Петров Всеволод Николаевич

В.Г. Перов

К 150-летию со дня рождения

В. Г. ПЕРОВ (1833—1882)

На обложке:

В. Г. Перов. Автопортрет. 1871

Холст, масло. 59,7х46 (овал)

Государственная Третьяковская галерея

Г. ПЕРОВ

16 открыток. Цена 52 коп.

Москва. Издательство «Изобразительное искусство». 1983

Автор-составитель В. ПЕТРОВ.

Редактор Н. ПЛАВИНСКАЯ

Художественный редактор В. ТЕРЕЩЕНКО

Цветную корректуру выполнила М. ВИНОГРАДОВА

Технический редактор Н. СИПКОВА

© «Изобразительное искусство». Москва. 1983

Изд. № 9-1559. Подп. в печать 02.03.83

Т. 200 000. 4 зав. (150 001—200 000)

3. 775. 2123211

Ордена Трудового Красного Знамени Московская типография № 2 Союзполиграфпрома при Государственном комитете СССР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли. 129085. Москва, проспект Мира, 105.

В середине прошлого века отечественная живопись переживала трудное, смутное время. Миновала пора духовного подъема, романтических стремлений, питавших гармонические образы художников предшествующей эпохи, в творчестве которых прекрасный человек являлся на прекрасной земле, чтобы показать все «верховное изящество своей природы» (Н. В. Гоголь о Карле Брюллове). Высокие эстетические идеалы столкнулись с реальным бытом Российской империи, в которой хозяйничала бессовестная плутократия, царил разгул собственнических инстинктов, а народ разорялся и дичал под игом узаконенного рабства — крепостного права.

Познать жестокую правду жизни, совершить над ней по примеру великой русской литературы справедливый суд стало насущной задачей искусства. Чтобы возглавить новое критическое направление в искусстве, нужен был мужественный зоркий мастер, обладающий способностью жить высшими интересами, не отворачиваясь от действительности. Таким мастером стал Василий Григорьевич Перов (1833—1882) — лидер русской живописи 1860-х годов, один из крупнейших передвижников, писатель, педагог, человек глубокого ума, большого, горячего сердца, обостренной чуткой совести.

Прошедший в раннем возрасте суровую школу жизни в провинции, много повидавший, сам испытавший многоразличные виды русского горя, Перов уже в стенах Московского училища живописи, ваяния и зодчества, где он обучался в 1853—1861 годах, сумел создать картины и рисунки, небывалые по накалу социально-критического пафоса.

Одна из первых работ Перова — «Приезд станового на следствие», исполненная в 1857 году, в пору начала атаки передовых людей России на крепостное право, с предельной ясностью выражает позицию молодого автора.

В начале 1860-х годов появились знаменитые сатирические полотна Перова, ударившие по самым идейным основам русского крепостничества с его пресловутым демагогическим лозунгом «православие, самодержавие, народность». С горьким сарказмом показал в них художник «иго безумия, довлеющее над народом» (М. К. Салтыков-Щедрин) и бездуховность его духовных пастырей.

В картине «Сельский крестный ход на пасхе (Светлый праздник в деревне)» Перов вынес на суд современников отталкивающее зрелище шествия пьяных крестьян, оборванных, нищих, бредущих по слякоти с облупленными, перевернутыми иконами в руках, попа, опухшего от пьянства. Таков быт народа, таковы его праздники. Пасмурный пейзаж, цветовые диссонансы усугубляют силу воздействия картины.

В 1862—1864 годах Перов жил за границей, преимущественно в Париже, для усовершенствования своего художественного мастерства.

По возвращении на родину Перов нашел многое изменившимся. Рядом с прежним хозяином стали новые — фабрикант, кулак. «Пошло создаваться новое беспощадное хозяйство... не было и помину, чтобы кто-нибудь позаботился о красоте и изяществе... только барыши и нажива чувствовались всюду»[1].

«Торжествующая свинья», с одной стороны, и народ, обманутый в своих надеждах, ошельмованный, страдающий, пьянствующий — с другой — таков мир, который открывает нам целостная в своем трагическом лиризме совокупность образов, созданных Перовым в 1865—1868 годы («Учитель рисования», «Гитарист-бобыль», «Приезд гувернантки в купеческий дом», «Утопленница»),

В работах Перова с особой болью и сочувствием запечатлены измученные, обреченные на погибель дети («Тройка», «Проводы покойника»). Не сентиментальное чадолюбие руководило в этих случаях художником, но скорбь об унижении и поругании светлой и доброй человеческой сущности, столь ярко проявляющейся в детской чистоте и доверчивой открытости миру.

