Анатолий Верчинский

«Манипуляции и защита от них: смотрите, как это делается»

От составителя

Если вы считаете, что вами никто не манипулирует, значит, вы в руках профессионалов.

Неизвестный автор

Здравствуйте! Меня зовут Aнaтoлий Вeрчинcкий. Я автор и ведущий рассылки «Синемалогия — психология в кино» и тренинга «Психология в кино».

Можно прочитать множество книг по психологии, чтобы получить представление о том или ином определении, положении, теории. А можно один раз увидеть в кино — и всё сразу понять. Наглядно, просто, увлекательно. «Фабрики грёз» предоставили достаточное число успешных образцов поведения — вам останется лишь продемонстрировать их участникам ваших тренингов. Развивайте искусство видеть манипуляции!

Тренер вместе с участниками просматривает эпизоды известных фильмов с последующим их разбором с психологической точки зрения. Специально подобранные кадры — это:

• видеоиллюстрации к терминам и понятиям психологии,

• демонстрация, где и как могут быть использованы психологические навыки,

• сцены, сыгранные профессиональными актёрами, как образец для подражания.

В данной книге приведены иллюстрации следующих видов манипуляций:

• с помощью лжи (искажение или утаивание информации);

• на авторитете;

• на жадности и выгоде;

• на любви (если любишь, то…);

• на отношениях, дружбе;

• на ощущении предрешённости;

• на тщеславии;

• на чувстве вины и великодушии;

• на чувстве жалости, сочувствии;

• на чувстве справедливости;

• на чувстве благодарности;

• на чувстве страха;

• на чувстве уважения;

• на чувстве любопытства;

• «на слабо».

Самоманипуляции:

• на чувстве жалости и долга;

• на совести.

Могу подобрать и оформить отрывки и иллюстрации в учебных целях для психологических курсов и тренингов на самые различные темы:

• конфликтология,

• переговоры,

• продажи,

• ораторское искусство,

• отношения «мужчина — женщина»,

• НЛП,

• и многие другие.

Имею опыт успешной работы с такими грандами отечественной психологии, как Игорь Вагин и Николай Козлов.

Отрывки из фильмов сегодня, в эпоху медиaконтента, используют везде, даже в презентации нового смартфона Samsung Note 20.

Сам уже давно использую в своих тренингах вырезки из фильмов. Посмотрите программу «Спрашивали? Отвечаем…» с моим участием на тему «Психология в кино».

Я люблю кино. И мне нравятся тренинги. Я уверен, что нам будет интересно пообщаться на тему использования кино на тренингах. Вступайте во «ВКонтакте» в группу «Психология в кино», и я помогу вам изучить практическую психологию по фильмам.

Сайт проекта — psinema.ru.

Анатолий Верчинский,

август 2021 г.

Вся серия «Психология в кино»

6 книг в печатном и электронном виде

Манипуляции широко используются в переговорах, продажах, конфликтах, публичных выступлениях, в отношениях между полами, поэтому дополнительные примеры использования манипуляций вы найдете в остальных книгах серии «Психология в кино».

Заказывайте в печатном виде на «Озоне», Wildberries или AliExpress, скачивайте в электронном виде на «е» и Amazon, читайте на «Букмейте».

Часть 1. Манипуляции и защита от них: смотрите, как это делается

Книга для проведения тренингов по манипулятивному влиянию: как изменяют восприятие и поведение других людей при помощи скрытых и обманных действий — манипуляций.

Посмотрите, как создаются условия успешной манипуляции, какие уязвимости для управления своими жертвами используются манипуляторами, их базовые манипулятивные тактики и стратегии.

Также представлены примеры защиты от манипуляций.

Часть 2. Ораторское искусство: смотрите, как надо выступать

Эта книга для ведущих тренингов по ораторскому мастерству и риторике.

Посмотрите, как ораторы побуждают, убеждают, защищают, используя подготовленную речь и техники ораторского мастерства.

Часть 3. Мужчина и женщина: смотрите, как они общаются

Эта книга для ведущих тренингов по отношениям между мужчиной и женщиной.

Психология общения мужчины и женщины предполагает особые правила поведения и нормы, необходимые для установления контактов и поддержания отношений.

Посмотрите киноэпизоды, которые помогут вам лучше понять противоположный пол.

Часть 4. Продажи и переговоры: смотрите, как надо продавать

Эта книга для ведущих тренингов по продажам и переговорам.

Переговоры — это тип коммуникации, при котором каждая из сторон стремится достичь поставленных целей. В частности, продать что-нибудь. Поэтому продажи без переговоров фактически невозможны.

Посмотрите на стратегии и конкретные речевые техники и заготовки, которые используют при продажах и переговорах.

Часть 5. Лидерство и конфликты: смотрите, как надо побеждать

Эта книга для ведущих тренингов по конфликтологии. Как проявлять лидерские качества и вести за собой, как действовать в конфликтных ситуациях и побеждать в них.

Часть 6. НЛП: смотрите, как нас программируют

Эта книга для ведущих тренингов по НЛП.

Как влиять на отдельную личность и на группу? Как преодолевать несогласие между людьми, изменяя их взгляды? Посмотрите на один из возможных методов НЛП — рефрейминг, позволяющий сместить точку зрения на сложившуюся ситуацию, изменив рамки восприятия.

Также приведены примеры подстройки.

Примеры манипуляций (139 киноэпизодов)

Мы объяснимся в другом месте

«12 стульев», Леонид Гайдай, 1971 (комедия, приключения 8,2)

С помощью манипуляции на лжи и страхе Остап Бендер получает взятку от владельца магазина.

— В чём дело?! В чём дело?! Вы кто такой?.. У меня что-нибудь не в порядке?

— Вы сами прекрасно знаете.

— Так может быть зайдем в магазин? Там и объяснимся.

— Мы объяснимся в другом месте.

Подайте что-нибудь на пропитание бывшему депутату Государственной Думы

«12 стульев», Леонид Гайдай, 1971 (комедия, приключения 8,2)

Как зарабатывают манипуляциями на чувстве жалости.

— Боже мой, что вы делаете?! Мой пиджак! Я ношу его пятнадцать лет, и он всё как новый.

— Не волнуйтесь, он скоро не будет как новый! Дайте шляпу!

— Не дам шляпу!

— Дайте шляпу.

— Ай…

— Скажите, предводитель, а можете вы на французском языке сказать: «Господа, я не ел шесть дней!»

— Пожалуйста! Значит, так: «Месье, же не манж па сис жур».

— Ну и произношение у вас, Кисуля! А в каких пределах вы знаете немецкий язык?

— Зачем мне это нужно?

— А затем, что вы сейчас пойдёте в городской парк и будете на французском, немецком и русском языках просить подаяние. Весь чистый сбор пойдёт монтёру Мечникову.

— Никогда, никогда ещё Воробьянинов не протягивал руки.

— Так протянете ноги, старый дуралей! Как вам нравится этот альфонс? Три месяца я кормлю его, пою, воспитываю, а теперь он становится в третью позицию и заявляет — никогда! Ну, довольно, товарищ. Одно из двух: или вы сейчас же приступаете к исполнению своих обязанностей и к вечеру приносите десять рублей, или я вас автоматически исключаю из числа пайщиков-концессионеров. Считаю до пяти. Да или нет? Раз.

— Да.

— Повторите заклинание.

— Месье, же не манж па сис жур.

— Не верю, не верю. Жалостливее. Больше музыки в голосе. Идите от себя. Месье, желема…

— Месье, же не манж па сис жур.

— Ну, на немецком давайте.

— Гебен мир зи битте.

— Ну, немецкий ладно, вы знаете. По-русски давайте. Ну, по-русски.

— По-русски… Подайте что-нибудь на пропитание.

— Минутку, минутку, серьёзней. Слезу дайте.

— Подайте что-нибудь на пропитание бывшему депутату Государственной Думы.

— Гениально. Конгениально. У вас талант к нищенству заложен с детства.

— Правда?

— Ну, конечно. Идите и без денег не возвращайтесь!

* * *

— Месье, же не манж па сис жур. Гебен мир зи битте. На этом я знаю. Господа, подайте что-нибудь на пропитание бывшему депутату Государственной Думы.

Вот оно, прогрессивное мышление

«13 друзей Оушена», Стивен Содерберг, 2007 (боевик, триллер, криминал 7,7)

Владельцем казино манипулируют на азарте и чувстве превосходства. Действие происходит на выставке «Будущее игорного бизнеса».

— «Совершенно новый сегмент».

— Какая машина? Какой «Роллс»?

— «Эксклюзивные права».

— Расчётное время прибытия?

— «Итак, Тьюника, Миссисипи».

— Хорошо. Он едет.

— Думаешь, поведётся?

— Ты же повёлся. Готов?

— Всегда готов.

* * *

— Позвольте представить вашему вниманию величайшее достижение игорного бизнеса со времен тотализатора. Забудьте скучные карты и тоскливые кости. Возбуждающая! Держащая в напряжении! Игра «Довольно слов»! Так точно. О, боже. Мистер Бэнк. Какая честь, сэр. Позвольте продемонстрировать вам мои домино для казино. Выигрыш заведения — минимум 14 %.

— Лицензия есть?

— Конечно. То, что ставки накапливаются, создаёт у игрока ощущение, будто он получил шанс ввязаться в большую драку. Если вы меня понимаете. Взгляните, дамы и господа! Мистер Бэнк даёт шанс молодому, но перспективному игроку. Давайте его поприветствуем. Прошу вас!

— Ладно. Только быстро.

— Спасибо, сэр. Мистер Бэнк, первый круг ставок. Потом домино! Второй круг ставок. Впереди: досдача. Мистер Банк, если игрок на первой сдаче выигрывает сумму, кратную пяти, он или она считаются победителями. Выплата: пять к одному. Но знаете, что? У нас уже пошли ставки одиннадцать к одному. А это значит, мистер Бэнк, что, когда выигрывают они, выигрываем и мы. Довольно слов.

— Неплохо. Я вам вот что скажу. Пришлите-ка мне свои материалы. Посмотрим, что мы сможем для вас сделать.

— Материалы какие-то… Мистер Банк, да ну что вы? К чему вам читать всякую макулатуру? Вам надо прочувствовать эту игру!

— Да я уже чувствую. Я чувствую, что она не Бэнкопригодна. Понимаете?

— Бэнкопригодна?

— Я хочу попробовать эту игру в одном из своих казино.

— Ну вот, об этом я и говорю. Вот оно, прогрессивное мышление.

— Я согласен с тем, что «Довольно слов» может стать началом совершенно нового сегмента игорного бизнеса в моих отелях.

— Вот так!

— Я хочу прямо сейчас подписать все бумаги. Эксклюзивные права. Я хочу поставить этот прекрасный стол для игры в домино у нас в Тунике[1].

— В Миссисипи? А не туда ли отправляют умирать все выходящие из моды игры?

— Не лезь, Бэнк. Ты уже пасанул.

— Правда? А ты попробуй предложить ему то, что готов предложить ему я. Лучшее место в центральном зале, в Вегасе, сегодня же.

Ты копаешь, как собака

«13-й воин», Джон МакТирнан, Майкл Крайтон, 1999, 18+, 7,5

С помощью манипуляции викинг нарывается на драку с соперником, намного выше, моложе, крупнее и сильнее его.

— Принц, тоже мне…

— Потребуется пример.

— Я это сделаю, тебе нужно вмешиваться.

— А что мне нужно делать?

— Держи язык за зубами и работай.

* * *

— Эй, осторожней!

— Ты копаешь, как собака.

— Ты назвал меня собакой?

— Я сказал, что копаешь, как собака. Разбрасываешь, как зверь, эту гадость.

— Значит, теперь я зверь?

— Ты не слушаешь…

— Я ее и глухой?!

— Ты глупец, малыш.

— Да, парень, ты ничего сказать не можешь, как старая баба.

— Я тебе отправлю сейчас к праотцам, старик.

* * *

— Что случилось?

— Да так, конфликт по поводу рытья канавы.

— Ты заметил, что он больше тебя?

— Да.

— И моложе.

— Да. Можешь поставить на него, если хочешь.

— Может быть, и поставлю.

* * *

— Ты! Ты мог убить его сразу!

— Да.

— Но почему ты этого не сделал? Зачем ты обманывал всех?

— Обман — это самое главное. Любой глупец может увидеть силу. Но этого мало. Каждый должен думать о том, что незаметно.

С тех пор я мечтал приехать с США

«15 минут славы», Джон Херцфелд, 2001

Пи прохождении миграционного контроля в аэропорту Нью-Йорка выясняется, что с помощью фильма можно сманипулировать впечатлением о целой стране.

— Я приехал ради фильмов.

— Поясните, я не понимаю.

— Когда я был маленьким, посмотрел фильм «Эта прекрасная жизнь» режиссёра Фрэнка Капры. И с тех самых пор я мечтал побывать в стране высоких идеалов, стране, где каждый может стать тем, кем хочет!

Я хочу узнать, что доставляет тебе удовольствие

«Авиатор», Мартин Скорсезе, 2004 (драма, биография 12+)

Владельцу кинокомпании понравилась одна из официанток.

— Сигары, сигареты, шоколад?

— Тельма, я думал, ты в Браун-Дерби с этой… Трикси. Или нет, с Терезой.

— С Маргарет.

— С Маргарет, точно. А что там с Маргарет? Она потеряла туфли?

— Я рад, что всё разрешилось.

— Прости. Тельма, это Говард Хьюз. Мы с Говардом как раз обсуждали, что я должен достать камеры прямо из моей задницы.

— Сигарету?

— О, нет, я не курю. Какие тут женщины ходят, надо же! Боже. Я могу попросить? Одну улыбку. Всего одну улыбку… Да, да. Верхняя губка короче, и улыбка так и пленяет… Хотел бы я знать, что тебе доставляет удовольствие. Например, ты стоишь здесь, а я дотронусь тихонечко, самыми кончиками пальцев. Тебе это нравится? Нравится?.. Я хочу узнать, как тебе угодить. Я бы хотел всё о тебе узнать. Ты мне позволишь? Ты дашь мне эту работу?

— Я заканчиваю через полчаса.

— В каком я номере?

— 217.

— 217. Увидимся.

«Аль-Каида»! «Аль-Каида»!

«Адреналин», Брайан Тейлор, Марк Невелдайн, 2006 (боевик, триллер, преступление 7,3)

С помощью манипуляции на чувстве страха пассажир избавляется от таксиста, который не хочет его дальше везти. «Аль-Ка́ида» — одна из самых крупных ультрарадикальных международных террористических организаций (её деятельность запрещена на территории России).

— Эй, ты не поедешь со мной в машине мокрым.

— Я дал тебе двести баксов только за три минуты ожидания.

— Ты со мной не поедешь. Ни за что!

— О да, ты прав: я поеду без тебя… «Аль-Каида»! «Аль-Каида»!

— Я люблю Америку! Я люблю Буша! Я голосовал за Буша!

Включи магию

«Ангелы Чарли», Макджи, 2000

Обворожительные секретные агенты используют манипуляцию на сексуальности, чтобы отвлечь личного водителя подозреваемого и подложить в багажник машины следящее устройство.

— Включи магию.

* * *

— На улице так жарко. О, а здесь тоже жарковато.

— Давайте я включу Вам кондиционер.

— О, блузка расстегнулась… Как приятно, спасибо. Какая приятная кожа. Я обожаю машины.

— Вы любите быстрые машины?

— Я люблю всё быстрое. / Лижет руль./

— О, господи.

— Спасибо, что покатали.

— Пожалуйста.

* * *

— Задание выполнено: завтра Корвин проведёт для нас экскурсию по компании «Ред Стар».

Невыполнение приказа в военное время карается высшей мерой и приводится в исполнение немедленно

«Апостол», Юрий Мороз, Николай Лебедев, Геннадий Сидоров, 2008 (боевик, военный, история, 16+)

Сотрудник НКВД путём манипуляции на чувстве страха склоняет гражданина к сотрудничеству.

Истомин: Бред какой-то. Бред. Это какой-то бред, это просто невозможно. Неужели вы сами не понимаете, что это невозможно. Как вы себе это представляете? Бред, просто бред.

Хромов: Значит, так…

Истомин: Я не согласен.

Хромов: А я не спрашиваю согласия: это приказ.

Истомин: Поймите меня, прошу, я же невоенный человек.

Хромов: Считайте, что я вас мобилизовал. Невыполнение приказа в военное время карается высшей мерой, и немедленно. Сколько у вас диоптрий, пять?

Истомин: Пять… Нет, четыре с половиной. Впрочем, возможно, уже и пять.

Хромов: В случае вашего расстрела, все ваши родные и близкие подлежат аресту и немедленной отправки в лагерь, как родственники дезертира и предателя.

Истомин: Слушайте, но вы не станете сажать ребенка!

Хромов: Какая разница. Мальчика отправят в детдом, дадут ему другую фамилию… Вы же сами все прекрасно знаете.

Истомин: Поймите, прошу… Сергей — это не мой ребенок.

Хромов: Ваш, не ваш, разбираться некогда. У меня два ордера на арест. Первый — на имя Лидии Сергеевны Истоминой, 15-го года рождения, девичья фамилия Ильичёва. Второй — на имя ее сына. Взгляните сами.

Истомин: Позвольте очки.

Хромов: Думайте…

Истомин: Это какой-то бред. Так получается, что у меня выбора нет, что ли?

Хромов: Получается, что да.

Истомин: Ну, хорошо, а если я не смогу?

Хромов: Ну, сможете или не сможете, это буду решать я. С этого момента вы секретный сотрудник Главуправления безопасности НКВД СССР. А я ваш непосредственный руководитель — капитан Хромов Алексей Иванович.

Истомин: Скажите, но ведь вы обещаете, что… Спасибо.

Маманя у меня голодает

«Аты-баты, шли солдаты», Леонид Быков, 1976 (драма, военный 8,1)

У солдата находят пропавшее мыло. Пример манипуляции на чувстве жалости.

— Товарищ лейтенант, мыло… То самое, ворованное.

— Так.

— Он его за фанерку сховал.

— Чья тумбочка? Святкина?

— Нет, Крынкина.

— Ко мне его, живо!

— Есть.

* * *

— Рядовой Крынкин по вашему приказанию…

— Объясните, Крынкин, как это мыло попало к вам в тумбочку. Нет, ну что ж вы молчите? Вы меня не слышите, Крынкин?

— Я, это… Виноват.

— Ну, глубокая мысль. Эх, а ещё комсомолец. Ну, я надеюсь, до первого собрания комсомолец.

— Простите меня, товарищ младший лейтенант.

— Берите мыло и идёмте ко взводу. Вот там своим товарищам вы всё и объясните.

— Мамане послать хотел, маманя голодает у меня. И сёстры сильно голодают. Отца убило у нас, и брата. А когда на среднего брата похоронка пришла, у мамани ноги отнялись. По избе ещё ходит, а так… Думал, мыла им, хлебца чтоб купили. Голодно, голодно сильно им, товарищ младший лейтенант.

— Мне… Мне жаль вас, Крынкин. И родных ваших жаль. Но ведь вы же украли, у своих же товарищей украли.

— Украл. Так точно. Думал, мамане. Думал, хлебца чтоб купили.

— Да простите вы его, товарищ младший лейтенант. Я насчет голода знаю: когда мать есть хочет, так не то что мыло… Простите Крынкина, а?

— Оставьте ваши советы при себе, Глебов.

— Тогда я скажу, что я украл! И пусть в штрафную меня, пусть куда угодно, лишь бы на фронт скорее. Вы под немцами не были, а я был. И не просто был, я пахал под ними. Да, пахал! И всё равно скажу, что я мыло украл, а не Крынкин. Вы что, не видите? Он же слабый. А я злой, и мне ничего не страшно. Так что, либо я, либо…

— Что «либо»? Что «либо», что? Что, это мыло опять в тумбочку, за фанерку заховать? Что вы молчите, Глебов?

— Да возьмите вы это мыло, пойдите на почту и отправьте Крынкиной мамане от имени всего взвода.

— Не надо этого, не надо.

— Нет, надо! Надо. Чтобы ты, гад, на всю жизнь запомнил, как у товарищей воровать. Ну, ладно, идите, Крынкин.

— Есть.

— И помалкивайте там пока.

* * *

— Не понимаю я вас, Глебов, не понимаю. Нет, вообще-то, с другой стороны… Ну, все равно непедагогично. Понимаете, непедагогично.

— Эх, товарищ младший лейтенант, не голодали вы, не голодали.

Амилия Христофоровна, будьте человеком!

«Афоня», Георгий Данелия, 1975

Манипуляция на чувстве жалости и сочувствии.

— А, Борщёв. После четырёх приходи.

— Амилия Христофоровна, будьте человеком! Его ж на уколы везти надо, а он целый день за мной ходит, сиротка.

— Какая сиротка-то?

— Да племянничек. Племянника ко мне на лечение с деревни прислали. Ведь пропадёт пацанёнок.

— А что с ним?

— Да не знаю, никто не знает, трясётся и трясётся малютка.

Если мы наполним бутылки поддельным виски, никто не догадается

«Баскетбол в стиле кунг-фу», Чу Иньпин, 2008 (комедия, спорт)

Манипуляции на чувстве выгоды.

— Посмотри на это великолепие, разве не прекрасно? А будет ещё лучше с лучшим виски двадцать первого века. Попробуй.

— Да, хороший вкус.

— Естественно, это на тысячу баксов дешевле настоящего виски, но клиенты никогда не предъявляли претензий. Это бухло совсем не плохое.

— Братан, какие-то идиоты делают ставки на дартс. Двести баксов за игру! Ты же знаешь, я никогда не проигрываю в дартс.

— Если мы наполним бутылки поддельным виски, никто не догадается. Семьдесят мне, тридцать тебе. Катит?

— Братан, мне нужно ещё двести баксов.

— Это как? Ты же никогда не проигрываешь.

— Ну, не повезло.

Ты помнишь, что я был лучшим другом твоего отца?

«Баскетбол в стиле кунг-фу», Чу Иньпин, 2008 (комедия, спорт)

Попытка манипуляции на чувстве благодарности.

— Я очень удачлив. Одна моя, одна твоя. Ещё мне, снова мне, а теперь тебе.

— Интересно, кто на этот раз твой чемпион?

— А-а-а, Ху. Я и забыл, что это твоя территория. Да ладно, не прикидывайся. Пойдёт?

— Я потерял свои бабки, а ты возвращаешь их мне. С какого перепугу это, а?

— Ты помнишь, что я был лучшим другом твоего отца? Я качал тебя на своих руках, а ты писал на меня… Джи, давай, у нас встреча. Забыл? Пойдём уже. Съедим мороженое ещё где-нибудь, нам пора. Пойдём!

Ты меня любишь?

«Беги, Лола, беги», Том Тыквер, 1998

Манипуляция на любви (если любишь, то…).

— Мне пора, Майер скоро придёт. Может, увидимся позже?

— Ты меня любишь?

— Что?

— Ты меня любишь?

— Да. Почему ты спрашиваешь сейчас?

— Ты меня любишь?

— Да, чёрт возьми.

— Тогда решай.

— Но не сейчас же.

— Когда-то это должно случиться.

— Но почему здесь, сейчас, немедленно?

— Потому что я беременна.

Мы здесь обсуждаем не меня

«Беспомощный», Харрис Голдберг, 2007 (драма, мелодрама, комедия)

На приёме у женщины-психотерапевта мужчина пытается познакомиться с ней поближе.

