Тогда колоды покупались для игры и использовались только для игры. Карты были прикладным предметом, быстро изнашивались.

Кроме русских карт я собираю колоды в стилях ар-нуво, ар-деко, модерн. Карты середины прошлого века. Меньше всего меня привлекают карты 70-х, 80-х, 90-х годов прошлого века, хотя и такие колоды иногда покупаю. Плюс стараюсь «расширить географию» своей коллекции: у меня есть карты из Австралии, из Бирмы, из Южной Америки, Канады и со всей Европы, естественно. Вот Африка для коллекционеров – это «белое пятно», у них мало карт, хотя у меня есть колода из Африки. Меня также интересуют карты, связанные с военной тематикой и искусством. Так что получается, что я собираю довольно много, но главный упор на русские карты.

А.П.Какими экземплярами в своей коллекции особенно гордитесь?

Эдуард Швейгерт. Карт, которыми можно гордиться, много. Например, колода, которая была издана в Донской республике в 1918 году. Думаю, она одна в мире в таком состоянии. Я видел еще два экземпляра с другой рубашкой, но они сильно потрепанные. Я приобрел эту колоду у известного местного коллекционера.

Еще одна гордость моей коллекции – колода, которую я купил за очень большие деньги. В качестве доказательства ее истории к ней прилагается письмо сына генерала Шредера, написанное в 1931 году. Этот самый генерал Шредер играл этой колодой с царем Александром III. Сама колода называется «Глазетные». Она высочайшего качества печати для того времени и находится в идеальном состоянии. Думаю, что генерал с Александром метнули в них буквально одну партию. Тогда играли одной колодой всего один раз, потом колоду меняли.

А.П.Вы говорите, что отдали за эту колоду много денег. А вообще сколько могут стоить игральные карты?

Эдуард Швейгерт. Давайте я приведу несколько примеров. У меня есть колода географических карт, изданная в 1930 году. Так называемая колода Грибанова, в которой представлены все русские губернии. Музей игральных карт в Петергофе издавал репринт этой колоды для тех, кто хотел бы ее увидеть, но у меня – оригинал тех лет. Так вот, я с коллекционерами много общаюсь и знаю, что официальная цена за эту колоду карт порядка 15 000 евро – на аукционе.

Вообще редкие карты XIX века в хорошем состоянии стоят порядка нескольких тысяч евро.

Но самая дорогая карта в мире, это именно одна-единственная игральная карта, была продана, кажется, за 150 тысяч евро. Стоила она так дорого потому, что на ней стоял автограф принцессы Дианы. Ее купил не коллекционер карт, а коллекционер автографов.

А.П.А от чего зависит цена на колоду карт?

Эдуард Швейгерт. От редкости и сохранности колоды. Комплектность (все ли карты в колоде) тоже влияет на цену. Моя колода Грибановских карт не идеальная, но в очень коллекционном состоянии. Они не мятые, не гнутые, с золотым обрезом. Найти такую колоду в полной комплектации – это большая удача. Мне повезло, я купил.

И вот вам для примера другая коллекционная колода: я был в Эрмитаже, там есть карты, которые собирал генерал Ивков. Он на лист размером примерно А3 наклеивал некоторые карты из колоды. Получается, колода отдельно, а наклеенные карты отдельно. Это уже не совсем колода. Я бы такую приобретать не стал. Хотя у него много редких старых колод, ведь он начал собирать в середине XIX века, и тогда те колоды, которые сегодня не достать, еще ходили по рукам.

Ивков собирал не только русские карты, вообще все. Его коллекция разрослась так, что пришлось заказать для нее специальный шкаф. В нем, кстати, она так до сих пор и хранится, но уже в Эрмитаже.

У меня тоже стоит огромный комод, полностью забитый картами. И это еще далеко не все – у меня и в столе, и в коробках лежат карты. Есть отдельный шкаф с архивом и каталогами.

А.П.Есть какие-то карты, которые вы любите больше других? Не за ценность, а за рисунки, например?

Эдуард Швейгерт. Есть колода, которую я купил в 2005 году. На коробочке нет клапана, но колода очень приятная, даже в руки хочется взять, потому что у нее для колоды идеальный вес: она тяжелая, и картон высшего качества. Она позолочена, в идеальном состоянии. Это колода «Рококо», изданная еще до революции. Но я многие свои колоды люблю. Даже не так – я их все люблю!

