Джуди Картер

Новая библия комедии. Полный путеводитель по стендапу: от создания текста до выхода на сцену

Judy Carter

THE NEW COMEDY BIBLE

The Ultimate Guide to Writing & Performing Stand-up Comedy

Печатается с разрешения литературных агентств The Fielding Agency, LLC и Andrew Nurnberg.

В оформлении обложки использованы изображения из фотобанка Shutterstock: © Fer Gregory, © Trodler

Copyright © 2020 by Judy Carter

© Виктория Горпинко, перевод, 2022

© ООО «Издательство АСТ», 2022

Посвящение

Да, я не богатая, не очень уверенная в себе и далеко не красавица…

Но когда я выхожу на сцену, когда я слышу смех в зале… Мне больше ничего не нужно!

Эту книгу я посвящаю всем комикам, которые преодолели страх и сумели раскрыть на сцене свое настоящее «я», заставив смеяться над своими же проблемами. Это юристы, врачи, бухгалтеры, учителя, которые убедились, что не бывает юмора без уверенности в себе, что он делает жизнь проще и приятнее. Это домохозяйки, пенсионеры, бабушки и дедушки, которые бросили вызов эйджизму и сексизму, чтобы честно и с улыбкой о себе рассказать. Это недовольные обиженные невротики, озабоченные политикой, которые знают, что смех – лучшее лекарство, потому что им самим он очень помог.

«Новая библия комедии» – это подарок моим читателям, как старым, так и новым. Овладевая искусством смеха, они сделают мир немного лучше и счастливее.

с «Библии комедии», которая вышла в 2001 году[1]…

Мир с тех пор изменился.

Изменился и стендап. Пришло время «Новой библии комедии». Абсолютно новой.

Стендап-комедия – это про нарушение правил. Но, прежде чем нарушать, изучите их.

Джуди Картер

Пролог

Представьте такую картину…

Вы ждете своего выхода.

Ведущий вас объявляет.

Вот вы на сцене. К вам прикованы все взгляды.

Ваша первая шутка.

Гробовая тишина.

Неужели не зашло? А микрофон вообще включен?

Кажется, проходит целая вечность, и вдруг зал взрывается оглушительным смехом. Следующая шутка. Потом еще одна! Все в восторге!

Со сцены вас провожают бурными аплодисментами.

Слушайте свое сердце, будьте верны себе, не идите по чужому пути. Только если вы заблудились в лесу и нашли чью-то тропинку – только тогда можно по ней пойти.

Эллен Дедженерес

Когда вы возвращаетесь в грин-рум, вас уже ищет менеджер. Следующий шаг – встречи с ведущими актерскими агентствами, которые умоляют вас подписать контракт. И вот вы уже делаете свое первое сольное шоу. Куда ни кинь – восторженные отзывы, миллионы поклонников подписаны на вас в соцсетях. Вы отправляетесь в тур, выступаете с аншлагами – залы на полторы тысячи мест забиты. За вами бегают телеканалы «Эйч-би-оу» и «Нетфликс», охотятся кинопродюсеры.

Вы – звезда с солидными гонорарами.

Почему вы думаете, что не добьетесь успеха?

Вам кажется, что это вполне реально – стать успешным комиком? Или вы только и слышите от вашей матери: «Выкинь эти мечты из головы и иди учись на юриста»?

У вас мозги кипят от сомнений:

• «Я не смогу никого рассмешить».

• «Я уже слишком старый».

• «Я слишком толстый».

• «Я и так занят по горло, у меня нет времени еще и для этого».

• «У меня есть работа, я должен зарабатывать на жизнь».

Жизнь открывает перед вами разные возможности, вы можете принимать их или отказываться, уступив страху.

Джим Керри

Тем, кто приходил ко мне на мастер-классы, все эти страхи были хорошо знакомы. Но они много работали, следовали моим рекомендациям и сейчас дают концерты в клубах по всей стране, блистают в ситкомах и авторских программах на телевидении, подписывают контракты о развитии и сотрудничестве и снимаются в фильмах.

Эта книга поможет вам справиться с сомнениями (вполне понятными). Следуя моим советам, вы найдете гармоничный сценический образ, создадите убойный материал, узнаете, где и как себя проявить, чтобы стать востребованным комиком.

Здесь начинается главное приключение вашей жизни.

Работа для людей с юмором

Даже если вас не интересует карьера комика, умение писать и исполнять стендап намного расширяет ваши возможности в поиске работы.

В какой сфере может работать человек с чувством юмора:

Из того множества дверей, которые открывает перед нами стендап, первой для меня открылась дверь в актерскую карьеру. А из актеров можно пойти в ведущие на телевидение или радио, в сценаристы, продюсеры, актеры озвучки или визионеры[2].

Кевин Харт

Введение

Десять новых заповедей комедии

Десять новых заповедей комедии

1. Не кради

Не «заимствуйте» шутки у других комиков, из Интернета или из этой книги. Люди хотят слышать вашу личную историю в вашем исполнении. Это ваши финансовые активы. У комиков воровство – первородный грех.

2. Не лги

Правда удивительнее и смешнее вымысла. Искренность – ваш секретный ингредиент на сцене.

Людям нужны именно вы, они прекрасно понимают, когда вы их обманываете.

Самое сложное – оставаться самим собой, особенно когда к вам прикованы все взгляды.

Дэйв Чаппель

3. Стань звездой социальных сетей

Важно активно работать с социальными сетями. Размещайте ежедневно посты, загружайте видео и общайтесь со своими подписчиками. Ваш мобильный – это ваш рекламный агент, поэтому будьте с ним на связи, фиксируйте свои наблюдения и пишите посты каждый божий день.

Звезда «Ютуба», инфлюенсер Дженна Марблс, придя ко мне на консультацию по стендапу, рассказала, что у нее есть диплом медсестры. По профессии она так и не работала, потому что, когда в 2010 году она разместила на «Ютубе» видео «Как заставить людей думать, что вы хорошо выглядите», в первую же неделю оно набрало 5,3 миллиона просмотров. Сейчас у нее больше 17 миллионов подписчиков, 2,2 миллиарда просмотров и ее заработки исчисляются миллионами долларов.

4. Трудись в поте лица своего

Альтернативы живым выступлениям нет. После любой неудачи нужно возвращаться на сцену и пробовать снова. Держитесь за то, что работает, и отказывайтесь от того, что не работает, или переделывайте.

Рецепт успеха: провал – еще одна попытка – слезы – новая попытка – пицца – новая попытка. И так по кругу!

Не сдавайтесь!

5. Обзаводись связями

Каждый раз, участвуя в открытом микрофоне, будьте благожелательны к ведущему, оставайтесь на выступления других комиков, благодарите владельца клуба. Они нужны вам не меньше, чем поклонники, если не больше. Один из них может стать важным игроком в этой сфере, работая с людьми, которые ему нравятся. Кроме шуток. Многие нью-йоркские комики жалеют, что не были повежливее с тем барменом в клубе «Импров»[3], который сегодня определяет политику канала «Эйч-би-оу». Для долгосрочного успеха очень важно налаживать связи.

6. Атакуй сильных

Объектом стендап-комедии всегда были люди богатые и влиятельные – с них больше спросу. Это называется «нарываться». Много ума не надо, чтобы нападать на тех, кто, как вам кажется, выглядит неудачником только потому, что у них не та религия, раса или сексуальная ориентация. Ваш юмор не должен никого унижать.

7. Не думай, что возраст – это оправдание

В искусстве смешить не бывает ни слишком молодых, ни слишком старых.

Великий американский комик Родни Дэнджерфилд, уже покойный, добился успеха, когда ему было сорок четыре. Льюису Блэку было сорок восемь, когда он появился вместе с Джоном Стюартом в «Ежедневном шоу» и о нем узнала вся страна.

В нежном шестидесятилетнем возрасте моя бывшая студентка Вики Барболак пришла на прослушивание в шоу «Америка ищет таланты», и ей аплодировали стоя. Лори Мэй Эрнандес вышла на сцену шоу «Америка ищет таланты» в тринадцать лет и заручилась одобрением судей, а позднее выступила в театре «Долби» в Лос-Анджелесе.

Сколько бы вам ни было лет, если вы умеете смешить, у вас будет свой зритель.

СТРАННО, ЧТО ЛЮДИ ДОВЕРЯЮТ МНЕ НЯНЧИТЬ СВОИХ ДЕТЕЙ…

У меня нет аттестата о среднем образовании. Я еще даже не заканчиваю школу. У меня нет водительских прав. Мне нельзя сидеть на переднем сиденье. Я все еще режу детскими ножницами! А вы хотите оставить на меня своего драгоценного малыша? Единственное, что позволяет мне присматривать за чужими детьми, – то, что еще недавно я сама была ребенком!

Лори Мэй Эрнандес

8. Шути прилично

На пути к славе вам придется зарабатывать выступлениями. Анальный секс – тема, может, и смешная, но на прибыльный корпоратив вас с такими шутками не позовут. Свои «сальности» придержите для клубной сцены.

Помните, чистоплотность – залог праведности. [4]

9. Не старайся быть смешным

Слишком усердствовать на сцене, стараясь рассмешить, все равно что на свидании изо всех сил стараться влюбить в себя. В обоих случаях вас отвергнут.

Материал сам по себе должен максимально смешно выражать ваши идеи и мнения (смотри вторую заповедь).

Юмор должен звучать естественно.

10. Пиши каждый день

Никакого отдыха на седьмой день. Стендап – это работа 24/7! Чувство юмора – это не столько чувство, сколько мышца. А если мышцей не пользоваться, она атрофируется.

Пишите каждый день, выполняйте все упражнения из этой книги и регулярно работайте со своим напарником по стендапу.

Решайте сложные задачи, чтобы быть во всеоружии, когда вам выпадет шанс.

ВАЖНО!

Не ограничивайтесь только текстами – переходите к действию.

На сайте TheComedyBible.com вы узнаете, как найти напарника по стендапу, сможете обмениваться своими наработками и почерпнуть полезные идеи. Здесь можно бесплатно скачать мой подкаст «Избавляемся от прокрастинации».

Давайте начистоту

«Эта книга научит меня смешить?»

Нет. Вы не станете смешнее, чем вы есть. Умение смешить либо дано, либо нет. Заставлять смеяться – это талант, особый взгляд на мир, которому нельзя научить. Но если у вас такой дар есть, эта книга расскажет, как его развивать, создавая и оттачивая материал для стендапа по готовой технологии.

Многократно проверенные упражнения помогут вам усовершенствовать сценический образ и подготовить часовое шоу. Они привели к успеху многих нынешних звезд стендапа.

А теперь проверим, как обстоят дела у вас.

Значит, вы думаете, что умеете смешить?

Упражнение 1. Оцените себя по шкале смеха

Этот предварительный тест «Шкала смеха» поможет выявить ваши сильные и слабые стороны и лучше понять, как пишутся шутки.

1. Список из трех добивок (вывертов)

Придумайте добивку (панчлайн) к такому заходу: Ядерный взрыв переживут три вещи: венерические заболевания, тараканы и…

Напишите три разных ответа.

2. Подписи (визуальный юмор)

Придумайте две смешные подписи к картинке:

3. Смешные диалоги (отыгрыши)

Ваша мама возмущается: «Ты хочешь выйти на улицу в этом?!»

Напишите два остроумных ответа.

4. Стендап (миксы – подмена понятий)

Придумайте концовку такого захода:

Ручка похожа на секс, потому что…

Придумайте пять примеров.

5. Самоирония (парадоксальное мышление)

Да, я в теле, но лишний вес имеет свои преимущества…

Перечислите три смешных преимущества лишнего веса.

6. Короткие шутки (в одну строку)

KFC, CPA и VIP на самом деле означают…

Придумайте смешные расшифровки этих аббревиатур.

7. Политический юмор (шутки, основанные на сравнении)

Знаете, что общего у моей матери и нашего президента? У них обоих…

Напишите два смешных ответа.

8. Шутки про семью

У моего отца есть одна странность…

Придумайте два смешных варианта.

9. Шутки про религию

Прошлой ночью бог дал мне один совет. Он сказал…

Придумайте отыгрыш (обыграйте), как бог давал вам совет.

10. Шутки про секс

Это только меня бесит, когда, лежа в постели, говорят…?

Напишите два смешных ответа.

Результаты теста на чувство юмора

Подсчитайте, сколько шуток/ответов вы написали. Сколько получилось? _______

18 и больше

Думаю, у вас есть все данные, чтобы стать профи. Даже если не все ваши шутки убивают наповал, тот факт, что вы не ограничились одним ответом, говорит о степени вашей заинтересованности. Можете мне поверить, с таким упорством и стремлением к успеху вы далеко пойдете. (И не только в стендапе.)

От 10 до 17

Желание налицо, но вы слишком легко сдаетесь. Нередко приходится пробовать раз десять, пока не нащупаешь хотя бы намек на шутку. Может быть, вы слишком критично настроены, и это мешает вам свободно шутить. Попробуйте еще раз и позвольте себе облажаться. Представьте, что вы попали в тренажерный зал «Зона без оценок», и напишите как можно больше ответов, не оценивая, насколько они хороши или плохи. Результат вас удивит.

Меньше 9

У вас есть шанс научиться смешить других, но советую поупражняться еще немного, чтобы справиться с тем, что мешает вам довести задание до конца. На пути к успеху вам не обойтись без навыков письменной работы.

Если вы вообще не делали этот тест и пообещали пройти его потом…

Поздравляю! Вы настоящий комик! Комика без прокрастинации не бывает! Как говорится, умирать легко, а вот ломать комедию трудно. Тем не менее не откладывайте эту книгу в сторону – она даст вам шанс овладеть новой профессией. Вернитесь к тесту и запишите ответы. Даже если это будут самые плоские шутки в вашей жизни, важнее сам факт, что вы не бросили все на полпути. А вдруг окажется, что вы бунтарь, двоечник в душе и вообще большой оригинал… и таите в себе сокровище. Звезда на Аллее славы Голливуда ждет вас. Но для начала постарайтесь выполнить упражнения и посмотрите, что у вас вышло.

«Ну вот я уже написал свои первые шутки. Что с ними делать?»

Хотите опубликовать свои лучшие ответы? Посетите TheComedyBible.com и узнаете, как это сделать. Возможно, делясь своими шутками и читая то, что размещают другие, вы убедитесь, что вы:

• смешнее, чем сами думали;

• лучше справляетесь с определенным типом шуток;

• готовы работать еще усерднее.

Независимо от того, как вы прошли этот тест на юмор, у вас все получится, и, чем больше вы будете практиковаться, тем лучше будет ваш материал. Это я вам обещаю.

РАБОЧАЯ ТЕТРАДЬ ПО «БИБЛИИ КОМЕДИИ»

Записывайте все свои шутки в рабочую тетрадь по «Библии комедии», которую можно скачать на сайте TheComedyBible.com, а если вы любите писать от руки, там же можно заказать рабочую тетрадь в мягкой обложке[5].

Теперь нужно сделать вот что.

Упражнение 2. Мечтаете о стендапе? Следуйте своей мечте

1. Давайте представим, что…

Я попрошу вас закрыть глаза и представить себе карьеру стендап-комика, о которой вы мечтаете. Представьте, что вы уже добились успеха.

• Как выглядит этот успех?

• Что вы при этом чувствуете?

• Кто вас окружает?

• Какие неожиданные мысли вас посещают?

Одни представляют, как выступают на сцене, а зал рыдает от смеха. Другие видят свой первый гонорар. Многие воображают себя знаменитостями, которых узнают на улице.

2. Уделите десять минут описанию своего успеха – как будто, уже став знаменитым, ведете дневник. Например:

Сегодня вечером в Нью-Йорке я снимаю свое второе комедийное шоу для «Нетфликса». Немного нервничаю, но я во всеоружии. Днем я несколько раз прогнал всю программу с напарником и менеджером. Афтепати не намечается, потому что завтра рано утром я лечу в Калифорнию. У меня концерт во «Дворце Цезарей» в Вегасе. Не могу передать, как я счастлив!

3. Опишите цель, которой вы достигнете через год. Например:

«За ближайший год я выступлю не меньше 100 раз».

4. Отметьте в календаре этот день ровно через год и запишите свою цель.

Более подробно о вашем календаре мы поговорим в следующей главе «Избавляемся от прокрастинации».

МЕЧТАЕТЕ ОБ УСПЕХЕ? СЛЕДУЙТЕ СВОЕЙ МЕЧТЕ!

Однажды в шоу Опры Уинфри Джим Керри поделился историей своего дебюта на сцене стендап-клуба «Юк Юк» в Торонто. Привез его туда отец, а выступил Керри очень неудачно. И ужасно переживал, что он бездарность, что не сможет стать артистом и зарабатывать этим на жизнь. А четыре года спустя, в 1985, разочарованный и подавленный Керри прикатил на своей потрепанной «тойоте» в Голливуд. Ему тогда было девятнадцать. Для большей мотивации он выписал себе чек на десять миллионов долларов с формулировкой «за актерские услуги». Поставил на нем дату, которая наступит через десять лет, и спрятал в бумажник. Керри заработал гораздо больше, чем десять миллионов долларов, за такие фильмы, как «Эйс Вентура: Розыск домашних животных» и «Тупой и еще тупее». Он признался Опре, что положил чек в гроб отцу, который умер в 1994 году.

5. Дайте себе обещание!

Не делайте тайны из ваших планов. Зайдите на TheComedyBible.com и заполните форму обязательства. Вам придет мотивационное сообщение, которое поможет вам достичь цели. (Просто перезвоните мне, когда станете знаменитым.)

А теперь… Начнем превращать вашу мечту в реальность!

Часть первая

Разминка: развеиваем творческие страхи

Избавляемся от прокрастинации: стратегия Сайнфелда

Творчество – занятие нервное. Неудивительно, что многие комики никак не могут засесть за новый материал, бесконечно откладывая. Да и не только за новый.

Большинство из нас знает, что Джерри Сайнфелд – один из самых богатых комиков в мире. А еще один из самых плодовитых. Он постоянно гастролирует с новым материалом, снимает видеоконтент и помогает создавать сольные программы коллегам-комикам. Как Сайнфелду удается преодолевать прокрастинацию?

Когда я готовила свою первую книгу о стендапе и брала интервью у Сайнфелда, он поделился кое-какими секретами. Один из них состоит в том, что, если вы хотите делать классные шутки, писа́ть надо каждый день. Сайнфелд ставит таймер для яиц на двадцать минут и пишет не останавливаясь, пока не услышит «динь!» Независимо от того, что у него запланировано на день, это священная часть его дневного графика.

Брэд Исаак в своем блоге «Лайфхакер» рассказал о том, как однажды за кулисами встретился с Сайнфелдом и попросил его дать совет молодому комику. Сайнфелд ответил: чем лучше у вас шутки, тем интереснее вы как комик, а лучший способ придумывать лучшие шутки – писáть каждый день.

«Он посоветовал мне, – вспоминал Исаак, – купить большой одностраничный настенный календарь и повесить его на видном месте. Затем взять большой красный маркер. И каждый раз, выполнив ежедневное письменное задание, отмечать этот день большим красным крестиком. Через несколько дней получится цепочка. Просто продолжайте, и цепочка будет становиться все длиннее и длиннее. Она будет радовать глаз, особенно спустя несколько недель. Единственное, что от вас требуется, – не разрывать эту цепочку».

Заметьте, Сайнфелд ни слова не сказал о том, что нужно писать «хороший» материал. Секрет стратегии Сайнфелда состоит в том, что мы не ждем от себя гениальных идей. Мы просто обязуемся писать каждый день, чтобы «не разрывать цепочку».

Стендап-комедия создается вдали от чужих глаз. Это процесс, окутанный тайной.

Джерри Сайнфелд

Залог писательского успеха – не во вдохновении, а в пролитом поте. Правило писать каждый день нельзя нарушать – этому не должно мешать ни чувство тревожности, ни ссора с вашей половинкой, ни неудачный день на работе, ни затянувшаяся на полночи вечеринка. На самом деле не исключено, что, засев за тексты, вы поймете: про все то, что обычно отвлекает вас от письма, тоже можно писать.

Стратегия Сайнфелда работает, потому что во главу угла ставит достижение успеха за счет выработки главнейшей привычки. Поэтому значение имеет только одно: писáли вы сегодня или нет?

«Но, Джуди, у меня есть муж, дети и очень нервная работа. У меня нет времени писать каждый день».

Оправдания не принимаются! В вашем телефоне есть приложение для заметок? Стоите в очереди в продуктовом магазине – понаблюдайте, что происходит вокруг, и запишите. Ждете приема у врача – не читайте старый журнал, а пишите! Воспользуйтесь диктофоном на телефоне и наговорите свои мысли.

Мне лично больше нравится надиктовывать, а не делать заметки – это позволяет почувствовать энергию, эмоции, возникающие, когда в голову приходит какая-то мысль, зафиксировать формулировку.

Никто, кроме вас самих, не может вам помешать. И пусть вам будет стыдно, если вы и есть тот человек, который вам мешает.

Деймон Уэйанс

Есть немало приложений для преобразования устной речи в печатный текст. Погуглите «преобразование речи в текст» или «программа по транскрибированию» и найдете множество вариантов.

Поэтапная схема преодоления прокрастинации:

• настенный календарь (да, бумажный календарь на текущий год, который вы вешаете на стену и видите каждый день);

• красный маркер (да, рабочий пишущий инструмент, с помощью которого вы взаимодействуете с календарем);

• блокнот (можно использовать компьютер или планшет – на чем вам удобнее писать);

• таймер;

• устанавливаете таймер на десять минут (вы можете продолжать писать и после звукового сигнала, но не останавливайтесь, пока он не сработает);

• пишите не останавливаясь, не придумывая себе оправданий, даже если это: «Я не знаю, о чем писать»;

• отметьте этот день в календаре.

НЕ РАЗРЫВАЙТЕ ЦЕПОЧКУ.

Никто не ждет от вас шедевра. Ваша задача – писать регулярно. У меня была шутка, которую я переписывал два года, прежде чем смог выйти с ней на сцену.

Джерри Сайнфелд

А теперь займемся журналом ваших успехов – создадим рабочую тетрадь по «Библии комедии».

Упражнение 3. Заводим рабочую тетрадь по «Библии комедии»

В любое время дня и ночи может произойти что-то смешное. Так что на ближайший месяц вы больше не обычный гражданин. Вы – автор смешных текстов. Это значит, что у вас всегда с собой записывающее устройство или блокнот и, как только что-то смешное происходит, вы это фиксируете.

Некоторые комики отправляют себе эсэмэски или имейлы, как только в голову приходит забавная мысль или наблюдение. То есть посреди разговора за ужином, в церкви или прямо во время секса – вы просто отворачиваетесь и записываете! (Неудивительно, что среди комиков так много одиноких.)

Я никогда не говорю себе: «Сейчас я придумаю шутку». Я просто езжу по миру и наблюдаю. Какая-то часть меня настолько привыкла обращать внимание на некоторые вещи, что теперь я замечаю их, даже не прилагая усилий.

Стивен Райт

Вы можете уверять себя: «Я это запомню…» Нет, не запомните. Поверьте мне на слово. Лучше надиктуйте! А потом утром, когда сядете за работу, прослушайте, запишите шутку, дополните ее, добавьте остроты.

Суть в том, что это должно стать вашей первоочередной задачей: ничего не упускать из виду и фиксировать идеи. Я часто возвращаюсь к тому, что наговорила между делом лет пять назад, и нахожу там золотые россыпи.

НИЧЕГО НЕ УПУСКАТЬ ИЗ ВИДУ

У Джоан Риверс накопилось больше миллиона шуток, напечатанных на карточках 8 на 13 см, которые она хранила в картотечном шкафу. Риверс группировала их по темам, что, по ее словам, при систематизации было сложнее всего: «В какую категорию поместить вот это: к “мерзкому” или “тупому”?»

Рабочая тетрадь по «Библии комедии»

Работа над стендапом – процесс очень сумбурный. Раньше я записывала шутки где попало – в компьютере или на каких-то бумажках. Царапала что-то на рекламных буклетах и счетах за коммунальные услуги, заводила на компьютере тысячи файлов. Это был хаос. Шутки терялись, забывались и, ясное дело, так и не доходили до сцены. (А в газовой компании, наверное, кто-то годами натыкался на мои шутки и теперь не может понять, почему я не присылаю ничего нового.)

Предлагаю вам проверенный способ сгруппировать весь материал, который появится у вас в процессе работы с этой книгой.

Примечание. Эти советы предполагают работу с текстовым редактором. Если у вас нет компьютера или планшета, воспользуйтесь дедовским способом – возьмите папку-скоросшиватель на трех кольцах, разделите на секции и заполните ее перфорированной бумагой.

РАБОЧАЯ ТЕТРАДЬ ПО «БИБЛИИ КОМЕДИИ»

Если вы хотите максимально упростить себе задачу, можете приобрести уже готовую рабочую тетрадь по «Библии комедии». Многим моим ученикам она очень помогает, поскольку:

• в отформатированной книге легче выполнять упражнения;

• меньше шансов что-то пропустить или долго откладывать;

• когда весь материал легко найти в специальной рабочей тетради, это мотивирует продолжать.

Зайдите на TheComedyBible.com и закажите рабочую тетрадь в печатной версии или загрузите ее онлайн[6].

Примечание. Если у вас есть рабочая тетрадь по «Библии комедии», можете пропустить этот раздел и перейти к следующей главе.

Создайте папку у себя на компьютере и назовите ее «Рабочая тетрадь по “Библии комедии”». Создайте подпапку (или вкладку, если пользуетесь скоросшивателем) для каждого из упоминавшихся выше разделов.

• Упражнение 1. Оцените себя по шкале смеха

• Упражнение 2. Мечтаете о стендапе? Следуйте своей мечте

Приготовьтесь добавлять материалы следующих упражнений в свою рабочую тетрадь. Вот небольшой список необходимых папок на компьютере.

Упражнения

Выполненные вами упражнения из этой книги.

Идеи

Ваши ежедневные заметки и расшифровки аудиозаписей.

Шутки на разные темы в разработке

Когда вы поймете, как находить свои темы для шуток, вы будете хранить их в этой папке. Сюда же вы будете переносить перспективный материал из папок «Идеи» и «Упражнения».

Готовый материал

Папка для хранения уже законченных, отточенных шуток – материала, с которым можно выходить на сцену.

Сет-листы

Здесь будут храниться сет-листы (программы) ваших выступлений для конкретных мероприятий, объединенные тематически.

(Ниже мы еще поговорим о сет-листах подробнее.)Как это примерно будет выглядеть:

Рабочая тетрадь по «Библии комедии»

Упражнения

Упражнение 1. Оцените себя по шкале смеха

Упражнение 2. Мечтаете о стендапе? Следуйте своей мечте

Идеи

Утренние записи

Расшифровка заметок/диктофонных записей

Шутки на разные темы в разработке

Работа официанта

Про детство

Религиозные родители

Знакомства/свидания

Безденежье

Бла-бла-бла про отношения

Секс и непристойности

Готовый материал

Отточенные шутки (блоки)

Знакомства/свидания

Безденежье

Наброски о работе

Наброски об отношениях

Сет-листы

3 минуты

5 минут

20 минут

Фривольный

Благопристойный

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение XX. Учимся смешить

ПРИМЕЧАНИЕ. Такие напоминания в процессе работы с книгой вы увидите еще не раз. Это значит, что нужно открыть рабочую тетрадь по «Библии комедии», найти папку, указанную после >, и создать соответствующий документ (или добавить лист бумаги в скоросшиватель). А затем записать туда ответы к упражнениям. Эти упражнения вместе с ежедневной работой над текстами и отсеиванием лишнего шаг за шагом приближают вас к стендап-сцене, так что ничего не пропускайте!

Теперь, когда вы подготовили свою рабочую тетрадь по «Библии комедии» или купили печатный экземпляр, начнем заполнять ваши «Утренние записи».

Упражнение 4. Утренние записи – просыпаемся и придумываем

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Идеи > Утренние записи/расшифровка заметок/диктофонных записей

Садитесь за записи еще до первой чашки кофе. Пишите о чем угодно, включая свои наблюдения, мысли и мечты. Это не высокое искусство, а способ дисциплинировать мышление, развивать фантазию и бороться со страхами.

В папке «Идеи» создайте документ под названием «Утренние записи» и укажите на первой странице завтрашнее число. В этой же папке создайте еще один документ под названием «Расшифровка заметок/диктофонных записей» и укажите завтрашнее число на первой странице.

Начинайте каждый день с десятиминутных записей в папке «Утренние записи» в вашей рабочей тетради по «Библии комедии». После чего переместите в папку «Расшифровка заметок/диктофонных записей» свои заметки/надиктовки, сделанные вчера. Это может быть что угодно: от полусырых шуток до перечисления того, что случилось с вами за день. Важно не столько, что вы пишете, сколько сам процесс. По мере работы над материалом вы будете превращать «неочищенные юмористические стоки» в «Шутки на разные темы в разработке», а затем перемещать их в «Отточенные шутки (блоки)».

Каждый раз, когда у вас мелькнет какая-то идея, запишите ее или надиктуйте. Отметьте в календаре текущую дату.

И так каждый день.

НЕ ЗАБЫВАЙТЕ, что, если подготовка рабочей тетради по «Библии комедии» требует слишком много времени, можно заказать печатный экземпляр рабочей тетради. Ею настолько удобно пользоваться, что вы сможете выполнять упражнения, даже когда выпьете!

Вы на правильном пути. А теперь поговорим о страшном.

Найдите где выступать

Это не просто название главы – это вам приказываю я, ваш авторитетный наставник по стендапу. Прямо сейчас! Как всегда, когда вас что-то пугает, лучше сделать все быстро. Советую договориться о выступлении еще до того, как вы напишете первое слово будущего номера.

А если вы уже комик, то пообещайте включить в свой график выступление, для которого напишете новый материал, учитывая советы из этой книги.

«Что? Вы сошли с ума? У меня и номера-то нет! На кой черт я стану договариваться о выступлении?»

Рискните и запишитесь на открытый микрофон, где у вас будет на сцене три – пять минут.

Зачем?

Страх унижения на глазах у всех – это лучший способ перестать откладывать на потом и заставить себя сделать первый шаг в нужном направлении.

Если вы комик, то, скорее всего, критически оцениваете себя, и вряд ли вообще наступит такой момент, когда вы будете стопроцентно готовы и уверены в себе. Между прочим, когда я в первый раз вышла на сцену со стендапом, у меня тоже не было ни номера, ни материала. И ни одной репетиции.

На сцене без подготовки

Дело в том, что я начинала свою карьеру как фокусница, и мне приходилось таскать с концерта на концерт огромные чемоданы. У меня был номер, когда я выбиралась из мусорного бака, связанная гибкими стяжками. Представьте картину: каждый раз я загружала в такси мусорные баки, а потом выгружала и проверяла их у входа в аэропорт имени Кеннеди.

Однажды я прилетела в Чикаго – вечером мне предстояло выступить во всемирно известном клубе «Плейбой», куда должен был заглянуть и легендарный Хью Хефнер[7]. На беду, мой багаж со мной не прилетел. Я приехала в клуб без реквизита и сказала менеджеру, что «Юнайтед Эйрлайнз» потеряли мои чемоданы. С бесцеремонностью чикагских гангстеров он дал мне понять, что я должна выйти на сцену – с реквизитом или без.

Я отправилась в фирменную гримерную в стиле «зайчика» (она действительно существовала) и пустила слезу – боялась, что на этом моя карьера закончится. И тут мне пришло в голову, что у меня есть два варианта: убраться отсюда ко всем чертям (и это точно конец карьеры) или выйти на сцену и рассказать правду (и тоже закончить карьеру).

Скованная ужасом, я все-таки вышла к зрителям.

– Настоящие фокусники – это «Юнайтед Эйрлайнз», мне до них далеко. Ловкость рук – и у меня исчез весь реквизит. Есть у кого-то в зале колода карт, пила и наручники? Жаль, значит, я ничего не заработаю.

Зрители рассмеялись. А я начала подробно описывать все те удивительные трюки, которые собиралась показать. Смех не умолкал. Моя искренность расположила ко мне людей. Хью Хефнер в тот вечер тоже был в зале. Он даже пригласил меня остановиться в Кожаном номере (обитом, к моему разочарованию, дешевым винилом).

Когда я рискнула выйти на сцену без всякой подготовки и еле живая от страха, произошло чудо. И я еще долго потом работала в клубах «Плейбой», разъезжая по Соединенным Штатам – уже как комик – с одной лишь ручной кладью.

Я счастлив только там, где могу рисковать.

Если меня что-то пугает, я принимаю вызов.

Джим Керри

Чего вы ждете? Дерзните прямо сейчас!

Как хотите, но к концу дня вы должны договориться о выступлении. Считайте, что это импровизация на стероидах. Стендап питается адреналином, как материнским молоком. Зарегистрируйтесь на вечер открытого микрофона или пообещайте произнести тост на свадьбе. Черт возьми, даже презентация в вашем отделе или кастинг на местном шоу талантов – тоже вариант!

Пока делаете упражнения из первой части, нарисуйте в воображении свое выступление. Не ждите, когда вас посетит вдохновение или стопроцентная уверенность в себе.

Лучшая мотивация – это дедлайн, который неумолимо маячит в календаре, и перспектива унижения на глазах у всех.

Пора сделать первый шаг к самореализации.

Стендап-сцена

Во всем мире есть масса первоклассных стендап-клубов, где выступают звезды. Главные сцены этих клубов открыты не для всех. Признанные комики конкурируют за право выступить именно там. Так что пока вы не стали опытным профессионалом, наивно рассчитывать, что вы появитесь на одной из этих площадок.

Что можно вам посоветовать?

Площадки, где выступают начинающие

Брингер-шоу

Во многих клубах есть небольшие залы типа «Белли-рума» в клубе «Камеди стор» в Лос-Анджелесе и «Подвала» в стендап-клубе «Готэм» в Нью-Йорке, где проводятся брингер-шоу. То есть там можно выйти на сцену при условии, что вы приводите с собой платежеспособных зрителей. Иначе говоря, какой из вас комик – дело десятое, гораздо важнее, можете ли вы оплатить место в зале.

Качество таких вечеров предсказать трудно. Слабый стендапер, который может притащить тридцать друзей, находится в более выгодном положении, чем блестящий комик, не способный привести «плюс один».

Организаторы брингер-шоу могут прибегать даже к шантажу. Один мой бывший ученик рассказывал, как с него вымогали деньги, когда он привел с собой меньше людей, чем обещал.

В зависимости от того, где вы живете, в первое время такие площадки могут быть вашим единственным вариантом.

В любом концерте – и брингер-шоу не исключение – главное, сколько человек приходит ради вас. Это показывает, чего вы стóите как комик, и здесь не важно, новичок вы или хедлайнер. В общем, вам нужно выработать стратегию, как попасть на сцену.

НА ЧТО ВЫ ГОТОВЫ РАДИ СТЕНДАПА?

Мечтая о карьере комика, моя бывшая ученица Шерри Шеперд переехала из Чикаго в Лос-Анджелес. У меня на курсах она прошла базовую подготовку по стендапу и стала выступать на открытых микрофонах – по два-три раза за вечер. Она готова была проехать полтора часа ради пятиминутного выступления в ресторане, а потом потратить еще час, чтобы на три минуты выйти к микрофону в баре.

Ее самоотдача принесла свои плоды: на сегодня она больше двадцати трех раз появлялась в шоу Эллен Дедженерес, снялась в нескольких ситкомах, была одной из постоянных ведущих популярного телешоу «Точка зрения».

Кульминацией ее карьеры стала главная роль в собственном ситкоме.

Открытый микрофон в стендап-клубах

Большинство стендап-клубов проводят вечера открытого микрофона, но не торопитесь записываться в известные клубы, пока не будете полностью уверены в своем материале: каким бы хорошим парнем вы ни были, рядом с профессионалами смотреться вы будете бледно. Но есть и бонус: такие клубы часто проводят обучение и устраивают презентации учеников-комиков, а это значит, что у вас будет видео вашего выступления.

Открытый микрофон в барах

Многие бары для поддержания бизнеса в нерабочее время тоже проводят дни открытого микрофона. Обычно для того, чтобы получить время на сцене, вам нужно всего лишь купить выпивку. Вполне вероятно, что вам придется выступать в час дня перед такими же комиками, поэтому, возможно, имеет смысл поговорить со зрителями о том, как трудно начинающему стендаперу рассмешить зал.

Джей Лено, бывший ведущий «Вечернего шоу», на первых порах выступал везде, где только мог, даже перед пациентами психиатрической клиники. Он готов был четыре часа добираться из Бостона в Нью-Йорк, а потом столько же обратно в надежде выйти на сцену клуба «Импров». Когда хозяин клуба Бадд Фридман узнал, что Лено минимум раз в неделю ездит в такую даль, на него это произвело впечатление, и он дал комику шанс.

Упорство и трудолюбие помогли Лено развить талант и сделать себе имя, в конце концов добившись международного успеха.

Тематические шоу

В свободные вечера, раз в неделю, для привлечения публики многие стендап-клубы в больших городах устраивают тематические шоу. Это вечера для талантливых представителей определенных профессий – бухгалтеров с чувством юмора, таксистов, учителей и т. д.

Обычно там рассказывают истории на определенные темы вроде: «Как разбиваются сердца», «Истории про секс» или «Стыдные секреты». Они не всегда подходят для стендапа, но чем комфортнее вы будете чувствовать себя в своем сценическом образе и перед открытым микрофоном, тем проще вам будет найти что-то подходящее.

Церкви и храмы

Когда смотришь на жирафа, понимаешь, что у бога есть чувство юмора. И даже там, где вы молитесь, можно попытать счастья.

Некоторые религиозные организации проводят вечера для своей паствы, и, если ваш материал не оскорбляет чувства верующих, возможно, вам удастся выступить перед ними. И получить не только моральное, но и материальное удовлетворение.

Если у вас наберется крепких двадцать минут

Несколько вариантов, что делать, когда у вас уже есть обкатанный материал.

Букинг

Можно заранее договориться с букером о выступлении. Для этого подходят стендап-клубы, кафе или бары, где есть задняя комната. Приводить зрителей от вас не требуется, но и лишним это тоже не будет. Желательно также прорекламировать свое мероприятие среди фанов, написать о нем в соцсетях, сделать рассылку по электронной почте, эсэмэс и т. д. В свою очередь, можете предложить себя в качестве ведущего или комика на разогреве. Для начала имеет смысл походить на такого рода вечера и садиться при этом так, чтобы ведущий вас заметил. Позже можно подойти к нему и обсудить, нельзя ли вам тоже здесь выступить. Букеры предпочитают иметь дело с теми, кого знают и кто вызывает доверие, поэтому не забывайте про вежливость. Ну и, раз уж вы тут, начинайте знакомиться с другими стендап-комиками.

Благотворительные и некоммерческие организации

Известных комиков постоянно приглашают на благотворительные мероприятия. К некоторым обращаются потому, что они активно занимаются благотворительностью – будь то защита прав животных, борьба с раком или другие важные проблемы. Если вдруг не будет хватать профи, может, найдется место и для вас.

Комикесса Нони Шейни сама вызвалась выступить для некоммерческой организации, помогающей бездомным. В итоге ее приглашали еще три раза – на оплачиваемые благотворительные вечера. Присутствовавшим букерам очень понравилось, как она обыграла благотворительность в своих миниатюрах и в конце не просто привычно пошутила, а напомнила всем, как важно откликаться на каждый сбор средств.

Конкурсы стендапа

Вы когда-нибудь мечтали стать самым остроумным человеком в Орегоне? Победа в такого рода конкурсах – это тоже хороший шанс. Погуглите, где проходят ближайшие к вам стендап-фестивали и конкурсы.

Вики Барболак, еще одна выпускница моих курсов, вышла в финал телешоу «Америка ищет таланты». До этого она удостоилась звания «Самая остроумная мама Америки» в шоу на канале «Никелодеон». В конце концов у нее появилось свое шоу в Лас-Вегасе, которое телепродюсеры придумали специально для нее.

У вас есть обкатанная часовая программа, а на сцене вы реально жжете

Аренда «четыре стены»

Некоторые заведения сдают в аренду «четыре стены» (то есть помещение) за фиксированную плату или «процент от входящих» (от купленных билетов) с внесением гарантии (минимальной суммы независимо от явки).

Речь может идти о стендап-клубах, многофункциональных залах, театрах, конференц-залах в отелях или других локациях. На этот шаг можно решиться, только если у вас есть группа поддержки, и немалая. Потому что на вас ложится вся ответственность за рекламу и продажу билетов. Если что-то пойдет не так, возмещать все потери придется вам ($$$).

На разогреве

Когда у вас наберется целый час материала, заручиться поддержкой хедлайнера – прекрасный способ самому выбиться в хедлайнеры. Именно такая история случилась с Дэном Найнаном, который прошел путь от зеленого новичка до артиста, собирающего многотысячные залы.

Когда Найнан пришел на мои курсы, он работал в «Интеле» менеджером среднего звена, но мечтал стать комиком. Его монологи, вертевшиеся в основном вокруг его индийско-японского происхождения, привлекли внимание Рассела Питерса, канадского стендапера, который начал выступать в Торонто в 1989 году. К 2013 году Питерс, эксплуатировавший тему своих индийских корней, входил в тройку самых успешных комиков по версии «Форбс».

Однажды, возвращаясь домой после выступления, Найнан решил зайти в клуб «Нью-Йорк Импров» в надежде застать там шоу Питерса. Когда он пришел, Питерс как раз закруглился. Краем уха Найнан услышал, как организаторы шоу решают, что делать: публика требует продолжения, а комиков больше нет. Найнан вызвался выступить, и, поддавшись его самоуверенности, продюсеры дали ему шанс. Питерс его послушал, похвалил его шутки и дал свой номер телефона.

Так дерзость сослужила Найнану хорошую службу: с тех пор он часто выступал на разогреве у Питерса, открывая его шоу в клубах и театрах по всему миру.

Следите за творчеством хедлайнеров, знакомьтесь с ними. Когда-то они были такими же, как вы. Но, что еще важнее, вы тоже можете стать такими, как они.

Корпоративы

Многие организации приглашают комиков на важные мероприятия: встречи торговых агентов, ежегодные ретриты, тренинги и мотивирующие семинары, конференции и т. д. Есть компании из списка «Форчун-500», готовые платить по сто тысяч долларов за шоу самым знаменитым комикам мира, но чаще речь идет о мероприятиях попроще, где востребованы благопристойные, аполитичные артисты. Как правило, подбором кадров в таких случаях занимаются агенты – надо обращаться к ним.

Хочу отметить, что выступление на корпоративе не нужно путать с мотивационной речью, о которой я подробно рассказываю в книге «Ищите идеи в себе: как превратить историю своей жизни в успешную карьеру в разговорном жанре».

Собственное шоу

Не бойтесь пробовать что-то новое, придумывая и продвигая собственное шоу. Заинтересовать публику – дело хлопотное и непростое, но, если у вас уже есть свое шоу, без работы вы не останетесь. Например, группа моих бывших учеников с успехом организовала вечера стендапа в баре отеля неподалеку от аэропорта. Как всем известно, в таких барах всегда хватает застрявших пассажиров, которые не прочь посмеяться. Но должна предупредить: подготовка своего стендап-шоу отнимает массу времени и сил, и ее трудно совмещать со сценической карьерой.

Итак, давайте найдем площадку!

Упражнение 5. Ищем, где выступать

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 5. Ищем, где выступать

Погуглите «Открытые микрофоны» рядом с вами, чтобы узнать о подходящих локациях в своем районе. Обязательно убедитесь, что они все еще работают, так как такие списки обычно обновляются нерегулярно (менеджеры стендап-клубов не знают, что там происходит после них!).

Скопируйте список заведений в файл «Упражнение 5. Ищем, где выступать» и ознакомьтесь с правилами доступа к сцене. Часто на открытых микрофонах достаточно просто прийти. Отметьте эту дату в календаре – чернилами!

«Ок, Джуди, я все сделал. Договорился, что выступлю. Теперь я не нахожу себе места».

У вас все получится. Вам могут предложить пять минут, а могут только три, но ничего страшного. Хорошая новость в том, что обычно все только рады, если вы не укладываетесь в свое время.

Итак, берем три минуты: если считать, что на одну шутку уходит пятнадцать секунд, значит, вам нужно всего двенадцать шуток.

Проверьте, подписаны ли вы на страницу «Библии комедии» в социальных сетях. Там можно разместить дату и время вашего выступления!

Там же можно узнать, кто еще где выступает, и прийти их поддержать. Помните: вы не просто делаете карьеру – вы вступаете в сообщество.

Страшно? С этим я вам помогу.

Пять советов, как побороть страх сцены

Комики все воспринимают иначе. Мы смеемся там, где другие видят проблему. У нас извращенный или, как я люблю говорить, парадоксальный взгляд на жизнь. Неблагополучная семья или перелом руки – во всем есть позитивный момент: это тоже можно обыграть. Так почему бы не посмотреть на наши страхи под другим углом, и пусть они работают на нас?

ШУТИМ НАД ПРОБЛЕМАМИ

(Выхожу на сцену – рука в гипсе)

«За столько лет в Лос-Анджелесе мне наконец-то предложили сняться – пока только в рентген-кабинете. Ну снялась – теперь хожу в гипсе».

Джуди Картер

Темы для размышления:

1. Страх – прекрасный мотиватор

Когда вы чего-то боитесь, вы к этому готовитесь. Вспомните, как вы в первый раз ныряли с аквалангом. Ведь под водой можно умереть, и это заставляло вас по несколько раз проверять снаряжение и отрабатывать каждую деталь во время тренировок. Со стендапом то же самое. Представьте, что можете умереть на сцене, и пусть это мотивирует вас еще раз проверить и отточить свой материал. Прогоните все еще раз со своим напарником по стендапу или, как вариант, позанимайтесь с коучем.

2. Прокайфуйте от страха

Сердце выскакивает, в животе бабочки, дыхание учащается, от нетерпения вас бросает в дрожь (это страх или секс?).

Постарайтесь обуздать эмоции, мысленно превратите страх в возбуждение и получите удовольствие от адреналина. Это как с американскими горками: стоит раз прокатиться, замирая от ужаса, как потом тянет туда вернуться.

