Зборовский Ефим Маркович

По законам красоты

Е. ЗБОРОВСКИЙ

ПО ЗАКОНАМ КРАСОТЫ

Издательство «СОВЕТСКАЯ РОССИЯ»

Москва — 1969

6П9.3

3-41

Не многие знают, что одежда, ее история, эстетика, социальное значение — это целая наука на стыке истории, этнографии и искусства, возраст которой равен приблизительно возрасту человечества. Этой наукой занимались разные специалисты, но их труды, разрозненные в различных изданиях, стали библиографической редкостью и доступны пониманию людей только определенной узкой профессии.

Настоящая книга художника-модельера Е. М. Зборовского не претендует на капитальное исследование этой темы, но в какой-то мере обобщает вопросы истории, эстетики, культуры одежды, становления и развития советской моды.

Вместе с тем читатель узнает, как разобраться в тканях, силуэтах, линиях, фасонах, рекомендованных современной модой, усвоит закономерности, способствующие формированию здоровых вкусов, а те, кто пожелают сами создать себе обнову, воспользуются богато иллюстрированными отечественными и зарубежными моделями, а также чертежами конструкции одежды.

Художник А. М. ПОНОМАРЕВА

ОТ АВТОРА

О чем эта книга? Коротко можно, вероятно, ответить в двух словах — об одежде. Не правда ли, читатель, тема настолько распространенная и известная, что едва ли не каждый считает себя знатоком ее. Считают по праву — все мы с рождения во что-нибудь одеваемся, все время от времени приобретаем костюм или обувь, все обладаем некоторым вкусом и даже можем советовать, что и как носить.

Все это так. Но смею заверить, серьезно одеждой (кроме, конечно, специалистов) мало кто занимался. Разве только в качестве ее покупателя или заказчика. А между тем был в истории человечества период, когда одежда вовсе не существовала, потом она появилась и «заработала» себе интереснейшую и довольно неровную биографию. К ней по-разному относились богатые и бедные — первые считали ее внешним средством возвышения над другими, вторые в поте лица зарабатывали себе на еду и носили то, что могли приобрести.

В наше время одежда уже не является признаком социального отличия одних от других.

Наконец, одежда подвержена историческим и сезонным изменениям. Что-то в ней исчезает, что-то после долгого перерыва получает вторую жизнь, что-то появляется новое. Ею занимаются не одни потребители и создатели, ее опекают ученые, художники, искусствоведы. Она покорная слуга моды, но если слепо следовать этой моде, то она не всегда верно служит каждому из нас в отдельности.

Словом, автор уже расшифровал, о чем книга. Об истории и развитии одежды, о советской моде вчера, сегодня, завтра, о тенденциях ее движения, о том, что надо иметь в виду, когда выбираешь себе платье, костюм, пальто или галстук, и как шить самому. Но книга не только об одежде. Она об эстетическом воспитании человека, о художественном вкусе и о том, как его выработать. Наконец, книга о нашем внешнем облике в целом, который, помимо костюма, определяется еще прической, головным убором, обувью, сумкой, украшениями.

Одно предупреждение. Книга снабжена различными советами, рекомендациями и материалами прикладного характера. Но они не претендуют и не могут претендовать на безоговорочное подчинение. Они только рекомендации, к которым следует подходить творчески. Если по прочтении их, вам покажется, что такой-то материал или такой-то покрой именно для вас и предназначен, не торопитесь сразу к портному или в магазин. Подумайте, взвесьте: ведь двух одинаковых людей нет, и, может быть, требуются лишь незначительные коррективы, чтобы сохранить или подчеркнуть именно вашу неповторимую индивидуальность. Тут лучше чуть-чуть «не дотянуть» до моды, чем идти впереди нее.

Что же касается технических советов, то их соблюдать надо. Иначе и носового платка не сошьешь, не то что платье или брюки.

Итак, книга о законах красоты во внешнем облике человека — на суд читателю.

КРАТКАЯ БИОГРАФИЯ КОСТЮМА

О ней спорят чаще, чем о каком-либо другом предмете. Дискуссии вокруг нее ведутся с удивительным постоянством, в то время как сама она неимоверно капризна и изменчива. Ее то хвалят, то ругают. Одни относятся к ней с уважительным почтением, другие — с подчеркнутым пренебрежением. И что весьма примечательно: каждый считает себя тонким знатоком и ценителем ее, в то время как даже некоторые специалисты, работающие в этой области, иногда не могут прийти к единодушному мнению не только в том, что касается ее сегодняшнего дня, но и прошлого, а тем более — будущего.

Она — это одежда, к которой мы привыкли, как к собственному телу. Настолько привыкли, что часто не интересуемся ее происхождением и возрастом. Нам просто кажется, что она была всегда, во все времена. Тем более что меняющийся облик одежды невольно делает ее вечно молодой и как-то не приходит в голову заглянуть в графу «год рождения» или выяснить, зачем и откуда она, собственно говоря, появилась.

Между тем, хотя «анкетные данные» одежды не отличаются безупречностью, история ее интересна и поучительна. Она помогает нам понять нравы и обычаи людей древности и нашего времени, дает представление об уровне культуры и вкусах, о духовной жизни различных социальных эпох и народов. История одежды — это одновременно и история возникновения портновского искусства — одного из древнейших видов ремесла.

Мы говорим слово «одежда» и невольно отождествляем его в нашем сознании с другим словом — костюм. Не надо быть тонким знатоком истории материальной культуры, чтобы понять: речь идет не об одном и том же.

Одежда — это все, что покрывает наше тело — пальто, брюки, платье, обувь, чулки, головной убор и прочее. Костюм — понятие более локальное и происходит от итальянского слова, в переводе означающего привычку, обычай. Речь, таким образом, идет о принятых в разное время и в различных странах способах одеваться.

Костюм появился не сразу. Ему предшествовали всевозможные виды одежды. Она возникла потому, что должна была возникнуть. К ней вел весь процесс развития земли и человечества. Менялись климатические условия на нашей планете. Расселялись люди. В одних местах было жарко, в других холодно. Природа приносила такие сюрпризы, как дождь, снег, град. Человеческое тело настоятельно требовало защиты. Ею стала одежда. Конечно, древние образцы ее ничего общего не имеют с теми, к которым мы так привыкли. Ни по форме, ни по материалу.

Спасаясь от холода, первобытный человек пускал в ход все имеющиеся под рукой резервы. Прикрытием служили листья, древесная кора, шкуры животных и тому подобные материалы. Сегодня эти изделия «на рыбьем пуху» могут только вызвать улыбку, а тогда, в далекие-далекие времена они сыграли огромную роль в борьбе человека за свое существование. Собственно говоря, создание одежды и есть результат этой борьбы.

Правда, были попытки объяснить появление одежды другими причинами, такими, как чувство полового стыда, эстетические побуждения, стремление к украшениям, различными магическими представлениями человека и т. д. Эту точку зрения отстаивает, в частности, Б. Ф. Адлер — бывший профессор этнографического отдела русского музея. В своей книге «От наготы до обильных одежд» он считает наиболее достоверным, «что одежда образовалась из стремления человека украшать себя», и делает вывод: «Украшение древнее одежды»[1], а следовательно, она и произошла от украшений. Сходных взглядов придерживается и другой ученый — немецкий буржуазный этнолог и историк — профессор Эрнст Гроссе. В своей книге «Происхождение искусства», вышедшей в 1899 году, он так и пишет: «... украшения первобытных людей не так излишни, как это представляется практическому смыслу XIX столетия; они для дикарей столь же полезны и необходимы, как для нас одежда»[2].

В инстинкте украшения заключается главный вывод этих суждений.

Не практическая потребность покрыть свое тело, чтобы его согреть, была изначальным мотивом костюма, а татуировка и раскрашивание себя ожерельями — таково субъективно-идеалистическое мышление буржуазной философии.

Игра словами, бесконечные вопросы, что древнее, никак не объясняют суть дела, а только напоминают знаменитые философические упражнения схоластов на тему: «Что появилось раньше — курица или яйцо?» Единственно правильный ответ дала марксистско-ленинская наука. Еще Ф. Энгельс в работе «Диалектика природы» подчеркивал, что именно климатические изменения в природе, когда на смену весне и лету приходят холодная осень и зима, создали «новые потребности, потребности в жилище и одежде для защиты от холода и сырости»[3]. Следовательно, одежда возникла как одно из основных средств защиты тела человека от вредных климатических явлений и других внешних воздействий природы. Она, а не татуировка или украшение из ракушки, спасла человека от гибели, именно в ней, а не в косметике нуждался человек, и именно ее он создал. Не мог не создать.

Первоначально выбор материала для одежды обусловливался окружающей природой и родом занятий людей. Это можно проследить на ряде характерных примеров. Так, первобытные наши предки иногда использовали подводных животных, создавая из них одежду, предохраняющую их от воды. Порой она изготовлялась из водонепроницаемых кишок и пузыря тюленя или моржа и представляла собой дождевой плащ с капюшоном (илл. 1).

У жителей далекого севера шли в дело и иные материалы. Там обитали олени, и их мех сослужил человеку хорошую службу. Он пользовался и шкурой собак, тянувших нарты. В тех же краях, а также в континентальной Азии и Северной Америке получила распространение одежда «парки» из теплых и тонких шкурок птиц.

Не обошлось и без верблюда. Жители тех районов, где он водился, изготовляли из его шерсти верблюжье сукно или войлок. Поселенцы Амура и его притоков, а также Сахалина применяли для одежды рыбьи и птичьи кожи (илл. 2).

Затем наступают времена, когда люди овладевают искусством плетения, прядения и ткачества; начинают прясти нити и ткать материалы из овечьей шерсти, а потом открывают другие источники сырья — волокна культурных растений, такие, как лен, конопля, хлопок.

Конечно, произошло это не сразу, а постепенно и не повсюду, а в определенных местах, определенных районах. С годами, десятилетиями, веками ширится информация о новых видах материалов, идет процесс заимствования, растет производство, движется вперед мастерство пошива одежды. Исторические, географические, социальные, этнографические условия жизни народов, их жизненный уровень, техника добычи и производства сырья — все это находит отражение в одежде. Постепенно осознается, что не «одежда делает человека», а она сама есть его создание, результат многовековых усилий человеческого гения.

Ее роль как спутника людей на всех этапах их борьбы и деятельности неоценима. Благодаря ей наши далекие предшественники смогли перебраться из теплых краев и заселить необжитую часть планеты, совершать путешествия, отправляться на охоту в неизведанные места, покорять природу. Реки, моря, океаны, климатические условия, смена времен года перестали пугать их, служить препятствием в жизни и общении. Одежда спасла человека от многочисленных болезней. И наконец, украшая его внешний облик, она наряду с другими видами искусства стала доставлять ему эстетическое наслаждение.

Тут мы подходим уже к вопросу о развитии форм одежды, о разнообразных ее видоизменениях.

Собственно говоря, все известные нам предметы одежды возникли из отдельных элементов. В древние времена, например, рукава поначалу играли самостоятельную роль. Брюки также не сшивались, а надевались на каждую ногу порознь.

Постепенно формы одежды менялись в зависимости от ее утилитарных функций, роста производства и культуры общества, социальных и национальных различий между людьми и других факторов.

Первоначально одежда отличалась крайней примитивностью и делилась главным образом на плечевую и поясную. Плечевая состояла из куска ткани, перекинутого через плечо (илл. 3), а скажем, мужской костюм греков — из нескольких кусков ткани, которые не сшивались, а искусно драпировали тело. Этот костюм состоял из двух частей — нижней рубашки, называвшейся хитоном, и верхней накидки (плащ четырехугольной формы), именуемой гиматием, который накладывался через левое плечо на спину и грудь. Поясная одежда применялась в виде набедренного прикрытия, от которого ведут свое происхождение передник, юбка, штаны (илл. 4).

Египтяне носили льняной передник прямоугольной формы, который обматывался различным образом вокруг нижней части тела и держался на бедрах при помощи кушака или пояса. Несколько позже этот примитивный костюм-передник был заменен более сложным, типа рубашки. Она шилась из сложенного пополам куска материала, образующего перед и спинку. В центре делался вырез для головы, а по сшитым краям оставлялись отверстия для рук. Этот костюм назывался у древних египтян и римлян туникой.

Одежда женщин Древней Греции состояла из пеплоса — большого куска шерстяной материи прямоугольной формы, размеры которого менялись в зависимости от общественного положения и индивидуального вкуса женщины. Длина пеплоса была различной, а цвет пестрым и узорчатым (илл. 5).

Был в обиходе женский хитон с рукавами и без рукавов. Он делался из окрашенного в разные оттенки полотна и украшался всевозможными цветочными узорами. Несколько позже, когда греческие женщины начали всячески подчеркивать красоту своего тела, верхний хитон, который своими пышными складками скрывал достоинства фигуры, был заброшен и заменен нижним хитоном, облегавшим тело со всех сторон.

Среди других костюмов гречанки стоит упомянуть гиматий. Его делали из такого же по величине куска материи, как пеплос, и носили как мантию или плащ. Каждая женщина (как и мужчины, носившие гиматий,— илл.6) могла по своему вкусу разнообразить его форму и способ ношения.

Гиматием пользовались только в городах. В дороге же, в поле носили хлену — плащ из куска плотной материи большого размера, служивший для защиты от ветра, холода, дождя, или хламиду — короткую накидку, перекидывавшуюся через левое плечо и застегивавшуюся на правом.

Костюм римских женщин того времени почти ничем существенным не отличался от костюма гречанок. Одежду, сходную с хитоном, римляне называли туникой. Точно так же римская мантия своим видом и способом одевания походила на греческий гиматий.

Значительный интерес представляет история русской одежды. На ней мы и остановимся несколько подробнее.

* * *

Территория, которую занимала Древняя Русь, издавна славилась разнообразием национальностей, племен и рас. Это разноязычие, отличавшее ее от других стран мира, не могло не сказаться в одежде, хотя в общем в ней можно найти определенное единство.

Первые дошедшие до нас данные о ней относятся к периоду между VIII и XII столетиями. Они свидетельствуют о том, что русская одежда была незамысловатой по фасону и несколько схожей с примитивной туникой древних египтян и римлян. Женщины, например, носили длинную холщовую рубаху-сорочицу широкого прямого покроя, подпоясанную по бедрам и расшитую по краям. Ряса — основное головное украшение.

Мужская одежда состояла из полотняной рубахи с длинным и широким рукавом, широких штанов с ластовицей в шагу и кафтана, опоясанного грубошерстным кушаком. Вокруг ног обматывали куски полотна. Затем надевали кожаные подошвы, ремни которых перекрещивали на ноге, завязывая их узлом.

На плечи набрасывали плащ, укрепленный булавками. В X—XIII веках он носил название епанча или корзно. Первый был короткой накидкой, корзно — длинной мантией.

Во второй половине XI столетия в русской одежде все более ярко начинает проявляться классовое различие. Одеяние князей, бояр, дружинников и других слоев высшего сословия меняется. В нем начинают появляться старорусские элементы. Так, на смену короткому кафтану приходят более длинные или же наглухо закрытые кафтаны с цветной обшивкой по краям. Плащ шьется из дорогого материала. На одном плече или спереди у шеи его прикрепляют пряжкой. Это служило признаком того, что обладатель плаща занимает очень высокое положение.

Народ же, ревниво храня старинные обычаи, оставался в прежней одежде.

Лишь в конце XIII века частичные изменения коснулись и главных черт русского костюма. Процесс этот, однако, происходил настолько медленно, что основа существовавшей одежды продолжала сохраняться еще в течение продолжительного времени. А женский гардероб пополняется, начиная с XIV столетия, сарафаном, застегивающимся спереди рядом маленьких пуговиц, высоко подпоясанной душегрейкой и цветным платком на шее. Примечателен головной убор. Повседневный — высокая жесткая шапка (кичка), нарядный — кокошник. Обувью служили башмаки с завязками или без них.

В XVI—XVII веках знатные женщины обязательно заказывают себе рубаху с мешковатыми рукавами вверху. Плащи отделывают мехом.

И опять новинка — женский кафтан. Он шьется несколько шире мужского, застегивается большими серебряными или оловянными пуговицами и подпоясывается шалью. Разнообразится и головное украшение. Появляются шапки из лисьего меха, парчи, атласа или камки, опушенные мехом; входит в моду меховой капюшон.

Думается, что, как и теперь, тогдашние русские женщины отличались необычайной изобретательностью, если дело касалось их внешности. Они придумывают все новые и новые украшения, в том числе медные и серебряные серьги, и, как ныне, некоторые свои хитрости доводят до абсурда. Это относится, в частности, к румянам и белилам, которыми они зачастую просто злоупотребляли. Новомодная тогда косметика накладывалась таким толстым слоем, что создавалось впечатление, будто лица всех женщин вымазаны мукой. Щеки окрашивались с помощью специальной кисточки в ярко-красный цвет. Красили также брови и ресницы.

По всей вероятности, этот обычай белиться и румяниться стал настолько повсеместным и долговременным, что он даже нашел отражение в записных книжках Н. В. Гоголя. Там мы встречаем замечание о том, что каждый жених «вменяет себе в обязанность перед свадьбой, между прочими подарками, доставить невесте своей ящичек с белилами и румянами»[4].

Не надо думать, что мужчины того времени оставались консервативными и никак не реагировали на новые веяния. Если мы не упоминали о них до сих пор, то только потому, что отдавая дань извечной русской галантности, в данном случае вначале говорим о женской моде, а уж потом о мужской. Словом, как вы уже догадались, одежда представителей «сильного пола» тоже не пребывала в застое и приобретает несколько иные, более свежие черты.

Сорочка, или рубаха, делается теперь с узким воротничком, с вшитыми под мышками ластовицами из красной тафты. Эту одежду делали из полотна, холща или шелка (в зависимости от знатности и богатства) и вышивали по вороту, рукавам и низу разноцветным шелком. Предпочтение отдавалось длинным широким штанам, собранным на тесьме.

В допетровской Руси наиболее употребляемым видом одежды оставался кафтан — двубортная одежда с большим полузаносом и удлиненными рукавами. Она находила распространение среди различных слоев общества. Форма покроя и назначение определялись названием: домашний кафтан, выходной, парадный, ездовой, холодный, дождевой и пр. Его обшивали кругом разноцветной тесьмой, золотом или галуном. Спереди он застегивался на пуговицы и петлицы, украшенные кистями. Можно было носить и расстегнутым. Карманов не было (илл. 7).

Для господствующих классов кафтан шился из высококачественных материалов — шелка, парчи, бархата, а отделывался дорогими украшениями из жемчуга и драгоценных камней. Малоимущие шили из дешевого сукна, крашенины, кумача, бедные — из холста и сермяги. Надо сказать, что кафтан в народе продержался до начала XX века.

Наряду с широко распространенным кафтаном в России бытовали и другие виды одежды. Среди наиболее известных стоит назвать следующие:

Зипун — подобие кафтана, но узкий, почти в обтяжку, с рукавами из ткани другого цвета или без рукавов. Его чаще всего носили с поясом. Сюда же относятся ферязь, однорядка, охабень, опашень и шуба.

Ферязь — длинная, облегающая одежда, украшенная нашивками, без воротника, с рукавами или без них.

Однорядка — разновидность ферязи. Носили в холодную и ненастную погоду.

Охабень — летняя длинная одежда с прорехами под рукавами для продевания рук. Сами рукава свисали по бокам как украшение. Носили охабень в рукава и внакидку, надевая поверх ферязи. Эта одежда, в зависимости от достатка, шилась из сукна, шерсти, атласа, бархата, парчи. Головным убором мужчине служила суконная, бархатная или парчовая шапка, которая зимой подбивалась мехом.

Петр I, ненавидевший пышность и вычурность тогдашней одежды, проводя различного рода реформы, распространил их и на нее. Он повелел исключить немало нерациональных элементов. Его дальнейшие новшества открыли западноевропейским фасонам широкую дорогу в Россию. Как отмечал впоследствии известный русский историк Василий Осипович Ключевский, Петр «хотел обрить и одеть своих подданных по-иноземному, чтобы облегчить сближение с иноземцами»[5].

Замена старинного костюма модным европейским носила принудительный характер. Указы Петра 1700—1701 годов возвещались «с барабанным боем на площадях и улицах». В случае неповиновения вводились штрафы, резались и раздирались на части длинные полы ферязей и однорядок.

Середина XVII века была началом новой эры не только для европейской, но и для русской одежды. Ее принципиальное отличие от прошлой — большая рациональность, определенная эстетическая выразительность, приближение к силуэту, соответствующему человеческой фигуре, некоторое разнообразие форм.

В русской женской одежде возникли разнообразные сарафаны. Вскоре их сменили кофты, шушуны и юбки. Для прогулки и верховой езды конструируются женские сюртучки с коротким лифом. К сюртучку надевают камзольчик. Утренним нарядом служат юбка и кофта.

Почти в каждой губернии России была своя отличная от других одежда. Ее национальные черты постепенно меняются не только в городах, но и в деревнях. Пробивает себе дорогу разнообразный ассортимент платьев с более широкой цветовой гаммой.

Было бы, однако, ошибкой считать, что западноевропейский костюм вытеснил исторический русский или же что эстетические достоинства первого поставили второй в невыгодное положение. Ни в коем случае! Дело в том, что перемены задели в основном богатые сословия и чиновничий мир. Русский же народ в целом остался верным своим национальным традициям и, если вносил изменения в одежду, то со строгим учетом целесообразности и рациональности их, с большим вкусом и тактом сохраняя вековые эстетические традиции.

Примером тут может служить крестьянская женская народная одежда, сохранившаяся до самого начала XX века. В зависимости от областных особенностей и степени развития материальной культуры она делилась на южнорусскую, или южновеликорусскую, и северно-русскую, или северновеликорусскую (илл. 8). Впрочем, и той и другой были присущи высокий художественный вкус, своеобразие форм и линий, отсутствие удручающего однообразия. Что ни экземпляр, то индивидуальный почерк мастерицы, ибо русские женщины любили свое платье и, когда шили его, проявляли поистине сказочную фантазию и изобретательность. Разнообразные по покрою, орнаменту, колориту, они и сейчас еще удивляют своей самобытностью, сочетанием старых традиций с новыми, строгой гармонией одежды и сельского пейзажа. Искусство узоров отражает образы, связанные со сменой времен года и даже урожаем. Особенное обилие вышитых и вытканных узоров присуще платьям для воскресных, урожайных и престольных праздников. Эти орнаментальные мотивы со временем приобрели чисто декоративный характер и поныне широко используются нашими, да и не только нашими, художниками-модельерами для создания современной одежды по русским народным мотивам.

Разумеется, городские моды оказывали влияние на крестьянскую одежду, и она приобретает постепенно новые черты. Женский костюм теперь уже состоит из цельного платья или комплекта — сарафана на длинных лямках и кофты с буфами на рукавах. Более богатыми становятся всевозможные дополнения и аксессуары — платки, расшитые золотом, красочные косынки, разнообразные серьги. Около 1820 года появился сапожок выше лодыжек. Он сделан из саржи пепельного или черного цвета и спереди на носках обшит кожей.

Простая русская женщина выглядит в этих одеждах красочней, живописней, чем раньше. В то же время все, что она носит (в первую очередь будничное платье), отлично приспособлено к труду, подогнано к фигуре, как бы подчеркивает ее.

Совершенно иной процесс происходит с костюмом женщин светского общества. Он продолжает тяготеть к западноевропейским образцам. Да и сама мода тут меняется чаще, чем народная. Праздное и пустое общество верхов находит в этой быстрой смене одеяний главное содержание и смысл жизни, не отягощенной никакими другими заботами. Покрасоваться в салоне владетельной графини, перещеголять такую-то и такую-то даму — вот что больше всего волновало этих бездельниц, на каждую из которых днем и ночью работали сотни людей.

Экстравагантность, исключительность во что бы то ни стало — ради этого готовы были даже принять муки, забыть стыд. Так, они напялили на себя корсеты, которые составлялись из густых рядов палочек, сделанных из китового уса. Какое им было дело до того, что сие «изобретение» прошлых столетий служило в свое время орудием пыток? Их не волновало даже то, что это изделие извращенного вкуса, правда, надеваемое преимущественно в торжественных случаях, сдавливало стан, до невероятности уродовало его, неузнаваемо меняло силуэт женщины и отрицательно влияло на ее здоровье. Поддаваясь дурным эксцентрическим влияниям европейского гипноза, светские женщины воображали, что корсет придает им прелесть, хотя на самом деле они из-за него теряли простоту и естественность грации.

Обратимся теперь к мужской одежде. Что произошло с ней?

Одним из предшественников современного мужского костюма считается камзол, появившийся в первой половине XVII века во Франции и распространившийся в XVIII веке во всех странах Западной Европы. В Россию он пришел в начале XVIII века, когда привилегированные слои общества восприняли западноевропейский костюм.

Камзол шился длинным, до колен, с рукавами и без, и должен был облегать корпус. Батистовая рубашка с кружевным жабо (воротом), кружевными манжетами, вышивкой и галунами предназначалась для создания иллюзии богатства, роскоши. Чем красочнее был камзол, тем большее впечатление превосходства он должен был внушать окружающим. Временами камзол в некоторых деталях покроя изменялся и шился из разных материалов: шелка, бархата, сукна. Такой вид одежды отвечал эстетическим запросам аристократии и просуществовал до половины XVIII века (илл. 9).

На смену ему пришел другой костюм, что было вызвано, прежде всего, причинами рационального характера. Дело в том, что увлекавшиеся верховой ездой французские аристократы испытывали определенные неудобства, когда им приходилось отгибать широкие и длинные полы камзола, закреплять сзади, а после прогулки отстегивать их. Эта сложная процедура и породила мысль о создании костюма, более пригодного для верховой езды.

Так появился фрак. Он известен с 1770-х годов. Своим происхождением обязан французской моде и вначале представлял собой мужской костюм со стояче-отложным воротником, из-под которого спускалась на плечи пелеринка. Спереди воротник открывал подбородок. Фрак делали с вырезанными спереди полами и с длинными фалдами сзади.

Как мы уже говорили, он был предназначен для улицы или верховой езды. Потом постепенно исчезли пелеринки, а примерно с 1790 года стали бытовать два вида фраков: один как дневной костюм — английский, с короткими фалдами, который носили с панталонами в обтяжку; второй как вечерний или нарядный костюм — французский, с длинными фалдами, который надевали с кюлотами (узкими, короткими, до колен, штанами), длинными чулками и туфлями.

Для фраков использовались легкие и тяжелые ткани зеленого, синего и коричневого цветов, они украшались галунами. Воротники делались из черного бархата. Пуговицы пришивались золотые.

Когда человек надевал кюлоты и чулки до колен, то костюм как бы делился на отдельные части, которые соответствовали членению человеческого тела. Нельзя сказать, что такая одежда была очень удобна и рациональна. Но эти соображения нисколько не беспокоили создателей моды. Главное, к чему они стремились,— шик и блеск.

В России кюлоты стали носить в начале XVIII века при Петре I. Почти окончательно они вышли из моды в 40-х годах XIX столетия. Фрак у нас был распространен с начала XIX века.

И коль уж зашла речь о фраках в России, то любопытна одна деталь, обнаруженная при раскопках древних могильников на Ангаре и Лене. Оказывается, что там на рубеже каменного и бронзового веков, то есть более четырех тысяч лет назад, жили охотники и рыболовы, носившие костюм в виде фрака, разрезанного спереди, с нагрудником.

Фрак пользовался преимуществом до 1810 года. В наши дни он находит признание почти во всех странах мира. Его предназначение сугубо парадное — для различного рода приемов, представлений послов и т. д. Но главным образом он служит театрально-концертным костюмом.

Шло время, и у фрака появились конкуренты — редингот и сюртук.

Редингот — повседневная одежда английского происхождения — получил распространение в XVIII, и XIX веках. Вначале он был с двубортной застежкой на пуговицах или крючках. Спинка его, как и у фрака, делалась из нескольких частей с отрезной и подчеркнутой линией талии. Название «редингот» распространилось потом на другие, сходные по покрою, виды одежды — мундир, пальто. В современной моде рединготом называют только женское пальто с резко завышенной линией талии.

Сюртук появился в конце XVIII века и своим происхождением также обязан английской моде. Сюртук — подобие редингота — вначале шился с высоким стоячим воротником и шнурами на груди. Был он разнообразных фасонов, однобортный, двубортный, удлиненный и коротко-полый.

Однобортный короткополый сюртук с узким воротником и маленькими лацканами вошел в моду в 1825 году. А уже через год заявил о себе двубортный сюртук с закругленными полами.

В России он получил распространение с 30-х годов XIX столетия как дневной костюм.

Одновременно с фраком, рединготом и сюртуком возникают длинные брюки, которые шились из более светлых тканей.

1780 год ознаменовался появлением жилетов, позаимствованных у английской моды. Изобилие их фасонов и расцветок вносило живописное разнообразие в одежду. Жилеты стали предметом особого щегольства светских мужчин.

В своем романе «Евгения Гранде» Бальзак интересно описывает коллекцию изумительных жилетов, принадлежавших молодому Шарлю:

«Были среди них серые, белые, черные, цвета скарабея, с золотистым отливом, с блестками, с разводами, двойные, с отворотами шалью, с воротниками стоячими, отложными, с широким вырезом или застегивающиеся доверху, на золотых пуговицах».

С течением времени фраки, рединготы, сюртуки так же, как брюки и жилеты, претерпели ряд видоизменений в формах, декоративном оформлении деталей, украшениях, они начали приобретать ту рациональную элегантность, которая отвечала вкусам нарождающейся буржуазной аристократии.

Позже, в период Французской революции 1789 года, начинается активное развитие более демократических, более простых типов одежды, рассчитанной на широкие слои населения и свободной от всякой нарочитой искусственности, вычурности и аристократизма.

Однако смена одежды в эпоху капитализма объясняется не только социальными переменами, но и в значительной степени коммерческими соображениями промышленников и торговцев, извлекавших из новой моды прибыль.

Обозревая французские, английские и немецкие мужские моды 1874—1884 годов, можно встретить всевозможные фасоны костюмов и пальто, варьируемые разными силуэтами и множеством декоративных деталей отделки и украшений. Они оставляют впечатление нарочитой красочности, пестроты, надуманной искусственности. Эта одежда отвечала вкусам модных щеголей и разночинной городской аристократии, прежде всего преследовавших в костюме одну цель — показать себя.

Тем не менее вторая половина XIX столетия ознаменовалась некоторым преобразованием костюма. Мужская одежда становится более простой и однотонной. Заметно изменяется силуэт: менее подчеркивается линия талии, варьируется ширина груди, плеч, а также ширина брюк. На смену ярким цветам жилетов приходят более глухие. Большое распространение получает сюртук, фраки остаются исключительно парадной одеждой, причем с 1850 года они шьются только из черной ткани и носятся с однородными по ткани и цвету брюками.

Мужской гардероб пополняется новым видом костюма — смокингом, распространившимся вначале в Англии, затем по всей Европе. Он напоминал пиджак, но отличался от него тем, что вместо лацканов тут делали шаль, имевшую вверху полуузкую, а внизу — полуширокую форму и оканчивавшуюся немного выше линии талии овальным загибом. Иногда в смокингах сохранялась форма пиджачных лацканов, которые также обшивались шелком. Обшлага смокинга имели маленький тупой мыс с одной пуговицей. Длина его для среднего роста равнялась 78 сантиметрам.

Как более удобный и нестеснительный вид одежды смокинг, слегка приталенный по спинке и спереди, приобретает все больше поклонников и заметно вытесняет длинный фрак.

Начало XX столетия представляет нам следующую картину мужской одежды.

Если в прошлом пиджаки были книзу расклешены, длиной 88 сантиметров при среднем росте, то в 1908—1910 годах этот расклеш исчезает за счет резкого укорочения пиджаков на целых 10 сантиметров. Они становятся полуприлегающими, со швом посредине спинки и довольно длинной шлицей. Пиджаки с целой спинкой и двумя шлицами по бокам успеха не имели. Жакеты значительно длиннее пиджаков (96 сантиметров в среднем росте) остаются в моде и носятся с серыми брюками. Борта, лацканы и воротники костюмов иногда обшиваются узкой или широкой шелковой тесьмой. Однобортные пиджаки застегивались на четыре пуговицы. Брюки полуширокой формы имели 24 сантиметра в коленях и 22—23 — внизу.

Что касается эстетической характеристики этого мужского костюма, то наиболее точно определил ее журнал «Джентльмен и мода». Он писал:

«Пиджаки, смокинги и фраки только потому считаются эстетичными, что к ним привык глаз. Сами же по себе с художественной точки зрения они нелепы до невыносимости, как по покрою, так и по скучным, темным, однообразным цветам. В них нет ни рисунка, ни колорита. Демократическая нивелировка привела к «униформе»[6].

Остается добавить, что одежда того времени имела немало конструктивных пороков и была непригодной для человека труда.

Развитие общества, изменение эстетических воззрений, черты рационализма, которые постепенно приобретала мода, потребовали немедленной отмены господствующего костюма со всеми его причудливыми декоративными придатками и вычурностью. Возникла крайняя необходимость в создании более упрощенного, удобного и элегантного костюма. Таковым и стали главным образом пиджак и длинные брюки, варьируемые разными силуэтами и дополненные жилетами с разнообразными вырезами, воротниками, шаликами и галстуком. Этот европейский костюм нового типа стал основой мужской одежды XIX столетия. Появление его наметило некоторый прогресс в переконструировании мужского костюма. Хотя пионером моды была Франция, но в мужской моде главным законодателем становится в то время Англия. Женская одежда приобретает более умеренные и сдержанные формы. Это видно из жакетов, пальто, платьев тех лет, силуэт и формы которых уже стали более элегантными и женственными, но далеко еще не четкими и лаконичными.

Русское дворянство, купечество, городские чиновники стремились отличиться в одежде, вызвать зависть у людей своего круга. Раболепное подражание иностранцам, в частности французам, внесло в моду ажиотаж. Аристократическая женская одежда того времени изобиловала причудливостью и изощренностью украшений. А между тем в народной одежде, в особенности в мужской, преобладала бедность, однотипность покроя и фасона. Основными частями мужского костюма в России продолжала оставаться рубашка-косоворотка с вышитым узором по вороту и по подолу. Она носилась поверх брюк и подпоясывалась плетеным поясом. Костюм дополнялся штанами, заправленными в обмотанные онучами ноги. Обувью служили лапти, в лучшем случае — сапоги. В холодное время по-прежнему продолжали бытовать серый суконный кафтан, тулуп и полушубок из овчины. Гордостью и славой считалась шуба. Более дорогие одежды берегли, передавая из поколения в поколение. Национальная русская одежда украшалась разнообразными вышивками, ткаными узорами, бисером. Во всех украшениях явственно проявляется красочное богатство русского национального орнамента.

Уже в конце 1840 года в России возникают пиджаки, но популярными они становятся лишь в пятидесятых годах. Вначале их делали очень короткими (немного ниже линии бедра), что придавало им сходство с однобортным сюртуком, но с несколько заниженной талией, а также с нагрудным и боковыми карманами. Лишь в 1860-х годах пиджаки начали шить с гладкой спинкой. Их носили с брюками других, противоположных, цветов.

В то же время, в конце 40-х годов XIX столетия, заявили о себе жакеты — новый вид костюма. По силуэту они были плотно прилегающими, свободного покроя, без подчеркнутой линии талии, длинные и короткие. Фасоны — однобортные и двубортные. С появлением жакетов впервые вводится боковой карман на груди.

В 50-х годах входят в моду короткие и длинные приталенные пальто, разные плащи с открытой застежкой. А в 60-х годах уже изобретается потайная застежка. В те же 60-е годы наряду с пиджаками начинают шить куртки.

В конце XVIII и начале XIX столетия в России начинают выходить журналы мод: «Модный свет», «Моды для всех», «Модный курьер».

Развитие одежды способствовало значительному росту числа мастеров — закройщиков и портных.

В крестьянской среде России стали появляться ремесленники-портные, названные тогда «шубниками», которые выполняли заказы для более зажиточных крестьян. Много появилось портных в Москве. Еще в царствование Екатерины II в сенатском указе 1760 года сказано: «Великое есть число здесь портных для вредной государству роскоши».

В последней четверти XIX века в России портновское ремесло очень выросло. В городах в связи с этим расширилось кустарное производство. Среди мастеровых людей ярко проявляются таланты самобытных русских умельцев — закройщиков, отлично умевших приспособить западноевропейский костюм к русским условиям, придать ему национальную своеобразность.

К исходу XIX столетия среди более прогрессивных закройщиков-портных России зарождается широкое движение, направленное не только на эстетическое развитие костюма, но и создание собственного русского стиля в одежде.

Но достижению этих целей мешает отсутствие квалифицированных кадров, профессиональное несовершенство основной массы закройщиков и портных. Чтобы моделировать, создавать новые образцы, отличные от чужих, сказать свое слово, нужны были хорошие мастера. Именно поэтому в 1896 году закройщиками первоклассных фирм Петербурга основывается первое вспомогательное общество петербургских закройщиков, ставящее перед собой задачу содействовать развитию портновского искусства в России. Вскоре это общество входит в международный союз закройщиков-портных, образованный в 1877 году в Брюсселе по инициативе Бельгийского общества портных. В 1902 году Петербургское вспомогательное общество закройщиков открывает Академические курсы кройки, на которых наиболее талантливые профессионалы обучаются моделированию и конструированию одежды.

В 1902 году закройщик Александр Иванович Катун, известный не только в своей стране, издает первый в мире художественный альбом — учебник шитья «Портной». Он был удостоен отечественных и зарубежных золотых и серебряных медалей и дипломов, звания действительного члена Штутгартской академии искусств.

В марте 1908 года выходит первый номер ежемесячного журнала «Искусство портных» — Общероссийский технический портновский орган. В нем публикуются новые конструкции и модели одежды видных закройщиков России.

Сохраняя в костюме те ценные черты западной моды, которые казались необходимыми, русские закройщики вместе с тем с подлинным художественным мастерством создавали тип нового костюма, приближенного по своему силуэту, форме и назначению к требованиям гражданственности и простоты. Их пальто разных покроев и упрощенных фасонов, доступные более широким слоям городского населения, пользуются большим спросом. С исключительной изобретательностью внедряют они пальто реглан английского происхождения и придают ему особое своеобразие. Реглан приобретает в России огромную популярность и даже поныне остается признанной классической формой современной женской и мужской одежды.

Развитие портновского ремесла в России способствует созданию собственной моды, вытеснению однотипности как в женской, так и в мужской одежде, прокладывает дорогу прототипу современного костюма. Этот костюм с короткополым пиджаком существует уже более ста лет. И хотя он претерпел разного рода преобразования, усовершенствовался конструктивно, обогатился новой палитрой красок, достиг многоликой разновидности, обрел большую художественную выразительность, естественность и оправданность форм, он стал общепринятым костюмом всех цивилизованных народов мира.

История создания советской одежды изобилует великолепными примерами нашего общего роста и роста искусства моделирования. Она интересна и поучительна, заслуживает особого внимания, и поэтому мы посвятим ей специальную главу.

* * *

Как мы видим, даже краткое исследование истории одежды показывает, как социально-экономические условия жизни общества, идеологические установки различных классов находили определенное отражение в развитии и характере костюма той или иной эпохи, как эти условия и взгляды приводили зачастую к потере локальных и национальных особенностей одежды или к их позднейшему возрождению. Иногда появление нового вида костюма прямо диктовалось соображениями политического характера. И если нужны еще какие-либо исторические примеры, то лучшими могут служить «петровские».

В самом деле, когда Петр I ввел в России западноевропейский костюм, он отлично понимал, что это продиктовано исключительно политическими событиями эпохи. Эта смена одежды была лишь внешней оболочкой государственных реформ, проведенных Петром и так необходимых России. Но как только страна достигла государственного престижа, достойного великой державы, отпала необходимость существования такой оболочки, не свойственной самобытному народному костюму со всеми его национальными особенностями. Постепенно одежда прошлого вообще потеряла всякий исторический и эстетический смысл.