А.П.Санкт-Петербургский комбинат цветной печати, который издавал карты в СССР, закрылся в начале 2000-х годов. С тех пор в России карты печатают все кому не лень. А в мире очень много крупных производителей. У кого сегодня самое лучшее качество игральных карт?

Эдуард Швейгерт. Сейчас многие старые фабрики исчезли или объединились. Многие европейские вошли в бельгийский концерн Carta Mundi. И качество теперь у всех приблизительно одинаково хорошее.

Многое вообще зависит от заказа. Вот я в 2015 году издавал колоду «Транссибирский экспресс». Я был автором идеи, дизайнером была Вероника Николаева, которая была автором колоды «Модерн» середины 1990-х. А финансировал наше предприятие знакомый из Питера. Мы и хотели эти карты напечатать в Санкт-Петербурге, но в тот момент у издателя сломалась печатная машина, он поехал в Финляндию и издал карты там. Колода получились очень качественная. Зачем я вам это рассказываю: сегодня высокое качество может дать почти любая фабрика. Что заказываешь – то и получишь. У нас тоже золотой срез на колоде. Мы выпустили 600 экземпляров, много карт продали в Америку. Стоит наша колода 50–60 долларов – она редкая и очень красивая.

А крупные производители карт колоды, которые нравились бы коллекционерам, сейчас почти не выпускают: все больше для обычного применения, утилитарных целей. Поэтому карты не блещут оригинальностью и лежат в любом супермаркете.

А.П.Как вы считаете, кто придумал игральные карты?

Эдуард Швейгерт. Один человек, для которого эта тема была не чужой, сказал мне, что он считает карты продуктом европейского духа. Я придерживаюсь того же взгляда. Да, есть много версий их происхождения: и китайская, и индийская, и персидская… Но карты, в том виде в каком мы их знаем, все-таки возникли в Европе. Европа адаптировала под себя то, что существовало ранее на Востоке.

А.П.В чем магия игральных карт? Чем они вас приворожили?

Эдуард Швейгерт. Для меня магия карт в их рисунках: где начинается и заканчивается фигура на карте? Я не люблю карты, где изображения дам, королей и валетов в полный рост. Мне с детства нравится вертеть карту в руках, разглядывать, пытаться уловить, где нижняя фигура переходит в верхнюю.

Если бы в картах не было какого-то необъяснимого очарования, они бы не стали столь популярны по всему миру. В шахматы тоже играют, но все-таки не так часто, как в карты.

А.П.Может быть, мой вопрос покажется странным или неуместным, но задумывались ли вы о том, что будет с коллекцией, когда вас не станет?

Эдуард Швейгерт. Эта тема поднимается каждый раз, когда встречаются члены общества коллекционеров карт в Германии. Я один из самых молодых участников, хотя мне уже 61 год. Многим коллекционерам, которых я знаю, от 70, 80 лет.

Они часто говорят: «Моего сына интересуют только цены на карты, больше ничего». Так что, случись чего, детям эти коллекции не нужны. Все думают, как быть, и не знают, что делать. Многие приходят к такому выводу: да, это было делом моей жизни, а что будет с картами потом, после моей смерти, уже не так интересно.

Лично я, если мыслить глобально, хотел бы, чтобы в Германии был создан музей игральных карт на основе коллекций местных собирателей. Здесь около 100 коллекционеров, каждый со своей специализацией, и потенциал даже для регулярных выставок просто огромный. Но я один не справлюсь с созданием музея, нужна поддержка.

Я мечтаю в большом городе вроде Берлина открыть свой музей. Но если на это не хватит сил, то я бы предпочел, чтобы мою коллекцию выкупила Россия и она выставлялась бы там в музее, созданном специально под нее.

В последние годы коллекционеры, да и простые любители перекинуться в картишки заметили: чтобы купить качественную колоду, нужно искать специализированный магазин. В палатках и книжных – засилье китайского ширпотреба низкого качества.

А выбрать колоду карт по интернету – непросто. Потрогать же нельзя. Нужно знать, что именно эта компания производит качественный продукт. А если человек не коллекционер – откуда ему это знать?

