Олег Агранянц

Художник и шпага

Детективная история в одиннадцати картинах

Действующие лица

БОРИС, актер

АДА, вдова художника

ЕЛЕНА, министр культуры республики

ДИНА, помощница министра

ГРИГОРИЙ, полковник

ВИЛЬМА, секретарь

ЭДУАРД, бизнесмен

ЗЕЛЕНЫЙ, художник

ЛИМОНА, домработница

КУБИК, следователь

ИКОННИКОВ, бухгалтер

МИРАНДА, дама в бассейне

ОЛЯ, официантка

НАДЗИРАТЕЛЬ в тюрьме

Все персонажи названы по алфавиту, и поэтому пытаться определить по их именам место действия — пустая трата времени.

Время действия первой картины — 1990 г., начиная с девятой — 2005 г.

Картина первая

Камера в тюрьме, в центре стол, за ним сидит ИКОННИКОВ. Открывается дверь. НАДЗИРАТЕЛЬ вводит БОРИСА и уходит.

БОРИС. Привет.

ИКОННИКОВ. Привет. По какой статье?

БОРИС. Хулиганство.

ИКОННИКОВ. В чем обвиняют?

БОРИС. Ходил голым по улице.

ИКОННИКОВ. У нас редко кто ходит голым по улицам. Как тебя угораздило? Ты не местный?

БОРИС. Приехал вчера. Остановился в гостинице «Голубой источник». Знаешь такую?

ИКОННИКОВ. У нас есть похуже.

БОРИС. «Голубой источник», а в душе воды ни голубой, ни зеленой. У одних «с корабля — на бал», а у меня — с поезда — в баню. «Городские центральные бани».

ИКОННИКОВ. Звучит красиво.

БОРИС. Красиво. А на поверку — так, помывочный пункт. Поплескался в душе, помыл голову в шайке. Смотрю, остался один. Выхожу в раздевалку. А там сюрприз: вещички мои — тю-тю. Прыгаю, как папуас у костра, соображаю, что дальше делать. И потом на выход. Иду голым по улице. Спрашиваю у прохожего, как пройти до отделения милиции? А он мне: Не стоит вам по этому поводу беспокоиться. Они сами вас найдут.

ИКОННИКОВ. Эти точно, найдут.

БОРИС. Нашли. Пяти минут не прошло, как явились, на мотоцикле с коляской, повезли в отделение. А там лейтенант, молодая такая, лет двадцати пяти. Я ей все объяснил. Она сказала, что сочувствует, однако помочь ничем не может, ибо у нее нет ничего, во что меня одеть. Кроме того, я нарушил общественный порядок и надо составить протокол. А для того чтобы составить протокол, нужно опросить работников бани.

ИКОННИКОВ. Это верно. Нужно.

БОРИС. Отправила она меня в обезьянник, а сама начала куда-то звонить. Потом меня отвезли в тюрьму. И вот я здесь.

ИКОННИКОВ. Тебе повезло. В твоем положении лучше в тюрьму, чем в психушку. Из тюрьмы ты хоть когда-нибудь да выйдешь. Откуда одежонка?

БОРИС. Думаю, сняли с покойника.

ИКОННИКОВ. Точно. Тут у нас недавно один помер. Болел, говорят. Глядишь, болезнь и не заразная. Была у собаки хата, дождь пошел — она сгорела.

БОРИС. А у меня и хаты нет. Нечему гореть. Ты по какой статье?

ИКОННИКОВ. Инкриминируют похищение большой суммы. Я бухгалтер. Родственники у тебя есть? Передачки носить.

БОРИС. Никого нет. Мать умерла три года назад; отца ни разу не видел. Те, кто видел, говорили, что я не много потерял. Учился в театральном вузе. Потом театр, оттуда выгнали по собственному желанию.

ИКОННИКОВ. Так ты актер?

БОРИС. Актер.

ИКОННИКОВ. За что выгнали?

БОРИС. Длинная история.

ИКОННИКОВ. А у нас есть время. Азбуки не знаешь, писать не садись.

БОРИС. Это ты к чему?

ИКОННИКОВ. Пословица хорошая.

БОРИС. Наш новый режиссер Игорь Викентьевич Смольников вернулся из творческой командировки в Европу и был полон идей. После одного спектакля вызвал он меня и Юлечку Недобитову, мы играли Ромео и Джульетту, и спросил, нет ли у нас каких идеей, чтобы оживить спектакль. А мне всегда было жалко, что там все так плохо кончается. И я предложил слегка откорректировать текст. И наш местный поэт слегка подкорректировал. В последнем акте Ромео ожил. И Джульетта тоже ожила.

ИКОННИКОВ. Смело. А как публика?

БОРИС. Сначала обалдела. А потом ничего. Одна женщина даже благодарила. Спасибо, — говорит, — за доброе сердце. Так, как у вас, лучше. Некоторые даже плакали от радости. Но нашелся один козел. Я, — говорит, — недоволен. Вы, — говорит, — мне испортили впечатление. Я платил деньги не за это. Хочу все как у Шекспира.

ИКОННИКОВ. Козел.

БОРИС. Козел. Тут подоспела Юлечка Недобитова, и начала спокойно: Что это вы такой кровожадный? А козел завелся: Да, я кровожадный и хочу, чтобы ты, потаскуха, и Ромео твой, проходимец, раз уж померли, то померли. Юля обиделась и как ему по уху врежет. И кричит: Насилуют, насилуют. Он извращенец! Он хотел меня в образе Джульетты!

ИКОННИКОВ. Козел.

БОРИС. Козел. Привели нас в отделение. Я ему втолковывал. Гордиться должны. Не каждому удается по роже от Джульетты. От самой Джульетты! Это же поэзия. С вашей-то физиономией! К счастью, умишком он не вышел. В милиции вместо своего дня рождения называл день рождения капитана Кука.

ИКОННИКОВ. Козел.

БОРИС. Козел. Начальник отделения никак не мог взять в толк, при чем здесь Кук. А козел сказал, что, глядя на нас, чувствует себя, как Кук среди дикарей. Юлечка действительно выглядела немного раскованной. А козел совсем распоясался, кричит: Не потерплю надругательства над Шекспиром!

ИКОННИКОВ. Козел.

БОРИС. Козел. И начальник отделения ему очень даже резонно ответил: Если это надругательство над Шекспиром, тогда пусть Шекспир и подает заявление. Шекспир, а не капитан Кук. Потом комиссия из Москвы. Меня по собственному желанию, а, в качестве напутствия сказали: «Иди с миром и экспериментируй с кем хочешь, только не с Шекспиром».

ИКОННИКОВ. Словом, нет повести печальнее на свете, чем повесть о Ромео и Джульетте.

БОРИС. Полгода я не мог найти работу, мотался по утренникам, подрабатывал Дедом Морозом. Приехал сюда. Словом, как у Чацкого. Все гонят, все клянут, мучителей толпа…

ИКОННИКОВ. Тебя надолго посадят.

БОРИС. За что?

ИКОННИКОВ. Чацкий успел смыться, а у тебя не получилось, тебя посадят. Хорошо, если им надо будет закрыть какое-нибудь небольшое дело, так, на год-полтора. И если будешь все делать, что тебе прикажут, получишь условняка или, на худой конец, два-три года.

Появляется НАДЗИРАТЕЛЬ.

НАДЗИРАТЕЛЬ. Аристов, с вещами на выход.

ИКОННИКОВ (напутствует). Повторяй все время вслух таблицу умножения.

БОРИС. Зачем?

ИКОННИКОВ. Чтобы видели, что ты не псих. А то, чуть что — в психушку.

БОРИС. Учту.

ИКОННИКОВ. Ладно. Бывай! Земля круглая — на краях встретимся.

БОРИС. Но только чтобы решеток не было. (Идет к двери.)

ИКОННИКОВ (окликает). Эй!

БОРИС. Чего?

ИКОННИКОВ. Не пей из корытца, братец Иванушка.

ЗАНАВЕС

Картина вторая

Кабинет помощника министра. На одной стене — портрет Горбачева, на другой — Луначарского. За столом сидит ВИЛЬМА. Звонок. Она берет трубку.

ВИЛЬМА. Приемная министра культуры. Министр уехала. Сегодня не вернется.

Осторожно входит БОРИС.

БОРИС. Здравствуйте.

ВИЛЬМА. Здравствуйте. (Осматривает Бориса с головы до ног). Откуда вы?

БОРИС. Из тюрьмы.

ВИЛЬМА. Ну да. В такой одежонке только на прием к английской королеве.

БОРИС. Я ни разу не был на приеме у английской королевы, и поэтому не знаю, в какой одежде к ней надо являться.

ВИЛЬМА. Судя по всему, вас вряд ли когда-нибудь пригласят на прием к английской королеве. За что вас в тюрьму?

БОРИС. Ходил голым по улицам.

ВИЛЬМА. Бывает. А там, где вы сидите, конвоиры, случаем, не в белых халатах?

БОРИС. В форме, при оружии и вот с такими физиономиями. Кстати, меня зовут Борис Аристов.

ВИЛЬМА. А меня — Вильма Аксель.

БОРИС. Кто вы такая, прелестная Вильма? Следователь или секретарь следователя?

ВИЛЬМА. Неужели я похожа на следователя?

БОРИС. Один мой приятель познакомился с одной такой. Очень, говорил, смешливая, хохотушка. И кем она оказалась? Судьей в районном суде. «Встать, суд идет». И не похохочешь. Кстати, мне тоже сейчас не до смеха… Так вы не следователь?

ВИЛЬМА. Вы знаете, кто это? (Показывает на портрет Луначарского.)

БОРИС (долго не думал). Коперник.

ВИЛЬМА (обалдела). Кто?

БОРИС. Коперник. Нет? А кто?

ВИЛЬМА. Луначарский.

БОРИС. Зачем он тут?

ВИЛЬМА. Потому что вы находитесь в приемной помощника министра культуры.

БОРИС. Помощника министра культуры?! Зачем я ему понадобился?

ВИЛЬМА. Не ему, а ей. Помощник министра культуры — дама. И еще какая дама! (Видит, что открывается дверь.) А вот и она сама.

Появляется ДИНА. ВИЛЬМА моментально исчезает.

ДИНА (садится за стол и начинает просматривать бумаги. Потом поднимает голову, Борису). Давно у нас в городе?

БОРИС. Три дня. Боюсь, как бы не задержаться на пару недель.

ДИНА. Лет. На пару лет. Хотя, скорее всего, лет на пять.

БОРИС. Но я только…

ДИНА. Циничное хулиганство. Люди пишут письма. Требуют наказать. Примерно наказать… Пять лет.

БОРИС. А то, что я сейчас нахожусь не у следователя, а в Министерстве культуры, не дает ли это мне какой-нибудь шанс?

ДИНА. Ваше последнее место работы?

БОРИС. Театр.

ДИНА. Почему ушли?

БОРИС. Разногласия по поводу трактовки некоторых сцен из Шекспира.

ДИНА. С кем у вас были разногласия?

БОРИС. С Шекспиром.

ДИНА. Ну а если я попрошу вас помириться с Шекспиром?