— Когда вы себе говорите «Я себя ненавижу за то, что испоганил отношения с девушкой своей мечты», это есть пример преувеличения. Лучше эти чувства выразить вот так: «В данный момент я разочарован, что мы больше не вместе». Многие отношения не складываются: что я могу сделать, чтобы изменить своё поведение.

— Вы замужем?

— Ещё мы должны затронуть тему навешивания ярлыков.

— Да, но есть ли мистер Доктор Блейн?

— Я не думаю, что это важно для вашего лечения…

— Вы откуда родом?

— Мы здесь обсуждаем не меня.

— Ладно… А, из Техаса, правильно?

— Арканзас. Всё?

Шарлотта

«Блеф», Серджо Корбуччи, 1976

Манипуляция на чувстве вины и великодушии. Сцена кончается тем, что девушка, стоящая у окна ресторана, падает в обморок от голода.

— Шарлотта[2].

— На десерт есть только фруктовый пирог.

— Меня так зовут.

— Никакой «пирог» тоже не плох!

— Вы всегда шутите?

— Да.

— Ты странный парень.

— Я согласен. Давай немного поговорим обо мне!

Я бы очень, очень осторожно думал, говорить об этом или нет

«Бойцовский клуб», Дэвид Финчер, 1999, 8+, 8,6

Пример манипуляции на чувстве страха. Начальник нашел в ксероксе документ с правилами секретного бойцовского клуба.

Сегодня у него был желтый галстук. Я уже не ходил в галстуке.

— «Первое правило Бойцовского клуба: никому не рассказывать о Бойцовском клубе»…

Я опять не спал. Видимо, забыл оригинал в ксероксе.

— «Второе правило…» Это твоё?

— Что?

— Поставь себя на место своего начальника. Прими управленческое решение. Ты нашел вот это. Как ты поступишь?

— Что ж, я скажу. Я бы очень, очень осторожно думал, говорить об этом или нет. Поскольку тот, кто это написал, — опасен. И этот приличный с виду психопат может взорваться в любую секунду и носиться по конторе с полуавтоматическим карабином Artillerie АR-10, выпуская обойму за обоймой в своих коллег. Возможно, вы знакомы с ним много лет, и он совсем, совсем рядом с вами.

Это слова Тайлера срываются с моих губ, не мои. А ведь я был таким хорошим парнем.

— Может, вам не стоит беспокоить меня из-за всякого мусора, который вы подбираете? Отдел возврата. Прошу прощения, мне надо работать.

А Вы человек занятой

«Большая перемена», Алексей Коренев, 1973

Попытка манипуляции на авторитете.

— Позвольте, батенька, откуда вы это взяли? Эти, извините, данные?

— На эти данные ссылается академик Афанасьев.

— В следующий раз читайте Афанасьева повнимательнее. Афанасьев — это большая умница.

— Не спорь с профессором, ты неправа.

— Профессор, страница 99.

— Теперь он утверждает совершенно обратное.

— А кто же это Иванченко П. С., на которого ссылается академик Афанасьев?

— П. С.? Виктор Иванович, она…

— Раскопки я начала со своими учениками, а потом ему написала, он сам приехал. И вот теперь… пересмотрел свою точку зрения. Виктор Иванович, но вы не виноваты, это новая публикация, а вы человек занятой.

— Сдаюсь.

Спорим, на сотне собьёшься

«Будьте моим мужем», Алла Сурикова, 1981 (комедия, мелодрама, драма 6+)

Манипуляция «на слабо» на приёме у детского доктора.

— Ты до скольких считать умеешь?

— Хоть до тысячи!

— Хм… Слабо. Спорим, на сотне собьёшься?

— Спорим. А на что?

— Подходит?

— Подходит. Раз, два, три, четыре…

— Шепотом, про себя.

Если Вы собираетесь разнести мне голову, сделайте это сейчас, или я вырву Ваше сердце

«Вавилон 5: Призыв к оружию», Майкл Виджер, 1999 (фантастика, боевик, драма 7,3)

Президент вычисляет предателя. Пример манипуляции на чувстве страха.

— Четыре корабля дракхов попытались установить контакт, а потом они неожиданно напали. Они знали, кто мы: они узнали наши корабли.

— Это невозможно: никто не видел чертежей. Они не могли этого знать.

— Вот что я думаю. Они атаковали только после получения чрезвычайно мощной передачи. Кто-то сообщил им, кто мы. Кто-то знал, куда мы отправились, и опознал наши корабли.

— Но это… Когда была передача?

— Примерно в 16 по восточному времени.

— Примерно в то же время, что и… Думаю, мы обнаружили причину утечки. Я перезвоню вам.

— Майкл!

— Есть колония на расстоянии прыжка отсюда. Вы высадите меня и я…

— Почему вы это сделали Дрейк, а? Союз поддержал вас. Они дали вам шанс, который больше никто на Земле вам не дал. Так почему же? Почему?

— Дракхи сделали мне предложение получше.

— И вам наплевать, что случится с Землёй?

— А почему бы и нет? Их никогда не волновало то, что случится со мной. И я говорю: «Пусть горят».

— Легко сказать, Дрейк. Может даже легче сделать, хорошо и чужими руками. Но нажать на этот урок и превратить мою голову в решето? У вас не хватит духа на это.

— Не подходите ко мне!

— Потому что если вы собираетесь разнести мне голову, сделайте это сейчас, или я вырву ваше сердце. А если вы убьете меня, то мой народ будет преследовать вас повсюду. И то, что они сделают с вами, будет хуже, чем то, что могло мне присниться за тысячу лет! А мои сны могут быть очень мрачным… А теперь вы расскажете мне обо всем, что здесь происходит. Вы расскажете мне всё, что знаете! Или я отдам вас им.

— Хорошо.

— Да…

Я сейчас твоего щенка об стену трахну, мозги вылетят

«Ванечка», Елена Николаева, 2007 (мелодрама, драма 16+)

Бандиты проникают в квартиру свидетельницы по возбужденному против них уголовному делу, чтобы та изменила свои показания в суде.

— Кто там?

— Милиция.

— Нет!

— Тихо, не надо. Ты нас знаешь? Ты видела нас? Да или нет?

— Да, видела.

— Да или нет?

— Да, видела.

— Видела? Видела? Ах ты сука… Иди сюда, сучка. Начинай… Я сейчас твоего щенка об стену трахну, мозги вылетят. Ты видела нас, тварь, видела? Говори. Громче, не слышу.

— Нет, не видела, не видела, не видела. Честное слово, не видела.

— Не слышу.

— Не видела я вас, не видела!

— В общем, так, запомни. Ты не только нас не видела. Ты машину нашу не видела и номера не видела. Всё понятно?

— Поняла.

— Чё ты поняла?

— Я поняла, всё я поняла.

— Поняла?

— Поняла, я ничего не видела.

— Всё, пошли.

— Слышь, а может?..

— Не, пошли. И скажи спасибо, что мы с тобой по-человечески.

— Не слышу!

— Спасибо.

— Пошли.

— Дверь подопри, а то щас бандиты на каждом шагу.

Сытый повар верно оценивает еду

«Вкус жизни», Скотт Хикс, 2007 (драма, мелодрама, комедия 7,3)

С помощью манипуляции на лжи повар заставляет шеф-повара попробовать его блюдо.

— Мне и бамбино надо экстра большую порцию, плиз.

— Бернадетта, Бернадетта.

— Всё, хватит.

— Дэвид, Ричард. Будут, кажется, все мужчины.

— Думаю, я справлюсь.

— Удачи тебе.

— Джон.

— Шеф.

— Спасибо, мне не надо.

— Очень вкусно, шеф.

— Сытый повар верно оценивает еду. Если ты голоден, то всё кажется вкуснее, чем на самом деле.

— Я обычно никогда не ем днём.

— А это интересное сочетание. Попробуй ещё добавить этого.

— Моя бабуля прошептала мне этот рецепт, лёжа на смертном одре. Он сохранился у неё со времён Старого Света, и я дал ему новую жизнь сегодня специально для Вас.

— Доволен?

— Весьма.

— Я думала, твоя бабушка живёт в Майами.

— Ну, это, как его… В общем, мы все думали, что она не выкарабкается… Однако случилась чудо. Это было настоящее чудо.

Ты даешь мне пропуск, а я тебе — жизнь

«Возмещение ущерба», Эндрю Дэвис, 2001, 16+, 6,2

С помощью манипуляции на чувстве страха заключенный, покидающий тюрьму во время пожара, получает от сокамерника необходимый ему пропуск.

— Клаудио, они здесь! Надо уходить!

— Пусть горит в аду!

— Черт! Мы заживо сгорим! Поджаримся!

— Шевели мозгами! Поживей!

— Долой Америку!

— Выпусти меня отсюда!

— Давай договоримся. Ты даешь мне пропуск, а я тебе — жизнь.

— Мой пропуск? Ты не оставляешь мне выбора. Ты хочешь, чтобы я погиб здесь? Я тебя по-другому отблагодарю, только выпусти меня, хорошо? Ну, давай же! Неужели ты дашь мне погибнуть?

— Ты умрешь не сразу. Сначала железо разогреется, и здесь будет 250 градусов. А потом ты вспыхнешь, как свечка в церкви, и тогда ты поймешь, что надо было согласиться!

— Ладно, черт с тобой! На! Он твой, идет? Держи его. Только выпусти меня. Прошу тебя! Скорей! Ну давай же!

Немедля освободить моего водителя!

«Водитель для Веры», Павел Чухрай, 2004

Манипуляция на чувстве страха.

— Я вам, сукам, устрою. Я вам уши на жопу натяну!

— Товарищ генерал…

— Немедля освободить моего водителя!

— Так он это… обвиняемый… по факту аварии.

— С фактом я разберусь. А его не отдашь, я с тебя лично погоны сорву, понял?

Там их дешевле продавали, теперь-то ясно почему

«Всё или ничего», Майк Ли, 2002, 16+, 7,1

Мужчине продали просроченный товар со скидкой, что является манипуляцией на чувстве выгоды.

— Привет.

— Привет. Что ты купил?

— Булки. Их тут много.

— И куда их нам?

— Жизнь долгая.

— Какой у них срок годности?

— 24 октября.

— Так сегодня уже больше месяца прошло.

— Да.

— Иди, отдай их обратно!

— Да ладно, пригодится. Я зашёл в магазин. Там их дешевле продавали, теперь-то ясно почему. Знаю, что я с ними сделаю: они пригодятся для барбекю.

— Сделаем бургеры?

— Да.

У меня семья, двое мальчишек

«Вторжение», Оливер Хиршбигель, Джеймс МакТиг, 2007 (фантастика, триллер 6,6)

Мужчина пытается с помощью манипуляции на чувстве жалости забрать пистолет у женщины, считающий его зомби.

— Не подходи!

— Прошу, мисс, успокойтесь.

— Вы ведь тоже зомби. Я права?

— Вам же никого не хочется ранить? У меня семья, двое мальчишек.

Исключительно под жесточайшим давлением

«Выживший», Эрин Берри, 2006 ужасы, (триллер, драма 18+)

Студент мединститута с помощью манипуляции (ложный выбор) уговаривает другого студента поменять бирки у трупов, чтобы получить для вскрытия тело получше.

— Мне нужен этот.

— Этого нельзя.

— Почему?

— Нельзя.

— Почему?

— Потому что тут должен делать вскрытие настоящий врач.

— Патологоанатомы — ненастоящие врачи.

— Как и педикюрши.

— Мило, но непоследовательно.

— Я знаю.

— Мне нужен этот.

— Эй, не тыкай трупы пальцем.

— Можешь практиковаться на Кленсе.

— Бездомный алкоголик? Нам нужна печень, а не труха, которую промывали спиртом 20 лет.

— У нас сегодня ничего, кроме гамбургеров. Берите и валите.

— Я хочу вскрытие грудной клетки. И Джессика тоже.

— Ты сказал Джессике?

— Да, я же тебе говорил. Ты запал на неё?

— Может быть.

— Поменяй бирки.

— Что?

— Поменяй их бирки. Скажешь, что перепутал.

— Что? Слушай, это не химчистка, это люди!

— Это не люди, это трупы.

— Да меня же с работы уволят!

— Найдёшь новую. Слушай, экзамен через неделю: или ты потеряешь работу, или, подумай, вылетишь из мединститута.

— Тяжкий выбор… Хорошо.

— Умница!

— Исключительно под жесточайшим давлением.

— Справедливо замечено. Круто будет.

— Да уж…

Все люди братья, должны помогать друг другу

«Гостья из будущего», Павел Арсенов, 1984 (фантастика, семейный, детский 8,3)

Бандит использует манипуляцию на чувстве страха, чтобы заставить свидетеля молчать об увиденном.

— Попробуешь рот разинуть, убью.

— Главное, ни во что не вмешиваться. Я вас правильно понял? А я просто хотел помочь. Может, тяжело?

— Не надо.

— Я пойду?

— Сидеть. Не вздумай вызвать милицию.

— Ну что вы, я просто хотел помочь поднести этого мальчика.

— Вот если кто пробежит мимо и спросит про нас и про мальчика, ты что скажешь?

— Никого не видел, все люди — братья, все должны помогать друг другу.

— Молодец! Сиди читай.

Неужели тебя не прельщает слава, сборы, рекорды?

«Гостья из будущего», Павел Арсенов, 1984 (фантастика, семейный, детский 8,3)

Учитель физкультуры пытается с помощью манипуляции на тщеславии убедить перспективную школьницу заниматься спортом.

— Вот ты где мне попалась, козочка моя… Считай, что нам повезло: официальное письмо у меня в кармане, из школы тебя отпустят, родителей я беру у себя.

— Извините, я очень спешу.

— Но не вздумай убегать: ты быстра, а я быстрее. Неужели тебя не прельщает слава, сборы, рекорды? Остановись, я всё равно тебя догоню. Ты не уйдёшь от славы, ты ещё услышишь фанфары.

Ещё одну фотографию принесли

«Граффити», Игорь Апасян, 2005 (драма, комедия 6+)

Женщина просит вписать в картинную галерею портрет её сына. После отказа манипулирует на чувстве жалости.

— Андрюха, тут ещё одну фотографию принесли. Я говорю, что ни хрена нет места на картине.

— Конечно нет! Утром в кассу и нахрен отсюда… Ну, не могу. Списки, кого рисовать, ваш Мирон составлял. Это не в моей власти.

— Я ходила к нему, он сказал, что если вы возьмётесь, то чтоб можно было.

— Не можно! Сегодня в четыре часа получаю свои лавандосы и уезжаю.

— Значит, моего мальчика здесь не будет…

— Не будет. Поймите Вы, у меня денег нет, мне жрать нечего. Я здесь и так уже третий день лишний.

— Жрать у нас нет ни хрена! Ни жрать, ни пить, ни выпить.

— А вы знаете у меня… у меня деньги есть, я заплачу. Клизюшка, у меня есть яички хорошие, а потом, мы кабанчика недавно…

— Да не нужна мне ваша плата. Я домой хочу, в Москву… Да чё вы плачете тут все, а?.. Сколько время?

— Пол-первого.

— Давайте фотографию.

— Господи, я не знаю, как Вас благодарить. Вот он, Валя, сынок. В Чечне год назад…

— Сколько ему было?

— Да примерно так же как и тебе — двадцать.

— Помладше будет, теперь помладше. Сделаю, обязательно сделаю.

— Лиза меня зовут, а сынка моего — Валей. Я быстро, я сейчас. Поесть вам принесу.

В моей чашке волос!

«Греческие каникулы», Вера Сторожева, 2005 (мелодрама, драма 16+)

Манипуляция на чувстве страха.

— Ещё немного, и мы заработаем на собственный остров.

— Да уж… Знаешь, на собственный остров даже кариатиды не заработали, а уж поверь мне, они гораздо дольше здесь стоят, чем мы.

— Но им же деньги за это не давали.

— Нам вообще расплатиться хватит?

— Нет…

— Ну, прекрасно, что ж… Ладно, давай…

— Ну, давай…

— Готова?

— Угу.

— Ну, с богом, как говорится.

— Извините, могу я попросить воды?

— Да, конечно. С газом или без газа?

— С газом.

— А-а-а! Ипполит!

— Что?

— В моей чашке волос!

— Ой, просите, простите!

— Я могла умереть!

— Она могла умереть!

— Извините, я не знаю, как это произошло.

— Конечно, умрёт!

— Всё за наш счёт! Вы можете не платить, всё за наш счёт.

— Ещё мы платить вам будем. Всё, пошли, пошли.

— Всё, это было во второй раз и в последний.

— Ну, что делать, Сонь? Отсутствие денег влияет на качество жизни человека и количество его порядочности.

— Так, может, позаботимся о присутствии денег?

— Нимфа моя, ну, конечно, позаботимся, только Аполлоном больше не буду.

Странный человек

«Греческие каникулы», Вера Сторожева, 2005 (мелодрама, драма 16+)

Манипуляция на чувстве выгоды. Мужчина на дорогом автомобиле встречает пару молодых людей на улицах Греции.

— Извините, извините, могу я с вами поговорить наедине?

— Подожди…

— Я так рад, что нашёл вас.

— Мы знакомы?

— У меня к вам деловое предложение. Как вас зовут?

— Ипполит.

— Ипполит. Прекрасное имя. Это греческое имя, ты знаешь? И у тебя хороший английский. Чем ты занимаешься?

— Я студент, изучаю литературу, немного пишу.

— Ты пишешь?

— Да, пишу.

— Ну, раз ты литератор, значит, ты фантазёр.

— У меня для тебя есть очень хорошая работа.

— Какая работа?

— Ты должен поехать со мной на один из островов. Только там я тебе всё объясню.

— Что, банки грабить?

— Неужели такой человек как я будет нанимать такого человека как ты, чтобы грабить банк? Нет, поверь мне, это работа, которая помимо денег даст тебе возможность собрать материал для оригинального романа. Такое не придумаешь, это будет бестселлер. Вот моя визитная карточка. Подумай и обязательно позвони. Но есть условие: ты должен поехать один.

— Извините, я не могу этого сделать.

— Почему?

— Я здесь с женой, я не могу её оставить.

— Когда ты вернёшься, у тебя будут полные карманы денег.

— Скажите, наконец, что это за работа? Я должен знать.

— Зовут… Позвони мне.

— Кстати, часы стояли на половине седьмого.

— Часы? Какие часы?

— Помните, в квартире.

— А, эти часы? Это неважно, их уже поставили. Кажется на пять. Позвони мне. Пока.

— Н-да, странный человек.

Пришёл — не обижай хозяев

«Груз 200», Алексей Балабанов, 2007 (триллер, драма 6,5)

Манипуляция на чувстве уважения.

— На. Значит, Артём, бога нет? Души нет. Есть сознание и материя. Тогда откуда всё взялось? Сознание, например?

— Алексей, пустой разговор это. Существует теория Дарвина, её в школе проходят.

— Ты хочешь, чтобы я поверил, что обезьяна взяла в руки палку, и у неё появилось абстрактное мышление? Давай выпьем.

— Нет, не могу, спасибо. Мне ещё в Ленинск ехать.

— На чём?

— Ладно, я пойду.

— Погоди. Пришел — не обижай хозяев Мы к тебе со всей душой, хоть у тебя её нет… Ну, вот это по-нашему, профессор. Супчик, супчик ешь. У Тоньки он вкусный. Огурцы бери, свои. Сунь, доешь, возьми ключи у профессора от машины. Посмотри, что там. Так что же, Артём, нет там ничего?

— Видите ли, Алексей, я агностик. Я верю в познаваемость мира, и не верю в сверхъестественное.

Скоро Коля приедет и вас убьёт

«Груз 200», Алексей Балабанов, 2007 (триллер, драма 6,5)

Заложница пытается манипулировать захватившим её на чувстве страха.

— Здравствуй.

— Скоро Коля приедет и вас убьёт… Дяденька… Отпустите меня, пожалуйста. Я никому не скажу.

Как она его, а!

«Девчата», Юрий Чулюкин, 1961 (мелодрама, комедия 8,4)

Начальник проверяет порядок в жилых помещениях и ему очень понравилась одна работница, которая начинает этим манипулировать.

— Тише! Тихо! Не губите, причешитесь! Начальство новое.

— Тося! Анфиса! Девочки перестаньте!

— Можно? Добрый вечер. Замените там лампочку, темно.

— Обязательно.

— И тут графина с водой нет.

— Обязательно.

— Печку…

— Ломать.

— Почему ломать? Белить.

— Белить, обязательно.

— Минуточку, это можно было самим убрать. Где график дежурств? Кто дежурный?

— Обязательно.

— Что обязательно?

— Виноват.

— Кто дежурный?

— Ну, я, допустим.

— Как же вам девушка не стыдно?

— Вы знаете, может быть это и ужасно, но… не стыдно.

— Но ведь не хорошо… Беспорядок…

— Белить?

— А вы где, девушка, работаете?

— А что? Да нет, нет, ничего.

— На коммутаторе телефонисткой. А… вы и есть то новое начальство, которого так все бояться, да?

— Ну, уж не такой я и страшный.

— Я тоже так думаю.

— А головной убор, между прочим, так не носят.

— Вы знаете, я шляп-то никогда не носил, это так, купил для солидности. Я ведь институт недавно кончил. Пожалуйста, пожалуйста, пожалуйста.

— А Вы сейчас куда?

— На коммутатор.

— Вот, кстати, мы там не были, пойдемте посмотрим.

— Обязательно.

— Как она его, а!

Знаете, я очень хочу начать побыстрее

«День сурка», Харольд Рэмис, 1993, 8,1, 12+

Мужчина, делающий побыстрее начать обучение игре на пианино, манипулирует на чувстве выгоды, чтобы преподаватель выставила за дверь ученицу, обучающуюся у нее в данный момент.

— Я хотел бы взять урок игры на пианино.

— Хорошо. Сейчас у меня ученица, приходите завтра…

— Знаете, я очень хочу начать побыстрее. Я дам Вам тысячу долларов.

— Заходите.

Ее младшая сестра, ну еще мать, но только не бабушка!

«Десятое королевство», Дэвид Карсон, Херберт Уайз, 1999–2000, 6+, 8,5

Волк в овечьей шкуре с помощью манипуляции на чувстве лести проникает в дом бабушки, чтобы съесть Красную Шапочку.

— Должно быть, я ошибся. Приношу свои извинения, я ищу бабушку Вирджинии.

— Это я.

— Не может быть! Ее младшая сестра, ну еще мать, но только не бабушка! Вы такая красавица!

— Ну, я еще даже не успела накраситься.

— Можно мне войти? Я хотел передать цветы.

— Да, а кто Вы?

— Я жених Вирджинии, мы помолвлены!

— Помолвлены? Она мне ничего не говорила.

— Как это на нее похоже — сама скромность! Другие девушки стали бы хвастаться помолвкой с богатым наследником, Но не Вирджиния.

— Конечно, входите. Только я сейчас переоденусь!

— Идите, переодевайтесь.

Мы маленькие жертвы!

«Десятое королевство», Дэвид Карсон, Херберт Уайз, 1999–2000, 6+, 8,5

Пойманные цыганки волшебные птички, умеющие разговаривать, пытаются манипулировать на чувстве жалости, чтобы их выпустили из клетки.

— Освободите меня! Освободите нас! Пожалуйста, выпустите нас! Мы маленькие невинные жертвы!

— Это волшебные птички, очень редкие, их очень сложно поймать. Только цыгане умеют их ловить.

— Мы жертвы! Вы же это понимаете! Мы маленькие жертвы!

