Вячеслав Васильев

История одежды. От звериных шкур до стиля унисекс

Оформление художника Я.А. Галеевой

Мы едим для собственного удовольствия, одеваемся — для удовольствия других.

Бенджамин Франклин

Человека красит одежда. Голые люди имеют крайне малое влияние в обществе, а то и совсем никакого.

Марк Твен

Если женщина плохо одета, окружающие запомнят её одежду. Если женщина одета хорошо, окружающие запомнят её саму.

Коко Шанель

Мужчина, которому предстоит сделать какой-либо решительный шаг, думает: «Что я скажу?», а женщина: «Как я оденусь?».

Мадлен де Пюизье

Предисловие

Одежда — самое простое средство раскрытия личности.

Софи Лорен

Одежда является составной частью материальной и духовной культуры общества.

История одежды с древнейших времён до наших дней является как бы зеркалом, в котором отражается вся история человечества. Каждая страна, каждый народ в отдельные периоды своего развития налагают свой отпечаток, свои специфические черты на одежду людей.

Первоначальное значение одежды как средства защиты от неблагоприятных воздействий природы оставалось до тех пор, пока человек не начал размышлять о её эстетической и стилизующей функции.

Одежда защищает, ограждает и соответствует полу своего носителя. Одежда — наш инструмент, это то, благодаря чему мы можем налаживать контакт разума и тела. Одежда — наш интеллект, разум, воспитание, культура. Одежда — это наш характер. Встречают по одёжке… Так было раньше и так есть и сейчас: внешний вид начинает говорить раньше самого человека. Это происходит потому, что в первую очередь мы оцениваем людей глазами. На это нам нужно всего 6–8 секунд. Полученные данные формируют первое впечатление о человеке.

Психологи говорят, что после нескольких первых секунд мнение о человеке может быть скорректировано лишь незначительно. И всё потому, что люди, как правило, соответствуют своему внешнему образу.

Люди верят в то, что видят. И всё это вовсе не значит, что для достижения успеха нужно потратить целое состояние на одежду. Это значит, что для достижения успеха нужно подумать над своим имиджем и тем, как вы выглядите в глазах других людей. Скорректировать свой образ можно в самых простых магазинах, если верно подобрать сочетающиеся вещи.

Психология человека сильно зависит от того, как он выглядит. Одежда сильно меняет душевное состояние. Женщина, одетая в вечернее платье и идущая в театр, отличается от самой себя в ночном клубе в два часа ночи, облачённая в дырявые джинсы. Это разные люди. Как будет человек одет, так и будет он себя вести.

Одежда — продолжение человека, тайны его характера. Одежда должна соответствовать полу и возрасту. Она символизирует род занятий и сигнализирует, как обращаться с человеком.

По одежде можно определить, в каком времени происходит действие, к какой профессии относится её носитель, к какому сословию он принадлежит, какой нации.

Одежда может говорить о принадлежности к неформальной группировке; социально-половой роли её владельца. Так, например, во многих культурах существуют свои традиции в одежде замужних и незамужних женщин.

Одежда может выступать знаком ритуала. Так, одежда для новорождённых — это ритуально-традиционная одежда для девочки (розовый бант, красное одеяльце) или мальчика (синий бант и одеяльце), которых забирают из роддома.

Одежда для свадебного ритуала по традиции — чёрный костюм у жениха и белое платье с фатой и белыми перчатками у невесты.

Одежда может указывать на сезон года (зимняя одежда, летняя, межсезонная одежда); на престижность и богатство (дорогие кожаные или меховые изделия, выполненные известным модельером или престижной фирмой), на моду (очень модные изделия).

Для большинства людей одежда является обычным предметом первой необходимости. Для некоторых, одежда — это способ самовыражения. Есть и такие люди, для которых одежда является культом.

Для того чтобы выглядеть стильно и дорого, совсем не обязательно покупать дорогую и эксклюзивную одежду. Следует просто придерживаться определённых правил. Среди них:

✓ быть опрятным всегда и везде;

✓ применять в образе подходящие аксессуары;

✓ носить качественную обувь;

✓ носить украшения с характером;

✓ использовать разные фактуры в одежде;

✓ не бояться цветового сочетания в одежде.

Опрятность — это всегда хорошее впечатление о человеке. Выглядеть опрятно — не значит носить все только самое новое и не более двух раз. На опрятность образа влияют не только качество и внешний вид вашей одежды, хотя эти показатели очень важны, но также и ваше лицо, причёска, то есть образ в целом.

В полной мере используйте возможности, которые даёт одежда: самовыражайтесь, показывайте креативность и нестандартность мышления, опыт, образование и характер. С помощью образов можно рассказать о многом. Наша одежда — это наше Я и говорит о нас без слов.

Первые одежды

Одежду носили с раннего этапа существования человечества. Первые найденные археологами предметы гардероба датируются возрастом около 40 тысяч лет.

С древнейших времён человек стремился прикрыть своё обнажённое тело, что можно было бы объяснить целомудрием и чувством стыда.

До появления одежды первобытные люди мазали себя разными составами — глиной, золой, животным жиром, чтобы защититься от укусов насекомых и неблагоприятных внешних факторов. Затем к защите добавились культовая и декоративная функции. Для покрытия тела стали использовать пигментированные составы, например охру, а также делали татуировки, чтобы подчеркнуть принадлежность к племени и обрядам.

Позже как средство защиты от неблагоприятного климата, от укусов насекомых, диких зверей на охоте, от ударов врагов в бою и, что не менее важно, как средство защиты от злых сил появилась одежда.

Мужчины и женщины начали носить одежду после последнего ледникового периода. Антропологи считают, что шкуры животных и растительность были приспособлены к покрытиям в качестве защиты от холода и дождя.

Однако такое толкование представляется не очень объяснимым, поскольку известны племена, которые обходились и обходятся без одежды (например, аборигены Австралии и др.). Вероятнее всего, одежда была не только и не столько прикрытием, сколько символом защиты от угрозы извне, как действительной, так и (может быть, даже ещё в большей степени) мнимой. Даже амулет был в своё время «одеждой», так как он являлся преградой между голым, ранимым человеческим телом и окружающим миром.

Одежда обычно была приспособлена к условиям географической среды, и в разных климатических зонах она различается по форме и материалу. Древнейшая одежда народов зоны тропического леса (в Африке, Южной Америке и т. д.) — набедренная повязка, передник, покрывало на плечи. В умеренно холодных и арктических областях одежда закрывает всё тело. Северный тип одежды подразделяется на умеренно северный и одежды Крайнего Севера (сплошь меховая). Сначала люди на Севере укрывались мехом и шкурами с ног до головы. Позже появились верёвки из растительных стеблей, нити из животных жил. Люди научились использовать рыбьи кости в качестве игл для скрепления шкур. Так появились первые подобия кожаных рубах и штанов.

Стоянка Сунгирь (близ Владимира), погребение пожилого мужчины, умершего 23 тысячи лет назад

О том, какой была одежда в первобытную эпоху, мы можем составить некоторое представление не только по археологическим данным, но и на основании сведений об одежде и образе жизни первобытных племён, до сих пор живущих на Земле в некоторых труднодоступных и далёких от современной цивилизации районах: в Африке, Центральной и Южной Америке, Полинезии.

Судя по археологическим данным, сшитая одежда появилась уже в эпоху верхнего палеолита. Так, в 1964 году экспедиция О. Н. Бадера на стоянке Сунгирь (близ Владимира) обнаружила погребение пожилого мужчины, умершего 23 тысячи лет назад. Археологам удалось воссоздать его одежду, которая состояла из короткого плаща, кожаной или замшевой рубахи с длинными рукавами, без разреза спереди, надевавшейся через голову (такие рубахи — малицы или анораки — и сейчас носят народы Арктики), и длинных кожаных брючин, сшитых вместе с кожаной обувью типа мокасин. Вся одежда была богато отделана бусами из бивня мамонта, общее количество которых превышало 3000.

Неповторимые скульптурные изображения женщин, одетых в меховые «комбинезоны» с капюшонами, были найдены на сибирских палеолитических стоянках Буреть и Мальта.

В Иркутской области есть две сокровищницы для археологов всего мира — сёла Мальта и Буреть. Это древнейшие стоянки людей времён палеолита во всей Восточной Сибири. Расположены они в Усольском районе Приангарья.

На основе человеческих костей специалисты дали этому «посёлку» 25–20 тысяч лет. Исследования проводились на скелете мальчика. Согласно данным радиоуглеродного анализа, ребёнок является «дальним родственником» как современных европейцев, так и американских индейцев. Жил он 23 891—24 423 лет назад. Тем самым его погребение стало одним из наиболее древних во всей Северной Азии.

В 1991 году в Эцтальских Альпах (на границе между Австрией и Италией) в Тироле в седловине Хауслабьох, вблизи горы Симилаун, на высоте 3200 метров из-за сильного таяния льда была найдена заледеневшая мумия человека эпохи медного века. Возраст мумии, определённый радиоуглеродным методом, составляет примерно 5300 лет.

Этот мумифицированный труп Этци, охотника бронзового века, помог учёным получить представление о гардеробе человека того времени.

Верхней одеждой ему служил плащ, сплетённый из травяных волокон (такие плащи местные пастухи носили ещё в XX веке). Под плащом находилась одежда, сшитая из козьих шкурок: безрукавка длиной до колен, сшитая сухожилиями, длинные гетры и набедренная повязка. Безрукавка была в нескольких местах заштопана нитками из волокон жёсткой травы. Одежду Этци дополняли меховая шапка, завязанная ремешками под подбородком, и высокие башмаки из меха и замши, утеплённые внутри слоем сена (своего рода доисторические снегоступы). Значение этой находки трудно переоценить — впервые в истории археологии в руки исследователей попал столь полный комплект одежды обычного человека эпохи неолита, причём одежды повседневной, отражающей потребности, вкусы и привычки людей конца каменного века.

В эпоху неолита человек научился прясть, ткать и вязать. В этот период он располагал уже целым набором различных предметов одежды, сделанных как из шкур животных, так и из разных тканей. В зависимости от применяемых материалов и климатических условий одежду по-разному крепили на теле: надевали через голову или драпировали вокруг тела. Примерно в это же время появилась распашная одежда (с разрезом спереди).

Археологические находки показывают, что человек в эпоху палеолита (40–25 тысяч лет тому назад) уже умел, пользуясь костяными иглами, сшивать, сплетать и связывать различные естественные материалы — листья, солому, тростник, шкуры животных, чтобы придать им желаемую форму. В качестве головных уборов также использовались природные материалы: выдолбленная тыква, скорлупа кокосового ореха или страусового яйца, панцирь черепахи.

Обувь возникла гораздо позже и была распространена в меньшей степени, чем другие элементы костюма.

В процессе развития общества различия общественного и семейного положения усиливали влияние на одежду. Начали отличаться одежды мужчин и женщин, девушек и замужних женщин; возникла будничная, праздничная, свадебная, погребальная и другие одежды.

По мере разделения труда появились разнообразные виды профессиональной одежды, уже на ранних этапах истории одежда отражает этнические особенности (родовые, племенные), а в дальнейшем — и общенациональные.

Одежда древних людей

Одежда включает в себя различные виды изделий: белье, платье, чулочно-носочные изделия, обувь, головные уборы, украшения. Предметы одежды, связанные единством назначения и использования человеком, дополненные аксессуарами, причёской, гримом, составляют костюм.

Например, классический костюм из одной ткани — в него входят пиджак, брюки, иногда жилет (у мужчин) и жакет, юбка или брюки (у женщин). Объединённый идеей костюм — одежда, обычно предназначенная для каких-то специальных целей, для занятий спортом, проведения каких-либо работ и т. п.

Костюм народный — это одежда, свойственная различным историческим эпохам или странам, со всеми особенностями покроя, цвета и рода материи, обувью, аксессуарами.

Именно костюм является выразителем социальной и индивидуальной характеристики человека, его возраста, пола, характера, эстетического вкуса.

Одежда сочетает в себе две функции: защищая тело человека от холода и жары, атмосферных осадков и ветра, одежда выполняет практическую функцию, украшая его — эстетическую функцию.

Трудно точно сказать, какая из функций одежды более древняя. Путешественники, изучавшие быт племён, находившихся на стадии первобытного общества, отмечали, что, несмотря на холод, дожди и снег, аборигены Огненной Земли ходили обнажёнными, а восточно-африканские племена близ экватора во время праздников облачались в длинные шубы из козлиных шкур. Древние фрески, относящиеся к IV тысячелетию до н. э., показывают, что одежду носили лишь люди знатных сословий, все же остальные ходили обнажёнными.

Сегодня, в эпоху глобализма, люди на всех континентах одеваются одинаково. В прежние времена по костюму можно было определить, к какому народу принадлежит человек. Так, утончённые греки носили изящные и струящиеся наряды, а кочевые племена — плотную, защищающую от суровой погоды.

Народности разных стран всех частей света создавали и создают свои виды одежды, формируя из них костюмы определённого типа, в которых выражен национальный вкус и понимание красоты. Обычаи и обряды народностей также проявляются в характере костюма.

Египет

Одежда древнего Египта отличалась своей практичностью, простым покроем и строгими геометрическими формами. Со временем древнеегипетский костюм из более простого становился все более многослойным и затейливым.

Из-за жаркого климата древние египтяне носили как можно меньше одежды. Если посмотреть на изображения слуг и рабынь, то можно увидеть, что они были одеты чаще всего только в нижнее белье и украшены ювелирными изделиями.

Египетские мужчины носили передник в форме треугольника или прямоугольника — схенти. Женщины наряжались в длинную рубаху из прямоугольного куска ткани на бретельках — тунику из льна с бахромой, расклешенной у колен. Такой покрой назывался «каласирис». Примерно понять, как выглядела эта одежда, можно по древним египетским фрескам и скульптурам.

В период Нового царства (1580–1100 годы до н. э.) мужчины тоже стали носить калазирис. Поверх надевали наплечное покрывало и одну или несколько юбок. Аристократы стали подчёркивать свой статус дорогими тканями и ювелирными украшениями. А воинам полагалось носить защитные передники и нагрудные кожаные панцири.

В основном одежда египтян была сшита из хлопковых, льняных тканей, кожи. Узоры на ней часто имели символический смысл. Часто одежда была украшена различными узорами и орнаментами, которые помимо придания одежде большей красоты имели и определённый символический смысл. Обычно в качестве украшений были изображения различных животных, растений и насекомых, которых египтяне почитали священными. Особенной популярностью пользовался жук-скарабей, бывший у египтян сильным оберегом и символом воскрешения.

В небольшом количестве одежда древнего Египта шилась из шёлка, которым торговали преимущественно в восточной части Средиземноморья уже со второй половины II тысячелетия до н. э. Изделия из шёлка находили в египетских гробницах. Также встречались плащи из шерстяной ткани.

Шкуры диких животных, прежде всего леопарда, носили жрецы и фараоны. Такие наряды были найдены в усыпальнице Тутанхамона и достаточно часто изображались в сценах на стенах царских гробниц. В особых случаях представители династии надевали декоративную церемониальную одежду, украшенную перьями.

Наиболее важной частью текстиля было белье. Лен считался самым лучшим тканым полотном. Расписанный драгоценными камнями, он использовался в ежедневном гардеробе представителей царской семьи. Из грубого материала шили одежду для крестьян. В мастабах и гробницах хоронили состоятельных граждан и фараонов, завёрнутых в бельё самого высокого качества.

В гробнице царя Пиопи II, правившего приблизительно в 2300–2206 годах до н. э., указано: «…принимаемые небесами те, кого любит Бог, опираются на скипетры. Хранители Верхнего Египта должны одеваться в самое лучшее бельё. Пусть пьют они вино и мажут себя самыми лучшими маслами…».

Шкуры диких животных, прежде всего леопарда, носили жрецы и фараоны

При посещении религиозных мест было принято хорошо одеваться. Только небольшому количеству высших жрецов разрешалось войти в храм, где находилась статуя божества, без костюма. В обязанности Несухора, коменданта крепости на острове Элефантина на юге Египта, входило обеспечение культов всем необходимым: слугами, ткачами, горничными и омывателями.

В гробнице фараона Тутанхамона было найдено множество предметов одежды Древнего Египта: клетчатые юбки, туники, рубашки, пояса, фартуки, носки, головные уборы, рукавицы, перчатки, шарфы и шапки. А также нижнее бельё в виде треугольной набедренной повязки.

Одежда в Древнем Египте отражала социальный статус и состоятельность граждан на протяжении всей истории существования государства.

По традиции представители царской династии всегда должны были закрывать все части тела, хотя, смотря на статуи и рельефы, мы видим их в трапециевидных юбках, называемых «килт», и с диадемой.

Состоятельные особы могли позволить себе украсить платье бисером. Грудь была закрыта одеждой, хотя в некоторые периоды истории существовала мода на открытую часть тела.

Для разных социальных групп одежда была схожей, отличалась лишь качеством материалов. Поскольку крой отличался простотой, то одежду дополняли аксессуарами и массивными украшениями. Богатые египтяне носили ожерелья из золота, серебра, лазурита, аметиста, граната. В Египте особенно любили горный хрусталь. Бедные люди заменяли его цветным либо прозрачным стеклом, добавляя мелкий бисер и керамику.

Слуги носили набедренные повязки или длинные платья с ремешками и ошейниками. Грудь оставалась наполовину открытой.

Изготовление одежды было женской работой. Она производилась не только в домашних условиях, но и в мастерских, которые держали состоятельные люди.

Впервые льняная одежда появилась у мужчин. Лён срезали в полях, из него извлекались волокна, которые собирались в нити. Этот этап работы выполняли женщины. Деревянные колышки вбивались в землю, так был сделан первый ткацкий станок. Ко времени Нового царства главным изобретением стало открытие вертикального ткацкого станка. Для работы на нём требовалась физическая сила, поэтому работу стали выполнять в основном мужичины.

Пошив одежды в Древнем Египте был достаточно трудоёмким процессом и требовал мастерства. Платье подгонялось под фигуру так, чтобы сделать её визуально стройнее. Многое из одежды шилось из прямоугольного куска ткани, оформлялось в виде драпировки вокруг талии и скреплялись поясом. Иногда добавлялись декоративные детали, такие как рукава или погоны. Швы, как правило, были простыми. Шили тремя видами стежков. Зигзаг практически не применялся.

В качестве инструментов шитья использовались ножи и иглы. Лезвия делали из камня, затем из меди и в период Нового царства — из бронзы и железа. Кремниевые ножи применялись вплоть до римских времён. Иглы затачивали из дерева, кости или металла. Их ширина достигала одного миллиметра, и было ушко для нити. Ножницы стали важным элементом швейного дела только к концу существования древнего египетского государства, хотя были известны уже начиная со II тысячелетия до н. э.

Мужская одежда

Мужская одежда со времён Раннего до Позднего царства была неизменной. Ткань обёртывались вокруг тела и удерживалась с помощью ремня. Основным цветом был белый, по нему шли изображения. Красители для ткани тогда ещё не были известны.

Мужчины, занятые на сложных физических работах, носили набедренную повязку и широкую одежду — галабею. А если они работали в воде, то были без одежды. В течение жарких летних месяцев дети бегали в нижнем белье. В зимний сезон температура могла опускаться ниже 10 °C, поэтому в обиходе появлялись плащи.

Нижнее бельё было простого покроя. Платья высших чиновников плиссировали по горизонтали. В период Среднего царства различали три вида складок: одна часть с плиссировкой со складками в 1–2 см, другая часть — с узкими складками, третья — с узорами и складками по горизонтали и вертикали. Процесс изготовления таких костюмов был очень трудоёмким. Дополнением к килту служили рукава и длинные одежды, хотя и не обтягивающие фигуру. Подол был заужен снизу.

Женская одежда

Женщины носили тунику каласирис с одной или двумя лямками, перекинутыми через плечо или оба плеча. Некоторые одежды были пошиты с рукавами, другие — без них. Силуэт фигуры подчёркивался поясом. Для женщин костюмы были достаточно простыми: короткая набедренная повязка с ремнём.

Шили из прямоугольного куска ткани. В центре делали проём для головы, затем складывали ткань вдвое. Нижние части сшивали, оставив отверстия для рук.

Одежда древних египтян

В период Древнего царства также можно встретить рисунки с изображением круглой накидки. Их делали, как правило, из льняного полотна, оставляя вырез для головы. Одежду декорировали. Во время Нового царства возникла мода на платки.

Уход за одеждой

В Египте с древних времён умели делать крахмал. Его получали из пшеничной муки, смешанной с кипящей водой. В крахмале замачивали бинты, которые становились твёрдыми и жёсткими после просушки.

Геродот, посетивший Египет около VII века до н. э., рассказывал: «Чистота, по-видимому, стояла рядом с благочестием в Древнем Египте. Кто мог быть ближе к Небу, чем сам фараон. Одной из самых важных должностей при дворе был держатель королевской одежды, обязанностью которого было отбеливание царской одежды».

Ручная стирка была достаточно тяжёлым физическим трудом. Мыло получалось смешиванием касторового масла и селитры. Одежду тщательно намыливали, отжимали под паром. Около 1200 года до н. э. появились прачечные, которые облегчали процесс стирки.

Бедные люди не имели доступа к таким услугам и стирали вещи на берегу реки или канала. Близость к воде таила в себе опасность — можно было встретить мимо проплывающего крокодила. Бывали и несчастные случаи.

До появления промышленных технологий труд в прачечной оценивался в гроши. Древние египтяне бережно относились к своей одежде, которой было не так уж и много, если сравнивать с нарядами европейцев. Если платье рвалось, то хозяйка брала нитку с иголкой и зашивала прорехи. В ходе археологических раскопок было найдено множество вещей, которые зашивались несколько раз.

Головные уборы

Если на стенах гробниц можно обнаружить фрески с изображением мужчин и женщин, головы которых украшены диадемами, то простые граждане обычно не нуждались в такой роскоши. Ношение тяжёлых головных уборов было принято у народов юга: нубийцев и эритрейцев. Зажиточные граждане в Египте носили парики. Эта деталь гардероба служила признаком богатства, успеха и высокой должности. Во времена Нового царства они могли достигать огромных размеров.

Обувь

Народности, живущие вдоль побережья Средиземного моря, обычно не носили обувь, за исключением хеттов, которые жили в анатолийском нагорье. Их сандалии имели поднятые носки.

Египтяне большую часть времени ходили босиком и в исключительных случаях для защиты ног надевали обувь.

Сандалии делали из тростника, закрепляли их двумя ремешками. Нос был обычно заострён вверх. Более богатые варианты делали из кожи и ткани. Через большой палец обязательно перекидывался ремешок.

Цари надевали искусно украшенные расписанные сандалии, зачастую из драгоценных материалов.

В гробнице Тутанхамона было найдено 93 пары обуви. Были среди них и изготовленные из дерева с изображением врагов на подошве.

Во времена Нового царства туфли вошли в широкий обиход. Наиболее широко они использовались солдатами и путешественниками.

Фараон Тутмос III говорил о странах, которые он завоевал, что они «были землёй под моими сандалиями».

Тяжёлые украшения, лёгкое одеяние, яркий макияж и уникальный запах парфюма делали имидж Египта величественным, мощным и непобедимым.

Месопотамия

Месопотамией, или Междуречьем, в древности называлась область, расположенная в нижнем и среднем течении Тигра и Евфрата.

В середине III тысячелетия до н. э. на территории Месопотамии возникли первые государства. В южной её части образовался центр древнейшей цивилизации — Вавилония, состоящая из южной Вавилонии — Шумера и северной Вавилонии — Аккада. А в северной Месопотамии, где равнину сменяли холмы и горы, возникло древнее государство Ассирия.

Ассирия, в отличие от Вавилонии, была бедной страной. Её возвышение произошло благодаря тому, что через неё пролегали важные караванные пути. Кроме того, ассирийцы создали множество торговых колоний за пределами своего государства.

Ассирия и Вавилония постоянно враждовали, и в VII веке до н. э. произошло крушение Ассирийской державы.

Ассиро-Вавилония славилась своими коврами, вышитыми тканями, изделиями из драгоценных металлов. Древние ассирийцы умели делать ткани из хлопка и льна, а также дорогие шерстяные материалы. Длительные войны повлияли на одежду шумеров и других народов, населявших эту страну. Поэтому одежда выполняла преимущественно защитную функцию. Для пошива использовали кожу, шкуры, шерстяную и хлопковую ткань. Крой не был простым. Одежда вавилонян отличалась яркостью и пестротой, так как они широко использовали красители.

В Месопотамии было высоко развито красильное искусство. Особенно ценились ткани пурпурного и тёмно-фиолетового цвета. Одежда из таких тканей стоила очень дорого, и носить её позволялось лишь высшим сановникам.

Крой при изготовлении ассиро-вавилонской одежды применялся довольно сложный.

Климат в Месопотамии был более умеренный, чем в Египте, поэтому короткие передники не защищали от холода.

Мужская одежда

Мужчины носили рубаху с короткими рукавами — канди. Высшие сановники и жрецы, помимо канди, надевали халат и перевязь, украшенную бахромой.

Канди носили мужчины всех сословий. Однако качество материала, используемого при изготовлении рубахи, было разным. Не только это отличало канди пастухов от канди вельмож. Чем богаче был человек, тем длиннее была его одежда. Разделение одежды по длине носило также чисто функциональный характер, ведь в короткой одежде было легче работать.

Придворные украшали канди пурпурной бахромой и носили её без пояса. Только лица, приближенные к царю, имели перевязь, расшитую бахромой, которую надевали крестообразно или через плечо. В зависимости от занимаемого чина бахрома была длиннее или короче. Перевязи царских оруженосцев и простых служителей были намного уже, чем у высокопоставленных лиц.

Шумерский царь

Вавилонские бедняки носили только самые простые канди. И только царю, жрецам и знатным вельможам разрешалось носить верхнее платье. Нарядная одежда украшалась вышивкой.

Женская одежда

Женский ассирийский костюм почти не отличался от мужского. Состоял он из тех же элементов, что и мужской, и изменялся под его влиянием. Это свидетельствовало о том, что на Востоке женщина ещё с древнейших времён занимала подчинённое положение в обществе.

Женщины надевали платья прямого кроя с длинными рукавами, голову покрывали маленькими шапками. Знатные вавилонянки носили длинные платья, голову и плечи закрывали покрывалом.

Для женской одежды использовались более тонкие и лёгкие ткани. Самые роскошные одежды носили жрицы. Они одевались в прозрачные платья красного цвета. Одежда жриц была изящной, распашной, обшитой по краям бахромой и плотно облегала фигуру. На голове лентой укрепляли покрывало, которое закрывало плечи и спину.

Накидка царицы обшивалась по краям бахромой. И платье, и накидку покрывал геометрический узор. Голову украшал венец с драгоценными камнями, в ушах были серьги, на руках браслеты. Чем знатнее была женщина, тем больше бахромы было на её одежде. У простых женщин бахрома на одежде отсутствовала.

Костюм царя

Парадный костюм царя Вавилонии был необычайно пышным и роскошным. Он состоял из нескольких одежд. Длинная канди с короткими рукавами из тонкой белой ткани была обшита внизу дорогой пурпурной бахромой и украшена вышивкой. Стягивалась она на талии поясом, концы которого украшались кистями. Поверх канди накидывался узкий плащ пурпурного цвета, не сшитый с боков — «конас», края его также были обшиты густой бахромой. Сзади конас был прямой, а спереди закруглён. Ткань плаща вышивалась геометрическими рисунками и украшалась золотыми пластинками. Поверх конаса через плечо надевалась перевязь с бахромой. Иногда помимо конаса надевался ещё один плащ, украшенный бахромой и слегка задрапированный на груди.

Голову царя венчала корона — «кидарис», сделанная из тонкого белого войлока, который сверху украшали золотые чеканные пластинки.

Носили ассирийские цари и тиару, которая представляла собой гладкий и твёрдый клобук с диадемой, от которой сзади спускались на спину две длинные вышитые ленты. В некоторых случаях царь мог надевать невысокую круглую золотую шапку с украшениями наподобие рогов.

Знаком царского достоинства являлся зонтик, богато украшенный орнаментами. На каждой руке царь носил по два браслета: один на запястье, а второй, в форме незамкнутого обруча, — выше локтя.

Одежда воинов

Ассирийское войско состояло из пехоты, кавалерии и боевых колесниц.

Пешие воины носили рубашки из холста или кожи, которые обшивались металлическими пластинками наподобие панциря. Они закрывали все тело и руки либо доходили только до талии. В последнем случае воины надевали узкие кожаные, покрытые металлическими пластинками штаны, плотно охватывающие ногу.

Обувались воины в полусапоги, которые доходили до середины икры. В такой обуви было удобно совершать длительные переходы.

Ассирийский царь на колеснице и воины

При царе Сенахерибе (704/705—681 годы до н. э.) воины носили штаны и короткую (до колен) нижнюю рубашку. У высших военачальников были чешуйчатые панцири, позже — кожаные фуфайки с прикреплёнными металлическими бляхами. Тело простых воинов прикрывали войлочные панцири.

В бою воины прикрывались ручными, в основном круглыми щитами или большими, за которыми могли спрятаться лучники.

У лучников помимо длинных или коротких панцирей, покрытых металлическими или кожаными пластинками, на голове были остроконечные металлические шлемы.

Тяжеловооруженные воины и военачальники также имели шлемы. Вначале они изготовлялись из кожи, снабжали их наушниками и укрепляли металлическими обручами. Но вскоре на смену им пришли конусообразные шлемы из железа и бронзы.

Самую отборную часть войска составляли воины, сражавшиеся на колесницах. У них были самые дорогие доспехи. В сражении мог принимать участие и царь. Его доспехи закрывали все тело, кроме рук.

Главным оружием ассирийцев был лук — они славились как лучшие лучники. Умело использовали они и копье, а позже — пращу. На тупой конец копья надевался острый наконечник, чтобы его можно было втыкать в землю. Ассирийские воины украшали свои копья цветными лентами и кистями.

Воевали ассирийцы также мечами и кинжалами. Знать имела право всегда носить их при себе как знак своего благородного происхождения. Мечи и кинжалы богато отделывались. Их рукоятки и ножны украшались золотыми орнаментами, резными фигурами из слоновой кости, чёрного дерева. Носили мечи на особой перевязи или за поясом, рядом с кинжалом.

Головной убор

Царица носила маленькую круглую шапочку, богато украшенную вышивкой, бисером и драгоценными камнями, а также венец, отделанный орнаментом и драгоценными камнями. Женщины носили платки, покрывала, вуали, войлочные шапочки, колпаки.

Женские маленькие круглые шапочки напоминали тюбетейки. В искусстве вышивки ассирийские мастерицы не знали себе равных. Рабыни-вышивальщицы ценились очень дорого и пользовались огромным спросом. В Ассирии и Вавилонии популярна была вышивка бисером. Женские шапочки украшались вышитыми разноцветными орнаментами.

Знатные мужчины носили шапки и колпаки из войлока, кожи и замши. Знатные вавилонцы носили головные повязки, похожие на тюрбаны. Воины ходили в шлемах из металла, кожи, замши и колпаках.

Обувь

Ассирийцы и вавилоняне носили разные виды обуви.

Обувались ассиро-вавилоняне в сандалии с задниками из твёрдой кожи с закрытой пяткой и открытой ремешковой передней частью. К этим задникам крепились ремни, которыми обувь подвязывалась к ноге. Царь и знать носили сандалии с закрытыми задниками.

Обувь была цветная на плоской подошве. Наиболее популярные цвета обуви: красный, коричневый, фиолетовый, пурпурный. Царь и знать предпочитали именно такую.

Воины носили высокую обувь из мягкой кожи в виде сапожек, надетых на обмотки и зашнурованных спереди. Такая обувь хорошо сочеталась с короткой верхней одеждой и штанами. Существовал также вид закрытой обуви из мягкой кожи с загнутыми вверх носками.

Персия

На протяжении всей своей истории персидские племена были тесно связаны с Месопотамией: они то воевали, то торговали, пока в 550 году до н. э. не возникла могучая Персидская держава. В империю персидских царей, бывшую огромным рабовладельческим государством, входили завоёванные области Малой Азии, Элам, Вавилония, Финикия, Сирия, Египет. Культура этих стран оказала большое влияние на культуру Древней Персии. Персы заимствовали у покорённых народов все лучшее, что было ими создано на протяжении тысячелетий, до тех пор пока Александр Македонский, победивший Дария III при Иссе и Арбелах, не положил конец персидскому владычеству.

Одежда древних персов первоначально была простой и служила в основном для защиты тела. Древние персы занимались охотой и скотоводством, и их одеждой были плащи из звериных шкур. Лишь позже, завоевав и поработив соседние народы, добыв огромные богатства, персы познакомились со многими предметами роскоши и стали одеваться в пёстрые и богатые наряды.

Первоначально материалом для персидской одежды служила овечья кожа. Позднее, в результате военных походов Кира и его преемников, в Персии появились чужеземные ткани из хлопка и шёлка и началась обработка шерсти.

Мидийская одежда

Одеяние персов сначала было очень неудобным в движениях, оно наглухо закрывало все тело. Персы, проявив изобретательность, создали одежду, не стесняющую движений. Удобная одежда, по их представлениям, должна была повторять форму человеческого тела. Получается, что основы кроёной одежды были заложены жителями Древней Персии. Итак, одежда персов — пример древнейшего кроёного костюма. Через 1000 лет основы кроя получили дальнейшее развитие в европейском костюме, но одежда оказалась настолько жизнеспособной, что без неё не могло существовать большинство восточных и западных народов последующих эпох.

В северных регионах одежду кроили из шкур, носили штаны и подпоясываемый кафтан. В южных регионах одежду шили из шерстяной ткани.

Аристократия после покорения царём Киром Мидии стала наряжаться в мидийский костюм, но простых людей эти изменения не затронули.

Мидийская одежда, изготавливаемая из тонкой шерсти и шёлка, представляла собой широкий кафтан, штаны и накидку. Наряды царя и приближенных были пурпурного цвета, а головной убор украшала бело-голубая перевязь. Низшие сановники тоже носили мидийский костюм, но других цветов.

Мужская одежда

Мидийско-персидская мужская одежда в принципе представляла собой подпоясанную на вавилонский манер рубаху (или рубаху-юбку), только более просторную и с расширяющимися книзу рукавами.

Нижняя часть мужской одежды древних персов состояла из кожаных или меховых штанов («анак-саридов») и кожаного кафтана с поясом. В районах с менее суровым климатом анаксариды и кафтаны изготовляли из плотной шерстяной ткани.

Простое население продолжало так одеваться и после того, как царь Кир, покорив Мидию, ввёл у себя при дворе моду на мидийский костюм, ставший официальным. Мидийская верхняя одежда изготавливалась из тонких шерстяных и шёлковых тканей пурпурного и тёмно-красного цвета (вероятно, это нравилось персидским царям). Она была широкой и длинной, состояла из кафтана-халата, накидки и штанов.

Мидийский кафтан был широким, с очень длинными полами, которые подбирали и подпоясывали.

При этом по бокам образовывались складки. Рукава у кафтана тоже были очень широкими, с лучеобразными складками во внутренней части (возможно, это зависело от особого покроя кафтана). Иногда складки рукавов делались из ткани другого цвета. Мидийский костюм носили приближенные царя Кира и высшие придворные чины. Царь также мог жаловать низшим чинам эту одежду в награду за хорошую службу. Простой народ не имел права так одеваться. Обычный перс носил короткую закрытую рубаху-юбку и штаны.

У царя и придворных одежда была богато отделана. Под ней находилась вторая рубаха-юбка длиной до колен, более узкая и закрытая, с узкими длинными рукавами, подпоясанная в талии, из цветной ткани с пёстрой отделкой. Эта рубаха-юбка была собственно народной одеждой древних персов. К ней был добавлен совершенно новый элемент — длинные штаны, в меру плотно прилегающие к ногам. Эти длинные штаны — отличительный признак целой группы индоевропейских народов, к которой принадлежат персы, скифы, лидийцы, фригийцы и др. По мере продвижения этих воинственных кочевников на Запад там приживался и этот элемент одежды, но за пределы Малой Азии он практически не вышел. Здесь, в Малой Азии, штаны были частью известного лидийско-скифского наряда троянцев и других племён, о чем свидетельствуют, например, росписи на греческих вазах.

По этому признаку — штанам (галльское «Ьгасса») римляне дали всем так называемым варварским народам, пользовавшимся этим предметом одежды, — от Персии через Кавказ до северного побережья Чёрного моря и по всей Европе до Галлии — прозвище «braccati» («носящие штаны» — иноземные, чужие).

Геродот свидетельствовал, что ни один народ не был так подвержен влиянию чужих нравов, как персы. Персидские цари не довольствовались тем, что переняли обычаи и костюм мидийцев; они многое заимствовали и у других народов: персам нравились костюмы ассирийцев, вавилонян, фригийцев, лидийцев.

Постепенно кожаная одежда простых людей была заменена костюмом, изготовлявшимся из мягкой шерстяной ткани. Узкие кожаные штаны заменили шаровары.

На поясе у воина-перса висел широкий кинжал с короткой рукояткой без гарды; оружие подобной формы в Иране носят до сих пор. Вооружение состояло из лука, копья, меча и (реже) секиры. Поскольку одежда персов была большей частью из кожи, для защиты корпуса достаточно было высокого четырёхугольного щита лучника. Позже юбку и штаны стали покрывать железными чешуйками, затем появились нагрудные латы и шлемы из железа и бронзы, стали защищать панцирем также голову, грудь, бока и ноги лошадей.

Женская одежда

Древнеассирийские и древнеперсидские барельефы дают нам представление только о мужском костюме древних персов, но изображений женщин на них нет. Возможно, в Древней Персии женщинам не позволялось показываться публично, соответственно, запрещалось изображать женские фигуры. О древнеперсидском женском костюме можно судить лишь по изображениям на древнегреческих вазах, где он дополнен греческой традиционной одеждой.

За неимением изображений и документальных свидетельств мы можем восстановить персидскую женскую одежду только по аналогии с мужской. Очевидно, она также была широкой, длинной и собиралась в складки.

Женская одежда в общем отличалась от мужской лишь более значительной длиной и более тонкой материей. Верхнее платье довольно плотно обхватывало верхнюю часть тела и иногда имело на груди разрез, который стягивался при помощи лент. Женщины носили широкие и длинные одежды из тонких дорогих тканей с рукавами, часто пёстрых расцветок, отделанные каймой. Рукава платья были длинными и узкими. Знатные женщины, подобно мужчинам, одновременно надевали несколько верхних платьев, а поверх — накидку наподобие плаща и покрывало.

Одежда царей

Царь и царица отдавали предпочтение блестящим шёлковым тканям с богатым узором, которые приобрели особенно широкую известность позже, при Сасанидах. В Средние века, в эпоху Сасанидов, описанный тип мидийско-персидской одежды развился до высшей степени совершенства, достигая особого великолепия благодаря богатству и разнообразию отделки.

Церемониальное одеяние персидских царей было великолепным. Оно состояло из пурпурного нижнего одеяния с широкой белой полосой от шеи до подола, пурпурной мантии и штанов ярко-красного цвета. Башмаки на толстой подошве были богато украшены.

Символами царской власти служила митра — головной убор в форме расширяющегося цилиндра с округлым верхом, украшенный золотом и драгоценными камнями, и золотой скипетр в виде посоха. Бороду царь завивал по ассирийскому обычаю.

Следует упомянуть богато вышитую обувь, вышитое золотом покрывало и головной убор наподобие шапки.

Царская одежда была расшита золотыми изображениями соколов и ястребов — птиц, посвящённых высшему божеству Ормузду. Это одеяние дополняли драгоценные украшения — браслеты, ожерелья и др. Царя сопровождали при торжественных выходах придворные, телохранители, носители царского зонтика и опахала.

Царские жены носили пурпурные, затканные золотом одежды, и царскую тиару. Ткани для женской одежды были особенно мягкими и тонкими, с искусной отделкой.

Головной убор

Головными уборами древних персов были простые кожаные шапки и высокие войлочные колпаки, подобные фригийскому. Приближенные царя постоянно носили на голове капюшоны, закрывавшие рот: во время разговора с царём их дыхание не должно было достигать царя.

Форма, а также отделка головного убора персидского царя часто менялась. Царь и царица носили тиару. Так, Кир носил высокую тиару с диадемой. Этот головной убор был очень похож на убор ассирийских царей. Тиара древнеперсидских царей имела форму низко усечённого конуса с плоским верхом, украшенного золотыми чеканными пластинками с драгоценными камнями. Основным мотивом орнамента чеканки было символическое изображение солнца — многолепестковый цветок.

Другим головным царским убором был «кида-рис» — высокая заострённая шапка, обвитая по спирали бело-пурпурной или бело-голубой лентой.

Богатые знатные персиянки носили круглые шапочки, украшенные драгоценностями, и покрывало, вышитое золотом.

Простые персы носили шарообразную кожаную шапку или только повязку, которая удерживала искусно уложенные тугие завитки волос.

Когда арабы подчинили Персию своему господству, в формах персидской одежды произошли изменения. Среди мужчин стали распространяться древнеарабские рубашка, чалма, плащ и кафтан, который, в сущности, не что иное, как видоизменённый плащ, а также халат с широкими бортами. Рукава этих халатов были разнообразны: они были разрезанными и неразрезанными, могли доходить до локтей, до кистей или опускаться до пола. При очень коротких рукавах их задняя часть удлинялась и в виде широкой полосы ниспадала до земли.

Женские костюмы приобрели турецкий характер. В XIX веке полный костюм персиянки состоял из рубашки из белой хлопчатобумажной материи с цветочками, снабжённой длинными открытыми спереди рукавами длиной 75 см; очень широких чулок из мериносовой шерсти, а сверху их — носков из шерстяной узорчатой материи; широких цветных хлопчатобумажных шаровар, перевязанных у щиколоток и затягивающихся в талии очкуром (поясом); нижней хлопчатобумажной кофты с длинными рукавами, нередко открытыми до локтей; верхней кофты с короткими рукавами; туфель с туго загнутыми вверх остроконечными носками; пояса из шарфа; вуали и шапочки. Выходя из дома, персиянка поверх надевала яркого цвета накидку или плащ и кисейное покрывало.

Обувь

Обувь древних персов представляла собой кожаные башмаки и высокие кожаные сапоги. Женская обувь украшалась богатой вышивкой. Простой перс носил средней высоты или высокую остроносую обувь со шнуровкой.

Израиль

В одежде древних евреев много заимствований из одеяний других народов. Первоначально еврейская одежда была сходна с древнеегипетской, но затем в ней появились и ассирийские заимствования. Первая шитая одежда, короткая туника кеттонет, носилась в качестве нижней одежды. Верхней одеждой служил длинный плащ сипла. Женские туники были традиционно длиннее и шире мужских. Штаны у мужчин были пошиты по персидской моде, и их евреи носили с давних времён, совершенно не попадая под влияние и греческой, и римской моды того времени.

Узнать об этом нам помогают изображения древних евреев на фресках из египетских гробниц. Так, семиты предстают на них в красивых длинных одеяниях, похожих на египетские каласирисы, но сшитые из полосатой ткани с красными и синими узорами на белом фоне.

Мужчины на фресках обуты в сандалии, а вот женщины показаны в закрытой обуви, похожей на ботинки. У мужчин волосы и бороды средней длины, у женщин — длинные волосы, перевитые лентами из светлой ткани.

Во многом иудеи переняли одежду у арабских кочевников. Мужчины носили нижнюю рубаху из шерсти и верхнюю из полотна. Их подпоясывали, затем надевали распахивающиеся спереди кафтаны до колен. Зимние кафтаны оторачивали мехом. Зажиточные иудеи прицепляли к кафтану в районе пояса дорогую пряжку с кистями — цисес. Священнослужители носили ефод — рубаху из двух равных кусков полотна, сшитую на плечах и подвязанную по бокам.

Еврейские женщины занимались ткачеством, изготавливая ткани из льна и шерсти. Причём существовал любопытный запрет (шаатнез) на смешение нитей льняных и шерстяных. Носить такую одежду евреям в древности не разрешалось.

Чтобы шерсть была особенно белой, овец даже держали в домах. Тёплые ткани делали из верблюжьей шерсти, хотя они были грубее, и из неё шили и верхние халаты. Для одежды бедняков использовалась самая дешёвая козья шерсть. С тканями из хлопка, поступавшими из Индии, иудеи познакомились уже позднее, в III–IV веках н. э.

Мужская одежда

Повседневная одежда мужчин состояла из набедренной повязки, представлявшей собой кусок полотна, льняного или хлопчатобумажного, обвиваемой вокруг чресл и доходившей до колен, достаточно длинного хитона (кетонет) с длинными рукавами и плаща (симла, или сальма). Симла представляла собой четырёхугольный кусок преимущественно шерстяной ткани чёрного или коричнево-бурого цвета, сшитый так, что оставалось одно отверстие сверху и два по бокам для рук. Широкая складка на груди использовалась как карман. У бедного населения симла днём служила одеждой, а ночью одеялом. Рабы и работники в поле часто были одеты лишь в лёгкую тунику, которая могла быть из шерсти, а иногда и просто из шкуры животного.

Хитон подвязывался поясом, в котором носили деньги, к нему подвешивали мечи. Пояс обычно был длинным и достаточно широким и изготавливался из кожи или шерсти. Иногда пояса делались из виссона или льняной материи и часто украшались богатыми металлическими деталями, драгоценными камнями или золотым шитьём.

Халдей в шумеро-семитской арамейско-иудейской одежде: льняная туника, старая шляпа, ботинки со шнурками

Верхние накидки (талит) изготавливали из шерстяных, потом хлопчатобумажных или шёлковых тканей. Это было четырёхугольное покрывало с голубыми, синими или чёрными полосами. Согласно закону Моисея по четырём углам к нему пришивали кисти (цицит) с голубыми нитями, которые должны были напоминать о заповедях Божиих. Верхнюю одежду могли носить через плечо, по типу римской тоги.

У богатых людей гардероб был обширным и включал одежды для разных случаев, для разных времён года и даже для разного времени суток. Одежду шили из более дорогих тканей и украшали вышивкой; в холодное время года носили одежду, отороченную мехом. В качестве верхней одежды надевали халлук, напоминающий недлинный халат. Богатые мужчины носили золотые перстни с печатью.

Важен был цвет одежды, поскольку «цветовая речь» была в древности (да и сейчас, впрочем, тоже) характерна для всех народов мира. У евреев тогда особо почитались такие цвета, как пурпурный, голубой, оранжевый и белый. Пурпурный считался цветом жизненной силы. Голубой — цветом неба и духовной чистоты. Оранжевый был цветом огня, ну а белый — это цвет одежды иудейских первосвященников.

Женская одежда

Женский костюм мало отличался от мужского, хотя закон Моисеев строго запрещал одеваться не сообразно своему полу. Женская одежда также включала кетонет и симлу. Разница заключалась в том, что одежда женщин была длиннее, шилась из более тонких тканей и богаче отделывалась. Женский кетонет был длинный с длинными рукавами, мог состоять из двух или одного полотна (без шва), снизу иметь оборки, разрез кетонета мог иметь завязочки. Женщина могла надевать несколько кетонетов, а также укрываться им ночью. Материал — лен или шерсть. Кетонет завязвали поясом или продетым шнурком.

Знатные женщины предпочитали узорчатые ассирийские и пурпурные финикийские, а также прозрачные египетские и индийские ткани. Из них делали длинные и очень широкие, со множеством складок, одеяния. Мода требовала носить их с напуском; для этого одежду стягивали кушаком и разнообразными пряжками. Особо предпочтительными в одежде были четыре цвета: тёмно-красный (пурпурный), голубой (также получаемый из пурпурной раковины), шарлаховый (жёлто-красный или светло-оранжевый) и белый. Богатый женский костюм состоял, как правило, из нескольких верхних и нижних одежд, причём верхняя одежда чаще всего была белого цвета.

А. Куприн в своей «Суламифи» (1908 год) очень точно описал наряд знатной еврейки, готовящейся предстать перед царём:

«Рабыни надели на неё короткую белую тунику из тончайшего египетского льна и хитон из драгоценного саргонского виссона, такого блестящего золотого цвета, что одежда казалась сотканной из солнечных лучей. Они обули её ноги в красные сандалии из кожи молодого козлёнка, они осушили её тёмно-огненные кудри, и перевили их нитями крупного чёрного жемчуга, и украсили её руки звенящими запястьями… Лёгкое узкое платье из льняного газа, затканное серебром, вплотную облегало тело царицы, оставляя обнажёнными руки до плеч и ноги до половины икр. Сквозь прозрачную материю розово светилась её кожа и видны были все чистые линии и возвышения её стройного тела, которое до сих пор, несмотря на тридцатилетний возраст царицы, не утеряло своей гибкости, красоты и свежести. Волосы её, выкрашенные в синий цвет, были распущены по плечам и по спине, и концы их убраны бесчисленными ароматическими шариками. Лицо было сильно нарумянено и набелено, а тонко обведённые тушью глаза казались громадными и горели в темноте, как у сильного зверя кошачьей породы. Золотой священный уреус спускался у неё от шеи вниз, разделяя полуобнажённые груди».

Но простым женщинам-еврейкам вся эта роскошь была недоступна.

Одежда небогатых женщин была проще, состояла из длинной туники, плаща и головного покрывала, платка или шали. Во время траура женщины надевали широкие длинные чёрные одежды, похожие на мешок. Плакальщицы повязывали волосы чёрным платком, одевались небрежно, подпоясывались верёвкой и ходили босые.

Иудейские женщины всех сословий изначально одевались скромно, носили платья простого кроя. Во времена царя Соломона, когда развилась торговля роскошными египетскими, ассирийскими, финикийскими тканями, проявилось классовое разделение. Обеспеченные иудейки стали носить длинное, украшенное каймой платье, красиво его подпоясывали. Поверх надевали широкое, украшенное самоцветами, ниспадающее складками платье, подпоясанное металлическим ювелирным поясом или расшитым кушаком.

Головной убор

Знатные лица носили тюрбаны. В I веке головной убор ещё не был обязательным для мужчин.

В давние времена головной убор был знаком контакта с Богом — голову покрывали во время служения Всевышнему (во время молитвы, произнося благословения, изучая Тору и т. д.). Тора предписывает коэнам, служащим в Храме, надевать головной убор. Некоторые евреи носили кипу постоянно — этим они хотели показать, что все их поступки направлены на служение Всевышнему. Смысл этого обычая-правила — показать, что еврей осознает существование Всевышнего и Его мудрость, ценя это даже выше головы, наиболее развитой и важной части человека.

У христиан мужчина оказывает уважение Богу, снимая головной убор, у иудеев — нося его. В течение дня, особенно во время молитвы или чтения Торы, голова должна быть покрыта кипой. Вместе с тем её ношение является обычаем, но не законом. Нигде в Торе или Талмуде евреям не предписано обязательно покрывать голову. Ортодоксальные евреи носят кипу всегда, консерваторы — в синагоге и во время еды.

В ортодоксальном иудаизме женщины никогда не надевают кипы, но замужние еврейки покрывают голову платком или париком (после замужества лишь муж может видеть волосы женщины). Хотя согласно традиции кипа — исключительно мужской головной убор, в некоторых современных течениях иудаизма женщинам не возбраняется надевать кипы.

Из головных уборов известны шнур хеве, которым обвязывают голову, шарфы, которые оборачивались наподобие чалмы, свадебный головной убор жениха в виде диадемы — пеэр и традиционная маленькая шапочка кипа, пережившая тысячелетия, а также шапки разнообразных форм, в разные времена заимствованные у соседних народов. Покрытая голова считалась знаком уважения, проявление которого особенно важно было соблюдать в храме и во время траура.

Женщины заплетали и завивали длинные волосы, пользовались гребнями из слоновой кости, прикрывали свои причёски сетками из золотых нитей, что было особенно характерно для эпохи Римской империи. При выходе на люди головы покрывали накидками, капюшонами или покрывалами с вуалью, которые закрепляли с помощью повязок, плетёных шнуров или даже металлических обручей.

Обувь

Сандалии представляли собой кожаную или деревянную подошву, привязанную к ноге шнурками, ремешками или верёвками. Один из них проходил между большим и вторым пальцем, а другой вокруг пятки и над подъёмом ноги. Богатые иудеи носили закрытую обувь или сапоги, сшитые из кожи (наалаим). В доме, в храме и во время траура обувь не носили. Развязывать ремни сандалий было делом рабов, равно как и омовение ног.

Женщины, как и мужчины, носили либо открытые сандалии, либо закрытые шитые наалаим.

Одежда с древних времён и практически до начала XX века была очень дорогой и даже передавалась по наследству. В Библии часто встречаются описания одежды, преподнесённой в виде богатых даров или взятой в качестве трофеев после сражений. Даже по строгому иудейскому закону, обязывающему чтить шабат и не выполнять никакой работы в субботу, в порядке исключения разрешалось в случае пожара спасти из горящего дома одежду, оговорённую в специальном списке.