3. У неуверенности тоже есть свои плюсы

Может, вас это удивит, но наиболее самоуверенные комики далеко не всегда самые смешные. На моих занятиях те, кто не сомневался в своем материале или в умении доносить его, часто выглядели безликими. Зрители любят искренних артистов, которые не боятся казаться уязвимыми и неуверенными.

Это нормально – переживать о том, как отреагируют люди, и не важно, какой у комика опыт за плечами. Нам всем знакома неуверенность, мы ценим честность, и зрители не исключение. Посмотрите сериал Ларри Дэвида «Умерь свой энтузиазм» и проанализируйте, как его неуверенность в себе работает на него.

КАК ШУТИТЬ О СВОЕМ СТРАХЕ

Моя бывшая ученица Сьюзан Линч написала в социальных сетях, как перевести страх в шутку. «Перед своим первым выступлением я жутко паниковала. “Я боюсь, – поделилась я с коллегой, – что за эти семь минут не смогу понравиться людям в зале”. На что коллега ответила: “Тоже мне проблема. Многим людям ты не нравишься гораздо дольше, чем семь минут”. Я вышла на сцену и пересказала наш разговор – зал так и грохнул. С тех пор я часто так начинаю, и это работает».

4. Страх может быть смешным

Как и все в нашей жизни, страх – тоже материал для осмысления. Его тоже можно обыграть. Страх знаком всем, это отличный способ достучаться до людей. Делитесь своим опытом и вовлекайте в него зрителей.

В следующем упражнении научимся извлекать пользу из страха.

Упражнение 6. Ищем палочку-выручалочку от страха сцены

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 6. Мои палочки-выручалочки

«А вдруг я выйду на сцену и у меня все вылетит из головы?»

Некоторые мои ученики боятся, что забудут текст. Ну что я могу сказать? Конечно забудете. Вот стоит комик с перепуганным видом перед притихшими зрителями. А потом объясняет, в чем дело, и по залу прокатывается смех. «Вот голова дырявая! Я так и знал: не надо было в детском саду совать себе в нос карандаши, да еще так глубоко!» Может, это вообще будет кульминация вечера – потому что все честно. Поверьте: даже если вы уронили мяч, вы сможете снова его поднять.

В папке «Упражнения» откройте файл «Упражнение 6. Мои палочки-выручалочки» и запишите три ваших самых больших страха, связанных с выходом на сцену:

1. _________________________________________________________________

___________________________________________________________________

2. _________________________________________________________________

___________________________________________________________________

3. _________________________________________________________________

___________________________________________________________________

Выберите один из них и представьте, что это уже случилось. А теперь попробуйте повернуть эту ужасную ситуацию так, чтобы она сыграла в вашу пользу. Не очень понятно? Я вам помогу. Сегодня вы напишете реплики, которые помогут вам выкрутиться.

Хорошо иметь при себе зарядное устройство, на случай если ваш телефон разрядился, правильно?

Точно так же вы будете чувствовать себя увереннее, если придумаете такую реплику-выручалочку в помощь вашей забывчивости. Это нормально – признаться, что вы забыли текст, но хорошо иметь про запас какую-нибудь спасительную реплику. Например, моя бывшая ученица Кэролайн Пелетье говорит: «Блин! Я забыла, что дальше. Нажмите, пожалуйста, на паузу, пока мозги перезагрузятся!»

ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ: все шутки в этой книге – просто примеры. И было бы не очень правильно выдавать их за свои. Тем более что кто-то из зрителей мог читать эту книгу.

Запишите три фразы, которые выручат вас на сцене, если все вылетит из головы. «Упражнение 6. Мои палочки-выручалочки»:

1. _________________________________________________________________

___________________________________________________________________

2. _________________________________________________________________

___________________________________________________________________

3. _________________________________________________________________

___________________________________________________________________

Теперь перейдем к самому важному пункту на этапе подготовки материала. Чтобы чувствовать себя увереннее, вам нужна команда.

В поисках идеального напарника по стендапу

«Джуди, смешить-то я умею, но сесть и написать что-то смешное?..»

Кто вам сказал, что нужно садиться и писать? Смешное случается на каждом шагу. И, скорее всего, вы и по жизни выглядите остроумным, потому что вам есть с кем оттачивать юмор.

Лучший способ избавиться от страха, прокрастинации и творческих сомнений – это объединить усилия и проработать эту книгу вместе с напарником по стендапу.

Кто может стать хорошим напарником?

• Тот, с кем вам комфортно.

• Тот, с кем можно говорить о чем угодно.

• Тот, кто всегда в пределах досягаемости.

• Тот, кто смеется над вашими шутками.

• Тот, кто не просит у вас взаймы.

Очень немногие комики работают над материалом в одиночку. Обсуждение темы и варьирование разных идей помогают создавать монологи, которые звучат естественно. Взаимодействие, обмен энергией – именно это лежит в основе успешного общения с публикой.

В жизни очень важно уметь сотрудничать. Идеи, предложенные другими, могут быть гораздо лучше ваших. Найдите людей, которые ставят перед вами новые задачи и вдохновляют вас, проводите с ними побольше времени, и ваша жизнь изменится.

Эми Полер

Четыре момента, о который нельзя забывать в отношениях с напарником по стендапу:

1. Будьте на одной волне. Если у вас на примете уже есть кандидатура, сходите на выступление этого человека или просмотрите его видео в Интернете. В знак уважения он или она наверняка захочет сделать то же самое для вас. Необязательно выбирать того, кто работает с похожим материалом. На самом деле гораздо продуктивнее бывает общаться с теми, кто занимает совсем другую нишу. Но без чего точно не обойтись – так это без взаимного уважения к материалу друг друга. У меня на курсах были ученики, которые всю жизнь поддерживали отношения со своими первыми напарниками.

2. Всегда отмечайте в календаре день, когда встречаетесь с напарником. Такая обязательность настраивает на длительное сотрудничество и серьезное отношение к работе.

3. Установите временные рамки. Пока один рассказывает и показывает, что у него есть, другой в это время слушает и делает заметки. Потом вы меняетесь ролями. Времени у вас обоих поровну.

4. Перечитайте заметки и обменяйтесь замечаниями. Поработав над своим фрагментом и обыграв его, не обделите временем и напарника, оттачивая его текст. Комментируйте и помогайте друг другу улучшить те удачные идеи, которые родились в процессе работы.

Найдите приятеля среди комиков, с которым будете созваниваться / встречаться и обсуждать шутки / идеи / заходы в шутку. Играть в «Это смешно?». Будьте с ним честны и тактичны, не показывайте, что только и ждете своей очереди. Обязательно скажите, если уже слышали похожую шутку. Один ум хорошо, а два лучше. Это одно из самых веселых и полезных упражнений.

Гэри Гульман

А теперь найдем вам напарника по стендапу.

Упражнение 7. Находим своего напарника

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 7. Мой напарник по стендапу

Зайдите на страницу TheComedyBible.com и разместите пост о том, с каким напарником вам хотелось бы работать. При этом стоит не только излагать свои ожидания, но и рассказать, чем вы можете помочь другому. Вы найдете пару быстрее, чем девственница в приложении для знакомств.

Внесите следующие данные в документ «Упражнение 7. Мой напарник по стендапу»:

1. Список имен с номерами телефонов и адресами электронной почты тех, из кого мог бы выйти хороший напарник.

2. Результаты предварительных переговоров с каждым из них.

3. Запланированные даты ваших встреч (очных или в видеочате) с каждым из них и результаты этих встреч.

4. Уточните, есть ли у него/нее в планах уже намеченные выступления.

– А кстати, вы ведь так и не договорились, где выступать?

– Господи, Джуди! Откуда вы знаете?

Потому что вы человек веселый, а веселые люди любят все откладывать на последний момент. Обещание имеет силу только тогда, когда произнесено вслух в присутствии другого человека, а не вашей кошки. Причем человека, который действительно ждет, что вы придете, блеснете талантами и всех рассмешите. Так вы уже нашли напарника по стендапу?

Ну тогда – вперед. Напарник – это ответственность, это еженедельные встречи, четкие договоренности, следование намеченной цели. Ваш напарник по стендапу – это не только ваша поддержка, ради него вам придется довести дело до конца.

Далее мы рассмотрим, как создавать что-то из ничего, а это может оказаться не так-то просто.

БЛИЦОПРОС: вы уже писали сегодня? Хотя бы десять минут? Принимается только ответ «да». Если нет, то сделайте паузу и садитесь писать. Не разрывайте цепочку!

И еще – не переходите к следующей части, пока не запланируете выступление и не найдете напарника! Когда будете знать точную дату, можно приступить к созданию материала.

Часть вторая

Мастерская стендапа

Как придумывать шутки: тринадцать упражнений

Жизнь как повод для шутки: поиск собственных уникальных тем

Первый шаг к созданию нового материала – это поиск и отработка своих тем. Смешит не тема сама по себе, а те эмоции, которые она у вас вызывает, например злость, или в крайнем случае – мысли, на которые она вас наталкивает.

Намекну: чем серьезнее тема, тем больше шансов показать ее со смешной стороны.

Начинать поиск уникальных тем лучше всего с вашей обыденной жизни – с того, кем вы работаете, с кем встречаетесь, в какой семье выросли, какие трагедии пережили. Не такая уж незавидная у вас работа – вы проводите по восемь часов в день наблюдая готовые сюжеты для стендапа. Тяжелое расставание – вовсе не трагедия, в ваших рыданиях уже звучат чеканные фразы десятиминутного шедевра. И это у вас не залысины – это ваша изюминка.

Стендап – это искусство смеяться над проблемами.

Комики извлекают на свет свои недостатки и заставляют людей смеяться над ними.

Крис Рок

Наберитесь смелости не казаться смешными

Лучший совет, который можно дать автору стендапа: говорите (или пишите) о том, что для вас действительно важно. Тогда на сцене вы будете выглядеть убедительнее, а писать и запоминать вам будет намного легче. Может, вы и не вызовете бурный смех, но сможете донести свои мысли и чувства.

Для меня лучший стендап – заставить людей смеяться над тем, над чем они никогда не смеялись, и проливать свет на темные закутки человеческих душ, выставляя их напоказ.

Билл Хикс

Подыскивайте несмешные темы

Задача комика – находить смешное там, где большинство его не замечает. Выбирать заведомо смешные темы, связанные с сексом, пусканием газов или испражнениями – это банально. Только настоящий профи умеет шутить над тем, что никто не считает смешным.

Скажем, что смешного можно найти в опухоли мозга? Ничего. Если, конечно, вы не Джим Гэффиган. Свое авторское шоу «Благородная обезьяна» Гэффиган начинает с рассказа о том, как его жене Джинни удалили опухоль мозга, и она выздоровела. Конечно, это совсем не смешно. Когда его спросили, почему он решил рассказать об этом, Джим ответил:

«Все мы переживали какие-то трагедии. Это знакомо каждому. Все мы испытывали страх или грусть, поэтому эта тема всегда находит отклик».

В этом шоу он высказал такую мысль:

«Было очень трудно, но сейчас мы уже не вспоминаем про опухоль. Забылось и то, как когда-то я ухитрялся выигрывать споры. Не то чтобы я постоянно их выигрывал, но теперь я вообще пас. К счастью, моя жена не любит ворошить прошлое. Хотя однажды она попыталась. Говорит: ʺНу ты же помнишь, что я перенесла операцию на открытом мозге?ʺ А я уже не мог сказать: ʺДа, но это было месяц назад. Ты должна понять, что нужно двигаться дальше. У меня вот снова разыгралась сезонная аллергия! Каждый несет свой крест…ʺ»

Как правило, все очень тяжело переживают развод. В своем шоу «Бубен» для канала «Нетфликс» Крис Рок так высказался на эту тему:

«Я из шкуры вон лезу, соревнуясь со своей бывшей и стараясь произвести впечатление на наших детей. ʺНе знаю, чем вы там занимаетесь дома с матерью, но я все равно буду кручеʺ. Я даже звезд домой иногда приглашаю. И проверяю, чтобы, вернувшись к ней, дети обязательно рассказали: ʺМама! Мама! Дрейк помогал нам делать домашнее задание! Леди Гага приготовила нам гриль-сэндвич с сыром!ʺ»

На первых порах мои ученики всегда боятся рассказывать о себе правду. Они скорее будут мусолить шутки ниже пояса, чем признаются, что на самом деле с ними происходит. Совсем не обязательно рассказывать людям какие-то трагедии, но, если необходимость говорить правду заставляет вас так нервничать, возможно, об этом и стоит поговорить. Правда может прозвучать весело и при этом глубоко тронуть и впечатлить зрителей.

Избегайте затасканных тем

Затасканные темы – это то, что звучит неискренне, надуманно, неоригинально. К ним относятся, помимо прочего: еда в самолетах, дорожное движение, туалеты, виагра, справление естественных потребностей и вообще все, что выделяется телом в жидкой, твердой или газообразной форме. Учтите, что ваши зрители в зале, скорее всего, будут есть чипсы. Так что пусть они смеются, а не борются с рвотными позывами.

Устаревшие, бородатые шутки, давно уже не актуальные, тоже звучат банально. Это анекдоты про бывших президентов, звезд прошлого века и про то, чем кошки отличаются от собак.

Комик Гэри Гульман вспоминает: «Когда я начинал (на стендап-сцене), существовало, наверное, полсотни комиков из Новой Англии, которые подражали “голосам геев”, и еще двадцать пять, говоривших “голосами индейцев”. Если вы не можете отказаться от этих “голосов” как от неполиткорректных, откажитесь хотя бы потому, что это банально!»

Не делайте то же, что и все. Делайте свое.

Чтобы найти, над чем смеяться, вы должны быть готовы вытащить на свет не самые приятные свои стороны. А теперь поищем ваши уникальные темы.

Упражнение 8. Ищем свои уникальные темы

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 8. Мои уникальные темы

«Джуди, хотите верьте, хотите нет, но у меня о-о-о-очень скучная жизнь!»

Даже в скучном можно найти смешное. Специализация «История искусства» в колледже – явно не самая смешная тема. Но австралийская комикесса и моя бывшая ученица Ханна Гэдсби отвела этой теме около двадцати минут в своем авторском шоу на канале «Нетфликс», и ей удалось не только всех рассмешить, но и получить премию «Эмми» за лучший сценарий для развлекательного шоу.

«Как я узнала из истории искусства, думать женщинам, по сложившейся традиции, всегда было некогда. Они были слишком заняты – уединялись в лесу и дремали обнаженными. Даже с точки зрения биологии… такое ощущение, что мы с ними – разные виды. Начнем с того, что у меня скелет в рабочем состоянии. Пройдитесь по галереям – вы обратите внимание, что, если женщина не может похвастаться корсетом и/или своей непорочностью, она становится аморфной. Словно мыкается по комнате, недоумевая: ʺИ зачем тут вся эта мебель?ʺ Дамское седло, груди раскорякой. И вас удивляет, леди, что мы не можем припарковаться задом? Эти малохольные дамы прошлого даже свою задницу на стул не могли припарковать!»

А теперь придется хорошо поработать. Наберитесь терпения и следуйте инструкциям. Ваша цель:

• Пройтись по своей жизни и составить список своих тем.

• Свести их к трем основным темам.

• Глубоко погрузиться в эти три основные темы.

Выполните это упражнение в рабочей тетради по «Библии комедии».

Загрузите его на TheComedyBible.com.

Это упражнение лучше делать вместе с напарником. Не торопитесь, тщательно все обдумайте – возможно, вы закладываете фундамент своего материала на годы вперед. И в то же время это ваша отправная точка. Не стремитесь сразу всех рассмешить – это не эстафета со связанными ногами. Вы научитесь этому постепенно. Любой профессиональный комик скажет вам, что чем смешнее вы хотите быть, тем дальше вы от правды.

1. Ваша работа или профессия

Ничего страшного, если вначале вы не будете знать, как смешно обыграть свою тему. Доверьтесь процессу.

По статистике, 95 % начинающих комиков считают свою работу скучной и уверены, что в стендапе этой теме не место. Однако если взглянуть на ваше занятие сквозь призму юмора, обнаружится масса интересного. Помните, что изначально вы не ищете смешную тему. И давайте посмотрим правде в глаза: если вы на самом деле ненавидите свою работу, сам бог велел рассказать об этом с юмором.

Например:

Я работала учителем английского языка в средней школе, но мне пришлось уйти. Это была настолько престижная и высокооплачиваемая работа, что я не выдержала.

Моника Пайпер

Я работаю водителем такси. И не перестаю удивляться пассажирам, которых тянет поболтать. Первое, что они спрашивают, садясь ко мне в машину: «И давно вы этим занимаетесь?» На самом деле интересует их совсем другое: «Когда ваша жизнь пошла под уклон?»

Нейт Бандителли

СТЕНДАП – это не столько поиск смешных тем, сколько умение смешно преподносить обычные темы.

В документе «Упражнение 8. Мои уникальные темы» перечислите, кем вы работали.

1. _________________________________________________________________

2. _________________________________________________________________

3. _________________________________________________________________

4. _________________________________________________________________

5. _________________________________________________________________

2. Что происходит в вашей жизни прямо сейчас?

Самое важное в искусстве стендапа – опираться прежде всего на себя. Если начнете с подражания успешному материалу, то быстрее научитесь смешить, но лишитесь своей уникальности.

Рита Раднер

На протяжении жизни мы проходим разные этапы, и шутки, основанные на ваших переживаниях в конкретный момент, сближают со зрителями.

Рассмотрим несколько жизненных этапов:

• Подростковый возраст.

• Средняя школа.

• Жизнь с родителями.

• Поступление в колледж.

• Вам уже двадцать.

• Ваши соседи по комнате.

• Собеседование при приеме на работу.

• Ненавистная работа.

• Покупка первого дома.

• Дети: младенцы, малыши, близнецы, подростки.

• Средний возраст.

• Уход за престарелыми родителями.

• Пенсия.

• Гнездо опустело.

• Вы думаете о переезде в дом престарелых.

(О поступлении в колледж)

Колледж – это круто. Когда еще вам выпадет случай выписать чек на тридцать девять центов… который окажется фальшивым.

Генри Чоу

(О двадцатилетних)

У нас, детей, которые ненавидят своих родителей, на самом деле просто нереалистичные требования. Нам кажется, что родители – какие-то «высшие существа», но это не так. Они обычные никчемные людишки, такие же, как все. И представлять их надо так: «Это мои родаки, Тим и Ронда, они барахтаются, как могут».

Тэйлор Томлинсон

(Средний возраст)

Раньше я носил в кармане презерватив, а теперь хожу с маленькой брошюркой – о сортах рыбы с самым высоким содержанием ртути. Хотите, чтобы сделка состоялась? За обедом достаете брошюру. «Вот, смотрите, можно заказать камбалу. Кто еще посоветует вам камбалу? Какие еще проявления заботы вам нужны?»

Ларри Дэвид

(Жизнь с родителями)

Сегодня утром за завтраком я прочитал в газете, что все больше и больше людей, повзрослев, продолжают жить с родителями. Вот это был сюрприз… Стало интересно: «Мам, а ты это читала?»

Брайан Риган

Впишите в документ «Упражнение 8. Мои уникальные темы», какие жизненные этапы вы уже прошли/проходите?

1. _________________________________________________________________

2. ______________________________________________________________

3. ______________________________________________________________

4. ______________________________________________________________

5. _____________________________________________________________

3. Ваше семейное положение.

• Холостяк/холостячка.

• Период свиданий.

• Съехались вместе.

• В браке.

• Развелись/в процессе развода.

• В отношениях после развода.

• Во втором, третьем, четвертом браке.

• Снова сошлись с бывшим.

• В свободных отношениях.

• Все сложно.

(В браке)

Моя жена никогда не скажет, что злится на меня. Я должен сам догадаться. В прошлый раз я узнал об этом по сэндвичу – она сделала его из двух последних кусков хлеба. Ну не то чтобы последних… Ей пришлось запустить руку в пакет, дотянуться до самого дна и достать вторую горбушку – в пару к первой. Я даже не сразу заметил, потому что она положила хлеб мякишем кверху.

Майк Э. Уинфилд

(Период свиданий)

Я сказал жене, что хотел бы пожить открытым браком. «Супер! – сказала она. – Входная дверь открыта».

Алан Робертс

Тема отношений интересует всех. Даже если пять моих учеников одновременно выберут тему «Холостяк», каждый из них подойдет к ней по-своему. Помните, что с этого начинается ваше взаимодействие с залом.

И повторю еще раз: смех вызывает не сама тема, а то, как вы ее обыгрываете.

(О холостяцкой жизни)

Вы можете и не догадываться о минусах холостяцкой жизни, пока не решите пойти куда-нибудь с друзьями и не начнете их обзванивать. А идти-то вам не с кем, все сидят с женами. «Ну че там, как ты? Вечером чего делаешь?» – «Да ничего не делаю. У нас по вторникам кексы. Мы с женой печем кексы. Красный бархат. Я облизываю посуду и всякое такое». – «Ты облизываешь посуду? Фу, о чем с тобой говорить после этого?» – «Ну да, а ты злишься, потому что тебе даже облизать нечего».

Кевин Харт

(Как плохо быть холостяком)

Это напоминает поиски работы. Потому что на первых порах вы очень разборчивы. Но постепенно понижаете планку. Спрашиваете у друзей, не предлагает ли кто из их знакомых работу. Потом вы соглашаетесь на любое предложение и неполный рабочий день. Вы готовы делать что угодно, лишь бы платили.

Мейтин

Откройте документ «Упражнение 8. Мои уникальные темы» и опишите свое семейное положение.

4. Относите ли вы себя к меньшинству по какому-либо признаку (этническая или религиозная принадлежность, сексуальная ориентация, инвалидность)?

Принадлежность к определенному меньшинству дает вам явное преимущество – вы можете сколько угодно шутить о «дурацких стереотипах».

Но есть одно «но»: у вас должно быть право шутить на эту тему, иначе ждите обвинений в расизме, гомофобии, антисемитизме или, что хуже всего, в том, что не умеете смешить.

(Быть метиской – довольно странно, потому что…)

Иногда мне кажется, что я плод любви привидения и тени. Чтобы сделать семейный портрет, нам всегда приходилось поломать голову. Щелкались первые снимки – от моего отца оставались только глаза и зубы. А когда меняли освещение, и на отца красиво падал свет, мать становилась похожа на призрака.

Аиша Альфа

Примите себя таким, какой вы есть. Если только вы не серийный убийца.

Эллен Дедженерес

Мой бывший ученик Маз Джобрани не хотел говорить со сцены о своих арабских корнях, потому что в Соединенных Штатах тогда были сильны антимусульманские настроения. Я настойчиво советовала ему не избегать этой темы и попробовать с юмором рассказать о своей иранской родне. Он решился, и организаторы концертов завалили его предложениями. В итоге он стал одним из немногих гастролирующих комиков – выходцев с Ближнего Востока. Он спродюсировал и принял участие в комедийном туре «Ось зла», который позднее лег в основу фильма, и подписал с издательством «Саймон и Шустер» контракт на выпуск книги. Джобрани много снимался в кино и на телевидении, подготовил сольное шоу для канала «Нетфликс», съемки которого проходили в Центре имени Джона Кеннеди.

(Если вы выходец с Ближнего Востока)

В Голливуде часто случалось, что режиссеры по подбору актеров, узнав, что ты родом с Ближнего Востока, реагировали так: «О, ты иранец? Отлично. Можешь сказать: ʺЯ убью тебя во имя Аллаха?ʺ» Конечно, я могу, но почему бы не попросить меня сказать: «Здравствуйте, я ваш доктор?»

Маз Джобрани

Сэмюэл Джей Комроу пришел на шоу «Америка ищет таланты» с монологом про синдром Туретта.

(Если у вас физические недостатки)

До чего же странно выглядит, когда кто-то пытается наехать на инвалида с синдромом Туретта. Тоже мне подвиг! Однажды какой-то перец чуть не набросился на меня с кулаками. Я говорю: «Давай! Я тебя не боюсь! Буллинга мне хватало и в детстве, теперь я уже взрослый мальчик, меня не запугаешь. А вообще, тебе со мной драться невыгодно. Потому что, если ты меня побьешь, то ты отморозок, который избил инвалида. А если я тебя побью, то получится, что инвалид надрал тебе задницу.

Возможен вариант, что вы сами станете иллюстрацией к своей теме. Моя бывшая ученица Ханна Гэдсби выглядит, по ее словам, достаточно мужеподобно. На сцене она начинает с того, что иронизирует по поводу своей самоидентификации:

Не думаю, что я трансгендер. Но с полом у меня явно не все нормально. Мне кажется, что «лесбиянка» мне тоже не подходит. Да, это не то. Я бы назвала себя «уставшей». Я просто очень устала.

(Если вы иммигрант)

Меня тормознули полицейские и спросили, нет ли у меня в машине чего-нибудь запрещенного. Я посмотрел на свою кузину и бросился наутек.

Фелипе Эспарса

Внесите в документ «Упражнение 8. Мои уникальные темы» список тех меньшинств или неадекватно воспринимаемых групп людей, к которым можете себя отнести.

1. ________________________________________________________________

2. ________________________________________________________________

3. ________________________________________________________________

4. ________________________________________________________________

5. ________________________________________________________________

5. Какое воспитание вы получили?

Каким было ваше детство? Росли ли вы среди сектантов или в ультрарелигиозном окружении? У вас было двенадцать братьев и сестер, а может, два отца и бисексуальная мать? Немногим повезло получить «нормальное» воспитание, поэтому ваш уникальный опыт – это способ достучаться до тех, у кого тоже было необычное детство.

У моей бывшей ученицы Кейтлин Коломбо, которая начала заниматься у меня еще подростком, отец был геем, а мать лесбиянкой. С этой темы начался ее путь в стендапе. Вскоре она заключила контракт о развитии и сотрудничестве с каналом «Фокс», появилась в шоу «Последний выживший комик», снималась на каналах «E! Энтертеинмент» и «МТВ».

(Когда твой отец гей)

Как ни странно, у меня есть друзья, которые завидуют, что у меня отец-гомосексуалист. «Знаешь, Кейтлин, мне жаль, что мой отец не гей». – «Ага, моему папаше тоже жаль, что твой отец не гей».

(О братьях и сестрах)

Знаете, в чем прикол иметь брата-близнеца? В детстве у вас постоянно спрашивают: «А это правда, что между вами существует связь? Типа, когда он плачет, ты тоже плачешь и чувствуешь то же, что и он?» Нет! Не дай бог, чтобы это было правдой. Только представьте, что я буду чувствовать каждый раз, когда мой брат мастурбирует! Типа выхожу такая на сцену, то-се, и вдруг… *стонет* «О… О…»

София Нино де Ривера

Опишите в документе «Упражнение 8. Мои уникальные темы», что было необычного в вашем воспитании:

1. ________________________________________________________________

2. _________________________________________________________________

3. _________________________________________________________________

4. _________________________________________________________________

5. _________________________________________________________________

6. Когда вы чувствовали себя белой вороной?

Вы были единственным мусульманином в Западной Виргинии? Или афроамериканцем в еврейском районе? Вы единственный либерал в семье? Или никто из ваших родных не знает английского? А может, вы женщина, работающая в традиционно мужской сфере?

Быть белой вороной непросто, но это залог развития человека.

Кумаил Нанджиани

Например, комик Генри Чоу любит пошутить о том, как ему, азиату, жилось в детстве на юге Америки. «Я азиат с южным акцентом. Многим кажется, что это очень смешно».

Комик Гэри Гульман – еврей, который учился в католическом колледже. Он шутит: «Я поступил в Бостонский колледж. Это католический колледж. И конечно, у меня там была кличка “Еврей” ».

Откройте «Упражнение 8. Мои уникальные темы» и опишите ситуации, когда вы чувствовали себя белой вороной.

1. ________________________________________________________________

2. _________________________________________________________________

3. _________________________________________________________________

4. _________________________________________________________________

5. _________________________________________________________________

7. В каких традициях вы выросли

Люди понимают, кто они и какие они, основываясь на своей религии, этнической принадлежности, культуре и семейной истории. Пример:

Нелегко быть итальянцем – у нас столько дурацких мифов и суеверий, в которых нет никакого смысла. Так, у нас дома нельзя прихлопнуть бабочку – ведь это может быть кто-то из умерших родственников! Типа, если вы после смерти вернетесь в виде мотылька, то снова умрете. Каждый раз, приходя домой, я вижу штук пять бабочек, слетевшихся на свет в окнах. Единственные из умерших родственников, которых я знаю, это мои тетя и бабушка. Кто тогда трое остальных?

Томас Дейл

Паула Паундстоун шутит о своем атеизме:

(Религия)

Непонятно, почему, если мы атеисты, то нам нельзя никого обращать в свою веру? Вот просыпаетесь вы в субботу утром, а я уже у ваших дверей: «Привет, а что у меня есть! Вы только взгляните на эту “Книгу Ничто”».

А вот у стендапера Пола Элиа другая тема: он принадлежит к этносу, о котором никто не знает.

По национальности я халдей, мы ближневосточные католики из Ирака. О нас мало кто знает. Не очень приятно, когда набираешь сообщение друзьям, а айфон автоматически исправляет халдей на «хайвей». Айфон подсказывает: «Вы, наверное, имели в виду автостраду…» Да нет, это моя национальность.

Впишите в документ «Упражнение 8. Мои уникальные темы» свою религию, этническую принадлежность и/или национальность:

1. ________________________________________________________________

2. _________________________________________________________________

3. _________________________________________________________________

Итак, у вас есть список несмешных тем, которые можно сделать смешными. Но для начала пройдемся по списку.

Упражнение 9. Выбираем три лучшие темы

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 9. Три мои лучшие темы

«Ок, тем у меня хватает, но смешного в них мало. Как правильно выбирать темы?»

На данный момент в вашем списке должно быть около тридцати потенциальных тем. Давайте выберем из них три лучшие. Первый шаг – выяснить, с чем для вас связаны эти темы, а затем сосредоточиться на тех из них, которые вызывают самые сильные эмоции, все равно – со знаком плюс или минус.

Прорабатываем тему и делаем ее смешной

Встаньте перед своим напарником по стендапу и немного поимпровизируйте. Я покажу вам, как пропустить через себя каждую тему из вашего списка, а потом посмотрим, что из этого выйдет.

ПРОРАБОТКА ТЕМЫ

Мой первый наставник по стендапу советовал говорить о тех вещах, которые вызывают у меня живые эмоции, которые я люблю или ненавижу. Люди ценят настоящие чувства. Обычно, если что-то выносит мне мозг, потом это становится темой для стендапа.

Лиза Лампанелли

Следуйте советам, приведенным ниже, и проработайте все свои темы.

Произносите: «(название темы) это (выбираем эпитет: сложно, странно, страшно, глупо), потому что…», а затем подробно проговариваете, почему это сложно, странно, страшно или глупо.

СССГ: СЛОЖНО, СТРАННО, СТРАШНО, ГЛУПО —

эти слова будут повторяться в книге еще не раз. Пока вы не начнете зарабатывать как комик, в этом перечне лучше ничего не менять. Он работает.

Например, вы выбрали тему «Работа официанта».

Начать можно с утверждения: «Официант – работа очень непростая!» (Слова нужно подтвердить действиями. Встать на ноги, принять нужную позу, отражающую эмоции, которые вы хотите донести.)

Затем развиваете мысль: «Официантом работать очень сложно, потому что вы зависите от чаевых, а ваши чаевые при этом не зависят от ваших стараний, всегда найдется кто-нибудь, кто чаевых не дает!»

Отсюда можно перебросить мостик к мысли: «Трудно вежливо улыбаться людям, которые не дают чаевых…»

И тут вас захлестывают эмоции: как вообще можно быть вежливым с клиентами, которые не только не дают чаевых, но еще и несут всякую ахинею. Из чего следует: «Официантом работать очень сложно, потому что не знаешь, чего ждать от клиентов…»

В итоге вы приходите к такой шутке:

(Официантом работать очень сложно, потому что…)

Не знаешь, чего ждать от клиентов. Приходит парочка и с порога спрашивает: «А можно мы посидим, а потом уйдем и придем через полчаса?» А я им: «В чем проблема, можете вообще не заходить».

Дасти Слэй

То есть вы подбираете эмоцию к теме, говорите «потому что» и объясняете, почему это сложно, странно, страшно или глупо.

«А если я не могу придумать, что сказать?»

Если вы не можете придумать, что сказать, поработайте с темой исходя из другой эмоции. Например, если в вашей теме нет ничего сложного, подумайте, что в ней глупого.

Стендап напоминает мне спонтанный выплеск, нечто вроде взрыва, который потом, если нужно, я довожу до ума. Его эпицентр – в самых мрачных глубинах сознания. Он может родиться из раздражения – я терпеть не могу тот бесчеловечный абсурд, ту фальшь, которую ощущаю во всем, даже внутри нас, где ее труднее всего заметить.

Робин Уильямс

Несколько подсказок, как прорабатывать темы

1. Не углубляйтесь в детали.

Например: «Нелегко быть официанткой, потому что, помню, работала я в маленькой закусочной, а тут является парень без рубашки и…»

Это типичная ошибка, которую допускают новички (и даже опытные комики), создавая материал. Разве официанткой работать трудно, потому что закусочная маленькая? Убедитесь, что вы не отступаете от эмоциональной установки и помогаете понять, почему тема сложная, странная, страшная или глупая. Из следующих разделов вы узнаете, что таким образом формулируется идея шутки.

2. Придерживайтесь выбранной эмоциональной установки от начала до конца.

Каждое слово должно обыгрывать заявленную эмоцию, поясняя, почему это сложно, странно, страшно или глупо.

3. Не старайтесь быть смешным.

Лучше быть логичным и максимально точно передавать, что вы чувствуете. А если по мере углубления в тему вам пришло в голову что-то смешное, запишите и двигайтесь дальше.

Если хотите, чтобы никто не смеялся, рассказывайте непонятные шутки. Когда люди в недоумении, им не до смеха.

4. Если какие-то темы поставили вас в тупик, пропустите их.

После того как проработаете все темы вместе с напарником, запишите три самые удачные из них в файл «Упражнение 9. Три мои лучшие темы». Это должны быть темы, которые не дают вам покоя, о которых вы можете говорить вечно. И пусть вас не беспокоит, что они несмешные.

1. _________________________________________________________________

2. _________________________________________________________________

3. _________________________________________________________________

Пора просмотреть «Утренние записи» и проверить, нет ли там заметок на выбранные вами темы. Может, там и шутка найдется. Создайте три подпапки для трех тем в папке «Шутки на разные темы в разработке», а также для тех тем, которые вас больше всего волнуют.

Ассоциограмма по трем вашим лучшим темам

Итак, вы выбрали три темы, которые вас больше всего задевают. Как было бы здорово, если бы на этом все и закончилось, и можно было просто выбирать тему и рассказывать истории! Но, увы, это только начало.

Следующий этап: расцветить три ваши любимые темы деталями, расшифровав, так сказать, их ДНК.

Настоящий мастер-класс по тому, как это работает, можно получить у Джима Гэффигана, посмотрев его прекрасное часовое авторское шоу «Благородная обезьяна» на канале «Нетфликс», основанное на очень невеселой теме, о которой я уже упоминала: опухоль мозга у его жены. Отметим, что в связи с основной темой «Опухоль мозга у жены» он выделил еще пять подтем, на которые тоже шутил:

• Больницы.

• Специализация врачей.

• Врачебные прогнозы.

• Глупости, которые повторяют люди.

• Семейные проблемы.

Он сделал из этого потрясающий материал. Врачебные прогнозы, например, обыграл так: «Хирург сказал мне, что опухоль была размером с грушу… Меня это напугало, первое, что я подумал: “А где он учился? В медицинском вузе или на фермерском рынке?”»

Гэффиган основательно проработал эту тему и ввел ряд микротем. Например, подтема больниц разветвилась на несколько мелких направлений (микротем):

• Названия больниц.

• Питание в больницах.

• Освещение в больницах.

• Разные отделения в больницах.

• Сестринский пост.

• Спать вам не дадут.

• Больничные утки.

• Приемное отделение.

• Страхование.

Обратите внимание, как одна… гм, доброкачественная тема может отпочковать множество связанных с ней подтем.

Итак, если бы Гэффиган составил ассоциограмму своих тем/подтем/микротем, она выглядела бы примерно так:

Заметьте, что в самих темах ничего смешного нет – смешными они становятся, когда за них берется Гэффиган. Например, занявшись названиями больниц, он переключает регистр на странный и, добавив отыгрыши, получает отличный материал.

Мою жену оперировали в нью-йоркской больнице имени горы Синай. (Довольно странно…), что многие больницы в США названы в честь святых или разных древних достопримечательностей в Израиле, что, если честно, не внушает оптимизма. Это что-то типа (отыгрыш): «Привет, добро пожаловать в нашу больницу! Мы придерживаемся научных методов, поэтому наше заведение названо в честь того места, где Бог воззвал к Моисею под видом горящего куста. Вот здесь у нас крыло призрака Каспера, а рядом Центр астрологии. А вам нравятся НЛО? Мы их так любим! Мы придерживаемся строго научных методов.

Сделайте себе одолжение – посмотрите часовое стендап-шоу Гэффигана «Благородная обезьяна» и обратите внимание, как ему удается с иронией обыгрывать все темы из этой ассоциограммы.

Если вы уже определились с тематикой, вам будет проще занять свою нишу и осваиваться на сцене. Например, я, как бывший учитель, много выступала на мероприятиях для преподавателей, выбирая монологи, основанные на собственном опыте. А стендапер Фрэнк Кинг делает упор на материалах о депрессии и тревоге, позиционируя себя как «комика в области психиатрии».

А теперь создадим ассоциограмму трех ваших лучших тем.

Упражнение 10. Ассоциограмма трех ваших лучших тем

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 10. Как расширить свои темы

«Ну ладно, есть у меня пара неплохих тем, которые держат меня в тонусе. И что дальше?»

Попробуем расширить ваши темы и придумать подтемы. Открываем рабочую тетрадь, делим страницу на три столбика и сверху каждого записываем одну из трех ваших лучших тем. Ниже перечисляем пять подтем. Это должны быть сложные, странные, страшные или глупые темы, связанные с главной темой.

Например:

Теперь составим ассоциограмму из ваших тем и подтем. Если у вас есть рабочая тетрадь по «Библии комедии», вы просто заполняете пустые круги на схеме. Если у вас самодельная рабочая тетрадь, лучше рисовать от руки: главную тему пишете по середине страницы, обводите кружком и от него проводите линии как минимум к пяти пунктам, которые непосредственно связаны с основной темой. То же самое проделываете с остальными двумя темами, поместив каждую на отдельной странице.

В результате для каждой темы должна получится вот такая схема:

Так выглядит ассоциограмма по вашим основным темам с пятью подтемами для каждой из них. Теперь у вас есть пятнадцать тем, с которыми можно работать. Осталось добавить микротемы.

Придумайте пять микротем для каждой из пяти подтем. Микротемы – это возможность углубиться в подробности, изучить темы, как криминалист изучает место преступления, и сосредоточиться на мелочах.

Предположим, вы выбираете в качестве основной темы «Дерьмовую работу». Первое ответвление – «Официант». Создаете ассоциограмму вокруг «Официанта», одна из подтем – «Увольнение», с детализацией: «Надо предупреждать за две недели». Не поленитесь внимательно изучить следующую ассоциограмму:

А когда вы дополните подтему эмоциональной установкой и отыгрышем, у вас может выйти шутка вроде той, которую придумал Дасти Слэй насчет требования предупреждать об увольнении за две недели.

Я предупредил о своем увольнении за две недели не потому, что я хороший работник, а потому, что это были лучшие две недели за все годы моей работы. (Как ни странно, но…) получить работу стоит хотя бы ради того, чтобы за две недели до конца подать уведомление об увольнении. Это как небольшой отпуск под занавес. Когда можно произносить на работе свою любимую фразу: «Меня это не волнует, я увольняюсь». Это слова, имеющие огромную силу. Твой босс такой: «Эй, ты сегодня опоздал». – «Ну да, но вы же в курсе, что я увольняюсь?»

Слэй нагородил еще много смешного вокруг темы «Нужно предупреждать за две недели». Этот номер вы можете посмотреть на сайте TheComedyBible.com.

Лучше всего писать от руки и как можно быстрее составить ассоциограмму, избегая всяких оценок. Она может быть похожа на ассоциаграмму Джима Гэффигана, приведенную в предыдущей главе.

ВАЖНО!

На этом этапе многие ученики разочаровываются в своих первоначальных темах и начинают менять их, стремясь найти что-то посмешнее. ЭТОГО ДЕЛАТЬ НЕ СТОИТ! Так нарушается творческий процесс, и в итоге может оказаться, что к моменту презентации вы останетесь ни с чем. А у тех, кто доверился процессу, есть шанс создать потрясающие монологи.

Как сделать из ваших тем материал для стендапа

«Джуди, у меня феноменально несмешные темы. Как сделать их смешными?»

В следующем упражнении вы пройдетесь по всем темам, превращая их в смешные монологи. Выключите своего цензора. Если сломать творческий зажим вам помогут ругань и сквернословие, то дерзайте. С самого начала, как только вы взялись за материал, у вас не должно быть никаких ограничений! Выбросьте из головы, что подумает ваша мама, если вдруг все это увидит. И самое главное: дайте себе право на ошибку. Идея о том, что вы должны изрекать уже полностью готовые шутки, это ложное ожидание, которое будет только мешать вашей фантазии. Скажите своему внутреннему критику: «Проваливай на хрен!»

Ок, поздравляю! У вас есть целый список уникальных тем. А чем больше тем вы придумали, тем больше шансов заставить людей смеяться.

Пора проработать ваш материал по новой!

Упражнение 11. Прорабатываем тему и делаем ее смешной

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 11. Что говорить, чтобы рассмешить

Упражнение с напарником по стендапу

Пора вам вместе с напарником проработать все ваши темы, включая подтемы и микротемы.

«Но, Джуди, разве мы этого еще не делали?»

Да, но сейчас ваша цель найти не сами темы как таковые, а что в них смешного. Материал сам по себе ниоткуда не возьмется, если вы будете сидеть и пытаться писать что-то умное. Вы должны отключить логику и довериться своему нутру – это запустит механизм творчества. Потом нужно встать перед напарником по стендапу и проработать каждую тему, пропуская ее через особый эмоциональный фильтр.

А фильтры следующие: СЛОЖНО, СТРАННО, СТРАШНО и ГЛУПО.

Итак, допустим, одна из ваших глубоко личных тем: как сложно быть афроамериканцем. И когда вы составляете ассоциограмму, всплывает тема наркотиков. Прорабатывая эту линию, вы внезапно переключаетесь со сложно на глупо и переходите к глупым стереотипам о том, что все афроамериканцы принимают наркотики. Следующий шаг – начало мысли: «Это глупо, потому что…», которая заканчивается блестящей шуткой Ванды Сайкс:

«…Мы, черные, не можем даже раздобыть опиаты. Нам их не выдают. Белые глотают опиаты, как “Тик Так”. С ума сойти, сколько у вас, ублюдков, всяких опиатов. Сижу я как-то в сценарной комнате, вокруг куча белых, да? И я такая: “Блин, так голова болит”. И эти белые начинают доставать всякие пилюли и таблетки. Просто горсти таблеток в пакетах на молнии. “Может, хотите оксикодон? У меня есть оксикодон”. – “Нет, лучше пусть примет перкосет. Дайте ей перкосет”. А какая-то девушка уже приготовила иглу: “Давайте руку”».

Обратите внимание: монолог Ванды Сайкс заканчивается тем, что она разыгрывает целую сценку в сценарной комнате, где «вокруг куча белых». Это называется отыгрыш, и, если вам удастся раскочегариться и тоже сыграть сценку, это будет отлично. В дальнейшем мы рассмотрим отыгрыши более подробно.

Проделать вам нужно следующее.

1. Применяйте в работе разные эмоциональные фильтры. Прежде всего произнесите вслух названия этих четырех эмоций, прочувствовав физически разницу между ними. Утрируйте свои ощущения, произнося каждое слово: сложно, странно, страшно, глупо.

2. Расскажите напарнику о том, как прошел ваш день, окрашивая каждое слово конкретной эмоцией: сложный, странный, страшный или глупый. Задача напарника – отгадать, какую эмоцию вы передаете.

3. Дайте напарнику наброски по вашей основной теме вместе с подтемами и микротемами. Усадите его, а сами встаньте перед ним и попросите наугад выбрать какую-нибудь тему. Затем установите таймер на одну минуту и проработайте тему вслух в таких вариантах:

• Это сложная тема, потому что…

• Это странная тема, потому что…

• Это страшная тема, потому что…

• Это глупая тема, потому что…

Можно сделать это иначе, задавая вопрос: «Знаете, в чем странность (укажите тему)?»

ДАЙТЕ СЕБЕ ВОЛЮ! Двигайтесь, выкрикивайте, жестикулируйте, проникайтесь эмоциями и следуйте за ними.

Пример: «Развод (тема) пережить сложно (эмоция), потому что после расставания не так-то просто начать с кем-то встречаться». Хорошо, чтобы напарник помогал вам наводящими вопросами: «Что ты имеешь в виду?»

После чего вы продолжаете: «Сложно поверить, что кто-то вас полюбит, после того как вас называли конченым неудачником, с которым противно жить».

А еще одна причина, почему развод пережить сложно…

Затем переходите к следующей эмоции.

Развод – это страшно, потому что…

Развод (тема) – это страшно (установка), потому что в каждом потенциальном партнере вы видите причину будущей катастрофы. И на первом же свидании спрашиваете: «Может, прямо сейчас выписать тебе чек на половину моего состояния?»

4. Копайте тему вглубь, стараясь превзойти самого себя. Выходите за рамки ожиданий. Именно неожиданное заставляет людей смеяться. И ничего страшного, если тема отклоняется в сторону.

Например:

«Знакомиться после развода (тема) – сложная штука (установка), потому что с финансами у меня негусто. Настолько негусто, что приходится выбирать – либо платить за бензин, либо выплачивать кредит за машину. Что-то одно».

Возможно, тема зайдет в тупик. Пускай.

Ступор? Если вы понимаете, что впали в ступор, продолжайте повторять эмоциональную установку: «Да, это сложно, парень, это сложно…» – пока не придумаете, как парировать. Не отпускайте эмоцию, педалируйте ее, если нужно.

Свободы творчества вы достигаете не тогда, когда стараетесь быть смешным, а тогда, когда главное для вас – объяснить, почему эта тема так вас задевает.