— А что с ними сделают?

— Им сломают крылья и продадут богатым людям.

— Вы же не допустите этого?! Это такой ужас!

— Некоторые люди едят их, потому что верят, что получат их волшебную силу.

— Но ведь это не так! Это ужасно!

— У меня осталось шесть маленьких птенчиков. Без меня они умрут от голода!

— Как ужасно!

— Освободите нас, пожалуйста, освободите!

Бедная старая женщина

«Десятое королевство», Дэвид Карсон, Херберт Уайз, 1999–2000, 6+, 8,5

Бедная старая женщина с помощью манипуляции на чувстве жалости получает немного еды.

— Я бедная старая женщина, дайте мне немного еды.

— Прости, но у нас осталось всего шесть бутербродов.

— А вы, господин…

— Я жертвую только на благотворительность.

— А вы, юная леди?

— Да?

— Дайте мне немного еды. Пожалуйста!

— Я отдам всё, что у меня осталось.

— Вирджиния, ты такая жалостливая.

— Да. Мягкосердечная.

Это всем известный трюк — уговоры наоборот

«Джуманджи», Джо Джонстон, 1995

Ребенок успешно манипулирует взрослым — берет «на слабо», усомнившись в его бесстрашии.

— Ты куда?

— Мы с Питером поиграем. А ты просто посмотри.

— Я уже насмотрелся!

— Если не собираешься помогать, что будешь делать?

— Не знаю. Может быть, вернусь в шестой класс. Если миссис Нидермайер ещё учит детей.

— Пойдем, Джуди, всё бесполезно, он боится.

— Что ты сказал?

— Ты боишься, это вполне нормально. Продолжим игру в гостиной.

— Нет, ты даже представить не можешь, что ожидает тебя.

— Уверен, что мы справимся сами и без твоей помощи, понял?

— Сомневаюсь, дружок. Думаете, обезьяны, москиты, львы — самое страшное? Это лишь цветочки! Я видел такое, что тебе и во сне не приснится! Ужас проникает в кровь, он тебя преследует день и ночь! Ты слышишь вопли тех, кого едят. И молишься, чтобы не стать десертом! А вы еще не испытывали страха. Вы и пяти минут без меня не протянете!

— Значит… ты нас не бросишь?

— Не брошу… Я не боюсь!

…

— Питер, просто здорово.

— Это всем известный трюк — уговоры наоборот.

Прошу любить и жаловать: «Иерихон»!

«Железный человек», Джон Фавро, 2008 (фантастика, боевик, приключения 12+)

Афганистан, Баграм, военная авиабаза. Генеральный директор компании, производящей оружие, проводит презентацию ракетного комплекса.

— Здравия желаю, генерал.

— Добро пожаловать, мистер Старк. Не терпится увидеть презентацию вашего оружия.

— Спасибо, сэр.

* * *

— Лучше, чтобы вас боялись или уважали? А тот, кто хочет и то и это, перегибает палку? C такими мыслями я выношу на суд бриллиант в короне «Старк Индастриз». Это первый в своём роде ракетомёт, дополняющий нашу систему отражения атаки. Считается, что лучшее оружие это то, из которого не нужно стрелять. Но я почтительно не соглашусь. Я выбираю оружие, из которого нужно выстрелить один раз. Так думал мой отец, так думает вся Америка. И это до сих пор весомый аргумент. Найдите повод выпустить хотя бы одну из этих красавиц полетать, и я лично вам гарантирую, что ваши враги никогда больше не захотят вылезать из своих нор… Прошу любить и жаловать: «Иерихон»!

* * *

— Это бонус для тех, кто сделает заказ более чем на пятьсот лимонов. Так выпьем за мир!

Ты мне сказала, что ты совершеннолетняя!

«Жестокость», Марина Любакова, 2007 (драма 16+)

Манипуляция с помощью ложной информации. Девушка знакомится с мужчиной, который должен помочь её подруге отомстить сотруднику компании, в которой тот является директором.

— Да, да, я дверь оставила открытой.

— Вика, я тебя жду!

— Через пятнадцать минут. Всё, до встречи, жду, Пока!.. Иду!

* * *

— Да уйди ты, урода! Уйди от меня! Ну, пожалуйста! Не надо этого делать!

— Эй!

— Где ты была?! Не могла ты раньше прийти, сука ты такая!

— Пятнадцать минут прошло, как договаривались.

— Ты ждала, сука, пока эта мразь меня не трахнула, да?! Ты этого ждала?!

— Успокойся, ничего ж не…

— Я лучше сдохну, чем с какой-то тварью пересплю!

— Что здесь происходит? Я щас вызову милицию.

— Отлично, давай, вызывай. Они щас посмотрят, что ты тут делаешь с несовершеннолетней. Давай, давай.

— Она… она совер… Ты мне сказала, что ты совершеннолетняя!

— Нагло врала…

— Сколько… сколько вы хотите?.. А я вас знаю.

— Ага, отлично.

— Вы юрист из этой…

— Отлично, ты угадал.

— Знаете, что? Я прекрасно знаком с президентом вашей компании. Вы что, хотите…

— Не напирай, я уже уволилась. А вот что будет, если твоя жена узнает? Ты об этом подумай. Тем более, я знаю, что это она владелец компании, а не ты…

— Ну, сколько?! Сколько?

— Дёшево ты меня ценишь!

— Знаешь его?.. Ты его должен уволить.

— За что?

— Слушай, ты директор, ты и решай. Сам придумай. За мошенничество, растрату, разврат. Но только ты его должен уволить так, чтобы его никто никогда не принял на работу. Понял?

— Понял?!

— А когда фотографии отдашь?

— Завтра!

Карты говорят, что мы будем любовниками

«Живи и дай умереть», Гай Хэмилтон, 1973

Манипуляция на ощущении предрешённости (при этом Джеймс Бонд использовал колоду с одинаковыми картами).

— Положите эти карты на место, это богохульство. Они ничего не говорят тем, кто не видит.

— Но они говорят. Немного удачи. Желаю удачи нам обоим. Карты говорят, что мы будем любовниками.

— Вы ошибаетесь: это невозможно и запрещено для меня. Теперь вы должны идти.

— Но ты точно веришь, имею в виду, действительно веришь в эти карты?

— Они никогда мне не лгали.

— Тогда они не солгут и сейчас. Выбери одну… Вы знали ответ до того, как он был дан.

— Довольно странно, однако…

— Для меня тоже.

Сейчас она не заключённая, а информатор

«Жизнь других», Флориан Хенкель фон Доннерсмарк, 2006 (триллер, драма, детектив 16+)

Сотрудник спецслужбы проводит допрос.

— Нужно ли зафиксировать заключённую?

— Сейчас она не заключенная, а информатор. Вы можете идти.

— Значит, вы офицер, ведущий следствие по моему делу? Так ведите же меня.

— Через десять часов… нет, уже через девять с половиной… господин Рёссинг скажет публике, что вы не можете играть из-за болезни. И это будет последний раз, когда театральный мир услышит ваше имя. Вы этого хотите? Скажите нам, где спрятана улика.

— Нет никаких улик. Нет никакой пишущей машинки. Я выдумала это.

— Надеюсь, что нет. Иначе мы будем и дальше держать вас здесь. Дача ложных показаний карается минимум двумя годами заключения. Драйман всё равно попадет в тюрьму. Для этого достаточно ваших показаний, с учётом материалов, которые мы уже нашли в вашей квартире. Спасайте сейчас хотя бы себя. Вы не поверите, как много людей сидит здесь в тюрьме из-за глупого героизма. Подумайте о ваших зрителях. Подумайте о том, что государство делало для вас на протяжении всей вашей жизни. Сейчас вы можете сделать что-то для государства. Оно отблагодарит вас. Скажите мне, где спрятана пишущая машинка. Драйман ничего не узнает. Я немедленно освобожу вас. Мы ничего не предпримем, пока вы снова не будете с ним. Сыграть потрясение — это у вас, несомненно, получится. И сегодня же вы будете снова в театре, в своей роли, перед вашими зрителями, которые так вас любят. Скажите мне, где он её спрятал. Где пишущая машинка?

— Она в нашей квартире. Под дверным порогом, между гостиной и прихожей. Его можно разобрать.

— Вы имеете в виду здесь? Отметьте крестиком точное место.

* * *

— У вас немного усталый вид. Не забывайте — сейчас вы информатор. Это предполагает не только ответственность, конспирацию, полную секретность, но и… привилегии.

Не увидите семью до конца своих дней

«Жизнь других», Флориан Хенкель фон Доннерсмарк, 2006 (триллер, драма, детектив 16+)

Сотрудник силовой службы запрыгивает свидетеля, манипулирует на чувстве страха.

— Да?

— Госпожа Майнекен, если вы кому-нибудь расскажете, не увидите семью до конца своих дней. Вам понятно?.. Я задал вопрос!

— Да.

— Занесите госпожу Майнекен в список.

Я уже всё забыл…

«За облаками», Микеланджело Антониони, Вим Вендерс, 1995 (драма, мелодрама 7,1)

Любовница с помощью манипуляции на сексе не даёт мужчине поднять нужную ему тему о необходимости расстаться.

— После той истории с душами в кафе прошло три года. Некоторые вещи нельзя отбросить сразу же.

— Говорю тебе в последний раз: либо она, либо я.

* * *

— Ты опоздал.

— Извини, ужасные пробки.

— Всё против нас.

— Слушай, мне нужно с тобой поговорить.

— Говори… Только ласкай меня одновременно. Нежно.

— Я уже всё забыл…

Если вы не выключите сейчас же проигрыватель, я позвоню в полицейский участок!

«Завтрак у Тиффани», Блейк Эдвардс, 1961 (драма, мелодрама, комедия 8,1)

Манипуляция на чувстве страха.

— Эй, крошка! Куда ты ушла? Ну давай, детка. Открой дверь. Ты портишь классную вечеринку. Ну, давай, крошка. Открой дверь. Слышишь! Музыка в самом разгаре! Ну давай, детка! Открой дверь…

— Опять? Мисс Голайтли, я должен протестовать еще раз! Если вы сейчас же не остановите патефон, то я соберусь звонить в полицейский департамент!.. Вот так-то лучше.

Сосед сверху жалуется на шум

«Завтрак у Тиффани», Блейк Эдвардс, 1961 (драма, мелодрама, комедия 8,1)

Манипуляция на чувстве страха сработала: как минимум один человек решил покинуть шумную вечеринку.

— Да?

— Мисс Голайтли? Предупреждаю вас в последний раз! Я прямо сейчас собираюсь звонить в полицию!

* * *

— Добрый вечер! Что-то важное?

— Нет. Сосед сверху жалуется на шум, он возмущён. Он упомянул, что собирается звонить в полицию.

— В полицию? Вот этого мне не надо… Пора убираться мне отсюда.

Мисс Голайтли, я протестую!

«Завтрак у Тиффани», Блейк Эдвардс, 1961 (драма, мелодрама, комедия 8,1)

Женщина манипулирует на чувстве выгоды.

— Эй, дорогая, что здесь происходит?

— О, привет!

— Мисс Голайтли!

— Когда-нибудь я… Когда-нибудь я… Мисс Голайтли!

— Что случилось? Ты пошла в дамскую комнату и как сквозь землю провалилась!

— Что ж, Гарри…

— Я не Гарри, я Сид. Сид Арбак. Помнишь, я тебе понравился?

— Мисс Голайтли, я протестую!

— Ах, милый, простите, я потеряла ключи. Это было две недели назад. Сколько можно звонить в мой звонок! Вы меня беспокоит! Срочно сделайте ключ!

— Но я всё-равно его потеряю.

— Давай, дорогая, я же тебе понравился.

— Я обожаю вас, мистер Арбак. Спокойной ночи.

— Подожди! Как же так? Я же тебе нравлюсь! Я всем нравлюсь. И тебе нравлюсь. Я заплатил по счету за пятерых твоих друзей, которых даже не знаю. Когда ты попросила мелочь, чтобы сходить в дамскую комнату, я дал тебе целых пятьдесят долларов. Это дает мне некоторое право…

— Ещё минуту, и я вызываю полицию! Каждый раз! Я не могу уснуть! Мне надо отдыхать! Я художник! Я вызову полицию нравов!

— Не надо сердиться. Обещайте не сердиться, и я могу позволить вам сделать те фотографии…

— Когда?

— Когда-нибудь.

— Когда вам будет угодно…

— Спокойной ночи…

Приятель, ты хочешь работать в этом ресторане до старости?

«Запах женщины», Мартин Брест, 1992, 16+, 8,4

Посетитель ресторана использует манипуляцию на чувстве страха, чтобы заказать алкоголь для несовершеннолетнего.

— Тебе очень нелегко придется в этом мире, Чарли. Позволь мне угостить тебя каким-нибудь спиртным, чтобы смягчить удар. Пойдем.

* * *

— Двойной Джек Дэниэлс со льдом и коктейль Ширли Темпл моему юному другу.

— Постойте, а пиво у вас есть?

— Конечно. Могу я увидеть ваши документы?

— Приятель, ты хочешь работать в этом ресторане до старости?

— Но сэр…

— Я здесь постоянный клиент. А парню скоро стукнет 23. Почему бы тебе не позвать администратора? А еще лучше позвони мистеру Гилберту, владельцу этой сети ресторанов, он мой старый друг.

— Вам какой-то конкретный сорт пива?

— Шлиц. Нету Шлица? Блац. И Блаца тоже нет? Импровизируй.

— Сделаю всё, что могу. Спасибо, сэр.

* * *

— Ты человек, Чарли. Пива?

Хочешь, я сейчас уйду и вернусь обратно?

«Зелёный фургон», Александр Павловский, 1983 (драма, приключения 12+)

Манипуляция на отношениях и доверии. Вор попался на воровской малине и смог убежать.

— Ты что, рехнулся, начальник, это я!

— Красавчик!

— Прошу отметить в протоколе это… И что Красавчик никаких мокрых дел не имел и иметь не желает.

— И Бык тоже.

— Так, винтовку я вам отмечу, поскольку факт имеет место, а вот ваш побег…

— Да этот же не мой побег, это ваш побег. Приставили конвоира-бабу и хотели, чтобы я не сбежал.

— А фургон кто угнал?!

— Да! Кто украл фургон?

— Да это ж я, чтоб предупредить, чтоб на ставки не ходили. Мы ж с тобой, начальник, повязаны: куда ты — туда и я, куда я — туда и ты. Не веришь? Хочешь, я сейчас уйду и вернусь обратно? Хочешь?..

— Что он там делает, а? Делает он там чего?

— Ушел.

— Куда ушел?

— Совсем ушел.

— Как совсем ушел?!

А если я откажусь, из интереса?

«Земное ядро», Джон Эмиел, 2003 (фантастика, боевик, триллер, приключения 12+)

С помощью манипуляции на чувстве страха сотрудники ФБР заставляют учёного пойти с ними.

— Доктор Кийз?.. Вас срочно ожидают в Пентагоне.

— А, мои добрые друзья. Эй, присаживайтесь, выпьем!..

— Будет лучше, сэр, если мы сейчас прокатимся.

— А если я откажусь, из интереса?

— Да!

— У нас нет чувства юмора.

— Смешно.

— И мы с пушками.

Ты меня уважаешь?

«Иван Васильевич меняет профессию», Леонид Гайдай, 1973, 12+, 8,8

Царь манипулирует отказывающимся с ним пить мужчиной.

— Нет, нет, я не пью. Я не пью, Иван Васильевич. Спасибо.

— Ты меня уважаешь?

— Господи, Иван Васильевич…

— Тогда пей.

— Немножко… Стоп, стоп, стоп.

— Ну, здравь буде.

— Ваше здоровье.

Если я исчезну, ты уже никогда ничего не узнаешь!

«Игра», Дэвид Финчер, 1997 (триллер, драма, детектив 8,3)

Манипуляция на на чувстве любопытства.

— Вылезай из машины!

— Я могла сдать им тебя!

— Вылезай из этой проклятой машины!

— У тебя нет выбора! Никто не объяснит тебе, что происходит, кроме меня!.. Хочешь узнать? Если я исчезну, ты уже никогда ничего не узнаешь!

Сейчас самый опасный для Вас — это я

«Игра», Дэвид Финчер, 1997 (триллер, драма, детектив 8,3)

Манипуляция на чувстве страха.

— Лайонел Фишер, я в восторге от вашей игры.

— Простите. Послушайте, со мной же дети.

— Так удалите их.

— Ладно, ребята, купите себе мороженого. Ступайте, ступайте… Это была всего лишь моя работа, ничего личного. Я просто играю свою роль, и всё. Я импровизирую, я хорош в импровизации.

— Скажи мне, кто у вас главный?

— Не знаю. Я никогда его не видел… Эй, Тэмми, Майкл, не шалите! Что вам нужно от меня?

— Я должен найти вашего главаря.

— Фирме принадлежит всё здание, они переходят с этажа на этаж.

— Вы отведёте меня к ним.

— Нет, нет, я не могу.

— Сможете! Скажете им, что я с вами, возможный клиент. В общем, сообразите.

— Чепуха! Вы что, не понимаете? Это ведь очень опасные игры.

— По-моему, это вы не понимаете. Сейчас самый опасный для вас — это я.

Грудь и коленки прикрыты

«Идеальная жена», Владимир Янковский, 2007 (комедия 6,0)

С помощью манипуляции на сексуальности контракт был подписан.

— Грандиозно! Подписали! Оба контракта подписали!

— Угу.

— А как тебе это удалось?

— Не знаю.

— А что ты им говорила?

— А что, надо было что-то говорить?

— Так. А что ты надела?

— Как ты и просила: грудь и коленки прикрыты. Вот…

— Так… А я им два часа про макро-экономические показатели.

Я тебе не пить предлагаю, а выпить — за отца

«Ирония судьбы. Продолжение» Тимур Бекмамбетов, 2007 (мелодрама, комедия 5,1)

С помощью манипуляции на чувстве уважения мужчину вовлекают в распитие спиртных напитков.

— Что я тебе хочу сказать? Каждый год 31 декабря, понимаешь, мы ходим в баню. А твой отец…

— Каждый новый год опаздывает.

— А знаешь почему?

— Как он говорит, он чувствует себя потерянным.

— А ты знаешь, что он потерял?

— Что?

— Аааа… Вот слушай. До твоего рождения мы случайно отправили его в Ленинград, вместо меня. И он там влюбился.

— В кого?

— А женился он на твоей маме очаровательной, с которой он к сожалению, скоро развёлся, потому что продолжал любить ту из Ленинграда. Ты подарок-то отцу к новому году купил?

— Купил. Телефон.

— Что?

— Телефон.

— Телефон. Ты знаешь, что было бы для него подарком?

— Что?

— Выпей, скажу.

— Дядь Паш, вы же знаете, мне пить нельзя.

— Я тебе не пить предлагаю, а выпить, за отца.

— Дядь Паш, вы же знаете, если я выпью, что будет.

— Ты отца любишь?

— Папу?

— Папу.

— Люблю.

— Передай ему, пожалуйста. Вот сейчас выпьешь, и мы научим тебя, как сделать папу счастливым.

— Держи.

Конечно, как-нибудь съездим

«Кабельщик», Бен Стиллер, 1996, 16+, 7,1

Кабельщик, пришедший по вызову для ремонта телевизионной сети, ловит на слове своего клиента, который неосмотрительно пообещал съездить с ним как-нибудь.

— Сейчас я тебя подключу. Будем считать, что один хороший парень оказывает услугу другому.

— Это так мило с твоей стороны.

— Ты хороший парень. Многие клиенты обращаются со мной как с козявкой, будто я им сантехник какой-то. Вот номер моего личного пейджера, он только для привилегированных клиентов. Никогда не звони в компанию, они просто переключат тебя на режим ожидания.

— Ты заслужил высокой оценки.

— Может, я покажу тебе потом, как работает спутниковое телевидение.

— Конечно, как-нибудь съездим.

— Как насчет завтра?

— Завтра? Завтра не получится.

— Почему? Чем ты будешь заниматься? Будешь сидеть, сходить с ума по своей бывшей?

— Нет…

— Я перешел черту. Извини.

— Нет, нет. Никакую черту ты не переступил.

— Нет? Отлично. Заеду завтра в полседьмого.

Придётся заплатить штраф

«Итальянец», Андрей Кравчук, 2005 (драма 16+)

Манипуляция на чувстве на чувстве жалости. Действие происходит в вагоне электропоезда.

— Так, почему курим?

— Ой, простите…

— Придётся заплатить штраф.

— Да что вы, я сама на железной дороге работаю. Удостоверение могу показать.

— Я понимаю, но это правило на всех распространяется.

— Но она больше не бу-у-дет.

— Обещаю.

— Смотрите, в последний раз.

Вы не свидетель, Вы похититель, преступник

«Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика», Леонид Гайдай, 1966, 12+, 8,5

Заведующий райкомхозом (районным коммунальным хозяйством) товарищ Саахов, инициировавший похищение невесты, с помощью манипуляций не дает непосредственному участнику этого преступления обратиться в милицию. Действие происходит на юге СССР в 60-е годы прошлого столетия.

— Товарищ Шурик! В чем дело? Что случилось?

— Преступление, украли!

— Что украли? Ишака Вашего украли?

— Девушку. Нину.

— Нину?

— Я единственный свидетель.

— Нет, Вы не свидетель, вы похититель, преступник!

— Ну я же не знал!

— Какой позор, клянусь, честное слово, понимаете ли, на весь район!

— Я же не знал!

— Я лично займусь этим делом. Этот таинственный жених — подлец ничтожный! А кстати, вы не знаете, кто это? Нет, да? Очень жаль. Подлец, подлец, аморальный тип, просто аморальный тип! Большое спасибо за сигнал. На этом отдельном отрицательном примере мы мобилизуем общественность, поднимем массы…

— Правильно! А я пойду в милицию.

— Какую милицию, слушай? Арестуют немедленно. Они же формально обязаны вас посадить, посадят. Деньги есть? Одно спасение — исчезнуть. Я всё сделаю сам. Нина будет спасена. Этих негодяев мы будем судить показательным судом. А вы приедете на процесс действительно как свидетель.

— Нет, я не имею права злоупотреблять вашим благородством.

— Каким благородством?

— Вы же рискуете из-за меня. Формально вы покрываете преступника: Нину-то украл я. Я должен сам искупить свою вину. Спасибо. Огромное Вам спасибо.

— Товарищ Шурик, зачем в милицию? Не надо этих жертв. Прямо к прокурору, он всё поймет.

Да здравствует наш суд, самый гуманный суд в мире!

«Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика», Леонид Гайдай, 1966, 12+, 8,5

Подсудимый пытается манипулировать отношением судей к себе.

— Встать! Суд идёт!

— Да здравствует наш суд, самый гуманный суд в мире!

Ты должен сделать всё возможное, чтобы победить

«Качая железо», Джордж Батлер, Боб Фиоре, 1977 (документальный 12+)

Арнольд Шварценеггер рассказывает журналисту, как манипулирует своими соперниками в соревнованиях по бодибилдингу.