По религиозным понятиям одежда должна была выглядеть скромно. Полагалось воздерживаться от роскоши, а пёстрые восточные ткани раввинами единогласно осуждались. Традиции в одежде сохранялись даже во время религиозных гонений. Запрещалось изменять костюм, чтобы скрыть свою принадлежность к еврейскому народу. Запрет этот имел исключения, но они чётко регламентировались законом.

Собственно, в одежде древних евреев если и не все, то очень многое строго регламентировалось, причём не как-нибудь, а ссылками на божественное установление: «И сказал Господь Моисею, говоря: объяви сынам Израилевым и скажи им, чтобы делали себе кисти на краях одежд своих в роды их, и в кисти, которые на краях, вставляли нити из голубой шерсти. И будут они в кистях у вас для того, чтобы вы, смотря на них, вспоминали заповеди Господни и исполняли их» (Числа, 15:37–39).

Одежды еврейских первосвященников очень хорошо описаны в энциклопедии Брокгауза и Ефрона ещё в 1891 году:

«В отличие от других священников, ему присвоено было особое одеяние, главными частями которого были:

1) верхняя риза, вязанная из пурпурно-голубой шерсти, убранная снизу разноцветными яблоками и золотыми колокольчиками;

2) эфод — короткая верхняя одежда с золотыми застёжками на плечах, из которых на каждом было по камню ониксу с вырезанными именами 12 колен израильских;

3) нагрудник, прикреплявшийся голубыми шнурками и золотыми кольцами с двенадцатью драгоценными камнями, на которых также были вырезаны имена 12 копен (так называемые урим и шумим);

4) кидар (цаниф) — головной убор, на передней части которого была золотая дощечка с надписью: «Святыня Господня». Как высший представитель закона первосвященник должен был служить образцом законнической праведности, мог вступить в брак только с девицей и тщательно избегал всякого осквернения. Посвящение в сан первосвященника совершалось через излияние мирра на голову. В истории еврейского народа первосвященники играли большую роль и в смутные времена являлись главными спасителями народности и веры».

Национальные костюмы евреев на протяжении веков постоянно менялись, и причина тому — их желание замаскироваться (ведь во многих странах им было запрещено жить вообще или позволялось селиться в строго отведённых местах) или ассимилироваться. Последняя тенденция появилась в начале XIX века: образованные представители еврейского народа решили поменять свой традиционный наряд на европейскую одежду; они стали одеваться по моде тех времён — так в еврейский обиход вошли длинные чёрные сюртуки и шляпы.

Иллюстрация из Еврейской энциклопедии Брокгауза и Ефрона (1906–1913)

Позднее данный стиль законсервировался и стал одним из вариантов «традиционного еврейского» одеяния, в то время как во всём остальном мире он вышел из моды.

Крито-микенская одежда

Крито-микенская (эгейская) цивилизация просуществовала на территории Древней Греции более полутора тысяч лет (с III тысячелетия и до XII века до н. э.).

Очагами этой культуры были Троя (в Малой Азии), затем Тиринф и Микены, а позже остров Крит и Кикладские острова в Эгейском море.

Расцвет крито-микенской культуры приходится на время, когда египетские мастера эпохи Древнего и Среднего царств уже создали многие свои шедевры.

Когда в начале XX века команда сэра Артура Эванса нашла первые фрески в Кноссосе, сам исследователь и всё научное сообщество того времени были поражены тем, насколько высокоразвитой оказалась доисторическая цивилизация, названная впоследствии минойской. Открывшиеся на стенах дворца фрески изображали мужчин и женщин в разнообразной изысканной одежде, с причёсками и макияжем, что совершенно не соответствовало образу людей бронзового века.

Одежды были накладные: платья, юбки, жакеты у женщин и драпирующиеся: набедренная одежда у мужчин.

Ткани были в основном льняные и шерстяные, также для изготовления одежды использовалась выделанная кожа. Цветовая гамма одежды была весьма разнообразна, если не сказать пестра.

Критяне широко использовали растительные красители, в том числе шафран, в обилии произраставший на пастбищах. Наиболее часто встречаются одежды ярко-синего, нежно-зелёного, жёлтого, коричневого цветов, а также элементы одежды красного, чёрного, белого цветов. Вероятно, использовались и орнаменты, широко бытовавшие на Крите, известны украшения из перьев.

Мужская одежда

Мужчины носили набедренную одежду, несколько напоминавшую гибрид схенти египтян и коротких штанов. Спереди набедренник был значительно короче, чем сзади. Левая нога была обнажена, правая — прикрыта в верхней части. Набедренник двухцветный, на талии он схвачен поясом. Делалась эта одежда из текстиля с вытканным цветным узором.

Кроме тканей в мужском костюме применялась кожа. В качестве ритуальной одежды жрецы использовали меховые юбки мехом наружу.

Перья экзотических птиц также находили широкое распространение в костюме критян.

Женская одежда

На фресках, печатях, посуде и украшениях изображены женщины удивительной утончённой красоты, при том есть строгие фигуры жриц и богинь, исполненные силы и мощи. Они облачены в одежды, которые разнятся в зависимости как от исторической эпохи, так и от содержания изображаемых сцен.

Женский костюм, отличающийся сложным кроем, подчёркивал красоту фигуры. Он мог представлять собой цельное платье либо лиф, завязывающийся спереди и юбку. Лиф был узким, часто подразумевал обнажённый бюст.

Женская одежда была очень выразительна, несмотря на скупость средств, разнообразивших её форму и силуэт. Женщины носили одежду, состоящую из колоколообразной юбки, жакета с узкими рукавами до локтя, тесно облегающего лиф, с очень глубоким вырезом, полностью обнажавшим грудь. Под грудью располагалась шнуровка (как на корсете). Ниже талии жакет имел продолжение в виде юбочки, напоминавшей два полукруглых передника, соединённых по бокам и плотно облегавших бедра. Ниже шла длинная юбка, которая могла состоять из горизонтальных ярусов в виде оборок, книзу постепенно и достаточно плавно расширявших юбку. Другой вариант — это цельная колоколообразная, словно на кринолине, юбка.

Встречаются изображения юбок из ярусов и клиньев в разных вариантах. Иногда клинья идут от талии, чаще начинаются ниже. Всегда такие юбки отделаны полосками и оборками.

Юбки почти всегда длинные, либо полностью закрывающие ноги, либо доходящие до середины икры или щиколотки, обычно в тех случаях, когда состоят из клиньев. Изображения женщин в таких юбках есть на золотых украшениях (печатки, кольца), найденных в Микенах.

Довольно часто встречаются изображения женщин, костюм которых состоит только из юбки, головных украшений и ожерелий, при этом не только грудь, но и весь торс до талии обнажён. Это лишний раз говорит о том, какое большое значение придавалось красоте женской груди.

Существовал ещё один тип женской одежды — цельнокроеное платье. На росписях женщины в таких платьях показаны обычно в профиль, но нетрудно догадаться, что и в данном наряде обязательно наличие глубокого декольте. Кайма служила отделкой и подчёркивала конструктивные особенности такого платья.

Головной убор

Мужские головные уборы были двух видов: широкие конусообразные и низкие плоские. Другие виды головных уборов не встречаются. Головной убор «принца» украшен орнаментированным изображением цветков лилий и отделан в верхней теменной части перьями птиц.

Эскиз минойской змеиной богини демонстрирует типичную минойскую женщину

Женские головные уборы также встречались двух видов: высокие — колпак или тиара и широкие низкие. Как и мужские головные уборы, они орнаментировались.

Воины носили разного рода шлемы: напоминающие широкую, перевёрнутую основанием вниз вазу на устойчивой ножке и украшенную пером или выполненные из кабаньих клыков.

Крестьяне носили низкие, плоские головные уборы. Именно в таких головных уборах они изображены на рельефе сосуда из города Агиа Триады под названием «Процессия крестьян, собиравших оливы».

Обувь

Женщины на фресках обычно встречаются босоногими. Воины изображены в мягких сапожках.

Скифы

Древние скифы занимали территорию Приазовья и Северного побережья Чёрного моря. Жили скифы в I тысячелетии до н. э. Первоначально так называлось только одно племя, подчинившее себе население этой области и создавшее мощный союз племён. Скифы были и кочевниками-скотоводами, и земледельцами.

О культуре скифов (в частности, их одежде, украшениях, воинском вооружении) стало известно из раскопок скифских погребальных курганов. Самые большие курганы, часто многокамерные, сооружались при погребении скифских царей.

У скифов очень популярны были изображения животных, что послужило основой для создания знаменитого скифского звериного стиля. Для него характерно изображение определённых видов животных — оленей и других копытных, кошачьих хищников и птиц. Звериные мотивы украшали главным образом воинское снаряжение, конский убор, ритуальные сосуды.

Скифские воины. Рельеф чаши из кургана Кулъ-Оба

Скифская одежда изготавливалась из шкур, сшиваемых тонкими ремнями или толстыми нитями, и из шерстяных тканей. Занимаясь овцеводством, скифы делали тулупы из овчины. Обработкой шерсти и изготовлением одежды у них занимались женщины и рабы.

Мужская одежда

Мужчины носили длинные кожаные штаны, иногда с металлическими элементами, и куртки с длинными рукавами.

Штаны были с узорчатой вышивкой (анаксириды) или с металлическими накладками, куртки меховые или кожаные, различной длины. Спереди куртка запахивалась и застёгивалась косой застёжкой слева направо или завязывалась кожаным поясом. Такую куртку можно считать древнейшей известной нам формой кафтана. На рукавах сверху была вышивка (наподобие вышивки на одеянии византийских императоров или гораздо более поздней ирано-монгольской одежде).

Под куртками мужчины скифы надевали распашную рубаху с вышивкой (кирбасия).

Одежда царей

Царская одежда, судя по раскопкам курганов, была необыкновенно богатой. Она делалась не только из кожи, но и из мягких шерстяных и полотняных тканей и была украшена множеством золотых бляшек с изображениями всадников и животных. Отличительным признаком царского достоинства у скифов была широкая перевязь через плечо.

Женская одежда

Об одежде скифских женщин известно немного. В целом она была длиннее, шире, с длинными рукавами и наряднее мужской и изготовлялась из шерстяной материи. Верхняя и нижняя одежды отделывались вышивкой.

Обувь

Скифы ходили в мягких широких кожаных полусапожках без подмёток и каблуков, которые зашнуровывали около щиколотки. Штаны надевали поверх сапог или заправляли внутрь.

Головные уборы

Головным убором скифов были остроконечные конусообразные кожаные или войлочные шапки, закрывавшие затылок и уши, опускающиеся на плечи. Завязывались они под подбородком.

Башлыки носились как мужчинами, так и женщинами знатного происхождения. Недаром скифскую знать древние греки называли «колпаконосцами». Рядовое население носило на голове кожаные повязки. Ритуальные головные уборы у скифов были разнообразны и отличались друг от друга формой и элементами украшений скифов.

Среди женских ритуальных головных уборов выделяются богато орнаментированные золотыми бляшками и пластинами калафы, тиары.

Мужчины подвязывали волосы тесьмой.

Древняя Греция

Великая древнегреческая культура — это культура свободных граждан. Она нашла своё отражение и в их внешнем облике, и в костюме.

Древние греки создали совершенный тип драпированного костюма. Он изготовлялся из прямоугольных кусков ткани, одинаковых по форме и величине, но благодаря множеству драпировок создававших свой особый ритм и динамику, каждый костюм отличался от другого.

Первоначально было два варианта греческого костюма: ионический и дорийский (ионийцами назывались малоазиатские греки, а дорийцами — обитатели материковой Греции).

Одежда древних греков на протяжении всего периода их истории по способу изготовления оставалась одинаковой, изменялись только её размеры, ткань, отделка, украшения.

Сначала они носили пеплос — защеплённый на плечах кусок полотна, подпоясываемый под грудью, иногда также на талии и бёдрах. Кроить греки в то время ещё не умели.

Ткани для одежды древних греков должны были быть мягкими и эластичными, ведь главная особенность древнегреческого костюма — это драпировки. Греки знали шерсть, и очень часто одежда делалась из тонкой шерсти и льна.

На острове Кос и в Лидии, возможно, производился шёлк. Хлопок греки увидели только во времена завоевательных походов Александра Македонского — хлопчатобумажная ткань была привезена из Индии.

Греки ценили ремесло ткачей. В мифологии Древней Греции богини судьбы Мойры ткут нить человеческой судьбы. Богиня Афина состязалась в ткачестве с Арахной — лучшей ткачихой Греции, и победила её, выткав однотонную ткань вместо ткани с узорами. К слову, узоры греки не любили, как и пёстрые ткани.

Одежды жителей Древней Греции могли быть синего, зелёного, жёлтого, красного цветов. Но самым лучшим и любимым оставался белый цвет. И лишь только по низу ткани мог идти небольшой геометрический или же растительный орнамент.

Отбелить ткань было трудно, поэтому светлые наряды считались самыми дорогими. Пурпурная одежда также высоко ценилась, хотя часто её красили дешёвыми материалами — сафлором, мареной, лакмусовым лишайником. В сёлах носили серые, зелёные и коричневые цвета. А во время траура надевали чёрные ткани.

Позже появился хитон, который стали надевать вместо пеплоса. Он представлял собой кусок полотна с вырезанным отверстием для головы. Его боковины сшивали с оставленными отверстиями для рук. Носили хитон подпоясанным, поверх него тело замысловатым образом оборачивали гиматием — подобием шерстяного плаща 1,7 м в длину и 4 м в ширину.

Одежда древних греков

Ещё одна древнегреческая одежда — хламида. Это подобие гиматия — прямоугольное полотно, только меньшей длины, скреплённое пряжкой на плече, вторая рука оставалась открытой. Воины обычно набрасывали хламиду прямо на голове тело.

Для греков мир строился на двух китах — «гармония» и «красота». Не удивительно, что одежда Греции совмещала роскошь и простоту. В этой стране ценили ремесленников-ткачей. Так, хитон (мужская и женская одежда) изготавливали из льняной или шерстяной ткани, которые красили в голубой, жёлтый, красный цвета. Сложные узоры получались при помощи ниток других материалов либо вышивкой из других тканей. По кайме вышивали звезды, цветы, листья, охотничьи поединки, фигуры божеств.

Ткани производили в домашних условиях, а у вельмож шитьём и ткачеством занимались рабыни. Но даже знатные женщины до замужества обязаны были научиться этому мастерству.

Мужская одежда

Мужчины Древней Греции ходили в набедренной повязке вплоть до VII–VI веков до н. э., но уже обретали популярность широкие хитоны с короткими рукавами. Изображения людей в этой одежде сохранились на аттических вазах VI века до н. э.

Верхней одеждой древним грекам служил «гиматий» — плащ из прямоугольного куска ткани. Мужчины чаще всего драпировались в гиматий таким образом: один конец ткани собирался в складки и спускался с левого плеча на грудь, остальная ткань находилась на спине и пропускалась под правую руку, затем укладывалась складками и перебрасывалась через левое плечо на спину.

В древнегреческом демократическом обществе, которое сложилось в V веке до н. э., ценились сдержанность и умеренность — в том числе и в одежде. В классический период мужчины носили короткие хитоны без рукавов. Изготовлялись они следующим образом: прямоугольный кусок ткани складывался вдвое в долевом направлении, края сшивались, на плечах ткань закреплялась «фибулами» — специальными застёжками. Хитон завязывали на талии одним или двумя поясами. Подол подшивали. Неподшитые хитоны носили только рабы или во время траура.

У хитона могли быть короткие рукава — такие носили свободные граждане. А у рабов он был с одним рукавом, который прикрывал только левое плечо.

Для путешествий у греков была особая одежда: плащ-хламида, украшенный орнаментом, сандалии или короткие сапожки с отогнутыми голенищами и шляпа-«петас» с широкими полями. В V веке до н. э. гиматий значительно увеличился, а способ его драпировки стал более совершенным.

Женская одежда

Женщины помимо хитона ещё могли носить пеплос — прямоугольный кусок ткани, который складывался по длине на половину, при этом сверху ткань отгибалась приблизительно на 50 см и таким образом получался своеобразный капюшон (данный отворот назывался диплоидий), на плечах пеплос скалывался застёжками-фибулами. Особенностью пеплоса было наличие орнамента, его украшали каймой. Эта одежда не сшивалась и во время ходьбы распахивалась с правой стороны.

Были и «закрытые» пеплосы, состоявшие из хитона без рукавов с диплоидием. Все складки пеплоса располагались строго симметрично.

В V веке до н. э. костюм гречанки состоял из хитона, изготовленного из двух широких кусков ткани. Ткань скреплялась застёжками от плеч до запястий. От талии до груди хитон крестообразно подвязывали поясом и драпировали, образуя напуск из глубоких складок — «колос».

Молодые дорийские девушки носили хитоны, в которых на сгибе делался разрез для руки, а верхние концы ткани закреплялись на другом плече застёжкой. Края хитона не сшивались.

Длина одежды была различна. Хитон мог достигать колен, а у знатных ионянок и афинянок до самых пят, с рукавами до локтя, а иногда и до кисти руки.

В качестве верхней одежды женщины использовали гиматий. Хитоны и гиматии дорийских женщин изготовлялись из шерстяных тканей голубых, жёлтых, пурпурных, лиловых цветов.

В особенно торжественных случаях женщины надевали длинный хитон и дорийский пеплос.

Молодые девушки наряжались в короткие хитоны без рукавов, удобные для гимнастических упражнений. Поверх них надевалась «паллула» и подвязывалась поясом.

Рабыни не имели права носить гиматии и длинные хитоны.

Одежда воинов

Воины под доспехи надевали хитон, а поверх доспехов накидывали хламиду. Доспехи воинов были лёгкими: металлическая кираса с подвижными частями на плечах и бёдрах; поножи («кнемиды»), защищавшие ноги; сандалии на толстой двойной подошве («крепиды»); шлем, который мог быть разной формы. Беотийский шлем закрывал голову, щеки и нос, у дорийского было низко спущенное забрало, а коринфский почти полностью скрывал глаза.

Головной убор

Обычно греки не покрывали голову. Шапки или шляпы они надевали во время путешествий, на охоте или в непогоду. Войлочный пилеус имел форму конуса. Фригийская шапка была похожа на спальный колпак с загнутой вперёд верхушкой, она завязывалась ленточками под подбородком.

Войлочная шляпа петас с плоской тульей и широкими полями закреплялась под подбородком ремешком и могла болтаться на спине. По преданию, такой головной убор носил греческий бог Гермес.

Петас надевали эфебы — свободнорождённые юноши восемнадцати-двадцати лет, которые проходили подготовку к гражданской и военной службе. Позже петас носили римляне, а в Средние века этот головной убор стал обязательной частью костюма правоверных иудеев. Носить его предписывали власти тех европейских стран, в которых жили евреи, — очевидно, чтобы напомнить людям, что у них временный статус.

Голову женщины покрывали вуалью, ниспадавшей густыми складками, или повязывали большие пёстрые платки. Во время путешествий голову защищала все та же шляпа-петас, а позже — плетёная шляпа. Также они при выходе из дома обязательно должны были покрывать головы — чаще всего на голову накидывали край плаща.

В жаркие дни гречанки покрывали голову гиматием, а сверху прикрепляли соломенную шляпку.

Обувь

Древние греки долго ходили босыми. Но постоянные военные походы, путешествия, торговля с дальними странами принудили их задуматься об обуви.

Обувью древним грекам служили сандалии, которые подвязывали к ногам переплетёнными ремнями. Само слово «сандалии» в переводе с греческого означает «подошва, прикреплённая к ноге ремешками». Ремешки могли нарезаться из самой подошвы

Греки также носили «эндромиды» — высокую шнурованную обувь, в которой оставались открытыми пальцы ног. В эндромидах было удобно быстро передвигаться, поэтому её носили охотники и участники состязаний в беге. Согласно древнегреческим мифам, эндромиды носили Артемида, Геракл, Дионис, фавны.

Помимо эндромид греки также могли носить крепиды — обувь на толстой подошве, крепящуюся к ноге при помощи кожаных шнурков. Или же котурны — обувь актёров древнегреческих театров, особенностью которой была очень высокая толстая пробковая подошва, что-то вроде прообраза современной обуви на платформе.

Греки первыми стали делать обувь для левой и правой ноги.

Женщины обувались в изящные сандалии из мягкой цветной кожи, чаще всего пурпурного цвета. Они были наряднее мужских, крепились к ногам ремнями с красивыми пряжками. Женщины также носили башмаки на шнуровке из красной кожи. Женщины же чаще всего носили обувь из мягкой цветной кожи без каблука.

Этруски

Этруски — предположительно выходцы из Малой Азии, появились в Центральной Италии за 1000 лет до основания Рима и создали великую цивилизацию.

Этруски вели активную торговлю с греческими колониями в Италии и с Азией. У них процветали ремесла и искусства.

Этруски создали одну из самых загадочных цивилизаций в мире. Никто не знает, как они появились на Апеннинском полуострове в IX веке до н. э., более того, их язык до сих пор не расшифрован. Известно только, что этруски были хорошими торговцами, отважными мореплавателями, искусными ремесленниками и что этот невероятный народ умел органично вплести в свою культуру достижения соседей.

Период расцвета Этрурии пришёлся на VII–V века до н. э. В этот период были созданы самые значительные произведения искусства: фрески, терракотовые статуэтки, росписи ваз, по которым мы и знаем о традиционных костюмах этого народа.

Впоследствии Этрурия находилась под влиянием Греции, а к 351 году до н. э. была покорена римлянами, с которыми этруски ассимилировались настолько, что через несколько сотен лет забыли свой собственный язык.

Этруски торговали с огромным количеством стран, и это нашло отражение в их культуре и искусстве. В частности, в костюме можно заметить греческие, критские, малазийские веяния.

Невероятно разнообразный этрусский костюм повлиял на более поздний римский и даже на средневековый европейский костюм.

Мужская одежда

Судя по фрескам и росписям ваз, мужчины носили хитоны, плечи накрывали накидкой. Некоторые хитоны закрывали лишь одно плечо.

Цельнокроеный, с широкими рукавами, расширяющимися книзу, в некоторых случаях с широкой оборкой, он не был похож на греческий хитон. Иногда одно плечо оставалось открытым. Хитон, изготавливавшийся как из гладких, так и из крепированных тканей, порой заменяли короткой облегающей рубашкой из грубой материи. Наиболее состоятельные люди могли позволить себе длинные яркие хитоны из тонких полупрозрачных тканей.

Позже появились подпоясываемые рубашки свободного кроя.

На плечи этруски набрасывали плащи и покрывала разной длины, которые в любом случае были гораздо короче греческих. И хитоны, и покрывала красили в терракотовые, зелёные, синие, белые и тёмные цвета, а также могли украшать нарядной каймой.

Этрусками же была придумана и так называемая «тога пикта», пурпурное покрывало военного вождя, украшенное растительным орнаментом и вышитой сюжетной сценкой. Эту одежду, правда, без рисунков, впоследствии с удовольствием носили римляне.

Фреска с этрусскими танцорами из гробницы Триклиниума в некрополе Монтероццифрансе

Ритуальный костюм этрусков — белая длинная шерстяная туника и покрывало жреца — драпировался различными способами. Как правило, такая одежда отличалась сложностью и строгостью форм, а также практически полным отсутствием столь любимых этрусками орнаментов.

Женская одежда

Гардероб этрусских женщин был разнообразнее. Поначалу женщины носили этрусский вариант крито-микенской моды: лиф со шнуровкой, широкий пояс и пышную юбку. Носили рубашку без подпоясывания, поверх набрасывали накидку, застёгиваемую на груди. Был другой вид женского костюма: лиф с рукавами, юбка и безрукавка. Иногда лиф не надевали, а тело прикрывали накидкой. Незамужние девушки носили длинные юбки в складку, хитон прямого кроя и поверх покрывало для плеч или головы.

Позже начали носить платья или длинные широкие рубашки, похожие на восточные. Они не подпоясывались, а сверху надевался плащ, которым в случае непогоды можно было прикрыть голову. Девушки могли носить хитон, гофрированную юбку и плащ. Края юбки, хитона или накидки украшали орнаментом или яркой каймой.

Жрицы носили очень своеобразный головной убор — конусообразную шапочку тутулюс.

Одежда воинов

Этрусские воины, так же как и греческие, ходили в кожаных доспехах с металлическими накладками, на икрах или бёдрах носили поножи, на голове — шлем. Правда, шлем у этрусков был необычный — украшенный рогами и большим гребнем.

Обувь

На ногах этруски носили сапоги наподобие персидских, кожаные сандалии с переплетёнными ремешками либо башмаки с длинными заострёнными носками и высокими задниками — эта мода впоследствии возродится в Средние века. Вообще обувь этруски любили и всячески украшали, и даже римляне впоследствии будут называть нарядные башмаки этрусскими.

Древний Рим

Древний Рим основой для собственной культуры избрал культуру завоёванной им Древней Греции. У греков римляне переняли религию, лишь переименовав богов. Так, Афродита стала Венерой, а Зевс — Юпитером. У греков римляне научились строить храмы с колоннами и делать скульптуры из мрамора.

Главным же отличием римлян от греков была воинственность. Римляне ещё во времена Римской республики славились своими воинами, а Римская империя включала в себя территории от Северной Африки до Британских островов.

Древний Рим, Римская империя — один из интереснейших периодов античной истории, да и в целом истории, ведь именно Рим во многом повлиял на дальнейшее развитие общеевропейской культуры и цивилизации. Поэтому особенно интересно знать о том, какой была жизнь в древнем Риме, и в частности, какую одежду носили римские граждане.

Изначально на крой и стилистику римской одежды оказала влияние мода древней Греции. Римляне переняли стиль одежды у греков. И мужской, и женской одеждой была туника — рубаха с короткими или длинными рукавами. В основе этой традиционной одежды римлян лежал греческий хитон. Поверх туники мужчины оборачивали тело тогой — куском полотна полукруглой или эллиптической формы. Римской тогой стал греческий плащ-гиматий.

Основными тканями, из которых была изготовлена одежда древних римлян, являлись шерсть и лён, также римлянам был известен шёлк, который привозили из другой империи — китайской.

Большую роль в костюме римлян играл цвет. Цвета одежды могли быть самыми разными, но чаще всего одежда была однотонной. Цвету одежды в Риме придавалось и определённое значение. Так, пурпурный цвет считался цветом власти. Одежду пурпурного цвета могли носить лишь императоры и полководцы-триумфаторы (полководцы-триумфаторы, к примеру, носили тогу под названием пикте — пурпурная и расшитая золотом).

Полоски пурпурного цвета могли появляться на одежде сенаторов. Позже пурпурный цвет как символ власти сохранился в мантиях европейских королей и облачении кардиналов католической церкви.

Ассоциация пурпурного цвета в одежде с властью, возможно, была связана и с дороговизной самой одежды, окрашенной в пурпур. Пурпурную краску смогли получить жители Финикии — народ, живший на побережье Средиземного моря. Они вылавливали и толкли в порошок определённых моллюсков, таким образом получая пурпурную краску для ткани. Ткань такого цвета стоила очень дорого.

Помимо пурпура определённое значение было и у белого цвета. Белая одежда считалась праздничной. Что же касается плащей, то кроме тоги римляне также носили палудаментум, лацерну и пенулу.

Одежда древних римлян

Одежду римляне шили дома, каких-либо ремесленников, занимавшихся пошивом одежды, в Римской империи почти не было. Так, император Август, живший в I веке до и. э., гордился тем, что его туники и тоги были пошиты сначала его матерью, а затем и женой.

Мужская одежда

Туника — одежда прямоугольного покроя из тонкой шерсти или льна, надевалась под тогу как нижняя одежда или использовалась в качестве домашнего платья.

Все мужчины Римской империи носили туники. Туника сшивалась на плечах и надевалась через голову. Существовали различные виды туник. К примеру, туника колобиум имела короткие рукава и обязательно подпоясывалась.

Туника таларис имела длинные узкие рукава, и её носили люди знатного происхождения. Туника далматика была более длинной, с широкими рукавами, которые в развёрнутом виде напоминали крест. Первые христиане, жившие в Римской империи, часто носили именно данный вид туник.

Поверх туники носили плащи.

В позднем Риме тунику сменил далматик (далматика) из тяжёлого плотного шёлка или другой ткани — длинное глухое полуоблегающее платье с длинными цельнокроеными рукавами, а вместо тоги стали носить различные варианты пенулы — накидки косого кроя с отверстием для головы, с капюшоном или без него. Пенула издавна существовала в Риме как одежда пастухов. Её надевали также, отправляясь в путешествие. В позднем Риме пенула стала популярной верхней одеждой широких слоёв населения. Носили её обычно неподпоясанной.

Тога — верхняя одежда граждан Рима, представляющая собой кусок белого шерстяного полотна, в три раза превышающего рост человека и сложно драпирующегося вокруг тела. Тогу могли носить лишь мужчины и при этом римляне по происхождению. Недаром сами римляне величали себя народом, одетым в тоги. Надевать и драпировать тогу своему хозяину помогали рабы.

Женская одежда

Что касается женщин, то нижней одеждой римлянок также была туника, всегда длинная, в отличие от мужской. Поверх туники замужние женщины надевали столу — длинная одежда с рукавами или без них, подпоясанная под грудью поясом (завышенная линия талии).

На плечи набрасывали плащ. Чтобы защититься от плохой погоды, использовали плащ пенулу.

Снизу стола украшалась широкой плиссированной оборкой, а также каймой по воротнику и проймам. Она была без рукавов либо имела короткие рукава в том случае, когда интима имела длинные рукава. Если надевалась интима без рукавов, то стола была с длинными рукавами. Столу не могли носить рабыни.

В позднем Риме стола стала свободной и глухой, с широкими рукавами и без оборки по низу. Под неё надевалась более узкая туника с узкими длинными рукавами, а поверх — пенула с капюшоном, сменившая паллу, либо мафорий (покрывало, платок).

Сверху надевалась накидка палла из прямоугольного куска ткани, нёсшая такие же функции, как тога у мужчин, однако имевшая меньшие размеры и драпировавшаяся по-другому. Общим было то, что, как и в тоге, край паллы набрасывался на голову.

Римлянки носили также такой вид белья, как строфиум, маммиларе (род бюстгальтера), с помощью которого как бы уплощали грудь, так как маленькая грудь считалась красивой.

Дорогие и очень декоративные шёлка, обилие украшений и драгоценностей, обязательное ношение обуви — все это говорило о богатстве Рима.

Были известны римлянкам и купальники — это были тонкие полоски ткани, которые завязывались на груди и на бёдрах. Также римлянки носили строфии — прообраз современных бюстгальтеров. Строфии (кожаные полоски) надевали под туники, и их целью было поддерживать грудь снизу.

Одежда воинов

В эпоху империи солдаты носили сагум — короткий плащ из шерстяной ткани. Обязательным элементом была броня. Военачальники носили чешуйчатые панцири. На ноги крепились кожаные или же металлические поножи. Также после войн с галлами римские солдаты начали носить шерстяные штаны длиной ниже колен — в основном для защиты ног, поскольку климат в стране галлов отличался от средиземноморского.

Полководец-победитель носил тунику, вышитую золотыми пальмовыми ветвями, а поверх неё пурпурный плащ полудаментум. Это была исключительно дорогая, даже драгоценная одежда, так как краситель пурпур и шёлк были необычайно дорогими, продавались на вес золота. Они имели очень богатую гамму оттенков; наиболее красивым считался фиолетово-красный. Нижняя, нательная туника-интима не имела знаков различия.

Обувь легионеров — калиги — сапоги, которые удерживались на ногах прочными ремешками. Не могли обходиться солдаты и без шлемов. Римляне носили как кожаные, так и металлические шлемы самой разнообразной формы. Шлемы центурионов (командиры воинских подразделений) украшались посеребрённым гребнем, а также султаном из конского волоса и перьев. Шлемы знаменосцев обтягивались звериной шкурой. Римские солдаты-легионеры имели надёжную броню.

Шлемы могли иметь маски. Они изготавливались из железа или бронзы, маски были похожи на лица статуй и имели отверстия на месте глаз и носа, иногда рта. Древнеримский историк II века н. э. Флавий Арриан в своем трактате о военном деле писал: «Сами же они выступают, облачившись в железные или позолоченные бронзовые шлемы в соответствии со своим рангом или в зависимости от отличий в искусстве вольтижировки, чтобы еще и этим самым привлекать к себе взоры зрителей. Шлемы же эти, в отличие от тех, что изготовлены для битвы, не прикрывают только голову и щеки, но делаются схожими с лицами всадников и закрытыми со всех сторон, имея напротив глаз отверстия такого размера, чтобы не мешать зрению, но предоставить защиту очам».

Также существует предположение, что железные шлемы с личинами и минимумом декора могли носить на поле боя знаменосцы — вексиллярии, аквилиферы, сигниферы.

Причём личины, то есть маски на лицо, некоторых военных шлемов имеют не только женские черты лица, но и женскую прическу с украшениями. Единственное объяснение, которое пока придумали, это что кавалерийские турниры с использованием шлемов с масками могли представлять амазономахию — сражение воинов с амазонками. Л. Линденшмит считал маски, изображающие женские лица (порой даже искаженные гримасой или с непременными атрибутами Горгоны Медузы в виде змей в волосах), боевыми со специально пугающими целями.

Головные уборы

Основные типы головных уборов были позаимствованы римлянами у греков. Так же как и греки, римляне редко надевали их. Это были шляпы и шапки из фетра, кожи, соломы, волокон растений. Жрецы полностью покрывали головы. Довольно часто женщины набрасывали на голову край паллы, так же как и мужчины накрывали голову краем тоги. Головы победителей украшали венками из дуба, лавра, мирта, плюща, фиалок и искусственных цветов, а также из золота. Воины носили шлемы из кожи или металла.

Обувь

В Древнем Риме любили носить обувь. Она, как и одежда, отражала социальное положение её владельца. Существовала обувь консулов, сенаторов, обувь для посещения сената, обувь для воинов — каллига, а также различные варианты сандалий.

Древняя Скандинавия

Древние скандинавы — это племена, которые населяли территорию Скандинавии и прилегающих островов и Северной Европы в период с VII по XI век нашей эры. Этот период в историографии также называют эпохой викингов. Нужно отметить, что древние скандинавы или викинги были воинственными народами и часто совершали морские набеги на прибрежные территории Северной Европы.

Одежда древних скандинавов не была роскошной, но была всегда практичной — в ней не было ярких красок, зато она обеспечивала человека теплом, ведь на территории Скандинавии климат в основном прохладный и суровый.

Одежда викингов, да и в целом всех скандинавов, никогда не была красивой — они полагались на практичность. Но все же каждый скандинав мог узнать о состоянии другого, о его семейном положении и роде занятий исходя из того, как человек одевается и какие украшения носит.

Первоначальная одежда жившего в северной части Древней Скандинавии народа (мужчин и женщин) изготавливалась из меха и состояла из следующих частей: 1) короткие меховые куртки и штаны; 2) меховой головной убор, оставлявший непокрытым только лицо, и 3) меховые сапоги и перчатки. Такая одежда сохранилась и до сегодняшних дней. Меховые одежды, закрывающие всё тело, сохранились у народов, населяющих север Скандинавии.

Жившие на юге племена одевались, вероятно, по германскому образцу в меховой плащ и куртку, сшитую из двух шкур.

В дохристианское время носили платье из шерсти и льна; из этого периода сохранились образцы одежды из ткани, вырабатывавшейся из животного волоса и растительных волокон. Встречалась грубая ткань (флоки) и нарядная, называвшаяся вадмал, а также тёмно-полосатая ткань моренд. Одежда в это время состояла из полуширокой с длинными рукавами куртки, из длинных, суживающихся книзу и зашнурованных панталон, державшихся на бёдрах при помощи ремня, и из кожаных на шнурах башмаков. Благодаря морским походам викингов скандинавы познакомились с роскошными иностранными материями. Дорогие ткани доставлялись также из Руси.

Мужчины носили преимущественно серое, коричневое или чёрное платье с белой или зелёной обшивкой, а женщины предпочитали более яркое.

Руки прикрывались в холодную погоду большими рукавицами. Перчатки считались большой роскошью: их носили только короли, высшее духовенство и богатое дворянство.

Мужская одежда

Мужчины небогатых сословий носили длинные шерстяные рубахи, которые отлично защищали от холода в условиях прохладного климата. На ноги надевали мешковатые штаны, накидки и чулки. Богатые жители носили одежду поярче и изготовленную из более качественной шерсти и тканей. На голове были меховые шапки, а на руки в особо прохладные дни надевали варежки.

В период с XI по XIII века костюм мужчин состоял из рубахи, штанов, различных курток и плащей, носков, чулок, башмаков и шляп. Довольно узкая рубаха с коротким грудным разрезом и длинными рукавами плотно облегала шею, и ею ограничивались в домашнем обиходе. Шилась рубаха из полотна и льняной ткани, а в высших кругах и из шёлковой материи; очень часто по краям делались всевозможные вышивки. Штаны шились из полотна, сукна и мягкой кожи; поддерживались они поясом из кожи или из одинаковой со штанами материи. Длинные, облегающие внизу штаны назывались брокер; с ними носили длинные носки и чулки.

В тёплое время носили куртки из шерстяной материи, в холодное время — из меха. Очень короткую, еле покрывавшую бедра куртку носило среднее и низшее сословие. В XII столетии носили куртки очень длинные и даже с волочившимися по земле шлейфами. Такую неудобную одежду могли позволить себе только знатные люди. Она изготавливалась из двухцветного сукна, рукава отличались богатой отделкой. Опоясывались знатные люди широким металлическим поясом из отдельных подвижных частей, украшенным пряжками, драгоценными каменьями и зубами животных; на приделанной к такому поясу короткой цепочке висел нож или меч. Плащи были с капюшонами и с длинными рукавами; они наглухо застёгивались; к ним приделывалась часто маска из материи для защиты лица от холода.

Одежда для походов изготавливалась из волчьих и медвежьих шкур, была похожа на плащи с прорезами для рук. Были ещё и куртки с покрывавшим лишь шею воротником (предположительно из кожи), также служившие только для походов. Фал-донами назывались плащи из меха или шерсти, которые накидывались сзади на плечи.

Рыбаки одевались в плащ, который натягивался через голову и походил на мешок, был с обеих сторон открыт и снабжён завязками.

В праздничные дни древние скандинавы облачались в одежду, подобную плащам, но только они изготовлялись в этом случае из тонкой шерстяной или из шёлковой материи и украшались бордюрами. Из шёлка делались также плащи, застёгивавшиеся на плече, причём и они украшались вышивкой или мехом.

В XI веке мужчины стали появляться в зашнурованных сбоку длинных куртках со шлейфами; длинные рукава этих курток привязывались посредством шнуров к плечам. На ноги надевались чулки с дорогими подвязками и доходившие до половины икр башмаки. Форма же одежды низших сословий состояла из куртки с капюшоном жёлтого или зелёного цвета, из полотняных штанов, зашнурованных у ступни (если не было чулок).

Женская одежда

Лишь со времени влияния иноземцев на скандинавскую одежду костюм женщин стал отличаться от мужского. Появляется длинная, иногда даже со шлейфом, рубаха с большим вырезом. Бедные женщины шили такие рубахи из холста или полотна, а богатые, носившие их дома без верхнего одеяния, из шёлка с роскошными вышивками по краям, причём вырез на груди прикрывался платком. Верхнее платье, согласно германо-франкскому обычаю, плотно прилегало в верхней части тела, расходясь книзу широкими складками.

Одежда викинга и женское одеяние

Рукава были либо очень длинные, либо коротенькие; в талии платье стягивалось шнуром или кожаным поясом. На поясе женщины носили сумочку, ножи, ножницы и ключи. Накидками служили женщинам мужские плащи, причём в суровую погоду голова прикрывалась капюшоном; пользовались женщины такими же шляпами, башмаками и перчатками, как и мужчины.

Женское одеяние состояло также из юбки, державшейся на обмотанном несколько раз вокруг бёдер поясе; из короткой свободной куртки, кончавшейся у талии, с застёжкой на груди и с рукавами.

Женщины высшего сословия носили очень длинную одежду, а вот небогатые женщины — более короткую. Девушки, которым ещё не удалось выйти замуж, подвязывали волосы ленточкой, а те, кто уже были замужними, складывали волосы в пучок.

Одежда воинов

Что касается одеяния воинов, то самые богатые могли позволить себе кольчугу, которая защищала их от сквозных ранений в бою и значительно повышала выживаемость. Небогатые воины могли позволить себе лишь доспехи из кожи или же просто носили тряпки и шкуры животных, которые всё же защищали от холода.

Боевой наряд скандинавов был в прежние времена довольно прост. Панцирем служила жёсткая войлочная куртка, обшивавшаяся (по всей вероятности, в более позднее время) металлическими кольцами и пластинками. Шлемами пользовались сначала, как и у всех германских племён, только предводители отрядов. На одной из поясных пряжек нашли изображение шлема с забралом и шейным щитом. На другой такой пряжке (приписываемой периоду викингов) изображён шлем, украшенный двумя обращёнными одна к другой птичьими головами, сидящими на длинных шеях.

Отдельный период истории Скандинавии носит название «Бендель» (550–793 годы). К этой эпохе относятся шлемы с полумаской, которые находят археологи. У этих шлемов был каркас из металлических полос. Одна полоса образовывала нижний край шлема, а вторая выгибалась дугой, приклепывалась одним концом к лобной, а другим — к затылочной части.

Известны экземпляры с бармицей (доспех на плечи, грудь и лопатки), с нащечниками (иногда и с тем, и с другим), с наносником и даже с личиной — маской, порой даже закрепленной подвижно, на петлях. Такие шлемы, как правило, принадлежали высшей знати племени и поэтому часто богато украшались серебряным плетением, медными или бронзовыми вставками, тонкой чеканкой, фигурками зверей (в основном кабанов) на гребне и так далее.

Личина, как часто у древних народов, представляла собой не просто забрало, а настоящее произведение искусства. Она выковывалась в виде близкого подобия человеческого лица — с носом, усами и иногда бородой.

После Венделя наступила эпоха викингов. Шлемы викингов имели или закругленную верхушку со щитками для защиты носа и глаз, или заостренную в виде гребня с прямой носовой планкой. Шлемы были металлические, многие простые воины носили кожаные шлемы. Накладные планки, щитки, надбровья украшались чеканками из бронзы или серебра.

Щит воинов древних времён был круглый или продолговатый. В XII веке вошли в употребление кольчатые панцирные рубашки с капюшонами, штанами и перчатками.

Вооружены скандинавские воины были длинными одноручными мечами и топорами, некоторые носили двуручные топоры или копья. Стрелковое оружие викинги использовали достаточно редко.

Позднее оружие было такое же, как и у других германских народов. Во-первых, характерное короткое, отточенное с одной только стороны, гибкое кинжалообразное германское оружие, называвшееся серамисакс (или сакс); затем длинный, прямой, плоский и отточенный с двух сторон меч (спата), топор, метательное и колющее копья и лук со стрелами.

С распространением христианства вышеупомянутая одежда постепенно изменялась, подчиняясь преимущественно немецкому влиянию.

Головной убор

Головным убором всех скандинавов был плотно прилегавший к голове чепец с широкими бортами, скреплявшийся узким ремешком под подбородком и изготовлявшийся из кожи, меха или войлока.

Встречались, впрочем, и меховые, и войлочные шапки зонтикообразной формы, а иногда и круглой или чашеобразной. В XI веке появились широкобортные шляпы.

Женщины носили сетчатый чепчик, концы которого завязывались под подбородком.

Обувь

Башмаки состояли из куска кожи или шкуры, привязывавшегося к ноге ремнём. Позже появились кожаные башмаки. Были и полусапожки, нечто вроде кожаного чулка, который знатные люди украшали всевозможными вышивками. К концу XI века появились остроконечные башмаки.

Древние славяне

Условия жизни древних восточных славян — древлян, радимичей, вятичей и др. — были такими же, как и у их соседей — скифов и сарматов.

Вероятно, и одежды у них были одинаковыми. Изготовляли их древние славяне из кожи, войлока, грубой шерстяной ткани. Позже костюм восточных славян под влиянием греческих, римских и скандинавских одежд стал богаче.

Мужская одежда

Мужчины носили шерстяную рубаху с длинными рукавами, без ворота, которая запахивалась спереди и подпоясывалась ремнём. Полы такой рубахи зачастую оторачивали мехом, а зимние рубахи были полностью меховыми. Рубашка могла быть и без запаха. Холщовые или сермяжные штаны, широкие, как шаровары, собирались у пояса и подвязывались у ступни и под коленями. Вместо ремешков на ноги иногда надевали металлические обручи. На плечи набрасывали короткие или длинные плащи, которые застёгивались на груди или на одном плече.

Зимой славяне надевали овчинный тулуп и рукавицы. Кафтан знати изготовлялся из аксамита, бархата, шёлка, с узором и богатой вышивкой; кафтан простонародья был из грубого сукна.

Рубахи знати из тонкого полотна отделывали красной тафтой по низу, ею же обтягивали пуговицы и окантовывали все швы. Так как ткань была узкой (от 30 до 60 см), рубаху выкраивали из нескольких частей. Все швы подчёркивались декоративно. Вместе с другими видами отделки они составляли единое художественное целое. Рубаху носили навыпуск и подпоясывали узким поясом или цветным шнуром. В особых случаях к рубахе надевали зарукавья и съёмные круглые воротники-ожерелья, богато расшитые жемчугом и драгоценными камнями. Цвет основной ткани был разнообразный, но всегда яркий.

Порты, или штаны, делали из холщовой ткани. Они представляли собой неширокие, суженные книзу до щиколотки штаны, завязывающиеся на талии шнурком-гашником. Поверх них состоятельные люди носили ещё верхние шёлковые или суконные штаны, иногда на подкладке. Внизу штаны заправляли в сапоги из цветной кожи или в онучи (куски ткани, которыми обёртывали ноги), а сверху надевали лапти, привязывая к ноге специальными завязками, оборами.

Женская одежда

У женщин одежда была такая же, как и у мужчин, но длиннее и шире и изготовлялась из менее грубой кожи и ткани. Белые холщовые рубашки длиной ниже колен украшались вышивкой по вырезу круглой горловины, по подолу и рукавам. На длинные юбки пришивались металлические пластинки. Зимой женщины надевали короткие накидки (душегрейки), шубки.

Одежда женщин всегда отличалась красочностью, хотя покрой сарафанов, летников и душегрей был простой и не облегал тело, что делало фигуру довольно статичной. Сословная принадлежность подчёркивалась не столько покроем одежды, сколько качеством тканей, богатством отделки и украшений.

Одежда древних славян

Для отделки использовалась вышивка, шёлк и цветные ткани, мех, бисер, золотая и серебряная канитель, жемчуг. Из ювелирных украшений широко распространены были серьги, гривны, колты, перстни, кольца, ожерелья, браслеты. Их отличала чрезвычайная тонкость работы, при этом часто использовались эмаль, филигрань, зернь и чернь.

Женская одежда состояла из полочек и спинки, вырезанных из прямых кусков ткани, расширенных книзу за счёт клиньев. Ширина женской одежды внизу, как и мужской, могла доходить до 6 м. Линия проймы была прямая, рукав не имел оката и мог по-разному оформляться внизу в различных видах одежды.

Нижней (а у крестьянок — и верхней) одеждой служила рубаха из хлопчатобумажной или шёлковой ткани, прямая, собранная по горловине, с узким длинным рукавом. Поверх рубахи надевали сарафан, который по линии груди подкраивался и был более прилегающим. Шили его из холста, шёлка или парчи. По центру переда сарафан украшали вертикальной полосой с позументами или рядом медных или оловянных пуговиц. Он держался на узких коротких плечевых лямках и подпоясывался под грудью.

Короткой верхней распашной одеждой была душегрея, которая, так же как и сарафан, держалась на плечевых лямках. Полочки душегреи были прямые, спинка заложена трубчатыми защипами, вверху имела фигурный вырез мысом, к которому пришивались лямки. Душегрею надевали поверх сарафана и рубахи, шили из дорогих узорчатых тканей и обшивали по краю декоративной каймой.

Верхней накладной одеждой, которую носили в основном состоятельные женщины, был летник — сильно раскошенная книзу длинная одежда с длинными, очень широкими внизу рукавами. Основное декоративное оформление летника располагалось на шейно-плечевом поясе и внизу рукавов. Рукава украшали вошвами — треугольными кусками атласа или бархата, расшитыми золотом, жемчугом, металлическими бляхами, шёлком. Широким концом вошву прикрепляли у запястья, острый свешивался вниз. Руки приходилось держать согнутыми в локте, чтобы вошвы не мялись и хорошо просматривались. Такие же вошвы пришивали к вороту и спускали на грудь.

Летник украшали также бобровым ожерельем — накладной круглой меховой пелериной с потайной застёжкой. Мех для таких ожерелий подкрашивали обычно в чёрный цвет, чтобы подчеркнуть белизну и румянец лица. Разновидностью летника была накладная шубка, которая отличалась от него покроем рукава. Рукава шубки были длинные и узкие. По линии проймы делался прорез для продевания рук. Таким образом, рукава выполняли чисто декоративную роль

Телогрея по силуэту, форме деталей, тканям напоминала шубку, но являлась распашной одеждой с пуговицами или завязками. Для шубки и телогреи использовали парчу, бархат, атлас, мех. Верхним распашным платьем с застёжкой на круглые пуговицы и воротником-отворотом является также опашень.

Головной убор

На голове древние славяне носили бронзовые обручи, круглые меховые шапки с околышем, войлочные колпаки, повязки. У мужчин были длинные или полудлинные волосы, подстриженные на лбу, и бороды.

Женщины носили головные повязки, позже — платки. Замужние славянки покрывали голову очень большим платком, спускавшимся по спине почти до пят.

Головные уборы женщин отличались чрезвычайным многообразием как по форме, так и по украшениям. В каждой местности существовали свои традиции на этот счёт. Девочки обычно носили узкие повязки из шнура, кожи или металла, которые не скрывали волос, а в косы вплетали разноцветные ленты, также носили накосник и венец. У замужних женщин наиболее распространены были повойники, кики и парадный головной убор кокошник, шитый золотом и жемчугом. Зимой носили шапочки с матерчатым верхом, отороченные мехом, и каптури — плоские меховые шапки с наушниками.

Поверх шапок и кик носился убрус — треугольный платок, скреплённый под подбородком и спадающий на грудь. Девушки носили кокошник без убруса, а замужние женщины надевали кокошник поверх убруса.

Платок скрывал волосы от посторонних взглядов и был показателем благонравное™ и строгости.

Рогатые кики (напоминавшие серп луны или рога священной коровы) не приветствовались в православии, в них запрещали входить в храмы, так как рога свидетельствовали о возможной связи с нечистой силой, кокошник в этом отношении считался безопасным.

Девушки носили распущенные волосы или одну косу, низко заплетённую решёткой на затылке, с вплетёнными лентами, золотыми и жемчужными нитями, бахромой и кистью на конце.

Вокруг головы повязывали ленту, богато украшенную спереди. Иногда ленту наклеивали на твёрдую прокладку, один её край приподнимали и вырезали зубьями. Этот убор назывался «чело кичное», или «венец». От него вдоль щёк спускались рясы, а на лоб — поднизь — пряди из жемчуга с подвесками.

Замужние женщины тщательно укрывали волосы повойником из лёгкой шёлковой или хлопчатобумажной ткани. Поверх него надевали убрус. Чело кичное, украшенное жемчужными поднизями, прикрепляли к яркой атласной мягкой тулье. Такой головной убор назывался «кика». Парадным, богато украшенным головным убором на каркасе был кокошник. В холодное время года женщины носили меховые шапки горлатные или колпаки с околышем.

Древний Китай

Китай является одним из древнейших государств мира. Существовать великая империя начала с 221 года до н. э., зародившись в бассейне реки Хуанхэ. Просуществовала она до 220 года н. э. когда наступило крушение империи Хань. До второй половины I века до н. э. Китай развивался изолированно от других стран.

До нас дошло очень много летописей и археологических материалов, по которым можно изучать культуру, изобретения, религию и одежду древнего Китая.

Древние китайцы носили по несколько одежд, так как климат на севере был суровым, а на юге чередовались сильная жара и холод.

За две тысячи лет до нашей эры китайцы умели изготовлять цветную шёлковую ткань, тонкие ткани из конопли и хлопка.