5. Повторите упражнение исходя из другой установки. Потом предложите напарнику назвать следующую установку и проделайте все еще раз.

Пока вы прорабатываете тему, записывайте (или попросите напарника записать) все, что может вам пригодиться, в раздел «Шутки на разные темы в разработке» в вашей рабочей тетради.

Что может вам пригодиться? Все, что звучит искренне и по-настоящему. «Это смешно, потому что это правда». Вы что-то рассказываете, а ваш напарник не может удержаться и взрывается смехом. А значит, то же самое произойдет и со зрителями.

Стендап не может быть эмоционально нейтральным. Тема должна вызывать у вас отвращение, боль или тревогу, потому что публика реагирует не на слова, а на чувства.

Шутка попадает в цель, если вы сами верите в нее на сто процентов. Вот почему так важна эмоциональная установка.

«Джуди, а как же обсценная лексика?»

На открытых микрофонах факи так и летают, а гениталиям, так сказать, перемывают все кости. Разве что в стенах церкви поспокойнее. Для многих начинающих комиков стендап – повод для вульгарности, грубости, распущенности. В самом желании выражаться нецензурно нет ничего плохого. На клубной сцене цензура не приветствуется. Более того, есть идеи, которые нуждаются в крепких выражениях типа: «На хрен расизм!»

И все-таки когда комик делает ставку на эпатаж, а не на хорошо написанный материал, это говорит о его непрофессионализме. Многим новичкам кажется, что в стендапе главное выйти на сцену и не сдерживать себя в выражениях. Они так и застревают месяцами на бесплатных площадках, потому что, если без факов вы и рассмешить никого не можете, значит, над материалом вы работаете спустя рукава. Скажу честно, создавая текст, мне тоже иногда хочется дать волю эмоциям, но потом, переписывая его, я вычеркиваю все непристойности.

Чем корректнее ваши номера, тем больше у вас оплачиваемых выступлений.

Однажды организатор корпоратива, на котором я выступала, попросил меня порекомендовать кого-то еще. Я почувствовала себя букинг-агентом, который отсматривает стендап-контент на «Ютубе», давая свои рекомендации. И открыла для себя много нового! Организатор искал комикессу и готов был хорошо заплатить. Но чуть ли не каждая третья девушка на тех видео, которые я отсмотрела, начинала с шуток про секс, тут же выбывая из моего потенциального списка. Отсюда мораль: держитесь в рамках приличий. Возможно, на открытом микрофоне это не сделает вас героем дня, зато увеличит шансы на приличные заработки.

Когда вы проработаете все свои темы, в вашем распоряжении будет от десяти до тридцати свежеиспеченных шуток. Не переживайте, если они не тянут на шутку года. Ими еще нужно заниматься, и не стоит заранее списывать их со счетов. Оставим все, что у вас есть, и посмотрим, что с этим можно сделать.

По мере того как из ваших словесных тирад рождаются шутки, перемещайте их из документа Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 11. Что говорить, чтобы рассмешить в рабочую тетрадь по «Библии комедии» > «Шутки на разные темы в разработке». Создайте отдельную папку для каждой темы. Продолжая работать над шутками, постепенно перемещайте их в папку «Готовый материал».

Теперь сделаем ваш материал смешнее, добавляя отыгрыши.

Кульминация шутки: отыгрыш

«Джуди, в жизни у меня нет проблем с юмором, но специально сочинять остроты – это не мое».

Ну что я могу сказать? Шутки с убийственной концовкой – это вчерашний день, уместный разве что в доме престарелых, хотя уже и там это может звучать олдскульно. Актерские отыгрыши – вот что реально смешит людей. Это идеальное сочетание стендапа и импровизации. Одним из первых комиков, который на сцене буквально проживал свои монологи, был Ричард Прайор. О чем бы Прайор ни заводил речь, он это обыгрывал. Приведу классическую шутку Прайора о том, чем отличаются похороны белых и черных.

«(Странно, но…) Когда хоронят белого или черного – это разные похороны. Ну вот белые организуют поминки. Довольно странная штука, потому что все только и делают, что держат себя в руках. Конечно, вы очень любили покойного, как и все мы, но на поминках вы этого не показываете (изображает тихие всхлипы). Правда, иногда кто-то падает в обморок (изображает аханье). А посмотрите, как черные на похоронах дают волю чувствам! Им все по барабану, они (начинает выкрикивать): “О Господь, даруй мне милость! О Христос, прости меня!” А потом бросаются прямо на гроб. “Прими меня, Господи, прими меня, прими меня, прими меня!”»

Робин Уильямс адаптировал свой стендап под прококаиненные 80-е, используя необычайно короткие заходы и непредсказуемые отыгрыши. А вы догадаетесь, сколько и каких отыгрышей в этом монологе?

«Странно, что бейсболистов вынуждают стоять перед судом присяжных и оправдываться. Типа: “Да, я употреблял кокаин. Но разве это преступление? Это ведь охрененно медленная игра! Ну ты же в курсе, Джек! Торчишь на левом поле по семь иннингов, а там вон длинная белая дорожка спускается к домашней базе! И я вижу, как парень ее всю вынюхивает и такой: “Хе-хе-хе-хе!” А потом еще этот гребаный оргáн (имитирует спортивные фанфары)! Тренер третьей базы всегда делает так… (вытирает нос, беспокойно ерзает). Я смотрю на него и не понимаю, какая нужна подача – слайдер или лайнер! А когда кто-то въезжает головой вперед в домашнюю базу, судья сразу такой: “Вне игры!” – “Нет, детка, я только разошелся! Ха-ха-ха!”»

А вот еще одна шутка Уильямса, в которой многое зависит от отыгрышей:

«(Странно, что…) в рекламе пива обычно показывают таких больших мужественных мужчин, совершающих мужественные поступки (отыгрыш): “Убили зверька? Самое время глотнуть пива!” Но почему не сделать рекламу ближе к реальности, не показать, как это происходит в жизни? Вот идет человек (отыгрыш): “Пять утра. Вы отлили за мусорным баком. Глоток “Миллера”?»

«Так что же такое отыгрыш?»

Отыгрыш – это когда вы не обращаетесь к аудитории, а, решая сценическую задачу, разговариваете с воображаемым собеседником. В заходе вы обращаетесь к залу, а в отыгрыше зал уже не важен, вы превращаетесь в некоего персонажа, а то и в нескольких.

Поработаем над техникой отыгрыша, когда вам нужно изобразить всех, кто упоминается в заходе.

Уильямс дает тему этой шутки – реклама пива. Эмоциональная установка: странно. Вводную часть он адресует публике:

«(Странно, что…) в рекламе пива обычно показывают таких больших мужественных мужчин, совершающих мужественные поступки…»

А дальше, когда Уильямс переходит к отыгрышу, он больше не обращается к залу, а перевоплощается в ретранслятор рекламного ролика.

Отыгрыш: «Убили зверька? Самое время глотнуть пива!»

Потом снова – реплика публике:

«Но почему не сделать рекламу ближе к реальности, не показать, как это происходит в жизни? Вот идет человек…»

Теперь Уильямс отыгрывает «реалистичную» рекламу пива:

«Пять утра. Вы отлили за мусорным баком. Глоток “Миллера”?».

«Но, Джуди, я скорее невозмутимый комик, актер из меня так себе».

Да, иногда начинающие комики теряются, когда доходит до отыгрышей. Им кажется, что они не сумеют уловить характерные черты и манеру речи людей, которых упоминают в своих монологах. Но дело-то в том, что зрители никогда не слышали вашу тетю Анну, поэтому достаточно просто слегка изменить голос. Ревизор из смех-контроля не встанет и не скажет: «Это никуда не годится. Ваша тетя разговаривает совсем не так!» Поняли, что я только что сделала? Заговорила голосом ревизора из смех-контроля. Уловили суть?

На качество отыгрыша влияет ваша энергетика и эмоциональная установка, а не умение делать идеальные пародии на реальных людей. Именно поэтому последнее упражнение вы выполняли стоя, переполненные эмоциями. В этом разделе мы займемся развитием и оттачиванием навыков отыгрыша.

Советы опытных людей по созданию удачных отыгрышей

Персонаж с акцентом – это всегда смешно.

Моя бабушка Лея, внешне типичная еврейка, говорила с сильным русским акцентом. У меня есть сценка, в которой я пытаюсь объяснить ей, что такое банк спермы. Я изображаю, как она задает вопрос: «Как ты можешь им доверять? У них же нет ничего свежего, все замороженное! Джуди, ты сошла с ума!»

Совет мужчинам: изображая девушек или дам, не разговаривайте высоким фальцетом. Это выглядит жалко. Пародируя женщин, просто немного повысьте тон.

Совет женщинам: говорите, чуть понижая тон, когда показываете мужчину.

Отыгрыш – это всегда слова, даже если вы изображаете животных или неодушевленные предметы. Например:

«Меня немного пугает, как созависима моя собака. Я выхожу за почтой, а она такая (отыгрыш): “Где ты был?! Я так скучала по тебе! Я люблю тебя. Я люблю тебя. Я скучала по тебе!” А вот кот, наоборот, непробиваемый. Я ему (отыгрыш): “Ну давай, иди ко мне, запрыгивай на кровать”. А он такой (делает вид, что курит сигарету. Отыгрыш ): “Отвали, да?”»

Кстати, самое смешное, что только может быть, – это показывать животное с акцентом и эмоциональной установкой. Собака из Нью-Йорка намного смешнее, чем собака из Айдахо.

Беспроигрышный способ рассмешить – изображать неодушевленные предметы.

Осмотритесь вокруг. Глаз упал на стул – представьте себя стулом. Робин Уильямс сказал бы: «Интересно, что думают стулья? (отыгрыш): “О нет, еще одна задница!”»

Отыгрывайте все что угодно, причем с самым серьезным видом. Если вы научитесь этому, смех публики гарантирован.

Отыгрыш выглядит эффектнее в настоящем времени. Вместо «девушка сказала мне…» лучше прозвучит «девушка говорит мне…», после чего можно отыграть сцену так, будто она непосредственно к вам обращается.

Проанализируйте отыгрыши в монологе Мишель Вольф:

«Состояние окружающей среды у нас ужасающее, хотя, как ни странно, большинство людей всем своим видом показывает, что им якобы не все равно. А я не верю, что это кого-то волнует. Потому что, если бы люди действительно думали об окружающей среде, они отказались бы от фонтанов. Фонтаны – это большое ”от**бись” всем тем, кому не хватает воды. Представьте, что вы привозите малыша из страны третьего мира, чтобы показать ему фонтан. Он говорит (отыгрыш): “Смотри сколько воды! Можно мне глоток?” А вы отвечаете: “Нет, что ты! Это для красоты”. – “Ну можно я тогда достану оттуда монеты?” – “Нет, эти монеты люди бросают и загадывают желание, они могут позволить себе разбрасываться деньгами. А знаешь, какое желание никто не загадывает? Чтобы у них была вода. Ну ладно, пошли, сейчас я покажу тебе аквапарк. Там полно воды, куда можно пúсать”».

СОВЕТЫ ПРОФЕССИОНАЛОВ, как достичь комического эффекта в отыгрыше:

• Выделяйте отыгрыш, повышая голос.

• Стойте на месте во вводной части и начинайте двигаться на отыгрыше.

• Принимайте позу и копируйте манеры персонажа, которого изображаете.

• Преувеличивайте эмоции изображаемого персонажа.

Не рассуждайте об отыгрышах. Просто берите и делайте! Сейчас и попрактикуемся.

Отыгрыш. Практическое занятие 1

Проговорите вслух эти монологи, представляя, как дополняете их отыгрышами.

Мой отец всю жизнь выносил мне мозг, постоянно донимая вопросами. Я был служкой, а он допытывался (отыгрыш): «Тебе хоть платят за то, что ты торчишь в церкви? Ты хоть что-то зарабатываешь?» Тогда я попросил священника о прибавке (отыгрыш): «Мы же все знаем, что тут происходит, во время мессы вы собираете неплохие пожертвования, но никому ничего не достается». А священник такой (отыгрыш): «Мы не платим за мессу, мы платим только за похороны». Тогда я такой: «Ну так переведите меня на похороны, я буду работать на похоронах!»

Себастьян Манискалсо

Даже странно, как много может рассказать о человеке его манера игры в теннис. Я играла с одним парнем, и он никак не мог произнести: «Тридцать – лав» [8]. Он все время говорил (отыгрыш): «Тридцать – ты мне очень нравишься, но я хочу встречаться не только с тобой».

Рита Раднер

Вы никогда не пытались войти в стеклянную витрину? Странное состояние – вы будто раздваиваетесь: с одной стороны, вам больно, с другой – очень неловко. Неловко настолько, что боль вообще забывается, вы не замечали? Потому что, как бы вам ни было больно, всем вокруг весело. Ну и вы тоже начинаете смеяться вместе со всеми. (отыгрыш) «О, ха-ха-ха-ха-ха-ха-ха-ха! Надо же, врезалась в стекло! Обхохочешься. Какое оно чистое, прямо сияет. Надо бы наклеить сюда стикер, или веселый смайлик, или что-то в этом роде. Ха-ха-ха-ха-ха! Давно я так не смеялась! О господи, это кровь? Ха-ха-ха-ха-ха! У меня течет кровь. Смешнее не придумаешь, я истекаю кровью! О господи! Не поможете мне найти мой глаз?»

Эллен Дедженерес

На сайте TheComedyBible.com вы найдете ряд видео, знакомящих с этим приемом. Сравните свою манеру подачи с манерой других.

Надеюсь, вы продолжаете ежедневно вести «Утренние записи» и выполнять упражнения? Ваш календарь должен напоминать фотоальбом Тейлор Свифт и пестрить крестиками. Помните: в ваших сутках, как и у Джерри Сайнфелда, тоже ровно 24 часа!

Ощутили, что это такое – делать отыгрыши? Пора узнать, как к ним подготовиться.

Отыгрыш. Практическое занятие 2

Теперь, когда вы имеете представление, как делаются отыгрыши, предлагаю вам несколько заходов (вводных фраз) для самостоятельной работы. Помните, что отыгрыш – это обязательно слова, а не только звуковые эффекты. Попробуйте закончить эти заходы, развивая мысль по-своему:

«Мать всегда найдет, за что придраться к дочери. Вот моей матери не дает покоя мой вес. Наверное, даже если я получу Нобелевскую премию мира, она скажет…»

Отыграйте поведение матери, которая уверяет, как она за вас рада, и тут же критикует вашу внешность.

«Политики врут. Когда они говорят: ʺУ меня в приоритете – новые рабочие места и рост ваших доходовʺ, на самом деле речь идет о…»

Изобразите политика, который рассказывает, что произойдет на самом деле.

«Иногда бывают такие тяжелые дни!.. У меня был ужасный день. Как будто, когда Бог строил планы на мой счет, он собирался…»

Сделайте отыгрыш: Бог планирует, как испортить ваш день.

«Перекусил вчера в сомнительном ресторане – и сразу понял, что зря. Было такое ощущение, что мой желудок…»

Обыграйте, как ваш желудок критикует вас за выбор ресторана.

Упражнение 12. Вводим отыгрыши в свои шутки

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 12. Добавляем отыгрыши к шуткам

Упражнение с напарником по стендапу

«А что, отыгрыши действительно улучшат мои тексты?»

Да! В этом упражнении вы поработаете со своими лучшими текстами, делая их более смешными за счет отыгрышей.

Для начала освежите в памяти ассоциограммы из упражнения 10, затем пригласите напарника по стендапу и начинайте работать с ним, по очереди меняясь ролями: один из вас стендапер (он стоит), другой – сценарист (он сидит). Каждую шутку начинайте с причины, почему то, о чем вы говорите (тема), – это сложно, странно, страшно или глупо, но теперь от захода нужно перейти к отыгрышу.

Ваша задача – показать каждого, кого вы упоминаете во вводной фразе. Если вы не знаете, как подступиться к отыгрышу, пусть ваш напарник скомандует: «Отыгрывай!» – и вы тут же перевоплотитесь в своего персонажа. Не рассуждайте – сразу к делу.

Запишите все, что вы придумали, в папку «Шутки на разные темы в разработке» в своей рабочей тетради. Обязательно опишите конкретные детали ваших отыгрышей, над которыми вы с напарником смеялись.

Упражнение 13. Сортируем шутки в разработке

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 13. Шутки на разные темы в разработке

На этом этапе у вас должно быть уже не меньше десяти шуток с отыгрышами. Это начало вашего сценического номера.

В этом упражнении мы переместим часть вашего рабочего материала из папок «Утренние записи» и «Мои упражнения» в папку «Шутки на разные темы в разработке» и рассортируем их по темам.

Рабочая тетрадь по «Библии комедии»

Упражнения

Упражнение 1. Оцените себя по шкале смеха

Упражнение 2. Мечтаете о стендапе? Следуйте своей мечте

Идеи

Утренние записи

Расшифровка заметок/диктофонных записей

Шутки на разные темы в разработке

Работа официанта

Про детство

Религиозные родители

Знакомства/свидания

Безденежье

Бла-бла-бла про отношения

Секс и непристойности

Теперь все ваши новые материалы рассортированы по разделам в рабочей тетради по «Библии комедии», где их легко находить и работать с ними. По мере оттачивания шуток их можно перемещать в папку «Готовый материал».

Работаем с пространством и вдыхаем жизнь в отыгрыши

Свою вовлеченность в отыгрыш вы показываете через конкретные действия. Если по задумке ваш персонаж курит, то, вместо того чтобы использовать реквизит или просто сообщить, что он курит, изобразите, будто у вас в руках сигарета, затянитесь, стряхните пепел и т. д. Чтобы усилить комический эффект, сопровождайте такими жестами весь монолог. В конце можно сымитировать, будто выбрасываете сигарету и растаптываете ногой окурок, и только потом переходите к следующей сценке. Такие действия придают вашим отыгрышам правдоподобие и достоверность. В импровизации это называется работой с пространством .

Советы профессионалов: как работать с пространством

1. Культивируйте осознанное отношение к предметам, которыми пользуетесь в течение дня. Когда вы держите коктейль, обращайте внимание на плавные линии запястья и изгиб пальцев, на то, как напряжены мышцы руки, как вы держите бокал, как ставите его, как пьянеете. Фиксируйте в памяти свои привычные жесты – это важно для пластического рисунка ваших отыгрышей.

2. Тренируйтесь проделывать обыденные действия без реальных предметов, например, понарошку чистить зубы и расчесывать волосы. Сумеете повторить последовательность жестов, не взглянув на руку? Попробуйте перед зеркалом. Повторяйте движения снова и снова. Это требует концентрации, но многократное повторение приносит свои плоды: смотреть на вас будет все интереснее.

СОВЕТ ПРОФЕССИОНАЛА

Показывая отыгрыш, стойте лицом или вполоборота к зрителям. Такое положение помогает отличить вас от персонажа, которого вы изображаете. Никогда не поворачивайтесь в профиль, стоя боком к залу, это выглядит по-дилетантски.

3. Тренируйтесь мысленно закреплять положение вашего воображаемого собеседника или предмета на одном месте перед четвертой стеной – той невидимой стеной, что отделяет вас от зала. Например, сделайте вид, будто достали что-то из холодильника, потом вернулись к нему и убрали обратно то, что взяли; затем подойдите к нему еще раз и вытащите что-то другое. Сможете ли вы вернуться на то же самое место, каждый раз точно так же дергая за ручку, как будто там действительно стоит холодильник? Зрители обязательно заметят, если холодильник «переместится» во время вашего отыгрыша, не стоит их недооценивать. Если сценка подразумевает взаимодействие с другим человеком, то обращайтесь к одному и тому же месту, где он якобы стоит, либо, что еще лучше, следите за своим «партнером» взглядом, чтобы зал понимал, что он или она двигается.

4. Мысленно детализируйте предметы, задействованные в вашем номере, чтобы реально видеть их во время отыгрыша. Четко представлять их – очень действенный прием. Не просто делайте вид, что разговариваете со своим отцом, а представьте, будто у него в руках ваша кофейная чашка. Она стеклянная или керамическая? На ней есть надпись? Может, видна трещина или какой-то дефект? Задействуйте в отыгрыше конкретно эту (воображаемую) чашку.

РАБОТА С ПРОСТРАНСТВОМ – действенный способ создавать реальность из ничего. Больше узнать об этом можно на занятиях по импровизации. Поинтересуйтесь в местном театре или комедийном клубе, поищите в Интернете, где неподалеку от вас проводят такие занятия.

Отыгрыши – это не просто ваш голос, это нечто большее. Это и ваша поза, и ваша пластика. Пародируя свою мать, стойте как она. Двигайтесь как она. Наклоняет ли она вперед голову или плечи при ходьбе? Жестикулирует ли во время разговора? Какой у нее тембр?

Самое время просмотреть свои «Утренние записи» и поискать, нет ли там шутки, к которой можно добавить отыгрыш. Если есть, переместите ее в папку «Шутки на разные темы в разработке».

А теперь потренируемся дополнять отыгрыши работой с пространством.

Упражнение 14. Добавляем в отыгрыши работу с пространством

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Шутки на разные темы в разработке > Как вдохнуть жизнь в отыгрыши

Упражнение с напарником по стендапу

Выбирайте тексты из папки «Шутки на разные темы в разработке» и опробуйте на них работу с пространством, пока не доведете ее до автоматизма. Важно уметь свободно говорить, показывая свои мини-сценки. Снова и снова репетируйте отыгрыши вместе с напарником по стендапу, пока они не будут получаться легко и естественно.

Пройдитесь по своим отыгрышам, прикидывая, какие из них можно дополнить работой с пространством. Если у вас есть сценка с участием матери, попробуйте представить ее в конкретном месте. Не просто сообщайте: «Сижу я как-то со своей матерью, и она говорит…» – а скажите и обыграйте:

«Сижу я как-то в ресторане со своей матерью. Она ест салат и вдруг говорит…»

Экспериментируя с отыгрышами, добавляйте движения и действия, чтобы подыскать самые смешные приемы.

«Помогите! У меня есть тема, к которой я никак не могу придумать отыгрыш».

Спокойствие! Не все темы и заходы сочетаются с отыгрышами. Ничего страшного – это просто означает, что вам нужен выверт. Об этом приеме мы поговорим в следующем разделе.

Отыгрыши – это только один из вариантов кульминации. Есть и другой вариант – выверт.

Кульминация шутки: выверт

Выверт – это ровно то, что он означает: разворот в другом направлении. Материал для стендапа должен «попутешествовать». Шутка заканчивается совсем не там, где начинается.

Выверт – внезапный смысловой скачок, которого никто не ожидает. Этот неожиданный разворот и есть самое смешное. Вот, например, шутка Энтони Джесельника, иллюстрирующая принцип работы:

«Недавно мы узнали, что у моего младшего брата аллергия на арахис, и это очень страшно. И все-таки мне кажется, что родители как-то слишком остро реагируют. Они застукали меня с маленьким пакетиком самолетных орешков… (выверт) и выгнали с похорон брата».

Большой специалист по вывертам – Стивен Райт, король однострочных шуток.

«Установил у себя в квартире световой люк… Соседи сверху в ярости!»

Самый приятный комплимент, который может сделать вам профессиональный комик: «Я такого не ожидал». Лучшие стендаперы с ходу вовлекают зрителей в свой рассказ, а потом ошарашивают их, выдав совершенно неожиданную концовку.

Шуткой о своем заикании Дрю Линч просто убил всех на шоу «Америка ищет таланты». Обратите внимание, как он подводит людей к мысли, что «с заиканием жить трудно», а затем выворачивает все наизнанку:

«Я все время мучаюсь с этим макдрайвом, потому что надо быстро делать заказ и разговаривать по интеркому. (выверт) Все думаю: и зачем я только там работаю?»

Со слов Дрю, зрители представляют, как он подъезжает к макдрайву, а потом оказывается, что он там принимает заказы. Зал взрывается смехом.

А вот еще шутка, в которой мать Эми Шумер хвастается, что до сих пор влезает в свое свадебное платье. А Шумер берет и переворачивает все с ног на голову:

«Моя мама любит хвалиться какой-нибудь ерундой. На днях говорит мне: ʺПредставляешь, я до сих пор влезаю в свое свадебное платьеʺ. Господи, кому это интересно? (выверт) И все-таки странно, что она сейчас такая же, какой была на восьмом месяце беременности».

СОВЕТ ПРОФЕССИОНАЛА

Выверт должен быть логичным. Даже если вы придаете шутке совершенно новое направление, нельзя терять смысловую связь между начальной и конечной точкой: шутка не должна казаться бессмысленной.

Вот кто специалист по вывертам, так это Венди Либман. Обратите внимание, как она конструирует реальность, а потом – раз, и все меняется:

«(Странно…) сегодня я нашла двадцать долларов. Разве не классно находить деньги? Они просто лежали и ждали меня! (выверт) В "Старбаксе", в коробке для чаевых».

А вот как Либман вводит два выверта:

«Говорят, любовь приходит, когда ее совсем не ждешь. (выверт) Влюбляешься на собственной свадьбе, например… (выверт) в подружку невесты».

«Сейчас, когда мне за пятьдесят, у меня бывает странное чувство, будто я набираю вес, даже когда просто смотрю на торт… (выверт), который доедаю».

Как вы можете убедиться, настоящие профи уровня Либман не просто рассказывают о себе. Тут нечто большее. Личная информация для них – отправная точка. А от нее можно плясать как и куда угодно, главное – не переставать удивлять зрителей.

СТЕНДАП ОСНОВАН НА ЛИЧНОМ ОПЫТЕ, НО ЭТО НЕ ПСИХОТЕРАПИЯ И НЕ ПРОСТО ИСТОРИИ ИЗ ЖИЗНИ.

Наверняка вы видели провальные выступления, когда человек на сцене долго и нудно рассказывал о себе. В чем же разница между искренностью и самолюбованием? Все зависит от того, как вы преподносите материал. Конечно, вас вдохновляет ваша личная жизнь, но мало просто рассказать, что с вами случилось. Рассказ надо как-то оформить. Давайте волю фантазии, придумывая выверты.

Прежде чем разнообразить вывертами ваши темы, изучим классическую технику выверта, которая называется «Список трех».

Выверты: список трех

Чаще всего, чтобы придумать выверт для шутки, используют технику «Список трех». Заключается она в том, что вы подбираете два элемента, которые создают определенный шаблон, и добавляете третий, который разрывает шаблон, радикально отличаясь от первых двух. Это создает эффект неожиданности, смысловой скачок – выверт.

Чтобы эта техника сработала, первые два утверждения обязательно должны быть реалистичными, серьезными, без тени иронии. Ваша задача убедить публику в своей искренности, а затем ошарашить неожиданным поворотом. Люди чувствуют себя одураченными – и именно это заставляет их смеяться, а ваша задача – застать их врасплох.

Составляя список трех, используйте две простые схемы: большой-большой-маленький и маленький-маленький-большой.

Список трех: большой-большой-маленький

В этой схеме с помощью первых двух элементов создается шаблон, несущий глубокий, важный, серьезный смысл, а третий элемент – это что-то незначительное, малосущественное или банальное.

Произнесите вслух:

«Страшные времена настали! Мир охватили политические волнения. Бушуют небывалые стихийные бедствия. (выверт) Диетическая кока-кола изменила рецепт! Как страшно жить!»

Обратите внимание, как установочное слово «страшные» готовит слушателя к тому, что во всех трех элементах должно быть что-то пугающее, но если первые два пункта связаны с масштабными/серьезными страхами, то последний – с чем-то несущественным/банальным.

Список трех: маленький-маленький-большой

А так выглядит обратная формула: два маленьких элемента, а потом один большой.

Произнесите вслух:

«Разрывать отношения было бы не так тяжело, если бы женщины (или мужчины) понимали намеки. Вот три тонких намека на то, что ваши отношения исчерпали себя…

Вы почти не разговариваете за обедом. (Тонкий/маленький)

Вы больше не пишете друг другу любовные записочки. (Тонкий/ маленький)

Она добилась через суд, чтобы вам запретили к ней приближаться». (Вопиюще очевидный/большой)

Ключевое слово в заходе – «тонкий». Первые два малозначимых элемента – тонкие намеки, в которых нет ничего смешного, – задают соответствующие ожидания. Поэтому третий должен быть серьезным и вопиюще очевидным, это и есть выверт.

Приведу cписок трех от Эми Шумер на тему, как непросто сниматься в кино:

Общалась с продюсерами. Говорят: «Хотим предложить вам роль в фильме». А я такая: «Боже, мне?» А они: «Ну да. От вас требуются три вещи. Во-первых, просто быть собой. Во-вторых, получить удовольствие. И в-третьих, перестать жрать!» И тут я такая: «Мне надо подумать…»

Опять-таки принципиально важно, чтобы в первых двух пунктах не было ничего смешного, необычного или странного. Все это лучше приберечь для выверта – третьего элемента шутки, который и вызывает смех.

СПИСОК ТРЕХ ДЛЯ КОРПОРАТИВНЫХ КОНЦЕРТОВ

Техника «Список трех» никогда меня не подводила. Однажды она особенно пригодилась, когда меня пригласили выступить в косметической компании. Накануне руководство объявило, что бонусов в этом году не будет. Сотрудники были недовольны, и начальство попросило меня как-нибудь «обернуть все это в шутку». Да уж, спасибо! Из всех комедийных инструментов я выбрала именно этот – список трех. Буквально перед моим выступлением сотрудников собрали на семинар по концептуальным продажам, который я тоже посетила, надеясь привнести что-то полезное в свою программу. В итоге у меня вышел такой список трех:

«Как я поняла, сегодня вам рассказывали о концептуальных продажах. В чем их смысл?

1. Вы продаете не помаду, а "концепцию" красоты.

2. Главное не тушь, а "концепция" гламура.

3. Вас должны интересовать не деньги, а "концепция" бонуса».

Шутка пошла на ура!

А теперь давайте попробуем придумывать выверты, опираясь на список трех.

Упражнение 15. Придумываем выверты, используя список трех

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 15. Выверты + список трех

Потренируйтесь заканчивать шутку, составив список трех:

«Отношения – штука непростая. Есть три момента, которые тонко намекают, что ваши отношения себя исчерпали:

Он не слушает, когда ты что-то рассказываешь…

Вы очень редко ходите куда-нибудь обедать…

И…»

Придумали вопиюще очевидный факт, подтверждающий, что все кончено?

Запишите его в файл «Упражнение 15. Выверты + список трех» в вашей рабочей тетради по «Библии комедии».

А теперь попробуйте сделать этот факт еще более очевидным. Например, если вы написали: «Он тебе изменяет», переделайте в: «Его новая девушка остается с вами на завтрак». Затем пойдите еще дальше: «Его новая девушка переехала к вам и пользуется твоей зубной щеткой».

А теперь повысьте градус очевидности и экстрима. «Его новая девушка переехала к вам. Она пользуется твоей зубной щеткой. А ночью подгребает под себя все одеяла». Когда зал уже смеется, я люблю снова повторить основной посыл шутки: «Да уж, как трудно бывает понять, что отношения себя исчерпали». Это называется тегом, или дополнительной добивкой, о чем мы поговорим в следующих главах.

Придумайте и запишите в рабочей тетради несколько списков трех на тему бесперспективной работы.

Работать всегда тяжело. Есть три едва уловимых признака, что ваша работа не имеет перспектив:

Маленький/едва уловимый_________________________________

Маленький/едва уловимый_________________________________

Большой/очевидный_________________________________________

Список трех: очевидный-очевидный-странный

Теперь потренируемся составлять другой список трех: очевидный-очевидный-странный.

«Страшно, когда над вами нависает угроза разорения. Как понять, что вы разорены? Три признака…»

Запишите два серьезных (очевидных) признака, что вы разорены (заход всегда должен быть несмешным).

Перенесите свои идеи в «Упражнение 15. Выверты + список трех» в рабочей тетради по «Библии комедии».

Вы тоже придумали что-то похожее?

«Страшно, когда над вами нависает угроза безденежья. Три признака, что вы на мели, причем надолго:

Вы больше не можете позволить себе дорогие рестораны.

Беретесь за любую халтуру.

И…

Вот несколько вариантов выверта, размещенных в группе «Библия комедии» на «Фейсбуке»[9]. Ваши идеи смешнее и неожиданнее? Становитесь участником группы!

«…проситесь переночевать у друга на кушетке – а вдруг там завалялась пара монет?» (Адам Мойер)

«…когда на карту поступает зарплата, вам звонят из банка – предупредить о необычной активности». (Джеймс Пауэр)

«…знакомство с девушкой начинаете с вопроса: “Вы будете это доедать?”» (Джуда Розенштейн)

«…шоу "Ужин и кино" у вас проходит в супермаркете: наедаетесь на бесплатной дегустации и смотрите телевизор в отделе электроники». (Айви Айзенберг)

«…находите на дне бумажника почтовую марку и чувствуете себя в два раза богаче». (Дэвид Николас)

«…вы больше не делаете девушкам комплименты». (Ким Уодсворт)

Теперь опробуйте схему: очевидный-очевидный-странный.

Вводная часть шутки такая:

«Это страшно – осознать, что у тебя зависимость. Вы понимаете, что пора бросать пить, когда…»

Сначала придумайте два малозначимых или малозаметных признака. Не пытайтесь рассмешить, просто назовите малозаметные признаки, которые наводят на мысль, что пора бросить пить.

1. ________________________________________________________________

2. ________________________________________________________________

А теперь, обдумывая третий пункт, дайте волю фантазии и придумайте совершенно невероятную, но объективную причину, по которой вам нужно бросить пить. Затем попробуйте сделать ее еще более странной. Запишите несколько причин – пусть их будет как можно больше – в рабочей тетради.

3. ________________________________________________________________

Может, и вам пришло в голову что-то вроде:

«Когда просыпаешься утром, а это уже середина следующей недели».

Добавляем отыгрыши после выверта

«Джуди, как понять, что лучше выбрать – отыгрыш или выверт?»

Ответ прост: в вашем номере может быть и то и другое – они легко уживутся в одной шутке: отыгрыш, выверт или даже два выверта, затем большой отыгрыш.

Скажем, в шутке про «тонкие намеки на то, что ваши отношения себя исчерпали» после третьего элемента: «Его новая девушка переехала к вам. Она пользуется твоей зубной щеткой. А ночью подгребает под себя все одеяла», – вы можете добавить отыгрыш. Например:

«Но я не даю себя в обиду. Когда они попросили меня приготовить завтрак, я сказала (отыгрыш): "Нет, черт возьми! У меня есть чувство собственного достоинства! Можете и сами насыпать себе хлопья в тарелку! А я пока схожу в магазин за молоком"».

То есть, придумывая выверты, старайтесь в конце добавить отыгрыш.

Пора записать пару-тройку вывертов для ваших тем.

Упражнение 16. Записываем выверты для ваших тем

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 16. Выверты для моих тем

Напомню вам, что вы уже подробно прорабатывали свои темы. И добавляли отыгрыши в шутки. А сейчас вам предстоит выбрать несколько тем и придумать к ним выверты, опираясь на список трех.

Подберите несколько тем из упражнений 8 и 9 (в которых вы искали свои темы и отбирали лучшие) и составьте к каждой из них список трех. Предположим, один из ваших сюжетов – о том, что вы росли в семье религиозных фанатиков. Заход может быть таким: «Это нелегко, когда тебя воспитывают религиозные фанатики. Есть три момента, которые помогают понять, что ваши родители слишком помешаны на религии…»

Назовите два малозначимых момента и добавьте третий – говорящий о странности/неадекватности ваших родителей и доказывающий их чрезмерную религиозность. Постарайтесь дополнить свою мысль отыгрышем.

Тема нижеприведенной шутки Али Вонг: «Азиатки в отношениях с белыми мужчинами». Обратите внимание, как она вводит список трех в конце, чтобы все стало еще смешнее.

«Мой муж – азиат. Многим это кажется странным, потому что обычно американки азиатского происхождения, ну, знаете, из тех, что носят вот такие очки и обо всем имеют свое мнение, любят встречаться с белыми мужчинами. Сходите в любой хипстерский квартал большого американского города – вы увидите целый конвейер этих Йоко Оно (смеется)… И все-таки белые парни открывают вам массу классных вещей, таких как (список трех) голосование, вторичная переработка и шокирующее документальное кино».

1. Пройдитесь по всем своим темам и подумайте, где можно использовать список трех.

2. Запишите их в файл «Упражнение 16. Выверты для моих тем» в рабочей тетради по «Библии комедии».

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Шутки на разные темы в разработке

Скопируйте и вставьте как минимум три ваших списка трех в папку «Шутки на разные темы в разработке», найдя документ с соответствующим названием.

Отлично! Теперь вы знаете, как расцветить шутку вывертом. Прежде чем мы перейдем к миксам, обратите внимание на следующее замечание.

ВАЖНО! Не стоит недооценивать себя и игнорировать темы, которые вы придумали, выполняя упражнение 8 «Ищем свои уникальные темы» и упражнение 9 «Выбираем три лучшие темы» и составляя ассоциограмму. Ваши сомнения понятны: конечно, посещает мысль, что не так уж все это и смешно. Одни мои ученики начинают думать, что проблема в самих этих темах, другим все время хочется что-то менять, и к концу курса у них ничего не остается. А вот тем, кто работает с первоначальными темами и пробует новые приемы, новые отыгрыши и выверты, удается придумывать очень смешные шутки. На сцене такие комики производят фурор. Помните, что сама по себе тема не должна быть смешной – смешной ее делаете вы. Важно не игнорировать свои уникальные темы, выбранные изначально.

Шутки на разные темы в разработке

Работа официанта

Про детство

Религиозные родители

Знакомства/свидания

Безденежье

Бла-бла-бла про отношения

Секс и непристойности

Как писать выверты: начинаем с добивки (панчлайна)

В предыдущем упражнении вы начинали с захода и придумывали список трех. Как вы могли догадаться, есть и другие способы создавать выверты. Один из них – работать в обратном направлении. Это означает, что вы сначала придумываете концовку шутки, а потом ищете, как поинтереснее скомпоновать ее с вывертом.

Тим Вайн, двукратный победитель конкурса «Самая смешная шутка» на Эдинбургском фестивале театрального искусства, настоящий эксперт по однострочным шуткам:

«Я решил продать свой пылесос… Ну он же просто собирал пыль».

Работая в обратном направлении, Вайн генерирует по пятнадцать новых шуток в день, двигаясь от добивки к заходу. В чем же состоит его метод?

«Каждый раз, когда я слышу удачную идею в обыденном разговоре, я думаю: "А как еще можно вырулить шутку к такой же концовке?" Например, кто-то говорит: "Он все делает левой ногой", – а у меня сразу мысль: "Окей, так… У моего друга нет правой ноги. И он все делает левой ногой"».

Преимущество этого «обратного движения» в том, что, едва вы начинаете говорить, людям уже смешно. Как сразу отличить любителя: он просто сообщает факты типа «Я развелся» или «Я холостяк», и в этом нет ничего смешного. Когда каждое слово, которое вы произносите на сцене, становится элементом захода, отыгрыша или выверта, смех зрителей вам гарантирован.

Прежде чем двигаться дальше, попробуйте придумать заход к такой добивке: «Я развелся с женой/развелась с мужем!» Ну как, есть идеи?

Упражнение 17. Придумываем выверты, отталкиваясь от добивки (панчлайна)

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 17. Придумываем выверты, отталкиваясь от добивки (панчлайна)

Как бы вы справились с заданием создать выверт, начав с добивки «Я развелся с женой/развелась с мужем!»?

Можно подойти так: «За несколько дней я потеряла 68 килограммов… Я развелась с мужем!»

1. Просмотрите папку «Шутки на разные темы в разработке» или папку с уже проработанным материалом. С чем вы выходите к зрителям? Наверняка с чем-то вроде: «Как я рад всех вас видеть!»

Так говорят все комики, а Джим Джеффрис даже из этого делает добивку:

«У меня недавно родился ребенок… поэтому я так рад всех вас видеть!»

2. Опишите что-нибудь сложное, странное, страшное или глупое, что с вами произошло, а потом придумайте пять вариантов развития событий. Например, Венди Либман обнаружила свой фитнес-браслет, который носила для подсчета шагов, в сушилке.

«Я потеряла фитнес-браслет, а он все равно наматывал шаги – целых 20 000 за день. Я думала, его нашел какой-нибудь легкоатлет. А оказалось, что он завалялся в сушилке».

Переместите все, что вам удалось написать, в папку «Шутки на разные темы в разработке» в рабочей тетради по «Библии комедии».

С этого момента перемещайте весь подходящий материал из папок с идеями и упражнениями в папку «Шутки на разные темы в разработке».

А теперь перейдем к миксам – еще одному фантастическому способу рассмешить.

Кульминация шутки: миксы (подмена понятий) – «Это как…»

Выверты всегда получаются удачными, если вы используете микс – то есть находите корреляцию между двумя не связанными друг с другом темами.

Вот как австралийский комик Адам Хиллс проводит параллель между своим отцом и мировым финансовым кризисом. Просто блестяще!

«Я и не знал, что мир охватил финансовый кризис. Когда он разразился, это напомнило мне один случай, когда к моему отцу прицепился клоун. Я понимал, что на мне это тоже может отразиться, но не знал, как именно».

Микс вводится после захода. Обычно он начинается со слов:

«Представляете, если бы…»

«А что, если…»

«Это как…»

После микса почти всегда идет отыгрыш. Комик и писатель Нил Бреннан, говоря о домовладельцах, использует такой микс/отыгрыш:

«Худшее, что можно придумать, это называть человека, у которого вы арендуете жилье, “домовладельцем”. Он, видите ли, владелец дома! Мне кажется, это перебор для парня, который всего-навсего сдает за деньги комнаты незнакомым людям. (микс) В этом даже есть что-то средневековое. Каждый раз, когда я встречаю своего домовладельца, я говорю ему (микс/инсценировка): “О, владелец моего дома! Я прибыл к вам из королевства квартиры № 4”».

Бреннан использует в заходе эмоциональную установку странно, затем добавляет микс, произнося: «В этом даже есть что-то средневековое…» – а отсюда переходит к отыгрышу, который и вызывает смех.

В Лос-Анджелесе очень сложно заставить кого-то выйти на акцию протеста, если не убедить, что это поможет сбросить вес. Мне тоже случалось подбадривать кого-нибудь: «Ну давай! Марш протеста… это как… аэробика ради благородной цели. Ну, решайся! Мы изойдем потом в борьбе за наши гражданские свободы».

Джуди Картер

Произнесите вслух приведенные ниже шутки, чтобы посмаковать миксы, которые начинаются со слов: «Это как…»

Когда вы проговариваете тексты других авторов, это помогает лучше прочувствовать механизм микса/отыгрыша.

Крис Рок о разводе:

«Что странно в разводе: после того как вы уже прошли битву за опеку над детьми, приходится делить деньги. И тот, кто больше зарабатывает, должен оплатить судебные издержки и за себя, и за партнера. То есть я должен заплатить адвокату, который меня разводит. Это все равно что нанять киллера самому себе. (микс/отыгрыш) “Окей, вот моя фотография. Я буду в «Бургер Кинге» в 22:38. Выстрелите мне в голову, а потом перезвоните мне”».

А вот как комик Пол Элиа, работая с темой «Если вы халдей», находит точки соприкосновения с подтемой «Эйрбиэнби»[10].

«Халдеи живут в Ираке. К сожалению, у нас нет своего государства. Мы вроде как используем Ирак в качестве ”Эйрбиэнби”. (микс/отыгрыш) “Прекрасное место для отпуска! Гибкие условия заселения и выселения. Пароль Wi-Fi – САДДАМ1 – заглавными буквами!”»

Джерри Сайнфелд использует микс, показывая, какое это ужасное явление – шведский стол.

«Шведский стол – это, по сути, ответ на вопрос: “Окей, все и так плохо, но как сделать еще хуже?” Как оформить пространство для взаимодействия человека с пищей? Это все равно что привезти собаку в “Петкоу”[11], заплатить ветеринару и сказать (микс/отыгрыш): “Ну, давайте, поковыряйтесь там внутри, достаньте, что вам нужно!”»

Комик Фахим Анвар берет страшную тему – «Пчелы». Обратите внимание, как он скрещивает ее с темой «Оружие».

«С мухами никто не считается. Муху можно просто прихлопнуть. Но с пчелами мы ведем себя иначе – они могут ужалить. Значит, мы их уважаем. Пчела похожа на муху с оружием. И с людьми то же самое. “Вот, блин, пчела залетела! Пусть делает что хочет. Меда у нас все равно нет, поняла? Вот тебе банка из-под колы и лети отсюда!”»

ПОМНИТЕ ПЕРВУЮ ЗАПОВЕДЬ КОМЕДИИ?

Шутки в этой книге не для того, чтобы вы их присвоили, а для того, чтобы вы чему-то научились.

В следующем разделе мы займемся развитием воображения и созданием ваших собственных миксов.

Упражнение 18. Тренируемся создавать миксы

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 18. Тренируемся создавать миксы

В упражнении 1 вам предложили такую фразу:

«Ручка похожа на секс, потому что…»

Это и есть микс. Давайте попрактикуемся в создании миксов.

Берем тему ручки и ищем, что у нее общего с другой, никак не связанной с ней темой.

Как это делается?

Кто-то может прокрутить все в голове, а кому-то лучше составить два списка – понятия, которые ассоциируются с ручками, и отдельно – с сексом, а потом посмотреть, какие у них есть точки пересечения. Самое важное в миксе то, что в нем должна быть логика. Пренебрегая логикой, вы рискуете потерять зрителя.

Приведу пример.

Логичная мысль:

Ручка – она как секс: когда больше всего нужно, ее никогда не найти.

Нелогичная мысль:

Ручка – она как секс: она тоже в пластиковой обертке.

Зрителям придется изрядно напрячь левое полушарие, да и то не факт, что до них дойдет. Сомнительно, что кого-то это рассмешит: «А что это значит? Секс в пластиковой обертке? О чем это?»

Мои шутки всегда логичны. Какими бы сумасшедшими они ни казались, они должны быть безупречны с точки зрения логики, иначе они никого не рассмешат.

Стивен Райт

Запомните: шутка должна быть логичной.

Знаете, что общего у политиков и подгузников? Их нужно так же часто менять. И по той же причине.

Робин Уильямс

А теперь потренируемся создавать миксы.