— Ты должен сделать всё возможное, чтобы победить. Знаешь, неважно, что именно. В день соревнований, если он будет в своей лучшей форме, и он будет так же хорош, как я, или, скажем, на несколько процентов лучше, чем я, я пробуду с ним одну ночь. Я спущусь вниз, и попрошу, чтобы нас разместили в одну комнату. Ну, знаете, чтобы помочь ему выиграть в завтрашнем соревновании. И… эту ночь он никогда не забудет. Я собью его с толку. Он был полностью готов к соревнованиям в Южной Африке, такой сильный. Но к тому времени, как ночь подойдет к концу, на следующее утро он будет готов проиграть. Я хочу сказать, что я смогу вовлечь его в такую авантюру, это не проблема. Так что всё это доступно. А если это доступно, то это нужно использовать. Поэтому не имеет значения, будет он форме, или будет он не в форме. Если он будет не в форме, то у мне меньше проблем. А если он будет в форме, отлично, буду надеется, что так и есть.

— Но такой номер не пройдёт с Франко: он очень умён.

— Да, Франко очень умён, но он как ребёнок. И когда придёт день соревнований, я буду как отец. Он придёт ко мне за советом, и мне совсем несложно дать ему неправильный совет.

Я слышал, Вам нет равных

«Кинг Конг», Питер Джексон, 2005 (боевик, драма, мелодрама 7,6)

Манипуляция на тщеславии.

— Она погибла.

— Она не погибла. Джек вернет её назад, а за ними пойдёт обезьяна. Мы вернёмся домой с победой, обязательно. Подумайте сами: у вас есть полный корабль хлороформа, который можно использовать с умом.

— Хотите поймать обезьяну? Едва ли удастся.

— Разве это не ваша работа? Это Вы ловите зверей? Я слышал, вам нет равных.

Какой у тебя красивый шлем

«Клятва», Чэнь Кайгэ, 2005

Манипуляция на тщеславии.

— Верни мне мою еду!

— Маленькая воришка, крадущая у мёртвых? Я наблюдал за тобой в течение некоторого времени.

— Верните мне его обратно!

— Живыми они были солдатами моего отца. Мёртвыми они стали призраками моего отца. Украв у них, ты крадёшь у меня!

— Верните мне его обратно!

— Я дам тебе хлеб, если ты пообещаешь стать моей рабыней.

— Опусти меня вниз, и я буду твоей рабыней.

— Я тебе не верю.

— Опусти меня вниз, и ты увидишь.

— Хорошо, если обещаешь. Встань на колени, и он твой. Теперь ты моя рабыня!

— Какой у тебя красивый шлем! Можно его потрогать?

— Правда? Ты думаешь, он красивый? Тогда ладно. Ты можешь коснуться его. Давай.

* * *

— Я тебе поверил, я никогда этого не забуду!

Это знаешь, люди опаздывают

«Когда деревья были большими», Лев Кулиджанов, 1961 (драма, мелодрама 12+)

Двое водителей молоковоза решили переправиться на пароме вне очереди, предложив стакан алкоголя отцу паромщицы.

— Вить! Глянь, что делается!

— Да-а, здесь на час, не меньше.

— Смотри…

— Сейчас, проскочим. Кузьмич! Зайди, дорогой!

— Не-не-не.

— Ну будь другом!

— Кузьмич, давай.

— Слушай, Кузьмич, во! опаздываем. Ради общего дела, а?..

— Давай.

* * *

— Не мешайте там друг другу! По порядку быстро.

— Молоко надо переправить.

— А ну, в сторону ребятки примите! А ну-ка давай гусей! Принимай! Принимай в сторону! У нас срочный груз! Убирай свою птицеферму!

— Куда ты лезешь? Куда ты лезешь?

— Правильно, уйди в сторону!

— Это ещё что такое?!

— Погоди, дочка. Это знаешь, люди опаздывают. Понимаешь?..

— Проезжайте! Проезжайте же быстрей! Ну, проезжайте!

— Наташ…

— Эх… Уходи быстрее, уходи домой.

— Дочка…

— Уходи же, ну, все смотрят же, мне стыдно, уходи быстрей… А вы! Вот теперь будете год стоять, всё равно вас не повезу!

— Ну что, проскочили?

— Ну ладно, чёрт с ней. Поехали в объезд, успеем.

Миша и Клим были хорошие парни, но жили на нетрудовые доходы

«Копейка», Иван Дыховичный, 2002 (комедия 16+)

Манипуляция на азарте. С помощью подсадных пассажиров двое приехавших на отдых вовлекаются в карточную игру.

— Интересно, когда эти лохи тормозить научатся?

— Никогда. Миша и Клим были хорошие парни, но жили на нетрудовые доходы.

— Брат, брат, довези до Семяиза.

— До Семяиза? Нет проблем. Тридцатка, и едем.

— Нет, мы в прошлом году за двадцатку ехали.

— Ну, хорошо, возьмём ещё одну девушку.

— Скорей, а то море остынет.

* * *

— Берём? Берём. Давай, давай, очень хорошо.

* * *

— А сколько сейчас градусов?

— Да градусов 35 будет.

— О-о-о. Я расплавлюсь.

— Давайте, что ли, анекдоты рассказывать.

— О, а давайте там сыграем во что-нибудь.

— В домино, например.

— Ой, тоже мне, игра.

— Ну не в бильярд же играть в машине.

— Ну давайте в очко на поцелуи.

— В очко, на поцелуи? А если я тебе проиграю?

— Краковской отдашь. По полкило.

— Тихо. Очко — это двадцать одно?

— Ну конечно, самая простая игра. Быстро выиграл, быстро проиграл.

— Для вас двадцать два, девушка.

— Ну давайте тогда на деньги.

— Хорошо, почём ставить будем?

— По гривенничку.

— Ну и мужик пошёл, по гривенничку.

— Хорошо, по рублю.

— А по три?

— Чего? По три?

— По три. Играем.

— По три, по три, ладно.

— Давайте.

— Подожди, дай сниму.

* * *

— Сука! Мудак усатый! Это ты меня втянул!

— Да что ты орёшь?!

— Я щас милицию позову! Милиция, милиция, милиция! Позовите милицию!

— Да что ты орёшь-то? Ушил уже, ушли.

* * *

— Фу, Клим, надоело мне с твоими лохами кататься. Чё от них так воняет-то?

— Сонечка, люди, когда волнуются, они потеют. А когда потеют, они воняют.

— Особенно на юге. Соня, я тебе сто раз говорил: «Не гони лошадей». Надо сначала по рублю нормально поиграть, а потом бомбить уже.

— Да проехали, всё.

А сколько стоит Ваше время?

«Король вечеринок», Уолт Бекер, 2001, 16+, 7,0

Президент студенческого братства манипулирует на чувстве выгоды, чтобы получить помощь от организатора студенческих вечеринок.

— Я могу тебе чем-то помочь, сынок?

— Надеюсь, что да, мистер Уайлдер. Я пришел к вам в полном отчаянии. Я Панос Патакос, президент студенческого братства «Лямбда Омега Омега». Я уверен, вам знакома наша проблема.

— Да. У вас лучшая средняя успеваемость за последние пятьдесят лет.

— Вы правы, но, как ни странно, она совершенно не помогает нам в поисках девчонок.

— Хотя должно быть наоборот.

— Аминь. В этом месяце нам исполняется 75 лет. Я хочу попросить Вас помочь нам в организации вечеринки. Которой мы бы гордились, и на которую действительно пришли бы люди.

— Я бы с радостью помог, но деканат вот-вот забьет мне в задницу бамбуковое весло. А это очень неприятно. К тому же, у меня просто нет времени.

— А сколько стоит ваше время?

Если мы вернемся без тебя, нам отрубят головы

«Кочевник», Сергей Бодров, Иван Пассер, Талгат Теменов, 2005, 16+, 5,9

Кочевники получили приказ доставить известного мудреца к своему хану. После безуспешно попытки заставить его подчиняться силой, глава отряда использует манипуляцию на чувстве жалости.

— Окружайте!

* * *

— Это ты Арас, степной мудрец?

— Да, меня так зовут.

— Правитель джунгар Голдан-царен приказал доставить тебя к нему.

— Передайте своему правителю, я не джунгар, а казах. И не подчиняюсь чужим приказам.

— Кто отказывается от приглашения, того больше не приглашают. Взять его! Взять его живым!

* * *

— Ты ведь понимаешь, Арас, если мы вернёмся без тебя, нам отрубят головы.

— Я бы вовсе не хотел, чтобы ваши дети проклинали меня.

* * *

— Я нашёл его, великий хан.

Её ноги будут у меня на плечах

«Красавица и уродина», Том Путнэм, 2008 (мелодрама, комедия 16+)

Парень на глазах у своих друзей пытается познакомиться с красивой девушкой, сидящей за столиком кафе со своей некрасивой подругой.

— Её ноги будут у меня на плечах.

— Давай, чувак.

* * *

— О, какие лопатки. Я думал, это крылья. Я заметил тебя от самой стойки. И знаешь, о чём я подумал?

— Что её отец — пекарь, раз у неё такие булочки? Ты думаешь, достаточно иметь такой причесон, фарфор в зубах и джинсы за 250 баксов, чтобы впечатлить такую девушку, как Крис? Или ты не думал об этом, прохлаждаясь в офисе дилера «Порше», надеясь на персональную оптимизацию салона, что, кстати, никогда не скроет того, что с тобой уже больше года не спал никто, кому бы тебе не пришлось заплатить. Так почему бы тебе с твоей кукольной причёской не вернуться к стойке, не пропустить ещё виски и не отвалить, на случай, если появится настоящий мужик.

— Кто тебе сказал, что я продаю «Порше»?

— Что?

— Я говорил.

— Оплати наш счёт, урод.

— Чего?

Я всего лишь обычный парень, которому нечего терять

«Красота по-американски», Сэм Мендес, 1999, 16+, 8,0

Сотрудник при увольнении шантажирует своего начальника.

— «Моя работа в основном состоит в том, чтобы скрывать свое презрение к придуркам-начальникам, и как минимум в одном походе в мужской туалет, где я могу подрочить, мечтая о жизни, которая бы не так сильно напоминала ад». Похоже, вы не заинтересованы в том, чтобы спасти себя.

— Брэд, 14 лет я был шлюхой рекламной индустрии. Единственный способ спастись для меня — это взорвать компанию.

— Как угодно. Правление хочет, чтобы вы ушли сегодня.

— Какую компенсацию правление приготовило для меня, принимая во внимание имеющуюся у меня информацию о том, что наш редактор потратил деньги компании на шлюх? Этим наверняка заинтересуются в налоговой полиции, формально это мошенничество. Не сомневаюсь, многим нашим рекламодателям и конкурентам тоже будет интересно узнать об этом. Не говоря уже о главном: о жене Крэйга.

— Сколько ты хочешь?

— Годовую зарплату плюс страховку.

— Этого не будет.

— Хорошо, а если я добавлю к этому обвинение в сексуальном домогательстве?

— Против кого?

— Против тебя! Как ты докажешь, что не предлагал мне сохранить место в обмен на минет?

— Господи, какой же ты мерзавец…

— Нет. Я всего лишь обычный парень, которому нечего терять.

Служба мониторинга, у Вас сработали подушки безопасности

«Крепкий орешек 4», Лен Уайзман, 2009 (боевик, триллер 7,4)

Полицейский и его подзащитный взламывают автомобиль. «Взламывать» сотрудника службы мониторинга приходится при помощи манипуляции на чувстве жалости.

— Давай в машину.

— Закрыта. Одолжите мне пушку, я открою… Эй, не надо. Эй! Он заблокируется. Господи! Ну, теперь слушаете? Простите, но иначе внимания не привлечь. Ох, мне так тесновато. Как вы ее сняли? Ну и тип… Вы как? Что, вас сильно ударило в лоб? Простите. Нет, слушайте, пожалуйста, не трогайте. Я знаю, что делаю: мне не впервой. Ну, в смысле, я читал об этом.

— Служба мониторинга. У вас сработали подушки безопасности.

— Да, мы в дерево въехали, у моего отца сердце… Он еле дышит! Сделайте что-нибудь!

— Мы свяжемся со службой экстренной помощи.

— Нет, нет, нет! Он умирает! Я могу доставить его в госпиталь. Я могу вести, я в порядке. Но мне ключ не повернуть: зажигание. Вы не могли бы его включить, а? Папа, я люблю тебя!

— Назовите ваше имя.

— Я… Моё имя… Фрэнк, а папу зовут… Дворак Тсаджински. Пожалуйста! Прошу вас, спасите нас! Нам очень нужна помощь.

— Машина экстренной помощи отправлена.

— Нет, нет! Слушайте. Один момент, слушайте, мэм. Как ваше имя?

— Долорес.

— Долорес? Так, Долорес, не знаю, жив ли ваш отец, но мой жив. И я хочу и через год сказать то же самое, потому что папа — мой герой. А сейчас он умирает у меня на руках, и нужно спасти его, нужно везти в больницу. Сейчас, тут нельзя ждать! Так включите наконец нам наконец мотор!.. Спасибо, Долорес.

Ты скажешь мне, что я хочу узнать, или я всё здесь разнесу

«Крепкий орешек 4», Лен Уайзман, 2009 (боевик, триллер 7,4)

Полицейский с помощью манипуляции на чувстве страха пытается получить нужную информацию.

— Идём. Хочу предупредить насчёт Уорлока: он не любит копов. То есть ненавидит. Так что говорить с ним буду я, ладно?

* * *

— Кто он такой?

— Он мой…

— Эй, кабан. Я не его отец, я коп. Вот так-то. Полиция Нью-Йорка.

— А, коп. Простите. Большое спасибо… Зачем ты привел копа

в мой командный пункт?!

— «Командный пункт»… Это подвал.

— Это командный пункт!

— Не цепляйтесь, МакКлейн! Сейчас объясню.

— Расскажи, что знаешь про Томаса Гэбриела, ладно? Этого достаточно.

— Томас Гэбриел. Как клёво. Я не знал. Простите… Пошёл! Убирайся отсюда! Всё! Мне не нужны копы.

— Стой, стой, стой.

— Эй, успокойся. А ну, успокойся, «Биг Мак»!

— Не командуй! Это мой дом!

— Ты скажешь мне, что я хочу узнать, или я всё здесь разнесу.

Твой пацан у нас

«Криминальный квартет», Александр Муратов, 1989 (боевик, преступление, приключения 12+)

Бандиты захватили в заложники сына следователя городской прокуратуры, чтобы тот создал условия для сокрытия совершенного преступления.

— Портной, это ты?

— Да, это я.

— Слушай внимательно: твой пацан у нас.

— Как у вас? У… у кого «у вас»?

— Да не дрейфь ты, пока мы ему ничего не сделали. На, послушай.

— Папа!

— Антошка!

— Папа, мы здесь с дядей Лёвой.

— Если хочешь, чтобы пацан остался жив, никому ни слова, никому. Понял, мон ави? Понял, я спрашиваю?

— Да! Да-да-да, понял.

— Ну, вот то-то же. А сейчас позвони своей жене и скажи, чтобы не трепалась. Я перезвоню минут через пять.

* * *

— Алло, Люсь! Люсь, это я… Да-да, скоро еду домой… Что, обед готов? Ну замечательно… Что с голосом? От радости в зобу дыханье спёрло. Слушай, Люсь, а что Антон?.. Не приходил ещё, скейт, понятно. Так ты не зови его, не надо: я буду идти и заберу его, хорошо?.. Ну конечно, пусть покатается. Да, пусть… Ладно, привет.

* * *

— Да, я слушаю.

— В зобу, говоришь, дыханье спёрло? Так вот, слушай внимательно. Ты ведёшь дело по браку на обувной. Дай команду снять охрану со второго склада.

— Нет, это невозможно.

— Не перебивай. Сделаешь, вернём сына, не сделаешь, получишь его голову.

— Но, вы… вы понимаете, я не успею, я не смогу просто. Мне надо получить санкцию. Давайте завтра. Ну, завтра, к концу дня.

— Завтра до полудня. И не вздумай дурить. Проболтаешься, щенку конец. Ясно?.. Я спрашиваю, ясно?

— Да-да, я всё сделаю.

— Молодец. Мы будем звонить.

Без подписи главного

«Криминальный квартет», Александр Муратов, 1989 (боевик, преступление, приключения 12+)

Репортеру очень нужно, чтобы его статья вышла в ближайшем выпуске газеты. Для этого он использует манипуляцию на тщеславии.

— Валер, ты меня не понял. Надо в этот номер, очень надо.

— Ты что, без подписи главного? Нет.

— Ну а ты кто? Ответственный секретарь солидной газеты или поросячий хвостик?

— Ну ты… И стоило хлопать дверями, чтобы потом писать информашки на тридцать строк?

— Стоило, Валера, стоило.

— Нет, не могу.

— Ох, Валера.

— Но факты, надеюсь, проверены.

— Ты же меня знаешь.

— Ну тогда считай трояк заработал.

И ничего не утаивай

«Криминальный квартет», Александр Муратов, 1989 (боевик, преступление, приключения 12+)

Манипуляция на чувстве страха: свидетеля по делу привели в отделение милиции, где начали пытать милиционера, раздетого и привязанной к потолку, выдавая его за жертву.

— Прошу за мной… Товарищ капитан! Тут к вам гражданина доставили.

— Ну куда ты так рано привёл-то!.. Слушай, Григорук, времени у меня мало, сам видишь: дела. Ты сядь, напиши на бумажке о всех связях твоей мастерской с обувной фабрикой. Лады?

— Угу.

— Ну давай, и ничего не утаивай. Да, слушай, ты про эти-то дела ничего не говори, а то неправильно поймут. Да и потом, у тебя же ещё твой условный не кончился. Ну давай, не будем мешать.

— Нет, не бейте! Не бей по почкам, гад!

— Щас всё напишет…

Мы собираем деньги на новое оборудование школе

«Курильщики» (Smokers), В. Эксел Фоли, Майк Халл, 2008 (боевик, криминал)

Манипуляция на чувстве жалости, сочувствии.

— Добрый день, сэр. Мы собираем деньги на новое оборудование школе. Нам нужны компьютеры, принтеры, ну, и так далее.

— На ремонт.

— Ну да. И мы продаём шоколад. Не хотите купить? Всего за доллар.

— Я куплю одну.

— Обычный, с арахисом или кранч?

— С арахисом.

— Большое спасибо.

— И вам спасибо.

Я буду киллером

«Леон», Люк Бессон, 1994, 16+, 8,7

Девочка манипулирует на чувстве ответственности киллером, спасшем ее от смерти.

— Я решила, кем я буду в жизни. Я буду киллером.

— Хочешь быть киллером? Держи. Бери. Это подарок на прощание. Иди, убивай, но без меня: я работаю один. Понятно?

— Бонни и Клайд не работали по одному. Тельма и Луиза не работали по одной, а они были лучшими.

— Матильда… Ну что ты со мной делаешь… Ведь я не сделал тебе ничего плохого. А вчера я даже спас тебе жизнь, когда ты стояла под моей дверью.

— Правильно. Поэтому теперь ты в ответе за меня. Если ты спас мне жизнь, значит, тому есть серьёзная причина. Если ты меня сейчас выгонишь, это будет всё равно как будто ты не открыл мне дверь, как будто ты оставил меня умирать под дверью. Но ты ведь открыл? И значит…

— Матильда…

— Если ты мне не поможешь, я умру сегодня вечером. Я в этом уверена. А я не хочу сегодня умирать.

— Матильда… Ты совсем… маленькая девочка. Не обижайся, но это совсем непросто, и я думаю, что ты не справишься.

— Ну как?

Сердца у вас нет — одну девушку на улицу выкидывать

«Ландыш серебристый», Тигран Кеосаян, 2000 (мелодрама, комедия 7,3)

Начинающая певица просится в ученицы к музыкальным продюсерам. После неудачного прослушивания она при помощи манипуляции на чувстве жалости напрашивается на ночёвку.

— Что вам от нас нужно?

— Я уроки брать хочу.

— Уроки чего?

— Пения.

— Значит, так… Вот деньги за ресторан, здесь и на билеты хватит. Бери и давай, вали отсюда.

— Мне много уроков не требуется, я и так хорошо пою. Просто у нас в ресторане певица забеременела, и я хочу пойти по её стопам.

— В смысле, забеременеть.

— Она через три месяца в декрет уходит. И мне повар сказал: «Научишься хорошо петь, я тебя возьму».

— У вас эти вопросы повар решает.

— Ну а кто ещё.

— Значит, так, курица. Деньги получила, до свидания.

— Послушайте хоть, как я пою, а?

— Пусть споёт, иначе она не уйдёт никогда.

— Пой, только быстро.

— А я, кстати, могу подыграть себе.

— Умеешь.

— Умею. Мама мне в восьмом классе пианино купила, корову продала.

— Мать ради карьеры дочери распродала весь рогатый скот.

— Пой давай!

— Хэппи бёфсдэй ту ю.

— Так, хорош, спела.

— Странный выбор песни.

— А чё, у нас в ресторане часто заказывают.

— Хорошо, хорошо. Так, марш на вокзал и домой. Нам будет очень тебя не хватать.

— Сердца у вас нет! Одну девушку ночью на улицу выкидывают…

— Да не ори!

— Что ж это я такая ненужная никому! Лишняя всем!

— Ты что, малохольная?

— Паспорта у меня нет, совсем города не знаю.

— Лёва, пусть она ночует здесь.

— Пропаду ведь я, сгину.

— Да оставайся, только не вопи.

Не по закону

«Ликвидация», Сергей Урсуляк, 2007 (детектив, криминал, триллеры 16+)

С помощью манипуляции на чувстве страха начальник отдела угро получает от одного из налётчиков нужную информацию.

— Я вчера убраться не успела, поэтому пришла пораньше. Подошла к окну. Смотрю, а вот этот вот Степаниду за волосы держит. И так раз так ей… Кровь потекла, я закричала, побежала. А этот выскочил, и за мной поддал.

— Вы, женщина, со страху обознались: то не я был.

— Фашист! Фашист! Фашист проклятый! Фашист!

— Тихо, тихо, тиха. Махал Махалыч, давай сдавай его рабочим, они отнянькают его по полной.

— Не по закону, Давид Маркович.

— Шо ты сказал? Шо ты сказал?!

— Давид Маркович…

— Шо ты сказал?!

— Давид Маркович…

— Ты глянь сюда! Глянь сюда, мерзота! А тепер глянь, глянь сюда! А теперь сюда смотри, гнида! И он ещё тявкать будет за закон! Я ж тебя лично, таки лично предупреждал, что грызть буду вас, падаль.

— Так сказали, сказали, шо вас убили, а мы с вами договаривались.

— Вот рано ты меня похоронил. Сначала я тебя закопаю, и кол осиновый вобью, шоб ты не вылез. Слышь ты, я уволюсь из угро, а пистолет оставлю, и буду стрелять вас по одному или душить голыми руками. Вот как вы меня довели.

— Не надо, Давид Маркович.

— Хто на кассу навёл? Хто на кассу навёл?! Хто на кассу навёл?!

— Г-грицук, он бензин сюда возит.

Тут один псих бегает вот с таким шилом

«Ловитор», Фархот Абдуллаев, 2005 (драма 16+)

Манипуляция на чувстве страха. Действие происходит на парковке около вокзала.

— Дяденька, а можно я вам машину помою?

— Уважаемый, давайте я ваш мерседес посторожу.

— Сигнализация постережёт.

— Да вы что, дяденька, тут один псих бегает вот с таким шилом. Колёса только так дырявит…

— Молодец… И смотри, чтобы никаких психов с шилом.

* * *

— Супер!

— Надо бы шило сделать.

— Молодец!

* * *

— Здрасьте, дяденька. А вы вон того пацана видите? Ну вот, а вам свои шины жалко?.. Ну тогда десяточку можно?..