Мужская одежда

Нижней одеждой в Древнем Китае были штаны («ку») и рубаха. Штаны прятали под длинной одеждой, так как показывать их считалось неприличным. Они были широкими, с очень низким шагом, висели сзади мешком, подпоясывались кушаком. Шили их из пеньковых и шёлковых тканей, позднее — из хлопчатобумажных. Носили китайцы штаны-ноговицы: отдельные штанины, которые прикреплялись к поясу при помощи тесёмок. Назывались они «таоку» — «чехол на штаны». От холода китайцев спасали стёганые штаны на вате и надетые сверху ноговицы на вате.

Верхней наплечной одеждой («и») были распашные двубортные или однобортные халаты и кофты. Верхняя одежда запахивалась на правую сторону и завязывалась. Считалось, что на левую сторону запахиваются только варвары. Рукава были широкими (средняя ширина рукава составляла 240 сантиметров). Во время работы рукава подвязывались специальной лентой, которая перекрещивалась на груди.

Зимой китайцы носили сразу несколько халатов или одежду с подкладкой — «дзяпао», а иногда надевали стёганое на вате платье — «мяньпао». В северном Китае от холода защищали шубы («цю») из козьего, собачьего или обезьяньего меха. Шубы для знати шились из меха соболя или лисы, а поверх них надевали шёлковые расшитые халаты. Больше всего ценились шубы из каракуля.

Нижнюю часть туловища древние китайцы обёртывали куском ткани — эта верхняя поясная одежда называлась «шан». Шан закреплялся на талии поясом — матерчатым («ню») или кожаным («гэдай»), а сбоку или сзади к нему прикрепляли «шоу» — цветные шнуры с нефритовыми украшениями, связанные в сетку. В древние времена пояс был важнейшим атрибутом костюма. К нему подвешивали строго определённые предметы: нож, огниво, кольцо для стрельбы из лука, иглу для распутывания памятных узлов шоу. Позже эти предметы превратились в украшения, к которым добавлялись декоративные нефритовые подвески — «пэйюй».

Костюм из верхней плечевой одежды («и») и верхней поясной одежды («шан») назывался «ишан». Спереди на ишан надевался красный, богато украшенный фартук, необходимый для жертвоприношений.

Форма, цвет, орнамент древнего китайского костюма были символичны. Верхняя его часть («и»), красно-чёрная, считалась мужской (символ Отца-Неба), нижняя («шан»), жёлтая, — женской (символ Матери-Земли).

Позднее структура одежды упростилась, и на смену платью пришёл однотонный халат. Император носил халат жёлтого цвета, что символизировало его власть над землёй.

Один из самых узнаваемых символов Китая — дракон. Это существо, производное от змеи, имеет чешуйчатое тело и пять когтей. Это символ власти и благодати и весомая часть китайского фольклора. Символика дракона очень часто встречается на древней китайской одежде, особенно на императорских платьях. Древние правители считали себя потомками дракона, и поэтому изображения драконов на их одежде должны были свидетельствовать об их силе.

Китай является сельскохозяйственной страной. Китайцы очень зависят от воды. Дракон был связан со временем и являлся носителем дождя и воды в Китае. Дракон также является воплощением ян (мужчины). Женский эквивалент известен как Фэнхуан.

Символический смысл имели также декоративные изображения на повседневной одежде китайцев. Мужские кофты и халаты часто украшались иероглифами «долголетие». Нередко такой иероглиф окаймляли кольцом из пяти летучих мышей: слова «летучая мышь» и «счастье» в китайском языке звучат одинаково.

Женская одежда

Женщины в Китае, как и мужчины, носили длинные рубахи и широкие штаны, скрывавшиеся под верхней одеждой. Верхний костюм «ишан» был также подобен мужскому.

Только в эпоху Тан (618–907 годы) китаянки переоделись в кофты и юбки, похожие на европейские. На бёдрах этих юбок были треугольные вырезы, через которые была видна ткань кофты.

Женские наряды отличались от мужских главным образом исключительной красотой вышитых цветных узоров. Обычно эти узоры заключались в декоративные круги — «туань». Все изображения в «туанях» были глубоко символичны. Например, цветы сливы и нарцисса олицетворяли зиму, пиона — весну, лотоса — лето и солнце, хризантемы — осень.

Китайский традиционный костюм

Распространённым было изображение бабочки — символа семейного счастья. Супружеское счастье олицетворяла пара уточек-мандаринок. Наконец, «туани» могли быть сюжетными: в них вышивали девушек и юношей, стариков и младенцев, изящные павильоны, сценки, иллюстрирующие знаменитые литературные произведения.

Основные направления в традиционной китайской одежде

Ханьфу. Дословный перевод «ханьфу» — «ханьская одежда». В период создания этой одежды ханьцы были самой многочисленной этнической группой. Наряд ханьфу включал в себя все виды традиционной одежды, которую обычно носили китайцы хань, как мужчины, так и женщины.

Во времена династии Хань (205 год до н. э. — 220 год н. э.) ханьфу носили члены императорского двора и немногие избранные. Но достаточно скоро это платье стало национальной народной одеждой, и её должны были носить все.

Так ханьфу стал относиться к традиционной одежде китайского народа хань. Её также часто называли «ханьчжуан» или «хуафу». Хуафу — это комплект одежды унисекс, собранный из нескольких предметов одежды.

Хуафу ведёт начало от Книги Хань, в которой говорится, что «он (Цюй Ли) несколько раз приходил ко двору, чтобы воздать должное, и это отличалось от обычного стиля одежды ханьцев». Ханьфу был разработан для удобства и комфорта. Его отличает скрещенный воротник, пояс и прямой лацкан.

Это старейшая традиционная китайская одежда. Легенды о её создании насчитывают более 4000 лет. Согласно им спутник Хуан-ди (божественный первопредок и верховный небесный бог) Лейс создал этот предмет одежды, сочетая простую ткань с шёлком.

Помимо того что ханьфу был очень популярным стилем одежды в Китае, он вдохновлял многие другие азиатские страны на подобные эксперименты с одеждой. Например, японское кимоно или корейский ханбок вдохновлены именно традиционной китайской одеждой.

Пьен Фу — это вечернее платье, состоящее из двух деталей. Первая часть комплекта — туника, доходящая до колен, вторая — юбка длиной до щиколоток. Юбкой наряд дополняли далеко не всегда. Эти две детали одеяния были разного цвета. В древнем Китае цвета имели определённое значение. Например, красный цвет обозначал лето, зелёный — богатство, гармонию и рост, а чёрный — зиму.

Пьен, цилиндрическую шляпу, носили с Пьен Фу. Эта комбинация очень подходила для разных случаев.

Шени — это модификация Пьен Фу. Это сочетание туники и юбки, сшитых вместе, они составляли одно удлинённое одеяние. Шени был чрезвычайно популярен в Древнем Китае. Это была обычная одежда среди чиновников и учёных. Шени был вдохновлен традиционным платьем Пьен Фу. Вырезы и складки, а также драпировка полностью соответствуют Пьен Фу.

Чанг Пао — своеобразный комбинезон, который закрывает большую часть тела от уровня плеч до щиколотки. Представляет собой сочетание нескольких других китайских традиционных одеяний. Это свободная одежда. Его предпочитали носить мужчины.

Чанг Пао пришло из Маньчжурии. Маньчжуры проживали в северном Китае, где зима была холоднее, чем в центральном Китае. Пришивались манжеты для защиты рук от холода зимой. Мужчины заматывали рукава во время работы или на охоте.

Пять базовых характеристик китайской одежды

Поскольку Китай является очень большой страной, одна и та же одежда на разной территории сильно различалась. Также вариации одежды возникали в разные эпохи, в разных регионах или даже у разных представителей социальной иерархии.

Дизайн

Традиционная китайская одежда обычно имела прямой крой и довольно свободную форму. Кроме того, очень важна была общая гармония наряда.

Цвет

В то время нельзя было носить любую цветную одежду. Например, красный, жёлтый и фиолетовый всегда принадлежали исключительно императору и императорской семье. Только императрица или официальные жены могли носить одежду красного цвета, наложницам этот цвет был запрещён.

Красный в наши дни широко используется для традиционных свадебных платьев, поскольку он, по представлениям китайцев, приносит удачу.

Половые отличия

Одежда женщин была более разнообразной, чем у мужчин. Также в сравнении с мужской одеждой женская имела больше аксессуаров, таких как нефритовые украшения или красивые вышитые узоры.

Материалы

Традиционно для пошива одежды чаще всего использовались лён, хлопок и шёлк.

Во времена династии Мин (1368–1644 годы) согласно политике правительства по ограничению бизнеса бизнесменам не разрешалось носить шёлковую одежду, даже если они были богатыми. Позже этот закон отменили.

Традиции

Каждая императорская династия имела огромное влияние на модные тенденции в одежде. В зависимости от богатства страны или группировки у власти официальная одежда могла быть самой разной.

Например, во времена династии Суй в 500 году нашей эры император издал указ, чтобы только богатые люди могли носить цветную одежду, бедные могли ходить только в синем или чёрном.

Одежда соответствовала общепринятой внутренней символике древнего Китая. Она была частью культуры, помогала обозначить роль каждого человека в обществе.

Головной убор

Головные уборы китайских мужчин были разнообразными. Этикет требовал, чтобы голова всегда была покрыта.

Несовершеннолетние юноши носили маленькие металлические колпачки. У знатных юношей эти колпачки могли быть золотыми, украшенными драгоценными камнями. По достижении совершеннолетия (двадцать лет) проводился ритуал надевания шапки — «гуаньли».

Китайский император носил головной убор, который назывался «мянь». Его могли надевать и другие знатные лица во время совершения священных ритуалов. Конструкция мянь была очень сложной, и все её детали имели символическое значение.

Обувь

Первые сандалии китайцы делали из травы, волокон конопли и хлопка. Позже в провинциях стали использовать другие материалы. На севере сплетённые детали скрепляли кожаными шнуровками. Южане же пришивали соломенную заготовку льняными нитями к деревянной подошве. На востоке Китая из листьев кукурузы делали закрытые ботинки, они защищали от ветра и сохраняли ноги в тепле. В сезоны холодов соломенные тапки утепляли тканью. Но «плетёнки» носили больше крестьяне. С начала первого тысячелетия в Китае стали делать туфли из ткани: на платформе, на плоской кожаной подошве, ритуальные тапочки, сапоги и крошечные ботиночки для лотосовых ножек. Обувь из шёлка украшали узорные вышивки, в ней ходили только богатые люди.

Защищали ноги изделиями из кожи. В иероглифе, означающем обувь, один символ переводится дословно как «кожа для ходьбы по земле». Вероятно, в древности в Китае люди защищали ноги, оборачивая в кожу, как в портянки. С появлением текстильных туфель кожаные сапоги стали носить как калоши, чтобы защитить дорогую ткань обуви. Ведь в непогоду шёлк быстро терял вид. Для понятного разделения мужские туфли делали с квадратным носом, женские — с закруглённым.

Важен цвет обуви:

✓ в жёлтой мог появится только император и представители правящей династии;

✓ в белой посещали траурные церемонии;

✓ красные носили к счастью;

✓ в синих туфлях ходили молодые китайцы.

В войсках обувь соответствовала званию: солдаты ходили в матерчатых «лодочках», туфли лучников были на прошитой подошве, нос обуви офицера был загнут. Военачальники ходили в ботинках из кожи.

Естественно, огромную роль туфли играли в жизни женщины. Миниатюрная ножка в виде лотоса — знаменитый идеал красоты. Его достигали ценой болезненных процедур: пытаясь сдержать рост, ступню сматывали шёлком, сдавливали ботиночками меньшего размера и даже ломали пальцы. Но страдания девушки окупал выгодный брак.

Арабский Восток

В конце VI века у кочевых и оседлых племён Аравийского полуострова начался распад общинно-родового строя и стал формироваться феодальный строй. В начале VII века эти племена объединились, создав государство с центром в Мекке.

Период арабского халифата характеризуется высоким развитием культуры, созданной на основе древних культур государств, вошедших в его состав. Из видов искусств наиболее развитыми были архитектура и художественные ремесла: чеканка, филигрань, керамика, резьба по дереву, производство тканей, ковров.

Средневековый период жизни арабов хорошо отражён в замечательном памятнике культуры — сказках «Тысяча и одна ночь», являющихся настоящей эстетической энциклопедией арабов.

Традиционные одежды стран арабского Востока вобрали в себя элементы одежды разных народов — от древней Мидии и Персии до Арабского халифата.

Первоначально арабская одежда должна была защищать от солнца, песка, а потом эти практичные функции совпали с законами ислама и стали символом определённого образа жизни. Традиционная одежда скрывает тело почти полностью, оставляя открытыми лишь лицо, кисти рук и стопы.

Традиционный арабский костюм в виде свободного, закрывающего всё тело, длинного до пола одеяния, дополненного большим головным платком или капюшоном, несомненно, был унаследован от древних племён Аравии, Палестины и Сирии. Такая одежда как нельзя лучше подходит к условиям жизни среди голых скал или песчаных пустынь, где нестерпимый зной сменяется невыносимым холодом, а стремительные песчаные бури способны иссушить всё живое.

В эпоху правления халифов из династии Омейядов (661–750 годы), которые обосновались в древнем Дамаске, население Сирии, Палестины и Иордании одевалось «по старинке», сохраняя привычные типы одежды времён Римской и Византийской империй. В основном это были разного рода туники (рубахи с короткими рукавами), хитоны (нижнее платье без рукавов, которое подпоясывалось с напуском), длинные накидки-тоги.

Общий для мусульманского мира стиль свободной одежды, скрывающей фигуру и придающей ей особую значительность, складывался параллельно с укреплением позиций ислама и формированием средневекового мусульманского этикета. С приходом к власти династии Аббасидов (750—1258 годы) центр государства переместился из Сирии в Ирак, где ещё были живы традиции Сасанидов, которые восстанавливали и развивали разрушенные парфянами эстетические идеалы и художественные формы древнеиранской империи Ахеменидов (VI–IV века до н. э.).

Столица Аббасидов — Багдад стал законодателем моды. Блеск и великолепие аббасидского двора, к которому со всего света стекались учёные, поэты, философы, искусные ремесленники, порождали легенды. Представление о роскоши прежде всего связывали с одеждой. По сообщению багдадского историка IX века аль-Масуди, царица Зубайда, супруга халифа Харуна ар-Рашида (786–809 годы), «ввела в употребление платья, расшитые драгоценностями».

В IX–X веках искусство одеваться достигло совершенства. На столетия вперёд определились основные черты костюма мусульманина и мусульманки.

Очень интересное описание мавров (арабов, осевших в Испании) дал К. Маркс в письме к своей дочери Женни из Алжира, а это уже 1882 год: «Они ростом выше среднего француза, у них продолговатые лица, орлиные носы, большие и сверкающие глаза, чёрные волосы и борода, а цвет их кожи бывает всех оттенков от почти белого до тёмно-бронзового.

Их одежда — даже и нищенская — красива и изящна: короткие штаны, покрывало (или мантия, скорее — тога из тонкой белой шерстяной материи) или плащ с капюшоном; для прикрытия головы (в неблагоприятную погоду, при сильной жаре и т. п. для этого служит также и капюшон) употребляют тюрбан или кусок белого муслина, которым они опоясывают свои штаны; обыкновенно они оставляют ноги босыми и не обуваются, а лишь изредка надевают туфли из жёлтого или красного сафьяна.

Даже самый бедный мавр превзойдёт величайшего европейского актёра в «искусстве драпироваться» в свой плащ и в умении выглядеть естественным, изящным и полным благородства…».

В древности скудная растительность аравийского полуострова обусловила применение в одежде материалов животного происхождения: кожи, меха, верблюжьей и овечьей шерсти. Лишь в южных, прибрежных областях, где рос хлопчатник, изготовлялись ткани из растительных волокон.

Средневековый период отличается высоким развитием производства тканей, разнообразием их волокнистого состава, цветовой гаммы и орнаментации. Широко применяются шёлк высокого качества, шерсть, лен и хлопок.

Традиционный арабский костюм

Сохраняя традиции древних художественных культур, ремесло арабов славилось, тем не менее, оригинальностью и самобытностью. В более ранние периоды ткани покрывали фантастическими узорами, изображениями птиц и животных. Однако под влиянием религии, запрещавшей изображение живых существ, узоры видоизменяются: появляется тонкий геометрический или растительный узор в виде узких орнаментальных полос с арабскими надписями, прославляющими халифа. Орнаментация ткани осуществлялась в сложной гобеленовой технике, вышивкой и набойкой. Гладкокрашеные ткани поражали разнообразием гаммы цветов: красного, золотисто-жёлтого, голубого, зелёного, синего, чёрного, белого.

В исламе запрещается изображать человека, поэтому сведения о традиционном арабском костюме можно почерпнуть в литературе, в изображениях жителей мусульманского Востока, созданных европейцами, а также благодаря традиционной одежде, которую и по сей день носят народы Востока.

Мужская одежда

В древности житель пустыни носил рубаху без рукавов или с рукавами, широкую и длинную (до ступней или икр), состоящую из двух полотнищ, сшиваемых по плечам, и открытую по бокам. Рубаху подпоясывали на талии ремнём, шнурком или цветным кушаком. Верхней одеждой служил плащ аббас из грубой овечьей или верблюжьей шерсти, часто в жёлто-чёрную или жёлто-голубую полоску. По покрою аббас представлял собой широкий мешок открытым концом вниз, разрезанный спереди, с отверстиями для головы и рук. Туго повязанный головной платок и сандалии на кожаной или деревянной подошве дополняли костюм.

Сухой и знойный климат Аравийской пустыни обусловил появление уже в глубокой древности и у мужчин, и у женщин такого вида одежды, как покрывало. По покрою — это четырёхугольный кусок ткани (чаще всего белого или голубого цвета), обшитый по краю бахромой. Покрывало тесьмой прикрепляли на лбу и перекидывали через голову назад, закрывая спину, плечи, а при необходимости — и всю фигуру. В период завоеваний (VII–IX века) арабы заимствовали ту или иную форму одежды покорённых народов, и ассортимент каждой завоёванной области обогащал и разнообразил арабскую национальную одежду. Впоследствии единственной частью одежды, общей для всех арабов, стали штаны (азиатское заимствование).

В Азии и Египте арабы носили штаны, белую рубашку из льна, хлопка или шёлка с длинными и широкими рукавами, узорчатый кафтан с такими же рукавами, пояс из пёстрой шали и верхний распашной халат с запахивающимися полами, подпоясанный кушаком.

Большинство мужчин и сейчас носят традиционную одежду, которая представляет собой длинную рубаху, называемую в арабских эмиратах «дишдаша», а чаще всего «джалабия». В чистом виде это туника с длинными рукавами, без швов, застёжек и воротника, доходящая до лодыжек. Тем не менее она имеет сужающуюся форму и подчёркивает фигуру. Чаще всего она белого цвета, но всё чаще встречаются синяя, лавандовая, чёрная и коричневая джалабии. В Эмиратах предпочитают длинную белую дишдашу с манжетами (часто на запонках), нагрудным кармашком и воротничком-стойкой (эти детали — результат влияния европейской моды). Традиционный же покрой галабеи: без манжет, кармашка и воротничка.

Женская одежда

Основной особенностью, как и мужского костюма, мусульманских стран являлись простота и свобода одежды, а также закрытость всего тела.

Женский костюм от мужского отличался лишь в деталях, сохраняя общий стилевой принцип длинной просторной одежды, окутывающей всё тело. Нательная рубашка была короче и шире, просторные шаровары — шальвары, стянутые перевязью на бёдрах, собирались во множество складок. Кафтан, доходивший почти до пола, имел прорези по бокам и препоясывался шалью или большим узорчатым платком. Голову покрывали белым муслином, расшитым золотом и имеющим форму длинного шарфа, откинутые назад концы которого свисали порой до самой земли. Выходя на улицу, женщина закрывала лицо изаром — покрывалом из полотняной или шёлковой ткани. Верхний конец изара натягивался сзади на голову и закреплялся шнурком на лбу, в то время как всё полотнище, придерживаемое спереди руками или закреплённое застёжкой, ниспадало на спину и бока, почти полностью закрывая фигуру.

Разнообразие женского костюма достигалось не изменением фасона, а сменой расцветки и украшений, пышностью или скромностью вышитых шёлком, золотом или серебром орнаментов.

В ассортимент женской одежды также входили длинная и широкая распашная рубаха, шаровары, головное покрывало, платки и халаты, шарфы-пояса, различные ювелирные украшения.

Женский арабский костюм очень красочен и живописен: белые или цветные очень широкие шаровары из тонкой шёлковой или хлопчатобумажной ткани, подвязанные у коленей и спадающие до ступней; рубашка длиной до коленей; сверху — распашной кафтан, прилегающий по талии и груди, с разрезами по бокам; на талии повязан пояс-шаль; как и в мужском костюме, верхней одеждой служит халат. Очень красивы женские покрывала: белые, розовые, чёрные, украшенные блёстками, вышивкой, золотом.

В современной Сирии платье друзской женщины состоит из широкой длинной юбки в складку и стянутого на груди лифа. Белый или цветной передник вышит по низу. На голове конический чепчик из шёлка, расшитый золотыми или серебряными нитями, иногда украшенный золотыми монетами. Поверх чепчика надет цветной или белый платок, закрывающий концами нижнюю часть лица.

Одежда женщин из Хаурана, приспособлена к суровым условиям климата: широкое длинное платье-рубашка чёрного или синего цвета; из-под тюрбанообразной шапки на спину и грудь ниспадает покрывало, используемое для защиты от пыли во время полевых работ; на шее длинное ожерелье из старинных монет; на запястьях серебряные или золотые браслеты, на левой ноге браслет с двумя колокольчиками; на голове украшение из медных монет, свисающее на лоб.

У женщин провинции Хама — платье из набивной ткани, решённой в красном, жёлтом, коричневом цветах. Юбка широкая, позволяющая ездить верхом на вьючных животных. Талия туго стянута широкими полотняными поясами, выполняющими роль кошельков или сумок. На голове традиционное покрывало.

Головной убор

Чаще всего костюм дополняла шапка в форме усечённого конуса из чёрных смушек или чалма.

Чалма (имама) — наиболее распространённый и важный элемент арабо-мусульманского мужского костюма. Этот головной убор, обычно называемый татарским словом чалма или французским — тюрбан (от персидского — дулбунд), являет собой длинное, наподобие шарфа, полотнище, которое укладывали витками поверх маленькой шапочки — такийи, надетой на бритую голову. Размер полотна рассчитывался таким образом, чтобы имама могла служить саваном, если мусульманин умирал, находясь в пути. Согласно мусульманским преданиям, первым чалму носил пророк Адам; историки связывают её происхождение с древней Аравией. Религиозное и гражданское значение этого головного убора ясно выражено хадисом: «Имама воплощает достоинство верующих и могущество арабов».

Арабский головной убор — платок, опоясанный жгутом, — фактически сохранился в первозданном виде. Это обусловливается его исключительной практичностью применительно к условиям Аравии. Голова и шея защищены от жгучего солнца, а складки платка поглощают горячий воздух и тем самым осуществляют изоляцию, позволяя сохранять влагу и выносить высокую температуру. Этот платок, называемый «гутра», представляет собой достаточно большой кусок ткани, который позволяет свободно обмотать его вокруг лица или завернуть в тюрбан, когда-то очень популярный в Аравии. Квадратный кусок гутры обычно складывают по диагонали, чтобы сформировать треугольник, равные стороны которого спадают на плечи. Обычно он белый. Зимой он может быть из более плотной материи с добавлением шерсти и с красным орнаментом. Удерживающий его на голове игаль, имеющий вид толстого шнура, по преданию, восходит к верёвке, которой бедуин привязывал на ночь верблюдов, а днём, свернув, хранил её на голове. У жителей Арабских Эмиратов часто можно видеть два тонких чёрных шнура, свисающие с игаля, — для пущей красоты. Концами гутры можно закрывать нижнюю часть лица, спасаясь от песка или холода, а можно закидывать их наверх или затыкать под игаль, сооружая нечто вроде тюрбана, чтобы не мешались. Под гутру надевают кружевную тюбетейку. Их первоначальная цель состояла в том, чтобы предотвратить загрязнение платка. В прошлом тюбетейки делались из хлопка и легко стирались. Иногда их украшали весьма причудливыми вышивками белым шёлком и золотой нитью.

Обувь

На ноги надевали одновременно две-три пары башмаков из сафьяна красного, жёлтого и других цветов с заострённой, загнутой носочной частью.

Обувью паломникам служили простые сандалии — знак покорности и смирения. Обувь, как и платье, во времена халифата определяла положение человека в обществе. Так, сандалии на высоком каблуке носили невольники, а свободные горожане ходили в сафьяновых туфлях с загнутыми носами, причём в качестве носков надевали внутрь дополнительную пару туфель.

Народы Сибири

Сибирь и Север России занимают огромное пространство от Уральских гор на западе до Чукотки, Камчатки и острова Сахалин на востоке. На Севере живут небольшие группы народов, так называемые малые народы Севера. Самые многочисленные из них ненцы и эвенки; затем идут чукчи, ханты, манси, коряки и др. Некоторые из них очень малочисленны, например эскимосы. Наиболее многочисленными народами, населяющими Сибирь, являются буряты, живущие в Забайкалье, и якуты.

Традиционная одежда народов Сибири и Севера тесно связана с природой и их хозяйственной деятельностью. Суровые условия жизни способствовали появлению особых видов одежды, которые максимально приспособлены к жизни в тех районах.

Коренные жители северной тайги и тундры (оленеводы и морские охотники) веками используют для изготовления верхней одежды шкуры и мех. Ведь большую часть времени в Арктике холодно, поэтому костюм должен хорошо сохранять тепло, быть функциональным, удобным и не стеснять движений. Дополнительная функция — защита: прочный материал убережёт от ссадин и ран.

Одно из главных условий изготовления традиционной одежды народов Севера — многослойное™. Чем больше слоёв одежды, тем больше между ними «прослоек» воздуха, благодаря которым и сохраняется тепло.

Жители Арктики делают штаны и обувь из шкур морских млекопитающих и сухопутных животных. Из оленьих шкур шьют верхнюю одежду и утепляют её лисьим, беличьим, песцовым мехом. Морские охотники шьют дождевики (камлейки) из кишок моржа и нерпы. У чукчей широко распространена ровдуга — замша из лосиных или оленьих шкур.

Выбор материала для одежды обусловлен родом занятий: оленеводы шьют одежду из шкур оленей, охотники — из шкур добываемых ими животных или птиц; народы, живущие в бассейне крупных рек, выделывают кожу рыб; скотоводы — овчину; охотники на морского зверя обрабатывают шкуры и кишки морских животных.

Таёжные охотники-собиратели из народов Севера — шорцы, кумандинцы, челканцы — изготавливали ткани для одежды из волокон конопли и крапивы. Шили одежду древним туникообразным кроем. Все операции по шитью производились вручную, ткань раскраивалась острым ножом. Детали сшивали с помощью шила и иглы прочными кендырными нитками.

Изготовленную из шкур животных и рыб одежду обильно украшали вышивкой, аппликациями, бисером, тесьмой.

Вышивка, украшения, узоры всегда рассказывают народное предание, историю или миф. Отделка сообщает массу информации о том, к какому народу человек принадлежит, его семейном положении, наличии или отсутствии детей, занятиях (охотник, рыбак, оленевод). Многообразие в одежде связано с профессиональной деятельностью сибиряков: например, «даха» («доха») — у ямщиков, «лузаны» — у охотников.

Декор одежды несёт ещё и ритуальную функцию. Узор может выступать в роли оберега или талисмана: например изображение следов зверя должно принести удачу охотнику. А звон монет или колокольчиков отпугивает злых духов.

Особое внимание сибиряки обращали на обувь и рукавицы. На морозе замерзают в первую очередь ноги и руки.

Мужская одежда

Требования к одежде, обуви и головному убору в Сибири были довольно высоки. Суровость климата предопределяла выбор тёплой и при этом лёгкой одежды, не стеснявшей движений. Одежда должна была хорошо защищать человека от ветра, попадания снега за ворот, но при этом не вызывать усиленного потоотделения

Всю одежду можно разделить на две группы: глухого покроя, надевающуюся через голову, и распашную, имеющую спереди разрез. Одежда глухого покроя характерна для народов, занимающихся охотой на морского зверя, а также оленеводством.

Представители народностей чукчей, эскимосов и коряков носят одежду глухого покроя. Вся одежда делается двойной: нижняя — мехом внутрь, верхняя — мехом наружу.

Мужчины носили меховые штаны длиной до щиколоток, внизу штаны стягивались и завязывались при помощи ровдужных (ровдуга — оленья замша) ремешков поверх обуви, чтобы снег не попадал внутрь.

Традиционная одежда народов Сибири и Севера

Покрой плечевой одежды очень прост: рукава, широкие в пройме, сужаются к кистям рук, как в рубахе.

Верхняя одежда, которая называлась кухлянкой, была шире нижней и короче. Внизу можно было видеть край нижней рубашки, мездра которой окрашивалась в оранжевый цвет отваром ольхи.

Поверх меховой одежды и мужчины, и женщины надевали камлейку (чехол на меховую одежду). Камлейка делалась из ровдуги или привозных хлопчатобумажных тканей. Береговые жители делали камлейку из нерпичьих кишок и надевали её при выходе в море или в непогоду как непромокаемый плащ.

Нижней, а в летнее время и единственной плечевой одеждой служила рубаха туникообразного покроя, сильно расширенная к подолу за счёт боковых клиньев. Её пазушный разрез доходил до середины линии груди. В верхней части изнутри рубахи по спинке и груди пришивалась «подоплёка» (подкладка) из лёгкой хлопчатобумажной ткани. Широкий рукав суживался к обшлагам. Под мышками имелись квадратные ластовицы. Поверх рубахи надевался холщовый халат. Он шился из конопляного или крапивного полотна, однако встречались халаты из привозной хлопчатобумажной, реже саржевой ткани. Покрой халатов также сохранял туникообразный крой. Воротник его был длинным, спускающимся почти до талии, вышитым геометрическим орнаментом цветными хлопчатобумажными нитками. Вся верхняя распашная одежда запахивалась левой полой поверх правой, подпоясывалась поясом.

Поясной одеждой мужчин и женщин служили штаны из домотканого грубого холста или из дабы (китайской хлопчатобумажной ткани типа бязи или холста), при этом женские отличались меньшей длиной. Каждая штанина выкраивалась из прямоугольного куска полотна, сложенного пополам. К штанинам пришивались клинья, широкие концы которых переходили в мотню, где сшивались друг с другом. Верхний край штанов подгибался и крепился на поясе при помощи «вздержки» — шнурка из конского волоса или волокон кендыря, продёрнутого в подогнутый край.

В основе костюма скотоводов Южной Сибири был тот же набор: рубаха, халат, пояс, штаны, обувь и головной убор. Отличие заключалось в качестве ткани, которая была покупной, и оформлении декоративных деталей. При этом будничная одежда шилась из тканей попроще, а праздничная — из атласа, шёлка, парчи.

Женская одежда

Женская рубаха отличалась от мужской большей длиной и декорированным невысоким стоячим воротником, служившим защитой отрытой шеи от злых духов. Воротник расшивали сгруппированными в розетку мелкими пуговицами, кусочками перламутра или раковинами каури, обрамлёнными по всему периметру воротника кантом.

У хакасов, алтайцев, сибирских татар, тувинцев, бурят костюм замужней женщины включал ещё безрукавку «чегедек/сигедек/шигедек» с глубокими проймами. Особенностью таких безрукавок было то, что их носили поверх халатов и шуб. У телеутов праздничной или свадебной женской одеждой была безрукавка «купайка» с ситцевой подкладкой, сшитая из яркого ситца и простёганная на шерсти или вате.

В зимнее время поверх рубах надевались простёганные халаты (телеуты) и шубы, которые шились мехом внутрь и сверху покрывались тканью. Праздничная женская шуба якутов «саныйах» шилась с присборённой головкой рукава и декорировалась отделкой из дорогих тканей. Хакасы украшали вышивкой нагольные (не покрытые тканью) шубы с глубокими проймами и отрезной линией талии. Старинные женские шубы хакасов имели прямую спину, четырёхугольный выступ на верхней поле, а на уровне колен вздержку, создающую вокруг подола сборку.

Женская кухлянка была длинной, в нижней части — широкой (из клиньев) и имела капюшон, скроенный вместе с рукавами. Кроме того, женщины носили меховой комбинезон длиной до колена. Он имел глубокий вырез и надевался через ворот; вырез горловины отделывался собачьим мехом и завязывался кожаными ремешками.

Различие в женской одежде заключалось в ношении женщинами в качестве верхней одежды распашной шубы без капюшона — «ягушки», надеваемой с шапкой-капором, к задней части которой подвешивались медные ажурные бляшки. «Ягушку» шили из оленьей шкуры, она была двойной, мехом наружу и внутрь, с воротником из оленьего или песцового меха и с пришивными рукавицами.

Обувь

Обувь у мужчин и женщин была сезонной. Зимой носили обувь из оленьих камусов (камус — мех с ноги оленя, очень прочный и красивый). По обеим сторонам камуса пришивали ремешки из ровдуги, которые завязывались спереди. Летом носили обувь из продымленных нерпичьих шкур. Мужская обувь была короткой, женская — длиной до колена. Называлась такая обувь «торбаса».

Унты, пимы, торбаса — все это названия зимней обуви коренных народов Севера. Обувь шьётся из меха и, как и одежда, украшается вышивкой и аппликациями. Распространённый материал для такой обуви — оленьи шкуры, но на Чукотке также используют шкуру нерпы.

Шили обувь с помощью деревянных лекал, выполняя разметку на сложенной вдвое коже. Затем выкраивали острым ножом детали обуви: головку и подошву. Более толстая кожа со спины животного использовалась для подошвы, на которой отсутствовал каблук. Обувь шили на одну ногу, выворотным швом вручную кендырными нитками. Между швами прокладывали узкий кожаный кант, предотвращающий попадание влаги внутрь обуви в сырую погоду. Соединённые головка с подошвой представляли собой калоши «чарык», используемые в качестве летней женской обуви. Иногда вдоль верхнего края таких калош пришивали оборотку из холста, через неё продёргивали тесёмку, концы которой завязывались спереди. Внутренняя часть задников укреплялась нашитой прямоугольной берестяной либо толстой кожаной пластинкой, предохраняющей пяточную часть обуви от оседания. Пришивные кожаные или холщовые голенища преображали калоши в сапоги. Вверху мягкое голенище закреплялось специальными подвязками, концы которых украшали медными пластинками, кистями из цветных ниток с нанизанными бусинами. В холодное время года в сапоги прокладывали высушенную траву.

Ворс должен быть направлен вниз, чтобы вода стекала с меха. Высота голенища может быть разной; если унты высокие, их подвязывают под коленями специальными вздержками. Подошва может быть из войлока или стриженой оленьей шкуры, внутрь для дополнительного тепла кладут войлочную стельку.

В декоративном оформлении обуви у отдельных народов имелись свои специфические особенности. Отличием телеутских калош была нашиваемая вдоль края оборотка из тёмного сукна, обшитая в области задника прямоугольником из мягкой кожи, из-под которой выпускался красный кант «ыскыт». Две вертикальные красные суконные полоски «кулак» отграничивали область задника.

Ханты подобные калоши расшивали геометрическим орнаментом из цветного бисера. Пришитые к головке калош голенища преобразовывали калоши в сапоги. Старинные сапоги томских татар и телеутов изготавливались в технике мозаики из лоскутов кожи, составляющей растительный орнамент.

Хакасы женские меховые сапоги из белой овчины, сшитые шерстью внутрь, вышивали цветным шёлком, как и шубы.

Якуты носили высокие сапоги «торбаса» из оленьего или конского меха шерстью наружу с мягкой подошвой, летом их заменяли кожаные сапоги с голенищем из сукна, подвязанные под коленом тесёмками.

Традиционная обувь бурят и тувинцев по своему крою была сходна с монгольской. Буряты шили сапоги «гутулы» из юфти с коротким голенищем и загнутым кверху носком, на толстой войлочной, хорошо простёганной и подшитой кожей подошве. Запятники, носки и голенища иногда расшивались шёлком или аппликациями из кожи. Скотоводы Южной Сибири с обувью надевали суконные чулки старинного кроя.

Головной убор

Головным убором традиционно служила шапка простого кроя: тулья сворачивалась из прямоугольного лоскута кендырной ткани по размеру головы, сшивалась вертикальным швом. Верхний край стягивался нитью по кругу, поверх образованного небольшого отверстия нашивался кружок из тёмной ткани. Вдоль нижнего края пришивался околыш из чёрного плиса или бархата, декорированный вышивкой цветными нитками геометрическим орнаментом: зигзагами, прямоугольниками, мелкими розетками из сомкнутых зигзагов и др.

Мех использовали разный: беличий, олений, лисий, бобровый, соболий. Позже женщины стали носить привозные цветные платки — как вместо шапки, так и под неё, например на Ямале. В прежние времена ительменские мужчины надевали шапки из птичьих перьев, похожие на головные уборы североамериканских индейцев.

Очень интересные головные уборы в народном костюме саамов. Саамские девушки носили перевязку из бересты, обтянутую красным сукном. А замужние женщины — шамшуру, напоминающую русский кокошник. Чаще всего их делали из красного сукна, для каркаса использовали бересту или картон, а в финале украшали бисером, пуговицами и лентами.

Зимние головные уборы скотоводов Южной Сибири отличались сложностью кроя и были различными по форме. Так, соболья шапка «кишп-брук» телеутов кроилась в виде сложного многоугольника, после сшивания имела вид удлинённой четырёхгранной высокой полости с двумя углами по сторонам, предназначенными для прикрывания ушей во время степных ветров.

Широкие поля меховой шапки хакасов служили для этой же цели. Меховая шапка якутов была высокой, конической формы с удлинёнными углами в области ушей. Мерлушковая шапка алтайцев «сбрупбрук» напоминала чёрный гребень. Сзади в ней пришивались две длинные ленты «пууш».

Рукавицы

Зимние рукавицы шили из шкуры оленя мехом наружу. Были и летние — из тюленьей кожи или ровдуги. У юкагиров распространены ровдужные перчатки с красно-белой вышивкой волосом оленя. Ительменские женщины часто носили перчатки без пальцев.

Рукавицы легко потерять, так что либо к ним пришивали полоску кожи, чтобы можно было повесить на пояс, либо сами рукавицы прикрепляли к одежде.

Если рукавицы наглухо пришиты к рукаву, в месте сгиба кисти делали разрез, прикрытый клапаном. Клапан прикрывает щель от мороза и ветра, сохраняя тепло, и в то же время благодаря разрезу руку можно при необходимости легко высвободить. Удобно для выполнения различных работ, которые сложно или невозможно выполнить в рукавицах.

Декорирование одежды

Одежду, обувь и головные уборы украшали вышивкой, мозаикой из тёмного и светлого меха. Розетки — излюбленные орнаментальные формы. Они имеют вид крупных или мелких кружков, зубчатых колёс. Техника исполнения розеток разнообразна. Чаще всего это аппликация из белой кожи на тёмной и наоборот или вышивка цветными нитками либо белым подшейным волосом оленя. Розетки сочетались с продёрнутыми через разрезы в коже узкими ремешками.

Большого мастерства достигли чукчи и коряки в украшении одежды меховой мозаикой. Подбирались кусочки из тёмного и белого меха и соединялись в геометрические узоры. Мех подбирался не только по цвету, но и по направлению ворса. У коряков на опуване (нижняя оборка на одежде) применялся не только геометрический, но и зооморфный орнамент. Чаще всего изображали оленей.

Декорирование элементов костюма у народов лесотаёжной зоны Южной Сибири заключалось в обшивании края одежды (полок, подола, обшлагов рукавов, тульи головного убора) широкой полосой ткани и вышивки по ней цветными нитками геометрического орнамента, составленного из зигзага, зигзага с петлёй в изломе, прямых параллельных линий, узких полос, концентрических кругов. Композиции геометрического орнамента часто представлены размещёнными между двумя линиями ромбическими переплетениями зигзага. Для шорской вышивки характерно изображение четырёхшестилучевых розеток.

Рубаха телеутов, алтайцев, тувинцев в области плеч имела выкроенные из тёмной ткани полики-наплечники, вышитые растительным орнаментом цветными нитками в технике плоской глади и тамбура.

Растительный орнамент составлялся из вьющихся побегов, цветов, пальмет и полупальмет. Вышитый в технике плоской односторонней глади узор оконтуривался тамбурной вышивкой. Отложной широкий воротник хакасской рубахи обшивался вдоль края широкой тесьмой, небольшой пазушный разрез застёгивался на одну пуговицу. Широкие рукава в нижней части оформлялись манжетами.

Другой тип верхней плечевой одежды телеутов — женские халаты — декорировались длинным нашивным воротником, который украшали две пары кистей из шёлковых нитей и широкая полоса золотого галуна. Рубаха с узким стоячим воротником, украшенным вышитыми ромбиками «акча», дополнялась в костюме замужней женщины нагрудником «тошток», основным декором которого также служили «акча» в сочетании с широким золотым галуном и перевитым золотой же нитью кантом.

Верхней плечевой одеждой хакасов был суконный халат «сикпен», который вышивался растительным орнаментом из ярких цветов, побегов и листьев по спинке, ниже вышивки крепились шёлковые кисти. Халаты, шубы тувинцев и алтайцев имели своеобразный ступенчатый вырез в верхней части левой полы, которая должна была лежать поверх правой.

Индия

Индия всегда славилась своими богатствами — благоприятным климатом, плодородными землями, обилием рек и полезных ископаемых (особенно драгоценных камней), роскошью флоры и фауны.

Индийская национальная одежда стала формироваться ещё во времена Индской цивилизации, существовавшей в 2800–1800 годах до н. э. Вплоть до XIV века дхоти, являющееся сегодня мужской одеждой, не имело половой принадлежности, и его носили как мужчины, так и женщины. Это подтверждают и такие древние литературные источники, как эпосы «Махабхарата» и «Рамаяна». Как выглядела женская версия дхоти, можно увидеть в скульптурах богинь, созданных художниками школы искусства Гандхары. Несколько позднее появилось цельнотканое сари.

Все население Индии делилось на варны. К высшим варнам принадлежали брахманы (жрецы) и кшатрии (воины); за ними следовали вайшьи (ремесленники, земледельцы, купцы). Низшей Варной были шудры (слуги). Для каждой варны законом была установлена особая одежда.

Строгое деление общества Индии на варны — брахманы, кшатрии, вайшьи и шудры наложило отпечаток на одежду. Переход из одной варны в другую был запрещён, браки заключались только в рамках своей варны. Так, например, брахманы могли носить шкуру газелей и бамбуковые трости, в то время как вайшьи носили козлиные шкуры и трости, изготовленные из фигового дерева. А в основном индийцы носят одежду, состоящую из хлопчатника местного производства. Индия была одним из первых мест, где хлопок выращивался и использовался даже в 2500 году до н. э. во время хараппской цивилизации. Индия стала родиной данной ткани и продавала хлопок за рубеж с древних времён. Сначала в Древнюю Грецию и Древний Рим, затем в Средневековую Европу. В средневековой Европе верили, что хлопок — это шерсть овец, которые растут на деревьях в далёкой Индии.

В различных регионах государства жители носили свои типы традиционного костюма, во многом выбор зависит от главенствующей здесь религии (ислама или индуизма), исторических перипетий и особенностей климата. Но все разновидности одежды имеют общие черты — это богатая палитра оттенков, замысловатые драпировки, искусная отделка и высочайшее качество тканей.

Первые упоминания о ткачестве в Индии относятся ещё к ведической эпохе. Геродот с восторгом отзывался о местном белоснежном полотне, мягком и тонком, которое превосходило по своим качествам другие известные. Согласно древним памятникам письменности, индийцы владели множеством технологий изготовления хлопчатобумажной и льняной ткани.

Индийские одежды

В описаниях сохранившихся скульптур, наскальных изображений и других форм искусства, найденных в храмах и памятниках, понятно, что индийцы предпочитали одежду, которую можно обернуть вокруг тела. Фигура обёртывалась тканями из хлопка, льна, шёлка. Знатные богатые индийцы носили также дорогие меха, украшая ими одежду, — из северных стран в Индию доставлялся соболий, бобровый, горностаевый и другие меха.

На качество одежды влиял социально-экономический статус человека. Высшие классы носили муслиновые одежды и шёлковые ткани, а низшие довольствовались местными тканями. Например, женщины из богатых семей носили шёлковые сари из китайского шёлка, а простые женщины покупали сари из хлопка или местных тканей.

Мужская одежда

У мужчин это традиционно курта, шервани, дхоти, чуридары или шальвары, паджи, лунги, в праздничном варианте тюрбан (повседневно его носят только сикхи и раджастанцы).

Мужчины Индии в качестве одежды с древних времён носили набедренную повязку дхоти. Дхоти делалась из однотонной или белой ткани, украшенной по бокам орнаментом. Длина такой набедренной повязки прямоугольной формы составляла от 2 до 5 метров. Дхоти оборачивалась вокруг бёдер, а один её конец пропускали между ног. Внешне данная одежда чем-то напоминала широкие штаны-юбку. Когда-то длина её говорила о принадлежности к той или иной касте: только короткая повязка позволяла напряжённо работать. Раньше дхоти носили все индийцы, независимо от пола и положения в обществе, сейчас эта деталь считается исключительно мужской.

Как правило, в те времена верхняя одежда не носилась, а дхоти была единственной одеждой, которую мужчины использовали для драпировки.

Для повседневной жизни дхоти как предмет мужского гардероба изготавливают из джута или хлопка. Праздничные дхоти делают из шёлковой ткани белого или бежевого цвета и украшают золотой каймой по краю, вышитой или нарисованной. А вот дхоти шафранного и красного цветов могут носить только санньяси и брахмачари — монахи.

Мужчины из Южной Индии носят дхоти со специальной накидкой на плечи — ангаваштрам, а представители северных штатов с длинной рубахой — куртой.

Курта — это длинная широкая рубаха выше колен или до колен. Само слово «курта» персидское, и есть гипотеза, что в XVII веке оно пришло в Европу, где стало обозначать верхнюю одежду. Хотя по другой гипотезе европейское «куртка» произошло от латинского curtus — короткий. Как бы то ни было, у индийцев курта — это одежда, которая в их климате вполне достаточна в любое время года. Она не имеет воротника. Её можно носить как в обычной жизни, так и на официальных мероприятиях.

Летом носят курты из шёлка или хлопка, а зимой, в достаточно прохладное время, выбирают курты из шерсти или кхади (смесь нитей из хлопка, шерсти и шёлка). Пуговицы традиционно деревянные или металлические. У состоятельных людей курта может быть расшита вышивкой, а то и украшена драгоценностями. Носят курту с разными видами штанов: чуридарами, шальварами или паджами. В древние времена на плечи накидывали шкуры животных.

Позже в мужском костюме появились штаны-шаровары и кафтаны. Кафтаны обязательно подпоясывались.

Носили мужчины Индии и длинный пиджак шервани — одежда на подкладке, пошитая из плотной ткани. Это длинный сюртук (обычно ниже колена), застёгивающийся до воротника. Особенно идёт высоким мужчинам. Джавахарлал Неру ходил в шервани, и с тех пор он стал очень популярен у государственных служащих. Обычно его носят с шальварами или чуридарами.

В Индию эта одежда пришла вместе с мусульманским завоеванием, так что шервани известен со времён Делийского султаната. К концу XVIII века почти каждый мужчина носил шервани. Шервани шьют из шёлка или сатина и парадные варианты украшают вышивкой, зеркальцами и блёстками. В Пакистане шервани является национальной одеждой, причём правительственные чиновники носят шервани чёрного цвета. В Индии мужчины надевают шервани на семейные торжества или на публичные мероприятия, а также надевают женихи на свадьбу. При этом с шервани носят брюки чуридар — широкие у бёдер и сужающиеся к лодыжкам.

Ещё один вид традиционной мужской одежды Индии — это саронг (можно также встретить названия лунги, мунду). Саронг — это одежда из хлопчатобумажной ткани, чем-то напоминающая юбку. Саронг оборачивался вокруг талии и был длиной до щиколотки. Саронг также могли носить и женщины, но в таком случае он оборачивался не вокруг талии, а вокруг груди.

Женская одежда

Что касается женской одежды Индии, то самым распространённым вариантом были сари. Женщины, кроме сари, носили шальвар камиз и ленга-чоли.

До X столетия самым распространённым облачением в Индии были умело задрапированные полоски ткани. И даже сегодня женщины Индии предпочитают носить сари, а не европейскую одежду. Сари также считается праздничной одеждой.

«Полоска ткани» — именно так переводится с санскрита слово «сари». И действительно, это полотно шириной 1,2–1,5 метра и длиной от 4 до 9 метров, которое оборачивают вокруг тела.

Первые сведения о прообразе сари учёные обнаружили в письменных источниках, датируемых 3000 годом до н. э. Сари носят с нижней юбкой (павада) и блузкой, называемой равика или чоли. Способов и стилей ношения сари существует очень много, и в каждом регионе этой большой страны он свой, особенный. Самым распространённым является ниви, когда один из концов (паллу) сари оборачивается два раза вокруг бёдер, а второй закрепляется на нижней юбке и перебрасывается через плечо. Выходя на улицу, индианки свободный край сари накидывают на голову.

Такие наряды удобны в изготовлении, не сковывают движений и отлично противостоят тропическому зною.

Легенда, которая повествует о событиях V тысячелетия до н. э., сообщает о царице Драупади, которую супруг проиграл в кости своему врагу. Когда победитель попытался раздеть прекрасную женщину, бесконечно длинная ткань, обёрнутая вокруг её тела, позволила ей сохранить честь. Эту историю можно считать первым упоминанием сари, которое к тому же придаёт ему свойства оберега и символа нравственности.

Существуют повседневные и праздничные модели сари: первые, как правило, не отличаются изысканной отделкой и сотканы из хлопка, вторые же являют собой настоящее произведение искусства. К примеру, узоры, наносимые на ткань вручную вышивкой или росписью, всегда уникальны — мастер должен уничтожить эскизы сразу по окончании работы. Наряд для торжественных случаев отличается сложной драпировкой, он обязательно дополняется множеством крупных украшений и ярким макияжем.

Сари могут быть самых разных цветов, с рисунком или однотонные, на любой, даже самый привередливый вкус. Но есть ряд цветов, которые индианки предпочитают только в особых случаях. Так, выходя замуж, индийская женщина наденет красное или зелёное сари, украшенное золотым шитьём. Молодая мама, только что родившая ребёнка, выберет жёлтое сари и будет в нём ходить на протяжении семи дней. Традиционно вдовы носят одежду белого цвета без каких-либо украшений и узоров.

Также женщины в Индии могли носить такую одежду, как лехенга-чоли (гагра-чоли, хагра-чоли, чания-чоли). Лехенга — это длинная юбка со складками. Чоли — кофточка с короткими рукавами, глубоким декольте и оставляющая открытым живот. С лехенга-чоли носили дупатту. Дупатта — накидка, которую в традиционном индийском костюме носили лишь женщины знатного происхождения. Сегодня лехенга-чоли может являться свадебной одеждой.

Ещё одним видом традиционной одежды индийских женщин является шальвар камиз, или, как его ещё называют по причине большой популярности в Пенджабе, панджаби. Этот костюм изначально появился несколько веков назад на территории современного Афганистана, а в Индию попал благодаря кабульским патханам.

Данную одежду в Индии также носят и сегодня. Шальвар — это широкие брюки, сужающиеся к лодыжкам. А камиз — верхняя туника, закрывающая тело от плеч до бёдер. Разновидностью шаль-вар-камиза является чуридар-камиз, или же чури-дар-куртка. Такую одежду предпочитают носить в Южной Индии. Чуридар — это штаны, широкие на бёдрах, у которых от колен собираются складки, и затем они заворачиваются у лодыжек. Со штанами чуридар могут носить куртку длиной до колен.

Головной убор

Традиционными головными уборами индийцев являлись тюрбан и чалма. Тюрбан — это головной убор из куска ткани, который многократно оборачивается вокруг головы и украшается жемчугом и брошами. Тюрбаны чаще всего делались из дорогой ткани. В Индии тюрбаны намачивались в воде и таким образом защищали голову от жары.

Также в Индии среди воинов-сикхов была традиция носить тюрбаны огромных размеров. Такие тюрбаны скручивались из тёмно-синей ткани и были украшены серебристыми знаками воинов-сикхов. Дело в том, что сикхским мужчинам запрещено стричь волосы. И чтобы все их скрыть под тканью, приходилось наматывать большой тюрбан. И по сегодняшний день индийцы носят тюрбаны. Сегодня тюрбан в Индии может служить и свадебным головным убором.

Чалма — это также кусок ткани, обмотанный вокруг головы. Но в отличие от тюрбана чалма всегда небольшого размера, а также с непрямым нижним краем.