Другой пример — Французская революция 1789 года, провозгласившая идею свободы, равенства и братства.

Чтобы полнее осуществить эту идею, в числе прочих реформ была проведена и реформа костюма. Власти установили одинаковый для всех классов и сословий тип новой одежды, чтобы по внешнему виду нельзя было отличить гражданина знатного происхождения от представителя третьего сословия (буржуазии, горожан), как это было до революции, когда привилегированные классы носили одеяние особого покроя. Эти перемены сразу же возымели действие. Даже известные франтоватые парижане, особенно в период террора, старались быть незаметнее, тише. Они одевались как можно небрежнее, чтобы придать себе нарочито простецкий, диковатый вид. Придворные делали все возможное, лишь бы в них не признавали аристократов. Они переодевались в короткую рабочую куртку «карманьола», которая считалась тогда формой членов якобинского клуба.

В то бурное время политические взгляды и симпатии менялись довольно быстро. И точно барометр, реагирующий на погоду, колебалась мода. Костюм парижан менялся чуть ли не ежемесячно, а порой и ежедневно. Даже женский костюм и тот освободился тогда от замысловатых крайностей и особой вычурности.

Один хроникер того времени писал: «Чтобы описать костюм какого-нибудь парижанина, мало знать его вкус, нужно быть в курсе даже его политических убеждений».

Нечто подобное произошло во Франции и во время первой мировой войны, которая нашла своеобразный отклик в покрое и фасоне одежды.

Зимой 1915 года эксцентрические парижанки, демонстрируя свой патриотизм и любовь к союзникам, ввели в моду совершенно «оригинальный» костюм. Он как бы демонстрировал перед всеми единение трех держав Антанты — России, Англии и Франции.

Выглядело все так. Кофта — русская рубашка с застежкой с правой стороны, воротник, обшлага рукавов и правая пола обшиты сербскими кружевами. Талию обхватывал узкий военный ремень. Юбка — ниже колен, английского покроя и типичного английского рисунка в крупную клетку. Чулки — французские, ажурные. Туфли тоже французские. Шляпа — «международный фасон» — представляла собой изящно сделанное из шелка артиллерийское оружие: щит с дулом вперед и по бокам колеса из каркаса, затянутые тюлем.

Возможно, эти примеры слишком броски. Но как бы там ни было, факт остается фактом — жизнь общества, его классовые и политические воззрения так или иначе сказываются на внешнем облике людей, его составляющих. В этом непреложный закон исторического развития.

ОТ КРАСИВОГО... К КРАСИВОМУ

Когда человек покупает себе одежду или заказывает ее в ателье, он предъявляет к ней немало требований: она должна быть красивой, удобной, практичной, не очень дорогой и т. д. В этом далеко не полном перечне красота стоит на первом месте. И совсем не случайно. Человек может очень хорошо разбираться в эстетических теориях или иметь о них весьма приблизительное представление, но понимание красивого живет в нем всегда, ибо тут он следует сообща выработанным нормам. Эстетическим нормам. Не зря великий пролетарский писатель Максим Горький говорил: «Человек по натуре своей — художник. Он всюду, так или иначе, стремится вносить в свою жизнь красоту»[7]. Эти слова, вероятно, относятся и к людям седой древности, которые, не имея об эстетике никакого понятия, испытывали органическую потребность украшать различными узорами уши, шею, руки, ноги, а дикари — даже нос. Свидетельство этому — найденные в различных захоронениях украшения: серьги, колье, брошки, браслеты. Кстати, носят их и в наше время, а художники довольно часто заимствуют для них старинные мотивы.

Мы уже говорили о том, что некоторые историки, на основании более древнего происхождения украшений, утверждают, будто одежда произошла от них. Нет нужды снова опровергать это. Но понять такого рода объяснения можно. Ведь и в самом деле те или иные украшения могли дать толчок развитию какого-то элемента человеческого туалета, послужили прообразом для них. Скажем, воротник мог развиться из ожерелья; пояса к одежде — из шнурков, носившихся над бедрами, и т. д. Некоторые атрибуты украшений перешли со временем в орнамент, узор, рисунок на одежде. И чем больше развивалась одежда, тем сильнее подчиняла она себе украшения.

Непрерывные, настойчивые поиски красивого занимали человечество с тех пор, как оно стало создавать служащие себе предметы. Это в полкой мере применимо и в отношении одежды. Каждое открытие с течением времени совершенствовалось, шлифовалось, заменялось иным, более современным. На смену одним формам красивого приходили другие, бесконечно рождались и рождаются новые художественные стили.

На протяжении всей истории человечества проблема эстетики одежды была одновременно и проблемой социально-классовой, рассматривалась с ее точки зрения. Вспомним костюм эпохи феодализма. Бояре, князья, графы, короли считали красивой только одежду из дорогих шелкотканых материалов с бесчисленными украшениями из золота, бриллиантов, жемчугов. Она призвана была возвеличить их в глазах общества, служить как бы символом власти над трудовым народом. Один вид «сильных мира сего» должен был, по их мнению, наводить страх на подданных, вызывать у них покорность. Красовались господа и друг перед другом, демонстрируя свое богатство и «благородство». Первое, возможно, и было, а второе начисто отсутствовало. Ничем нельзя прикрыть внутреннюю пустоту, ничтожество и прочие пороки эксплуататоров.

Вместе с тем, понимая и воспринимая социальный смысл и назначение «золоченых» одежд, следует признать, что порой таким образом создавались подлинные шедевры искусства. Создавались не теми, кто носил эту одежду, а теми, кто ткал и гранил, шил и украшал ее. Сами же подлинные творцы прекрасного не только жили впроголодь, но и ходили в лохмотьях. Другое им было не по карману. Плоды редкого творчества самобытных умельцев, великолепные образцы одежды, где национальный колорит идеально сочетался с простыми, элегантными формами, пожинали другие — богатые бездельники, сидевшие на шее народа. А великие мастера своего дела, люди труда, принуждались служить вкусам верхов, чьим властелином были золото и деньги.

Совершенно иное, новое отношение к миру вещей выработалось в нашей стране после Великой Октябрьской социалистической революции, уничтожившей деление общества на классы эксплуататоров и эксплуатируемых. Революция, преобразившая все стороны жизни народа, послужила началом создания эстетики победившего пролетариата. Это в свою очередь не могло не отразиться на прикладном искусстве и, в частности, на одежде. Не сразу и не вдруг были выработаны современные эстетические требования к одежде, но зато с первых же дней существования Страны Советов все подлинно красивое было поставлено на службу людям труда.

Советская эстетическая мысль в области одежды, эстетические нормы рождались в результате сложного и многообразного творческого процесса. Специалисты изучали пропорции человеческого тела и особенности фигуры, значение силуэта и линии, целесообразность формы и отдельных деталей костюма, контраст, цветовые сочетания и взаимодействие цветов, осмысливали и осваивали законы зрительной иллюзии, исследовали ансамбли в целом. Проводились длительные социологические опыты, опросы населения, сравнивались лучшие образцы. Из множества советов, рекомендаций и даже капризов моды отбиралась «золотая середина», рациональное зерно. Речь шла о создании собственного стиля, собственного направления, но без того унылого однообразия, которое порой бывает столь характерным для западной одежды, предназначенной так называемому среднему человеку. Суждения, поиски, находки, высказывание различных концепций в этом направлении свелись к одной мысли — одежда советского человека должна создаваться по законам красоты, отвечать требованиям высокой культуры в художественном и эстетическом отношении.

Из чего же складывается эта красота, что следует учитывать, оценивая те или иные образцы одежды?

ФИГУРА И ПРОПОРЦИИ ТЕЛА

Медики утверждают: нет в мире двух совершенно одинаковых человеческих организмов Это в полной мере можно отнести также к фигуре и пропорциям человека. Они бывают разными — правильного, нормального телосложения и неправильного, с какими-то отклонениями от нормы, бывают люди сутулые, перегибистые; полные, с узкими, высокими или низкими, покатыми плечами; худые, с плоскими бедрами или резко выступающими; с несколько полной грудью, не соответствующей общим пропорциям; с о-образными или иксо-образными ногами и многими другими особенностями. Даже в целиком нормальной на первый взгляд фигуре часто встречаются отдельные изъяны. Устранить их физически — дело врача, иногда — самого человека; сделать незаметными внешне возможно при помощи одежды, точнее — умелым выбором фасона. При конструировании отдельных точек костюма применением декоративных деталей можно в какой-то мере смягчить те или иные недостатки, а порою сделать их полностью незаметными. Так, при чрезмерно развитом бюсте женщины на лифе обычно применяют вертикальные линии швов или отделки, исключают накладные или ложные карманы с клапанами, а также какие-либо виды отделки на линии груди. Подобные портновские ухищрения зрительно как бы уменьшают бюст.

Или вот другой пример, касающийся женщины низкого роста, с резко выступающими бедрами. Ей следует избегать пояса в пальто, ибо он членит фигуру, укорачивает человека, а бедра кажутся более выпуклыми.

Модные популярные плиссированные и гофрированные юбки увеличивают бедра. Женщинам с полными и широкими бедрами не стоит в погоне за соблазнами моды увеличивать и без того выпяченные части тела. Не менее элегантно они будут выглядеть, если наденут прямолинейные юбки со встречной складкой спереди или сзади, сделанной ниже окончания бедер. Заниженная линия талии или хлястик пальто (это касается и женщин, и мужчин с такими дефектами) тоже членит и принижает фигуру.

При короткой шее горизонтальный и завышенный вырез в платье только подчеркивает дефект, а не скрывает его. Но стоит применить вертикальный, овальный или углообразный вырез, как создается иллюзия удлиненной шеи. Специально подчеркнутая талия в коротком прямом костюме хорошо уменьшает видимую высоту человека. Сутулость можно смягчить при помощи драпировок, защипов и подрезов у линии плеча платья. Такие приемы придают верхней части фигуры пышную форму.

Если изящная миниатюрная женщина может себе позволить платье с карманами различных фасонов, то для полной накладные карманы, наращивающие полноту, противопоказаны. Тут лучше смотрятся прорезные.

Те же зрительные законы пропорции распространяются и на мужчин.

Например, высокий и худой в слишком коротком пиджаке выглядит неуклюже — ноги кажутся очень длинными. В слишком же длинном пиджаке верхняя часть фигуры еще более вытянется, а облегающий узкий пиджак так подчеркнет эту худобу, что человек и вовсе будет казаться «скелетом».

Природа наложила на фигуру и облик каждого человека определенный, строго индивидуальный отпечаток. Иногда его приходится скрывать, иногда наоборот — хочется подчеркнуть. Искусство корректировки и отвлечения внимания от отдельных нежелательных особенностей фигуры, тактичного подчеркивания достоинств — это искусство создания иллюзорного восприятия. И одна из важнейших областей его применения — одежда.

СИЛУЭТ И ЛИНИИ

Прежде всего о терминах.

Силуэт — это плоскостное изображение человека или предмета. Силуэт в одежде — характерное контурное очертание фигуры. Он определяет ее главные и общие пропорции.

Основные силуэтные линии в одежде акцентируются на линии плеча, талии, бедер, груди и линии низа одежды. Все они относятся к горизонтальным линиям, при помощи которых варьируется полнота фигуры,— становится в меру возможностей шире или уже. Вертикальные линии — длина платья, юбки, пальто, пиджака, брюк корректируют длину фигуры, делают ее зрительно выше или ниже.

Эти главные контурные силуэтные линии изображения непостоянны. Они меняются не только в зависимости от фигуры, но и от моды и фасона.

Существуют еще и конструктивные линии, образуемые отдельными деталями одежды и определяющие конструкцию вещи. Это линии боковых и плечевых швов, линии рукавов, вытачки, рельефы и т. п., расположение которых в общей композиции должно гармонировать, то есть соединяться в одно целое так, чтобы украсить одежду. Назначение этих линий — оттенить фасон, подчеркнуть фигуру, устранить или несколько сгладить ее отдельные недостатки.

Наконец, имеются еще и декоративные линии. Они служат гармоничному, пропорциональному соотношению и согласованности между собой отдельных декоративных деталей (рельефов, отстрочек, карманов, кокеток, поясов, отделки), а также их соразмерности, ритмическому, закономерному расположению и чередованию.

Все линии в одежде призваны создать идеальные формы фигуры, гармонировать с внешними данными человека — телосложением, ростом и т.д.

Пропорции — это определенное соотношение частей и соразмерность между ними. К примеру, ширина плеч, рукава, груди — все детали одежды, их размеры и формы должны согласоваться с общим размером платья или костюма, местом их расположения и расстоянием. Они должны сочетаться и композиционно, отвечать требованиям эстетической и рациональной целесообразности.

ФАСОН И ОТДЕЛЬНЫЕ ДЕТАЛИ

Фасон — это разработка основного силуэта в деталях. Значение их в общем облике одежды весьма важно. Умелое обращение с деталями содействует созданию стройного силуэта, красивых линий. Так, при слишком узких и покатых плечах при помощи подплечников округленной формы или расширенного воротника им можно придать нормальную правильную форму.

Сниженная пройма и покрой рукава полуреглан несколько скрадывает квадратные плечи. Рукавчики «фонариком» или воланчики сглаживают угловатость плеч.

Круглый или прямоугольный вырез в платьях и блузах отвлечет внимание от удлиненного лица женщины, он допустим при тонкой шее.

А вот высокий воротник только усугубит дефект, ибо у женщины с короткой и широкой шеей он делает подбородок более одутловатым. Драпировка у ворота, зажимы или красивое современное жабо заменят модное декольте, которое совершенно недопустимо при негладкой шее или сильно выступающих ключицах.

Женщинам с узкими плечами и широкой грудью не следует огорчаться из-за того, что покрой реглан, и поныне считающийся классическим, им противопоказан,— зрительно он больше сужает плечи и акценирует внимание на чрезмерно широкую грудь.

Если модно пальто с цельнокроеными рукавами, то, коль у вас широкие плечи, не спешите шить его — вам грозит еще большее «расширение» плеч. О таких фигурах мода тоже позаботилась. Она рекомендует им втачной рукав, создающий изящные линии и мягкий силуэт.

Крупный орнаментальный рисунок, расположенный на ткани симметрично (цветы, другого рода набивной материал), следует в покрое платья сохранить. Излишние швы, вытачки, рельефы нарушают симметрию деталей орнамента, а порой и перекашивают фигуру или сбивают силуэт платья.

Мода не осудит, а даже одобрит худощавых мужчин, которые вместо модных прилегающих пиджаков, еще больше худящих фигуру, наденут пиджак, несколько расширяющий грудь и плечи, и брюки шире принятых обычно. Не беда, а достоинство, если при коротких руках вместо модного укороченного рукава сшить более удлиненный.

Для мужчин, у которых длинная шея, линия плеч делается менее покатой, горловина более закрытой, лацканы завышенные, а воротник короче. Такое построение деталей несколько скрадывает недостаток. При короткой же и полной шее линия плеч более покатая, горловина более открытая, лацканы несколько занижены, а воротник длиннее.

Не в меру круглое или широкое лицо хорошо маскируется более узкими и более заостренными лацканами. А широкие и тупые скрадывают длинное лицо с вытянутым подбородком. Малый рост компенсируют завышенные лацканы, удачно расположенная линия листочки верхнего кармана пиджака, завышенная застежка пуговиц и линия талии.

Мужчинам с о-образным или иксо-образным строением ног следует избегать узких брюк по всей длине. На линии колена их можно несколько расширить. Это делает ноги более ровными и стройными, а пороки — едва заметными.

Таким образом, варьируя различными линиями, можно создать всевозможные формы одежды, учитывающие особенности фигуры. Еще раз подчеркнем, что подходить надо строго индивидуально, дифференцированно. Так и только так можно достичь гармонии и красоты.

СОЧЕТАНИЕ, ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ, КОНТРАСТ ЦВЕТОВ

Эти вопросы составляют вместе и по отдельности то художественное зерно, без которого красивая одежда немыслима, попросту не воспринимается.

Что же собой представляют эти качественно важные компоненты?

Человек, испокон веков питавшийся растениями земли, создавший первичную пищу, жилье и одежду из даров лесов, рек и морей, не мог в своих дальнейших поисках не увлечься цветом. Цветовой спектр, созданный древнейшим величайшим художником — природой, начал использоваться в полной мере. Но человек не был бы человеком, не был бы мыслящим существом, если бы не попытался пополнить этот окружающий его арсенал красок новыми, не менее очаровательными, полными поэзии и одухотворения. В одежде это особенно проявилось с изобретением тканей, цветовая гамма которых по разнообразию оттенков, сочности, колоритности значительно превзошла радугу.

В самом деле, красный цвет, который мы отчетливо видим в спектре радуги, люди дополнили вишневым, малиновым, бордо, розовым; желтый размножили на лимонный и кремовый; синий — на электрик и васильковый; зеленый — на бутылочный, салатовый, бирюзовый; фиолетовый— на лиловый, сиреневый и т. п. И не только дополнили, но и весьма своеобразно классифицировали, отнеся красный, оранжевый, желтый цвета к теплым, ибо они напоминают цвет солнца. Зеленый же, голубой, синий, фиолетовый были названы холодными, по сходности с цветом льда, моря, ночи, металла. Те и другие цвета имеют промежуточные оттенки, тоже относящиеся в зависимости от тональности к теплым или холодным. Что же касается черного, белого и серого цветов, то они не входят в солнечный спектр, но их роль в общей гармонии красок остается классической.

Эстетические нормы применения этой многокрасочной палитры, правила сочетания цветов влияют на художественный облик одежды. Пренебрежение этим жестоко мстит за себя. Каждый из нас может ежедневно наблюдать как удачные, так и неудачные примеры, порой доходящие до уродства. Поэтому очень полезно знать, какие существуют закономерности цветосочетания.

Взаимодействие цветов — это гармония цветов, их удачная в художественном отношении комбинация. Оно проявляется чаще всего в явлениях контраста, наблюдаемого при близком соседстве цветов. Скажем, в черном платье человек бледнее, чем в белом; в фиолетовом желтее, чем в зеленом; синяя деталь на желтом платье выглядит иным, чем на зеленом или красном.

Контраст — это изменение цвета от соседства с другим. Иначе говоря, когда какой-нибудь тон подчеркивается соседством с его дополнительным цветом. К примеру, полосочки одной и той же серой ткани, наложенные на красный или зеленый фон, мало будут похожи между собой: на красном серая полоска будет выглядеть зеленоватой, на зеленом — явно розовой.

Есть и другой путь достижения гармонии красок — тождественностью и постепенностью тонов.

Тождественность — сближение двух различных тонов одного цвета, независимо от того, относится ли он к гамме теплых или холодных тонов.

Постепенность — варьирование интенсивности одного данного тона прибавлением к нему другого, скажем к фиолетовому лилового.

Более насыщенный цвет усиливает вызываемый им контраст, менее насыщенный, наоборот, ослабляет. Так, в ярко-красном платье зеленоватый оттенок лица будет более явственным, более заметным.

Холодные цвета — зеленые, голубые, синие — сильнее действуют по контрасту, чем теплые — красный, оранжевый, желтый. Поэтому лицо человека в зеленом платье скорее порозовеет, нежели в красном — позеленеет. Словом, «играя» цветом, можно в одной и той же модели одежды придать красоту тому, что без этого проигрывает. Если же цвет игнорируется, то создается облик, отличный от действительности.

Конечно, можно было бы развить тему, выработав определенную классификацию различных типов окраски по цвету лица, глаз, волос и т. д. Надо сказать, что подобные попытки уже предпринимались в литературе. Некоторые авторы стремились сочинить советы по каким-то единственно признанным рецептам. Они давали цветовые рекомендации и блондинкам с неярким цветом лица, и светлым шатенкам с серыми или голубыми глазами, и золотоволосым, рыжим, с белой кожей и зелеными глазами и т. п.

На деле все эти предписания, спорные и в теоретическом, и в практическом отношениях, оказались неприменимыми. Ведь в жизни наблюдаются (не в виде исключения) множество примеров того, как те или иные цвета не совпадают по гармонии с признаками типа, нарисованного авторами рецептов. Действительность всегда отвергает любые умозрительные построения, особенно те, которые провозглашаются законом. Гармонию стройности и согласованности красок принято делить на резкоконтрастные, контрастные, полутональные и однотонные цвета.

Резкоконтрастными считаются, например, красный — васильковый, красный — синий, красный — белый, красный — зеленый, оранжевый — черный, оранжевый — васильковый, зеленый — белый. Они применимы в спортивной, юношеской, детской, курортной одежде, но не в повседневной или нарядной. Впрочем, художники-модельеры, исходя из национальных особенностей своих стран, из вкусов и потребностей своих сограждан, не всегда считаются с общепринятыми канонами и нарушением их добиваются успеха. Тут важно, чтобы не обмануло художественное чутье. Это относится ко всем случаям «игры» цветом.

Контрастное сочетание — это вишневый — розовый, синий — васильковый, лиловый — сиреневый, зеленый — салатовый. Оно относится к разряду спокойных, сдержанных, художественно осмысленных и поэтому применяется в различных видах одежды.

Полутональное сочетание холодных цветов с теплыми присуще скорее всего платьям девушек, летним платьям девочек, где весьма приятно и нежно выглядят такие симбиозы цветов: нежно-розовое с нежно-голубым, нежно-салатное с нежно-сиреневым и т.д.

К однотонной, то есть одноцветной гармонии можно отнести такое сочетание, как коричневый с бежевым, светло-красный с темно-красным, светло-зеленый с темно-зеленым.

Надо учитывать, что один и тот же цвет отделки даст различный эффект на темном и светлом фоне. К примеру, бледно-голубая отделка в виде воротника, бейки, манжета на синем платье ласкает глаз, смотрится более нарядно, чем на белом платье, где этот же цвет отделки выглядит блеклым.

Чтобы исключить художественную несоразмерность цветовых пятен, следует знать правила сочетания цветов. Так, черный гармонирует с белым, красным, зеленым, оранжевым; синий — с белым, серым, голубым, сиреневым; электрик — с серым, белым; голубой — с белым, синим, электрик, черным; коричневый — с белым, бежевым, кремовым; желтый — с коричневым, зеленым.

Вместе с тем сочетание цветов зависит и от назначения одежды. Однотонные сочетания основной ткани с отделкой характерны для повседневной одежды и одежды полных женщин. Сочетание черного с белым, синего с белым, коричневого с кремовым красиво смотрится в различной одежде людей всех возрастов.

Для познавательности не мешает дать общую характеристику некоторых цветов.

Белый цвет увеличивает размеры. Хорошо контрастирует почти со всеми цветами. Его особенность: подчеркивает красноватые тона кожи лица и рук, усиливает бледность.

Черный цвет уменьшает размеры. Сочетание этого благородного цвета с белым создает резкий контраст и приятный художественный эффект.

Оранжевый цвет — нежный, менее богатый оттенками, чем красный.

Желтый цвет имеет много оттенков. Его крупный недостаток состоит в том, что он старит.

Синий цвет, как правило, идет светлым людям. Но его более темные тона подходят и женщинам с темным цветом волос.

Зеленый цвет спокойный, приятный. Широк диапазон его оттенков, в котором легко найти подходящие для любого цвета волос. Однако он не лишен пороков — все его оттенки почти, как правило, делают лицо бледным.

Фиолетовый — плотный насыщенный цвет. Старит, как и коричневый. Но голубые оттенки его весьма распространены и модны.

В практическом применении все приведенные «закономерности» могут дать разнообразные эффекты. Важно только учесть два главных положения: насыщенность и светлоту цвета; контрастные цвета можно применять только по отношению к тем оттенкам окраски, какие желательно подчеркнуть. А именно: сине-голубым — розовость щек, сине-фиолетовым — золотистость волос, оранжевым — синеву глаз.

Однако определенного эталона нет. Есть цветовая композиция костюма с ее самостоятельными характерными чертами и особенностями. Из нее и надо исходить.

Современной женской и детской одежде более присущи различные комбинации цветов, нежели мужской. Но и той, и другой обязательна гармоничность. Иными словами, цвета должны не исключать друг друга, а дополнять, жизнерадостность цвета или цветов — не исключать сдержанности и строгости. Художественная, эмоциональная выразительность — вот главное.

Как уже упоминалось, наш разговор о сочетании и взаимодействии цветов основан не на абстрактном умствовании, а на теоретическом и практическом исследовании различных цветовых эффектов. И подчеркнем еще раз: приведенные практические советы имеют лишь условный, а не обязательный характер. Цель их прежде всего ознакомительная. Они призваны, насколько это возможно, содействовать выработке художественного вкуса. Поэтому догматическое понимание этих советов или, что еще хуже, необдуманное их применение исключается.

Современная эстетика предусматривает широкую и многообразную гамму цветов одежды. Надо только со вкусом подбирать ее, точно и безошибочно определяя, что человеку подходит в каждом конкретном случае, в каждом виде костюма.

ЗАКОНЫ ЗРИТЕЛЬНОЙ ИЛЛЮЗИИ

Несколько выше при разборе силуэта, линии, фасона мы уже коснулись в какой-то мере отдельных деталей, имеющих отношение к зрительному восприятию. Но поскольку тема эта занимает в эстетике одежды особое место, она нуждается в самостоятельном освещении.

Зрительная иллюзия — это непосредственное зрительное впечатление, создаваемое иллюзорными элементами, воспроизводящими эффект полноценного художественного образа. Зрительная иллюзия считается «нормальным обманом глазомера», то есть закономерностью, которая ничего общего не имеет с обманом зрения или суждений. Наоборот, наблюдаемый нами предмет воспринимается так, как мы его на самом деле видим.

Если начертить, например, два одинаковых круга, по одному провести горизонтальные линии, а по другому — вертикальные, то первый круг нам покажется расширенным, второй — несколько удлиненным, овальным.

Точно так же можно несколько совершенно одинаковых по весу и размерам ящиков покрасить одни в белый цвет, другие — в черный, и любой скажет, что черные длиннее, а если попробует поднять, то будет утверждать, что и тяжелее. Такие опыты проводились.

А теперь попробуйте поставить рядом двух совершенно одинаковых по росту женщин или мужчин, одетых в костюмы различных силуэтов, фасонов и сделанных из тканей различных рисунков, то один из них зрительно представится вам длиннее другого. Не зря говорят, что платье с вертикальными полосами делает человека выше и уже, с горизонтальными — короче и шире.

Кроме того, все зависит от величины и частоты полос. Когда плательная ткань состоит из вертикальных полос с широкими промежутками, фигура кажется тоньше и выше, а с узкими промежутками такое зрительное впечатление не создается. Мелкие горизонтальные полосы увеличивают видимую ширину, широкие полосы увеличивают размеры.

Эффектное действие законов зрительной иллюзии в одежде наблюдается и в других примерах. Так, широкий вырез воротника делает тонкую шею еще тоньше; в слишком просторном коротком рукаве худая рука — худее; полная фигура в широком платье — еще толще, худая — в узком и длинном — более худая и длинная.

Модное комбинированное платье — юбка и блузка контрастного цвета, подходящее для высоких и худых, не идет низким и полным. Такие платья членят фигуру, подчеркивают полноту. Манжет на рукаве, подогнутый вверх, укорачивает руку, спущенный вниз — удлиняет.

К эффектам, вытекающим из нашего зрительного восприятия, следует отнести и иллюзию объема, зависящего от цвета. Например, крупные круги (цветы, набивка), особенно концентрические, создают впечатление шарообразности, большого рельефа и выпуклости. Красные и желтые цвета, в отличие от других, как бы приближают объект. Красная и желтая поверхность кажется выпуклой, а синяя или голубая — вогнутой, уходящей в даль. Теплые цвета — красные, оранжевые и желтые — выступают вперед, холодные — синие и голубые — отступают.

Еще в старину русская женская одежда из красной ткани считалась самой нарядной. Слова «красный» и «красивый» однозначны. «Красота», «украсы» и «красавица» — имеют один корень. Найдется ли, в самом деле, женщина, которой не нравится красный? Человек в одежде этого цвета обращает на себя всеобщее внимание. Тем не менее нужна мера. Как бы ни был велик соблазн надеть красное, нельзя забывать, что некоторые выглядят в нем хуже, чем могли бы выглядеть в другом платье. Как слишком яркий цвет, он увеличивает человеческую фигуру, подчеркивает, если они есть, ее физические недостатки.

Теперь нетрудно догадаться: какими бы радужными, привлекательными, желанными ни были красные и желтые цвета или ярко насыщенные цветами платья, полным женщинам, стремящимся не выставлять объем своей фигуры напоказ, не следует надевать их. Им надо выбирать ткань среднего, а еще лучше мелкого рисунка. А наиболее подходящи для них гладкие ткани. Худым же и высоким как раз подходят крупные набивки, крупная клетка, широкая полоска, большие цветы и крупный горох, которые зрительно полнят фигуру. Худенькие женщины низкого роста должны избегать крупного рисунка, так как они как бы становятся еще меньше. Целесообразнее выбирать или гладкую ткань, или ткань с совсем мелким рисунком.

Эти же правила иллюзии относятся и к головным уборам, фасон, ферма и линии которых зрительно изменяют внешний облик — рост, фигуру. Большая голова в маленьком головном уборе покажется огромной. Шляпа с линиями, направленными кверху, увеличивает рост. Женщинам ниже среднего роста противопоказаны большие поля в шляпах, так же как маленькие шляпы не подходят крупным женщинам с круглым лицом. Головные уборы с высокой головкой и высокими полями не рекомендуются высоким женщинам. Эти линии лучше использовать женщинам низкого или ниже среднего роста. Это делает их выше.

У мужчин с широким и круглым лицом высокая головка шляпы, широкие поля сглаживают эти черты. Для узкого удлиненного лица лучше шляпа с более низкой головкой и широкими полями, слегка загнутыми вниз спереди.

Разобравшись несколько в вопросах зрительной иллюзии, мы видим, как их практическое приложение принимает характер эстетического восприятия нами окружающего мира и самих себя. Подсознательно мы это всегда ощущаем, даже, если не знаем, что тут действует определенный закон оптического обмана. Сколько раз воочию убеждались в его положительном или отрицательном действии. Вспомним, что получилось с модой последних лет, признавшей разумным рекомендовать мужчинам в числе многих прочих костюмы с рисунком в среднюю клетку. Реакция на эту моду сказалась довольно быстро. Нередко можно было видеть высоких и стройных мужчин в клетчатых костюмах. Они выглядели красиво и элегантно. Каждый понимал, что мода не ошиблась, но до тех пор, пока такие же костюмы не надели мужчины низкого и ниже среднего роста и даже полные, на которых обидно было смотреть — до того они изуродовали себя. Конечно, виной была не мода, а они сами, ибо не подозревали, что из всех здравых рекомендаций выбрали для себя худшую. По всей вероятности, им было невдомек, что ткань в клетку, в особенности средняя и крупная, зрительно понижает их, полнит, что лучше бы носить костюм из гладкой ткани или ткани в частую, не очень яркую полоску, делающую человека более худым и стройным.

Подобное можно наблюдать и в иных случаях слепого следования моде, без учета собственных достоинств и недостатков. Так, несколько удлиненный пиджак, украшающий общий силуэт мужчины выше среднего и высокого роста, неразумно принят на «вооружение» низкорослыми, которых такой костюм делает заметно ниже. Нечто подобное происходит и с видоизмененным против прошлого двубортным пиджаком. Он получил признание современной моды и действительно украшает внешний облик высоких и стройных мужчин. Но для низких он категорически не приемлем. И все по той же причине. К тому же, смещенная на сторону линия застежки двубортного пиджака как бы отделяет его от брюк и делит фигуру на две куцые половинки.

И наоборот, линия застежки однобортного пиджака, расположенная по центру, сливается с линией брюк и делает силуэт костюма цельным, стройным, вытянутым. Элегантная деталь — шлицы по боковым швам, придающие пропорционально сложенной фигуре художественный эффект, мужчинам с резко развитыми и выпуклыми бедрами оказывают медвежью услугу. Зато другой модный пиджак без боковых шлиц, свободно облегающий фигуру, поможет скрыть этот дефект.

Словом, отдав должное зрительному эффекту, каждый может избежать соблазна воспользоваться пленительными, порой модными деталями, заказать или купить для себя одежду, сделанную в полном соответствии с собственной индивидуальностью и художественными требованиями моды. Честное слово, иногда, а может быть, и всегда полезнее чуть-чуть отстать от моды, чем шагать с ней в ногу. Разумеется, речь идет только о случаях, когда это связано с теми или иными дефектами в человеческой фигуре. Во всех остальных, пожалуйста, следите за новыми веяниями, смело принимайте их. Но все же помните хорошую польскую поговорку «Цо западно, то не здрово» — что слишком, то не здраво.

Хочется в заключение привести высказывание одного международного гроссмейстера по шахматам. Думается, он не будет в обиде за обнародование его записи, сделанной им в авторском экземпляре своей книги, которую он подарил московскому закройщику Л. О. Ланису. Она гласит: «Дорогому Леониду Осиповичу, чье волшебное мастерство делает стройными даже таких коротышек, как автор этой книги».

Конечно, известный шахматист, давая себе характеристику, переборщил. Мы знаем, что человек часто позволяет себе такие замечания в свой адрес, какие никогда не позволил бы сделать другим. Но дело не в этом. Дело в том, что автор этой записи хорошо понимает роль оптического обмана и терпеливо, не обижаясь на закройщика, доверился его художественному чутью и пониманию эстетики одежды. И как видим, не ошибся в своем доверии.

Все, что было сказано, это лишь прелюдия к более подробному разговору, подтверждающему, какое огромное значение в одежде имеет каждая деталь, каждый пустячок. Может быть, по отдельности они нам покажутся мелкими, незначительными. Но собранные вместе — это единый, стройный, эстетически обоснованный ансамбль, где любой недосмотр, любой упущенный штришок нарушает его целость, а иногда и разрушает.

Вот тут мы подходим к такому важному вопросу, как ансамбль в одежде, то есть гармоничному сочетанию всех предметов — костюма и пальто, жакета и платья, головного убора и обуви и т. д.— по цвету, форме, материалу и назначению, связанных между собой общим стилем. Изысканность каждого отдельного предмета не представляет собой ценности, если он не связан со всем или вносит диссонанс.

Самые дорогие вещи, самые лучшие по качеству, фактуре и рисунку ткани легко обесценить вульгарностью или несовместимостью прочих аксессуаров. И наоборот, самые дешевые предметы с достаточным вкусом и тактом скомпонованные в ансамбле и подобранные с учетом человеческой индивидуальности делают одежду элегантной и привлекательной. Некстати одетые красивые вещи могут оказаться признаком плохого вкуса. Хороший вкус — это простота, целесообразность.

Однако нельзя все же упрощать, допускать примитивное толкование простоты, дабы не упустить главного. В самом деле, можно носить платье, которое отвечает всем правилам простоты, но не сочетается с требованиями красоты. Вещь, простая по форме, удачная по силуэту, лаконичная по композиции деталей, но не совместимая с выбором ткани, декоративной отделки, цветовой гармонии и т. д., уже не будет «звучать». Подобной простоты, лишенной чувства меры, лучше не придерживаться. Простота, наряженная в павлиньи перья, отпугивает, простота, испорченная неуместной в данном случае драгоценностью, действует удручающе. Это перечисление можно продолжить.

Советскому человеку чужды экстравагантность, вычурность, стремление перещеголять друг друга в одежде. Эстетические достоинства современной советской одежды в том и состоят, что она строго дифференцирована — предусматривает определенные линии и цвета для людей разных возрастов, комплекций, учитывает время года и род занятий человека, назначение костюма.

Одеваться по моде — значит прежде всего знать самого себя, уметь выбрать из разнообразных фасонов, линий, цветов, оттенков то, что идет тебе, твоему лицу, фигуре, росту, возрасту, что необходимо в конкретных обстоятельствах, конкретной обстановке, что дополняется уместным, целесообразным, правильным подбором к основной одежде различного рода аксессуаров.

Несколько слов о скромности в одежде позволим высказать афинскому оратору и публицисту Исократу, жившему за много лет до нашей эры. Он писал: «В одежде старайся быть изящным, но не щеголем; признак изящества — приличие, а признак щегольства — излишество»[8]. Все это, плюс своевременный уход за костюмом, плюс умение его носить и составляет основные элементы культуры одежды.

Одежда — одно из выражений понятия красоты. А как известно, подлинная красота всегда эстетически воспитывает людей. В этом ее непреходящее значение.

И С НЕОСПОРИМЫМ СПОРЯТ

Отражая в значительной степени общепризнанные вкусы определенного времени, эстетика одежды постоянно развивается, подчиняясь при этом диалектическим законам: количественные изменения неизбежно вызывают качественный скачок. Для примера можно привести возникшую в свое время такую тенденцию моды, как уменьшение ширины (низа) брюк. Читатель, видимо, помнит, что еще в конце 40-х — начале 50-х годов всеми принятой шириной считалось 28—30 сантиметров. Модельеры, меняя направление моды, постепенно уменьшили эту ширину до 21—23 сантиметров. Ныне ее и придерживаются. Это не просто уже, чем, положим, двадцать лет назад. Это нечто новое.

Читатель может возразить: ведь и в более далеком прошлом такие брюки были в моде. Подумаешь, считались красивыми широкие, стали считаться узкие. Зачем выдавать старое за новое, да еще за красивое?

Тут-то и проявляется ошибочность таких рассуждений. Ошибочность не по невежеству, а из-за незнания существа вопроса. Дело в том, что в прошлом узкие брюки в массе не прививались, хотя многие их носили. Почему? Да потому, что в них было мало красивого, они не гармонировали с силуэтом и пропорциями пиджака, выглядели скорее механическим придатком к нему, нежели продуманным предметом ансамбля. Не увязывались они и с пальто. В народе их прозвали «дудочками».

Иное дело сейчас, когда современный пиджак и пальто с их главными силуэтными линиями плеч, талии, длины, объемности трансформировались и отвечают естественным пропорциям человеческой фигуры, когда найдено единство линии и гармоническое сочетание между ними и брюками.

Такой фасон нашел эстетическое признание. Более того, он создает иллюзию грациозности.

Не отказываясь от художественных сокровищ прошлого, от идеалов красоты, созданных человеком во все предыдущие эпохи, черпая в них вдохновение и используя все ценное, интересное, перспективное, мы со временем, однако, меняем прежнее представление о прекрасном. Н. Г. Чернышевский по этому поводу писал: «Изменяются в своем содержании наши желания, и прекрасное исчезает, исполнив свое дело, доставив ныне столько эстетического наслаждения, сколько мог вместить нынешний день; завтра будет новый день, с новыми потребностями, и только новое прекрасное может удовлетворить их».

Итак, понятия о красоте, как и вкусы людей, меняются, совершенствуются, развиваются. Иногда кажется, что мода делает сразу слишком резкий скачок. Но это не так. Он, этот скачок, подготовлен внутренними тенденциями и закономерностями развития моды. Вот почему, как правило, рациональность и эстетичность новых направлений быстро обретают широкую популярность и большое число сторонников. Это вполне понятно, потому что одеваться по моде — значит стремиться к культуре в одежде, хотя в принципе эти понятия не адекватны.

Но, изменяясь, мода приобретает не только сторонников. Нередки случаи, когда отдельные лица, да и не только отдельные, открыто высказывают свое несогласие с новыми линиями, фасонами, словом, с новой модой. Речь идет не о специалистах-модельерах, которые квалифицированно критикуют с профессиональной точки зрения те или иные элементы моды, стараясь устранить имеющиеся недостатки эстетического или рационального характера. Мы говорим о приверженцах старой, отжившей моды, которые не желают замечать современности и в современности тех изменений, которые появились в фасонах одежды. Вспомним хотя бы, с каким пылом обрушивались несколько лет назад на узкие брюки. Тех, кто их носил, даже оскорбляли, называя накипью, стилягами и т. д. Называли без разбору. Потому что нередко подлинный стиляга по душе, манерам, потребительскому взгляду на мир оставался вне критики, так как носил клеш, а человек передовой, умный, толковый, полезный подвергался нападкам только из-за того, что одевался модно. Нет-нет да эта тенденция «встречать по одежке» проявляется и сейчас.