* * *

— Дяденька, а вам свои шины жалко?.. А, ну тогда смотрите.

Вам ведь не безразлично, что подумают другие о ваших грязных играх

«Ловушка для свингеров», Кари Скогланд, 2001, 18+, 6,2

Свингеры манипулируют на чувстве страха и беспокойства за свою репутацию парой, которая занималась с ними сексом с обменом партнерами.

— А вот это мне уже нравится. Давай, звони в полицию. Вам ведь не безразлично, что подумают другие о ваших грязных играх. К примеру, твоя мама, Вэнди, Или Адам Фрейзер, и другие коллеги Алана. Или родители ребятишек, посещающих музей Вэнди.

— А знаете, кому больше всех понравится эта кассета? Службе защиты детей.

— Абсолютно точно. Вы и глазом моргнуть не успеете, как они лишат вас родительских прав.

— Вы мне просто омерзительны.

Быстро за скорой, я Вам заплачу

«Любовники», Марина Мигунова, 2006 (мелодрама 7,4)

С помощью манипуляции на чувстве выгоды жена заставила водителя поехать за скорой, в которой увезли её мужа.

— Я ничего не могу сделать.

— Нет, ну, объясните мне, почему? Ну почему я не могу с вами поехать?

— Нельзя. Не положено. Я вам русским языком говорю, не положено.

— Я же его родственник.

— Нельзя, не положено.

— Что за глупости!

* * *

— Стойте!

— Девушка, вы что творите?

— Что случилось?

— Быстро за скорой, я вам заплачу!

— Какая скорая, что за бред?

— Вот за этой скорой. Быстрее, поехали! Я вас прошу!

Если она останется обманутой, я не буду иметь покоя всю жизнь

«Мастер и Маргарита», Владимир Бортко, 2005

Самоманипуляция на совести.

— Так, стало быть, я могу попросить только об одной вещи?

— Не попросить — потребовать. Потребовать, моя донна.

— Я хочу… я хочу, чтобы Фриде перестали подавать тот платок, которым она удушила своего ребёнка.

— Что же она делает?

— Ввиду того что возможность получения вами взятки от этой дуры Фриды совершенно исключена, я уж и не знаю, что и делать.

— Вы судя по всему человек исключительной доброты, высокоморальный человек.

— Я легкомысленный человек. Я попросила вас за Фриду только потому, что имела неосторожность подать ей надежду. Она ждёт, мессир, она верит в мою мощь. Если она останется обманутой, я не буду иметь покоя всю жизнь. Так уж вышло.

— А-а-а, это понятно.

Ты гость, я плачу

«Мистер Простофиля», Крэйг Гиллеспи, 2007 (драма, комедия 5,7)

С помощью манипуляции один из мужчин оплачивает счёт в ресторане, чтобы произвести впечатление на женщину, которая отошла на минуту.

— Так, желаете ли вы эспрессо, капучино? Чашечку…

— Просто счёт.

— О, хорошо. Чек. Спасибо, ребята.

— Я заплачу, разрешите мне…

— Ты гость. Я об этом позабочусь.

— Нет, правда, я заплачу. Я могу себе это позволить.

— Ты что, хочешь сказать, что я не могу?

— Нет, конечно, нет.

— Так почему бы тебе не последовать своему же совету и не отпустить?

— Спасибо, Джаспер. Это так мило. Джонни, ты ничего не хочешь сказать?

— Спасибо.

— Пожалуйста.

Ты ведь представляешь, как десятидневное наказание отразится на твоих документах?

«Мгновение Нью-Йорка», Дэнни Гордон, 2004, 12+, 6,8

Попытка манипуляции на чувстве беспокойства за свое будущее.

— Эйнштейн, пойди сюда! Мне не хочется запихивать тебя туда вместе с остальными неудачниками, потому что ты показался мне… ну, не знаю, смышленым парнем. Я вижу у тебя большое будущее. Я смотрю в это лицо и вижу великого хирурга, я вижу судью Верховного суда. Ты ведь представляешь, как десятидневное наказание отразится на твоих документах? Ты будешь счастлив, если тебя примут в школу сварщиков. Итак, сделай себе одолжение. Где я могу найти Оксану Райен?

— Вы можете назначить мне какое хотите наказание, но вот кем я точно не являюсь, так это крысой.

— Отлично, как знаешь.

Внеплановая операция будет стоить двадцать тысяч долларов

«Мой сводный брат Франкенштейн», Валерий Тодоровский, 2004 (драма 16+)

Данный эпизод можно отнести к манипуляции на недостатке информации, т. к. отец пациента не может проверить правдивость слов офтальмолога.

— Такое ранение… Странно, что он вообще выжил. Приходите к нам весной: прооперируем, поставим глаз.

— Как весной? Это невозможно, мы же по направлению Министерства обороны, у него медаль за заслуги перед отечеством.

— А у меня очередь из таких, как ваш парень, до самого министерства. И не убывает. А внеплановая операция будет стоить двадцать тысяч долларов.

Хранение наркотиков, сопротивление при задержании…

«Московский жиголо», Дмитрий Фикс, 2008 (драма 18+)

Манипуляция на чувстве благодарности: товарищ вытащил молодого человека из отделения милиции, дав взятку.

— Вот суки поганые… Кровососы… Шесть тысяч баксов, а? Была б моя воля, всех к стенке поставил.

— Спасибо, Лёнь… Я как только заработаю, сразу вышлю.

— Чё-то ты пока ни хрена не заработал. Ты думаешь, у меня этих бабок куры не клюют? Да я за каждую копейку своим здоровьем расплачиваюсь.

— Я всё отдам. Обещаю.

— Когда отдашь? Как?

— Не знаю.

— Зато я знаю.

Секс — это же так опасно

«Муравьи в штанах», Марк Ротемунд, 2000, 18+, 5,7

Подросток использует манипуляцию на чувстве вины, чтобы ему продали Камасутру.

— Леони хочет заняться со мной сексом!

— Клево! У этой чиксы по ходу дела огромный опыт.

— Но у меня-то его нет.

— С женщиной, у которой такая репутация, нужно уметь себя вести. Тебе нужно быть секс-машиной, трахать ее сутки напролет! Если ты облажаешься, тебя весь город обсирать будет. Кстати, я слышал, она перепробовала все позы Камасутры.

— Кама чего?

— Помнишь свою машинку с дистанционным управлением? К ней еще прилагалась инструкция.

— И что?

— Так вот, Камасутра — тоже инструкция, только для управления бабой.

— Правда?

— Но ее нужно покупать отдельно.

— Эй-эй, Ред!

— Чего?

— Мне что-то не нравится эта затея.

* * *

— Здравствуйте. Камасутру, пожалуйста.

— Боюсь, вы еще недостаточно взрослые, чтобы покупать такие книги.

— Ред, пойдем отсюда…

— Откуда же мы тогда можем узнать о древнем искусстве любви, если вы не хотите продать нам эту книгу? Секс — это же так опасно, мы можем чем-нибудь заразиться и даже умереть. Как вы будете спать по ночам, зная, что два молодых парня гниют в гробах из-за вас? Вы будете спокойно спать, да?

— Ну, хорошо, хорошо.

— Что?

— С вас 24,50.

Расстегивать лифчик — это как играть в покер

«Муравьи в штанах», Марк Ротемунд, 2000, 18+, 5,7

Чтобы потеря девственности прошла более гладко, один подросток привел другого в магазин и учить расстегивать разные виды лифчиков. После того, как это поняла продавщица и выгнала их, он использовал манипуляцию, чтобы продолжить тренировку.

Урок № 1. Как расстегивать лифчик. Главное знать, что они бывают разных размеров. Самый маленький — нулевой, второй больше, и так далее.

— А у Леони какой размер?

— Уж чуть ли не пятый. Буфера у нее просто необъятные. Трудно сказать.

— Тогда как же мы узнаем?

— Никак. Они их и носят, чтобы никто не узнал. Трусихи.

* * *

— Чем я могу вам помочь?

— Другу нужен бюстгальтер для матери.

— Хорошо. Какого размера?

— Если вы покажете ему, он сразу вспомнит… Важнее всего знать, как их расстегивать. Некоторые расстегиваются сзади, некоторые спереди. Бывают на крючках и на пуговицах. Моделей очень много.

— А как я узнаю, какой у нее?

— Никак, в этом-то и весь облом. Расстегивать лифчик — это как играть в покер: нужно немного мастерства и побольше везения. Вот несколько самых популярных видов бюстгальтеров разных размеров. Вот видишь, этот расстегивается спереди.

— Ваша мать носит такую модель?

— Да.

— Попробуй сделать это одной рукой.

— Одной рукой?

— Ты должен уметь это делать. Но вот с крючками одной рукой не обойдешься. Но лучше, если одна рука будет свободна.

— Всё, хватит. Вон отсюда. Вон.

— Минуточку. Кажется, вы не правильно поняли ситуацию: в прошлом году мать моего друга попала в ужасную аварию и её парализовало.

— Вот бедняжка.

— К сожалению, его отцу повезло еще меньше — его голову до сих пор не нашли. Так что Фло — единственная радость для его несчастной мамочки.

— Вот, ребята, тренируйтесь сколько вам будет нужно. Я разрешаю.

— Моя семья благодарит вас.

Это счёт дамы того господина, который сидел здесь

«Натурщица», Татьяна Воронецкая, 2007 (драма 16+)

Манипуляция на отношениях: мужчина оплачивает заказ другого мужчины, который ранее подсел к его даме и уже ушёл.

— Что это?

— Ваш счёт.

— Я ведь, кажется, ничего не заказывал.

— Это счёт дамы того господина, который сидел здесь.

— Какого чёрта я должен платить за какого-то господина?

— Ну, если вы не заплатите, мы побеспокоим даму, пока она ещё не ушла.

— Это чёрт знает что такое! Почему я должен платить за господина, которого вижу первый раз в жизни?!

Спешишь домой, послушный мальчик?

«Ограбление на Бейкер-стрит», Роджер Дональдсон, 2008 (триллер, криминал 16+)

Манипуляция на чувстве независимости.

— Ты зайдёшь?

— Не знаю, уже поздно.

— Спешишь домой, послушный мальчик?

— Немного времени есть.

Лучшие отношения строятся на лжи и обмане

«Оружейный барон», Эндрю Никкол, 2005 (боевик, драма, криминал 7,7)

Торговец оружием решил построить отношения с фотомоделью, манипулируя на лжи и обмане.

Влюбить в себя насильно невозможно, но повысить свои шансы можно вполне. Я потратил двадцать тысяч, чтобы вызвать её на фальшивую фотосессию. И ещё двенадцать на аренду всего отеля.

— Популярный отель, да?

— Эва Фонтейн.

— Юрий Орлов. Отдыхаете здесь?

— Фотосессия. Так вроде планировалось. Наверное, фотограф застрял в Майами. Ураган, хотя прогнозов не было.

— Порой они налетают внезапно.

— В общем, работа отменяется, а рейсов в Нью-Йорк не будет до вторника.

— Можете полететь со мной, я отбываю завтра. Ну а пока… Может, я вас сфотографирую?

По моему опыту, лучшие отношения строятся на лжи и обмане. Поскольку этим они кончаются, логично с этого и начинать. Я хотел сделать ей приятное. Боже ты мой! Я чуть не разорился, пуская пыль ей в глаза. Я знал, что Эва не из тех женщин, кого можно соблазнить полётом на частном самолёте, если ты не хозяин самолета.

— Это ваш самолет?

— Да, вон моя фамилия.

Конечно, я врал. Самолет я взял напрокат, а также машину и костюм, что был на мне. В последнюю минуту я подкупил летчиков, чтобы они поработали малярами. К счастью, после посадки Эва смотрела только на меня.

— Я даже не думал, извини, что не узнал тебя.

— Не извиняйся. Я зарабатываю тем, что примеряю одежду.

— Ну, хотя бы не тем, что раздеваешься.

— Пришлось бы, если дать волю фотографам. А ты чем занимаешься?

— Я занимаюсь транспортом. В основном, международные перевозки.

— И как успешно?.. Откуда ты?

— Родился на Украине, вырос в Бруклине.

— Неужели?

— Что? Ты тоже?

— Уильямсберг.[3]

— Ну, выпьем за ураган: без него я бы тебя не встретил.

— Это не случайно, да, Юрий?.. Может, это судьба?

— Я не верю в судьбу.

— А во что ты веришь?

Это для личного использования

«Оружейный барон», Эндрю Никкол, 2005 (боевик, драма, криминал 7,7)

Прохождение КПП военных с помощью взятки, т. е. манипуляции на чувстве выгоды.

— Вы ведь не собираетесь их продавать, господин Орлов.

— Это для личного использования.

— Там сто тысяч пуль.

— Я очень люблю пострелять.

— Любите пострелять?

Братья по оружию

«Оружейный барон», Эндрю Никкол, 2005 (боевик, драма, криминал 7,7)

Торговец оружием уговаривает брата, отошедшего от дел, вновь занять опасным бизнесом.

— Решил заглянуть?

— Соскучился по борщу…

— Родители говорят, ты завязал.

— Трудно в это поверить, да? Потому что это не так. Говорю только тебе: ночью я улетаю на дело. Полетели вместе?

— Я не могу: у меня есть девушка. Думаю, это навсегда. К тому же собираюсь открыть своё дело.

— Ну, вот и деньги получишь.

— Юрий… Я дал слово.

— Никто не узнает. Скажем, поехали отдохнуть вдвоём.

— С чего это я вдруг понадобился?

— Западная Африка обезумела. Больше, чем обычно. Я никому не могу верить, ты прикроешь мне спину. Братья по оружию.

Тогда всё, я просто погибла

«Осенний марафон», Георгий Данелия, 1979

Манипуляция на отношениях, дружбе.

— Бузыкин, не удивляйся, я догадалась, где ты. Ну, всё нормально, помирились?

— Ну.

— Ты будешь смеяться, у меня опять не приняли. Сказали — не соответствует стилистике. Стою, ничего не могу сообразить. Приезжай, Бузыкин, мне очень худо.

— Извини, но сейчас никак.

— Ну, попозже.

— И попозже никак.

— Ну тогда всё, я просто погибла.

* * *

— Бросила трубку.

— А что ей нужно от тебя, нашей дюймовочке?

— Ну, она хотела, чтобы я ей помог.

— А ты что?

— А я сказал, что не могу.

— Правильно, не можешь же ты всю жизнь на неё ишачить.

— Нет, вообще-то, она неплохая. Нелепая только. Из института её вечно выгоняли.

— Нелепая вроде тебя?

На кого мне оформлять штраф?

«Осенний марафон», Георгий Данелия, 1979

Попытка манипуляции на чувстве жалости, сочувствии.

— Фамилия?

— Хансон.

— Имя?

— Билл. Два «л».

— Отчество?

— Не знаю.

— Что, своё отчество позабыли?

— Это не моё, это его.

— А я ваше спрашиваю.

— Зачем моё?

— Ну, у него же нет документов. На кого мне оформлять штраф?

— А-а-а… Бузыкин Андрей Павлович, тридцать третьего года рождения. Товарищ лейтенант, нельзя ли побыстрее, у меня там дочка в одиннадцать улетает.

— Имя?

Там ведь столько людей осталось

«Остров», Майкл Бэй, 2005

Самоманипуляция на чувстве жалости и долга.

— Он оставил журнал и множество карт. И после того как я выясню, как завести это на воде, мы можем сесть на неё и продолжить двигаться на юг.

— Мы могли бы жить как настоящие люди.

— Мы исчезнем.

— Да.

— Но после. Там ведь столько людей осталось.

Мы не спрашиваем твоего разрешения, Мак. Мы просим твоей помощи

«Остров», Майкл Бэй, 2005

Манипуляция на отношениях.

— Они, типа, из высшего общества: богатые и знаменитые. Если бы они знали, Меррик обанкротился бы.

— Мы должны найти наших спонсоров и сказать им настоящую правду.

— Что? Нет.

— Да.

— Нет, это худшая идея, которую я когда-либо слышал. Меня уже давно убили бы, не говоря уже об увольнении.

— Мы всё равно займёмся этим: это наш единственный шанс.

— Стоп! Сбросьте газ, стоп. Брейк. Нет, очнитесь. Вы как запасные двигатели для их Бентли. Им будет всё равно, их это не волнует. Думаете, они собираются заботиться о вас? Знаете, что бы я сделал на вашем месте? Я бы забрался так далеко отсюда, как мог. Отправляйтесь на побережье.

— Мы не спрашиваем твоего разрешения, Мак. Мы просим твоей помощи.

Лучше быть честным и порядочным, чем наоборот

«Отпетые мошенники», Фрэнк Оз, 1988

Мошенник получает бесплатный ужин в ресторане с помощью манипуляции на чувстве жалости, сочувствии.

— Простите, я могу присесть?

— Если хотите.

— Спасибо.

* * *

— Добрый вечер, сэр. Не хотите ли посмотреть меню?

— О, да, умираю с голоду, просто умираю. Ну и цены! Принесите мне просто воды.

— Воды?

— Да.

* * *

— Только воды? Вы выглядите очень голодным.

— Я берегу свои деньги для одного человека, моей мамы.

— Вашей мамы?

— Ну, по правде, она мне не мама, а бабушка. Но она вырастила меня. Мои настоящие родители не хотели меня.

— О, как жаль.

— Моя бабушка замечательная женщина. Её смех напоминает пение птиц. Она сейчас болеет. Накопились очень большие счета за лечение. Я хочу помочь ей, но это чертовски сложно. Деньги никогда ко мне не липли. Я просто беру деньги, которые мне платит Красный Крест, и снова отдаю им. Но я очень хочу помочь моей бабушке. Именно она научила меня, что лучше быть честным и порядочным, чем наоборот.

— Официант!

— Что вы делаете?

— Официант! Принесите этому мужчине всё, что он захочет.

— Я не позволю вам платить за меня.

— Чушь!

— Я буду двойной ржаной сэндвич с индейкой, отбивные и три пакета картофельных чипсов, шоколадный коктейль и два пива. Будете? Три пива. Спасибо.

Местный плейбой

«Отпетые мошенники», Фрэнк Оз, 1988

Один мошенник с помощью такого вида манипуляции, как искажение или утаивание информации, пытается избавиться от мошенника калибром поскромнее, боясь, что тот всё испортит, спугнёт более крупную «добычу» в его родном городе.

— Я и забыл, что еду в первом классе. Вы не против?

— Нет. Я был случайным свидетелем вашего разговора в вагоне-ресторане. Мои соболезнования вашей бабушке.

— Да? И правда, правда.

— Вы ведь говорили, что она больна.

— Я говорю то, что они хотят услышать.

— Какой гнусный обман, не так ли?

— Я неплохо знаю женщин.

— Боюсь, я немного наивен в отношении слабого пола.

— Фредди Бенсон. А ваше имя?

— Лоуренс Джемис.

— Вы женаты, не так ли?

— Как вы думаете?

— Послушайте, мы слабый пол. Мужчины живут меньше женщин, у нас больше сердечных приступов, ударов, простатит. Я говорю, пришло время перемен. Я говорю, пусть они дают нам деньги, пусть они потрудятся. Это шокирует вас, да?

— Это революция мысли. Вы думаете, это возможно?

— Вы же были в вагоне-ресторане, она дала мне сто франков! Это примерно… двадцать баксов. Вы представляете, что это такое, раскрутить женщину на двадцать баксов?

— Нет, не представляю, это не мой уровень. Что?

— Жаль. Мы могли бы повеселиться на Ривьере.

— Вы едете на Ривьеру?

— Там есть маленький городок, который кишит богатыми женщинами.

— Да? Какой же это город?

— Эээ… Бемон су Мё.

— Бемон су Мё. Боюсь, вас дезинформировали. Бемон был когда-то живым, но теперь там живут скромные семейные пары. Пустое место.

— Семейные пары? Вы уверены?

— Да, я живу там. Я, так сказать, местный плейбой. Теперь процветает итальянская часть Ривьеры, Портофино.

— Ха, всё равно стоит попробовать: тихие городки часто полны сюрпризов.

— Извините меня, мне надо позвонить жене и детям: я должен сообщить им время прибытия поезда.

— Они крепко держат вас на привязи.

— Боюсь, что так.

Тогда подумайте о жизнях детей

«Отпетые мошенники», Фрэнк Оз, 1988

Мошенник под видом королевского принца в изгнании манипулирует на чувстве жалости.

— Ваше Высочество, пожалуйста, позвольте мне сделать этот маленький вклад.

— Нет, я не могу принять их.

— Но подумайте, что они могли бы сделать для вашего дела.

— Хотя я знаю, что они означают свободу для многих моих людей, я не возьму их.

— Пожалуйста. Пожалуйста! Это может спасти жизни многих людей.

— Мужчины моей страны гордые: они скорее умрут, чем позволят их правителю принять милостыню.

— Тогда подумайте о жизни женщин, матерей…

— Женщины моей страны сражаются наравне с мужчинами. Они также слишком горды, чтобы принять благотворительность.

— Тогда подумайте о жизнях детей. Невинных детей.

— Только… ради детей.

Даже королём можешь стать

«Очень эпическое кино», Джейсон Фридберг, 2007 (комедия, приключения 3,2)

С помощью манипуляции на чувстве жадности и лжи королева планирует избежать исполнения невыгодного ей пророчества.

— Ух ты! Снежная Королева.

— На колени перед королевой!

— Ты сын Адама.

— Кто-кто? Нет, я Эдвард. Извините, Ваше Величество, я полез в шкаф следом за Люси.

— Сколько же вас в семье?

— Нет, Люси, Питер и Сьюзан мне не родственники, мы простые сиротки.

— Пророчество!

— Вставай, давай я помогу тебе… У тебя, наверное, в горле пересохло.

— Да… Ух ты, литруха! Мне тут нравится.

— Всё это может стать твоим новым домом. Даже королём можешь стать.

— А ты — моей королевой?

— О-о, но сначала я должна познакомиться с остальными.

— Зачем? Ты же не собираешься сделать королём Питера?

— Конечно, нет. Но у короля должны быть подданные, чтобы помыкать ими.

— Но, Ваше Величество!

— Смотри, мой Белый Замок.

— Белый Замок? Кажется, я уже бывал в нём.

— Приведи мне остальных, и я сделаю тебя королем.

— Ладно.

Господин Смит

«Пираты Карибского моря: Проклятие Чёрной жемчужины», Гор Вербински, 2003

Манипуляция на жадности.

— Пришвартовать твою лодку к причалу стоит один шиллинг. Мне нужно знать ваше имя.

— Что насчёт трёх шиллингов, и мы забудем имя?

— Добро пожаловать в Порт-Рояль, Мистер Смит.

Вы готовы ответить за свои действия?

«Пираты Кремниевой долины», Мартин Бёрк, 1999 (драма, биография, история 7,5)

Билл Гейтс с помощью манипуляции на чувстве страха прорывается на улетающий самолёт.

— Завершается посадка на рейс «Транс уорлд эрлайнс» 2684 до Сан-Хосе.

— Ставлю пятьдесят баксов, что он опоздает на рейс.

— По рукам.

* * *

— Нет ничего сложного в том, чтобы купить радио в машину, Билл.

— Не получилось.

— Одно сообщение о пробке.

* * *

— Подождите. Сэр, это наш самолёт.

— Я сожалею, ваш самолёт уже на взлётно-посадочной полосе.

— Мэм, ну что за обслуживание сегодня.

— Я сожалею, сэр. Не существует способа вернуть самолёт к зоне посадки.