Обувь

Ноги и обувь занимают особое место в религиозной и общественной жизни Индии. Большую часть времени индийцы ходили босиком, так как обувь связана с особыми случаями и высоким статусом.

В индийской культуре нога имела определённое значение: ритуал поклонения — почитание старших, духовных руководителей и идолов выражается торжественным омыванием их ног; преступники умоляют о прощении, падая к ногам потерпевшего; разуваться перед входом в дом или храм, прежде чем поклониться, означает уважение, смирение и покорность.

До сих пор сначала индианки массируют ноги с ароматным маслом, а потом украшают их браслетами «паял» и другими ювелирными изделиями. Большинство женщин носят браслеты, даже если не надевают обувь. Браслеты были в основном из серебра или меди, а из золота носили только божества и женщины из царских семей.

В сюжетах из мифологии и фольклора ноги играют важную роль. Есть популярная история о Ахалье, которая была проклята и превратилась в камень за свою неверность, и только когда Господь Рама поставил ногу на этот камень, она вернулась к жизни.

Исторически сложилось так, что многочисленные разновидности индийской обуви, их стили, как и материалы, используемые для изготовления обуви, были обусловлены не только климатом, социальным статусом, но и верованиями тех людей, для которых они предназначались.

Так, индуизм запрещал использовать для изготовления обуви кожу животных, в частности телячью, поскольку корова считалась священным животным. Так что обувь разных направлений индуизма, например кришнаитов, до сих пор делается исключительно из дерева или, гораздо реже, из металла.

Самые древние образцы обуви — индийский вариант сандалий — делались из дерева по стопе человека. Затем в деревянную основу вставлялся колышек, который располагался между первым и вторым пальцами стопы. Такая обувь в разных вариациях дошла и до наших дней под историческим названием «падука». Слово это переводится как «открытая обувь», «ходить пешком», «стопы бога» или «стопы святого человека». Считается, что её возраст составляет более пяти тысяч лет. Она защищает стопы от раскалённой земли и охлаждает их за счёт непрерывного проветривания. Подошва также защищает владельца падук от острых камней и шипов.

Чаппалы — ещё одна индийская разновидность сандалий, которых также отличает древнее происхождение. Они напоминают «вьетнамки», но полоса ткани или кожи, идущая поперёк стопы, у них, как правило, гораздо шире и может представлять собой единую деталь.

Моджари — ещё один традиционный вид индийской обуви, происходящей из штата Пенджаб. Есть две основных разновидности таких туфель. Они называются кхусса и джутти. Для их изготовления используется тонкая мягкая кожа или ткань; они обильно расшиваются бисером. У классических моджари задник поднимается довольно высоко, а носок удлинённый и загнутый кверху. Джутти отличаются от них тем, что носок у них закруглён, а может иметь и форму буквы «М». Более того, в некоторых регионах Индии более распространёнными стали джутти без задника.

Для такой обуви во все времена применялся обильный, красочный декор. Моджари и джутти даже расшивались нитями чистого золота и украшались драгоценными камнями и лучшим жемчугом. В древние времена богато расшитые туфли этих разновидностей носили индийские махараджи.

Япония

Древние японцы жили небольшими общинами по 20–30 человек, занимаясь охотой, рыбалкой и собирательством. Примерно за три столетия до нашей эры из Кореи и Китая на острова были завезены технологии рисоводства и кузнечного дела. Именно с появлением сельского хозяйства племенные союзы начали объединяться в подобия небольших государств.

До сих пор неизвестны истоки японского языка, письменность появилась у японцев поздно, в VII веке, на основе заимствованной китайской.

Первые письменные упоминания о древней Японии содержатся в исторических хрониках I века н. э. китайской империи Хань. В них указывается, что древние японцы вадзин проживали на островах в Восточном море, имели 100 малых стран, к 108 году до н. э. около 30 из них наладили контакт с китайцами и иногда присылали дань Китаю. В источниках написано было, что эти люди нравом веселы. Не развратны. Мужчины и женщины ходят с непокрытой головой, собирая волосы наверху. Богатые и знатные вплетают в волосы вышитые полоски ткани, похожие на китайский убор хугун-тоу, и это заменяет им шляпу. Социальный статус мужчин можно было определить по татуировкам на теле и лице. Одежда мужчин изготавливалась из горизонтальных полос ткани. Женщины обматывали голову собственными волосами, в косметике использовали киноварь.

Япония испытала сильное влияние Китая, особенно со времени принятия буддизма. В VI веке при содействии вана (правителя) Пэкче двору Ямато были переданы буддистские образы и сутры. Так в Японию попал буддизм. Примерно в середине VI века началось распространение буддизма, что отразилось в одежде.

Археологические находки на Японском архипелаге подтверждают предположение, что древнейшие японцы носили простую конопляную одежду. С большой вероятностью можно предположить, что в Японии было развито ткачество.

Необходимым условием для ткачества является наличие сырья. Это могли быть полоски кожи животных, трава, тростник, лианы, молодые побеги кустов и деревьев. В Японии это были два наиболее распространённых растения: конопля и крапива-рами.

Ткачество является одним из древнейших ремёсел в стране, возникло около 9000 лет назад как часть женской надомной работы и вплоть до XVII века служило основным источником одежды для простых японцев. С распространением хлопка в эпоху Эдо (1603–1868 годы) сырьё из конопли и крапивы ушло на второй план, сохранившись в удалённых от крупных торговых и экономических центров местностях.

В начале I тысячелетия до н. э. под воздействием континентальной моды в Японию попал костюм корейско-маньчжурского типа. Основными материалами, которые портные использовали для пошива традиционных нарядов, были шёлк, парча, хлопок, лен и конопля.

Была популярна ручная набивка тканей, которая создавалась при помощи досок с орнаментом, покрытых разноцветной краской. Вместо этнического орнамента в моду вошла комбинация арабесок, рисунков с птицами и многолепестковыми цветами. В большую моду вошли пейзажные мотивы, оригинальные цветочные узоры, орнамент в виде облаков и молний, а также морских волн.

Верхи общества предпочитали наряды, которые завозили в страну торговцы из Китая и Кореи. Император носил роскошные наряды в ярко-жёлтой гамме, а костюмы красного, фиолетового и зелёного цвета стали привилегией аристократов.

ВI веке н. э. появились длинные халаты «кину», которые запахивают справа налево. Женская разновидность кину дополнялась юбкой «мо» с боковыми разрезами.

Отличительной особенностью народного костюма того времени были узкие рукава и пояс, а также удлинённые штаны «хакама».

Самые бедные жители страны Восходящего Солнца носили объёмные покрывала с прорезью для головы и дополняли этот традиционный наряд колпаками и платками.

Изначально японцы обрабатывали только лен и коноплю, но вскоре с помощью китайских мастеров они начали искусно создавать высококачественные шёлковые ткани.

С VII века н. э. текстильное искусство Японии начало совершенствоваться: создавались уникальные образцы новых тканей, появилась техника батика и нанесения рисунка по трафарету.

Кодекс 701 года устанавливал три вида японской одежды, в которой было принято посещать торжественные императорские приёмы: церемониальная одежда из дорогих тканей для членов императорской семьи и придворных, костюм для светских мероприятий и рабочий наряд для чиновников из более дешёвых материалов.

Государство стимулировало рост текстильной промышленности — в 904 году по специальному императорскому указу в качестве оплаты налогов стала приниматься одежда из шёлка и конопли.

Японский стиль стал всё более самостоятельным, и в XII веке в гардеробе японцев появились короткие халаты «косодэ», которые сблизили разные слои японского общества: его с удовольствием носили и аристократы, и люди победнее, но социальный статус владельца все же был вполне заметен по тканям и декоративной отделке одежды.

Простой народ носил халаты косодэ с широкими рукавами, а придворные облачались в длинную и просторную одежду, украшенную фамильными гербами.

Новая модная тенденция диктовала многослойность одежды, и наряд жителей страны Восходящего Солнца становился всё сложнее. Вошли в моду и аксессуары — пояса, которые повязывали поверх верхней одежды.

Косодэ носили и японские аристократки, подчёркивая своё высокое происхождение необычным макияжем, — они окрашивали зубы в чёрный цвет и сбривали брови.

Влияние природы отразилось на окраске материалов и ансамблей одежды. Красочным тканям присваивали имена цветов или фруктов — за пределами Японии становятся популярными яркие ткани «слива» (сочетание белого с фиолетовым цветом), «колокольчик» (синего и зелёного) и «персик» (розово-зелёный оттенок).

Особое внимание уделялось и расцветке ансамбля одежды: наряд «слои сосны» представлял собой комбинацию из пяти платьев красных, оливковых и малиновых оттенков, символизирующих ствол и крону дерева.

Скрытый смысл имела и цветовая гамма: белый олицетворял скорбь и использовался для пошива траурных нарядов, а радостные алые оттенки носили невесты, которые по древним обычаям прикрепляли к своей причёске красные цветы.

В эпоху Эдо японская одежда, пройдя через множество стадий развития, пришла в итоге к тому виду, который известен и сегодня и который воспринимается как традиционный японский костюм. Во многом это произошло из-за изоляционистской политики сёгунов: если раньше на моду влияли различные иностранные веяния (в основном из Китая, но не только), то теперь одежда для всех слоёв населения была утверждена «сверху» и менять в ней что-либо запрещалось.

Сделано это было не из-за стремления сохранить самобытность нации и её традиции, а для того, чтобы по внешнему виду определять сословие и ранг человека. В то время как в XVII–XIX веках европейские наряды регулярно меняли фасоны, крой японских кимоно оставался неизменен, варьировались лишь детали и отделка.

Японцы создали кимоно с простым кроем и всего двумя размерами. Изначально «кимоно» называли любую одежду. А конкретный вид, халат прямого кроя с широкими рукавами, заимствованный островитянами у континентального Китая примерно в V веке, сами японцы вплоть до конца эпохи Эдо именовали «косоде». Сегодня же многие историки моды (да и сами японцы) вместо косодэ говорят кимоно.

Самые ранние кимоно были очень похожи на ханьфу — традиционную китайскую одежду. В VIII веке китайская мода сделала накладной ворот частью современной женской одежды. В эру Хэйан (794—1192 годы) кимоно стало очень стилизованным, хотя многие всё ещё носили шлейф мо поверх него. В эпоху Муромати (1392–1573 годы) косо-дэ — кимоно, ранее считавшееся нижним бельём, стало носиться без штанов хакама поверх него, поэтому у косодэ появился пояс — оби. В период Эдо (1603–1867 годы) рукава росли в длину, становясь особенно вытянутыми у незамужних женщин. Оби стал более широким, появились различные способы завязывания пояса. Как женское, так и мужское кимоно надевают с запахом направо. На похоронах тело одевают в кимоно с запахом налево, говорят «Мир после смерти противоположен нашему миру». С конца XIX века внешний вид традиционной японской одежды оставался неизменным.

Ткань для кимоно и прочей одежды окрашивали в разные цвета при помощи натуральных красителей. В эпоху Эдо, особенно в конце XVIII–XIX веках необыкновенно популярным стал цвет индиго, получаемый из листьев индигоферы. Он придавал ткани насыщенный синий оттенок, ровный и стойкий, более того, укреплял структуру полотна, так что оно дольше не рвалось.

В японской моде появился новый практичный комплект из кимоно с объёмными рукавами в сочетании с прямой юбкой и широким поясом-корсетом. Кимоно стало семейной реликвией, его передают из поколения в поколение.

Замужние женщины повязывают поверх кимоно бант из широкого пояса, символизирующий их семейный статус.

Японский национальный костюм

Японский национальный костюм стал символом спокойствия, опыта и уверенности в своих силах. Единственным неудобством этой одежды стала чистка — перед стиркой кимоно распарывалось по швам, а потом заново сшивалось.

С развитием моды появились и новые правила поведения, которые запрещали демонстрировать открытые части тела.

Длинное кимоно облегает фигуру, олицетворяя покорность перед окружающим миром, и по древней традиции, снимая наряд, его складывают в определённой последовательности, чтобы в итоге из одежды получился прямоугольник, который символизирует чистоту мыслей и уважение к обычаям предков.

В период с 1870 до 1890-х годов тенденции западной моды активно проникали в японскую культуру, и по указу императора на спинах женских нарядов появились вырезы. Японские аристократки начали носить блузки и юбки, а придворные мужского пола облачились в европейские костюмы.

Император мотивировал своё решение тем, что кимоно было скопировано с костюмов восточных соседей и ставит Японию на один уровень с отстающим Китаем, культурное и техническое развитие которого во многом отстаёт от просвещённого японского государства, и европейский наряд должен стать образцом нового вида одежды, символизирующей национальные достижения Японии.

Мужское кимоно

Мужское кимоно имеет одну основную форму и шьётся из тканей приглушенных расцветок. Для разного общественного положения есть свои типы и цвета аксессуаров, типы ткани и количество (или, наоборот, отсутствие) kamon (гербы семьи). Для кимоно шёлк является самой желательной (и к тому же высококачественной) тканью, среди всех тканей он наиболее официозен. На втором месте находится хлопок, на третьем довольно редкие кимоно из полиэстера.

Мужское кимоно может быть длинной до щиколоток, в том случае если больше ничего не надевается, и укороченным, немного ниже колена, если планируется надеть штаны — хакама. Кимоно завязывается на пояс оби, у мужчин он более короткий и узкий, чем у женщин. Хакама надевают на кимоно, их часто называют юбкой брюками из-за широких складок и узкого силуэта.

Хакама могут быть двух видов: уманори (хакама для верховой езды) — разделённые, как европейские брюки, на две штанины, и андон бакама (хакама фонарь) — не разделённые, больше похожие на юбку. К поясу пришиты 4 ленты химо, с помощью которых хакама завязываются на талии. Если узел оби расположен сзади, то узел хакама завязывается спереди, так что они не мешают друг другу. Ближе к концу эпохи Эдо в обычай вошли серые хакама в тонкую чёрную полоску, но вообще они могли быть разных цветов, чаще всего немного светлее цвета кимоно.

Мужское кимоно — комплект из 5 элементов. В таком наряде рукава неглубоки и полностью пришиты к основной части изделия (иногда допускаются промежутки прострочки до 7 см). Для пошива изделия используется матовый материал приглушенной окраски. Цвета-фавориты: синий, чёрный, коричневый, зелёный.

Для неофициальных случаев мужчина может выбрать ткань с узором. Наиболее формальная разновидность — чёрный комплект с пятью семейными гербами (на спине, рукавах, груди). Менее официальный — комплект с тремя гербами.

Женское кимоно

Традиционно все женские кимоно делают на один размер, а уж подгоняют его под себя сами владелицы, сворачивая и подворачивая кимоно так, как им удобно. Шьют кимоно вручную из одного куска ткани. Выпускают специальную ткань для пошива кимоно определённой длины и ширины, так что её остаётся только раскроить на несколько прямоугольников и прострочить. Также вручную кимоно и расшивалось — понятно, что стоило оно немалых денег, поэтому носилось крайне бережно.

На протяжении всей истории кимоно существовало множество самых различных вариантов расцветок, тканей и различных аксессуаров — таких как оби. Существует множество стилей кимоно — от самых официозных до откровенно-легкомысленных. Степень формальности женского кимоно определяется в первую очередь моделью и тканью, а также цветом. Женское кимоно для молоденькой девушки имеет более длинные рукава и в целом более сложно, нежели кимоно для японки постарше.

По конструкции женский комплект заметно сложнее мужского.

Разновидности женской одежды:

Куротомесодэ — комплект для официального события, для замужней особы. Часто наряд выбирают матери на свадьбу дочерей. Комплект украшают семейные гербы на рукавах, груди, спине.

Фурисодэ — комплект с рукавами, достигающими щиколоток. Предназначен для незамужних женщин, часто используется на церемонии совершеннолетия. Его может надеть девушка, приглашённая на свадьбу близкого.

Иротомесодэ — предназначено для замужней. Иротомесодэ подходит в качестве наряда для родственника брачующегося. Классическое оформление — однотонная ткань, узор ниже пояса, 3–5 семейных гербов.

Утикаке — официальный наряд, предназначенный для невест и сценических работников. Комплект украшается парчой, не используется с оби, тянется до пола. На свадьбу надевают белый или красный наряд, при работе на сцене — любой окраски.

Сусохики — кимоно танцовщиц, гейш. Это длинное платье — юбка тянется по полу, достигает в длину 2 метров. Поскольку выйти на улицу в таком наряде невозможно и приходится снимать юбку в помещении, носящая комплект девушка должна комбинировать сусохики с красивой нижней одеждой.

Мофуку — одежда для похорон. Комплект изготавливается из чёрной ткани, предназначен для близких почившего.

Хомонги шьётся из узорчатой ткани, предназначен для официальных мероприятий. Хемонги могут носить все женщины (невзирая на социальный статус).

Цукесагэ — скромный, сдержанный аналог хемонги с рисунком ниже пояса. Доступен всем женщинам.

Иромудзи — однотонный наряд для незамужней женщины. Сдержанный стиль сделал его фаворитом при выборе наряда для чайной церемонии. Иногда по окрашенному шёлку ткут узоры, напоминающие жаккард.

Комон — кимоно с мелким повторяющимся узором, предназначенное для повседневности. Доступен всем вне зависимости от социального статуса.

Юката — летний неофициальный наряд изо льна, хлопка, конопли. Фаворит при выборе одежды для летнего фестиваля, посещения горячего источника.

Одежда самурая

Самураи отличались от остального населения особым платьем, которое разрешалось носить лишь сословию воинов. Только в редких случаях (свадьба, похороны, большие праздники) в виде исключения и особой милости представителям низших сословий (торговцам, ремесленникам и т. д.) позволялось одевать хакама — принадлежность костюма самурая, в то время как ношение церемониальной одежды буси было запрещено для «низов», нарушение этого указа влекло за собой наказание.

В повседневной жизни самураи носили одежду, состоявшую из трёх основных частей: халата — кимоно, поясного элемента — хакама и накидки — хаори, имевшей такой же прямой покрой, что и кимоно. Все эти части (в комплексе — рэйфуку), исполненные в тёмном или чёрном цвете, могли также использоваться в качестве парадного костюма.

Но первым делом самурай надевал набедренную повязку — фундоси и одно или два нижних кимоно. Фундоси состояли из длинного узкого куска ткани. Край ткани клали на плечо, пропускали между ног, а потом скручивали в жгут, оборачивали вокруг пояса и связывали с тем концом, который раньше лежал на плече.

Верхнее кимоно шилось из шёлка и было окрашено в синий, чёрный, тёмно-зелёный, коричневый или серый цвет. На верхнее кимоно, надеваемое на белое нижнее кимоно с узкими рукавами (косодэ), и хаори нашивались фамильные гербы (мон) самурая, считавшиеся привилегией господствующего класса. Иметь герб и носить фамильное имя могли только представители японского дворянства (кугэ, букэ). С отменой этого положения после революции Мэйдзи право выбирать себе имя и герб получили все слои японского общества.

Такая одежда с гербами называлась монцуки. В соответствии с правилами герб нашивался на одежду в пяти местах: на спине, между плечами, на груди (справа и слева), на обоих рукавах. Однако были известны случаи, когда самураи заказывали себе верхнюю одежду, которая вся была покрыта вытканными или нанесёнными краской фамильными гербами. Такая одежда имела название «тобимон».

Поверх кимоно буси надевали хакама — юбкообразные, часто плиссированные штаны, похожие на широкие шаровары. Хакама были отличительным элементом одежды самурая. Они шились разной длины, что зависело от положения буси в сословии. Если, например, рядовые самураи носили малые хакама (кобакама), то даймё и хатамото на приёмах у сёгуна появлялись в нагабакама, имевших длинные штанины, которые волочились по полу. В военных походах и путешествиях хакама, а также длинное кимоно самураи поднимали и затыкали для удобства за пояс. Хакама могли заправлять и в наголенники. На кимоно и хакама сверху надевалось хаори, как правило, тёмного цвета. Несходящиеся полы хаори скреплялись спереди белым бантом, который гармонировал с белыми фамильными гербами. Хаори самурая имело особый покрой, отличительной чертой которого был небольшой разрез внизу на спине; в комплексе с хакама оно составляло японский официальный костюм — хаори-хакама.

Частью доспехов у самураев были маски. Они служили для защиты лица преимущественно от холодного оружия и устрашения противника в бою. Также они играли роль дополнительной опоры при фиксации шлема на голове (ремни шлема для его надёжной фиксации, обвязывали вокруг специально вытянутого для этой цели подбородка маски).

Первые известные маски использовались для защиты лица самураями ещё в период Хэйан (794—1185 годы). Однако наибольшее распространение, а главное популярность среди военного сословия маски получили в XV веке. С этого времени самурайские маски и полумаски, известные под общим термином мэн-гу, все более усложняются. Начиная с XVII века в связи с прекращением постоянных боевых действий маска у состоятельных и знатных самураев становится частью парадного доспеха. С появлением огнестрельного оружия защитная функция масок исчерпала себя. В период Эдо (160—1868 годы) самурайская маска все более становится просто предметом украшения.

Они делались из кожи или металла, могли покрываться лаком.

Существует пять основных видов мэн-гу по типу защиты лица:

— хаппури — маска, закрывающая лоб и щёки;

— хамбо — полумаска, закрывающая только подбородок и нижнюю челюсть (очень редко — только подбородок);

— хоатэ — полумаска, защищающая подбородок и все щёки, но оставляющая открытыми нос, рот и глаза. Другое название — сару-бо («морда обезьяны»);

— мэмпо — полумаска, закрывающая всё лицо ниже глаз. Пластина, сделанная по форме носа, крепилась так, что её можно было снять (на крючках или шарнирах). В таком случае мэмпо превращалась в хоатэ;

— сомэн — полная маска, защищавшая всё лицо. Иногда делалась из цельной пластины кожи или металла, но чаще состояла из нескольких съёмных фрагментов (например, можно было удалить защиту носа или верхнюю часть маски).

Ещё был вариант под названием «мэноситахо» — когда закрывались плечи и подбородок.

В открытом бою упрощённые варианты боевых масок использовали и ниндзя.

Самураи периода Хэйан (794—1185 годы) часто носили маску хаппури, привязанную вокруг лба под шлемом. Хаппури представляла собой лакированную или покрытую кожей пластину, закрывавшую лоб, виски и щеки. У некоторых были выступы ядомэ, приклёпанные под прямым углом к нащечникам для отражения стрел. Маска хаппури и простая сложенная шапка из лакированной кисеи заменяли большинству слуг шлемы. Маска хаппури в тот период использовалась только пехотинцами асигару, часто и вовсе не имевшими шлема. К ней никогда не крепилась защита для горла, а в редких случаях с ней самураи надевали защитное латное ожерелье нодава.

Хамбо — полумаска, закрывающая только подбородок и нижнюю челюсть (очень редко — только подбородок). Маска хамбо известна с XIV века, а в XV–XVI веках становится особенно популярной. К преимуществам этой полумаски можно отнести удобство в ношении и лучший обзор, которого не давал ни один из типов мэн-гу. Эта полумаска оставалась частью парадного самурайского доспеха вплоть до второй половины XIX века.

Хоатэ отличалась от мэмпо тем, что не закрывала нос. Она появилась, вероятно, в XI веке, но тогда не пользовалась популярностью. В период Камакура (1185–1333 годы) знатные люди постепенно начали носить под шлемом вместо маски хаппури полумаску хоатэ. Еще более популярной хоатэ стала во второй половине XIV века. Вместе с маской хоатэ и в дополнение к ней использовалось латное ожерелье нодава. Из-за того, что у человека в такой полумаске могли двигаться только брови и глаза, возникло другое название — сару-бо («морда обезьяны»).

Мэмпо — полумаска, закрывающая всё лицо ниже глаз. Мэмпо появилась примерно в конце XV века и сразу получила широкое распространение, использовалась самураями весь период Эдо (1603–1868 годы), то есть до второй половины XIX века.

Самурай

Пластина, сделанная по форме носа, крепилась так, что её можно было довольно легко и быстро снять (на крючках или шарнирах). В таком случае мэмпо превращалась в хоатэ, давала больший обзор и становилась более удобной. Однако очень часто использовался вариант мэмпо и без съемного носа. Именно мэмпо стала классическим образцом самурайской маски со всеми присущими ей типичными признаками: гипертрофированная гримаса, морщины, усы и бакенбарды, зубной оскал и открытый рот с застывшим боевым кличем.

Маска сомэн, закрывавшая все лицо, появилась в конце XV века. В конце периода Муромати (1333–1573 годы) цельные маски не пользовались популярностью, поскольку ограничивали обзор и были не совсем удобны в использовании, однако к началу периода Эдо (1603–1868 годы) маски со-мэн стали более популярны. Они использовались состоятельными самураями вплоть до второй половины XIX века.

Сомэн иногда делалась из цельной пластины кожи или металла, но чаще состояла из нескольких съёмных фрагментов. Например, можно было удалить защиту носа или верхнюю часть маски. Вторая операция превращала её в полумаску мэмпо. Маски типа сомэн чаще всего делались с демоническими чертами, тем более что демонов в японской мифологии очень много.

Шлем кабуто надёжно защищал голову воина — верхнюю часть и затылок, но оставлял открытым лицо. Маска дополняла защиту головы и являлась как бы продолжением шлема. Она выполняла функцию дополнительной опоры при фиксации шлема на голове (ремни шлема для его надёжной фиксации, обвязывали вокруг специально вытянутого для этой цели подбородка маски). На «щеках» масок (это касается, прежде всего, масок типа мэмпо и сомэн) также имелись штырьки или крючки для более прочного крепления шнуров шлема. Шнур при правильном обвязывании соединял маску и шлем в одно целое. Поэтому маски не делались отдельно от шлема и заказывались только для конкретного человека.

Маска и шлем не надевались непосредственно на голову. Перед тем как надеть шлем, на голову повязывалась специальная повязка — хатимаки. А прежде чем надевать маску, между ней и подбородком подкладывался платок (или подушечка), называвшийся «фукуса». Все эти меры смягчали возможные удары по шлему и маске. Маски делались из металла и кожи в различных сочетаниях. Для того чтобы подчеркнуть преемственность поколений самураев, часто железные маски «старили», ускоряя процесс их ржавления, а затем — лакировали. Внутренняя поверхность масок покрывалась красным лаком.

Практически все мэн-гу имели отверстие «аса-нагаси-но-ана» или коротенькую трубку «цуё-отоси-но-кубо» под подбородком для стекания пота.

К концу XV века шлемы уже повсеместно подписывались мастерами-оружейниками. Интересно, что у японцев считалось крайне неприличным при рассматривании чужого шлема и маски заглядывать внутрь их и уж тем более искать клеймо мастера — это приравнивалось к публичному оскорблению и влекло за собой смертельный поединок.

Особенное внимание мастера-оружейники уделяли маскам трех типов: хоатэ, мэмпо и сомэн. Именно им придавали свирепые черты лица.

Все боевое вооружение, в том числе и защитные маски, создавались для конкретных самураев с учётом физиологических особенностей их лиц. Более того, оружейники стремились в мэн-гу реалистично отразить черты лица её будущего владельца, только в более гипертрофированном виде: они усиливали морщины, отображали нечеловеческое напряжение мышц лица, воссоздавали хищный оскал рта или вытаращенные глаза. Такие маски должны были создавать отталкивающее впечатление, внушать ужас неприятелю, вводить в трепет и оцепенение. Для большей реалистичности маски делали с усами, бровями, бакенбардами и даже с зубами, которые золотили или серебрили.

Иногда, опять же для устрашения противника, маска изображала какого-либо демона (очень характерно для сомэн). Некоторые мэн-гу были очень похожи на маски актёров японского театра Но. Однако мастера часто стремились воспроизвести в самурайской маске характерные черты идеального воина.

Бывало и так, что воины надевали специальные маски, чтобы ввести противника в заблуждение. Например, опытный воин надевал маску юноши, противник нападал, предчувствуя лёгкую победу, и оказывался побеждённым. И, наоборот, молодые воины надевали маски опытных самураев, чтобы не всякий осмеливался нападать на них.

Защитные маски не использовались рядовыми самураями, поскольку были очень дорогими. Мэн-гу использовались в основном даймё или богатыми самураями во время больших сражений.

Период «Сэнгоку дзидай» («Эпоха воюющих провинций») длился со второй половины XV до начала XVII века. С окончанием постоянных военных действий использование боевого доспеха самураями постепенно сходит на нет. Концом эпохи самураев (а значит и мэн-гу) следует считать 1868 год, когда серией законов самурайское сословие в Японии было упразднено. Отныне самурайский доспех стал музейным экспонатом.

Головной убор

Японский национальный головной убор — каса. Представляет собой конусообразную шляпу. Возник в Японии в глубокой древности. Он был нужен из-за муссонного климата с долгими сезонами дождей. Касу плетут из соломы, бамбука, камыша, осоки. Существует множество самых разных типов и форм таких шляп. Касу в Японии могли носить все сословия, но традиционно каса ассоциируется с самураями. Касу носили самураи в повседневной жизни и в путешествии.

Также самураи пользовались шляпами амигаса, плетёными из соломы или бамбука. В такой шляпе было маленькое плетёное окошко, позволявшее скрывать лицо и при этом видеть окружающих.

Обувь

Тэта — японские деревянные сандалии в форме скамеечки, одинаковые для обеих ног (сверху имеют вид прямоугольников со скруглёнными вершинами и немного выпуклыми сторонами). Придерживаются на ногах ремешками, проходящими между большим и вторым пальцами. Обычно их носят во время отдыха или в ненастную погоду

Тэта попали в Японию из Китая и распространились среди монахов и простонародья, потому что в обуви на высокой подошве было очень удобно возделывать рис, снимать плоды с деревьев, передвигаться в дождливую погоду. И только с течением времени тэта стали носить и аристократы; разумеется, эти тэта украшались самым разным образом — в частности, женские тэта покрывались позолоченной парчой, различными рисунками и колокольчиками. Мужская обувь была более сдержанной в этом плане — тут основное внимание уделялось выбору породы дерева, наносимой на поверхность резьбе и лакировке.

Сегодня тэта носят с кимоно. Плюс тэта остаются частью профессионального костюма гейш.

Под тэта обычно надевали таби — белые матерчатые носки с особым чехольчиком для большого пальца. Но их могли носить и на босу ногу (так делали куртизанки юдзё; считалось, что женская ножка, обутая в тэта без носка, выглядит очень эротично).

Эволюция одежды

Всю свою историю человечество пытается защитить своё тело от внешних воздействий (холода, жары, ранений). На первом этапе развития человек это делал при помощи глины, природных красителей, татуировок. При помощи рисунков люди стремились предохранить себя от злых духов и непонятных сил природы, устрашить врагов и завоевать расположение друзей, привлечь к себе внимание.

Менялся климат, с ним менялись условия существования. Человек стал прикрывать своё тело примитивными средствами: высохшими растениями, шкурами убитых животных. Научился из растений получать нити, из которых вязал и ткал полотна.

Первые виды одежды были крайне примитивными по виду и форме. С развитием человека совершенствовались орудия труда, соответственно, усложнялись и требования к одежде.

В каменном веке пришло понятие украшений, которые изготавливались из клыков, когтей и рогов убитых животных. Затем стали использоваться различные красивые камни. С течением времени вкусы в одежде становились все более изысканными и утончёнными.

Ещё до нашей эры, во времена расцвета древних цивилизаций, начали закладываться предпосылки для возникновения разных форм одежды. Одежда жителей древних государств становилась более разнообразной. Люди научились обрабатывать кожу и мех, производить различные ткани, создавать красители для тканей, плиссировать ткань, делать украшения и т. д. В разных государствах появлялись новые виды одежды, а войны и торговля способствовали проникновению традиций одних народов в культуру других.

Костюмы людей, принадлежавших к древним цивилизациям, указывали на классовую принадлежность, которая уже тогда существовала в обществе.

Появление первых крупных цивилизаций также не принесло в мир какого-то единого стиля, который мы можем назвать модой. Костюмы и украшения были очень разнообразны и привлекательны, но у каждого народа был индивидуальный стиль. В одежде представителей из разных частей света практически не было одинаковых предметов, а любые чужеземные наряды казались странными и диковинными.

Для западной цивилизации отсчёт в истории модной одежды начался с Римской эпохи. Жители Рима продолжили традиции древних египтян и стали также посвящать каждому своему божеству отдельный цвет наряда, а одеяния пурпурного цвета могли носить исключительно патриции. Появилась форма одежды, требуемая при посещении определённых мероприятий, организаций, заведений. Римская тога стала таким примером. В сенат, в суд или на стадион пускали только в ней. Простой вариант тоги делали изо льна или шерсти. Дорогие тоги изготавливали из шёлка или золотых нитей.

После падения Древнего Рима (Западной Римской империи) начался новый этап развития Европы, известный как Средневековье, а следовательно, и новые вехи в истории одежды.

После величественных одеяний римских патрициев наряды знати Раннего Средневековья выглядят очень просто и даже безлико. В это время стала цениться в первую очередь функциональность одеяний. У одежды был довольно простой крой, не отличающийся особым разнообразием, и он просуществовал до XI века. В X–XIII веках происходит развитие швейного ремесла, появляются новые модели одежды.

Главным предметом одежды простолюдинов была длинная рубаха. Причём носили её как мужчины, так и женщины. Пряжу для тканей делали из натуральных материалов: льна, конопли, крапивы.

Женщины платья носили простые, но стильные по фасону, с мягкими линиями силуэта и богатой отделкой. В то время одежда зависела исключительно от классовой принадлежности, поэтому девушки низшего сословия старались преобразить скромные наряды, чтобы выглядеть достойно.

Одежда разных социальных классов отличалась по качеству, покрою и ткани. Богатые люди могли позволить себе одеяния, усыпанные украшениями и аксессуарами, интересной отделкой и элементами декора.

Для создания костюмов и платьев, которые должны были закрывать почти все тело, использовались ткани приглушенных оттенков. В Средние века старались не носить одежду белого цвета. Белые ткани считались самыми дешёвыми, поэтому их отчаянно избегали.

Основные характеристики средневекового костюма сводятся к следующим:

• Многослойное™. Под наружным длинным платьем находились нижнее платье и рубашка. Все слои имели почти одинаковую длину — до пола.

• Украшения сводились к вышивке, шнуркам, кисточкам, кружеву и меху, которые должны были скрывать швы на подоле, горловине, рукавах.

• Особо популярными были наряды, сшитые из лоскутов тканей. Наиболее узнаваемыми были аристократы, одежда которых состояла из оттенков герба.

• Чем проще и беднее человек, тем темнее и скромнее оттенки одежды. Простых крестьян можно было узнать по чёрной, серой, коричневой цветовой гамме. Богатые люди могли позволить себе сочетание красного, зелёного, синего, жёлтого цветов. Но все-таки это не были яркие оттенки, которые активно используют для создания одежды сейчас.

• Во времена крестовых походов люди узнавали многое о тех, кто живёт в других странах. Они приносили новости и элементы декора с Востока, поэтому в одежде стали появляться восточные мотивы.

• Почти все детали наряда украшали звенящими бубенцами. Во время ходьбы их звон был отчётливо слышен, поэтому можно было понять, что кто-то приближается к дому. Позднее эта тенденция исчезла, и звенящие бубенцы остались только в костюмах скоморохов.

• В моде были высокие головные уборы, которые часто дополнялись широкими длинными накидками.

• В качестве декора различных предметов гардероба и аксессуаров использовались камни, тесьма и шнуровка. Образ дополняли поясами, головными уборами, сумками и оберегами. Обязательным атрибутом рыцаря был пояс, указывающий на посвящение в орден.

• Женщины Средневековья часто обходились без нижнего белья: им хватало нескольких длинных слоёв платья.

• Мода тех времён постоянно менялась: от прямых и распашных нарядов к облегающим фасонам, от клиновидных юбок к готическим платьям, от максимально свободных к сдавливающим узким моделям.

Крой и фасон одежды бедных крестьян и зажиточных горожан не имели различий. В Средневековье куски ткани соединялись между собой единственно возможным способом: шнуровкой. Швы скрывали накладными лоскутами.

Основные отличия касались качества тканей и отделки и богатства декора. Вышивки, украшения и аксессуары могли себе позволить только состоятельные люди. Даже если крестьянин разбогател и мог себе позволить более качественные материалы и выделяющуюся отделку, он не мог пойти против устава и сменить костюм.

Из-за огромного влияния церкви все излишества и шик были под запретом. Они считались одновременно и грехом, и преступлением, поэтому о дорогих нарядах люди, не имеющие отношения к аристократическим семьям, могли только мечтать.

Почти все цвета в одежде Средневековья имели своё значение. Чёрный символизировал горе, белый — веру, а синий — чувствительность. Одежду красного цвета, цвета крови, носили палачи.

Идеалом красоты считались женщины, имеющие во внешности сходство с ликом Девы Марии. В моде была маленькая грудь, поэтому девушки её перетягивали полосками ткани, туго шнуровали корсет, а самые смелые носили свинцовые накладки, препятствующие росту груди.

В ранний период Средневековья женщины носили одежду, скрывающую фигуру. Она состояла из двух слоев — нижнего («котта») и верхнего («сюрко»). Длина обоих слоёв достигала щиколотки. Под двумя туниками женщины носили рубахи из полотна.

У нижней туники были длинные узкие рукава, у верхней — короткие и широкие. Иногда верхняя туника вообще не имела рукавов. Вершиной всего этого многослойного творения был пояс.

Наряд имел выраженную трапециевидную форму. Туника сильно расширялась книзу почти от самой груди, поскольку платья были с высокой талией. Позднее на верхней тунике стали делать драпировку.

В прохладную погоду женщины надевали верхнюю одежду — длинный полукруглый плащ.

В XII веке появилась тенденция на узкие вещи. Женщины перешли к облегающим нарядам, подчёркивающим талию. Они сильно утягивали корсет, шнуровка которого располагалась сзади или сбоку. Нижняя туника расширялась книзу теперь не от груди, а от бёдер. Рукава нижней туники стали ещё длиннее, почти до самого пола, но по-прежнему оставались узкими.

Пояс потерял функционал и использовался исключительно с декоративной целью. Его стали завязывать значительно ниже, на бёдрах.

Мужской костюм состоял также из двух слоев: «котта» и «камизы». Их особенности совпадали с таковыми у женских.

Верхняя туника всегда шилась из более дорогой и качественной ткани.

Верхний слой одежды всегда подпоясывали и иногда делали напуск. Со временем длина туники увеличивалась, особенно у феодальной знати. Костюм крестьян по-прежнему оставался коротким, в то время как туника короля доставала до самого пола.

Верхняя одежда мужчин — полукруглый плащ, застёгивающийся на правом плече. Он тоже со временем стал длиннее. Плащи стали подшивать мехом.

Мужчины в Средневековье обязательно носили штаны, которые облегали ногу и отличались большой длиной.

В XII веке одеяния мужчин изменились. Туники расширялись, удлинялись, появились элементы декора у горловины.

Самое существенное изменение в одежде, произошедшее в этот период, заключалось в том, что одежду стали кроить, а не собирать из цельных кусков тканей.

В результате научились подгонять наряд точно по фигуре. Появились вытачки и клинья, которые позволяли делать переход от узкого лифа к широкой юбке. Нижняя часть туники зачастую расширялась именно при помощи клиньев.

Верхняя туника в XII веке стала короче — выше колен, но через столетие она вернулась к прежней длине. Она шилась из дорогих тканей, чаще парчи. Её расшивали серебряными или золотыми нитями.

Появилась ещё одна накидка с заниженной отрезной линией талии — блио, которая надевалась через голову. Её шили из шёлка или шерсти.

Плащи, которые по-прежнему были верхней одеждой, лишились рукавов. Их часто обшивали мехом.

Одежда в романский период (X–XII века) стала более яркой. В нарядах появились красный, розовый, зелёный, синий. Плащи очень часто были двусторонними, тыльная и внешняя сторона имели контрастные оттенки.

Обязательным для женщин стало ношение головных уборов. Это было предписанием церкви, поэтому ослушаться было нельзя. Макияж тоже был под запретом.

Костюм рыцаря имел свои особенности. Доспехи, как правило, изготавливалось на заказ, и на создание одного уходило немало времени и сил ремесленников. Доспехи состояли из мягкой тканевой рубахи и гнущейся плетёной кольчуги. Кольчугу плели из небольших металлических колец, так что в итоге она напоминала кованую сеть. Она могла иметь вид удлинённой рубахи или обтягивающей туники. Руки защищали кольчужные рукава и перчатки или рукавицы. На ногах были кольчужные штаны — шоссы.

Главным недостатком кольчуги была коррозия. Почти после каждого боя ржавчину удаляли с помощью песка.

Основное предназначение костюма рыцаря — защита. Одежда смягчала удары острыми предметами. Постепенно защитные свойства одеяния усиливались: добавились нагрудники, наплечники, которые крепились на кожаное основание. Сверху на шлем рыцари надевали капюшон кольчуги, благодаря чему воин оказывался защищён от макушки до пят.

В готический период (XII–XV века) горожанам в отличие от феодалов запрещалось носить одежду, пошитую из шёлка, а женщинам — делать длинные шлейфы платьев.

Особенности одежды в готический период:

• узкие обтягивающие фасоны, которые препятствовали свободному передвижению и сильно сковывали движения;

• очень длинные рукава;

• удлинённые носки туфель;

• необычные головные уборы, которые женщины носили в обязательном порядке;

• чёткое разделение одежды на мужскую и женскую. Если человек вдруг решал примерить одежду противоположного пола, его могли казнить.

Женский готический костюм имел свои особенности. Самым распространённым был костюм S-образной формы. Такой силуэт удавалось достичь благодаря сильно завышенной талии и низкому декольте. Зона декольте должна была быть полностью закрытой. Иногда в качестве декора использовалась специальная вставка из дорогой, часто прозрачной ткани, которую священники называли «дьявольским окошком».

Юбка платья была длинной и имела огромный шлейф, длина которого часто достигала нескольких метров. Считалось, что длина шлейфа напрямую зависит от знатности дамы.

Рукава платьев могли быть узкими и длинными, прикрывающими большой палец руки, и широкими. Широкие рукава часто подшивались парчой, украшались ажурными вставками, мехом. Причём рукава не пришивались к платью, а пристёгивались, так что женщина могла менять их хоть каждый день.

Цветовая палитра состояла из ярких оттенков: красного, синего, жёлтого, зелёного. Их часто комбинировали между собой.

Сверху на платья женщины стали надевать упелянд — верхнюю одежду, обшитую мехом. Он мог быть широким с длинными рукавами или отрезным по талии с юбкой.

Одежда готического периода

В готический период впервые появились корсеты. Они состояли из металлических конструкций и предназначались для того, чтобы придать животу женщины беременный вид. Беременность была в моде, и некоторые женщины даже подкладывали под платья подушки, имитирующие живот.

В готический период были популярны два вида платьев: киртл и роб.

Платье киртл имело лиф с длинной шнуровкой и пристежные рукава, а роб характеризовался наличием декольте, пышной юбки, длинным шлейфом и поясом под грудью.

Киртл шили из шерсти или прочного сукна. Узкая верхняя часть напоминала жилет с пристёгнутыми рукавами. Иногда рукава отсутствовали, и такое платье надевали как нижнюю тунику.

Платье роб имело огромное длинное декольте от плеча до плеча и длинный шлейф — до 5 метров. Некоторые представители церкви выступали против столь длинного «хвоста», поэтому на центральных площадях стражи часто караулили девушек в таких платьях, измеряли длину шлейфа и, если нужно, отрезали лишнюю ткань.

Головные уборы были обязательным атрибутом женщин. В раннем Средневековье женщины должны были полностью прятать все волосы. В готический период допускалась одна прядь, которую фиксировали на лбу.

Женские головные уборы шили из различных тонких тканей. Каждый из них имел своё символическое значение. Если женщина облачалась в тёмную одежду, то длинное покрывало, которое прикрывало лицо, означало глубокую грусть и печаль. Радость и веселье олицетворяли расписные платки и открытое лицо.

Из жёстких тканей и прозрачного шёлка изготавливали различные чепцы как причудливой формы, так и очень простые. В Германии женщины носили крузилер — чепец из полотна с большим количеством рюшей. Он плотно прилегал к затылку.

Под покрывалом часто находился двурогий чепец — головной убор с двумя рожками по бокам.

Мужчины носили соломенные шляпы, шляпы из фетра, фески, береты, тюрбаны, чалмы, шляпу шаперон. Поверх головного убора они надевали капюшон плаща.

Мужской костюм в период готики имел свои особенности. Мужчины по-прежнему носили штаны-шоссы, которые за счёт узкого силуэта напоминали колготки. Штаны состояли из двух брючин, которые привязывались к поясу. Между половинками в верхней части помещался цельный кусок ткани, фиксирующийся булавками или тесьмой — гульфик.

Верхняя одежда упелянд надевалась через голову и имела длину до колен или ниже. После того как мужчина накидывал плащ, складки и оборки, которые образовывались на спине, рукавах и груди, стягивались в поясе.

В моду вошёл и другой вариант мужской одежды — пурпуэн. Он представлял собой облегающее полотно с выпуклым изгибом на груди с узкими рукавами. Благодаря такой конструкции удавалось получить силуэт с широкими плечами и тонкой талией.

Позднее возник мужской жакет — короткая распашонка, стянутая поясом на линии талии, от которой жакет сильно расширялся. Нижняя часть жакета была пышной и напоминала короткую юбку. Обязательными атрибутами жакета были воротник-стойка и рукава жиго — длинные, пышные, с разрезом для рук.

Одежду шили в основном из шерсти, парчи, бархата, шёлка. Нижние туники делали из льна.

В средневековой Руси зажиточные горожане носили плащи и брюки (мужчины) и роскошные богатые платья (женщины). Для бедняков и простых крестьян был один вариант одеяния — льняная рубаха и грубые полотняные штаны — портки.

Женщины надевали простые длинные платья прямого кроя сверху на белую льняную рубаху. Ткани были довольно скромные и однообразные, без ярких оттенков и многообразного декора.

Замужним женщинам полагалось носить поверх рубахи некое подобие юбки — одежду, которая крепилась на поясе и называлась понёва.

Что касается головных уборов, то к концу Средних веков замужние женщины часто носили платок «барбетт», впоследствии ставший частью костюма монахинь, поверх которого при выходе на улицу набрасывали покрывало. Кроме того, были популярны так называемые омюссы и горжи.

В XIV веке появились распашные одежды. Костюмы стали более разнообразными по форме и цвету. Самой модной и дорогой тканью был бархат, а излюбленным орнаментом — растительный. На европейский костюм позднего средневековья повлиял также культ Прекрасной Дамы и возникновение такого социального явления, как «мода».

Огромный скачок в развитии произошёл в XIV веке во Франции. Именно здесь появились первые швейные производства и научились кроить и моделировать одежду. Появились такие понятия, как вытачки и складки.

В XIV веке во Франции стали изготавливать деревянных и тряпичных (реже глиняных) кукол на заказ и наряжали их в модные наряды, демонстрируя таким образом последние тенденции.

Одежду делали отдельно по подобию человеческой. В итоге куклы стали законодателями мод. Поскольку наряды на них шились точно такие же, как самые модные дамские, то потом портнихи в любом городе или другой стране могли скопировать кукольный наряд — силуэт, крой, отделку. Известно, что в 1453 году королева Испании Изабелла Кастильская заказывала наряды из Парижа по образцам, увиденным на модных куклах.

По мнению историков моды, в XV веке с развитием портновского искусства зародилось конструирование одежды, технология её изготовления начинает заметно усложняться. В XV веке в Западной Европе закладываются основы кроя, повлиявшие на изменение форм женской одежды.

В XV–XVI веке в Европе началось Возрождение (Ренессанс).

В женскую моду пришли простота и изящность. Главной особенностью стало совершенство форм. Большой популярностью пользовалось глубокое декольте свободной формы. В орнаментах одежды предпочтение отдавалось геометрическим узорам с завитками, вышивке лозы винограда, узорам из листьев. Для выполнения узоров использовали блестящие нити, ленты. Создавалась эффектная золотая расшивка.

Главной законодательницей стиля в XV веке была Венеция. В нарядах женщин характерны длинный шлейф, вырез-декольте, который становится все смелее, и рукава с вырезами — креве (прорез у рукавов). Все большее значение приобретает причёска. Венецианки носили на головах высокие шиньоны (накладные волосы), обвязывали их тонкими шарфами. На голове были покрывала из чёрного бархата.

Вторая половина XVI и начало XVII века считаются Золотым веком Испании, страна добивается мирового экономического и политического лидерства, и соответственно, многие элементы испанского костюма того времени становятся широко популярными.

С середины XVI века вошла в моду испанская строгость в наряде. Исчезает декольте. Теперь платья шьют с глухими воротами и высокими накрахмаленными воротниками. В моде пышные юбки с подкладками и туфли на подпорках.

В конце XVI века влияние на тенденции в европейской одежде начала оказывать и Италия, где в это время зародился стиль барокко. Италия славилась своими великолепными тканями, и все состоятельные люди, стремящиеся роскошно одеваться, хотели носить одежду из итальянского бархата, атласа, тафты и кружева.

В эпоху Возрождения европейцы стали возрождать античный идеал гармоничного и прекрасного человека.

У женщин появилась тенденция носить юбки-каркасы. На волне популярности они достигали 7 метров в диаметре. Их ввела в моду Жанна Португальская (1439–1475, королева-консорт Кастилии и Леона). Новым веянием становятся разрезы на женском платье, через которые видна нижняя рубашка. Это было модно как среди дам, так и среди мужчин.

Одежда эпохи Ренессанса

В это время появились первые литературные источники, в которых говорилось об одежде, первые руководства о том, как одеваться и гримироваться, как наилучшим образом отвечать требованиям современной моды. Эти сочинения появились в Италии. Например, в трактате итальянского философа, гуманиста, писателя Алессандро Пикколомини «Рафаэлла, или прекрасные манеры женщин», опубликованном в 1539 году, из диалога двух героинь, Рафаэллы и Маргериты, обсуждающих одежду, косметику, ювелирные изделия и прочие земные радости, можно узнать о некоторых воззрениях на моду. Когда молодая и наивная Маргерита спрашивает старшую, более опытную Рафаэллу о том, что является важнейшей особенностью моды, то Рафаэлла откровенно отвечает ей, что мода должна быть «богатой», что платье должно быть широким, со множеством складок.

Общая мода в Европе начала устанавливаться с середины XVII века, и национальные особенности начали отходить на второй план. Возникновение современной моды стало возможным благодаря системе, начавшей развиваться во Франции во время правления короля Людовика XIV, Короля-солнце.

Людовик XIV не получил глубокого образования, но обладал незаурядными природными способностями и превосходным вкусом. Его склонность к роскоши и увеселениям сделала Версаль самым блестящим двором Европы и законодателем моды.

При нём Франция стала одной из самых могущественных мировых держав, центром политической и культурной жизни Европы. Мода создавалась как значимый компонент культурной, политической и социальной жизни. Благодаря королю Людовику XIV и его знаменитому министру финансов Жану-Батисту Кольберу государство принимало самое активное участие в развитии индустрии роскоши как части политической и культурной экспансии Франции. В результате возникла новая инфраструктура производства одежды. Создавались государственные предприятия, контролируемые правительством, производство одежды было законодательно отделено от её продажи. Мода же была сконцентрирована при дворе.

Одежда эпохи барокко

Стоимость нарядов стала фантастической. Например, один из костюмов Людовика XIV имел около двух тысяч бриллиантов. Подражая королю, придворные тратили гигантские суммы на роскошные наряды. Недаром пословица того времени гласила: «Дворянство носит свои доходы на плечах». В мужском гардеробе насчитывалось не менее 30 костюмов, по числу дней в месяце — и менять их полагалось ежедневно.

Франция не просто определяла моду, но в ней же появились первые журналы мод. До их появления туалеты демонстрировали при помощи большой и малой Пандор, восковых кукол в половину или четверть человеческого роста. Сначала на них надевали модные туалеты и выставляли для всеобщего обозрения в парижском магазине на улице Сен-Оноре. Большая Пандора демонстрировала парадные платья, Малая — утреннюю домашнюю одежду, так называемое «неглиже». Затем манекены отправляли в европейские столицы, чтобы и там приобщились к новинкам моды. Есть сведения, что когда кукол перевозили из одной страны в другую, воюющие стороны на время прекращали военные действия. По сей день, знаменитые Пандоры хранятся в парижском музее Галиера (музей моды).