В советское время Ленинградский комбинат цветной печати обеспечивал картами всю страну, и качество у них было одинаково хорошее, но в начале 2000-х это предприятие разорилось.

Сегодня одним из самых известных производителей карт считается американская компания, расположенная в США, штат Цинциннати. Производство закрытое, особо охраняемое. Это связано с множеством секретов производства. Профессиональные игроки, кардистри, фокусники, коллекционеры знают: сегодня качественные игральные карты – это чудо инженерной мысли.

Кстати, искусство кардистри просто никогда и не появилось бы, если бы не революционное качество печати.

Если вы не знаете, что такое кардистри, попробуйте забить это слово в поисковике Youtube – вас поразит то, что вы увидите. На видео люди, которые владеют этим мастерством, одним движением руки превращают колоду карт в бабочку, запускают отдельные карты, как бумеранги (да, да, прямо как в фильме «Иллюзия обмана»), делают невероятные… нет, не фокусы, я бы сказала – манипуляции! Впрочем, это действительно сложно описать. Но очень красиво. В мире уже проходят соревнования по кардистри, есть немало талантливых ребят в нашей стране. Но я отвлеклась…

Итак, чтобы одним движением руки развернуть колоду в эффектный веер, у карт должно быть особое покрытие. И это уже давно не лак. Поговаривают, что карты смазывают специальным маслом, формула которого и есть главный секрет производителей.

Это особое вещество покрывает карты тончайшим слоем и позволяет им буквально летать в руках человека.

Материал, из которого изготавливаются качественные дорогие карты, – тоже особенный. Это уже давно не обычный картон, а целый «пирог» с прослойкой. Между листами бумаги прокладывают карбон или графит или вовсе сразу делают карты из тончайшего, но очень крепкого пластика.

Технологии такие, что обычному человеку бывает даже на ощупь не отличить – пластиковые карты или картонные? Тут делюсь секретом: если согнуть карту двумя пальцами на несколько секунд, а потом отпустить, посмотрите, что будет: пластиковая сразу разогнется до первоначального состояния; картонная будет разгибаться медленнее и, скорее всего, останется залом или небольшое искривление поверхности.

Растет производство дешевых карт, но вместе с тем – растет и производство дорогих. Карты выпускают большие корпорации, обозначая большие вехи в своем развитии. Свои колоды есть у разных модных домов по всему миру, у автомобильных производителей, у маленьких частных фирм, желающих оставить сувенир своим покупателям.

Особенно красивые и дорогие колоды рассматриваются также, как продукт для инвестиций: карты, которые сегодня стоят 1000 рублей, через пять лет могут стоить 25 000 рублей. Но если вы решили вложить деньги в колоду карт, храните ее в темном месте и, желательно, не распаковывая.

Итоги

Для современных исследователей средневековых игр, кроме трудов Альфонсо X, не раз поминаемого в этой книге, есть еще один уникальный источник информации. Это картина художника Питера Брейгеля Старшего «Игры детей», написанная в 1560 году. Благодаря этой работе можно увидеть, как именно выглядели забавы тех далеких лет.

На достаточно небольшой картине, размером всего 118 × 161 сантиметр, изображено 230 персонажей, активно играющих в различные игры, которых, по подсчетам специалистов, около сотни.

Присмотревшись, вы узнаете здесь и салочки, и чехарду. Детвора ходит на ходулях, гоняет обруч, делает бумажные мельницы, гоняет волчки, выдувает мыльные пузыри. Мальчишки дерутся на палках, ездят друг на друге, девочки играют в дочки-матери. Удивительно, как много игр, в которые мы сами играли в детстве, можно увидеть на этой картине. Большинство из них имеют очень древние корни и не теряют своей актуальности и привлекательности для детей, несмотря на время.

Сегодня игр стало еще больше. Появились специализированные магазины, на полках которых даже не сосчитать всех «настолок». К подвижным играм добавились игры на компьютере, в мобильных телефонах, игры с дополненной реальностью и в виртуальном пространстве, когда вы полностью перемещаетесь в мир игры. Но шахматы, карты и кости – все еще популярны.