— Вообще-то существует. Сила воли. Волей своей я заставлю этот самолёт развернуться.

— Правда?

— Правда. Сэр, вы осознаёте, что сейчас в моем портфеле программные коды? Вы знаете, что они делают, сэр?

— Боюсь, что нет.

— Они защищают от вирусов. Предполагаю, что вы знаете, что это такое?

— Сэр, я же посещаю врачей.

— Нет, сэр, компьютерных вирусов.

— Ах, да я недавно читала статью об этом: они могут уничтожить целый компьютер.

— Всю систему компьютеров. Как ту, что находится за вашим терминалом, как ту, что находится на самолёте, как ту, что находится на всех самолёта авиалинии, как ту, что находится в диспетчерской вышке, сэр. Я спрашиваю вас, вы готовы взять ответственность за свои действия, если я не доставлю эту информацию на борт того самолёта?

* * *

— Господи, его способность приносить беспокойство всему миру подтвердилась: он и вправду упустил самолёт.

— Говорит ваш капитан. Мы вынуждены вернуться на несколько минут к зоне посадки. Ничего серьёзного.

* * *

— Внимание, рейс…

— Ваши билеты, пожалуйста.

Последний аргумент

«Питер FM», Оксана Бычкова, 2006 (мелодрама, комедия 7,1)

Молодой архитектор, подрабатывающий дворником, увольняется, чтобы уехать по приглашению за границу. Чтобы ему подписали заявление на увольнение, он приготовил последний аргумент — бутылку коньяка.

— Здравствуй.

— Здравствуйте!

— Ты чего так поздно? Я до семи. До семи!

— Да я быстро, мне только нужно подписать бумагу, получить трудовую книжку. Вот об уходе заявление.

— Какое заявление?

— Вот, заявление об уходе. Надо, чтобы вы подписали, и я уже по бегу.

— Нет, ну, я не приму это заявление. Я не приму.

— Потому что у меня работать некому. Кто у меня работать будет? Пушкин?

— Татьяна Петровна, мне просто… всё равно нужно получить трудовую книжку. Я же уезжаю…

— В связи с переходом на другую работу…

— На другую работу.

— Что это, на какую работу?

— А я же заграницу уезжаю.

— А я не буду, я не подпишу…

— Татьяна Петровна, я вас очень прошу: вы подпишите, я уйду, и больше…

— Всё, у меня рабочий день закончен.

— Понимаете, я же архитектор, я же не могу всю жизнь мести асфальт.

— Архитектор. Ну, и что? А я в институте морского транспорта училась. Се ля ви.[4]

— Татьяна Петровна, вот у меня есть последний аргумент. Татьяна Петровна, мне нужно решить прямо сейчас, понимаете? В понедельник я уже должен уехать, и надо решить прямо сейчас. Помогите, пожалуйста.

— Ну, что мне делать с тобой. На.

— Спасибо большое.

— Пожалуйста большое. На.

— Сейчас, подожди, трудовую дам.

Хлеб шесть двадцать стоит

«Питер FM», Оксана Бычкова, 2006 (мелодрама, комедия 7,1)

С помощью манипуляции на обмане бабушка зарабатывает свою копеечку.

— Сынок, сынок!

— Да… Вот я тебя прошу, правильно мне дали сдачу или нет?

— А сколько было?

— Хлеб шесть-двадцать стоит, а я дала десять рублей.

— Так подожди, шесть-двадцать.

— Шесть-двадцать.

— Шесть-двадцать стоит хлеб.

— Из десяти рублей шесть-двадцать если вычесть…

— Так, да… Я дала десять.

— Так…

— А хлеб шесть-двадцать стоит, шесть-двадцать.

— Вот деньги. Десять рублей.

— Ой, а где же шесть-двадцать-то?

— Я побежал.

* * *

— Доченька, помоги сосчитать сдачу, правильно и ли неправильно дали. Шесть-двадцать булочка стоит, а это у меня десять рублей я им дала. А шесть-двадцать…

— Возьмите.

— Ой, дай тебе бог здоровья, мужа тебе хорошего.

Нам нельзя обналичивать чеки других банков

«Поймай меня, если сможешь», Стивен Спилберг, 2002 (биография, преступление, комедия 12+)

Попытки молодого человека обналичить чеки в банках с помощью манипуляции на чувстве жалости, на чувстве выгоды.

— Я надеюсь, вы меня поймёте. Мой босс послал меня в Бруклин, затем в Куинс, а сейчас хочет, чтобы я взял клиентов из Лонг-Айленда и всю ночь их развлекал.

— Сожалею, но нам запрещено обналичивать чеки других банков. Откуда нам знать, вдруг там нет денег?

— Как вы сказали вас зовут?

— Эшли.

— Эшли… Вы знаете, что я нашёл здесь на тротуаре рядом с банком? Наверное, соскользнуло с вашей шеи?

— Я чем-то могу помочь, сынок?

* * *

— Завтра моей бабушке исполнится семьдесят пять, и я хочу сделать подарок…

* * *

— Пожалуйста, у меня через неделю экзамен, а все мои учебники украли…

* * *

— Пожалуйста, прошу всего пять долларов, никто и не узнает.

— Сожалею, но мы не принимаем чеки от незнакомых клиентов.

Я уверен, вы отличный работник

«Поймай меня, если сможешь», Стивен Спилберг, 2002 (биография, преступление, комедия12+)

Молодой человек получает нужную информацию в больнице с помощью манипуляции.

— Вы не подскажете, где Ленц Апельбаум лежит?..

* * *

— Ты понимаешь, насколько опасна подобная путаница? Хватит плакать, кивни головой в знак того, что больше не повторится. Возьми себя в руки и возвращайся к работе.

* * *

— Эй, что с вами?

— Он велел мне собрать анализы, и я так и сделала, но он не сказал пометить их.

— Эй, всё в порядке, не нужно плакать. Как вас зовут?

— Бренда…

— Бренда… Бренда, я бы на Вашем месте не беспокоился бы из-за этого. Знаете, эти врачи вечно всё забывают.

— Это моя первая неделя. И наверное меня уволят.

— Нет, никто не уволит вас, Бренда. Я уверен, вы отличный работник.

— Нет, я не отличный…

— Могу поспорить, что если я попрошу проверить состояние здоровья моего друга… Ленса Апельбаума, вы тут же это сделаете.

— У мистера Апельбаума перелом лодыжки. Доктор Ашленд осматривает его в комнате номер семь.

— Вот видите? И нет проблем!

— Это карта больного, поступившего со скорой. Видите эту синюю звёздочку? Это означает, что пациенту поставлен диагноз, а когда ему будет назначено лечение, мы обведём тут красным кружком, видите?

— Как вам в брекетах?

— Кажется, нормально.

— Я снял свои год назад. Это был какой-то ужас, они меня бесили. Но съёмные приходится носить до сих пор.

— У вас очень красивые зубы.

— Спасибо. А у вас прелестная улыбка. Нет, серьёзно! Я даже думаю, что брекеты вам идут.

— Спасибо.

— Не за что.

Беспроигрышная лотерея

«Попса», Елена Николаева, 2005 (мюзикл, драма 16+)

Манипуляция на выгоде привлекает девушку к участию в азартных игре на улицах Москвы.

— Беспроигрышная лотерея! Подходим, участвуем, выигрываем! Первый шар бесплатно! Беспроигрышная лотерея! Беспроигрышная лотерея! Подходим, выигрываем! О, девушка, идите сюда! Первый шар бесплатно. Бесплатно первый шар. Беспроигрышная лотерея. Первый шар бесплатно.

— Где?

— Проходите, вот наш столик.

— Моментальная лотерея! Моментальная лотерея! Минимальный риск!

— А первый шар бесплатно?

— Супербольшой выигрыш!

— А первый билет бесплатно?

— Совершенно верно! Правила очень простые: у кого цифра больше, тот и выиграл. Прошу.

— Ну, если бесплатно, то можно попробовать. Три!

— Пять.

— Один. Поздравляю, вы победили. Вот ваш приз. Ещё?.. Ну? Два.

— Четыре.

— У меня восемь.

— Опять вы выиграли. У вас уже по 1600 рублей.

— Ах ты, господи!

— Ой, а как же… Слушайте, а можно я заберу, а?

— Да ты что, играй. Ни чем же не рискуешь. А хочешь напополам? У тебя рука лёгкая, тащи.

— Ну ладно.

— Семь.

— Девять.

— А у меня десять.

— Ну ладно, жила же я без этих денег, правда?

— Девушка, девушка, с вас 6400 рублей.

— Правила такие. Ты чё, читать не умеешь, что ли?

— Что?..

— Здесь чёрным по белому написано, пункт шестой: при игре с бесплатным билетом проигрыш удваивается. Значит, на кону получилось 12 800 рублей, с вас обеих по 6400. Ну так я же ничего не знала.

— Проиграла, надо платить.

— Ты должна заплатить 6400.

— Вы знаете, у меня вообще нет денег. У меня осталось тут… у меня вот тут есть, и ещё раз, два…

— Ты что, издеваешься, что ли?

— Почему?

— Деньги плати.

— Пусти, пусти!

— Не дёргайся, тихо!

— Да она приезжая из какой-то мухосрани. Чья тачка, что за тётка-то?

— Паспорт получишь, когда бабки отдашь, ясно? Не дёргайся, тебе сказал!

* * *

— В чём дело?

— Она денег проиграла, платить отказывается.

— Ясно.

— Лицензия есть на азартные игры в городе?

— А мы с тобой без лицензии разберёмся. Бабки гони! Или девку заберём. Поняла?

— Ты меня на «понял» не бери, понял, Бычара? Ты бычарить знаешь где будешь? На разборках. Вы шнифты-то, ребятки, раскройте, а? Я вам что, лохушка? Чья земля, знаешь, урод? Сашу-Бульдозера знаешь, придурок? Щас забью стрелку. Днём или ночью, за кольцевой.

— Да ладно, ладно… На.

— Что «ладно»? Садись в машину… Куда тебя понесло-то, дурында? Ну это Москва, милая моя, соображай. На, рожу утри, кончай реветь.

Надеюсь, вы истинные христиане и исполните просьбу человека, попавшего в беду?

«Потрошитель», Франклин Герерро мл., 2008 (ужасы 18+)

С помощью манипуляции на чувстве выгоды хозяин питейного заведения уговаривает посетителей помочь ему.

— Пошли.

— Спасибо вам за кофе.

— Пожалуйста. Приятного вечера.

* * *

— Эй, подождите минутку. Ребята! Эй, извините. Не хочу вас беспокоить, но у меня там проблемы.

— Что? Простите, проблемы?

— Да. Я думал, это будет очень по-соседски, если вы поможете мне с одной небольшой проблемой. Понимаете, в лесу у меня есть кое-какие ящики с припасами, вон там. Обычно мне помогает Бобби Шоу, но его сейчас здесь нет. Я бы мог и сам справиться, но я не знаю, как я справлюсь со своей ногой. Надеюсь, вы истинные христиане и исполните просьбу человека, попавшего в беду? Мы справимся за полчаса.

— Брат, мы бы рады, но мы сильно устали, прости. Нам надо вернуться и разложить палатку, пока не начался дождь.

— Там у склада есть сарай, хорошее место для установки палатки. Вы можете обосноваться там, кстати.

— Ребят, подумаешь потратим полчасика нашего отдыха.

— Пит!

— Ладно тебе.

— Пит.

— Давайте немного подслащу эту сделку. Как насчёт того, чтобы я за счёт заведения устроил вкусный ужин и бесплатную выпивку? Вечеринка за мой счёт.

— Захари Дуглас Фэрроу к вашим услугам, сэр. И я честно выполню всю работу.

— Вот чёрт!

Уже нет…

«Правда и ничего кроме», Кристиан Чарльз, 2006 (драма, комедия 18+)

Школьница манипулирует с помощью своей сексуальности, чтобы одноклассник пошёл с ней обедать.

— Ты снова обедаешь с той дурнушкой?

— О, привет! Нет, нет.

— Хорошо. Слушай, я очень проголодалась. Может быть, забежим в ресторан?

— Я бы очень этого хотел, но скоро должен встретиться с Энни в библиотеке. Мы вместе работаем над одним проектом. Понимаешь?

— Ты уверен, что не хочешь пойти со мной?

— Уже нет…

— Отлично.

Мышонка усыновили

«Правила виноделов», Лассе Халльстрём, 1999, 16+, 7,7

Пример того, почему работают манипуляции на обмане: руководитель приюта похоронил одного из воспитанников и не хочет, чтобы остальные узнали об этом.

— Если младшие спросят, что произошло, скажи им, что Мышонка усыновили.

— Хорошо.

— Ну, что случилось с Мышонком?

— Его усыновили.

— Молодец!

— По-вашему, они поверят?

— Они поверят, потому что вынуждены.

У каждого человека есть кнопка

«Приключения Электроника», Константин Бромберг, 1979 (фантастика, детский фильм, приключения, комедия, преступление, семейный 0+)

Можно ли манипулировать роботом?

— С прилётом, мой мальчик.

— Привет, шеф.

— Как дела?

— Поездка была забавной.

— Ближе к делу. Как им управлять?

— С ним надо подружиться, он ведёт себя, как обыкновенный мальчишка.

— Сколько ты хочешь?

— Почему вы мне не доверяете?

— Ты нашёл, где кнопка?

— Нет.

— Обойдёмся без тебя, вызовем доцентов, разберём парня и…

— Они ничего не поймут.

— А ты понял? Как им управлять? Сколько ты хочешь?

— Я же говорю, с ним надо по-человечески.

* * *

— Может быть, теперь ты скажешь?

— Да нет у них кнопок, понимаете? Нет.

— Есть. У каждого человека есть кнопка: тщеславие, жадность, тщеславие… Тем более у робота.

— Не знаю. Я вам всё рассказал.

Я заплатил тебе не за чувство

«Револьвер», Гай Ричи, 2005

Манипуляция на страхе.

— Я сделал ошибку.

— Ты никогда не промахиваешься. Так почему сейчас и почему три раза?

— У меня было дурное чувство.

— Чувство? Я не уверен, что плачу тебе за чувства, Утилизатор. Я плачу тебе, потому что ты лучший в своём деле. Почему ты позволяешь чувствам запутать наши отношения? Послушай меня. Срочность стала чем-то вроде проблемы. Так что, если бы ты мог обуздать свои чувства, пока ты не завершишь миссию, я был бы очень признателен. Как ты думаешь, ты мог бы сделать это для меня?

— Конечно.

— Буду тебе признателен.

Уповать на сознательность не советую: человек — скотинка болтливая

«Родина ждёт», Олег Погодин, 2003–2009 (боевик, преступление, детектив 16+)

Начальник требует от подчинённого использовать манипуляции для получения нужной информации.

— Вот тебе и долгожданная ясность: 25-е декабря.

— А если это блеф? Может, они отвлекают нас этим 25-м декабря? А теракт устроят в какой-нибудь другой день.

— Нет, это вызов, наглый вызов. Они не случайно передали запись на телевидение.

— Надеялись, что покажут?

— Что покажут вряд ли. А вот что слухи поползут и паника начнётся, надеялись. Сколько человек видели материал?

— Пока не знаю.

— Выясняйте! Срочно. Вызывайте сюда, беседуйте с каждым лично. Уповать на сознательность не советую: человек — скотинка болтливая. Ну а эти телевизионщики вдвойне. Поэтому запугивайте: пригрозите увольнением, проблемами трудоустройства. Информация государственной секретности.

— Николай Алексеевич, понимаю.

Молодость нуждается в деньгах

«Россия молодая», Илья Гурин, 1981 (драма, история 12+)

Манипуляция на чувстве выгоды. Переговоры иностранца с русским, попавшим в не милость. Действие происходит во времена Петра I.

— Я пришел выразить вам своё сочувствие, сэр. Его величество был несправедлив. За что он вас разжаловал в матросы?

— То моё дело.

— Вы напрасно не хотите быть со мной откровенным. Я могу быть полезен, очень полезен. Среди моих друзей при дворе есть люди с большим влиянием. Это влияние всегда можно употребить к вашей пользе. Я намерен вернуться в Россию с кораблями, набитыми товаром. Но чтобы иметь хорошую прибыль, я должен знать ваш рынок. Мне нужен верный человек здесь, в Московье. Я предлагаю вам стать таким человеком.

— Я царёв ближний стольник, в торговых делах не сведущ.

— Мне необходимы сведения о царской политик. А выводы для торговли я сделаю сам. Это совсем не трудно: раз в два-три месяца вы мне будете сообщать обо всём, что происходит при царском дворе. Верный человек перешлёт мне ваши письма. Вот и всё. Молодость нуждается в деньгах. У вас их будет много. Что вы мне скажете?

— Дайте обдумать ваше предложение.

— Хороший ответ.

Слишком смел стал, голубчик

«Россия молодая», Илья Гурин, 1981 (драма, история 12+)

Манипуляции на чувстве страха.

— Лекарь датского происхождения или же выдающий себя за датчанина Ларс Десфонтейнес должен нынче же отбыть за кордон!

— Ты что же, батюшка мой, белены объелся?! Али тебе не ведомо, что сей славный лекарь с царскими войсками под Азов ходил?! Под Нарвой наших воинов пользовал! Слишком смел стал, голубчик! В Москве за это по головке не погладют!

— Иноземный лекарь замешан в делах, кои рассматриваются, как служба ворогу, сиречь шведской короне. Тайный шпион — вот кто твой магистр! Ежели не отдашь лекаря добром, означает, ты ему помощник. Волею али дуростью, об том на Москве спознают…

— Ну, что ж, хлопот много, может я и не разглядел этого лекаря…

— Так-то оно лучше!

Его купить нельзя

«Россия молодая», Илья Гурин, 1981 (драма, история 12+)

Шведы пытаются пройти таможню без осмотра с помощью манипуляции на чувстве жадности. Действие происходит во времена Петра I.

— Вы их купите.

— Это невозможно.

— Купите. Они, несомненно, догадываются, что корабль военный, и им не захочется умирать.

— Я знаю их начальника! Поверьте, его купить нельзя.

— Смотря за какую цену. Нам нужно, чтобы здесь всё прошло тихо. Это станет возможным, если таможенники будут подкуплены, а в крепости нам поверят, что мы действительно негоцианты.

— А лоцман? Что делать с ним?

— Спрячьте его в канатный ящик. Будет шуметь, наденьте цепь.

— Это его озлобит.

— Пусть! Им незачем встречаться, ничего хорошего из этого не выйдет.

— Нам будет трудно…

— Будет трудно, драться только холодным оружием. Не такая уж большая работа — перерезать дюжину-другую таможенников.

* * *

— Кто идёт?

— Российской таможенной стражи капитан Крыков с солдатами.

— Прошу в каюту, господин капитан, шхипер болен.

— Его царского величества таможенной стражи капитан Крыков с солдатами для производства законного досмотра и опроса постатейного явился. В виду флага государства российского прошу встать!

— Мы старые знакомые, капитан…

— Прошу отвечать на статьи опроса! Которого государства корабли ваши? И не есть ли вы скрытые шведские воинские люди?

— Нет… Богом всемогущим клянусь, что корабли каравана есть суда негоциантские. В недужных местах не были, на борту пушек более, чем надобно для защиты от морского пирата, не имею.

— Судовые бумаги…

— Чашку турецкого кофе ради сырой погоды?

— Не досуг.

— Вы будете смотреть товары?

— Буду.

— Большая работа! Она грозит нам разорением. Ярмарка вскорости закончится, дорог каждый день…

— В сём году ярмарки нет. Начинайте досмотр, смотреть со

всем прилежанием. За мной. Пошли!

— Капитан! Капитан, ну стоит ли тратить силы? Здесь сумма большая, чем та, которая может быть объявлена за товары, не обозначенные в списке… Капитан?!

Сии мореходы нарушили ведение господина воеводы

«Россия молодая», Илья Гурин, 1981 (драма, история 12+)

Конфликт военной иерархии.

— Для чего пожаловал, господин поручик?

— Сии мореходы порушили веление господина воеводы и заявились из земли норвегов.

— Ну?

— За что имеют быть заарестованы мною.

— Вон!

— Указ именной, в указе сём написано…

— Вон, господин поручик Мехоношин, иначе я вас самого на съезжую отправлю! Вон! Кругом! Шагом, ать-два! В казармы!

За выданного комиссара и еврея дают хлеба и колбасы

«Свои», Дмитрий Месхиев, 2004, 16+, 7,4

Один из военнослужащих Красной армии, попавших в плен к фашистам во время Великой отечественной войны, шантажирует другого, чтобы получить его пайку.

— Лифшиц, свою порцию отдашь мне.

— Перебьёшься.

— Не залупайся, а то сдам. За выданного комиссара и еврея дают хлеба и колбасы. А я из-за тебя, сука, жидовская, голодать не буду.

А если я присяду тебе на лицо, а ты пока подумаешь?

«Сердцеедки» Дэвид Миркин, 2001, 16+, 7,2

С помощью манипуляций горничная получает чаевые от постояльца, которого она застала привязанным к кровати.

— Уборка! Вам постель заменить?

— Нет! Нет!

— Уборка.

— Нет, нет! Мне ничего не нужно. Пожалуйста, исчезните! Леди!

— Знаете, я три недели убираю этот номер и ни разу не получала чаевых.

— Ну, хорошо, возьмите в брюках двадцать долларов!

— Двадцать? А если я присяду тебе на лицо, а ты пока подумаешь, а?

— Ладно, ладно. Тогда пятьдесят.

— Так-то лучше.

— Невероятно…

— Эти бумажники твои?

— Их много? Развяжи меня!

— А за это еще двадцатку.

От подарка не отказываются: плохая примета

«Сердцеедки» Дэвид Миркин, 2001, 16+, 7,2

С помощью манипуляции женщина заставляет молодожёнам принять подарок.

— Джек, а что ты здесь делаешь один?

— Моя жена раньше времени погрузилась в сладкий сон.

— Что ж, ты обрел меня. Пойдем, я приготовила свадебный подарок.

— Нет, не стоит, я хотел погулять.

— Пойдем, от подарка не отказываются: плохая примета.

— Впервые это слышу.

— Точно? Свадьбы не приносят ничего хорошего.

Я могу заплатить, сколько вы скажете

«Сибирский цирюльник», Никита Михалков, 1998 (драма, история, комедия, мелодрама 16+)

Попытка иностранки увидеться с возлюбленным с помощью манипуляции на выгоде (взятка).

— Добрый день!

— Здравствуйте!

— Вы говорите по-английски?

— Да.

— Хорошо. У вас содержится заключённый по фамилии Толстой.

— Какой Толстой?

— Андрей.

— Родственник писателя?

— Нет-нет.

— А вы кто ему, сестра?

— Жена.

— Нет, я…

— Кто вы ему? Кем вы ему приходитесь?

— В общем…

— У вас есть разрешение на свидание?

— Нет. Я могу заплатить, сколько вы скажете.

— Извините.

Муки совести, или хотите, чтобы я слезла с капота машине?

«Сладкий ноябрь», Пэт О’Коннор, 2001, 12+, 7,7

Женщину удалили с экзамена на водительские права из-за мужчины, который попросила ее дать подсказку.

— Чем могу помочь?

— Можете ли Вы мне помочь?

— Да. Ваш фургон, да?

— Ваша тачка? Вау. Круто.

— Вам нельзя за руль, так?

— Нет.

— А это ваш заработок… Ясно. Черт. Сколько выходит в месяц? Думаю, не очень много. Я компенсирую. Позвоните моему секретарю, что-нибудь придумаем.