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 18. Тренируемся создавать миксы

Приступайте! Запишите в рабочей тетради десять вещей, которые объединяют понятия «ручка» и «секс».

«Ручка – она как секс, потому что…»

1. _____________________________________________________________

2. _____________________________________________________________

3. _____________________________________________________________

4. _____________________________________________________________

5. _____________________________________________________________

6. _____________________________________________________________

7. _____________________________________________________________

8. _____________________________________________________________

9. ____________________________________________________________

10. ___________________________________________________________

Можете выбрать лучший ответ? Если ни один из них вас полностью не устраивает, не переживайте! Пробуйте еще. Если десять мало, напишите двадцать. Иногда очень помогает, когда вы пересиливаете желание бросить и заставляете себя продолжить.

Просмотрите папку «Идеи». Вдруг там найдутся идеи, которые вдохновят вас на микс? Пройдитесь по своим записям, может, что-то можно переместить в папку «Шутки на разные темы в разработке» или даже в «Готовый материал», где собраны отточенные шутки.

А теперь с помощью миксов напишем смешной материал о вашей семье.

Миксы для шуток про семью

Осмелюсь предположить, что среди тридцати ваших уникальных тем, изложенных в упражнении 8 («Ищем свои уникальные темы»), наверняка упоминается один из членов вашей семьи. От этого и будем отталкиваться.

«Думаю, мои родственники не обрадуются, когда узнают, что я открыто смеюсь над ними!»

Поначалу почти каждого моего ученика беспокоит реакция семьи, если он/она начинает о ней шутить. Не будет ли это предательством? Нет, если все делать правильно.

С семейными проблемами сталкиваются все, поэтому шутки над ближайшими родственниками – верный способ вызвать отклик у публики. Раз уж вас беспокоит реакция окружающих, не пропускайте этот раздел.

Для любого комика это очень важно – открывать какие-то секреты о себе, своей жизни и своей семье. Стендап по умолчанию основан на правдивой информации, в том числе о родственниках. Но, используя микс, мы лишь отталкиваемся от правды, а потом переплетаем ее с выдумкой.

Должен признаться, что после того как я смог рассказать о смерти матери, у меня буквально гора с плеч свалилась. Стендап – это моя терапия. Он помогает мне справляться с проблемами, противостоять вызовам. Я всегда говорю о них со своими поклонниками, не делая из этого тайны. И когда они смеются, мне становится легче.

Кевин Харт

Хасан Минхадж с юмором рассказывает о секретах, которые хранят его родители-иммигранты. Обратите внимание на отыгрыш и микс в конце, который начинается словами «Это как…»

«Мои родители – иммигранты. И именно по этой причине они обожают секреты. Они любят замуровать в себе какую-нибудь тайну, а потом лет через тридцать ни с того ни с сего признаться в чем-то таком, что уже давно не имеет никакого значения. Собираются все за обедом, и тут вдруг (отыгрыш): "Что? Моя мама ниндзя? А папа коммунист? Зачем вы мне все это рассказываете?" (микс) Каждый разговор с моим отцом – это как фильм М. Найта Шьямалана: полтора часа ожидания – и пшик на выходе».

Когда мои ученики презентовали свои наработки в Лос-Анджелесе, в голливудском клубе «Импров», члены их семей, которые упоминались в их номерах, в большинстве своем были очень польщены тем, что стали героями стендапа. Более того, те, кого обошли вниманием, чувствовали себя обделенными. К удивлению и облегчению моих учеников, родственники даже подсказывали им: «Э, да ты еще не обо всех моих причудах рассказал».

Следующее упражнение научит вас, как с помощью миксов превратить свою сумасшедшую семейку в кладезь шуток.

Упражнение 19. Подмечаем смешное в семье и придумываем миксы

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 19. Шутки о семье с использованием микса

Упражнение с напарником по стендапу

Предлагаю вам проверенный способ шутить о своей семье, используя выверты. Убедитесь, что все написанное вами основано на реальности.

ИМЕЕТ ЛИ ПРАВО СТЕНДАПЕР ВЫСТАВЛЯТЬ СВОЮ СЕМЬЮ В СМЕШНОМ ВИДЕ?

Если тянет пошутить о своей семье, помните основное правило: сначала дайте понять, что вы их любите. Например: «Я люблю свою маму… она классная… но немного странная…» И только после этого можете приступать к делу. Интересно отметить, что мужчины, резко критикующие матерей, часто вызывают негодование публики. Тогда как дочерям, наоборот, легче прощают язвительные замечания в адрес матерей, отцов и других родственников. Не знаю почему, но у тех моих учеников, кто игнорировал мои советы, дела обычно шли на спад. Однажды, когда один мой выпускник на презентации подтрунивал над своей матерью, женщина в зале не выдержала и крикнула: «Она тебе, засранцу, подарила жизнь!»

Выбирать вам.

Пятиэтапный метод создания микса

1. Мой/моя (укажите члена семьи: мать, отец, бабушка и т. д.).

2. Выберите эмоциональную установку: сложно, странно, страшно или глупо. Например: «моя мать сложный человек…», «мой дед вел себя глупо…» и т. п.

3. Потому что… он/она часто бывает очень (вставляете отталкивающее качество, скажем, самовлюбленный, чрезмерно услужливый, раздражительный, сварливый, язвительный, трусливый, застенчивый).

4. Изобразите его/ее диалог с кем-нибудь, который раскроет это качество, и добавьте утрированный отыгрыш. Если ваша мать легко раздражается, сцена должна показать ее раздражительность во всей красе.

5. Произнесите: «А теперь представьте мою/моего (члена семьи) в роли (назовите самую неподходящую профессию для человека с таким характером)». Обыграйте ситуацию, когда этот ваш родственник работает по самой неподходящей профессии.

Следуя этой схеме, сделайте два отыгрыша и микс/выверт в шутке, посвященной вашему родственнику. К примеру:

«Это нелегко, когда тебя воспитывает эгоцентричная мать».

Теперь сделайте отыгрыш, показывающий эгоцентризм матери. Копируя ее манеру, утрируйте эту черту следующим образом:

«И у тебя еще хватает наглости плакать? Ты разве не знаешь, как мне больно видеть, когда ты плачешь?»

А теперь объедините отыгрыш с нетипичной для человека такого склада профессией. Скажем, эгоцентризм вряд ли сослужит хорошую службу оператору горячей линии для самоубийц. Придумайте отыгрыш такой ситуации: ваша мать на должности оператора горячей линии.

Вы можете себе представить: моя мать – оператор горячей линии для самоубийц?

«Здравствуйте, это горячая линия для самоубийц? Я хочу умереть. Я стою на краю крыши. Хочу спрыгнуть. Я не знаю, зачем мне жить!»

И моя мать отвечает: «Только и слышишь целыми днями: "Я, я, я!" Весь мир не может вертеться вокруг вас! (Пауза) Алло? Алло?»

Аннабель Бауманн

МИКСЫ/ОТЫГРЫШИ. СОВЕТ ПРОФЕССИОНАЛА

Когда вы показываете члена вашей семьи, занятого необычной для него работой, не торопитесь выводить на первый план его отрицательное качество. Изображая свою эгоцентричную мать в роли оператора горячей линии для самоубийц, не основывайте весь отыгрыш на ее эгоцентризме – подведите к этому постепенно.

«Здравствуйте, горячая линия по предупреждению суицидов. Мы здесь, чтобы помочь вам».

(Отыгрыш: разговор по телефону) «Я на крыше дома! Я хочу спрыгнуть! Меня бросил парень. Зачем мне теперь жить?..»

«А вы знаете, я тоже не понимаю, зачем мне жить! Вы не представляете, как тяжело каждый день выслушивать таких депрессивных людей, как вы! Вы понятия не имеете, что я переживаю! Вот сегодня я не попаду к парикмахеру, он отменил запись! (Пауза) Алло? Алло?»

В папке «Упражнения» создайте документ «Упражнение 19. Шутки о семье с использованием микса». Вместе с напарником по стендапу подумайте, чем могли бы заниматься ваши родственники, у которых характер не подарок.

Например:

• Если у вашего отца есть такая слабость, как любовь к сплетням, возможен вариант: «Представляете, если бы мой отец был агентом ФБР или фокусником, который не умеет хранить секреты?»

• Ваш дядя – бывший военный и не перестает все контролировать и отдавать приказы? Покажите его в роли клоуна на детском дне рождения.

• Ваша сестра обижается и злится? Придумайте сцену, в которой она предстает гуру медитации.

Теперь примените описанный выше пятиэтапный способ создания микса к тексту об одном из малоприятных родственников и запишите, что у вас получилось, в соответствующий файл.

ОТЫГРЫШИ. ЕЩЕ НЕСКОЛЬКО СОВЕТОВ ОТ ПРОФЕССИОНАЛОВ:

• Старайтесь не затягивать отыгрыши, не нагромождать длинные диалоги – это шутка, а не пьеса.

• Всегда заканчивайте отыгрыш смешной репликой.

• Если другой человек, участвующий в сцене, тоже острит, убедитесь, что вам есть чем крыть. Вы можете быть лузером по жизни, но на сцене вы должны побеждать.

Попробуйте! Смех все-таки лучше, чем общение с психотерапевтом!

Не забывайте копировать и перемещать лучшие шутки в соответствующий файл в папке «Шутки на разные темы в разработке», чтобы их проще было искать и дорабатывать.

Самое время перенести материалы из папок «Идеи» и «Упражнения» в папку «Шутки на разные темы в разработке». Обратите внимание на темы, идеи и явления, которые вызывают особенно сильное раздражение. А вдруг вас осенит и родится микс, который придаст блеск даже самой заурядной идее!

Упражнение 20. Дополняем материал миксами

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 20. Добавляем миксы в шутки

Упражнение с напарником по стендапу

К этому моменту у вас должно быть уже достаточно заготовок для стендапа, в том числе темы с отыгрышами и вывертами. Давайте пройдемся по вашим материалам и посмотрим, где можно добавить микс.

Работая с напарником, перечитывайте вслух ваши шутки и в конце каждой спрашивайте:

«А что, если…»

«Представляете, если бы…»

«Это как…»

Посмотрите, какие миксы вы можете придумать. И добавьте миксы/отыгрыши, как вы проделывали в упражнении 18 (Тренируемся создавать миксы).

Комик Рассел Питерс вызывает гомерический хохот, дополняя миксом тему «браки по расчету».

«Браки по расчету – страшная вещь. В нашей общине это большая проблема. В прошлом году родители попытались провернуть этот финт со мной. Мама начала издалека: “Рассел, ты уже совсем взрослый, а до сих пор не женат! Хочешь, я приглашу в гости хорошую девушку?” Мама надумала выбрать мне жену. Да ей нельзя доверить даже покупку одежды!

Так и вижу эту сцену: “Я понимаю, что тебе это немного великовато, но ты подрастешь, и будет в самый раз”».

Поработайте с напарником над миксами к вашим шуткам как минимум полчаса. Это может быть непросто, но помните: совсем не обязательно каждую шутку дополнять миксом. Если для тридцати шуток вы придумаете хотя бы пять миксов, это уже блестящий результат. Запишите их в рабочую тетрадь по «Библии комедии», поместив самые удачные в папку «Шутки на разные темы в разработке».

Вау! Вы хорошо поработали. Посмотрим, что вы уже успели сделать.

Обзор поэтапного создания материала для стендапа

• Вы отыскали немало оригинальных тем.

• Вы сузили список до трех своих лучших тем.

• Вы придумали подтемы и микротемы, используя ассоциограммы.

• Вы прорабатывали материал, исходя из эмоциональной установки.

• Вы научились усиливать шутки с помощью отыгрыша.

• Вы потренировались работать с пространством, исполняя отыгрыши.

• Вы узнали, как добавить к шутке выверт, опираясь на микс или список трех.

• Вы создавали выверты, исходя из добивки и двигаясь в обратном направлении.

• Вы добавляли миксы в шутки о своих родственниках.

• Вы придумывали новые миксы для уже готового материала.

Материала в вашей папке «Шутки на разные темы в разработке» должно уже набраться немало. А теперь начнем выкраивать из него эффектные шутки и перемещать их в папку «Готовый материал» > «Отточенные шутки (блоки)». Тут вам может пригодиться один очень ценный инструмент.

КОНТРОЛЬНЫЙ ВОПРОС: вы потратили сегодня на записи хотя бы десять минут? Как поживает цепочка крестиков на вашем настенном календаре? Вы записываете смешные мысли и происшествия, случившиеся с вами за день?

Часть третья

Структура стендапа: шестнадцать подсказок как писать на уровне профессионала

Использование структуры стендапа для оттачивания шуток

В этом разделе я расскажу о том, с чем вы, возможно, уже сталкивались: как дорабатывать свои монологи с учетом того, как устроен стендап. Понимая внутреннюю структуру шутки, вы сможете заставлять смеяться каждые десять секунд. Вы просмотрите папку «Шутки на разные темы в разработке» и переделаете шутки с учетом этой структуры, а лучшие из них переместите в папку «Отточенные шутки (блоки)».

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Готовый материал > Отточенные шутки (блоки) > Структура шутки

«Джуди, я, наверное, пропущу эту часть, потому что не хочу препарировать стендап. Если пользоваться сухими схемами, ничего оригинального не создашь».

Понятно. Вы бунтарь. Вы не следуете правилам. Ну что я могу сказать? Большинство успешных комиков учитывает структуру стендапа. Более того, ознакомившись с этим разделом, вы обнаружите, что многие из ваших готовых шуток ей соответствуют. Музыканты разучивают гаммы. Художники изучают композицию. Комики должны знать схему построения стендапа. Это сэкономит вам как минимум пять лет проб и ошибок.

А сейчас поработаем над готовыми номерами. В папке «Отточенные шутки (блоки)» в рабочей тетради по «Библии комедии» создайте документ «Структура стендапа». Скопируйте нижеприведенную структуру в этот документ и используйте ее для анализа и шлифовки своих шуток.

ЗАХОД:

Тема…

+

ЭМОЦИОНАЛЬНАЯ УСТАНОВКА: сложно, странно, страшно, глупо…

+

ОСНОВНАЯ ИДЕЯ: потому что…

(веская причина, почему эта тема сложная,

странная, страшная или глупая)

+

КУЛЬМИНАЦИЯ: отыгрыш, выверт и/или микс

+

ТЕГ

(финальный комментарий)

Робин Уильямс славился умением импровизировать. Но при ближайшем рассмотрении можно убедиться, что его шутки тоже построены четко по схеме.

Например:

«Знаете, что странно? Не могу понять, как британская полиция борется с преступностью, потому что… в Англии, когда вы совершаете преступление, полиция приезжает без оружия. У вас оружия тоже нет. Вы нарушили закон, а полицейский может только сказать: "Стоп! Или я снова повторю «стоп!»” Все это очень странно…»

ТЕМА = «Как британская полиция борется с преступностью».

ЭМОЦИОНАЛЬНАЯ УСТАНОВКА = «Странно».

ОСНОВНАЯ ИДЕЯ = «В Англии, когда вы совершаете преступление, полиция приезжает без оружия. У вас оружия тоже нет».

КУЛЬМИНАЦИЯ/ОТЫГРЫШ = «Стоп! Или я снова повторю “стоп”!»

Перед вами – главный секрет профессионального стендапа. Почему я ждала полкниги, чтобы раскрыть его? Потому что хотела, чтобы вы попробовали работать спонтанно, исходя из своих ощущений. Скорее всего, многое из написанного вами построено по такой же схеме. Вы сами можете убедиться, что шутки за рамками этого формата вызывают более вялую реакцию. Связано это с тем, что они больше похожи на истории. Это хорошо работает с расслабленно выпивающей публикой стендап-клубов.

А теперь рассмотрим эту схему подробнее.

Структура шутки.

Заход:

Тема. Это одна из ваших потенциальных тем, перечисленных в упражнении 8. У вас их как минимум тридцать.

Установка. Выбираете одну из четырех: сложно, странно, страшно или глупо. Вы прорабатывали свои темы, исходя из этих эмоциональных установок, и учились доносить каждую из них.

Основная идея. Идея, которую вы хотите донести, другими словами – ваша догадка, мнение или особый взгляд на тему. Ее излагают после слов «потому что». Она объясняет публике, почему ваша тема сложная, странная, страшная или глупая. (Ниже мы подробнее остановимся на этом пункте.)

Кульминация:

Отыгрыш. Навыки подражания персонажу – его манерам, речи, акценту, походке и т. д. Вы уже пробовали это делать, когда выполняли упражнение 20 и придумывали шутки о своей семье. Впереди – знакомство с еще более широким ассортиментом приемов.

Выверт. Вы подготовили несколько списков трех (упражнение 17).

Миксы. «А что, если…», «представьте, если бы…» и т. д. (идеи, изложенные в упражнении 20)

Тег. Концовка шутки и повторение установки, пока зрители смеются. Например: «Да, вот это ужас!..» Или: «Ну разве это не странно?» Можно также еще раз прокомментировать шутку, реакцию зала или ее отсутствие. (Подробнее мы рассмотрим этот вопрос ниже.)

Некоторые из вас наверняка думают:

«Джуди, я хочу быть как Крис Рок – просто выходить на сцену, вести себя как мне хочется и говорить то, что я думаю! А формулы – это всегда рамки!»

Дружище, вынь косяк изо рта, приди в себя и послушай! Понимаешь, в чем дело? Шутки Криса Рока как раз идеально иллюстрируют эту формулу.

«Странная вещь: каждый раз, когда копы застрелят ни в чем не повинного чернокожего, они всегда говорят одно и то же. Всегда повторяют одну и ту же фразу. Что-то вроде: "Ну, не все копы такие. Ну, бывает паршивая овца в стаде". Паршивая овца? Неплохое имя для убийцы… И вроде бы ничего страшного. Типа мне попалась паршивая овца. Неприятно, конечно, но не смертельно.

Да, полицейским быть тяжело. Я знаю, что это сложно, потому что сопряжено с опасностью. Я все это понимаю. Но бывает такая работа, где паршивой овце не место. Потому что… есть такие профессии, где все должно быть на высоте. Ну, скажем… (микс) пилоты. Понимаете, о чем я? "Американские авиалинии" не могут позволить себе таких заявлений: "Большинство наших пилотов предпочитает приземляться. Но есть у нас пара паршивых овец, которым нравится терпеть крушение в горах. Пожалуйста, отнеситесь к этому с пониманием"».

Рок начинает с установки: «Полицейским быть тяжело». Потом переходит к основной идее, которая начинается с потому что: «Потому что это сопряжено с опасностью. Но бывает такая работа, где паршивой овце не место». Затем он использует микс/отыгрыш: «Большинство наших пилотов предпочитает приземляться. Но есть у нас пара паршивых овец, которым нравится терпеть крушение в горах. Пожалуйста, отнеситесь к этому с пониманием».

Давайте проанализируем еще несколько шуток и разберемся, как они вписываются в стандартную формулу. Попробуйте выделить в каждой из них тему, установку, основную мысль, отыгрыш/микс и добивку. Обратите особое внимание на то, что, по вашему мнению, помогает донести основную мысль. Если шутка не удалась, в девяноста процентах случаев проблема в том, что основная идея отсутствует или сформулирована неправильно.

Новости об экономике вызывают у меня странное чувство: послушать их – так вокруг одни миллионеры. Это вечное: «Глобальный финансовый кризис… А ваши деньги в безопасности?» – «Э-э-э… Вы имеете в виду сорок три доллара у меня на счету? Ничего с ними не случится!» Да, странное чувство.

Нил Бреннан

В этой шутке Бреннан сразу заявляет тему («Новости об экономике») вместе с установкой (странное чувство). Затем он излагает основную идею, объясняя нам, почему так странно слушать новости об экономике. Обратите внимание, что основная идея – это его мысль, его наблюдение. Но отнюдь не история.

Правильно:

Это странно, потому что «послушать их – так вокруг одни миллионеры».

Неправильно:

«Новости об экономике вызывают у меня странное чувство, потому что, когда я смотрю новости, появляется диктор и начинает рассказывать о том, какие все у нас богатые. И я думаю…»

Затем идет отыгрыш – вводится остроумная реплика:

«Это вечное (отыгрыш – голосом диктора): "Глобальный финансовый кризис… А ваши деньги в безопасности?" (отыгрыш – от своего лица): "Э-э-э… Вы имеете в виду сорок три доллара у меня на счету? Ничего с ними не случится! "»

И пока все смеются, он «добивает» шутку повторением основной мысли:

«Да, странное чувство».

Если вы все еще сомневаетесь в таком подходе, присмотритесь к своему любимому комику.

В следующий раз, когда отправитесь на стендап-шоу, понаблюдайте за комиками в зале или даже пересядьте поближе к ним. Как правило, они не смеются, но внимательно слушают выступления своих коллег. Иногда произносят ровным голосом: «Интересно. Мне нравится, как она это обыграла». Или отмечают: «Из этой идеи можно было извлечь побольше», – и рассказывают, как бы они преподнесли такую шутку.

Такая структура стендапа подходит только для американских комиков?

Когда «Библия комедии» вышла в русском переводе[12], я переживала, сработает ли эта схема в другой культуре. Она не подвела – я убедилась в этом, когда давала мастер-классы по стендапу в Москве. Доказательством универсальности такого формата стала презентация моих учеников: зал смеялся каждые десять секунд. После этого я проводила занятия в Швеции, Лондоне, Китае, Канаде, Германии и Австралии, и в планах у меня новые международные мастер-классы по стендапу.

«Знаете, Джуди, я что-то не припомню эмоциональных установок у своего любимого комика. Что с ним не так?»

Не бывает шуток без определенной установки, но совсем не обязательно ее озвучивать. Когда вы создаете сценический номер, эмоциональная установка очень важна, однако есть стендаперы, которым удается донести ее с помощью актерских навыков и языка тела.

Али Вонг необязательно говорить, что книга Шерил Сэндберг кажется ей глупой. Это легко понять по характеру самой шутки.

«Я больше не хочу работать. Прочитала тут книгу Шерил Сэндберг, исполнительного директора "Фейсбук, Инк.". Так вот, она написала книгу о карьерном росте, которая возмутила всех женщин. Шерил рассказывает нам, женщинам, как добиваться своего, садиться за стол переговоров и покорять вершины. И при этом ее книга называется "Склонись". Но я не собираюсь склоняться, ок? Лучше уж я лягу. Просто лягу, на хрен, и буду лежать».

Прежде чем нарушать правила, нужно хорошо их усвоить

Став профессионалом, вы научитесь выражать установку, даже не говоря о ней прямо. А пока, если будете четко ее озвучивать, вам будет проще создавать хороший материал. Эмоциональную установку называют либо после темы, либо до нее, например:

«Свидания – сложная штука…»

или

«Знаешь, что самое сложное в свиданиях?..»

Многие формы стендапа не следуют буквально схеме, с которой я вас знакомлю. Речь идет о комедии абсурда, альтернативной комедии, антиюморе, комедии дискомфорта, стендапе с реквизитом, рассказывании историй и т. д.

Но дело в том, что, прежде чем менять правила, нужно в совершенстве овладеть ими. Вот почему так важно выполнять все упражнения из этой книги. Не забывайте, что вы только наращиваете профессиональную мускулатуру. Вы почувствуете, когда придет время ее продемонстрировать.

А теперь попробуем улучшить ваш стендап, изучая шутки профессионалов.

Упражнение 21. Изучаем шутки профессиональных комиков

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 21. Изучение структуры шутки на примере профессиональных комиков

Проанализируйте эту шутку:

(Кулинарные шоу по телевизору – это глупость…)

Никогда не понимала, зачем готовить по телевизору. Ни запаха не почувствуешь, ни вкуса, ни попробовать не получится. В конце шоу подносят блюдо к камере: «Вот, смотрите. Это все не вам. Спасибо, что были с нами. До свидания».

Джерри Сайнфелд

1. Можете назвать тему и установку?

2. Основную идею?

3. Кульминацию шутки?

Посмотрите трехминутное видео одного из комиков на сайте TheComedyBible.com в разделе «Упражнения» и ответьте на следующие вопросы:

1. Сколько раз за три минуты он вызвал смех?

2. Сколько раз в минуту в среднем звучал смех?

3. Сколько секунд длились паузы между смехом в зале?

Запишите одну из услышанных шуток и ответьте на следующие вопросы:

4. Каков был заход?

5. Какая эмоциональная установка прозвучала в заходе – «сложно», «странно», «страшно» или «глупо»? (Она была озвучена или подразумевалась?)

6. Какова тема шутки?

7. Какова основная идея шутки?

8. Использование приемов: был ли отыгрыш, неожиданный выверт?

9. Пошутил ли комик еще раз на ту же тему, выжав из нее по максимуму?

Большинство начинающих комиков думает, что в шутке самое главное – кульминация. Ничего подобного. Все начинается с захода. Если вы не можете увлечь зрителей в самом начале, то и в конце на их смех можете не рассчитывать.

Заход (вводная часть): максимизируем смех

Поздравляю! Теперь вы знаете все, что нужно для написания отличных шуток, и понимаете, как устроена стендап-комедия.

До этого момента наше внимание было приковано к самой смешной части шутки, над которой мы учились работать. В этом разделе вы больше узнаете о том, как создать эффектный заход, который состоит из следующих компонентов:

Тема + установка + основная идея

Большинство стендаперов согласится, что чем удачнее заход, тем лучше воспринимается сама шутка. Но как раз с вводной частью не все так просто. Если вы не расшевелили аудиторию своим заходом, то и смешная часть, скорее всего, не зайдет. Чтобы люди смеялись, они должны разделить вашу точку зрения и проникнуться идеей, которую вы доносите. Неудачный заход оставляет их равнодушными: они на вас не реагируют. Несколько неудачных заходов подряд – и внимание зала может быть потеряно безвозвратно.

Что важно знать для хорошего захода?

• Еще до захода нужно кратко ввести публику в курс дела.

• Это ваш мостик к зрителю.

• Личных местоимений первого лица (я, мы, мое и т. д.) принято избегать.

• Тема должна дразнить любопытство публики.

• Заход направляет внимание зала в русло, которое затем внезапно меняет направление.

• Заход состоит из эмоциональной установки и основной идеи (мнения) о выбранной теме.

• Он показывает ваше отношение к теме.

• Обычно в нем нет ничего смешного, что дает вам пространство для маневра.

Если вам не удалось рассмешить зал, скорее всего, дело не в том, что шутка не смешная, а в том, что вы неправильно ее преподнесли.

Вот несколько примеров провальных заходов.

Плохой заход № 1: «Позвольте немного рассказать о себе…»

Это худший заход на свете. Но к нему прибегает чуть ли не 80 % начинающих комиков, особенно в Лос-Анджелесе (городе процветающего нарциссизма).

Помимо того, что им слишком злоупотребляют и он лишен оригинальности, он еще и опирается на ложное предположение, будто вы интересны публике просто потому, что выходите на сцену с микрофоном в руке. Никогда не забывайте, насколько ошибочно это предположение!

Заинтересовать зал собой – это ваша задача. Не тратьте время на рассказы о себе. Это интересно разве что вашей маме. Начните с того, что вы думаете о предложенной теме.

Плохой заход № 2: «Это правда».

Еще один неудачный заход, который используют многие комики: «Это на самом деле случилось». Типа: «Я правда сегодня утром почистил зубы». Да неужели? И что? Даже если это чистая правда, она не должна быть по умолчанию кому-то интересна. Ну и потом, не думать же зрителям, что все остальное в вашем выступлении вранье? Такой заход только подрывает доверие к вам, а пользы от него никакой. Не повторяйте чужих ошибок.

Плохой заход № 3: «Пришел я, значит…»

Если вы начнете с чего-то вроде: «Пошел я, значит, вчера в магазин, и ко мне подошел парень…» – то это будет не заход, а начало истории. Если вы рассказываете, что с вами случилось, а не высказываете свое мнение по теме, скорее всего, у вас выйдет скучный несмешной номер. Плюс ко всему хороший стендап почти всегда – в настоящем времени: «Я прихожу…», а не «Я пришел…», потому что он отражает ваши ощущения или мысли в данный момент.

«Но, Джуди, многие комики предваряют свои шутки небольшими предысториями. Для чего это делается?»

Очень часто, прежде чем перейти к шутке, нужно ввести зрителей в курс дела и рассказать короткую предысторию. Например, в нижеприведенном номере Майк Бирбилья вспоминает о том периоде своей жизни, когда у него в карманах гулял ветер. Но когда он переходит непосредственно к шутке, то возвращается к классической формуле стендапа и начинает заход с установки (странно).

(Предыстория) «Да, я хорошо помню то время. Я остался без гроша. И реально ночевал в Квинсе на надувном матрасе, у меня не было денег даже на комод для одежды.

(Начало шутки) Когда оказываешься без копейки, возникает странное ощущение, будто все норовит пригнуть тебя к земле. Утром скатываешься с надувного матраса, подхватываешь с пола штаны, готовишь лапшу на электрической плитке. Одна вермишелина выпадает изо рта, а ты ей: "Далеко не улетишь". Скатиться еще ниже – это уже умереть».

Обратите внимание, что предысторию Бирбилья излагает в прошедшем времени, а когда переходит к смешной части, то переключается на настоящее время.

Вы всегда можете рассказать историю, но не забывайте: чтобы кого-то рассмешить, вам не обойтись без захода и кульминации.

Плохой заход № 4: нелогичные, не вызывающие доверия утверждения.

Однажды я слышала, как комик начал со слов: «В общем, имел я этот бутерброд…» Неудивительно, что больше я никогда не видела его на стендап-сцене. Почему? Потому что никто в зале не только не отреагировал, но даже не понял, что он хотел сказать. Когда люди вас не понимают, это верный способ потерять с ними контакт. Сбитые с толку зрители не смеются.

Что важно для хорошего захода?

«Джуди, а как понять, что у меня хороший заход?»

1. Хороший заход сразу вызывает интерес к тому, о чем вы говорите.

Когда в очередной раз будете смотреть телевизор, обратите внимание на то, как цепляют тизеры. Понаблюдайте, как ведущий заманивает зрителей, призывая вернуться после рекламы: «Не переключайтесь! Наш следующий гость так сильно похудел, что вы его не узнаете…»

И все сгорают от любопытства: «Кто же это? Узнаю ли я его? Интересно, как ему это удалось?» Всем не терпится получить ответы на свои вопросы и разнюхать чужой секрет. Как доказали социальные сети, человеческий ум одержим потребностью обо всем узнавать. Поэтому каждая ваша шутка должна чем-то цеплять, притягивать внимание и удерживать интерес публики вплоть до кульминации. Как? Начинать нужно с сильных эмоций, которые вызывает у вас тема, чтобы зрителям не терпелось узнать, что же вас так задевает.

Том Папа шутит о трудностях семейной жизни, о том, как она влияет на отношения. Обратите внимание, как Том подбирает к шутке две эмоциональные установки, а затем обыгрывает их, показывая испуганную реакцию своей жены.

«Сложная штука – поддерживать сексуальный интерес после долгих лет брака. Приходится соблюдать осторожность: если вы попытаетесь внести приятное разнообразие и в разгар страсти попробовать что-то новое, учтите, что это опасно. Даже если в итоге жена довольна, она все равно смотрит на меня и говорит (подозрительно): “Где ты, черт возьми, этого набрался?”»

2. Хороший заход подготавливает к смеху, сам не будучи смешным.

Начинающим стендаперам порой трудно понять, что шутка не должна сразу смешить. Искренность, правдивость, отклик у зала – вот что требуется от захода. Он должен быть понятным и логичным. И обязательно эмоциональным. Эмоция диктует установку, отношение к теме. Начинать следует серьезно и сперва зацепить внимание зрителей, а уже потом ошарашить их вывертом. Если вы сразу начинаете со смешного, вам некуда больше двигаться. Подумайте об этом.

3. Хороший заход основан на общеизвестной истине и не предполагает слов «я», «мне» или «мое».

Но иногда, прежде чем перейти к шутке, необходимо сказать пару вводных фраз – изложить предысторию.

Пример использования предыстории:

«В Канзасе я в первый раз. Вообще, я из Лос-Анджелеса. Канзас – такой дружелюбный город! Сажусь в лифт, а мне говорят: “Доброе утро!”»

Но после предуведомления вы переходите к заходу:

«Слегка напрягает, что на Среднем Западе можно вот так запросто разговаривать с незнакомыми людьми в лифте. В Лос-Анджелесе, если с вами кто-то заговаривает, то он наверняка под экстази.»

(Отыгрыш) «А-а-а-а! Что вам нужно? Возьмите мои часы, ради бога, только не трогайте меня!»

Тег: «Это напрягает…»

4. Хороший заход звучит логично.

Нелогичный заход – кратчайший путь к провалу. Почему? Зрители начинают ломать голову над тем, что вы хотели сказать. «Что она имела в виду?» – читается на их лицах. И они теряют интерес к происходящему на сцене.

Забавный факт: недоумение отключает в мозгу человека те центры, которые отвечают за смех.

5. Хороший заход усиливается эмоциональной установкой.

Заход без установки чаще всего звучит пресно. Публику он не трогает. Эмоции не нужно педалировать, но очень важно показать, что лично вы привносите в тему. Повторю еще раз установочные слова с самым большим смеховым потенциалом: сложно, странно, страшно, глупо. Не игнорируйте их в своих шутках, пока не станете настоящим профи и не захотите поиграть с более неоднозначными эмоциями.

6. Хороший заход подводит к теме и объекту шутки.

Любая тема предполагает объект, над которым вы смеетесь.

Скажем, фраза: «Страшно встречаться с человеком, который курит марихуану, потому что…» – дает понять, что подшучивать вы собираетесь над курильщиками марихуаны.

Из утверждения: «Если ваш муж не признает диет, сесть на диету будет довольно сложно, потому что…» – становится понятно, что объект юмора – ваш муж, который не признает диет.

7. Хороший заход – короткий заход.

В стендап-клубе несколько секунд без смеха – это уже проблема. Запишите свои заходы и, так же, как редактируете текст, вычеркните все лишние слова.

Как советует писатель Малкольм Гладуэлл: «Думайте сильными глаголами и короткими предложениями».

8. В заходе заявляется только одна тема.

Услышав заход, в котором заявлено несколько тем, публика, скорее всего, будет в замешательстве.

К примеру: «Это сложно – бывать по делам в Майами. Стоишь себе, куришь сигару, и тут к тебе подходит проститутка…»

Лучше выбрать что-то одно. Что это – шутка о поездке в Майами, о курении сигары или о проститутке? Вводить темы, которые нельзя обыграть, – признак непрофессионализма.

9. Из хорошего захода сразу понятно, почему вы решили пошутить именно об этом.

Зритель любит честную игру, и, обдумывая, с чего начинать свой номер, вы должны спросить себя: «Правильно ли я выбрал объект для шутки?»

ШУТИТЕ БЕЗ ЗАПРЕЩЕННЫХ ПРИЕМОВ

Стендап в основном строится на том, чтобы повеселиться за чужой счет. Как по мне, это часто напоминает буллинг. А я хочу показать на своем примере, что юмор может быть добрым и смех можно вызывать не задевая ничьих чувств.

Эллен Дедженерес

Основное правило стендап-комедии – не бить тех, кому и так достается. Это жертвы насилия, представители других рас, женщины, ЛГБТ-сообщество и так далее. Заход может быть принят в штыки, если зрителям покажется, что вы предвзяты по отношению к тем, кто им небезразличен. Выезжая с концертами, я никогда не позволяю себе шуток о тех городах, где выступаю. Наоборот, я люблю подшутить над Лос-Анджелесом, откуда приехала, и публике это нравится. Попробуйте со своим напарником по стендапу пошутить на разные темы, выясняя, какие из них потенциально смешнее и вызывают при этом живую эмоциональную реакцию.

Откажитесь от слишком легких целей или откорректируйте материал. Иначе ваши заходы будут звучать фальшиво и, что хуже, вы сами можете вызвать неприязнь. Скажем, мужчины десятилетиями острили над женщинами. Сейчас такой юмор уже не пройдет.

Пример плохой идеи:

Тяжело жить женщине с лишними килограммами, потому что толстых никто не любит.

Не важно, мужчина вы или женщина и сколько вы сами весите, но это насмешка над полными людьми. Вы можете настроить против себя зал, даже не дойдя до кульминации шутки. Хотя такой заход соответствует формуле «тема – установка – идея», он не отражает лично вашего мнения, так что лучше уж без него.

Просмотрите весь материал и для каждой шутки уточните, на кого она нацелена. Спросите себя, не бьет ли она по тому, кого и так считают лузером. Если да, оставьте шутку в папке «Шутки на разные темы в разработке», ее звездный час еще не настал.

Шутку, которая задевает так или иначе ущемленных людей, может спасти оригинальная точка зрения или идея. Один из вариантов – опереться на альтернативный взгляд, то есть обратиться к точке зрения, противоположной тому, что думает большинство, а затем логически ее обосновать. Попробуем применить это к рассматриваемой теме.

Новая точка зрения:

Полные женщины – очень горячие штучки.

Теперь обосновываете свой тезис, начав с захода:

Каким надо быть идиотом, чтобы считать толстушек несексуальными! Да им ваше мнение до одного места.

Теперь у нас есть четкое мнение. А если вы еще и мужчина, то такой заход гарантирует вам не только внимание зала, но и дополнительные симпатии у женщин.

А вот как Крис Рок объясняет, в чем сексуальность дородных чернокожих женщин. Смотрите, как иронично он описывает толстые женские лодыжки. И ему это не просто сходит с рук – публика в восторге от его необычного, интригующего подхода к вопросу:

«Сегодня в зале много женщин. Я женщин люблю. И знаете, кого я люблю больше всех? Больших и толстых черных женщин. Вот бы мне сестру килограммов на 150! Лучше них на свете никого нет. Знаете почему?

(Основная идея) Потому что мы живем в обществе, где никто, на хрен, не нравится себе таким, какой он есть. Все сидят на прозаке или еще каком-то дерьме. Все делают косметические операции. Никто себе, на хрен, не нравится, кроме толстых черных женщин. Толстой черной женщине глубоко по фигу, что вы о ней думаете. В пятницу вечером она идет гулять. Наряжается. Все как положено. Надевает туфли, и над ними собираются складки жира. Зашибись. Кажется, будто в туфлях пекут хлеб.

(Отыгрыши) "Детка, твои ступни готовы? Давай-ка сбрызну их корицей".

Все супер. На щиколотку она цепляет браслет, где он держится из последних сил.

(Тег) Люблю таких женщин».

10. Хороший заход несет в себе оригинальную идею.

Идея, которую вы хотите донести, может спасти или убить вашу шутку. Пора подумать над оригинальными идеями.

Заходы: основная идея

Чаще всего причина неудачной шутки том, что основная идея отсутствует или сформулирована неправильно.

«Так что же такое основная идея?»

Под основной идеей понимают следующее:

• ваше мнение;

• ваше остроумное замечание, реакцию на тему;

• ваше понимание темы;

• вашу точку зрения;

• нечто уникальное или противоречивое, что вы заметили в теме;

• основная идея поясняет, почему ваша тема сложная, странная, страшная или глупая.

Обычно она излагается после союза «потому что…» (Эта тема) сложная, потому что…?

Ваш ответ на этот вопрос и есть основная идея.

Не перестаю удивляться, почему Иисус так популярен?.. А популярен он потому, что умер на пике карьеры, понятно? Он был молодым, в самом соку. Проживи он дольше, все было бы иначе…

Марк Марон

Марон выбирает тему: «Почему Иисус так популярен». Эмоциональная установка: странно.

Потом он излагает свое мнение: Иисус популярен потому, что «умер на пике карьеры».

Это отличная идея, так как основана на весьма оригинальной точке зрения. И вот теперь, изложив эту идею, он переходит к миксу/отыгрышу, используя фразу: «А что, если бы…»

«…А что, если бы он дожил до старости, ходил и бурчал? Представьте, что появилась новая часть Библии – Третий Завет, в котором Иисусу уже за пятьдесят. Рядом с ним остался только один апостол. Книга начинается с того, что он стоит по колено в воде и говорит…»

Далее идет отыгрыш – Марон показывает Иисуса в старости:

«"Раньше я это умел". Апостолы говорят мне: "Да ладно тебе, зачем кричать на воду? Господи Иисусе, пойдем. Это не твой день, приятель! Ну хватит. Люди собираются совсем не для этого. Мы можем просто уйти, а? Пожалуйста, пойдем перекусим, купим себе по сэндвичу. А завтра снова попробуем. Ну давай. Конечно, ты Бог, никто не спорит"».

Это непростая задача – научить работать с идеями. Как выработать этот навык – генерировать оригинальные идеи? Откуда вообще берется свежий, оригинальный взгляд на тему? Один из путей – анализировать неудачные варианты.

«Как понять, что с идеей что-то не так?»

Идеи вообще нет. Пример: «Очень странно, когда человек, с которым вы провстречались всего месяц, вдруг признается вам в любви. Зашла я недавно в "Старбакс", и тут парень, с которым я встречаюсь, говорит мне…» Комикесса не дает понять, почему странно, что кто-то признается ей в любви. Дело ведь не в том, что она зашла в «Старбакс». Тут не хватает слов «потому что…» и ее объяснения.

Идея выражена нечетко. Пример: «Свидания – сложная штука, потому что мужчины и женщины очень разные». Точка зрения на свидания требует уточнения, конкретизации, иначе шутка будет звучать банально и просто не сработает.

Идея выглядит нелогичной. Пример: «Свидания – странное занятие, потому что мужчины умирают раньше». Гм?.. Самый легкий способ потерять контакт с публикой – сбить ее с толку.

Прочтите вслух приведенные ниже примеры, чтобы четче понимать, где основная идея выражена правильно, а где нет.

Неправильно

«Когда моя жена лежала в больнице, один человек прислал мне открытку, в которой написал, что смех – лучшее лекарство. Я думал об этом и пришел к выводу: да, смех действительно помогает людям чувствовать себя лучше. Но кого бы я все-таки выбрал – доктора или комика?»

Неудачное решение. В этом тексте нет ни установки, ни идеи. Кроме того, рассказ ведется в прошедшем времени. Совершенно необязательно сообщать публике, что какой-то человек прислал вам открытку. Для понимания сути эти подробности совершенно не нужны.

Правильно

Наглядный пример того, как правильно подать эту шутку, находим у Джима Гэффигана. Он убирает предысторию, опирается на широко известный афоризм, излагает свое личное мнение и заканчивает отыгрышем:

«Говорят, смех – лучшее лекарство, и это правда, но… только после того, как вы примете настоящее лекарство, прописанное настоящим врачом. А до этого как-то не до смеха. Вы же не хотите, чтобы, осматривая вас, врач хихикал: “Ну, показываем, что тут у нас? О, классные мужские сиськи!”»

«Джуди, вот вы говорите: "Не нужно историй, переходите сразу к идее". Но даже лучшие стендап-комики не отказываются от историй».

Да, есть комики, которые любят длинные истории. Но с такими программами они выступают не в стендап-клубах, а скорее в театрах. Многие комики предваряют шутки небольшими предысториями. Вот, скажем, Льюис Блэк вспоминает, как слушал прогноз погоды, и, дойдя до темы «ветро-холодового индекса», сразу вводит эмоциональную установку (глупо) и переходит к мнению/основной идее.

«Слушал я тут прогноз погоды, и они опять завели про ветро-холодовой индекс. Пора уже перестать рассказывать про ветер, от которого все холодеет. Ну это же тупо, неужели непонятно? Не знаю, откуда они это взяли, зачем это вообще придумали. Одно вранье. Говорят: “Сегодня +27, но по ощущению, с учетом холодного ветра, –3”. Ну так, значит, на улице –3, идиоты! Зачем мне знать, какой была бы погода в идеальных условиях!»

Чем удачнее выражена идея, тем больше смеха подарят вам зрители.

Попробуем изложить несколько точек зрения на темы, далекие от юмора.

Упражнение 22. Идея шутки: превращаем несмешное в смешное

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 22. Идея шутки: превращаем несмешное в смешное

Упражнение с напарником по стендапу

Для этого упражнения возьмем несмешную тему – похороны. Задействовав напарника по стендапу, попробуйте разные установки и придумайте как минимум по три необычных точки зрения на тему похорон для каждой из четырех эмоциональных установок.

1. Похороны – это сложно, потому что… (вставляете точку зрения)

2. Похороны – это странно, потому что… (вставляете точку зрения)

3. Похороны – это страшно, потому что… (вставляете точку зрения)

4. Похороны – это глупо, потому что… (вставляете точку зрения)

Примеры.

Банальный: «Похороны – странная штука, потому что на них собирается вся ваша семья».

Звучит нелогично и не дает ответа на вопрос: «Что странного в том, что вся ваша семья соберется вместе?» Публика озадачена – и ей не до смеха.

Оригинальный: «Похороны – странная штука: вы приходите попрощаться с тем, кто вас даже не услышит».

Следующий шаг – придумать отыгрыши или выверты для самых многообещающих идей на тему похорон. Крепкая идея намного облегчает отыгрыш. Лучшие шутки переместите в папку «Шутки на разные темы в разработке».

Поздравляю! Вы проработали все упражнения и научились создавать номера продолжительностью от трех до десяти минут.

Ниже я предложу еще ряд упражнений, которые помогут довести вашу программу до целого часа.

ПАМЯТКА. Вы не забываете про «Утренние записи»? Прослушиваете записи на диктофоне и переносите их в рабочую тетрадь? Делаете отметки в календаре? Не останавливайтесь! Помните, что чем усерднее вы выполняете упражнения, тем быстрее учитесь создавать шутки. Доверьтесь процессу.

Упражнение 23. Переделываем заходы

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Шутки на разные темы в разработке > Переделываем заходы ко всем темам

Упражнение с напарником по стендапу

Используя все навыки, помогающие оформлять идеи, пересмотрите материал в папке «Шутки на разные темы в разработке» и перепишите заходы ко всем шуткам так, чтобы:

• в заходе была заявлена установка;

• заход выглядел логично;

• был выбран адекватный объект для насмешки;

• предыстория излагалась максимум в двух вступительных предложениях;

• в заходе использовались глаголы настоящего времени («я делаю», а не «я делал»);

• заход был сокращен до минимума;

• заход четко указывал на идею шутки;

• идея выражала мысль, которую публика еще не слышала.

Обдумывая идеи, не ограничивайтесь одним вариантом, не тешьте себя, что и так сойдет. Записывайте столько точек зрения на тему, сколько сможете, и, даже когда покажется, что вы исчерпали себя, садитесь и пишите снова. Проверяйте их на напарнике – слышал ли он уже нечто подобное. Если да, ищите другие, не халтурьте.