БОРИС. Считайте, что мы с ним уже друзья.

ДИНА. Вы готовы дружить со всеми, с кем я вас попрошу?

БОРИС. У меня нет выхода.

ДИНА. У вас действительно нет выхода.

БОРИС. И документов тоже.

ДИНА. И документов тоже. Но я попытаюсь вам помочь. Но для этого вам нужно будет выполнить одну мою просьбу. Сейчас мы с вами поедем к Аде Варме. Имя Варме, Оскар Варме вам что-нибудь говорит?

БОРИС. Нет.

ДИНА. Это художник.

БОРИС. И Ада Варме — его супруга?

ДИНА. Вдова. Ваше будущее во многом зависит от впечатления, которое вы на нее произведете. Постарайтесь сделать так, чтобы она пригласила вас погостить у нее.

БОРИС. Надолго?

ДИНА. У вас дома дела?

БОРИС. Нет. Дел нет. Впрочем, и дома как такового тоже пока нет.

ДИНА. Где вы предпочли бы отбывать наказание: в тюрьме или у нее на вилле?

БОРИС. На вилле. Я еще не знаю эту, по всей видимости, благородную даму, но уже чувствую, что у нее мне будет лучше. Она очень стара?

ДИНА. О нет! Она ваша ровесница, ей не больше тридцати. Красивая молодая женщина. И к тому же богатая вдова.

БОРИС. И вы прикажете ее… как старуху-процентщицу?

ДИНА. Да перестаньте!

БОРИС. Вы — добрая самаритянка?

ДИНА. Не совсем. У меня к вам будет просьба.

БОРИС. И что за просьба?

ДИНА. Ада устроит костюмированный бал. На балу вы будете пытаться соблазнить ее домработницу. И соблазните. Кадры должны носить очень интимный характер. Вас это не пугает?

БОРИС. Я актер.

ДИНА. Вот и отлично. Домработница — очень милая девушка. У нее странное имя — Лимона.

БОРИС. Она такая кислая?

ДИНА. О нет! Она, конечно, не красавица…

БОРИС. Внешность обманчива. Один мой коллега дед Мороз пять лет сожительствовал с Бабой Ягой, и все как надо, а от Снегурочки, представьте себе, за одну ночь нехорошую болезнь схватил.

ДИНА. Ему не повезло.

БОРИС. Не повезло. В диспансере он познакомился с докторшей, чемпионкой по гребле, они вместе поехали в Якутию искать золото. Теперь оба сидят.

ДИНА. Обоим не повезло.

БОРИС. Не повезло.

ДИНА. Если я останусь довольна, вы получите новые документы, деньги на дорогу и мой шофер отвезет вас на вокзал.

БОРИС. А если откажусь?

ДИНА. Иногда про наши тюрьмы пишут бог знает что! И камеры с мужиками-насильниками, и…

БОРИС. Убедили. Поехали.

ДИНА (осматривает Бориса). В таком виде вас примут за попрошайку из пригородного поезда. Вас нужно помыть и переодеть. Начнем с бани.

БОРИС. О нет, куда угодно, только не в баню! Баня — место опасное.

ДИНА. Мне баня всегда представлялась местом мирным. По крайней мере, женское отделение. В других бывать не доводилось.

БОРИС. А вот в Тамбове, где я некоторое время служил, баня оказалась местом далеко не мирным. Какой-то солдат взорвал дымовую шашку…

ДИНА. В бане?

БОРИС. В бане. В мужском отделении. Можете себе представить? Дым, ничего не видно. Паника. Клиенты, естественно, кидаются искать выход. Туда, сюда… Бегут… И попадают прямехонько в женское отделение. Голые женщины при виде врывающихся к ним голых мужчин, естественно, поднимают жуткий крик и начинают защищаться, кто веником, кто шайкой. Такое началось! Но это не все. Дым проникает и в женское отделение, и теперь все вместе кидаются к выходу. И оказываются на улице. Средь бела дня. Десятка два голых мужиков и баб! Голые, мокрые и жуть какие агрессивные. Бабы лупят мужиков шайками и царапаются. Мужики все больше в захват. Трамваи останавливаются, звенят. Прохожие подбадривают. Представляете зрелище!

ДИНА. Зрелище действительно захватывающее.

БОРИС. Дантов ад.

ДИНА. Хорошо, что вы решили не повторять подвиг этого мужественного воина в нашем городе. Иначе вам бы пришлось задержаться у нас очень надолго.

БОРИС. Я человек мирный, бранной славы чураюсь.

ДИНА. Вот и прекрасно. Эти ваши качества вам пригодятся. Ждите меня здесь.

ДИНА уходит, появляется ВИЛЬМА.

БОРИС. Вы не знаете, кто такая Лимона?

ВИЛЬМА. Вам зачем?

БОРИС. Мне поручено ее соблазнить.

ВИЛЬМА. Лимону? Могу успокоить, соперников у вас не будет.

БОРИС. Почему вы убежали, когда пришла помощница?

ВИЛЬМА. Вы когда-нибудь играли Мегрэ или Пуаро?

БОРИС. Нет, я больше Ромео, Чацкий.

ВИЛЬМА. Жалко. Сейчас их мастерство пригодилось бы.

БОРИС. Нужно кого-то разоблачить? Есть на примете преступники?

ВИЛЬМА. Пока они еще не преступники, но…

БОРИС. И кто это?

ВИЛЬМА. Министерша и ее помощница.

БОРИС. Они хотят кого-то замочить?

ВИЛЬМА. Они хотят продать картину, которая является национальным достоянием.

БОРИС. Будет трудно.

ВИЛЬМА. Они нашли какого-то эксперта, который даст заключение, что эта картина — только копия. Тогда ее можно будет вывезти и продать.

БОРИС. Что за картина?

ВИЛЬМА. «Голая Афина с мечом». Пьер Витро, французский художник начала века.

БОРИС. Голые Афины всегда в цене.

ВИЛЬМА. Им нужны деньги. Вы здесь человек новый, многого не знаете. Не знаете, что брат министерши арестован в какой-то скандинавской стране за попытку продать фальшивые денежные купюры. Им нужны деньги на адвоката. С минуты на минуту к министру приедет этот эксперт. Я хочу его предупредить.

Появляется ДИНА. Вильма исчезает.

ДИНА (властно.) Поехали!

БОРИС. В баню?

ДИНА. Привыкайте не задавать вопросов, когда я с вами разговариваю. И не вздумайте бежать. Не забывайте, что у вас нет документов. От меня ни на шаг.

БОРИС. Понял. От вас ни на шаг. Даже в бане. Будем мыться из одной шайки?

ДИНА. Меня этим трудно испугать.

ЗАНАВЕС

Картина третья

VIP салон в оздоровительном центре. В кресле сидит МИРАНДА. На ней купальный костюм. Входит БОРИС. На нем только плавки.

БОРИС. Мокрый дождя не боится.

МИРАНДА. Вы совершенно правы. (Берет Бориса за руку.) Вы здесь в первый раз?

БОРИС. Я новичок в этом городе.

МИРАНДА. Меня зовут Миранда.

БОРИС. А меня Борис.

МИРАНДА. Вам здесь нравится?

БОРИС. Дело не в том, чтобы быстро бегать, а в том, чтобы выбежать пораньше.

МИРАНДА. Вы совершенно правы. (Обняла Бориса.) Вы бывали в Болгарии?

БОРИС. Нет.

МИРАНДА. Я только что оттуда. Провела там отпуск.

БОРИС. В Болгарии прекрасные помидоры.

МИРАНДА. Не только. Приходите сюда завтра в это же время. Сегодня здесь министерша.

БОРИС. Два соловья на одной ветке не поют.

МИРАНДА. Вы совершенно правы. А вот и министерша. А с ней тип из Москвы. Ездит сюда к одной танцовщице. Министерша с ним какой-то ансамбль для круиза организует. Мне предлагали. А зачем мне? Идемте отсюда.

БОРИС и МИРАНДА уходят. Появляется ЕЛЕНА в банном халате и ГРИГОРИЙ.

ГРИГОРИЙ. Директор круиза будет на этой неделе. Нужно, чтобы к его приезду ансамбль был готов.

ЕЛЕНА. Ты знаешь этого директора?

ГРИГОРИЙ. Нет. Знаю только, что его фамилия Белый. Мне сказали, что человек он странный, ходит во всем белом. Белый костюм, белая рубашка, белый галстук, белые туфли.

ЕЛЕНА. Есть у него какие-нибудь требования к ансамблю?

ГРИГОРИЙ. Нет. Но я думаю, что танцовщицы должны быть, сама понимаешь… Море, напитки в баре.

ЕЛЕНА. Вот уж не думала, что на склоне лет стану бандершей! Бедная моя мама! Она бы этого не пережила.

ГРИГОРИЙ. Что у тебя нового? Как брат?

ЕЛЕНА. Все так же. Сидит.

ГРИГОРИЙ. Как с адвокатом?

ЕЛЕНА. Ест деньги, как лошадь овес и обещает.

ГРИГОРИЙ. Это у них профессиональное. Они все разбойники.

ЕЛЕНА.У него хорошие рекомендации.

ГРИГОРИЙ. Разбойники с хорошими рекомендациями дороже разбойников с плохими рекомендациями. Может быть, поищешь другого?

ЕЛЕНА. Да нет, пока буду работать с ним.

ГРИГОРИЙ. И верно. Разбойников на переправе не меняют.

ЕЛЕНА. Ты обедал?

ГРИГОРИЙ. Понимаешь… у меня есть дело. Может быть, часа через полтора.

ЕЛЕНА. За полтора часа управишься? Смотри не запутайся в ее пируэтах. Ладно. Встретимся в цековской столовой через полтора часа. После столовой поедем на виллу к Аде.

ГРИГОРИЙ удаляется. Входит взволнованная ДИНА.

ДИНА. В это трудно поверить, но это так. Лимону изнасиловали.

ЕЛЕНА. Лимону?

ДИНА. Да. На вилле у Ады. Напали и изнасиловали.

ЕЛЕНА. Кто?

ДИНА. Визитной карточки не оставили.

ЕЛЕНА. Подумать только, Лимону изнасиловали!

ДИНА. Сейчас насилуют невзирая на внешность.

ЕЛЕНА. Но Лимону!

ДИНА. Я нашла человека, который беспрекословно исполнит роль партнера Лимоны и потом будет держать язык за зубами.

ЕЛЕНА. Кто такой?

ДИНА. Пока толком не знаю. Он голым бегал по улице, и его забрали в милицию.

ЕЛЕНА. Он идиот?

ДИНА. Нет, просто у него в бане украли одежду.

ЕЛЕНА. Что-нибудь удалось о нем узнать?

ДИНА. Родился в Москве. Двадцать восемь лет. Не женат. Работал в театре. Уволился по собственному желанию.

ЕЛЕНА. Он не очень глуп?

ДИНА. Милиция — не то место, где проверяются умственные способности.

ЕЛЕНА. Не скажи. Нам важно знать, как он поведет себя в стрессовой ситуации.

ДИНА. Вы хотите с ним познакомиться?

ЕЛЕНА. Зовите его.