— С чего такая предупредительность? Муки совести, или хотите, чтобы я слезла с капота машине?

— Второе.

— Я так и знала… За что это?

— Покупаю искупление.

— Индульгенции кончились, сожалею.

— Ладно. Видимо, буду гореть в аду. Ну, слезайте.

— Есть. Пока.

Вежливость — признак слабости

«Сладкий ноябрь», Пэт О’Коннор, 2001, 12+, 7,7

Женщину удалили с экзамена на водительские права из-за мужчины, который попросила ее дать подсказку (см. предыдущий эпизод). Она выясняет его место жительства и угрожая испортить мнение о нем соседей по дому, заставляет мужчину побыть ее личным шофером.

— Да?

— М-р Мосс, это Мэнни. Тут такое дело. Одна леди говорит о вас очень странные вещи, очень личные. Вы не можете говорить с ним! Не полагается, мисс… Не положено говорить с жильцами. Нет, нет…

— Я сама с ним поговорю. Эй, вот и я, мой милый. Вспомнил меня? Я тут внизу. Ты не хочешь спуститься? Никак не могу тебя забыть. Он меня слышал?

— Да.

— Точно?

— Думаю, слышал. Ну, всё?

— Алло?..

— Да.

— Что?

— Хорошо, я…я выйду через пять минут.

— Хорошо, буду тебя ждать здесь. Он сказал, что спустится.

* * *

— Моя жена сказала: «Мэнни, ты безрукий. Ты даже гвоздь не можешь забить». И ушла от меня к сантехнику.

— Да ну!

— Да, к сантехнику.

— Зря. Ты только посмотри, Мэнни. Мой принц на белом коне. В жизни не встречала такого благородного мерзавца. А мама знает, что ты хамишь женщинам, или это она научила тебя, что вежливость — признак слабости?

— Ой, ой, чую беду.

— Выйдем на улицу.

— Да.

— Пока, Мэнни.

* * *

— Как ты нашла меня?

— А я сообразительная. Итак, мне нужен шофер.

— Ты шутишь?

— Из-за тебя я лишилась прав. В искупление ты можешь меня свозить по делам. Это будет быстро и безболезненно.

— Вызвать полицию?

— Рад бы, но одному из нас надо работать.

— Знаешь, ты меня толкаешь на крайности.

— Эй, хочешь с нами заголиться? Мы живем тут, у нас ванна с водкой и взбитыми сливками.

— Не слушайте ее, она ненормальная!

— Будет весело! Он тот еще жеребец.

— Что ты несешь?

— Думаю, ты извращенец. Он эксгибиционист.

— Мистер Джонсон, миссис Джонсон. Заткнись! Я вызову полицию.

— Мистер Джонсон, он показывает всем свой зад!

— Она больна. Ты спятила? Я здесь живу. Тормозов нет?

— Просто мне очень нужна машина. Пожалуйста…

* * *

— Кстати, я Сара Дивер. Приятно познакомиться. Перейди в правый ряд, включи поворотник…

— Я умею водить машину.

— Понятно. Поезжай по 80-ой до Окленда.

— Окленда?

— Да.

— Ты сказала, это будет быстро.

— А также безболезненно. Как мило, что ты решил меня отвезти. Прости, если я чуть переусердствовала, но мне правда нужна машина. Я так благодарна. Спасибо.

У Маши Селезнёвой прибавление семейства

«Служебный роман», Эльдар Рязанов, 1977, 0+, 8,3

Активистка месткома Местком (местный комитет профсоюзной организации) — термин, принятый в СССР для обозначения низовых подразделений профсоюзных организаций, осуществляющих свою деятельность непосредственно на предприятиях, в учреждениях и так далее. постоянно собирает у сотрудников учреждения деньги.

— Первый этаж, пожалуйста.

— Минуточку! Вы наш новый зам?

— Да.

— Так, прекрасно… У Маши Селезнёвой прибавление семейства. С вас 50 копеек… Распишитесь, пожалуйста.

— Какая прелесть.

— Как хорошо, когда человек так реагирует.

— Пожалуйста, прошу вас.

— Ой, возьмите сдачу.

— Нет, нет, на Машу Селезнёву мне ничего не жаль.

— А вы платили?

— Я платил.

— Платили?

— Платил!

Пожалейте меня

«Страна глухих», Валерий Тодоровский, 1998 (драма, комедия, преступление 16+)

Манипуляция на чувстве жалости. Девушка передаёт записку со своим телефоном другу своего молодого человека, который проиграл в казино крупную сумму взятых взаймы денег и пропал.

— Вы помните меня? Вы ведь должны помнить. Я ищу Алёшу. Он ведь ваш друг, правда? Помните, вы тогда приходили к нам, и был такой чудесный вечер. А где он?.. Я понимаю, вы боитесь, но мне ничего не остаётся делать: я буду ходить за вами, пока вы мне не ответите. Вы можете делать вид, что не замечаете меня. Можете ничего не говорить, только скажите, где он?.. Пожалейте меня. Я непременно должна его увидеть… Скажите, с ним ничего не случилось?.. Я ищу деньги. Если вдруг совершенно случайно вы где-нибудь… так встретите его — ведь вправду может быть совершенно, совершенно случайная встреча — пожалуйста, передайте ему мой телефон. Я очень вас прошу, передай…

Если вы заставите меня вернуться, я всем расскажу, что слышал здесь

«Тёмное королевство», Энди Уилсон, 2000 (фэнтези, драма, комедия, детектив, приключения 12+)

Попытка манипуляции на чувстве страха (шантажа).

— Ты видел больше, чем достаточно! Даже то, что тебя не касается. А теперь возвращайся на кухню к Свелтеру.

— Нет, сэр, пожалуйста, только не на кухню.

— Там тебе место.

— Он урод, сэр. Я слышал это. Он отвратительный. Так сказал лорд Гроун.

— Что?

— Не отправляйте меня на кухню, пожалуйста.

— Как ты смеешь, заморыш?

— Если вы заставите меня вернуться, я всем расскажу, что слышал здесь.

— Ты ничего не услышал!

— И все будут знать, какой наследник у Гроунов.

— Ты ничего не расскажешь. Я уничтожу тебя… Маленький граф ужасный? Отвратительный? Ты будешь наказан, крысёныш… Я не потерплю мятежников. Будешь сидеть здесь, здесь!

Мадам, в мире так много тайн

«Тёмное королевство», Энди Уилсон, 2000 (фэнтези, драма, комедия, детектив, приключения 12+)

Манипуляция на чувстве любопытства. Принцесса обнаруживает в одной из своих комнат спящего молодого человека в кухонной одежде и выливает на него воду из вазы.

— Уходи! Что ты здесь делаешь?

— Её светлость Фуксия Гроун, я полагаю?

— Никто здесь не может находиться, кроме меня. Я тебя ненавижу!

— Мадам.

— Уходи!

— Мадам, я столько повидал в жизни!

— Это частная собственность!

— Простите меня, но я не мог не заглянуть в вашу книгу. События, описанные в ней, — ничто в сравнении с тем, что произошло со мной. Да, действительно происходило. Вы не поверите в это.

— Не поверю во что?

— Я видел дорогу в небе. Мне приходилось быть холоднее льда. И я жил без еды и сна. Леди Фуксия, я мятежник. Я пришёл из святилища.

— Святилища?

— Да. Старого как мир, Ваша светлость.

— Но на тебе кухонная одежда…

— Я сбежал из кухни. Меня зовут Стирпайк. Но, к сожалению, я не могу вам сказать, где пролегает дорога в небе. Не сейчас.

— Почему?

— Мадам, в мире так много тайн, и некоторые из них могут быть слишком опасны для такого юного создания, как вы, Ваша светлость.

— Вы путешественник?

— Да, именно! Я путешественник. Спрячьте меня, Ваша светлость, я умоляю вас. Устройте меня на службу, я буду верным слугой, клянусь вам.

— Ты действительно клянешься?

— Я буду преданно служить до конца своих дней.

— А что это за ужасный запах?

— Это вода, которую вы вылили на меня.

— Тебе следует умыться.

— Да, Ваша светлость.

— Что же, не стой на коленях. Иди за мной.

Изысканное тёмное платье

«Тёмное королевство», Энди Уилсон, 2000 (фэнтези, драма, комедия, детектив, приключения 12+)

Пример подстройки. Манипуляция на лести.

— Это я, доктор.

— Кто это?! Кто это?!

— Моя дорогая сестра, это Стирпайк. Он будет служить у нас.

— Он был наверху только что? Был? Я слышала шаги.

— О чём ты говоришь? Какие шаги? Тебе, наверное, послышалось. Ты всегда преувеличиваешь и беспокоишься без всякого повода.

— Альфред, это ты всегда легкомысленно относишься ко всему. Говорю тебе, я слышала шаги наверху. Как ты мог этого не заметить?

— Я тоже слышал, мадам.

— Правда?

— Я как раз был здесь, в холле, ожидал решение доктора по поводу моей службы, когда услышал чьи-то шаги.

— Я же говорила тебе, Альфред.

— Я поднялся наверх, но никого не увидел и тут же спустился вниз.

— Спасибо, мистер…

— Стирпайк. Не за что. Я бы хотел сказать, что вы, стоя передо мной в таком изысканном тёмном платье…

— Изысканное тёмное платье… Это хорошо.

— …поразили меня. И я готов служить верой и правдой такой элегантной и щедрой госпоже. Если вы не будете против, завтра я устраню то пятнышко, которое я вижу на платье, что вам очень идёт.

— Что же… Изысканное платье нуждается в чистке, дорогая сестра.

— Я думаю, что его нужно переодеть.

— Да.

— Где я могу спать?

Трон — это очень серьёзно

«Тёмное королевство», Энди Уилсон, 2000 (фэнтези, драма, комедия, детектив, приключения 12+)

Манипуляции на чувстве справедливости.

— Всё это могло быть нашим.

— Всё это! Весь замок.

— У нас было столько слуг!

— Очень много слуг.

— А она забрала всех себе.

— Что ты сказал?

— Повтори!

— Леди Гертруда забрала всех себе. Все это знают.

— Подожди!

— Подожди!

— Мистер Стирпайк!

* * *

— Ваши апартаменты, мои леди. Простите мою прямоту, но они убогие по сравнению с жилищем Её светлости.

— Что ты сказал?

— Это очень беспокоит меня, мои леди. Как такое может быть? Я вне себя от злости. Такие умные, великолепные, грациозные, обольстительные, красивые, очаровательные…

— Мы?

— …леди могут стать жертвами произвола? Это ужасно. Я ваш слуга. С вашего позволения, я попытаюсь помочь вернуть всё, что вам по праву принадлежит.

— Всё, что нам принадлежит?

— Привилегии?

— Слуги?

— Кареты?

— Престол?

— У нас никогда его не было.

— Был.

— Всё это: привилегии, слуги, престол и многое, многое другое.

— А как же Гертруда?

— Никому не говорите о нашем разговоре. Вы можете доверять мне.

— Когда-то у нас был трон, я помню это.

— Леди Клариса.

— Кора.

— Леди Кора, вы должны попытаться сделать то, о чём я вам говорю. Вы хотите получить свою власть обратно? Хотите?

— Да

— Тогда сделаем это. Спокойной ночи, мои дорогие леди.

— Что он сказал?

— «Мои дорогие леди»…

* * *

— Почему ты вошёл без стука?

— Прошу прощения, Ваши светлости.

— Где наши троны?

— Ты сказал, что они у нас будут.

— После пожара в библиотеке.

— Всему своё время, Ваши светлости. Подъём медлителен, падение быстро.

— Медленно?

— Подъём?

— Быстро?

— Что?

— Не огорчайтесь, Ваши светлости. Ваша власть будет неоспорима. Вы получите всё: слуг, кареты.

— Троны!

— Вы ведь не хотите получить их, а через пару дней лишится всего?

— Мы их не отдадим!

— Но у нас их ещё и нет!

— Пока нет… Но будут! Почему вы не слушаете меня? Разве я вам не помог? Посмотрите, как много мы уже сделали. Вы не доверяете мне? Хотите, чтобы я ушёл? Пожалуйста. Я могу сделать это в любое время, когда захотите.

— Он уговорил нас поджечь библиотеку.

— И мы можем рассказать всем об этом.

— Да, мы можем рассказать.

— Троны!

— У меня нет никакого сомнения, какой из этих тронов вы выберете.

— Вот этот!

— Абсолютно верно. Сегодня же я найду мастеров.

— Я хочу свой как можно скорее.

— И я!

— Леди! Вы обижаете меня. И себя тоже. Троны — это очень серьёзно. Неужели вы хотите сидеть на огромных, бесформенных и некрасивых стульях? Если вы хотите иметь самые лучшие троны, вы должны подождать.

— Подождать? Что он сказал?

— Мы не будем ждать!

— Мы просто всем расскажем о том, что…

— Вы будете ждать! И сядьте немедленно! Если вы не прекратите разговоры о пожаре, вы будете повешены на дереве возле замка как мятежницы, и я лично буду присутствовать при этом. Вы меня поняли?.. Вот и хорошо. У вас будут троны! Самые лучшие в мире. Вы должны только слушаться меня. А сейчас идите на завтрак, на который вы приглашены. И держите там свои рты закрытыми, понятно? У вас будет всё, весь Горменгаст! Целиком! И только ваш! А сейчас вы не хотите мне что-то сказать?

— Спасибо.

Частная жизнь горожан сквозь замочную скважину

«Трест, который лопнул», Александр Павловский, 1984 (комедия, мюзикл 16+)

Манипуляция на чувстве любопытства. Мошенник восхищается приду в данным аттракционом, в котором общественную жизнь граждан на городском пляже выдают за интимную.

— Всего за два цента! Острые ощущения! Вы такого не видели! Последняя сенсация! Спешите видеть! Спешите видеть! Проходите, смелее! Только у нас! Интимная жизнь горожан за тридцать секунд! Проходите, проходите, смелее! Новый аттракцион! За тридцать секунд — интимная жизнь горожан сквозь замочную скважину! Всего за два цента! Интимная жизнь горожан! Новый аттракцион! Вы такого не видели! Всего за два цента! Новый аттракцион! Интимная жизнь горожан! Прошу! Это очень любопытно! Новый аттракцион! Спешите видеть! За тридцать секунд — интимная жизнь горожан.

— Насколько я смог убедиться…

— Да, сэр. …ваш городок — гнездилище нравственности и чистоты, даже через замочную скважину.

— Вы совершенно правы, сэр.

— Странно только, что вас до сих пор не поколотили эти обманутые.

— И никогда не поколотят, сэр! Я шесть лет в Массачусетсе изучал психологию. Единственное, что я вынес из этой великолепной науки: никто из них, сэр, не хочет признать себя дураком. Ха-ха-ха!

— А полиция?

— А мне нечего бояться, сэр: у меня все честно. Мой бизнес соответствует рекламе. Новый аттракцион! За тридцать секунд — частная жизнь горожан. Каково, сэр?

— Ловко.

Самых безнадёжных пациентов он излечит раз и навсегда

«Трест, который лопнул», Александр Павловский, 1984 (комедия, мюзикл 16+)

Мошенники используют манипуляцию, известную в продажах как «социальное доказательство»: достаточно часто люди принимают решения исходя из мнений и решений других людей, особенно в новой для них ситуации.

— Так… Ну как, нравится?

— Нравится. А не побьют?

— Опять… Расовая сегрегация не по моей части: у меня хватает других забот. И потом, я плачу. Плачу наличными.

* * *

Верьте мне, ребята иль не верьте,

Только мне рассказывали так.

Будто ошивался в Назарете

Некий замечательный чудак.

Должен вам заметить откровенно,

Тяжко бы пришлось нам на веку,

Если б не пришел ему на смену

Джентльмен по имени Воф-Ху.

Как и тот, он может, без сомненья,

Вас от всякой хвори уберечь.

Захотите, даст глухому зренье.

Захотите, даст хромому речь.

Самых безнадежных пациентов

Он излечит раз и навсегда.

Ну, а пятьдесят паршивых центов,

Разве это деньги, господа?

* * *

— Ваша роль проста как мычанье. Я играю, а вы выигрываете. Глядя на вас, посторонний наблюдатель ставит, соблазняется и…

— И… что?

— И всё! Как видите, всё очень просто, как все гениальное. Вы наживка. Вам даже не придется входить в роль, вы готовый типаж деревенского идиота.

— Как вы сказали?

* * *

— Итак, вы согласны?

— Я работаю с сорока процентами.

— Хватило бы и двадцати.

— Как вы сказали?

— Я говорю, вашу внешность придется усовершенствовать.

— Вам что, не нравится?

— Да нет, нравится, вам к лицу, но… на взгляд обывателя несколько экстравагантно. Нас не поймут… Не отвлекайтесь.

* * *

— Интересно, почему никто не бросается за лекарством? Им что, уже не от чего лечиться?

— Может, пойдём? Сколько стоим, никто ни цента не дал.

— Поёшь бездарно, вот никто и не покупает.

— Как же, щас купят эту вашу бурду!

— Это целительная настойка. Целительная настойка, а не бурда. Здесь одних анилиновых красок на пятьдесят центов. Пой, давай.

— Да спою, спою.

— Души больше вкладывай, публика должна рыдать.

У вас чесотка или кашель,

Или хоть бубонная чума,

С помощью своих целебных капель

Доктор доведет вас до ума.

* * *

— Руф, нечто вроде экзамена. Видите этого целителя?.. Стали бы вы с ним торговаться, имея в кармане всего доллар?

— Ни в коем случае, мистер Таккер. Я бы вообще прошел мимо, не задерживаясь.

— Усложним задачу. Допустим, снадобьем торгует ваш приятель. Вот вам доллар.

— Посторонитесь. Посторонись! Дорогу! Я проскакал сто миль в поисках этого человека! Только его настойка помогла моей бедной, горячо любимой бабушке! Благодаря ей она избавилась от семнадцати неизлечимых болезней и умерла совершенно здоровой… Вот! Пейте на здоровье.

— Я в вас не ошибся. А теперь за работу.

* * *

— Ну куда же вы? Куда же вы все? Ну, куда?

— Господа, только в порядке живой очереди! Всем хватит, господа! Сзади не подходите. Только в порядке живой очереди. А, констебль! Специально для вас, специально для вас.

— Где патент на право продажи этой нелегальной бурды?

— Понимаю. Секундочку. Прошу. Прошу вас, господа. Прошу вас, господа! Приобретайте целительную настойку по рецепту племени Таквала. Эта штука посильнее любого слабительного!

— Заткнись!

— Болезнь побеждает смерть! Это — целительная настойка по рецепту племени Таквала! Лекартсво от всех болезней, а также средство от загара и поднятия тонуса!

* * *

— Убирайся, шарлатан!

— В чем дело, констебль? Ну неужели медицина и полиция не могут найти общий язык?

— А ну проваливай отсюда, пока мне не пришлось надеть на тебя вот эти вот браслеты! Мистер мэр не любит конкуренции.

— Послушай, любезный, о какой конкуренции он говорит? Что-то я не припоминаю выборы, на которых бы моя кандидатура выдвигалась на пост мэра вашего гостеприимного городка, а?

— Это просто. Мистер мэр — тесть доктора Хоскинса. Доктор Хоскинс единственный доктор на всю округу. Мистер Хоскинс не любит конкурентов. Мистер мэр любит своего зятя, доктора Хоскинса. Он муж любимой дочери нашего мэра. Только доктор Хоскинс лечит жителей нашего города. Мистер мэр не любит конкурентов доктора Хоскинса.

Отвечайте, кто вы такой!

«Трудно быть богом», Петер Фляйшман, 1989 (фантастика, драма, приключения 16+)

Стражники пропускают благородного дона после его манипуляции на лести.

— Стой!..

— Вы находитесь на территории Арканара. Отвечайте, кто вы такой!

— Я рад, что своими глазами вижу прославленную королевскую гвардию. О ваших подвигах трубит весь мир.

— О, вы нам льстите, благородный господин… Расскажите всем, что говорила с нами… Постойте! Скажите ваше имя.

— Вы должны назвать своё имя!

— Румата Эсторский!

Ведь это грех большой!

«Труффальдино из Бергамо», Владимир Воробьев, 1976, 12+, 8,0

Неудачная попытка слуги манипулировать на чувстве вины.

— Сеньор, отдайте мне письмо!

— Письмо я вскрою.

— Избави Бог! Ведь это грех большой!

— Я знаю сам.

Нарваться на драку

«Храброе сердце», Мэл Гибсон, 1995, 16+, 8,3

С помощью манипуляции один из предводителей шотландских кланов «нарвался на драку».

— Какие новости?

— У них перевес сил, их втрое больше.

— Сколько лошадей?

— Триста, может, больше.

— Триста? Надо попробовать провести переговоры, надо с ними договориться.

— Кто у них командир? У него был алый шеврон?

— Да, был.

— Тогда это Челтем. С ними еще можно договориться…

* * *

— О чем они там говорят?

— Я не слышу, но что-то мне это всё не нравится. Если знать обо всем договорится, мы пойдем домой. Если нет, мы пойдем в бой.

* * **

— Триста человек конницы? У нас нет никаких шансов.

* * *

— Их так много. Я должен сражаться, чтобы они получили больше земель?

— Нет, я здесь драться не буду. Не хочу. Хватит, мужики! Я не собираюсь умирать ради этих ублюдков. Пошли по домам!

— Шотландцы, стойте! Не уходите. Дождитесь конца переговоров.

* * *

— Уильям Уоллес…

— Не может быть, ростом маловат.

* * *

— Всевышний говорит, это почетная битва, она собрала лучших людей.

— Где твоя честь?

— Моя честь в том, что я явился сюда.

— Это наша армия. Принеси присягу, чтоб вступить в наши ряды.

— Я принес присягу Шотландии.

* * *

— Что-то они полны энтузиазма. Может, надумали сражаться?

— Столкновение, скорее всего, неизбежно. Но тем не менее, мы должны сообщить им условия короля.

— Они никогда не пойдут на них.

— Милорд, я думаю…

— Ну ладно, расскажи им условия.

* * *

— Они выехали, едем навстречу. Говорить с ними буду я, хорошо?

* * *

— Прекрасная речь. Что нам теперь делать?

— Будем самими собой.

— Куда ты направился?

— Нарваться на драку.

— Что ж мы всё-таки не напрасно так раскрасились?

* * *

— Морней, Лохлан, Крейг.

— Вот условия короля: уведите свою армию с поля, и каждому из вас он пожалует по поместью в Йоркшире, включая наследный титул, с которого вы будете платить…

— С которого вы будете ему платить…

— У меня есть предложение.

— Челтем, это Уильям Уоллес.

— С которого вы будете платить ежегодный налог…

— Эй, у меня есть предложение для тебя.

— Ты не уважаешь знамя перемирия?

— Знамя его короля? Конечно, не уважаю. Вот условия шотландцев: опустите ваши флаги и отправляйтесь обратно к себе в Англию. Перед каждым домом на пути просите прощение за столетия разбоя и насилия. Выполните это, и ваши люди останутся в живых. Не выполните, и погибнете сегодня все до единого.

— Вас слишком мало, у вас нет тяжелой кавалерии. За последние два столетия ни одна армия не побеждала без…

— Я не закончил! Перед тем как мы отпустим вас, ваш командующий должен перейти это поле, предстать перед нашей армией, засунуть голову себе между ног и поцеловать свой зад.

* * *

— Он не привык к такому обращению.