С появлением печатного дела новости моды стали передаваться через газеты и журналы. В 1672 году во Франции начал выходить журнал «Mercure galant» («Галантный Меркурий»). Произошло это в Лионе. Привилегия на его издание была выдана лично королем Людовиком XIV Жану Донно де Визе, литератору, журналисту и преуспевающему издателю. В первые годы «Mercure galant» выходил нерегулярно, но с 1679 году де Визе сделал это издание ежемесячным. Особенным успехом у читающей публики пользовался раздел светской хроники. В журнале публиковались новинки литературы, велась литературная полемика, рассказывалось о светских событиях, а также печатались модные обзоры, к которым прилагались картинки с описанием моделей и указанием, когда и что следует носить, а иногда критиковались те или иные нововведения. Первый номер открывался описанием свадьбы принцессы Марии-Луизы Орлеанской и испанского короля Карла II. К статье была приложена гравюра, изображающая наряд новобрачной, и модницы могли рассмотреть его во всех подробностях. Это была самая первая модная картинка самого первого модного журнала.

К концу XVII века в основном складываются три важных компонента, из которых и сегодня состоит мужская одежда: сюртук, жилет и штаны. Дополняли наряд шёлковые или шерстяные чулки белого, голубого, красного цвета с вышивкой и узором; галстук, завязывающийся бантом; и парики, оставившие заметный след в истории моды. Молва приписывает их появление Людовику XIV. В детстве и юности у него были прекрасные волосы — предмет зависти всех модников. Облысев из-за болезни, он заказал себе парик. С этих пор парики стали обязательной принадлежностью костюма на 150 лет.

Идеал женской красоты сочетал парадность и кокетство. Женщина должна была быть высокой, с хорошо развитыми плечами, грудью, бёдрами, очень тонкой талией и пышными волосами.

Кстати, корсет был очень тяжёлым (почти 1 кг, в него вшивались пластины из китового уса). Естественно, торговля китовым усом становилась с каждым днём все прибыльнее. Мода на тонкую талию порой приводила к тому, что иные дамы постоянно падали в обморок от недостатка кислорода (приходилось носить с собой нюхательную соль), а иногда и к трагедии — жёсткий каркас корсета пропарывал печень.

Мода XVIII века стиля рококо — это мода последних беззаботных лет французской аристократии, да и аристократии всей Европы также. XIX век войдет в историю как век революций, хотя первая из них, Великая французская, произошла в 1793 году.

Мода XVIII века в одежде придерживалась трёх основных принципов:

Первый — юность. И мужчины, и женщины должны были выглядеть как можно моложе. Мужчины не носили бород и усов. Белили и румянили лица. Надевали на голову маленькие парики с волосами, собранными в небольшие хвосты или же узлы.

Женщины как можно больше утягивали корсетами талию, также в это время прекрасной считалась небольшая грудь. Были даже специальные планшетки, которые женщины подкладывали под лиф платья с целью грудь уменьшить. Лица белились и румянились, выделялись глаза и губы. По-прежнему, как и в XVII веке, носили искусственные родинки-мушки.

Второй принцип моды XVIII века: одежда должна быть как можно более нежных цветов: салатовый, белый, розовый, голубой. Голубой и розовый были любимыми цветами стиля рококо.

Принцип третий: как можно больше бантов, лент и кружева. В мужском костюме особенно. Как в XVII веке, так и в XVIII французская мода как можно более приближала мужской костюм по его декоративности, силуэту и сложности к женскому. Мужчины не только использовали косметику, они также носили банты, кружева и чулки.

Выглядеть как мужчина в XVIII веке означало носить белую нижнюю сорочку с кружевными манжетами, чулки, верхние короткие брюки (кюлоты), украшенные бантами, обувь на каблуке и с бантиком на носке.

Одежда периода рококо

Верхней одеждой изначально был жюстокор, пришедший в век XVIII из XVII. Жюстокор — это длинный мужской кафтан, сшитый по фигуре, без воротника (на него выкладывался кружевной воротник нижней рубахи) и с карманами, украшенный большим количеством пуговиц и подпоясанный широким поясом.

С жюстокором носили шейный белый платок — прообраз современного галстука. Во времена барокко, стиля XVII века, жюстокор был тёмных цветов, в период рококо (начиная с 1730 годов) начинают носить жюстокор голубого и даже розового цвета.

Однако вскоре на смену жюстокору прищёл сюртук. Сюртук XVIII века приталенный, расширяющийся к бедрам, со складками и с узкой линией плеч и рукавов. Сюртук шили из бархата, атласа, шёлка, украшали вышивкой и декоративными пуговицами.

В конце XVIII века появляется новый вид одежды — фрак. Первые фраки шились из шёлковых и бархатных тканей самых различных цветов и украшались вышивкой.

Женщины носили нижние сорочки, украшенные кружевом. Затем надевали корсет из китового уса и каркас под юбку платья. Каркасы в это время делаются на фижмах.

Фижмы — каркас для юбки в виде вшитых пластин китового уса или ивовых прутьев. Считается, что впервые фижмы появились в Англии в 1711 году. К середине XVIII века под нижнюю юбку начинают надевать овальные фижмы, а также появляется сложный шарнирный механизм для подъёма юбки. Теперь очень широкую юбку для прохода в дверной проем можно сузить, а затем вновь расправить.

Появляются различные типы платьев. Самым модным становится платье кунтуш — это узкое в плечах платье с довольно большим декольте, его главная особенность — широкие складки («складки Ватто») на спинке платья.

Названы данные складки по имени художника стиля рококо Ватто, на картинах которого можно найти изображения платья кунтуш. Также у данного платья можно увидеть типичные для платьев в стиле рококо рукава — узкие, расширяющиеся к локтю, украшенные каскадом пышных кружев.

В XVIII веке появляется платье неглиже. Его можно было носить дома. Неглиже носили без каркаса и жесткого корсета. Сверху на него часто надевали карако — своеобразный женский фрак или же курточку с длинными рукавами, короткими фалдами и отворотами на груди.

Большую роль в женском костюме стиля рококо играли и различные аксессуары: веера, ленты, которые повязывали на шею, шляпы, гребни и броши, сумочки. К примеру, сумочка «помпадур», получившая название в честь фаворитки Людовика XV мадам де Помпадур. Сумочка «помпадур» — это небольшая дамская сумочка в виде бархатного, матерчатого или же кружевного мешочка.

На протяжении XVII–XIX веков фасоны одежды постоянно менялись, становясь то более сложными, то упрощаясь. С середины XIX века в моде стали происходить изменения, приближающие её к современности. Элементы мужского костюма начали проникать в женский гардероб, наметилось появление спортивной одежды, зарождалась тенденция упрощения форм одежды.

В XIX веке на первый план вышла женская мода. Теперь женщина демонстрировала состоятельность своего мужа.

Безусловно, мода и одежда напрямую связаны с некоторыми историческими событиями. И одежда первой половины XIX века демонстрирует эту зависимость. Ведь XIX век — время постоянных революций, время свержения королей и создания республик, время активности феминистских организаций. Вполне естественно, что мода менялась практически постоянно.

Во времена Наполеона в моду возвращаются традиции античности. Стиль ампир означает «имперский». Наполеон считал, что он в силах возродить Римскую империю, завоевав и объединив всю Европу. И именно стиль Римской империи начинает проявляться в искусстве Франции начала XIX века.

Первая жена Наполеона Бонапарта Жозефина стала не только властительницей ума и сердца молодого генерала Бонапарта, но и взяла в свои руки заботу о придворном стиле того времени.

Именно Жозефина вместе со своим всемирно известным портным Леруаром создала так называемый стиль ампир. Это были платья в греческом и римском стиле, которые стали популярными сначала во Франции, затем в Европе, а потом появились и в других странах мира.

Для платьев характерны завышенная талия, тонкие летящие ткани, кружева и оборки. Жозефина одной из первых парижских модниц закрыла линию декольте, оставив лишь соблазнительную ложбинку, ещё больше волнующую мужские умы, чем открытость и доступность былых времён. Кстати, ткань лифа аристократки украшали изысканной вышивкой, а иногда бусинками и бисером.

Платья тех времён отличаются простотой. Никаких корсетов, нижних юбок и тяжёлых кринолинов. Лёгкость и ветреность — не только на словах, но и в образе. Иногда девушки даже делали разрез от пояса, обнажающий ноги, украшенные браслетами. Переход от лифа к юбке обозначает лента, часто завязывающаяся на спине бантом. Корсет вернётся в моду только в 1880 году.

Стиль ампир

Что касается верхней одежды, то женщины продолжали защищаться от холода с помощью пелерин и мантилий. Всё более популярными становились большие платки, которые покрывали спину и затягивались на плечах. В России же дамы не выходили из дома без турецкого платка.

К середине века мода вновь резко поменялась. Стиль ампир, который проповедовал естественность и простоту, ушёл в прошлое, ему на смену вновь пришли громоздкие платья и нижние юбки.

Женщины опять начали носить тугие корсеты, которые делали талию более тонкой. Кроме того, популярным стал кринолин — металлическое кольцо, которое поддерживало нижние юбки, делая бедра более пышными. В некоторых странах юбки имели длинный подол, который скользил по полу. В дальнейшем на смену кринолину пришёл турнюр — металлический каркас особой формы, который изготавливали из металла или китового уса.

Турнюр — специальное приспособление в виде ватной подушечки или конструкции из ткани с металлическими пластинами для формирования особого силуэта женского платья. Его подкладывали к юбке сзади у талии, отчего линия низа спины становилась очень объёмной. Такое приспособление давало возможность собирать юбки сзади в пышный узел, который украшали большими бантами. Одновременно платье тесно облегало бедра спереди.

В конце XIX века возникло новое направление в европейском искусстве — модерн, которое внесло некоторые изменения и в силуэт женского костюма. Покрой платья заметно упростился. Его линии стали более плавными, а фасоны разнообразными. Появились рукава-буф, талия стала изящной, юбки в бёдрах стали узкими или лишь слегка приталенными, а то и вовсе свободными по покрою. Женщины всех возрастов стали носить понравившиеся им блузки из лёгких светлых тканей (крепдешина, маркизета, батиста), отделанных ручной вышивкой в тон, кружевными вставками и мережкой.

Мужская одежда XIX века также претерпела значительные изменения по сравнению с традиционными нарядами XVIII века. В это время законодателем моды в Западной Европе (да и в России) был Наполеон Бонапарт.

В начале века считались модными сюртуки, кружевные жабо, туфли с большими пряжками и ботфорты. Но в связи с популярностью стиля ампир представители сильного пола начали отдавать предпочтение другой одежде. В повседневной жизни мужчина надевал светлые панталоны, сорочку, жилет, а поверх него шерстяной фрак с высоким воротником-стойкой. Как правило, фраки шили из тканей приглушенных тёмных тонов, в частности модными были чёрный, синий и коричневый цвета. В качестве верхней одежды использовался двубортный сюртук. Одежду украшали однотонной симметричной вышивкой.

Если ещё за двадцать лет до Великой французской революции мужской костюм пестрел украшениями и драгоценными камнями, то теперь наряд дворянина характеризовался строгим покроем и минимальным количеством декора. Ведь, как утверждал великий Наполеон, дело мужчины — война и освобождение. Простые, удобные костюмы из качественной ткани демонстрировали деловитость и энергичность своих обладателей.

Чуть позже появляется куртка спенсер — аналог современной верхней мужской одежды. Новое время привнесло в мир моды английскую булавку, которая стала популярным аксессуаром.

Одним из ключевых можно считать 1853 год. Год, когда на свет появились первые в мире джинсы, пошитые легендарным Леви Страусом.

Вообще, ещё около 1300 года во французском городе Ниме изготовляли полотно, известное как саржа из Нима («сарж де Ним»). Через 150 лет из этой ткани начали шить паруса и брюки. Около 1492 года экспедиция Христофора Колумба отправилась на поиски нового пути в Индию, и на кораблях были паруса из денима. Точно известно, что в 1597 году матросы из итальянской Генуи носили штаны из парусины. Со временем такие штаны стали называть «дженес» (генуэзские). В середине XVII века из Генуи в Северную Европу (особенно в Англию) осуществлялись поставки дешёвой ткани подобного типа. В 1750 году Джон Холкер создал «Книгу образцов текстильной промышленности Франции», где были описаны и изображены восемь моделей брюк, напоминающих современные джинсы.

В середине XIX века в Калифорнии началась золотая лихорадка. В окрестности Сан-Франциско стали съезжаться люди в надежде найти много золота и разбогатеть. В это время в городе оказался молодой торговец по имени Леви Страус. Все свои товары он распродал ещё по дороге на восток страны, и у него на руках осталась только брезентовая ткань для палаток и повозок. Оказалось, что брезента во Фриско гораздо больше, чем требуется. Однажды он услышал от одного золотоискателя, что брезента в городе много, а вот штанов не хватает, потому что любые штаны рвутся за месяц. И тогда Леви решил из своего брезента сшить штаны. Причём такие штаны и с такими карманами, чтобы в них можно было класть все — от инструмента до золота. Он нашёл портного, который сшил такие штаны, и через неделю к Леви выстроилась очередь.

Позже брезент будет заменён парусиной, парусина — саржей из Нима («деним»), коричневый цвет заменят на индиго, появятся пять знаменитых карманов и, наконец, Яков Девис предложит Леви свою идею.

Яков Девис приехал из Риги и стал именовать себя Джейкоб. Он был портным и шил все, от одежды до конских попон. Материал он стал заказывать, в частности, в Калифорнии у Леви Страуса. Якову как раз и пришло в голову, в ответ на постоянные жалобы золотоискателей, укрепить карманы «джинсов» металлическими заклёпками от конской сбруи. И тогда карманы, несмотря на тяжесть золотого песка и инструментов, больше не отрывались. Джейкоб решил запатентовать своё замечательное открытие, но патент стоил 68 долларов, которых у него не было. Тогда он написал письмо своему поставщику Леви Страусу, и вместе они запатентовали это открытие, принесшее каждому из них миллионы долларов.

Так в 1873 году была создана знаменитая компания «Levi Strauss & Со». Тогда была создана классическая модель «Levi's 501». Только эти штаны назывались не «джинсы», a «waist overalls», что означает приблизительно «комбинезон до пояса».

Название «джинсы» эти брюки приобрели позже. В Англии тогда производилась хлопковая ткань, называемая «джин», та самая, что раньше завозили из Генуи. Из Англии название перекочевало в Америку. Считается, что Леви Страус дал своим штанам название «джинсы», чтобы подчеркнуть, что они сшиты из хорошо известной и качественной ткани.

В 1886 году, чтобы подчеркнуть прочность и надёжность джинсов Levi's, их снабдили кожаным ярлыком: две лошади тянут их в разные стороны и не могут порвать.

Во второй половине XIX века основным нововведением в области мужского костюма стало строгое деление одежды по функциональному назначению. Выделяются визитный, бальный, домашний и повседневный (рабочий) костюмы.

Мужчины носили белые рубашки на пуговицах, со стоячими или отложными воротничками. В 1860-е годы появились манишки, заменяющие рубашку.

Парадной, бальной одеждой стал фрак — чёрный или цветной, который иногда дополнялся фрачным плащом чёрного цвета на белой подкладке. К фраку надевали белый жилет.

Визитной одеждой становится новый тип костюма — визитка. В отличие от фрака и сюртука, она была однобортной, имела отрезную талию и закруглённые фалды. К чёрной визитке полагались чёрно-серые полосатые брюки (которые назывались «визиточными») и двубортные или однобортные жилеты — чёрные, цветные или даже белые. Крахмальные воротнички в тон жилета были стоячими либо отложными. В отличие от фрака, который надевали вечером, визитка была преимущественно дневной одеждой.

Одежда XX века отличается разнообразием и непредсказуемостью. Прошли две мировые войны, бушевали революции и контрреволюции, происходили кризисы.

В начале века в искусстве доминировал стиль модерн. В одежде под его влиянием появлялись то рукав — бараний окорок, то S-образная форма фигуры, под конец его существования были полностью изгнаны женские корсеты. Стиль модерн во Франции именовался «ар нуво», в Германии — «югенд стиль», в Италии — «либерти».

Эти преобразования сильно повлияли на женскую моду и стилизацию всей женской фигуры. Делались попытки сделать женщину похожей на мотивы, излюбленные модерном: гибкий длинный стебель, стройный лебедь, красочный павлин, лёгкая бабочка.

Под эти образы моделировался силуэт фигуры. Делалось это при помощи корсета, кроя одежды, подбора тканей и их расцветки и соответствующей фурнитуры. У платьев и блузок были воротники-стойки, рукава с пышными формами и свободные бюстгальтеры; узкую талию подчёркивал широкий пояс, а юбка, плотно прилегающая к бёдрам, расширялась внизу, как цветочная чашка, сзади переходила в широкий шлейф.

В украшениях женской одежды появились кружева, вышивки, аппликации, и всё это было усыпано блестящими стразами. Модными аксессуарами были: длинный узкий шарф из перьев страуса или петуха (боа) и большая шляпа с вуалью, щедро украшенная искусственными цветами.

Стиль модерн

Мужская одежда добивалась эффекта стройности фигуры, но веяниям модерна не поддалась. В повседневной жизни мужчины предпочитали носить костюм с однобортным длинным жакетом, жилеткой и узкими брюками тёмных тонов (из светлых тканей шили только летнюю одежду).

Под костюм обязательно надевали белые рубашки с жёстким воротником, которые носили с достаточно широким галстуком или галстуком-бабочкой. В моде оказались разные маленькие войлочные шляпы (летом также соломенные) и высокие цилиндры для вечерних нарядов (при чёрном фраке).

Люди искусства, художники часто носили широкую и длинную чёрную накидку, чёрную широкополую шляпу и рубашку с мягким воротником, окаймлённым чёрным бантом.

Оппоненты стиля модерн пропагандировали классицизм и ориентализм, восточное направление в стилизации одежды.

Стиль классицизм отсылает к простоте греческих одежд или римских времён империи. Платья имели высокую талию, большой вырез, короткие рукава и ниспадали к ногам прямыми вертикальными складками. Чаще всего их шили из лёгких тонких тканей. Также пропагандировались «греческие» причёски с узлом из заколотых на затылке волос.

Ориентализм — это способ восприятия Востока с позиции деятеля искусства, принадлежащего к европейской христианской цивилизации. По мнению многочисленных критиков, он не имеет ничего общего с истинным пониманием восточной культуры, а лишь пытается копировать её внешние признаки.

Обе тенденции успешно были использованы в стилизации одежды начала XX века.

Восточные мотивы проявились в основном в вечерних нарядах и аксессуарах, ассоциирующихся с экзотикой. Наряды шились ярких цветов и украшались блестящей вышивкой. У платьев были туники до колен, а юбки, зауженные внизу, часто разрезались и драпировались. Женские костюмы состояли из длинных приталенных курток и очень узких юбок. Богато украшенные шляпы были огромных размеров.

С ними носили тюрбаны, украшенные перьями райских птиц или ювелирными эгретами. Из пушистых мехов шили широкие шали (палантины) с подкладкой поверх широких вечерних пальто. Только в это время сверху носили меховые накидки.

Мужская одежда подверглась воздействию английской моды. В шерстяных костюмах тёмного цвета появились жакеты разной длины и приталенные жилеты в тон. С ними носили белые рубашки с низким воротником и галстуком. Брюки имели складки и манжеты. Популярным головным убором стала шляпа борсалино с мягкими полями и изломанным верхом.

В XIX веке в гардероб мужчин вошёл пиджак. Его «прародителем» принять считать удлинённую рубаху с длинными рукавами, которую носили древние люди ещё в бронзовом веке. Само же слово появилось в XVI веке, оно голландское. В переводе с голландского значит «морской бушлат». В то время моряки носили пиджаки, напоминающие современные куртки, из плотного сукна, с отложным воротником и пуговицами, нашитыми в два ряда.

Также есть теория, что первый пиджак пошили арабы, которые называли свою кольчугу «шакк». Возможно, именно от них пиджак попал в испанскую и французскую одежду, сначала военную, а позже и гражданскую. В Европе такое одеяние появилось благодаря крестоносцам, которые привозили нарядные восточные кафтаны, украшенные золотыми пуговицами.

В эпоху готики пиджаки шили с мешковидными рукавами, они плотно облегали фигуру владельца и были украшены бахромой или лентами по краям.

А классический пиджак впервые появился в Великобритании ближе к концу XIX века. Тогда же приобрёл известность короткий «чешский» мужской пиджак, который стал укороченной версией верхней мужской одежды.

В женском гардеробе пиджак занял почётное место в 1960-х годах, после того как Ив Сен-Лоран представил свою революционную коллекцию, которая изменила женский облик раз и навсегда. Женщины теперь могли носить не только пиджаки, но и брюки, и смокинги, и жилеты.

Пиджак постоянно менял форму, пока в Европу не завезли твид — лёгкую шерстяную материю, из которой начали шить прямые или приталенные пиджаки, имеющие застёжку под горлом. Ближе к началу XX века твидовые пиджаки поменяли крой и стали похожими на классические костюмы нашего времени. Тогда же в Англии стали популярными однобортные и двубортные пиджаки, которые получили название «сак».

На рубеже XIX–XX веков начала формироваться спортивная мода. Изобретение велосипеда взбудоражило общество, началось массовое увлечение велосипедной ездой.

В отличие от других видов спорта, которые женщины осваивали вслед за мужчинами, велоспорт был абсолютно новым занятием для представителей обоих полов. В 1890-е годы в мире началась настоящая веломания. Причём женщины осваивали это удивительное средство передвижения с таким же энтузиазмом, как и мужчины, правда, путь их был более тернистым — одежда дам не располагала к комфортной езде, мешали длинные платья. Самые смелые осмеливались надевать на себя брюки, невзирая на критику и даже оскорбления.

Но дамы не сдавались, продолжая покорять и причудливые сооружения, передвигающиеся на одном огромном и одном маленьком колёсах, получившие впоследствии в истории прозвище пенни-фартинг, и устойчивые трициклы, и поначалу непослушные двухколёсные велосипеды. Всё более модным становился спортивный образ жизни: пляжный отдых, купание, хождение на яхтах. Широкое распространение получили такие виды спорта, как теннис, конное поло, крикет и крокет, гольф, бадминтон, волейбол, стрельба из лука, лыжи, коньки и многое другое.

Этот образ жизни требовал удобную одежду. Причём она была нужна не только участникам спортивных соревнований, но и зрителям, которые тоже хотели чувствовать себя свободно и непринуждённо.

В начале XX века в мире моды появился целый ряд выдающихся кутюрье, изменивших представление о манере одеваться. Это были Коко Шанель, Эльза Скиапарелли, Жанна Ланвен, Жан Пату и другие.

Начало Первой мировой войны инициировало значительные изменения в политической, культурной и моральной жизни, которые отразились на моде, особенно на женской. Условия войны вынудили дизайнеров и их клиентов ограничить производство декоративной и дорогостоящей одежды, а более активное участие женщин в профессиональной и общественной деятельности вместо мужчин привело к упрощению женской одежды.

Военное время очень сильно повлияло на женское мировоззрение. Пока мужчины воевали, женщинам приходилось выполнять их обязанности и осваивать новые профессии.

Дамская одежда, которую носили до Первой мировой войны, была совершенно неприемлема в военное время. Женщинам, работающим в тылу, нужны были удобные, функциональные вещи. Из женского обихода исчезли корсеты, силуэты одежды стали проще, платья и юбки короче, замысловатые причёски остались в прошлом.

Наиболее практичным оказался костюм, состоящий из жакета с лацканами, подвязанного поясом, с большими карманами (напоминающего форменный жакет) и расклешённой юбки, которая впервые в истории моды была длиной до щиколотки.

Костюм носили с рубашечной блузкой и маленькой скромной шляпкой. Повседневную одежду, лишённую украшений, шили обычно из скромных материалов: шерстяного трикотажа или льна «милитари» серо-зелёного или бежевого цветов.

Одежда, которую шили для военных, приживалась и в повседневной тыловой жизни. Например, плащ тренчкот («траншейное пальто»), хорошо известный и любимый и по сей день, был предложен в качестве обмундирования солдатам британской армии. Это универсальное изобретение Томаса Бёрберри, сшитое в то время из водонепроницаемого габардина, женщины продолжали носить и в мирные годы. Вечерние платья сохранили довоенный восточный стиль или имели форму кринолинов с очень широкими юбками.

Стиль 1920-х годов

После Первой мировой войны установился современный покрой одежды.

В послевоенной жизни женщины уже не хотели возвращаться к прежним модным стандартам. Новый ритм продиктовал рождение нового стиля. Женщин больше устраивал свободный силуэт платья — без корсета, укороченный, прямой, с мягкой заниженной талией, с застёжками, перенесёнными со спины на грудь, гораздо более удобный на работе, в городском транспорте, в очередях.

Эмансипированные женщины 1920-х годов стали делать короткие стрижки, заимствовать одежду из мужского гардероба, осваивать мужские профессии. Они наравне с мужчинами участвовали в спортивных состязаниях, в ралли, садились за штурвал самолёта. Женщины добавили в свой гардероб брюки, рабочие комбинезоны, лётные куртки — удобную одежду, которая позволяла осваивать мужское пространство.

Длина женских юбок становилась все короче и короче. В начале 1920-х годов модной считалась длина до щиколотки, в 1924–1925 годах подолы юбок приблизились к колену, а к 1927 году и вовсе приподнялись выше колен. Брюки пока ещё не стали постоянной составляющей дамского гардероба.

Силуэт пальто прямой, сужающийся книзу, с крупным меховым воротником шалькой или круглым воротничком, полы и рукава пальто тоже были оторочены мехом. С пальто носили шляпу с полями, маленькую круглую шапочку или замысловатый берет.

Женщины к 1920-м годам, выполняя мужскую работу, уже примерили на себя комбинезоны, а занятия спортом заставили их задуматься о том, что в брюках и шортах их успехи на спортивном поприще могли бы возрасти.

Увлечение восточным стилем привело к тому, что на пике популярности оказались пижамы, пришедшие в Европу из Индии. В качестве спальной принадлежности их начали носить мужчины. Но женщины сделали их женскими брюками.

Дамы отваживались выходить в пижамных костюмах сначала на пляж, потом на улицу, потом использовать их как вечернюю салонную одежду. Пройдёт ещё немного времени, и в женском гардеробе прочно укрепится брючный костюм.

Именно в 1920-е годы начинает зарождаться такое понятие, как «культ молодости». Пышные женские формы остаются в прошлом. В моде женщины с худой андрогинной фигурой. Поддерживать худобу помогает спорт, дамы страстно увлекаются фитнесом. Но на спортивные занятия неудобно ходить в нарядном костюме, в шляпке и на каблуках. Появилась необходимость в спортивной одежде.

Мужчины довольствовались скромным гардеробом по довоенным образцам: костюм, пальто с меховым воротником, простая шляпа. Чаще появлялась функциональная спортивная одежда: куртки с поясом и карманами, брюки до колен или бриджи с высокими сапогами. Носили практичные кожаные пальто или плащи из поплина, которые раньше использовались для езды на велосипеде или автомобиле. В 1920-е годы появляется термин «зрелищные виды спорта».

Пик развития моды пришёлся на середину XX столетия. В те годы мир увидел работы тогда ещё неизвестного модельера Кристиана Диора, который впоследствии войдёт в историю. Габриела (Коко) Шанель — революционер в сфере стиля, представила свой знаменитый костюм, который будет пользоваться популярностью и по сей день.

Стиль 1940-х годов

Но не стоит забывать, что ещё в прошлом столетии женщина в мужском костюме была для общества совершенно непривычным явлением. Эту ситуацию взялись исправить смелые и знаменитые женщины: актрисы, певицы, модели, дизайнеры. Каждая из них увидела в маскулинном стиле способ громко заявить о своей личности и показать себя настоящую с новой стороны, при этом пренебрежительно отбрасывая стереотипы. Маскулинный стиль в женском гардеробе — это вещи, которые подчёркивают индивидуальность, свободу действия и особенную красоту.

Женщины давно уже пользуются мужскими вещами. В наше время это не доказательство независимости, а желание подчеркнуть изящество, женственность и грацию, желание свободно двигаться.

Одежда впервые за долгое время перестала определять гендер, а образы знаменитостей, пропагандирующие такую одежду, — от Марлен Дитрих до Мадонны, от Бриджит Бардо до Кары Делевинь — превратились в эталоны стиля.

Если в 30-е годы прошлого века даму в брюках запрещено было пускать в общественные места Парижа (парижская полиция даже издала особое указание для Марлен Дитрих, запрещающее ей прогуливаться по набережным Сены в брюках), то в 1940-е годы женщина в брюках уже никого не удивляла. Таким образом, равные с мужчинами права и возможности женщины привели к укоренению в женском гардеробе мужской одежды: брюк, рубашек, пиджаков.

Послевоенный мир стремительно менялся, и мода менялась вместе с ним. Пятидесятые годы прошлого столетия можно смело назвать временем возрождения Высокой моды (Haute Couture).

В середине двадцатого века Америка начала формировать общество потребления и призывать человечество к тому, чтобы тратить все больше и больше денег на свой внешний вид, появились альтернативные субкультуры. В итоге в мире мужской моды появились, с одной стороны, мягкие элегантные шляпы, береты, приталенные пиджаки и зауженные к низу брюки. С другой — джинсы, кожаные куртки и кеды.

Легендарные шестидесятые годы — это ярчайшее десятилетие в истории мировой моды. Популярной становится бабетта — небрежно взбитая причёска с начёсом, а также парики и шиньоны. Важная роль отводится аксессуарам: крупные бусы, массивная бижутерия, большие очки, закрывающие пол-лица. В моду входят мини-юбки и высокие сапоги на низком каблуке. В то же время иконой стиля становится первая леди США Жаклин Кеннеди. «Стиль Джеки» — это розовый цвет, маленькие геометрические платья, шляпки-таблетки, костюмы из укороченного жакета с рукавом три четверти и прямой юбкой чуть ниже колена, перчатки, туфли на невысоком каблуке, солнцезащитные очки в толстой оправе и маленькие сумочки. Мужчины выбирают одежду ярких цветов, подчёркивающую фигуру.

Стиль 1970-х годов

В семидесятые годы самым модным элементом гардероба, конечно же, были джинсы. Одежда стала более комфортной и практичной, поэтому модники и модницы того времени с удовольствием носили брюки-клёш, комбинезоны, рубашки и блузки с крупным ярким принтом, водолазки и туники. Представительницы прекрасного пола сменили шпильки и каблуки на обувь на платформе.

В восьмидесятые успешные дизайнеры создавали необычную одежду с оригинальными элементами декора. Всё слишком узкое, слишком объёмное, слишком броское. У женщин в моде были подкладные плечи и массивная бижутерия, люрекс и потёртая джинсовая ткань (варёнка), яркие леггинсы и брюки-бананы, короткие кожаные куртки и длинные пальто, мини-юбки и макси-платья, белокурые локоны и разноцветные ирокезы, косметика с блёстками и перламутром. В мужском гардеробе появляется деловая, повседневная и вечерняя одежда. Сформировалось новое поколение бизнесменов, потребителей роскоши, именуемое «яппи», они возвратили культ классического костюма, ставшего символом преуспевания.

В девяностые приходят унисекс и минимализм, главный девиз того времени — «быть таким, какой ты есть!» В моде простота и функциональность, а значит джинсовая одежда, футболки, свитеры и кроссовки. Главный модный акцент девяностых делается не на одежду, а на её владельца. Супермодели становятся образцами для подражания, а модники и модницы активно посещают спортивные клубы, косметические кабинеты и даже пользуются услугами пластической хирургии. Мужская деловая одежда стала более свободной и простой. Повседневной становится спортивная одежда с логотипами известных брендов.

Стиль 1990-х годов

Каждое десятилетие XX столетия приносило с собой всё новые тенденции. Настало время, когда почти стёрлась грань между мужской и женской одеждой. Женщины носили рубашки, мужчины — юбки. Модные тренды быстро меняли друг друга. Появилось такое явление, как модные показы, появились множество домов мод, таких как Шанель, Диор, Версаче, Прада, Гуччи, МакКвин и так далее.

На сегодняшний день существуют такие стили одежды, как:

✓ кэжуал — повседневный стиль;

✓ винтаж — навеян культурой прошлого века;

✓ милитари — «военный» стиль;

✓ деловой — по-другому «офисный»;

✓ спортивный стиль — название говорит само за себя;

✓ классика — «стабильный» стиль, который остаётся в моде в любое время.

Кажется, что по-настоящему сильный виток стиля унисекс мы переживаем прямо сейчас. Цивилизованный мир стремительно освобождается от стереотипов, все чаще появляются новые лейблы, а граница мужского и женского в гардеробе все больше размывается.

Если начало XX века породило феминизм, освобождающий женщин от социальных ограничений и гендерных стереотипов, то начало XXI века ознаменовалось запуском тенденции «феминизации мужчин». Занятия и труд уже никто не делит по половой принадлежности — мужской и женский. Строят дом и растят детей вместе. Сегодня все более популярной становится модель отношений, когда каждый делает то, что у него получается лучше.

Все это неизбежно отразилось на моде. В XXI веке мужчины начали активно заимствовать традиционные «женские» силуэты, узоры и принты. Таким образом, смешение социальных ролей привело к смешению мужского и женского гардероба. За последние десять лет обтягивающие узкие брюки, кружевные и шёлковые рубашки, растительные мотивы в узорах тканей и принтов прочно вошли в мужской гардероб. Всё более заметно, как в мужских коллекциях интерпретируются романтизм и утончённость, а в женских коллекциях, как противопоставление, усиливаются брутальность и функциональность.

Появляются «хипстеры», одевающиеся стильно и продуманно. Альтернативой ухоженным мужчинам-мальчикам становится новый герой — сисадмин, который носит вязаные свитеры и джинсы.

Мода XXI века

Сегодня мода демократична как никогда. Каждый выбирает то, что ближе и понятнее: простые и удобные вещи или смелые и дерзкие эксперименты. Более того, одежда и аксессуары прогрессируют с каждым днём, делая жизнь проще и комфортнее. Также появляются новые стандарты красоты, и на смену худощавым моделям 90-60-90 приходят девушки с пышными формами.

Сегодня в современном обществе происходит очередной виток демократизации стиля и победа индивидуальности — не столь важно, дорогая одежда или нет, важно, чтобы облик был уникальным и интересным. Можно создавать свой собственный образ, не оглядываясь на нормы и правила приличия.

История белья

Хоть в древнем мире нижнего белья в нашем понимании не знали, но кое-какие похожие предметы одежды были и тогда. Чаще всего по этому поводу вспоминают набедренную повязку, причём в тёплом климате это была основная часть облачения древнего человека.

В Древнем Египте набедренная повязка — схенти — была главным, а часто и единственным предметом одежды мужчин. Это была полоска ткани, которую обёртывали вокруг бёдер и крепили на талии поясом. Существовали и набедренные повязки, внешне напоминающие современное бельё: широкая часть полотна прикрывала ягодицы и перевязывалась концами на талии, более узкую часть пропускали между ног и завязывали аналогичным образом. Кожаную набедренную повязку подобного типа, которая, вероятно, пришла в Египет из Нубии, часто надевали поверх повязки из ткани. Женщины закрывали бёдра узким поясом, к которому крепилась пропущенная между ног ткань — подобным образом одеты танцовщицы и рабыни на египетских фресках.

Набедренные повязки носили в Древней Греции и в Древнем Риме. Но там это был не обязательный предмет одежды. Роль нательного белья играла туника, а уже поверх неё римляне надевали плащ или тогу. Цицерон пишет, что актёры и ораторы во время выступления на сцене в угоду стыдливости обязательно надевали под верхнюю одежду набедренную повязку. Иногда римляне носили нательную облегающую шерстяную рубаху — субукулу, — которая защищала тело от холода. Римлянки, чтобы казаться стройнее, бинтовали грудь и бёдра, а занимаясь спортом, надевали кожаные набедренные и нагрудные повязки, прототипы современного бюстгальтера.

В Средние века функцию мужского нательного белья выполняли брэ — штаны из белого или небелёного льна, присборенные на талии и подпоясанные шнуром. Поверх надевались шоссы — узкие разъёмные штаны, крепившиеся завязками к поясу. В эпоху раннего Средневековья длина брэ достигала колен, но постепенно они укорачивались, и к XV веку появились брэ, напоминающие шорты. При этом крестьяне во время работы в поле носили брэ как самостоятельный предмет одежды, а не как исподнее. Воины поверх брэ одевали стёганные штаны, знать и обеспеченные люди — узкие шоссы, которые тесёмками подвязывались к поясу брэ. Зимой носились более свободные шоссы, шерстяные, часто сшивные.

В те времена и мужчины, и женщины носили камизу — нательную рубаху простого кроя из льна, хлопка или шерсти, с длинными узкими рукавами и круглым вырезом горловины. Женская камиза доходила до щиколотки, а мужская, с клиновидными вставками по бокам, закрывала верхнюю часть бедра. Камиза могла быть просторной либо облегать тело благодаря шнуровке, которая собирала ткань на боках. Существовали женские камизы без рукавов, которые держались на плечах на узких бретельках, силуэтом напоминая современные сорочки.

В эпоху Возрождения нательные рубашки и штаны оставались основными предметами нижнего белья. Штаны в это время, в отличие от мешковатых средневековых брэ, достаточно плотно прилегали к телу и приобрели близкие к современным линии кроя. Чаще всего они были сшиты из светлого полотна, слегка присборены на талии и по краю отделаны вышивкой. Встречалось и бельё из ткани с цветным узором.

Для сорочек, и мужских, и женских, использовали полотна светлых оттенков — кремового, белого или шафранного, на них делали вышивку. Рукава присбаривали у запястья, были и манжеты. Круглую или квадратную горловину собирали складками или оформляли стоячим воротничком. Богатые люди и спали в подобных рубашках

Соответственно, сорочки богатых и бедных различались качеством ткани и богатством отделки. У богатых это было тонкое льняное бельё, полностью расшитое узорами, простые люди довольствовались рубахами из грубого полотна. Часто верхняя одежда не полностью закрывала рубашку, она могла быть видна в прорезях между лифом и съёмными рукавами женского платья.

Штаны брэ на фрагменте миниатюры из «Библии Моргана», 1240-е годы, Франция

В XVI веке появились первые корсеты — кожаные или железные, которые женщины надевали поверх сорочки.

В середине XVII века появилось такое нательное бельё, как полукальсоны (они же мужские панталоны), которые произошли от брэ и носились под кюлотами. С распространением брюк спустя полтора века полукальсоны продолжили носить в жаркую погоду, когда в полных кальсонах не было необходимости. В дальнейшем от них произошли боксёрские шорты и современные боксёры.

И в эпоху Просвещения основными предметами мужского и женского нательного белья оставались длинные сорочки. Аристократы обоих полов носили шёлковое бельё, обильно украшенное кружевом, лентами, шитьём золотыми и серебряными нитями. Кальсоны носили исключительно мужчины. Во времена Директории во Франции (1795–1799 годы), когда в моду вошли лёгкие муслиновые платья, напоминающие сорочки — с большим декольте, обнажающим плечи, и поясом под грудью, — женщины носили в качестве белья облегающее трико телесного цвета.

В конце XVIII века появилась нижняя сорочка (исподняя рубаха). Тогда это была свободная хлопковая рубашка без воротника с несколькими пуговицами у горловины. Изначально вместе с кальсонами использовалась как одежда для сна.

В конце того века были изобретены прядильная машина и первая эффективная хлопкоочистительная машина, текстильное производство пошло в гору и начался массовый выпуск белья.

В начале XIX века панталоны утвердились и в женском гардеробе: отделанные кружевом, сначала они достигали лодыжки, а затем укоротились до середины икры. У первых панталон были раздельные штанины, которые крепились к поясу на талии, оставляя шов на уровне промежности открытым. В 1860-х годах панталоны стали короче и доходили только до колен.

Просторные женские сорочки в XIX веке кроились из белого льняного или хлопчатобумажного полотна. У них были короткие рукава (часто с буфами), длина до щиколотки, овальная либо прямоугольная горловина. Если поверх сорочки надевалось бальное платье, вырез горловины мог быть очень глубоким. В 1870-х годах женская нательная рубашка укоротилась и стала более плотно прилегать к телу. К концу века она превратилась в отделанную кружевом и шитьём сорочку очень простого покроя на узких плечиках с разнообразным оформлением горловины (круглым, прямоугольным или треугольным). Чаше всего из шили из хлопка или льна, реже использовался шёлк. В 1890-х годах появились первые прототипы современного бюстгальтера, которые поддерживали грудь и надевались поверх корсета.

Привычное нам сочетание в виде футболки или майки с рубашкой с отложным воротником сформировалось только в 1930-е годы. Рубашки второй половины XIX и начала XX были без воротника и более мягкими, и их часто надевали прямо на тело, так как они всё равно будут закрываться жилетом, пиджаком/сюртуком и пальто. Это сочетание было довольно тёплым, и вторая сорочка не требовалась. Из-за этого любая сорочка считалась нижним бельём, даже появившаяся жёсткая рубашка со сплошной застёжкой на пуговицах и отложным воротником. Воротник в то время был отдельным элементом и пристёгивался сверху сорочки.

Кальсоны (они же подштанники, исподние штаны) шились из хлопка, шерсти или их сочетания. Их стали заменять на трусы в тёплую погоду начиная с 1930-х годов.

Во время испано-американской войны 1898 года нижняя рубашка с коротким рукавом без пуговиц была униформой морской пехоты США и носилась по уставу под кителем. В жаркую погоду матросы снимали кители и работали только в этих рубашках, похожих на современные футболки, которые не стесняли движения. Во время Первой мировой войны футболка получила своё современное название T-shirt и использовалась как уставная одежда в западных армиях, после чего быстро распространилась по миру.

В 1960-е годы появились верхние футболки, то есть их носили без какой-либо одежды сверху. Это была одежда хиппи или музыкантов. В следующем десятилетии футболку начали носить люди всех возрастов в неформальных ситуациях.

Майка, в отличие от футболки, держится лямками на плечах, имеет глубокий вырез сзади и спереди.

Мужские трусы

Как был написано выше, их история идёт от набедренной повязки через брэ и кальсоны. Сначала исподние штаны были длиной до щиколоток, но постепенно укорачивались и укорачивались до тех пор, пока нога не стала свободной.

Вообще слово «трусы» в переводе с французского языка означает «короткие штаны». Впервые этот термин для описания нижнего белья был введён в обиход в 1924 году.

В 1916 году один модельер представил публике короткие облегающие кальсоны. Модель вызвала неоднозначную реакцию. В некоторых городах Европы люди открыто выступали против облегающего нижнего белья.

Виды мужских трусов

Однако в 1920-е годы была большая мода на купание и увлечение спортом. Ещё с прошлого века купаться мужчинам было положено в трико, что было не слишком удобно. То есть купаться, заходя в воду, было можно, а вот плавать, тем более если это соревнования, — нет. И спортсмены сделали укороченную версию трико.

В Париже и Сан-Франциско оскорблённые жители даже устраивали демонстрации против облегающих нижних штанов. Как альтернативный вариант в продаже появились белые трикотажные трусы широкого покроя. Появились и первые хлопковые боксёры с пуговицами для ношения летом.

К началу 1930-х годов на основе полукальсон и боксёрских шорт появились первые виды трусов, на сегодняшний день считающиеся классическими, — боксёры и брифы. Более свободные, произошедшие от боксёрских шорт, и более узкие, сидящие по фигуре. Именно от них произошли все прочие типы.

1947 год стал годом рождения трусов с кармашком и сквозной петелькой. Новая модель сразу пришлась по вкусу французам, англичанам и американцам.

В Советском Союзе по ГОСТу шили широкие сатиновые трусы («семейные»). Цвета было всего два: синий и чёрный. Они же использовались и на занятиях физкультурой.

Моду на узкие трусы задали военные, которым требовалось более облегающее и удобное нижнее белье. В шестидесятых годах на рынке нижнего белья появились мужские трусы «плавки» для плавания.

На данный момент существует множество модных домов, которые изготавливают стильное и комфортное мужское белье.

Боксёры — наиболее свободный тип мужского белья, шорты, которые сажаются пуговицами или резинкой в талии, а в ногах свободны, не сжимают их. Сейчас делаются различные варианты, как более свободные, так и более облегающие.

Брифы — более облегающий тип белья, оставляют ноги свободными от ткани, облегают ягодицы и садятся в талии либо ниже неё, в зависимости от модели. Основным отличием от плавок является наличие гульфика — прорези в двух слоях спереди для удобства посещения туалета (нет необходимости заново заправлять всё друг в друга).

Хипсы — разновидность брифов. Имеют более прямоугольную форму, заниженную талию, а их штанины короче, чем у брифов.

Семейные — самый распространённый вариант мужского нательного нижнего белья. Имеют простой, свободный крой и всего два шва, расположенных спереди и сзади. В отличие от боксёров, семейные трусы не имеют гульфика.

Слипы — внешним видом напоминают брифы. Но у них достаточно большой вырез на бёдрах, который оголяет их и нижнюю часть ягодиц. Могут иметь обычную или заниженную талию.

Стринги — спереди имеют форму треугольника. Задняя часть представляет собой узкую полоску ткани, которая проходит между ягодиц.

Танга — внешне похожи на слипы или плавки. Однако их фиксация осуществляется за счёт широкой резинки, так как боковые части полностью отсутствуют. Спереди и сзади выполнены из треугольных кусочков ткани.

Джоки — были разработаны для людей, профессионально занимающихся спортом и тяжелоатлетов. Передняя часть представляет собой мешочек, который обеспечивает надёжную и правильную фиксацию гениталий. Задняя часть выполнена из нескольких полосок. Джоки очень распространены среди спортсменов, которые занимаются велоспортом или боевыми искусствами. Они обеспечивают необходимый комфорт, не сковывают движения, не вызывают раздражения даже при интенсивных физических нагрузках.

Женские трусы

От набедренной повязки через панталоны женское нижнее белье пришло к тому же варианту, что и мужское, — короткие штанишки, оставляющие ноги полностью свободными.

Женщины стали носить трусы современного вида после Первой мировой войны. Именно тогда в моду вошли короткие платья. Однако в тот период их обозначали как «штаны» или «одежду для ног». Трусы в продажу первой запустила немецкая компания «Naturana». Они напоминали шорты и были предназначены для детей.

Среди взрослых подобного типа изделия стали востребованы лишь после Второй мировой войны.

Сейчас есть большой выбор женских трусиков самого разного вида.

Трусы-шорты, или бойшортс — модель, у которой передняя и боковая часть имеют одну длину.

Трусы-пояс — трусы со съёмными пажами для чулок и с усилительными деталями.

Трусы корсетные — трусы с сильным формирующим эффектом, который достигается с помощью уплотнителей в области проблемных зон.

Плавки — трусы для плавания, в основном делаются из быстро сохнущих эластичных синтетических тканей.

Панталоны — изделие с высокой линией талии. Могут иметь уплотнители в области проблемных зон.

Слипы — традиционные трусы, закрывающие ягодицы, с вырезом до середины бедра. Резинка может находиться на уровне талии, а может опускаться до середины бедра.

Кюлоты — трусы с полномерной задней частью и низким вырезом бедра. Существует также заниженный вариант кюлот — хипстеры.

Виды женского белья

Бикини — с очень низкой линией пояса, резинка расположена практически на бёдрах. Передняя и задняя часть состоят из двух треугольников ткани.

Танга — состоят из двух треугольников с очень узкой соединительной полоской на бёдрах в виде полосы ткани или резинки.

Бразильяна, или чикибоксеры, — прикрывают верхнюю часть ягодиц.

Стринги, они же тонга — максимально оголяют ягодицы; различают несколько видов:

✓ джи-стринг — задняя часть представляет собой небольшой треугольник из ткани;

✓ ви-стринг — когда треугольник сзади образуют полоски ткани;

✓ ти-стринг — задняя или передняя часть представляет собой пересечение тонких полосок ткани в виде буквы «Т»;

✓ си-стринг — боковые части отсутствуют вообще.

Из мужского гардероба в женский перешли брифы, боксёры и джоки.

Бюстгальтеры

Это слово сложено из двух немецких: Biiste — «женская грудь» + Halter «держатель».

Бюстгальтер современной формы появился сравнительно недавно, но сама идея поддерживать грудь очень древняя. Нагрудные повязки как широкие ленты из плотной льняной ткани являлись обязательной частью костюма египтянки.

В античные времена женщины в Древней Греции носили специальные повязки, которые или поддерживали грудь снизу, или помогали скрыть чрезмерные формы. Эти предметы или даже изображения их не сохранились, но предполагается, что это была полоска ткани или кожи, которая повязывалась под грудью.

Древние римлянки под хитонами и туниками носили кожаные пояски — строфии, подчёркивающие грудь и талию. Римлянам были известны разные варианты повязок для груди: «фасциа» сдерживала рост бюста у молодых девушек, «ма-милляре» стягивала пышную грудь зрелых женщин, повязка «строфиум» только поддерживала грудь снизу, существовали также какие-то «капитиум» и «тэниа».

Потом эти приспособления были забыты. Знатные европейские женщины многие века носили тяжёлые корсеты с металлическими вставками для поднятия груди. Простолюдинки обходились лифами. В Страсбурге, например, в 1370 году было издано постановление, предписывавшее всем женщинам поддерживать грудь шнурованным платьем. Во время правления Карла VII Французского на грудь надевали треугольный отрез и легчайший газовый платок — горжеретт.

В 2008 году в австрийском замке Ленгберг, расположенном в немецкой земле Тироль, археологи обнаружили самый древний сохранившийся бюстгальтер, который был изготовлен примерно в середине XV века. Его покрой практически не отличается от современных моделей.

Бюстгальтеры современного кроя появились в самом конце XIX века как замена корсету. Считается, что первый лифчик был создан хозяйкой корсетной мастерской Эрмини Кадоль в 1889 году. В рамках Всемирной выставки, проходившей в Париже, мадам Кадоль выставила изделие под названием «Благополучие» («1е Bien-Etre») и позиционировала его как «разработанное для поддержки груди, при этом на бретелях». По сути, Эрмини Кадоль горизонтально разрезала корсет на две части и пришила к верхней бретели.

Следующей стала в 1893 году Мари Тусек, запатентовавшая в Нью-Йорке модель «breast supporter» — «поддерживатель груди» на косточках с перекрещивающимися на спине бретелями и с застёжкой-крючком.

В 1899 году дрезденская швея Кристина Хардт представила экспертной комиссии местной палаты ремёсел «женскую фуфайку на лямках с укреплёнными чашечками для груди». В сопроводительном письме Хардт писала: «Это изделие поддерживает дамскую грудь, нисколько не стесняя её природной формы». До сих пор немцы и французы оспаривают друг у друга приоритет этого изобретения.

В 1907 году всемирно известный модный журнал Vogue выпустил номер с первыми фотографиями этого элемента женского гардероба. Он получил название brassiere, а позже его сократили до звучного и короткого bra.

В 1914 году американка Мэри Фелпс Джейкобс запатентовала «бюстгальтер без спинки» («backless brassiere»). Мэри никак не могла смириться с тем, что из-под вечернего платья с открытой спиной выглядывают фрагменты жёсткого корсета.

А была ещё и история с немецким фабрикантом Зигмундом Линдауэром, производившим корсеты. Когда он женился, то свадебное путешествие превратилось в пытку из-за бесчисленных пуговиц и крючков на нижнем белье новобрачной. Когда медовый месяц закончился, возмущённый герр Линдауэр сконструировал бюстгальтер, который мужчинам будет легко снимать. Произошло это в 1912 году.

Благодаря эмигрантке из России Иде Розенталь конструкция бюстгальтера была усовершенствована. Лиф был разделён на две чашечки, размеры которых стали зависеть от размера груди (кстати, стандартизировать размеры госпоже Розенталь помогал муж — основатель известной компании по производству белья «Maidenform»). Вставка между чашечками из эластичного материала — также заслуга Иды, как и регулируемые застёжки, которые фирма «Maidenform» запатентовала в 1942 году.

Во время Второй мировой фирма «Maidenform» выпускала военную форму, парашюты и др. Но уже 1949 году супруги Розенталь развернули масштабную рекламную кампанию со слоганом «Мне снилось, что я… в моём Maidenform»..

На рекламных плакатах девушки в бюстгальтерах изображали актрис, бандиток, политиков, подсудимых, шахматисток и игроков на бильярде, но одно оставалось неизменным — бюстгальтер от «Maidenform».

В 1940—1950-е годы наиболее популярной стала модель bullet bra (torpedo bra). «Бюстгальтер-пуля» («бюстгальтер-торпеда»). У него были остроконечные чашки.

В конце 1940—1950-х годах фирма «Fredericks of Hollywood» выпустила модель blow up, в котором дамы могли буквально надуть себе грудь. Для этого с бюстгальтером в комплекте шла специальная трубочка.

В 1960-е годы хитом просмотров в кинотеатрах была серия фильмов про прекрасную Анжелику. Бюст Мишель Мерсье стал эталоном, приблизиться к которому женщины даже и не мечтали. В действительности же для съёмок в «Анжелике» актриса носила специальную модель бюстгальтера, которая мягко и надёжно поддерживала грудь снизу, но позволяла носить глубокое декольте — так называемый balconette bra, или «балконет». Вплоть до сегодняшнего дня бюстгальтер с открытой верхней частью и широко расположенными (часто отстёгивающимися) бретелями часто называют «анжелика».