ДИНА уходит, возвращается с БОРИСОМ.

ДИНА. Это молодой актер. Его зовут Борис Аристов. Он первый раз в нашем городе.

ЕЛЕНА. Как вам понравился наш город?

ДИНА. Первое знакомство вышло не совсем удачным. В сауне у него украли одежду и документы.

БОРИС. Да, в сауне.

ЕЛЕНА. Мы можем чем-нибудь помочь?

ДИНА. С одеждой помочь нетрудно. А вот что касается документов, придется немного подождать.

ЕЛЕНА. Да, придется подождать.

ДИНА. Я привезла его сюда познакомить с Адой.

ЕЛЕНА. Отличная мысль!

ДИНА. Пока не урегулируется вопрос с документами, он мог бы пожить у нее на вилле. Заодно познакомится с работами ее покойного супруга.

ЕЛЕНА. Очень хорошая мысль!

ДИНА (Борису). Возвращайтесь в бассейн.

БОРИС уходит.

ДИНА. Ну, как вы его нашли?

ЕЛЕНА. Недурен! Красив, отлично сложен. Одним словом, Аполлон! Интересно, как он выглядит одетым. Я начинаю завидовать Лимоне.

ДИНА. А можно и то, и другое.

ЕЛЕНА. Если только он не наложит на себя руки, увидев Лимону. Когда приедет оценщик картины?

ДИНА. Со дня на день.

ЕЛЕНА. Что о нем известно?

ДИНА. Любит девочек. Особенно молоденьких. Когда он появится, отвезу его в школу олимпийского резерва к пловчихам, эти не подведут, проверено.

ДИНА ушла. ЕЛЕНА рассматривает себя в зеркале.

ЕЛЕНА. Так всегда. Вокруг меня авантюры. А умру старой девой… По крайней мере, по паспорту. (Снимает халат. Смотрит на себя в зеркало.) Вполне можно было снять халат.

ЗАНАВЕС

Картина четвертая

Приемная помощника министра. ВИЛЬМА сидит за столом. Входит КУБИК.

КУБИК. Оценщик на пути к вам в министерство. Позвони в бюро пропусков.

ВИЛЬМА. Не торопись. У меня есть новость.

КУБИК. Хорошая? Плохая?

ВИЛЬМА. Странная. Они нашли актера, который должен будет соблазнить Лимону.

КУБИК. Лимону?

ВИЛЬМА. Лимону.

КУБИК. Зачем?

ВИЛЬМА. Не знаю.

КУБИК. Лимона внешне похожа на королеву страны, где арестован брат министерши? Может быть, они хотят сыграть на этом?

ВИЛЬМА. От Дины всего можно ожидать.

КУБИК. Звони в бюро пропусков.

ВИЛЬМА. Фамилию оценщика не уточнили?

КУБИК. Нет. Цвет какой-то. То ли Серый, то ли Зеленый…

ВИЛЬМА (набирает номер). Это из приемной помощника министра. Гость, которого ждет министр, не приехал? Фамилию точно не помню. То ли Серый, то ли Зеленый. Нет, не серо-буро-малиновый! Белый? Ну да, Белый. (Кубику) Его фамилия Белый.

КУБИК. Странно.

ВИЛЬМА (в трубку). Пропустите. Я жду его в приемной помощника министра.

КУБИК. Было бы просто великолепно, если бы ты поехала вместе с ним к Аде и присутствовала при оценке картины. Постарайся его заинтересовать. Не изображай из себя Орлеанскую деву.

ВИЛЬМА. Неужели давала поводы?

КУБИК поспешно удаляется. Появляется ЭДУАРД. Он во всем белом, с белым портфелем.

ВИЛЬМА. Ваша фамилия Зеленый?

ЭДУАРД. Моя фамилия Белый.

ВИЛЬМА. Это нетрудно заметить. Вы хотите, чтобы вас приняла министр?

ЭДУАРД. Да.

ВИЛЬМА. Ее, к сожалению, сейчас нет.

ЭДУАРД. Печально.

ВИЛЬМА. Я могу вам помочь.

ЭДУАРД. Был бы очень признателен.

ВИЛЬМА. Меня зовут Вильма Аксель, но вы можете меня звать просто Вильма. Я знаю цель вашего визита. Вас интересуют «Голая Афина с мечом».

ЭДУАРД (обалдел). Кто, вы сказали, Афина?

ВИЛЬМА. Голая Афина с мечом.

ЭДУАРД. Голая Афина! (Облегченно вздыхает.) А! Понял. Певица в круизном ансамбле. Я очень хочу послушать, как она поет.

ВИЛЬМА. Кто поет?

ЭДУАРД. Эта Афина. Она что, совсем голая?

ВИЛЬМА. Совсем.

ЭДУАРД. Сколько ей лет?

ВИЛЬМА. Странный способ оценки картины. Не знаю, но думаю лет семьдесят-восемьдесят. Но хорошо сохранилась.

ЭДУАРД. Что значит, хорошо сохранилась! Она мегера что ли? Танцующая Баба-Яга с метлой. Да еще голая.

ВИЛЬМА. Да нет. Она не мегера. Она очень молодая.

ЭДУАРД. Что значит, очень молодая? Если она моложе шестнадцати, мы ее отстраним.

ВИЛЬМА.Кого отстраните?

ЭДУАРД. Афину. Знаем мы этих Афин! Обернуться не успеешь, а она у тебя в кровати.

ВИЛЬМА. Кто?

ЭДУАРД. Эта ваша Афина. Голая. Еще не хватало обвинений в педофилии. Где она, эта Афина?

ВИЛЬМА. На вилле у Ады Варме, вдовы художника Варме.

ЭДУАРД. Поедем к Аде. Вы не подскажете, как ее найти?

ВИЛЬМА. Она живет за городом. Но я могу вас к ней проводить. Вы на машине?

ЭДУАРД. Конечно! В аэропорту я снял прекрасный белый «Мерседес». Если вы согласитесь меня сопровождать…

ВИЛЬМА. Это ничего, что я не в белом?

ЭДУАРД. Что вы! К тому же я уверен, что нижнее белье у вас…

ВИЛЬМА. Белое… Но это уже другая история. Ваша фамилия Белый. Эта фамилия настоящая или художественный псевдоним? Я знаю, художники очень любят красивые псевдонимы.

ЭДУАРД. Это моя настоящая фамилия. Это, во-первых. А во-вторых, я не художник.

ВИЛЬМА. А кто вы?

ЭДУАРД. Я готовлю ансамбль для круиза, и ваша голая Афина с саблей меня очень заинтересовала.

ВИЛЬМА. С мечом. Но это уже не имеет значения. Я вас приняла за художника, которого мне поручено отвезти к Аде. Все пропало.

ЭДУАРД. Почему пропало? Я не художник, но меня тоже нужно отвезти к Аде.

ВИЛЬМА. Все пропало! Все пропало!

ЭДУАРД. Давайте сначала пообедаем. И выясним, пропало или не пропало. Вы не откажетесь со мной пообедать?

ВИЛЬМА. Если вы настаиваете… Я должна кое-кому позвонить. (Берет телефон, набирает номер.) Это ты, Кубик? Зеленый еще не приехал. Зато приехал Белый. Это у тебя белая горячка. Он приглашает меня пообедать. Он директор какого-то ансамбля и просит отвезти его к Аде. Ладно, все поняла. (Вешает трубку. Эдуарду.) Надеюсь, вы не собираетесь идти в ресторан в таком виде?

ЭДУАРД. Собираюсь.

ВИЛЬМА. Придется сочетать приятное с невероятным. (Звонит телефон. Берет трубку.) Приемная помощника министра. Какая охрана? Какого арестованного? Это того, который ходил по улице голым? А он уехал. С помощницей министра. В баню. Что вам делать? Поезжайте в баню.

ЭДУАРД. Помощница министра в бане?

ВИЛЬМА. У нас такая традиция. Помощница министра сопровождает почетных гостей в баню. Древняя традиция. Уходящая в века.

ЭДУАРД. Но она — дама.

ВИЛЬМА. А это делает баню особенно интересной.

ЗАНАВЕС

Картина пятая

Холл и веранда на вилле АДЫ. Лестница от веранды ведет на пляж. АДА одна. Появляются ДИНА и БОРИС.

ДИНА. Хочу представить тебе знаменитого актера. Он у нас ненадолго.

АДА. Очень рада. Вы погостите у меня?

БОРИС. Если не прогоните.

АДА. Не прогоню. Лишним в доме мужчина никогда не бывает. Особенно сегодня. Сегодня был кошмарный день.

ДИНА. Знаю. Как это получилось?

АДА. Утром я поехала по магазинам. Возвращаюсь, слышу крики. Вбегаю на кухню, вижу: Лимона сидит на шкафу. Голая. Я помогла ей слезть со шкафа.

ДИНА. Позови ее.

АДА уходит.

БОРИС. У вас такое часто бывает?

ДИНА. Чтобы на шкафу? Нет, не часто.

Появляются ЕЛЕНА и ГРИГОРИЙ.

ЕЛЕНА. Где Ада? Где Лимона? Что здесь произошло?

ДИНА. Ничего особенного. Какие-то люди раздели Лимону догола и посадили голой на шкаф.

Появляется АДА.

АДА. Лимона сейчас придет.

ЕЛЕНА. Что произошло?

АДА. Какая-то чепуха. Лимона спокойно подметала пол. Вдруг появились три мужика. Повалили ее на диван, задрали юбку и начали насильничать. И мало того, что насиловали, еще и изощренно глумились.

Появляется ЛИМОНА.

ЕЛЕНА. Как ты себя чувствуешь?

ЛИМОНА. Нормально.

ЕЛЕНА. Расскажи, дитя мое, как все произошло.

ЛИМОНА. Да, неожиданно. Я подметала в мастерской и вдруг раздвинулись стены.

ГРИГОРИЙ. Прямо так взяли и раздвинулись?

ЛИМОНА. Да, в разные стороны.

ЕЛЕНА. И что потом?

ЛИМОНА. Появились три здоровых мужика. Один — мне по физиономии, а другие начали насильничать. Потом посадили меня на шкаф и ушли. Со мной и раньше такое бывало, но чтобы потом на шкаф…

ЕЛЕНА. Нам сказали, что они изощренно глумились…

ЛИМОНА. Так, да. Но рассказывать мне стыдно.

АДА. В мастерской остались мольберт и краски моего супруга. Так они, негодяи, раскрасили бедной девочке задницу. Одну половину — в желтый цвет, другую — в розовый.

ЛИМОНА (застеснялась). Я лучше пойду.

ЕЛЕНА. Иди.

ЛИМОНА уходит.

ЕЛЕНА. Вызывали врача?

АДА.У нее был только сильный шок. Врача мы решили не вызывать.

ДИНА. Это понятно. Шок от неожиданности. Не каждый день насилуют.

ГРИГОРИЙ (Аде). В мастерской есть окна?

АДА. Два больших окна.

ГРИГОРИЙ. Дверь закрывается на ключ?

АДА. Нет. Там нет ничего ценного. Мольберт, краски. К счастью, преступники использовали акварель. Ее легко смыть.