Между тем, кто думает, что новое эстетическое направление в одежде основывается на полном отрицании или огульном охаивании всего старого, глубоко ошибается. В свое время об этом прекрасно сказал Владимир Ильич Ленин в беседе с Кларой Цеткин:

«Красивое нужно сохранить, взять его как образец, исходить из него, даже если оно «старое». Почему нам нужно отворачиваться от истинно прекрасного, отказываться от него, как от исходного пункта для дальнейшего развития, только на том основании, что оно «старо»? Почему надо преклоняться перед новым, как перед богом, которому надо покориться только потому, что «это ново»? Бессмыслица, сплошная бессмыслица! Здесь много лицемерия и, конечно, бессознательного почтения к художественной моде, господствующей на Западе»[9].

В самом деле, никому из модельеров в голову не приходило отвергнуть однобортный или двубортный костюм, пальто, кепку или шляпу только лишь на том основании, что их носили еще в старину. Наоборот, эти формы одежды прочно вошли в обиход, стали традиционными, общепризнанными. Со временем они естественно изменяются, приспосабливаются к новым условиям и новым требованиям моды, но не исчезают. Эстетические поиски сводятся не к отрицанию этих форм, а к усовершенствованию, обогащению их более рациональными чертами, более красивыми линиями, большим разнообразием фасонов, фактурой и расцветкой тканей. Вот почему неправы люди, непреклонно отдающие свои симпатии пиджакам с гренадерскими плечами и брюкам полуметровой ширины, в которых они видят эталон красивой одежды. Что-либо другое воспринимается ими как откровенная крамола и безвкусица. Но ведь то, что так рьяно защищается приверженцами устаревшей моды, в свое время явилось на смену другим фасонам и линиям и тоже, безусловно, вызывало разные мнения, в том числе и отрицательные. Эталоном вкуса должны быть эстетические нормы, а не милые сердцу воспоминания о когда-то модных фасонах.

Особую группу приверженцев старой (и противников современной) моды составляют те, которые полагают, что делают это по идейным соображениям. Это добросовестно заблуждающиеся люди. Им кажется, что мода не только отражает вкусы, но вроде бы даже «консервирует» идеи определенного времени.

Опять приведем пример с узкими брюками.

Когда они начали входить в моду, в Общесоюзный дом моделей пришло письмо из Владивостока. Его авторы писали, что никогда не откажутся носить широкие брюки, так как они «родились с первым залпом «Авроры». Действительно, под влиянием революционной романтики в те годы вошли в моду широкие брюки. Одеваясь таким образом, люди отдавали дань уважения героическим революционным матросам. Но широкие брюки появились не после залпа «Авроры», а гораздо раньше 1917 года. Просто на какое-то время они стали модными. И наверняка даже в те годы многие замечали, что широченные штаны, собирающие пыль и грязь, не ахти как удобны. Но никому не приходило в голову их менять, ибо они отвечали вкусам широких масс так же, как и кожанки, френчи, сапоги — непременная одежда тех лет. Однако не ширина брюк выражала идеи революции. Поэтому сохранять верность ее идеям не значит отдавать предпочтение тогдашним модам.

Иногда моду отрицают только потому, что отдельные лица обращаются с ней весьма своевольно. Подобные отказы в «вотуме доверия» моде неоднократно приходилось выслушивать и автору этих строк. Как-то после лекции, прочитанной для научных работников Академии наук СССР, ко мне обратился один ученый, высказавший пылкие критические замечания в адрес современной моды. Свои претензии к ней он сопровождал массой примеров. Собеседник возмущался узкими брюками, которые носят товарищи его сына, такими, которые стесняют движения и с трудом натягиваются. Свой гнев мой оппонент обратил и на галстуки, разрисованные обезьянами, на пестрые краски носков, сочетающиеся с брюками спокойных оттенков, и т. д. и т. п. Словом, высказываясь, как он полагал против современной моды, человек по существу говорил об утрировании ее, доведении до абсурда. Но из-за этого не стоит ломать копья. Право же, излишества, отсутствие вкуса, не в меру экстравагантность еще никогда не встречали всеобщего одобрения. Всем известно, что они превращают в уродство даже самые совершенные по идее вещи.

Еще в 1931 году в беседе с молодыми ударниками, вошедшими в литературу, Горький говорил: «Мы не так одеваемся, как должны одеваться. Нужно одеваться ярче. К чему эти серые и черные пиджаки? Нужно голубое, зеленое, красное, синее, чтобы... сверкала радуга. Это подымает настроение. Наши костюмы не отвечают внутреннему настроению, тому размаху творчества, которым живет страна...»[10].

Горьковские слова служат великолепным ответом на аргументы ревнителей старой моды и в наши дни.

Советское моделирование основывается на понимании важного принципа, смысл которого заключается в том, что одежда — один из видов искусства. Наряду с другими средствами она оказывает влияния на воспитание человека, формирование его внешнего облика с самого детства до глубокой старости. В общей культуре нашего советского быта она по праву занимает видное место.

Современная буржуазная эстетика, оторванная от реальной жизни широких масс трудящихся, отрицательно влияет и на культуру одежды. Она нацеливает на внешний шик, лоск, является средством рекламы и беззастенчивой наживы. Она теоретически и практически служит одному классу — классу эксплуататоров. Служит даже тогда, когда занимается так называемой массовой одеждой. Рассчитанный на отсталую психологию, внешне приближенный к одежде богатых, такой костюм должен демонстрировать всеобщее благоденствие, пресловутые «равные возможности» для капиталистов и рабочих. На самом деле, это «ширпотреб», обогащающий только богатых.

Вспоминается в связи с этим выставка моделей одежды в Москве осенью 1962 года, представленная крупнейшими итальянскими фирмами. Многие силуэты мужской одежды не понравились московским модельерам, закройщикам и публике. Они изобиловали элементами экстравагантности и вычурности. Их линии и формы искажали естественные данные мужской фигуры, а чрезмерная подтянутость делала эти костюмы непрактичными в носке. Один из моих коллег во время демонстрации моделей справедливо заметил: «В этих костюмах больше женственности, чем мужественности».

Говоря об эстетике в одежде, следует иметь в виду не внешний ее блеск, а подлинную красоту, ласкающую глаз, доставляющую наслаждение и радость.

Читатель вправе спросить: а возможно ли соблюсти все советы автора? Да, возможно. Даже при покупке готового платья, если проявить должный вкус. Не говоря уже об индивидуальном пошиве, позволяющем все детализировать, продумать до мелочей. Не зря ведь он пользуется широкой популярностью. Назовем несколько цифр. Только в Российской Федерации насчитывается 14 тысяч ателье и мастерских индивидуального пошива, в которых работают 400 тысяч человек — всего на 30 тысяч меньше, чем на предприятиях массового пошива. Каждый второй взрослый человек республики пользуется их услугами. Любопытно, что в ателье изготовляется в 2,5 раза больше женских платьев, чем легкой промышленностью.

Но еще большие перспективы ожидают индивидуальный пошив к концу пятилетки. Он возрастет на 60 процентов. К этому времени в каждом областном центре РСФСР будет Дом моделей индивидуального пошива одежды.

А сколько женщин сами шьют себе и своим близким! Жаль, что по этому вопросу нет пока статистических данных. Они представляют несомненный интерес.

Предпочтение индивидуальному пошиву одежды свидетельствует не только о стремлении к красоте, индивидуализации одежды, но и о возросшем материальном уровне трудящихся. Ведь не секрет, что одежда, сшитая в ателье, обходится несколько дороже, чем готовая. А коль скоро люди все же стремятся шить на заказ, причем процент таких «индивидуалистов» в хорошем смысле слова растет,— значит, выросли наши доходы, значит стремление к красивому подкреплено материальными возможностями.

Многие ли капиталистические страны могут похвастаться таким большим количеством заказчиков? Вряд ли. На Западе это не по кармину подавляющему большинству трудящихся. В ателье индивидуального пошива, к знаменитым мастерам обращаются только представители богатых классов, правящая элита, так называемые «сливки общества», чьи карманы оттопыриваются от толстых чековых книжек.

МОДА — ЗАКОНОДАТЕЛЬ КРАСОТЫ

ПРИЧУДЫ ПРОШЛОГО

Мы до сих пор очень часто употребляли слово «мода», не пытаясь дать ему определение. Оно звучит для нас вполне привычно, понятно, и как-то не принято задавать себе вопрос, что за ним обозначено. Спросите любого, и он скажет: «Знаем, знаем... Мода это...» И запнется. Вот так-то: знаем и не знаем.

Так что же это такое?

Естественно заглянуть в энциклопедии. Все они разными словами утверждают одно: мода — это временное господство вкусов, проявляющихся во внешних формах быта, в особенности в одежде.

В общем, правильно. Но только в общем. Если, например, взглянуть на формирование моды в историческом аспекте, то выяснится, что слово это имело и другое содержание.

Мода, отражая различные эстетические веяния века, в поисках нового эффекта линий, цветов, утилитарности, отражает вместе с тем политические взгляды, идеи эпохи, ее общественный уклад. Довольно часто она преследовала тщеславную цель нравиться другим. Об этом более двухсот лет тому назад, осуждая нравы и обычаи того времени, писал представитель французской просветительской философии Шарль Монтескье: «Общество женщин портит нравы и формирует вкус. Желание нравиться более, чем другие, порождает наряды, а желание нравиться более, чем можешь сам по себе, порождает моды»[11].

В различные социально-экономические эпохи мода проявлялась не только из стремления к обновлению, но из-за почтительности к отдельным лицам или группе привилегированных в обществе людей, а порой и из желания подражать им, походить на них.

Разумеется, это меньше всего характерно для народной моды, которая находилась в прямой зависимости от социальных факторов, сложившихся при том или ином господствующем классе. Вспомним, что в рабовладельческом обществе рабам запрещалось носить определенную одежду. Надеть шляпу — означало навлечь на себя самые строгие наказания. Этот головной убор был атрибутом лишь свободного мужчины. Несколько позднее девушкам, прислуживающим хозяйке, не разрешалось носить шляпу и чепчик — принадлежность служащего.

Впрочем, царившие сословные перегородки не мешали инстинкту бессознательного подражания. Знаменитый русский психолог В. М. Бехтерев назвал его «одним из основных биологических рефлексов», свойственных человеку.

Примеры подражания в одежде иногда вызывались совершенно неожиданными обстоятельствами. Стоило, например, одной королеве, властительнице тогдашней моды, пожелать для беспрепятственного появления на балах скрыть свою беременность под специально придуманными на сей случай широкими фижмами кринолина, как этот инстинкт сработал. Тысячи женщин и девушек, которые не были в ее положении и ничего не подозревали, немедленно начали подражать чудовищному нововведению. Широкой и по сути бесформенной одежде были принесены в жертву многие прелестные фигуры, отличавшиеся стройностью, грациозностью и красотой. Стоило французскому королю Людовику XIV завязать широким шарфом шею, чтобы скрыть следы шрамов после операции, как вскоре и придворные, и даже люди низших сословий тоже надели широкие галстуки.

Однажды этот же король взял с собой на охоту свою возлюбленную. Ветер растрепал его фаворитке волосы. Не имея возможности как следует причесаться, она связала их лентой, концы которой весьма изящно падали на ее красивый лоб. Король при взгляде на эту неожиданно образовавшуюся прическу пришел в неописуемый восторг. Придворные дамы не замедлили его разделить. Вскоре они трансформировали свои прежние прически в прическу с лентой, принимавшую потом самые причудливые формы. Примерно также возникли туфли на высоком каблуке. Их ввела одна из королев Франции, желая скрыть свой низкий рост.

В начале 90-х годов XIX столетия на скачки в Лондон прибыл наследник английского престола — будущий король Эдуард VII. В этот день, как назло, моросил дождь. Когда принц выходил из коляски, то, чтобы не запачкать брюки, он загнул их. Это случайное обстоятельство показалось тогдашним модникам примечательным. Манжеты на брюках немедленно стали достоянием всей Англии. В Россию они проникли в начале 1910 года.

Стремление к подражанию превращалось в своего рода болезнь. Богатые дамы и господа буквально из кожи лезли, лишь бы перещеголять друг друга. «Утереть нос» графине такой-то или князю такому-то стало их главным занятием. Нередко тот материал, из которого одна шила себе наимоднейшее платье, использовался другой для... обивки стен, в пику сопернице. Они ради этого готовы были терпеть неудобства, даже страдать. Видимо, тогда-то и родилось известное французское выражение: «Если хочешь быть красивым, надо страдать».

Русская знать, чрезмерно увлекаясь западной модой, доводила подражание до абсурда, а иногда и до уродства. Это особенно заметно было в начале XIX века в Москве во времена Александра I. Характеризуя тогдашних без конца забавлявшихся и рядившихся модников, поэт Батюшков в письме одному из своих приятелей писал: «Здесь я видел московских франтов в лакированных сапогах и широких английских фраках и в очках и без очков и в растрепанных прическах».

Но история и психология моды знает и другое. Известно, что в прошлом причуды или прихоть какого-либо важного в обществе лица, известной группы или класса могли на какое-то время влиять на обычаи, стиль и вкусы. Следовательно, носители моды как бы становились побудительной силой ее развития или падения. Так, если Петр I, как мы уже знаем из истории костюма, принудительным порядком ввел в России западную моду, то воцарение Павла I ознаменовалось гонениями на моду иного характера. Из указов военного губернатора Петербурга, изданных в 1798—1800 годах, видно, что всем запрещалось ношение фраков. Взамен их вводилось немецкое платье. Вместо разных жилетов разрешались только немецкие камзолы. В равной мере запрещалось носить жабо, а женщинам — синие сюртуки с красными воротниками и белой юбкой.

Русский император-самодур, пытавшийся в союзе с Австро-Венгрией и другими реакционными правительствами подавить Французскую буржуазную революцию конца XVIII века, видел смысл в том, чтобы заодно обрушиться и на моды французского происхождения, распространенные тогда в России.

Мода знает и другие курьезы, возникшие из социально-бытового и экономического уклада общества. В числе других средств передвижения человека появились коляска, карета, увлечение верховой ездой вызвало необходимость менять костюм, в частности женский. В конце XVIII столетия многие женщины увлекались велосипедным спортом. Поначалу это считалось причудой. Находились и такие, которые видели в таком виде женского спорта нечто неэстетическое и даже... безнравственное. Позже, когда велосипед все же получил права гражданства не только у мужчин, но и у женщин, последние стали носить шаровары — более целесообразный вид одежды, заменяющий неудобную юбку.

Как ни странно, новая женская спортивная мода, родившаяся прежде всего из утилитарных потребностей, вызвала небывалую реакцию. Дискуссия о том, должна ли женщина носить шаровары, красиво ли это и гигиенично ли, приняла необычайно острый характер. Противники новой моды в доказательство своей правоты выдвинули возражения, основанные на нравственных и научных концепциях. Другие не менее обосновано защищали шаровары. По столь животрепещущему вопросу вышли в России две специальные книги: «Женщина и велосипед» (1899 г.) и «Дама в штанах» (1912 г.), в которых с исторической достоверностью и криминалистической точностью доказывалась абсурдность отрицания женских шаровар и их крайняя утилитарная необходимость. Один из авторов писал: «Уличные скандалы в столицах мировых, как и у нас в России, поражают своей нелепостью, своей беспочвенностью».

И все это происходило несмотря на то, что мужчины ничего не теряли от этого разумного новшества моды, а женщины в свою очередь не приобретали никаких привилегий перед мужчинами. Дебатировалось обыкновенное удобство.

Вспоминая о своей первой встрече в 1893 году с Полем Лафаргом, супругом дочери Карла Маркса — Лауры, первый нарком просвещения А. В. Луначарский рассказывал, как Лафарг гневно обрушился на тех, кто в то время яростно отстаивал длинные, до пола, женские юбки, нелепость которых доказывалась веками. Всем было известно, что они менее гигиеничны, ограничивали свободу движения, мешали женщине овладеть велосипедом. «Надо, — говорил Лафарг, — давно сбросить эту нелепую юбку и надеть более или менее благопристойные и подходящие женщине штаны. Если же штаны уж слишком пугают нашу тупую цивилизацию, то, по крайней мере, надо всемерно укоротить юбки».

Участники вопиющих нападок на женщин не считались и с тем, что в разные исторические периоды дамские брюки были профессиональной особенностью, спецификой моды, что надевать юбку во многих жизненных случаях просто немыслимо. Известно, например, что в конце XVIII века, когда в Англии появилась новая профессия кровельщицы, первая женщина, работавшая по этой профессии, вышла на крышу в штанах. Появись она в юбке, это посчитали бы не только нецелесообразным, но и неприличным.

Так или иначе, но мода оказалась сильнее предрассудков, разум сильнее привычек. Шаровары прочно вошли в гардероб женщин.

В наш бурный век, когда динамика жизни требует от женщины легкости, энергичности и быстроты, вряд ли кто станет осуждать моду на женские брюки. Разве только, если их носят в совершенно неуместных случаях и неуместной обстановке. Во всяком случае, своим правом носить брюки женщины обязаны людям прошлых поколений, сумевшим их отстоять. И как мы видели, с большим трудом.

СТАНОВЛЕНИЕ НОВОГО СТИЛЯ

Идет время, меняются общественно-экономические формации, меняются и взгляды на моды. На смену одним идеалам красоты приходят иные.

Октябрьская революция ознаменовалась не только коренным преобразованием общества, в котором навсегда исчезли поработители, но и смелым переворотом в области культуры и искусства. Отныне их благами должны были пользоваться люди труда. Идеология социализма породила новый взгляд на материальные и духовные богатства общества, новую эстетику. Эта эстетика выработала и новые требования к культуре одежды, составляющую определенную часть материальной культуры общества. Они гласили: мода должна стать подлинно народной и общедоступной.

Люди старшего поколения хорошо помнят мужскую одежду времен гражданской войны и первых послевоенных лет. Что считалось тогда красивым, модным? Закрытый френч, брюки галифе, кожаная куртка, толстовка, гимнастерка, шинель, фуражка или суконный шлем-буденовка, сапоги. Женская одежда была сходна с мужской. Она отличалась разве только юбкой да косынкой. Юнгштурмовку носила молодежь. Это был военизированный и по-своему целесообразный костюм молодого человека Советского государства, как бы подчеркивающий его готовность в любой момент взять в руки оружие для защиты социалистического Отечества. Такая одежда и после окончания гражданской войны характеризовала эстетические вкусы того времени, была ее отпечатком, символизировала великое значение совершившейся революции.

Кинопленка и фотографии сохранили нам внешний облик великого Ленина в скромном защитном френче с накладными карманами и со стояче-отложным воротником, в легкой кепке. Такую одежду носил Ильич в последние годы своей жизни в Горках. Памятны образы Якова Михайловича Свердлова в кожаной куртке, кепке и сапогах, Феликса Эдмундовича Дзержинского в гимнастерке, шинели и буденовке. Народные вожди революции, руководители партии и государства не отличались своей одеждой от трудящихся, как отличалась в царской России аристократическая знать.

Разумеется, не приходится говорить о специальной разработке направлений одежды в те годы, когда решалась судьба молодой республики, отчаянно боровшейся с иностранной интервенцией и контрреволюцией. Метко сказал об этом мой первый учитель портновского искусства: «Когда громыхают пушки, на закройные столы ложится солдатское сукно». Но по мере того как ликвидировалась разруха, восстанавливалось хозяйство страны, начиналась ее индустриализация, возникали наряду с другими планы создания новой одежды, которая должна была соответствовать возросшему материальному уровню советских людей и повышению их требований к красоте. Правда, на первых порах многое в костюме еще носило отпечаток западной моды, но создание собственного, советского, уже реально выносится на повестку дня, становится зримой задачей.

Тут можно проследить несколько этапов в становлении советской моды.

Благодаря воспоминаниям бывшего директора-организатора первого в Советской России ателье О. Сеничевой-Кащенко, мы можем восстановить важную для того времени картину.

... 1922 год. В стране еще голод и разруха. Один за другим вступают в строй восстановленные заводы, оживают фабрики, шахты, рудники. Но вместе с нэпом появляются в городах нарядные дамы в шляпках, господа в крахмальных воротничках. Нэп начинает навязывать свою моду, свои вкусы. А рабочий народ еще донашивает шинели и гимнастерки. Нет, вовсе не второстепенным был тогда вопрос о моде, об одежде.

Надо было создавать свою, новую одежду, противопоставить ее тому, что предлагала развернувшаяся в условиях нэпа частная торговля. И хотя денег было мало, а специалистов — художников и модельеров не было вовсе, по инициативе нескольких энтузиастов был создан «Центр по становлению нового советского костюма». Позднее этот первый в России «Центр» переименовали в «Ателье мод».

...Трехэтажный дом на Петровке. Здесь в маленькой комнатушке художники начали создавать одежду для женщин первой социалистической страны... Они с самого начала отказались от слепого подражания западной моде. Они мечтали о создании своей моды, отвечающей потребностям, образу жизни советских женщин. Раньше никто не моделировал одежду специально для работы, а «Ателье мод» уделило ей самое серьезное внимание. Было решено, что «прозодежда» (как говорили тогда) должна быть простой по форме, практичной по цвету. Особенно рекомендовали коричневые, синие, серые (только не черные) тона. Для женщин, работающих на стройке, «изобрели» комбинезон.

Делалась и нарядная одежда — недорогая, для всех. Художники старались как можно шире использовать национальные русские мотивы, народную вышивку. Такая отделка помогала обогащать, разнообразить скудный в те времена выбор тканей.

Москва, 1923 год. Здесь состоялась первая Всероссийская художественно-промышленная выставка, на которой представлены разные образцы одежды. Среди них модели «Ателье мод», завоевавшие всеобщее признание. Комитет при Российской академии художественных наук присуждает «Ателье мод» аттестат 1-й степени «За удачные красочные и силуэтные достижения, за модели, в которых выражено тонкое понимание взаимоотношений между живой фигурой, материалом и художественной формой, за привлечение высококвалифицированных художественных сил к делу поисков нового современного костюма».

На выставке, о которой шла выше речь, были костюмы нового типа, четкой удобной конструкции, простой формы, отвечающие требованиям народной одежды. Их выполнили в творческом содружестве три художника различных направлений — модельер Н. Ломанова, скульптор В. Мухина и театральный художник А. Экстер. Не правда ли, любопытное содружество и не менее любопытный штрих в биографии ставшей потом всемирно известной В. Мухиной. Той самой, чья скульптура с изображением рабочего и крестьянки перед входом на ВДНХ стала этапом в советском искусстве, эмблемой киностудии и многих изделий отечественного производства.

Спустя два года в Париже, славившемся своей монополией на арене мировой моды, устраивается всемирная выставка. Сенсация: величайший успех и премию «Гран при» завоевывают ансамбли одежды Н. Ломановой и В. Мухиной. Больше того, смоделированные ими образцы оказывают потом известное влияние на эстетические черты европейского костюма, на его дальнейшее развитие. Это были лишь первые плодородные зерна, всходы которых предвещали советской школе моделирования одежды обильный урожай.

В 1923 году в Москве начинает издаваться многоцветный журнал мод «Ателье», а в 1928 году — общероссийский журнал «Искусство одеваться», в котором публиковались различные модели одежды, выступления рабочих и служащих, видных деятелей культуры и искусства, посвященные вопросам эстетики моды и ее перспективам. В этом смысле исключительный интерес представляет собой статья А. В. Луначарского. Она, вероятно, мало известна, хотя и в наше время, спустя более сорока лет, сохраняет свою актуальность. Именно поэтому мы позволим себе полностью ее процитировать. Думается, читатель с удовольствием ознакомится с ней.

СВОЕВРЕМЕННО ЛИ ПОДУМАТЬ РАБОЧЕМУ ОБ ИСКУССТВЕ ОДЕВАТЬСЯ?

На XV Съезде предполагалось принять резолюцию, которая звучала приблизительно так: «подвергать всяким бичеваниям и скорпионам таких приказчиков магазинов, чиновников различных учреждений и т. д., которые небрежно относятся к посетителям, в особенности к дурно одетым». В комиссии эта часть резолюции прошла полностью, но на Съезде против нее выступил один из самых коренных и типичных рабочих — членов нашей партии, всеми нами глубоко уважаемый тов. Угаров. Он заявил, что указанное выше место в резолюции в такой форме не годится. Он сказал: «Разве Съезду не известно, что рабочие одеваются в настоящее время часто очень прилично, так же как их жены и их дети? Мы уже переросли то время, когда оборванная одежда служила своего рода мундиром для пролетария. С другой стороны, нельзя же давать привилегию за плохую одежду. Тогда многие нэпманы скоро станут ходить в рваных картузах и дырявых штанах специально для того, чтобы наши приказчики и чиновники перед нами козыряли». И, несмотря на то, что представители комиссии напоминали о принятии этого положения большинством голосов, Съезд, при общем добродушном смехе, отверг рваное платье, как признак принадлежности к классу-диктатору.

Этот маленький эпизод имеет свою поучительную сторону.

Конечно, большая беда, что мы не всех еще можем прилично одеть, и, разумеется, очень часто с пропойцей и шантрапой, рядом с диковинным типом нэпмана в рваном картузе, среди очень и очень бедно одетых людей попадаются самые уважаемые граждане нашего городского и деревенского населения. Бедная одежда ни на одну секунду не может в нашей социалистической республике служить поводом к высокомерным взорам и непочтительному обращению. И хотя Съезд вычеркнул положение об особом уважении к бедной одежде, тем не менее я уверен, что приказчикам и чиновникам, которые позволят себе какую-нибудь выходку или невнимание по отношению к таким гражданам, несмотря на оговорку тов. Угарова, очень сильно нагорит.

Однако, все же цель наша — поднимать культурным уровень пролетариата и крестьянства; а в эту культуру входит, конечно, чистая, опрятная и приличная одежда. Если пролетарий или пролетарка, комсомолец или комсомолка, вместо того, чтобы пропить деньги в пивной или проиграть их в карты, покупают приличную одежду, то это, конечно, положительный факт. У нас иногда боятся, что эта одежда может приобрести нарядный или кокетливый вид и считают это большим преступлением. Это, говорят, дело мещанское или, еще того хуже, буржуазное (так говорят, когда дело доходит до особенно фантастических одеяний). Однако, на самом деле в известной нарядности и кокетливости тоже нет ничего неподходящего для пролетариата. Разные бывают люди и разные бывают у них вкусы. Например, на мой взгляд, курение — величайшая гадость, но из этого не следует, чтобы я запрещал курить или презирал курящих.

Иметь привлекательную наружность — дело хорошее, разумеется. Скверно, если за привлекательной наружностью скрывается пустота или даже какая-нибудь поганенькая сущность, но все же приятная наружность поэтому и называется приятной, что на нее приятно смотреть. Хорошо видеть молодость, красоту. Предположите, в самом деле, что вся наша пролетарская молодежь была бы курносая или безносая, подслеповатая, горбатая, хромая, мешковатая, хилая, бледная и т. д., да еще к тому же и одевалась бы в сплошное рубище или, по крайней мере, в такое платье, в котором бы не было ни малейшей радости, ни малейшей элегантности, а так, просто взятое из магазина готового платья — средние штаны, юбки, башмаки и т. д. Что же тут было бы хорошего? С этим можно было бы, в крайнем случае, примириться как с преходящим злом, сказать, что мы теперь работаем, учимся, нам некогда теперь подумать о том, чтобы не было под ногтями грязи, чтобы мы причесали свою взлохмаченную головушку и подумали о том, что нам больше к лицу.

Конечно, с каждым днем нашего хозяйственного процветания будут улучшаться квартира рабочего, пища его, его времяпрепровождение, разумеется, и одежда. Люди пожилые и старые будут одеваться скромно, но удобно и чисто, а людям молодым сама природа их велит немножко играть с костюмами, стараться подчеркнуть свою миловидность, силу, грацию.

На это иные говорят: «Но позвольте, одежда имеет прямое отношение к полу и приводит к развращению нравов», и т. д.

Ах, милые товарищи пуритане, предоставьте эти слова тем, из уст кого они впервые изошли, т. е. попам. Вот что скверно и омерзительно — это когда грязный парень направо и налево отправляет свои «научнофизиологические потребности» с грязными девушками, которых он нисколько не любит, нисколько не уважает и о подробностях романа с которыми он рассказывает хихикающие анекдоты таким же, как он, нечистоплотным нигилистам. Дело не в том, чтобы сумрачно насупив чело, осуждать всяческие радости жизни и в их числе одну из самых больших, по признанию Энгельса и Ленина, именно — радость любви к существу другого пола. Дело, пожалуй, в том теперь, чтобы поднять эти чувства, как можно скорей, на высоту небывалого изящества и утонченности. Об этом тоже писал не кто иной, как чистейший в мире человек — Ленин. С любовью повторял он слова Энгельса, что утонченная любовь, т. е. такая, которая сопровождается целой музыкой чувств, нежности, любви, доверия, радости является великим завоеванием культуры. И представьте себе — какой-нибудь живописный локон или ладная обувь у девушки, какой-нибудь красивый галстук у парня могут дать свою ноту радости изящества в молодом романе, который должен наконец выбить из нашего быта скверную, животную похотливость и неразборчивость.

Пожалуйста, посмейтесь над пустой девушкой, которая пудрится и красит губы, которая всю свою гордость положила на фальсификацию своей, иной раз даже не миловидной, физиономии, пожалуйста, подтрунивайте над парнем, который полтора часа выбирает себе подтяжки в магазине,— голубые ли ему носить или розовые. Но те из пролетариев или вообще наших граждан, которым общий уклад нашей жизни уже дал достаточный заработок, которые уже могут поднимать внешнюю культуру своего быта, пускай они невозбранно одеваются хорошо, так хорошо, как подсказывает им их эстетическое чувство и как допустимо по их общему бюджету. Конечно, искусство одеваться не может занять особо большого места ни абсолютно, ни относительно; но оно все-таки должно представить собою довольно заметную графу.

Как видите, А. В. Луначарский не преувеличивал и не преуменьшал роли костюма в жизни советского человека, отдавал ему должное, призывал учиться культуре вообще и культуре одежды в частности.

Широкие и открытые дискуссии о моде способствовали выработке правильного направления. А тот факт, что в них принимали участие не только профессионалы, но и трудящиеся различных специальностей, свидетельствовал об их глубокой заинтересованности, о возросшем духовном потенциале народа. С этой точки зрения небезынтересно познакомиться с суждениями, высказанными в 1928 году. Приведем только одно — работницы Первой государственной табачной фабрики имени Урицкого в Ленинграде В. Михайловой. Она заявила:

«Я считаю, что одеваться по моде нужно, но чтобы эта мода была и дешева, и проста, и в то же время изящна. Взять хотя бы короткие юбки. Если женщина имеет красивые ноги, так зачем же их закрывать длинной юбкой. Если красивые волосы, то не следует ради моды их отрезать».

Как будто сказано сегодня. Как эти слова и ныне бьют по тем, кто ханжески отрицает короткие платья, и по тем, кто в погоне за модой не только утрирует ее, но и слепым следованием ей уродует себя. Надо всегда помнить это «если». «Если женщина имеет красивые ноги», «если красивые волосы». Ох, как много значит «если», как важно помнить о нем!

Вернемся к развитию нашего стиля одежды.

Идут годы, мода, выражая эстетические интересы широких слоев населения, становится государственным делом. В начале сороковых годов устраивается первый конкурс проектов современной советской одежды. В 1934 году создается Московский дом моделей, впоследствии преобразованный в общесоюзный и ставший признанным законодателем советской моды. Несколько позже создаются дома моделей в столицах союзных республик. В 1939 году в Ленинграде состоялся Всесоюзный смотр одежды. Все это, а также другие меры, в том числе и по подготовке квалифицированных специалистов, привело к созданию советской школы нового стиля моделирования и конструирования одежды, новой культуры одежды.

В суровые годы Великой Отечественной войны дальнейшая разработка направления советской моды, по вполне понятным причинам, затормозилась. Но только на время, потому что уже в ноябре 1944 года, несмотря на большое напряжение завершающего этапа войны, Советское правительство сочло возможным обязать Наркомлегпром СССР издавать общесоюзный журнал мод, который вот уже четверть века на своих страницах пропагандирует новые моды, эстетику и культуру одежды.

Разработка всего, что связано с модой одежды, приняло характер широкого обсуждения. Художественные советы моделирующих организаций, творческие встречи модельеров и закройщиков, выступления в печати — все это благотворно сказалось как на разработке теоретических основ эстетики одежды, так и на практической стороне создания элегантных современных советских образцов.

В январе 1949 года был создан СЭВ — Совет Экономической Взаимопомощи стран социалистического лагеря. В эту международную экономическую организацию вошли Советский Союз, Болгария, Венгрия, Польша, Румыния, Чехословакия и ГДР. В числе прочих мероприятий ежегодно проводятся заседания Постоянной рабочей комиссии по культуре одежды стран — участниц СЭВ. На них рассматриваются эстетические принципы одежды нового направления, проблемы развития моды и т. д. В результате широкого товарищеского обмена опытом, творческого содружества модельеров и закройщиков удалось выработать общий стиль моделирования. Единство замысла, стремление удовлетворить возросшие эстетические запросы трудящихся — вот что объединяет специалистов социалистических стран и приносит благотворные плоды.

Советские коллекции одежды различного назначения неоднократно демонстрировались на международных конгрессах мод социалистических стран в Берлине, Варшаве, Будапеште, Софии, Праге, на международных ярмарках в Париже, Нью-Йорке, Лейпциге, Каире, Рио-де-Жанейро и получили высокую оценку. Об огромных успехах в развитии нашего моделирования говорят следующие факты. На международных конкурсах одежды в Праге (1953 г.) и Будапеште (1954 г.) Советский Союз завоевал первое место и был удостоен почетных кубков. На конкурсе в 1956 году многим нашим моделям были присуждены золотые и серебряные медали. Подлинным триумфом советской моды была демонстрация нашей коллекции на Всемирной выставке «ЭКСПО-67» в Монреале (Канада), где участвовало около 70 стран мира. «Русский стиль» одежды, как писали зарубежные газеты, представленный 150 ансамблями, встретил восторженный прием участников и посетителей. Они выполнены Общесоюзным домом моделей одежды, Всесоюзным домом моделей трикотажных изделий, Киевским, Рижским и Ленинградским домами моделей и отражали достижения нашей многонациональной культуры. Это нашло особенно удачное воплощение в народных костюмах союзных республик.

Мы еще вернемся в отдельной главе к тому, какие влияния возымел наш советский стиль на развитие моды за рубежом. Теперь скажем только, что подражание русским стало на Западе модой. Тамошние модельеры держат, как говорится, ухо востро, чутко прислушиваются к тому, что делают их талантливые коллеги из СССР.

Современное социалистическое направление моды ориентируется не на одиночек, а на широкие массы трудящихся, на представителей всех возрастных групп, профессий, слоев населения. Важнейшая его забота — создание одежды разнообразных фасонов и силуэтных форм, разработка широкодоступных, простых, лаконичных и вместе с тем радостных, жизнеутверждающих моделей.

Стремительный темп развития текстильной промышленности на базе новой химии создает для советских модельеров широкую перспективу для творчества. Ведь в самом деле, не успели мы еще полностью освоить новые ткани с синтетическими и искусственными волокнами с широкой и многообразной гаммой цветов и рисунков, как индустрия подарила нам совершенно новую ткань необычайного веса и с тончайшей зеркальной поверхностью. Она так и называется «зеркальная». Сшитую из такой ткани одежду можно будет носить в стужу и в тропическую жару, так как отражательные поверхности ее препятствуют утечке тепла человеческого тела, в одном случае, и не пропускают лучистую энергию солнца, в другом. Таким образом, рождение новых тканей открывает перед модельерами неограниченные возможности в исследовании и развитии эстетики одежды, в нахождении своеобразных художественных решений, создании наиболее удобных и практичных образцов, лучше всего приспособленных к конкретным условиям труда и отдыха советских людей. Вместе с тем они явятся новым источником вдохновения, радости, художественного и нравственного обогащения. Эта мысль нашла свое подтверждение на состоявшемся как-то в Центральном доме литераторов писательском «рецензировании» различных вещей и одежды, изготовленных легкой промышленностью. Во всех выступлениях участников обсуждения отчетливо звучало одно: вкусы делятся на хорошие и дурные. Предметы быта, костюм, игрушка, исполненные со вкусом, приносят к нам в дом красоту, украшают жизнь, эстетически воспитывают людей.

Часто говорят, что о вкусах не спорят. Но действительно ли вкус настолько индивидуален, что совершенно невозможно выявить какую-то общую тенденцию? Как показал детальный анализ отзывов и предложений, поступивших во время различных выставок и демонстраций, уклад нашей советской жизни, общественная среда, в которой мы вращаемся, воспитание, которое мы получаем, способствуют выработке хорошего, здорового, поистине безошибочного вкуса и взгляда на вещи. Наши люди отлично себе представляют, «что такое хорошо, что такое — плохо». И в этой выработке хорошего вкуса нет ничего от дурного единомыслия. Тут сказывается общность идеологии наших людей, общность целей, нашедших отражение в общих требованиях к стилю и культуре одежды. К стилю, а не к тому, что и кто должен носить. Здесь каждый волен в своем выборе.

Конечно, мода изменчива. Но в основе ее — развитый вкус, глубокий и постоянный контакт с современностью, уважение к общественному мнению. В ней вместе с изменениями формы и цвета, линии, силуэта одежды находят отражение экономические преобразования в стране, появление новых тканей, новых возможностей. Процесс как бы двуединый: мода порождает новые вкусы и мода — порождение новых вкусов и новых производственных возможностей. Так возникает художественный стиль.

Редакция журнала Союза художников «Декоративное искусство СССР» как-то провела дискуссию на тему: «Мода и стиль в искусстве». В широком обсуждении этого важного вопроса современности приняли участие художники, теоретики декоративного искусства, художники-модельеры одежды, искусствоведы, ученые, артисты. Был задан и такой вопрос: «может ли быть мода проводником хорошего вкуса, средством эстетического воспитания широких масс?» Приведем некоторые ответы.

Н. Жуков, художник: «Мода всегда имеет власть над красотой, эти понятия должны быть нераздельны».

И. Ильинский, народный артист: «Мода — результат взаимодействия творчества художника с постоянно меняющимися вкусами и потребностями более или менее широкого круга людей. Сама жизнь борется за народные вкусы, и время всегда безошибочно судит, кто прав, а кто неправ».

Н. Дмитриева, искусствовед: «Путем естественного отбора и отсева в одежде устанавливаются те самые художественные принципы, которые характеризуют и архитектуру и прикладное искусство. Модная одежда — это ведь не униформа».

С. Кирсанов, поэт: «Мода движет вперед культуру и эстетику быта. Чаще всего она выбирает наиболее целесообразные (с точки зрения современности) решения. Если бы не было этого замечательного стремления к постоянному изменению и усовершенствованию, мы бы никогда не перешли от набедренной повязки к современному костюму. Мода — праздник для глаза на фоне будничной жизни».

Бесспорно, мода — составная часть общей материальной культуры нашего общества, отражение и проявление авторитетного для данной эпохи эстетического вкуса в области одежды. Смена моды — не прихоть или каприз модельеров, а потребность людей в обновлении вещей в соответствии с изменяющимися бытовыми и эстетическими потребностями, вкусами, запросами. Выражая общий тон и характер вещей, мода, однако, как мы уже отмечали, не связывает и не устраняет личного вкуса.

Конечно, имеются люди равнодушные или безразличные к моде, пренебрегающие ее достоинствами. Кое-кто даже считает несолидным следовать ей.

Совсем недавно автор этих строк после опубликования в одном из журналов своей статьи «Мужчины и мода» получил письмо от читателя из Вологды. Мой корреспондент не хочет, чтобы называли его фамилию, поэтому будем считать его условно, скажем, Сидоровым. Так вот письмо товарища Сидорова, как относящееся к теме нашего разговора, заслуживает того, чтобы его процитировать, если не полностью, то хотя бы частично. И притом без всякого редактирования.