Люди все также, как и в Средние века, с удовольствием берут в руки колоды карт, перебирают гладкие кубики, любуются горделивыми профилями фигур на черно-белой доске. Эта несокрушимая триада получила свое развитие именно в Средневековье.

И напоследок хочу еще несколько слов сказать о картах.

Говорят, Гете советовал играть в карты «молодым людям, желающим изменить мир». В карты играют в опере, в литературных произведениях, на картинах великих художников. Иммануил Кант считал игру «хорошим и полезным упражнение для ума».

Карты всегда вызывали жаркие споры о своей сути: греховны они или полезны для ума и развития? Это порождение Сатаны или дар Божий?

Едва начавшись разбираться, понимаешь: единого ответа нет и быть не может.

Да, с помощью карт убивали людей не только фигурально, но и буквально: 20 октября 1930 года Уильям Когут, заключенный в камере смертников Сан-Квентина, превратил обычные карты из картона в самодельную бомбу, с помощью которой он покончил с собой. Когут ожидал в тюрьме казни за убийство, но, как матерый преступник и бунтарь, был готов лишить себя жизни, лишь бы не быть казненным по закону.

Когут снял с кроватки полую стальную ножку, разорвал несколько игральных карт на мелкие кусочки и сунул их внутрь. В то время красная краска для карт изготавливалась из очень летучих чернил, что и позволило ему осуществить свой план. Заключенный налил воду в ножку кровати, чтобы пропитать карты, и плотно заткнул один конец рукояткой метлы. Затем он положил это устройство поверх керосинового обогревателя рядом со своей кроватью, лег и положил голову на открытый конец трубы.

Нагреватель превратил воду в пар, и когда давление поднялось до достаточно высокого уровня, результирующий взрыв выбил кусочки игральных карт из трубы с достаточной силой, чтобы они проникли в череп Когута.

Писатель В. Одоевский пишет: «За картами, под видом невинного препровождения времени, поддерживаются потихоньку почти все порочные чувства человека: зависть, злоба, корыстолюбие, мщение, коварство, обман, – все в маленьком виде, но не менее того все-таки душа знакомится с ними».

Но мы с вами уже знаем, что изначально никто не закладывал в игральные карты такого ужасного смысла. Карты, как и любой предмет, могут быть использованы во зло, а могут быть инструментом просвещения или веселого, ни к чему не обязывающего досуга.

Что же касается символов, которые можно найти в древнехристианских храмах, таких как Айя София и храм святителя Николая в турецком городе Демре, – да, они действительно крайне похожи на французские масти. Но во время росписи этих соборов они имели совсем иное значение и служили скорее элементами растительного и геометрического орнамента, нежели имели прямое отношение к Страстям Христовым. Догадки о том, что позже они были использованы, чтобы глумиться над христианскими святынями, – подтвердить нечем.

Судя по всему, история конкретно французских мастей больше связана с рыцарской культурой и куртуазной эпохой. Как мы уже знаем, все символы – и ♤, и ♡, и ♧, и ♢ – использовались в геральдике.

Да и другие европейские масти – желуди, цветы, бубенцы, листья – популярная атрибутика европейского Средневековья и последующей эпохи Возрождения.

Наука семиотика говорит нам, что значение символов во многом зависит не только от их истории, но и от восприятия смотрящего, от культуры, воспитания и многих других вещей, которые меняются с течением времени.

Знаки немыслимы без контекста. Если конкретно вы, перекидываясь в карты со своей семьей, не придаете игре какого-то ужасного оккультного смысла, то ничего плохо и не происходит. Сама по себе игра не является ни ритуалом, ни актом глумления, во что бы вы ни верили.

Колода карт – это целая система символов, которые, впрочем, не были заложены в нее единожды каким-то условным создателем, но постепенно вкладывались поколениями игроков и гадателей, а также культурой разных стран и эпох. В русской литературе карточная игра часто используется как аллегория модели мира с его страстями, хаосом и чередой роковых случайностей. Мне близок этот подход.

Старинная игра, почти любая, зависит от череды случайностей. Когда мы держим в руках карты или фишки, нам кажется, что мы «ведем игру», от нас зависит, победа или поражение ждет впереди. Но как лягут фишки? Как выпадут карты? Что отвлечет от дум противника и заставит сделать необычный ход? Все это в руках неведомых сил, которые человек пока не приручил.