Выполняя эти упражнения, вы шлифуете имеющийся материал. Начните перемещать отточенные шутки в папку «Готовый материал» > «Отточенные шутки (блоки)».

А теперь узнаем, что происходит после того, как прозвучала ваша шутка.

Теги, связки и смех в паузах между шутками

Вот вы и научились писать шутки:

Еще один структурный элемент шутки выходит на первый план, когда люди уже смеются или отсмеялись. Это тег, он играет важную роль.

В зависимости от вашей реакции на смех зрителей, вы можете «выдоить» из шутки все возможное или убить смех. Есть проверенный способ обернуть хороший контакт с залом себе на пользу.

Теги

После того как вы озвучили добивку (кульминацию шутки), зрители смеются не сразу – возникает пауза. Со сцены кажется, что тишина длится целую вечность. Чтобы прекратить эту агонию, некоторые комики утыкаются в пол, боясь поднять глаза на зрителей, или норовят тут же перейти к следующей шутке. Такая реакция – большая ошибка. Это может не только оборвать едва поднявшийся смех, но, что еще хуже, разрушить контакт с залом. Не поддавайтесь страху, который подсказывает поскорее покончить с тишиной, вместо этого используйте установочные теги.

Шутка раскрывает установку, тег ее повторяет

Установка – это не только сами слова, но и то, как вы их произносите и как обыгрываете визуально.

Показав отыгрыш или выверт, не отступайте от заявленной установки, какой бы она ни была; можно закончить номер, просто повторив установку еще раз. Например: «Упс… Да уж, это очень, очень странно…» Или покачать головой: «Странно, странно…» Это просто и эффектно.

Очень важный момент в работе с тегом: проделывать все надо глядя на зрителей. Даже если в этот момент вы умираете от страха, не теряйте голову. Если вы уткнетесь глазами в пол, будете шарить взглядом по списку номеров или решите перейти к следующей шутке, то не дадите зрителям отсмеяться и потеряете с ними контакт. Потренируйтесь уверенно выдерживать паузу, когда шутка уже отзвучала.

Переходим к следующей шутке с помощью установки

Самый бесхитростный способ перейти к следующей шутке – оттолкнуться от самой темы, например: «Если уж разговор зашел о невезении, могу сказать, что мой бойфренд был ходячей катастрофой!»

Но можно обойтись и без темы, перекинув мостик к новой шутке через установку. Эмоциональная установка облегчает переход к любой теме или предмету. Например, если шутка заканчивается замечанием о вращающихся дверях, а вам нужно перейти к политике, есть такой вариант: «Да… странная это штука – вращающиеся двери, очень странная… А знаете, что еще странно? Вот вы слышали последние новости?»

Переходим к следующей шутке с помощью «бегунка»

Когда вы достаточно освоитесь в стендапе, у вас может появиться любимая фраза, которую вам нравится повторять. Нередко она становится фирменным слоганом или, как говорят комики, «бегунком». Примеры «бегунков»:

Джоан Риверс: «Мы можем поговорить?»

Родни Дэнджерфилд: «Никакого ко мне уважения!»

Билл Махер: «Я не знаю этого наверняка, но я знаю, что это правда».

Дана Карви (в образе верной прихожанки): «О, это нечто!»

Когда комик выступает со своим сольным стендап-шоу, «бегунок», как правило, отражает тему и часто выносится в название.

К примеру, Ванда Сайкс в своем специальном шоу «Это ненормально» для канала «Нетфликс» использует эту фразу, чтобы закруглиться с одной шуткой и приступить к следующей.

«Ну и дерьмо! Это же ненормально, народ. Это ненормально. Вы в курсе, да? И вот что еще ненормально: наш президент…»

А теперь потренируемся добавлять теги и связки в ваши шутки.

Упражнение 24. Добавляем теги и связки

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Шутки на разные темы в разработке > Добавляем теги

Упражнение с напарником по стендапу

Откройте папку «Готовый материал» в рабочей тетради по «Библии комедии». Потренируйтесь показывать свои шутки напарнику по стендапу одну за другой, обязательно добавляя в конце тег – повтор установки, использованной в заходе (сложно, странно, страшно, глупо). Прежде чем переходить к следующей шутке с помощью установки-связки, с подачи напарника попробуйте поимпровизировать и придумать на ходу что-нибудь новое. Может быть, еще один отыгрыш, выверт, комментарий – все, о чем мы уже говорили. Вы сами удивитесь, какой простор для юмора открывается в паузах между шутками. Только исчерпав все варианты новых отыгрышей, мнений и вывертов, используйте эмоциональную установку и переходите к следующей шутке.

Поощряйте друг друга продвигаться все дальше и дальше, наращивая свои «комедийные мышцы». Это залог профессионализма.

Если вы проделали все упражнения и следовали рекомендациям, имеющегося у вас материала должно хватить, чтобы выйти на сцену открытого микрофона. Пора готовиться к выступлению.

Шоу начинается! Готовимся выступать

К этому моменту в папке «Шутки на разные темы в разработке» материала у вас накопилось более чем достаточно, как, надеюсь, и в папке «Отточенные шутки (блоки)». Среди них могут быть и невероятно смешные, и менее удачные, требующие доработки.

В этом разделе мы пройдемся по всему вашему материалу, что-то отредактируем, что-то радикально обновим, что-то удалим, а лучшие шутки переместим в папку «Отточенные шутки (блоки)».

Блок – это подборка шуток на определенную тему, например «Блок об отношениях», «Блок о безденежье», «Блок: наблюдения», «Блок о сексе» и т. д. Профессионально составленная шестидесятиминутная программа обычно состоит из трех-шести блоков, так как профи любят разжевать тему до последней косточки.

Пятиминутный номер начинающего комика может состоять из двух-четырех блоков, шуток в каждом блоке у него поменьше – неофиты только пробуют свои силы.

Не хочу вас обманывать. Следующее упражнение дастся вам нелегко. Редактировать свой материал всегда сложно. Так что хорошенько отдохните, пригласите напарника по стендапу и неторопливо пройдитесь по всему материалу, следуя рекомендациям, указанным в следующем упражнении.

Упражнение 25. Просматриваем и переписываем материал

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Готовый материал > Отточенные шутки (блоки)

Упражнение с напарником по стендапу

Вместе с напарником просмотрите все материалы в папке «Шутки на разные темы в разработке». Каждую шутку, которая нравится вам настолько, что вы готовы выйти с ней на сцену, проведите через одиннадцать этапов проверки, описанных ниже.

Это довольно трудоемкое упражнение, но вы только представьте, какую работу вы уже проделали! Вам есть чем гордиться. Наслаждайтесь вдвоем процессом, предвкушая будущее выступление!

Часть ваших шуток уйдет в никуда, а часть перекочует в папку «Готовый материал» > «Отточенные шутки (блоки)». Каждая готовая шутка без исключения должна соответствовать всем критериям, перечисленным в этом разделе.

Запишите свою любимую шутку дословно, делая паузы между предложениями. Дописав предложение, проанализируйте каждое слово. Как это работает? Как из отдельных слогов складывается ритм? Как фразы ведут к кульминации? В чем особенность грамматики стендапа?

Гэри Гульман

1. Не используется ли в заходе запрещенный прием?

Знаю, что уже говорила об этом, но повторить не помешает: нападать на тех, кто и так уже ущемлен, не лучший вариант. Речь идет об ЛГБТ-коммуне, женщинах, цветных расах, иммигрантах и т. п. Оригинальный материал, который никого не оскорбляет – это признак профессионализма. Шокировать может каждый, вызывать восторг – очень немногие. Я говорю это не для того, чтобы вы сразу подвергли себя цензуре и думать забыли об острых темах. Даже спорную точку зрения можно преподнести так, что вам все простят.

«Бабы стервы». «Мужики придурки». Это ниже плинтуса.

Чтобы избежать ненужного риска, посмотрите в зеркало: это и есть тот человек, того пола и расы, над которым можно смеяться. Приведу хороший пример: комик Джим Джеффрис и комикесса Али Вонг предлагают фактически одинаковый взгляд на то, «к каким манипуляциям прибегают женщины, чтобы заставить мужчину сделать предложение».

Обратите внимание, как Джим Джеффрис использует заход, чтобы смягчить критику в адрес женщин, поэтому ему все сходит с рук.

«Вы умницы, женщины! Вы гении, девчонки! Потому что это ведь именно вы хотите выйти замуж, но по какой-то странности оборачиваете все так, что предложение вам делает мужчина. Это трюк уровня джедая. Да. Отличная работа! Гениально, девчонки, просто гениально! Вы как Йода: "Я хочу выйти замуж, но просить меня об этом будешь ты". И так оно и происходит. "Ты встанешь на одно колено". Нет проблем. "Ты купишь мне дорогое кольцо". Ладно. "Так чья это была идея?" Моя, конечно. Отлично сработано! Не придерешься».

Да! Отлично сработано, Джеффрис. Просто отлично!

А вот аналогичная идея, но с женской точки зрения. Али Вонг:

«Как ни странно, начинаю подозревать, что он собирается сделать мне предложение… Нет, ну я уже давно его к этому подводила. На самом деле только так это и работает. Женщина должна внушить мужчине эту мысль. Сначала осторожно, а потом, если он не понимает намеков, со всей настойчивостью. Вплоть до угрозы уйти от него (при этом уходить необязательно), потому что вы же прекрасно понимаете, что возраст поджимает и уже поздно начинать все сначала, и искать кого-то нового, и снова повторять весь цикл манипуляций. Поэтому план такой: "Я от него не отстану, я его загоню в ловушку, выбью из него все дерьмо, пока он не станет пластилиновым и ему самому не надоест увиливать". Типа: "Да заткнись ты на хрен! Ты женишься на мне в конце концов?!" А потом женщина всегда такая: "О боже! Он сделал мне предложение!"»

Как видите, можно высказываться резко, язвительно, двусмысленно, но главное при этом – не показывать неуважения к объекту шуток.

Не делайте юмор орудием ущемления тех, кого и так ущемляют. Не унижайте смехом – восхищайтесь!

2. Не нарушена ли в заходе логика?

Сбитые с толку зрители – тихие зрители. Никто не проваливается с таким треском, как комики с тупыми или непонятными шутками. Избежать этого поможет ваш напарник. Если он говорит, что шутка непонятная, не возражайте. Переделайте или откажитесь от нее.

Шутка, которую нужно объяснять, это бомба замедленного действия. В ваших же интересах не цепляться за нее. Не забывайте об этом, «сканируя на логичность» свой материал.

3. Заявлена ли в заходе установка?

Если в заходе нет установки, ее лучше добавить. Необязательно, чтобы звучали слова «сложно», «странно», «страшно» или «глупо», но каждая шутка должна доносить ваши эмоции. Чем откровеннее вы их выражаете, тем активнее реагируют зрители.

В каждой шутке делайте акцент на эмоциональной установке и следите за тем, чтобы она не менялась от начала до конца.

4. Нет ли в заходе чего-то лишнего?

Одна из главных причин, почему шутка не смешит: заход затянут или невнятно сформулирован. Удалите все лишние слова.

Если заход – до перехода к кульминации – занимает больше десяти секунд, его нужно сократить.

5. В заходе все происходит в настоящем времени?

Помните, что никто не запрещает ввести короткую предысторию в прошедшем времени, чтобы зрителям было понятнее, но, когда вы переходите к шутке, поставьте все глаголы в настоящее время.

Например: «Мой отец говорит…», а не «Мой отец говорил…».

Даже если ваша шутка касается событий в прошлом, вы все равно можете рассказывать в настоящем времени. Например, шутка, возвращающая ко временам, когда вам было десять лет, может звучать так: «В общем, мне десять лет, и я вижу, как мой учитель курит…»

6. Встречаются ли в шутках фразы типа «Как дела?» или «Это правда»?

Если да, то вычеркивайте, вычеркивайте, вычеркивайте, потому что это банально.

«Как дела?» Точно так же, как и во время выступления последних шести комиков до вас, которые задавали один и тот же глупый вопрос.

«Это правда». То есть все остальные ваши шутки основаны на вранье?

Не произносите эти фразы – не подрывайте доверие к себе.

7. Отличается ли ваш материал оригинальностью?

В материале должна отражаться ваша индивидуальность. Искренность и откровенность помогают расположить к себе людей.

Если вы создаете стендап только чтобы смешить, а не ради того, что вас действительно волнует, ничего, кроме натужного смеха, вы не дождетесь.

8. Используете ли вы отыгрыши?

В заходе есть кого или что отыграть? Вперед! Больше отыгрышей – больше смеха. Даже если это неодушевленный предмет, домашнее животное или часть тела, отыграйте его/ее, пусть обретет свой голос.

9. Есть ли в шутке элемент неожиданности?

Есть ли в вашей шутке выверт или, возможно, микс? Отличный способ продлить смех – добавить микс к уже опробованной шутке. Это еще один маленький секрет: как вгрызаться в глубь материала и находить смешное в самых незначительных деталях.

10. Понятна ли основная идея шутки (ваше личное мнение)?

Шутка должна нести какую-то идею, а не пересказывать историю. Если материал не смешной, то, скорее всего, дело в том, что идею заменили рассказом.

Например: «Странная штука – отношения, потому что я два года встречалась с парнем, а потом…»

Гм? Отношения – странная штука, потому что вы два года встречались с парнем? Как это понимать? Сначала объясните, что странного в отношениях, а уже потом переходите к подробностям. Люди очень любят истории. Но на сцене стендап-клуба они теряют смысл.

Если в вашем заходе есть слова «А потом я…», значит, речь идет о рассказе, а не о стендапе. Это надо переписать!

«Но, Джуди, я знаю невероятно смешных стендап-комиков, которые просто рассказывают истории».

Кто-то может подумать, что, рассказывая истории, я пробую что-то новое, но это просто шутки, которые перетекают одна в другую и создают иллюзию истории.

Стивен Райт

Пересмотрите еще раз их номера. Может создаваться впечатление, что они рассказывают длинные истории, но, скорее всего, это совсем не так. Если это не доклад на конференции TED[13], а вечер в стендап-клубе, то их программа основана не на историях, а на идеях и впечатлениях. Многие комики, такие как Майк Бирбилья, действительно прибегают к такому формату, но на театральной сцене, а не в стендап-клубе. Если проанализировать то, что делают комики, которые так и сыплют историями, нетрудно заметить: переходя к шутке, они четко следуют классической схеме. Убедитесь в этом на примере монолога Бирбильи:

«Мои родители всегда опаздывали. Меня вырастили опоздальщики. В детстве после тренировки по плаванию в “Юношеской христианской ассоциации” мне приходилось по полтора часа ждать, пока мать за мной заедет. Выглядело это странно, как будто она работает в компании кабельного ТВ: “Я заеду за тобой с двух до шести”. И вот я, десятилетний, стою на углу улицы в мокром плавательном костюме и шлепанцах. А матери нет даже близко. Она сидит в книжном клубе и обсуждает “Цвет пурпурный”[14]. “Мама, это я – цвет пурпурный!” – думаю я».

Иногда действительно нужны уточнения, чтобы подготовить публику к восприятию шутки. Прозвучать они должны еще до захода. А когда вы переходите к шутке, убедитесь, что она построена четко по схеме.

На заре своей карьеры комикесса Кэти Гриффин, выступая в стендап-клубах, терпела одну неудачу за другой. Ей приходилось конкурировать с комиками, которые смешили зал каждые десять секунд, а над ее историями никогда так задорно не смеялись. Расстроенная, она начала выступать в одном из голливудских кафе, в двух шагах от клуба «Импров». Работая там и на других альтернативных площадках типа «Не-Кабаре»[15], она создала свой уникальный стиль стендап-комедии, основанной на сторителлинге – рассказывании историй. Сейчас имя Кэти Гриффин стало практически нарицательным, она собирает полные концертные залы по всему миру, а ее шоу могут длиться по три часа. Важно понимать, что не все комики делают классический стендап.

Разница между сторителлингом и стендапом:

11. Вам самим нравится то, что вы делаете?

И, наконец, самое главное: что вы сами думаете о своих шутках? Угодить всем невозможно, но вы должны нравиться сами себе.

Много лет назад один уважаемый менеджер по управлению талантами предложил мне выступить в лос-анджелесском клубе «Рокси». Ожидался прекрасный состав выступающих, самые популярные комики на тот момент – Билли Кристалл, Лили Томлин и т. п. За день до концерта менеджер сообщает, что пригласил меня только потому, что такое условие поставил владелец клуба, который иначе не соглашался предоставлять сцену другим клиентам этого менеджера. И добавляет, что сам он меня не переваривает. Упс!

После чего я отправляюсь прогуляться, проговариваю вслух каждый номер своей программы и задаю себе вопрос: «Нравится ли мне это?» Препарировав каждую шутку, я и вправду убедилась, что некоторые уже устарели, другие не блистали оригинальностью, поэтому программу пришлось подчистить.

В итоге я буквально порвала зал! Менеджер не просто изменил свое мнение, но и устроил мне тур по десяти городам. И вот однажды вечером, когда мы сидели за рюмкой, он признался мне: «Ты очень похожа на мою бывшую жену». То есть ненависть все равно никуда не делась.

Вы должны понимать, что всем угодить невозможно, как чаще всего невозможно угадать, почему это происходит.

ПОДЫТОЖИМ. Проанализируйте каждый номер из папки «Шутки на разные темы в разработке» и убедитесь, что все они отвечают этим одиннадцати критериям:

1. Не используется ли в заходе запрещенный прием?

2. Не нарушена ли в заходе логика?

3. Заявлена ли в заходе установка?

4. Нет ли в заходе чего-то лишнего?

5. Используется ли в заходе настоящее время?

6. Встречаются ли в шутках фразы типа «Как дела?» или «Это правда»?

7. Отличается ли ваш материал оригинальностью?

8. Используете ли вы отыгрыши?

9. Есть ли в шутке элемент неожиданности?

10. Понятна ли основная идея шутки (ваше личное мнение)?

11. Вам самим нравится то, что вы делаете?

Только те шутки, которые полностью отвечают этим критериям, можно переместить в папку «Готовый материал».

Настало время важного вопроса, который занимает всех комиков: «С чего начинать?»

С чего начать: как заставить публику полюбить себя за семнадцать секунд

Первое впечатление – неизгладимо. От того, как публика вас встретит, зависит исход всего выступления. Согласно исследованиям, увидев человека впервые, мы формируем мнение о нем за первые семнадцать секунд. В стендап-клубе вас оценивают еще быстрее и судят намного строже. Бывает, что комик еще только выходит на сцену, а в зале уже беснуются крикуны: «Отстой!»

С первых секунд зрители должны убедиться:

• вы здесь главный;

• вы располагаете к себе;

• у вас есть свой сценический образ;

• вы профессионал;

• вы ощущаете связь с аудиторией (это самое главное).

Ваша главная задача – едва ступив на сцену, взять ситуацию в свои руки. Вы должны стать хозяином положения, выглядеть настолько уверенно, чтобы они полностью подчинились вам, а вы овладели их вниманием и заставили смеяться!

«Итак, с чего лучше всего начинать?»

Вопрос, с чего начинать выступление, не дает покоя всем комикам, которые хотят чего-то добиться. И это правильно.

Но сначала о том, с чего не надо начинать.

Плохое начало

• Не стоит троллить клуб, эм-си[16], других комиков и тех, кто выписывает вам чек. Второй раз вас могут не пригласить.

• Нельзя начинать с шуток политического, сексистского, гомофобного или расистского характера. Еще лучше – вообще не брать темы, которые могут разделять людей. Ваша задача как комика – объединять их, а не разобщать.

Стендап – это чувство общности. Вы словно приобнимаете ближнего своего, обращаете его внимание на что-то и спрашиваете: «Ну разве не здорово, что мы это делаем?» Это способ стать ближе.

Кейт Маккиннон

• Начало должно задавать тон всему выступлению и презентовать ваш сценический стиль: вы представляете зрителям свой вариант стендапа, а они понимают, чего ждать. Поэтому если на старте вы рассыпаете факи и сальности, а потом переключаетесь на шутки о церковном служке, вы задаете неправильный настрой и обманываете ожидания. А кому это понравится?

• Не всегда стоит жестко следовать заранее намеченному плану. Будьте гибче и непосредственнее. То, что еще вчера сработало для церковной общины, сегодня может вызвать неприятие более юной публики, слушающей вас в баре. В зависимости от места и специфики аудитории будьте готовы попробовать что-то новое.

Импровизированное начало. Шесть советов

Неожиданное, спонтанное начало – способ показать людям, что вы пришли к ним не с домашними заготовками, а творите здесь и сейчас. Ну а потом уже можно вспомнить и про свои заготовки.

1. Сильное начало: мгновенная реакция при упоминании очевидных вещей

В «Настольной книге ведущего: как не облажаться в роли эм-си» комик Дэн Розенберг предлагает способ взбодрить публику как минимум дважды. Первое, что приходит в голову: пусть зрители поаплодируют ведущему. Для этого можно похвалить его за какое-нибудь очевидное достоинство. После чего вызвать аплодисменты, похвалив само заведение, обстановку, официантов и т. д.

Однажды меня представлял публике ведущий с очень низким голосом. Выйдя к микрофону, я посмотрела на него и сказала: «Спасибо, Том. Ты здорово меня представил. Поблагодарим Тома! (Аплодисменты) У тебя такой красивый голос! Теперь я понимаю, кто играл Дарта Вейдера». (Громкий смех)

Вызвать реакцию еще раз совсем просто: попросите поаплодировать чему угодно – и они послушаются.

«А давайте поаплодируем шеф-повару, который приготовил нам этот торт и пирог!»

Помните, что люди любят, когда их вовлекают в юмор, поэтому упоминание каких-то очевидных и всем понятных вещей склонит их на вашу сторону. Коллективная реакция (аплодисменты) – тоже способ овладеть вниманием аудитории, заставить зрителей отвлечься от напитков и телефонов.

Необязательно планировать заранее каждое слово. Перед выходом на сцену понаблюдайте за происходящим и положитесь на спонтанное решение. Не стоит бояться, зал наверняка отреагирует благожелательно, и это будет отличное начало.

Несколько примеров, на кого можно направить внимание публики:

«Давайте поаплодируем…»

• Парню, который только что починил кондиционер, засорившийся туалет или микрофон, который за минуту до этого фонил.

• Парню в луче софитов, который прошел тест на наркотики и смог сегодня прийти сюда.

• Присутствующим здесь канадцам за то, что они такие симпатичные.

Поверьте, все это работает. Нужно только убедиться, что вы не повторяете сказанное другим комиком.

На сайте TheComedyBible.com можно получить ссылку на книгу Дэна и другие рекомендуемые книги.

2. Сильное начало: проявите гибкость мышления в первой шутке

После того как послушная аудитория похлопала по вашему указанию, начинайте шутить, проявляя гибкость, – отреагируйте на происходящее вокруг или на то, о чем, по вашему мнению, думают зрители.

Однажды в Лос-Анджелесе на вечере открытого микрофона в первом ряду сидел очень крупный трансвестит, которого было видно отовсюду. Зрители откровенно перешептывались: «Это женщина или мужчина?» Я наблюдала, как выступающие один за другим подходят к микрофону и никак не комментируют ситуацию. Первое, что я сказала, выйдя на сцену: «Слушай, ты потрясающе выглядишь!» Все рассмеялись, зааплодировали и выдохнули с облегчением. Иногда нужно просто просканировать зал и обратить внимание на то, что интересует всех присутствующих. Это поможет наладить контакт.

3. Сильное начало: поговорите о том, что волнует зрителей

Изучите аудиторию и найдите ваши точки соприкосновения. Не говорите о своих проблемах, пока не затронете то, что беспокоит людей в зале.

Готовясь к концертам на корпоративах, я провожу заранее небольшой опрос. Звоню сотрудникам и спрашиваю: «Что значит для вас плохой день?» Так я получаю массу материала и, упомянув сначала о том, что их по-настоящему волнует, очень быстро налаживаю с ними контакт. Однажды перед выступлением для телекоммуникационной компании один из сотрудников сказал: «Из-за стройки рядом мы остались без парковки! Приходится пользоваться платной парковкой и перегонять машину каждые четыре часа».

Первые мои слова были: «Не буду вас сегодня долго задерживать. Я знаю, что вам нужно пойти покормить счетчики на парковке». Мне ответили оглушительным смехом и аплодисментами. Шутка показала, что я: 1) потратила время на то, чтобы узнать их поближе; 2) начала с экспромта, заговорив о них, а не пользуясь своими заготовками.

Хороший вариант начала, опирающегося на знакомую зрителям тему, – следовать формуле «список трех»: общая проблема, общая проблема, частная проблема.

Например:

«В современном мире много серьезных проблем, таких как терроризм (общая), изменение климата (общая) и то, что сегодня тут нет разливного пива» (частная).

4. Сильное начало: выскажитесь по адресу предыдущего комика, эм-си или того, кто выходил на сцену до вас

Простой и эффективный прием – сказать пару слов о комике, выступавшем перед вами. Очень важно не нарушать главное правило – никогда не троллить коллег по стендап-сцене (даже если они делают полный отстой). Можно высказаться по той теме, которую они затрагивали, и использовать ее для перехода к своему материалу. Например, если предыдущий комик закончил блоком о разводе, вы можете начать так:

«Да, я согласен с Томом, развод – это страшно. Хотя для меня даже развод – это достижение, потому что это означает, что у меня все-таки было второе свидание».

А потом переходите к своей теме – о свиданиях.

Еще одна успешная тактика – шутить над тем, что происходит прямо сейчас. Однажды, приехав на корпоратив в Модесто, штат Калифорния, я стала свидетелем шествия городской команды спецназа. Учитывая, что у нас сельскохозяйственный регион, на сцене я первым делом спросила: «Зачем Модесто нужна группа спецназа? (отыгрыш) «Не двигаться! Брось клубнику или я стреляю!» Все рассмеялись – зал был моим.

5. Сильное начало: держите руку на пульсе

Наверняка что-то произошло с вами прямо перед выходом на сцену или происходит, пока вы выступаете. Держите руку на пульсе.

Реагировать можно на все, включая телефонные звонки, посетителей, которые встают и выходят посреди вашего монолога, несущиеся мимо пожарные машины или официантов, роняющих тарелки.

Комикесса Дайан Николс произносила, когда у официантов что-то выпадало из рук:

«Да положи ты это уже куда-нибудь!»

Комментировать можно и то, чего не происходит. Например, если над вашими шутками не смеются:

«Ну, раз уж воцарилась минута молчания, я, пожалуй, пока помолюсь за свои остальные шутки».

Комментируйте ситуацию, когда что-то идет не так. Например, если сломался кондиционер, можно пошутить: «Какой прекрасный вечер! За скромные десять долларов вы получаете два в одном: стендап-шоу и парилку!»

«Я ЗНАЮ, О ЧЕМ ВЫ ДУМАЕТЕ…»

Заговорить о том, что у людей на уме, – отличный способ расположить их к себе, особенно, если приятного в происходящем мало. Скажем, ваша шутка не зашла, и вы говорите: «Я знаю, о чем вы думаете, глядя на меня: “Пусть не торопится бросать основную работу, ни одну из трех”».

Когда меня начали приглашать на корпоративы, я переживала, что не смогу выступать перед руководством компаний, потому что никогда не работала как все. Следуя своей методике, я обратилась к зрителям: «Вы, наверное, думаете: какого черта они решили позвать стендап-комика? Разве нельзя было пригласить того, кто разбирается в нашем бизнесе, например государственного эксперта?» Все расхохотались, а самое главное – я больше ни о чем не переживала.

Если спонтанность не ваш конек, начните с шутки о том, как вас представили. Помню, однажды ведущий назвал Боба Ничмана комиком, который сделал успешную карьеру на телевидении. Выйдя на сцену, Боб сказал: «О да! Я живу в Лос-Анджелесе шесть лет, у меня есть даже свой сериал – сериал о разочарованиях».

6. Сильное начало: говорите о том, что у всех перед глазами

Секрет беспроигрышного начала практически для любого зала – юмор о том, что у всех перед глазами: сцена, освещение, а еще лучше – вы сами.

Однажды на собрании членов «Тостмастерз», международной организации, обучающей навыкам публичных выступлений, сцена была скромно украшена лишь тремя воздушными шариками. Я не удержалась от сарказма: «Да уж, какой полет фантазии у декораторов! Вот будь в "Тостмастерзе" побольше геев…» Хм… Может, это и не самая политкорректная шутка, но считаю, что, как автор «Справочника человека», могу позволить себе немного больше, чем основная масса комиков-гетеросексуалов.

Смеяться можно и над какими-то своими очевидными особенностями. Знаменитый комический актер Луи Андерсон любил начинать эффектно: «Всем меня видно? Микрофонная стойка не заслоняет?»

Дайан Кавасаки, миниатюрная азиатка, отыгрывает гипотетические реплики зрителей в ее адрес – мол, росту в ней метр в кепке. Выходя на сцену, она обычно говорит: «Я знаю, что вы думаете, глядя на меня… Гм… назовем это корректно: американка азиатского происхождения».

Удачное начало может опираться на прием самоиронии. Об этом мы поговорим в следующих главах.

Теперь поработаем над тем, с чего целесообразно начинать.

Упражнение 26. Придумываем убойное начало

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 26. Начало номера

Упражнение с напарником по стендапу

Выбор первой шутки

Следуя советам, полученным в предыдущем разделе, просмотрите папки «Готовый материал», «Шутки на разные темы в разработке» и – почему бы и нет? – свои утренние записи и расшифровки диктофонных записей на предмет материала, подходящего для начала выступления. Если вы не до конца уверены, не страшно, просто выберите пару вариантов на пробу. По мере проработки книги все еще будет меняться.

Придумываем оригинальное начало

Есть комики, которые предпочитают все планировать заранее. Марк Миллер всегда начинал с беспроигрышного вопроса: «Вы меня еще не разлюбили?» Но сегодня зритель ждет более открытого и естественного общения. Спланировать спонтанность, конечно, невозможно, но можно поупражняться в технике импровизации вместе с напарником по стендапу.

Встав перед своим напарником, проделайте следующие упражнения:

1. Выберите несколько шуток, которые, как вы считаете, украсят начало вашего первого номера. Это должна быть шутка, которая задаст тон всему выступлению. То настроение, которое вы сможете поддерживать до конца. Можете пошутить над собой или над публикой.

2. Потренируйтесь вызывать аплодисменты, упоминая две очевидные вещи, а от них плавно переходить к первой шутке.

3. Представьте, что вы выходите на сцену, а в это время в зале что-то происходит. Пусть ваш напарник называет по очереди разные ситуации, а вы пробуйте тут же на них отреагировать. Например:

• звонит телефон;

• выступавший перед вами комик наехал на женщин, а вы женщина;

• официант уронил стаканы;

• весь первый ряд встает и уходит;

• в клубе ужасно душно;

• тут проходит девичник;

• ведущий неправильно назвал ваше имя.

4. Поимпровизировав, потренируйтесь переходить к первой шутке. Если переход выглядит не очень естественно, попробуйте начинать с разных шуток.

Умение доверять своему комедийному чутью вырабатывается длительной практикой. Вы еще научитесь инстинктивно угадывать, какое начало лучше, а пока используйте каждый шанс поэкспериментировать с разными вариантами на разных площадках и для разной аудитории. Ниже я предложу вам ряд упражнений, которые расширят ассортимент вступительных реплик. Но постарайтесь записать сейчас хотя бы пару-тройку своих идей в папку «Сет-лист» в рабочей тетради по «Библии комедии».

А теперь перейдем к концовкам.

Сильная концовка с использованием отсылок

Наверняка вы слышали фразу: «Уходить надо с улыбкой». Самое смешное в вашем выступлении должно происходить под занавес, равно и как самое сексуальное. Так что, если вы любите пошутить о сексе, то приберегите это на финал (а если выступаете в церкви, о сексуальных шутках лучше забыть).

В конце зрители обязательно должны рассмеяться, и один из способов добиться этого – использовать отсылку.

«Что такое отсылка?»

Отсылка – это смешное замечание, которое возвращает к теме шутки, добивке или просто к одной из прозвучавших фраз. Она повторяет какое-то слово или фразу, на которых строилась шутка, но в другом контексте. Отсылка как завершение номера – это гарантия еще одного взрыва смеха и того, что зрители не захотят отпускать вас со сцены.

Мне лично отсылки к прозвучавшей шутке помогали рассмешить зал, даже если сама шутка вызывала очень вялую реакцию.

Помню, была у меня шутка: «Я заметила одну странность: в Лос-Анджелесе больше никто не смеется… Потому что просто не могут. Слишком много ботокса. Я юморю, а зал мне (отыгрыш – человек с каменным лицом): “Это тааааак смешно! Видишь, я умираю от смеха”».

Шутка не зашла, и чуть позже я констатировала: «Я так понимаю, тут все с ботоксом».

Эта отсылка к теме шутки вызвала бурную реакцию и спасла мой номер.

Отсылка дает зрителям ощущение, что они тоже причастны к рождению шутки здесь и сейчас. Скажем, общаясь с залом, вы выясняете, что женщину в первом ряду зовут Дебби и она только что развелась.

Позже в монологе, посвященном «женщинам, от которых сбегают мужчины, оставляя их пьянствовать в одиночестве», вы добавляете: «Вот Дебби понимает, о чем я, правда?» Зал взрывается – все как один, они ведь тоже понимают, о чем эта шутка «для своих».

Отсылка как последний аккорд— хороший способ рассмешить зал и завершить выступление.

Давайте проверим, не найдется ли у вас в папке «Шутки на разные темы в разработке» отсылок, которые можно использовать как концовку.

Упражнение 27. Добавляем отсылки, чтобы усилить концовку

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 27. Добавляем отсылки

Упражнение с напарником по стендапу

Просмотрите материалы в своей рабочей тетради по «Библии комедии». Какими шутками вы хотели бы открывать свое выступление, или какие шутки определенно должны прозвучать в первые несколько минут? Какое слово, фразу или тему, по-вашему, стоило бы повторить еще раз или приберечь на финал? Поработайте над идеями отсылок вместе с напарником по стендапу.

Допустим, в начале вы шутите над странностями своего брата, который ложится спать в обнимку с кошкой. А заканчиваете словами: «Спасибо. Мне пора. Я обещал своему коту, что приду домой пораньше – для обнимашек».

Бывает, что самые удачные идеи отсылок приходят в голову прямо на сцене. Поэтому важно быть открытым для любых возможностей.

А нам уже пора составить сет-лист (программу) вашего выступления. Вы же помните, что у вас в календаре отмечена дата концерта. Не забыли?

Избавляемся от страха сцены, составляя сет-лист (программу выступления)

Начинающие комики больше всего боятся забыть, что за чем идет. Этот страх можно побороть, сосредоточившись на составлении сет-листа.

Сет-лист – это не сценарий, это шпаргалка. Вы записываете список слов или коротких фраз, чтобы помнить последовательность шуток. Это позволит вам не отвлекаться и преодолеть страх, что вы что-то забудете.

Прежде чем заняться сет-листом, дам вам несколько советов, в каком порядке лучше всего выстроить материал.

Если вы еще новичок, представьте, что ваша встреча с публикой – это первое свидание. Начинать лучше с того, что вас объединяет, например вы живете в одном городе, у вас общие интересы и похожий бэкграунд. По мере того как зрители проникаются к вам симпатией, становится проще говорить на более личные или неоднозначные темы. Но, как и с настоящим первым свиданием, если вы с ходу начнете рассказывать про свой менструальный цикл или вспышку герпеса, это может только оттолкнуть. Не забывайте, что, скорее всего, ваши зрители будут похрустывать чипсами. Так что пусть они лучше смеются, чем борются с рвотными позывами.

Выстраивая программу, возьмите за образец свое тело. Начните с головы – иронично поговорите об общих ценностях, семье, морали, о ваших корнях или каких-то житейских наблюдениях. Дальше двигайтесь к сердцу – к эмоциям, которые вызывает у вас любовь, расставания, брак, душевные переживания. А закончить можно «ниже пояса» – шутками на тему секса.

Конечно, вы можете начинать и с сексуальной тематики, но есть одна проблема: после этого повышать градус уже некуда. Так что, если хотите, чтобы «свидание» прошло удачно, дайте людям возможность узнать вас поближе, прежде чем начнете, образно говоря, раздеваться перед ними. А можно просто постараться, чтобы весь материал был «выше пояса».

Следующее упражнение – возможность весело поимпровизировать вместе с напарником по стендапу.

Упражнение 28. Берем себя в руки: сет-лист – это весело

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 28. Сет-лист – это весело

Упражнение с напарником по стендапу

Хотите чувствовать себя на сцене раскованно? Есть хорошее упражнение, которое практикуют многие стендап-клубы в формате шоу «С листа: стендап без подготовки». Профессиональные комики выходят на сцену, получают сет-лист и начинают без подготовки импровизировать на предложенные темы. Давайте попробуем.

Начнем со списка тем. Встаньте друг напротив друга со своим напарником и освежите в памяти схему создания стендап-номера, описанную в рабочей тетради по «Библии комедии», в разделе «Готовый материал > Структура шутки».

Ниже приведен примерный сет-лист. Приступая к теме, начинайте с установки. Затем подводите к основной идее (мнению/точке зрения) и дополняйте отыгрышем или вывертом.

Раскройте, почему эти темы сложные, странные, страшные или глупые:

• шопинг без копейки в кармане;

• выбор татуировки;

• женский теннис;

• свадьбы знаменитостей;

• отношения в зрелом возрасте;

• еда в столовой колледжа;

• жизнь в студенческом общежитии;

• веганские закуски в кругу друзей-мясоедов;

• вы трезвый, а все друзья напились;

• непокрытие медицинской страховки;

• отдых с семьей;

• собака спит с вами на кровати;

• лайф-коучи.

Давая волю фантазии, вы убедитесь, что в голову приходят потрясающие идеи. Поэтому по ходу дела имеет смысл записывать свои находки, а самые удачные затем переносить в рабочую тетрадь.

Упражнение 29. Составляем программу выступления

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Готовый материал > Сет-листы

Упражнение с напарником по стендапу

А теперь давайте скомпонуем программу из готовых шуток.

1. Придумайте кодовые слова. Пройдитесь по всем файлам с готовыми шутками и для каждой придумайте кодовое слово или короткую фразу. Запишите его/ее перед текстом заглавными буквами. К примеру, сценку о том, как вы отправились с бабушкой за каннабисом, можно сократить до: «БАБ. ДРАП».

2. Составьте сет-лист. Не забывайте: встреча с публикой – это как первое свидание. Начните с того, что у вас общего, например работа в офисе, вождение автомобиля или покупки в Интернете. Когда вы почувствуете, что расположили к себе публику, можете переключиться на более личный или спорный материал.

3. Отредактируйте сет-лист с учетом места и хронометража выступления.

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Готовый материал > Сет-листы > Выступление на 3 минуты

В итоге у вас может получиться:

• ЗАНУДА

• МОРМОНСКОЕ ВОСПИТАНИЕ

• НОВЫЙ ЩЕНОК

• НА МЕЛИ

• МЕНЯ БРОСИЛИ

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Готовый материал > Сет-листы > Номер «без цензуры» на 10 минут

Типичный сет-лист может выглядеть так:

• НУ Я И ВЫМАХАЛ

• КАКИХ ТОЛЬКО ГЛУПОСТЕЙ НЕ УСЛЫШИШЬ

• БЕЗ ГРОША В КАРМАНЕ

• ПОЛИТИКА

• НЕ С КЕМ ТРАХАТЬСЯ

• ЕДА В ПОСТЕЛИ

• СЕКС-ИГРУШКИ

Если вы берете список номеров с собой на сцену, положите его на табурет рядом и заглядывайте в него только после того, как зрители уже отсмеялись – сначала над добивкой, а потом над тегом. Если подглядывать на пике смеха, публика быстро сникнет. Очень важно быть на одной волне со смеющимся залом. Некоторые комики кладут список на стойку и ставят рядом стакан воды: делаешь глоток – а сам заглядываешь в шпаргалку.

БРАТЬ ИЛИ НЕ БРАТЬ СПИСОК НОМЕРОВ С СОБОЙ НА СЦЕНУ

Многие известные комики выходят на сцену со шпаргалкой, когда хотят опробовать совсем свежие шутки или отточить сыроватый материал. Но если говорить о платных концертах, то тут вы вряд ли увидите комика, который заглядывает в бумажку. Это разрушает иллюзию, что стендап творится прямо на глазах у зрителей. Лист бумаги недвусмысленно указывает, что все происходящее на сцене заранее спланировано. Поэтому советую рискнуть и оставить свои записи в машине. В конце концов, даже если вы что-то из задуманного забудете, возможно, на месте придумаете что-нибудь посмешнее.

4. Убедитесь, что вы помните, какой номер идет последним и сколько он длится. Может случиться так, что в разгар вашего выступления загорится предупреждающая лампочка: осталась одна минута. Поэтому, если ваша последняя шутка секунд на тридцать, полезно придумать какой-то универсальный переход к ней из любой точки вашей программы. Потренируйте этот навык – сразу переключаться с середины на финальный номер. Это незаменимая техника, если вы хотите научиться всегда заканчивать вовремя.

Повторяйте свою программу, подглядывая в сет-лист, пока она не начнет отскакивать от зубов. Подумайте о том, чтобы выйти на сцену без шпаргалки. А сейчас поработаем над запоминанием номеров: забыть, что нужно говорить, – один из самых больших страхов любого стендап-комика.

Как запомнить свою программу и при этом выступать так, будто вы ничего не учили

«Мысль о том, что я забуду все свои шутки, приводит меня в ужас!»

Заучить стендап-номер и запомнить обычный текст – это совсем не одно и то же. Вы же не хотите выглядеть на сцене как говорящий робот. Дело в том, что многие шутки основаны на очень специфических словесных оборотах, а отыгрыши при этом должны звучать естественно и свободно. Вот несколько советов.

Упражнение 30. Как запомнить свою программу

Заучивайте гуляя

Отправляясь на прогулку, наметьте какую-то часть материала, которую будете заучивать. Когда вы выполняете повторяющиеся упражнения (ходите пешком или даже бросаете мяч в стену), это помогает закрепить связь между вашими текстами и мышечной памятью.

Итак, сначала прочитайте отобранный материал. Если вы готовите трехминутный сет, то это может быть фрагмент на одну минуту. Текст вы оставляете дома, а с собой берете телефон и записываете себя во время прогулки. Гуляя, вы с выражением произносите свои монологи вслух, представляя сидящих перед вами зрителей. После каждой шутки вы смотрите в зал, киваете и повторяете идею или тему (тег), вызывая еще одну вспышку смеха. Прохожие вряд ли будут обращать на вас внимание – подумают, что вы просто дискутируете с кем-то по телефону.

Если что-то забыли, импровизируйте. Если появятся новые идеи, запишите их. Придя домой, сравните аудиозапись с первоначальным текстом. Скорее всего, тот вариант, который вы запомнили, и окажется самым удачным. А если что-то вылетело из головы, есть вероятность, что это даже к лучшему. Возможно, забытый фрагмент звучит надуманно или изложен не очень внятно. Сходите на прогулку еще раз и, если снова его забудете, доверьтесь своему чутью и просто вычеркните его.

Отработав первый отрывок, переходите к следующему. Тут есть еще один бонус: проделывая это упражнение, вы не только запоминаете материал, но и укрепляете сердечную мышцу.

ВАЖНО! НЕ ПРОВЕРЯЙТЕ СВОИ ШУТКИ НА ДРУЗЬЯХ

Один из моих бывших учеников подготовил отличный номер и решил опробовать его на друзьях. Им не понравилось, они забросали его своими идеями. На презентации класса он стал выдавать сальные шуточки (типа «почему яйца чешутся») и провалился.

Делать стендап – это не то же самое, что рассказывать анекдоты на вечеринке. Готовьте материал со своим напарником и доверяйте его мнению.

Запоминание с привязкой к месту

Очень эффективный прием мнемотехники – произносить отдельные фрагменты выступления в разных местах сцены. Например о своих родителях вы можете рассказывать у стойки микрофона. Затем взять микрофон, отойти влево и поделиться впечатлениями о том, как вы расстались со своей последней девушкой. Мысленно закрепив каждый фрагмент за определенным местом, вы облегчите себе запоминание.

Джон Кинд, профессиональный шоумен и юморист, предлагает искать баланс между заучиванием материала и экспромтом: «Какую-то часть программы придется выучить назубок. Старайтесь каждый раз воспроизводить ее максимально точно. Но не заморачивайтесь, если слегка отступите. Сценарий – это не тюрьма, а вы не заключенный».

Но есть вещи, которые обязательно нужно заучить.

Первое предложение каждого блока вашей программы. Даже если вы на какой-то миг растеряетесь, память тут же выдаст вам подсказку.

Финальная шутка. Худшее, что может с вами произойти, – это смазанная концовка!

Плюсы заучивания на память

«Джуди, я не хочу заучивать все на память. Я же вижу, как лучшие стендап-комики выступаю так, будто придумывают все на ходу».

Однажды, это было очень давно, я снималась в стендап-шоу на канале «Эйч-би-оу» с участием нескольких новичков, среди которых был и Робин Уильямс. Когда мы репетировали, Уильямс четко представлял, что и как он будет делать. Режиссеру он говорил, например: «Потом я иду сюда, ближе к зрителям, и тут идет монолог о Шекспире». Конечно, Уильямс много импровизировал по ходу съемок. Но в его талантливом исполнении даже спланированные вещи казались спонтанными.

Вы не станете настоящим профессионалом, пока даже самый зазубренный и отрепетированный материал не будет выходить у вас спонтанно и естественно, а это предполагает и живую реакцию на то, что происходит в зале у вас на глазах.

Вы никогда не достигнете идеала. Но идеал слишком переоценивают. Идеал – это скучно! Просто скажи да, и со временем ты все поймешь сам.

Тина Фей

Когда материал хорошо уложен в памяти, вы чувствуете себя увереннее, вам проще раскрыться и действовать по обстоятельствам.

Костяк программы должен быть отшлифован и четко спланирован, а заходы – отскакивать от зубов. А дальше уже можно оставить пространство для маневров, даже для экспромта во время отыгрышей. Может, вам захочется специально выделить место в программе, чтобы обменяться шутками со зрителями.