«...Вы пишете и иллюстрируете отдельные фасоны мужской одежды далеких и близких наших предков и даете предначертания будущих покроев мужской одежды.

Безусловно, современные покрои костюмов несравненно красивей и удобней костюмов, скажем, древних египтян или русского крестьянина петровских времен и т. д. Оно так и должно быть, человек развивается, находит более удобное и хорошее, отбрасывает плохое. На то и цивилизация человека. Однако не всегда мода соответствует этим принципам. Нередко мы можем быть свидетелями, когда удобный покрой одежды сменяется модельерами на менее удобный покрой, более красивая одежда на менее красивую, и только благодаря моде. Вот это уже совсем ни к чему. Сколько раз бедный жилет трясли моды. То он появляется, то он исчезает. Вот в течении последних 50 лет он третий или даже четвертый раз появляется в моде. Зачем это? Или, например, в 20-х годах нашего века молодежь носила брюки покроя клеш. Смешно выглядели они в них. Смеялись над этим клешем, и поэтому они в моде были недолго. Но вот теперь модельеры опять их вытащили на страницы журналов, да еще с причудами. Пришивают хлястики, пуговицы как у прежних шутов, клинья светлых тонов и т. д., и некоторые франты пытаются убеждать, что это красиво. Ладно, согласимся с ними, что и красиво, и удобно, и пусть они носят их десятилетиями, так нет, через год забросят их.

Примерно также дело обстоит с пиджаками костюмов. То пиджак длинный в моде, то короткий, то однобортный, то двубортный. Который из них лучше, сказать трудно, скорей всего летом лучше однобортный, а зимой двубортный. А возьмите дамские кимоно? Что оно удобно или красиво? Конечно, ни то, ни другое. Дело в причудах моды. Мне хочется привести одну давнишнюю пословицу: «Человека встречают по одежде, а провожают по уму». Очень правильная пословица. Не опровергнешь. Как суслон не наряжай, он все равно всегда будет суслоном.

В последние годы стали очень большое внимание уделять спортивному виду человека, как более красивому, элегантному. Что же, кому идет, так это неплохо. Но не во всех случаях один покрой нужен. Надо помнить и то, что люди-то не по шаблону сделаны и фигуры отнюдь не у всех спортивные и хорошо спортивный костюм, скажем, на стадионе, в спортивном клубе, в походе. А вот представьте себе человека уже средних лет, да абсолютно с неспортивными очертаниями фигуры и натянувшего на себя тренировочные брюки, так и смотреть противно, да и за него подчас неудобно становится. А ведь в таком виде нередко можно встретить людей и в городе, и даже женщин, забывших про то, что им далеко за 30 лет и их фигура уже сильно подкачала. Но ведь это модно, значит, надо думать, красиво.

... Я знаю немало хороших людей и молодых и немолодых уже. И женщин, и мужчин, которые вполне достойны всяческих похвал, но они-то как раз меньше всего и уделяют внимания модам. Они заняты более серьезными делами и более интересными жизненными вопросами, а мода в одежде, для мужчин в особенности,— это просто несерьезно».

Что можно ответить товарищу из Вологды?

С чем можно и с чем нельзя согласиться? Признавая прогресс в моде, тов. Сидоров, однако, заблуждается в том, что модельеры иногда меняют удобный покрой и красивую одежду на менее удобный покрой и менее красивую одежду «только благодаря моде». Это, конечно, не так. Никто из творцов моды ради нее самой не создает новые образцы. Они рождаются не только и не столько в результате замысла художника. Тут происходит сложный творческий и исследовательский процесс, когда изучаются современные требования, предъявляемые к одежде, господствующие вкусы, возможности промышленности и т. д.

Что касается жилета, то, действительно, как выражается автор, его «трясли моды». Но стоит сравнить жилет прошлого с четырьмя лѝсточками (карманами), которые были удобны для купцов и нэпманов, хваставших своими золотыми часами с золотой цепочкой полуметровой длины, с современным жилетом — лаконичным по деталям, удобным, увязанным со всем обликом современного мужчины, чтобы убедиться в необходимости «потрясти» эту часть нашего туалета. Жилет оказался просто необходим, и его как бы заново «изобрели».

Мы разделяем гнев тов. Сидорова по поводу причудливых шутовских брюк клеш с пуговицами, хлястиками, клиньями светлых тонов и т. п. Но никак не разделяем его утверждения, что «теперь модельеры опять их вытащили на страницы журналов».

Ничего подобного советские модельеры никогда не создавали. Эти брюки — плод неумной фантазии некоторых юнцов, желающих быть моднее моды, но оказывающихся в смешном положении. Кстати, сам тов. Сидоров пишет ниже: «Некоторые франты пытаются убеждать, что это красиво». Значит, все-таки франты, а не модельеры. Художники, следовательно, не виноваты.

Приветствуя спортивный стиль в одежде, автор письма совершенно правильно осуждает тех, кто неуместно, без учета возраста, обстановки и своих данных пользуется этим элегантным и удобным видом одежды. Однако вывод он делает неправильный: «Вот к чему приводят моды». А ведь на самом деле не мода приводит к таким явлениям, а люди, извращающие эстетические толкования и требования моды.

И наконец, о том месте письма, где тов. Сидоров касается людей, занимающихся «более серьезными делами и более интересными жизненными вопросами», и делает вывод, будто «мода в одежде, для мужчин в особенности,— это просто несерьезно». Тут мы позволим себе сослаться на такой бесспорный авторитет, как А. С. Пушкин, и приведем его примечательные строки:

Быть можно дельным человеком

И думать о красе ногтей:

К чему бесплодно спорить с веком?

Обычай — деспот меж людей.

А теперь разберемся в том, как и почему меняются моды и насколько это необходимо и оправдано.

Смена моды — это поиск нового, более красивого, это стремление к разнообразию вкусов. Вот почему только за последние десять лет форма, силуэт и общий художественный стиль одежды претерпели значительные изменения. Например, в мужском костюме исчезли однообразные фасоны-близнецы, характерная мешковатость, утрированные линии, протезированные гренадерские плечи, которые укорачивали и утолщали шею мужчины и сковывали его движения. В женской одежде, взамен ограниченных силуэтных форм и фасонов, возникли многообразие линий, разновидность фасонов, обилие расцветок. Конструкция одежды сейчас достигла более прогрессивных методов. В современное моделирование внесено много рациональных элементов, улучшающих общие художественные достоинства одежды.

Ошибочно мнение тех, которые считают, что все происшедшие изменения моды свелись лишь к тому, что вместо двубортных костюмов или пальто преобладают сейчас однобортные; вместо застежки на одно количество пуговиц, модна застежка на другое количество; что брюки шьют уже и без манжет, а пальто стали короче, юбка и платье — тоже и т. д. Нет, в новый облик современной моды заложен более серьезный смысл, основанный на социально-бытовых и эстетических принципах. Развивая иные формы в одежде, она исключает шаблонность, безликость, стремится создать многообразие индивидуальностей при соблюдении единства внешнего облика советского человека. Ее характерная отличительная черта — женственность в женской одежде, мужественность в мужской, а также практичность, скромность.

Главное в силуэте современного мужского костюма — его соответствие естественным пропорциям человеческой фигуры, мягкость линий, уменьшение общего силуэтного объема, подчеркнутость.

Как и во всех видах прикладного искусства, в одежде сейчас преобладают: простота композиции, великолепно сочетающаяся с красотой, подразумевающая ее; лаконизм, исключающий всякие излишества и нагроможденность деталей.

Еще недавно как женский, так и мужской туалеты ограничивались костюмом и пальто обычного однообразного покроя, которые порой служили для работы, и для дома, и для театра, и для улицы, причем на все времена года. Рост материального уровня и эстетических потребностей советских людей послужил толчком для создания новых форм одежды, облегчающей труд, способствующей отдыху, улучшающей быт. Наши модельеры, учитывая эти запросы, создали и внедрили серию различной конструкции моделей курток спортивно-бытового характера, полупальто, плащей, ансамблей для работы, отдыха, прогулок, для дома и других нужд. Этому способствовало и появление новых отечественных тканей — легких, если нужно, водонепроницаемых, различных структур и расцветок. Таким образом, гардероб советского человека, в котором прежде преобладал традиционный костюм, пополнился одеждой нового стиля.

Кстати, о стиле современной моды. Еще совсем недавно понятие о стиле неправильно смешивалось с понятием о стилягах. Как уже говорилось, молодому человеку или мужчине средних лет, одевавшимся в стиле современной моды, нередко с легкостью вешали неприятный ярлык «стиляга». Поэтому даже многие приверженцы современного стиля уклонялись от его модных принципов, рациональных и эстетических достоинств лишь потому, что боялись этого обидного ярлыка. А ведь оба понятия совершенно разные, говорят о различных вещах. По этому поводу хорошо высказалась московский искусствовед Д. Кейдан.

«Стилягами называют людей внутренне пустых, не приносящих пользы обществу: они слепо преклоняются перед всем иностранным, считая, что только человек в «ультрасовременном» костюме достоин уважения. Переходя границы разумного, стиляги утрируют моду и кичатся непомерно узкими брюками или убийственно яркой рубашкой. Итак, слово «стиляга» широко вошло в обиход и стало одним из синонимов пустоты и тупости. Ну, а слово «стиль»? В нем нет ничего обидного, оно выражает очень серьезное понятие. Стиль — это отношение искусства к своему времени, единый художественный характер, свойственный искусству данной эпохи. Со стилем не только не нужно бороться, его нужно создавать, и об этом очень много думают художники, которые делают многие окружающие нас вещи».

Моде все возрасты покорны, а женщины более живо и активно откликаются на ее новаторские предложения. Но иные из них, слепо, неудержимо и бездумно следуя ей, забывают свои индивидуальные черты. Это можно проследить, в частности, на примерах мини-юбок, открывающих до предела колени женщин. Автором этой «рискованной» модели была англичанка Мари Квант. Во многих странах это новшество встретили в штыки; не обошлось и без жестокой критики печати. А французская авиакомпания «Эр франс» даже запретила пассажирам, носящим мини-юбки, летать ее самолетами на Мадагаскар, поскольку там они могут быть подвергнуты за это 10-дневному тюремному заключению.

И все же мода на мини-юбки неудержимо завоевывала симпатии. Именно в жаркие августовские дни, когда они подвергались столь энергичным насмешкам и преследованиям, на подиуме Международного фестиваля мод (1967 г.) около тысячи фирм 24 стран мира демонстрировали на изящных манекенщицах именно мини-юбки и платья. Среди них показывались и модели Франции, где «мини» буквально третировались. Только известная парижская фирма «Шанель» предпочла показать женские платья умеренной длины.

Но будем откровенны. Не в длине дело, а в том, каким женщинам носить мини. Как это иногда случается, люди, проявляющие непоколебимую покорность моде, неукоснительно следующие каждому ее порыву, забывают при этом об эстетических нормах, о собственных физических недостатках и поэтому попадают в «ловушку». Довольно часто можно видеть девушек и женщин, туалет которых вызывает у прохожих недоумение или иронию. Конечно, мода — образец. Но нельзя считать ее безоговорочным эталоном. Поэтому мини-юбку может надеть молодая, стройная, обязательно высокая девушка, чьи ноги к тому же имеют хорошую форму. Если же нарушается хоть одно из этих требований, женщины выглядят смешными. Опомнясь, они начинают сетовать на «прихоти» моды. А ведь была виновата не мода, а они сами.

На помощь малоискушенным пришла эстетическая комиссия Всесоюзного института ассортимента изделий легкой промышленности и культуры одежды. Она рекомендовала «золотую середину» для длины юбок и платьев, строго и разумно дифференцируя эту важную силуэтную линию для женщин различных возрастов, с учетом назначения платья, времени дня и года. Таким уравновешиванием был положен конец безумству тех, кто некритически относился к себе, и, модничая, открывал для всеобщего обозрения свои природные недостатки: не очень красивые колени, не такие уж, мягко говоря, стройные ноги и далеко не идеальную комплекцию. А ведь именно эти и другие пороки и старается замаскировать хорошо сшитая, модная, но с учетом индивидуальности одежда. Замаскировать, а не выпячивать.

Читатель может возразить, что никаким декретированием, исходящим даже от эстетической комиссии, нельзя отбить охоту к погоне за модой. Верно. Тут многое зависит от человека, его культуры, воспитанности, врожденного чувства меры и вкуса. Но нельзя забывать, что и вещи воспитывают, способствуют выработке хорошего вкуса. Поэтому массовое внедрение моделей, прошедших апробирование в той же эстетической комиссии, как раз и выполняет функцию воспитателя. Эти модели несут людям представление о красивом, модном, учат правильно оценивать моды и правильно следовать им. И тогда не будет огорчений, если обнаружится, что нельзя следовать последнему крику моды, ибо для данного конкретного человека это не подходит. Надо только помнить, что мода не отличается бюрократизмом. Она позволяет чуть-чуть отстать от нее, чтобы не быть смешным. Просто чуть длиннее будет юбка или, скажем, вместо объявленного модного зеленого цвета* женщина выберет иной, тот, который ей к лицу.

СЕГОДНЯ И ЗАВТРА

В чем выражается практическая и эстетическая сторона направления современной моды, что характерно для моды ближайших лет?

Эти вопросы, как, впрочем, и многие другие, касающиеся нашей внешности, обсуждаются уже не только одними специалистами. Они стоят иногда в повестке дня рабочих и колхозных собраний, ими занимаются ученые советы (например, в Новосибирске, в Институте ядерной физики), им посвящаются конференции. Все это показывает глубокий интерес различных слоев населения к моде. Высказанные мнения фиксируются, обобщаются и, конечно же, учитываются модельерами.

Однако было бы ошибочным считать, что направление моды определяется лишь взглядами специалистов, и пожеланиями трудящихся. Решение вопроса зависит и от многих других факторов, тесно между собой связанных.

Предположим, что путем строго научного анализа, сопоставления различных направлений у нас и за рубежом модельеры установили основные тенденции моды в тканях, колорите, выработали определенные силуэты для мужчин и женщин, определили, какими должны быть в ближайшем сезоне обувь, украшения, дополнения и т. д. Значит ли это, что новая мода уже получает право на жизнь? Нет, не значит. Сколько раз бывало, что авторитетные комиссии вынуждены были отвергать великолепные ансамбли только потому, что они нетехнологичны в промышленном производстве, или потому, что избранная художниками ткань выпускается пока экспериментально. Следовательно, о широком внедрении не может быть и речи. Надо подождать.

Как видите, приходится учитывать многое. Дело сложное, но не безнадежное, ибо тут решается задача, в которой почти нет неизвестных. Мода тоже поддается планированию и регулированию. А раз это так, то попробуем представить себе, какой она будет завтра. Представить на основании того, какой она есть сегодня.

Начнем с женской одежды.

«СЛАБОМУ» ПОЛУ

Женская одежда, как и мужская, разве только несколько легче, делится на одежду для «молодых» и для «взрослых». Конечно, и та и другая в своих основных характеристиках иногда оказывают друг на друга взаимное влияние. Но все же вкусы молодежи в современной моде играют большую роль. С ними приходится считаться, ибо они как бы содействуют появлению собственных, независимых от взрослых, тенденций. Так, если мода для взрослых характеризуется традиционно-классическим сдержанным стилем, в котором «острые» элементы словно бы затушевываются или подаются в не столь откровенной форме, то молодежная одежда допускает более смелые решения формы, силуэта, колорита. В ней и ассортимент разнообразнее. Тут есть платья, платья-пальто, юбки с блузами, костюмы в классическом варианте и в новом решении — костюмы с брюками, брюки с жакетами, платья-брюки, пальто, плащи.

Молодежь тяготеет к романтичности в моде, и она, эта романтичность, особенно ярко проявляется в нарядной одежде и в вечерних туалетах для торжественных случаев. Она отличается мягкостью и плавностью линий иногда косого кроя, использованием оборок, рюшек, декоративных бантов. Специалисты предполагают, что, возможно, в моде будущих лет сфера романтического влияния расширится и на повседневную одежду. Разумеется, только в том случае, если будут найдены особые средства ее выражения, достаточно тактичные и умные.

Не будет преувеличением сказать, что больше всего специфика молодежной моды и моды для взрослых сказывается в повседневной одежде.

У женщин всех возрастов главенствуют костюмы. Их господствующее положение, пожалуй, неоспоримо.

Проследим за костюмами классического варианта. Здесь модные линии имеют такие черты.

Костюмы с короткими (выше бедер), слегка приталенными жакетами. Расширенные книзу юбки свободной формы, иногда в складку.

Костюмы с длинными (ниже бедер) прилегающими жакетами, иногда с поясом. Они оформляются двумя парами больших накладных карманов. Что же касается юбок, то их делают слегка расширенными книзу или в складку.

Костюмы с короткими прилегающими жакетами и широким подкройным поясом, подчеркивающим естественную линию талии.

Прямые костюмы с коротким жакетом и с поясом на талии или ниже ее.

Комплект — казакин с юбкой или платьем — как разновидность костюма для улицы.

Костюмы этих фасонов рекомендуется носить в комплекте с тонкими трикотажными свитерами с высоким воротником или с блузками с воротниками «галстук», «хомутик». Блузы типа мужской рубашки.

Для молодежной одежды предлагаются комплекты, состоящие из юбки, блузы и свитера. На юбки хорошо приобрести ткани в клетку. Кроить их следует расширением от бедер или в складку.

Таким образом, на ограниченность выбора пожаловаться будет трудно. Модельеры позаботились о том, чтобы ассортимент костюмов удовлетворял все вкусы, подходил людям разной комплекции, разного роста и пр.

Если говорить о платьях, то тут для каждого дня лучше всего подходят платья типа «мужской рубашки», с поясом и без него, или свободной формы с длинными рукавами, воротником «хомутик», «стойка».

В молодежной группе предлагаются платья прямого силуэта на отрезной кокетке или (как вариант расширенного силуэта) — отрезные от линии бедер с юбкой в складку или скроенной по косой.

Платья с подчеркнутой линией талии характеризуют новую тенденцию моды.

Платья из плотных тканей, расширенные от проймы за счет косого кроя. Они делаются в стиле платья-пальто. Модны также платье-пальто и сарафаны. Разнообразие вносится за счет отделки их тканями сглаженных структур.

Модная деталь платьев делового назначения — большой декоративный галстук из отделочной ткани, белые или цветные воротнички и манжеты.

Много нового приобрели тут характерные пальто.

Пальто фасона «редингот», облегающее фигуру по груди и плавно расширяющееся книзу. Оно дополняется поясом, расположенным несколько ниже линии талии или на самой талии. Опять завоевали место под солнцем рединготы классического типа. Только в современной интерпретации.

Пальто силуэта «трапеция», объемные, с большим расширением от проймы рекомендуются главным образом молодым и стройным девушкам 4—5 роста до 46-го размера.

Хорошо шить их из упругих двусторонних тканей — драпов, твидов, букле. Такие пальто могут целиком кроиться в косом направлении.

Пальто «тренч-коуты» делаются из более сухих тканей типа драпа или габардина. Их спортивный характер подчеркивается большими отложными воротниками, поясами, кокетками, карманами, погончиками, клапанами, манжетами. Хороша отделка из кожи, замши, а также декоративная строчка.

Пальто на высокой отрезной кокетке (с защипами от нее) предлагается как вариант расширенного силуэта, а с горизонтальными подрезами от линии бедер — полуприлегающего силуэта.

Самостоятельное значение приобрели в последнее время плащи. Их применению в повседневной одежде способствовала синтетика. Она дала новые синтетические материалы — искусственную кожу, хлорвинил, шелк и хлопчатобумажную ткань с пропиткой. Цвета тут интенсивные, а также «космические» — серебристый и золотистый: рисунки набивные и жаккардовые.

Плащи по силуэтам «трапеция» и «прямой» по покрою соответствуют пальто. Они даже заменяют демисезонное пальто, если утеплены или сделаны с пристегивающейся подкладкой из искусственного меха или ворсовой ткани. Их крой, как и у пальто, весьма разнообразен. Это и расширенные книзу, и типа «редингот», и «тренч-коуты», и с короткими накидками, с капюшоном и без него.

Предлагаются плащи-дождевики из синтетических тканей и хлопчатобумажных с пропиткой и гуммированием; рисунки набивные, клетка, полоски. В комплекте к плащу — шапочка, специальные косынки от дождя, береты из такой же ткани, как и плащ.

Развитие науки и техники породило новые виды труда, новые специальности. Иначе строится досуг, большее место в жизни наших людей занимают спорт, физкультура и т. д. Это наряду с появлением новых материалов не могло не отразиться на ассортименте товаров. Современная мода заботится о его постоянном расширении и обогащении, она старается сделать одежду максимально удобной, рациональной, практичной и, само собой, красивой. Таковы требования человека, и они находят свое концентрированное выражение в костюме, разновидности которого сегодня весьма многочисленны. Можно назвать хотя бы следующие:

Костюм с брюками. Его целесообразно использовать как для улицы (весной и осенью), так и в дороге. Он не стесняет движений, утилитарен, имеет спортивный вид. Человек чувствует себя в нем свободно. И в этом, пожалуй, одно из основных его достоинств.

Своеобразен и покрой такого костюма. Это по существу жакет, напоминающий мужской пиджак длиной чуть ниже бедер. Он может быть двубортным и однобортным. Воротник у него чаще отложной, с лацканами, как в мужских пиджаках. Две шлицы или складки в центре делают жакет несколько расширенным книзу. Брюки длинные, прямой формы или слегка расширенные книзу. Покрой очень удобен и элегантен. В комплекте жакет плюс юбка (брюки) выглядит законченным костюмом.

Нарядная одежда не имеет того налета массовости, которая характерна для повседневной. В ней наиболее ярко проявляются индивидуальные особенности и наклонности каждой женщины. Ведь при пошиве такой одежды будущая владелица ее стремится к тому, чтобы выбрать оригинальную ткань, добиться особой тонкости и изящества покроя, подобрать украшения и отделку. Все это должно придать ей достаточную изысканность и выразительность.

Женственность, если хотите, эмоциональность и романтизм — немаловажная характеристика женской одежды для торжественных случаев.

Тут может быть широкий выбор, удовлетворяющий любые вкусы. Но преобладают нарядные вечерние ансамбли, включающие пальто и платье. Шьются они из мягкого бархата, тонкого атласа, тканей с люрексом. Следует сказать, что платья без рукавов с большим вырезом проймы, открывающим плечи, уходят из моды. Их место занимают платья с длинными рукавами, глухим воротом, а также платья «зонтики» — с большим расширением от плеч и проймы за счет косого кроя. Характер их и крой прост; изысканность и выразительность зиждятся на использовании эффектных тканей и на умелом подборе украшений (браслетов, клипс и др.). Иногда платья расшиваются цветными бусинами, «страссами» (поддельными камнями).

* * *

Говоря о сегодняшней женской моде, необходимо более конкретно и подробно рассказать о силуэтах одежды и о пропорциях.

До этого речь шла в более общих чертах.

В современной женской одежде в основном утвердились три ведущих модных силуэта. Прямой и полуприлегающий силуэты сохраняют свои специфические черты. Первый при прямой спинке с помощью мягких линий выявляет фигуру спереди, лишь слегка подчеркивая абрис человеческого тела и его пропорции; второй подчеркивает завышенную линию талии. Этот силуэт допускает различные варианты кроя и распределения объемов при сохранении небольшого расширения книзу.

По-иному смотрится одежда третьего расширенного силуэта (сарафанный или трапециевидный); варьируется он расширением от проймы или плеч, от линии бедер или от линии талии.

Несколько слов о деталях модного направления, в первую очередь о длине платьев и юбок. Правила здесь основываются на известных двух «китах» — эстетичности и индивидуальных особенностях женщин. Подросткам можно носить платья до колен, молодым женщинам — до середины колена, пожилым и полным — ниже колена.

Длина талии — подвижна, в зависимости от назначения и характера изделия. Плечи — естественной формы, зрительно укорочены и слегка приподняты за счет кроя. Самый популярный рукав — втачной. Моден также полуреглан и реглан (с маленькой головкой, с мягким окатом плеча), цельнокроеный. Длина рукава изменяется в зависимости от характера и назначения одежды.

В нарядных комплектах, как мы уже говорили, постепенно исчезают платья без рукавов. Свое прежнее значение приобретают длинные рукава. Они в основном прямые по всей длине (труба), но могут быть и расширенными книзу. Узкие рукава часто шьются со шлицой. В пальто и платьях спортивного характера низки завершаются манжетой или патой. Модны и расширенные рукава, присобранные у запястья на манжету или мягкий рулик.

Застежка делается двух видов — однобортная, асимметричная, и двубортная — с широкой и узкой расстановкой пуговиц крупной и средней величины; воротники — объемные «английские», отрезные стойки, «хомутики», отложные, причем разнообразного фасона; карманы — большие накладные. Их величина должна сочетаться с общим объемом изделия. Они могут быть со складкой в центре, накладные квадратные, подчеркнутые строчкой, вертикальные с широкой листочкой. В спортивно-молодежных моделях есть и более оригинальное решение карманов. Это круглые, застегивающиеся на «молнию», и т. п. Мы иногда не уделяем должного внимания таким мелочам, как пуговицы, пряжки, «молнии», хлястики. А между тем они являются важным элементом декоративного оформления одежды.

Наиболее употребимы сейчас пуговицы среднего размера, объемные и плоские. Цвет их в точности соответствует цвету изделия. Материалом для них служат металл с филигранью, пластмасса (матовая), имитация под дерево. Модны плоские металлические пряжки (прямоугольной, круглой и квадратной формы), кнопки, крючки. В одежде спортивного характера применяются крупные «молнии» с кольцами на замке. К числу модных деталей относятся хлястики, погончики, паты, клапаны, пояса из той же ткани, что и платье, костюм или пальто; к ним идут металлические пряжки.

Часто можно слышать сетования на то, что создатели моды забывают о женщинах полной комплекции разных возрастов. Может быть, в отдельных случаях это и справедливо, но все же в целом современная мода проблему одежды для женщин этой категории решила. Они, как и обладательницы тонкой талии, не «отлучены» от всех самоновейших элементов моды. Художники-модельеры лишь советуют им придерживаться более спокойных и сдержанных тонов, более строгих и скромных вариантов при выборе фасона (илл. 10—13). Силуэты для полных — только прямые и полуприлегающие. Длина платья должна закрывать колени. Для молодых полных женщин платье полуприлегающего силуэта может быть слегка расширенным книзу.

* * *

В современной моде характеру и качеству ткани, а также цвету придается особое значение. Прошли времена, когда преобладали одни и те же ткани и был весьма скудным выбор цвета. Теперь эти факторы становятся основными, ибо определяют эмоционально-художественную выразительность одежды и несут главную образно-смысловую нагрузку.

В модной гамме женской одежды преобладают следующие цвета:

цвет песка, голубой, цикламенно-красный, коралловый, фиолетовый, желтый (теплых и холодных оттенков), изумрудно-зеленый, синий (темный).

Чрезвычайно богат по своей структуре, фактуре и назначению выбор модных тканей. Из шерстяных в пальтовой группе преобладают ткани как сглаженной (гладкой) поверхности — драп, сукно, так и рельефной — твид, ратин, а также габардины с ярко выраженным рубчиком, ткани крепового и диагоналевого переплетения, саржевого и типа рогожки.

На платье идут чистошерстяные ткани и ткани с использованием синтетических волокон (лавсан, нитрон).

Характер оформления и особенности переплетений в шерстяных тканях различны — от гладкокрашеных до пестротканых в полоску, клетку, «елочку» и мелкоузорчатых. В шерстяных тканях для платья используются набивные рисунки в традициях народной набойки.

Шелковые ткани сейчас обогащены за счет широкого использования химических волокон. Наряду с классическими креповыми набивными тканями из натурального шелка широкую популярность приобрели также ткани из смеси натурального шелка с триацетатным и чистые триацетатные шелка, двуслойные ткани — типа «космос» с новыми рисунками, ткани типа туали и шифона.

В группе нарядных тканей вновь входит в моду бархат (черный и цветной) для нарядных платьев и костюмов.

В рисунках набивных тканей преобладают плоскостные растительные и цветочные мотивы «фантазийного» характера. В тканях жаккардовых переплетений по-прежнему разрабатывается геометрический рисунок — оптически смещенная клетка, ромбы. Группа плащевых обновилась пестроткаными капроновыми тканями с пленочным покрытием. Традиционными стали хлопчатобумажные и льняные ткани, набивные ситцы, сатины, поплины, бязи, получившие в результате различной обработки и отделки новое колористическое оформление и новый внешний вид. Они обогатились благодаря новым видам переплетений — крупной и мелкой рогожке, различной пестроткани с ярко выраженной фактурой. Расширился диапазон применения ранее забытого вельвета. Этому содействовало разнообразное оформление поверхности (мелкий и крупный рубчик), набивка, современный колорит. Продолжают использовать в этой группе тисненый сатин, гарус, хлопчатобумажный гипюр.

Среди костюмно-платьевых тканей широкое распространение получают хлопчатобумажные и льняные ткани в смеси с вискозой, имитированные под домотканое и льняное полотно и трикотаж. Их рисунки по цвету ярки и декоративны.

Наряду с традиционными русскими набойками («ивановскими») достойное место занимают теперь стилизованные растительные и геометрические орнаментальные мотивы в новом колористическом оформлении (илл. 14—18).

Много одежды изготавливается сейчас из так называемых дублированных тканей. Различные материалы — репсы, облегченные шерстяные ткани, трикотаж рисунчатого переплетения дублируются (идут в синтезе) с пенополиуретаном. Они предназначены для расширения ассортимента повседневной одежды.

Вельвет с пленочным покрытием приобретает новые свойства, что дает возможность использовать его в демисезонной, спортивной и детской одежде.

ИЛЛЮСТРАЦИИ

Илл. 1. Алеутская камлейка (халат) из кишок моржа, украшенная выпушкой из разноцветных перьев.

Илл. 2. Халат (парка) из птичьих шкурок, обшитый выпушкой из меха и украшенный клювами северного нырка.

Илл. 3. Плащ из тапы — одежда тропических краев.

Илл. 4. Виды набедренных повязок.

Илл. 5. Пеплос.

Илл. 6. Гиматий.

Илл. 7. Кафтан

Илл. 8. Женская и мужская одежда различных губерний России конца XIX века.

Илл. 9. Камзол.

10

11

12

13

Илл. 10, 11, 12, 13. Полным женщинам.

Илл. 14, 15, 16, 17, 18. Мотивы народного творчества в современной одежде — русская набойка, узоры, вышивка.

Илл. 19, 20, 21, 22, 23, 24. Костюмы и пальто для мужчин.

Илл. 25, 26, 27, 28, 29. Из трикотажа.

31

Илл. 31, 32. Шубы из каракуля и каракульчи.

30

Илл. 30. Шубы с модной подборкой меха.

Илл. 33. Зимнее пальто, опушенное мехом.

Илл. 34. Костюмы с отделкой из меха.

Илл. 35. Зимние пальто с мехом

Илл. 36, 37, 38. Спортивный стиль.

Илл. 39. Трикотаж и эластик в спортивной одежде.

Илл. 40, 41. Лето, пляж.

Илл. 42, 43, 44. Варианты повседневных женских причесок.

Илл. 45, 46. Варианты вечерних нарядных причесок с декоративным украшением.

Илл. 47, 48, 49, 50, 51. Варианты мужских причесок.

Илл. 52, 53, 54. Для детей дошкольного и младшего школьного возраста

Илл. 55, 56, 57, 58, 59. Для детей среднего и старшего школьного возраста.

Илл. 60, 61, 62. Модели Болгарии.

Илл. 63, 64, 65, 66, 67. Модели Венгрии.

Илл. 68, 69, 70, 71. Модели Германской Демократической Республики.

Илл. 72 , 73, 74. Модели Польши.

78

Илл. 75, 76, 77, 78. Модели Чехословакии.

Илл. 79, 80. Модели Франции.

Илл. 81, 82. Модели Франции (Кристиан Диор).

Илл. 83, 84, 85, 86. Модели Англии.

Илл. 87, 88. Модели Италии.

Илл. 89, 90. Модели Международного бюро мод при Международной ассоциации шерсти.

Илл. 91, 92, 93. Модели Японии.

Илл. 94, 95, 96. Модели Бельгии.

Илл. 97, 98, 99. Модели Финляндии.

«СИЛЬНОМУ» ПОЛУ

Сейчас мужской туалет, как и женский, развивается в двух основных направлениях. Есть одежда для молодежи и для мужчин старшего возраста. Для первого направления характерны более смелые линии и многообразные цветовые сочетания, для второго — линии и цвета несколько спокойнее, умереннее.

Современная мода увеличила традиционное количество вещей в мужском гардеробе, дополнив его новыми по форме и цвету видами одежды.

В ассортименте имеются повседневные и нарядные вечерние костюмы, спортивные комплекты, домашние.

В повседневной одежде появляются на заводе, в лаборатории, учреждении, на собраниях. Человек носит ее большую часть своего времени. Потому она сугубо делового характера и шьется в несколько спортивном стиле. Ее отличает от нарядного более свободный покрой, прямой силуэт и недорогая рисунчатая ткань нейтральных тонов. Впрочем, вполне допускается и комбинация цветов. Пиджак в таком костюме делается из ткани в клетку, букле и, как правило, однобортным в тон брюкам, ткань которых более тонкая и более темная, нежели на пиджаке.

Если в повседневной одежде с модой обращаются более или менее свободно, то в нарядной — черты моды проявляются более явственно и четко. В ней допускается даже некоторая декоративность, оригинальность и своеобразность решений. Сдержанный романтический стиль как бы становится преобладающим.

Костюмы шьются в основном двубортными, в классическом варианте или с фигурной застежкой. Нарядные очень часто состоят из трех частей — пиджака, брюк и жилета. Жилет тоже бывает однобортным или двубортным. Его можно шить из той же ткани, что и костюм, или из декоративного материала.

Современная мода рекомендует ныне мужчинам два ведущих силуэта — прямой и полуприлегающий. Первый применим в повседневных костюмах, второй — в выходных и нарядных. Их развитие осуществляется в пределах классической формы — вытянутой, прямой, стройной. Силуэт пиджаков и пальто — более собранный.

Если говорить о пиджаке, то он должен быть умеренной длины, с более или менее четко выявленной завышенной линией талии и чаще всего с округленными полами. В случае, когда предпочтение в костюме отдано полуприлегающему силуэту, пиджак тоже следует делать несколько прилегающим. В пиджаках же «острого» фасонного силуэта несколько приталенные боковые швы перемещаются на спинку и заканчиваются двумя обычными шлицами или встречными складками. Существует покрой пиджаков с одной шлицей или со встречной, а то и односторонней складкой в центре. Книзу он чуть расклешен. Линия плеч — естественна, слегка приподнята; рукав не широкий по всей длине. Застежка пиджаков высокая. Преобладает разнообразная однобортная, на две-три-четыре пуговицы. В нарядных костюмах бывает двубортная и фигурная. Воротник и лацканы небольшие.

Что касается брюк, то их покрой в выходных и повседневных костюмах аналогичен. Они узкие в бедрах и по всей линии до низа. Ширина внизу для молодых мужчин 20—22 сантиметра, для среднего возраста 21—23 сантиметра. Однако в зависимости от размера обуви, формы ног и степени выступа икр ширина может варьироваться.

Край брюк внизу закрывает половину задника ботинка. Внизу они не должны давать сильного залома. Линия шва от верха до низа как бы повторяет изгиб ноги. И выходные (в том числе и вечерние) и повседневные брюки чаще делаются без манжет.

Брюки без манжет давно получили широкое признание и для объяснения этого необходимо сказать несколько слов. Мы уже знаем, манжеты появились случайно, хотя и продержались долго. Современная мода отказалась от них как от неразумного декоративного элемента. Тут есть своя логика, ибо манжеты зрительно укорачивают ноги, лишают фигуру стройности. Кроме того, они не гигиеничны, служат сборищем пыли.

В последнее время весьма популярной стала куртка-пиджак. Этот предмет мужского костюма с успехом заменяет традиционный пиджак. Он может быть без лацканов и без воротника, с различными вырезами или с глухой застежкой и воротником-стойкой, может по покрою напоминать френч, с поясом, продетым в шлевки. Его часто комбинируют с трикотажем или кожзаменителем, что придает ему определенную элегантность.

Новые модные тенденции усиленно рекомендуют удлиненные куртки увеличенного объема, с широким разворотом плеч, которые зрительно утяжелены с помощью передних вертикальных складок, разнообразных отстрочек и т. д. По всей вероятности, такой покрой призван придать фигуре мужественность. Человек выглядит в ней этакой косой саженью в плечах.

Костюм, как известно, требует определенной рубашки. Мода предлагает шить их из светлых тканей в мелкую цветную полоску или клетку. Выбор цветов вполне достаточный — белый, кремовый, беж, голубоватый, розоватый и нежно-лиловый. Воротник рубашки — не широкий, со средним отлетом. Концы его могут быть удлиненными, пристегивающимися на пуговицу, прямыми и округленными.

В пальто ведущая форма — «рединготы» с традиционным втачным рукавом. Предлагаются пальто с рукавами реглан из мягких тканей. Для молодежи они делаются спортивного типа или же с отлетной кокеткой. В спортивных пальто широко используются накладные карманы, погончики, пояса, хлястики (илл.19—24).

Большое разнообразие в одежду мужчин вносят плащи-дождевики, выполненные из синтетических тканей. Они удобны, утилитарны, а утепленные, спортивного вида, плащи из дублированных тканей, хлопчатобумажных и вискозных тканей с пропиткой успешно заменяют традиционные весенние и осенние мужские пальто. Подкладку из шерстяных клетчатых тканей или искусственного меха можно делать съемной. Это позволяет использовать такие плащи круглый год.

Что можно сказать о тканях и цвете, рекомендуемых для мужчин?

Костюмы преимущественно делаются из тканей с неяркой клеткой «елочка», мелкой полоской или диагоналевого переплетения. На пальто идут драпы, твиды, сукно, трикотаж, синтетические и вискозные ткани.

Стала более живописной цветовая гамма. Тут — беж, золотисто-коричневый, цвет тайги (насыщенный теплый оттенок зеленого цвета), синий.

Для выходных дневных костюмов предлагаются более светлые тона, нежели для вечерних. Но не стоит этой светлотой злоупотреблять, даже летом. Для дневных вещей лучше всего гладкие ткани, типа букле, темно-серые, зелено-серые, серо-бежевые, стального цвета — в полоску и пестротканые. Рисунок, однако, должен быть тональным, не слишком ярко выраженным. На вечер предпочтительны гладкие ткани. Очень красивы, модны также вечерние костюмы из тканей сложных темных тонов: серебристо-серых, серебристо-черных, коричнево-терракотовых, дымчато-синих, темно-серых, темно-лиловых в очень узкую полоску.

Как мы видим, палитра красок для вечерних и нарядных костюмов стала весьма богатой. А ведь еще совсем недавно, буквально несколько лет назад монополия тут прочно удерживалась черным цветом. В этой «смене вех» есть определенная закономерность. В самом деле, в театре, на студенческом или семейном вечере, где царят торжество, радость, веселье, мужчины в черном выглядели как лица, облаченные в специальную униформу. Появлялся этакий налет официальности, чопорности. Зато этот цвет уместен на дипломатическом приеме, в случаях траура.

Проблема эффекта гармонии красок, исключающей резкую контрастность, решена новым способом цветосочетания. Установилась тенденция строить ансамбль костюма на одном основном цвете, но разной светлоты.

МАТЕРИАЛ ДЛЯ ВСЕХ

В нынешней моде трикотаж занял прочные позиции и стал очень популярным как в женской, так и в мужской одежде. Его преимущество в том, что он не нуждается в применении ряда прикладных материалов (волос, бортовка, кромка), которые усложняют технологию пошива, когда одежда изготовляется из обычной ткани. Трикотажное полотно промышленного производства или же ручного вязания не сминается, что облегчает конструктивную подгонку изделия к человеческой фигуре. Важны также теплозащитные и гигроскопичные свойства трикотажа, не говоря уже о разновидности цветов и оттенков.