В 1977 году дизайнеры Лайза Линдел и Хинда Миллер разработали специальную модель бюстгальтера для бега. Спортивный топ jogbra был мягче и эластичнее по сравнению с привычными лифчиками.

В 1990-е годы фирма «Wonderbra» предложила женщинам бюстгальтер с пуш-ап эффектом: конструкция с объёмными подушечками в нижнем сегменте чашечек значительно приподнимала грудь.

Сейчас есть множество вариантов бюстгальтера.

Бюстье — бюстгальтер с косточками без бретелей, чашечки которого закрывают грудь только наполовину, совмещённый с коротким корсетом. Имеет широкое основание, до 15 сантиметров. Основание может исполняться из плотного материала, а также кружева, дополняться бахромой и другими видами декора.

Пуш-ап — модель имеет поролоновые или гелевые вставки на чашках. Если чашка имеет полностью поролоновую основу, бюстгальтер существенно увеличивает размер груди, для поднятия и поддержки используются вставки по нижнему краю чашки.

Балконет — максимально открывает зону декольте и оказывает поддержку благодаря бретелям, расположенным широко друг от друга. Чашечки модели прикрывают грудь лишь наполовину, эффективно приподнимая её.

Без косточек — бескаркасные бюстгальтеры поддерживают грудь благодаря широкой ленте-основанию, а также широким бретелям. Формы при этом отличаются естественностью.

Для кормящих — не только без косточек, но и мягкие чашки имеют специальные застёжки-крючки или кнопки, позволяющие открыть грудь для кормления, не снимая при этом бюстгальтер.

С косточками — модель может иметь мягкую, жёсткую или поролоновую чашечку. Особенностью бюстгальтера является придание груди округлости.

С дублированной чашкой — с жёсткими чашками, такой вариант придаёт груди дополнительный объем и незаменим для ношения под облегающие и полупрозрачные предметы гардероба.

С мягкими чашками — модели с чашечками из хлопка, кружева и гипюра незаменимы в качестве повседневного и эротического белья. Эластичность подобных моделей считается специалистами наиболее безвредной для женской груди.

Бюстгальтер-топ — представляет собой майку со встроенными внутрь чашками. Такой бюстгальтер становится незаменимым атрибутом в спорте и для повседневного ношения.

Спортивный — оказывает поддерживающие и компрессионное воздействие. Обеспечивает неподвижное состояние груди во время физических нагрузок путём прижимания груди.

Невидимый — незаменим для нарядов с открытой спиной или глубокой зоной декольте. Его чашечки выполняются из силикона и крепятся на теле благодаря клеевому слою. Кожа в такой модели не дышит.

Бандо — полоска ткани без бретелей. Может быть выполнена из кружева, трикотажа, эластичной плотной ткани. Последний вариант весьма функционален для поддержки груди небольшого размера. Название происходит от французского bandeau от bande — «лента». В первой половине XX века словом bandeau называлась лента для волос или часть головного убора в виде широкой ленты).

Такие полоски известны с античных времён. Это древнегреческий строфион (также известный как аподесмос, стетодесме, мастодесмос, мастодетон) и древнеримский строфиум. Они представляли собой полоску шерстяной или льняной ткани, которая обвязывалась вокруг груди и закреплялась на спине.

При раскопках в Чатал-Хююке, Анатолия (Турция) нашли изображение, датированное примерно 5600 годами до н. э. Там была изображена богиня-мать в такой вот нагрудной повязке.

С 1940-х годов бандо используется как верхняя часть купальника. В 1950-х годах в нём появилась вшитая основа из широкой ленты, призванная подчёркивать или корректировать очертания фигуры.

Популярность бандо как купальника упала с приходом бикини на тонких завязках, но интерес к ним вернулся в 1980-е годы. Бандо начали шить из лайкры и других растягивающихся композитных тканей.

Купальный костюм с бандо вместо обычного верха иногда называется «бандокини».

Эротическое нижнее бельё

Это особенно сексуальные модели. Их типы и вариации существенно отличаются от повседневных.

Боди напоминает собой закрытый купальник, однако эта модель имеет застёжку, расположенную в паховой зоне. Крючки или кнопки надёжно фиксируют одеяние. Эротическое боди отличают прозрачные материалы. Тедди и монокини более откровенны. Их верх и низ могут соединять тонкие полоски кружева или эластичной ленты, а в области бикини — присутствовать разрез.

Бэби-долл — стиль куколки. Бельё бэби-долл напоминает ультракороткое платье или сорочку. Такая модель имеет лиф и свободно спускающийся подол, доходящий до середины бёдер.

Корсет — эротические варианты делаются из гипюра и кружева, не ставя цели скорректировать фигуру.

Кэтсьюит («костюм кошечки») — представляет собой комбинезон из прозрачной сетки, тонкого кружева, атласа, кожи и гипюра. Модели могут быть выполнены с глубоким вырезом в зоне декольте, вырезом в зоне бикини, изготавливаться с рукавами и без.

Пеньюар — лёгкий и сексуальный халатик надевают поверх любого нижнего белья. Он соблазняет прикрытостью женских форм. Пеньюары выполняются из атласа, органзы, кружева, шёлка и даже бархата.

Комбинация — в эротическом варианте шьётся из тонкой сеточки, может иметь лиф на косточках и с эффектом пуш-ап, дополненный узкими бретелями. Длина модели прикрывает ягодицы или доходит до середины бедра.

Стрэпы — новый вид эротического белья, представляющий собой переплетение эластичных лент. Тонкие ленты стрэпов проходят по зоне декольте, бикини, а также могут переходить и на ноги, что выглядит особенно сексуально при надетом поверх платье с разрезом. Могут быть дополнением к нижнему белью или самостоятельной «одеждой».

Виды современной одежды

Человек начал носить одежду примерно 30 000 лет назад с одной целью — защитить своё тело от воздействий внешней среды. Условия внешней среды менялись, с ними менялся человек, при этом развиваясь интеллектуально. Появилась, кроме физической, эстетическая требовательность к одежде. Люди научились украшать одежду, появились аксессуары, вышивки, аппликации и т. д. Научились кроить одежду, сшивать детали — для этого придумали всевозможные приспособления, дойдя до сложных швейных машин. Появилась одежда по половой принадлежности, по возрастной, по профессиональной и т. д.

Условно всю одежду можно разделить на четыре основные вида: бытовая, спортивная, производственная и форменная.

Бытовая одежда — эта та, что мы носим в повседневной жизни, и может быть подразделена на верхнюю одежду (куртки, плащи, пальто и др.). И нижнюю одежду (платья, рубашки, блузки, юбки и др.).

Спортивная одежда — наиболее удобная одежда для отдыха, занятия фитнесом или спортом.

Производственная одежда призвана защищать человека от неблагоприятных условий производства.

Форменная одежда заключает в себе признаки производственной и демонстрирует принадлежность к определённому роду войск или ведомству.

Одежду также можно разделить на четыре сезона: зимняя, летняя, демисезонная и внесезонная одежда.

По способу использования: домашняя, повседневная, выходная, для отдыха.

По условиям эксплуатации: верхняя, лёгкая и нательная одежда.

По половозрастному признаку: женская, мужская, детская.

По виду материалов: шерстяная, шёлковая, льняная, а также из материалов, содержащих искусственные, синтетические и другие волокна.

По способу носки: плечевая (платья, пальто), поясная (брюки, юбки).

Одежду можно классифицировать по размеру, росту.

Современные виды одежды можно разделить на несколько групп.

Домашняя одежда:

• Пижама — разновидность домашней одежды, в основном используемая для сна.

• Халат — домашняя или рабочая длиннополая одежда, запахивающаяся или застёгивающаяся сверху донизу, обычно из хлопчато-бумажной ткани.

Повседневная одежда — минимальная совокупность вещей, позволяющих разнообразно и соответственно ситуации одеваться в повседневной жизни.

Выходная (праздничная) — предназначена для торжественных случаев.

Для отдыха:

• Бикини — открытый женский купальный костюм, состоящий из двух отдельных элементов, один из которых прикрывает грудь, другой — пах и ягодицы.

• Купальник — специальная одежда для купания и отдыха у воды.

• Плавки — короткие, плотно прилегающие трусы для плаванья и купания.

• Шорты — разновидность укороченных брюк. Лёгкая:

• Рубашка — вид лёгкой плечевой одежды.

• Юбка — предмет одежды, покрывающий нижнюю часть тела. Также юбка — это нижняя часть платья от талии до подола.

• Платье — одна из распространённых разновидностей женской верхней одежды, обязательно с достаточно длинными полами, укрывающими тело и верхнюю часть ног.

Верхняя:

Анорак, безрукавка, брюки, дождевик, дублёнка, жилет, кардиган, кофта, костюм, куртка, пальто, пиджак, плащ, шуба и т. д.

Бельевые изделия: термобельё, бюстгальтер, гольфы, кальсоны, майка, носки, панталоны и т. д.

Спортивная одежда: амазонка, леггинсы, спортивный костюм.

Производственная одежда:

• Специальная одежда (защищает человека от различных производственных факторов).

• Ботинки с металлическим носком — прочные защитные ботинки, сделанные из выделанной кожи, реже из кожезаменителя или резины, с укреплённым, часто металлическим носком, защищающим пальцы стопы от падения тяжёлых предметов.

• Комбинезон — предмет верхней одежды, представляющий собой соединённые верхнюю одежду и брюки.

• Костюм сварщика — спецодежда, предназначенная для работающих от искр, брызг, расплавленного метала, окалины, излучения сварочной дуги.

• Фартук — предмет спецодежды, чаще домашней, предназначенный защищать от попадания грязи на основную одежду. Обычно завязывается на поясе, иногда дополнительно завязывается на шее тесьмой.

• Халат — длиннополая одежда, запахивающаяся или застёгивающаяся сверху донизу, обычно из хлопчато-бумажной ткани.

• Медицинская одежда — профессиональная одежда врачей и студентов медицинских учебных заведений. Традиционной одеждой врачей считается белый халат.

Форменная одежда:

• Военная форма — одежда военнослужащих, установленная указами, приказами, правилами или специальными нормативными актами, ношение которой является обязательными для военнослужащих вооружённых сил государства и других формирований, где предусмотрена военная служба.

• Школьная форма — повседневная форма одежды для учеников во время их нахождения в школе и на школьных мероприятиях вне школы.

• Академическая одежда — церемониальное облачение, традиционная одежда преподавателей и выпускников научных образовательных учреждений.

Форменная одежда

Головные уборы:

• Балаклава — головной убор, защищающий голову, лоб и лицо, оставляя небольшую прорезь для глаз, рта или для овала лица. Фактически соединяет в себе шапку и маску-чулок.

• Бандана — головной убор в виде косынки или платка большого размера. Традиционно банданы изготавливаются из цветной ткани с узорами. Банданы повязывают как на лоб, так и вокруг шеи.

• Бейсболка — спортивный головной убор. Первоначально её носили бейсболисты, она представляет собой кепку с козырьком.

• Берет — мягкий головной убор без козырька. В основном вязаный.

• Кепи (кепка) — род фуражки с маленьким твёрдым донышком, состоящий из высокого относительно мягкого околыша и длинного прямого широкого козырька.

• Колпак — головной убор конусообразной или округлой формы.

• Косынка — разновидность платка, представляющая собой кусок ткани в виде равнобедренного треугольника.

• Фуражка — ранее называлась «фуражная шапка» и являлась форменным головным убором в вооружённых силах и ведомствах различных стран.

• Шапка — традиционный головной убор русского национального костюма.

• Шляпа — головной убор, состоящий из тульи, покрывающей голову, и поля — выступающего за края тульи полосы материала. Шляпы могут украшаться перьями, лентами. Шляпа может использоваться как средство защиты головы и волос, а также может выполнять декоративную функцию.

✓ Акубра — австралийская мужская шляпа.

✓ Галеро — очень большая, красная шляпа с широкими полями, с которых свисает 15 косичек.

✓ Котелок — мужская шляпа с округлой тульей без изломов.

✓ Канотье — невысокая соломенная цилиндрическая шляпа.

✓ Клош — дамская шляпа в форме колокольчика.

✓ Хомбург — фасон мужской ветровой шляпы.

✓ Сомбреро — мужская широкополая шляпа.

✓ Конфедератка — четырехугольная шляпа без полей с кисточкой.

✓ Панама — мягкая шляпа из лёгкой ткани.

Обувь:

• Башмак — как правило, мужская обувь. Классические башмаки изготавливаются из кожи и завязываются на шнурки.

• Ботинки — обувь, закрывающая ногу по лодыжке, чаще мужская, чем женская. Классические ботинки изготовлены из кожи и завязываются шнурками, также может использоваться молния.

• Лыжные ботинки — специальная обувь, предназначенная для использования вместе с лыжами.

• Валенки — тёплые войлочные сапоги из свалянной овечьей шерсти, чаще делаются твёрдыми. Но бывают мягкими под другую обувь.

• Калоши — непромокаемые накладки, надеваемые на обувь. Обычно носятся с валенками.

• Кеды — спортивная обувь. Созданные изначально для занятий спортом, скоро они стали повседневной обувью.

• Кроссовки — спортивная обувь, ставшая популярной с повседневной формой одежды.

• Сандалии — лёгкая обувь, подошва которой, обычно без каблуков, закрепляется на ноге застёжками, ремешками и верёвками.

• Сапоги — вид обуви с высокими голенищами.

• Тапочки — вид лёгкой и мягкой домашней обуви.

• Туфли — обувь с каблуком, закрывающая ногу не выше щиколотки.

• Босоножки — вид лёгкой женской обуви для тёплого времени года, не полностью закрывающий ступню и голеностопный сустав. Носятся на голую ногу.

Стили одежды

Классический стиль

Классика — вечна. Кто не знает, что у каждой женщины должно быть в гардеробе маленькое чёрное платье — это и есть классика. Вещи классического или, как его ещё называют, консервативного стиля отличаются простотой и аккуратностью. Элегантная одежда, без излишеств, неброская и относительно скромная — консервативная одежда. Пошив такой одежды отличается простотой кроя и непременной аккуратностью. Исключены многослойность и вычурность. Сочетание классической одежды и аксессуаров приветствуется. Но аксессуары непременно должны быть хорошего качества.

Богемный стиль

Порой его называют практичным. Хотя воздушная, беззаботная одежда плохо ассоциируется с таким названием. Этот стиль также отличается простотой, но уже может быть многослойным. Использование струящихся, свободных тканей — особенность богемного стиля. Часто приверженцы этого стиля причудливо сочетают разные предметы одежды. Пояса и ремни — популярные аксессуары здесь.

Модный стиль

Мода — дама переменчивая. Каждый сезон на её пике оказываются вещи разных стилей и направлений. Модный стиль не ограничивает в выборе на вещи или тренды. Всегда актуальны разнообразные причудливые сочетания и интересные штучки.

Дерзкий стиль

Этот стиль в одежде носит ещё одно название — вызывающий. Это весьма откровенный стиль, даже немного вульгарный. Надо быть очень осторожной, чтобы дерзость не стала безвкусицей. Молодые, смелые девушки, которые экспериментируют во всем — представительницы этого стиля.

Повседневный стиль

Он же casual. Гардероб для этого стиля весьма разнообразен, но обязательны джинсы, свитера, футболки. Конечно, многослойность может иметь и здесь место, но весьма умеренно. База этого стиля — сочетание основных цветов.

Панк-стиль

Этот неординарный стиль базируется на причудливых сочетаниях в одежде, на использовании вызывающих аксессуаров. Этот кричащий стиль создаёт «оторванный» образ благодаря изобилию цветов и смелости сочетаний.

Элегантный консерватизм

Безупречный крой и господство пастельных тонов. Гардероб представительниц этого неформально-консервативного стиля составляют короткие «теннисные» юбки и рубахи-поло. Аккуратность, свежесть, яркость деталей — отличительные черты. Женщина, придерживающаяся этого стиля в одежде, никогда не будет выглядеть небрежно.

Сегодня шьют одежду на все случаи жизни, и в магазинах её так много, что порой мы путаемся в названиях, выбирая ту или иную модель. Многие женщины не знают, чем отличаются, например, свитер, джемпер или пуловер. Муж любит носить галстуки и, соответственно, предпочитает пуловер, но жена заказала в подарок джемпер, не видя различий. Подарок не получился.

Чтобы не было каких-либо недопониманий, предлагаем поясняющий словарь.

А

Аллади́ны

Брюки, похожие на шаровары с сильно заниженным шаговым швом (штаны с мотнёй). Удлинённый шаговый шов делает аллади́ны сильно похожими на женскую юбку. Непонятно, кто их назвал именно так, поскольку имя Аладдин пишется несколько по-другому. Видимо, кто-то неграмотный.

У данной одежды существует множество других наименований: афгани, зуавы, аладины, шаровары, штаны с мотнёй.

«Аллади́ны» были придуманы в арабских странах, причём в давние времена они пользовались одинаковым успехом у обоих полов. Впоследствии штаны приобрели широкую популярность среди субкультуры хиппи, представители которой с трепетом относились к оригинальным вещам, восточным — в особенности. В европейских странах «алладины» начали носить всего несколько лет назад, мода пошла от Испании, куда, в свою очередь, штаны попали из Индии.

«Алладины» очень удобно носить. Это, по сути, сочетание юбки и брюк. Они не сковывают движения, давая возможность легко и свободно двигаться. Отлично подойдут спортсменам в качестве одежды для тренировок. «Алладины» сочетаются с одеждой самых разных стилей.

Многие звезды не раз появлялись на публике именно в «алладинах». А некоторые деятели шоу-бизнеса считают данную одежду одной из лучших для повседневного ношения. Среди звёзд, отдавших предпочтение этим штанам, можно упомянуть Бейонсе, Джанет Джексон, Джой Брайант, Зои Салдана. На массовых же приемах в такой одежде щеголяли в своё время Наоми Кэмпбелл, Рианна, Леона Льюис.

В качестве основных материалов при создании «алладинов» используются шёлк, хлопок и трикотаж. Под них подойдёт всё что угодно — футболка, майка, блуза, топ. Практически нет ограничений и в выборе обуви: туфли, кроссовки, босоножки.

Алкоголичка

Майка с большими проймами и вырезом спереди. Изначально выполняла функцию исключительно нижнего белья.

Майка-алкоголичка — это народное название. Во времена СССР в карикатурах алкоголики изображались исключительно в таких майках.

Что касается повседневного гардероба, то в массовую моду собственно майки вошли в 1980-х годах. Первыми осмелились использовать майку в качестве элемента образа артисты. В майках, которые эффектно подчёркивали фактуру накачанного тела, расхаживали главные герои голливудских кинолент.

На всеобщее обозрение выйти в майках в люди впервые позволили себе мужчины в начале XX века, используя её как элемент купального костюма на пляже. Затем майка стала неотъемлемой частью экипировки спортсменов: она изготавливалась из дышащих материалов, в ней не было жарко, она не сковывала движений, легко и быстро снималась-одевалась.

По-американски название этой одежды звучит как «wife beater», что означает «бьёт жену». А связано это с ситуацией, произошедшей в 1947 году в Детройте: полицейские арестовали Джеймса Хатфорда за то, что он избил свою жену до смерти. Мужчину в майке без рукавов показывали по всем местным телеканалам. Американца в майке надолго запомнили, с тех пор и привязалось к майке это название.

Некоторые полагают, что майки-алкоголички обрели популярность из-за рок-звёзд, которые любили надевать их во время выступлений. Потом и фанаты облачились в эту одежду, которая олицетворяла силу, мужество и крепкий нрав кумиров.

Все парни были без ума от этих маек после выхода фильма «Бунтарь без причины» с Джеймсом Дином в главной роли. А итальянский дизайнер Джорджио Армани заявил: «Белая майка — альфа и омега алфавита моды».

Амазо́нка

Женский костюм для верховой езды. Когда женщинам пришлось много ездить верхом, они решили, что лучше заимствовать элементы мужского костюма: кафтаны, камзолы и шляпы-треуголки. Кафтан — одежда длиной до колен, сильно приталенная, с длинными рукавами и широкими манжетами с отворотами. Камзол — похожего кроя, но обычно без рукавов. Только вместо коротких мужских штанов женщины надевали длинные пышные юбки.

Екатерина Медичи первой из европейских женщин надела мужские штаны, чтобы ездить верхом. Позже поверх штанов стало принято надевать длинные юбки. В XVII веке к этому добавили камзол. Во второй половине XVIII века появилась первая амазонка, представляющая собой длинное батистовое платье с коротким жакетом и маленькой шапкой. В XIX веке амазонка превратилась в элегантное платье с широкой юбкой, шляпкой в виде мужского цилиндра и вуалью. Современная женская одежда для верховой езды почти не отличается от мужской

Анора́к

Лёгкая ветрозащитная куртка из плотной ткани с капюшоном, надеваемая через голову и не имеющая обычного разреза с застёжкой спереди. Анорак является важнейшей частью альпинистского и туристского снаряжения. Отличительной чертой анорака, в сравнении с другими видами ветровок и штормовок, является наличие большого грудного кармана-кенгуру и отсутствие карманов боковых, которые при ношении рюкзака невозможно использовать, так как они перекрыты поясом. Рукава анорака имеют манжеты с резинкой, чтобы внутрь рукава не проникали ветер и снег. С той же целью имеется утяжка на капюшоне и по низу анорака.

Прародители современных анораков были изобретены эскимосами сотни лет назад. Название происходит от инуитского (это самоназвание эскимосов) слова, обозначавшего схожую по покрою одежду. Инуиты делали анораки из плотных водонепроницаемых материалов (кожа морских животных, рыб), но сейчас столь плотные анораки редкость. Они были куда более плотными, чем сейчас, использовали их в основном для охоты на морских обитателей. Люди в других местах узнали о столь необычных куртках только в начале XX века.

Во время Второй мировой войны эти куртки носили английские военнослужащие. Однако ассоциируются анораки всё-таки не с военной униформой, а с формой альпинистов, так как анораки созданы в первую очередь для защиты от ветра, а в горах, как известно, ветер невероятно сильный. Индустрия моды заметила анораки только в 70-х годах XX столетия. Дизайнеры нашли в этих куртках нечто интересное и тут же принялись адаптировать анораки под моду тех времён. И вот теперь эти стильные ветровки стали частью городской моды.

Сейчас анорак прочно вошёл в обиход и используется практически везде. Существуют самые различные виды анораков, например военные модели камуфляжной раскраски, которые также пользуются спросом у охотников. По-прежнему эти куртки популярны среди альпинистов, спортсменов.

Б

Ба́гги

Это брюки мешковатого силуэта, широкие от пояса и суженные книзу. Их история началась в XX веке в бедных районах Америки — на улицах часто можно было увидеть молодых людей в брюках не по размеру. Такая небрежность в стиле объяснялась довольно прозаично: парням приходилось донашивать одежду за старшими братьями, а из-за отсутствия ремней штаны постоянно сползали. Так появился стиль baggy, что в переводе означает «мешковатый».

В период процветания хип-хопа любители этого направления уже намеренно надевали широкие брюки, которые не сковывали движений и сползали до самых колен, символизируя бедность и нелёгкую жизнь (чему обычно и посвящались тексты рэперов).

Внешне напоминают брюки-бананы, но являются более свободными. Часто брюки багги не имеют чёткого пояса, который заменяется внутренней резинкой.

Сегодня силуэт этой модели все чаще встречается на подиумах и в модных гардеробах — и не только в спортивном стиле.

Бадло́н

Это тонкий облегающий тело свитер с высоким узким обычно отворачивающимся воротом.

Тонкие мужские свитера «с высоким горлом» появились ещё в XIX веке. Их делали для армии — морских офицеров и матросов. К середине XX века бадлоны сделала популярными богема: в Европе их начали носить звезды кино, художники, философы и даже «Битлз».

В СССР мода на бадлоны-водолазки пришла в конце 1960-х. Фильм «Бриллиантовая рука вышел в 1967 году. Миронов в фильме щеголяет даже в нескольких водолазках.

Свитер этот до сих пор знают везде, а «баллоном» он зовётся только в Петербурге. По одной из версий название пошло от английского «body-long» (длинное тело), имеется в виду длинный обтягивающий свитер.

По другой — американская текстильная компания «Garan Inc.» в конце 1960-х годов выпустила линию мужской одежды из нового синтетического материала «банлон» (ban-ion) — это пряжа из объёмного эластичного синтетического волокна. И именно из банлона стали делать тонкие свитера с воротом под горло и узкими рукавами, которые были способны подчеркнуть мужественность торса и чёткость линии подбородка настоящих мужчин. К тому же это была синтетика, а синтетика в 1970-е годы была на вершине моды.

Судя по всему, в Ленинград массово завозились именно водолазки из банлона. На ярлычках имела место надпись «100 % ban-ion», и по аналогии с джинсами так стали называть вид свитеров.

Первые бадлоны выпускали для мужчин, но женщины не захотели упустить возможность подчеркнуть фигуру. Так что эти водолазки стали носить все. Получился один из ярких примеров стиля «унисекс». Потом бадлоны стали делать из самых разных тканей и самых разных фасонов.

Балмакаа́н

Мужское свободное пальто строгой формы рубашечного типа. Изначально шилось из грубой шерстяной ткани, твида или габардина. Представляет собой однобортное пальто, часто плащ. Балмакаан имеет рукава реглан и прусский воротник.

История этого фасона начинается в середине XIX века. Оно появилось в Шотландии и сначала шилось для любителей охоты. Изначально детали пальто были максимально приспособлены для удобства сидения на лошади и защиты от осадков. За планкой вместо пуговиц была молния.

Пальто балмакаан (balmacaan) получило своё название в честь известного шотландского поместья. На сленге эту верхнюю одежду часто сокращённо называли «бал». Ещё одно его известное название — пальто принца Альберта.

Сегодня дизайнеры максимально сохраняют первоначальный облик пальто в классических коллекциях. Также на подиумах можно видеть укороченные варианты с интересными деталями, с элементами разнофактурности и многослойное™.

Бардо́тка

Облегающая блузка или майка размером с бюстгальтер. Названа так в честь знаменитой французской актрисы и иконы стиля Брижит Бардо.

Откровенные фильмы, в которых снималась суперзвезда, и её не менее откровенные наряды имели просто взрывную популярность. В одном из фильмов Бриджит Бардо появилась в короткой и слишком открытой для того времени блузке. Именно с этого времени такую блузу стали называть бардоткой.

В последнее время блузка бардотка снова стала популярна, особенно среди фэшн-блогеров и моделей — её надевают с узкими джинсами либо юбкой-карандаш, шпильками и блейзером.

Ба́тник

Приталенная блузка с отложным воротником и застёжкой на планке. Очень напоминает мужскую рубашку. Название происходит от английского button down — «пуговицы донизу». Так в Англии называли мужские рубашки, у которых воротник имел заострённые кончики.

Французский дизайнер Жан Буске, творивший под псевдонимом и одноименным брендом «Кашарель», буквально взорвал в 1965 году модные подиумы, продемонстрировав миру оригинальные блузки на сквозной застёжке.

В Советском Союзе батники пользовались бешеной популярностью. Интересно, что так их называли только на просторах СССР.

Современный батник — это приталенная мужская или женская кофта с застёжкой в виде планки и воротником с острыми концами. Они невероятно удобны при носке и отлично сочетаются с разнообразными юбками, брюками или джинсами.

Беке́ша

Долгополое пальто сюртучного покроя (ватный или меховой сюртук) или меховая одежда, отрезная в талии, со складками и разрезом сзади (может быть и без разреза сзади), венгерский кафтан со шнурами.

На Руси подобного типа была верхняя мужская зимняя одежда в виде короткого кафтана со сборками на спине и меховой отделкой (по краю воротника, рукавов, карманов, по подолу), также иногда называется полушубком.

Детские бекеши носили и девочки; отличительная черта — меховая отделка на рукавах, подоле, карманах; воротник представлял собой невысокую меховую стойку.

Образцы иноземной мужской одежды массово стали проникать на Русь в XVI веке, одной из первых была и бекеша. Позднее ношение образцов зарубежной одежды запрещалось царскими указами. Вновь бекеша стала популярной в России в 1750-х годах, причём её неизменной деталью оставалась только меховая опушка. Материал изготовления, покрой, длину и воротники трактовали достаточно свободно, варьируя длину бекеши, форму и высоту воротника.

Название одежды происходит от имени Каспара Бекеша, командовавшего венгерской пехотой, щёголя и сподвижника Стефана Батория (1533–1586).

Бекеша была неуставной формой одежды (обмундированием) офицерского состава русской кавалерии, а затем зимней формой одежды личного состава Русской Императорской армии, высшего комсостава и личного состава Красной армии, инвентарной одеждой в Вооружённых силах СССР.

Также в годы Гражданской войны бекеша была зимней верхней одеждой командного состава бронепоездов Красной Армии.

Берму́ды

Лёгкие короткие летние брюки до колена (длинные шорты) с широкими штанинами, часто с отворотом.

Они получили своё название благодаря Бермудскому архипелагу, который в XIX веке являлся колонией Великобритании. Первоначально, это был предмет гардероба британских военнослужащих. Климат был тропический, военные, мучаясь от жары в длинных брюках, решили укоротить их, так и появились бермуды. Позже этот предмет гардероба перекочевал в одежду скаутов, со временем такие удлинённые шорты стали пользоваться массовым спросом.

Сегодня бермуды не только перекочевали из мужского гардероба в женский, но и стали «пригодными» даже для офисного дресс-кода — многие бренды включают в свои весеннелетние коллекции брючные костюмы с бермудами.

Бле́йзер

Мужской приталенный пиджак спортивного кроя. Встречаются как двубортные, так и однобортные модели с металлическими пуговицами. Как правило, блейзеры шьются из ткани тёмно-синего цвета, а на нагрудном кармане спереди может размещаться герб или монограмма.

Особенности: приталенный силуэт, металлические пуговицы, накладные карманы без клапанов. В отличие от пиджака блейзер менее официален и имеет спортивный подтекст.

Версий возникновения этого предмета одежды несколько. Согласно одной, все началось с «красных блейзеров», или ярких пиджаков для спорта, в которых ещё в 1820-х годах щеголяли члены команды по гребле Кембриджского колледжа Святого Иоанна.

Другая отсылает к 1837 году: тогда капитан крейсера «Блейзер» переодел экипаж в двубортные тёмно-синие пиджаки с изысканными медными пуговицами, чтобы «при полном параде» принять на борту королеву Викторию. Такой наряд пришёлся по вкусу королеве, и по возвращении в свою резиденцию она приказала сшить такую же форму для команд других английских кораблей.

По третьей версии пиджак назвали блейзером в честь тонких полосок (по-английски blazes) — принт был популярен в загородных спортклубах в 1870-е.

Сегодня блейзеры шьют из самых разных тканей всех возможных оттенков.

Блу́за

Приталенная рубашка с воротником и манжетами, сшитая из лёгкой ткани или тонкой вязки трикотажа с воротником или без него. Возможны варианты с карманами. Разговорная форма — блузка.

Часто украшается рюшами и оборками. Встречаются модели, застёгивающиеся на пуговицы, а также туникообразные блузы.

Корни происхождения блузки уходят в древнюю Грецию, и считается, что произошла она от хитона. А вот древние германцы ещё в IV веке до н. э. носили подобную блузке одежду под верхнюю одежду, как белье.

У римлян туника считалась домашней одеждой, так как была очень удобной и практичной. Тогда же тунику стали сшивать по бокам и надевать через голову. Чуть позже стали появляться туники с рукавами до локтя.

Первая женская блузка была создана в конце XIX века парижским новатором Полем Пуаре, ему пришла в голову мысль разделить платье на блузку и юбку. Изначально женщины с прохладой отнеслись к новшеству модельера, но с годами они по достоинству оценили практичность и удобство этой вещи.

Блузо́н

Это короткая тёплая спортивная куртка с притачным поясом, популярна среди любителей активных зимних видов спорта. Она очень лёгкая и не сковывает движений. Напоминает блузу.

Блузон — нечто среднее между блузкой, курткой и жакетом. В русском языке под термином «блузон» обычно подразумевают удлинённую блузку, которую носят навыпуск. В талии блузон утянут. Ткань блузона может быть и лёгкой, и плотной. Блузон может быть с рукавами или без рукавов, с горловиной и без неё. Блузоны могут иметь застёжки, как и блузки, в виде пуговиц или молний. Иногда застёжки могут быть в верхней части, прикрывать или обнажать декольте. По сравнению с блузкой блузон — более просторная и свободная одежда.

Бо́ди

Женское бельё, похожее на цельный купальник, который застёгивается снизу, или детское бельё.

Впервые такая одежда возникла в женском гардеробе ещё в середине прошлого века. А вот для детей бодики стали использоваться намного позже, а именно в девяностые годы двадцатого века по предложению американского бренда «Onesies». Впоследствии в США и странах Европы так стали называть любые кофточки для малышей, соединённые с трусами либо шортиками.

В переводе с английского языка body значит «тело». Такое название объясняется характеристиками одежды, которая отлично прилегает к коже и не стесняет движений. Для пошива детских боди применяются мягкие и эластичные материалы. Есть большое количество фасонов бодиков: с горлом и без него, без рукавов и с ними, с застёжкой в виде кнопок либо завязок. Однако во всех вариантах присутствует расстёгивающаяся ластовица с фиксацией кнопками либо пуговицами между ног малыша.

Идею слитного варианта нижнего белья быстро переняли многие дизайнеры по всему миру. Уже в 80-е годы XX века боди стало чрезвычайно популярно среди женщин, занимавшихся аэробикой.

В наше время боди является элементом одновременно нижнего белья и верхней одежды. В мире моды дизайнеры организовывали показы, где основной одеждой для дефилирующих по подиуму моделей были именно боди. Бритни Спирс, Рианна, Леди Гага и другие выбирали боди для создания одновременно откровенных и закрытых сценических образов.

Боксёры

Мужской вид белья, трикотажные шортики, практичные и универсальные. В СССР, России в просторечии трусы такого типа называют «семейными».

До начала XX века мужчины ходили в шерстяном нижнем белье. Лишь в 1926 году американец Джейкоб Голомб учредил компанию «Union Underwear» (а также спортивную марку «Everlast») и представил общественности первые модели трусов-боксёров.

Первые боксёры представляли собой укороченную и более свободную версию тёплых кальсон и предназначались настоящим боксёрам на ринге — до этого они выступали в тяжёлых шортах с кожаным ремнём. Однако Голомб быстро почувствовал спрос на комфортное бельё со стороны обычных мужчин и совместно с «Fruit of the Loom» разработал модель для повседневной носки. Она получила название в честь боксёра 1880-х Джо Салливана — и так было отражено спортивное прошлое нового белья.

В Европе интерес к этому виду мужского белья возник лишь после Второй мировой войны, когда европейцы увидели новое бельё на американских солдатах.

Бо́мбер

Это короткая куртка с резинками на рукавах и по нижнему краю. Напоминает олимпийку. Изначально была придумана для лётчиков-бомбардировщиков ВВС США, а потом приобрела повсеместную популярность.

Куртка-бомбер получила своё название от их первоначального назначения — защищать пилотов от непогоды во время выполнения стратегических бомбардировочных налётов.

Первые прототипы современных бомберов появились во время Первой мировой войны, когда авиация ещё находилась на ранней стадии развития. Кабины большинства самолётов были открытыми или плохо герметизированными, так что пилоты замерзали на высоте. Первыми в 1915 году тёплые, прочные куртки начали носить Королевские лётные корпуса Бельгии и Франции. Одежда шилась из кожи, так как считалось, что это самый надёжный материал для борьбы с суровыми погодными условиями.

В 1927 году армия США выпустила модель А-1, отличавшуюся застёжкой на пуговицах, вязаным поясом и манжетами для лучшей изоляции. Бомберы были разработаны короткими, чтобы не мешали пилоту в кабине. Вскоре им на смену пришли куртки А-2 с флисовой подкладкой и молнией вместо пуговиц, а также силуэты G-1, выпущенные специально для ВМС США. В 1949 году модель В-15 была модернизирована до куртки МА-1, которая с тех пор стала самой знаковой и тиражируемой версией бомбера.

Настоящий бомбер шьётся из нейлона, имеет подкладку яркого цвета и предполагает возможность двусторонней носки.

Болеро́

Короткая, выше линии талии, без рукавов, без застёжки курточка. В оригинальном варианте она была без рукавов, но чаще встречается с узкими длинными или короткими расширяющимися рукавами.

Первоначально болеро являлось частью мужского национального костюма в некоторых областях Испании. Болеро носили испанские тореадоры.

Затем мода вознесла болеро на вершину популярности. Болеро стало частью одежды женщин. Появились болеро с рукавами, добавилась застёжка — одна пуговичка или завязки. Некоторые болеро представляют собой просто кусок ткани квадратной формы, сшитой по бокам, с отверстиями для рук — такая своеобразная накидка, прикрывающая верхнюю часть спины. У болеро появился воротник, который делается вместе со спинкой и полками, по краям появились рюши. Болеро стал представлять собой гибрид пелерины и коротенькой кофточки.

Сегодня жилеты такого типа можно встретить в коллекциях модных дизайнеров.

Бри́джи

Узкие брюки длиной чуть ниже колена.

История бриджей началась ещё в 1700 году. В тот период их носили и женщины, и мужчины. Женские бриджи имели иное название — «блумер», они представляли собой узкие укороченные брюки, которые носили под верхней одеждой. Бриджи из мужского костюма называли кюлотами.

Нынешняя форма бриджей, которая имеет форму воздушного шара на бёдрах, стала популярной в конце XIX века в качестве брюк для верховой езды и униформы и не обязательно заканчивается прямо ниже колена.

Обычно мужчины носят бриджи в летнее время года. В настоящее время актуальны спортивные и пляжные варианты. Они удобны в носке, не доставляют владельцу дискомфорта, особенно в жаркую погоду.

Особую популярность бриджи завоевали в XX веке, когда известные люди стали использовать этот вид брюк в повседневной жизни. Кстати, легендарная актриса Одри Хепберн часто надевала бриджи на съёмки. В 1957 году на телеэкраны вышел фильм «Смешное лицо» с участием Одри, в одной из сцен актриса исполняла танец именно в бриджах.

В начале 1970 годов интерес к укороченным брюкам пропал, но в середине 1990 годов мода на бриджи вернулась. Очередной всплеск популярности этой модели брюк вызвал бренд «Gap», который в 2006 году представил бриджи в одной из своих коллекций.

По стилистической принадлежности бриджи могут быть деловыми и спортивными. Деловые бриджи, как правило, изготавливаются из костюмной ткани сдержанных оттенков (чёрный, серый, тёмно-синий, коричневый). Такая модель уместна в офисе. Комбинируют деловые бриджи с блузами, жилетами или жакетами.

С 2013 года в тренде бриджи в стиле милитари.

Бри́фы

Мужские брифы — более плотные, чем «семейные», трусы с гульфиком. Женские брифы — модель трусов с простым дизайном и завышенной линией талии.

Первые брифы появились благодаря компании «Coopers Inc.». Именно она представила данные трусы на прилавках магазинов в начале 1935 года в Чикаго. Позднее эта модель стала известна по всему миру.

В обновлённом варианте они прекрасно подошли под неширокие джинсы. Европейцы особым восторгом встретили мужские брифы с заниженной талией.

Мужские брифы фактически являются шортами, только сильно укороченными. Большинство моделей изготавливается из трикотажа. Они не сковывают движений. Особенно комфортно мужчины чувствуют себя в таких трусах при занятиях спортом и различных видах физической нагрузки.

Брю́ки

Мужская/женская поясная одежда, прикрывающая ноги. Слово «брюки» происходит от голландского «Ьгоек», которое можно перевезти как «штаны моряка». Когда-то считалось, что это типичная принадлежность исключительно мужского костюма.

Первыми на территории Евразии носить брюки начали кочевники, поскольку именно такая одежда была лучше всего приспособлена для верховой езды. По этой же причине большое распространение брюки получили среди скифов и персов, чуть позже их достоинства оценили германцы и гунны.

Древние римляне, считая штаны атрибутом варваров, относились к ним пренебрежительно. Но, пытаясь найти хоть какое-то средство, чтобы спастись от пронизывающего холода, легионеры Римской империи, участвующие в продолжительных войнах в Центральной и Северной Европе, все же начали использовать брюки. Остальное население постепенно переняло этот обычай. Так как штаны были короткими, традиционная римская одежда могла скрывать их, делая не слишком заметными.

История брюк на Руси началась в XI веке. В то время их называли «портки», «порты» или «шаровары». К концу XVIII века появилось слово «штаны», а понятие «порты» стало относиться к обозначению нижнего белья. Термин «брюки» пришёл в Россию во время реформ Петра I.

История женских брюк началась не в XX веке, а намного раньше. С древних времён на Востоке и в Индии брюки носили как мужчины, так и женщины. Представительницам слабого пола брюки, а точнее штаны, заменяли нижнее бельё, они надевали их под юбки или платья.

Жителям Древнего Китая штаны не сразу пришлись по нраву, только с появлением кавалерии брюки прижились в качестве униформы. Женщинам в Китае брюки разрешалось надевать без юбки, в отличие от стран Средней Азии и Ближнего Востока.

У брюк множество модификаций: багги, бананы, бермуды, бриджи, галифе, джинсы, джоггеры, капри, карго, клёш, кюлоты, леггинсы, лосины, палаццо, рейтузы, скинни, слаксы и пр.

Брюќи-сигаре́ты

Равномерно узкие прямые брюки, чаще всего укороченные (чуть выше лодыжек). Брюки-сигареты нередко бывают с вертикальными стрелками. Часто можно встретить модели с фабричными отворотами внизу. Такие брюки могут быть как самостоятельной вещью, так и частью костюма-двойки. Стилисты рекомендуют подбирать под них обувь в зависимости от типа фигуры — худощавые и высокие девушки смело могут надевать их и с обувью на плоской подошве (брогами или слипонами), а девушкам невысокого роста либо с объёмными бёдрами стоит носить с таким фасоном каблук, чтобы визуально не уменьшать себе рост.

Брю́ки-бана́ны

Они впервые появились в Америке в середине XX века и были чем-то наподобие униформы для чернокожих музыкантов, исполняющих джаз. Дополнялись брюки длинным ярким пиджаком с широкими плечами. Такой фасон брюк — широкие на бёдрах и зауженные книзу — не мог не привлечь внимание. Кроме этого брюкам присуща завышенная талия и множество складок в области живота. Как правило, они изготавливаются из лёгких тканей.

Но бананы — это не только брюки, расширяющиеся на уровне колена и сужающиеся к щиколотке, это ещё и длинные юбки, появившиеся на горизонте моды в 1973 году и состоявшие из клиньев, имевших вид огромной запятой. Клинья выкраивались из разных тканей и чередовались, по спирали обвивая фигуру. В форме бананов делали и сумки, которые носили через плечо.

Этот предмет одежды особенно полюбился девушкам, обладающим пышными формами в области бёдер. Сегодня брюки-бананы являются чисто женским предметом одежды.

Букана́р

Тонкие мужские сорочки, которые носят навыпуск поверх свитера или майки, не предусматривающей ношение галстука. Сорочка делается достаточно свободной, с расширенной линией плеч и свободной проймой.

Предшественниками буканаров были французские рубашки апаш, воротник которых свободно располагался на плечах и не предусматривал ношение галстука. Слово «апаш» употреблялось во Франции в значениях «бандит», «грабитель» по названию индейцев апачи, а рубашки в свободном стиле без галстука первыми начали носить парижские хулиганы. В тридцатых годах XX века мода становилась все более яркой и демократичной, появились трикотажные сорочки, которые надевались поверх свитера с шейным платком или без него. Через несколько лет придумали буканары, а рубашки апаш перестали выпускать.

Бушла́т

Двубортное полупальто из шерсти на тёплой подкладке с отложным воротником и двумя рядами пуговиц. Происходит от немецкого «buscherun», что дословно означает «рыбачья блуза».

Впервые бушлаты появились на флотах Британской империи в середине XVIII века, а позже стали частью формы моряков других европейских стран.

Сегодня пальто-бушлат считается одной из наиболее классических моделей пальто как для мужчин, так и для женщин. Особенно хорошо оно смотрится с водолазками и джинсами.

Бюстье́

Предмет женского нижнего белья, представляющий собой короткий узкий топ. Подобно бюстгальтеру, основной функцией бюстье является поддержка груди.

Предшественником можно считать элемент белья из льна или хлопка, появившийся в конце XIX века, который надевали поверх корсета с целью защиты платья от изнашивания из-за трения с корсетной застёжкой.

Современные бюстье чаще всего бывают без лямок и со вшитыми косточками, осуществляющими лучшую поддержку груди. Не следует путать бюстье с корсетом, который формирует фигуру, в первую очередь талию, и служит для поддержания красивой осанки. Бюстье похож на маленькую, плотно прилегающую блузку без рукавов. В качестве верхней одежды он начал использоваться в 1950-е годы. Выбор материалов и декор позволили бюстье сегодня перейти в ранг вечернего и эстрадного костюма. Может надеваться под жакет.

В

Велосипе́дки

Спортивные эластичные брюки до колена, модные с конца 80-х годов XX века.

Велосипедки (или велошорты) — это вид шорт или укороченные лосины длиной до колена или выше. Сегодня они считаются как спортивной, так и повседневной одеждой.

Их носят как мужчины, так и женщины. Спортивные модели имеют различный крой, в зависимости от мужской и женской анатомии тела, и оснащены специальной вставкой в паховой области, которая защищает от натирания, обеспечивает дополнительную амортизацию и отводит влагу. Вело-сипедки для повседневной носки не имеют таких особенностей и предназначены по большей части для создания стильных образов. Велосипедки могут быть выполнены в различных расцветках, как с принтами, так и без.

Ветро́вка

Лёгкая куртка из плотной ткани с капюшоном или без, защищающая от ветра. Шьётся без подкладки из непромокаемой ткани.

Водола́зка

Тонкий обтягивающий свитер с высоким воротником, одевается как самостоятельная одежда, а также под пиджаки и жилеты. Она же — бадлон (или банлон) или гольф. Официально словарями слово «водолазка» признаётся разговорным.

Водолазкой считается облегающий свитер, сделанный из тонкого (в отличие от обычного свитера) трикотажа. Происхождение названия идёт от облегающей одежды с воротом, которую водолазы надевали под костюм.

Г

Галстук

Особым образом сшитая полоса ткани, завязанная вокруг шеи. Используют как украшение, аксессуар.

Слово галстук происходит от немецкого Halstuch — шейный платок.

Первое упоминание о галстуках можно найти в истории Древнего Египта, где кусок ткани правильной геометрической формы, наброшенный на плечи, служил своеобразным символом социального статуса его обладателя.

Также галстуки носили в Древнем Китае. Об этом свидетельствуют каменные статуи возле усыпальницы императора Шиху-анди — на шеях вельмож и воинов завязаны повязки, напоминающие по форме современные галстуки, однако далёкие от современных галстуков как по способу ношения, так и по форме. Также они лишены главного атрибута современного галстука — узла.

До этой находки изобретателями галстука считались римские легионеры, носившие так называемые «фокале». Их изображения сохранились на колонне императора Траяна, воздвигнутой в честь его побед в 113 году н. э. На барельефах колонны, опоясывающих её спиральной лентой, можно насчитать 2500 фигур римских воинов в доспехах. На шеях у большинства из них — завязанные узлом платки. Появление в Древнем Риме шейных платков ознаменовало начало эпохи галстуков в современном понимании этого слова.

Прототип современного длинного галстука появился в Англии в середине XIX века. Именно тогда в моду вошли отложные воротнички, и узкие длинные галстуки как нельзя лучше подходили к ним. Такие галстуки завязывались узлом под подбородком, а концы свободно свисали на грудь. Вообще в Англии галстуку придавалось очень большое значение. Одним из самых худших оскорблений для джентльмена считалось сказать что-нибудь дурное о его галстуке.

В Англии же зародилось и большинство современных галстучных узлов, которые тут же были подхвачены модниками-французами. Первым из галстучных узлов был четвертной. Он пришёл из спортивной среды, где яхтсмены так именовали один из морских узлов. В свою очередь, название для этого морского узла связано с управлением четвёркой лошадей. Именно таким узлом извозчики завязывали вожжи.

Путёвку в жизнь современному галстуку в 1924 году дал предприниматель Джесси Лангсдорф, когда запатентовал свой «идеальный галстук». С тех самых пор галстук шьётся из трёх частей, скроенных по косой. А шёлковые платки перекочевали в гардероб щёголей.

По некоторым данным существует более 80 видов галстучных узлов.

Га́лстук боло́

Представляет собой два плетёных шнура скреплённых и затянутых до воротника пряжкой. Вошёл в моду на Диком Западе. Название произошло от слова болеадорас — приспособления для охоты, имеющего вид крепкого шнура с тяжёлыми шарами на концах.

Есть несколько версий происхождения галстука боло.

Одна из самых распространённых гласит, что его изобрёл ювелир из города Викенбурга (штат Аризона) Виктор Эмануэль Кедарстафф. По его собственному утверждению, он изобрёл галстук боло в конце 1940-х годов, а затем запатентовал его.

В классическом виде история создания галстука выглядит так: однажды Виктор Кедарстафф ехал на лошади, и тут его шляпа слетела с головы. Чтобы не потерять богато украшенную серебряную верёвку от шляпы, он надел её на шею. Его партнёр пошутил: «Какой красивый галстук ты носишь, Вик». Кедарстафф решил запатентовать новый вид галстука, а назвал он его в честь шариков боло, метательного оружия коренных индейцев Южной Америки.

Другая версия гласит, что галстуки боло произошли от оберегов, носимых коренными индейцами на шнурке на шее. Тем самым доказывается более ранее происхождение галстука.

Следует отметить, что конструкция галстука боло настолько тривиальна, что не нуждается в «официальном авторе». Нечто подобное люди носили с древнейших времён, а для изготовления галстука достаточно камешка (амулета, металлического брелока, раковины) и куска верёвки. Нечто подобное носилось в качестве украшения ещё в викторианской Англии.

Га́лстук-рега́т

Галстук с готовым фабричным узлом — на тесьме, застёгивающийся под воротником.

Сейчас чаще всего его носят сотрудники правоохранительных органов, гостиниц и т. д. Название галстука идёт из истории его изобретения. У молодого яхтсмена, участвовавшего в соревнованиях, не было времени на завязывание галстука, и он нашёл оригинальное решение для этой проблемы — разрезал галстук сзади, пришил к одному концу пуговицу, а к другому — петельку. Это изобретение получило отклик у многих клерков, портье, охранников, официантов и полицейских. Регат стал незаменимым атрибутом гардероба людей, которые постоянно куда-то спешат. Стоит отметить, что он допускается лишь как часть форменной одежды и к деловому костюму надевать регат не принято.

Га́лстук-виндзо́р

Это галстук из плотной ткани, скроенный по косой линии. Благодаря строению и крою, завязывая его в строгие узлы, можно получить самые неожиданные очертания. Данный галстук производится в основном в Великобритании и, как правило, чёрного цвета. Своё название он получил от одноименного узла — Windsor. Многие ошибочно связывают его с именем герцога Виндзорского, который до отречения от престола был королём Эдуардом VIII. На самом же деле узел получил название в честь деда герцога — короля Эдуарда VII. Он любил носить широкие массивные узлы. Специально для Эдуарда VII галстуки были изготовлены из более толстой и плотной ткани. Его внук тоже внёс лепту в распространение Виндзора. Когда у герцога был роман с Уолесс Симпсон, светское общество Америки уделяло ему большое внимание. Как раз в это время герцог Виндзорский предпочитал широкие воротники и крупные узлы галстука из плотной ткани. Одноименный галстук вмиг стал популярным. Галстук-виндзор носится с рубашками, воротники которых имеют широкий вырез.

Га́лстук-аско́т

Это широкий, заострённый шейный платок, все концы которого имеют одинаковую ширину. Обычно он завязывается простым узлом, при этом концы перекрещиваются между собой поверх рубашки, а иногда закрепляются на груди булавкой, чаще всего с жемчужиной.

Название пошло от наименования скачек в Великобритании Royal Ascot Races, на которых дресс-кодом был именно такой галстук-платок.

Традиционный галстук аскот впервые стали завязывать на востоке Европы в XVII столетии. Тогда он отличался формой и размерами, и было принято просто оборачивать им шею, чтобы защититься от холодного ветра. Элегантный стиль, которого позволял добиться аскотский галстук, быстро понравился аристократам. И уже к XVIII столетию в высшем свете не было джентльмена, который бы не носил его на приёмы и балы.