Библиография

Книги

Харгрейв К. История игральных карт. Вековые традиции создания карточных колод для игры, пасьянсов, фокусов и гаданий в разных странах и у разных народов.

Тилли, Роджер. История игральных карт. Нью-Йорк: Кларксон Н. Поттер, 1973.

Чатто, Уильям Эндрю. Факты и предположения о происхождении и истории игральных карт. Игральные карты – история колоды и объяснение ее многочисленных секретов». Бенхэм, У. Гурни (2012-12-05T22:58:59).

Ноулсон, Т. Шарпер. Происхождение народных суеверий и обычаев. «Книжки с картинками дьявола: история игральных карт». Ван Ренсселер, Миссис Джон Кинг. Нью-Йорк: Додд, МИД и компания. Kindle Edition.

Опи, Иона и Мойра Татем. Словарь суеверий. Лондон, Сенат, 1994.

Пикеринг, Дэвид. Словарь суеверий. Оксфорд, издательство Оксфордского университета, 1989.

Симпсон, Дж. И С. Роуд. Оксфордский словарь английского фольклора. Нью-Йорк: Barnes & Noble, 1961.

Ганс Бидерманн. Энциклопедия символов. Издательство «Республика», 1996.

Устинова Е. Традиционные гадания на 52 игральных картах. Сборник русских карточных раскладов XVIII–XX веков. Москва: Силуэт, 2018.

Миккельсон Барбара. Джон Беннетт поспорит с этим. Жизнь и развлечения в Средние века. Эжен Эмманюэль Виолле-ле-Дюк. СПб: Евразия, 2003.

Статьи

«Перельман, Александр Семенович»

https://game-wiki.guru/published/lyudi/perelman, – aleksandr-semyonovich.html

Колоды Петергофа. Журнал «Коммерсантъ. Деньги». № 39 от 08.10.2007.

https://www.kommersant.ru/doc/811466

Музей игральных карт в Альтенбурге. Российское карточное общество

https://www.russcards.com/altenburg

Александр Артамонов. Подлинная история карт Таро: от игр миланских герцогов до «Золотой зари» лондонского герметизма. Журнал «НОЖ», 2 декабря 2020.

https://knife.media/early-taro/

Валерий Рублев. Карты Таро в живописи. Картины и сюжеты с картами Таро. Интернет-альманах «Яварда», 30 марта 2014 г.

https://yavarda.ru/best_taro.html

ДЖОКЕР: МУДРОСТЬ ИДИОТОВ. Интернет-пользователь assalam786, 30 сентября 2018 года

https://assalam786.livejournal.com/77013.html

Стандартные нестандарты. Карты с большим количеством мастей. Интернет пользователь socker_zucchero, 25 октября 2015 года

https://spielkarten.livejournal.com/41132.html

Шут. История. Интернет-портал «Тарософия». Juno Februata

https://tarosofia.ru/znachenija-kart/rider-waite/shut/story/#ixzz6vZwoaCJM

Ольга Захарова, Елена Нестеренко. Атласные карты академика Шарлеманя. Журнал «Арзамас».

https://arzamas.academy/micro/koloda/2

Игральные карты. Российская история карт. Русский стиль. Интернет-пользователь KATANI08, 28 июля 2016 года

https://katani08.livejournal.com/133326.html

Death by Playing Cards. By Snopes Staff. Published 28 September 2000

https://www.snopes.com/fact-check/solitaire/

Ремонт с открытиями. Портал pandia.ru

https://pandia.ru/2680/

Статья «Таро». 360Вики

https://360wiki.ru/wiki/Tarot

Мехельсон М. И. Бубновый туз (на спине) // Русская мысль и речь. Свое и чужое. Опыт русской фразеологии. Сборник образных слов и иносказаний. – СПб: Типография Академии наук, 1896–1912.

Мастер игральных карт. Портал «Мир игральных карт». 7 февраля 2017 года

https://www.wopc.co.uk/germany/mopc

Геральдика и французские масти. Интернет-пользователь socker_zucchero, 2 августа 2015 года

https://spielkarten.livejournal.com/36335.html

Сердце на гербе. Международный институт генеалогических исследований, 17 октября 2012 года

https://geno.ru/news/6519/

The Lost Origins of Playing-Card Symbols. The Atlantic, Adrienne Bernhard, 24 августа 2017 года

https://www.theatlantic.com/technology/archive/2017/08/the-lost-origins-of-playing-card-symbols/537786/

Johannes of Rheinfelden, 1377, портал http://trionfi.com/

http://trionfi.com/0/p/10/

Ранние англо-французские карты. Портал «Мир игральных карт», Simon Wintle, 21 января 2010 года

https://www.wopc.co.uk/cards/early-anglo-french-cards

Системы карточных игр. Интернет-пользователь Ron Hale-Evans, февраль 2002 года

http://www.thegamesjournal.com/articles/GameSystems2.shtml

История игральных карт. Портал Jeux de cartes, Констанция, 02 августа 2019 года

https://www.jeuxdecartes.net/histoire-des-cartes/

«Карты игральные». Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона

Ромб в геральдике. Портал heraldry-old

https://www.heraldry-old.ru/mir-geraldiki/139-romb-geraldika.html

История Таро. Интернет-пользователь Екатерина, 27 июля 2012 года

https://www.livemaster.ru/topic/116169-istoriya-taro

Виртуальная выставка «ИГРАЛЬНЫЕ КАРТЫ» из коллекции Артема Зенова. Сайт Ефремовского районного художественно-краеведческого музея

http://erhk-museum.tls.muzkult.ru/v14

Валентина Киденко. Карты и их символика: в чем духовная угроза? Портал «Азбука воспитания»

https://azbyka.ru/deti/karty-i-ih-simvolika-v-chem-duhovnaja-ugroza

Тайные значения и символы, стоящие за игральными картами. Интернет-пользователь Вадим Алешин (vakin), 11 февраля 2019 года

https://vakin.livejournal.com/2397624.html

Что означают карточные фигуры и масти: Забытая символика самой популярной игры

https://kulturologia.ru/blogs/201120/48210/

История дизайна игральных карт: от прошлого к современности

https://www.admagazine.ru/design/istoriya-dizajna-igralnyh-kart-ot-proshlogo-k-sovremennosti

Татьяна Антонова. Тайна происхождения игральных карт оказалась головоломной для историков. «Московский комсомолец», 04 июня 2018 г.

https://www.mk.ru/social/2018/06/04/tayna-proiskhozhdeniya-igralnykh-kart-okazalas-golovolomnoy-dlya-istorikov.html

Ольга Рунец. Увековечили проигрыш Пушкина. Российская газета, 18 октября 2012 г.

https://rg.ru/2012/10/18/reg-szfo/karty.html

Анатолий Королев. Тайна пиковой дамы: тройка, семерка, туз. Новая газета, 1 сентября 2007 г.

https://www.ng.ru/archivematerials/2007-09-01/52_taina.html

Екатерина Соловьева. Проиграть уж и жену: что ставили на кон картежники царской России? Портал телеканала «Мир24», 19 февраля 2019 г.

https://mir24.tv/articles/16348053/proigrat-uzh-i-zhenu-chto-stavili-na-kon-kartezhniki-carskoi-rossii

«Карты, деньги, два ствола»: 7 самых эпичных проигрышей за всю историю казино. Портал bigpicture.ru

https://bigpicture.ru/karty-dengi-dva-stvola-7-samyx-epichnyx-proigryshej-za-vsyu-istoriyu-kazino/

Смерть от игральных карт. Портал snopes.com, 28 сентября 2000 года

https://www.snopes.com/fact-check/solitaire/

Ю. Лотман. Беседы о русской культуре. Карточная игра. Портал game-wiki.guru, Олег Степанов 10 февраля 2016 года

https://game-wiki.guru/published/tekstyi-proizvedenij/lotman.-besedyi-o-russkoj-kulture.-kartochnaya-igra.html

Записка Декабрио. Портал trionfi.com

http://trionfi.com/decembrio-filippo-maria-visconti

Средневековые подвижные игры. Портал Исторического клуба «Кемпен»

https://1400.xn-p1ai/historicalinfo/medieval_outdoor_games/

Екатерина Шапран. Докатились: История боулинга, OYLA Научно-популярное издание, 8 марта 2019 года

https://oyla.xyz/article/dokatilis-istoria-boulinga

Оксана Романова. Забавы рыцарей и черни. Журнал «Мир фантастики», 27 декабря 2005 г.

http://old.mirf.ru/Articles/art269.htm

О средневековых шахматах. Интернет-пользователь Ника Волина (kaplja), 4 ноября 2012 года

https://kaplja.livejournal.com/1045673.html

Средневековые игры. Интернет-пользователь hrodgar, 18 октября 2007 года

https://hrodgar.livejournal.com/61577.html

В какие игры играли в Средние века? Портал «Сундук истории», 30 сентября 2014 года

http://sundukistorii.blogspot.com/2014/09/blog-post_30.html?m=1

Удивительная история бадминтона. Портал badmintonskills.net, Джон Стюарт

https://badmintonskills.net/2015/08/25/badminton-history-a-brief-history/

«Ракетка и волан». Портал hubpages.com, Джефф Джонстон, 26 января 2015 года

https://hubpages.com/education/Battledore-and-Shuttlecock

Во что играли в Средние Века. Интернет-пользователь ohbabysing, 29 августа 2012 года

https://ohbabysing.livejournal.com/93667.html?page=1

Игротека: старая «мельница». Журнал «Вокруг света», Дмитрий Скирюк, сентябрь 2016 года

https://www.vokrugsveta.ru/article/257945/

Спасибо за помощь в сборе информации:

Кириллу Радцигу

Анне Костиной

Алине Пламентес

Ольге Легр

Марии Захаровой

Татьяне Подкорытовой

Петру Ершову

Александре Рубцовой

Примечания

1

В российской, английской и немецкой историографии Средневековье условно делится на три основных периода: раннее Средневековье (конец V – середина XI века), высокое, или классическое, Средневековье (середина XI – конец XIV века), позднее Средневековье (XIV–XVI века).

2

Если вы хотите увидеть собор и насладиться его мозаиками, однако не имеете возможности поехать в Стамбул, вы можете воспользоваться сайтом https://gigapixel.cam/en/hagiasophia-gigapixel-istanbul-turkey, где размещена 3D панорама, с возможностью очень детально рассмотреть все изображения.

3

Фламандская охотничья колода.

4

Анто́н Мари́я Сальви́ни (1653–1729) – итальянский филолог греческого происхождения.

5

Летопись посвящена событиям 1417–1418 годов.

6

Маркита́нты (нем. Marketender, от итал. mercatante – торговец, продавец) – мелкие торговцы съестными припасами, напитками и предметами военного обихода, сопровождавшие войска в лагере, в походах, на маневрах и во время войны.

7

Антуа́н Кур де Жебеле́н (фр. Antoine Court de Gébelin; родился между 1719 и 1725 гг., умер 10 мая 1784 г.) – французский ученый, писавший о проблемах гуманитарных и естественных наук, масон, оккультист, астролог; сын Антуана Кура.

8

Жан-Бати́ст Алье́тт (фр. Jean-Baptiste Alliette, литературный псевдоним Эттейлла́, годы жизни 1738–1791) – французский оккультист и Таролог. Известен как популяризатор гадания на картах Таро и первый Таролог, который зарабатывал на жизнь гаданием. Он продолжил теорию о Марсельском Таро Антуана Кур де Жебелена в своем произведении Manière de se récréer avec le jeu de cartes nommé Tarots. В 1788–1789 гг. он опубликовал свою версию колоды Таро, смесь Марсельского Таро и египетского.

9

Альфо́нс-Луи́ Конста́н (фр. Alphonse Louis Constant, литературный псевдоним Элифа́с Леви́, (8 февраля 1810 г. – 31 мая 1875 г.) – французский аббат, оккультист и Таролог.

10

Согласно Википедии, Мария Анна Аделаида Ленорман (27 мая 1772 г. – 23 июня 1843 г.) – французская прорицательница и гадалка. Родилась в семье торговца тканями с врожденными дефектами – одна нога короче другой, плечи перекошены. Родители из-за уродств ребенка и непонятных способностей, которые их пугали, отдали маленькую дочь в приют при женском монастыре. Там Мария прочитала все книги по нумерологии, магии, эзотерике и другим тайным знаниям. В шестнадцать лет она покинула монастырь и отправилась на заработки в Париж.

В 1790 году вместе с одной из своих подруг Мария открыла собственный гадательный салон на Рю де Турнон (фр. rue de Tournon), где всем желающим предсказывали судьбу при помощи астрологии, карт и других методов. Считается, что после сбывшихся предсказаний Марату, Робеспьеру и Сен-Жюсту Ленорман стали называть Черной Марией. В 1828 году Мария Ленорман покинула Париж и уединилась в своем загородном доме. Чтобы узнать свое будущее, к ней приходили такие люди, как Джоаккино Россини, Луи-Филипп, Оноре де Бальзак.

11

Артур Майгер Хинд (1880–1957) – один из ведущих историков гравюры и весьма уважаемый историк искусства современности, профессор изобразительного искусства Оксфорда и хранитель гравюр и рисунков Британского музея.

12

Дикий человек (также дикарь или дикарь леса) является мифической фигурой, которая появляется в произведениях искусства и литературы средневековой Европы, сравнимой с сатирами и фавнами.

13

Юон из Бордо – главный персонаж французской эпической поэмы XIII века.

14

Первый рыцарский роман, средневековая обработка греческой «Истории Александра Великого». Первую, так называемую франко-провансальскую версию «Романа об Александре» датируют 30-ми годами XII века.

15

Игра, которая считается предтечей шахмат.

16

Родился в 1390 году, умер 11 января 1443 года.

17

Michel Pastoureau. Геральдические фигуры = Figures de l’héraldique. – Париж: Gallimard, 1996. С. 98–101.

18

Согласно энциклопедии знаков и символов http://www.symbolarium.ru/

19

Мамлю́ки (также мамелю́ки, араб. مملوك‎) – военное сословие в средневековом Египте. Воины рекрутировались из юношей-рабов тюркского и кавказского (черкесы, абхазы, обращенные в ислам грузины и другие) происхождения.

20

Хозяина фабрики можно понять, художники на него работали просто великолепные – лично я искренне считаю, что самые красивые колоды в моей коллекции производства Дондорфа. Кстати, их имена тщательно скрывались и до сих пор неизвестны.

21

Фактический адрес: Устьинский проезд, 9, стр. 4.

22

Подробнее о том, кто такой А.С. Перельман, читайте в главе о коллекционерах.

23

Левкашенные пластины – техника письма по левкасу. Намешивается масса из мела и клея, наносится на доску в несколько слоев на приклеенную марлю. Затем поверхность выравнивается до блеска. По такой технологии готовил пластины для двух колод, но не на досках, а на картоне и ДВП и без марли. На левкас хорошо ложится темпера. В случае неудачи краску можно смывать, соскребать и переписывать заново до бесконечности. С любым другим материалом такое не проходит. – Прим. А. Орлеанского.

24

Ломберный столик – квадратный или прямоугольный складной стол для игры в карты, разновидность игорного стола.

25

А.С. Перельман (1932–1996) коллекционер, собравший в Ленинграде в советскую эпоху уникальную коллекцию игральных карт.

Content

Александр Шепс, Фатима Хадуева, Николь Кузнцова, Анна Пронина
Играющее Средневековье

Играющее Средневековье

Настольные игры Средневековья

«Лиса и гуси»

«Мельница»

Триктрак

Игральные карты

Загадка древних храмов

Путешествие во времени

Версии происхождения игральных карт

Карты ТАРО

Что же известно о первых колодах Таро?

Подвижные игры Средневековья

Игра в бирюльки

Испанские карты

Немецкие карты

Мастер игральных карт

Французские трафареты

Средневековые шахматы

Византийские шахматы

Большие шахматы (шахматы с курьером)

Знаки и символы шахмат

Французские масти и их тайны

Символы и их тайны

Геральдика и французские масти

Происхождение символов

Пять мастей. Кто больше?

Джокер – самая загадочная карта

Первый французский «шутник»

Шут в колоде Таро

Игральные карты и католическая церковь

В пользу богадельни

Мошенничества, суеверия и легендарные проигрыши

Коллекционеры и коллекции

Итоги

Библиография

Книги

Статьи

Примечания