В женской трикотажной одежде модны три силуэта: прямой, с прямой линией бокового шва, облегающий бедра; полуприлегающий и прилегающий (характерны для женских и мужских джемперов, рубашек и облегченных свитеров, связанных из легко растяжимых полотен) и расширенный для платьев, костюмов и пальто (илл. 25—29).

В мужской и юношеской одежде ведущий силуэт прямой. Он рекомендован для жакетов, заменяющих пиджак или куртку.

Различные виды трикотажа (букле, рогожки, твиды), рельефные переплетения с купонным расположением крупных мотивов (косы, шашки, ромбы), а также ажурные кружевные переплетения делают трикотажные изделия очень красивыми и изящными. Тут прямо-таки существует неограниченный выбор. Например, наша промышленность производит жаккардовое трикотажное полотно с рисунком «под набивку», то есть крупным цветочным орнаментом, многоцветным зигзагом, а также полотна с оригинальной фактурой и блеском, полученные благодаря применению синтетической пряжи камелана, люрекса, рексора. Такой материал очень хорошо смотрится в нарядных платьях. К тому же колорит его, богатый эффектными красками, позволяет применять смелые декоративные и многоцветные сочетания не только в одном конкретном изделии, но и в целом ансамбле для повседневной, нарядной спортивной и детской одежды.

Модны комбинированные платья-костюмы, в которых юбка вяжется гладким переплетением, а кофта — рельефным или ажурным.

Ручное вязание, ставшее массовым увлечением и творческим наслаждением многих женщин, еще в большей мере подняло роль трикотажа в обогащении современной моды.

Обычная вязка — ажурная, чулочная или изнаночная — решается то ритмом различных рельефных переплетений, то комбинацией цветов. Это создает необычный эффект, отличительный от любых фактур обычных тканей. Неограниченные возможности для творческой фантазии представляет комбинирование трикотажного полотна с различными тканями из букле, сукна или с кожзаменителем.

Надо, однако, заметить, что и трикотаж, так сказать, не всеяден. Он требует определенных ограничений. Увлекаться им следует в пределах разумного. Так, женщинам с полной фигурой рекомендуются вязаные вещи в мелкую резинку. Силуэт должен быть прямой, не приталенный, чтобы одежда не облегала фигуру и не подчеркивала полноту.

Вязаную юбку нужно делать на шелковой подкладке, чтобы не растягивать трикотажное полотно и сохранить форму юбки. В платье необходимо делать шелковый чехол (за исключением рукавов).

Цветовые решения в трикотажных изделиях могут быть более смелыми и яркими, чем в одежде из обычной ткани. Однако и здесь нельзя пренебрегать эстетическими нормами.

О трикотаже в одежде спортивного характера будет сказано несколько дальше.

ЭТАЛОН ИЗЯЩЕСТВА

Вероятно, с тех пор как первобытный человек снял с убитого им зверя первую шкуру и в холодное время года набросил ее на себя, и вошла в моду меховая одежда, получив тем самым право на вечное существование почти на всех континентах. А может, и на всех: ведь поклонницы моды и обладательницы капиталов даже в жарких странах присовокупляют к своим вечерним туалетам дорогие меха. Что же касается государств, где климат настоятельно требует теплой одежды, то их гражданам просто трудно обойтись без меха — дорогого или за умеренную цену, в зависимости от достатка. Издавна славятся в мире русские меха, а ценятся они «на вес золота». Еще в XVII веке на аукционе в Венеции за одну шкурку сибирского соболя отвешивали два пуда золота. Правда, цены сейчас на русский мех несколько снизились против цен XVII века, но слава его значительно возросла. О богатом ассортименте и всемирной популярности нашего меха сегодня можно судить хотя бы по тому, что почти четыре миллиона шкурок каракуля, соболя, белки, норки, голубого песца, ондатры, куницы и других ценных видов пушнины, сверкающих всеми цветами радуги, нарасхват раскупаются ежегодно сотнями иностранных фирм на международных пушных аукционах, устраиваемых в Ленинграде на протяжении почти сорока лет. Велик спрос на них и на внутреннем рынке. Русская зима и русские меха всегда, во все времена, были неразлучными спутниками. Достаточно пройтись зимой по улицам любого города, чтобы увидеть, как много людей носят у нас меховые шубы, куртки, шапки и другие виды одежды. В Советской стране мех уже не привилегия богатых.

Каков же он, этот богатейший дар природы, обладающий такой естественной красотой, такими замечательными свойствами, что интерес к нему не пропадает веками?

Начнем с норки — самой древней и самой традиционной пушнины России. Шкурки ее необыкновенно разнообразны по цветовой гамме — от светло-каштанового до черного. А норки, выведенные селекционерами, обладают еще более богатой палитрой. Они содержат все пастельные оттенки: голубые, сапфировые, белые или белые с черным хребтом и т. д.

Не менее редок и ценен соболь — мех, не имеющий себе равных. Как и норка, он представлен почти всеми цветовыми оттенками.

Широко используется для пальто, полупальто, жакетов колонок, окрашенный под соболь и норку. Этот мех красив и для головных уборов и для отделки женских туалетов. Высокой прочностью в носке отличается ондатра — мех с бронзовым отливом. Он рекомендован для пальто и других видов одежды. Разносторонним диапазоном применения обладают русский каракуль и каракульча. Они признаны всеми специалистами лучшими в мире. Весьма применим легкий нежный пепельно-голубой, со множеством оттенков беличий мех. Лиса длинноволосая и песец используются главным образом в отделках текстиля — опушки, манжет, воротников.

Недавно появились в продаже пальто, шубки, мужские полупальто, спортивные куртки и головные уборы из шкурок леопарда, бурундука, нерпы. Нет, не думайте, что все эти изделия попали в магазины благодаря массовой удачной охоты на упомянутых животных. Это бы слишком и надолго разорило природу. Речь идет о том, что наши советские меховщики разработали оригинальный метод имитации овчины и шкурок кролика под эти «модные», но все-таки не так уж часто встречающиеся звери, а модельеры меховых предприятий разработали более полутора тысяч модных образцов меховых и шубных изделий. Как видите, в данном случае остались довольны все — и поклонники моды, и те, кто заботится об охране животных.

Таким образом, сочетание натуральных мехов с синтетическими при всем многообразии необыкновенных их свойств дает представление о тех возможностях, которые получила ныне русская мода. И нам останется только выяснить, как она пользуется ими.

Специфика натурального меха, его особая выразительность и, будем откровенны, цены диктуют определенные требования к моде. Поэтому она проявляется здесь весьма сдержанно, не подвергается частой смене и развивается в основном в пределах традиционных форм. В наше время модельеры меховой одежды предпочитают пушнину с умеренным, средним и низким волосяным покровом.

Шире и смелее, чем прежде, применяются новые виды скорняжных работ. Иногда выразительность фактуры меха подчеркивается горизонтальным расположением шкурок, чем достигается неожиданный эффект. В изысканных изделиях, на которые идут особо ценные меха, стремятся к более сложному подбору шкурок. Он позволяет создавать определенный рисунок. Такая одежда очень привлекательна, элегантна и модна во все времена (илл. 30—32). По-новому стали сейчас выявлять те или иные свойства фактуры меха. Комбинируется мех с мехом, например длинноволосый с коротковолосым, что хорошо подчеркивает различие их качественных признаков. Иногда мех дают в сочетании с кожей или замшей. Это тоже имеет свою красоту и привлекательность. Неограниченны возможности цветовых сочетаний различных мехов в одном и том же изделии, скажем темный со светлым.

Силуэты меховой одежды порой соответствуют силуэтам одежды из текстиля. Тут преобладают прямой и расширенный с тенденцией к прилеганию от линии талии или от бедер (но более умеренно, чем в текстиле). Наиболее модна расширенная трапеция. Длина в основном до середины коленка.

Рукава — втачные, полуреглан. Они могут быть как прямой, так и расширенной формы, на манжете или без него. Иногда их делают укороченными. Плечо делают естественно покатым, слегка расширенным. Застежка может быть однобортная и двубортная на потайных или навесных петлях. В отделке модны стойки, английские воротники и простые отложные воротники. Изделия, обладающие относительно небольшой свободой облегания, хороши с поясом из основного меха, кожи или замши. В зимних пальто из ткани все большее распространение получает отделка воротника, манжет и низа меховой опушкой. Для отделок используются также натуральная замша, кожа, сутажный шнур.

Как мы уже говорили, каракуль и каракульча — классический мех, который не подвергается моральному старению. Он как бы существует вне моды, не подчиняется ее капризам и дает возможность разнообразить формы одежды. Особенно нарядно выглядит этот мех в комбинации с норкой светлых оттенков — белой, жемчужно-серой и т. д.

Норку можно назвать «женственным мехом». Его палитра цветов изобилует тончайшими нюансами. В повседневных пальто она идет на воротники, манжеты, то есть применяется как отделочный мех. Из него шьют нарядные манто, пелерины, капы, палантины к вечерним женским туалетам, головные уборы. Кстати, капы, пелерины, накидки из разных мехов вновь появляются в нарядной группе одежды (илл. 33—35).

Итак, можно смело сказать, что мода очень симпатизирует меху, а он, оставаясь вполне независимым от нее, щедро дарит ей свою вечную красоту. И судя по всему, жить ему еще сотни лет, жить и не стареть.

СТИЛЬ МОЛОДОСТИ И ГРАЦИИ

Сейчас он стал в моде господствующим. Черты, которые воплощаются ныне в моделях, прочно вошедших в повседневный обиход любителей спорта — юношей, девушек, мужчин и женщин всех возрастов, отражают не только утилитарный, но и эстетический смысл спортивной одежды.

Ведь спорт давно перестал быть привилегией одних профессионалов. Массовое увлечение им, особенно в СССР, вдохновило наших художников-модельеров на создание новых видов спортивно-бытовой одежды для волейболистов, баскетболистов, автолюбителей, лыжников, фигуристов, рыболовов, охотников, альпинистов, яхтсменов, а также для туристов и отдыхающих на пляже.

Общесоюзный и республиканские дома моделей постоянно пополняют свои коллекции одеждой спортивного характера. Постановлением правительства в Москве даже создан специальный дом моделей спортивной одежды. Уже имеется целая серия образцов специальной конструкции. В ней есть куртки и брюки различных фасонов и весьма практичные ансамбли. Все они сшиты из водоотталкивающих, водонепроницаемых, дублированных поролоном, шерстью и мехом тканей, трикотажа, эластика и нетканого материала. Для их оформления применяется множество художественно-декоративных элементов, которые придают изделиям особую выразительность. Неплохо продумано и комбинирование форм и отдельных деталей, подчиненное самым высоким эстетическим требованиям. Радует яркая и красочная гамма цветов.

Спортивный стиль эффектно выражен и в повседневной мужской и женской одежде, которая не стесняет движений, делает человека внешне подтянутым, стройным. Это новое, успешно развивающееся направление моды заметно обогащает наш туалет, вытесняет пиджак традиционной строгой формы, а также длинные мужские брюки и женские юбки, место которых занимают короткие шорты. Сюда же следует отнести жакеты и пальто с накладными карманами, хлястиками, поясами, кокетками, декоративными пуговицами и длинные брюки вместо юбок.

Словом, спортивная одежда начинает составлять неотъемлемую часть женского и мужского гардероба. Это отвечает настоятельным требованиям времени и извечному девизу спорта — молодость, задор, сила, мужество.

Одежда этого назначения утилитарна. В ней широко используются ткани новых структур и новых свойств, а также ярких открытых цветов, повышающих ее эмоционально-художественную выразительность. Многоцветность, декоративность рисунка, стилизованные растительные и геометрические набивки придают такой одежде яркость и своеобразную праздничность. Как и всегда, моделируя новые образцы одежды для спорта и отдыха, художники нередко обращаются к народной одежде, заимствуют в ней отдельные элементы и удачно сочетают их с современными модными тенденциями. Все чаще идет в ход трикотаж и мех. Тренировочные костюмы из трикотажных полотен гигиеничны и не стесняют движений спортсмена.

Посмотрим теперь, что рекомендуют нам специалисты в этой области, какие существуют сейчас виды спортивной одежды и для каких случаев они предназначены.

Прежде всего, о любителях лыжного спорта. Для них созданы всевозможные куртки с капюшонами из синтетических дублированных тканей. Изделия простегиваются различными рисунками. К такому костюму лучше всего подходят свитеры и шапочки из шерсти. Можно даже сказать, что они составляют неотъемлемую часть его. Лыжнику-гонщику нужны, конечно, рубашка из шерстяного полотна, брюки из эластичной ткани со штрипками или цельнокроеной пяткой, а вот горнолыжникам требуется комплект из капрона на водонепроницаемой пленке, защищающей спортсмена от ветра. Такой костюм следует утеплять синтетической ваткой. В брюках по боковым швам надо пришивать разъемную «молнию».

У фигуристов-конькобежцев одежда весьма своеобразна, особенно рукава в куртках. Они нуждаются в подкройной ластовице, которая обеспечивает рукам свободу движения.

Для академической гребли удобен комбинированный костюм из трикотажа и капрона. Спинка из капрона защищает спортсмена от водяных брызг. Для велосипедистов, волейболистов, хоккеистов с мячом, баскетболистов хороши декоративные блузы, майки, футболки.

Разумеется, в каждом случае нужно обязательно учитывать специфические требования того или иного вида спорта (илл. 36—38).

Велик выбор летней спортивной одежды. Ее характерная особенность — комплектность, строгое соответствие назначению не только самого костюма, но и материала, из которого он сделан. На такие вещи идут легкие, гигроскопичные ткани из льна, хлопка, несминаемой вискозы.

Отправляясь в туристический поход, хорошо запастись курткой-штурмовкой на «молниях», длинными брюками «джинсами», отстроченными цветными нитками, бриджами чуть ниже колен, которые застегиваются на манжетах, а также короткими или удлиненными шортами. Все это шьется из поплина, репса, цветного вельвета, искусственной хлопчатобумажной замши, плащевой водоотталкивающей ткани.

Удобны и красивы женские юбки-шорты, которые напоминают юбку со встречной складкой спереди и сзади.

Для загородных прогулок идут яркие рубашки-ковбойки в полоску или клетку с короткими и длинными рукавами, различными карманами и кокетками.

Завершают ансамбль мужского и женского костюма для туризма и отдыха береты, кепи в виде картуза, шапочки-жокейки, шляпы-панамы.

Для пляжа женщинам рекомендуются купальники и «бикини» в комплекте с яркими накидками, легкими блузами или халатами, а мужчинам — купальные трусики из эластичных тканей. Женские пляжные комплекты могут быть сделаны из эластика и хлопчатобумажной ткани, в том числе махровой. Обнажение части тела свойственно летней одежде. Оно позволяет эффективно использовать природные факторы — солнечные лучи и воздух, благотворно действующие на организм человека (илл. 40, 41).

Спортивный стиль позволяет широко использовать функциональные и орнаментальные возможности русского меха, в зависимости от его ценности и декоративных качеств, а также особенностей рослины и мездры.

Привлекает применение национальных мотивов народов нашего Севера, яркой тесьмы, вышивок, инкрустаций из меха.

Наиболее популярен как в повседневной одежде, так и в одежде для спорта и отдыха натуральный и крашеный кролик. К тому же он прекрасно комбинируется с другими мехами.

В повседневной одежде спортивного характера можно использовать белку и нерпу, которые способны «выдержать» любые сложные формы, помогая в поисках новых оригинальных решений. Они тоже хорошо сочетаются между собой. Не менее ценны по своей выразительности ондатра и нутрия. Их пускают в ход в повседневной одежде спортивного характера, а также в комплектах как дополнение к изделию из текстиля — на воротники, шляпы. Контрастирующей отделкой служат кожа и замша.

В одежде спортивного типа из ткани или трикотажа декоративными элементами являются гладкие цветные полоски ткани или орнаментальная отделка вдоль боковых швов куртки и брюк, вдоль плеч и в наружной стороне рукавов, по пройме, а также отстрочки отдельных деталей. В этих же целях в комплекте соединяют две или три различные фактуры — трикотаж и кожу, эластик, мех, капрон (илл. 39). Тут также характерны металлические и кожаные пуговицы, «молнии», блочки, цветная и узорная резинка, погончики.

Ткани выбираются особо, ибо они должны быть легкими, несминаемыми, а для некоторых случаев — гигроскопичными, воздухонепроницаемыми, влаго-ветроустойчивыми и т. д. Свобода движений обеспечивается не только конструкцией, но и эластичностью ткани. Вот почему предпочтение отдают чаще различному трикотажу из натуральных, неискусственных и синтетических волокон. Непременное требование, предъявляемое к этому виду одежды,— гигиеничность.

СЕРЬЕЗНЫЕ «МЕЛОЧИ»

Читатель уже знает о роли ансамбля в одежде и стилевого единства. Как известно, это держится не только на главных предметах, но и на различного рода «мелочах». Тут важно ничего не упускать, даже то, что кажется нам вовсе не важным. Иначе можно загубить хорошо продуманный ансамбль. В общем, имеет значение все: головной убор, обувь, сумка, рубашка, галстук, украшения, или, как их еще называют, аксессуары. И разумеется, подбор этих предметов туалета производится непроизвольно. Он зависит от формы, назначения и цвета одежды. А вообще-то тут обоюдная взаимозависимость. Специалисты, работающие над этой проблемой, рекомендуют подбирать аксессуары и дополнения в тональной гармонии со всем ансамблем.

ДЛЯ ЖЕНЩИН

Головной убор. Обычно завершает ансамбль головной убор. От фактуры, материала, формы, размера, цвета, уместности и манеры ношения зависит красота головы, художественный стиль и выразительность всего туалета. Кроме того, он как бы подчеркивает индивидуальный облик человека.

Какие же головные уборы для женщин рекомендует мода?

Это береты мягкой формы из всевозможных тканей и трикотажа ручного и машинного вязания, объемные шляпы мягкой формы с высокой круглой головкой и широкими полями. Они немного напоминают мужские шляпы тридцатых годов. Носят их сдвинутыми набок и с заломленными с одного бока полями; маленькие каскетки с плоским козырьком, надвинутые на лоб: картузы-фуражки, которые идут скорее к одежде спортивного стиля; шляпы с загнутыми кверху полями и низкой тульей или канотье.

В нарядных ансамблях шляпа почти полностью исчезает. Ее носят разве только в особо торжественных случаях, но для этого служат шляпы типа «ток» (шляпы без полей) из ценных пород меха или же сугубо романтические — из искусственных цветов.

В пляжных ансамблях присутствуют шляпы или с прямыми полями, или полями клеш. Иногда такие шляпы выполняются без головки (тульи).

Для зимы остаются модными шляпы, капоры и капюшоны из трикотажа и меха — так называемые боярские шапочки и шапки «казак».

На шляпы рекомендуются такие материалы, как тонкий фетр, замша, искусственная кожа, трикотаж, соломка, ткань с пропиткой, мех натуральный или искусственный с имитацией под натуральный.

Обувь. В моде на обувь продолжает утверждаться укороченный силуэт, объемный носок, квадратный или слегка округленный толстый устойчивый каблук. В создании обуви повседневного назначения постепенно проявляется тенденция к ранту. Расширили «сферу своего влияния» сапожки. Они сейчас присутствуют в ансамбле одежды не только зимой, но и весной и осенью. Выполняют их из тонких эластичных кож и искусственного лака и замши. Длина может доходить до колен. Применение качественного материала со специальными прокладками и соответствующей фурнитурой позволяет достичь хорошего облегания по ноге. Каблук прямой, широкий.

Туфли более закрытые предназначены для осени, лакированные с перепонками впереди — к повседневным ансамблям, туфли-лодочки с квадратным носком из цветного и черного лака — к нарядным ансамблям, из светлой замши и комбинаций кожи и замши, кожи и текстиля — для лета.

Нарядная обувь более декоративна по своему оформлению, чем повседневная, хотя силуэт их весьма идентичен. В качестве украшающих элементов применяются пряжки, плоские банты.

Чулки. В моде чулки спортивного характера с геометрическим ажуром и без него. По цвету они бежевых оттенков, белые или подобранные в тон одежде. Нарядные же чулки блестящие, белые или пастельных тонов. Их рекомендуется подбирать под цвет платья.

Перчатки. К одежде повседневного назначения идут перчатки спортивного фасона, прошитые декоративной строчкой, с крупной перфорацией. Выполняются из кожи и замши. В ансамбле рекомендуются обязательно под цвет обуви. К нарядной одежде предлагаются перчатки из лайки, шелка, кружева и капрона.

Сумки. Сейчас они маленькие, мягкой формы и плоские типа «конверт», прошитые декоративной строчкой.

Пояса. Большое распространение получают декоративные пояса. Они идут как дополнение к платьям и юбкам, поддерживая и подчеркивая спортивный характер одежды. Они широкие, часто подкройные, оформляются крупными металлическими пряжками четкой геометрической формы. Материалами служат: кожа, черный и цветной лак, замша, пластмасса, металл. Новинка — декоративные пояса в виде больших колец из металла или пластмассы, соединенных между собой.

Аксессуары. Широко распространены сейчас клипсы в виде крупных цветов и букетов, металлические серьги медных тонов, массивные подвески и круглые клипсы с имитацией под бриллианты и жемчуг. Браслеты, плоские и объемные,— серебряные, «под золото», из цветной пластмассы, а также в виде цепочек с большим количеством брелков.

ДЛЯ МУЖЧИН

Из всех прошлых причудливых, подчас опереточных мужских украшений, причем дорогих, неудобных и нецелесообразных, современная мода сохранила только галстук, оставшийся нам от французской моды. Он служит по сути единственным украшением к мужскому костюму. Форма его, как известно, претерпела существенные изменения: от перекрещенного спереди безобразного шейного футляра из узкой полоски ткани до нынешнего его вида с оригинальным узлом.

Большой и великолепный выбор галстуков, изобилующих многообразием расцветок и рисунков, создает возможность подобрать именно такой, какой соответствует костюму, рубашке, времени дня. Правда, мода на галстуки меняется чаще, чем мода на костюмы. Но при этом не следует забывать главного — он должен композиционно сочетаться с костюмом. Не менее важна такая деталь, как размер узла галстука. Он зависит от раствора воротничка рубашки. Воротничок не должен закрывать узел.

Давно признано, что об умении мужчины со вкусом одеваться, судят прежде всего по его галстуку. На улицах, в театрах, во дворцах культуры мы встречаем великолепно одетых мужчин разных возрастов. Смотришь иногда и удивляешься. Некоторые молодые люди, изощряясь в украшениях и желая, видимо, чем-то отличиться, обратить на себя внимание окружающих, надевают галстуки с изображением голубей, обезьян, мух или чересчур уж вычурных рисунков. Вряд ли это уместно. Нельзя не согласиться с французским лексикографом Баустом, говорившим: «Причудливые наряды обезобразят и красоту».

ТАБЛИЦА ЗАКОНОВ

Тон костюма

Рубашка

Галстук

Серый

Белая или цвета слоновой кости. Светло-голубая или розовая

Любого цвета

Темно-серый

Белая или цвета слоновой кости. Светло-розовая

Полосатый. Красно-черный

Темно-голубой

Белая или цвета слоновой кости

В серую, красную и бордовую полоску

Темно-синий

Белая

В белую, голубую и красную полоску. Темно-бордовый

Темно-зеленый

Цвета слоновой кости. Светло-розовая. Беж. Табачная

В коричневую, красную и зеленую полоску

Песочный

Светло-голубая. Розовая

Темно-голубой

Светло-коричневый

Белая. Розовая. Табачная

Зеленый или бордовый. Красно-черный

Темно-коричневый

Белая или бежевая. Светло-розовая

Красно-черный или в зеленую и коричневую полоску

Черный

Белая

Серебристо-серый. Красно-черный

ЭЛЕГАНТНОСТИ

Ботинки

Носки

Шляпа

Жилет

Черные

В тон галстуку

Светло-серая

В комплекте с костюмом

Черные

Черные

Черная. Темно-серая

Бордо

Черные. Темно-коричневые

СерыеБордо

Темно-голубая

В комплекте с костюмом

Черные

Темно-голубые. Темно-бордовые

Черная

В комплекте с костюмом

Темно-коричневые

Коричневые

Зеленая

Светло-зеленый

Светло-коричневые

Светло-голубые

Кофейного цвета. Красно-коричневые

Бордо

Зеленая

В комплекте с костюмом

Коричневые

Кофейного цвета. Бордо

Табачная

В комплекте с костюмом

Черные

Дымчатого цвета или черные. Темно-фиолетовые

Серовато-черная

Серебристо-серый

Не менее важно подобрать сорочку к костюму. К нарядным нужны обязательно белые, хотя они могут быть по своему характеру и более декоративными, чем повседневные. Украшаются они на груди защипами, мелкими складками, кружевом, иногда вышивкой в цвет рубашки.

Форма шляпы, берета или кепи должна подбираться так, чтобы головной убор был не только к лицу, но и учитывал модные цвета костюмов и пальто.

Одним словом, все дополнения к мужскому туалету должны быть подобраны либо по контрасту, либо по сходству, чтобы они гармонировали друг с другом. И от того, с каким вкусом это сделано, зависит ваш внешний облик. Любой элегантный костюм может потерять свои достоинства из-за безвкусицы, проявленной в подборе сорочки, галстука, кашне, шляпы или обуви.

Рассмотрим отдельно детали мужского туалета и укажем, что рекомендует современная мода.

Галстуки. Модны широкие, но не очень; более декоративные, цветные, с рисунком растительного или цветочного орнамента, а также в яркую и широкую диагональную полоску — к повседневным костюмам молодежи; классического характера с мелким жаккардовым рисунком.

Головные уборы. Модны шляпы небольшого объема с невысокой головкой и маленькими прямыми полями. Материалы для шляп — фетр, ткань, трикотаж, кожа. Отделка — тесьма, репсовая лента, шнур.

Зимние головные уборы напоминают пилотки. В ходу и традиционные ушанки, «москвички». Материалом для них служит искусственный и натуральный мех с короткими волосами.

Обувь. Утверждается в моде зрительно утяжеленная, с использованием ранта (в обуви для улицы). Узкий мыс полностью исчезает, уступая место широкому овальному или тупому квадратному носку. Каблук невысокий. Обувь типа «конверт» или глубокие закрытые «мокасины». Для зимы — полуботинки на толстой подошве и «молнии», а также сапоги до середины голени.

В обуви к нарядным костюмам используется черный лак. Декоративные приемы — перфорация, прошивки и т. д. Материалы — замша, кожа, лак.

В обуви для отдыха целесообразно использовать хлопчато-бумажный текстиль, замшу, вельвет.

Цвет обуви подбирается в строгом соответствии с цветом костюма. Преобладают — черный и коричневый.

Кашне к пальто и носки не должны быть пестрыми, подбираются в тон к костюму.

Мужчинам, наверное, небезынтересно будет взять на вооружение таблицу законов элегантности, предложенную нашими коллегами по моде из социалистических стран (стр. 76—77).

Приведенная таблица должна служить для мужчин своеобразным справочником, ориентирующим их при подборе аксессуаров в рамках эстетических требований моды. Разумеется, при этом важно знать и учитывать свои индивидуальные черты.

ЧТО ЖЕ БУДЕТ?

Можно ли строить какие-либо прогнозы насчет тенденций моды на ближайшее будущее? А может, главные, характерные черты современного направления ее сохранятся надолго? На оба эти вопроса надо ответить положительно, хотя не исключены отдельные силуэтные изменения, комбинации элементов костюма или другие новшества. Существенные изменения будут главным образом зависеть от появления новых, неожиданно интересных тканей, обещаемых химией и текстильной промышленностью. Они проложат дорогу новым тенденциям, новому, возможно более выразительному стилю. Словом, может произойти то, что произошло с модой, когда модельеры получили в свое распоряжение лавсан, гинекс и пр.

Уже сейчас вырисовывается основное направление моды. Она стремится главным образом к омоложению внешнего образа людей. Молодых делает юными, человека средних лет — моложе, пожилых — более стройными и подтянутыми. Эта тенденция будет развиваться все явственнее, стремясь к удобной конструкции, лаконичным деталям фасона, красочности, яркости и сочности цветовой гаммы одежды. Жизненными в моде останутся все подлинно красивые и высокохудожественные элементы, всё, что способно выразить вкусы наших современников. Посредственное, случайное, нарочитое уйдет на задний план.

В целом же неправильно считать, что мода так часто меняется. Ее нерушимый закон — постоянно обновляться, совершенствоваться, но никогда не говорить своего «последнего слова».

Все большее развитие в моде получат, на наш взгляд, спортивный стиль, легкость, непринужденность. Уже сейчас заметны более резкие и более смелые линии комбинаций, более оригинальное решение ансамбля. Ближайшая мода, вероятно, будет разнообразнее по силуэтам, линиям и цветовой гамме.

ИЗЮМИНКА, КОТОРУЮ ИЩУТ

Можно надеть очень красивый костюм, ансамбль его может быть дополнен самыми изысканными и художественно-выразительными украшениями. Казалось бы, все на месте, и одновременно чего-то не хватает, нет той изюминки, которую вы ищете. Нет, дело, не в том, красив человек или нет. Дело не в самом лице. Причина, оказывается, в другом — взлохмаченная прическа, какие-то очень неухоженные волосы. И сразу же костюм выглядит смешно, вроде с чужого плеча. И куда девалась вся его элегантность.

Не зря, выходит, поэты разных времен и разных народов воспевали женский волос — необычную прическу, русую косу, замысловатые локоны. Не зря с поглаживания головы начинается полная трогательных чувств нежная ласка. Так матери голубят детей, влюбленные — любимых. А сколько приятных хлопот доставляет нам причесывание, уход за волосами, и сколько огорчений испытываем, когда их преждевременно теряем. Даже мужчины, не говоря уже о женщинах, у которых с потерей волос начинается порой настоящая жизненная драма. Ничего удивительного: ведь люди большую часть года на работе и на улице, в гостях и на торжествах не носят головного убора.

Во имя сохранения этого дара природы люди делают все возможное и невозможное. Хоть бы чуточку вернуть, пусть самую малость.

Мужчины, начинающие страдать облысением (алопяцией), спешат применить местные раздражающие средства, гормоны и витамины, а иногда согласны даже на любую операцию.

«Красивая шевелюра и красивая прическа — это та седьмая держава, которой держится мир» — не без юмора говорится в книге «Интересная женщина», вышедшей еще в начале XX века.

Служа естественным украшением, волосы покорно отдают себя в руки человека, который может создать из них великолепный букет красоты. Прическа — это средство, при помощи которого можно придать лицу тот или иной вид. Она неотъемлемая часть общего облика человека. Ею можно также компенсировать некоторые пороки формы головы или отдельных недостатков лица.

Природа создала множество неповторимых, индивидуальных человеческих черт. У каждого из нас есть какие-то свои штрихи, своя присущая только данному лицу изюминка. Потому выбор модели прически — есть искусство, которое должно быть усвоено и женщинами и мужчинами.

Элементарные и непременные условия, при которых это искусство достигает успеха,— учет возраста, формы головы, особенностей лица, фигуры, а порой и рода занятий. Не всякая сама по себе красивая и модная прическа идет каждому. Иной раз даже самая красивая, она может обезобразить и красивое лицо.

Правильно подобранные силуэт и форма прически могут подчеркнуть или сохранить естественные красивые черты. Классическая норма красоты — это овальное лицо. Хотя красивыми могут быть и не овальные лица. Но правильной прической можно сделать лицо овальным или приблизить его к этому.

Современное искусство модных причесок выработало ряд эстетических норм и практических советов для женщин и мужчин. О чем же они гласят и в чем их смысл?

Прежде всего в прическе, как и в одежде, действуют законы зрительной иллюзии. Именно поэтому волосами можно искусно варьировать так, чтобы отдельные невыгодные черты лица смягчить, сделать их менее заметными. Так, женщине высокого роста с крупными чертами лица пойдет прическа из удачно расположенных крупных волн; если же ей вздумается навить на висках множество мелких локонов, это еще больше подчеркнет то, что она хотела скрыть. При узком, длинном лице, верхней части прически придается горизонтальное направление. Короткая, прямая челка частично закрывает лоб, укорачивает его. Таким образом, зрительно укорачивается и все лицо.

Женщинам с высокими или выпуклыми лбами рекомендуется челка или прическа с напускной волной волос на лоб. Пойдет и прическа из волнистых локонов, уложенных вокруг головы: спереди их укладывают низко на лоб. Можно сделать также гладкую прическу, но при этом валик следует загнуть вниз. Если лоб узкий, а скулы широкие, следует расширить контуры прически на лбу и поднять волосы высоко над ним.

Сухощавым женщинам к лицу прическа на прямой или косой пробор. Чрезмерно круглое лицо можно зрительно удлинить, если волосы укладывать высоко со лба и пышно причесывать их вверх назад. Можно удлинить лицо еще прямым коротким пробором или тонкой длинной прядью, спущенной на лоб. При плоском лице надо стараться оставить его более открытым, а уши полностью или частично закрыть прической.

При полной и короткой шее прическа должна быть короткой, волосы укладываются мысом, а при худой и удлиненной шее они должны быть пышные, удлиненные.

Полнолицым женщинам с маленьким носом пробор резко скашивается от подвисочной части головы к макушке. От лба волосы — пышные, поднятые.

Женщинам с крупным носом идет прическа на косой пробор, резко скошенный от лба в сторону уха. На висках они пышные. Даже чрезмерно выпяченный длинный нос можно «сделать» поменьше при помощи пышной крупной волны волос, надвинутой вперед, и косого пробора, укорачивающего профиль.

Женщинам низкого роста рекомендуются высокие прически, но таких моделей, которые не противоречат главным чертам лица.

У пожилых женщин прическа должна отличаться скромностью линий, сдержанностью форм. Подражание молодежным прическам также нелепо, как подражание в одежде. Еще встречаются женщины средних и старших возрастов, которые носят чрезмерно короткие прически, лишающие лицо женственности. Они выглядят несолидно, вульгарно. Порой голова производит впечатление общипанной. При светлых и седых волосах не надо прибегать к гладким прическам, создающим такое впечатление, будто голова прилизана. Лучше сделать немного приподнятую вверх пышную прическу.

Выбор модели прически не связан с цветом волос. Они, как известно, имеют свыше 50 оттенков, и приписать каждому из них или какой-то определенной ее группе ту или иную модель ни с какой точки зрения, в том числе и эстетической, нельзя. Однако существует одно незыблемое правило. Черным волосам присущ строгий стиль, светлым — пышные прически. Женщинам, которые по роду своей профессии связаны с медициной, общественным питанием, торговлей, строительством, фермой и носят на работе легкие шапочки, береты или косынки, не следует делать пышные высокие прически.

Эти принципиальные советы имеют целью лишь сориентировать женщин, помочь им выработать правильный вкус и понимание эстетических норм. Однако они нисколько не исчерпывающи и тем более не строго регламентированы. Каждая женщина должна уметь найти свою индивидуальную прическу, так же как найти свой головной убор и свой стиль в одежде. Надо лишь не забывать, что прическа не должна стать объектом щегольства, крикливости, своеобразного «самовыделения» из толпы. Она — средство быть красивой и потому должна гармонировать с общим стилем одежды. Во избежание злой пародии с ней надо обращаться осторожно и скромно.

И еще надо сказать, что советские женские (да и мужские) парикмахеры отлично знают толк в прическах, умеют сделать своих клиентов красивыми и модными. Доказали они это и дома, и на международных соревнованиях своих коллег.

Вот, к примеру, московский парикмахер Г. Айвазян. Она побывала в Париже как участница Международного артистического фестиваля парикмахеров. 27 стран прислали на фестиваль по семь лучших своих мастеров. От СССР был лишь один мастер — москвичка Галина Айвазян, но она завоевала призов побольше, чем целые «команды»: специальный кубок фестиваля, две почетные грамоты и подарок Международного клуба парикмахеров — «золотые ножницы», которыми Галя сейчас стрижет своих московских клиенток.

— Было очень интересно и очень трудно,— рассказывает Галя.— Два года назад наши мастера уже участвовали в крупном международном конкурсе в Венгрии, но неудачно. И вот теперь — Париж. Большой зал отеля «Пале д’ Орсей». Специальная эстрада без зеркал. И зрители — публика особая, много светских дам. Чем их удивишь? И я решила: не буду удивлять. Покажу такие прически, какие привыкла делать дома, в Москве.

Манекенщица у меня была одна из самых лучших в Париже. Ее зовут Мишель, ей всего 17 лет, и она очень красивая. Первую прическу, повседневную, я сделала за четыре минуты. Аплодируют — значит, понравилось. Подносят микрофон, просят сказать несколько слов.

Говорю, что прическу, которую они видят, каждая советская женщина может делать постоянно, это у нас вполне доступно. Я потому об этом сказала, что во Франции парикмахерские салоны могут посещать только богатые. Самая простейшая укладка стоит 30 франков, а прическа посложнее — 100 и больше. Рабочий в месяц зарабатывает около 600 франков — как раз хватит, чтобы раз в неделю его жене или дочери ходить в парикмахерскую!

Вторую прическу по условиям фестиваля нужно было выполнить вечернюю. Я назвала ее «Пушкинская Татьяна». Пробор и локоны очень шли Мишель. Фотографию этой прически поместили чуть ли не все газеты.

Я думала потом: почему понравились мои прически? Честно говоря, по технике исполнения они не могли равняться с работами таких мировых «звезд», как например француженка Клод Максим. Но, наверное, мои прически были жизненными. Зрители устали от обилия фантастических сооружений, похожих на что угодно, только не на обыкновенные человеческие волосы. Почти все выступающие старались придумать что-нибудь ошеломляющее, поразить зрителей не только прическами, но и сверхмодными туалетами. Манекенщица из Бразилии, например, выступала в костюме «черного дьявола» — трико, увешанное блестящими украшениями. И причесывали ее в том же «потустороннем» стиле.

Каковы же основные черты современной женской прически? Прежде всего для нее характерен слегка вытянутый силуэт профиля, а со стороны затылка — конусообразный. Волосы на висках несколько удлиненные и прикрывают уши, а над лбом чуть приподняты. Овал лица обрамлен крупными воздушными волнами, уложенными в определенном порядке с боковым полупробором. Переход длины волос от нижней части затылка делается резким. Длина волос на темени 17—20 см, на затылке 12—15 см (илл. 42—44).

Но это лишь общие черты, которые дают возможности различным образом варьировать повседневные прически. Вместе с тем женщина без особого труда может перетрансформировать повседневную прическу в вечернюю — модельную, сделав ее более нарядной и элегантной. Для этого достаточно придать прическе несколько пышный вид, подчеркнуть ее абрис, акцентируя внимание на некоторые линии, или применить декоративное украшение в виде цветка или брошки (илл. 45, 46). В домашних условиях можно также выполнить нарядную прическу при помощи шиньона, который легко компонуется с собственными волосами. Такая прическа особенно подходит для торжественных случаев. Используя шиньон, можно удлинить короткую стрижку, создать силуэт, гармонирующий с удлиненным вечерним или нарядным платьем для театра, торжественного вечера и других празднеств. Но при этом следует помнить, что цветовой оттенок шиньона должен совпадать с цветом естественных волос.

* * *

Само собою разумеется, что мода на мужские прически не так сложна, как женская. И все же мужские прически тоже бывают достаточно разнообразными и тоже имеют свои особые черты, присущие той или иной индивидуальности.

Если в женской завивке можно применять множество локонов различных форм и вариаций, то для мужской достаточно двух-трех легких волн, кажущихся скорее естественными, нежели искусственными. Мужская завивка вообще должна всегда сохранять естественный вид.