В наше время сочетать аскот можно с разными вещами.

Га́лстук-пластро́н

Тоже является видом праздничного галстука. Это широкий галстук, который прикрывает шею и значительную часть груди. Является классическим аксессуаром свадебного костюма. В начале XIX века его надевали на дневную свадебную церемонию, а также носили с фраком и серыми полосатыми брюками.

Галстук-пластрон, по сути, является братом-близнецом галстука-аскот, только родом из Франции и, как правило, носится под жилетом.

Гама́ши

Своеобразные чехлы для обуви с пуговицами сбоку и ремешком, который затягивается под каблуком. Они бывают вязаные или сшитые из плотного толстого материала и представляют собой чехлы либо голенища со штрипками, закрывающие щиколотки. Штрипка — это полоска ткани, прикреплённая к нижнему краю брюк с двух сторон, её продевают под каблук обуви или надевают на ступню под пятку (как у спортивных штанов). Удлинённый вариант гамаш называется штиблеты и доходит до колен. Позднее штиблетами стали называть обувь из ткани.

Надевались гамаши поверх ботинок, застёгиваясь на пуговицы сбоку, и предназначались для защиты обуви и ног, так как до начала массового производства ботинки были достаточно дороги в изготовлении. В западноевропейских армиях (особенно во Франции и Италии), затем и в Америке, башмаки с гамашами заменяли сапоги.

Они появились в форме европейских пехотинцев во второй половине XVI века; повторно их ввели во французской и австрийской армиях во второй половине XIX века.

В Россию гамаши проникли во времена Петра Великого и в качестве детали военной формы продержались до начала XIX века, в последующий период русские военные отдавали предпочтение сапогам. После 1729 года гамаши стали принадлежностью русского аристократического охотничьего костюма. В XIX веке тёплые суконные или войлочные гамаши на застёжках входят в повседневную уличную одежду, причём они существенно короче форменных. В конце XIX века существуют наряду с гетрами или заменяются ими.

При глубоком снеге для защиты ног часто используют бахилы; однако для современной обуви с качественным утеплением и протектором на подошве иногда предпочитают использовать гамаши. Могут быть как короткие, так и длинные, до колена.

Комбинация из гамаш и спортивных носков используется в современном футболе и хоккейном спорте вместо гетр, предназначавшихся раньше для фиксации защитных щитков, которые теперь имеют самостоятельные крепления.

Сейчас гамаши являются также стильным аксессуаром.

Ге́тры

Предмет одежды, напоминающий обрезанные внизу гольфы, надевается поверх обуви, род тёплых чулок. Первоначально выполнялись из кожи, сейчас чаще из шерсти и трикотажа. Гетры на пуговицах сбоку называются гамашами или штиблетами.

Гетры часто используются как элемент спортивной одежды, например в профессиональных танцах гетры надевают на репетициях, чтобы быстро разогреть мышцы ног. Используются также как разновидность футбольной формы.

В 1990–2000 годах они снова вошли в моду как аксессуар женской уличной одежды.

Гра́ция

Это вид женского корректирующего белья из эластичной ткани, бюстье, совмещённое с комбинацией. Грация плотно облегает тело от груди до бёдер (есть полуграции — до талии). Может дополняться украшениями и кружевом. Незаметные швы на белье, отсутствие шнуровки и замков позволяют носить его с одеждой любого фасона.

Прототип современной грации — корселотты, гибкие каучуковые корсеты. Их изобрёл кутюрье Поль Пуаре вместе с платьями свободных силуэтов, под которыми больше не нужно было носить жёстких корсетов на шнуровке.

Сегодня, чтобы быть элегантной и женственной, не нужно сильно утягивать талию, достаточно надеть это бельё, которое подчеркнёт естественные изгибы, сделает силуэт изящным, а движения грациозными.

Губе́ртус

Утеплённый вариант плаща с высоким воротом. Назначение губертуса — прикрывать и от дождя, и мокрого снега, поэтому нередко его отделывают мехом.

Первоначально так называлась ткань, издавна известная в Европе. Хотя точное место её возникновения до сих пор остаётся под вопросом, но многие историки предполагают, что это может быть Шотландия или Исландия.

Губертус — шерстяная лёгкая, иногда среднетяжёлая ткань, на ощупь мягкая. Поверхность ткани ворсованная (с последующей подстрижкой).

Любопытно, но материал назван в честь английского святого по имени Губерт — покровителя охотников. Ведь поначалу из этой ткани шили охотничью одежду. Она была достаточно плотной и прекрасно защищала от дождя и ветра. Цвет материалу был выбран соответствующий — зелёный или оливковый. Через некоторое время название ткани перешло на название плаща, из которой он шился.

Позже ткань начала широко использоваться для изготовления детской одежды, дамских и мужских пальто, в зависимости от толщины материала из него шили жакеты, костюмы, пальто. Но плащ сохранил своё название.

Д

Да́стер

Дастер (он же «пыльник») представляет собой длинный лёгкий плащ или вариант очень лёгкого пальто — раньше их ещё называли летними. Это удобная, изящная и стильная вещь свободного кроя, без застёжки, но на поясе. Несмотря на ультрамодное настоящее, дастер знаком миру моды не первое столетие: его носили американские ковбои, чтобы защитить брюки от пыли при езде верхом.

Оригинальные пыльники были в полный рост, светлого цвета. Эти пыльники обычно разрезались от спины до бёдер для удобства ношения верхом. Дастеры, предназначенные для верховой езды, могут иметь такие особенности, как задний разрез на пуговицах и ножные ремни для удержания закрылков на месте.

Ближе к середине XX века дастер перешёл в дамский гардероб, а сейчас и вовсе стал неотъемлемой частью кэжуал-лука.

Да́флкот

Мужское или женское укороченное пальто длиной до колен, с капюшоном, накладными карманами и пуговицами на кожаных навесных петлях.

Отличительными чертами дафлкота являются капюшон, большие накладные карманы, плечевые накладки, продолговатые деревянные или костяные пуговицы-клыки, а также петли из кожи или текстильного шнура (благодаря такой фурнитуре дафлкот удобно застёгивать и расстёгивать в перчатках). Кроме того, многие дафлкоты сшиты из двухслойной ткани, внутренняя часть которой украшена узором в клетку-шотландку. На 70–80 % ткань состоит из шерсти, оставшаяся доля — синтетика. Впрочем, иногда встречаются дорогие дафлкоты из 100 % шерсти, а также дешёвые модели, состоящие из синтетики более чем на 50 %.

Дафлкот — преимущественно мужское пальто, хотя сегодня выпускаются и женские модели.

Предшественником дафлкота можно считать польский сюртук, который был довольно популярным в середине XIX века. Как и дафлкот, он был снабжён капюшоном и продолговатыми застёжками, но карманов на нём не было, а дизайн сильно отличался от нынешних пальто. Более или менее современные дафлкоты появились лишь в самом конце XIX века. Британское адмиралтейство заказало эти пальто для служащих ВМС, однако со временем дафлкоты начали носить и в других частях британской армии.

После Второй мировой войны невостребованные армией запасы дафлкотов появились в открытой продаже и стали пользоваться спросом среди гражданского населения. Фирма «Gloverall», которая их реализовывала, в 1954 году выпустила собственную оригинальную модель дафлкота и добилась лидирующих позиций на рынке этих пальто. В частности, именно она изготовила дафлкоты для членов британской олимпийской сборной 1980 года, а также для участников трансглобальной экспедиции 1979 года. Помимо этого, дафлкоты стали производить и многие другие бренды — как производящие массовую одежду, так и дорогие дизайнерские. Ныне ассортимент этих пальто очень широк.

Дже́ггинсы

Это смесь леггинсов и джинсов. Джеггинсы представляют собой плотные леггинсы, которые расцветкой и фактурой напоминают джинсы. Они традиционно шьются из тонкого денима с добавлением ткани-стрейч. Отдельные детали джеггинсов могут напоминать детали джинсов: накладные карманы, клёпки и молнии, вытачки.

Они плотно сидят по фигуре, не сковывая при этом движений. Джеггинсы стали популярными в 2010-м году.

Дже́мпер

Вязаный предмет одежды длиной до талии, бёдер или несколько ниже. Ворот у джемпера может иметься, но высота его не должна превышать 5 см (иначе этот джемпер перейдёт к разряду свитеров). Также джемпер может обладать застёжкой спереди или сбоку, но застёжка эта не должна быть на всю его длину: джемпер обязательно надевается через голову. Согласно классическим определениям, джемпер может даже не иметь рукавов или иметь короткие рукава. Вероятно, дело в том, что в XIX веке джемпер был преимущественно спортивной одеждой: надевали его на тренировки, для которых длинные рукава не всегда уместны. Сегодня джемпером чаще всего называют трикотажный предмет одежды с длинными рукавами, без застёжек и, как правило, с круглым вырезом.

С середины XX века джемпер стал предметом повседневного и делового гардероба мужчин, а затем и женщин.

Джемпер-поло имеет небольшую, около 10 см, застёжку на несколько пуговиц или молнию, у него есть воротник.

Джемперы-туники — удлинённые, подчёркнуто свободные, джемперы-блузоны — довольно просторного объёма, который собирается поясом-резинкой, притачным или шнуром, продёрнутым в кулиску. Джемперы могут быть выполнены в стиле мужской сорочки, «романтические» или деловые. Разнообразна и отделка джемперов, это может быть орнамент или вышивка.

Благодаря современным технологиям появилось большое количество джемперов различной плотности полотна и из различной пряжи. Поэтому их можно носить не только зимой, но и в прохладные летние вечера, поздней весной и ранней осенью. Вязаный джемпер комфортен в носке и практически не мнётся. Часто его надевают в дорогу, носят во время отдыха, хотя некоторые модели также используются и в качестве вечернего наряда.

Джи́нсы

Брюки из плотной хлопчатобумажной ткани с проклёпанными стыками швов на карманах.

Около 1300 года во французском городе Ниме изготовляли полотно, известное как саржа из Нима («сарж де Ним»). Через 150 лет из этой ткани начали шить паруса и брюки. Около 1492 года экспедиция Христофора Колумба отправилась на поиски нового пути в Индию, и на кораблях были паруса из денима. Точно известно, что в 1597 году матросы из итальянской Генуи носили штаны из парусины. Со временем такие штаны стали называть «дженес». В середине XVII века из Генуи в Северную Европу (особенно в Англию) осуществлялись поставки дешёвой ткани подобного типа. В 1750 году Джон Холкер создал «Книгу образцов текстильной промышленности Франции», где были описаны и изображены восемь моделей брюк, напоминающих современные джинсы.

В середине XIX века в Калифорнии началась золотая лихорадка. В окрестности Сан-Франциско стали съезжаться люди в надежде найти много золота и разбогатеть. В это время в городе оказался молодой торговец по имени Леви Страус. Все свои товары он распродал ещё по дороге на восток страны, и у него на руках осталась только брезентовая ткань для палаток и повозок. Оказалось, что брезента во Фриско гораздо больше, чем требуется. Однажды он услышал от одного золотоискателя, что брезента в городе много, а вот штанов не хватает, потому что любые штаны рвутся за месяц. И тогда Леви решил из своего брезента сшить штаны. Причём такие штаны и с такими карманами, чтобы в них можно было класть все — от инструмента до золота. Он нашёл портного, который сшил такие штаны, и через неделю к Леви выстроилась очередь.

Позже брезент будет заменён парусиной, парусина — саржей из Нима («деним»), коричневый цвет заменят на индиго, появятся пять знаменитых карманов и, наконец, Яков Девис предложит Леви свою идею.

Яков Девис приехал из Риги и стал именовать себя Джейкоб. Он был портным и шил всё, от одежды до конских попон. Материал он стал заказывать, в частности, в Калифорнии у Леви Страуса. Якову как раз и пришло в голову, в ответ на постоянные жалобы золотоискателей, укрепить карманы «джинсов» металлическими заклёпками от конской сбруи. И тогда карманы, несмотря на тяжесть золотого песка и инструментов, больше не отрывались. Джейкоб решил запатентовать своё замечательное открытие, но патент стоил 68 долларов, которых у него не было. Тогда он написал письмо своему поставщику Леви Страусу, и вместе они запатентовали это открытие, принесшее каждому из них миллионы долларов.

Так в 1873 году была создана знаменитая компания «Levi Strauss & Со». Тогда была создана классическая модель «Levi's 501». Только эти штаны назывались не «джинсы», a «waist overalls», что означает приблизительно «комбинезон до пояса».

Название «джинсы» эти брюки приобрели позже. В Англии тогда производилась хлопковая ткань, называемая «джин», та самая, что раньше завозили из Генуи. Из Англии название перекочевало в Америку. Считается, что Леви Страус дал своим штанам название «джинсы», чтобы подчеркнуть, что они сшиты из хорошо известной и качественной ткани.

В 1886 году, чтобы подчеркнуть прочность и надёжность джинсов Levi's, их снабдили кожаным ярлыком: две лошади тянут их в разные стороны и не могут порвать.

Новую популярность джинсы обрели в конце 1960-х — джинсы-клёш были невероятно популярны в среде хиппи. Сегодняшнее число различных моделей джинсов сложно подсчитать даже историкам моды. Нельзя не упомянуть и тот факт, что именно джинсы можно по праву считать единственным унисекс-предметом гардероба — одна и та же пара вполне может одинаково хорошо смотреться и на мужчине, и на женщине.

Дублёнка

Пальто из шкур изнанкой наружу. Считается, что родиной дублёнки является территория современной России. Одежда, которую можно считать прототипом дублёнки, была обнаружена при археологических раскопках вблизи Минусинска, а её возраст оценивается примерно в 2 тысячи лет.

В нашей стране дублёнка является традиционной зимней одеждой. Большую популярность под названием «романовский полушубок» она получила во время Петра I. В XVIII–XIX веках дублёнка считалась исключительно крестьянской одеждой и называлась «нагольной шубой». При этом по её цвету можно было определить уровень зажиточности хозяина. Бедные крестьяне, не имевшие средств на окраску, носили простые «нагольные шубы» желтоватого оттенка. Современная технология дубления и отделки дублёнок зародилась примерно в конце XIX века.

Ж

Жабо́

Отделка, выполненная их ткани или кружев, собранных в сборку или заложенных в складку, которая крепится под воротником, опускаясь вниз по груди.

Впервые жабо появилось в европейском костюме в XVII веке как деталь мужского костюма необычайных размеров, пышности и белизны и богато украшалось кружевами. Практически исчезло из мужской одежды во второй половине XIX века. Но в это время обратили внимание на жабо женщины. Они были очарованы тем, как преображает это украшение даже скромные повседневные наряды или амазонки для верховой езды.

Первым вспомнил о жабо Карл Логерфельд, создавая коллекцию для Шанель. Она получилась утончённой и женственной, многоярусные кружевные нашивки на воротнички вписались в неё идеально.

Идею тут же подхватили другие дизайнеры. «Свои» жабо появились у Валентино и Москино.

Затем тренд подхватили массовые бренды. Отделку воротничка, пережившую несколько столетий почти без изменений, стали трактовать совершенно по-разному.

Сегодня жабо украшает женскую, школьную, детскую одежду.

Жаке́т

Мужская и женская верхняя одежда различного покроя. Название произошло от французского jaquette — куртка, короткая верхняя одежда. В XVIII веке вошёл в моду жакет-спенсер, названный в честь лорда Спенсера, укоротившего полы своей куртки. Основная функция жакета — согревать верхнюю часть торса.

В Европе начиная с XIV столетия жакет был исключительно мужской одеждой специального назначения — так как он хорошо облегал тело, его надевали рыцари под латы. Жакеты шили из ткани или вязали. Длина жакетов была разной, но обязательно было наличие рукавов. Рукава жакета были прямой формы, с бахромой по краям.

Шло время, форма и вид жакета менялись — он превратился в короткую, облегающую курточку с большим вырезом. Существуют различные варианты современного жакета. Некоторые из них: спенсер, тренчкот, кардиган, мандарин.

Жакет-кардиган обязан своим возникновением графу Кардигану. Кардиган — довольно длинный жакет, чаще прямой, без воротника и лацканов, с накладными карманами, застёгивается на пуговицы. Первые образцы кардигана представляли собой очень тёплую кофту, простую и удобную, вязанную из грубой шерсти. Носили кардиган английские офицеры и солдаты под форменным мундиром для обогрева.

Жакет-спенсер — короткий (до талии) жакет приталенного или прямого силуэта. Он обязан своим названием английскому лорду Спенсеру, укоротившему полы куртки.

Жакет-тренчкот — напоминает пальто-тренч-кот, только короче. Он шьётся из плотной ткани, с отлетной кокеткой, накладными карманами, поясом и погонами. Длина тренчкота короче, чем у пальто.

Жакет-мандарин — жакет прямого силуэта с довольно широкими прямыми рукавами, без воротника или с небольшой стойкой, застёжкой на пуговицы и навесными петлями, расположенными, как правило, асимметрично, верхний угол правой полочки срезан по диагонали.

Мода меняет крой жакетов. Вместо шерстяных появляются кардиганы из хлопка и шёлка. Но неизменной остаётся отличительная черта жакета — застёжка сверху донизу.

Жакет — женский аналог пиджака. Он короче прототипа, с воротником-стойкой, прорезными или накладными карманами. Вариации жакета: болеро, спенсер, сафари и другие.

Жиле́т

Одежда с застёжкой спереди, без рукавов, появился во второй половине XVIII века. Жилет носят поверх рубашки или блузки. Является компонентом классического костюма-тройки.

Самое первое упоминание о жилете связано с французскими ярмарочными балагурами. Именно они носили безрукавки, которые на их родном языке называли «жиль». Бытует во Франции и такое мнение, что мастера сшившего первый жилет, звали Жиле. Есть также вариант турецкого происхождения, так как в Турции несколько веков была популярна похожая на жилет безрукавная одежда под названием «елек». Постепенно этот элемент одежды привлёк к себе внимание многих народов. Долгое время был атрибутом военных.

Считают, что родиной могла быть Англия в моде у которой был камзол, а ему на смену в XVIII веке пришёл жилет, но так как слово жилет больше созвучно с французским языком, то принято считать родиной одежды все же Францию.

Жилет носили богатые мужчины, он был украшен красивыми вышивками и дорогими пуговицами, в Англии его дополняли пуговки из драгоценных камней. Также его любили носить почтальоны, они поддевали его, чтобы не мёрзнуть, когда разносили почту на своих участках.

Пик популярности жилета пришёлся на годы революции во Франции, где для его пошива применяли шёлк и бархат. И лишь в XIX веке жилет попал в Россию. Но поначалу, это был запрещённый элемент одежды, так как символизировал революционные действия во Франции. Если на улице встречали человека, одетого в жилет, то немедленно доставляли в полицию.

Первыми, кто стал носить жилет поверх какой-либо одежды, стали женщины, до этого мужчины его носили обязательно под чем-то. Он не только дополнял красивый образ, но и служил как утеплитель.

В XX веке жилеты стали неотъемлемой частью формы полицейских, охранников, завоевали популярность у байкеров. Особенно модным у байкеров считался жилет из грубой кожи, украшенный разными заклёпками и нашивками.

На сегодняшний день жилет — это элемент мужского и женского гардероба. Женские жилетки изготавливают разной длины и покроя. Могут быть вязаные, кожаные, шёлковые либо меховые.

Бывают «спасательный жилет», «бронежилет», «денди», «болеро», «кептарь», безрукавка.

К

Кальсо́ны

Мужские исподние штаны, тесно облегающие ноги. Могут быть до щиколоток либо укороченными.

Во времена Средневековья в Италии термином calzoni обозначались разъёмные чулки-штаны, иногда выполненные из двух контрастных по цвету тканей. В XVI веке так назывались все виды штанов, имевших длину до колен.

В XVI веке в Италии женщины для поездки верхом надевали кальсоны из вышитой ткани под платье. Екатерина Медичи привезла эту моду во Францию. На протяжении XVII–XVIII веков кальсоны оставались принадлежностью гардероба пожилых женщин, молодые надевали их только для удобства поездки верхом.

В Европе мужское нижнее бельё в конце XVIII века получило значительное изменение — появилось облегающее трико-подштанники. Материалом, используемым для него, была кожа. Носили его для того, чтобы создать эффект обтянутости ног кюлотами.

К концу XVIII века чистота тела вошла в моду. Возникла потребность менять бельё гораздо чаще, но позволить это себе могли только богатые люди, поскольку нижнее бельё продолжало оставаться довольно дорогим.

Будучи нижним бельём, подштанники не отличались экстравагантными фасонами, но были очень удобны. Их шили из хлопка, льна, ситца или шёлка.

В настоящее время кальсоны (обычно до щиколотки) выпускают лёгкими (из хлопка или шёлка) и утеплёнными (с подчёсом, из шерсти); наряду с кальсонами светлых «бельевых» тонов (белыми, кремовыми, голубыми) выпускаются тёмные кальсоны: серые, чёрные, тёмно-синие. По-прежнему кальсоны популярны среди рыбаков, охотников, полярников, геологов (особенно так называемое «термальное» двухслойное бельё), являются штатной одеждой в вооружённых силах России. В последнее время нарастает выпуск мужских колготок, конкурирующих с кальсонами.

Ка́при

Это одна из разновидностей бриджей, укороченные брюки длиной до середины голени. Такая модель предназначена для женщин. Появилась она в конце 1940 годов на итальянском острове Капри, её создала модельер Соня де Леннарт, её идеи были впоследствии подхвачены другими дизайнерами. Капри считались модными в 1950 годах и вновь приобрели популярность лишь в начале XXI века.

По другой версии истоки этих брюк народные: рабочие брали старые джинсы и обрезали их. Это было спасением для работы в знойные дни. Капри — одежда для лета.

Подобные брюки сейчас можно увидеть на модных показах великих кутюрье, их с удовольствием носят зарубежные и отечественные модницы. Теперь это не просто удобный предмет гардероба, а стильный и эффектный.

Кардига́н

Жакет без воротника. Существует множество разновидностей кардиганов. Они отличаются по длине (короткие и длинные), по покрою (свободные и приталенные), по типу застёжек (на крючках, на пуговицах, на завязках), по длине рукава (короткий, три четверти и длинный) и по составу (сшитые из ткани или вязаные).

Главные признаки кардигана: застёжка сверху донизу (также кардиган может завязываться на пояс или вовсе не иметь застёжки, но иметь две полочки) и V-образный вырез.

На протяжении многих веков, эту одежду носили простые люди во Франции и Великобритании. Но привычное название этот вид одежды получил лишь в XIX веке. Связано оно с именем Джеймса Томаса Браднелла, лорда Кардигана. Генерал Джеймс Кардиган был настоящим модником. Он хотел, чтобы его войско выглядело так же элегантно, как и он сам. Это было особенно заметно во время Крымской войны 1854 года, когда при Балаклавском сражении весь полк был одет как с иголочки. Солдаты надевали вязаный жакет под военную форму. Он хорошо согревал, а из-за того, что был без воротника, его не было видно под формой, так что не нарушалась форма одежды. Когда закончилась война, солдаты, стали называть вязаный жакет в честь графа. Название «кардиган» начинает упоминаться с 1868 года.

В женскую моду кардиган (как, кстати, и свитер, и другие модели традиционно мужского трикотажа) ввела в начале прошлого века Коко Шанель.

В наше время в моде кардиганы широких и свободных форм, с асимметрией или с разноцветной раскраской, с геометрическими принтами ярких цветов. Модельер Донна Коран решила, что воротник не будет лишним, к неё получились кардиганы, похожие на пальто.

Кейп

Женская накидка, которая отличается от всех прочих тем, что у неё имеются чётко очерченные линии плеч. Рукава у такой одежды отсутствуют либо вместо них имеются узкие прорези. В последнее время также появились модели с очень широкими расклешёнными короткими рукавами.

Особенности кейпа — отсутствие рукавов, трапециевидная форма, застёжка у горла.

Часто такой фасон называют «пончо». Однако это два разных элемента гардероба. Пончо и кейпы имеют одинаковый А-образный силуэт. Но подол у них разный. Пончо может быть закруглённым или с асимметричными краями. Кейп всегда имеет прорези для рук, а пончо покрывает верх тела полностью.

Ке́пи

Форменный головной убор с широким и плоским козырьком, твёрдым околышем, мягкой тульёй и небольшим круглым или овальным донышком, часто с подбородочным ремешком, разновидность фуражки.

Головные уборы с козырьками появились в английской и французской армиях в XIX веке. Именно французы прозвали данную вещь «кепи». Американский генерал Бритон Маккелан сделал кепи популярными среди американских солдат — во время Гражданской войны в Америке солдаты обеих сражающихся сторон носили кепи.

Как правило, является элементом военной формы и формы людей, имеющих дело с техникой (водители, ремонтники) из-за наличия плоского козырька, хорошо прикрывающего лицо от солнца, и тульи, на которой можно закрепить кокарду. Кепи удобны тем, что их можно сложить и убрать. На форменных кепи всегда присутствуют различные декоративные элементы, такие как султан, герб, кокарда (часто с петлёй и пуговкой), подбородочный ремешок, различные узоры из шнура, а также басон, выпушки или кант.

Ковбо́йка

Клетчатая рубашка с длинными рукавами, для которой характерен крой: кокетка, концы воротника на пуговках, приталенный силуэт, ткань своеобразного переплетения, карманы на груди.

Первоначально одежда американских пастухов. Сейчас носят мужчины и женщины; надевают навыпуск, с поясом.

В настоящее время это рубашка основном, женская: с длинными рукавами, погончиками на плечах, карманами, на кокетке. Удобная для повседневной носки, она практически не выходит из обихода, особенно в молодёжной среде. Хорошо сочетается и с брюками, и с юбкой.

Рубашки допускаются и тёплые фланелевые, и лёгкие хлопчато-бумажные в клеточку.

Коверко́т

Лёгкое мужское пальто, представляющее собой удлинённый пиджак. Изначально коверкот вошёл в моду как пиджак для верховой езды, точнее для охоты. Это пальто отличается прочностью ткани и неоднократной прострочкой швов. Длина первых коверкотовых изделий едва достигала колен.

Первоначально так называлась шерстяная или полушерстяная, а также хлопчатобумажная плотная тяжёлая ткань саржевого переплетения с характерным мелким пёстрым узором в рубчик в виде мелких светлых точек на более тёмном фоне. Использовалась для шитья пальто и костюмов.

Коверкот обычно вырабатывался в различных расцветках с преобладанием серо-зелёного, бежево-коричневого и голубовато-стального тонов из однотонной тёмной нити утка и основы, скрученной из двух нитей разных тонов. В XX веке ткань стала применяться для пошива повседневных вещей, а не только охотничьих пальто.

Этот фасон имеет одну специфическую деталь, отличающую его от любого другого: от 4 до 6 параллельных строчек по подолу и манжетам. Изначально они предназначались для того, чтобы можно было легко укоротить пальто, отрезав его под край соответствующей строчки, приспособив тем самым под фигуру владельца. Впоследствии этот элемент стал декоративным, сохраняющим традиции эпохи. Сейчас это пальто — часть делового гардероба мужчин.

Ко́кон

Женское свободное пальто, по контуру напоминающее кокон. Силуэт очень напоминает бочонок. Чаще всего данное пальто на несколько размеров больше реального размера своей обладательницы, что позволяет скрыть многие недостатки и преподнести фигуру в нужном свете. Пальто-кокон имеет свободные, приспущенные широкие рукава и объёмный основной силуэт.

Этот фасон появился сто лет назад. Но по-настоящему он стал популярен в 1957 году, когда модельер Кристобаль Баленсиага выпустил целую коллекцию одежды такого кроя. Там были юбки-шары, пальто-коконы, платья-мешки.

Вернулась мода на кокон только в 1980-х годах в виде так называемого «пальто бойфренда». Сегодня коконы всех длин и вариаций снова в моде.

Колго́тки

Вид нижнего белья, представляющий собой пару чулок, соединённую с тонкими трусами. Изготавливается из различных эластичных материалов: шёлка, нейлона, спандекса (лайкры, эластана) и их сочетаний. Колготки выпускаются различных цветов и плотности. Наиболее популярны колготки телесного цвета (для повседневного использования) и чёрные (часто как элемент дресс-кода).

Первые колготки имели верхнюю часть в виде белых хлопчато-бумажных трусиков, однако со временем стали изготавливаться полностью из одного материала. Использование синтетических тканей вызвало необходимость для соблюдения гигиены дополнительно надевать под колготки нижнее бельё из натуральных тканей. Сейчас все качественные колготки содержат гигиеническую хлопчатобумажную ластовицу.

В повседневный обиход колготки ввела в 1940-х годах известная танцовщица чечётки того времени, модница, популярная актриса Энн Миллер. Она выбивала чечётку со скоростью 500 ударов в минуту. Такой ритм чулки на подвязках выдержать не могли. Сначала чулки ей пришивали к поясу. Но когда чулок рвался, его надо было отпороть от пояса, а потом пришить новый, и часто это бывало прямо на концерте между номерами. Энн Миллер придумала пришить чулки не к поясу, а к трусикам-штанишкам, так и появились первые колготки.

До середины 1960-х годов потребности в колготках не было: женщины носили чулки, надеваемые под относительно длинные юбки. С изобретением англичанкой Мэри Куант мини-юбки возникла потребность в принципиально новом изделии.

Косу́ха

Кожаная куртка с косой застёжкой на молнии, именуемой в молодёжном жаргоне «трактором», от левого бедра к правому плечу в мужских моделях. Из-за этой особенности и получила своё название. Обычно курка имеет укороченную талию, которая регулируется шнуровкой, хотя встречаются и удлинённые модели.

Первая мотоциклетная куртка с косым воротом (косуха) появилась в 1928 году. Сделал её один из братьев основателей фирмы «Шот» Ирвин Шот. Причиной такого расположения застёжки послужили только появившиеся не особо качественные молнии того времени. Братья были первыми, кто установил на кожаную куртку застёжку-молнию.

Резкий скачок популярности косухи произошёл в 1953 году, когда Марлон Брандо сыграл в этой куртке бунтаря-хулигана в картине «Дикарь». С тех пор кожаные куртки с косым кроем остаются символом свободы среди дальнобойщиков, байкеров, музыкантов и т. д.

Косуха — русскоязычное название всемирно известной куртки, в оригинале эта модель получила название perfecto по марке любимых сигар Ирвина Шота. Одежду компании «Шот» активно использовали (и используют до сих пор) для своих нужд авиация, ВМФ, полиция.

Классический стандарт косухи включает три кармана на молнии и маленький кармашек с клапаном на кнопке спереди. Складки по бокам спины служат для свободы движения. Многие куртки имеют шнуровку по бокам.

Сегодня кожаная куртка-косуха является модной классикой. Её носят как с классическими прямыми джинсами и лаконичной белой майкой, так и на контрасте с коктейльными нарядами и платьями в бельевом стиле. Теперь её шьют не только из кожи, но и из замши и даже джинсы.

Корсе́т

Женский вид белья из плотного укреплённого косточками материала, который выпрямляет осанку. Иногда корсеты носят и мужчины, чаще в медицинских целях.

Уже в античные времена стройная фигура считалась эталоном красоты, поэтому девушки сильно стягивали себя широким кожаным ремнём. Он выполнял сугубо функциональную роль, чтобы грудь не мешала занятиям спортом и танцами.

Затем на замену свободной по покрою одежде появились костюмы, плотно облегающие тело. Широко использовались вставленные в одежду железные и деревянные бруски, которые располагались сверху, между грудью и до нижней части живота. Конструкция держалась благодаря шнуровке, расположенной сбоку, сзади или спереди.

В Средневековье корсеты на основе металлических прутьев впервые начали носить испанки. В такой одежде фигура выглядела абсолютно плоской.

В XVIII веке предназначение корсета сводилось к созданию тонкой талии и поддерживанию пышности груди. Широко использовались шёлковые и атласные ткани, украшениями выступали кружева, вышивка. Каркасом служил гибкий китовый ус.

В начале XIX века корсет снова обрёл популярность, его изготовлением занимались не простые швеи, а корсетники. В начале XX века в моду вошли корсеты без сильного изгиба в талии, лини тела обрели природные очертания без туго стянутой корсетом талии, общий вид стал мягче и гармоничнее.

Сегодня корсет не забыт. Его стали изготавливать из новых видов материалов, причём рассматривают не только в качестве нижнего белья, но и верхней одежды. Он стал неотъемлемой частью костюма отдельных субкультур, например сторонников готического стиля, стиля стимпанк и других. Корсет нашёл широкое применение в современных моделях вечерних и свадебных платьев. Его назначение осталось тем же, что и ранее: он направлен на коррекцию фигуры. Корсет эффектно подчёркивает грудь и тонкую талию.

Кро́мби

Классическое английское однобортное пальто с потайной застёжкой и отложным воротником. Традиционно чёрное с красной подкладкой. Имеет прямой или приталенный фасон.

В 1805 году в шотландском городке Абердине Джон Кромби запустил шерстопрядильную фабрику, на которой начал производить высококачественную материю из натуральной овечьей шерсти и шить плотные солидные пальто. Верхняя одежда нового бренда быстро обрела почитателей благодаря безупречному крою и отменной грубой, но эластичной ткани, которую в дальнейшем стали именовать «твид». С того времени пальто кромби шьют только из твида.

Кромби первоначально носили английские аристократы, оно стало символом хорошего вкуса и стиля. Его носили такие известные люди, как Рональд Рейган, Уинстон Черчилль, Сальвадор Дали, музыканты из «Битлз» и многие другие.

Ки́тель

Мужской военизированный пиджак без лацканов с глухой застёжкой. Это верхняя часть повседневной, парадной и полевой формы одежды, носимая военнослужащими в вооружённых силах или служащими в правоохранительных органах большинства государств мира.

В России первый китель — это длинная холстяная куртка, появившаяся в XVIII столетии в качестве одежды для хозяйственных работ нижних кавалерийских чинов. Позднее это название перешло на офицерский белый сюртук для тёплого времени года. Так он стал полотняной двубортной закрытой курткой с двенадцатью пуговицами, удлинёнными полами и стоячим воротником. Китель носили обязательно с погонами.

В целом соблюдалось правило: форменный однобортный пиджак с отложным воротом, с лацканами или без них называли френчем, со стоячим воротником — кителем.

Однако форменная одежда претерпела много изменений и кителем в итоге стали называть практически любую подобную пиджаку военную одежду невзирая на покрой.

В вооружённых силах и правоохранительных органах Российской Федерации термин «китель» применяется и к парадному мундиру, так как он не отличается покроем и цветом от повседневного кителя. Женский китель называется в документах «жакет». Форменный пиджак в других ведомствах, помимо Вооружённых Сил и правоохранительных органов, обычно носит наименование «пиджак» — например в ФССП, ФНС. На флоте в связи с исключением из ассортимента форменной одежды синего и белого кителей употребляется только термин «тужурка» (за исключением береговых войск).

В 2010 году китель синий шерстяной вновь введён в список предметов формы одежды офицеров российского флота.

Комбидре́сс

Женское бельё, сочетающее топ или футболку с трусиками. Комбидресс приходит на помощь в коррекции фигуры.

Комбидресс имеет много общих черт с боди и представляет собой удачную комбинацию разных типов одежды: трусики, бюстгальтер, майку. Изначально этот предмет дамского гардероба эксплуатировался исключительно в качестве нижнего белья, но в современном ассортименте есть варианты, которые можно использовать в роли самостоятельной верхней одежды.

Комбинезо́н

Соединяет верхнюю часть одежды с брюками. Может быть закрытым и открытым, зимним и летним.

Согласно одной из версий прообраз комбинезона появился в Средние века, подобные изделия использовали фокусники, а также клоуны и алхимики, это была надёжная защита от опасных трюков и химических экспериментов.

Следующее упоминание о комбинезоне относится к 1780-м годам, когда, как считается, императрица Екатерина II придумала одеть в такую одежду своего внука, будущего Александра I. Эта детская одежда стала популярна у детей аристократов по всей Европе. Комбинезоны из атласа, бархата и шёлка. Конечно, простолюдинам такая мода была недоступна.

В середине XIX века комбинезоны стали популярны среди взрослых, точнее среди золотоискателей. Леви Страус, тот самый, что придумал современную версию джинсов, изобрёл прочный и надёжный костюм-комбинезон. Эта одежда была очень износостойкой и долговечной, её не жалко было испачкать. Благодаря практичности и лёгкому уходу комбинезоны стали распространёнными и доступными. Примерно в 1870-е годы Леви Страус открыл собственную мануфактуру по изготовлению комбинезонов. В качестве основного материала применялся деним (джинсовая ткань) — это был удобный, а также комфортный и очень практичный костюм. Потом в США эту одежду рассмотрели фермеры. Появились комбинезоны с многочисленными карманами и широким кроем. Они очень легко отстирывались и не изменяли первоначальный вид.

Во время Первой мировой войны комбинезоны стали надевать женщины, которые пришли работать на заводы вместо мужчин. Кроме того, чуть позже эти модели стали повседневной одеждой лётчиков. В 1940-е годы комбинезоны были частью военной одежды: они не сковывали движения, надёжно защищали от холода, ветра и дождя.

Сегодня комбинезоны носят все: мужчины, женщины, дети. Кроме того, это производственный костюм в виде сочетания куртки и брюк у авиаторов, а также шахтёров и различных специалистов.

Состав материала комбинезона может быть разный: летние женские комбинезоны производятся из шёлка, шифона, бархата, вискозы или тонкого льна. Спортивные комбинезоны изготавливаются из различных смесовых тканей и хлопкового трикотажа. Хорошим решением для зимних комбинезонов являются плащёвка и различные синтетические ткани. В качестве утеплителя используются натуральныё пух, мембранная ткань, холофайбер, файберскин, фай-бертек, полифайбер, а также тинсулейт и синтепон.

Ко́фта

Одежда плечевого типа, обычно вязаная, для верхней части тела, с застёжкой спереди от низа до верха. Допускается ворот любой высоты; длина кофты до пояса или середины бёдер. Обычно у кофты не слишком высокий ворот и не слишком глубокий вырез

Наличие застёжки — отличительный признак кофты, хотя в последнее время существуют кофты и без застёжек, которые просто запахиваются спереди. Кофты изготавливают из шерсти, хлопка и из смешанных волокон. Трикотажные кофты пластичны и хорошо сидят по фигуре. Наиболее актуальными в настоящее время являются вязаные кофты на молнии — такая застёжка намного удобнее и практичнее пуговиц и крючков.

Именно кофта считается «прародительницей» свитера, джемпера и остальных так называемых плечевых предметов вязаной одежды. Когда и как именно появилась кофта, достоверно неизвестно — по некоторым данным, такую одежду носили уже в Древнем Египте.

Кроп-топ

Так называют укороченные майки, блузы, лонг-сливы, футболки, рубашки. Бывают короткими и длинными. Первые максимально открывают спину, плечи и живот, прикрывая грудь. Длина вторых заканчивается там, где начинается талия. В жару кроп-топы носят просто так, а в прохладное время поверх них надевают жакеты, кардиганы, ветровки, куртки, тренчи.

А ещё так называют блузы, свитера, свитшоты, чья длина заканчивается там, где начинается талия. Короткий топ вошёл в моду летом 2014 года, причём некоторые модели, именовавшиеся «кроп-топ», были неотличимы от бюстье.

Кроп-топ — прекрасная находка для модниц, которые хотят выделиться из толпы, похвастаться своей идеальной талией и привлечь внимание окружающих. Такая вещь с лёгкостью станет частью повседневного, офисного, вечернего и даже торжественного образа.

Ку́ртка

Первоначально короткая наглухо застёгивающаяся мужская верхняя одежда. В России нечто подобное появилось в XVIII веке. В настоящее время так называется мужская и женская верхняя одежда, фасон и длина которой меняются в зависимости от моды.

Единого фасона и кроя у куртки нет — они варьируются в зависимости от сезона, предназначения и модных трендов.

Зимние и демисезонные куртки могут комплектоваться утеплителем, как натуральным, так и синтетическим. Материалы изготовления бывают разными: современные куртки чаще всего производятся из курточных тканей с водо- и ветроотталкивающими пропитками. Также популярны модели из смесовой и хлопковой тканей, в том числе денима, кожи и эко-кожи, искусственного и натурального меха.

Длинная куртка, достающая до колен и ниже, обычно называется «пальто».

Куртка — верхняя одежда, и назначение её заключается в защите от погодных условий. Соответственно, она может иметь: капюшон; утеплитель и подкладку; воротник с меховой отделкой или без него; манжеты с застёжками или выполненные из трикотажа; шнурок, позволяющий затягивать вещь на талии, по капюшону или полу изделия. Обычно у куртки есть карманы, в некоторых моделях — от четырёх штук и более.

Зимние модели оснащаются внутренней или внешней ветрозащитной планкой вдоль центральной молнии, препятствующей продуванию. Есть и летние варианты, например ветровки и олимпийки. В них нет утеплителя.

Куртка-кейп — предмет женского гардероба, комбинация кейпа и курточки. Имеет широкие, иногда укороченные рукава.

Куртка с запахом — женская свободная модель, запахивающаяся на поясе.

Кюло́ты

Кюлот — своеобразная юбка-шорты или юбка-брюки. Шорты или брюки делаются очень большой ширины, поэтому визуально они выглядят как юбка. Только если идти очень широкими шагами, становится понятно, что это на самом деле. В последнее время особенно популярны кюлоты с запахом, то есть спереди и сзади расстояние между ногами закрывается дополнительным куском ткани. Брюки-кюлот хорошо смотрятся с нарочито небрежными образами, например с классическими конверсами либо брогами, минималистичной футболкой и рубашкой в клетку и бретонской кепкой.

В прошлом кюлоты — короткие, застёгивающиеся под коленом штаны, которые носили в основном аристократы. Кюлоты носили с чулками и башмаками с пряжками. Они вошли в моду во Франции в XVI веке и с видоизменениями дожили до XIX века. Около 1780 года граф д’Артуа, будущий король Франции Карл X, ввёл в моду в качестве одежды для верховой езды замшевые кюлоты: четыре лакея натягивали их на него, и четыре — снимали. В России кюлоты появились в XVII веке.

В историю моды брюки-кюлоты вошли с лёгкой руки итальянского дизайнера и феминистки Эльзы Скиапарелли. Именно она предложила в 1931 году первую модель юбки-брюк, которая стала символом феминистского движения. Невероятную популярность первым женским кюлотам принесло появление на теннисном матче Уимблдон знаменитой в то время теннисистки Лили де Альварес в таких брюках. Прогрессивные англичанки подхватили эту идею и заказывали модель для катания на велосипедах и верховой езды. Почти до 1960-х годов кюлоты символизировали феминизм, и их носили только самые смелые девушки. Со временем в женскую моду проникли брюки всех видов. А с 2016 года началось стремительное завоевание этими брюками подиумов мира и гардеробов модниц.

Л

Ле́ггинсы

Штаны обтягивающего фасона или колготки с открытой стопой, часто их называют лосинами.

Изначально были предметом мужского гардероба — их носили в качестве парадных брюк, и шились они из кожи лося. Особенно популярны леггинсы стали в 1960 годы, а также в 1980-х, когда их надевали практически с любой одеждой начиная от коротких шорт и юбок и заканчивая туниками и оверсайз-свитерами. Лишь с изобретением лайкры и спандекса леггинсы приобрели современный вид. Сегодня их делают с разными принтами и расцветками: под кожу, металлик, джинсу (такую модель называют джеггинсами).

Леттерма́н

Изначально эти куртки появились как часть униформы университетских спортивных команд. Потом такие куртки стали свободно продаваться, символика университета изменилась на рисунок или символику бренда, появились женские модели, кожаные варианты и различные фантазии на тематику университетской куртки.

Появилась такая модель куртки в 1865 году, когда тренер бейсбольной команды Гарварда придумал нашить на форменные серые свитера самых лучших игроков большую букву Н — в качестве знака отличия. Постепенно эту практику переняли другие команды и начали нашивать первые буквы названия своего университета на свитера и кардиганы. Отсюда название letterman jacket: «Леттерманами» называют тех, кто заслужил честь носить университетскую «букву». Постепенно размер букв немного уменьшился, и они переехали на левую часть груди. Дополнительные награды обозначались полосками на рукаве.

Точно неизвестно, как это произошло, но к 1930 году форменные свитера превратились в нынешнюю университетскую куртку с кожаными рукавами. Дополнительные награды и знаки отличия стали нашиваться прямо поверх буквы на груди, а иногда надписи наносились и на спину.

Поскольку куртку с буквой нужно было ещё заслужить, она стала предметом особой гордости спортсменов в колледжах и университетах. Поэтому куртка-леттерман стала символом самодовольного качка и задиры: в них традиционно ходят антигерои американских подростковых фильмов.

Лоси́ны

Рейтузы из эластичных материалов (лайкра, ластик).

Существенных отличий между лосинами и леггинсами нет. И те, и другие облегают фигуру и имеют открытую стопу. Разница между ними в том, что лосины имеют более плотную текстуру, не прозрачны, и их носят как самостоятельный вид одежды. Современные лосины уже не делают из дублёной кожи, основным материалом служат хлопок, полиамид, шерсть, а эластичные добавки в виде лайкры или спандекса делают процесс одевания и ношения лёгким и комфортным.

Ло́нгслив

Хлопковый джемпер или тонкая футболка с длинными рукавами и без воротника. Название происходит от английских слов «long» и «sleeve», что как раз и переводится «длинный» и «рукав». Эта одежда стала популярна уже достаточно давно. Её носят и дети, и взрослые.

Такие футболки сделаны из тонкой ткани и, как правило, имеют округлый вырез. Лонгслив похож на свитер, но с немного зауженной талией. Некоторые продавцы и производители используют термин лонгслив для обозначения свитера с длинным рукавом.

Корнями лонгслив (или фуфайка) уходит в XIX век. Тогда многие мужчины (особенно в армии и на флоте) носили нательное бельё в виде сплошного комбинезона из хлопка.

Поскольку такой комбинезон не очень эластичен, а о синтетике тогда речи ещё не шло, на горловине для удобства надевания присутствовали застёжки. Позже нижняя часть (кальсоны) отделилась от верхней (собственно, лонгслива) и они стали отдельными элементами гардероба.

И лишь 1938 году с лёгкой руки дизайнеров компании «Sears, Roebuck and Company» на свет появилась футболка с длинными рукавами и круглым воротником без каких-либо застёжек. Избавиться от пуговиц (что, впрочем, не обязательно) позволило широкое распространение эластичного нейлона. С тех пор лонгслив перестал быть сугубо мужской нательной одеждой.

М

Ма́йка

Она относится к нательному белью и в основном носится под рубашкой. Классическая майка, как правило, сделана из тонкого белого хлопка, покрывает только туловище, не имеет рукавов и имеет довольно глубокий вырез под шеей. Майка — предмет нижней одежды, как мужской, так и женской.

Иногда, особенно в летние месяцы, майка может быть использована как единственная верхняя часть гардероба. Такие майки могут быть белыми, цветными или разноцветными.

Майка также часто используется в качестве элемента спортивного костюма, особенно у легкоатлетов. В таком случае майка может быть сделана из специальных материалов и быть разноцветной, а также быть национальных цветов страны, которую представляет спортсмен.

Одним из видов майки является боксёрская майка (боксёрка), которая отличается от обычной майки характерными углублениями на спине в районе лопаток.

Макинто́ш

Плащ из непромокаемой прорезиненной ткани, а также летнее (обычно габардиновое) мужское пальто по типу такого плаща, которое было в моде в середине XIX века.

Одежда макинтош делится на два типа — для женщин это плащ из непромокаемой ткани, а для мужчин летнее пальто. Своеобразному названию плащи обязаны химику из Шотландии Чарльзу Макинтошу. Он в 1823 году сделал новый вид ткани, которая пропитана каучуком.

По легенде Макинтош, проводя очередной химический опыт, случайно измазал рукав пиджака в каучуке, и лишь спустя некоторое время заметил, что тот не промокает. Конечно, в таком виде одежда была бы непригодной для носки, поскольку каучук был очень липким. Однако химик усовершенствовал метод изготовления водонепроницаемой ткани путём соединения двух слоёв ткани с использованием раствора резины в керосине, после чего и запатентовал своё изобретение.

Макинтош основал в Глазго собственную компанию по производству изделий из непромокаемых тканей. Однако химик столкнулся с одной непреодолимой проблемой: все его товары обладали весьма неприятным запахом. Однако это обстоятельство не пугало представителей армии и флота, которые с охотой закупали прорезиненные плащи Макинтоша, в то время как гражданское население не хотело носить такую одежду.

В общем за десять лет бизнес не принёс Макинтошу желаемой прибыли. В 1831 году химик решает объединить своё производство с производством Томаса Хэнкока из Манчестера, который также занимался этой проблемой с 1819 года. Однако партнёрам никак не удавалось справиться с ещё одной трудностью: при воздействии высоких температур (скажем, на жаре) прорезиненные изделия имели тенденцию плавиться.

В 1839 году Чарльз Гудиер открыл процесс вулканизации резины, в результате чего получил прочную и упругую резину, которая не плавилась и защищала от сырости. В 1841 году изобретение было запатентовано. Но поскольку сам процесс превращения каучука в резину держался в строжайшем секрете, боясь покупать кота в мешке, компания Макинтоша отказалась приобретать изобретение.

В 1842–1843 годах Томас Хэнкок, немного позже Чарльза Гудиера, открыл процесс вулканизации резины, что резко изменило будущее компании. Закупив ещё несколько изобретений, компания Макинтоша стала лидером на рынке продаж изделий из прорезиненной ткани. В скором времени макинтош как вид одежды приобрёл необычайную популярность среди гражданского населения.

Томас Хэнкок умер в 1865 году, однако его компания продолжила своё существование вплоть до 1923 года, пока её не купила фирма «Данлоп».

В наши дни подобные плащи изготавливаются из разных тканей и материалов: из поливинилхлорида, созданные по типу макинтош, а также двухслойные (с меховой подкладкой).

Ма́нтия

С греческого переводится как «шерстяной плащ». Это часть торжественного облачения монарха, служителей церкви, некоторых категорий чиновников (в частности, у судей — судейская мантия), а также учёных и преподавателей (академическая одежда).

В православии мантия является верхним одеянием для всех монашествующих, как имеющих церковный сан (архиереев, архимандритов, иеромонахов и др.), так и простых монахов (не ниже малосхимников); а также архиереев, которые не являются монахами (греческая традиция).

Представляет собой длинную, до земли накидку без рукавов с застёжкой на вороте, покрывающую подрясник и рясу. Во время богослужений монахи могут использовать мантию со шлейфом — служебную мантию. Мантии архимандритов и архиереев стандартно со шлейфом (у архиереев шлейф длиннее) и скрижалями. Возникла как монашеское облачение в IV–V веках. Впоследствии, когда установилась практика избирать архиереев из монашествующего духовенства, мантия стала также архиерейским облачением.

Мантия символизирует отрешённость монахов от мира, а также всепокрывающую силу Божию.

Королевская мантия — торжественное облачение монарха. Как правило, шилась из бархата и подбивалась горностаевым мехом. Цвет бархата зависел от основного геральдического цвета государственного герба, но в большинстве случаев был пурпурного (тёмно-красного) цвета.

Манто́

Женская верхняя одежда из ткани или меха без сквозной застёжки. Это меховая накидка с рукавами или без, достаточно короткая.

Современное манто может быть использовано взамен тёплой кофты, если надеть лёгкое изделие укороченной формы. Пальто может быть заменено на удлинённое манто, а шуба в качестве длинного или удлинённого манто — прекрасный вариант для зимы.

Матро́ска

Синяя блуза с большим отложным воротником, напоминающая форменную одежду матросов военных кораблей.

Франц Ксавер Винтерхальтер — выдающийся портретист, живописец, литограф, был придворным художником короля Луи-Филиппа, позже — императора Наполеона III. В 1846 году написал портрет принца Уэльского Альберта-Эдварда в возрасте 5 лет, старшего сына королевы Виктории и Альберта Кобург-Готтского.

И вот после этого началась популярность этого предмета одежды, поскольку на портрете он изображён именно в матросском костюмчике. Кроме того, в то время все мальчики из дворянских семей с самого рождения были приписаны к тому или иному полку либо кораблю, где впоследствии проходили военную службу. Так что во время официальных торжественных мероприятий их одевали в форму соответствующего полка или корабля.

К 1860-м годам эта английская мода стала массовой. Через некоторое время в матросские костюмы стали наряжать всех детей, причём не только по торжественным случаям.

Первоначально матросский костюм был целиком белый, но во второй половине XIX века под матроской стали понимать белую блузку и тёмные брюки или юбку. Позже этот костюм стал более разнообразным. Главное в нем — «матросская тема»: сочетание синего и белого цветов, отделка полосками и якорями.