Эта скорбь омрачает цветовые гармонии перовских полотен, делает столь печальной мелодику его композиций. Тонкий колорист, искусный рисовальщик, он первым в русской живописи достиг подобной психологической сложности в изображении будничного течения жизни, передавая в позе персонажей, выражении их лиц, атмосфере произведений сокровенную «историю души». Пейзажные мотивы: «дороги, бесконечные, как терпение людское», «мрак ночей, однообразие туманов», «суровая зима с ее вьюгами и метелями», «скучная осень с неприветливыми..., холодными, как рыдание смерти, ветрами»,— стали в его работах носителями чувств, воплощением горестных людских судеб. С особой силой сказалось умение Перова передавать настроение живописными средствами в картине «Последний кабак у заставы». При взгляде на эту работу, мучительную по чувству безвременья, потерянности человека среди холодных равнодушных пространств, вспоминаются слова художника из неопубликованного рассказа: «Язык мой... да это же крик души, отзвуки жаждущего, трепещущего сердца.., страданий, печали».

В конце 1860-х годов Перов, в соответствии с общими тенденциями передовой русской культуры, от изображения жизни общим планом переходит к более конкретному изучению человека и его духовного мира. Портреты, исполненные художником, относятся к высшим достижениям русской живописи в этом сложном жанре. В каждом портрете Перов дает точную оценку духовной сути модели. При этом диапазон возможностей художника как портретиста-психолога очень велик. В созданной им галерее образов — и писатели, и композиторы, и купцы, и правдоискатели из народа.

Перов был одним из членов-учредителей знаменитого Товарищества передвижников. На первых передвижных выставках в 1870-е годы широкой популярностью пользовались «охотничьи» полотна художника — «Птицелов», «Охотники на привале», «Рыболов» и др. Сам страстный любитель природы, художник с мягким юмором запечатлел в них переживания этих немного забавных людей, способных на время забыть житейские невзгоды и с детской непосредственностью «слиться с природой... почувствовать себя частицей восторга и блаженства земного».

Но рядом с этими почти идиллическими образами живут в творчестве Перова совсем другие. С небывалой, яростной красочностью выплескивается обычно сдерживаемый им живописный темперамент в картине «Суд Пугачева» (1875), изображающей беспощадную расправу народа с угнетателями.

Творчество и сама личность В. Г. Перова, художника-правдолюбца, оказали огромное влияние на многих художников, определивших лицо русской живописи конца XIX века.

В. ПЕТРОВ

В. Г. ПЕРОВ (1833—1882)

Приезд станового на следствие. 1857

Холст, масло. 38x43

Государственная Третьяковская галерея

© «Изобразительное искусство». Москва. 1983

9-1559. Т. 200 000. 3. 775. Тип. № 2. Ц. 3 к. 2123211

Отправлять только в конверте

В. Г. ПЕРОВ (1833—1882)

Сельский крестный ход на пасхе. 1861

Холст. масло. 71,5х89

Государственная Третьяковская галерея

В. Г. ПЕРОВ (183З—1882)

Чаепитие в Мытищах, близ Москвы. 1862

Холст, масло. 43,5х47,3

Государственная Третьяковская галерея

В. Г. ПЕРОВ (1833—1882)

Проводы покойника. 1865

Холст, масло. 45,8X57

Государственная Третьяковская галерея

В. Г. ПЕРОВ (1833—1882)

Гитарист-бобыль. 1865

Холст, масло. 32х22

Государственный Русский музей

В. Г. ПЕРОВ (1833—1882)

«Тройка». Ученики мастеровые везут воду. 1866

Холст, масло. 123,5X167,5

Государственная Третьяковская галерея

В. Г. ПЕРОВ (1833—1882)

Приезд гувернантки в купеческий дом. 1866

Холст, масло. 44X53,3

Государственная Третьяковская галерея

В. Г. ПЕРОВ (1833—1882)

Последний кабак у заставы. 1868

Холст, масло, 51,1X65,8

Государственная Третьяковская галерея

В. Г. ПЕРОВ (1833—1882)

Странник. 1870

Холст, масло. 88х54

Государственная Третьяковская галерея

В. Г. ПЕРОВ (1833—1882)

Портрет писателя А. Н. Островского. 1871

Холст, масло. 103,5х80,7

Государственная Третьяковская галерея

В. Г. ПЕРОВ (1833—1882)

Портрет писателя В. И. Даля (псевдоним: Казак Луганский). 1872

Холст, масло. 94х80,5

Государственная Третьяковская галерея

В. Г. ПЕРОВ (1833-1882)

Портрет писателя Ф. М. Достоевского. 1872

Холст, масло. 99х80,5

Государственная Третьяковская галерея

В. Г. ПЕРОВ (183З—1882)

Старики родители на могиле сына. На сюжет из романа И. С. Тургенева «Отцы и дети»

Холст, масло. 42X37,5

Государственная Третьяковская галерея

В. Г. ПЕРОВ (1833—1882)

Суд Пугачева. 1875

Холст, масло. 150х238

Государственный Исторический музей

В. Г. ПЕРОВ (1833—1882)

Портрет художника А. К. Саврасова

Холст, масло. 71X57

Государственная Третьяковская галерея

Примечания

1

Здесь и далее приводятся цитаты из рассказов и высказываний В. Г. Перова.

Content

Петров Всеволод Николаевич В.Г. Перов

Примечания