Мужчинам, как и женщинам, можно дать ряд важных советов. Если лоб мужчины чрезмерно широк или на нем какие-то дефекты или морщины, то впереди прически спускают к лицу одну или две волны. Полнолицым с правильной формой головы можно сделать стрижку «бокс», «полубокс». С продолговатым лицом не следует применять стрижки «бобрик», «ежик», «каре». Они зрительно удлиняют лицо. Худощавым идут все варианты «русской» стрижки. По бокам волосы следует сохранить пышными. Вьющиеся волосы при худом лице зачесывают назад.

При длинном носе нельзя делать пробор по центру прически, так как он акцентирует линию носа. Его лучше сделать сбоку.

Редкие тонкие волосы рекомендуется завивать или укладывать, чтобы они выглядели пышными. Бритая шея, завершающая прическу на затылке, всегда напоминает моду, которая была у извозчиков двадцатых годов. Напрасно некоторые молодые люди, лохматые и годами не причесывающиеся, думают, что это придает им поэтичность.

Для мужской прически сейчас характерен более полный силуэт с пробором или полупробором. Волосы укладываются с легкой волной, а на шее тушевка волос — полная. Длина волос на темени и затылке одинаковая и не превышает 4—6 см. Виски несколько удлиненные, прямые (илл. 47—51).

ВСЕ ЦВЕТА РАДОСТИ

О детской моде как-то не принято говорить, или же говорят крайне редко. Установилось даже мнение, что она якобы стихийна. Но это не так. В мире моды она занимает видное место и отличается еще большим разнообразием, чем мода для взрослых.

Действительно, малютка еще не успел появиться на свет, а мы уже полны желания одеть его не только удобно, тепло, но и нарядно. Девочкам — розовое! Мальчикам — голубое! Дети растут, и хлопот прибавляется. К тому же они уже сами начинают кое в чем разбираться, проявляют свой вкус. Ведь в СССР 50 миллионов детей, а из них 27 миллионов школьников.

Пятьдесят миллионов! Это чуть больше, чем все население Франции, той самой страны, которая сотни лет прокладывает новые пути в моде. И ее художники-модельеры по сути дела имеют значительно меньше забот, чем наши специалисты в этой области, на чью долю падает еще и «попечение» о таком количестве детей.

Словом, нетрудно представить себе, как много внимания требует моделирование одежды для граждан этой маленькой державы в большой державе взрослых. Она создается у нас не только по законам красоты, но и с учетом психологических и физиологических факторов, требований гигиены и т. д. Кроме того, мода содействует воспитанию художественного вкуса ребенка, прививает ему чувство прекрасного, воспитывает привычку к аккуратности, чистоте, опрятности, накладывает заметный отпечаток на его поведение и формирование характера.

На международной выставке «Одежда-67» в Сокольниках самым привлекательным в главном советском павильоне был мир детской одежды. Сотни тысяч советских и зарубежных посетителей подолгу с восхищением любовались очаровательным, жизнерадостным зрелищем — просмотром коллекций одежды для детей. Они оставили в книге отзывов восторженные записи. А гости из-за границы писали, что они не без удивления узнали о существовании у нас 55 швейных предприятий и тысяч ателье индивидуального пошива, занимающихся ассортиментом детской одежды: «Это грандиозно, неслыханно, потрясающе... Только в вашей стране мы видели такое»... И таких откликов множество.

Моделирование и конструирование детской одежды проходит весьма своеобразно. Оно проводится по возрастным группам — ясельной и дошкольной, младшей школьной, средней школьной и старшей школьной. Каждая из них имеет свои характерные особенности, эстетические черты, каждая предъявляет свои утилитарные требования. Разработка всевозможных силуэтных форм, рассчитанных на определенные категории детей, красочность и элегантность — вот отличительные качества детской одежды (илл. 52—59).

Посмотрим, как это выглядит или должно выглядеть практически.

В ясельную и дошкольную группу входят дети до трех и до семи лет. В этом возрасте они очень подвижны и гибки. Поэтому нуждаются в туалетах свободной формы и не стесняющих движения. В связи с этим для мальчиков и девочек предпочтителен прямой силуэт. Но для последних вводится большее количество вариантов: расширенный от плечевых швов; расширенный от кокетки; расширенный от линии талии.

Девочкам обычно шьют платья на высоких кокетках и без них; рукава покроя реглан с высокой линией кроя, так называемый реглан-погон. Характерны формы платьев, в которых расширение достигается настрочкой по низу воланов, оборок, складок.

Мальчикам предлагаются костюмы с пиджаками прямого покроя или куртками с короткими или длинными прямыми брюками. Костюмы двубортные и однобортные.

Дети ясельного и дошкольного возраста много времени проводят на открытом воздухе. Поэтому возникает необходимость обеспечить их такой одеждой, которая бы быстро регулировала «поступление или утечку» тепла. Для этого наиболее универсальным является комплект, состоящий из нескольких частей.

В данной группе заметно влияние общей модной линии в деталях, отделке и фурнитуре. Повседневные модели массового назначения решены композиционно просто и лаконично, они не перегружаются деталями, втачные рукава оканчиваются широкой манжетой; карманы накладные.

Несколько иначе шьются нарядные вещи. В них модные линии уже ощущаются даже в деталях.

Тут уместны большие белые воротники с кружевом, тесьмой, рюшью, вставки, пластроны.

Как правило, для этой одежды надо выбирать ткани веселого и яркого колорита — красные, синие, желтые цвета для девочек и более спокойные, приглушенные — для мальчиков, включая коричневые, оливковые, серые. Здесь уместны также яркие и сочные цвета вышивок, изображения цветов, игрушек, сказочные мотивы.

* * *

Теперь о другой группе — 7—12-летних младших школьниках. Как известно, в этом возрасте дети растут очень интенсивно, в их организме происходят коренные изменения, особенно в плечевом поясе и конечностях. К двенадцати годам девочки и мальчики теряют внешние черты ребенка, четче обозначаются характерные различия в телосложении девочек и мальчиков. Дети много часов проводят в классах за партой, дома за столом в подготовке к урокам. Словом, ведут менее подвижный образ жизни. Для формирования правильной фигуры, правильной осанки, для оздоровления, наконец, им необходимо больше заниматься спортом на открытом воздухе, играми и т. д.

Все эти особенности надо учитывать при конструировании одежды для ребят такого возраста. Она должна соответствовать фигуре ребенка, его телосложению, разграничиваться по назначению. Поэтому создается домашняя одежда, школьная, повседневная, для спорта, отдыха, труда и нарядная. Чаще всего, за исключением нарядной, она носит спортивный характер, шьется из практичных, гигроскопичных и гигиеничных тканей.

Чисто спортивная одежда утилитарна, свободна и рациональна по форме. Она состоит из различного рода курток, брюк, шорт, юбок. Кроме курток с брюками и юбками, предлагаются более современные туалеты — комбинезоны без рукавов из шерстяных плотных тканей и жилеты. В костюмах много ярких сочетаний тонов и больших цветовых плоскостей, особенно в комплектах для лета, в которых белый цвет неплохо сочетается с оранжевым, синим, красным. Есть также интересные решения с применением в качестве дополнения цветного трикотажа.

Детали в одежде спортивного типа имеют довольно крупные размеры. Куртки шьются со множеством карманов, отделываются широкими цветными бейками, строчками, металлическими блочками, пряжками, кольцами, кнопками. Пояса широкие, расположены ниже талии. Рукава — реглан и втачной. Воротники небольшие, на стойках.

В одежде находят своеобразное отражение и проблемы трудового воспитания детей школьного возраста дома и в школе. Это проявляется в лаконичных простых формах фартуков, халатов, полукомбинезонов, комбинезонов, блуз с брюками. Они достаточно строги по композиции, не перегружены декоративной отделкой, которая тут не очень уместна.

Для девочек установлены силуэты: прямой; прилегающий в области бедер; полуприлегающий, с прилеганием в области груди; полуприлегающий, с прилеганием в области талии; трапеция. Для мальчиков — прямой.

В повседневной одежде — сдержанный простой покрой, мало деталей; отделка в виде эмблем, цветных строчек, небольших белых воротников.

Пальто шьют маленькие, прямые или чуть полуприталенные, с небольшим расширением внизу.

Различные куртки носят с теплыми свитерами или легкими рубашками, в зависимости от времени года, с юбкой, платьем и брюками различной длины. Куртки решаются в спортивном характере. Они декорированы строчками с металлической фурнитурой, модными выпуклыми пуговицами, пряжками, кольцами. Их делают ярких цветов, всегда с какими-то дополнениями — головными уборами, обувью, варежками.

Для участия в занятиях по труду повседневная одежда заменяется: у девочек — закрытыми фартуками на бретелях (платья-фартуки простых цельнокроеных форм), у мальчиков — комбинезонами и полукомбинезонами свободного, просторного кроя. В принципе все варианты таких костюмов сходны со спецодеждой взрослых, но более ярки по колориту, снабжены украшениями, эмблемами, цветными отделочными строчками, тесьмой.

* * *

Когда наступает средний школьный возраст, рост ребенка замедляется, начинает, по сути, формироваться его фигура. У него исчезает порывистость, более умеренной становится подвижность. Наступает этакая юная солидность в походке.

Для этого возраста формы одежды еще не подчеркивают фигуру, но несколько облегают ее, значительно больше, чем в тех костюмах, которые ребенок носил до сих пор.

Все же формы одежды и принципы моделирования сохраняются в в основном такими же, как и в младшем школьном возрасте. Возрастает лишь влияние взрослой моды.

Костюм мальчика теперь уже сдержанней и по фасону, и по цвету. В спортивной одежде декоративный акцент делается на деталях и отделке — застежка на «молнии», трикотаж, цветная строчка, кожа. На изделиях из гладких тканей уместны цветные строчки. Что касается эмблем и нашивок, то они тоже более спокойны, обычно их помещают на рукаве или груди.

Пиджаки модны несколько удлиненные. Но их лучше всего носить высоким и стройным юношам. В композиции одежды проявляется тенденция к использованию высоких застежек и высоко расположенных деталей. Рукава чаще втачные, с плавной линией чуть поднятого плеча. Рекомендуются цвета: бежевые, серые, оливковые, золотистые, коричневые, синие, черные с яркими дополнениями и отделкой.

В нарядной одежде для девушек рекомендуются воротники, манжеты, кружева белого цвета. В повседневной одежде намечается стремление к более стройному силуэту. Его особенности заключаются в меньшем объеме в области груди; в легкой приталенности, чуть выше талии; в нешироких, но четко обозначенных плечах, узких рукавах; ровных узких брюках по всей длине. Допускаются более свободные по облеганию формы одежды, но не мешковатые.

В решении колорита уместны более яркие, насыщенные тона, контрастные, или, наоборот, мягкие, пастельные сочетания цветов отдельных частей костюма (в зависимости от сезона и назначения одежды).

* * *

Но вот ребенок становится школьником старшего класса. Он уже подросток. Его фигура почти сформирована и приближается к фигуре взрослых. В одежде начинает явственно чувствоваться влияние моды. Оно прежде всего проявляется в решении композиции колорита. Точнее, мода для этого возраста почти тождественна моде взрослых. Но у нее смелее линии, смелее выбор тканей.

Определяющим становится спортивный характер одежды.

Дети в любом возрасте стараются подражать взрослым. Это понятно, если дело идет о поведении, но в моде надо быть осторожным, ибо идя тут за «большими», дети старшего школьного возраста иногда переходят границы. А между тем им не стоит носить одежду, в которой они выглядят «маленькими мамами» или «маленькими папами».

Нельзя исключить из одежды то ценное, что подчеркивает обаяние юности, темперамент, силу и ловкость. Не случайно мода более щедро, чем взрослым, предписывает девушкам этого возраста разнообразие силуэтных форм.

В одежде девочек характерны такие силуэты: прямой, расширенный, полуприлегающий; расширенный, с широкой спинкой; полуприлегающий, с прилеганием выше талии и расширением книзу; полуприлегающий, с талией на естественном месте. В одежде мальчиков силуэт прямой и полуприлегающий, отвечающий формам одежды взрослых.

В повседневной одежде ведущим остается спортивный стиль. В нарядной — то же, что у взрослых мужчин, но с иными деталями, линиями и иным цветом.

Девушкам-подросткам предлагается короткая одежда — 15—20 сантиметров выше колен. Линия плеча завышена, пройма высокая, воротники большие, без раскепа (линии, соединяющей воротник с лацканом) или лежащие с высоким раскепом. Много стоек, карманы накладные, пояса широкие, располагаются на талии, выше и ниже талии. В поясах акцент делается на пряжки. Носят пояса из колец. Чулки цветные и белые. Модны юбка-штаны, платье-штаны. Отделка — шарфы, широкие бейки из кожи и лака, строчки, металлическая фурнитура, пуговицы круглые, сферической формы.

В колорите одежды намечаются весьма смелые яркие контрастные сочетания.

В зимних пальто предлагаются решения по мотивам русской народной одежды. Широко используется крой поддевки.

Интересно проследить влияние модных линий в выходной одежде. Формы смягченные, силуэты с плавной текучей линией.

Платья шьются, как правило, без рукавов, цельнокроеные, полуприлегающие или свободные («летящие»). Отделка романтическая, отдающая стариной: кружевные пластроны, отделочные кружева, ленты, цветы, вышивка бусами, шелковым шнуром и т. п. К нарядному ансамблю хороши белые и цветные чулки легких пастельных тонов.

Модны также двубортные пиджаки с высокой застежкой, приталенные, из гладкой ткани или в полоску, с блестящими пуговицами. В несколько укороченном пальто можно применить детали фантазийного плана — застежка доверху, рукав реглан. Куртки из различных материалов с отделкой вполне успешно заменяют пальто.

ИЗ КАКИХ ЖЕ МАТЕРИАЛОВ ШЬЮТ ДЕТЯМ?

Начнем с их физических качеств, ибо сегодня, когда существуют помимо натуральных еще искусственные ткани, это очень важно.

Врачи, специалисты по гигиене высказываются против применения тканей чистого синтетического волокна в ассортименте белья и легкого платья. Низкая гигроскопичность и малая воздухопроницаемость их отрицательно сказываются на организме ребенка. Поэтому предпочтительны ткани из натуральных волокон — хлопок, лен, шерсть, а также смесь химических и натуральных волокон. На верхнюю одежду должны идти главным образом гладкокрашеные ткани в клетку, полоску, которые в зависимости от их размеров применяются в туалетах различного ассортимента.

Для пошива легкой одежды надо брать гладкокрашеные и набивные ткани.

Виды рисунков. Рисунки на тканях могут быть разных масштабов для различных возрастных групп.

Классические рисунки: горошек, полоска, клетка, геометрические рисунки; растительные мотивы; тематические мотивы; ткани купонного характера; каймовые ткани, а также штучные набивные изделия — платки, фартуки, косынки, шапочки.

Поскольку на детскую одежду для маленьких идет очень мизерное количество ткани и она занимает небольшую поверхность, то чаще всего применяются мелкие набивные рисунки. Они могут быть средними и крупными, но это уж зависит от композиционного расположения самого рисунка, его цвета. Скажем, широкая кайма с мелкой разработкой внутри. Масштабность рисунка всегда должна соответствовать возрасту ребенка.

Несколько слов о рекомендуемых цветах.

Для ясельного и дошкольного возраста желательны светлые, нежнорозовые, голубые, желтые; для школьников: светлые, нежные и яркие, сочные локальные цвета; для школьного возраста (32—36, 38—40 размеры) ткани в зависимости от ассортимента могут быть спокойные, погашенные и яркие, интенсивные (в спорте). В нарядной одежде тона светлые и яркие. В одежде детей старшего школьного возраста (42—44—46 размеры), для которой характерно влияние взрослой моды, особенно в повседневной одежде, много синего цвета, красного, зеленого, а в выходной одежде — белого, золотистого, розового.

Ткани для верхней одежды. Наиболее приемлемыми являются шерстяные и полушерстяные, с ворсом и гладкие ткани, гладкокрашеные, пестротканые, хлопчатобумажные с пропиткой «болонья» на пенополиуретане, вельвет с крупным рубчиком.

Ткани для легкого платья. Хлопчатобумажные ворсовые ткани — фланель, вельвет с различной шириной рельефа; полушерстяные ткани; хлопчатобумажные — сатин, ситец, пике, тафта.

Детской одежде присущи мотивы народного творчества с применением тесьмы, различной аппликации, кружев, прошивок.

Детская меховая одежда под влиянием моды также меняется. Это особенно заметно в вещах подростков и детей школьного возраста. Преобладают спортивные линии. Это проявляется в четкости и конструктивности кроя, в использовании деталей, присущих этому стилю — хлястиков, поясов, клапанов, листочек, а также в подборе фурнитуры, дополнений и головных уборов. Большое распространение получает металлическая фурнитура.

В одежде для самых маленьких, а также в дошкольной группе сохраняются и получают преимущество национальные мотивы традиционной одежды народов Севера.

Идут для детей недорогие меха — кролик длинноволосый, кролик низкой стрижки в гладком крашении и трафаретный, овчина обыкновенной обработки, мерлушка, козлик. Используются также пластины, собранные из отходов (лобики, бедерки, репка, беличий мех).

На отделку подбираются различные по цвету и покрову (рослине) сочетания мехов. В изделиях из овчины используются отделка и инкрустации из меха белька и сочетания различных тонов и цветов овчины. Так, кролик низкой стрижки отделывается кроликом длинноволосым. Это делает вещи очень современными и красивыми.

МОДЫ НА ВСЕХ ЯЗЫКАХ

Было время, когда столицей моды единодушно называли Париж. В течение многих лет именно парижские модельеры диктовали миру, как одеваться. Но идут годы, и центры моды перемещаются из страны в страну. Ныне властвует уже не один Париж, а Лондон, Рим, другие столицы. В их числе и наша Москва, да и не только Москва, но и другие города Советского Союза. И это признают во всем мире.

Вспоминается в связи с этим 1962 год, когда в Центральном выставочном зале в Москве состоялась очередная Всесоюзная выставка моделей одежды, обуви, трикотажных и меховых изделий.

За сорок восемь дней на ней побывало 370 тысяч человек из различных городов страны. Среди посетителей были руководители партии и Советского правительства, а также главы правительств социалистических стран, находившихся тогда в Москве, которые дали высокую оценку экспонировавшимся изделиям.

В один из дней сюда приехал почти весь состав дипломатического корпуса. Когда закончился сеанс демонстрации моделей, главы посольств попросили нас, художников-модельеров, вместе с манекенщиками встретиться с ними в зале выставки. Сорок манекенщиков спустились с подмостка в зал. Дипломаты с нескрываемым восторгом отзывались о советских моделях одежды. Видимо, это вызвало интерес и у иностранных корреспондентов, аккредитованных в Москве. Потому что на другой день они тоже прибыли на выставку. Оригинальные ткани, новые формы, разнообразие фасонов, великолепный стиль советской моды — все это явилось поводом для их сенсационных сообщений во многих зарубежных газетах.

Нечто подобное, только в более грандиозных масштабах, повторилось спустя пять лет. И опять наши модели в центре внимания.

...Этого дня ждали давно, как ждут большого необычного праздника. И в самом деле, все было необычно. Более двух недель беспрерывным потоком с утра до вечера шли в московский парк «Сокольники» и во Дворец спорта в Лужниках юноши и девушки, женщины и мужчины всех возрастов, всех профессий. Шли на открывшуюся Международную выставку одежды и Международный фестиваль мод.

Ни одна аудитория мира не собирала столько посетителей, сколько вместили за эти дни Сокольники и Дворец спорта. Почти полтора миллиона приверженцев моды побывали на этом небывалом и ярком зрелище красоты и элегантности, в котором участвовали 26 стран мира, представлявшие более тысячи фирм.

Советский Союз, устроитель выставки, рассматривал ее как действенное средство расширения и укрепления экономических и деловых связей, как лучший метод международного обмена опытом. Сто пятьдесят миллионов рублей — на такую сумму заключили между собой торговые сделки страны — участники выставки.

В течение всей ее работы мода была самой модной темой дня. Она занимала всех. Никогда нам еще не доводилось слышать такого множества суждений о ней, как тогда. И все они сводились к одному. Мода — есть мода. И сколько бы о ней ни говорили, как бы ее ни судили, в какую бы тогу ни рядили, она остается жизненной потребностью людей, вкусы которых из года в год меняются и совершенствуются. Она национальна и в то же время интернациональна, она гуманна. Подобно песне, она не знает границ. Эту мысль мне, работавшему на выставке сразу в двух лицах — специалиста и журналиста, довелось услышать от многих. И чтобы не быть голословным, хочется некоторые высказывания процитировать.

Господин Эндрю Вингейт, заместитель президента американской фирмы «Питер Корн» сказал: «Мода приобрела общие черты во всем мире, если не считать отдельных национальных особенностей в одежде. Чувствуется, что она стремится не к украшательству, безделушкам, а к многообразию цветов, простоте и лаконичности. Фестиваль мод был впечатляющим зрелищем. Подобные фестивали должны повторяться часто».

Представитель итальянской фирмы «Ода-Аньона» Чино Москатели говорил: «Мода обогащает людей духовно и сближает их. Такие выставки, фестивали должны стать традиционными; они приносят пользу тем, кто изготовляет одежду, и тем, кто ее носит».

«Чудесно!», «Превосходно»!, «Великолепно!» — этими восторженными высказываниями посетителей и специалистов заполнены книги отзывов выставки и фестиваля.

Только на фестивале было продемонстрировано 12 тысяч моделей Венгрии, Болгарии, Бельгии, Монголии, Польши, Чехословакии, ГДР, Финляндии, США, Англии, Франции, Австрии, Италии, Индии, Испании, Японии, Швейцарии, Голландии и других стран. И в каждой коллекции была своя красота, свой художественный замысел, новизна. Здесь можно было увидеть различные модели для работы, отдыха, торжественных случаев. Посетители фотографировали и зарисовывали полюбившиеся им модели, приобретали специальные модные журналы, буклеты. По ним, как и по представленным моделям, можно было совершить своеобразное путешествие в мир одежды, которую носят граждане разных стран, в мир тех или иных вкусов, эстетических воззрений на моду сегодняшнего и завтрашнего дня.

В числе участников была и Международная ассоциация шерсти, существующая с 1937 года. Находится она в Лондоне и имеет филиалы в 19 странах мира. При этой ассоциации функционирует Международное бюро моды с местом пребывания в Париже. Свои рекомендации по колористическому и орнаментальному оформлению шерстяных тканей, а также советы по использованию их в производстве современной женской, мужской и детской одежды она распространяет в 53 странах. С некоторыми моделями отдельных стран и этого бюро читатели познакомятся по фотографиям, публикуемым в книге (илл. 60—99).

На выставке и фестивале эстетическое наслаждение искусством создателей моды переросло в творческое соревнование модельеров различных стран. В дружеских дискуссиях рождались новые законы подлинной красоты в одежде и здоровые концепции толкования моды. Смысл их заключался не в том, быть или не быть мини-юбке, узким брюкам без манжет или удлиненным пиджакам. Творцы одежды искали и находили решения более принципиальных проблем эстетики развития массовой моды для людей с учетом их индивидуальных вкусов, возраста и т. д. Речь шла о моде на все случаи жизни, которой, как и любви, все возрасты покорны.

На выставке и фестивале выявились прогрессивные тенденции и перспективы моды. Они будут проявляться в использовании новых по структуре и рисункам тканей, создании новых силуэтов и форм. Открылись возможности шире и смелее использовать художественные сочетания цветов в одежде. Значительно расширился мир одежды за счет увеличения количества моделей спортивного стиля в повседневных костюмах и комплектах для отдыха.

Шла речь и об элегантности в одежде, о которой так часто и много упоминают все, особенно женщины. Тут уместно привести точку зрения одного из видных участников Международного фестиваля, известной законодательницы мод Парижа Габриэль Шанель. Она считает, что элегантность — это собственный дар женщины, который нельзя купить, что женщины должны сохранить свое собственное оружие — молодость, грацию, осанку и выбирать из общей моды все присущие данному образу линии, формы, ткани, расцветки — все очаровательные «фриволитэ», как она выразилась. Эту же формулу следует, по-видимому, отнести и к одежде мужчин.

На этом параде мод мира не устанавливались призовые места. Присвоение титула «Чемпион моды» тоже не предусматривалось. Не ставилась и задача установить, кто же из стран-участниц является сегодня по праву законодателем мод в мире. Даже Франция, которой долгое время принадлежало это право, на сей раз не претендовала на него.

Французы еще до открытия фестиваля заявили, что желают выступить на фестивале только тогда, когда будет демонстрироваться коллекция моделей Советского Союза.

Словом, каждая страна по-своему была на уровне мировых требований и смогла в полной мере показать свой вкус и свое искусство в одежде. Конечно, и Франция, и Англия, и Италия, как и другие страны, сумели во всем блеске показать великолепное мастерство модельеров. Но, пожалуй, самый большой успех выпал на долю советской экспозиции на выставке и советской коллекции моделей, демонстрировавшихся на фестивале. Они вызвали буквально бурю восторга.

Лучше всего сказали о них сами участники — зарубежные творцы моды. Так, заместитель директора Британского комитета по экспорту одежды господин Рендл Томас Питер отметил:

— Специалисты Англии были потрясены прогрессом, продемонстрированным советскими модельерами на фестивале. Откровенно говоря, нас поразил такой скачок в моде и в искусстве моделирования, который мы заметили в советской коллекции.

Госпожа Элен Нефф —директор Международного бюро моды в Париже:

— При посещении ГУМа я увидела, как прогрессирует мода в России. Я также заметила на улицах Москвы, что люди стали больше уделять внимания своему внешнему облику.

Элеонора Ламберт, художник-модельер, искусствовед из США:

— Тот факт, что в Советском Союзе сейчас так много внимания уделяется красивой одежде, доказывает миру, что ваши люди твердо стоят на ногах, верят в завтрашний день и могут заниматься собой, думать о радостях жизни. Моды из России перекочевали во Францию и оттуда разошлись по всему миру. Всем нравятся кокетливые русские платочки, высокие задорные сапожки. Нам очень нравятся русские мотивы в одежде, и мы всегда стремимся ими воспользоваться в нашем массовом производстве.

Это были не декларативные заявления дипломатического характера, не театральный жест в адрес страны — устроителя выставки. Это были слова мастеров своего дела, умеющих по достоинству оценить работу коллег.

Кстати, уж коль речь зашла о заимствовании, то небесполезно вспомнить историю с русскими сапожками, введенными в моду парижскими модельерами. Они увидали их на ногах танцовщиц ансамбля Моисеева, и буквально через несколько месяцев магазины были завалены сапожками «а-ля рюс». Конечно, приятно, что прославленные французские мастера скопировали обувь у нас, хотя нам было досадно, что сами не додумались до этого.

К счастью, в истории с принявшими «французское подданство» сапожками есть и приятная сторона — мировое признание нашего национального вкуса. Ему отдают дань пианист Ван Клиберн, щеголявший в косоворотке, актриса Николь Аслер, надевшая сарафан, и другие. А главное, что в этом проявилась не тяга к пустой экзотике, а вполне закономерный интерес к русской косоворотке и вышивке, к русскому национальному костюму, нашедшему дорогу в мировую моду. Он, этот костюм, привлек к себе красочностью, оригинальностью, удобством. От него берут не отдельные детали, его используют целиком, но в современных пропорциях. Входят в моду или войдет платье-рубаха, платье-сарафан, платки, а также такие исконно русские детали, как вышивки, воротники-стойки, асимметричные застежки, банты, цветы, ленты.

Народные русские мотивы начинают использоваться и при изготовлении тканей. В этом неиссякаемый источник красоты.

Недавно эстетическая комиссия СЭВ в Берлине приняла в коллекцию фасонов платьев сорок ансамблей одежды, призванных определить моду ближайшего будущего. Они сделаны художниками Ленинградского дома моделей.

Вот так: Советский Союз — один из законодателей мод, а одежда населяющих его народов, в первую очередь русского, становится объектом подражания. Многие зарубежные фирмы просто предпочитают закупать у нас готовую одежду. Так, крупная американская фирма «Селаниз Файберз Маркетинг и К°», оценивая по достоинству творчество советских художников Общесоюзного дома моделей, заказала им новую коллекцию женской одежды, которая была, по мнению покупателей, выполнена с большим вкусом и на высоком художественном уровне. Стоит ли удивляться тому, что эта коллекция была раскуплена в одной из крупных торговых фирм Вашингтона в течение получаса по баснословным ценам? Конечно же, нет. Ведь что-что, а сделать бизнес на наших замечательных моделях американцы сумели. И немалый...

Любопытно отреагировала на наши моды итальянская фирма «Ода-Аньона». После показа своей коллекции на Международном фестивале мод она оставила в Москве привезенные образцы итальянских тканей, чтобы советские модельеры изготовили для этой фирмы модели одежды в русском стиле.

Влияние русского стиля явственно наблюдалось в модной коллекции французской фирмы «Панорама». В силуэте сконструированного ею женского платья — форма русского сарафана, пальто — русских дубленых шуб.

Дело дошло до того, что руководитель японского «Салона де Грее» госпожа Чизуко заявила на Международном фестивале, что миновало то время, когда Париж был законодателем мод. Она обратилась к советским специалистам Общесоюзного дома моделей с предложением создать совместно с ней коллекцию образцов из новых японских тканей. Когда эта коллекция в 60 моделей была показана в Москве, Чизуко в знак благодарности к советским художникам, заложившим интересные эстетические идеи в моделях, присвоила многим ансамблям русские названия: «ромашка», «березка». Затем она повезла эту коллекцию в Париж, Лондон и Нью-Йорк.

Русский национальный стиль в одежде послужил источником творческого вдохновения для известного мексиканского художника-модельера Эстебан Майо, создавшего серию новой женской одежды, демонстрировавшейся в Мехико. Выдержанная в сугубо русской манере, она восторженно воспринималась публикой мексиканской столицы. Автор назвал вечернее платье «сибирячка», свадебный наряд — «русская зима», пальто — «Ниночка», ансамбль-платье «Аленка», а всю выставку — «К России с любовью».

И как бывает огорчительно слышать иной раз обывательские отголоски, воспевающие все заграничное. И это в то время, когда, например, швейная продукция Советского Союза широко экспортируется за границу и пользуется там неизменным спросом. Об этом свидетельствуют не только приведенные выше факты, но и многие другие.

Крупнейшая английская газета «Дейли телеграф» писала: «Русская одежда соответствует требованиям английского рынка». Газета «Морнинг стар» утверждала: «Мода в СССР достаточно мощна, чтобы выйти на международный рынок... Традиционные русские рисунки выглядят прекрасно». Американская газета «Нью-Йорк тайм» отметила «высоко профессиональный показ платьев из Москвы, Риги и Минска».

Большое количество моделей одежды из отечественных тканей различных фактур и расцветок закупили в СССР иностранные фирмы.

Во многих странах мира уже не удовлетворяются одним просмотром советской моды. Ее хотят приобрести, носить и наслаждаться ею.

В Россию за модой — таково стремление и тех стран, которые еще совсем недавно считали себя монополистами и диктаторами моды.

Голландская фирма «Мюлдер» закупила в СССР 66 тысяч платьев из льняных тканей с лавсаном, выполненных по русским национальным мотивам. На Всемирной выставке в столице Канады — Монреале 600 платьев, представленных Ростовскими швейными фабриками производственного объединения «Дон», высоко были оценены и тут же на месте проданы. А вскоре ростовские швейники продали капиталистическим фирмам Японии, Швеции, Голландии, Норвегии, Италии и Англии двадцать тысяч платьев. Среди них платья, названные «рязанская», «солнышко», «мартышка», «россиянка».

О последней модели хочется сказать несколько слов. Говорят, когда в Англию привозят эти платья, британские модницы забывают обо всем на свете.

В основу фасона положена старинная русская рубашка-косоворотка. Та самая, что обтягивала могучие плечи Ильи Муромца, былинного богатыря.

Много было на свете мод. И все они канули в вечность. Сейчас никому и в голову не придет возродить наряды английского двора времен Ричарда Львиное Сердце... А вот мотивы, зародившиеся в седой древности среди березовых перелесков и голубых озер Руси, живут.

И дело тут, видимо, не только в моде. Скорее всего успеху «россиянки» содействует интерес людей мира к России, к русскому искусству, корнями уходящему в былинные времена...

Многие иностранные фирмы закупают русские платья, отделанные вышивкой по народным мотивам. Красивые строчевышитые изделия умельцев Российской Федерации — Рязанского, Горьковского, Тарусского, Торжокского, Ивановского, Крестецкого промыслов пользуются исключительной популярностью. Идя навстречу пожеланиям модниц Голландии, Англии, Италии, Японии, а главным образом, чтобы извлечь прибыль, эти страны закупили в Белоруссии большую партию женских платьев с белорусским национальным орнаментом.

Но мода, как известно, рождается из тканей. Именно с них начинается творческий замысел художника и сам процесс моделирования одежды.

А наши материалы как раз и пользуются широкой известностью в различных странах мира. Русские хлопчатобумажные, льняные, шерстяные, шелковые и штапельные ткани высоко котируются на международном рынке.

Более 30 лет всесоюзное объединение «Экспортлен» поставляет их в Африку и Юго-Восточную Азию. Жители Сингапура, Индонезии, Таиланда, Ирака, Саудовской Аравии, Австралии, Новой Зеландии носят одежду из советских тканей.

Многим канадцам полюбились наши хлопчатобумажные ткани — гладкокрашеные и набивные ситцы и вельвет.

Модна одежда из советских тканей и в социалистических странах Европы.

Советский Союз с успехом конкурирует на мировом рынке с сильнейшими фирмами различных европейских стран в продаже моделей детской одежды. Франция, Англия, Голландия — первые ее покупатели.

И насколько же смешным, противоестественным выглядят на фоне этого потуги некоторых зарубежных специалистов, стремившихся удивить мир сверхновинкой. Доходит порой до курьезов, когда вместо разумных эстетических поисков ударяются бог весть во что. К примеру, совсем недавно итальянцы предложили мужчинам пестро вышитые черным янтарем куртки с блестками; сорочки с рукавами «буф» и рюшами на манжетах, а к черному костюму — рубашку и туфли в нежные цветочки. Неизвестно пока, привилась ли эта мода, но мы знаем, что она никогда не может понравиться нормальному мужчине.

Английские эстеты придумали другую новинку: мини-юбки и мужские брюки с полосками из винила, соединенными с батарейками, которые замаскированы в поясе. Эти костюмы имеют дистанционное управление. Жена, находясь в другом конце помещения, может иллюминировать брюки своего супруга, а он из любезности в ответ — ее мини-юбку.

А вот в Париже или Нью-Йорке, собираясь на бал, вместо скромных и красивых кулонов, браслетов и колец, к шее, ко лбу, к рукам и коленкам приклеивают мелкий бисер, разноцветные монеты, блестки. Ничего не скажешь, дикие украшения.

Всех, пожалуй, перещеголял модельер Доменико Альбион из Флоренции. Он «смоделировал» женское платье — булыжник, целиком обклеенное обыкновенными камнями разных размеров. До такой эстетической «мысли» не дошли даже художники каменного века. Интересно только, какой женщине под силу вес такого платья.

Как далеко все это от советской моды — яркой, выразительной, жизнерадостной, удобной. Она отвечает высоким художественным вкусам советских людей, их насущным потребностям и возросшим материальным возможностям.

СВОИМИ РУКАМИ

Неоднократно приходится наблюдать, как девушки или женщины создают для себя и своих близких удачные с точки зрения фасона и декоративной отделки модели одежды. Причем это не заимствование из журналов мод, а результат самостоятельного творчества, основанного на личном вкусе и собственного, порой врожденного, понимания красоты. Иногда модели берутся полностью из журналов мод, иногда частично видоизменяются авторами-любителями, которые в какой-то мере вносят таким образом свой скромный вклад в создание моды.

В тех и других случаях тяготение к искусству моделирования одежды равнозначно по своему смыслу увлечению музыкой, живописью или другим видом творчества, когда человек не профессионал, но уже многое знает. Но овладев швейным делом, самоучки бывают чаще всего совершенно незнакомы с системой построения выкроек, что, естественно, отрицательно сказывается на совершенствовании их мастерства.

В журналах мод конструкции одежды не публикуются. В методических пособиях эти вопросы изложены в слишком научном, довольно усложненном плане и потому прежде всего могут служить пособием лишь для слушателей специальных школ или для опытных специалистов.

Учитывая это обстоятельство, автор книги приводит ниже максимально доступные и популярно изложенные описания построения чертежей выкроек и принципы конструирования одежды. На их основе можно создавать изделия разных силуэтов и фасонов.

Следует, однако, учесть, что приведенные чертежи построены на фигуры условно-пропорционального телосложения. Но как известно, в жизни нередко встречаются фигуры с отклонениями от условно-пропорциональных, поэтому мы рекомендуем руководствоваться теми замечаниями, которые изложены в конце описания каждого чертежа.

Прежде чем приступить к построению чертежей, познакомимся с правилами измерения человеческих фигур.

СНЯТИЕ МЕРОК С ФИГУРЫ ЧЕЛОВЕКА

(рис. 1)

Для конструирования одежды необходимо иметь точные мерки, которые кладутся в основу построения чертежа.

Чтобы получить правильный обмер фигуры человека, определить особенности его телосложения, нужно придерживаться следующих требований.

Мерки для женского легкого и верхнего платья и группы девочек дошкольного, школьного возрастов и подростков снимают в легком платье.

Для мужской группы всех возрастов — в рубашке.

Мерки полуобхватов шеи, груди, талии и бедер, а также мерки ширины груди и спины записываются в половинном измерении, так как чертеж строится на одной половинке изделия (полспинке, половине переда платья, блузки, жакета, раздельно половинки брюк и т. д.)

Мерку длин, высот, ширины плеча и мерку обхвата руки записывают в полном размере, ибо они полностью учитываются в чертеже изделия. Мерки снимаются сантиметровой лентой и записываются со следующей последовательностью:

Полуобхват шеи. Измеряют по нижнему основанию шеи, без натяжения ленты. Она проходит сзади над остистым отростком седьмого шейного позвонка и замыкается спереди.

Полуобхват груди первый. Ленту располагают горизонтально по спине, по нижним углам лопаток, через задние углы подмышечных впадин. Спереди лента проходит над основанием грудных желез. Эта мерка снимается только с женщин и девочек дошкольной и подростковой группы.

Полуобхват груди второй. Не сдвигая ленты на спине ее направляют так же, как при первом полуобхвате груди с той разницей, что спереди она проходит по выступающим точкам грудных желез. Точно также снимается мерка с мужчин и мальчиков всех возрастов. Эта мерка определяет размер любого изделия.

Полуобхват талии. Ленту направляют горизонтально между нижними ребрами и гребнями подвздошных костей, то есть в местах наибольшего прогиба боковых сторон талии.

Для более точного определения линии талии, следует завязать вокруг нее шнурок в строго горизонтальном направлении.

Рис. 1. Снятие мерок с фигуры.

Полуобхват бедер. Измеряют горизонтально вокруг бедер по наиболее выступающим точкам ягодиц. Лента замыкается спереди. При заметной выпуклости живота ленту ослабляют для соответствующего припуска на живот.

Ширина груди. Ленту направляют горизонтально над выступающими точками грудных желез до передних углов подмышечных впадин.

Высота груди. (Для женщин и девочек дошкольной и подростковой группы). Измеряют от проектируемого плечевого шва у основания шеи до высшей точки груди.

Длина переда до линии талии. Одновременно при измерении высоты груди ленту продлевают до линии талии.

Ширина плеча. Измеряют от основания шеи до плечевой точки, то есть до места втачки рукава.

Длина рукава. Измеряют от плечевой точки (место втачки рукава) по опущенной руке до уровня желаемой длины рукава.

Обхват руки. Измеряют вокруг свободно опущенной руки. Верхний край ленты должен касаться заднего угла подмышечной впадины.

Ширина спины. Ленту располагают горизонтально по лопаткам между задними углами подмышечных впадин.