Не стоит репетировать перед зеркалом. Учтите, что в клубе зеркала не будет. Репетиции перед зеркалом приведут лишь к тому, что уверенности в себе у вас станет еще меньше. Отрабатывая программу, лучше представлять перед собой публику, а не смотреть на свое отражение. И еще совет – не снимать себя на видео без зрителей. Хотите почувствовать, что такое сцена? Погасите свет, включите фонарик и направьте его себе в лицо. Именно так вы будете чувствовать себя на сцене. А еще это упражнение пригодится, когда вас в очередной раз остановят за вождение в нетрезвом виде.

«А почему нельзя просто читать свои тексты? Насколько меньше было бы стрессов!»

Чтобы заставить людей смеяться, нужно установить с ними контакт. Это невозможно сделать, если стоять перед ними опустив глаза и читая по бумажке. Исключено.

Заучивание текста слово в слово полезно в школе – там за это ставят пятерки, но для успешности комика это далеко не первоочередной навык. Дело не в словах, а в эмоциях, которые стоят за вашими словами, и в том, насколько вам удастся себя выразить. Что касается самовыражения…

Ваш сценический образ

«Что такое сценический образ в стендапе?»

Ваш сценический образ должен быть для вас совершенно естественным. Это ваш способ доносить шутки. В конце концов, темы-то у всех примерно одинаковые: отношения, наблюдения, работа и так далее. Но никто не раскроет эти темы так, как вы. Ваша персональная точка зрения – она только ваша, как и ваш голос, ваши жесты. Из этих элементов и формируется сценический образ.

Я не поднимала эту тему раньше, потому что это процесс, который может растянуться на годы. Сценический образ формируется естественно, в том числе и в процессе подготовки материала вместе с напарником по стендапу.

Вспомните ваших любимых стендап-комиков – и сразу поймете, о чем идет речь. Сара Сильверман – категоричная и умная. Крис Рок – энергичный правдоруб. Эми Шумер – обаятельная и очень сексуальная. Но они не были такими с самого начала. Поиски своей идентичности – это долгая история. Ваш образ – это сочетание того, о чем говорите, и того, как вы об этом говорите.

«А что, если придумать себе персонажа?»

Одна из самых больших ошибок, которую совершают новички, – выходить на сцену в некоей роли. Многие комики скрывают так свою уязвимость и страх перед публикой. Кто-то боится показаться скучным, поэтому надевает маску весельчака. Проблема в том, что это противоречит самой сути стендапа, который должен отражать вашу индивидуальность и выглядеть убедительно. Ваш сценический образ – это и есть (или будете) вы сами.

СЦЕНИЧЕСКИЙ ОБРАЗ не сводится к темам, которых вы касаетесь. Например, я за свою карьеру много о чем шутила, часто обращаясь и к своей жизни. В двадцать с небольшим, когда я начинала, в моих выступлениях преобладали шутки и отыгрыши, касающиеся моей бабушки, русско-американской еврейки, а также феминизма и отношений. Тогда я и не думала о такой теме, как старение. Но фишка в том, что мои поклонники стареют вместе со мной, поэтому сегодня я много говорю об этом на своих концертах. Но о чем бы я ни шутила, на протяжении всей моей карьеры не менялись две вещи – моя индивидуальность и манера работы на сцене. Я бы назвала свой нынешний сценический образ – бунтарь поневоле.

Иногда новички озадачиваются будущим образом еще до того, как придумали первую шутку. Они хотят быть «как Тревор Ной» или «как Тина Фей». А почему бы не быть самими собой? В конце концов, именно такого, как вы, в стендапе еще не было.

Ваши темы (то, что вас интересует, задевает за живое, не отпускает) и то, как вы об этом рассказываете, – из всего этого и формируется ваш образ на сцене. О чем вы хотите поговорить? Что вы можете сказать?

Пусть ваш сценический образ развивается естественно. Многие известные комики уверяют, что сама реакция зрителей предопределила особенности их образа. Наберитесь терпения. Посмотрите, что у вас будет выходить.

На сцене комики говорят о том же, о чем и за кулисами.

Сара Сильверман

Начало карьеры – время исследования интересующих вас тем и экспериментов с разными способами подачи материала. Проникшись вашей персональной манерой, зрители вас запомнят. Не зацикливайтесь на образе в ущерб материалу.

А самое главное: вопросы имиджа и продвижения логичнее отложить до тех времен, когда у вас появится крепкая тридцатиминутная программа.

Будьте самими собой

Когда Джерри Сайнфелд только начинал, он соглашался на любые площадки. Надо же где-то практиковаться. Однажды Сайнфелд был хедлайнером вечера, а перед ним выступал комик, который сыпал шутками одна похабнее другой. Что ни тема, то какая-нибудь сальность, которую постесняешься произнести при родной бабушке: мастурбация, оргазм, сперма, женская грудь и т. д. И, что больше всего пугало, подвыпившая публика принимала его на ура.

Затем на сцену вышел Сайнфелд, который собирался поделиться наблюдениями на тему: «Откуда берутся ворсинки?» Поначалу зал безнадежно молчал. Но Сайнфелд не отступал. Он продолжал свой чинный монолог, и постепенно, подчиняясь его уверенности, зрители один за другим начинали смеяться, а потом и хохотать. Сайнфелд никогда не изменял себе, независимо от того, кто выходил на сцену перед ним.

Подбор одежды для сцены

В предыдущем упражнении мы разбирались с тем, из чего создается ваша творческая индивидуальность, а теперь перейдем к вопросу внешнего вида.

Очевидно, что, когда вы выходите на сцену, одежда – это первое, что люди видят и что формирует их мнение о вас. Вы еще и рта не раскрыли, а зал уже понимает, кто вы. В своем первом авторском шоу для канала «Эйч-би-оу», сделавшем ее знаменитой, Рита Раднер вышла на сцену в очаровательном коротком нарядном платье, при полном макияже, четко подавая сигнал: «Я симпатичная, умная и воспитанная». Этот образ за ней и закрепился.

Джон Малейни, как правило, появляется в костюме и галстуке, словно говоря: «Я профи и одеваюсь соответственно».

А вот Майкл Раппопорт носит худи, как бы признаваясь: «Я только что встал с постели и хочу с вами немного поболтать».

Джанин Гарофало одевается на концерты примерно так же, как женщины ходят в спортзал. Наряд в стиле гранж дополняет ее образ «мне-на-все-наплевать».

Паула Паундстоун носит пальто и галстук, открывая только лицо и шею, намекая этим: «Я делаю интеллектуальный, экстравагантный стендап».

Пока вы раздумываете, что надеть, ознакомьтесь с советами, чего не надо делать.

Никаких надписей на одежде, тем более шутливых. Если одежда смешнее вас, то у вас проблемы. Брендовые вещи тоже отвлекают. Мало ли какие эмоции вызывает у присутствующих «Найк», зачем рисковать?

Женщинам желательно избегать сексуальных нарядов. Заводить публику лучше своим остроумием. А вот мужчинам сочетание сексуальности и умения смешить может сойти с рук.

В одежде вам должно быть комфортно. Если вы выступаете в стендап-клубе, где пол усеян сеном и арахисовой скорлупой, то нелепо являться туда в костюме-тройке от Версаче. Галстук и жилетку точно можно снять. Официальный наряд должен соответствовать обстановке.

Чмошники ни у кого не вызывают симпатии, не уподобляйтесь им. Не стоит надевать мятые грязные вещи. Опрятность никому не помешает, даже если ваши шутки одна грязнее другой.

Отдельная реплика для комикесс: сексизм в стендапе

У меня есть подозрение, что понятие неадекватности в шоу-бизнесе можно проиллюстрировать женщиной, которая продолжает говорить даже тогда, когда уже никто не хочет ее трахать.

Тина Фей

Много воды утекло с тех пор, когда я впервые снималась в телевизионном стендап-шоу и, объявляя меня, ведущий позволил себе реплику, которую сегодня уже трудно себе представить: «А сейчас кое-что интересное! Девушка-комик. И у нее есть сиськи!» На полном серьезе. Двадцать лет назад в большинстве стендап-клубов выступали почти исключительно мужчины. А сейчас в большинстве стендап-клубов выступают почти исключительно… мужчины! Ситуация особенно неприятная для зрелых женщин-комиков. Ну вот припомните, когда вы в последний раз слышали по телевизору в ночном эфире хорошую шутку о менопаузе? Что, никогда?..

Стендап-комедия – это не сугубо мужская работа. Это работа для альфа-личностей: в зале вы – единственный человек с микрофоном, которому разрешено говорить.

Кэтрин Райан

Эта борьба продолжается уже не одно десятилетие – борьба женщин за укрепление своих позиций, за то, чтобы их воспринимали всерьез, оценивая, что они думают, а не как выглядят. Первые десять лет своей карьеры я носила брюки. Помню, как в первый раз набралась смелости и вышла на сцену стендап-клуба в платье. Когда я шла к микрофону, из зала раздался свист. Но я тогда уже была достаточно уверена в себе и понимала, что справлюсь. Я легко угомонила крикунов, доказав, что умею держать все под контролем. Женщинам-комикам приходится идти на риск – не все готовы признавать их интеллектуальные способности, не все могут смириться с тем, что у них есть свое мнение и право на провокацию. Тогда как белые мужчины на стендап-сцене пользовались этой свободой изначально.

Эта тема гораздо шире, чем пара абзацев в конце главы. Сейчас я работаю над книгой о том, как комикессы могут продвигать себя и зарабатывать наравне с мужчинами. Следите за анонсами.

Следующее упражнение поможет вам понять, в каком направлении можно развивать сценический образ.

Упражнение 31. Осваиваем сценический образ

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 31. Осваиваем сценический образ

Давайте разберемся, в чем ваша уникальность, и узнаем, как развивать ваши отличительные качества.

1. Выберите из списка два-три качества, которые вас характеризуют:

• Мамочка

• Оптимист

• Зубоскал

• Сердитый

• Застенчивый

• Политически подкованный

• Мрачный

• Бунтарь

• Увалень

• Тупица

• Чирлидер

• Скромник

• Зануда

• Неудачник

• Бездельник

• Подхалим

• Ранимый

• Сексоголик

• Хипстер

• Невротик

• Фрик

• Лентяй

• Робкий

• Приколист

Наверное, мне просто нравится видеть во всем негатив. У меня стакан всегда наполовину пустой… и треснутый. Только что я порезала об него губу. И сломала зуб.

Джанин Гарофало

2. Напишите новый текст, используя выбранные из списка качества.

Спросите себя, что сложного/странного/страшного/глупого в том, чтобы быть… (вставьте нужное качество).

Откройте документ «Упражнение 31. Осваиваем сценический образ» и запишите новый материал, обыгрывающий эти качества. Если ничего не приходит в голову, попробуйте другое качество и/или установку. Тексты, в которых вы уверены, переместите в рабочую тетрадь по «Библии комедии».

3. Загляните в свой шкаф и подумайте, что из вещей подойдет для вашего образа?

Готовых шуток у вас должно хватить на целую программу. Переходим к самому выступлению.

Стендап на сцене: основные советы профессионалов

Работа с микрофоном: «Эта штука работает?»

Стендап невозможен без микрофона. Даже если в зале всего два человека. Специфика стендапа в том, что вы должны говорить громче всех, по-другому это не работает. У вас могут быть самые смешные шутки в мире, но, если вас не слышно, провал неминуем.

Первое, что нужно сделать, выйдя на сцену, это отрегулировать стойку микрофона. Ничто так не выдает любителя, как возня с микрофоном. Лучше потренироваться заранее! От Канады до Камбоджи стойки микрофона везде одинаковы.

Повторяйте за мной: «По часовой стрелке – завинчиваем, против часовой – отвинчиваем».

Выхόдите на сцену, беретесь за стойку, чуть ослабляете ее («против часовой стрелки – отвинчиваем»), подносите микрофон чуть ниже рта и закрепляете стойку («по часовой стрелке – завинчиваем»). Затем слегка наклоняете микрофон к себе, чтобы он находился напротив рта.

«Вынимать микрофон или оставить в стойке?»

Если вы новичок на сцене, пусть микрофон остается в стойке. Это имеет свои преимущества.

• Вы занимаете четкое положение и не ходите по сцене.

• У вас свободны руки – это облегчает отыгрыши.

• Одной заботой у вас меньше.

Наблюдать, как неопытные комики бегают по сцене туда-сюда, все равно что смотреть теннисный матч. Голова идет кругом. Так поступают многие – им кажется, что это придает им энергичный вид. На самом деле эта суета только подчеркивает нервозность и неуверенность.

ВАЖНО! Старайтесь не использовать петличный микрофон (который крепится к одежде поближе ко рту). Петличка отлично подходит для презентаций, удобна для выполнения разных движений и отыгрышей. Но в стендапе она может грозить катастрофой. Почему? Иногда, исполняя отыгрыш, приходится повышать голос или даже кричать. Чтобы у людей не лопнули барабанные перепонки, нужно регулировать громкость, отодвигая микрофон. С петличкой проделывать такие манипуляции невозможно.

Портативный микрофон может пригодиться и для работы с залом. Если устройство сцены позволяет, можно задавать вопросы публике, протягивать микрофон в зал и выслушивать ответы зрителей с мест. Главное, не выпускать микрофон из рук!

И наконец, стойку микрофона можно обыграть как персонажа или часть реквизита. Только не используйте ее в роли металлоискателя или пениса – это старо как мир.

Как пользоваться микрофоном

Дома нет ни микрофона, ни стойки? Придите в клуб заранее и потренируйтесь. Репетиция со стойкой придаст вам уверенности, и, опять-таки, при живом общении с залом у вас будет на одну проблему меньше.

СОВЕТ ПРОФЕССИОНАЛА

В ломбардах и комиссионках полно микрофонных стоек, которые сдают начинающие музыканты-неудачники.

Как обращаться с микрофоном?

1. Нужно продумать, какие номера вы будете исполнять возле стойки, а когда возьмете микрофон в руки (если возьмете).

2. Потренируйтесь доставать микрофон из стойки. Взяв его в руку, другой рукой передвиньте стойку себе за спину, не отрывая взгляд от аудитории. Если вы отвлечетесь на микрофон, то можете потерять зал.

3. Определитесь, когда вам могут понадобиться обе руки для отыгрыша. Потренируйтесь аккуратно закреплять микрофон в стойке непосредственно перед отыгрышем. Вставляя микрофон, не опускайте голову и не отводите взгляд от зала.

А теперь поговорим о взаимодействии с публикой.

Работа с залом

Отличный способ наладить контакт со зрителями – это пообщаться с ними напрямую. Как правило, публика не против и охотно соглашается стать частью шоу, так что можете смело рассчитывать на ее отклик. Так проще поднимать новую тему и переходить к следующему запланированному номеру. Очень важно, задействуя публику, держать ситуацию под контролем.

Работа с залом – это особое искусство, что подтверждают такие знаменитости, как Джимми Броган, Тодд Бэрри и Дин Льюис. У каждого из них есть свой список, что можно и чего нельзя делать с аудиторией.

Несколько советов, как работать с залом, от комика Дина Льюиса

1. Переходите от большего к меньшему, от группы к человеку

Не все зрители горят желанием общаться. Можно задавать общие вопросы или делать замечания, на которые, как правило, откликаются все. Затем выделить в зале компанию, которая реагирует активнее других, и, наконец, обратиться к одному человеку из этой компании. Это работает, потому что:

• сразу вовлекает всех присутствующих;

• дарит зрителям удовольствие наблюдать за друзьями, участвующими в шоу;

• может вылиться в более широкий диалог с участием нескольких людей.

Пример: «Мне кажется, в этом году футбол нас порадует. О, вижу, вы тоже так думаете? Вот вы, сэр, за кого будете болеть?» За XX? Я лично болею за ХХ». А отсюда можно перейти к запланированному монологу про футбол.

2. Учитывайте местные особенности

• Готовясь к выступлению, поинтересуйтесь, чем живут ваши потенциальные зрители: пробки на дорогах, плохая погода, местные происшествия или более глобальные новости (исключая политику и катастрофы), какой-нибудь писк моды или местная традиция и т. д. Не обойдите их вниманием в своем шоу, выбрав то, что близко всем.

• В зале могут отдыхать разные компании – у кого-то девичник, у кого-то день рождения или корпоратив, возможно, заглянули туристы. Компании могут шуметь и мешать другим, поэтому имеет смысл акцентировать внимание на остальных зрителях. Например: «Я вижу, сегодня тут девичник». (Девушки бурно реагируют.) «Надеюсь, они отлично повеселятся, но хотелось бы не забывать и про настоящих героев сегодняшнего вечера – тех, кто вынужден сидеть рядом с ними». Покажите, будто сидите, скрестив руки, со скорбным выражением лица, и добавьте: «Девичник… Отрывайтесь, девчонки! Видит бог, трудно только первые двадцать лет брака».

3. Не вступайте с публикой в дискуссию

Импровизируя, не забывайте старое доброе правило: со сцены нельзя говорить «нет», вы можете сказать только «да, но…» Вместо того чтобы возражать на чью-то реплику, лучше согласиться и отталкиваться от нее.

• Отталкивайтесь от того, что говорят люди в зале.

• Никогда не участвуйте в спорах.

ПРАВИЛО «ДА, НО…» В ОБЩЕНИИ С КРИКУНАМИ

Однажды кто-то из зала обозвал меня сукой.

На что я ответила: «Да, но что это означает? С-У-К-А – это отличная вещь (я начала загибать пальцы): "Система управления и контроля агрессии! "

Зал взорвался. Позже я даже начала выпускать футболки с такой надписью.

4. Задавайте только открытые вопросы

Избегайте закрытых вопросов, на которые можно ответить только да или нет. Это скучно и не помогает поддержать разговор.

Задавайте вопросы, которые предполагают развернутый ответ с отсылкой к тому, что человек думает или чувствует. Такой подход дает больше простора для маневра и облегчает переход к заранее заготовленным шуткам.

Примеры:

Закрытый вопрос: «А вы женаты?»

Открытый: «Не вижу колец. Почему вы не женаты?»

5. Будьте вежливы и легки в общении

Если вы ведете себя по-хамски, вряд ли кто-то захочет поддерживать с вами разговор. Хуже того, зрители легко ополчатся на вас и встанут на сторону любого, кого вы заденете.

В стендапе нет ничего опаснее, чем толпа, настроенная против вас. Общайтесь с людьми уважительно, лучше хвалить, а не критиковать.

• Мудаков никто не любит.

• Зрителям должно быть приятно общаться с вами.

• Ваша вежливость – залог комфортной обстановки в зале.

6. Шутите над собой

Самоирония – беспроигрышный вариант. Шутить можно над недостатками того сценического образа, который вы представляете: чем понятнее людям ваши проблемы, тем охотнее они смеются. Лучше иронизировать над собой, чем над зрителями.

7. Задавайте вопросы, чтобы подвести к следующему номеру

Чтобы ваше выступление проходило более естественно, начните с вопроса. Допустим, у вас по плану шутка о том, как вы разводились. Спросите у влюбленной парочки, сколько они уже вместе. Их ответ может стать для вас отправной точкой. «Да, помню, и я ходил такой же влюбленный. О разводе даже подумать было страшно… Я знаю, о чем говорю». А дальше двигайтесь к вашей заготовке о неудавшемся браке.

• Вопрос облегчает переход.

• Вопрос создает ощущение спонтанности происходящего.

8. Похвалите тех, кто это заслуживает

Если из зала звучит замечание, над которым все смеются, обратите внимание на этого остряка. Работает он, а гонорар получаете вы. Польстите его самолюбию, человеку будет приятно.

• Если кто-то заслуживает аплодисментов, пусть он их услышит.

• Признание вдохновляет и заинтересовывает людей.

9. Отреагируйте на обстановку

Понаблюдайте за публикой перед выходом на сцену, постарайтесь понять, чем заняты мысли людей. Может, они рассматривают пятно на занавесе? Или им трудно было припарковаться? Вкрапления таких специфических деталей отлично помогают найти общий язык с залом.

• Знакомые всем эмоции создают ощущение близости.

• Такие детали показывают, как шустро вы соображаете.

10. Обыгрывайте материал тех, кто выступал перед вами (но не повторяйте их!)

Делиться можно впечатлениями не только о городе, районе или зале, в котором все происходит, но и о тех исполнителях, которые выходят на сцену перед вами. Помню, как в одном шоу актер-комик Майкл Раппопорт с большим воодушевлением рассказывал, каково это – быть евреем. Следом вышел Марк Марон, он медленно пододвинул табуретку, опустился на нее и произнес: «А теперь флегматичная версия еврейского шоу. Сегодня вы увидите обе крайности еврейского спектра». Зал так и грохнул – все понимали, что это свежий экспромт.

• Интерпретируя чужой материал, вы поддерживаете располагающую атмосферу в зале.

• Всегда ведите себя по-человечески, особенно с коллегами-комиками.

• Если комик перед вами провалился, не злорадствуйте в его/ее адрес.

Секреты преодоления страха перед импровизацией

Никто не узнает о том, что у вас что-то не вышло. Публика может даже не догадываться, что вы придумываете что-то на ходу, пока вы сами об этом не скажете. Если вы раскрутили человека на диалог, но это ни к чему не привело, просто двигайтесь дальше. Все об этом тут же забудут, если вы сами не застопоритесь. Опыт общения с залом можно получить, только общаясь с ним. Самый важный навык, который нужно освоить, – это умение в тупиковой ситуации быстро переключаться на что-то другое.

Зрители предсказуемы. После нескольких выступлений вы сами заметите, как шаблонно отвечают зрители. Каждый раз, когда я спрашиваю семейную пару, в чем секрет долгого брака, от мужа можно услышать: «Я всегда говорю: “Да, дорогая”» или «Я женился на своей лучшей подруге». На корпоративах обычно всплывают две темы: сотрудники воруют друг у друга еду или разогревают в микроволновке всякую дрянь, и потом в комнате отдыха не продохнуть от вони. Тут могут пригодиться заранее придуманные реакции на типичные ответы, поэтому неплохо обзавестись парой-тройкой вариантов. И, как в детской игре «Тук-тук! Кто там?», вы можете направлять разговор в нужное русло, подводя к заготовленным репликам.

Составьте план. Вместо того чтобы завязывать бесцельный диалог, задавайте наводящие вопросы, опираясь на остроумные домашние заготовки. Чем активнее вы пользуетесь этим приемом, тем веселее вашим зрителям.

Не стремитесь к совершенству. Смиритесь с тем, что идеального взаимодействия с залом не бывает. Огромный шаг – даже просто вовлечь публику в разговор. Хвалите себя за каждую победу, пусть и самую маленькую, и не забывайте про долгосрочную цель – научиться импровизировать.

Если не удается рассмешить, будьте просто дружелюбны. Если зал охотно идет на контакт, считайте, что самую сложную задачу вы уже решили. Иногда даже простое дружелюбие и человеческое обаяние значат не меньше, чем остроумие. Быть приятным в общении – тоже труд.

Главный секрет взаимодействия с публикой – это умение слушать. Расслабьтесь, дышите ровно и слушайте. У вас все получится. И, кстати, пообещайте, что, в следующий раз выходя на сцену, введете элемент импровизации.

Упражнение 32. Взаимодействие с залом

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Готовый материал > Сет-лист

Ознакомившись с различными вариантами взаимодействия с публикой, подумайте, где в вашей программе лучше отвести место для импровизации с участием зала.

Для начала, конечно, важно понять, насколько сидящая перед вами публика готова к общению. На людей может влиять сама специфика зала, и иногда зрители, словно на первом свидании, не особенно активны.

После импровизированного общения должен идти сильный номер.

Если вы все еще чувствуете, что экспромт – это не ваше, можно взять несколько уроков импровизации и отработать прием «Да, но…» или позаниматься на курсах «Тостмастерз», где тоже прекрасно обучают искусству импровизации.

А теперь поговорим о том, как вести себя со слишком активными зрителями – крикунами.

Как успокоить крикунов, не сорвав свое выступление

«Что делать, если в зале окажутся крикуны?»

Это факт: большинство начинающих комиков боится крикунов – этих подвыпивших субъектов, от чьих хамских реплик впадаешь в ступор. Честно говоря, попадаются они крайне редко. Как правило, зрители стесняются даже ответить на простой вопрос, не говоря уже о том, чтобы громко оскорблять выступающего. Со мной такое случалось всего пару раз, и должна сказать, это было довольно забавно – оборвать свой монолог и обменяться парой ласковых слов. Когда кто-то начинает выкрикивать с места, я говорю про себя: «Ну давай, иди сюда, салага!»

Надо быть полным идиотом, чтобы пытаться меня перебить: все равно меня не переиграешь.

Льюис Блэк

Почему не стоит бояться крикунов:

• у вас есть микрофон, и вас слышно лучше, чем их;

• они пьяные, а вы (надеюсь) нет;

• публика (скорее всего) будет на вашей стороне.

Три лучших способа угомонить крикуна

Решить вопрос с крикунами можно тремя способами:

1. Придумать что-то на ходу.

2. Заготовить несколько ответов, чтобы их угомонить.

3. Добиться, чтобы их вывели, но только если они совсем уж невменяемые и мешают остальным.

Каждый крикун – единственный в своем роде, потому что вы реагируете не только на его слова, но и на то, во что он одет, с кем пришел. Каждый ответ крикуну уникален.

Себастьян Манискалко

Если человек целенаправленно срывает ваше выступление, подайте знак менеджеру, чтобы его вывели. Все понимают, что не дело, когда из-за одного человека страдают все.

Даем отпор крикуну: правила игры

Когда комик остроумно отбривает задиру, зал всегда в восторге. Одна меткая реплика и – бац! – вы его обезоружили. Ни с чем не сравнимое чувство. С другой стороны, если вы перегнете палку, зрителям это может очень не понравиться. Чем это грозит, можете спросить у Майкла Ричардса, известного по роли Крамера в ситкоме «Сайнфелд», чьи расистские высказывания в адрес человека из зала разлетелись по всем СМИ.

У комика и преподавателя стендапа Дина Льюиса есть свои рецепты, как угомонить крикуна.

Правило № 1: крикуна можно игнорировать

Перебранка с человеком из зала может выйти из-под контроля, и, если комик начнет реагировать на каждый звук, это будет перегиб. Как вариант – вы можете игнорировать крикуна. Иногда ему просто хочется привлечь внимание, и разового выплеска эмоций бывает достаточно.

Если бы ко мне, к примеру, начал цепляться какой-нибудь толстый мужик, я бы на нем, конечно, отыгралась, но ни за что на свете не трогала бы ни его внешность, ни лишний вес, ни другие особенности.

Джуда Фридлендер

Правило № 2: в ответ нельзя бить сильнее, чем ударили вас

Например, если кто-то недоволен вашими волосами, можно парировать шуткой насчет его волос (или их отсутствия). Но если он цепляется к вашей одежде, а вы в ответ оскорбляете его мать, то понятно, что вы заткнете ему рот, но как при этом будете выглядеть? Симпатий такая реакция не прибавит.

Я люблю крикунов. Они напоминают вам, что вы комик, как ни крути.

Дейн Кук

Правило № 3: не путайте крикуна с человеком, который просто пришел расслабиться

Люди могут реагировать на ваши слова, смеяться и комментировать. Говорить что-то вроде: «Я о таком слышал» или «Точно!» и так далее. Это не крикуны. Обращать на них внимание не имеет смысла. Эти любители поговорить не понимают, что могут мешать. Если вы начнете раздувать из этого проблему, могут произойти две вещи:

• сам говорун поймет, что вы выставили его идиотом;

• другие зрители тоже могут за компанию обидеться, если вы поведете себя как мудак, который придирается к людям.

Как приструнить крикуна: ориентируемся по ситуации

Пусть крикун сам выроет себе могилу. Как и политики, они сами, без вашей помощи, прекрасно демонстрируют свою глупость. Попробуйте просто повторить то, что они говорят, а потом прокомментируйте, использовав установку и придумав отыгрыш.

Пошатните его уверенность, обратившись к его спутникам. Если крикун пришел с другом или девушкой, попросите их заткнуть этого мудозвона. Возможно, он пытался произвести на них впечатление, и, если ваши слова поставят их в неловкое положение, есть шанс, что крикуна попустит. Если он с женщиной, можно спросить у нее: «Вы, наверное, уже жалеете, что зарегистрировались в "Тиндере", правда?» А сидящему рядом мужчине можно сказать: «По-моему, ему пора принимать лекарство».

Заручитесь поддержкой зрителей. Если крикун никак не может угомониться, попробуйте повлиять на него через остальных зрителей. Спросите, не мешает ли им этот индивид. Если все громко отвечают: «Мешает!» или начинают хлопать, это обычно действует отрезвляюще и крикун успокаивается.

Однажды, когда я выступал в отеле «Ривьера» в Лас-Вегасе, посреди шоу встала женщина и сказала: «Меня еще никогда так не оскорбляли! Если вы не извинитесь, ноги моей больше здесь не будет!» Я ответил: «Ну, во-первых, извиняться я не собираюсь. А во-вторых, я слышал, что в «Харрасе» тоже очень неплохо.

Майкл Пол

На замечания отвечайте вопросом.

Причин для этого две:

• Услышав вопрос, крикун вынужден будет остановиться и подумать, что ответить. Это собьет его (или ее) настрой, а вы тем временем можете обдумать, что говорить дальше. Можно поиронизировать над тем, как туго он соображает, вымучивая ответ, или самому ответить на свой вопрос в шутливой форме. То есть вы снова контролируете ситуацию.

• Продолжая диалог, задайте закрытый вопрос (требующий односложного ответа). Для крикуна это патовая ситуация. Что бы он ни ответил, он будет выглядеть по-дурацки. Например: «Вас не мучает мысль, что на самом деле ваша мать – это ваша сестра?» Каким бы ни был ответ, он прозвучит глупо. Есть вероятность, что человек это поймет и просто промолчит.

Охладить пыл крикуна и поиграть на нервах. Когда вас грубо перебивают, необязательно сразу же остроумно парировать. Британский комик Джимми Карр превращает разборки с крикуном в настоящее искусство – играет, как с рыбкой, попавшейся на крючок. Вот пример:

Крикун: Когда уже наконец будет смешно?

Карр: О, ценитель юмора, классика жанра! Как вас зовут, юноша?

Крикун: Боб.

Карр: Боб – как бобовые? Горох, фасоль, да? Или боб – как стрижка? Или, может, как спортивные санки? Ну, знаете, для бобслея?.. Если вы считаете, что все это не смешно, вы правы. Дело в том, что юмор – вещь индивидуальная. Вы согласны? И если это не ваше шоу, то ничего не поделаешь. Будет вам урок на будущее, Боб. Жизнь вообще несправедлива. Вы платите деньги – и рискуете. Бывает хорошее шоу, а бывает просто не ваше. Приведу другой пример, Боб, чтобы вечер прошел не совсем зря, и вы хоть что-то усвоили. Пример того, как все несправедливо устроено. Представим себе мужчину, скажем, вас или меня, в общем, какого-то мужчину, который спит с кучей женщин. Как к нему относятся? Называют жеребцом, плейбоем и восхищаются им! Это не мое личное мнение, таковы факты. Если мужчина спит с кучей женщин, о нем говорят: жеребец, плейбой. Все от него в восторге. А вот если женщина спит с кучей мужчин, о ней говорят: а, это мать Боба!

Та-дам!

Не поощряйте крикунов. Если в зале шумно, не стоит поощрять крики с мест. Можно переключить внимание зрителей, задавая простые вопросы, требующие ответа «да» или «нет». Это неплохой способ привлечь внимание к вашему выступлению, не выкрикивая при этом свои ценные замечания.

Например, вопрос «А кто-нибудь из вас смотрит Суперкубок?» предполагает простой ответ «да» или «нет», и ход переходит к вам.

Если вы знаете, что вам не хватит смелости разрулить ситуацию на месте, свою реакцию нужно спланировать заранее.

Придумываем, как парировать крикуну

Многие начинающие комики не настолько уверены в себе, чтобы выдавать шутки экспромтом. Поэтому имеет смысл запастись домашними заготовками. Это, конечно, не высший пилотаж стендапа, но очень полезно на раннем этапе, пока вам не хватает уверенности, чтобы отражать словесные выпады по ситуации.

Лучше избегать затасканных шуточек типа: «Вот видите, к чему приводит кислородное голодание плода» или «Кукуха опять поехала и не оставила адреса?» Ну и, само собой разумеется, в перепалке с крикуном не стоит опускаться до высказываний, задевающих расу, национальность, сексуальную ориентацию и т. д. Избегайте любой дискриминации. Комикам лучше обходиться без стереотипных выпадов в адрес женщины, даже если она пьяная в зюзю, тупая как пробка и усы у нее гуще, чем у мужчин. Этим комик унизит себя, а не ее. Даже если имеете дело с редким хамлом, вы должны быть умнее.

Никогда не выдавайте чужие ответы за свои, где бы вы их ни нашли – в этой книге, в Интернете или услышали со сцены. Слухи о тех, кто не брезгует плагиатом, разлетаются очень быстро. Учитесь выкручиваться сами.

Примеры удачных ответов.

Артур Смит: «Даю идею – пожертвуй свой мозг на нужды науки. И, знаешь, можешь даже не ждать смерти – разницы не почувствуешь».

Родни Дэнджерфилд: «Слушай, дружище, побереги легкие. Тебе еще сегодня свою резиновую подружку надувать!»

Рассел Кейн: «Я бы на твоем месте сам загнал себя в угол и не отсвечивал».

Джаспер Кэррот: «Откиньтесь на спинку стула и расслабьтесь, сейчас я его подключу к розетке».

Линда Смит: (в ответ на выкрики: «Покажи сиськи!») «Что, время кормления подошло?»

Эми Шумер: «Чего тебе? Хочешь знать, откуда у меня ботинки? Из отдела “Тебе не по карману, и разговаривать нам с тобой не о чем”».

Билли Коннолли: «Тебе мама никогда не говорила, что нельзя пить на пустую голову?»

Бо Бернем: (имитируя мысли крикуна) «А знаешь, что я сегодня вечером буду делать? Я буду перекрикивать восемнадцатилетнего пацана, который хочет осуществить свою гребаную мечту».

Шазия Мирза: «Ну, мужчины, как известно, свиньи. А вы особенно! Увы, я свинину не ем».

Фрэнк Скиннер: (человеку, выкрикнувшему: «Я помню тебя по медицинской школе».) «А, да. Это ты там плавал в банке».

Перейдем к практике с напарником. Потренируйтесь давать быстрые ответы.

Упражнение 33. Готовимся давать отпор крикунам

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 33. Готовимся давать отпор крикунам

Упражнение с напарником по стендапу

Попрактикуйтесь парировать реплики, которые подает ваш напарник, пока вы произносите свой монолог. Не торопитесь отвечать заготовками, вовлекайте напарника в диалог по такой схеме:

1. Повторите его слова, чтобы все в зале их услышали.

2. Задайте ему вопрос. Это даст вам какое-то время на обдумывание эффектного ответа.

3. Отвечайте с юмором.

Ну что, удалось вам придумать штук пять оригинальных ответных шуток? Они вам нравятся? Переместите их в рабочую тетрадь.

Последние советы: как рассчитать время выступления

Хронометраж стендапа невозможно выучить по книгам. Бессмысленно даже пытаться. Умение рассчитывать время появляется только с опытом. И еще одну вещь важно обсудить – сколько времени занимает смех зрителей.

НАРКОТИКИ, АЛКОГОЛЬ И СТЕНДАП

Не секрет, что, выходя на сцену нетрезвым, комик теряется в материале и перестает чувствовать зал. Я видела комиков в такой прострации, что они повторяли одну шутку два раза. Ну ладно, это была я. Многие любят творить под кайфом, но я не могу не согласиться с Лили Томлин: «Лучший наркотик, изменяющий сознание, – это реальность».

Теперь, когда вы готовы к выступлению (да, вы готовы!), очень важно понимать, где предусмотреть паузы для смеха. То есть места, в которых, произнеся шутку, вы будете ждать реакции зала.

Актеры говорят, что боятся стендапа, потому что не хотят отдуваться на сцене в одиночку. Но в том-то и дело, что в стендапе вы никогда не одиноки.

Стендап по своей природе – это диалог. Комик что-то говорит, а зрители реагируют. Однако, если комик игнорирует эту реакцию, то есть не оставляет времени для смеха, зрители могут не только не уловить, где начинается следующая шутка, но и вообще потерять ко всему интерес.

Поэтому, произнеся шутку и показав отыгрыш, сделайте паузу. Это момент обратной связи с аудиторией. Здесь же нужно произнести и тег – повторить установку, покивать головой и спросить: «Ну правда ведь, странно?»

Хотите максимальной реакции от зрителей – обязательно смотрите в зал. Если вы отведете взгляд и станете изучать сет-лист, считайте, что уже потеряли контакт. Встречайте лицом к лицу смех, недовольство, а возможно, и отсутствие реакции. Обратная связь не всегда бывает такой, как вы ожидали или вам хотелось бы, но нужно учитывать реальную ситуацию. Это единственный вариант адекватного ответа на то, что происходит в данный момент между вами и зрителями.

Шутка может оказаться не такой смешной, как вы рассчитывали, но ваше отношение к реакции зала может спасти ситуацию.

Когда я проверяю на публике новые шутки, в тех местах, где отыгрывать не нужно, я произношу текст монотонно, тихим голосом – мне интересно, пройдет ли материал проверку.

Если, несмотря на нудное исполнение, зрители смеются, я понимаю, что это хорошая шутка.

Из сборника эссе Али Вонг «Дорогие девушки»

Хронометраж стендапа

Совет, как рассмешить зрителей (даже если ваши шутки не такие уж смешные): произнести самую смешную фразу громче остальных (особенно во время отыгрыша). Скорее всего, это вызовет смех. Усиление громкости – это само по себе весело.

Что нужно понимать:

Медленный заход = быстрая ответная реакция.

Тихий заход = громкая ответная реакция.

Хитроумный заход = удвоенная ответная реакция.

Громко = уверенно.

Мой бывший ученик, телепродюсер Роб Лоттерштейн, пригласил меня поучаствовать в доработке диснеевского ситкома. Это такая форма работы, когда группа сценаристов собирается за столом и придумывает, как сделать сценарий еще смешнее. Я нервничала: впишусь ли в компанию опытных сценаристов?

Но один друг дал мне отличный совет:

«Даже если ты сомневаешься в идеях, которые предлагаешь, произноси их громче. Может, они и отстойные, но выглядеть ты будешь уверенно».

Хронометраж выступления

Прикидывая, сколько времени вы проведете на сцене, самое главное – знать хронометраж своих номеров. Если от вас ждут пятиминутного выступления, но все так здорово идет, что вы растягиваете его на десять минут, вас могут больше не пригласить в этот клуб. Потому что теперь другим выступающим придется менять свои планы. Не выходите за временны́е рамки!

В большинстве клубов есть красная лампочка, которая предупреждает выступающего за минуту до конца (время в разных клубах может варьироваться). Даже если дома вы точно высчитали длительность своей программы, общение с залом и ответный смех могут повлиять на общее время выступления.

Важно знать, сколько времени занимает финальная шутка, и потренироваться переходить к ней из любой точки программы.

Не стоит заканчивать словами «Мое время вышло!». Эта шутка хорошо прозвучит на смертном одре, а для стендапа это банально и затасканно. Зрители обязательно должны понимать, что вы закончили. Убедитесь в этом. Подойдет даже простое «Спасибо!», а еще, как мы усвоили, на ура идет удачная ответная острота.

Если вы не уложитесь в отведенное время, вас могут больше не пригласить в этот стендап-клуб, даже если зал стоит на ушах. Поэтому давайте устроим генеральную репетицию, чтобы вы смогли правильно все рассчитать.

Упражнение 34. Как рассчитать время

Упражнение с напарником по стендапу

Попрактикуйтесь укладываться в хронометраж. Не забывайте, что время репетиции и реального выступления в клубе может сильно отличаться, с учетом ответного смеха и общения со зрителями. Потренируйтесь переходить к финальной шутке из любой точки программы.

А теперь можете отправляться на сцену! Вы готовы. Не забудьте записать свое выступление! Потом мы просмотрим запись и поищем, что можно улучшить.

Просматриваем и переписываем готовый материал

Один из самых сложных моментов для любого исполнителя – прослушивать запись выступления. Многим комикам не нравится звучание своего голоса. Но, если слушать себя регулярно, это войдет в привычку.

Однажды я зашла за кулисы, чтобы поздороваться со звездой стендапа (и моим бывшим учеником) Мазом Джобрани, который выступал в клубе «Камеди стор». Он только пара минут как сошел со сцены, но уже слушал запись своего выступления и делал заметки. Он сказал мне, что через несколько часов у него еще один концерт и что он вносит изменения, готовясь к новому часовому сольному шоу, запланированному через месяц.

Опытные профессионалы знают, что любую шутку можно улучшить: сократить заходы, расширить отыгрыши, добавить миксы. Первый шаг к этому – прослушать запись своего выступления и понять, что и как вы делаете.

Давайте просмотрим запись и, опираясь на математику, определим, насколько хорошо вы справились. Есть специальная формула: количество смеха в минуту – СМ.

Упражнение 35. Просматриваем выступление и подсчитываем смешные моменты

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Готовый материал

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Сет-листы

Трудно объективно судить, все ли вам удалось, но есть проверенный способ получить ответ на вопрос: «Как я выступил?»

Прослушайте запись своего выступления, положив перед собой сет-лист.

Оцените каждую шутку по пятибалльной шкале, исходя из таких критериев:

5 = смех и громкие аплодисменты (бомба)

4 = смех и аплодисменты

3 = смех без аплодисментов

2 = негромкий смех

1 = пара смешков

0 = никто не смеялся

Подсчитайте количество баллов и разделите на время, проведенное вами на сцене. Это и есть ваш показатель СМ (смех в минуту).

Суммируйте количество баллов: _____________________

Впишите количество минут на сцене: ______________

Разделите показатель 1 на показатель 2 и запишите свой СМ: _________________

Если в итоге у вас получилось:

От 12 до 20 – раскланивайтесь, рок-звезда!

Продолжайте в том же духе, не за горами у вас большие деньги.

От 9 до 12 – вы молодец.

Вас можно приглашать на платные шоу, но, возможно, стоит подсократить заходы.

От 6 до 9 – неплохо.

Стоит еще потренироваться с напарником по стендапу, чтобы в следующий раз улучшить цифры.

Меньше 6 – вы уверены, что ваши шутки построены правильно, по формуле?

Насколько интересные у вас темы? Вы оттачивали материал? Может, стоит избавиться от балласта, а остальное переписать?

Упражнение 36. Просматриваем выступление и переписываем материал

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Готовый материал

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Сет-листы

Просмотрите шутки, которые вы оценили в 1 или 2 балла по шкале СМ. Переработайте их, ответив на следующие вопросы, и внесите в папку «Готовый материал».

1. Выдержана ли логика?

Со всеми такое бывало: кто-то пошутил, а вы только пожимаете плечами – ничего не понятно. Когда вы в недоумении, вам не до смеха. Зрители должны понимать все, что вы говорите. В тех шутках, над которыми никто не смеялся, изучите каждое слово: все должно быть ясно и четко выражено, никаких двойных смыслов, заумных формулировок или намеков, непонятных конкретной аудитории.

2. Нет ли проблем с заходом?

Иногда мы абсолютно уверены в теме, а шутка не работает. Если вам нравится тема, не отказывайтесь от нее, даже если над шуткой никто не смеется. Попробуйте подойти к ней иначе, поменять установку, более четко сформулировать идею. Убедитесь, что она вообще у вас есть – понятная идея. Если да, то в следующий раз попытайтесь усилить эмоциональную установку.

3. Как обстоят дела с отыгрышами и вывертами?

Если вы забыли о самых эффектных приемах, то неудивительно, что никто не смеется. В те места, которые вам казались самыми смешными, добавьте отыгрыш или выверт.

4. Не слишком ли предсказуемы ваши выверты и/или основная идея?

Люди смеются, когда они не ожидают такого поворота. Вам удалось удивить их неожиданным отыгрышем или вывертом? Если нет, попробуйте как-то иначе подойти к шутке или изменить заход, чтобы было не так очевидно, куда вы клоните.

5. Хорошо ли вас было слышно?

Если зрители начинают спрашивать друг у друга: «Что она сказала?» – им точно не до смеха. Это легко исправить. Говорите громче!

6. Может, вы выглядели неубедительно?

Вы придумывали отличные шутки – для кого-то другого. Возможно, вам не очень нравится выходить на сцену со своим материалом. Постарайтесь писать о том, что происходит с вами на самом деле, выражать собственные чувства по поводу выбранной темы.

7. Не скатывались ли вы в рассказывание историй?

Ни одна история не вызовет такого смеха (такого показателя СМ), как продуманный стендап. Вы можете долго рассказывать и дождаться смеха только в самом конце, а можете заставить людей смеяться гораздо чаще, выстроив свой рассказ по формуле стендап-комедии. Если вы часто повторяете что-то вроде: «Ну а потом…», то вы точно рассказчик, а не комик.

8. Выдержана ли заявленная установка от начала до конца?

Проверьте эмоциональную установку – сложно, странно, страшно или глупо. Чем четче прослеживается заявленная эмоция, тем проще вам и интереснее зрителям.

9. Дали ли вы залу отсмеяться?

Если вы не делаете паузы и обрываете волну смеха, зрители вообще перестанут смеяться. Стендап – это не монолог, это разговор: вы обращаетесь к людям, а они реагируют. (О том, какой простор для юмора открывается в паузах между шутками, читайте главу «Теги, связки и смех в паузах между шутками».)

10. Может, вы были просто не в форме?

У всех бывают неудачные дни, когда мы просто не в форме. Мы рассеянны, не можем сконцентрироваться, что-то занимает наши мысли. Иногда просто надоедает повторять одно и то же изо дня в день, и мы внезапно теряем интерес к тому, о чем говорим. А если нам самим неинтересно о чем-то рассказывать, то людям тем более. Что делать? Написать что-то новое.

11. Вы выступали с теми же шутками во второй раз?