— Будьте готовы делать то, что я вам скажу. По моему сигналу объезжайте нашу позицию и заходите с флангов.

— Но зачем разделять наши войска?

— Сделайте это на виду у англичан.

— Они подумают, что мы убегаем?

— Да. Уничтожьте их лучников. Встретимся посередине.

— Хорошо.

* * *

— Наглый ублюдок. Принести мне на блюде голову этого Уоллеса.

— Лучники! Лучники, вперед!

Ты струсил!

«Хребет дьявола», Гильермо дель Торо, 2001 (драма, ужасы 18+)

Манипуляция «на слабо» получает симметричные ответ.

— Что ты делаешь?

— Я… ничего.

— Что происходит, чёрт возьми?

— Этот вонючий новенький разлил нашу воду…

— Пошли. Ты должен принести с кухни ещё.

— Но ведь нельзя?

— Никто ещё не попадался.

— А как же «тот, кто вздыхает»?

— Ну, так что, ты пойдешь или нет?

— А кто такой «тот, кто вздыхает»?

— Ты струсил.

— Нет, я не струсил.

— Ты дерьмо и ублюдок.

— Ладно, я иду. Но ты идешь со мной. Каждый наберет по кувшину. Или ты боишься?

Неужели здесь нет ни одного настоящего мужчины?

«Чародеи», Константин Бромберг, 1982 (фантастика, мелодрама, комедия 0+)

Манипуляция на чувстве собственного достоинства.

— Товарищ Камнеедов, пожалуйста, снимите его оттуда.

— Аполлон Митрофанович сам решил. А отменить решение начальства я не могу. Не в моих силах, я мелкая сошка. Пока…

— Ну, что я говорил: ещё не вечер.

— Неужели здесь нет ни одного настоящего мужчиньi?

— Куда?! Постой! Вот простота!

Ты что, девчонка?

«Ямакаси: Свобода в движении», Ариэль Зейтун, Жюльен Сери, 2001, 16+, 7,3

С помощью манипуляции компания мальчишек заставляет мальчика со слабым сердцем попытаться залезть на дерево, в процессе чего он падает с него.

— Ямакаси!

— Эй, Джамель, мы играем в ямакаси! Залезай, поиграем в ямакаси!

— Иди же к нам!

— Иди к нам!

— Не могу из-за сердце!

— Сердце! Это чтобы не ходить на физкультуру! Ты что, девчонка?

— Не могу, и всё!

— Пописать ты тоже просишь разрешения?

— Тебе будет стыдно потом всю жизнь!

— Давай, лезь к нам, покажи, как ты умеешь!

— Докажи, что ты настоящий ямакаси!

— На тебя смотрят. Тебе не стыдно?

— Ну, ты чего, боишься?

— Залезай, докажи, что ты ямакаси!

— Дерево невысокое!

— Давай поддержим его!

— Давай, Джамель!

— Давай, Джамель!

— Давай, Джамель! Давай!

— Не останавливайся, ты ямакаси!

— Джамель, выше!

— Джамель, ты почти залез!

— Не бойся, ты почти здесь!

— Давай!

— Джамель!

— Джамель!

— Джамель, нет!

— Джамель!

— Джамель?

Примеры защиты от манипуляций (23 киноэпизода)

Не надо льстить

«13 друзей Оушена», Стивен Содерберг, 2007 (боевик, триллер, криминал 7,7)

Противостояние манипуляции на лести путём её вскрытия.

— Я вообще-то в шоке, что это так, потому что это действительно проблема.

— Я же говорил.

— Если б мы могли как-то её отключить…

— Нет никаких «если». Систему невозможно отключить. Для этого нужен реальный природный катаклизм, настоящий форс-мажор.

— Но если б мы смогли её обмануть…

— Не сможете.

— Но если б смогли…

— Не сможете.

— Ты сможешь.

— Не надо льстить.

— Если бы мы смогли, сколько бы она перегружалась.

— Система настолько сложна… Три с половиной минуты.

— Может хватить. Выбирай стихийное бедствие.

Красивая ты у меня

«Большая перемена», Алексей Коренев, 1973

Попытка сманипулировать на тщеславии. Защита от манипуляции с помощью вскрытия смысла происходящего и контр-манипуляция на чувстве стыда.

— Всё равно ты в школу не пойдешь. Ты плохо учишься и портишь Нестору Петровичу картину успеваемости.

— Красивая ты у меня, Нелька.

— Ты ко мне не подлизывайся. Таким ученикам, как ты, не место в нашем классе.

— Тебе видней.

Думаю, я сам разберусь, кто тут достойный

«Гарри Поттер и философский камень», Крис Коламбус, 2001, 8,2, 16+

Пример защиты от манипуляции.

— Гарри Поттер явился в «Хогвартс».

— Гарри Поттер? Это Крэбб, а это Гойл. А я Малфой. Дрэко Малфой. Мое имя рассмешило тебя, да? Я могу не спрашивать, кто ты. Рыжие волосы, поношенная мантия? Ты, несомненно, Уизли. Ты скоро узнаешь, что некоторые семьи волшебников лучше других. Тебе не стоит заводить дружбу с недостойными. Я могу помочь тебе разобраться.

— Думаю, я сам разберусь, кто тут достойный.

Просьба личного характера

«Граффити», Игорь Апасян, 2005 (драма, комедия 6+)

Манипуляция на лести художником вскрыта, но предложение принято.

— А самое главное — у меня к тебе просьба личного характера. Ты председателя нашего Матвея Тимофеича в картину вписал? А это — отец нашего Мирон Сысоича. Ну, бугра нашего. Тоже на войне погиб. Сам Мирон не стал тебя просить. В общем, впиши куда-нибудь его в уголке. Очень прошу.

— Я не могу, я и так пока этого, как его?

— Гурьева вписывал, всё равновесие нарушил.

— Ну хоть там где-нибудь в уголке за трактором, что ли.

— Ты что, с ума сошёл? Да вся композиция к чёрту полетит.

— Да хер с ней! Пусть летит, а мы тебе премию наметили, красок подкупим.

— Блин…

— О, кстати, у тебя хорошее панно получилось. Стоят так все строго, так гладко. Ты хороший художник.

— Считай, что я повёлся на твою лесть.

Я сам разберусь, что мне лучше, а что — нет

«Дюна», Джон Харрисон, 2000

Попытка манипуляции на страхе и выгоде пресекается путем отказа от роли ведомого.

— Ты дала ему свое лицо, Джессика, но отец дал ему его глаза.

— И его мужество.

— Посмотрим. Иди сюда, мальчик. Дай я рассмотрю тебя получше. Если ты знаешь, что идёт тебе на пользу, ты будешь делать, как я тебе говорю.

— Я сам разберусь, что мне лучше, а что нет.

— Твоя мама научила тебя многим вещам, как я вижу.

Эй, молодой-красивый, давай погадаю, судьбу расскажу

«Знаки любви», Владимир Мирзоев, 2006 (драма 6,2)

Пересечение попытки сманипулировать на чувстве страха перед будущим.

— Эй, молодой-красивый, давай погадаю, судьбу расскажу.

— Я не суеверный.

Дорогая, сегодня — это сегодня, а завтра — это завтра

«Клубничка в супермаркете», Душан Милич, 2003 (боевик, мелодрама, комедия 6,9)

Кассир в супермаркете помогает другой сотруднице уйти пораньше с работы и пытается манипулировать ею на чувстве на чувстве благодарности, но та не даёт сделать это.

— Пока, дорогая!

— А ты прикроешь меня завтра, когда я пойду на свидание с тем парнем из отдела рекламы? Не забудь об этом.

— Дорогая, сегодня — это сегодня, а завтра — это завтра.

Он вами восхищается

«Код Да Винчи», Рон Ховард, 2006 (триллер, детектив 7,3)

Профессор вскрывает манипуляцию на тщеславии.

— Мой сын — ваш студент в Гарварде.

— Майкл Калп?

— Он Вами восхищается.

— О, да.

— Он говорит, вы его самый лучший учитель.

— Мисс Калп, мне кажется, я уже поставил Майклу пять с минусом.

— Он мне сказал. Благодарю.

Вы играете на моём самолюбии, Роберт

«Код Да Винчи», Рон Ховард, 2006 (триллер, детектив 7,3)

Известный профессор в области символики просит о помощи своего коллегу, пытаясь манипулировать на его чувстве самолюбия. Последний вскрывает эту манипуляцию, профессор вынужден оправдываться.

— Чем вам может помочь старый инвалид, Роберт?

— Нам хотелось бы поговорить о Приорате Сиона.

— О хранителях? О тайной войне?

— Простите всю эту таинственность. Лью, я имею дело с чем-то, в чём я не могу разобраться.

— Вы? Неужели?

— Без вашей помощи никак.

— Вы играете на моём самолюбии, Роберт. Вам должно быть стыдно.

— У меня нет выхода.

Я рулю

«Красота по-американски», Сэм Мендес, 1999, 16+, 8,0

Муж не ведется на манипуляцию жены после продажи машины, на которой он ездил.

— Что?

— Чья это там машина во дворе?

— Моя. Pontiac Firebird 1970-го года. Машина, которую я всегда хотел. Теперь она моя, я рулю.

— А «Тойота Камри» где?

— Я ее поменял.

— А не нужно было сначала со мной посоветоваться?

— Дай подумать… Нет, ты никогда на «Тойоте Камри» не ездила. Ты что-то с собой сделала? Ты отлично выглядишь.

Не может быть. Права

«Мимино», Георгий Данелия, 1977, 16+, 8,1

Пример защиты от попыток манипуляций в общении между автолюбителем и сотрудником ГАИ.

— Привет! Как поживаешь?

— Права.

— Новый анекдот знаешь?

— Знаю. Права.

— Может быть…

— Не может быть. Права.

* * *

— Совсем тебя этот ГАИ не уважает, слушай. И машину отнял, и права.

Покойники — не моя специальность

«Мусорщик», Георгий Шенгелия, 2001, 0+, 7,1

Работник ЖЭКа, пришедший за зарплатой, выглядит не тем человеком, которого можно заставить выполнять чужую работу.

— Слышь, ты это… подойди к первому подъезду. Там старичок из пятой квартиры помер, нужно помочь гроб вытащить.

— Я тщательно убираю мусор? Я хороший мусорщик?

— Ну да.

— Покойники — не моя специальность.

— Ну да, это конечно. Извини… специальность… да…

— С детства боюсь покойников.

* * *

— Что у него в голове? Черт его знает…

— Интересно, он женатый?

— А ты себе представляешь его жену?.. Вот и я о том же… Петрович!

— Чего?

— А ну-ка, иди сюда. Ты мне нужен.

— Всем я нужен. Чуть что, сразу Петрович, Петрович.

Распоряжение В. С. Бондарева

«Нулевой километр», Павел Санаев, 2007 (триллер, драма, мелодрама 6,8)

Сотрудником милиции манипулируют с помощью чувства страха перед начальством.

— Капитан, капэзэшка свободна? Поработать надо.

— А чё, там написано «гостиница»?

— Распоряжение В. С. Бондарева. Звонить, будить будем?

Если ты всё узнала, то хуже может быть только тебе

«Нулевой километр», Павел Санаев, 2007 (триллер, драма, мелодрама 6,8)

Девушка пытается сманипулировать своим бывшим молодым человеком, связанным с криминальным кругами. Он в ответ проводит контрманипуляцию.

— Надо поговорить. Лёш, выйди, я приехала.

* * *

— А теперь слушай. Я люблю этого человека и хочу быть с ним. Спасибо тебе за всё, что ты для меня сделал, когда делал искренне. Но я не вещь. Я не джип, который можно ключом завести! Я больше не заведусь!

— Аль, что за истерика-то?

— Ты перешёл грань, я перейду ее тоже. Если с ним хоть что-нибудь случится… я… я… я расскажу про твой бизнес! Я расскажу куда надо. Не вся милиция ходит под Вэ Эс. Я всё узнала. Между нами всё кончено. Отстань от нас, или тебе будет хуже.

— Аль, если ты всё узнала, то хуже может быть только тебе.

Эй, ты подрезаешь!

«Остров», Майкл Бэй, 2005

Попытка манипуляции на чувстве справедливости. Защита от манипуляции с помощью нулевой реакции (признании своих действий по обгону спешащих попасть в лифт людей как таких, на которые имеется полное право).

— Эй, ты подрезаешь!

— Да.

— Спасибо.

— А мест нет.

Не обещай того, что не по силам

«Перевозчик 2», Луи Летерье, 2005, 16+, 7,0

Охранник ведет маленького мальчика к врачу сделать прививку. Пример защиты от манипуляции на чувстве долга и ответственности.

— Терпеть не могу прививки.

— Во-первых, тебе вовсе не обязательно сделают прививку. Так что не надо волноваться по поводу того, что может не произойти.

— Будет больно!

— Я не позволю причинить тебе боль.

— Обещаешь?

— Ты знаешь мое четвертое правило? Не обещай того, что не по силам.

Вы не сочувствуете детям Германии?

«Собачье сердце», Владимир Бортко, 1988, 12+, 8,3

Член домоуправления, заведующая культотделом, предлагает профессору благотворительный взнос в пользу немецких детей. Действие происходит в начале двадцатых годов прошлого века в Москве.

— Если бы сейчас была дискуссия, я доказала бы Петру Александровичу…

— Виноват, вы сию минуту хотите открыть дискуссию?

— Я понимаю вашу иронию, профессор. Мы сейчас уйдем, но я как заведующий культотделом нашего дома…

— Заведующая.

— Заведующая. …предлагаю вам взять несколько журналов в пользу детей Германии, по полтиннику штука.

— Нет, не возьму.

— Но почему вы отказываетесь?

— Не хочу.

— Вы не сочувствуете детям Германии?

— Сочувствую.

— А, полтинника жалко?

— Нет.

— Так почему же?

— Не хочу.

— Знаете ли, профессор, если бы вы не были европейским светилом и за вас не заступились бы самым возмутительным образом, вас следовало бы арестовать.

— За что?

— А вы не любите пролетариат.

— Да, я не люблю пролетариат. Зина, подавай, голубушка, обед. Вы позволите, господа?

Понимаете, у меня в машине там сидят чешские товарищи

«Три тополя на Плющихе», Татьяна Лиознова, 1968 (мелодрама 0+)

С помощью манипуляции на чувстве значимости водитель такси получает у администрации кинотеатра два билета в кино. Действие происходит в СССР в Москве в 1960-х годах.

— Возьмите мне на восьмичасовой…

— Один? Два?

— Два.

— А может, целую дюжину? Или лучше даже уступить вам свою очередь? Все люди как люди, стоят и никто не умирает…

— Вот нахал!

— …а этим молодым людям даже не стыдно… Конечно, молодой человек, они думают, что они нацепили, надели шляпы, и… Я тоже занимал ответственный пост. И ничего, видите?

* * *

— Понимаете, у меня в машине там сидят чешские товарищи.

— Ну, ну.

— Ну, им нужно два билета.

Чтобы защититься, женщины часто любят нападать

«Флэш. ка», Георгий Шенгелия, 2006 (триллер, драма, криминал 16+)

Муж возвращается с работы раньше времени и застаёт свою жену, являющуюся его начальницей, с любовником, влиятельным партнёром его жены по бизнесу.

— Андрей вернулся.

— Классическая ситуация.

* * *

— Пусть он уйдёт.

— Пусть. Кто?

— Геннадий Михайлович. Так было надо.

— Привет Андрей. Наслышан, ты растёшь по службе?

— Пожалуйста, Андрей.

— Буду рад оказать содействие.

— Только посмей!.. Повторяю, это была почти деловая и очень важная встреча.

— Дрянь…

— Это я, дрянь? А ты чистенький? Или думаешь, должность при мне ты получил каким-то другим способом? Таким, Андрюш, таким. Да мне, в общем-то, плевать на способы, с меня не убудет. Потому что это я сделала тебя тем, кто ты есть. И только благодаря мне ты остаешься тем, кто ты есть.

— А кто я? Кто я, действительно? Кто я? Кто?

— Приложение ко мне, не больше. Ты всегда знал цену нашей общей карьеры.

— Нет.

— Не лги! Могу напомнить. И будь добр, знай своё место! Поздно прикидываться… Всё, разрядился? Теперь давай флэшку.

— Флэшку? Нет флэшки. Я спрятал… в карман… А теперь найти не могу.

— Это не повод для шуток, дай.

— Нет, не дам.

— Ну, хорошо, Андрей, я… я действительно виновата… Чтобы защититься, женщины часто любят нападать. Давай мы успокоимся, отыграем чуть назад.

— Отыгрывай без меня… родная… С меня хватит.

— Андрей!

При неверном ответе застрелю не задумываясь

«Флэш. ка», Георгий Шенгелия, 2006 (триллер, драма, криминал 16+)

С помощью манипуляции на чувстве страха человек с пистолетом получает ответы на свои вопросы у человека без пистолета.

— Тихо! Один вопрос. При неверном ответе застрелю не задумываясь. Тогда в городе про ключ выдумал? Про ключ доступа выдумал или правда?

— Выдумал. Не правда. Я чтоб там не оставаться, соврал! Тихо… Это уже не шутки.

— Или правда?

— Да какая правда? Чушь всё это полная. Сотни банков, тысячи счетов и везде свои доступы, свои коды, и все они на флэшке, и строго индивидуальны по каждой папке, по каждому файлу. Да какому идиоту придёт в голову вводить на весь мир единый код?! Слушай, какой идиот, кроме тебя, в такую чушь поверит! Слушай, убери ты эту пушку, затрахал!

— Ну вот, мы оба на «ты» перешли.

Долг платежом красен

«Французский для начинающих», Кристиан Диттер, 2006 (мелодрама, комедия 6,8)

Попытка манипуляции на на отношениях (дружбе) пресекается вскрытием этой манипуляции.

— Чисто теоретически это безумие. И она не знает, что ты ни в зуб ногой по-французски? И вообще, это пытка — ехать с ботаниками, не понимая языка, без единой родственной души…

— Как, а ты?

— Ни за что!

— Но я же ходил с тобой на Бритни Cпирс?

— Тц, так, давай не будем об этом.

— Долг платежом красен.

— И ты думаешь, что ради дружбы я сяду в автобус с двадцатью чокнутыми, которые горланят французские песни? Мечтатель.

Надо быть добрее к людям

«Человек-паук 3: Враг в отражении», Сэм Рэйми, 2007 (фантастика, боевик, приключения 12+)

Во время уличения в подделке фотоснимка фотограф пытается манипулировать на чувстве жалости к себе.

— Ура, новому фотографу!

— Эй, я просто везунчик.

— Это чудесно.

— Пусть Джей-Джей готовит место на стенах для моих фото.

* * *

— О, доброе утро. Прекрасный денёк, а? Так что ты говорил? Что мне такого не заснять? Вот он? твой герой.

— Не думал, что он на это способен.

— Видишь? Так-то. Надо смотреть на вещи реально.

— Я тут разглядывал старые снимки и обнаружил… сходство с твоими.

— Ясно. Ну, я должен работать.

— Ты гнида, Брок.

— Извини.

— Твой снимок — липа.

— Паркер, ты прямо, как бойскаут. Надо быть добрее к людям.

— Доброту ищешь? Иди в церковь.

— Что происходит?

— Всё в порядке?

— Да нет, мы… валяем дурака.

* * *

— Если только ты это сделаешь, я лишусь всего, со мной никто не станет работать.

— Ты бы раньше об этом думал.

— Что ты делаешь, Питер?

— Покажите это редактору. Данные необходимо проверять.

* * *

— Это подделка. Департамент фотографии штата Нью-Йорк

это подтвердил.

Верните письмо, и всё уладится

«Шерлок Холмс и доктор Ватсон: Двадцатый век начинается», Игорь Масленников, 1986 (триллер, преступление, детектив 6+)

Манипуляция на чувстве страха с целью получить украденные письмо назад.

— Мистер Холмс!.. Это просто нечестно, неблагородно. Я уже говорила вам, что хотела бы сохранить мой визит к вам в тайне… Или, может быть, вы, доктор Ватсон, намерены изучить жизнь высшего света, чтобы потом описать её в своих сочинениях?

— Извините, миледи, но…

— К сожалению, миледи, у нас не было другого выбора. Мне поручили найти этот чрезвычайной важности государственный документ. И, поэтому, прошу вас: отдайте письмо мне.

— Вы оскорбляете меня, мистер Холмс.

— Послушайте, миледи, это бесполезно. Верните письмо.

— Вас проводит дворецкий.

— Миледи, если вы позовете дворецкого, это только ухудшит ваше положение. Верните письмо, и всё уладится. Доверьтесь нам, и мы сумеем вам помочь. В противном случае я вынужден буду выдать вас.

— К сожалению, миледи.

— Вы пытаетесь запугать меня. Это очень неблагородно с вашей стороны, джентльмены, явиться сюда для того, чтобы угрожать женщине.

— Я знаю…

— Прошу вас, миледи, присядьте.

— …что вы были у Эдуардо Лукаша и передали ему письмо! Я знаю, что вчера вечером хитростью вы проникли в его кабинет и вынули письмо из тайника под ковром!

— Прошу вас, вам станет лучше.

— Вы сошли с ума, мистер Холмс.

— Прошу вас, сядьте, миледи. Он ничего не будет говорить, пока вы не сядете. Это я вам говорю как врач.

— Благодарю вас.

— Полицейский вас опознал.

— Я продолжаю утверждать, что вы находитесь во власти какой-то… какой-то нелепой фантазии.

— Мистер Трелони Хоуп дома?

— Он будет дома, сэр, через пятнадцать минут.

— Хорошо… Мы подождём…

— Пожалуйста, пощадите меня, мистер Холмс! Умоляю вас, ради бога, только не говорите ему ничего!

— Прошу вас, встаньте.

— Отдайте письмо.

— Оно у меня там… Вот письмо. Лучше б я никогда его не видела.

Благодарности составителя

• Родителям, учителям, преподавателям и их согражданам (СССР/Россия) — за счастливое детство и качественное образование[5].

• Жене и её родственникам — за поддержку в трудные времена.

• Департаменту здравоохранения г. Москвы, врачам и другим медицинским работникам — за работу московских поликлиник, особенно во время пандемии COVID-19.

• Издательству «Издательские решения» — за книжный макет Serif 9, за печать тиража и размещение книг на «Озоне», Wildberries, AliExpress и в других интернет-магазинах.

• Заранее благодарю всех, кто напишет отзыв о данной книге на сайте интернет-магазина или рецензию на книжном рекомендательном сервисе  .

г. Москва, 2021 г.

Примечания

1

Туника — город в штате Миссисипи. До начала 1990-х годов, когда в этом районе появились азартные игры, Туника была одним из самых бедных мест в США.

2

Кроме женского имени Шарлотта это слово имеет перевод «шарлотка» — сладкий десерт из яблок, запеченных в тесте.

3

Уильямсберг — район на севере боро Бруклин, Нью-Йорк.

4

C’est la vie — «Это есть жизнь» (фр.), используется в смысле «такова жизнь, и ничего не поделаешь».

5

«Качественное образование — это то, которое готовит востребованных людей, способных к саморазвитию». Министр образования А. А. Фурсенко (журнал «Итоги», 5 декабря 2007 г., № 49)

Content

Анатолий Верчинский
«Манипуляции и защита от них: смотрите, как это делается»

От составителя

Примеры манипуляций (139 киноэпизодов)

Примеры защиты от манипуляций (23 киноэпизода)

Благодарности составителя

Примечания