ТАБЛИЦА

прибавок на свободное облегание изделий легкого платья

Величина прибавки для силуэтов в см

Участки прибавок

прилегающего

полуприлегаюшего

прямого

свободного

Примечание

К полуобхвату груди второму

3,5—5

5—6

5-7

6—9

Величина прибавки распределяется между участками чертежа: к ширине спины 0,3, к ширине переда 0,2, к ширине проймы 0,5 от общей прибавки — и может меняться в зависимости от силуэта и формы

К полуобхвату талии

0,5—2

3—7

_

_

_

К полуобхвату бедер

0,5—2

зависит от моды

—

—

Для юбок: прилегающего силуэта 0,5—1,5 см, полуприлегающего 1,5— 2,5

К обхвату руки

3—4 для узкого рукава

5—6 для нормального рукава

7—8 для расширенного рукава

9—9,5 для широкого рукава

Для рукавов реглан и цельнокроеных прибавки увеличивают на 2—3 см

К длине спинки до линии талии

0,5—1

для

всех

силуэтов

На свободу проймы по глубине

—

—

—

—

Для изделий с рукавом: цельнокроеным 1—2 см, реглан 3—4 см

К ширине ростка и горловине

0,5—1

для

всех

силуэтов

—

Длина спины до линии талии. Измеряют от седьмого шейного позвонка вниз по позвоночнику до линии талии. При этом ленту держат свободно, без прилегания к позвоночнику, с учетом уровня выступа лопаток.

Длина изделия. (Блузка, платье, жакет, плащ, пальто.) Измеряют от седьмого шейного позвонка посередине спины до желаемой длины, увеличивая мерку длины с учетом выступа лопаток.

Длина юбки. Измеряют от линии талии спереди до уровня желаемой длины.

Длина брюк. У женщин измеряют от линии талии спереди до уровня желаемой длины. У мужчин — от линии талии по наружной боковой поверхности бедра.

Высота сиденья. Измеряют с сидящего человека. От линии талии по боку вниз до основания сиденья стула. Эту мерку можно заменить расчетом ½ мерки полуобхвата бедер плюс 1—1,5 см.

При построении чертежей к снятым меркам полуобхватов шеи, груди, бедер, талии, обхвату руки, а также глубине проймы и длине спинки и переда до линии талии предусмотрены прибавки на свободное облегание изделия.

Размеры этих прибавок и их распределение по участкам выкройки зависят от силуэта, формы, назначения изделия и плотности ткани.

Приведем в виде отдельной таблицы (стр. 104) прибавки, характерные для легкого платья, так как эти изделия чаще, чем другие, шьют в домашних условиях.

Ниже приведенные чертежи женских и детских изделий построены без припусков на швы. Они даются в процессе раскроя. Чертежи мужских изделий построены с припусками на швы. Запас на подгибку низа изделия, рукавов, в боковые и плечевые швы дается в процессе раскроя.

ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА ОСНОВЫ ПЛАТЬЯ ПРЯМОГО СИЛУЭТА

(рис. 2)

Для построения данного чертежа возьмем условные мерки 48-го размера:

1. Полуобхват шеи — 18 см

2. Полуобхват груди первый — 44 см

3. Полуобхват груди второй — 48 см

4. Полуобхват талии — 38 см

5. Полуобхват бедер — 51 см

6. Ширина груди — 17,5 см

7. Высота груди — 26 см

8. Длина переда до линии талии — 43 см

9. Ширина плеча — 13,5 см

10. Длина рукава — 53 см

11. Обхват руки — 29 см

12. Ширина спины — 18 см

13. Длина спины до линии талии — 39 см

14. Длина платья — 100 см

ЧЕРТЕЖ СПИНКИ

Вычерчиваем прямой угол, вершину обозначаем точкой А.

Глубина проймы. От точки А вниз по вертикали откладываем 22 см (½ мерки полуобхвата груди второго минус 2 см; 24—2 = 22 см) и ставим точку Г.

Длина до талии. От точки А вниз откладываем 40 см (мерку длины спины до линии талии плюс 1 см; 39+1=40 см) и ставим точку Т.

Линия бедер. От точки Т вниз откладываем 17,5 см (½ мерки длины до талии минус 2 см; 19,5—2= 17,5 см) и ставим точку Б.

Длина платья. От точки А вниз откладываем 100 см (мерку длины платья) и ставим точку Н.

От точек А, Г, Т, Б, Н вправо проводим горизонтальные линии произвольной длины, затем соединяем эти точки, вычерчивая среднюю линию спинки.

Росток. От точки А вправо откладываем ширину ростка 6,5 см (⅓ мерки полуобхвата шеи плюс 0,5 см; 6 + 0,5=6,5 см) и ставим точку А_1. От нее вверх откладываем 2,2 см (⅓ ширины ростка; 6,5:3 = 2,2 см) и ставим точку А_2. Соединяем точки А, А_2 плавной кривой, вычерчивая линию ростка.

Ширина спинки. От точки Г вправо откладываем 19,8 см (мерку ширины спины плюс 1,8 см на свободное облегание; 18+1,8=19,8 см) и ставим точку Г_1. От нее вверх проводим вертикальную линию и на пересечении от точки А_1 ставим точку А_3.

Плечевой шов. От точки А_3 вниз по вертикали откладываем 3,5 см и ставим точку П. От точки А_2 через точку П откладываем 15 см (мерку ширины плеча плюс 1 см на сутюжку; 14+1 = 15 см) и ставим точку П_1.

Пройма. От точки Г_1 вправо по горизонтали откладываем 5,8 см (½ ширины проймы) и ставим точку Г_2. Ширина проймы платья составляет разницу между шириной всего платья и суммой ширин спины и переда с учетом прибавки на свободное облегание.

От точки Г_1 вверх по вертикали откладываем 8,2 см (⅓ длины отрезка Г_1 П плюс 2 см вверх) и ставим точку П_2. От точки Г_1 проводим биссектрису (линия, делящая угол пополам) длиною 2,5 см и ставим цифру 1. Соединяем точки П_1, П_2, 1, Г_2, вычерчивая линию проймы спинки.

Боковой шов. От точки Г_2 вниз проводим вертикальную линию и на пересечении с горизонтальной линией от точки Н ставим точку Н_1. Соединяем точки Г_2, Н_1 вычерчивая боковой шов.

Низ. Соединяем точки Н, Н_1, вычерчивая низ.

Рис. 2. Чертеж основы платья.

ЧЕРТЕЖ ПЕРЕДА

Вычерчиваем прямой угол, вершину обозначаем точкой А.

Глубина проймы. От точки А вниз по вертикали откладываем 22 см (½ мерки полуобхвата груди второго минус 2 см; 24—2 = 22 см) и ставим точку Г.

Длина до талии. От точки А вниз откладываем 40 см (мерку длины спины до талии плюс 1 см; 39+1 = 40 см) и ставим точку Т.

Линия бедер. От точки Т вниз откладываем 17,5 см (½ мерки длины спины до талии минус 2 см; 19,5—2= 17,5) и ставим точку Б.

Длина платья. От точки А вниз откладываем 100 см (мерку длины платья) и ставим точку Н.

От точек А, Г, Т, Б, Н влево проводим горизонтальные линии произвольной длины.

Ширина переда по линии груди. От точки А влево по горизонтали откладываем 22,7 см (мерку ширины груди, разницу между вторым и первым полуобхватом груди, прибавку к ширине переда; 17,5+4+1,2 = 22,7 см) и ставим точку А_1. От нее вниз опускаем вертикаль, на линии пересечения ее с горизонтальной от точки Г ставим точку Г_1.

Положение нагрудной вытачки. От точки Г влево по горизонтали откладываем 10,3 см (½ ширины переда по линии груди — отрезка ГГ_1 минус 1 см; 11,3—1 = 10,3 см) и ставим точку Г_2. От нее вверх проводим вертикальную линию произвольной длины.

Вершина горловины. От точки Т вверх по вертикальной линии через точки Г, А откладываем 44 см (мерку длины переда до талии плюс 1 см; 43+1=44 см) и ставим точку А_2. От нее влево проводим горизонтальную линию, откладываем по ней ширину горловины 6,5 см (⅓ полуобхвата шеи плюс 0,5 см; 6 + 0,5 см = 6,5 см) и ставим точку А_3.

Вырез горловины. От точки А_2 вниз по вертикали откладываем глубину горловины 7,5 см (ширина горловины плюс 1 см; 6,5+1=7,5 см) и ставим точку А_4. От точек Аз и А_4 проводим перпендикуляры, на их пересечении ставим точку Ш. От нее проводим биссектрису длиною 3 см и ставим точку Ш_1. Соединяем точки А_3, Ш_1, А_4 вогнутой линией, вычерчивая вырез горловины.

Линия переда. Соединяем точки А_4, Г, Т, Б, Н, вычерчивая линию середины переда, удлиняем ее от точки Н вниз на 1 см и ставим точку Н_1.

Нагрудная вытачка. От точки А_3 радиусом, равным мерке высоты груди (26 см), делаем засечку на вертикальной линии от точки Г_2 и ставим точку Г_3. От точки А_3 влево по горизонтальной линии откладываем 4,5 см (⅓ мерки ширины плеча; 13,5:3=4,5 см) и ставим точку А_5.

От нее влево по дуге откладываем раствор вытачки 10 см (раствор равен удвоенной разнице между мерками второго и первого полуобхватов груди плюс 2 см; 48—44 = 4x2 = 8+2=10 см) и ставим точку П. Соединяем эту точку с точкой Г_3 тонкой линией. От точки П вправо по дуге откладываем 4,5 см (отрезок А_3 А_5, т. е. ⅓ мерки ширины плеча) и ставим точку А_6.

Вершина проймы. От точки Г_1 вверх по вертикали откладываем расстояние, равное длине отрезка Г_1П (на чертеже спинки), и ставим точку П_1.

Пройма. От точки Г_1 вверх по вертикали откладываем ⅓ измерения отрезка Г_1П_1 и ставим точку П_2. От нее радиусом П_2П_1 проводим влево дугу. На ней от точки А_6 делаем засечку радиусом, равным мерке ширины плеча (13,5 см), и ставим точку П_3. От точки Г_1 проводим биссектрису длиною 2 см и ставим цифру 2.

Точки П_2, П_3 соединяем тонкой линией, делим ее пополам, середину обозначаем цифрой 3. От нее вправо откладываем 1 см и ставим цифру 4. Соединяем точки П_3, 4, П_2, 2, Г_2, вычерчивая линию проймы переда.

Боковой шов. От точки Г_2 вниз проводим вертикальную линию и на пересечении ее с горизонтальной низа ставим точку Н_2. Соединяем точки Г_2, Н_2, вычерчивая боковой шов.

Низ. Соединяем точки Н_1, Н_2, вычерчивая низ.

Плечевой шов. Соединяем точки А_6, П_3 тонкой линией, на пересечении ее с линией от точки П внизу ставим точку П_4. Соединяем точки П_3, П_4, вычерчивая плечевой шов.

От точки Г_3 вверх по вертикали откладываем расстояние, равное измерению отрезка П_4, Г_3, и ставим точку А_7. Соединяем точки А_7 и П_4 с точкой Г_3, вычерчивая нагрудную вытачку. Соединяем точки А_3, А_7, вычерчивая остальную часть плечевого шва.

После оформления всей проймы платья соединяем пунктирной линией точки П_1, П_3, середину обозначаем точкой О. От нее вниз проводим вертикальную линию и на пересечении с горизонтальной линией проймы ставим точку О_1. От точки О вниз откладываем 2,7 см и ставим точку О_2. Расстояние между точками О_1О_2 определяет вертикальный диаметр проймы, используемый при построении чертежа рукава.

Примечания:

1. Вытачка — конструктивный элемент. При ее помощи создается объемная форма там, где это необходимо. Например, нагрудная вытачка формирует объем груди. В современных конструкциях платья, блуз, жакетов, пальто вытачки с направлением от плечевого шва к центру груди не делают. Она, как правило, делается в пройме, под проймой, иногда в боковом срезе, на линии талии, в линии кокетки, в рельефе и т. д. Однако при построении основы чертежа вытачка проектируется именно от плечевого шва, и является исходной для перемещения ее в желаемое место.

В данном примере на чертеже основы выкройки намечают место начала нового положения вытачки — точкой В. Ее соединяют с нижним концом первичной вытачки — точкой Г_3. Линию между этими точками разрезают, раствор первичной вытачки (точки П_4 и А_7) закрывают, скалывая его булавкой. После чего образуется раствор новой вытачки, начало которой обозначают точкой В_1 и соединяют с точкой Г_3. На чертеже основы пунктирными линиями показаны контуры новой вытачки и новых линий проймы и плечевого шва, полученных после закрытия первоначальной вытачки. Точно так же она перемещается в любое другое место лифа. Рассчитывать раствор новой вытачки независимо от ее длины не следует, ибо угол ее всегда соответствует углу раствора, полученного при расчете первичной вытачки.

Во всех случаях перемещения вытачки конец ее должен быть направлен к выступающей точке груди. Раскрытие вытачки заканчивается на 1,5—2 см до ее конца, что обеспечивает плавное стачивание вытачки и обработки ее.

На фигуру с большой грудью раствор нагрудной вытачки слишком широкий. В этом случае ее лучше переместить в две вытачки — в боковую и талевую или в горловинную и талевую.

Иногда вытачка заменяется мягкими складками, драпировкой, сборками.

2. Если ткань сухая, не поддается сутюжке, в плечевом срезе спинки делают вытачку. Раствор ее равен 1,5—2,5 см в зависимости от структуры ткани. Длина ее 6—8 см, а место расположения ее в плечевом срезе зависит от особенностей фигуры (выступ лопаток, кривизна спины). Но во всех случаях вытачка строится параллельно середине спинки.

На чертеже спинки ширина плеча расширяется против мерки с учетом раствора вытачки.

3. На основе чертежа платья прямого силуэта можно построить платье прилегающего и полуприлегающего силуэтов. Для этого необходимо вершину бокового шва — точку Г_2 располагать на расстоянии 1—5 см от точки Г_1 то есть сместить боковой шов с середины проймы ближе, в сторону проймы спинки.

К примеру, от точки 1 на линии проймы проводим вниз вертикальную линию, на пересечении ее с линиями талии, бедер и низа обозначаем соответственно точки m_1, б_1, н_1.

Боковые срезы на линии талии платья делаются с прогибом, а на спинке и переде проектируются вытачки. Величина прогибов, а также количество вытачек, расположение, длина и величина их растворов зависит от силуэта, особенностей телосложения, моды и уточняются на примерке.

Сумма растворов вытачек определяется разностью между шириной платья по линии груди и шириной по линии талии.

Приведем пример. Ширина платья по линии груди равна мерке полуобхвата груди 48 см плюс 6 см, то есть на свободное облегание = 54 см. Ширина платья по линии талии равна мерке полуобхвата талии 38 см плюс 2 см, то есть на свободное облегание = 40 см.

Разность составляет 14 см. Этот излишек по талии забирается в вытачки и в прогибы боковых швов.

На чертеже основы платья пунктирными линиями показана примерная схема расположения вытачек и прогибов боковых швов спинки и переда. Так как сетка основы чертежа построена из расчета полуобхвата груди, которая обычно меньше, чем полуобхват бедер, следует проверить соответствие ширины изделия по линии бедер на чертеже с меркой полуобхвата бедер и прибавкой на свободное облегание, предусмотренное таблицей, и внести поправки в ширину бедер по спинке и по переду.

Ширина платья внизу определяется силуэтом модели.

ЧЕРТЕЖ ПРЯМОГО РУКАВА ПЛАТЬЯ

(рис. 3)

Построение рукава проводится на основе измерений некоторых величин, взятых с чертежа платья.

Проводим вертикальную линию, вершину обозначаем точкой О.

Длина рукава. От точки О вниз по вертикали откладываем 53 см (мерку длины рукава) и ставим точку Н.

Высота оката. От точки О вниз по вертикали откладываем величину измерения отрезка О_1О_2 (вертикальный диаметр проймы на чертеже платья) и ставим точку О_1.

От точек О, О_1, Н влево и вправо проводим горизонтальные линии произвольной длины.

Рис. 3. Чертеж рукава платья.

Ширина рукава под проймой. От точки О_1 влево и вправо по горизонтали откладываем в каждую сторону по 17,5 см (½ суммы величины мерки обхвата руки и прибавки на свободное облегание; 29 + 6:2=17,5 см) и ставим соответственно точки влево — Р, вправо — Р_1.

Передний и локтевой перекаты. От точки О_1 влево и вправо по горизонтали откладываем в каждую сторону по 8,8 см (½ ширины рукава под проймой; 17,5:2 = 8,8 см) и ставим соответственно точки влево — Р_2, вправо— Р_3. От этих точек вверх проводим вертикальные линии, на пересечении их с горизонтальной линией от точки О вправо ставим точку О_2, а влево — точку О_3.

Расстояние между точками О, О_2 делим пополам, минусуем 1,5 см и ставим точку О_4. Расстояние между точками О, О_3 делим пополам, середину обозначаем точкой О_5.

Линия оката. Отрезок Р_3Р_1 делим пополам, середину обозначаем цифрой 1. От нее вверх откладываем 0,7 см и ставим цифру 2.

От точки Р_3 вверх по вертикали откладываем расстояние, равное длине отрезка Г_1П_2 (на чертеже переда платья) минус 1 см, и ставим цифру 3. От нее вправо откладываем 0,5 см и ставим цифру 4. Соединяем точку О_4 и цифру 4 тонкой линией.

От точки О_4 вниз по косой откладываем 2 см и ставим цифру 5.

От точки Р_2 вверх по вертикали откладываем расстояние, равное длине отрезка Г_1П_2 (на чертеже спинки), и ставим цифру 6. Соединяем точку О_5 и цифру 6 тонкой линией. От точки О_5 вниз по косой откладываем 1,2 см и ставим цифру 7.

Соединяем точку Р и цифру 6 тонкой линией, делим ее пополам, середину обозначаем цифрой 8. От нее вниз по косой откладываем 1 см и ставим цифру 9.

Соединяем точки Р, 9, 6, 7, О, 5, 4, 2, Р_1 плавной линией, вычерчивая линию оката.

Точка О является местом контрольной надсечки, совпадающей с плечевым швом платья.

Шов рукава. От точки Н влево и вправо по горизонтали откладываем в каждую сторону по 14 см (условная ширина низка рукава) и ставим соответственно точки влево — Н_1, вправо — Н_2. Соединяем точки Р, Н_1, затем точки Р_1, Н_2, вычерчивая средний шов рукава.

Низ. Расстояние между точками Н, Н_1 делим пополам, середину обозначаем точкой Н_3. От нее вниз откладываем 1,5 см и ставим точку Н_4.

Расстояние между точками Н, Н_2 делим пополам, середину обозначаем точкой Н_5. От нее вверх откладываем 1,5 см и ставим точку Н_6. Соединяем точки Н_1, Н_4, Н, Н_6, Н_2 плавной кривой, вычерчивая низ рукава.

Получив основу втачного прямого рукава, мы можем на ней построить узкий рукав. Для этого необходимо определить линию локтя и ширину низка — 11 см. Прежде всего занижаем вершины переднего и локтевого срезов на 0,5—0,7 см, как показано пунктирными линиями на горизонтальной РР_1 и ставим соответственно точки А и А_1.

Линия локтя. От точки О вниз по вертикали откладываем 33 см (½ длины нового рукава плюс 5 см; 56:2 = 28 + 5 = 33 см) и ставим точку Л.

Длина рукава. От точки О вниз откладываем 56 см (условная мерка длины нового рукава) и ставим точку Б. От точек Л и Н вправо и влево проводим горизонтальные линии произвольной длины.

Средняя линия. От точки Б вправо по горизонтали откладываем 3 см и ставим точку Б_1. Соединяем точки Л, Б_1, вычерчивая среднюю линию.

Ширина внизу. От точки Б_1 влево и вправо откладываем в каждую сторону по 5,5 см (½ ширины рукава внизу) и ставим соответственно точки влево — Б_2, вправо — Б_3.

Передний перекат. Точки Р_3 и Б_3 соединяем тонкой линией, на пересечении ее с горизонтальной линией локтя ставим точку Л_1. От нее влево откладываем 1 см и ставим точку Л_2. Соединяем точки Р_3, Л_2, Б_3, вычерчивая линию переднего переката.

Локтевой перекат. От точки Р_2 вниз проводим вертикальную линию до горизонтальной линии локтя, на пересечении ставим точку Л_3. От нее вправо откладываем 1 см и ставим точку Л_4. Соединяем точки Р_2, Л_4, Б_2 и намечаем локтевой перекат. После этого развертываем рукав по линии локтя и внизу вокруг переднего и локтевого перекатов следующим образом.

Передний срез. По линии локтя от точки Л_2 вправо по горизонтали откладываем расстояние, равное длине отрезка ЛЛ_2, и ставим точку Л_5.

По линии низа от точки Б_3 вправо откладываем расстояние, равное длине отрезка Б_1Б_3, и ставим точку Б_4.

Соединяем точки А_1, Л_5, Б_4, вычерчивая линию переднего среза.

Локтевая вытачка. По линии локтя от точки Л_4 влево по горизонтали откладываем расстояние, равное длине отрезка ЛЛ_4 плюс 1 см, и ставим точку Л_6. Соединяем точки Л_3, Б_2 тонкой линией. От точки Л_6 вниз проводим вертикальную линию длиною 2 см и ставим точку Л7. Соединяем точки Л_3, Л_6, затем Л_3, Л_7, вычерчивая вытачку. Раствор ее равен 2 см.

Локтевой срез. По линии низа от точки Б_2 влево по горизонтали откладываем расстояние, равное длине отрезка Б_1Б_2, и ставим точку Б_5. От нее вниз проводим вертикальную линию длиною 2 см (равна раствору вытачки) и ставим точку Б_6.

Соединяем точки А, Л_6, затем точки Л_7 и Б_6, вычерчивая локтевой срез.

Низ. От точки Б_3 вверх откладываем 1 см и ставим точку Б_7.

Соединяем точки Б_6, Б_2, Б_7, Б_4 плавной кривой, вычерчивая низ рукава.

Примечание. Длина проймы рукава, то есть вся ее окружность, должна превышать длину проймы платья из расчета от 5 до 10 процентов на каждый сантиметр проймы. Этот процент дается на посадку оката рукава и зависит от того, насколько ткань поддается сутюжке. При сухих тканях, не поддающихся сутюжке, посадку можно частично заменить вытачкой в окате рукава (в точке О). Высота оката, общая длина проймы рукава и планируемая посадка уточняются окончательно после примерки изделия.

ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА ЮБКИ

(рис. 4)

Для данного чертежа возьмем условные мерки:

1. Полуобхват талии — 36 см

2. Полуобхват бедер — 51 см

3. Положение линии бедер — 19 см

4. Длина юбки — 68 см

Рис. 4. Чертеж юбки.

Вычерчиваем прямой угол, вершину обозначаем точкой Т.

Длина юбки. От точки Т вниз откладываем 68 см (мерку длины юбки) и ставим точку Н.

Линия бедер. От точки Т вниз откладываем 19 см (положение линии бедер) и ставим точку Б.

От точек Т, Б, Н вправо проводим горизонтальные линии произвольной длины.

Ширина юбки на линии бедер. От точки Б вправо откладываем 53 см (мерку полуобхвата бедер плюс 2 см на свободное облегание; 51+2 = 53 см) и ставим точку Б_1. От нее вверх и вниз проводим вертикаль и на пересечении с линией Т ставим точку Т_1, а с линией Н — точку Н_1.

От точки Т_1 вниз откладываем 1 см и ставим точку Т_2.

Отрезок ББ_1 делим пополам, середину обозначаем точкой Б_2. От нее вверх и вниз проводим вертикаль и на пересечении с линией ТТ_1 ставим точку Т_3, а с линией НН_1 ставим точку Н_2.

От точки Т_3 вверх проводим вертикаль, откладываем по ней 1,5 см и ставим точку Т_4.

Положение вытачек. От точки Б вправо откладываем 9—10 см и ставим точку Б_3. Отрезок Б_2Б_3 делим пополам, середину обозначаем точкой Б_4.

От точки Б_1 влево откладываем 9—10 см и ставим точку Б_5. Отрезок Б_2Б_5 делим пополам, середину обозначаем точкой Б_6.

От точек Б_3, Б_4, Б_6, Б_5 вверх восстанавливаем перпендикуляры и на их пересечении с линией талии ставим точки Т_5, Т_6, Т_7, Т_8.

Длина и раствор вытачек. От точек Т_5 и Т_6 вниз откладываем по 12—14 см (длина задних вытачек) и ставим соответственно точки В и В_1. От точек Т_5 и Т_6 вправо и влево откладываем по 1,5 см (раствор вытачки) и ставим точки Р и Р_1, Р_2 и Р_3.

Соединяем точку В с точками Р и Р_1 и точку В_1 с точками Р_2 и Р_3, вычерчивая раствор задних вытачек.

От точек Т_7 и Т_8 вниз откладываем по 10—12 см (длина передних вытачек) и ставим соответственно точки В_2 и В_3. От точек Т_7 и Т_8 вправо и влево откладываем по 1,2 см (раствор вытачки) и ставим точки Р_4 и Р_5, Р_6 и Р_7. Соединяем точку В_2 с точками Р_4 и Р_5 и точку В_3 с точками Р_6 и Р_7, вычерчивая раствор передних вытачек.

Раствор бокового шва. От точки Т_4 влево и вправо откладываем по 2,8 см и ставим точки влево — Т_9, вправо — Т_10. От точки Н_2 влево и вправо откладываем по 1,5 см и ставим точки влево — Н_3, вправо — Н_4.

Соединяем точки Т_9, Б_2 и Н_4, затем Т_10, Б_2 и Н_3, как на чертеже, вычерчивая боковой раствор и боковой шов. Соединяем точки Т, Б, Н, Н_4 и точки Т_2, Б_1, Н_1, Н_3, как на чертеже. Соединяем точки ТР, Р_1Р_2, Р_3Т_9, Т_10Р_4, Р_5Р_6, Р_7Т_2, вычерчивая линию талии.

Приведенный чертеж с пятью вытачками, из которых одна боковая, две задние и две передние, рекомендован для фигур с узкой талией и низкими бедрами.

Для типовых фигур проектируются три вытачки: боковая, задняя и передняя.

Для фигур с большим выступом живота юбки проектируются с двумя боковыми вытачками. При этом ширина заднего полотнища увеличивается на 2—3 см.

Если фигура с развитыми по боку бедрами — следует делать две боковые вытачки.

Во всех случаях количество, величина и направление вытачек зависит от особенностей телосложения фигуры.

ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА ЖЕНСКИХ БРЮК

(рис. 5)

Для данного чертежа возьмем условные мерки:

1. Полуобхват талии — 40 см

2. Полуобхват бедер — 52 см

3. Длина брюк — 100 см

4. Высота сиденья — 26 см

5. Ширина низка — 18 см

ЧЕРТЕЖ ПЕРЕДНЕЙ ПОЛОВИНКИ

Проводим вертикальную линию, на ней обозначаем точку Т. Вертикальная линия будет центром сгиба брюк.

Длина брюк. От точки Т вниз откладываем 100 см (мерку длины брюк) и ставим точку Н.

Высота сиденья. От точки Т вниз откладываем 26 см (мерку высоты сиденья) и ставим точку Я.

Линия бедер. От точки Я вверх откладываем 8,7 см (⅓ высоты сиденья; 26:3 = 8,7 см) и ставим точку Б.

Линия колена. Отрезок БН (линия бедер и линия низа) делим пополам, середину обозначаем точкой К.

Через точки Т, Б, Я, К, Н, вправо и влево проводим горизонтальные линии произвольной длины.

Ширина по линии ягодиц. От точки Я влево откладываем 15 см (¼ мерки полуобхвата бедер плюс 2 см на свободное облегание; 13 + 2= 15 см) и ставим точку Я_1.

От точки Я вправо откладываем также 15 см и ставим точку Я_2. От нее влево откладываем 5,2 см (1/10 мерки полуобхвата бедер) и ставим точку Яз.

Из точек Я_1 и Я_3 восстанавливаем перпендикуляры и на пересечении с горизонталью из точки Т обозначаем соответственно точки влево — Т_1, вправо — Т_2, а на горизонтальной линии от точки Б—Б_1 и Б_2.

Рис. 5. Чертеж женских брюк.

Ширина в поясе. От точки Т_2 влево откладываем 1 см и ставим точку Т_3. От нее вверх откладываем 1 см и ставим точку Т_4. От точки Т_1 вправо откладываем 1,5 см и ставим точку Т_5. От нее вверх откладываем 1,5 см и ставим точку Т_6. Соединяем точки Т_4 и Т_6, вычерчивая верхний срез передней половинки. Ширина ее в поясе (отрезок Т_4Т_6) должна соответствовать ½ мерки полуобхвата талии минус 1 см, плюс 5 см (2 см на вытачку и 3 см на складку), то есть 20—1 = 19 + 5 = 24 см.

Выем банта. Соединяем точки Я_2 и Б_2 тонкой линией, отрезок делим пополам, середину обозначаем точкой В. Соединяем ее с точкой Я_3, отрезок делим пополам, середину обозначаем точкой В_1.

От точки Я_2 через точки В_1, Б_2 и Т_4 вычерчиваем линию банта.

Ширина низка. От точки Н влево откладываем 8 см (½ ширины низка минус 1 см; 9—1 =8 см) и ставим точку Н_1. От точки Н вправо откладываем также 8 см и ставим точку Н_2.

Боковой срез. Соединяем точки Я_1, Н_1 тонкой линией. Место пересечения с горизонтальной линией колена обозначаем точкой К_1. От нее вправо откладываем 2 см и ставим точку К_2.

Соединяем точки Т_6, Б_1, Я_1 плавной кривой. Затем соединяем точки К_2, Н_1 прямой, вычерчивая линию бокового среза.

Шаговой срез. Соединяем точки Я_2, Н_2 тонкой линией. Место пересечения с горизонтальной линией колена обозначаем точкой К_3. От нее влево откладываем 2 см и ставим точку К_4. Соединяем точки Я_2, К_4 слегка вогнутой линией, затем с точкой Н_2 прямой линией, вычерчивая шаговой срез.

Выгиб низа. От точки Н вверх откладываем 1 см и ставим точку Н_3. Соединяем точки Н_1, Н_3, Н_2, вычерчивая линию среза низа.

Вытачка и складка. Отрезок Т, Т_6 делим пополам, середину обозначаем точкой В, от нее влево и вправо откладываем по 1 см и ставим соответственно цифры 1 и 2. От точки В вниз откладываем 8—10 см и ставим точку В_1. Соединяем точки 1, 2 с точкой В_1, вычерчивая вытачку. Складка проектируется вправо от линии сгиба. Длина ее 4 см.

ЧЕРТЕЖ ЗАДНЕЙ ПОЛОВИНКИ

Построение проводится на основе чертежа передней половинки брюк.

Боковой срез на линии бедер. От точки Б_1 влево откладываем 5,6 см (1/10 мерки полуобхвата бедер плюс 1/10 прибавки на свободное облегание; 5,2 + 0,4 = 5,6 см) и ставим точку Б_3.

Ширина ягодиц. От точки Я_1 влево откладываем 4,2 см (1/10 мерки полуобхвата бедер минус 1 см; 5,2—1=4,2 см) и ставим точку Я_4.

От точки Я_3 вправо по горизонтали откладываем 14 см (¼ мерки полуобхвата бедер плюс 1 см; 13+1 = 14 см) и ставим точку Я_6.

Средний срез (слонка). От точки Я_3 вправо откладываем 1,7 см (⅓ величины отрезка Я_3Я_2) и ставим точку Я_5.

От точки Т вверх восстанавливаем перпендикуляр, откладываем 3,2 см (1/10 мерки полуобхвата бедер минус 2 см; 5,2—2 = 3,2 см) и ставим точку Т_7. От нее вправо проводим горизонтальную линию, откладываем по ней также 3,2 см и ставим точку Т_8, соединив ее тонкой линией с точкой Я_5.

Ширина в поясе. От точки Т_8 радиусом влево откладываем 24 см (½ полуобхвата талии плюс 1 см, плюс 3 см на вытачку; 20+1+3 = 24 см) и на пересечении с линией талии ставим точку Т_9.

От точки Я_4 вверх через точку Т_9 откладываем отрезок, равный отрезку Я_1Т_6 (по передней половинке), и ставим точку Т_10. Соединяем точки Т_8, Т_10, вычерчивая верхний срез задней половинки.

Ширина колена. От точек К_2 влево и К_4 вправо откладываем в каждую сторону по 2 см и ставим соответственно точки К_5, К_6.

Ширина низка. От точек Н_1 влево и Н_2 вправо откладываем в каждую сторону по 2 см и ставим соответственно точки Н_4, Н_5.

Боковой срез. Соединяем точки Т_10, Т_9, Б_3, Я_4 плавной кривой, затем точки К_5, Н_4 прямой, вычерчивая линию бокового среза.

Шаговой срез. От точки К_6 вверх к точке Я_6 откладываем расстояние, равное отрезку К_4Я_2 на передней половинке минус 1 см, и ставим точку Я_7. Соединяем точки Я_7, К_6 тонкой линией, середину обозначаем точкой Р. От нее влево откладываем 1 см и ставим точку Р_1. Соединяем точки Я_7, Р_1, К_6 плавной, вогнутой линией, продолжаем прямую линию до точки Н_5, вычерчивая линию шагового среза.

Линия слонки. От точки Я_2 вниз откладываем 0,5 см и ставим точку Я_8.

От точки Я_7 через точки Я_8, Я_5, В_1, Б_2 и Т_8 вычерчиваем плавной кривой линию слонки, как на чертеже.

Прогиб низка. От точки Н вниз откладываем 1 см и ставим точку Н_6. Соединяем точки Н_4, Н_6, Н_5, вычерчивая линию низа.

Вытачка. Отрезок Т_8Т_10 делим пополам, середину обозначаем точкой В_2. От нее влево и вправо откладываем по 1,5 см и ставим соответственно цифры 3 и 4. От точки В_2 вниз откладываем 10—12 см и ставим точку В_3. Соединяем точки 3, 4 с точкой В_3, вычерчивая вытачку.

Примечание. Если разница между полуобхватом бедер и талии превышает 15 см, следует делать две вытачки. Они располагаются перпендикулярно к отрезку Т_8Т_10 на расстоянии одной трети от боковых срезов. При этом раствор каждой вытачки вместо 3 см в данном примере равен 2—2,5 см.

ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА ЖЕНСКОГО ПЛАЩА-НАКИДКИ

(рис. 6)

Для данного чертежа возьмем условные мерки 48-го размера.

1. Полуобхват шеи — 18 см

2. Полуобхват груди второй — 48 см

3. Полуобхват талии — 38 см

4. Полуобхват бедер — 52 см

5. Ширина груди — 17,5 см

6. Высота груди — 27 см

7. Ширина плеча — 14 см

8. Ширина спины — 18 см

9. Длина спины до линии талии — 38 см

10. Длина плаща — 100 см

ЧЕРТЕЖ СПИНКИ

Вычерчиваем прямой угол, вершину обозначаем точкой А.

Глубина проймы. От точки А вниз по вертикали откладываем 22 см (½ мерки полуобхвата груди минус 2 см; 24—2 = 22 см) и ставим точку Г.

Длина талии. От точки А вниз по вертикали откладываем 38 см (мерку длины спины до линии талии) и ставим точку Т.

Линия бедер. От точки Т вниз откладываем 20 см и ставим точку Б.

Длина плаща. От точки А вниз откладываем 100 см (мерку длины плаща) и ставим точку Н. От точек А, Г, Т, Б, Н вправо проводим горизонтальные линии произвольной длины. Соединяем точки А, Г, Т, Б, Н, вычерчивая середину спины.

Росток. От точки А вправо откладываем 7 см (⅓ полуобхвата шеи плюс 1 см; 6+1=7 см) и ставим точку А_1. От нее вверх по вертикали откладываем 2 см и ставим точку А_2. Соединяем точки А, А_2 вогнутой линией, вычерчивая линию ростка.

Ширина спинки. От точки А вправо откладываем 20 см (мерку ширины спины плюс 2 см; 18 + 2 = 20 см) и ставим точку А_3. От нее вниз проводим вертикальную линию, на пересечении с горизонтальной от точки Г ставим точку Г_1.

Скос плеча и линии бокового шва. От точки А_3 вниз по вертикали откладываем 2 см и ставим точку П. От точки Г_1 вправо откладываем 12 см (¼ полуобхвата груди) и ставим точку Г_2. От нее влево откладываем 1 см и ставим точку Г_3. От точки Г_2 вниз проводим вертикальную линию, на пересечении от точки Т ставим точку Т_1. Соединяем точки А_2, П, Г_3 плавной кривой, точки Г_3, Т_1 прямой, заканчивая ее выше на 1 см горизонтальной линии низа, и ставим точку Н_1.

Низ. Соединяем точки Н, Н_1, вычерчивая линию низа.

Рис. 6. Чертеж женского плаща-накидки.

ЧЕРТЕЖ ПЕРЕДА

Вычерчиваем прямой угол, вершину обозначаем точкой А.

Глубина проймы. От точки А вниз по вертикали откладываем 26 см (½ мерки полуобхвата груди плюс 2 см; 24+2=26 см) и ставим точку Г.

Длина талии. От точки А вниз по вертикали откладываем 42 см (мерку длины спины до линии талии плюс 4 см; 38+4=42 см) и ставим точку Т.

Линия бедер. От точки Т вниз откладываем 20 см и ставим точку Б.

Длина полочки. От точки А вниз откладываем 104 см (мерку длины плаща плюс 4 см; 100+4=104 см) и ставим точку Н. От точек А, Г, Т, Б, Н влево проводим горизонтальные линии произвольной длины.

Линия горловины. От точки А вниз по вертикали откладываем 6 см (⅓ мерки полуобхвата шеи) и ставим точку А_1. От точки А влево по горизонтали откладываем 7 см (⅓ мерки полуобхвата шеи плюс 1 см; 6+1=7 см) и ставим точку А_2. Соединяем точки А_1, А_2 вогнутой линией, вычерчивая линию горловины.

Ширина груди. От точки Г влево по горизонтали откладываем 21 см (мерку ширины груди плюс 3,5 см на свободное облегание; 17,5 + 3,5 =21 см) и ставим точку Г_1.

Скос плеча. От точки Г_1 вправо откладываем 7 см (⅓ ширины груди ГГ_1) и ставим точку Г_2. От нее вверх проводим вертикальную линию и на пересечении с горизонтальной от точки А_2 ставим точку А_3. От точки Г_1 влево откладываем 6 см и ставим точку Г_3. От нее вверх проводим вертикальную линию длиною, равной отрезку Г_1П (на чертеже спинки), и ставим точку П. От точки Г_1 влево по горизонтали откладываем 12 см (¼ мерки полуобхвата груди) и ставим точку Г_4. От нее вниз проводим вертикальную линию и на пересечении с горизонтальной линией Т ставим точку Т_1. От точки Г_4 влево откладываем 1 см и ставим точку Г_5. От точки Т_1 влево откладываем 2 см и ставим точку Т_2. Соединяем точки А_3, П, Г_5 плавной кривой, точки Г_5, Т_2 прямой, заканчивая ее выше на 1 см горизонтальной линии низа, и ставим точку Н_1.

Линия середины переда. От точки Б вправо откладываем 2 см и ставим точку Б_1. Соединяем точки А_1, Б_1 прямой линией, продолжая ее до низа и на пересечении с горизонтальной линией Н ставим точку Н_2.

Низ. Соединяем точки Н_2, Н_1 вычерчивая линию низа.

Вытачка. От точки А_2 влево ниже на 0,5 см от горизонтальной линии откладываем 4,7 см (⅓ мерки ширины плеча; 14:3 = 4,7 см) и ставим букву В. От нее вниз проводим вертикальную линию длиною 26 см (мерка высоты груди минус 1 см; 27—1=26 см) и ставим точку В_1. От точки А_3 влево по линии плечевого шва откладываем 4 см (½ раствора вытачки) и ставим точку В_2. Соединяем точки В, В_1, В_2, вычерчивая линию вытачки. Соединяем точки А_2, В, завершая линию плечевого шва. Ширина полузаноса равна 5 см.