Когда вы выходите с новыми шутками в первый раз, в этом есть что-то волшебное. Вы еще не знаете, на что зал отреагирует, и каждый взрыв смеха для вас сюрприз. Когда материал звучит впервые, вы наверняка полностью проникаетесь им, проживаете его визуально и эмоционально. А выступая с теми же шутками во второй раз, скорее всего, вы не столько проживаете каждое слово, сколько предвкушаете смех. Когда начинающие комики только и ждут, чтобы все рассмеялись, а не пытаются донести до зрителей, что их на самом деле волнует, это чревато катастрофой. Пропускайте через себя то, о чем говорите.

12. Хороший материал – но для другой публики

И, наконец, шутки о вашей разнообразной сексуальной жизни не пошли, потому что половина зала – хористы в консервативной церкви. Может быть, вам и менять ничего не нужно, просто публика не та. Поэтому, прежде чем что-то выбросить, полезно опробовать свои шутки на разной аудитории.

Так что переработайте слабый материал и выйдите с ним к другой публике. Не отказывайтесь от шутки только потому, что она один раз не сработала. Перепишите и снова выступите с ней, а потом еще раз.

Если вы с треском провалились, вам – в следующий раздел.

Как прийти в себя после провала

«А можно как-то избежать провала? Такое ощущение, что все, что я делаю, никуда не годится».

От неудач никто не застрахован. Сколько бы лет вы ни выступали, факт остается фактом: новый материал – это всегда риск, а старый – он просто устаревает. Такая вот дилемма у комиков.

Чем дольше вы работаете, тем проще справляетесь с неудачами, сколько бы их ни было.

Джон Малейни

Вам знакомо это чувство?

Я чувствую, как меня прошибает по́том. Я вижу, как глаза у людей стекленеют: у одного, второго, третьего, они скрещивают руки и закидывают ногу на ногу. Это у них непроизвольно или дело во мне? Наверное, во мне. Я говорю громче. Голос ползет вверх. Я перехожу на скороговорку – такое чувство, будто провожу аукцион на «Титанике». Выбираю в первом ряду пару и пытаюсь разговорить их. Ничего не выходит. Публика все больше дистанцируется от меня, ускользает, как песок сквозь пальцы. Я отчаянно пытаюсь привлечь ее внимание, но так и остаюсь с пустыми руками. Когда я покидаю сцену, ведущий не смотрит мне в глаза. Мы оба понимаем, что это катастрофа. Ощущение, что присутствуешь на похоронах, разве что трупа нет.

Чаще всего провал происходит, когда комику не удается достучаться до зрителей. Ужасное чувство – для любого человека.

Понятно, почему неудача постигает плохих комиков, но почему это случается и с хорошими? А вот почему: провалы означают, что вы на правильном пути. Если у вас не бывает осечек, значит, вы не пробуете ничего нового. Посмотрите документальный фильм Джерри Сайнфелда «Говорю вам в последний раз», в котором он предлагает новый материал – и терпит фиаско. Вы убедитесь, что такое может случиться с каждым, возможно, это вас обнадежит. Если не рисковать, то не будет развития. И наоборот, если вы готовы идти на риск, то будьте готовы и к провалам.

Несколько советов, как минимизировать шансы провала, даже выходя со свежими шутками.

Как избежать провала

Правило № 1: учитывайте физические параметры помещения

Когда вы работаете в традиционном стендап-клубе, на планировку и оснащенность зала можно спокойно положиться. В клубах есть все необходимое, чтобы ваши старания не пропали даром:

• хорошо освещенная сцена, притягивающая внимание зрителей;

• низкие потолки, которые отражают смех, и он не тонет в пустоте;

• зрители сидят довольно близко к сцене, что облегчает общение.

Однако нередко выступать приходится в местах, не очень приспособленных для стендапа. Это многоцелевые залы и залы заседаний, гольф-клубы, конференц-залы в отелях или вращающаяся сцена. Вот там можно ждать подвоха.

КОТУ ПОД ХВОСТ

Однажды кому-то в голову пришла гениальная идея, что вращающаяся сцена в театре-ресторане – отличное место для стендап-шоу. И я оказалась бенефициаром этого чуда техники. Начало шутки я произносила для одной половины зала, а добивка доставалась уже другой половине. По всему залу только и раздавалось: «Что она сказала?»

Неудивительно, что я провалилась.

Основа основ – добиться отклика зала. Нет зрительного контакта с публикой – нет смеха. Это нереально – наладить с людьми контакт и удерживать их внимание, если нет даже намека на сцену, вокруг стоит шум, и публику все время что-то отвлекает. В ваших интересах проявить инициативу и максимально устранить все, что может вам помешать.

Однажды меня пригласили на корпоратив и сообщили, что выступать придется в лобби отеля «Хаятт». Во время саундчека я не заметила ни одного стула. Организаторы хотели, чтобы я сыграла свою «маленькую программу», стоя среди толпы, возле автомата, наливающего «Маргариту», в окружении людей с бокалами, которые ходят туда-сюда. Я сказала букеру: «Так дело не пойдет».

Она ответила: «Ну, в прошлый раз все отлично получилось». – «Да? А кто был в прошлый раз?» – «Ансамбль мариачи» [17].

Я не стала объяснять, почему в стендапе так важна сцена и стулья для зрителей, а просто взяла ситуацию в свои руки. Позвонила управляющему отеля и попросила пятьдесят стульев. Помогла расставить их и заплатила из своего кармана за платформу размером 1,25 на 2,5 метра. Да, часть моих шуток утонула в гуле блендера, размешивавшего «Маргариту», о чем я тоже не преминула пошутить, но мне удалось избежать гораздо более позорного исхода.

Мораль? Это часть вашей работы – брать на себя ответственность за свое выступление и делать все возможное, чтобы оно удалось, особенно если предлагаемые вам условия – прямой путь к провалу.

• Действуйте превентивно.

• Перед концертом проведите саундчек (в стендап-клубе без этого обычно можно обойтись).

• Убедитесь, что зрителям будет хорошо видно все, что вы делаете.

• Убедитесь, что зрители сидят близко к сцене.

• Убедитесь, что свет будет направлен на вас (скажу честно, я не раз использовала лестницу и половую щетку, чтобы направить освещение на себя, а не на витрину с цветами).

• Убедитесь, что даже в дальних углах вас хорошо слышно.

В моем райдере уточняется, что зрительские места должны начинаться в метре от сцены. А раньше мне неоднократно приходилось работать на сцене, отделенной от зрительного зала огромным танцполом – или, как говорят комики, «долиной умирающего смеха».

Помогите себе сами – не пускайте все на самотек.

Однако иногда дело отнюдь не в помещении, а в самой публике.

Правило № 2: учитывайте особенности аудитории

Конечно, вы не раз слышали фразу: нельзя нравиться всем. То же самое можно сказать и о стендапе: не бывает, чтобы каждый раз все дружно смеялись. Конечно, когда у вас появятся свои поклонники, на вас будет приходить «правильная» публика.

Но что делать начинающим, когда они сталкиваются с аудиторией, которая не воспринимает их юмор?

Приведу несколько примеров несоответствия материала аудитории.

Возраст. Шутки про менопаузу в студенческих кампусах рассказывать бессмысленно.

Политика. Политические шутки о прогрессистах пойдут на ура среди сторонников консерваторов, а шутки про геев не вызовут восторга… нигде.

Религия. Ой! Хотите услышать, как молчит Мертвое море? Пошутите о евреях в Арканзасе.

Пол. В байкерском клубе за шуточки над мужиками можно огрести от этих самых мужиков.

Лексика. На вечере стендапа в баптистской общине разбрасываться факами – дело не богоугодное.

Секс. На детском дне рождения оценить игривые пикантности будет некому.

«Так что же делать, если моя программа этой публике не подходит?»

Выход простой: чем больше у вас материала, тем проще вам адаптироваться к разной аудитории. По мере накопления разнопланового юмора у вас начнет формироваться своя база данных из шуток, которые можно компоновать для конкретной публики. У большинства комиков есть шутки для студенческой молодежи или женской аудитории, безупречные шутки для прихожан, сексуальные шуточки для шоу в ночных клубах. Пополняйте свой портфолио и обновляйте сет-листы для разной публики.

Готовясь к очередному концерту, поинтересуйтесь, что вас может ждать.

• Изучите страницы клуба в социальных сетях, чтобы представлять типичную публику.

• Расспросите менеджера клуба заранее или хотя бы уже на месте, ожидаются ли большие компании и есть ли постоянные клиенты какого-то определенного типа.

• Почитайте отзывы в соцсетях, чтобы понимать, кто людям нравится, а кто нет, и почему.

• Расспросите комиков, которые там выступали.

Правило № 3: учитывайте, каким по счету вам выходить на сцену

Даже если вас ждут как «второго пришествия», все равно могут возникнуть проблемы, если вечер затянулся и люди уже устали, мысли их витают где-то далеко, а кому-то вообще все надоело, и он хочет уйти.

Выступаете – надцатым номером в программе вечера? И это не проблема. Главное, терпение. Взгляните на ситуацию с юмором, поддержите людей. Если они устали, отнеситесь к этому с пониманием, взбодрите их энергичными шутками. Если вы видите, что их что-то отвлекает или раздражает, например, еле работающий кондиционер, пошутите над этим раздражителем. В общем, находите в самой проблеме способ ее решения.

Правило № 4: находитесь здесь и сейчас

Не устану повторять: на сцене проживайте именно этот момент.

Это настоящее чудо, когда человек, который еще никогда не выступал, выходит на сцену и ставит всех на уши. Однако очень часто тот же человек совершенно теряется, выступая во второй раз. Есть такая ловушка: застревание во времени.

Некоторые из моих лучших учеников, готовясь ко второму выступлению, ожидали такой же реакции, как и в первый раз. И когда оказывалось, что зрители не смеются в том же месте, что и раньше, это совершенно выбивало их из колеи. Причина в том, что они не чувствовали людей, сидящих перед ними здесь и сейчас. Когда вы произносите что-то в расчете на определенную реакцию, меняется само ваше взаимодействие с аудиторией.

Одна из самых важных вещей в стендапе – каждый раз выступать так, будто вы все это произносите впервые. Чтобы закрепить этот навык, полезно каждый раз ясно представлять себе все, о чем вы говорите. Именно в этой маленькой детали может крыться разница между искренним смехом и равнодушными лицами в зале.

Я привыкла визуализировать свои шутки, проживать их, реагировать на конкретный зал, потому что зрители каждый раз разные. Это все равно что каждый вечер танцевать с новым партнером.

Рита Раднер

Правило № 5: учитывайте характер заведения

Нравится вам это или нет, но на вечер стендап-комедии люди приходят с определенными ожиданиями. Об этом нельзя забывать, чтобы потом не удивляться, что в стендап-клубе вас освистали, когда вы вышли с длинными историями, дурацкими стишками или решили петь а капелла.

Кроме того, определенный настрой уже зададут комики, выступающие до вас. Если вы не оправдаете ожиданий публики, реакция будет совсем не такой, как вам хотелось бы. Это не значит, что не нужно рисковать. Просто знайте, что, подстраиваясь под формат вечера, вы повышаете свои шансы на успех.

Как оправиться от катастрофы

«Так что же делать, если на сцене все пошло не так?»

Дам несколько советов, как помочь себе прямо на месте, чтобы избежать катастрофы.

Переключите внимание на свое тело – пусть смеются над ним

Когда на сцене ничего не получается, многие неопытные комики начинают ходить туда-сюда.

Движения и жесты – очень эффектный способ вызвать у зрителей ответную реакцию, но метаться по сцене – не лучший вариант. Есть одно правило: заход произносить в статичном положении, а уже на отыгрыше персонажа подключать движения. Так что, если сначала вы зал не впечатлили, то благодаря отыгрышу сможете достучаться до зрителей.

Жестами можно и поощрять публику, заставляя смеяться. Самую смешную часть шутки можно выделить более громким голосом, потом сделать паузу, протянуть руки к зрителям и, кивая головой, всем своим видом напомнить об установке, как бы спрашивая: «Разве это не сложно/странно/страшно/глупо?» На моих занятиях ученики, тренируясь это проделывать, произносят любой набор слов и все равно вызывают смех.

Главное: не забывать смотреть прямо в зал, когда дойдет до кульминации. Если опустите глаза, смех сойдет на нет.

Когда меня в первый раз пригласили в шоу «Субботним вечером в прямом эфире», я написала скетч про Билла Клинтона, и во время прогона ни один человек не рассмеялся. Я очень тяжело это переживала, меня бросало в пот. Но пришло и понимание: «Хорошо, что это уже произошло и я не умерла». Опыт неудач нужен хотя бы для понимания, что и это вы тоже сможете пережить.

Тина Фей

Вспомните о своих палочках-выручалочках

«Ну а если все-таки никто так и не рассмеется?»

Зал не отреагировал на шутку? Чем не повод для тега? Обыграйте тот факт, что зрители не оценили ваш юмор, поиронизируйте над горькой правдой ситуации: «А мне казалось, что шутка беспроигрышная. Наверное, я просто представлял в зале одних миллениалов с их вечной борьбой за свои права».

Выше вы уже придумывали фразы-выручалочки на случай, если вдруг забудете текст. Точно так же можно придумать несколько выручалочек для ситуаций, когда шутка, в которой вы были абсолютно уверены, вообще не зашла. Новички на стендап-сцене обычно придумывают и запоминают такие фразы заранее, тогда как более опытные комики предпочитают импровизировать на ходу. Некоторые профи не верят в такой способ. Они просто принимают неудачу как данность, а после шоу разбираются, что пошло не так, и переделывают слабые шутки.

Неудачно выступили? Идите домой и пишите. Удачно выступили? Идите домой и пишите. Ничто так не придает уверенности на сцене, как полный контроль над тем, чем вы занимаетесь.

Гари Галман

Представьте, что ваши шутки не зашли, и для спасения ситуации вы выдаете что-нибудь в духе:

«Я должен был это предвидеть. Не зря мой гороскоп на сегодня советовал не выходить из дома».

Несколько примеров от профессиональных комиков:

Ну что тут скажешь? Такой шанс выпадает раз в жизни… И я его профукал!

Джуда Розенстайн

Комик Тим Уилсон обычно говорил: «Вот просто решил попробовать сегодня эту шутку. Ну больше так делать не буду».

Обычно в этом месте я приглашаю кого-нибудь из зала выйти на сцену и… спасти меня… Ну что, есть желающие?

Сибил Адельман Сейдж

Чего я только не перепробовал! Даже свое комедийное шоу делал. Но сегодня явно не мой день.

Майкл Пол

Стив Мартин основывал свой сценический образ на непоколебимой вере в то, что он невероятно талантлив. Если зрители этого мнения не разделяли, он все равно вел себя так, будто блистал шутками, а у них просто не хватало ума это понять. И это работало.

Признавать провал или игнорировать его?

Никогда не забуду вечер своего самого оглушительного провала – люди за столиками даже специально разворачивали стулья так, чтобы не видеть сцену. Я выдавала шутку за шуткой – и ничего не происходило. Потом начала еще одну: «Знаете, когда человек сам не свой…» – и вдруг, вместо того чтобы идти дальше по отработанному сценарию, сказала: «Как я сейчас». Это было так искренне, честно и эмоционально, что я расплакалась прямо на сцене. Зал притих, а я продолжала жаловаться между всхлипами: «Я не понимаю, что не так. Я из кожи вон лезу…» Люди стали разворачивать стулья к сцене. «Я думала, вы будете смеяться… а все как сговорились!» По залу прокатился смех. Кто-то протянул мне салфетку – промокнуть слезы. «Наверное, моя бабушка была права, нужно было идти кассиром в банк». Смех стал громче, и все, что я говорила после этого, упало на благодатную почву. Провожали меня громкими аплодисментами. Именно тогда я поняла, что, если хочешь чувствовать зал, сначала разберись с собой и посмотри правде в глаза.

А теперь запишем несколько фраз, которые могут спасти положение.

Упражнение 37. Что спасает от провала

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 37. Что спасает от провала

В упражнении 6 я просила вас придумать несколько фраз-выручалочек на случай, если вы вдруг забыли текст. А сейчас мы создадим документ под названием «Что спасает от провала» и запишем не менее пяти реплик, которыми можно воспользоваться, когда зал не удалось расшевелить.

1. ________________________________________________________________

2. ________________________________________________________________

3. ________________________________________________________________

4. ________________________________________________________________

5. ________________________________________________________________

Изучите все варианты возможной реакции и выберите наиболее подходящие, по вашему мнению, в ситуации, когда все пропало.

1. _______________________________________________________________

2. _______________________________________________________________

3. _______________________________________________________________

4. _______________________________________________________________

5. _______________________________________________________________

ПОЗДРАВЛЯЮ! Материала у вас должно хватить на несколько коротких сетов. Единственный способ удостовериться, что ваши шутки работают, – это выступить перед реальной публикой. Запишите свое выступление. Просмотрите его. Перепишите. И повторите снова.

Хотите зарабатывать на стендапе? Это требует больших объемов материала. Поработаем над часовой программой.

Часть четвертая

Еще восемь советов, как написать профессиональную стендап-программу длиной в час

Чем больше вы пишете, тем больше у вас рабочего материала и выше шансы, что вы сможете этим зарабатывать. И если когда-нибудь вам удастся удерживать зал в течение часа, заставляя его смеяться, считайте, что вы уже хедлайнер. А это означает, что у вас будут свои сольные телешоу, туры и – свои сталкеры. В этом разделе вы найдете восемь упражнений, которые помогут вам создавать новый материал, а именно:

• прием самоиронии;

• смешивание поровну;

• шутки-диалоги;

• шутки-сравнения;

• политическая сатира и последние события;

• пародия в обход шаблонов;

• юмор наблюдения;

• обкатывание нового материала на сцене.

Не пожалейте времени на выполнение этих упражнений, и ваша папка «Отточенные шутки (блоки)» разрастется так, что, того и гляди, вам понадобится более мощный жесткий диск!

Стендап-шоу продолжительностью час – это примерно 6500 слов. Итак, за дело! Придумаем новый вариант начала для вашего выступления.

Смеемся над собой: самоирония как прием

Лучше всего с этого начинать

Эффектное начало выступления – пошутить над тем, к чему прикованы взгляды зрителей, – над самим собой. Простодушная самоирония вызывает не только живой отклик зала, но и располагает к человеку.

Смейтесь громко, смейтесь часто и, самое главное, смейтесь над собой.

Челси Хэндлер

Ну, худобой я не страдаю, чего уж там… Но в этом есть и свои плюсы: летом я даю тень, а зимой – тепло.

Дуглас Лоуэр

(Да, у меня есть лишние килограммы…) Я – Невероятный Халк наоборот. Сначала на мне трещит одежда, а потом я начинаю злиться.

Сара Милликан

Начните с очевидного. На что могут обратить внимание люди, сталкиваясь с вами впервые, какие ваши «неидеальные» особенности могут заметить? Характерные национальные черты? Жирок на боках? Возраст за пятьдесят? Вы говорите с акцентом или у вас необычный тембр? Вы блондинка? Это упражнение покажет вам, что самоирония – это не только способ расположить к себе зал. Иногда в ней заключается самая соль шутки.

Если вы считаете, что у вас все идеально, возможно, ваш главный недостаток в том, что вы задержались на стадии отрицания.

В следующем упражнении постарайтесь быть честным с самим собой.

Упражнение 38. Начинаем с шуток в свой адрес

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 38. Начинаем с шуток в свой адрес

Назовите пять негативных моментов, касающихся либо вашего внешнего облика (вес, особенности волосяного покрова, возраст, пол, вкус в одежде и т. д.), либо характера. Любая ваша особенность или странность – золотая жила для стендапа.

Если в вашей внешности нет ничего примечательного, над чем можно пошутить, то запишите отрицательные черты, которые могли бы назвать ваши друзья, дети или коллеги, говоря о вас без прикрас. Например, вы помешаны на контроле, любите командовать, постоянно придираетесь или не в меру ленивы?

Мои отрицательные черты характера или неприятные качества, которые во мне видят другие:

1. ________________________________________________________________

2. _________________________________________________________________

3. _________________________________________________________________

4. _________________________________________________________________

5. _________________________________________________________________

Проработайте каждый из пяти пунктов, используя нехитрый прием самоиронии:

1. «Я…» Назовите свою очевидную черту или то, что вас в себе несколько смущает.

2. Теперь добавьте комментарий в одно слово, что-то типа: «Ура!» Затем следует выверт. Вы признаете наличие отрицательной черты, но преподносите ее так, будто это нечто позитивное. И вуаля – у вас есть заход. Можно приступать к шутке.

3. Следующий шаг – вы объясняете, почему воскликнули «Ура!», и начинаете со слов: «Знаете, есть свои плюсы в том, чтобы быть… (лысым, толстым, пофигистом, любителем поспорить и т. п.)»

4. Теперь придумайте не менее пяти причин, почему каждая ваша черта – это настоящий бонус.

5. А если вы придумаете еще и отыгрыши по каждому пункту, в зале точно будет стоять хохот.

6. Запишите все свои идеи и находки в рабочую тетрадь.

МЫСЛИТЕ ПАРАДОКСАЛЬНО

К самоиронии можно прибегать в любой ситуации, а не только на сцене. Каждый день у нас есть масса поводов подшутить над собой. Например, вас спрашивают: «Как дела?» А вы вместо привычного «нормально» говорите: «А что, вы что-то слышали?»

Ошарашивайте людей неожиданными ответами.

Теперь я расскажу вам о мэшапах – смешивании поровну, еще одном хорошем способе смешить других за счет умения посмеяться над собой.

Мэшапы: смешивание поровну

Мэшап отлично подходит для самоиронии и шуток, например, над своим происхождением.

Выглядеть это может так. Вы говорите: «Я наполовину то-то и наполовину то-то. А это значит… (вставляете мэшап)». Чаще всего иронизируют над стереотипами о национальности, стране рождения или особенностях личности. Освоившись с этим приемом, вы научитесь вызывать смех с первых же минут. Подходит он и для словесных манипуляций с теми чертами характера, которые вы перечислили в предыдущем упражнении.

Вот, к примеру, как использует технику мэшапа мой бывший ученик Дэн Найнан:

«Мой отец из Индии, а мать из Японии. Поэтому суши я покупаю в ближайшем индийском супермаркете».

Это скучно – рассказывать о себе на полном серьезе. «Я родился там-то и там-то, закончил школу такую-то, стал учителем того-то и сейчас работаю там-то…» Воспользуйтесь техникой мэшапа, чтобы не просто рассказать о себе, но и рассмешить.

Религиозные убеждения у моих родителей были разные. И обстановка у нас царила взрывоопасная. Отец у меня атеист, а мать агностик. Между ними постоянно вспыхивали споры. «Бога нет!» – «Но этого нельзя исключать!»

Бонни Макфарлейн

Мой муж наполовину филиппинец, наполовину японец, а я наполовину китаянка, наполовину вьетнамка. Это означает, что мы оба наполовину высокосортные азиаты, наполовину азиаты джунглей. То-то и оно! Вы, конечно, знаете разницу. Высокосортные азиаты – это китайцы и японцы. Они умеют делать всякие первоклассные вещи, например проводить Олимпийские игры. А азиаты джунглей – просто переносчики болезней.

Али Вонг

Попробуйте замутить «коктейль» из вашей национальности, страны рождения или каких-то особенностей ваших друзей или родственников. Например:

У меня есть друг, наполовину еврей, наполовину итальянец. Он всегда делает себе лучшее предложение, от которого не может отказаться.

Тим Твид

Я наполовину немец, наполовину ирландец. Это означает, что я люблю выпить, но у меня с этим все строго.

Эрих Видж

Метод мэшапа можно применять и к профессиям:

У меня диплом астронома, а работаю я актрисой. Поэтому я прекрасно понимаю, почему Солнце вращается вокруг меня.

Идею вы поняли. Поработаем над текстами, основанными на ваших саморазоблачениях.

Упражнение 39. Мэшапы: смешиваем поровну

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 39. Мои мэшапы

«Джуди, где брать темы для мэшапов?»

Вернитесь к списку тем, который вы составляли в упражнении 8 «Мои уникальные темы».

К этому списку можно добавить:

1. ваши интересы и увлечения;

2. места, где вы жили;

3. другие интересные факты о вас (фобии и т. п.).

Просмотрите приведенные ниже примеры и вставьте в них сведения о себе:

«Я родился в (вставьте название), но сейчас живу в (вставьте название), а это значит…»

«Я работал (укажите прошлое занятие), потом работал (укажите еще одно прошлое занятие), а это значит…»

«Я наполовину (впишите национальность) и наполовину (вторая национальность), а это значит, что я (вставьте мэшап)… »

Поработайте с разными темами и проделайте это упражнение не меньше десяти раз. Запишите свои ответы на диктофон.

Когда закончите, выберите самые смешные варианты и поместите их в папку «Отточенные шутки (блоки)», а неудачные – в папку «Шутки на разные темы в разработке».

Теперь перейдем к одному из самых известных способов смешить – шуткам, построенным на сравнении.

Шутки, основанные на сравнении

«У меня не нашлось идей для мэшапа. Можно ли сравнивать вещи, которые не имеют ко мне отношения?»

Мэшап основан на сравнении двух равнозначных аспектов вашей жизни. Когда мы говорим о юморе сравнения, тут речь идет о сопоставлении двух групп людей или явлений. Шутки такого типа есть у каждого профессионального комика.

Чтобы понять специфику юмора, основанного на сравнении, прочитайте приведенные ниже примеры вслух. После чего можно приступать и к созданию своих шуток.

Мужчины и женщин

Женщины в депрессии либо заедают ее, либо ходят по магазинам. Мужчины – вторгаются в другую страну.

Элейн Буслер

Геи и бедняки

Гулял я как-то со своим другом. Он гей. Отношения у нас отличные. Он гей, а у меня ни гроша в кармане. Оказывается, у геев и бедняков так много общего… Это что-то врожденное… С нами обоими женщины могут только дружить. И когда ты наконец решаешься рассказать обо всем родителям, они в ответ: «Мы так и знали!»

Марк Норманд

Телефонная зависимость и алкогольная зависимость

Все говорят: «Телефонная зависимость все-таки лучше, чем алкогольная». Вот уж не знаю… Побочные эффекты те же. Обе опасны за рулем, обе помогают расслабиться на вечеринке и обе могут закончиться тем, что вы проснетесь в одной постели с каким-нибудь фриком.

Джим Джеффрис

Раньше и сейчас

Чем дольше я живу один, тем ниже мои запросы. Вначале я был очень придирчивым: «Моя девушка может быть только такой, выглядеть только так…» Теперь все иначе: «Да кому нужны эти зубы? У тебя такая искренняя улыбка! А остальное не важно».

Причер Лоусон

Дети и сигареты

Я заметил, что любовь к сыну очень похожа на любовь к сигаретам. Раз в час повертишь его в руках минут пять, а все остальное время думаешь, что он тебя убивает.

Джим Джеффрис

Теперь попробуйте записать несколько своих шуток-сравнений.

Упражнение 40. Шутим сравнивая

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 40. Шутим сравнивая

Шутки, основанные на сравнении, строятся так же, как и все остальные:

Поработаем над вашими шутками-сравнениями, отталкиваясь от следующих заходов.

Шутки-сравнения: я и они

Сравните себя с кем-то, кто добился в жизни намного больше, чем вы. Посмотрите, как это делает комик Ник Гриффин:

«О знаменитостях пишут столько глупостей! Что ни статья – то преувеличение, лишь бы все ахали от удивления. "Прежде чем достичь чего-то в своей карьере, он три года проработал посудомойкой". Да неужели? Я три года проработал посудомойкой, только чтобы стать помощником официанта!»

Как говорит Опра: «Когда не хватает денег, можно пошарить по карманам – наверняка там завалялась пара монет». Странно, конечно, но у себя в карманах, сколько ни искала, я не нашла ничего, кроме древнего презерватива и двух скрепок. Вот думаю, может, сделать из них ловца снов?

Анна Эбботт

1. Выберите кого-то из современных знаменитостей или просто известного человека, обыграйте интонацией сказанные им слова или статью, которая его расхваливает.

2. Сделайте отыгрыш, проводя параллель между вашей жизнью и жизнью знаменитости.

Напишите две шутки, следуя такой формуле:

(Знаменитость) говорит: (вставьте отыгрыш) __________________________________________________________________________.

Это так (вставьте установку), потому что я _______________________________________________________________________________.

Сравнивать можно, используя не только отыгрыш, но и выверт. Вот как это делает комик Деннис Миллер:

«Президенту США семьдесят четыре года, и мы доверяем ему управление ядерной кнопкой. Моему деду столько же, но ему нельзя доверить даже пульт от телевизора».

Теперь запишите по две шутки, используя следующие схемы:

1. Когда такое творится в экономике, тяжело читать о том, в какой роскоши живут знаменитости (вставьте имя звезды и название предмета роскоши) ______________________________ _________________________________________________________.

Боже ты мой! Да я был бы счастлив, если бы

_________________________________________________________

_________________________________________________________.

2. Страшно подумать, сколько политиков, замешанных в коррупции, уходят от ответственности (вставьте имя общественного деятеля и за что именно он не понес наказания) ___________

_________________________________________________________.

Я был бы счастлив, если бы ______________________

_________________________________________________________.

3. Странные люди, эти миллионеры! Иногда они занимаются такими вещами!.. (вставьте имя богатого человека и укажите, в каких странностях он замечен) __________________________________

_________________________________________________________.

Я был бы счастлив, если бы_______________________

_________________________________________________________.

Шутки-сравнения: раньше и сейчас

Простое сопоставление, как было когда-то и как есть сейчас, позволяет подчеркнуть те изменения, которые вы заметили с годами.

К примеру, Джордж Лопес сравнивает, как он воспитывает своего ребенка, с тем, как его воспитывала бабушка:

«Те, у кого есть маленькие дети, знают, что сейчас принято изображать восторг, что бы ребенок ни сделал. Как будто вы ничего лучше в жизни не видели! На День благодарения я говорю своему сыну: «Боже мой, ты обвел свою ладошку на бумаге и нарисовал индейку? Я выложу этот рисунок на “Фейсбуке”!» А вот когда я был ребенком, помню, принес я бабушке свой рисунок, а она говорит: «Что это за ужас? И кто тебе разрешил брать мой карандаш для бровей?»

СОВЕТ ПРОФЕССИОНАЛА

Оптимальный вариант с шутками-сравнениями – делать первый отыгрыш длиннее, а второй короче. Вот как, например, у Шерри Шеперд, которая сравнивает первый развод со вторым.

«Когда вы разводитесь в первый раз, это не страшно. Все вам сочувствуют. Друзья подбадривают: "Не переживай, девочка, он просто мудак! Ничтожество! Ты королева, ты божье дитя! Господь думает о тебе". Но когда вы разводитесь во второй раз, у всех на уме другой вопрос: "Что с тобой не так?"»

В упражнении ниже заполните пробелы, придумав как минимум по три варианта сравнения раньше/сейчас.

1. Даже странно, насколько иначе с возрастом воспринимаешь отношения, насколько другие у тебя ожидания. Раньше я хотел ________________________________________________ (делаете отыгрыш), а теперь хочу __________________________________________________________________________________ (отыгрыш).

2. Изменилась экономическая ситуация – изменились и мои цели. Раньше я обычно ____________________________________________(делаете отыгрыш). А сейчас я ______________________________________________________________________________________ (отыгрыш).

3. Когда я только начал ходить на свидания, я искал _______________________________________________________________________________(делаете отыгрыш).

4. А теперь мне хочется __________________________________________________________________________(отыгрыш).

Шутки-сравнения: мои традиции/мой дом и ваши традиции/ваш дом

Если вам приходится гастролировать, проверенный способ рассмешить – это сравнить город, в котором вы находитесь, с тем, откуда приехали.

Какие пугливые женщины в Калифорнии! Мужчина пытается продемонстрировать им свое хозяйство, а они бегут в полицию: «Караул! Там эксгибиционист!» В Нью-Йорке показывает вам парень свое достоинство, а вы берете пяльцы и играете в «набрось кольцо».

Джоан Риверс

Заполните пропуски, придумав как минимум по три варианта ответов.

1. Сложно переезжать на новое место, там все другое. Даже привычные жесты могут восприниматься совершенно иначе. В моем родном городе ты ____________________________________________.

А здесь, в ___________________________________________(вставляете город), ты ____________________________

_________________________________________________________.

2. Когда путешествуешь по стране/миру, естественно, обращаешь внимание на всякие странности. Скажем, в (название города/населенного пункта) ____________________________________.

Тогда как в (название города) ____________________

_________________________________________________________.

Переместите самые удачные варианты из этого упражнения в вашу рабочую тетрадь.

Следующий шаг – как научиться смеяться последним.

Шутки-диалоги

Приходилось ли вам выслушивать от человека такую несусветную чушь, что вы просто немели, теряя дар речи? А вот на сцене есть другой вариант – придумать остроумный ответ, именно такой, как вам хотелось бы. Стендап предоставляет такой шанс – смеяться последним.

Шутка-диалог – это инсценировка разговора между вами и кем-то еще. На практике это выглядит следующим образом.

1. Вы приводите сказанную кем-то – вашей матерью, начальником, супругом, ребенком, дантистом и т. д. – откровенную глупость.

2. Делаете паузу, чтобы зрители смогли осознать степень глупости (или странности) этого замечания.

3. Произносите тот эффектный ответ, о котором вы так мечтали.

Например, ваша мать говорит: «Ты опять надела эту рубашку?» В реальной жизни вы, вероятно, просто ответили бы: «Да, мама, и хватит об этом!» Но на сцене можно разыграть все иначе, блеснуть остроумием. Например:

Мать: «Если бы не ты, я могла бы стать врачом».

Я: «А если бы не ты, мне не нужен был бы психотерапевт». [Джой Кишиен]

Рассказывая о своем разводе, Крис Рок приводит слова судьи и вспоминает, что он тогда думал:

«Когда начался суд, мне стало страшно, я не знал, смогу ли видеться со своими детьми. Чтобы не возникло никаких проблем, я купил дом поблизости. Но судье этого показалось мало. Он сказал: "Мистер Рок, я хочу увидеть фотографии кроватей в детской, чтобы убедиться, что детям есть где спать".

Так и хотелось спросить: "Вы что, думаете, я купил хлев? Дом за миллион долларов без кроватей?"»

Что нужно знать, создавая диалог

1. Не злоупотребляйте диалогами, вставляя их на каждом шагу. У вас не пьеса, а стендап.

2. Убедитесь, что в вашем шутливом диалоге присутствует установка (странно, страшно, сложно, глупо), выражающая ваше отношение к теме.

3. Убедитесь, что из диалога понятна главная мысль – в чем глупость высказывания, которое вы обыгрываете.

Странная тенденция: что ни ешь, от всего поправляешься. Один друг как-то сказал мне: «Ты растолстел из-за стрессов». Странно тогда, почему Будду так разнесло? С его-то стрессоустойчивостью. Я не знаю, что и думать. Ради всего святого, скажите, что у Будды был гипотиреоз.

Фабио Порчат

4. Будет еще смешнее, если после шутки-диалога вы добавите микс: «А представьте, что этот человек…»

Допустим, в свою шутку, которую мы привели выше, Фабио Порчата добавил микс.

Тогда она звучала бы так: «Представляете себе Будду, который записывается на прием к врачу?»

А потом можно ввести отыгрыш. «Значит, так, Будда, ты никогда не задумывался о том, чтобы выйти из позы лотоса и отправиться в спортзал? Слабо? Вот сойдет с тебя семь потов – попробуй тогда ощутить связь с космосом!»

Вернемся к упражнению 19 («Подмечаем смешное в семье и придумываем миксы»), которое напомнит вам, как добавлять миксы в шутку-диалог.

Итак, вперед! Давайте припомним, какие глупости вы слышали от людей. И на этот раз вы будете смеяться последним.

Упражнение 41. Придумываем шутку-диалог

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 41. Шутки-диалоги

1. Вспомните три глупых замечания, которые вам приходилось слышать от людей, или глупых признания, сделанных знаменитостями.

2. Придумайте три остроумных ответа, которые вы могли бы дать, или три реплики от лица другого человека.

3. Просмотрите ваши шутки и подумайте, какие из них можно расширить, добавив диалог.

Ваша рабочая тетрадь по «Библии комедии» должна уже ломиться от разного материала. Надеюсь, самая объемная папка у вас – «Отточенные шутки (блоки)».

Вы еще не забыли про «Утренние записи»? Продолжаете работать с напарником по стендапу? Не забывайте расшифровывать аудиозаписи – там могут попадаться отличные идеи. Не разрывайте цепочку!

Политический юмор и последние события

«Джуди, до сих пор я работал с материалом, взятым из своей жизни, а как же политический юмор или высмеивание того, что происходит вокруг?»

Можно вспомнить массу комиков, которые высмеивали богатых и влиятельных людей. Бывают такие периоды, когда политическая ситуация слишком обостряется и люди охотнее слушают юмористов в вечерних телевизионных шоу, чем обычные выпуски новостей. Разумеется, у политического юмора есть своя ниша и свой потенциал. (С другой стороны, вы можете и разочаровать своего зрителя, если расходитесь с ним во взглядах.)

Амплуа политического юмориста дает ряд уникальных возможностей.

• Если вы любите пародировать, в политическом юморе вам есть где развернуться и блеснуть талантом.

• Политически ориентированные комики очень любят создавать подкасты. Умеете превращать плохие новости в развлечение – обязательно найдете отклик в Интернете.

• Социальные сети идеально подходят для быстрой популяризации ваших шуток, для расширения аудитории. Может быть, вы найдете свое призвание в том, чтобы писать юмористические тексты о политике.

Так что, если политика вас не отпускает, – дерзайте.

Как писать на политические темы

Политический юмор создается по уже знакомой схеме: заход + кульминация. Хочу отметить, что политика – не самый простой способ развлекать людей. Рассказывая о себе, рассмешить гораздо проще. Поэтому нужно продумывать все до последней мелочи. Несколько рекомендаций, как отшлифовать материал.

Очень часто я просыпаюсь по утрам с мыслью, что все у меня будет прекрасно. Я полон оптимизма и готов окунуться в новый день. А потом я беру «Нью-Йорк таймс», открываю первую полосу и понимаю, что опять погорячился. И ухожу с головой в новости.

Льюис Блэк

ООН провела всемирный опрос. Как сообщает газета «Таймс», людям задавали всего один вопрос: «Будьте так добры, ответьте честно, как, по-вашему мнению, можно решить проблему дефицита продовольствия в других странах мира?»

Опрос провалился. Люди в Африке спрашивали: «А что такое продовольствие?» В Восточной Европе: «Что такое честно?» В Западной Европе: «Что такое дефицит?» В Китае спрашивали: «Что такое по-нашему мнению?» На Ближнем Востоке: «Что такое решить проблему?» В Южной Америке: «Что такое будьте добры?» А в США: «Что такое другие страны?»

Марк Болтон

1. Возьмите зрителей с собой на страницы газет – дословно цитируйте новость и называйте источник. Например, начинаете с такого захода: «Как пишет “Нью-Йорк таймс”…»

Затем излагаете новость, насчет которой собираетесь шутить. Повторяя заход, вы гарантируете, что вас точно услышат и поймут основную идею шутки. Даже если это какая-то нашумевшая новость, не надейтесь, что все зрители, перед тем как отправиться в клуб, ознакомились с последними событиями.

(Как пишет «Таймс»…)

Премьер-министр снова попробует заключить соглашение о Брексите, но у нее снова ничего не выйдет, потому что нужно одобрение парламента, а он на это не пойдет. Глупая ситуация. Это несерьезно – снова и снова переносить спор, который ты никогда не выиграешь, – и прекрасно это понимаешь. Это все равно что прийти домой пьяным в стельку и заявить жене (отыгрыш): «Мы вернемся к этому вопросу в августе».

Рассел Ховард

2. Обдумывая структуру шутки, делайте акцент на эмоциональной установке, не усложняйте основную мысль и позаботьтесь об отыгрыше и/или миксе. «Это (сложно, странно, страшно, глупо), потому что…»

«Нью-Йорк таймс» цитирует представителя Белого дома, который говорит, что при Трампе «телефонные разговоры с лидерами других стран проходят как ему взбредет в голову, сплошным экспромтом». И это пугает. Дипломатия – это не театр импровизации, как воображает Трамп. (отыгрыш) «Окей, окей, так, направляем сюда свет. Сейчас я буду звонить главе иностранного государства. Давайте, какие там есть предложения по стране, что можно обложить тарифами? Я слышал, есть такая Швейцария и бывают часы с кукушкой… Можем доставить вас в кабинет проктолога на Луне».

Стивен Колберт

Один из самых удачных подходов к политической тематике – использовать микс. Объект шутки можно сравнивать с чем-то абсолютно далеким, как в следующем примере:

В День святого Валентина хочу напомнить американцам, что политики – как шоколадные конфеты. Узнать, что там внутри, можно, только если надкусить. И тогда выясняется, что демократы слишком часто – мягкие и тягучие, а республиканцы – крепкие орешки. Крепкие и тупые.

Билл Махер

Уже появились курсы «Как пережить Брексит». Как будто это какой-то апокалипсис. Такие «выживальщики» учат людей, как пережить «Брексит без сделки», отбиваясь от мятежных толп и питаясь собачьим кормом. Глупая идея, потому что: а) этого не произойдет; б) никого не нужно учить, как есть собачий корм. Никто не станет рассматривать собачий корм, раздумывая (отыгрыш): «Выглядит аппетитно. Но как же правила приличия?»

Рассел Ховард

ГОРЬКИЙ ОПЫТ

Вот где политический юмор точно неуместен – так это на корпоративных мероприятиях. Мне пришлось убедиться в этом на собственном опыте, когда однажды в Техасе я пошутила о бывшем президенте-республиканце. Я была уверена, что это убойная шутка, но, услышав ее, человек двадцать поднялись со своих мест и вышли. В то время у меня еще не было реплик-выручалочек, чтобы исправлять такие оплошности. Не попадайте впросак. Учитывайте особенности аудитории.

В политическом юморе есть свои подводные камни. Их нужно учитывать.

1. Политические шутки – продукт скоропортящийся. Современная ситуация иногда меняется так стремительно, что шутка, над которой вы работали утром, к вечернему шоу может устареть.

2. Независимо от того, какую тему вы выберете, скорее всего, ее уже взял в оборот кто-нибудь из комиков, работающих в вечернем шоу с целым штатом наемных сценаристов. Если вы хотите выходить с остроактуальным материалом и оригинальными идеями, помните, что планка тут установлена очень высоко.

3. Учитывая культурную и политическую уязвимость разных социальных групп, любая шутка может оскорбить чьи-то чувства. Избегайте любой дискриминации и старайтесь высмеивать только те группы, к которым принадлежите сами, и только если оно того стоит.

4. Политический юмор – почти стопроцентная гарантия, что на корпоративы вас приглашать не будут (если, конечно, вы не пародист), так что приберегите политические шутки для клубной сцены.

Джо Миллер, бывший исполнительный продюсер «Полной обнаженки с Самантой Би», юмористического шоу о политике и последних событиях, рассказывает: «Сценаристов я искал в Твиттере[18] и предлагал им работу. Для многих это было первое такое предложение.

Читая ленту в Твиттере, можно оценить не только сами тексты, но и взгляды человека».

Даже если вы не интересуетесь политикой, попробуйте придумывать шутки на актуальные темы по следам текущих событий. А поможет вам в этом следующее упражнение.

Упражнение 42. Придумываем шутки о политике и последних событиях

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 42. Политический материал

Упражнение с напарником по стендапу

Вместе со своим напарником выберите на сетевых ресурсах три актуальные новости. Для работы с информацией используйте три приведенные ниже подсказки:

1. Начинайте с той странной или глупой детали, на которую вы хотите обратить внимание. Затем придумайте, что можно на это возразить, и сформулируйте ответ.

Пример:

«Сегодня один священник традиционной христианской конфессии заявил: "Я баллотируюсь на пост президента Соединенных Штатов, потому что так велел мне Господь". Странно, но мне Господь велел за него не голосовать!»

Предлагаю проделать с напарником такое интересное упражнение: один из вас зачитывает какую-нибудь информацию из ленты новостей, а другой тут же придумывает остроумный комментарий. Однажды в разговоре с писателем и комиком Дейлом Ирвином я назвала несколько статистических данных и предложила ему их прокомментировать. Моя стратегия дала такой результат: «Как пишет "Ю-Эс-Эй Тудэй", треть американцев считает, что "живет в условиях постоянного стресса". Знаете, в чем странность? Виноваты в этом остальные две трети».

2. Используйте микс, представив объект шутки в другой ситуации или сравнивая его с чем-то или с кем-то другим. Обычно такие миксы начинаются с:

«А вот представьте, что…» или «Это все равно что…»

Например:

«Прочитав отчет об изменениях климата, Трамп сказал: "Окей, но я в это не верю". Как может один человек воплощать глупость всего человечества? Как будто кто-то отредактировал его гены и специально наделил сверхчеловеческой глупостью»

(Тревор Ноа)

А вот какой интересный микс сделал Билл Мар:

«Шотландскому кафе-мороженому, которое решило продавать мороженое со вкусом майонеза, хорошо бы извиниться перед всей страной. Вам удалось придумать еду, отвратительную даже по шотландским меркам. Это все равно что снимать порно, слишком извращенное даже для Японии».

3. Перенесите шутку в будущее время. Придумайте микс, отталкиваясь от фраз: «Не успеешь и глазом моргнуть, как…» или «А вот представьте, что…» или «Это все равно что…»

Вы выбираете некое событие из ленты новостей и помещаете его в другой контекст, как это делает, например, Мишель Вульф, обсуждая обложку журнала «Спортс иллюстрейтед»:

«Как сложно бывает понять, что не всякое движение – это прогресс. Я говорю о женских заморочках. Иногда так и хочется спросить: "И это вы называете прогрессом?" "Спортc иллюстрейтед" привлек модель плюс-сайз для рекламы новой коллекции купальников, и многие женщины тут же: «Браво, "Спортс иллюстрейтед"! Это так оригинально». Не вижу ничего оригинального. До них просто наконец дошло, что на толстых женщин мужики тоже будут дрочить. Хотите сделать что-то оригинальное? Опубликуйте снимок обычно одетой женщины и расскажите, какой она человек. Что-то вроде: "Это Ронда. Она любит шить. Подробности читайте в номере". Даже женщины скажут: "Мы это читать не будем"».

4. Политические шутки структурно ничем не отличаются от любых других. Вы можете использовать любые из рассмотренных выше приемов, в любых сочетаниях, включая диалоги и сравнения – как это делает комик из Далласа Дин Льюис:

«Мне постоянно твердили, что президентом может стать каждый. В детстве мне казалось, что это должно мотивировать. Но, став взрослым, я понял, что это было предостережение».