БОРИС. Ваш муж писал акварелью?

АДА. Он работал маслом. Акварелистов теперь редко встретишь. Айвазовский работал акварелью. Но он писал море, а тут… Задница.

БОРИС. Иная задница пострашнее девятого вала.

ГРИГОРИЙ. Я бы хотел взглянуть на мастерскую.

АДА. Я вам покажу. (Борису.) Идёмте с нами. Заодно посмотрите виллу.

АДА, БОРИС и ГРИГОРИЙ уходят. ЕЛЕНА и ДИНА.

ЕЛЕНА. Как ты можешь это объяснить?

ДИНА. Кто-то хочет нам помешать. Но кто, и как, не знаю.

ЕЛЕНА. Зачем покрасили ей задницу? В этом должен же быть хоть какой-то смысл.

ДИНА. Какой может быть смыл в покрашенной заднице!

ЕЛЕНА. Теперь о художнике, которого привезла Вильма? Тот самый?

ДИНА. Не похож.

ЕЛЕНА. На всякий случай отвези его к пловчихам.

ДИНА. Больно худ. Долго не протянет.

ЕЛЕНА. Нового найдем. Пойду переоденусь.

ДИНА. Я тоже.

ЕЛЕНА и ДИНА уходят. Появляются ВИЛЬМА и ЭДУАРД. Он в розовом свитере и широких шароварах.

ЭДУАРД. Как я выгляжу? Я не похож на огородное пугало?

ВИЛЬМА. Ты похож на милого чудака. Рубашка подчеркивает твою молодость и любовь к экстравагантному. А в шароварах ты похож на запорожского казака. Но казака интеллигентного. Запорожского казака с высшим образованием. Что касается туфель, то они подчеркивают твою любовь к прогулкам по лесу.

ЭДУАРД. Они взяты из музея партизанского отряда?

ВИЛЬМА. Да, они не новые. Я их взяла взаймы у соседа.

ЭДУАРД. Скажи ему, чтобы он не беспокоился. Верну при первом же случае.

ВИЛЬМА. Догадываюсь. Расскажи о себе. Кто ты такой и откуда ты взялся, весь белый?

ЛЭДУАРД. Какого цвета на мне был костюм, когда мы познакомились?

ВИЛЬМА. Белого.

ЭДУАРД. А галстук? Портфель?

ВИЛЬМА. Белого.

ЭДУАРД. А почему?

ВИЛЬМА. Потому что у тебя плохой вкус.

ЭДУАРД. Потому что я президент компании «Белый медведь».

ВИЛЬМА. «Белый медведь»! Вот как! Ты занимаешься переселением белых мишек в наши края?

ЭДУАРД. Мы производим пиво под названием «Белый медведь» и продаем на стадионах во время футбольных матчей.

ВИЛЬМА. И какое это имеет отношение к круизному кораблю?

ЭДУАРД. Никакого. Нужно было придумать предлог для посещения вашей страны. Но такой, чтобы не насторожить возможных конкурентов. Специалист по маркетингу предлагал в качестве предлога изучение возможностей поставки доильных аппаратов. Но я решил, что с танцовщицами иметь дело куда интересней, чем с доильными аппаратами. И тогда возник круизный корабль.

ВИЛЬМА. И где он сейчас?

ЭДУАРД. Нигде. Его нет. И не было. Есть наша компания. И я хочу предложить тебе работу в компании.

ВИЛЬМА. Что я должна делать?

ЭДУАРД. Ничего.

ВИЛЬМА. Это меня устраивает. Сколько ты мне будешь платить?

ЭДУАРД. Для начала 30 тысяч долларов в год. Однако есть одно условие. Оно может причинить тебе некоторые неудобства, но это обязательное условие нашего типового контракта. Ты обязана будешь постоянно рекламировать нашу фирму и должна будешь одеваться во все белое.

ВИЛЬМА. Когда нужно начинать?

ЭДУАРД. С завтрашнего дня.

ВИЛЬМА. Когда я получу аванс?

ЭДУАРД. Сегодня.

ВИЛЬМА. Завтра я буду белая, как Белоснежка, переночевавшая в сахарнице. (Увидела поднимающихся по лестнице Дину и Бориса.) Приехала Дина. Она меня прогонит.

Появляются ДИНА и БОРИС.

ДИНА (Вильме). Вильма. Что ты здесь делаешь?

ВИЛЬМ. Сопровождаю художника. Я хотела бы…

ДИНА (примирительно). Хорошо, хорошо. Погости. Присмотри за гостем. Расскажи ему о нас. И не будь Орлеанской девой!

ДИНА уходит.

БОРИС (Вильме). Не ожидала ее увидеть?

ВИЛЬМА. Не ожидала.

БОРИС. И про совет не быть Орлеанской девой тоже не ожидала?

ВИЛЬМА. Тоже не ожидала. За сегодняшний день мне уже второй раз советуют не быть Орлеанской девой.

БОРИС. Я к ним присоединяюсь и тоже тебе не советую быть Орлеанской девой.

ВИЛЬМА. Почему?

БОРИС. Девушка плохо кончила. Сожгли живьем.

ВИЛЬМА. Здесь не сжигают, здесь едят живьем.

ЭДУАРД и ВИЛЬМА уходят. Появляется Лимона.

ЛИМОНА (Борису). Мадам Ада сказала мне, чтобы я показала вам вашу комнату.

БОРИС. Подожди. Имя у тебя странное — Лимона. Это твое настоящее имя?

ЛИМОНА. Сценический псевдоним.

БОРИС. Даже так? Ты на сцене выступала?

ЛИМОНА. В самодеятельности.

БОРИС. А сюда как попала?

ЛИМОНА. Один человек посоветовал.

БОРИС. И что он тебе посоветовал?

ЛИМОНА. Он сказал, что будет меня натаскивать для экзамена в театральный вуз.

БОРИС. Что это за человек? Имя? Фамилия?

ЛИМОНА. Не скажу.

БОРИС. Я играл Ходжу Насреддина и умею пытать кнутом и веревкой. У тебя перестанут расти волосы на голове и начнут расти на ушах и щеках.

ЛИМОНА. А вы барона Мюнхгаузена не играли?

БОРИС. Приходилось.

ЛИМОНА. Ладно, вам я расскажу. В клубе после спектакля ко мне подошел человек и спросил, не хочу ли я стать актрисой. Я, конечно, сказала, что хочу. И он привез меня сюда.

БОРИС. Зачем?

ЛИМОНА. Не знаю. К поступлению в вуз он меня не готовит. Вы мне не дадите уроки актерского мастерства?

БОРИС. Я? Впрочем, меня уже просили позаниматься с тобой чем-то похожим на актерское мастерство. Как фамилия человека, который тебя сюда привез? Вероятно, это актер. Я должен его знать.

ЛИМОНА. Его фамилия Морковко… Ой, заболталась я с вами! У меня на кухне полно дел.

ЛИМОНА уходит. Появляются ЛЕОРАРД, ВИЛЬМА, АДА, ДИНА и КУБИК.

КУБИК. Прошу всех садиться. Моя фамилия Кубик. Мне поручили вести дело о нападении на домработницу. Мне бы хотелось знать, чем занимался каждый из вас сегодня между десятью и двенадцатью дня. Начну с тех, кого я знаю. Дина Дарте. Я проверял, в это время вы находились в министерстве. Ада Варме. Я был в ресторане «Хрустальный источник». Там подтвердили, что в эти часы вы были там. Вильма. Твое алиби я могу предоставить сам, так как видел тебя именно в это время. Теперь остальные. (Эдуарду.) Ваши документы. (Тот предъявляет документы.) Вы иностранец?

ЭДУАРД. Это ужасно?

КУБИК. Нет. Но это не освобождает вас от ответа на вопрос, где вы были между десятью и двенадцатью дня.

ЭДУАРД. В десять я был в самолете. Потом проходил формальности в аэропорту. В одиннадцать был в Министерстве культуры. Потом обедал в ресторане. Есть свидетель — официант.

КУБИК (Борису). Ваши документы.

БОРИС. Документов нет, но есть алиби. В интересующее вас время я находился в тюрьме. Согласитесь, тюрьма — это прекрасное алиби, хотя и несколько грустноватое.

КУБИК. За что отбывали наказание?

БОРИС. Я был арестован за хулиганство.

ДИНА. Я готова поручиться за этого человека. Это актер. Он несколько странноват. Как и все актеры. А вот и министр. Я уверена, она тоже поручится за него.

Входят ЕЛЕНА и ГРИГОРИЙ.

КУБИК. Товарищ министр, я имею задание…

ДИНА (Елене). Вы поручитесь за этого молодого человека, товарищ министр?

ЕЛЕНА. Поручусь.

КУБИК (увидев Григория, испугался). Здравия желаю, товарищ полковник. Мы тут…

ГРИГОРИЙ. Вы кого-то подозреваете? Кого? В чем?

КУБИК. Я никого не подозреваю. Просто дело какое-то необычное. Люди проникают сквозь стены. Я полагаю, что это невозможно.

ГРИГОРИЙ. Вы внимательно осмотрели то место, где они якобы проникли?

КУБИК. Не совсем. Но сейчас намерен подробно исследовать это место.

ГРИГОРИЙ. Если не возражаете, я с вами.

АДА. Я вас провожу.

КУБИК, АДА и ГРИГОРИЙ уходят.

БОРИС (Вильме). Что это за человек, который за меня заступился?

ВИЛЬМА. Полковник.

БОРИС. А почему он меня знает?

ВИЛЬМА. А он все про всех знает.

ЕЛЕНА. В субботу Ада хочет устроить музыкальный вечер. (Борису.) Вы поете?

БОРИС. Увы, нет. В прошлом году во французской комедии «Любовь и две девы» я должен был играть молодого человека по имени Пьер Лабузи. Там одна из дев берет арфу и говорит мне: «Спойте нам, Пьер». Дальше в тексте было написано: «Пьер Лабузи поет басом». Послушав меня на первой репетиции, режиссер внес в текст правку: «Пьер Лабузи поет звонким тенором», а после третьей репетиции написал: «Пьер Лабузи молчит».

ЕЛЕНА. Вы хорошо рассказываете, Борис. Вы настоящий актер.

Возвращаются КУБИК, АДА и ГРИГОРИЙ, с ними ЛИМОНА.

КУБИК. Спасибо за помощь следствию. Я внимательно осмотрел стены во всех комнатах, никаких трещин. На сегодня все. Я хочу откланяться.

АДА. Оставайтесь. У нас будет замечательный ужин. За продуктами я специально ездила в «Хрустальный источник».

ЕЛЕНА. Прекрасный ресторан! Там отлично готовят свежую рыбу.

БОРИС. Когда я проходил военные сборы, по четвергам у нас был рыбный день. Догадайтесь, что нам давали на обед?

ЭДУАРД. Рыбу.

ВИЛЬМА. Мясо.

БОРИС. Оба не отгадали. Кашу. Пшенную кашу. Это же армия!

АДА. Каши не будет. Я привезла отличные свиные отбивные.

ГРИГОРИЙ. Будет замечательный рыбный ужин со свиными отбивными.