Моноки́ни

Вариант сплошного купальника, состоящий из соединённых между собой тонкими полосками верхней и нижней части. Немного похож на слитный купальник, у которого сделали вырезы на груди, спине и по краям. Части могут соединяться между собой цепочками, кольцами, полосками, лентами. Изначально монокини называли купальник без лифа, однако этот вариант не прижился в моде, так как гораздо проще было загорать топлесс.

Н

Неглиже́

Женское лёгкое нательное платье, один из видов женской ночной рубашки, обычно выглядящий как длинное платье сродни халату. По предназначению неглиже — лёгкое и удобное домашнее ночное или утреннее одеяние. Впервые неглиже появилось во Франции в XVIII веке, причём в это время данным словом обозначался и лёгкий удобный костюм для путешествий и прогулок, как для мужчин, так и для женщин.

И в те далёкие времена, и сегодня неглиже продолжает выполнять своё главное предназначение — возбуждать, манить, флиртовать.

Но́рфолк

Верхняя одежда, преемник охотничьей куртки. Длина норфолка достигает бёдер, имеет пояс либо стяжку шнурком, спереди карманы-клапаны, а на спине две складки.

Норфолк — аристократический охотничий пиджак времён викторианской Англии. Классический Норфолк однобортный, имеет накладные карманы и пояс на талии. Своё название пиджак получил благодаря герцогу Норфолкскому, который носил его в своём поместье.

Обилие карманов и широкие складки на спине — отличительные особенности этой модели. Она была чрезвычайно популярна в конце XIX века.

Ночна́я руба́шка

Вид нательного белья, предназначенный для сна. Ночная рубашка, она же ночная сорочка, шьётся длиной ниже колена, с коротким или длинным рукавом и вырезом на груди овальной, прямоугольной или трапециевидной формы. Может быть декорирована рюшами, бантиком или кружевными вставками.

Ночная рубашка как предмет одежды появилась в позднее средневековье в Германии под названием Betthemd. До того люди спали обнажёнными или в той же одежде, которую носили днём.

О

О́версайз

Слово «oversize» в переводе с английского языка обозначает «очень большой» или «мешковатый». Под этим подразумевается всё, что сознательно является больше нужного размера и подразумевает интересные стилевые решения касательно размера одежды. Например, это может быть пуловер, который выглядит так, будто он позаимствован из мужского гардероба.

Сегодня одежда оверсайз стала популярной.

О́льстер

Пальто Ольстер — это двубортное пальто с манжетами-отворотами, пелериной, отличающей его от всех остальных.

Шьётся из грубошёрстного сукна с поясом, отстёгивающимся капюшоном или пелериной. Получило название от ирландского города Ольстер, где производилась ткань «бобрик», из которой изначально шили эту модель.

Дизайнеры, отталкиваясь от классического образца, чаще создают вариации и интерпретации этого фасона. Ольстер в классическом варианте должен иметь двубортную застёжку на пуговицы и заострённые лацканы английского воротника. Если застегнуть пальто на все верхние пуговицы и отвернуть лацканы, они образуют единую линию. Должны быть накладные карманы, добавляющие нотки неформального стиля; контрастная прострочка по краям и на манжетах; манжеты с отворотами; хлястик с пуговицами, который позволяет сделать силуэт более приталенным; пелерина.

П

Паланти́н

Женская наплечная накидка из меха, бархата или другой ткани.

В настоящее время палантинами называют прямоугольные накидки из шерсти, шёлка, льна, атласа и многих других материалов. Такое покрывало с размерами не меньше полуметра по ширине и до двух метров длиной нередко украшено по краям либо по периметру узором; цветовая гамма разнообразна. Его можно использовать как накидку, повязывать как шарф или как головной убор.

Примерно в 1676 году Елизавета Шарлотта Пфальцская, жена Филиппа I Орлеанского (младшего брата Людовика XIV), дочь курфюрста Пфальца, первой продемонстрировала элегантный способ защищаться от холода с помощью небольшого покрывала из собольих шкурок. Название этот предмет получил от титула владельцев Пфальца — палантины, то есть первые из семи курфюрстов империи.

Мода на палантин пришла в Россию в 1724 году и продолжалась вплоть до революции 1917 года.

Пала́ццо

Модель брюк с расклешенными, практически от линии талии штанинами. Изготовленные из лёгких струящихся тканей, брюки палаццо внешне напоминают широкую длинную юбку.

Некоторое время эта модель именовалась юбкой-брюками, а позже они получили своё нынешнее название — палаццо. В XX веке эти брюки были особенно популярны среди знаменитостей, поскольку придавали образу лёгкость, романтичность и некую загадку.

Пальто́

Такую одежду носили в начале XVI века испанские крестьяне, позже она «перекочевала» в Голландию, которая в то время находилась под сильным испанским влиянием. «Пальтоке», немного изменив название (гол. palastrock), стал элементом одежды придворной знати. Именно такое «пальтоке» было привезено маркизе де Помпадур — женщине, которую можно считать первой, кто сделал пальто неотъемлемой частью своего гардероба. Она несколько изменила крой одежды, сделав его более изящным и женственным.

К концу XVIII века пальто уже распространилось в другие страны Европы и стало наиболее популярным в Англии. Англичане придали верхней одежде элегантный вид. Модели были чаще всего приталенными и напоминали костюмные жакеты.

В России пальто приобрело популярность лишь к концу XIX века, когда женщины начали копировать мужскую моду. Силуэты имели «лубочный» крой — прямые линии и практически полное отсутствие талии.

В XX веке силуэт немного изменился: плечи стали мешковатыми, рукава укоротились, полы закруглились книзу. Шили пальто из плюша, фетра, парчи или бархата с рисунком. Зимние пальто делали из толстой английской шерсти, гладкой или в клетку, украшали длинноворсовым мехом по воротнику и подолу. Зимой пальто носили с длинными меховыми шарфами, муфтами и маленькими шапочками, украшенными перьями. В нарядных пальто воротник часто делали из гипюра, в повседневных — из бархата. Все пальто шили на подкладке из шёлка или сатина, а если подкладки не было, швы обрабатывались тесьмой. Застёгивали пальто на крупные пуговицы, а петли делали из витого шнура. Из простого мешковатого плаща пальто превратилось в невероятно модную одежду.

Пальто с запахом — двубортная одежда без пуговиц.

Пальто копар — длинное пальто из кожи, очень напоминающее плащ. Обычно такие пальто носят мужчины. Они бывают как для осени, так и для зимы, утеплённые с подкладкой. Длина также варьируется от колен и ниже, есть модели практически до щиколотки.

Пардесю́

Укороченное пальто с двумя бортами, английским воротником и накладными карманами. Использовалось для прогулок верхом, а теперь популярно в среде автовладельцев.

У такого пальто приталенный или полуприлегающий крой; длина до середины бедра; двубортная застёжка с шестью или восемью пуговицами, из которых верхние являются элементом декора; воротник английского типа; нижние накладные карманы с клапанами; симметричный прорезной карман с листочкой на груди.

Па́рка

Длинная свободная утеплённая куртка с капюшоном, с поясом на кулиске, большими карманами, двойной застёжкой; шьётся из хорошо защищающих от холода материалов, в том числе меха.

Существуют тёплые и облегчённые варианты парок. Первые — для носки зимой, а вторые подойдут даже для лета.

Классические цвета парок: серый, чёрный и грязно-зелёный, но сегодня все чаще встречаются яркие варианты или парки с принтами. В 2013 году особой популярностью стали пользоваться парки, сшитые с использованием нескольких фактур и разных материалов, например с рукавами и карманами из кожи, а также вставками из замши и плотных тканей с яркими (нередко этническими) принтами.

Пеньюа́р

Женский полупрозрачный халат-накидка.

Самым ранним пеньюаром считается появившийся в Венеции в XVI веке женский халат под названием «рокетти». Это был дамский лёгкий халат из бархата и кружев для утреннего нанесения макияжа.

В XVIII веке во Франции, во времена Людовика XIV, при приведении в порядок напудренных волос домашняя одежда оказывалась засыпанной мелкой серебристой пудрой. Поэтому дамы в будуаре надевали особый халатик — пеньюар. Само это слово происходит от французского глагола peigner — «расчёсывать волосы».

В викторианскую эпоху различали три стадии утреннего женского туалета: пеньюар для нахождения в спальне или будуаре, матине для завершения утреннего туалета, завтрака в обществе супруга или ближайших друзей и дезабилье для завтрака в присутствии посторонних и неформального приёма друзей.

На рубеже XIX–XX веков модистки стали предлагать атласные или батистовые пеньюары в комплекте с длинными перчатками и чулками из того же материала. Такие комбинации позволяли прикрыть обнажённые конечности в ситуациях, когда нельзя было исключить появления в утреннем платье перед посторонними (например, во время пребывания в гостях, при ночёвке в поезде или гостинице и т. д.).

В середине XX века пеньюары начали делать из синтетических материалов и постепенно вышли из широкого употребления.

Пижа́ма

Разновидность домашней одежды, используемой преимущественно для сна. Типичная пижама, состоящая из свободных штанов и рубашки, является широко распространённой в домашнем обиходе. Чаще всего пижама окрашена в полоску вдоль контрастных цветов. Слово «пижама» пришло из языка хинди. Изначально оно означало лёгкие, свободные штаны, затягивающиеся на шнурок вокруг талии, которые носили в Южной и Западной Азии.

К началу XX века пижама оказалась очень популярной одеждой для сна среди мужчин, а после обеих мировых войн она вытеснила из мужского гардероба бытовавшую до этого ночную рубашку.

В 1920-х годах Коко Шанель внедрила пижаму в женский гардероб наряду с другими предметами мужского гардероба: штанами, свитерами и т. д. Однако популярность женская пижама завоевала лишь после появления в ней героини Клодетт Кольбер в сцене фильма «Это случилось однажды ночью» 1934 года.

Сейчас пижама используется, как правило, для сна, хотя есть и варианты типа домашней одежды. Многие современные пижамы имеют вместо рубашки майку или фуфайку.

Пла́тье

Предмет лёгкой одежды, состоящий и лифа и юбки, покрывающей ноги. К этому разряду одежды относятся сарафаны, саронги, годе, пачки, туники, шемизы, беби-долл, кимоно, платья-баллоны, футляры, платья-комбинации, платья-майки, платья-свитера и даже платья-пальто.

Подъю́бник

Лёгкая нижняя юбка, которую носят, чтобы не просвечивала ткань верхней одежды.

Пиджа́к

Верхняя одежда с открытым отложным воротником и застёгивающимися на пуговицы полами. Служит верхней частью классического мужского костюма, восходит к облегающим жакетам времён готики. Пиджак примерно в том виде, в каком мы его знаем, появился в 70—80-х годах XIX века в Англии: это была каждодневная (рабочая) одежда, которая тогда обшивалась по бортам чёрной тесьмой. Ныне это часть мужского или женского костюма — куртка с отложным воротником и застёгивающимися полами.

Существуют два основных вида кроя пиджака: однобортный и двубортный. Однобортный пиджак имеет один ряд пуговиц, а его свободный конец имеет ширину, достаточную исключительно для того, чтобы быть застёгнутым на пуговицы. Двубортный пиджак имеет два ряда пуговиц, а свободный конец при застёгивании покрывает оба ряда. Наиболее популярным в настоящее время является однобортный вариант.

По́ло

Рубашка поло или тенниска — трикотажный предмет одежды, имеющий короткую застёжку, со стояче-отложным воротником и коротким рукавом. Изготавливается из эластичной хлопчатобумажной ткани пике, реже джерси. Является повседневной и спортивной одеждой, например для игры в теннис или гольф. В некоторых странах с жарким климатом поло получила распространение в качестве офисной одежды. Как и футболка, рубашка поло изготовлена из трикотажного материала, но отличается от неё наличием воротника и застёжки, что и делает её именно рубашкой. Нередко имеется нагрудный карман.

Рубашка поло, какой мы её знаем сегодня, приобрела свой окончательный вид благодаря теннисисту Рене Лакосту. Именно он придумал её эскиз, учтя все нюансы, с которыми сталкивались игроки подвижных видов спорта. В 1926 году Рене впервые появился на публике в белом поло из хлопкового пике с отложным воротником и короткими рукавами. Тогда он прославил своё изобретение, блестяще выступив на Открытом чемпионате США.

По́нчо

Традиционная одежда индейцев Центральной и Южной Америки. Представляет собой плащ из прямоугольного куска ткани с разрезом для головы или двух сшитых полотнищ с отверстием для головы. Этот разрез закрепляют шнуровкой. При таком варианте выполнения пончо можно использовать как плед.

В моду пончо вошли в 1960 годы в связи с огромной популярностью силуэта-трапеции, а также благодаря культуре хиппи, которые обожали этнические мотивы.

В современной трактовке может быть с рукавами, капюшоном, поясом, может иметь кожаные шнурки или бахрому по нижнему краю.

Пы́льник

Пыльник или дастер — лёгкий летний плащ. Это вариант тренча. Только тренчи шьют из плотных тканей, а пыльник из льна, сатина или шёлка, и, как правило, у него нет подкладки. То есть подобный предмет гардероба подходит скорее для очень тёплой весны-лета, когда нужно набросить на плечи тонкий второй слой одежды.

Пуло́вер

Облегающий джемпер без застёжки с V-образ-ной горловиной.

Пуловер считается разновидностью джемпера. Схожи эти предметы одежды тем, что сделаны из трикотажа и имеют длину примерно до талии или бёдер. Своё название пуловер получил от английского pull over — «натягивать, надевать сверху»: имеется в виду способ надевать его исключительно через голову.

Произошли пуловеры от кофт. Удобство и практичность изделия без застёжки первыми оценили спортсмены — теннисисты и игроки в гольф.

В 1920-е годы века пуловер стал популярным и в повседневной одежде. Его начали носить женщины. Популярности пуловера способствовали такие знаменитости, как Коко Шанель, Мерлин Монро и Грета Гарбо. Изначально пуловеры носили поверх блузы или рубашки, в сочетании с юбкой или брюками. В наше время допустимо надеть пуловер на голое тело.

Форма и крой пуловера, на протяжении многих лет менялись незначительно. Изменялись только цвета, узоры и принты.

По способу изготовления пуловеры бывают машинной и ручной вязки. Разнообразен и материал, из которого их вяжут.

Пухови́к

Зимняя тёплая куртка с наполнителем из лебяжьего или утиного пуха. Процентное содержание пуха по отношению к другим составляющим подкладки может быть разным. Куртки с подкладкой из других утеплителей (мех, перо, синтепон) — не являются пуховиками, но в России, поскольку внешне эти куртки похожи, все модели называют одинаково.

Упоминание о первых пуховиках появилось не то в XII, не то в XV веке. Нет точных сведений о том, в какой стране впервые стали шить пуховую одежду, можно лишь предположить, что это был Китай, Монголия или Япония. Одежду шили из хлопка, украшали дорогими камнями, она была достаточно тяжёлой, длиной в пол или немного короче.

По другой версии пуховик придумали в Норвегии. Меха для пошива шуб у норвежцев не было, поэтому стали использовать гагачий пух для утепления. Даже появилась такая работа, как

сборщик пуха. Сборщики с большой осторожностью забирали из гнезда отлучившейся птицы половину пуха, заменяя его сеном.

В XVI веке король Норвегии открыл первые питомники, в которых разводили уток гага, а около питомников установили защитные средства от хищников. До сих пор гагачий пух считается одним из лучших.

В других европейских странах также изготавливали подобную одежду. В качестве наполнителя использовали пух и перья птиц. Пробовали применять куриный, индюшачий пух и перо, однако быстро стало понятно, что такие наполнители не подходят, материалы прели и портились. Выяснили, что можно использовать только пух и перья от водоплавающих птиц, так как их перья покрыты особой смазкой.

Широкое распространение одежда на пуху получила в XX веке. Вначале учёные конструировали такую одежду для полярников, альпинистов и для других «суровых» профессий. В 1922 году альпинист Джордж Ингл Финг в пуховике поднялся на Эверест.

В 1940 году Эдди Бауэр получает патент на изготовление современного пуховика. В 1952 году в США начала выпускаться армейская куртка-пуховик Snorkel Parka.

С 1964 года пуховики стали доступны массовому потребителю, носить их становится модно.

В современном пуховике в качестве наполнителя используются разные материалы. По-прежнему лучшими считаются пух и перья водоплавающих птиц. Поверхность изделия шьётся из прочной ткани. Некоторые пуховики могут защитить человека от крайне низких температур, до -85 °C.

До 2002 года пуховики считались в основном спортивной одеждой. Джон Гальяно на одном из показов мод предложил необычный женский пуховик, который стали носить даже светские львицы. Сейчас предлагается огромное количество разных моделей пуховиков.

Р

Регла́н

Вид покроя рукава одежды, при котором рукав выкраивается вместе с плечевой частью переда (полочки) и спинки изделия. Этот вид рукава назван по имени британского фельдмаршала барона Реглана, потерявшего правую руку в битве при Ватерлоо (1815 год) и носившего одежду с таким видом рукава, чтобы немного скрыть своё увечье. Упоминание о реглане впервые появилось в английской литературе примерно в 1862 году.

Его «изюминка» — отсутствие стандартной проймы и свободный рукав, мягко обтекающий плечи.

Рединго́т

Мужская или женская верхняя одежда прилегающего силуэта с двумя небольшими воротничками и двубортной застёжкой, слегка расширяющая книзу, с разрезом сзади, иногда дополнялся пелериной. Шьётся с широкими лацканами, карманами-клапанами.

Это разновидность костюма для занятий верховой ездой, представлявшая из себя нечто среднее между пальто и длинным сюртуком.

Впервые редингот возник в Великобритании, вошёл в моду в 1770-х годах и широко распространился в XVIII–XIX веках.

Редингот и сегодня является важным элементом униформы для тех, кто занимается конным спортом.

Рейту́зы

Вязаные шерстяные штаны, плотно обтягивающие ноги. Рейтузы вяжутся из шерстяной или полушерстяной пряжи на спицах, крючком или на бытовой вязальной машине, реже изготавливаются промышленным способом. Типичное вязание — резинка, английская резинка. Типичное украшение для рейтуз — лампасы в виде кос. Характерной особенностью рейтуз являются штрипки — резинки на концах штанин, не дающие им задираться вверх.

Слово «рейтузы» заимствовано от немецкого Reithose — штаны для езды верхом, обычно с лампасами и с кожаной обшивкой. Такие штаны входили в состав обмундирования кавалерии европейских стран в XVIII–XIX веках, в том числе и российской, только в России для них больше употреблялось слово «лосины». В немецком языке Reithose и по сей день обозначает предмет костюма конника.

Ро́мпер

Женский комбинезон с короткими брючинами. Часто шьётся из лёгкой ткани (например, шёлка, шифона) и считается летней одеждой. Изначально ромпер был придуман для детей — первые упоминания о нем в таком контексте встречаются в начале XX века. Позже ромпер стал популярен у модниц, сначала приглянувшись им в качестве домашней одежды.

Как правило, ромперы имеют короткие рукава или бретельки, а длина шорт доходит примерно до середины бедра. Ромперы считаются летним предметом одежды, хотя, конечно, встречаются и зимние вариации. Большинство ромперов сегодня шьются для женщин и считаются женственным предметом гардероба, но в последние годы эта одежда стала популярной и среди мужчин.

Руба́шка

Предмет одежды для верхней части туловища из лёгкой ткани на пуговицах. Состоит из полочек, рукавов, воротника, спинки с кокеткой, ластовицы. К рубашкам относятся поло, косоворотки, гимнастёрки и другие.

Сегодня у рубашек практически пропала «половая принадлежность» — определить, мужская она или женская, возможно лишь иногда и только по размеру и застёжке. Причём многие стилисты включают мужскую белую рубашку в список базовых вещей женского гардероба — она считается универсальным предметом одежды. Кроме того, мужчины часто считают девушек в мужских рубашках более сексуальными, нежели в обычных женских блузах. Однако важно добавить к такой рубашке исключительно женственные аксессуары — например, классические лодочки, юбку-карандаш с необычным принтом и клатч-конверт.

С

Сарафа́н

Лёгкое женское платье без рукавов или со вшитыми рукавами из бельевой ткани. Платья, аналогичные по покрою сарафану, носили до начала XX века крестьянки в Польше и во всех северных странах Европы. Крой этот называется «платье-рубашка». В Германии, в Баварии, например, существует вариант этого традиционного народного платья дирндль, а также современные варианты платьев этого фасона трэгеркляйд.

На Руси первое упоминание в литературе о сарафане как виде одежды можно встретить в Никоновской летописи от 1376 года.

Русские сарафаны состояли из множества элементов, поэтому были очень тяжёлыми, особенно праздничные. Косоклинные сарафаны шили из «волосины» — шерсти овцы, сотканной и окрашенной в чёрный цвет отваром из ольхи и дуба. Различались праздничные и «буденные» сарафаны. Праздничные на каждый день декорировались по подолу «читаном» («гайтаном», «гайтанчиком») — тонкой в 1 см тесьмой домашней работы из красной шерсти. Верх украшался полоской бархата.

Как лёгкая, домашняя одежда бытовал «саян» — прямой сарафан из сатина, собранный в мелкую складку по спинке и бокам. Молодые девушки носили «красные» или бордовые саяны, а пожилые женщины — синие и чёрные. Хотя цветные сарафаны крестьянки в России стали шить только в начале XIX века, когда повсеместно стали продавать окрашенные ткани фабричного производства. До этого вся крестьянская одежда изготавливалась из неокрашенной ткани естественного цвета.

Сафа́ри

Удобная функциональная одежда из плотного хлопка для путешествий, обычно шьётся песочных, защитных или цвета хаки (незаметных в джунглях и саванне) цветов. Есть карманы и застёжки, позволяющие по необходимости трансформировать костюм.

Характерный свободный крой одежды позволяет носить её женщинам с любым типом фигуры. Многие модели платьев этого модного направления можно назвать универсальными — их легко комбинировать с другими элементами гардероба и создавать с ними самые разные образы. К характерным фасонам относятся: модель-рубашка; платье-туника; вариант с запахом; модель-трапеция; футляр.

Сви́нгер

Укороченное пальто свободного кроя, имеет трапециевидный силуэт. Во время ходьбы его подол раскачивается во все стороны, за что этот предмет гардероба также иногда называют «пальто-качели». Пальто расширяется от самой линии плеч. Спинка свингеров имеет косой крой, а рукава чаще всего выкраиваются по виду реглан.

Сегодня пальто-свингер по праву считается одной из классических моделей верхней одежды. Его можно носить как с более классическими образами (например, с брюками-дудочками, лодочками и сумкой-клатчем), так и с одеждой в стиле casual.

Сви́тер

Трикотажная фуфайка с рукавами без застёжки и с высоким воротником. Слово «свитер» происходит от английского слова «to sweat — «потеть». В XIX веке доктора рекомендовали его как «одежду для похудения»: чтобы сбросить вес, предписывалось заниматься активными физическими упражнениями, облачившись в свитер. Отсюда и название.

Свитера вяжут из различных материалов. Тончайший кашемир делает свитер очень лёгким, почти как рубашка. Итальянцы любят носить такие вещи под пиджаком вместо рубашки. Тонкий свитер из овечьей шерсти очень удобно носить с джинсовой курткой или спортивным пиджаком.

Вяжут свитера и из хлопка. Носят их летом, надевают прямо на тело. Объёмные свитера вяжут резинкой. Такие свитера не сковывают движений. Они идеально подходят для отдыха на природе. Свитер с рельефными узорами (аран) популярен как одежда для досуга. Если он выполнен из шерсти средней толщины, то идеально подходит для пребывания на свежем воздухе.

Главная примета свитера — высокий закрывающий шею ворот (официально считается, что высоким имеет право именоваться ворот от 5 см в высоту). Фасон свитера сформировался к середине XIX века, а особенно популярен стал к концу века.

Тонкий свитер называется водолазкой, а тонкий и с высоким, плотно облегающим воротником — гольфом. К группе свитеров причисляют также толстовки, свитшоты, худи.

Свитшо́т

Свитер или кофта свободного покроя, отличительной особенностью которой является наличие капюшона.

Делается из трикотажной ткани. Представляет собой нечто среднее между свитером и толстовкой. У свитшота очень свободный крой, нет застёжки и присутствует круглый горловой вырез. Украшаются свитшоты разными принтами, рисунками, логотипами учебных заведений, спортивных команд и т. д.

Смок

Свободное платье со сборками и складками на груди. Перетяжка на груди делает лиф похожим на бант. Как правило, длина смока чуть выше колена, и чаще всего он бывает без бретелек. Иногда лиф закрепляется на шее бретельками. С английского слово «smock» переводится как «украшать складками или буфами».

Смо́кинг

Вечерний пиджак с открытой грудью и длинными лацканами, обшитыми шёлком или атласом.

Смокинг происходит от бархатных курточек, в которых принято было курить в домашней обстановке, чтобы не испортить пеплом дорогой фрак. В 1880-х годах принц Уэльский Эдуард (будущий король Эдуард VII) стал появляться в пиджаках из чёрной либо тёмно-синей шерсти, напоминавших пиджаки для курения, но имевших более «формальный» вид. Вскоре этот тип вечерней одежды стал популярен среди аристократической молодёжи в Англии в качестве альтернативы фраку на домашних или клубных обедах и стал именоваться dinner jacket — «пиджак для обедов», а вместе с брюками dinner suit — «костюм для обедов». В США dinner suits стали именовать «таксидо» по названию элитного клуба в штате Нью-Йорк, члены которого первыми в Америке приняли этот стиль. В некоторых же европейских странах, включая Францию и Россию, закрепился термин «смокинг» — по названию курточек для курения, от которых и произошел.

Сегодня можно найти смокинги самого разного фасона, но классический смокинг сохранил свои отличительные черты. Традиционный смокинг либо двубортный (в случае чего допустимо разное количество пуговиц), либо однобортный, с одной покрытой шёлком пуговицей; лацканы отделаны шёлком; пиджак не имеет разрезов сзади..

Спе́нсер

Ультракороткая курточка приталенного или прямого силуэта.

Первоначально спенсерами назывались короткие мужские двубортные куртки, названные так по имени графа Джорджа Спенсера, который носил укороченный фрак. По легенде полы его фрака однажды подпалил огонь, по другому варианту граф Спенсер заключил пари, что отрежет полы у своего фрака и сделает такой вариант модным.

Из мужской моды спенсеры перешли в женскую и были популярны по обе стороны Атлантики. Их носили в качестве повседневной верхней одежды, на прогулки по городу или на природе. Поскольку ампирные платья имели высокую талию, дамские спенсеры были очень короткими, их надевали либо с платьем, либо с нижней юбкой.

Ампирные платья шились чаще всего из лёгких тканей белого или светлых оттенков, а спенсеры, как правило, изготавливались из более плотной ткани, либо таких же пастельных оттенков, либо контрастирующих ярких цветов. Спенсеры имели длинный рукав и зачастую декоративный элемент в виде «фонарика» на плече, что соответствовало модному ампирному фасону рукавов платьев.

В настоящее время мужские спенсеры более популярны, чем женские. Считаются разновидностью вечерней одежды наряду со смокингом и фраком.

Жакет-спенсер очень популярен среди девушек-моделей — они придумывают необычные и креативные сочетания с его участием.

Сла́ксы

Брюки свободного покроя из плотной хлопчатобумажной ткани. Шьются из плотного смесового габардина, имеют свободную форму, часто — складки от пояса и отвороты внизу; подразумевают стрелки.

Изобрёл их Дж. М. Хаггар. В 1938-х годах Хаггар и руководитель рекламного агентства Моррис в Далласе придумали название «слаксы», подразумевая под ним штаны, которые люди носят более небрежно, нежели обычно, в нерабочее время (в переводе англ, slack означает «небрежный», «ненатянутый»).

Стега́нья

Утеплённая одежда, изготовление которой состоит в соединении двух слоёв ткани и проложенного между ними утеплителя при помощи различно расположенных стежков.

Т

Танки́ни

Купальник, состоящий из длинного топа и плавок. Танкини — более закрытая разновидность бикини, промежуточный вариант между слитным и раздельным купальниками. Верхняя часть танкини чаще всего делается на лямках, а также иногда имеет вшитые чашечки или косточки. Танкини удобен тем, что его верхняя часть может выглядеть обычным топом, поэтому для перемещения по пляжу достаточно надевать шорты.

Те́дди

Женское бельё, представляющее собой соединённый с трусиками бюстгальтер; своеобразный кружевной вариант слитного купальника. Часто у тедди бывают вырезы на спине и по бокам. Оно украшается рюшами, лентами и кружевом. Тедди шьются в различных комбинациях бюстгальтеров и трусиков. Это может быть, например, сочетание стрингов с лифчиком с треугольными чашечками.

Термобельё

Женский или мужской нательный комплект, состоящий из фуфайки и кальсон, предназначенный для утепления одежды.

Этими свойствами в некоторой мере обладает шерстяное бельё. Современные технологии изготовления синтетической пряжи позволили сделать ткань, превосходящую по характеристикам даже шерсть.

Разные виды термобелья применяются для занятий спортом на холоде: лыжи (беговые и горные), фигурное катание, хоккей, конькобежный спорт, альпинизм, пеший и велотуризм, охота, рыбалка, водные виды спорта (кайтинг, виндсёрфинг) и простые пробежки в холодную погоду.

Для повседневной носки в холодную пору года носят также термоноски, термоколготки, термоперчатки, термолосины, термошарфы и т. д.

Твинсе́т

Это комплект-двойка из топа с короткими рукавами или без рукавов и кардигана сверху. На кардигане вырез обычно глубокий треугольный, чтобы был виден воротник или отделка топа. Отсюда и название — твинсет, то есть «два предмета».

Те́нниска

Название получила от одноименного названия спортивной игры. Лёгкая верхняя рубашка с коротким рукавом, с отложным воротником, чаще с короткой планкой-застёжкой на пуговицах или замком «молнии», с накладным карманом или без.

Топ

Верхняя часть женской одежды без рукавов. Также может являться верхней частью нижнего белья или купальника. Топ — один из самых актуальных элементов летней одежды. На него идёт минимум ткани. Топы удобны, комфортны, подходят для любых обстоятельств.

По видам топы делятся на: тенк-топ — обычная майка на тонких бретельках или с цельнокроеными бретельками; халтер-топ — топ с открытой спиной на бретельках, которые завязываются на шее; топ-трубочка — обтягивающий топ без бретелей, не выше подмышек.

Тре́ггинсы

Леггинсы из плотного материала, которые внешне скорее напоминают брюки, а не лосины. Треггинсы — довольно новое явление в модной жизни. Считается, что первой их стала выпускать марка Topshop в 2000 годы. Сначала популярны были треггинсы, имитирующие кожу, а потом в моду вошли модели с различными принтами.

Тренч

Модель дождевого плаща с неизменными атрибутами: двубортный, с погонами и отложным воротником, манжетами, кокеткой, поясом и разрезом сзади. Обычно тренч выполнен из водонепроницаемого материала: шерстяной или хлопчатобумажной материи с водонепроницаемой пропиткой, иногда кожи.

Тренчко́т

Двубортный плащ с отложным воротником, поясом и разрезом сзади, длиной чуть выше колена.

Поскольку тренчкот объединяет функции пальто и плаща, шьют его из водонепроницаемой ткани.

Первые плащи из прорезиненного материала были выпущены в 1823 году, это было то, что сейчас называется «макинтош». Тренчкот появился в 1901 году как более лёгкая альтернатива саржевым шинелям британских солдат в годы Первой мировой войны. Модель плаща была создана хозяином габардиновой фабрики Томасом Бёрберри, который являлся поставщиком верхней одежды для британской армии, и сначала предназначалась только для пехоты. Солдаты-фронтовики прозвали плащ «траншейным пальто» (trench coat). Многие ветераны продолжали носить тренчкоты и после войны, плащ становился всё более популярным.

Во время Второй мировой войны офицеры стали носить тренчкоты в плохую погоду. Другие страны, в первую очередь США и Советский Союз, стали одевать своих солдат и офицеров в укороченные и модифицированные варианты тренчкотов. Меньшая длина позволяла оставаться им быть более мобильными.

После войны тренчкот завоёвывал всё больше внимания прежде всего среди деловых людей — он позволял выглядеть более респектабельно и деловито. Многие актёры и герои комиксов носили тренчи, делая их ещё более популярными. Также появляется женский вариант тренчкота, сохраняющий оригинальный крой.

Туни́ка

Неразъёмная спереди одежда прямого силуэта, чаще всего без воротника, с рукавами или без них, с одним или двумя боковыми разрезами. Длина разная, но всегда ниже линии бёдер. Часто на уровне талии или бёдер по тунике пропущен ремешок или шнурок.

Первоначально туника — одежда древних римлян. Сшитая из двух полотнищ, туника закрывала оба плеча, а надевалась через голову и сначала имела лишь боковые проймы для рук. Потом у неё появились короткие по локоть рукава, которые не вшивались, а образовывались складками ткани; их долго считали признаком щегольства и изнеженности. Воротника у туники не было. Длинную, до колен тунику подпоясывали.

Сегодня туники можно нередко встретить на девушках, которые придерживаются стиля «богемный шик» — нередко они сочетают этот предмет одежды с леггинсами или «цыганскими» юбками. Идеальным дополнением из аксессуаров к тунике будут этнические крупные украшения и сумка-баул.

Ф

Фрак

Мужская парадная одежда, отрезная в талии, с узкими длинными фалдами сзади и вырезанными спереди полами, с отложным воротником и лацканами. Первоначально фрак был элементом формы одежды кавалерийских офицеров, позволявшей им с удобством ездить верхом (особенно садиться на лошадь).

Появился фрак во Франции в середине XVIII века и был исключительной военной одеждой. Однако кавалерийские офицеры, принадлежавшие, как правило, к высшему сословию, часто появлялись на званых вечерах и балах. Так постепенно фрак стал модной одеждой для торжественных случаев.

Во времена Великой французской революции появились фраки в стиле «инкруаябль» (невероятные). Они имели чрезмерно большой воротник и лацканы, дополнялись не менее внушительным галстуком, закрывавшим подбородок, а туго накрахмаленный воротник рубашки доходил до середины щёк. В России во времена Павла I такие фраки, ставшие своеобразным символом бунтующей Франции, были запрещены и лишь после кончины императора вновь появились в столичных салонах, а затем превратились в повседневную одежду.

Тогда фраки шили из тонкого сукна, а порой и из бархата, обычно синего, коричневого или зелёного цветов. Изначально чёрный цвет ассоциировался с трауром, и такой фрак надевали только для участия в траурных церемониях, предпочитая в повседневной и праздничной жизни надевать фраки других цветов.

К последней трети XIX века фрак практически исчез с улиц, уступив место смокингам и пиджакам, и превратился в парадный туалет для торжественных и официальных мероприятий, проходящих в соответствии со строгим протоколом. Со временем их стали носить также и танцоры, и музыканты.

Френч

Двубортный приталенный пиджак с отложным воротником или воротником-стойкой.

Первый покрой этой куртки был очень схож с фасоном классического пиджака. Основным отличием была длина, четыре накладных кармана и хлястик сзади. Также при пошиве френча использовались более мягкие ткани, чем у пиджака. Своё название получил в честь английского Фельдмаршала Джона Дентока Пинкстона Френча. Именно он придумал эту куртку и постоянно в ней ходил.

Многие армии мира стали использовать френч в своей униформе. В период Первой мировой войны в армии были кители произвольных образцов, получившие общее наименование «френч». Среди авиаторов ограниченное распространение получили френчи английского офицерского типа — с открытым воротом для ношения с рубашкой и галстуком. В Красной Армии френч носил командный состав в 1924–1943 годы.

После Первой мировой войны военные, и в отставке, и продолжавшие службу, носили такие кители, и френч стал набирать популярность среди обычного населения и политиков. Строгий и изящный, без каких-либо излишеств, он стал важным атрибутом стиля лиц, стоящих у власти.

Самый известный политик во френче — Иосиф Сталин. В его гардеробе было полсотни френчей, без него он практически не появлялся на публике. Мао Цзэдун также отдавал должное этой одежде. Сочетая традиционный китайский крой с английским, френч стал униформой для китайской армии.

На сегодняшний день френч является неотъемлемой частью любого модного показа мужской коллекции.

Футбо́лка

Одежда для верхней части тела с коротким рукавом для одевания «через голову», без застёжек, замков и пуговиц. Материал изготовления — чаще лёгкий, трикотажный.

Первая одежда, похожая на футболки, появилась во второй половине XIX века. Её использовали шахтёры для защиты от пыли и жары.

Футболка в привычном для нас понимании появилась в 1898 году благодаря армии США. Их начали массово шить для морских пехотинцев, и использовались эти майки в качестве нижнего белья. После Второй мировой войны футболка стала самостоятельным предметом гардероба, и её начали носить как верхнюю одежду.

В 1951 году вышел фильм «Трамвай Желание», где главный герой появился в белой футболке, после чего она вошла в моду. Через год после этого политик Дуайт Эйзенхауэр использовал принты на футболках для предвыборной агитации.

Фуфа́йка

Тёплая нательная одежда, закрывающая туловище и руки. В этом значении слово известно в русском языке с 1765 года. Вероятно, что название происходит от диалектных «хухать, фукать» — «дышать теплом, согревать».

Раньше фуфайкой называли любую утепляющую одежду: кофты, свитеры (толстовки, водолазки), даже ватники. В современном употреблении практически вытеснено словом «свитер».

В словаре Ушакова у фуфайки одно значение: «Тёплая вязаная рубашка без рукавов или с рукавами, надеваемая вниз для тепла или надеваемая сверху».

Х

Хала́т

Домашняя или рабочая длиннополая одежда, запахивающаяся или застёгивающаяся сверху донизу, обычно из хлопчатобумажной ткани. Халаты широко распространены как среди мужчин, так и женщин в Иране, северной Индии и Средней Азии в качестве верхней одежды.

Самые первые халаты появились на Востоке много веков тому назад. Их носили и мужчины, и женщины. Древний халат был свободного кроя, с очень широкими рукавами, которые заканчивались манжетами. На Востоке халаты шили из шёлка, поскольку считалось, что шёлк, касаясь человеческого тела, способен избавлять от множества разных хворей. Халаты украшали самые разные орнаменты и рисунки на ткани.

Женские халаты первоначально носили жены арабских шейхов, жившие в гаремах. Их халаты расписывались вручную цветами и фантастическими птицами. Существовало поверье, что подобная роспись принесёт счастье его владелице.

В Китае и Японии халаты отличались особым кроем. Обычно длины китайских халатов доходила до колен, и имели они очень широкие рукава, в которых было удобно прятать оружие или свитки. Женские халаты были приталены и подчёркивали фигуру.

Японские халаты — это кимоно, которые относятся к типу запашных халатов с поясом.

В страны Европы халат в XVII веке привезли турки, которые, в свою очередь, позаимствовали его у арабов. В Европе халаты, как правило, шили из материалов, украшенных вертикальными полосами. Под халат мужчины надевали камзол типа жилета с рукавами или без.

С приходом в моду в конце XIX века восточных мотивов в оформление интерьеров стали популярны халатики в восточном стиле: с рукавами кимоно и восточными рисунками.

В России халаты появились относительно недавно, примерно в середине XVIII века. Пришли они из Франции в качестве модного аксессуара для ношения в домашних условиях. Существует масса портретов известных людей того времени в халатах.

Ху́ди

Мягкая толстовка с капюшоном и накладным карманом спереди внизу. Название пошло от английского hoodie от hood — «капюшон».

Современный стиль худи впервые был представлен в 1930-х годах в продукции компании «Champion», и эта одежда предназначалась для тех, кто работал в морозных условиях на севере штата Нью-Йорк.

Молодёжная мода на худи возникла после премьеры фильма «Рокки» в 1976 году, где подобную одежду носил главный герой в исполнении Сильвестра Сталлоне. На рубеже 1980-х годов в Нью-Йорке стремительно развивалась хип-хоп-культура. Несмотря на то что в то время худи ассоциировалось с темнокожими выходцами из криминальной среды, дизайнер одежды Норма Камали первой решила сделать его ключевым элементом своей коллекции высокой моды.

В последние годы худи стали популярны не только в качестве одежды для активного отдыха — многие бренды молодёжной одежды стали выпускать худи с необычными принтами и фантазийными надписями, иногда нарочито провокационными, в стиле граффити.

Характерные элементы — большие накладные карманы спереди и капюшон. Часто называют «кенгуру».

Ш

Шеми́з

Платье из лёгкой ткани прямого кроя, слегка расширяющееся книзу.

Часто платье-шемиз представляет собой подпоясанную тунику или сорочку, имеет короткие или длинные рукава, рукава а-ля «летучая мышь». Это позволяет скрыть полноту рук и плеч, а также бёдер.

Шо́рты

Радикально укороченные брюки.

В XIX веке появились Никербокеры, просторные короткие брюки, в которых играли в гольф. После того как внизу добавили манжеты, они стали походить на бриджи.

В английской колонии, на Бермудских островах из-за жаркого климата солдаты укорачивали длину форменных брюк. Местные жители и английские солдаты с удовольствием стали использовать такой вид одежды в повседневной жизни. Сейчас такие штаны называются «берумды».

В 20-х годах XX века появился термин «шорты». Уже в 1930-е годы их носили как одежду для летнего отдыха, отдыха на природе и занятий спортом.

Ещё большую популярность шорты приобрели благодаря теннису. В 1932 году на чемпионате мира американский теннисист Банни Остин вышел на игру во фланелевых шортах, а теннисистка Элис Марбл стала первой женщиной, которая играла на корте в классических шортах.

Немного позднее, знаменитый модельер Жан Пату предложил миру коллекцию женской спортивной одежды, в состав которой вошли и шорты.

Шине́ль

Вариант прямого либо приталенного пальто со складкой на спине. Дополнено металлическими пуговицами, погонами, хлястиком.

Слово «шинель» было заимствовано из французского языка в середине XVIII века. Французское слово chenille первоначально означало «гусеница». Одежду стали так называть из-за «гусеничной» формы нашивки галунов или тесьмы.

Шинели начали использоваться в армии примерно во второй половине XVIII века, и чаще всего в них воевали в зимний период.

В русской армии шинель была введена в конце 1796 года, но через 2 года отменена и снова введена в 1802 году. С этого времени их стали шить из серого сукна, и они получили хлястик на спине, стягивавший шинель на талии. У шинели образца 1802 года был высокий стоячий воротник и очень длинные рукава, которые носили отвёрнутыми. В мороз можно было удлинить рукав и прикрыть кисть руки. Тогда же на шинели появился разрез сзади на подоле, который облегчал движение.

Шинель можно было использовать как плащ, как ватник и как одеяло. В тёплую погоду шинель полагалось носить плотно свёрнутой (в скатке) поверх ранца. В 1858 году была введена шинель, по покрою близкая к современной, с отложным воротником и хлястиком на двух пуговицах. Шили шинели из толстого сукна, которое позже так и стали называть — шинельное сукно.

В качестве полевой формы шинели продолжали использоваться в европейских армиях до середины 1950-х годов, после чего были признаны устаревшей одеждой. В то же время в некоторых государствах с суровым климатом они по-прежнему используются для армейских нужд. Так, в Советском Союзе шинель оставалась элементом парадной и повседневной формы одежды до 1991 года и потом в Российской Федерации до 1993 года.

Шраг

Узкий жакетик, который можно надевать на платья без рукавов или топы с открытыми плечами.

Ч

Че́стерфилд

Традиционное английское пальто до колен. Характерные приметы: тёмный цвет, полуприлегающий силуэт, короткие лацканы, карманы-клапаны, бархатный воротник. Появилось в 1840-х годах, названо в честь Джорджа Стэнхоупа, шестого графа Честерфилда, известно модника.

Это пальто постепенно заменило сюртук во второй половине XIX века. Пальто Честерфилд — пример классики, которая всегда уместна и никогда не выходит из моды.

Чино́сы

Брюки из лёгкой ткани, прямые или чуть зауженные, допускающие возможность подворота. Название закрепилось после конфликта испанцев с американцами по поводу Филиппин: брюки шили из китайской ткани, а «чинос» по-испански значит «китайский».

Чиносы можно отнести к базовым вещам в гардеробе любого молодого горожанина. Особую популярность чиносы приобрели в среде хипстеров, теперь их носят девушки и юноши, сочетая со спортивной обувью (кеды, кроссовки).

Чулки́

Женская деталь нижней одежды, закрывающая ноги.

Первое упоминание о чулках датируется V–IV веками до н. э. Чулки изобрели в Древней Греции. Их тогда вязали из тонкой шерсти. Носили такие чулки женщины. Потом эта традиция была забыта, и в гардероб европейцев чулки вернулись только в Средневековье. В XIII веке, во время Реконкисты, испанские воины увидели такую одежду у арабов, но там их носили мужчины. И в Европе тоже стали носить мужчины.

Женщины начали носить чулки в XVIII веке с подачи маркизы де Помпадур, фаворитки Людовика XV. Стоимость кружевных чулок, которые она ввела в моду, приближалась к годовому доходу среднестатистического дворянина.

И только в середине XIX века чулки стали повседневным атрибутом женской одежды. В конце XIX века дамы предпочитали чулки чёрные, белые, коричневые и в поперечную полоску. А в начале XX века стали востребованными цветные чулки: красные, синие, зелёные. Популярными были также чулки с орнаментом и рисунками.

После Первой мировой войны юбки стали короче, из-под них стали видны чулки. Возникшая в 20-х годах XX века мода на загорелую кожу повысила популярность чулок телесного цвета.

В 1920—1930-е годы чулки строго делили на дневные и вечерние. Первые были простыми, максимум — украшенными сбоку вышивкой. А вечерние или набивными, или богато вышитыми, или же разрисованными вручную.

Чтобы чулки не сползали, их носили с подвязками из ленты или тесьмы вокруг ноги или со специальным поясом для чулок.

Чулки попроще были хлопчатобумажные, помоднее — шёлковые. В начале 1930-х годов начали выпускать чулки из вискозы. Из-за относительной дешевизны они быстро завоевали популярность.

В 1939 году американская компания «Дюпон» выпустила первые нейлоновые чулки, которые сразу завоевали Америку. В 1940 году в США было продано 64 миллиона пар нейлоновых чулок. Во время Второй мировой в США нейлон был объявлен материалом стратегического значения и производство чулок из него практически остановилось. Возобновилось оно в 1944 году. И тогда же американские солдаты начали привозить нейлоновые чулки в Европу.

В 1959 году появились чулки из лайкры. Но когда началось массовое производство колготок, популярность чулок пошла на убыль.

Ю

Ю́бка

Женская одежда, эволюционировавшая из набедренной повязки. Она закрывает бедра и часть ног. Юбки различаются не только по длине, но и по форме, стилистике. Самые известные: юбка-карандаш, юбка-шорты, клинка, солнце, тюльпан, бочонок, колокол, баллон, пачка.

Ю́бка-годе́

Юбка длины ниже колена, узкая в бёдрах и расширяющаяся книзу за счёт вшитых в неё клиньев ткани, образующих волан. Самим словом «годе» называют треугольные вставки-клинья. Существуют также укороченные варианты юбки-годе, которые не доходят до колена.

Фасоны юбок-годе отличаются значительным разнообразием. Подол такой юбки может расширяться за счёт клиньев или благодаря специальному крою.

Ю́бка-каранда́ш

Узкая облегающая юбка длиной до колена. Считается, что её прообразом было созданное Коко Шанель платье-футляр, подол которого плотно облегал бедра. Юбка-карандаш может быть составной частью делового костюма или самостоятельной. Наиболее популярными стали «карандаши» из кожи и кружева, а также с геометрическими либо этническими узорами. Сочетать такие модели следует со спокойными вещами вроде однотонной белой футболки либо однотонного же свитшота.

Ю́бка-тюльпа́н

Представляет собой тип юбки, сужающейся книзу. Крой такой юбки напоминает перевёрнутый тюльпан. Лучше всего она подойдёт дамам с полными бёдрами, а также женщинам-тростинкам, чтобы они могли придать своим бёдрам дополнительный объем. Оптимальная длина юбки-тюльпан — чуть выше колена. Лучший вариант тканей — сатин и шёлк.

Content

Вячеслав Васильев
История одежды. От звериных шкур до стиля унисекс

Предисловие

Первые одежды

Одежда древних людей

Египет

Мужская одежда

Женская одежда

Уход за одеждой

Головные уборы

Обувь

Месопотамия

Мужская одежда

Женская одежда

Костюм царя

Одежда воинов

Головной убор

Обувь

Персия

Мужская одежда

Женская одежда

Одежда царей

Головной убор

Обувь

Израиль

Мужская одежда

Женская одежда

Головной убор

Обувь

Крито-микенская одежда

Мужская одежда

Женская одежда

Головной убор

Обувь

Скифы

Мужская одежда

Одежда царей

Женская одежда

Обувь

Головные уборы

Древняя Греция

Мужская одежда

Женская одежда

Одежда воинов

Головной убор

Обувь

Этруски

Мужская одежда

Женская одежда

Одежда воинов

Обувь

Древний Рим

Мужская одежда

Женская одежда

Одежда воинов

Головные уборы

Обувь

Древняя Скандинавия

Мужская одежда

Женская одежда

Одежда воинов

Головной убор

Обувь

Древние славяне

Мужская одежда

Женская одежда

Головной убор

Древний Китай

Мужская одежда

Женская одежда

Основные направления в традиционной китайской одежде

Пять базовых характеристик китайской одежды

Головной убор

Обувь

Арабский Восток

Мужская одежда

Женская одежда

Головной убор

Обувь

Народы Сибири

Мужская одежда

Женская одежда

Обувь

Головной убор

Рукавицы

Декорирование одежды

Индия

Мужская одежда

Женская одежда

Головной убор

Обувь

Япония

Мужское кимоно

Женское кимоно

Одежда самурая

Головной убор

Обувь

Эволюция одежды

История белья

Мужские трусы

Женские трусы

Бюстгальтеры

Эротическое нижнее бельё

Виды современной одежды

Стили одежды

Классический стиль

Богемный стиль

Модный стиль

Дерзкий стиль

Повседневный стиль

Панк-стиль

Элегантный консерватизм

А

Аллади́ны

Алкоголичка

Амазо́нка

Анора́к

Б

Ба́гги

Бадло́н

Балмакаа́н

Бардо́тка

Ба́тник

Беке́ша

Берму́ды

Бле́йзер

Блу́за

Блузо́н

Бо́ди

Боксёры

Бо́мбер

Болеро́

Бри́джи

Бри́фы

Брю́ки

Брюќи-сигаре́ты

Брю́ки-бана́ны

Букана́р

Бушла́т

Бюстье́

В

Велосипе́дки

Ветро́вка

Водола́зка

Г

Галстук

Га́лстук боло́

Га́лстук-рега́т

Га́лстук-виндзо́р

Га́лстук-аско́т

Га́лстук-пластро́н

Гама́ши

Ге́тры

Гра́ция

Губе́ртус

Д

Да́стер

Да́флкот

Дже́ггинсы

Дже́мпер

Джи́нсы

Дублёнка

Ж

Жабо́

Жаке́т

Жиле́т

К

Кальсо́ны

Ка́при

Кардига́н

Кейп

Ке́пи

Ковбо́йка

Коверко́т

Ко́кон

Колго́тки

Косу́ха

Корсе́т

Кро́мби

Ки́тель

Комбидре́сс

Комбинезо́н

Ко́фта

Кроп-топ

Ку́ртка

Кюло́ты

Л

Ле́ггинсы

Леттерма́н

Лоси́ны

Ло́нгслив

М

Ма́йка

Макинто́ш

Ма́нтия

Манто́

Матро́ска

Моноки́ни

Н

Неглиже́

Но́рфолк

Ночна́я руба́шка

О

О́версайз

О́льстер

П

Паланти́н

Пала́ццо

Пальто́

Пардесю́

Па́рка

Пеньюа́р

Пижа́ма

Пла́тье

Подъю́бник

Пиджа́к

По́ло

По́нчо

Пы́льник

Пуло́вер

Пухови́к

Р

Регла́н

Рединго́т

Рейту́зы

Ро́мпер

Руба́шка

С

Сарафа́н

Сафа́ри

Сви́нгер

Сви́тер

Свитшо́т

Смок

Смо́кинг

Спе́нсер

Сла́ксы

Стега́нья

Т

Танки́ни

Те́дди

Термобельё

Твинсе́т

Те́нниска

Топ

Тре́ггинсы

Тренч

Тренчко́т

Туни́ка

Ф

Фрак

Френч

Футбо́лка

Фуфа́йка

Х

Хала́т

Ху́ди

Ш

Шеми́з

Шо́рты

Шине́ль

Шраг

Ч

Че́стерфилд

Чино́сы

Чулки́

Ю

Ю́бка

Ю́бка-годе́

Ю́бка-каранда́ш

Ю́бка-тюльпа́н