5. Размещайте свои шутки в Твиттере. Возможно, как раз там вы найдете идеальную площадку для недолговечного политического юмора, и именно там вас заметят.

Вы умеете делать пародии? Узнаем, как найти им применение в стендапе.

Пародия в обход шаблонов

«Я умею пародировать. Как добавить пародии в свои шутки?»

Если вы умеете имитировать голоса или изображать знаменитостей, обязательно используйте эти навыки на сцене! Главное – не делать это подряд, сплошной серией («А еще у меня есть такая пародия…») Не забывайте про заход, установку и отыгрыш – именно в качестве отыгрыша вам и пригодится пародия.

Когда я слушал классических эстрадных пародистов, таких как Рич Литтл или Фрэнк Горшин, было ощущение, что единственное, чем они работают, это голос. Мне же хотелось другого. Мне ближе манера Робина Уильямса или Джонатана Уинтерса, которые делились своими наблюдениями и разыгрывали целые истории.

Фрэнк Калиендо

Люблю Джона Мэддена (комментатора НФЛ). Слушаю его и чувствую себя таким умным. Даже странно. Это же надо уметь – так комментировать игру, так разжевывать вещи, которые все давно знают. От него не услышишь ничего нового, он просто сидит и ездит по ушам, описывая ход игры в духе (отыгрыш): «Если квотербек делает обманный розыгрыш… и ресивер принимает пас… и доставляет мяч в зачетную зону… то это… то это… то это… тачдаун!»

Фрэнк Калиендо

Пародия без заморочек

Ваши пародии ничего не выиграют, если вы станете пускаться в объяснения, а не переходить к делу без всяких предисловий. Если вы начинаете с: «Представьте, что Канье Уэст работает в супермаркете» или «Представим, что Леди Гага встречается с президентом», зрители уже понимают, что сейчас будет пародия, – пропадает эффект неожиданности.

Лучше придумать шутку с интересной идеей, а пародию преподнести как отыгрыш. Это станет для всех сюрпризом, и чем неожиданней персонаж, которого зрители узнают, тем веселее будет реакция.

Джим Керри начинал карьеру комедийного актера с блестящих пародий, которые ловко вплетал в свои выступления:

«К счастью, большинство из нас прислушивается к своему внутреннему голосу, который говорит: “Выезжать на встречную полосу неразумно”. Научись мы контролировать свои порывы, мы были бы как Джимми Стюарт. Что бы с ним ни происходило, Джимми Стюарт во всем видел позитив. (Блестяще пародируя Стюарта) “О, по-моему, у нас началась ядерная война… Эй, народ, подойдите-ка, посмотрите в окно. Видите этот ядерный гриб – какая все-таки красота! Я просто в восторге, что это великолепное живописное зрелище может оставить вас без лица. Выжечь его к чертой матери!” В этом столько позитива».

Чтобы как можно естественней вплести пародию в свой номер, можно начать с шутки-сравнения. Выполняя упражнение 19 («Подмечаем смешное в семье и придумываем миксы»), вы искали смешное в кругу семьи, начиная фразы словами «А что, если бы…».

Скажем, «А что, если бы моя золовка, страдающая мизофобией (боязнью микробов), работала в детском саду?» Это идеальная формула для введения пародии в качестве отыгрыша.

Можно также использовать микс: «Это напоминает мне, как наш президент пытается всех учить жить, стараясь ни к чему не прикасаться». Пародия органично вписывается в контекст, помогая донести основную идею. И выглядит это намного смешнее, чем если торжественно объявлять: «Сейчас я покажу вам пародию!»

Неправильно

«Видели последнее интервью Майка Тайсона? Где он хорохорится: “Да я его вырублю в два счета!”»

Правильно

Вот как пошутил на эту тему Дана Карви, сравнив своего малолетнего сына с Майком Тайсоном:

«Сыновья на днях подрались, и я спрашиваю у старшего: “Что случилось?” А он отвечает мне голосом Майка Тайсона (отыгрывает своего сына в роли Тайсона): “Знаешь что я скажу… Если он еще раз попробует забрать моего Могучего Рейнджера, я его отправлю в нокаут”».

А теперь займемся вашими пародиями.

Упражнение 43. Добавляем в свой номер пародию

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 43. Пародии

«Ладно, но как лучше всего вводить пародию?»

Как реализовать талант пародиста в стендапе. План действий:

1. Составьте список знаменитостей, которых вы пародируете.

2. Исключите из него всех, кто уже умер или ушел в тень, и о нем перестали писать.

3. Просмотрите шутки, которые вы написали, выполняя упражнение 18 «Тренируемся создавать миксы».

Возьмите одну из готовых шуток и вплетите в нее пародию. Ввести ее можно с помощью фраз: «А что, если…» или «Это похоже на…»

4. Освежите в памяти шутки из упражнения 19 «Подмечаем смешное в семье и придумываем миксы».

Возможно, вам пригодится фраза вроде: «Представьте, если бы моей матерью была…», после чего можно отыграть/спародировать знаменитость в роли вашей матери.

Вуаля! Теперь у вас есть еще как минимум одна жемчужина для папки «Готовые номера».

А теперь пора познакомиться с юмором наблюдения.

Юмор наблюдения: «Что это за история с…?»

До этого момента вы работали с темами, которые касались лично вас. Но есть еще одна большая сфера под названием «юмор наблюдения», которая переносит внимание на окружающий мир.

Шутки такого рода обычно начинаются со слов:

«Вы никогда не замечали, как…?»

«Что это за история с…?»

«Вы когда-нибудь задумывались, почему…?»

Комик обращает внимание на то, что хорошо всем знакомо, но под таким углом и с акцентом на таких деталях, которые мало кто замечает.

Я никогда не говорю себе: «Сейчас я придумаю шутку». Я просто езжу по миру и наблюдаю. Какая-то часть меня настолько привыкла обращать внимание на некоторые вещи, что теперь я замечаю их, даже не прилагая усилий.

Стивен Райт

Вот такой подход, например, к особенностям приготовления и поедания салатов:

Что-то я устал от салатов. Вы замечали, какая морока с ними возиться? Нужно подготовить все эти ингредиенты, перемешать их, затем заправить салат. А потом вы садитесь есть, и ваша задача – набрать на вилку маленькую копию салата. «Окей, значит, берем латук, гриб, помидор, лук…» Это все равно что сделать четырнадцать салатов. Наверное, поэтому в ресторане спрашивают: «Вы еще не управились со своим салатом?» – «Как вы догадались? Да, я еще не управился со своим салатом!»

Деметри Мартин

Трудность такого юмора в том, что если наблюдение очевидно для всех, то это не смешно. А если оно слишком завуалированно, то вашу шутку могут встретить гробовой тишиной: «Ну… значит, я один это заметил».

Что касается эмоций, то юмор наблюдения обычно обыгрывает недоумение или замешательство, вызванное какой-нибудь бытовой мелочью. Самое смешное начинается, когда вы эти мелочи подробно разбираете.

Вы обращали внимание, что на свидании не принято заниматься семейными делами? Если вы будете на первом же свидании вести себя как семейная пара, скорее всего, оно станет последним.

(Отыгрыш) «Как прошло свидание с Кэти?»

(Отыгрыш) «Ужасно… мы разбирались с чековой книжкой, потом убирали в гараже. Она не хочет со мной спать, а я не понимаю, что я сделал не так».

Дин Льюис

Что за народ эти лос-анджелесские хипстеры? Ну, знаете, эти парни с подтяжками «Морк и Минди», все с татухами в виде ромба?.. Они не умеют даже зажигать горелку. Разве что помахать руками могут. Все, на что они способны, это (отыгрыш): «Хай… я Беовульф…», «Хай… я Натаниэль…». Окей, даже не сомневаюсь, что родители окрестили тебя Натаном, а в колледже тебя, скорее всего, прозвали Нейтом Доггом, как рэпера. Натаниэль – это имя для призрака. Но совсем не для уставшего баристы с усами как у мистера Принглса.

Наташа Леггеро

Вы сталкивались с тем, как трудно уломать двадцатилетнего чувака, которого вы подцепили на сайте знакомств, надеть презерватив? Это все равно что заставить пятилетнего ребенка надеть куртку поверх костюма на Хеллоуин. Он сразу такой (отыгрыш): «Неееет! Ты мне все испортишь!»

Тейлор Томлинсон

Часто идею такой шутки можно выразить одной-двумя фразами:

Как не любить рис? Это идеальное блюдо, когда в животе урчит от голода, и вы готовы съесть штук сто – нет, тысячу… чего угодно. Да хоть рисовых зерен.

Митч Хедберг

А сейчас проверим, как у вас обстоят дела с юмором наблюдения.

Упражнение 44. Практикуем юмор наблюдения

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 44. Юмор наблюдения

Упражнение с напарником по стендапу

Шутки, основанные на наблюдениях, не создаются за компьютером. Чаще всего они приходят в голову, когда вы подмечаете какие-то бытовые мелочи и задумываетесь, почему так происходит. Мелочи вашей жизни.

Попробуйте дня три вести записи – фиксировать какие-то детали, которые подмечаете в людях, предметах или местах, где бываете. Особое внимание обращайте на то, что вызывает у вас дискомфорт. Или на те нюансы, которые кажутся странными, сложными, страшными или глупыми.

Разрабатывая новую тему, не забывайте о структуре стендапа:

Вместе с напарником по стендапу проработайте свои наблюдения, с тем чтобы в итоге у вас вышло как минимум десять шуток, в которых использованы отыгрыши, выверты, диалоги или сравнения.

В последней главе, посвященной подготовке собственной шестидесятиминутной программы, я расскажу о том, как создавать новый материал без помощи напарника, но с участием аудитории.

Новый материал – импровизация на сцене

Новый материал может создаваться еще одним интересным способом – рождаться вживую прямо на сцене. Если вам удалось раскачать зал и смех не смолкает, можно усилить эффект – начать импровизировать после тега. В качестве примера – шутка Сабрины Джалис, которая придумывает еще одну добивку уже после тега, по сути – выдает новую шутку.

«Они (родители моей девушки) очень волновались: я была первой лесбиянкой, которая переступила порог их дома. Может, они думали, что я ввалюсь, открыв дверь ногой, и такая (делает вид, что пинает дверь): "Бац! Я украла сердце вашей дочери! И построила там снаружи террасу. Это такой лесбийский знак внимания. А это ваши внуки – мои кошки. Все двадцать пять штук." (Зрители смеются, а Сабрина развивает мысль) Сначала ее родители были в шоке, но потом смирились. Ее отцу я очень понравилась, я это точно знаю, потому что он взял меня на охоту и даже не пристрелил (вспышка смеха)».

Это очень напоминает прорабатывание шуток с напарником, но тут все происходит спонтанно, вживую, прямо на глазах у публики. Каждый раз, когда зал хорошо реагирует на шутку, есть смысл поимпровизировать и придумать что-нибудь новенькое. В эти минуты вдохновения может родиться ваш лучший номер.

Из каждой шутки, которую вы написали, можно выудить еще от трех до пяти. Это я вам гарантирую. Такие озарения приходят, когда нужно заполнить паузу между шутками или когда вы пускаетесь в импровизацию, пробуя внезапные идеи.

Большую часть материала, который у меня есть, я создал, импровизируя прямо на сцене. Придумывал на ходу. Вы выходите к зрителям с какой-то идеей и в реальном времени пытаетесь отшлифовать ее, вечер за вечером, пока она не станет полноценным номером.

Марк Марон

Конечно, нужно понимать некоторые тонкости процесса, но, когда вы научитесь чувствовать контекст, дерзайте. Импровизация – это отдельный кайф любого комика.

Периодически я записываю какие-то идеи, которые хотелось бы обсудить в своей программе. Но привычный формат – забалтывание темы с разных точек зрения – оказывается непродуктивным.

На сцене все происходит гораздо проще. Большинство моих идей – плоды импровизации.

Эдди Иззард

Тодд Бэрри работает с залом при каждом удобном случае. Обратите внимание, как спонтанный диалог с одной из зрительниц, набиравшей что-то на телефоне во время его выступления, превращается в номер, который он затем включит в свое шоу.

«Я спросил эту женщину: “Вы что-то записываете?”

А она отвечает: “Нет, не записываю. Я вас гуглю”.

“Вы гуглите меня? И что вы хотите узнать? Не даю ли я, случайно, концерт в вашем городе?” – “О, вау, да это комик, он делает стендап-шоу! Какое совпадение. Может, он еще и смешной? О, тут есть видео… У него здорово выходит! Надо попасть к нему на концерт. Проверю даты. Когда он там выступает? О, сегодня вечером… Да это совсем рядом со мной!..”»

Не бойтесь импровизировать на сцене и, когда потом будете слушать себя в записи, наверняка найдете интересный материал.

Упражнение 45. Импровизируем на сцене

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Готовый материал > Отточенные шутки (блоки)

Пора перебороть страхи и решиться на импровизацию перед реальной публикой. Обдумывая свое следующее выступление, предусмотрите в нем место для импровизации. Это значит, что не нужно ничего заранее планировать, что вы открыты для любых возможностей и готовы искать вдохновение в моменте.

Не забудьте записать свое выступление, прослушать новый материал и перенести его в рабочую тетрадь. Нередко бывает, что из случайной реплики рождается отличная шутка.

Возвращайтесь к исходному варианту шутки и добавляйте замечания, которые вызывали смех в зале: каждую из ваших отточенных шуток можно еще улучшить.

ИТАК, ПОДЫТОЖИМ.

В этом разделе, цель которого – помочь вам создать часовую программу, вы научились делать следующее:

• смеяться над собой, опираясь на прием самоиронии;

• создавать мэшапы – «смешивание поровну»;

• придумывать шутки, основанные на сравнении;

• делать отыгрыши в форме диалога и микса;

• изучать новости в поисках заметок о политике и на остроактуальные темы;

• делать пародии в обход шаблонов;

• находить смешное в ежедневных наблюдениях;

• импровизировать прямо на сцене, создавая новый материал.

ПОМНИТЕ:

то, что кажется смешным на бумаге, может не произвести никакого впечатления со сцены. А бывает, что сказанная мимоходом фраза звучит феерически. Пробуйте новый материал на разной публике, чтобы понимать, что и где работает, а что нужно менять.

Поздравляю! Продолжайте писать и выступать на стендап-сцене.

Следующий раздел – для тех, кому приходится выступать публично. Здесь вы найдете советы, как грамотно разбавить юмором ваши истории или тексты выступлений.

Часть пятая

Советы, как добавить юмор в ваше выступление, даже если вы не комик

За последние несколько лет мне приходилось писать юмористические тексты для медиков, генеральных директоров, политиков и представителей других профессий, не связанных с юмором. Почему? Потому что, выступая перед людьми, они хотят быть услышанными. Если вам приходится часто выступать перед публикой, я не просто советую, а настоятельно рекомендую добавлять в речь шутки.

«Есть два типа ораторов: умеющие смешить и безработные» – подслушано на собрании Национальной ассоциации спикеров.

Следующие четыре упражнения научат вас разбавлять юмором любую тему, какой бы серьезной или тяжелой она ни была.

Приведу отрывок из своей книги «Ищите идеи в себе: как превратить историю своей жизни в успешную карьеру в разговорном жанре».

Трудно найти что-то смешное в теме «Геноцид в Дарфуре»[19].

Однажды ко мне подошел спикер с просьбой как-то улучшить текст его выступления. Говорил он о волонтерской работе – в Дарфур нужны были добровольцы. Но текст он произносил такой депрессивный, что люди молча расходились и желающих записываться в волонтеры не находилось. Все изменилось, когда я предложила немножко снизить градус серьезности. «Нелегко уговаривать людей пойти в волонтеры. Все равно что спрашивать: “Хочешь работать сверхурочно за спасибо да еще и в морально сложной обстановке?” Никто не скажет: “Ого, круто, где можно записаться?”» Слушатели реагировали на это смехом, и мало-помалу волонтеры появились.

Советы, как добавить юмор в выступление

Тема может быть абсолютно не смешной, но всегда можно найти повод для улыбки. Советую вам записать какую-то историю или текст выступления на серьезную тему.

А затем, выполняя следующее упражнение, придумать смешное замечание. Вы удивитесь, в каких неожиданных местах можно найти повод для юмора.

Неохотное признание

Люди не любят, когда с ними разговаривают с позиции умника, у которого на все есть ответ, даже если вы действительно эксперт и все знаете. Гораздо приятнее, когда такой эксперт начинает подшучивать над собой, признавая, что и он далек от идеала.

Еще больше впечатляет, когда над собой честно иронизирует авторитетный профессионал.

В чем суть упражнения «Неохотное признание»: вы делаете громкое и смелое честное признание, а затем неохотно признаете, что вас поймали на вранье. Следуйте описанной ниже формуле и обратите внимание, что через все предложения проходит одно и то же повторяющееся слово.

Последовательность действий:

1. Врете уверенно, без тени сомнения:

«Можете мне поверить, я знаю, о чем говорю! Зря я, что ли, впахивал на университетский диплом!..»

2. Помявшись, признаете некоторое преувеличение:

«Ну, впахивать-то я впахивал, но диплом так и не получил…»

3. Скрепя сердце признаетесь, что соврали, и говорите правду:

«Ну, вообще-то, и впахивал я всего полгода. Меня тогда больше интересовала дурь».

4. Громко произнесите тег, например:

«Ладно, забейте! Пахарь из меня никакой».

ЗАБЕЙТЕ!

Преимущество неохотного признания в том, что использовать его можно сколько угодно. Оно подойдет в любой ситуации, даже если вы перегибаете палку, оценивая какие-то решения или статистические данные.

Приведу пример неохотного признания, которое я делала, выступая в Канаде во время избрания Трампа, когда со стороны всем казалось, что Соединенные Штаты сошли с ума.

1. Врете уверенно, без тени сомнения:

«Знаете, у нас с вами так много общего. Вы из Канады. Я из Канады».

2. Помявшись, признаете некоторое преувеличение:

«Ну, на самом деле я не из Канады…»

3. Скрепя сердце признаетесь, что соврали, и говорите правду:

«Просто я так говорю – что я из Канады, каждый раз, когда в разговоре упоминают Трампа».

4. Громко произнесите тег, например:

«Ладно, проехали!..»

Повторяющиеся слова: «из Канады».

Если вам часто приходится выступать, это прекрасный способ поднять настроение в зале, о чем бы вы ни рассказывали.

СТАНЬТЕ МИРОВОЙ ЗВЕЗДОЙ ОРАТОРСКОГО ИСКУССТВА

«Тостмастерз» – международная организация, которая проводит конкурсы ораторского искусства и юмора.

В нее входит свыше 240 000 человек. Мне посчастливилось выступать на многих их встречах, а также готовить некоторых участников к конкурсам, в которых они побеждали. Хотя на тренингах «Тостмастерз» учат прежде всего выступать перед публикой, здесь царит безопасная, дружеская атмосфера, которая помогает преодолевать страх сцены, получать отклик публики и развивать навыки рассказчика.

В этой технике самое главное – правильно преподнести информацию. Начинаете вы с абсолютно уверенного вранья, чтобы не возникло и тени сомнения, что это неправда.

Затем, с видимым усилием, признаете, что сказали не совсем правду, потому что пытались приукрасить реальную ситуацию.

Наконец, словно стыдясь, что вас поймали на вранье, вы торопливо, как будто это что-то малозначительное, произносите: «Ну, вообще-то… (и сообщаете нечто противоположное)».

Громко подытожив в финале: «Ладно, проехали!..» – вы вызываете еще один всплеск смеха.

Повторение пункта, в котором вы врете, это каждый раз – гарантия смеха в зале. Например, уверенно заявляете:

«Я похудела на 50 килограммов».

Потом произносите чуть тише:

«Конечно, 50 килограммов ушло не за один раз…».

А потом еще скромнее, возможно, опустив взгляд:

«Ну, на самом деле я раз десять теряла и снова набирала по 5 килограммов. По факту все равно выходит 50…»

Прием «неохотное признание» подходит даже для выступлений на серьезные темы – потому что такого подвоха никто не ожидает. Смех помогает снова вызывать интерес аудитории и направить внимание на серьезные вопросы. Прием также отлично работает, когда нужно рассказать какую-то историю.

Попробуем написать несколько вариантов неохотных признаний.

Упражнение 46. Неохотные признания

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 46. Неохотные признания

«Нужно ли признаваться в чем-то постыдном?»

Необязательно. Что есть в вашей жизни такого, в чем вы могли бы нехотя признаться? Это касается работы? Места рождения? Просмотрите свои темы, подтемы и микротемы в упражнениях 7 и 8 и выберите пять пунктов, подходящих для неохотного признания.

Запишите как минимум по два варианта признаний для каждого из этих пяти пунктов. Проделав упражнение, переместите удачные варианты в папку «Шутки на разные темы в разработке», а лучшие из лучших – в папку «Готовый материал».

Помните:

• Ключ к удачной шутке – то, как вы ее преподносите.

• Говорите громче, когда врете, и тише – когда сообщаете правду.

• Вплетите шутку в середину рассказа одним компактным блоком.

Справились? Отлично! Переходите к следующему разделу, из которого вы узнаете, что такое манипуляции с терминами.

Манипуляции с терминами

Использовать термины как отправную точку для юмора – отличный способ создавать нестандартные шутки для корпоративных мероприятий.

Суть этого приема в том, чтобы назвать термин, как правило состоящий из одного-двух слов, хорошо известный вашим слушателям (как вариант – понятие, заимствованное из другого языка/культуры), и дать ему смешное определение.

Выглядит это так:

«Возможно, вы не знали, но (вставляете слово) ___________________________________________________________________________

на самом деле заимствовано из (название языка) __________________________________________________________________

и означает (смешное определение) _______________________________________________________________________________________».

Допустим, вы выступаете перед группой предпринимателей. Обыгрывать термины можно таким образом:

Возможно, вы не знали, но слово «антрепренер» на самом деле французского происхождения и буквально означает: «Я хожу на работу в нижнем белье».

Или…

Возможно, вы не знали, но Powerpoint – это древнее санскритское выражение, которое означает: «Не влезай, убьет!»

Этим приемом очень любил пользоваться Робин Уильямс. Например:

Возможно, вы этого не знали, но «развод» – это древнеевропейское слово, которое означает: «кастрация мужчины через разорение».

Теперь попытайтесь сами поиграть с разными терминами.

Упражнение 47. Манипуляции с терминами

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 47. Манипуляции с терминами

1. Выберите общеизвестную фразу, слово или термин.

Для выступления в комедийном клубе подойдут любые слова из вашего обихода, касающиеся:

• работы;

• национальности;

• происхождения;

• семейного положения;

• хобби, увлечений.

Если вам предстоит выступать на корпоративном мероприятии, можно выбрать один из вариантов:

• неудачная новая версия программы для ПК;

• неудобная система вознаграждений;

• непродуманная организация рабочих моментов;

• часто повторяющиеся собрания, тренинги, конференции.

То, чем сотрудники недовольны больше всего, будет вызывать самую активную реакцию и гарантированный смех.

2. Затем вы объясняете, что этот термин имеет совсем другое значение в том языке, из которого он заимствован. Выбираете любой язык: латынь, идиш, фарси, древнеегипетский, ваш родной язык и т. д.

3. Придумываете определение слова/фразы, которое отражает то, чем люди недовольны, что их раздражает, что они думают по этому поводу.

Составьте список понятий, которые однозначно вызывают недовольство у вашей потенциальной аудитории, или список вещей, людей или мест, которые раздражают вас. Внесите его в рабочую тетрадь, упражнение 47 «Манипуляции с терминами».

Затем рядом с каждым термином/понятием напишите, что именно может в нем раздражать, превращая это в отыгрыш.

Не рассуждайте о нетворкинге[20] и связанным с ним ощущением тотальной фальши, а оберните все в шутку. Следуя примеру ниже, заполните таблицу в рабочей тетради и сформулируйте моменты, которые можно отыграть.

Пройдитесь по списку и подставьте каждое из ваших понятий в эту формулу:

«Возможно, вы не знали, но (вставляете слово)

___________________________________________________________________

на самом деле заимствовано из (название языка)

___________________________________________________________________

и означает (смешное определение, которое объясняет ваше недовольство и дает простор для отыгрыша)

_________________________________________________________________».

ПОДСКАЗКА: для такого рода шуток самое главное – правильно все сыграть. Заход «может, вы не знали, но (термин) – это латинское слово, которое означает…» должен быть коротким и произноситься с серьезным, невозмутимым видом. Кульминация – более развернутая и эмоциональная. Можно протянуть руки к зрителям, как бы приглашая подтвердить: «Что, разве не так?» Это само по себе выглядит смешно.

Раздражающая аббревиатура

«Джуди, я не собираюсь становиться стендап-комиком, я просто хочу, чтобы мои выступления поднимали людям настроение. Что для этого нужно?»

Если вас приглашают на корпоративные мероприятия как комика или спикера, то вам очень пригодится следующее упражнение. В любой компании вы столкнетесь со странными сокращениями. Аббревиатуры – еще один отличный источник идей для стендапа.

Шутки, которые высмеивают раздражающую аббревиатуру, создаются по такой схеме:

Возможно, вы этого не знали, но (вставляете аббревиатуру) _______________________________________________________

на самом деле означает (вставляете вашу смешную расшифровку) ________________________________________________.

Комик Брэнди Дениз использует эту формулу, иронизируя над работой администрации транспортной безопасности (АТБ) в аэропортах:

(АТБ занимается ерундой…)

Это самая бессмысленная структура, которую только можно представить. Людям удается проносить оружие и убивать других, и вы думаете, АТБ отнимает у них оружие? Нет. Знаете, что они ищут и требуют оставить? Вашу воду, лосьон, духи, лекарство от геморроя. Все, что должно быть у вас под рукой. Мне кажется, АТБ на самом деле – это «адью твоему барахлу!» Их интересует только наше барахло. «Привет, я АТБ. Я здесь, чтобы ты сказал “адью” своему барахлу! Вперед, через сканер!»

Обратите внимание, как она поиграла с аббревиатурой, шутливо расшифровала ее и закончила отыгрышем.

Еще несколько примеров.

Возможно, вы этого не знали, но… «Форд» на самом деле расшифровывается как «наладка и ремонт каждый день»[21].

Возможно, вы этого не знали, но… «математика» на самом деле означает «психическое насилие над людьми!»[22]

Знаете ли вы, что «сингл» – это на самом деле: «Я никогда не занимался сексом, ни с кем!»[23]

Давайте запишем в следующем упражнении несколько шуток, основанных на аббревиатурах.

Упражнение 48. Раздражающая аббревиатура

Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение 48. Раздражающая аббревиатура

Готовясь к выступлению на корпоративе, достаньте подробный список сокращений и аббревиатур, которые используются в компании, и разузнайте, какие моменты особенно раздражают сотрудников.

Другой вариант – составить список аббревиатур, которые вызывают недоумение у вас лично.

Это могут быть:

• спортивные команды/ассоциации;

• государственные учреждения;

• школы;

• города;

• страны;

• организации, которые кажутся вам бессмысленными.

Расшифруйте сокращение так, чтобы пояснить, что вас раздражает или возмущает в самом явлении.

Заполните таблицу в рабочей тетради, записав в нее не меньше пяти реальных сокращений и их новых расшифровок:

Организуйте материал так, чтобы он соответствовал структуре:

Знаете ли вы, что (вставляете аббревиатуру) на самом деле означает (вставляете новую расшифровку соответствующих букв)?

Если вам приходится часто выступать перед слушателями или много рассказывать, поначалу будет страшновато смешить зал. Но как только вы решитесь, то оцените все плюсы, потому что нет ничего лучше, чем общий смех. Попробуйте. Вам понравится!

Часть шестая

Заключительное напутствие

Поздравляю! Вот вы и дошли до конца.

То, что я сейчас скажу, может показаться вам странным. Но теперь, когда вы познакомились с правилами стендапа и научились применять их, можете о них забыть. Не бойтесь рисковать на сцене! Смело снимайте с вашего велосипеда вспомогательные колеса!

Если вы хотите стать звездой, сначала нужно овладеть ремеслом, а потом научиться рисковать. Выйдите за рамки книги и попробуйте делать все по-своему. Следуйте своим желаниям. Живите здесь и сейчас. Импровизируйте.

Вы знаете правила – теперь можно их нарушать!

Помните, как вы мечтали о стендап-сцене?

В самом начале книги я спрашивала, как вы представляете себе успех. Для многих из нас успех означает известность, высокие заработки, раздачу автографов, селфи с незнакомыми людьми. Другими словами, это значит стать знаменитым. Но проблема в том, что такого рода фантазии отодвигают успех в некое мифическое будущее, мешая наслаждаться тем, чего вы достигли здесь и сейчас.

Лет в двадцать – тридцать я была, по всем параметрам, вполне успешным человеком. Я оставила работу школьного учителя и выбрала карьеру стендап-комика. Гонорары у меня были очень приличные, работала я по сорок шесть недель в году. Выступала в клубах как хедлайнер, снималась в рекламе, приняла участие в ста с лишним телевизионных шоу. А еще подготовила четыре сольные юмористические программы для кабельного телевидения.

У меня был свой менеджер и агент, я летала через всю страну, чтобы сняться в шоу «Субботним вечером в прямом эфире». Мне стали предлагать пилотные эпизоды в сериалах, и я подписала контракт с легендарным сценаристом, продюсером и режиссером Карлом Райнером, пригласившим меня поучаствовать в шоу по его сценарию вместе с Джеем Лено и Энди Кауфманом. Я смогла купить дом на берегу моря и видела, как сияет гордостью моя мать, когда после шоу у меня просят автографы.

Но, оглядываясь назад, я понимаю, что никакого успеха я не ощущала. Меня занимали только неполученные роли, провальные шоу и вещи, которые от меня не зависели, например очередной комик, снявшийся в очередном шоу, и мысль, что на его месте должна была быть я.

Однажды, вскоре после смерти матери, мне пришлось выступать в одном нью-йоркском клубе на Лонг-Айленде. Вечер выдался очень трудный. При виде пьяной недружелюбной толпы во мне что-то сломалось. Я просто ушла со сцены, отказалась продолжать тур и уехала домой. Мне нужна была перезагрузка.

Я решила вернуться к обычной жизни, найти работу. Но быстро поняла, что ничего не умею. Меня это не напугало, я арендовала офис и стала просто ходить туда как на работу – как будто это было такое шоу.

К этому времени я знала массу полезных вещей, которыми могла поделиться, и решила написать книгу. Мне казалось, это неплохая идея. Но не тут-то было. Книгу отверг не один, не десять, а пятьдесят девять агентов. Номер шестьдесят оказался счастливым. Агент Аннет Уэллс поверила в книгу и стала ее продвигать. И замечательный Чак Адамс из издательства «Рэндом хаус», сильно рискуя, все-таки решил ее опубликовать. Был еще один человек, которому книга так понравилась, что он пригласил меня в свое шоу. Это Опра Уинфри. Правда, придя к ней в гости, красноречием я не блистала – слишком нервничала и чувствовала себя лузером.

Перенесемся в 2005 год. Благодаря одной из моих учениц я радикально изменила отношение к успеху и наконец успокоилась. Случилось так, что после выхода книги я начала выступать на корпоративных мероприятиях и открыла свое дело – школу стендапа. На одном из занятий мои ученики, а их было довольно много, вспоминали свои уникальные темы. «Я только что развелась! Я толстая! Йу-хуу!»

И вдруг, как гром среди ясного неба, одна хрупкая немолодая женщина выкрикнула: «У меня рак!» Я не сразу нашлась что ответить, но потом сказала, что, наверное, это не лучшая тема для шуток. Тогда она поднялась и произнесла: «Джуди, эта болезнь лишила меня здоровья и еще многих вещей. Черт побери, но чувство юмора она у меня не отнимет!» И мы начали придумывать шутки про ее болезнь. Когда наш класс проводил презентацию в клубе «Голливуд Импров», она произвела фурор шутками об «этом страшном Р<аке>». «Вы видели мою машину на парковке? Хочешь похудеть – спроси меня, как!» В период ремиссии она написала книгу «Исцеление юмором».

Тогда я впервые ощутила, что чего-то добилась в жизни, потому что поняла: мой успех, равно как и цели, которые я себе ставила, определяются тем, насколько я нужна людям.

Как говорила моя покойная подруга, комикесса Лотос Вайншток: «Я всегда хотела быть богатой и знаменитой, поэтому точно знаю, что ни богатства, ни славы не бывает достаточно».

Того будущего времени, когда вас все начнет устраивать, не существует. Никогда не будет лавров, на которых можно почивать, и звезд, которые можно хватать с неба.

Спросите у себя: что вам нужно, чтобы почувствовать себя успешным прямо сейчас? Начните с того, что вы только что закончили штудировать очень сложную книгу. Вы чувствуете, что взяли определенную планку, или в голове вертится: «Ну… многие упражнения я пропустил… У меня нет напарника по стендапу… Я не придумал, где можно выступить».

Хотите совет? Сконцентрируйтесь на том, что вы сделали! Радуйтесь тому, что нашли необычный выверт, придумали шутку, сумели рассмешить. Не смотрите на тех двоих в зале, которые даже не улыбнулись, смотрите, сколько народу смеялось. Если видеть только неудачи, переживать об упущенных возможностях, то вам прямая дорога к двум малоприятным состояниям – тревоге и депрессии.

Радуйтесь каждой своей победе, даже самой маленькой. Чем больше вы обращаете внимание на то, что у вас получается, на то, как ваше творчество влияет на других людей, тем успешнее вы будете себя чувствовать, тем удачнее все у вас будет складываться. Это я вам обещаю.

Термины стендапа

Заход и кульминация – основные структурные элементы шутки.

Заход (англ. setup) – вводная часть, поясняющая контекст ситуации. Заход создает ожидание и подготавливает к восприятию юмористического элемента шутки.

Установка / эмоциональная установка (англ. attitude) – часть захода, в которой дается отношение к теме шутки, ее эмоциональная оценка.

Кульминация – юмористическая часть шутки, которая, собственно, и должна рассмешить. Для ее создания используется ряд специальных приемов; кульминация включает такие элементы, как добивка, отыгрыш, выверт, микс, идея шутки, отсылка и тег в разных сочетаниях.

Добивка (англ. punch line) – меткая остроумная фраза, хлесткое замечание, рассчитанное на смех.

Отыгрыш (англ. act-out) – актерский прием, цель которого – обыграть упоминаемых в шутке персонажей; включает подражание манерам и голосу, вплоть до полного пародирования.

Выверт (англ. turn) – внезапный смысловой скачок, которого никто не ожидает; разворот мысли в непредсказуемом направлении, полностью меняющий понимание ситуации.

Микс (англ. mix) – подмена одного понятия другим; нахождение корреляции между двумя не связанными темами.

Идея шутки / основная идея (англ. premise) – идея, которую нужно донести; догадка, наблюдение, мнение или особый взгляд на тему.

Тег (англ. tag) – дополнительная добивка, финал шутки, в котором, как правило, повторяется установка.

Отсылка – остроумное замечание, отсылающее к ранее озвученной шутке.

Напарник по стендапу (англ. comedy buddy) – приятель, с которым обсуждаются новые идеи и отрабатывается новый материал; критик, советчик, коллега, дающий взгляд со стороны.

Открытый микрофон (англ. open mic) – живое шоу, на котором любой желающий, независимо от статуса и опыта на сцене, может показать себя и свое творчество. Это основной способ рождения новых имен на стендап-сцене, обкатывания нового материала, обмена идеями.

Благодарности

Ладно, признаю: я прокрастинатор. Я думала, что справлюсь с этой книгой за пару месяцев. А все растянулось на два года. Оказалось, что сделать такую книгу в одиночку не под силу никому.

Для начала, блестящий сценарист и телепродюсер Сьюзан Ходжес подсказала мне несколько замечательных идей и отредактировала первую часть книги. Это неоценимый вклад, который я никогда не забуду. Пишешь какую-то ерунду, отправляешь Сьюзан и получаешь обратно текст, в котором все, что я хотела сказать, сформулировано намного лучше.

У меня ничего не получилось бы без моей любящей и терпеливой напарницы Анны Эбботт. Спасибо, что терпела мои сеансы чтения вслух и не молчала, если становилось «Скучно!» Благодаря тебе стала лучше не только эта книга, но и я сама.

Лора Пелегрин, моя лучшая подруга и мой редактор. Не могу передать, как я благодарна судьбе за то, что ты у меня есть. Спасибо за редактуру этого текста – ты проделала огромную работу. Как для маркетолога у тебя потрясающее чувство юмора. Спасибо, что всегда, пока шла работа, ты отвечала на мои отчаянные звонки.

Хочу поблагодарить всех, кто помогал мне с первых шагов на этом пути. Спасибо необыкновенно смешному комику из Далласа Дину Льюису, чьи ценные наблюдения я часто цитирую в этой книге.

Благодарю талантливого Дэвида Кесслера, который прервал редактирование моей книги, чтобы написать сценарий фильма с Джонни Деппом. Правильное решение, Кесслер.

Спасибо Бренту Праймесу, ассистенту сценариста, который приходил ко мне в офис и помогал не опускать руки.

В этой книге цитируется огромное количество шуток, и большое спасибо комику Полу Элиа, который всегда поддерживал меня, когда мне казалось: «Нет… нет… нет… ничего не получится».

Спасибо одной из самых веселых женщин в мире, комедийному сценаристу Сибил Сейдж за то, что ознакомилась с отрывками из книги и помогла мне пережить депрессивную эпоху Трампа, углубившись в работу над текстом. Мои благодарности Эрин Клермон, которая его отредактировала.

Хочу поблагодарить Престона Гитлина за поддержку и совет обратиться к Алану Робертсу, который пришел на помощь, когда я никак не могла закончить книгу. Спасибо, Алан, за редакторскую дотошность и отличную переработку текста. Благодаря тебе мне удалось уложиться в срок. Это был потрясающий опыт!

Спасибо всем сотрудникам издательства «Инди Букс Интернешнл»: Генри Деврису, Девину Деврису, Викки Деврису и Джони Макферсону. Работать с вами – одно удовольствие.

Спасибо группе «Библия комедии» в «Фейсбуке», где собраны потрясающие отзывы.

Спасибо всем моим читателям, благодаря которым в мире становится больше смеха.

Примечания

1

В русском переводе «Библия комедии» вышла в двух изданиях, в 2016 и 2018 году.

2

Visioner (англ.) – специалист по отслеживанию новых тенденций и прогнозированию, работающий с «образами будущего» и способами их воплощения.

3

The Improv (англ.) – всемирно известная сеть стендап-клубов; в 2020 году в разных городах США насчитывалось двадцать пять ее филиалов.

4

В оригинале: cleanliness is next togodliness (англ.) – известная цитата из проповеди Джона Уэсли (John Wesley), английского богослова, одного из основателей современного методизма.

5

В русскоязычном варианте рабочую тетрадь по «Библии комедии» (как в электронном, так и в бумажном виде) можно приобрести на сайте book24.ru.

6

Напоминаем, что в русскоязычном варианте рабочую тетрадь по «Библии комедии» можно приобрести на сайте book24.ru.

7

Hugh Marston Hefner (англ.) – американский издатель, основатель и шеф-редактор журнала «Плейбой».

8

Словом «love» (англ. любовь, любить) в большом теннисе обозначают ноль очков. Счет «тридцать – лав» означает «30 – 0» или, если обыгрывать слово, как в приведенной шутке, то «тридцать – люблю».

9

Meta, которая владеет «Фейсбук» и «Инстаграм», признана экстремистской организацией на территории Российской Федерации.

10

Airbnb (англ.) – интернет-площадка для поиска аренды частного жилья по всему миру.

11

Petco (англ.) – американская компания, продающая корма, товары и услуги для животных.

12

Напоминаем, что в русском переводе «Библия комедии» вышла в двух изданиях, в 2016 и 2018 году.

13

Technology, entertainment, design (англ.: технологии, развлечения, дизайн) – американский некоммерческий фонд; ежегодные конференции TED ставят своей целью распространение уникальных идей в самых разных сферах.

14

The Color Purple (англ.) – эпистолярный роман американской писательницы Элис Уокер, изданный в 1982 году, в центре которого судьба двух сестер, с раннего детства живущих в унижении и насилии.

15

The Un-Сabaret (англ.) – американская компания, производившая шоу- и телепродукцию в жанре альтернативной комедии.

16

MC (англ. Master of Ceremonies) – ведущий представления, концерты, программы и т. п.

17

Mariachi (исп.) – популярный жанр мексиканской народной музыки. Ансамбль обычно включает от 3 до 12 музыкантов, играющих на гитаре, скрипке, трубе, аккордеоне, флейте и др. инструментах.

18

Американский сервис микроблогов, запрещен на территории Российской Федерации.

19

Дарфур – регион на западе Судана, где в 2003 году вспыхнул вооруженный межэтнический конфликт, приведший к гибели около 300 тысяч человек (по другим оценкам – до 460 тысяч).

20

Networking (англ.) – организация обмена информацией между людьми с общими профессиональными и личными интересами с целью максимально быстро и эффективно решать сложные задачи.

21

Ford – Fix or Repair Daily (англ.).

22

Math – Mental Abuse to Humans (англ.).

23

Single – So I’m Never Getting Laid, Ever! (англ.).

Content

Джуди Картер
Новая библия комедии. Полный путеводитель по стендапу: от создания текста до выхода на сцену

Посвящение

Пролог

Представьте такую картину…

Работа для людей с юмором

Введение Десять новых заповедей комедии

Десять новых заповедей комедии

Значит, вы думаете, что умеете смешить?

Упражнение 1. Оцените себя по шкале смеха

Упражнение 2. Мечтаете о стендапе? Следуйте своей мечте

Часть первая Разминка: развеиваем творческие страхи

Избавляемся от прокрастинации: стратегия Сайнфелда

Упражнение 3. Заводим рабочую тетрадь по «Библии комедии»

Упражнение 4. Утренние записи – просыпаемся и придумываем

Найдите где выступать

Стендап-сцена

Упражнение 5. Ищем, где выступать

Пять советов, как побороть страх сцены

Упражнение 6. Ищем палочку-выручалочку от страха сцены

В поисках идеального напарника по стендапу

Упражнение 7. Находим своего напарника

Часть вторая Мастерская стендапа Как придумывать шутки: тринадцать упражнений

Жизнь как повод для шутки: поиск собственных уникальных тем

Упражнение 8. Ищем свои уникальные темы

Упражнение 9. Выбираем три лучшие темы

Упражнение 10. Ассоциограмма трех ваших лучших тем

Упражнение 11. Прорабатываем тему и делаем ее смешной

Кульминация шутки: отыгрыш

Упражнение 12. Вводим отыгрыши в свои шутки

Упражнение 13. Сортируем шутки в разработке

Работаем с пространством и вдыхаем жизнь в отыгрыши

Упражнение 14. Добавляем в отыгрыши работу с пространством

Кульминация шутки: выверт

Упражнение 15. Придумываем выверты, используя список трех

Упражнение 16. Записываем выверты для ваших тем

Упражнение 17. Придумываем выверты, отталкиваясь от добивки (панчлайна)

Кульминация шутки: миксы (подмена понятий) – «Это как…»

Упражнение 18. Тренируемся создавать миксы

Упражнение 19. Подмечаем смешное в семье и придумываем миксы

Упражнение 20. Дополняем материал миксами

Часть третья Структура стендапа: шестнадцать подсказок как писать на уровне профессионала

Использование структуры стендапа для оттачивания шуток

Упражнение 21. Изучаем шутки профессиональных комиков

Заход (вводная часть): максимизируем смех

Упражнение 22. Идея шутки: превращаем несмешное в смешное

Упражнение 23. Переделываем заходы

Теги, связки и смех в паузах между шутками

Упражнение 24. Добавляем теги и связки

Шоу начинается! Готовимся выступать

Упражнение 25. Просматриваем и переписываем материал

С чего начать: как заставить публику полюбить себя за семнадцать секунд

Упражнение 26. Придумываем убойное начало

Сильная концовка с использованием отсылок

Упражнение 27. Добавляем отсылки, чтобы усилить концовку

Избавляемся от страха сцены, составляя сет-лист (программу выступления)

Упражнение 28. Берем себя в руки: сет-лист – это весело

Упражнение 29. Составляем программу выступления

Как запомнить свою программу и при этом выступать так, будто вы ничего не учили

Упражнение 30. Как запомнить свою программу

Ваш сценический образ

Упражнение 31. Осваиваем сценический образ

Стендап на сцене: основные советы профессионалов

Работа с залом

Упражнение 32. Взаимодействие с залом

Как успокоить крикунов, не сорвав свое выступление

Упражнение 33. Готовимся давать отпор крикунам

Последние советы: как рассчитать время выступления

Упражнение 34. Как рассчитать время

Просматриваем и переписываем готовый материал

Упражнение 35. Просматриваем выступление и подсчитываем смешные моменты

Упражнение 36. Просматриваем выступление и переписываем материал

Как прийти в себя после провала

Упражнение 37. Что спасает от провала

Часть четвертая Еще восемь советов, как написать профессиональную стендап-программу длиной в час

Смеемся над собой: самоирония как прием

Упражнение 38. Начинаем с шуток в свой адрес

Мэшапы: смешивание поровну

Упражнение 39. Мэшапы: смешиваем поровну

Шутки, основанные на сравнении

Упражнение 40. Шутим сравнивая

Шутки-диалоги

Упражнение 41. Придумываем шутку-диалог

Политический юмор и последние события

Упражнение 42. Придумываем шутки о политике и последних событиях

Пародия в обход шаблонов

Упражнение 43. Добавляем в свой номер пародию

Юмор наблюдения: «Что это за история с…?»

Упражнение 44. Практикуем юмор наблюдения

Новый материал – импровизация на сцене

Упражнение 45. Импровизируем на сцене

Часть пятая Советы, как добавить юмор в ваше выступление, даже если вы не комик

Неохотное признание

Упражнение 46. Неохотные признания

Манипуляции с терминами

Упражнение 47. Манипуляции с терминами

Раздражающая аббревиатура

Упражнение 48. Раздражающая аббревиатура

Часть шестая Заключительное напутствие

Помните, как вы мечтали о стендап-сцене?

Термины стендапа

Благодарности

Примечания