АДА. Оставайтесь. После ужина мы пойдем на пляж.

ЭДУАРД. Что может быть привлекательнее: ночь, пляж и девушки в купальниках.

БОРИС. Привлекательнее, когда без купальников.

ЛИМОНА (Аде). Вы мне там сзади все отмыли? А то, если без купальников, то неприлично.

ЗАНАВЕС

Картина шестая

Ночь. Комната ЭДУАРДА. ЭДУАРД уже в постели. Появляется ВИЛЬМА.

ВИЛЬМА. Я хочу сказать тебе очень важную вещь. Но ты должен дать слово, что будешь молчать.

ЭДУАРД. Буду молчать как рыба. Но если ты разденешься и ляжешь рядом, моя рыба будет еще молчаливей.

ВИЛЬМА. Не опережай события. Когда ты согласился выдавать себя за художника, я обрадовалась. Для них ты художник, и тебя будут пускать в подвал. Там нужно найти одну картину. Ты уже был в подвале?

ЭДУАРД. Да, один раз. Там столько картин. Но если нужно, я найду пару картин Рембрандта.

ВИЛЬМА. Рембрандта не надо. Надо найти картину Дали «Венера в лучах утреннего солнца».

ЭДУАРД. Откуда она там?

ВИЛЬМА. После войны муж Ады работал в комиссии по возвращению ценностей, захваченных немцами. И нашел картину Дали. В отличие от других членов комиссии, он понял, что она представляет ценность, и спрятал ее.

ЭДУАРД. И она сейчас в подвале?

ВИЛЬМА. Да.

ЭДУАРД. Ада об этом знает?

ВИЛЬМА. Нет.

ЭДУАРД. Тогда пойдем и возьмем.

ВИЛЬМА. Найти картину в подвале трудно. Мы уже искали и найти не смогли.

ЭДУАРД. Кто искал?

ВИЛЬМА. У нас здесь на вилле есть свой человек.

ЭДУАРД. Неужели Лимона?

ВИЛЬМА. Лимона. Ада дает ей ключи, а та убирается в подвале. Она говорит, что там так много картин, что отыскать нужную трудно.

ЭДУАРД. Я справлюсь с задачей лучше. Во-первых, потому, что я очень талантливый. А во-вторых, Ада считает, что я художник, и даст мне ключи от подвала без лишних вопросов.

ВИЛЬМА. В любое время может приехать настоящий художник. Его пустят в запасник, и он может найти картину.

ЭДУАРД. Надо торопиться.

ВИЛЬМА. Надо. Будешь искать вот это. (Вынимает из кармана листок, протягивает Эдуарду.)

ЭДУАРД. Найти такое! Трудно.

ВИЛЬМА. Трудно. Но ты должен найти. И найти раньше, чем приедет художник. Спрячь этот листок подальше.

ЭДУАРД. А как ты потом продашь картину?

ВИЛЬМА. У нас есть люди, которые смогут это сделать.

ЭДУАРД. Вас много?

ВИЛЬМА. Ты будешь иметь дело только со мной. Почему ты не спрашиваешь, какой будет твоя доля?

ЭДУАРД. Никакой. Если мама узнает, что я продаю ворованные картины, она меня пошлет продавать холодильники эскимосам.

ВИЛЬМА. Мама твоя ничего не узнает.

ЭДУАРД. Понятно, но есть вопросы… Точнее, вопрос. Что произошло с Лимоной? Кто-то напал, открылись стены. Какая-то чепуха.

ВИЛЬМА. Никто на нее не напал.

ЭДУАРД. Тогда зачем?

ВИЛЬМА. Нужно было, чтобы Кубик получил разрешение осмотреть весь дом. И подвал тоже.

ЭДУАРД. Кубик с вами?

ВИЛЬМА. Да.

ЭДУАРД. И только?

ВИЛЬМА. Абсолютно.

ЭДУАРД. Это меня успокаивает. Я так много пережил за последний час, что мне срочно нужен отдых и нужен кто-то, кто бы меня утешил.

ВИЛЬМА. На что приходится идти ради общественного блага! (Садится на кровать.)

ЗАНАВЕС

Картина седьмая

Веранда на вилле Ады. Утро. АДА и БОРИС.

АДА. «Она колдует тихой ночью у потемневшего окна». Ты помнишь, что дальше?

БОРИС. Помню. «И страстно хочет, чтоб воочию ей тайна сделалась видна».

АДА. Ты плохо выглядишь, Борис.

БОРИС. Выгляжу я плохо, потому что меня мучает вопрос.

АДА. Какой вопрос?

БОРИС. Вечный. Быть или не быть?

АДА. Быть, Борис. Конечно, быть.

БОРИС. Я согласен, быть. Но с документами.

АДА. Я звонила Морковко, справлялась о твоих документах.

БОРИС. Почему Морковко?

АДА. Он начальник банно-прачечного комбината, командует всеми банями… Скорее всего, твои документы пропали.

БОРИС. Может быть, попросить его поискать еще?

АДА. Попросить Морковку? Да нет. Лучше от Морковки подальше.

БОРИС. Это верно. Злоупотреблять морковкой не стоит. Когда я проходил воинские сборы, нам давали на обед по полморковки. Устав гарнизонной службы предписывает обязательное включение морковки в солдатский рацион. Однако злоупотребление морковкой может привести к изменению пигментации кожи, кожа становится цвета морковки. Причем, изменение пигментации начинается с задницы. Представляете, все тело белое, а задница морковного цвета. В баню стыдно пойти.

АДА. Я не хожу в баню.

БОРИС. А в «Ночную фею»? Там хороший бассейн. Я там был. Познакомился с одной дамой со странным именем Миранда.

АДА. Миранда? Рыжая?

БОРИС. Да.

АДА. Ты просто притягиваешь неприятности. Она — жена Морковки, а он очень ревнивый. И что еще, кроме полморковки в день, рекомендует твой устав?

БОРИС. Не рекомендует, а предписывает.

АДА. Что еще он предписывает?

БОРИС. Трехразовое горячее питание.

АДА. Будет тебе по утрам яичница с ветчиной. Договорились?

БОРИС. Договорились. Теперь я — ваш и душой, и телом.

АДА. А в отношении тела торопишься.

Появляется ДИНА.

АДА (Дине). Как славно, что ты приехала! Мы так чудно проводим время!

ДИНА. Догадываюсь. Я приехала за тем, чтобы отвезти молодого человека в милицию, подать заявление о восстановлении его документов.

АДА. Возвращайтесь к ужину. Пойду посмотрю, принесли ли заказ.

АДА уходит.

ДИНА. Как вам хозяйка? Вы любите блондинок?

БОРИС. Мужчины обращают внимание прежде всего на блондинок. Их лучше видно в темноте.

ДИНА. А как вам наш министр? Осторожней, она тоже блондинка. Но в годах.

БОРИС. В прошлом году мы ставили «На всякого мудреца», Глумова играл я, а Мамаеву — наша заслуженная актриса Вера Пантелеевна Елизарова. Когда-то Вера Пантелеевна год играла во МХАТе и требовала, чтобы все было по Станиславскому. Перед первой репетицией она мне сказала: «Произнесите: «Ах, тетушка, вы такая прекрасная и такая недоступная!» так, чтобы мне сразу захотелось раздеться». После второй репетиции она сказала: «У вас получается».

ДИНА. Вы в меру наблюдательны и не в меру болтливы.

БОРИС. Я хотел бы поделиться с вами… скажем так… сомнениями.

ДИНА. Поделитесь.

БОРИС. Я случайно наткнулся на фотографию королевы одной страны. И увидел, что Лимона как две капли воды похожа на эту королеву.

ДИНА. И какими сомнениями вы хотите со мной поделиться?

БОРИС. Скажите, Лимона, случаем, не переодетая королева?

ДИНА. У вас очень богатая фантазия.

БОРИС. Просто я хочу знать, с кем должен буду иметь интимные отношения: с Лимоной или с королевой?

ДИНА. Кого бы вы предпочли?

БОРИС. Вас…

ДИНА. Смело. Нагло и смело. Но иметь дурные мысли не криминал. Поехали.

ДИНА и БОРИС уходят. Появляется сначала ЭДУАРД, потом ВИЛЬМА.

ВИЛЬМА. Катастрофа! Приехал художник!

ЭДУАРД. Где он?

ВИЛЬМА. Иди, посмотри. (Подводит Эдаурда к перилам.) Вон он. Надо что-то срочно предпринять.

ЭДУАРД. Неплохо было бы чем-нибудь его облить. У художника в мастерской много красок, если бы ты…

ВИЛЬМА. Понятно.

ВИЛЬМА убегает и возвращается с литровой банкой.

ЭДУАРД. Что там?

ВИЛЬМА. Вроде бы краска. (Выливает банку, потом смотрит на этикетку.) Это горчица!

Появляется ЗЕЛЕНЫЙ. Его лицо, волосы, куртка и штаны испачканы в светло-коричневый цвет.

ЭДУАРД. Кто вы такой? Вы артист? Вы клоун? Что это на вас?

ЗЕЛЕНЫЙ. Судя по всему, горчица.

ЭДУАРД. Понимаю, что горчица. Но это не объясняет, кто вы.

ЗЕЛЕНЫЙ. Меня сюда пригласили. Мадам Ада.

ЭДУАРД. Понимаю. Вас пригласили, и вы, перед тем как появиться, испачкались горчицей. Зачем?

ЗЕЛЕНЫЙ. Я не пачкался. Меня, скорее всего, облили.

ЭДУАРД. Кто? Зачем? Такой цвет… Чтобы понять, что это горчица, надо подойти поближе. Но вряд ли кто на это решится. Ну ладно, облили — так облили. Но кто вы такой? Откуда вы? Где живете?

ЗЕЛЕНЫЙ. Я остановился в гостинице.

ЭДУАРД. Вам лучше вернуться в гостиницу.

ЗЕЛЕНЫЙ. Это невозможно. Мне нужно срочно повидать хозяйку дома.

ЭДУАРД. Она будет очень удивлена, когда увидит вас. Такая элегантная дама и такой цвет…

ВИЛЬМА. В таком виде вам действительно лучше не показываться на глаза мадам Аде.

ЭДУАРД. Вам нужно переодеться.

ЗЕЛЕНЫЙ. Во что?

ЭДУАРД. Вильма попроси Лимону принести гостю бутылку коньяка.

ВИЛЬМА уходит.

ЭДУАРД. Я попытаюсь найти для вас какую-нибудь одежду.

ЗЕЛЕНЫЙ. Буду очень признателен.

Появляется ЛИМОНА. У нее в руках бутылка и фужер.

ЛИМОНА (осматривает Зеленого). Вы что-то не то скушали?

ЭДУАРД наливает полный фужер. ЗЕЛЕНЫЙ пьет. ЭДУАРД наливает еще фужер.

ЗЕЛЕНЫЙ. Я вообще-то пью только по праздникам.

ЭДУАРД. У меня есть прекрасный белый костюм. Он вам подойдет. Но сначала вам надо принять душ.