Карман. Прорезной с листочкой, расположенной выходной частью в сторону переда.

Место расположения и размеры кармана указаны на чертеже.

ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА ПАЛЬТО ДЛЯ МАЛЬЧИКА

Деми реглан на основе пальто с втачным рукавом (рис. 7)

Для данного чертежа возьмем условные мерки 30-го размера.

1. Полуобхват шеи — 14 см

2. Полуобхват груди — 30 см

3. Полуобхват талии — 28 см

4. Полуобхват бедер — 34 см

5. Ширина груди — 11 см

6. Ширина плеча — 9,5 см

7. Длина рукава — 40 см

8. Обхват шеи — 18 см

9. Ширина спины — 13 см

10. Длина спины до линии талии — 27 см

11. Длина пальто — 58 см

Вычерчиваем прямой угол, вершину обозначаем точкой А.

Длина пальто. От точки А вниз откладываем 58 см (мерку длины пальто) и ставим точку Н.

Глубина проймы. От точки А вниз откладываем 15 см (½ мерки полуобхвата груди) и ставим точку Г.

Линия талии. От точки А вниз откладываем 27 см (мерку длины спины до линии талии) и ставим точку Т.

Линия бедер. От точки Т вниз откладываем 13,5 см (½ мерки длины спины до линии талии; 27:2= 13,5 см) и ставим точку Б.

От точек А, Г, Т, Б, Н вправо проводим горизонтальные линии произвольной длины.

Скос середины спины. От точки Т вправо откладываем 1 см и ставим точку Т_1. Соединяем точки А, Т_1 прямой линией, продолжая ее до пересечения с горизонталью Н, и ставим точку Н_1.

Ширина пальто по линии груди. От точки Г вправо по горизонтали откладываем 45 см (мерку полуобхвата груди плюс 15 см; 30+15=45 см) и ставим точку Г_1. От нее вверх и вниз проводим вертикальную линию, на пересечении с горизонтальными линиями от точки А ставим точку А_1, от точки Т_1 ставим точку Т_2, от точки Н ставим точку Н_2.

Ширина спинки. От точки Г вправо по горизонтали откладываем 16,5 (мерку ширины спины плюс 3,5 см; 13+3,5=16,5 см) и ставим точку Г_2.

Рис. 7. Чертеж детского пальто реглан на основе пальто с втачным рукавом.

Ширина полы. От точки Г_1 влево откладываем 15 см (мерку ширины груди плюс 4 см; 11 + 4= 15 см) и ставим точку Г_3.

Ширина проймы. Отрезок между точками Г_2, Г_3 составляет ширину проймы, то есть разницу между шириной всего пальто и суммой ширин спины и полочки с учетом прибавки на свободное облегание.

Углубление проймы. От точки Г_2 вниз откладываем 1,5 см и ставим точку Г_4. От точки Г_3 вниз также откладываем 1,5 см и ставим точку Г_5. От точек Г_4 и Г_5 восстанавливаем перпендикуляр и на пересечении с горизонтальной линией от точки А ставим соответственно точки А_2, А_3.

Росток. От точки А вправо откладываем 6,5 см (⅓ полуобхвата шеи плюс 1,8 см; 4,7+1,8 = 6,5 см) и ставим точку А_4. От нее вверх откладываем 2,2 см (⅓ ширины ростка; 6,5:3 = 2,2 см) и ставим точку А_5.

Соединяем точки А, А_5 плавной вогнутой линией, вычерчивая росток.

Скос плечевого шва спинки. От точки А_2 вниз по вертикали откладываем 2 см и ставим точку П. От точки А_5 через точку П откладываем 10,5 см (мерку ширины плеча плюс 1 см; 9,5+1 = 10,5 см) и ставим точку П_1. Соединяем точки А_5, П, П_1, вычерчивая плечевой шов.

Боковой шов спинки. От точки Г_4 вправо откладываем 4 см и ставим точку Г_6. От точки Н_1 вправо под прямым углом откладываем 22 см и ставим точку Н_3. Соединяем точки Г_6, Н_3, вычерчивая боковой шов, и точки Н_1, Н_3, вычерчивая низ спинки.

Горловина. От точки А_1 вверх восстанавливаем перпендикуляр, откладываем 2,5 см и ставим точку А_6. От нее влево по горизонтали откладываем 7 см (ширина ростка спинки плюс 0,5 см; 6,5 + 0,5 = 7 см) и ставим точку А_7. От точки А_6 вниз откладываем 6 см и ставим точку А_8. Соединяем точки А_7, А_8 плавной вогнутой линией, вычерчивая линию горловины.

Скос плечевого шва полочки. От точки А_3 вниз по вертикали откладываем 2,5 см и ставим точку П_2. От точки А_7 через точку П_2 откладываем 9,5 см (ширину плеча) и ставим точку П_3. Соединяем точки А_7, П_2, П_3, вычерчивая плечевой шов.

Пройма. От точки Г_4 (по спинке) вверх откладываем 7 см и ставим точку Г_7. Соединяем точки Г_7, О_1 тонкой линией, делим ее пополам, середину обозначаем цифрой 1. От нее вниз по косой откладываем 1 см и ставим цифру 2.

От точки Г_5 (по полочке) вверх откладываем 5 см и ставим точку Г_3. Соединяем точки Г_8, О_1 тонкой линией, делим ее пополам, середину обозначаем цифрой 3. От нее вниз по косой откладываем 1 см и ставим цифру 4.

Соединяем точки П_3, Г_8, 4, О_1, 2, Г_7, П_1 плавной вогнутой линией, оформляя линию выреза проймы полочки и спинки.

Вертикальный диаметр проймы. Соединяем точки П_1, П_3 пунктирной линией. Середину обозначаем буквой О. От нее опускаем перпендикуляр и на пересечении между точками Г_6, Г_5 ставим точку О_1.

Линия переда. От точки Н_2 вниз откладываем 2 см и ставим точку Н_4. Соединяем точки А_8, Г_1, Т_2, Н_2, Н_4, вычерчивая линию переда.

Полузанос. От точки А_8 вправо откладываем 3 см и ставим точку А_9. От нее вниз опускаем вертикаль и на пересечении с горизонтальной линией ниже на 2 см ставим точку Н_5. Соединяем точки А_8, А_9, Н_5, вычерчивая линию полузаноса.

Боковой шов полочки. От точки Н_5 влево касательно линии низа спинки откладываем 34 см и ставим точку Н_6. Соединяем точки Г_6, Н_6, вычерчивая боковой шов, и точки Н_6 и Н_5, вычерчивая низ полочки.

Карман. Место расположения и размер кармана указаны на чертеже.

Получив основу пальто с втачным рукавом, приступаем к построению на этой основе пальто покроя реглан.

ЛИНИЯ РЕГЛАНА СПИНКИ

Повышаем на 1 см вершину ростка и ставим точку А_10. От нее влево по линии ростка откладываем 2,5 см и ставим точку А_11.

Вычерчиваем вновь росток, соединяем точки А_10, П_1, вычерчивая вновь плечевой шов. От точки Г_4 вверх откладываем 4 см и ставим точку Г_9. Соединяем точки А_11, Г_9 тонкой линией, середину обозначаем точкой Г_10. От нее вправо по косой откладываем 1 см и ставим точку Г_11. Соединяем точки А_11, Г_11, Г_9, Г_6, вычерчивая линию реглана спинки, как показано на чертеже.

ЛИНИЯ РЕГЛАНА НА ПОЛОЧКЕ

Повышаем вершину горловины на 1 см и ставим точку А_12. От нее вниз по линии горловины откладываем 3,5 см и ставим точку А_13. Соединяем точки А_12, А_13, оформляя новую линию горловины, и А_12, П_3, оформляя новую линию плечевого шва.

От точки Г_5 вверх откладываем 4 см и ставим точку Г_12. Соединяем точки А_13, Г_12 тонкой линией, середину обозначаем точкой Г_13. От нее влево по косой откладываем 1 см и ставим точку Г_14. Соединяем точки А_13, Г_14, Г_12, О_1, Г_6, вычерчивая линию реглана полочки, как на чертеже.

ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА РУКАВА РЕГЛАН

на основе втачного рукава (рис. 8)

Вычерчиваем прямой угол, вершину обозначаем точкой О.

Высота оката. От точки О вниз по вертикали откладываем 14,5 см (отрезок, равный длине вертикального диаметра проймы-отрезка ОО_1 на чертеже спинки и полочки) и ставим точку Р.

Длина рукава. От точки О вниз откладываем 40 см (мерку длины рукава) и ставим точку Н.

Линия локтя. От точки О вниз откладываем 22 см (½ мерки длины рукава плюс 2 см; 20 + 2 = 22 см) и ставим точку Л.

От точек Р, Л, Н влево и вправо проводим горизонтальные линии произвольной длины.

Ширина под проймой. От точки О влево по горизонтали откладываем 15,5 см (½ суммы величины мерки обхвата руки и прибавки на свободное облегание; 18+13:2=15,5 см) и ставим точку О_1. От нее опускаем вертикаль и на пересечении с линией Р ставим точку Р_1.

Вершина оката. Отрезок ОО_1 делим пополам, середину обозначаем точкой О_2. От нее опускаем вертикаль и на пересечении с линией Р ставим точку Р_2, а на пересечении с линией Л ставим точку Л_1.

От точки Р вверх откладываем 5 см (отрезок, равный длине отрезка Г_5Г_8 на чертеже полочки) и ставим точку П.

Рис. 8. Чертеж рукава реглан на основе втачного рукава.

Вершина локтевого переката. От точки О_1 вниз откладываем 4,8 см (⅓ длины отрезка О_1Р_1) и ставим точку Р_4.

Окат рукава. Соединяем тонкой линией точки Р_4, О_2, середину обозначаем цифрой 1. От нее вверх по косой откладываем 1 см и ставим цифру 2.

Соединяем тонкой линией точки О_2, П, середину обозначаем цифрой 3. От нее вверх по косой откладываем 1,8 см и ставим цифру 4. Соединяем точки Р_4, 2, О_2, 4, П, вычерчивая линию оката рукава.

Ширина в локте. От точки Л влево откладываем 0,5 см и ставим точку Л_2. От нее влево откладываем 14,5 см и ставим точку Л_3.

Ширина внизу. От точки Н влево по горизонтали откладываем 12 см и ставим точку Н_1. От нее вниз откладываем 1,3 см и ставим точку Н_2. Соединяем точки П, Л_2, Н, вычерчивая сгиб переднего переката. Соединяем точки Р_4, Р_1, Л_3, Н_1, Н_2, вычерчивая линию локтевого шва. Соединяем точки Н, Н_2, вычерчивая низ.

ПОСТРОЕНИЕ ЛИНИИ РЕГЛАНА

Передняя половинка. От точки О_2 вправо по линии оката откладываем 3,5 см и ставим точку О_3.

Заштрихованный на полочке участок переводим на бумагу и прикладываем его к точке О_3 по окату рукава до точки П.

Вершины языка обозначаем слева точкой Я, справа — точкой Я_1. Соединяем Я_1, Р тонкой линией, по ней от точки Я_1 вниз откладываем 5,5 см и ставим точку П_3. От нее влево откладываем 0,6 см и ставим точку П_4.

От точки О вниз откладываем 7 см и ставим точку П_1. От нее вправо откладываем 2 см и ставим точку П_2. Вспомогательный отрезок — биссектриса угла РР_3 = 4,2 см.

Задняя половинка. От точки О_2 влево по линии оката откладываем 1,5 см и ставим точку О_4. От точки Р_1 влево по горизонтали откладываем 2 см и ставим точку Р_5. От нее вверх восстанавливаем перпендикуляр, откладываем по нему 4,8 см и ставим точку Р_6. От нее влево откладываем 1,5 см и ставим точку Р_7. От точки Р_4 влево откладываем 1,5 см и ставим точку Р_8. Заштрихованный на спинке участок переводим на бумагу и прикладываем его к точке О_4 по окату рукава до точки Р_4. Вершины языка обозначаем слева точкой Я_2, справа — точкой Я_3.

От точки Я_2 вниз откладываем 7 см и ставим точку Р_9. От нее вправо откладываем 0,8 см и ставим точку Р_10, вспомогательный отрезок — биссектриса угла Р_1Р_11 = 4 см.

Средняя линия. От точки Р_2 влево и вправо откладываем в каждую сторону по 0,75 см и ставим соответственно точки Р_12, Р_13. От точки Р_2 вверх по вертикали откладываем 7,5 см и ставим точку Р_14. От точки Л_1 влево и вправо откладываем в каждую сторону по 0,6 см и ставим соответственно точки Л_4, Л_5.

Соединяем точки НН_2, середину обозначаем точкой Н_3. Соединяем точки Я, О_3, Р_14, Р_12, Л_4, Н_3, вычерчивая среднюю линию передней половинки. Соединяем точки Яз, О_4, Р_14, Р_13, Л_5, Н_3, вычерчивая среднюю линию задней половинки.

Разворачиваем переднюю и заднюю половинку следующим образом.

От точки Р вправо по горизонтали откладываем отрезок, равный длине отрезка РР_12, и ставим точку Р_15.

От точки Л_2 вправо откладываем отрезок, равный длине отрезка Л_2Л_4, и ставим точку Л_6.

От точки Н вправо откладываем отрезок, равный длине отрезка НН_3, и ставим точку Н_4. От нее вниз откладываем 0,6 см и ставим точку Н_5. Соединяем точки Я, Я_1, П_4, П_2, Р_3, Р_15, Л_6, Н_4, Н_5, Н, вычерчивая линии, как на чертеже.

От точки Р_1 влево по горизонтали откладываем отрезок, равный длине отрезка Р_1Р_13, и ставим точку Р_16. От нее вниз откладываем 0,7 см и ставим точку Р_17.

От точки Л_3 влево откладываем отрезок, равный длине отрезка Л_3Л_5, и ставим точку Л_7.

От точки Н_2 влево откладываем отрезок, равный длине отрезка Н_2Н_3, и ставим точку Н_6.

Соединяем точки Я_3, Я_2, Р_10, Р_8, Р_7, Р_11, Р_17, Л_7, Н_6, Н_2, вычерчивая линии, как на чертеже.

ЧЕРТЕЖ ВОРОТНИКА

(рис. 9)

Вычерчиваем прямой угол, вершину обозначаем точкой О.

Отрезок ОА = 18,5 см

Отрезок ОВ = 4 см

Отрезок ВВ_1 = 9 см

Отрезок АА_1 = 7 см

Отрезок А_1А_2 = 4 см

Отрезок В_1А_2 соединяем тонкой линией, делим его на 3 равные части, точки деления обозначаем цифрами 1, 2. От них вверх откладываем по 1,5 см и ставим цифры 3, 4.

Рис. 9. Чертеж воротника пальто.

Отрезок ВА соединяем тонкой линией, делим его на 2 равные части, точку деления обозначаем цифрой 5. От нее вверх откладываем 1 см и ставим цифру 6. Соединяем точки В, В_1, 3, 4, А_2, А, 6, В, вычерчивая контуры воротника.

ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА ДЕТСКОГО КОМБИНЕЗОНА

(рис. 10)

Для данного чертежа возьмем условные мерки 28-го размера:

1. Полуобхват шеи — 12,5 см

2. Полуобхват груди — 28 см

3. Полуобхват бедер — 30 см

4. Ширина спины — 12 см

5. Ширина плеча — 8,5 см

6. Длина рукава — 32 см

7. Длина спины до линии талии — 22 см

8. Длина брюк — 56 см

9. Высота сиденья — 22 см

10. Ширина низка — 14 см

ЧЕРТЕЖ ЗАДНЕЙ ПОЛОВИНКИ

Вычерчиваем прямой угол, вершину обозначаем точкой А.

Глубина проймы. От точки А вниз по вертикали откладываем 13 см (½ мерки длины спины до линии талии плюс 2 см; 11+2=13 см) и ставим точку Г.

Длина талии. От точки А вниз по вертикали откладываем 23 см (мерку длины спины до линии талии плюс 1 см; 22+1=23 см) и ставим точку Т.

Высота сиденья. От точки Т вниз откладываем 22 см (мерку высоты сиденья) и ставим точку Б.

Длина брюк. От точки Т вниз откладываем 56 см (мерку длины брюк) и ставим точку Н.

От точек А, Г, Т, Б, Н вправо проводим горизонтальные линии произвольной длины.

Ширина комбинезона. От точки Г вправо по горизонтальной линии откладываем 36 см (мерку полуобхвата груди плюс 8 см на свободное облегание; 28 + 8 = 36 см) и ставим точку Г_1. От нее вверх и вниз проводим вертикальную линию и на пересечении с горизонтальными линиями от точки А ставим точку А_1, от точки Т ставим точку Т_1, от точки Б ставим точку Б_1, от точки Н ставим точку Н_1.

Ширина спинки. От точки Г вправо по горизонтальной линии откладываем 13,5 см (мерку ширины спины плюс 1,5 см; 12+1,5=13,5 см) и ставим точку Г_2. От нее вверх проводим вертикальную линию и на пересечении с горизонтальной от точки А ставим точку А_2.

Ширина проймы. От точки Г_2 вправо откладываем 9 см (¼ мерки полуобхвата груди плюс 2 см; 7 + 2 = 9 см) и ставим точку Г_3. От нее вверх проводим вертикальную линию, на пересечении с горизонтальной от точки А_2 ставим точку А_3.

Росток. От точки А вправо откладываем ширину ростка 6,2 см (⅓ мерки полуобхвата шеи плюс 2 см; 4,2 + 2 = 6,2 см) и ставим точку А_4. От нее вверх по вертикали откладываем 2,1 см (⅓ ширины ростка; 6,2:3 = 2,1 см) и ставим точку А_5.

Соединяем точки А, А_5 плавной вогнутой линией, вычерчивая линию ростка.

Рис. 10. Чертеж детского комбинезона.

Скос плечевого шва. От точки А_2 вниз откладываем 2,1 см и ставим точку П. От точки А_5 через точку П откладываем 10,5 см (мерку ширины плеча плюс 1 см; 8,5 + 2= 10,5 см) и ставим точку П_1.

Соединяем точки А_5, П, П_1 вычерчивая линию плечевого шва.

Линия проймы. Длину отрезка Г_2Г_3 (ширина проймы) делим пополам, середину обозначаем точкой Г_4. От нее вниз проводим вертикальную линию и на пересечении горизонтальных линий от точки Т ставим точку Т_2, от точки Б ставим точку Б_2, от точки Н ставим точку Н_2.

От точки Г_2 вверх по вертикальной линии откладываем 4 см и ставим точку П_2. От нее вправо откладываем 0,5 см и ставим цифру 1. От точки Г_2 проводим биссектрису длиной 2 см и ставим цифру 2. Соединяем точки П_1, 1, 2, Г_4, вычерчивая плавной линией пройму.

Средний шов. От точки Б влево проводим горизонтальную линию длиною 8 см (1/5 полуобхвата бедер плюс 2 см; 30:5 = 6 + 2 = 8 см) и ставим точку Б_3. От нее вниз проводим вертикальную линию длиною 3 см и ставим точку Б_4. От точки Б проводим биссектрису длиною 4 см и ставим точку Б_5.

Соединяем точки А, Г, Т, Б_5, Б_4, вычерчивая средний шов.

Шаговой шов. От точки Н_2 влево откладываем 14 см (мерку ширины низка) и ставим точку Н_3. От нее вниз проводим вертикальную линию длиною 4 см и ставим точку Н_4. Соединяем точки Н_4Б_4 тонкой линией, середину обозначаем точкой К. От нее вправо откладываем 1,5 см и ставим точку К_1. Соединяем точки Б_4, К_1, Н_4 слегка вогнутой линией, вычерчивая шаговой шов.

Низ. Соединяем точки Н_2, Н_4, вычерчивая низ.

ЧЕРТЕЖ ПЕРЕДНЕЙ ПОЛОВИНКИ

Ширина переда. Расстояние от точки Г_3 до точки Г_1 составляет 13,5 см, то есть равно разнице между всей шириной комбинезона — ГГ_1 и шириной спинки и проймы — ГГ_3.

Горловина. От точки А_1 вниз по вертикали откладываем 6,2 см (⅓ меры полуобхвата шеи плюс 2 см; 4,2 + 2 = 6,2 см) и ставим точку А_6. От точки А_1 влево по горизонтали откладываем также 6,2 см и ставим точку А_7. От нее вверх откладываем 1 см и ставим точку А_8. Соединяем точки А_6, А_8 плавной вогнутой линией, вычерчивая линию горловины.

Скос плечевого шва. От точки А_3 вниз откладываем 2,1 см и ставим точку П_3. От точки А_8 через точку П_3 откладываем 8,5 см (мерку ширины плеча) и ставим точку П_4. Соединяем точки А_8, П_3, П_4, вычерчивая линию плечевого шва.

Линия проймы. От точки Г_3 вверх по вертикальной линии откладываем 4 см и ставим точку П_5. От нее влево откладываем 0,5 см и ставим цифру 3.

От точки Г_3 проводим биссектрису длиной 1,5 см и ставим цифру 4.

Соединяем точки П_4, 3, 4, Г_4, вычерчивая плавной линией пройму. Точки П_1, П_4 соединяем пунктирной линией. От точки Г_4 вверх проводим вертикальную линию и на пересечении с пунктирной линией ставим точку О.

Передний шов. От точки Б_1 вправо по горизонтали откладываем 5 см (1/6 мерки полуобхвата бедер; 30:6 = 5 см) и ставим точку Б_6.

От точки Б_1 вверх по вертикали откладываем также 5 см и ставим точку Б_7. От точки Б_1 проводим биссектрису длиной 2 см и ставим точку Б_8. Соединяем точки А_6, Г_1, Т_1, Б_7 пунктирной линией, точки Б_7, Б_8, Б_6 — вогнутой линией.

Шаговой шов. От точки Н_2 вправо откладываем 14 см (мерку ширины низка) и ставим точку Н_5. От нее вниз проводим вертикальную линию длиной 1 см и ставим точку Н_6.

Соединяем точки Н_6, Б_6 тонкой линией. Середину обозначаем точкой К_2. От нее влево откладываем 1,5 см и ставим точку К_3. Соединяем точки Б_6, К_3, Н_6 слегка вогнутой линией, вычерчивая шаговой шов.

Низ. Соединяем точки Н_6, Н_2, вычерчивая низ.

Линия застежки. От точки Б_7 вправо откладываем 2 см и ставим точку Б_9. От точки А_6 вправо откладываем также 2 см и ставим точку Б_10. Соединяем точки А_6, Б_10 и завершаем линию горловины. Соединяем точки Б_7, Б_9. Соединяем затем точки Б_9, Б_10, вычерчивая линию припуска на застежку.

Припуск на цельнокроеную планку застежки равен 3 см.

Место расположения и размер кармана указаны на чертеже.

Примечания: 1. Учитывая, что комбинезон надевается на одежду, припуски на свободное облегание его несколько увеличены.

2. При узкой ткани комбинезон раскраивают с боковыми швами.

ЧЕРТЕЖ РУКАВА

(рис. 11)

Вычерчиваем прямой угол, вершину обозначаем точкой О.

Ширина рукава вверху. От точки О влево откладываем 12 см (ширина проймы по спинке и переда комбинезона плюс 3 см; 9 + 3=12 см) и ставим точку О_1. От нее вниз проводим вертикальную линию произвольной длины.

Высота оката. От точки О вниз откладываем 9 см (длина отрезка Г_4О на чертеже спинки и переда комбинезона) и ставим точку Р.

Линия локтя. От точки О вниз откладываем 18 см (½ мерки длины рукава плюс 2 см; 16 + 2= 18 см) и ставим точку Л.

Длина рукава. От точки О вниз откладываем 32 см (мерку длины рукава) и ставим точку Н. От точек Р, Л, Н влево проводим горизонтальные линии произвольной длины. На пересечении с вертикальными линиями от точки Р ставим точку Р_1, от точки Л ставим точку Л_1.

Вершина оката. Ширину рукава вверху (линию ОО_1) делим пополам, середину обозначаем точкой О_2. От нее опускаем вертикаль и на пересечении ее с горизонтальной линией от точки Р ставим точку Р_2.

Высота надсечки. От точки Р вверх по вертикали откладываем 3 см и ставим точку П, от нее вниз до точки Н вычерчиваем пунктирами линию переката рукава.

Вершина локтевого шва. От точки О_1 вниз откладываем 3 см (⅓ длины отрезка О_1Р_1) и ставим точку П_1. От нее влево откладываем 1,5 см и ставим точку П_2. От нее вниз проводим вертикальную линию и на пересечении с горизонтальной от точки Р_1 ставим точку Р_3.

Окат рукава. Соединяем тонкой линией точки П_2, О_2, середину обозначаем цифрой 1. От нее вверх по косой откладываем 0,5 см и ставим цифру 2.

Соединяем тонкой линией точки О_2, П, середину обозначаем цифрой 3. От нее вверх по косой откладываем 1 см и ставим цифру 4. Соединяем точки П_2, 2, О_2, 4, П, вычерчивая линию оката рукава.

Рис. 11. Чертеж рукава комбинезона.

Ширина в локте. От точки Л влево по горизонтали откладываем 12,5 см (ширина рукава вверху плюс 0,5 см; 12 + 0,5=12,5) и ставим точку Л_2.

Ширина внизу. От точки Н влево по горизонтали откладываем 10 см и ставим точку Н_1. От нее вниз откладываем 1 см и ставим точку Н_2. Соединяем точки П_2, Р_3, Л_2, Н_2, вычерчивая локтевой шов.

Соединяем точки Н, Н_2, вычерчивая плавной кривой линию низа.

Локтевой шов нижней половинки. Точки П_1, Л_1, Н_2 соединяем плавной линией, вычерчивая локтевой шов задней половинки.

Выем проймы. От точки Р_2 вверх откладываем 0,7 см и ставим точку Р_4. Соединяем точки Р_4, П_1 тонкой линией, середину обозначаем точкой Р_5. От нее вниз по косой откладываем 1 см и ставим точку Р_6. От точки Р_2 вправо откладываем 3 см (½ длины отрезка Р_2Р минус 1 см) и ставим точку Р_7.

Соединяем точки П_1, Р_6, Р_4, Р_7, П плавной вогнутой линией, вычерчивая выем проймы.

Для получения развернутого одношовного рукава переносим контур нижней половинки рукава вправо симметрично к линии ПН, как на чертеже.

Примечание. Комбинезон можно шить и без рукавов.

ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА МУЖСКОЙ СОРОЧКИ

(рис. 12)

Для данного чертежа возьмем условные мерки:

1. Полуобхват шеи — 20 см

2. Полуобхват груди — 48 см

3. Ширина плеча — 16 см

4. Длина рукава — 27 см

5. Ширина спины — 19 см

6. Длина спины до линии талии — 43 см

7. Длина сорочки — 68 см

ЧЕРТЕЖ СПИНКИ

Вычерчиваем прямой угол, вершину обозначаем точкой А.

Длина сорочки. От точки А вниз откладываем 68 см (мерка длины сорочки) и ставим точку Н.

Глубина проймы. От точки А вниз по вертикали откладываем 24 см (½ мерки полуобхвата груди) и ставим точку Г.

Длина до талии. От точки А вниз откладываем 43 см (мерку длины спины до линии талии) и ставим точку Т. Соединяем точки А, Г, Т, Н, вычерчивая линию середины спинки. От этих точек вправо проводим горизонтальные линии произвольной длины.

Росток. От точки А вправо по горизонтали откладываем 7,7 см (⅓ мерки полуобхвата шеи плюс 1 см; 6,7+1=7,7 см) и ставим точку А_1. От нее вверх восстанавливаем перпендикуляр, откладываем 3,2 см (⅓ мерки полуобхвата шеи минус 3,5 см; 6,7—3,5 = 3,2 см) и ставим точку А_2. Соединяем плавной вогнутой линией точки А, А_2, вычерчивая линию ростка.

Ширина спинки. От точки А вправо по горизонтали откладываем 22 см (мерка ширины спины плюс 3 см; 19+3 = 22 см) и ставим точку А_3. От нее вниз опускаем вертикаль и на пересечении с горизонтальной линией от точки Г ставим точку Г_1.

Плечевой шов. От точки А_3 вниз по вертикали откладываем 3 см и ставим точку А_4. От точки А_2 через точку А_4 откладываем 18 см (мерка ширины плеча плюс 2 см; 16+2=18 см) и ставим точку П. Соединяем точки А_2, А_4, П, вычерчивая плечевой шов.

Рис. 12. Чертеж мужской сорочки.

Касательная точка проймы. От точки Г_1 вверх по вертикали откладываем 8 см и ставим точку П_1.

Ширина проймы. От точки Г_1 вправо по горизонтали откладываем 7 см (1/8 мерки полуобхвата груди плюс 1 см; 6+1=7 см) и ставим точку Г_2. От точки Г_1 вправо проводим биссектрису длиной 3 см и ставим цифру 1. Соединяем точки П, П_1, 1, Г_2 плавной вогнутой линией, вычерчивая пройму спинки.

Боковой шов. От точки Г_2 вниз опускаем вертикальную линию и на пересечении ее с линией низа ставим точку Н_1. Соединяем точки Г_2 и Н_1 прямой линией, вычерчивая боковой шов.

Низ. Соединяем точки Н_1 и Н прямой, вычерчивая линию низа.

ЧЕРТЕЖ ПЕРЕДА

Ширина проймы. От точки Г_2 вправо по горизонтали откладываем 7 см (отрезок Г_1Г_2 по спинке) и ставим точку Г_3. От нее вверх проводим вертикаль и на пересечении ее с горизонтальной линией ставим точку А_5.

Ширина груди. От точки А_5 вправо по горизонтали откладываем 21 см (½ мерки полуобхвата груди минус 3 см; 24—3 = 21 см) и ставим точку А_6. От нее вниз опускаем вертикаль и на пересечении с линией низа ставим точку Н_2.

Вершина горловины. От точки А_6 вверх откладываем 1,5 см и ставим точку А_7. От нее влево по горизонтали откладываем 7,7 см (⅓ мерки полуобхвата шеи плюс 1 см; 6,7 + 1 =7,7 см) и ставим точку Ш.

Вырез горловины. От точки А_7 вниз по вертикали откладываем 8,2 см (⅓ мерки полуобхвата шеи плюс 1,5 см; 6,7+1,5 = 8,2 см) и ставим точку Ш_1.

От точек Ш и Ш_1 проводим перпендикуляры и на их пересечении ставим точку Ш_2. От нее проводим биссектрису длиной 3,5 см и ставим точку 3. Соединяем точки Ш, 3, Ш_1 вогнутой линией, вычерчивая вырез горловины.

Плечевой шов. От точки А_5 вниз откладываем 4 см и ставим точку А_8.

От точки Ш через точку А_8 откладываем 17 см (мерка ширины плеча плюс 1 см; 16+1 = 17 см) и ставим точку П_2. Соединяем точки Ш, А_8, П_2 прямой линией, вычерчивая плечевой срез.

Касательная точка проймы. Отточки Г_3 вверх по вертикали откладываем 6 см и ставим точку П_3. От точки Г_3 проводим биссектрису длиной 2,5 см и ставим цифру 2. Соединяем точки П_2, П_3, 2, Г_2 плавной вогнутой линией, вычерчивая пройму переда.

Линия переда. Точки Ш_1 и Н_2 соединяем прямой, вычерчивая линию переда.

Полузанос. От точки Ш_1 вправо откладываем 3 см и ставим точку Ш_3. От нее вниз опускаем вертикаль и на пересечении с горизонтальной линией низа ставим точку Н_3. Соединяем точки Ш_3 и Н_3 прямой, вычерчивая полузанос переда.

Низ. Соединяем точки Н_3, Н_2, Н_1 прямой, вычерчивая линию низа.

ЧЕРТЕЖ РУКАВА

(рис. 13)

Вычерчиваем вертикальную линию, вершину обозначаем точкой О.

Длина рукава. От точки О вниз откладываем 27 см (мерка длины рукава) и ставим точку Н.

Высота оката. От точки О вниз по вертикали откладываем 12 см (⅓ окружности измерения проймы на чертеже полочки и спинки минус 4 см; 16—4=12 см) и ставим точку О_1. От точек О_1, Н влево и вправо проводим горизонтальные линии произвольной длины.

Рис. 13. Чертеж рукава сорочки.

Ширина рукава. От точки О радиусом вправо и влево откладываем по 25 см (½ окружности проймы спинки и полочки плюс 1 см; 24+1=25 см) и на пересечении с горизонтальной линией от точки О_1 ставим точки вправо — Р, влево — Р_1. Соединяем точки О, Р_1 тонкой линией, делим ее на 4 равные части, обозначив точки деления цифрами 1,2, 3.

Соединяем также точки О, Р тонкой линией, делим ее на 4 равные части, обозначив точки деления цифрами 4, 5, 6.

Средний шов. От точки Р вниз проводим вертикальную линию и на пересечении с горизонтальной линией от точки Н ставим точку Н_1. От нее влево откладываем 3 см и ставим точку Н_2. От точки Р_1 вниз также проводим вертикальную линию и на пересечении с горизонтальной линией низа ставим точку Н_3. От нее вправо откладываем 3 см и ставим точку Н_4.

Соединяем точки Р, Н_2 и Р_1, Н_4, вычерчивая средний шов рукава.

Передняя часть оката. От цифры 1 вниз проводим перпендикуляр длиной 1,5 см и ставим точку О_2. От цифры 3 вверх восстанавливаем перпендикуляр длиной 1 см и ставим точку О_3. Соединяем точки О, О_3, 2, О2,Р_1 кривой линией, вычерчивая переднюю часть оката.

Задняя часть оката. От цифры 4 восстанавливаем перпендикуляр длиной 2 см и ставим точку О_4. От цифры 5 также восстанавливаем перпендикуляр длиной 1 см и ставим точку О_5. От цифры 6 вниз откладываем 0,5 см и ставим точку О_6. Соединяем точки О, О_4, О_5, О_6, Р кривой линией, вычерчивая заднюю часть оката.

Линия низа. Соединяем точки Н_2, Н, Н_4 прямой, оформляя линию низа.

ЧЕРТЕЖ ВОРОТНИКА

(рис. 14)

Строим прямой угол, вершину обозначаем точкой В.

Длина воротника. От точки В вправо по горизонтали откладываем отрезок, равный сумме длины ростка и горловины (на чертеже спинки и полочки) и ставим точку В_1.

Ширина воротника. От точки В_1 вниз проводим вертикальную линию длиной 1 см и ставим точку В_2. От нее вверх проводим вертикальную линию длиной 11 см (ширину воротника) и ставим точку В_3. От нее вправо по горизонтали удлиняем воротник на 5 см и ставим точку В_4.

Рис. 14. Чертеж воротника (одношовного, без втачной стойки).

От точки В вверх по вертикали откладываем 11 см (ширину воротника) и ставим точку В_5. Соединяем точки В_4, В_5 слегка выпуклой линией, точки В_4, В_2 — прямой и точки В_5, В — также прямой линией.

Соединяем точки В, В_1 тонкой линией, делим ее на 4 равные части, обозначив точки деления цифрами 1, 2, 3. От цифры 2 опускаем перпендикуляр длиной 1 см и ставим цифру 4. От цифры 3 опускаем перпендикуляр длиной 1,5 см и ставим цифру 5. Соединяем точки В, 1, 4, 5, В_2 плавной кривой, вычерчивая линию втачки воротника.

ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА МУЖСКИХ ШОРТ

(рис. 15)

Для данного чертежа возьмем условные мерки:

1. Полуобхват талии — 40 см

2. Полуобхват бедер — 50 см

3. Высота сиденья — 25 см

4. Длина шорт — 38 см

ЧЕРТЕЖ ПЕРЕДНЕЙ ПОЛОВИНКИ

Проводим вертикальную линию, на ней обозначаем точку Т.

Вертикальная линия будет центром сгиба шорт.

Длина шорт. От точки Т вниз откладываем 38 см (мерка длины шорт) и ставим точку Н.

Высота сиденья. От точки Т вниз откладываем 26 см (мерку высоты сиденья плюс 1 см; 25 + 1 = 26 см) и ставим точку Я.

Через точки Т, Я, Н вправо и влево проводим горизонтальные линии произвольной длины.

Рис. 15. Чертеж мужских шорт.

Ширина бедер. От точки Я влево по горизонтали откладываем 15,5 см (¼ мерки полуобхвата бедер плюс 3 см; 12,5 + 3=15,5 см) и ставим точку Я_1. От точки Я вправо откладываем также 15,5 см и ставим точку Я_2. От нее влево откладываем 5 см (1/10 мерки полуобхвата бедер) и ставим точку Я_3.

Линия банта. От точки Я_3 вверх проводим вертикальную линию и на пересечении с горизонтальной линией талии от точки Т ставим точку Т_1.

От точки Я_3 вверх по вертикали откладываем 6 см (постоянная величина) и ставим точку В.

Точки Я_2 и В соединяем тонкой линией, середину обозначаем точкой В_1. От нее вниз по косой откладываем 0,5 см, ставим цифру 1 и соединяем ее с точкой Я_3.

Ширина в поясе. От точки Т_1 влево по горизонтали откладываем 21 см (½ мерки полуобхвата талии плюс 1 см; 20+1=21 см) и ставим точку Т_2. Соединяем их прямой линией, вычерчивая верхний срез передней половинки.

Выем банта. От точки Я_2, через точки 1, В до точки Т_1 вычерчиваем выем банта.

Боковой срез. От точки Я_1 опускаем вертикальную линию и на пересечении с горизонтальной линией ставим точку Н_1. От нее вправо откладываем 2 см и ставим точку Н_2. Соединяем точки Т_2, Я_1, Н_2, вычерчивая линию бокового среза.

Шаговой срез. От точки Н вправо откладываем отрезок, равный отрезку НН_2, и ставим точку Н_3. Соединив точки Я_2, Н_3, вычерчиваем линию шагового среза.

Выгиб низка. От точки Н вверх откладываем 0,5 см и ставим точку Н_4. Соединяем точки Н_2, Н_4, Н_3, оформляя линию низа.

ЧЕРТЕЖ ЗАДНЕЙ ПОЛОВИНКИ

Построение производится на основе чертежа передней половинки брюк.

Средний шов (слонка). От точки Т вправо по горизонтали откладываем 5 см (1/10 мерки полуобхвата бедер) и ставим точку Т_3. От нее восстанавливаем перпендикуляр, откладываем по нему 4 см (1/10 мерки полуобхвата бедер минус 1 см; 5—1=4 см) и ставим точку Т_4. Соединяем ее тонкой линией с точкой Я_3.

Ширина в поясе. От точки Т_4 радиусом влево до пересечения с горизонтальной линией талии откладываем 25 см (½ мерки полуобхвата талии плюс 5 см; 20 + 5 = 25 см) и ставим точку Т_5. Соединяем точки Т_4 и Т_5, вычерчивая верхний срез задней половинки.

Ширина бедер. На чертеже передней половинки от точки Я_1 влево откладываем 4,5 см (1/10 мерки полуобхвата бедер минус 0,5 см; 5—0,5 = 4,5 см) и ставим точку Я_4. От точки Я_3 вправо по горизонтали откладываем 12,5 см (¼ мерки полуобхвата бедер) и ставим точку Я_5. От нее вниз опускаем вертикаль, откладываем на ней 2 см и ставим точку Я_6.

Ширина низка. От точки Н_2 влево откладываем 4 см и ставим точку Н_5. От точки Н_3 вправо откладываем 6 см и ставим точку Н_6. Соединяем точки Я_6, Н_6 тонкой линией, продолжаем ее на 2 см и ставим точку Н_7.

Боковой срез. Соединяем точки Т_5, Я_4, Н_5 выпуклой линией, вычерчивая линию бокового среза.

Шаговой срез. Соединяем точки Я_6, