Владимир Иванович Пилявский

Архитектурные ансамбли Ленинграда

АКАДЕМИЯ АРХИТЕКТУРЫ СССР

СОКРОВИЩА РУССКОГО ЗОДЧЕСТВА

ПОД ОБЩЕЙ РЕДАКЦИЕЙ АКАДЕМИКА В. А. ВЕСНИНА

МОСКВА 1946

ИНСТИТУТ ИСТОРИИ И ТЕОРИИ АРХИТЕКТУРЫ

АРХИТЕКТУРНЫЕ АНСАМБЛИ ЛЕНИНГРАДА

В. Пилявский

ИЗДАТЕЛЬСТВО АКАДЕМИИ АРХИТЕКТУРЫ СССР

ACADEMY OF ARCHITECTURE OE USSR TREASURES OF RUSSIAN ARCHITECTURE

ARCHITECTURAL ENSEMBLES OF LENINGRAD

by V. Piljavsky

Moscow 1946

ВВЕДЕНИЕ

По Неве, через Ладожское озеро и далее на юг, проходил знаменитый путь «из варяг в греки». Археологические находки: арабские, иранские, англосакские, византийские монеты, датируемые VIII - XI веками, позволяют предполагать на Неве оживленную торговлю, связывавшую далекий Восток и Западную Европу, северные народы с южными.

Со времени становления Новгородского княжества шведы беспрерывно оспаривали у русских право владения берегами Невы.

В 1240 году новгородцы, под предводительством Александра Невского, одержали победу над шведами при впадении в Неву реки Ижоры и вновь закрепились на Неве.

В 1300 году шведы у устья Охты пытались заложить крепость, названную ими Ландс-Крон, но уже через год новгородцы, во главе с Андреем, сыном Александра Невского, изгнали шведов о русских берегов Невы и на месте крепости Ландс-Крон основали город Ниен, а в 1323 году у истока Невы заложили город Орешек (ныне Петропавловск), ставший значительным центром, в округ которого входила вся Нева.

В 1611 году шведы вновь захватили южное побережье Финского залива и Неву, и по Столбовскому договору 1617 года эти земли Россия вынуждена была уступить шведам.

На месте разрушенного русского города Ниена (на теперешней Малой Охте) шведы построили крепость Ниеншанц, разросшуюся в город Ниенштадт, окруженный деревушками и мызами.

Россия, лишенная удобных торговых связей с Европой, не могла нормально развиваться. Это положение России К. Маркс характеризовал: «… ни одна великая нация не находилась в таком удаленном от всех морей положении, в каком пребывала империя Петра Великого, никто не мог себе представить великую нацию, оторванную от морских побережий и устьев ее рек… Россия уже не могла оставить в руках шведов устье Невы, которая являлась естественным выходом для сбыта продукции Северной России…»

Петр Великий начал Великую Северную войну со шведами, поставив целью возвратить России земли по Неве и Ладоге и открыть стране доступ к Балтийскому морю.

1 мая 1703 года петровские войска под командованием Шереметева овладели крепостью Ниеншанц, а 16 мая на острове Иенисаари (Заячий остров), стратегически удобно расположенном в отношении невского фарватера, была заложена крепость, названная Санкт-Питербурхом.

Столкновения со шведами, не терявшими надежды отвоевать Неву, в первое время задерживали развитие города.

Лишь после разгрома под Полтавой 27 июня 1709 года шведской армии с Карлом XII во главе Петр мог быть спокойным за вновь основанный северный форпост - город Санкт-Питербурх. В письме к Апраксину после Полтавской битвы он писал: «Ныне уже совершенно камень в основании Санкт-Питербурха положен».

«Окно в Европу», по образному выражению Пушкина, было прорублено. Россия могла стать на путь тесного экономического и культурного общения с Европой.

После взятия Выборга в 1710 году Петр превратил строящийся Петербург в свою резиденцию и перевел сюда все главные учреждения по управлению страной. Россия получила новую столицу, превратившуюся в невиданно быстрый срок в блестящий город, ставший в один ряд с прославленными столицами Европы.

Это замечательное превращение города представлено А. С. Пушкиным в поэме «Медный всадник»:

Прошло сто лет, и юный град,

Полнощных стран краса и диво,

Из тьмы лесов, из топи блат

Вознесся пышно, горделиво;

Где прежде финский рыболов,

Печальный пасынок природы,

Один у низких берегов

Бросал в неведомые воды

Свой ветхий невод, ныне там

По оживленным берегам

Громады стройные теснятся

Дворцов и башен; корабли

К богатым пристаням стремятся;

В гранит оделася Нева;

Мосты повисли над водами;

Темнозелеными садами

Ее покрылись острова.

Уже в дни Пушкина Петербург был городом прекрасных архитектурных ансамблей. И в наше время Ленинград поражает своей цельностью и необычайной архитектурной организованностью.

Чудесные величественные площади и проспекты расположены на берегах дельты реки Невы. Несмотря на различное время возникновения и разнообразие стиля построек, они образуют органически связанные друг с другом ансамбли благодаря единству масштаба, подсказанного широтой Невы, и высокой архитектурной культуре России. Поэтому весь город представляется единым, слитным, цельным.

Архитектурный центр Ленинграда - грандиозный ансамбль, окружающий водное пространство Невы от Литейного моста до моста лейтенанта Шмидта (чертеж I). Сюда включается ряд площадей, прочно объединенных композиционным замыслом и связанных друг с другом отрезками проспектов, набережными или зелеными насаждениями. В создании перспектив и панорам Ленинграда участвовали крупнейшие зодчие: Трезини, Шлютер, Коробов, Растрелли, Ринальди, Кваренги, Кокоринов, Деламотт, Старов, Фельтен, Захаров, Томон, Воронихин, Росси, Монферран, Стасов и ряд других мастеров.

Чертеж I. Центральный ансамбль Ленинграда

1 - Петропавловская крепость; 2 - Петропавловский собор; 3 - Павильон ботика Русского флота; 4 - Петровские ворота; 5 - Фондовая Биржа (Военно-Морской Музей); 6 - Геологический Музей Академии Наук СССР; 7 - Таможня; 8 - Зоологический Музей Академии Наук СССР; 9 - Кунсткамера (Музей Этнографии Академии Наук СССР); 10 - Здание 12 Коллегий (Академия Наук СССР); 11 - Университет; 12 - Меншиков дворец; 13 - Румянцевский обелиск; 14 - Академия Художеств; 15 - Сенат; 16 - Синод; 17 - Памятник Петру I; 18 - Конногвардейский манеж; 19 - Исаакиевский собор; 20 - Дом Лобанова-Ростовского; 21, 22 - Дома Министерства Земледелия и Землеустройства; 23 - Мариинский дворец; 24 - Памятник Николаю I; 25 - Зимний дворец; 26 - Старый Эрмитаж; 27 - Эрмитаж; 28 - Эрмитажный театр; 29 - Штаб Гвардейского полка; 30 - Здание Главного Штаба; 31 - Александровская колонна; 32 - Главное Адмиралтейство; 33 - Мраморный дворец; 34 - Казармы Павловского полка; 35 - Надгробие борцам, павшим за Революцию; 36 - Памятник Суворову; 37 - Летний дворец Петра 1; 38 - Кофейный домик.

Дворцовая площадь с Александровской колонной на ней, окруженная великолепными зданиями Адмиралтейства, Главного Штаба, Зимнего Дворца, является центральным звеном левобережного архитектурного комплекса. Между Адмиралтейством и Зимним Дворцом площадь раскрывается на Неву, и ее пространство сливается с невскими просторами.

Бульвар Трудящихся, протянувшийся перед главным фасадом Адмиралтейства, соединяет Дворцовую площадь с площадью Декабристов, на которой стоит величественный, полный экспрессии, монумент Петра Первого, в окружении Адмиралтейства и зданий Сената и Синода.

Исаакиевский собор и зеленый массив бульвара Трудящихся зрительно отделяют площадь Декабристов, раскрытую в сторону Невы, от Исаакиевской.

По другую сторону Дворцовой площади короткая улица Халтурина и живописно изгибающаяся река Мойка с ее набережными выходят на обширное Марсово Поле, превращенное после Великой Октябрьской Социалистической Революции в партерный парк (чертеж II). Зеленый косяк бывшей площади объединился с Летним садом, садом Русского Музея и Инженерного Замка. Образовавшийся обширный зеленый массив в центре Ленинграда стал замечательным украшением города. На фоне зелени значительно выиграли колонные фасады бывш. Павловских казарм и Мраморного Дворца.

Чертеж II

1 - Мраморный дворец; 2 - Памятник Суворову; 3 - Надгробие борцам, павшим за Революцию; 4 - Казармы Павловского полка; 5 - Дом Адамини; 6 - Летний дворец Петра I; 7 - Кофейный домик; 8 - Инженерный Замок; 9 - Павильоны Инженерного Замка; 10 - Памятник Петру I; И - Манеж; 12 - Русский Музей; 13 - Храм на крови; 14 - филармония; 15 - Гостиный двор; 16 - Публичная Библиотека; 17 - Александрийский театр; 18 - Улица зодчего Росси; 19 - Усадьба Аничкова дворца; 20 - Усадьба Шереметевского дворца.

На другом берегу Невы ядром правобережной части центрального ансамбля является Стрелка Васильевского острова с симметричным расположением построек набережных и ростральных колонн, обрамляющих главное здание на Стрелке - Биржу (ныне Военно-Морской Музей).

На площади перед Биржей берут свое начало две набережные, охватывающие Васильевский остров, Университетская и Тучкова. Университетская набережная заканчивается у моста лейтенанта Шмидта монументальным зданием Академии Художеств и садом у ее стен с Румянцевским обелиском в центре.

Длинный ряд зданий на Университетской набережной является как бы сплошной экспозицией архитектурных памятников за целое столетие - с начала XVIII (бывш. Меншиковский Дворец) до начала XIX столетия (Биржа).

Стрелка Васильевского острова вдается округлым гранитным мысом в невские воды и делит их на два широких протока - Большую и Малую Неву, омывающие остров. Напротив Стрелки тянется песчаная отмель северного берега Невы с каменными серыми стенами Петропавловской крепости. Из-за них стройно и легко вздымается колокольня Петропавловского собора. Золотой шпиль колокольни словно отражается на другом берегу в сверкании Адмиралтейской иглы.

За Петропавловским собором кущи деревьев обрамляют площадь Революции и начала проспектов Петроградской стороны.

От главной площади города - Дворцовой, перед зданием Адмиралтейства, берет свое начало Невский проспект.

Адмиралтейство является основным архитектурным центром города; оно, как Кремль в Москве, предопределило планировку окружающих городских районов. На башню Адмиралтейства ориентированы три главные лучевые улицы Ленинграда: Невский проспект, улица Дзержинского (бывш. Гороховая) и проспект Майорова (бывш. Воскресенский).

Невский в своем начальном отрезке узок, и тем сильнее воспринимаются отдельные ансамбли, «нанизанные» на главную магистраль Ленинграда. Чередование раскрывающихся панорам и перспектив создало заслуженную славу Невскому проспекту, воспетому Гоголем.

В число ансамблей Невского входят несколько площадей - Казанская с Казанским собором и памятниками Кутузову и Барклаю де Толли, площадь Островского со зданием Театра имени Пушкина (бывш. Александрийским) в центре и отдельные живописные перекрестки у Мойки, Фонтанки или у Садовой, откуда раскрываются художественные перспективы с каналами и строгой архитектурой дворцов, особняков и различных городских зданий.

Направление Невского слегка изменяется у площади Восстания; отсюда проспект подходит к старинному монастырю - Александро-Невской Лавре, одному из интереснейших архитектурных комплексов Ленинграда. Суворовский проспект, берущий свое начало у площади Восстания, приводит к Смольному, замечательному по своей цельности и гармоничности архитектурному ансамблю.

Застройка всех перечисленных районов города началась в петровские времена, и в последующие годы здесь постепенно слагались те архитектурные ансамбли, которые раскрываются ныне перед нами во всем своем величии.

Все они составляют основу архитектурного облика Ленинграда с его запоминающимся силуэтом, с его перспективами и отдельными величественными сооружениями.

АНСАМБЛИ ЦЕНТРАЛЬНЫХ ПЛОЩАДЕЙ И НАБЕРЕЖНЫХ

ПЛОЩАДИ

Утренние золотые лучи летнего солнца освещают просыпающийся город. Вы стоите у перил Кировского моста, переброшенного через Неву. Перед вами пейзаж непередаваемого величия и красоты. Громадный водный простор зеркально спокойной светлой Невы вдалеке замыкается Стрелкой Васильевского острова. На низком берегу, в центре, - белая, освещенная утренним солнцем, античная колоннада здания Биржи (ныне Военно-Морской Музей). По бокам - два причудливых силуэта ростральных колонн - маяков (рис. 1). Эта архитектурная композиция принадлежит Тома де Томону.

От ростральных колонн на противоположные берега Невы «мосты повисли над водами»: Республиканский - налево и Тучков - направо.

Линия мостов на Стрелке продолжается рядом подстриженных деревьев и полосой гранитного парапета набережной, со спуском и большими каменными шарами у самой воды.

Панорама слева ограничивается ровной линией дворцов, расположенных вдоль набережной. За ними в глубине блещут Адмиралтейская игла и купол Исаакиевского собора. А справа, за стеной крепости - Петропавловский собор с куполами и острым шпилем (рис. 2). Композиция античного здания, обрамленного двумя отдельными, симметрично стоявшими башнями или колоннами, была одним из любимых мотивов, перепевавшихся в различных вариантах многими архитекторами.

Увлечение античностью, охватившее в XVIII веке Европу и, прежде всего, передовую в то время Францию, привело к тому, что зодчие стали создавать на основе классических форм античности грандиозные, но подчас далекие от реальных возможностей их осуществления проекты.

Тома де Томон (1759 - 1813), французский инженер, архитектор и живописец, поселившийся в России, был охвачен теми же большими творческими идеями и стремлениями. Его архитектурные замыслы оказались осуществимыми лишь в Петербурге, молодой российской столице, развивавшейся со сказочной быстротой и размахом. Строительство Петербурга в конце XVIII и начале XIX века оставило далеко позади все, что делалось в то время в Европе.

К Стрелке Васильевского острова причаливали корабли. Ее берега были завалены штабелями различных материалов, застроены амбарами и складами. Еще в 1784 году здесь было заложено здание Торговой Биржи по проекту архитектора Кваренги. Эта постройка была одной из немногих, не осуществленных великим зодчим. Недостроенной она простояла до 1804 года, когда на этом же месте начал осуществляться эффектный проект Биржи Тома де Томона.

Биржа с ростральными колоннами служит примером тонкого использования природных условий. Это сооружение органически вошло в пейзаж Петербурга и стало достойным украшением города (рис. 3). Монументальный портик, воздвигнутый на высоком стилобате, с тосканскими, своеобразно прорисованными в деталях колоннами, завершается дорическим антаблементом. Колоннада с четырех сторон здания насчитывает, 44 колонны. Торцовая стена лишена традиционного классического фронтона, и на фоне этой стены хорошо воспринимается монументальная скульптурная группа, представляющая реки Волхов и Неву в виде полулежащих женщины и старика, обращенных головами к аллегорической фигуре России.

На стилобат ведет во всю ширину портика торжественная наружная лестница в 18 ступеней, а по бокам ее, вдоль боковых портиков, - пологие сходы пандусы.

Монументальные фигуры Нептуна и Амфитриты исполнены скульптором Кемберленом (1766 - 1821).

Планировка сквера Стрелки выполнена по проекту архитектора Л. А. Ильина (1880 - 1943) в двадцатых годах.

Среди газонов установлены бюсты двух великих зодчих - Росси и Кваренги.

Угловые здания по бокам Биржи построены в 1828 году по проекту И. Ф. Лукини (1784 - 1853). Здания выдержаны в классических формах дорического ордера с упрощенным антаблементом. Строили их как склады для таможенных товаров, позднее они были приспособлены для Зоологического и Геологического Музеев Академии Наук СССР. Далее на Тучковой набережной расположено здание бывш. Таможни, осуществленное в 1829 - 1832 годах также по проекту Лукини. Ионический портик украшает фасад Таможни, выполненный в традиционных формах с рустованным цоколем, несущим гладкую стену, прорезанную двумя рядами окон.

Очень красив парадный спуск у Таможни к Невке, украшенный каменными львами.

Университетская набережная является средоточием просветительных и научных учреждений: два музея и главное здание Академии Наук СССР, Университет и Академия Художеств (рис. 4).

Набережная начинается зданием Кунсткамеры - ныне Антропологический Музей Академии Наук СССР (рис. 5). Это здание начато в 1718 году по проекту Георга Маттарнови (умер 1719) и было закончено лишь к 1734 году М. Г. Земцовым. (1688 - 1747). Здание строилось специально для основанной Петром Великим Кунсткамеры и библиотеки при ней. Пожар 1747 года уничтожил здание, кроме его стен и части первого этажа. Восстановление здания было признано возможным авторитетной комиссией в составе В. Растрелли, Д. Трезини и П. Трезини, осмотревшей руины после пожара.

Архитектор С. Чевакинский (1713 - 1784 [?]) приступил к строительным работам в 1756 году и вел их при непосредственном участии, в качестве советчика, великого русского ученого М. В. Ломоносова. Чевакинский при восстановлении Кунсткамеры сохранил архитектурный облик здания петровской эпохи. Башня, предназначенная в свое время для астрономических наблюдений (возведенная по указанию астронома Делиля), после пожара полностью не была восстановлена.

Следующее здание Университетской набережной - главный корпус Академии Наук СССР - классическая постройка, возведенная великим зодчим Кваренги (1744 - 1817) в 1783 - 1785 годах (рис. 4). Величественный ионический портик - единственное украшение почти аскетического, лишенного всяких прикрас, но великолепного в своей простоте и пропорциях, фасада. Небольшие, уравновешивающие портик, крылья здания служат фоном для торжественного восьмиколонного портика, поднятого на цоколь и оформляющего два этажа здания. Кваренги создал необходимую пластику фасада за счет колоннады, значительно выступающей от стены и образующей сильную светотень.

Кваренги был одним из крупнейших и блестящих архитекторов. Его постройки в Петербурге и пригородах, в частности Английский Дворец в Петродворце, полностью разрушенный немцами во время оккупации 1941 - 1943 годов, Александровский Дворец в Царском Селе (город Пушкин) и другие вошли в число лучших произведений русской архитектуры XVIII века.

На Неву торцом выходит здание Государственного Университета - старинная постройка, осуществленная в 1723 - 1730 годах архитектором Доменико Трезини (1670 - 1734).

Проект этого своеобразного здания, составленного из 12 отдельных корпусов, вытянутых в одну линию, был выбран Петром Великим в 1723 году из числа пяти, представленных по конкурсу. Все 12 корпусов предназначались для учрежденных Петром I в 1718 году 12 Коллегий, позднее преобразованных в министерства. Центр каждого корпуса украшен аттиком с барочным, разорванным фронтоном на выступающей части здания. Когда-то эти фронтоны были украшены скульптурами. Все корпуса соединялись длинной открытой галлереей-аркадой, поверху которой тянулся общий коридор. Сейчас галлерея остеклена.

Простые членения здания дополняются однообразным ритмом лопаток. Если не считать переделанной крыши (раньше отдельной для каждого из корпусов) и исчезнувших скульптур, то в облике здания хорошо сохранились черты архитектуры петровской эпохи.

Этот участок набережной заканчивается бывшим Меншиковским Дворцом, возведенным архитектором Шеделем (1680 - 1752), который с 1713 года и в течение более чем десяти лет осуществлял широкие строительные замыслы талантливого и энергичного сподвижника Петра - А. Д. Меншикова.

На Васильевском острове Шедель разбил обширную усадьбу с дворцом, расположенным на самом берегу Невы. За дворцом был сад, рядом стояла деревянная домовая церковь и различные деревянные хоромы и службы.

Дворец сохранился до нашего времени. Правда, он отличается от замысла Шеделя: перестроена средняя часть, иначе, по-современному, сделаны крыши. Тем не менее, вся композиция с двумя ризалитами, их стены, расчлененные пилястрами в три ряда, характерно барочный рисунок капителей, - позволяют возродить облик некогда пышного дворца петровского любимца, дворца, где происходили шумные ассамблеи с участием Петра I.

И сейчас Меншиковский Дворец в застройке набережной играет видную роль. В петровском же Петербурге это здание, значительное по величине, на берегу широкой Невы, на фоне окружающей зелени, казалось особенно великолепным.

За дворцом начинаются так называемые Линии: улицы, делящие, вместе с тремя продольными проспектами, весь остров на правильные кварталы. Эти линии в какой-то степени являются отголоском замыслов Петра - создать на Васильевском острове город, разрезанный каналами. По мысли царя каналы должны были избавить город от наводнений.

В 1715 году Петр одобрил проект планировки и застройки Васильевского острова, предложенный городским архитектором Гербелем и предусматривавший систему каналов. Эту же идею, по желанию Петра, претворил в проекте планировки Петербурга архитектор Леблон (1679 - 1719). Были прорыты некоторые каналы, но в силу различных затруднений проект осуществлен не был, и только Линии Васильевского острова, образующие геометрически правильную сетку улиц, сохранились как воспоминание о грандиозных проектах начала XVIII столетия.

Квартал между 1-й и 2-й линией занят зеленым островком сада с прекрасным, стройным обелиском работы архитектора В. Бренна (родился в середине XVIII века, умер в 1814). Это лучшее в творчестве Бренна произведение было поставлено на Марсовом Поле в 1799 году в честь знаменательных побед, над турками на Дунае и Кагуле в 1770 году, осуществленных русскими войсками под командованием графа П. А. Румянцева-Задунайского. В 1820 году Румянцевский обелиск был перенесен на Васильевский остров к стенам Академии Художеств, выходящей своим боковым фасадом в сторону сада.

Монументальное и строгое здание Академии Художеств (рис. 6) как нельзя более подходит к своему назначению. Каждый из трех, доступных для обозрения фасадов Академии прост, уравновешен, изящен по пропорциям и величественен, внушая уважение к архитектуре - первому искусству среди «трех знатнейших искусств» - архитектуры, скульптуры и живописи.

Здание Академии Художеств знаменует собой переход от сочного, живописного растреллиевского барокко к классицизму. Оно построено по проектам А. Ф. Кокоринова и Валлен Деламотта.

Московский архитектор Кокоринов (1726 - 1772), ученик и помощник крупного зодчего Москвы Д. Ухтомского, был приглашен для работы в Петербург графом Шуваловым, находившимся в Москве в 1752 году с двором Екатерины. Здесь молодой архитектор быстро завоевал прочное положение, и Шувалов предложил ему составить проект здания Академии Художеств. Проект фасадов исполнил Деламотт, в 1754 году приехавший в Петербург и приступивший к преподаванию архитектуры в Академии Художеств.

И Кокоринов, и Деламотт - первые зодчие в России, провозгласившие в искусстве новые идеи, знаменующие поворот к классицизму. Кокоринов и Деламотт - еще не чистые классики. Штрихи барокко легко усмотреть в здании Академии Художеств в центральной части главного фасада с явно барочным переходом от стен к портику. Здание Академии Художеств, подобно Бирже Томона, свидетельство необычайно широких творческих и строительных возможностей России XVIII века, сумевшей осуществить сооружения такого масштаба, о которых могли только мечтать зодчие других стран.

Ознакомившись с набережной Васильевского острова, бросим взгляд вдоль Невы, туда, где она впадает в Финский залив и где, почти у самого устья Невского протока, высится строгое здание Горного Института (рис. 7).

Образы ранних дорических храмов древней Греции в Пестуме подсказали талантливому зодчему А. Н. Воронихину (1760 - 1814) идею создания своеобразных пропилеев на морском пути в столицу. Двенадцатиколонный портик, выдержанный в тяжелых архаических пропорциях, и колоссальный фронтон необычайно сильно передают величие, строгость и монументальность всего города. Здание, построенное в конце первого десятилетия XIX века, олицетворяло собой классический Петербург.

По краям портика стоят две скульптурные группы: слева - работа С. С. Пименова (1784 - 1833) «Геркулес, душащий Антея», справа - сцена похищения Прозерпины, исполненная В. И. Демут-Малиновским (1779 - 1846).

Перенесем теперь свое внимание на южный берег реки, где сформировался центр города и где сложились всемирно известные красивейшие и величественные площади Ленинграда, связанные с Невой и ее набережными.

На Неву раскрываются три последовательно расположенные главные площади Ленинграда: площадь Декабристов (рис. 8), Дворцовая площадь (рис. 9) и Марсово Поле.

Здание Адмиралтейства, заложенное 5 ноября 1704 года по собственноручному чертежу Петра Великого, замышлялось как верфь, но уже через год специальным распоряжением А. Д. Меншикова было поспешно перестроено в верфь-крепость с бастионами, земляным валом и окружающим крепость рвом, наполненным водой. По правилам фортификационного строительства XVII - XVIII веков крепость должна была стоять в центре незастроенной, по крайней мере на 80 саженей во все стороны, площади, так называемого гласиса. Поэтому застройка вокруг Адмиралтейства допускалась вдоль Мойки узкой полосой, дугообразно прорезающей Адмиралтейский остров. Здания располагались также по нынешней Дворцовой набережной. Гласис послужил основанием трех площадей, окружавших Адмиралтейство. Далекая перспектива со стороны Дворцовой площади вдоль фасада Адмиралтейства уже к началу XVIII века замыкалась строгим античным портиком здания Манежа.

Устройство в 70-х годах прошлого века сквера, разросшегося в парк, привело к исчезновению одной из трех площадей, Адмиралтейской, и к изоляции друг от друга площадей Декабристов и Дворцовой.

Дворцовая площадь развивалась в течение целого столетия. Ее созидатели жили в разное время, творили в разных стилях и, тем не менее, площадь представляет собой единый ансамбль не только в планировочном отношении, но и по необычайной архитектурной гармонии всех ее сооружений (рис. 10).

Ранее всего В. Растрелли (1700 - 1771) возвел Зимний Дворец (рис. 11). В 1762 году величественное и богатое украшениями здание уже освободилось от лесов. Русское барокко, творцом которого был Растрелли, характерно яркой цветовой раскраской стен, сочностью рисунка и рельефа многообразных деталей, живописным архитектоническим разрешением фасада. Зимний Дворец - царская резиденция - окончательно определил значение окружающего его городского района как центра столицы. В целях благоустройства и архитектурной организации окружающей дворец местности Екатерина II объявила в 1779 году конкурс на проект «обстройки Дворцовой площади».

Ю. М. Фельтен (1730 - 1801), проект которого получил одобрение по конкурсу, начал застраивать южную сторону площади, но его замысел до конца доведен не был.

В середине XVIII века вблизи дворца, на примыкающих к нему улицах и проспектах, возник ряд великолепных дворцов вельмож, приближенных императорского двора и государственных деятелей. Растрелли на невской перспективе вблизи Зимнего Дворца Елизаветы Петровны, возведенного этим же зодчим, построил дворец графа Строганова. На Исаакиевской площади выросли особняк Нарышкиных (позднее Мятлевых), дворцы графини Лаваль на набережной и Бестужевых на Петровской площади, дом Фиттингофа против Адмиралтейства и многие другие. В центре этого квартала дворцов, на пересечении трех проспектов, некогда бывших лесными просеками, стояла Адмиралтейская башня с позлащенным шпилем, возведенная в 1734- - 1738 годах И. К. Коробовым (родился в 1700, умер в середине XVIII века). Башня объединяла длинные и однообразные производственные корпуса Адмиралтейства, раскинувшиеся вдоль Невы в виде буквы П.

Досадным пятном были эти корпуса на фоне высоко художественных по своей архитектуре дворцов. Встал вопрос о необходимости переделки фасадов Адмиралтейства, подчинения их общему тону сложившейся вокруг архитектуры.

И вот, великий русский архитектор, Андреян Дмитриевич Захаров (1761 - 1811), предложил грандиозный проект, переросший рамки «переустройства фасадов». Новое великолепное здание в классических формах, ясное и гармоничное, украшенное множеством скульптур, выросло в центре Петербурга (рис. 12). В скульптурном украшении Адмиралтейства участвовали Ф. Ф. Щедрин, А. И. Теребенев, В. И. Демут-Малиновский и С. С. Пименов. Адмиралтейство, освобожденное от лесов в начале 20-х годов прошлого столетия, не только вошло в ансамбль Петербурга как неотъемлемый элемент, но стало доминирующим и диктовало последующим зодчим характер и стилевую направленность их построек. Захаров, создав свой проект в стиле классицизма еще до войны 1812 года, как бы предугадал мажорный оттенок архитектуры послевоенного периода. Другой великий зодчий, К. И. Росси (1775 - 1849), завершил ансамбль Дворцовой площади возведением в 1829 году крупнейшего здания Военного Министерства и Министерства Иностранных Дел, здания, получившего название Главного Штаба (рис. 13).

Арка Главного Штаба - предельно сильное выражение в архитектуре идеи торжества и силы народа, изгнавшего армию Наполеона со своей земли в 1812 - 1814 годах. Фигура Славы в колеснице Триумфа над аркой, апофеоз этой победы, создана скульптором С. С. Пименовым. Группа коней, запряженных в колесницу, и скульптурное убранство фасада здания изваяны В. И. Демут-Малиновским.

Несколько меньшая по пролету и более сдержанная арка зданий Сената и Синода, переброшенная через Красную (бывш. Галерную) улицу, объединяет два правительственных здания на площади Декабристов. Здания и арка, осуществленные в 1834 году, также являются произведениями Росси (рис. 14).

Все творения Росси носят на себе печать торжественного стиля русского ампира, развившегося в атмосфере ликования народа-победителя.

И арка Главного Штаба, и арка Сената и Синода, как и другие постройки и ансамбли Росси, являются своеобразными памятниками Отечественной войны 1812 - 1814 годов.

На Дворцовой площади был открыт в 1834 году монумент в память Отечественной войны 1812 - 1814 годов - Александровская колонна, возведенная О. Монферраном (рис. 13 и 15). И наконец, в 1840 г. А. П. Брюллов (1798 - 1877) возвел на этой же площади здание Штаба Гвардейских войск.

Исаакиевский собор, построенный в 1858 г. Монферраном, завершил с юга границы площади Декабристов, несколько суженные сильно разросшимся садом (рис. 16).

Площадь Декабристов, несмотря на значительные позднейшие изменения, сохранила свою прелесть и громадное архитектурное значение в городе и на Неве (рис. 17). Вдали, за зеленой стеной листвы высится Исаакиевский собор.

Собор послужил основой для развития другой площади, к югу от него, - Исаакиевской.

Ансамбль новой площади формировался в основном во второй половине XIX и в начале XX века (рис. 18).

По своим архитектурно-художественным достоинствам площадь не имеет того высокого, торжественного тона, какими отличаются площади Декабристов и Дворцовая. Бывший Мариинский Дворец, замыкающий площадь с юга (арх. А. И. Штакеншнейдер) насыщен множеством деталей, не улучшающих общей скучной, мало выразительной композиции фасада. Два стоящих по бокам площади в соответствии и симметрии друг с другом здания бывшего Министерства Землеустройства и Земледелия, построенные архитектором Ефимовым в 1844 - 1847 годах, также не волнуют зрителя.

Планировочная композиционная основа площади закреплена памятником Николаю I - конной статуей на гранитном пьедестале с барельефами и богатыми украшениями.

На фоне застройки площади особенно воспринимается бывш. дом Мятлевых. Это здание (авторство его не установлено), скромное по своему фасаду, но изысканное по пропорциям и рисунку деталей, - единственная постройка на площади, сохранившаяся от раннего екатерининского времени. Скульптурные вставки над окнами, профильные барельефы, очертания гирлянд и искусное размещение их на фасадах - главные достоинства редкого образчика архитектуры переходного периода от растреллиевского барокко к классицизму.

Два конных монумента стоят на двух соседних площадях, разделенные громадой Исаакиевского собора. Два памятника - два разных мира. Фальконетов Петр - воплощение в бронзе самых высоких идеалов классицизма. Реализм статуи перерастает в символический, обобщающий образ величия, мужества, воли, и великодушия - лучшие черты, свойственные русскому гению. Памятник Николаю I натуралистично передает образ императора, и в жизни любившего позерство. Памятник открыт в 1859 году. Несмотря на отлично исполненную П. К. Клодтом (1805 - 1867) фигуру коня, памятник (возведенный в целом по проекту Монферрана) не имеет и подобия той впечатляющей силы, какая исходит от «Медного всадника». Барельефы и фигуры на пьедестале исполнены Зелеманом и Рамазановым.

Площади Декабристов и Исаакиевскую связывают два здания Монферрана - Исаакиевский собор и дом бывш. Лобанова-Ростовского, у главного подъезда которого стоят «львы сторожевые» - произведения скульптора Трискорни.

НАБЕРЕЖНЫЕ

В проезд между боковым фасадом Зимнего Дворца и Адмиралтейством замкнутое пространство Дворцовой площади прорывается к невскому простору. Налево от проезда начинается Адмиралтейская набережная. Направо, вдоль Невы, тянется Дворцовая набережная, застроенная ровным фронтом дворцовых зданий.

Адмиралтейская набережная, несмотря на свое благоустройство: гранитные спуски со львами и вазами, бульвар, разбитый вдоль тротуара, аспидный асфальт, все же вызывает чувство досады при воспоминании об исторической ошибке, принесшей большой вред центру Ленинграда: в 1871 году, в связи с полной ликвидацией верфи Адмиралтейства, было решено застроить участок вдоль Невы между двумя павильонами Адмиралтейства; вскоре после прокладки набережной здесь выросли пятиэтажные каменные здания весьма посредственного архитектурного качества, закрывшие собой Адмиралтейство и исказившие панораму Адмиралтейства и Невы.

Павильоны Адмиралтейства (рис. 19) с широкими арками, когда-то отражавшимися в каналах, утратили в 60-х годах прошлого века большие скульптуры, стоявшие по проекту Захарова на гранитных пьедесталах. Много лет тому назад на опустевших пьедесталах были установлены чугунные якори, ни по своему рисунку, ни по масштабу не отвечающие месту, ими занимаемому.

Зимний Дворец выходит на Неву протяженным, сравнительно плоским, но необычайно живописным фасадом (рис. 20). Эта набережная - самая старинная. Здесь, немного далее за дворцом, на месте Эрмитажного театра уже в 1711 году стоял первый Зимний Дворец Петра Великого, перестроенный впоследствии Трезини (в этом же дворце и умер основатель Петербурга). От этого дворца к Адмиралтейству протянулся ряд особняков петровских вельмож: Кикина, Апраксина, Чернышева. Их перестроил Растрелли для Анны Иоанновны в 1732 - 1736 годах, а в 50-х годах тот же Растрелли создал грандиозный Зимний Дворец.

Вскоре, в 1768 году, возле дворца, торцом к Неве выросло новое здание, так называемый Малый

Эрмитаж. Его строил В. Деламотт для коллекции картин, скульптур, фарфора, гобеленов - замечательного собрания образцов западноевропейского и восточного искусства. Коллекции росли необычайно быстро, и к 1775 году вдоль набережной было воздвигнуто новое здание - так называемый Старый Эрмитаж - по проекту Ю.М.Фельтена и, наконец, далее, по другую сторону Зимней Канавки, в 1785 году Кваренги построил совершенно особенный театр.

Эти постройки соединены друг с другом висячими двухсветными мостиками.

Здесь, как и на Дворцовой площади, - необычайное единство зданий, хоть и различных по стилю.

Эрмитаж превратился в музей при Николае I, когда в 40-х годах XIX века по проекту архитектора Кленце к Эрмитажу Фельтена был пристроен Новый Эрмитаж со специальным импозантным входом с бывш. Миллионной улицы, оформленным портиком с Атлантами, замечательными декоративными скульптурами из серого гранита, исполненными А. И. Теребеневым.

Дворцовая набережная на всем протяжении за Эрмитажем застроена дворянскими и великокняжескими дворцами. Почти все они построены в XIX веке.

Длинный ряд парадных дворцов завершается весьма значительным произведением мастера XVIII века - Мраморным Дворцом зодчего А. Ринальди (рис. 21).

Этот тонкий зодчий работал, главным образом, в пригородах Петербурга - Гатчине и Ораниенбауме, гдеи создал свои лучшие произведения. Его Исаакиевский собор не был достроен. И в городе сохранилось единственное прекрасное произведение Ринальди - Мраморный Дворец. Дворец был возведен по поручению Екатерины II в 1768 - 1772 годах для графа Григория Орлова.

Внешний облик здания почти во всех деталях отвечает принципам классицизма. Фасады, облицованные серым полированным мрамором, расчленены пилястрами. Только в центральной части парадного дворового фасада ясны отзвуки барокко в карнизах, декоративности коринфских колонн и барочном аттике. Высокий служебный корпус закрывает изящный дворовый фасад с главным входом в ныне размещенный в этом дворце Музей имени Ленина.

ПЕТРОПАВЛОВСКАЯ КРЕПОСТЬ

На другом берегу Невы, перед всей Дворцовой набережной протянулись низкие, частично скрытые разросшейся зеленью, каменные стены и бастионы Петропавловской крепости. Из-за стен устремляется кверху колокольня и ее золотой шпиль, высятся купола над собором (рис. 22).

Островок, на котором раскинулась крепость, - колыбель Петербурга-Ленинграда. Здесь на Заячьем острове было положено начало крепости Санкт-Питербурх, отсюда развернулось грандиозное строительство новой русской столицы и со сказочной быстротой стал расти великий город.

По планам инженера-фортификатора Ламбера сперва были возведены земляные валы крепости. Каменную крепость начали строить лишь с 1706 года, причем в строительстве принимал участие Доменико Трезини. К 30-м годам XVIII века были заложены кирпичные стены крепости, равелинов и кронверка.

Перед кронверком раскинулся гласис, превратившийся в XIX веке в прекрасный парк. При Екатерине II, в конце 70-х годов XVIII века, стены крепости были одеты в гранит, и они как бы включились в состав гранитных набережных широкой Невы, осуществленных в этот период Фельтеном.

Главный вход в крепость обращен в сторону площади Революции - самой старой площади города, существовавшей еще среди первоначальной застройки на Городском острове, как в петровские дни называлась Петроградская сторона.

Сейчас на площади не сохранилось никаких сколько-нибудь старинных построек кроме Петровских ворот Петропавловской крепости. Все остальное - это произведения XX века: и планировка с озеленением площади и Кировского проспекта, уходящего далеко вглубь Петроградской стороны, и мечеть (архитектора Васильева) с голубым изразцовым куполом и двумя тонкими минаретами, и Музей С. М. Кирова, бывш. особняк Кшесинской, с балкона которого В. И. Ленин выступал перед рабочими в апреле 1917 года, и, наконец, дом бывш. Политкаторжан. Все это пока еще мало связанные друг с другом, разностильные здания. В будущем эта часть города может превратиться в целостный архитектурный комплекс: у ленинградских зодчих для этого безусловно имеются архитектурные средства.

Но вернемся к Петропавловской крепости. Петровские ворота, наиболее цельно сохранившееся произведение Доменико Трезини, вначале были деревянными, украшенными скульптором К. Оснером (изображение Симона Волхва, низвергаемого апостолом Петром). В дальнейшем ворота перестроил Дж. Трезини, осуществив их в камне и сохранив резную деревянную вставку Оснера.

Перестроенный в XVIII и даже частично в XIX веках собор сохранил основные черты, присущие зодчеству Трезини, черты барокко. Они выявляются и в волютах, создающих зрительную опору башни, и в характере купола, и в шлеме со шпилем, увенчанным фигурой ангела с крестом.

Форма шпиля полюбилась Петру I, и строители насаждали шпили в строящемся Петербурге. Эта архитектурная деталь, отлично уживавшаяся в силуэте средневековых городов северной Европы, прочно держалась в раннем Петербурге с его высокими крышами трезиниевских домов. Но шпили естественно отмерли, когда со второй половины XVIII века в архитектурном облике Петербурга начали преобладать классические формы. Сохранились только шпили Петропавловского собора и шпиль Адмиралтейства, скомпонованный Захаровым с классическими формами башни.

Петропавловский собор по своему типу необычен для православной русской церкви. Храм в форме базилики насаждался одно время иностранными мастерами в России, но уже Растрелли отказался от него и в своем соборе Смольного монастыря вновь вернул храмовому зданию русское пятиглавие.

В силуэте Петропавловской крепости главным элементом являются колокольня и шпиль. Купола собора и усыпальница (построена архитектором Д. Г. Гриммом) лишь дополняют картину.

Рядом с собором, внутри крепости стоит павильон ботика Петра Великого, построенный в 1733 году М. Г. Земцовым. Барочный, но сдержанный по рисунку, почти классический павильон, несмотря на переделки и ремонты, сохранил свой характерный облик.

МАРСОВО ПОЛЕ И ЕГО ОКРУЖЕНИЕ

Марсово Поле - одно из звеньев второго громадного ленинградского ансамбля, в который входят Летний и Михайловский сады, Инженерный Замок с окружением и Русский Музей (Михайловский Дворец) с площадью Искусств перед ним.

Единство этого комплекса особенно ощущается теперь, когда Марсово Поле превратилось в озелененную площадь.

Когда-то, еще до основания Петербурга, на месте Летнего сада и Инженерного Замка была расположена шведская мыза майора Конау. Участок был более или менее обработанным, и Петр решил создать здесь летнюю резиденцию с дворцом и садом. Шлютер (1664 - 1714) и Леблон, привлеченные Петром для работы в Петербурге, участвуют в создании этого уголка Петровского «парадиза».

Шлютер в 1713 году на берегу Фонтанной реки достраивал Летний Петровский Дворец, начатый, повидимому, Доменико Трезини. Дворец надолго стал летней официальной резиденцией Петра.

В петровские дни сад занимал значительную часть Марсова Поля, в то время называвшегося Царицыным лугом.

Шлютеровский Летний Дворец в чаще Летнего сада сохранился почти в неприкосновенности, став Музеем Петра I.

В 1712 году на месте будущего Инженерного Замка вырос летний дворец Екатерины I, перестроенный позднее Растрелли в Летний Дворец, полюбившийся Елизавете Петровне. Этому деревянному растреллиевскому дворцу не суждено было сохраниться до наших дней. На его месте по приказанию Павла I был выстроен Михайловский (Инженерный) Замок.

Два павильона перед главным фасадом Михайловского Замка подчеркивали ось композиции и связывали замок с площадью перед ним. Здания манежа за площадью образовали улицу по направлению к Невскому проспекту, а от нее в сторону Садовой шел Императрицын сад, разбитый еще при Петре для Екатерины I и разросшийся почти до самой невской перспективы и Екатерининского канала.

Рядом протекавшая Фонтанная река украшала весь этот садовый район города. Позднее были проложены Инженерная и Садовая улицы, насажена кленовая аллея.

Наконец, в первой трети XIX века великий мастер градостроительства, Росси, создает новый ансамбль с центральным зданием, дворцом князя Михаила Александровича, ставшим позднее Русским Музеем. Сад за Михайловским Дворцом с изящным павильоном Росси отделен от Марсова Поля рекой Мойкой, вытекающей из Фонтанки у Михайловского Замка.

Павильон Росси и памятник' Суворову, поставленный скульптором М. И. Козловским (1753 - 1802), образуют ось, по которой позднее был возведен мост через Неву (мост Кирова), соединивший Марсово Поле с Троицкой площадью (ныне площадь Революции) на Петроградской стороне. В годы застройки района зодчим Росси архитектор В. П. Стасов (1769 - 1848) возвел на Марсовом Поле обширные Павловские Казармы.

Таким образом, ансамбль Марсова Поля с прилегающими, связанными с ним кусками города создавался более ста лет, и, как это было со всеми другими важнейшими ансамблями Ленинграда, Росси завершил всю его планировку и архитектурно-пространственную композицию.

Царицын луг - место увеселений и народных гуляний - более чем. на столетие превратился в военный плац, где с павловских времен повелось обыкновение тренировать войска. Марсовым Полем он был назван в 1818 году.

В 1918 году было решено в центре площади устроить захоронение борцов, погибших за дело Великой Октябрьской Социалистической революции. В 1920 году некрополь был окружен гранитными трехступенными стенками, стелами. Эпитафии, составленные А. В. Луначарским в стиле античных изречений, покрывают гранитные глыбы. Весь проект этого величественного и ясного надгробного памятника выполнен архитектором Л. В. Рудневым. В 1923 году Марсово Поле было озеленено и теперь представляет собой благоустроенный партерный сад (рис. 23). Геометрически распланированная площадь с широкими дорожками, красивой группировкой кустарников, большим числом клумб, летом и осенью покрытых цветами, стала красивейшим уголком Ленинграда, излюбленным местом первомайских гуляний ленинградцев (рис. 24).

Бывш. Казармы Павловского полка, ныне дом Ленэнерго (рис. 25) (архитектор В. П. Стасов), хорошо увязываются с архитектурой Русского Музея, просвечивающего сквозь зелень Михайловского сада.

Летний сад теперь ограничен набережной Жореса, Фонтанкой, Мойкой и Лебяжьей канавкой. Вдоль Невы высится знаменитая решетка, приписываемая В. Деламотту (рабочие чертежи решетки подписаны Фельтеном). Звенья решетки разделены чудесных пропорций гранитными столбами с вазами двух рисунков. Два мостика, переброшенные по набережное Жореса через Фонтанку и Лебяжью канавку, компонуются с конечными завершениями решетки.

По берегу Фонтанки, когда-то подававшей воду в фонтаны Летнего сада, проложена тенистая аллея от Летнего Дворца, неприхотливой, но изящной архитектуры начала XVIII века (рис. 26). Начатый Трезини дворец был закончен Шлютером. Главное украшение дворца - 29 терракотовых барельефов на мифологические морские сюжеты.

При Петре в саду был устроен грот с куполом и скульптурными золочеными украшениями. Проект грота в стиле барокко предложил Шлютер.

На берегу Невы в саду когда-то стояла подлинная античная статуя Венеры начала II века н. э.

(ныне в Эрмитаже - Венера Таврическая). С большими предосторожностями она была доставлена из Италии и по указанию Петра установлена в Летнем саду среди других мраморных фигур, выделяясь необычайно тонким силуэтом.

Множество мраморных скульптур Летнего сада - итальянского происхождения, и большинство из них установлены в Летнем саду еще при Петре. Скульптуры в зеленом обрамлении оформляют чудесные перспективы аллей и площадок и представляют в целом редкий скульптурно-парковый ансамбль. В 1855 году в саду был поставлен памятник великому баснописцу И. А. Крылову с многочисленными рельефами на сюжеты из его басен, исполненными скульптором П.К. Клодтом. Украшению сада послужила громадная, изящная по рисунку урна из эльдальского порфира, установленная в 1833 году. Примерно тогда же в саду на месте старого грота был построен по проекту Росси павильон - Кофейный домик.

Инженерный Замок возник под влиянием романтического образа итальянского замка «Капра-рола», в окрестностях Витербо. Уединенный замок-крепость полностью отвечал идее Павла, стремившегося отгородиться от внешнего мира и постоянно боявшегося за свою жизнь.

И Павел, сразу после восшествия на престол, приступил к постройке нового дворца, на месте сносимого Летнего Дворца. Он все время торопил строителей и въехал в Замок, когда тот еще далеко не был закончен отделкой.

Стены этого Замка до сих пор окружены таинственностью и полны романтики. Словно остров в столице, окруженный каналами, с подъемными мостами, как средневековый замок, он был построен из камней разобранных екатерининских строений: дворца в Пелле (на Неве под Петербургом) - блестящего произведения зодчего И. Е. Старова, и ринальдиевского Исаакиевского собора. Кто автор Замка - В. И. Баженов, В. Ф. Бренна, оба вместе и одновременно, или только кто-нибудь из них, до сих пор остается невыясненным.

Инженерный Замок по своим архитектурным качествам является выдающимся произведением, не имеющим аналогий в Ленинграде. Его архитектура, строго говоря, выпадает из основной линии развития русской архитектуры конца XVIII века. Но благодаря эффектному месту, зелени, окружающей Замок, он вошел в ансамбль города и по существу определяет своим силуэтом панораму Марсова Поля. Особенно живописен фасад Замка с портиком, обращенный к Летнему саду. Очень импозантна лестница со скульптурами.

Совершенно иной, как будто из другого здания, противоположный фасад, обращенный в сторону памятника Петру I, к некогда существовавшей официальной парадной площади Конетабль (рис. 27). Серая гранитная обработка ворот со скульптурным обрамлением из военных доспехов выразительно выделяется на красном фоне стены. Фасад суров и торжественен. Черты архитектуры высокого Ренессанса безусловно привнесены в композицию здания.

Павильоны Инженерного Замка типичны для петербургского стиля второй половины XVIII века и в них легко проследить мотивы, приближающие их к творчеству великого русского зодчего В. И. Баженова (1737 - 1799). Отзвуки барокко в фасадах, трактовка цокольного этажа и тонкая прорисовка деталей с неоспоримой ясностью говорят об авторстве Баженова.

В Ленинграде эти павильоны - единственные образцы баженовского высокого архитектурного мастерства.

Кленовая аллея служит красивыми кулисами главному фасаду Инженерного Замка. Памятник Петру I, произведение отца великого зодчего В. Растрелли, ваятеля Карло Растрелли (умер 1744), долгое время был в забвении, заброшен в сарае. Когда-то он предназначался для установки перед зданием 12 коллегий на Васильевском острове. По приказанию Павла прекрасный монумент был поставлен на площади Конетабль.

Памятник своим величественным уравновешенным обликом весьма удачно сочетается с архитектурным тоном всего ансамбля.

Кленовая аллея - все, что осталось от площади Конетабль, - имела продолжение между россиевскими зданиями Манежа, которые мы можем воспринимать только с их торцовых фасадов.

Хочется здесь упомянуть об интересной перспективе на Инженерный Замок и его невысокий позолоченный шпиль по Садовой улице, оттуда, где улица делает поворот к Марсову Полю.

Последним элементом рассматриваемого здесь ансамбля является Михайловский Дворец (Русский Музей). Это - барская усадьба большого размаха с парадным двором перед главным входом и пышным садом с другой стороны здания.

Михайловский сад теперь органически сливается с зеленью Марсова Поля, и река Мойка не создает впечатления раздельности этих двух озелененных частей ансамбля.

Павильон на берегу Мойки, спуски к реке, арочные мостики через нее служат элементами, помогающими воспринимать все пространство как цельное, организованное архитектурной волей человека.

Михайловский Дворец - образец работы Росси, периода, когда зодчий был в полном расцвете сил. Сильная по размаху и свободе архитектурного рисунка композиция замышлялась в комплексе с площадью и Михайловской улицей, которая должна была быть столь же цельной по архитектуре, как знаменитая улица Росси за Театром имени А. С. Пушкина. Стиль ампир в интерпретации Росси здесь звучит очень мажорно. И с Невского проспекта Михайловский Дворец воспринимается прекрасной декорацией.

Широкая колоннада Русского Музея, смело поставленная на цоколе подъезда, еще эффектнее воспринималась бы, если бы Михайловская улица сохранила свой вид, созданный по проекту Росси [1].

[1 Проект обнаружен Л. А. Медерским в 1945 году в архивных хранилищах Ленинграда].

Росси предлагал гармоничную архитектуру фасадов обеих сторон улицы. Проект был осуществлен, но вместо зданий с благородными рос-сиевскими фасадами на северной стороне улицы было построено безвкусное здание Европейской гостиницы.

Площадь Искусств перед Русским Музеем тоже не была завершена Росси. Но застройка ее, включая здание школы, начатая до 1941 года, соответствует архитектурным формам эпохи позднего классицизма.

АНСАМБЛИ НЕВСКОГО ПРОСПЕКТА

Невский проспект до сегодняшнего дня - главная магистраль Ленинграда (рис. 28). Как и в дни Гоголя, так и теперь, Невский - место средоточия ленинградцев и в деловые будни и в часы досуга. И можно ли не любить этот широкий проспект, архитектура которого пленяет своей красотой! Нет возможности подробно рассказать о том, как из просеки в лесу тракт превратился в главную улицу города, как на нем стали возникать царские дворцы: Зимний Елизаветинский (ныне исчезнувший), Аничков; усадьбы Строганова, Шувалова, Юсупова; храмы различных вероисповеданий. Несмотря на стихийную застройку проспекта со второй половины XIX века деловыми и доходными домами, отдельные ансамбли проспекта сохранили свое величие и чарующее обаяние.

Одним из красивейших мест на Невском является пересечение его с Мойкой. Когда-то два дворцовых произведения Растрелли, дворец Строганова и Зимний (деревянный) Дворец Елизаветы Петровны, были разделены Мойкой.

Особняк-дворец Строганова, обращенный одним фасадом на Невский проспект, попрежнему высится на берегу Мойки.

Этот дворец, построенный в 1754 году, - одно из лучших творений Растрелли. Пропорциональность, изящество рисунка, группировки колонн и деталей на фасадах определяют- архитектурный эффект и пластические свойства здания. Но Зимний Дворец сгорел, на его месте возник существующий и ныне бывш. дом Чичерина, занимающий целый квартал. Его приписывают А. Ф. Кокоринову. Он возведен в 60-х годах XVIII века, в пору начала классицизма. В этом здании еще сильны отзвуки уходящего в прошлое стиля барокко. Колонны размещены в два яруса, как это сделал на Зимнем дворце Растрелли.

Дома на двух других углах Мойки и Невского - образцы классицизма с его строгим решением портика в доме бывш. Голландской церкви (архитектор Жако) и дорическими колоннадами, вкомпонованными в первый этаж другого дома. И здесь, как и во многих ансамблях Ленинграда, разнообразие стиля построек не мешает восприятию этого комплекса, как цельного ансамбля, связанного внутренней архитектурной закономерностью - масштабностью и, если можно так сказать, соизмеримостью всех четырех зданий. В этом месте Невского интересны не только сами дома, сохранившие нам архитектуру XVIII и начала XIX века, но особенно хороши открывающиеся живописные перспективы вдоль Мойки, образующей у моста поворот (рис. 29). Следуя изгибу речки, протянулся орнаментальный узор решеток по гранитной набережной, а за ними меж зелени деревьев сквозят особняки и дворцы.

Казанский собор и площадь Островского - два самые значительные звена проспекта.

Казанский собор (рис. 30) - произведение выдающегося русского зодчего А. Н. Воронихина.

Вновь вспоминая Горный Институт и сопоставляя его с другим творением Воронихина, Казанским собором, невольно поражаешься широте творческого размаха и индивидуальному мышлению этого мастера. Старый арсенал классических архитектурных средств в произведениях Воронихина зазвучал по-новому, оригинально и величественно. В каждой детали Казанского собора оглушается крепкая рука великого архитектора, не побоявшегося вознести на стиллобат гигантское двойное полукружие высоких, во всю высоту храма, колонн.

Мы восхищаемся перспективой этой колоннады собора, и лишь немногие из нас вспоминают о том, что замысел Воронихина был еще грандиознее.

Вторая подобная колоннада по другую сторону собора должна была сжимать основное тело собора, несущего высокий купол. Но второе колонное крыло не построено.

Скульптура работы русских ваятелей в нишах на фасаде собора, бронзовые фигуры героев Отечественной войны 1812 - 1814 годов - Кутузова и Барклая де Толли (скульптура В. И. Орловского, 1792 - 1838) и фонтан работы Тома де Томона среди партерного сквера и цветников - все это, на декоративном фоне монументальных колонн собора, создает величественную панораму, которая будит чувство гордости великим искусством нашего народа.

Справа от собора - более интимный уголок. Здесь полукруглая площадь оформлена решеткой работы Воронихина. Исключительная художественность решетки, изящество ромбовидных кружевных вставок на фоне вертикальных прутьев, изысканность пропорций звеньев и органическая связь их с каменными столбами позволяют отнести эту решетку к числу шедевров.

Казанский собор, с его 102-колонным портиком, был построен в 1811 году. После войны 1812 года он стал достойным монументом-памятником этой героической эпопеи. В соборе покоится прах Кутузова, на стенах размещены трофеи и реликвии победного марша русских войск по городам Европы.

Следующая панорама раскрывается на площади Островского. Это только часть необычайного россиевского ансамбля. Александрийский театр - головное сооружение ансамбля (рис. 31). Он своим главным фасадом организует перспективу озелененной площади, а противоположным фасадом замыкает улицу Росси (рис. 32).

Колонный ордер - основной мотив архитектуры площадей и улиц, мотив, типичный для творчества Росси и характерный вообще для классического Ленинграда.

Пропорциональность и масштаб при искусном владении ими могут превратить архитектурное творение в шедевр. Гармония пространства и зданий, его ограждающих, скульптурная квадрига на портике театра, фигуры между колоннами Библиотеки и павильонами - вcе это превращает площадь перед театром и улицу Росой в необычайный по своей ценности и яркой выразительности архитектурный ансамбль начала XIX века. Творчеству Росси принадлежат в этом ансамбле здания Театра, Библиотеки (рис. 33), павильонов Аничковой усадьбы и дома по улице Росси.

Эффектно раскрыта улица Пролеткульта, идущая по оси театра. Этот прием распространяет влияние ансамбля вглубь застройки Невского.

Из глубины улицы Пролеткульта особенно хорошо воспринимается силуэт памятника Екатерине II (скульптор М. О. Микешин, 1836 - 189G) и за ним стройная колоннада театра.

Всю эту часть с теперешней площадью Островского Росси выделил из участка Аничковой усадьбы и Воронцовского поместья, когда-то занимавших обширную территорию от Фонтанки до Садовой улицы и Чернышева переулка.

Аничкова усадьба стояла в ряду пригородных царских поместий вдоль Фонтанки, начинавшихся Летним садом на Неве, Императрицыным садом и раскинувшейся рядом Аничковой усадьбы, предназначавшейся Елизаветой Петровной для графа Алексея Разумовского. Над Аничковым Дворцом работали Земцов, Дж. Трезини, Растрелли. Дворец и его парадный двор обращены на Фонтанку. Когда-то перед дворцом была пристань, и во двор к бассейну был прорыт канал. В те времена Невский еще не был главной улицей, и дворец на него выходил боковым фасадом.

В эпоху классицизма дворец был перестроен Е. Соколовым, строителем Невского корпуса Публичной Библиотеки (1750 - 1821), а Кваренги построил кабинетский корпус по Неве и Фонтанке, с красивой колоннадой въезда во двор. Росси осуществил павильоны в саду и изменил планировку участка. С незначительными изменениями и дополнениями ансамбль сохранился до наших дней.

Через Фонтанку переброшен Аничков мост с четырьмя бронзовыми конными скульптурами, исполненным П. К. Клодтом.

Ровная и однообразная застройка Невского проспекта тянется далее до Красной площади, где Невский кончается. Площадь ограничена невысокой каменной оградой и портиком въезда в Александро-Невскую Лавру.

АЛЕКСАНДРО-НЕВСКАЯ ЛАВРА И СМОЛЬНЫЙ

Заложенный в 1716 году Петром I монастырь в память Александра Невского сохранил свой замкнутый облик. Это - целый городок. Архитектура лаврских построек петровских дней (первоначальный проект принадлежит Д. Трезини) уживается с классически строгим Троицким собором И. Е. Старова, построенным в 1790 году.

В Лавре работали два поколения мастеров барокко - зодчие петровских дней Доменико и Джузеппе Трезини, Т. Швертфегер, К. Конрад, М. Земцов и архитектор растреллиевской выучки, сын Д. Трезини, Пьетро Трезини (родился в 1710), который, главным образом, и причастен к тому облику, который имеет сейчас большинство построек Лавры.

В Лавре находятся Тихвинское и Лазаревское кладбище. Одно из них, Лазаревское, - некрополь XVIII и первой половины XIX века. Петровского времени надгробные плиты с эпитафиями, скульптурные памятники, исполненные крупнейшими мастерами, в особенности И. П. Мартосом (1752 - 1835) украшают это кладбище - настоящий музей скульптуры и архитектурных композиций.

На Тихвинском кладбище похоронены крупнейшие деятели русской культуры: писатели, композиторы, зодчие, скульпторы, артисты и художники.

Надгробные надписи и посвящения, выбитые на граните или мраморе надмогильных памятников, будят воспоминания о многих замечательных людях.

В Благовещенской церкви в Лавре погребен великий русский полководец А. В. Суворов.

Последним ансамблем, рассматриваемым нами, является ансамбль Смольного (рис. 34).

В прошлом Смоляный двор, в удаленном от города районе, был живописным местом в стороне от дороги на Охту. Здесь на месте сгоревшего Елизаветинского дворца, называвшегося Смольным, был основан в 1748 году монастырь. Прежнее название было оставлено этому монастырю. Обширный, замкнутый монастырский ансамбль с соборной церковью в центре был задуман и спроектирован Растрелли. Знатоки считают, что этот проект и то, что из него осуществлено, - наиболее совершенное во всем творчестве Растрелли. И не случайно рассказывают про Кваренги, будто он, ярый противник стиля барокко, проходя мимо Смольного, всегда снимал шапку перед этим изумительным сооружением.

В модели, хранящейся в Музее Академии Художеств, можно видеть весь ансамбль таким, каким он представлялся зодчему, - с высокой и стройной надвратной колокольней. В натуре этого нет.

Но широкий размах Растрелли передан во всей монастырской усадьбе и в гениальном силуэте собора. Растрелли вернул Петербургу живописное пятиглавие православных церквей.

Последовательно-барочный, до мелочей, собор обладает замечательными пропорциями. Стройность церкви и ее гармония с окружающими жилыми строениями превращает этот ансамбль в шедевр Растрелли. Площадь перед собором в наши дни заслуженно названа именем творца Смольного монастыря.

При монастыре Екатерина II основала Институт благородных девиц, для которого Д. Кваренги на склоне своих лет, в период с 1806 по 1808 год, строит специальное просторное здание с широким садом. Типичная кваренгиевская постройка с центральным торжественным портиком и ризалитами, в скупых архитектурных формах, и монастырь Растрелли кажутся двумя мирами, спорящими за первенство. И вот, уже около полутораста лет этот спор остается нерешенным, и оба здания своим смежным существованием утверждают каждое силу своей архитектуры. Ансамбль построен по закону контраста и противопоставлений: безудержная декоративность в соборе - аскетизм и строгая гармония в здании Института; цветность архитектуры монастыря и светотень при монохронном решении кваренгиевского здания.

Здание Смольного в 1917 году стало штабом революции. В десятилетнюю годовщину Великой Октябрьской Социалистической революции перед зданием был сооружен памятник В. И. Ленину.

Парк перед Смольным с бюстами К. Марксу и Ф. Энгельсу, фонтаны и, наконец, пропилеи в классической манере (по проекту В. Щуко и В. Гельфрейха - рис. 35) превратили это место в благоустроенный и интересный район Ленинграда.

Нельзя не упомянуть здесь о Таврическом дворце, раскинувшем крылья барского дома в усадьбе, расположенной рядом со Смольным монастырем. Таврический дворец - лебединая песня великого русского зодчего И. Е. Старова. Классически прекрасный и предельно строгий, по-провинциальному уютный на первый взгляд, но по-столичному великолепный по своему масштабу дворец был тем идеальным помещичьим домом, которому стали подражать по всей России. Тысячи дворянских гнезд покрывали Россию, и многие из их владельцев копировали в миниатюре портик, парадный двор или ротонду с куполом Таврического дворца.

Обширная в прошлом усадьба, с пристанью на Неве и партерным парком перед дворцом, дошла до нас искаженной. От былого блестящего ансамбля остался переделанный внутри дворец с небольшим парадным двором и парк с озерами и извилистыми дорожками.

Двести сорок лет Ленинграду. Срок небольшой для жизни города. Но этот относительно молодой город уже столетие оспаривает у Лондона и Парижа первенство по красоте ансамблей.

Непобедимая красота города прошла сквозь тяготы войны, смертоносное дыхание которой обжигало прекрасные фасады площадей и улиц.

Город волею советских людей не только устоял перед врагом, но еще в дни войны начал залечивать свои раны.

Сталинский план развития Ленинграда снова претворится в камне. И советские зодчие продолжат великую традицию петербургской архитектуры - творчества ансамблей, широких, как русские просторы, величественных, как русская слава, и мощных, как русский народ.

ИЛЛЮСТРАЦИИ

1. Панорама Стрелки Васильевского острова

2. Панорама Невы и Петропавловской крепости

3. Здание Биржи (арх. Тома де Томон. 1816)

4. Панорама Васильевского острова. На первом плане спуск к Неве со львами у Адмиралтейства

5. Панорама набережной Васильевского острова. Здания Академии Наук СССР (арх. Д. Кваренги. 1787) и Кунсткамера (арх. Г. Маттарнови. 1734)

6. Здание Академии Художеств (арх. А. Кокоринов и Ж. Валлен Деламот. 1772)

7. Портик Горного Института на Неве (арх. А. Воронихин. 1811)

8. Панорама площади Декабристов с Васильевского острова

9. Панорама Невы и Дворцовой площади

10. Панорама Дворцовой площади в сторону Адмиралтейства

11. Зимний дворец со стороны Дворцовой площади (арх. В.Растрелли. 1762)

12. Бульвар Трудящихся и перспектива главного фасада Адмиралтейства

13. Главный Штаб (арх. К.Росси. 1829) и Александровская колонна (арх. О. Монферран. 1834)

14. Здания Синода и Сената (арх. К. Росси. 1834)

15. Вид на Александровскую колонну и Зимний Дворец с улицы Герцена под арку Главного Штаба

16. Исаакиевский собор (арх. О. Монферран. 1858) и колонна Славы

17. Площадь Декабристов. Памятник Петру I и здание Главного Адмиралтейства

18. Исаакиевская площадь и проспект Майорова в сторону Адмиралтейства

19. Западный Невский павильон Главного Адмиралтейства (арх. А. Захаров. 1806 - 1823)

20. Перспектива Дворцовой набережной. Па первом плане Зимний дворец (арх. В. Растрелли. 1762), далее Старый Эрмитаж (арх. Валлен Деламот. 1767), Эрмитаж (арх. Ю. Фельтен. 1775) и Эрмитажный театр (арх. Д. Кваренги. 1785)

21. Дворцовая набережная. Мраморный Дворец (арх. Ринальди. 1772)

22. Петропавловская крепость и собор, (арх. Д.Трезини. 1773)

23. Панорама Марсова поля

24. Марсово поле. Вид с самолета

25. Здание Ленэнерго, бывш. Павловские казармы (арх. В. Стасов. 1818)

26. Летний дворец Петра 1 в Летнем саду (арх. А. Шлютер. 1717)

27. Здание Михайловского (Инженерного) Замка (арх. В. Бренна и В. Баженов. 1800) и памятник Петру Великому (скульптор К. Растрелли. 1743)

28. Невский проспект в сторону Адмиралтейства

29. Перспектива набережной реки Мойки у Дворцовой площади. Справа здание Главного Штаба (арх. К. Росси. 1829)

30. Здание Казанского собора (арх. А. Воронихин. 1811)

31. Академический театр им. А. С. Пушкина на площади Островского (арх. К. Росси. 1832)

32. Улица зодчего Росси

33. Публичная Библиотека (арх. К. Росси. 1832)

34. Смольный монастырь (арх. В. Растрелли. 1765)

35. Пропилеи Смольного (арх. В.Щуко и В. Гельфрсйх. 1920)

1. Панорама Стрелки Васильевского острова

2. Панорама Невы и Петропавловской крепости

3. Здание Биржи

4. Панорама Васильевского острова

5. Панорама набережной Васильевского острова

6. Здание Академии Художеств

7. Портик Горного Института на Неве

8. Панорама площади Декабристов с Васильевского Острова

9. Панорама Невы и Дворцовой площади

10. Панорама Дворцовой площади в сторону Адмиралтейства

11. Зимний дворец со стороны Дворцовой площади

12. Бульвар Трудящихся и перспектива главного фасада Адмиралтейства

13. Главный Штаб и Александровская колонна

14. Здания Синода и Сената

15. Вид на Александровскую колонну и Зимний Дворец с улицы Герцена под арку Главного Штаба

16. Исаакиевский собор и колонна Славы

17. Площадь Декабристов. Памятник Петру и здание Главного Адмиралтейства

18. Исаакиевская площадь и проспект Майорова в сторону Адмиралтейства

19. Западный Невский павильон Главного Адмиралтейства

20. Перспектива Дворцовой набережной

21. Дворцовая набережная. Мраморный Дворец

22. Петропавловская крепость и собор

23. Панорама Марсова поля

24 Марсово Поле. Вид с самолета

25. Здание Ленэнерго, бывщ. Павловские казармы

26. Летний Дворец Петра I в Летнем саду

27. Здание Михайловского (Инженерного) Замка и памятник Петру Великому

28. Невский проспект в сторону Адмиралтейства

29. Перспектива набережной реки Мойки у Дворцовой площади

30. Здание Казанского собора

31 Академический театр имени А. С Пушкина на площади Островского

32. Улица зодчего Росси

33. Публичная Библиотека

34. Смольный монастырь

35. Пропилеи Смольного

СОДЕРЖАНИЕ

Введение

Ансамбли центральных площадей и набережных

Петропавловская крепость

Марсово поле и его окружение

Ансамбли Невского проспекта

Александро-Невская лавра и Смольный

Иллюстрации

Редактор М. Б. Аптекарь

Технич. редактор Е. А. Смирнова

А 18993. Подпис. к печ. 28/Х 1945г. Тираж 20000 экз.

Печ. л. 4 1/8. 43 000 зн. в п. л.

Типография № М-116.

This file was created

with BookDesigner program

bookdesigner@the-ebook.org

25.11.2022

Content

Владимир Иванович Пилявский
Архитектурные ансамбли Ленинграда

ВВЕДЕНИЕ

АНСАМБЛИ ЦЕНТРАЛЬНЫХ ПЛОЩАДЕЙ И НАБЕРЕЖНЫХ

ПЕТРОПАВЛОВСКАЯ КРЕПОСТЬ

МАРСОВО ПОЛЕ И ЕГО ОКРУЖЕНИЕ

АНСАМБЛИ НЕВСКОГО ПРОСПЕКТА

АЛЕКСАНДРО-НЕВСКАЯ ЛАВРА И СМОЛЬНЫЙ

ИЛЛЮСТРАЦИИ