ЗЕЛЕНЫЙ, ВИЛЬМА, ЛИМОНА и ЭДУАРД уходят. Появляется АДА, за ней ГРИГОРИЙ.

ГРИГОРИЙ. Таким, как ты, я бы запретил ношение прозрачных бюстгальтеров. Это полностью выбивает мужчин из нормального рабочего состояния.

АДА. У здоровых людей здоровые эмоции должны проявляться только в желании совершить что-либо общественно полезное.

ГРИГОРИЙ. Пока что мне в голову приходит только одна общественно полезная акция — продолжение человеческого рода.

АДА. Тогда я тебя попрошу совершить полезную акцию меньшего масштаба: ввинтить лампочку.

АДА и ГРИГОРИЙ уходят. Появляются ЭДУАРД, ВИЛЬМА, ЛИМОНА и ЗЕЛЕНЫЙ в белом костюме и в белых туфлях.

ЭДУАРД. Как это прекрасно! Настоящий творец. Полет фантазии. Настоящий художник!

ЗЕЛЕНЫЙ. Да, я художник. Я приехал сюда оценить картину.

ЭДУАРД. Знаю. Картину «Голая Афина с мечом».

ЗЕЛЕНЫЙ. Где она?

ЭДУАРД. У мадам Ады в спальне.

ЗЕЛЕНЫЙ. В спальне?

ЭДУАРД. Да, в спальне. Мадам Ада человек очень осторожный.

ЗЕЛЕНЫЙ. Это понятно. Это даже правильно, но…

ЭДУАРД. Она поручила нам сначала удостовериться, что вы — это тот человек, кого она ждет.

ЗЕЛЕНЫЙ. Но я…

ЭДУАРД. Мы удостоверились. (Лимоне). Лимона, деточка. Господину художнику холодного пива.

ЛИМОНА (наливает, Зеленый пьет). Вы уж далеко от туалета не отлучайтесь.

ЭДУАРД. И теперь мы хотим вам объяснить, какие слова нужно сказать, чтобы мадам Ада провела вас в спальню посмотреть картину.

ЗЕЛЕНЫЙ. Вроде бы пароль?

ВИЛЬМА. Совершенно верно.

ЭДУАРД. Надо сказать: мадам Ада, пойдемте к вам в спальню и займемся нашим делом.

ЗЕЛЕНЫЙ. А по морде я не получу?

ВИЛЬМА (Эдуарду). Говорит разумно. Начал трезветь.

ЭДУАРД. Ему надо еще. Налей ему, Лимона.

ЛИМОНА. А не изойдет?

ЗЕЛЕНЫЙ (пьет, Лимоне). А ты кто такая, красавица?

ВИЛЬМА (подводит его к перилам веранды). Какой здесь вид! Какое море! Дышите морем! Солнце. Море.

ЗЕЛЕНЫЙ (громко поет). Славное море, священный Байкал.

ЛИМОНА. Всё. Больше не влезет.

Появляются АЛА, БОРИС и ГРИГОРИЙ.

АДА (увидела Зеленого). Это что за инопланетянин?

ГРИГОРИЙ. Не иначе как прошел сквозь стену. Здесь такое бывает. (Догадался.) Да это тип по поводу ансамбля. Белый. Помнишь, Елена говорила: тип во всем белом.

АДА. Наконец-то! Как добрались? У вас усталый вид.

ЗЕЛЕНЫЙ. Со мной приключилось так много пренелепейших историй…

АДА. Надеюсь, все позади.

ЗЕЛЕНЫЙ. Что значит позади? Не кажется ли вам, что мы впустую тратим время? (Аде.) Пока еще не стемнело, соблаговолите пойти в спальню, мадам, и мы сразу приступим к делу.

АДА. В спальню? К какому делу?

ЗЕЛЕНЫЙ. Сами знаете, к какому. У вас в спальне хороший свет?

АДА. Моя спальня не оборудована для публичных просмотров.

ЗЕЛЕНЫЙ. Обнаженное тело лучше рассматривать при хорошем освещении. Мне важно посмотреть, как обнаженное тело гармонирует с мечом, хотя лучше было бы с хлыстом…

АДА. Хлыстом?!

ЗЕЛЕНЫЙ. Хлыст — это застывшее движение.

ЭДУАРД. Голая Ада с хлыстом. Это любопытно.

ВИЛЬМА. И не мечтай.

ГРИГОРИЙ (Эдуарду). Ты что-нибудь подобное видел? Большой мастер! Сексуальный гигант! А с виду…

ЗЕЛЕНЫЙ (показывает на Аду). Эта мадам меня не устраивает. Тоща. (Показал на Вильму.) Эту можно. И еще одна была. Такая стройная.

ГРИГОРИЙ. (Эдуарду). О ком это?

ЭДУАРД. О Лимоне. У него очень утонченный вкус.

Появляется ЕЛЕНА.

ЕЛЕНА. Зиновий! Что ты тут делаешь? В каком-то странном виде.

АДА. А он развлекается. Только что предложил мне раздеться догола и взять хлыст. Ты его знаешь?

ЕЛЕНА. Это специалист по живописи. Академик. Академик Зиновий Зеленый.

ЗЕЛЕНЫЙ. Пока еще не академик.

ЕЛЕНА. И кроме того, мой старый знакомый… Мы не виделись, пожалуй, лет десять. Бог мой, как летит время…

ЗЕЛЕНЫЙ. Ты совершенно не изменилась.

ЕЛЕНА. И ты тоже. Такой же! Напиться до чертиков. Одеться в идиотский костюм!

ЗЕЛЕНЫЙ. Дело в том, что по дороге сюда меня облили горчицей.

ЕЛЕНА. Зиновий, я тебя хорошо знаю. Не придумывай. Кому нужно обливать тебя горчицей!

ЗЕЛЕНЫЙ. Но меня облили.

ЕЛЕНА. И после этого ты надел этот идиотский костюм.

ЗЕЛЕНЫЙ. Мне одолжили этот костюм, и там какие-то бумаги.

ЭДУАРД (Зеленому). Ну как вам мой костюм?

ГРИГОРИЙ (Эдуарду). Так это твой костюм?

ЭДУАРД. Мой. Я занимаюсь круизом.

ГРИГОРИЙ. А почему ты молчал?

ЭДУАРД. Я жду команды от туристической компании. К сожалению, до сих пор подтверждения я не получил и начинаю думать, что круиз может сорваться.

ЗЕЛЕНЫЙ (рассматривает бумаги, которые вытащил из кармана костюма) Это не мое. И это не мое. А это интересно. Дали.

ЭДУАРД. (Вильме). Я забыл, что положил копию Дали в карман моего пиджака! Сейчас заберу.

ВИЛЬМА. Не акцентируй внимание.

ЗЕЛЕНЫЙ (Эдуарду). Вы собираете репродукции Дали?

ЭДУАРД. Собираю.

ЗЕЛЕНЫЙ. У вас хороший вкус. (Отдает листок.)

ЕЛЕНА (Зеленому). Ты погостишь здесь? (Не дождавшись ответа, Аде.) Скажи Лимоне, чтобы она выделила художнику комнату.

АДА. Взять хлыст! Я ему покажу «взять хлыст»! Тоща я для него!

АДА уходит. Появляется ЛИМОНА.

ЕЛЕНА (Лимоне). Где ты поселишь художника?

ЭДУАРД. Поближе к туалету.

ЗЕЛЕНЫЙ, ЕЛЕНА, ГРИГОРИЙ и ЛИМОНА уходят.

ВИЛЬМА (отводит Эдуарда в сторону). Он все понял.

ЭДУАРД. Ничего не понял. Он мертвецки пьян и не мог догадаться, что мы ищем картину.

ВИЛЬМА. Когда он увидел твой листок, он сразу догадался, что мы ищем Дали. Я убеждена, что он приехал сюда искать Дали. А Афина — это предлог, чтобы приехать к Аде. И теперь он знает, что мы тоже ищем Дали.

Появляется БОРИС и ДИНА. Потом ЕЛЕНА, ГРИГОРИЙ.

БОРИС. Мы на ужин не опоздали?

ГРИГОРИЙ. Не опоздали.

Появляется АДА.

АДА. Сегодня на ужин будет тресковое филе. Ты ведь заказывал треску, Григорий?

ГРИГОРИЙ. Заказывал. Треска — замечательная рыба. Вкусная, полезная. Раньше ее было много. И поэтому ее недооценивали.

ВИЛЬМА. Я не любила рыбий жир, а он из трески.

ГРИГОРИЙ. Треска — это национальное блюдо португальцев. Они делают даже сладкое из трески. У них триста шестьдесят пять блюд из трески.

Вбегает ЛИМОНА.

ЛИМОНА. Художника убили. Он лежит там внизу. Мертвый. Его закололи шпагой.

ЗАНАВЕС

Картина восьмая

Комната в однокомнатной квартире. БОРИС сидит за столом. Телефонный звонок.

БОРИС (берет трубку). Да, междугороднюю заказывал. Соедините через час? Жду.

Звонок в квартиру. Борис идет открывать. Появляется МИРАНДА. На ней красная блузка и очень короткая красная юбка.

МИРАНДА. Не ждал?

БОРИС. Не ждал.

МИРАНДА. Я так обрадовалась, когда узнала, что тебя не посадили.

БОРИС. Сижу под подпиской о невыезде.

МИРАНДА. Ведь это ты эту свинью шпагой.

БОРИС. Не я.

МИРАНДА. А кто? Ты актер. Кроме тебя шпагой никто бы не смог.

БОРИС. Как ты меня нашла?

МИРАНДА. Мне сказали, что ты осел в квартире Вильмы, а Вильма моя подруга. И я здесь бывала, поэтому нашла.

БОРИС. Вильма разрешила пожить у нее. Она уехала с Эдуардом.

МИРАНДА. Ты играл д'Артаньяна?

БОРИС. Не играл.

МИРАНДА. Жалко. Это так романтично. Шпагой. Я себе представляю, ты д'Артаньян, а я эта, как ее…

БОРИС. Констанция Бонасье.

МИРАНДА. Правильно. Я тебе принесла подвески королевы.

БОРИС. Интересно.

МИРАНДА. Сначала поцелуй. И страстно. (Борис обнимает ее, целует.) Ладно, заработал. Получай. (Вынимает из кармана блузки пакет.)

БОРИС (открывает пакет). Мои документы! Паспорт, диплом, военный билет. Как ты их достала?

МИРАНДА. А вот это спрашивать не надо. Нашла у мужа в столе.

БОРИС. Не знаю, как тебя благодарить.

МИРАНДА. Догадайся. У тебя здесь очень жарко. В этой квартире почему-то всегда было жарко. Вильма вообще голой ходила. Если бы рядом был д’Артаньян, то эта Бонасье… Помоги расстегнуть блузку. (Борис снимает с нее блузку.) Другое дело. (Расстегивает юбку. Юбка падает.) Как я в пляжном варианте? (Звонок. Смотрит в окно). Это Кубик. Вот уж с кем встречаться мне не резон! Не пускай его на кухню.

МИРАНДА выскакивает на кухню. Появляется КУБИК.

КУБИК. Как вы здесь обосновались?

БОРИС. Временно. Вильма уехала с Эдуардом и мне разрешила пожить у нее.

КУБИК. Да, мы их выпустили, потому как в убийстве не подозреваем ни ее, ни ее друга.

БОРИС. И меня вы тоже больше не подозреваете?

КУБИК. Сначала подозревали. На первом этапе расследования мы устанавливаем, кто мог иметь орудие убийства. Художника закололи чем-то похожим на шпагу, и сразу подозрение пало на вас. Вы актер и умеете пользоваться шпагой. На втором этапе мы устанавливаем, кто имел возможность убить. И тут возникли проблемы. Я проверил перемещения всех, кто находился на вилле в момент убийства, и пришел к заключению, что убить мог практически любой. И это меня огорчило. В нашей работе ничто так не огорчает, как большое количество подозреваемых.

БОРИС. Я вас понимаю.

КУБИК. На третьем этапе мы изучаем возможный мотив убийства. Был мотив у господина Белого: он изображал художника и мог обидеться за разоблачение. Но за это прокалывать шпагой! Хозяйка виллы. Но художник приехал по ее просьбе. Пригласить специалиста и убить его до того, как он приступит к работе! Маловероятно. Остальные, и вы в том числе, не имели никакого отношения к картинам. Поэтому мотив может быть таким невероятным, что мы не сумеем его отгадать, поскольку он невероятный.

БОРИС. Я вообще видел художника мельком. Не знал, что он художник.

КУБИК. Поэтому мы исключили вас из числа подозреваемых и аннулировали подписку о невыезде.

БОРИС. Я могу ехать, куда хочу?

КУБИК. Можете. Но у мня к вам вопрос. Теперь, когда вас исключили из числа подозреваемых, может быть, вы скажете, что вы думаете по поводу случившегося.

БОРИС. Что касается мотива преступления, тут я сказать ничего не могу. А в отношении предмета убийства, шпаги. Я сам много по этому поводу думал. Честно говоря, кроме меня шпагой могла владеть только хозяйка. Остальных я как-то не вижу со шпагой.

КУБИК. Согласен. У вас есть номер моего телефона. Если вспомните что-нибудь интересное, позвоните.

БОРИС. Непременно.

КУБИЕ уходит. БОРИС бросается на кухню, возвращается.

БОРИС. Убежала! Без юбки. Через окно. Во дает!

Раздается телефонный звонок.

БОРИС (берет трубку). Да, заказывал. Театр? Юля Недобитова? Здравствуй, Юленька! Да я. Живой. Как у вас дела? Кто в запое? И что? «Три сестры» играли без Тузенбаха? Совсем без Тузенбаха? Скажи худруку, пусть спектакль не отменяет. Завтра у вас буду. Целую тебя. Всем привет. Всем. (Вешает трубку.) «Три сестры» без Тузебаха. Ну ладно без одной сестры, тут бы и никто и не заметил, а то без Тузенбаха. (Набирает номер.) Такси, пожалуйста. Восточная улица 27, квартира 8. Минут через сорок пять? Хорошо. (Вешает трубку. Раздается звонок в квартиру.) Это еще кто?

Идет открывать. Появляется ЛИМОНА с большим пакетом в руках. На ней серая кофта и белая юбка.

ЛИМОНА. Меня мадам Ада прислала. Сказала, что у вас нет денег и я принесла вам чего поесть. (Вытаскивает из пакета коробки.) Тут я жаркое и суп принесла. Только разогреть. Мадам Ада просила посоветовать вам поскорее уезжать. И я тоже советую.

БОРИС. Поблагодари мадам Аду. И скажи, что я скоро уеду. Скоро.

ЛИМОНА. Правда, уезжаете. Я все знаю и ничего не расскажу. Я вас очень уважаю.

БОРИС. А что ты знаешь?

ЛИМОНА. Никому не расскажу. И мадам Ада никому не расскажет.

БОРИС. Что не расскажет?

ЛИМОНА. Ну то, что вы этого художника…

БОРИС. Это не я.

ЛИМОНА. Не бойтесь. Я дала слово и не расскажу.

БОРИС. Что не расскажешь?

ЛИМОНА. Мы ее утопили.

БОРИС. Кого утопили?

БОРИС. Шпагу с вашими инициалами.

БОРИС. Какими инициалами?

ЛИМОНА. «БА». Это ведь ваша шпага.

БОРИС. Это не моя шпага.

ЛИМОНА. Мадам Ада нашла ее и, когда я случайно ее увидела, взяла с меня слово, что я никому не расскажу, а я бы и так не рассказала.

БОРИС. Это не моя шпага.

ЛИМОНА. Сама видела, на ней написано «БА. Но вы не бойтесь. Мы взяли лодку, отплыли и бросили ее в воду. Скажите, а Вильма насовсем уехала?

БОРИС. Вроде бы насовсем.

ЛИМОНА. Можно, я посмотрю ее платья?

БОРИС. Валяй.

ЛИМОНА (подходит к гардеробу вынимает несколько юбок, берет одну длинную юбку). Можно, я примерю. Только вы отвернитесь. (Снимает с себя юбку. Смотрит в окно.) Ой, Дина приехала! (Раздается звонок в дверь. Выскакивает на кухню без юбки.) Не говорите, что я здесь.

ЛИМОНА убегает. Появляется ДИНА. На ней синяя блуза и синяя юбка.

ДИНА (видит на столе юбки). А ты здесь не скучаешь.

БОРИС. Юбка белая, юбка красная. Для французского флага не хватает синей. На вас как назло синяя.

БОРИС. Ты мне уже говорил о своих предпочтениях.

БОРИС. Я не хотел вас обидеть. Обижать злых фей опасно.

ДИНА. Я не злая фея.

БОРИС. Но и не добрая.

ДИНА. Не добрая. Я так, фея по особым поручениям. Фея на побегушках. Через несколько дней я уеду. Но пока еще работаю в министерстве. Помочь тебе с документами, не могу, они действительно пропали. Но кое-что я для тебя сделала, я закрыла дело о прогулке по улице. Что касается истории со шпагой, к тебе претензий нет.

БОРИС. Вы знаете, кто художника шпагой?

ДИНА. Догадываюсь. Те же, кто прошел через двери и разукрасил Лимоне задницу. Морковка и компания.

БОРИС. А зачем они это сделали?

ДИНА. Они искали в запаснике у Ады картину Дали и боялись, как бы художник их не опередил. Но теперь весь запасник я передала музею. Весь. Они разозлились. Мне угрожали.

БОРИС. Не боитесь?

ДИНА. Убить не убьют, а вот задницу как Лимоне… Утром проснешься, а твоя Марья Иванна вся в цветочках. На что ты живешь? (Открывает пакеты, которые принесла Лимона.) Неплохо.

БОРИС. Это Ада прислала.

ДИНА. Ты уже обедал?

БОРИС. Нет.

ДИНА. Тогда я разогрею обед. У тебя душ работает?

БОРИС. Работает.

ДИНА. Я сначала приму душ.

ДИНА уходит.

БОРИС (бросается на кухню). Лимона, выходи? И эта ушла. Через окно. Соседи напротив удивятся: каждый час из квартиры выскакивают бабы без юбок.

Звонок в квартиру. БОРИС идет открывать. Появляется ИКОННИКОВ.

ИКОННИКОВ. Такси заказывали?

БОРИС. Иконников?

ИКОННИКОВ. Он самый. Скоро сказка сказывается, да не скоро дело делается.

БОРИС. Ты же вроде бухгалтер.

ИКОННИКОВ. Сегодня — бухгалтер, завтра — подследственный. Сегодня — подследственный, завтра — таксист. Освободился за недостаточностью улик. Все тайное со временем становится явным. Как твои дела?

БОРИС. Попал на виллу, а там мужика замочили. Пока отпустили. И я…

ИКОННИКОВ. Понял, можешь не уточнять. Сидишь под подпиской и решил смыться. Друзей по камере не предают. Но, забыли… Кто у тебя следователь?

БОРИС. Кубик.

ИКОННИКОВ. Этот обязательно посадит. Надолго. Умней тебя были и те сидят.

БОРИС. Вот я и на вокзал.

ИКОННИКОВ. Туда нельзя. Там тебя найдут. Я тебя километров на сто отвезу.

БОРИС. У меня с деньгами не очень.

ИКОННИКОВ. Не зря что ли мы с тобой одну баланду хлебали. Поехали.

БОРИС и ИКОННИКОВ уходят. Через некоторое время появляется ДИНА. Она замотана в полотенце.

ДИНА (ходит по квартире). В домино это называется «пусто-пусто».

Появляется МИРАНДА, она без юбки.

МИРАНДА. У тебя дверь не закрыта.

Появляется ЛИМОНА, тоже без юбки.

ЛИМОНА. У тебя дверь не закрыта.

Немая сцена.

ЗАНАВЕС

Картина девятая

Артистическая уборная. БОРИС в костюме Глумова. Появляется ГРИГОРИЙ.

БОРИС. Григорий! Какими судьбами?

ГРИГОРИЙ. Был в вашем городе, увидел афишу, зашел.

БОРИС. Молодец. Сколько лет прошло!

ГРИГОРИЙ. Думаю, лет пятнадцать.

БОРИС. Пятнадцать.

ГРИГОРИЙ (достает бутылку коньяка). Давай за те годы. Плохо тогда все кончилось. Никого из тех больше не встречал?

БОРИС. Не встречал. А вы?

ГРИГОРИЙ. Встречал. Профессия такая.

БОРИС. И как они? Ада? Дина? Белый? Министерша? Вы ведь, кажется, с ней…

ГРИГОРИЙ. Было, было. Она теперь опять министр культуры. Когда республика вышла из Союза, она сначала стала министром иностранных дел. Но ненадолго. А теперь опять министр культуры.

БОРИС. Дина?

ГРИГОРИЙ. Дина в Мичуринске директор рынка.

БОРИС. Ничего себе! Ада?

ГРИГОРИЙ. Она культурный атташе своей республики в Москве. И разбогатела. Очень разбогатела. Говорит, завещание. А как проверишь? Теперь другая страна.

БОРИС. Вильма? Эдуард?

ГРИГОРИЙ. Вильма развелась со своим первым мужем и теперь живет с Эдуардом у него.

БОРИС. Она была замужем?

ГРИГОРИЙ. За каким-то спортсменом.

БОРИС. Кубик? Помните, был такой?

ГРИГОРИЙ. Они с Морковкой оздоровительный центр приватизировали.

БОРИС. Помню этот центр.

ГРИГОРИЙ. Теперь он называется «Техас». А на деле — элитный публичный дом.

БОРИС. Я там познакомился с женой Морковки.

ГРИГОРИЙ. С Мирандой?

БОРИС. С Мирандой.

ГРИГОРИЙ. Не устоял перед короткой юбкой?

БОРИС. В момент нашего знакомства она была без юбки.

ГРИГОРИЙ. Ну ты молодец! Молодец. Миранду!

БОРИС. Вообще-то я познакомился с ней в бассейне.

ГРИГОРИЙ. Давай еще. (Наливает бокалы.) Значит, говоришь, Миранду в бассейне. Молодец.

БОРИС. А вы где теперь?

ГРИГОРИЙ. Руковожу службой безопасности в группе русского балета.

БОРИС. Помнится, вы всегда любили балет.

ГРИГОРИЙ. Чего греха таить, любил и люблю.

БОРИС. «Дианы грудь, ланиты Флоры прелестны, милые друзья! Однако ножка Терпсихоры прелестней чем-то для меня».

ГРИГОРИЙ. В балеринах меня интересовали другие части тела. Совсем другие. Слушай, эта дама, которая играла тетушку… Она ничего.

БОРИС. Это наша звезда. Заслуженная актриса, Вера Пантелеевна Елизарова. На днях будет народная.

ГРИГОРИЙ. Звания не главное. Вообще-то как?

БОРИС. Играл я с ней Антония в «Антонии и Клеопатре». Облокотился я о кровать, где она лежала, и кровать сломалась. Она выскочила, сверху рубашка разорвалась, и она голая до пояса, зато снизу — джинсы и сапожки. Она отдавила себе ногу и начала носиться по сцене с воплями и с нехорошими словами, поистине царские груди — в разные стороны, как маятники, джинсы с заплатками на коленях, сапожки на высоких каблуках и на голове корона. Публика сначала не поняла, что случилось, а потом начала хохотать. Закрыли занавес. Дежурный режиссер врезал ей оплеуху, чем привел ее в рабочее состояние. Заложили ее снова в кровать и открыли занавес. Доиграли без проблем. Хотя. Царские груди в разные стороны, вас не должны впечатлять. Вы по балеринам, а у них, если что найдешь, обрадуешься.

ГРИГОРИЙ. Я не однолюб.

БОРИС. Как вы думаете, кто тогда художника?

ГРИГОРИЙ. Не знаю, но чутье мне подсказывает, кроме Вильмы никто не мог. Хотя…А ты молодец! Миранду в бассейне! Как она?

БОРИС. Первый класс.

ГРИГОРИЙ. Я так и думал… Давай еще. (Наливает бокалы.)

ЗАНАВЕС

Картина десятая

Артистическая уборная. БОРИС в костюме Сирано. Появляется МИРАНДА.

МИРАНДА. Случайно в вашем городе, увидела афишу, зашла. Ты теперь известный, а к нам не приезжаешь.

БОРИС. Не получается. Как там у вас? Вильма не объявлялась?

МИРАНДА. А что ей у нас делать?

БОРИС. Я не знал, что она была замужем за каким-то спортсменом.

МИРАНДА. Да какой он спортсмен, алкоголик. Спился, подрался в магазине, посадили.

БОРИС. А каким спортом он занимался?

МИРАНДА. Зачем тебе?

БОРИС. Художника закололи шпагой. Меня интересует, откуда она взялась эта шпага. Муж у Вильмы был спортсмен, и я подумал, если он занимался фехтованием…

МИРАНДА. Не надо было думать. Фехтованием занималась Вильма. В секцию была записана.

БОРИС. На шпаге были выгравированы инициалы «БА». Фамилия Вильмы — Аксель, а если мужа зовут на «Б».

МИРАНДА. Мужа звали Роберт. А ты почему волнуешься?

БОРИС. Я — Борис Аристов. А там «БА». И сначала подумали на меня.

МИРАНДА. И я бы на тебя подумала. (Подходит к нему вплотную.) Заколи меня шпагой, Сирано… Тот раз у тебя не получилась. Я убежала…

БОРИС. Без юбки.

МИРАНДА. Хочешь, чтобы я сняла юбку? А что касается инициалов, то надо было спросить у меня. Я тебя уже один раз спасала, спасла бы еще раз.

БОРИС. Спаси.

МИРАНДА. Я знаю, чьи это инициалы. У нее был тренер по фехтованию Бронислав Аксель, дядя мужа.

БОРИС. Точно знаешь?

МИРАНДА. Знаю. Он ко мне приставал. Я-то нет, а Вильму… когда хотел. Ты с Вильмой спал?

БОРИС. Не было.

МИРАНДА. Ну да, там была Ада.

БОРИС. Не в моем вкусе.

МИРАНДА. А я? Я в твоем! Здесь можно?

БОРИС. Можно.

МИРАНДА. Кому сказать! Переспала с Сирано. Только сними нос.

ЗАНАВЕС

Картина одиннадцатая

Москва. Небольшое кафе. БОРИС пьет кофе. Подходит ОЛЯ.

ОЛЯ (протягивает фотографию). Подпишите, пожалуйста. Я вчера смотрела семнадцатую серию…

БОРИС. Как тебя зовут?

ОЛЯ. Оля.

БОРИС (пишет, читает вслух). Самой красивой девушке Оле. Таланты могут жить только тогда, когда у них есть поклонницы.

Появляется АДА.

АДА (подходит к Борису). Давно ждешь?

БОРИС. Всего две чашки кофе.

АДА. Как ты меня находишь?

БОРИС. Глаза мужчин подобны рентгеновскому аппарату, их взгляд проходит сквозь одежду женщин и сосредотачивается на самом главном. А это главное у вас всегда было очаровательным. Вы в любом наряде очаровательны, Ада. Или теперь правильнее вас звать Ада Витальевна.

АДА. Аделаида Витальевна. (Садится за столик.) Но для тебя по-прежнему Ада. Я уже в том возрасте, когда хочется казаться моложе.

ОЛЯ. Вам эспрессо, Аделаида Витальевна?

АДА. Да. Как всегда.

ОЛЯ уходит.

БОРИС. Вас здесь знают.

АДА. Наше посольство рядом. Я культурный атташе посольства нашей республики. В Москве уже три года. А ты изменился.

БОРИС. Постарел.

АДА. Никто не молодеет. Сколько лет прошло с тех пор, как мы виделись последний раз?

БОРИС. Почти пятнадцать.

АДА. Да, почти пятнадцать. Ты женат?

БОРИС. Только на сцене. И в сериалах.

АДА. В Москве надолго?

БОРИС. Съемки закончились. Завтра домой.

АДА. Кино театру не мешает?

БОРИС. Бывает. Недавно на съемках сериала меня два часа держали в холодной воде. И голос у меня после этого стал сипловат. А тут надо было играть «Горе от ума». Приехавшая из Москвы корреспондентка спросила у главрежа, что у Чацкого с голосом. Тот ей ответил: «Ему пришлось с корабля на бал, а на корабле продуло, ветер был сильный».

АДА. Ты не изменился! Я люблю театр.

БОРИС. Вы теперь настолько богаты, что можете купить целый театр.

АДА. Кто тебе это рассказывал?

БОРИС. Однажды ко мне за кулисы пришел Григорий. Помните такого?

АДА. Как же, как же! Где он сейчас?

БОРИС. Руководит службой безопасности в группе русского балета. Он рассказал, что Елена снова министр.

АДА. Да министр.

БОРИС. Как ее брат?

АДА. Отсидел восемь лет. Теперь живет где-то во Франции. Говорят, торгует картинами. Думаю, скоро опять сядет.

БОРИС. Вы знаете, так получилось, но я узнал, кто убил тогда художника.

АДА (удивлена). Кто?

БОРИС. Вильма.

АДА. Не может быть. У тебя есть доказательства?

БОРИС. Есть. Убить мог человек, занимавшийся фехтованием.

АДА. Но Вильма…

БОРИС. Я узнал, что она занималась фехтованием, участвовала в соревнованиях.

АДА. Но это не доказательство.

БОРИС. У нее был учитель Бронислав Аксель. И он подарил ей шпагу с вензелем «БА».

АДА. Ну и что?

БОРИС. Ведь на шпаге, которой убили художника, был вензель «БА».

АДА. Лимона тебе рассказала. Болтушка. Я ей говорила, молчи.

БОРИС. Но она рассказала.

АДА. Я нашла эту шпагу и решила, что это ты убил художника.

БОРИС. И вы утопили эту шпагу?

АДА. Да, утопила. Лимона случайно шпагу увидела, но я взяла с нее слово. Если бы я тогда знала! Но Вильма. Кто мог подумать. Зачем ей?

БОРИС. Теперь уже не узнаем. Срок давности истек. Да и где теперь ее найдешь!

АДА. Верно. Верно. Прошло много времени. И волна безжалостно стирает…

БОРИС. Безжалостно стирает, говорите. Стирает. Как я раньше не догадался!! Стирает. Теперь я понимаю, откуда у вас большие деньги. Вы продали картину Дали.

АДА. У меня не было картины Дали.

БОРИС. После войны ваш муж работал в комиссии по возвращению ценностей, захваченных немцами. Там он нашел картину Дали и решил взять ее себе. Чтобы скрыть, что это Дали, он… он сверху нарисовал копию картины Витро. Вы стерли краску и продали картину.

АДА (после паузы). Да, это было его наследство. Он меня любил. Но ты ничего доказать не сможешь. Не забывай, что все твои расследования про Вильму — только догадки, а факт — свидетельство мое и Лимоны, на шпаге были твои инициалы.

БОРИС. Не было там моих инициалов. Это вы, Ада, убили художника. Он мог догадаться, что под картиной Витро спрятана картина Дали, и вы убили его. А чтобы отвести от себя подозрение, нацарапали на шпаге мои инициалы и показали их Лимоне.

АДА. Ты бы должен был радоваться, что я тебя не подставила.

БОРИС. А вы и не могли подставить. Шпагу с моими инициалами вы бы не рискнули показать следователю. Эксперт сразу же определил, что они нацарапаны вами. А так — шпага в воде и свидетельство Лимоны.

АДА. Ладно. Разговорилась я с тобой. Мне пора на работу. У тебя есть деньги чтобы расплатиться? (Идет к выходу.)

БОРИС. Один вопрос. Только один. Вы счастливы?

АДА. Да. Счастлива.

БОРИС. Я так и думал.

АДА уходит. Подходит ОЛЯ.

ОЛЯ. Автограф для моей бабушки, пожалуйста. (Борис подписывает автограф.) Она от вас в восторге. Скажите, у вас все по-настоящему, когда вы в кровати с Недобитовой? Она такая красивая!

БОРИС. Юля Недобитова — наша гордость. Роксана. Дездемона. Лет пятнадцать назад мы ставили авангардистский вариант «Ромео и Джульетты». Какая она была Джульетта! Хрупкая! Застенчивая! Робкая!

ОЛЯ. Как будет называться ваш новый сериал?

БОРИС. Был бы омут, а черти найдутся.

ОЛЯ (разочарованно). Это будет сериал для детей?

БОРИС. Это будет сериал для взрослых. Там будет много эротики.

ОЛЯ. С Недобитовой?

БОРИС.А как же без нее!

ОЛЯ (мечтательно). Вот это жизнь!

БОРИС. Верно. Жизнь полна чудес. Только как от этих чудес спрятаться?

ЗАНАВЕС

Content

Олег Агранянц
Художник и шпага
Детективная история в одиннадцати картинах

Действующие лица

Картина первая

Картина вторая

Картина третья

Картина четвертая

Картина пятая

Картина шестая

Картина седьмая

Картина восьмая

Картина девятая

Картина десятая

Картина одиннадцатая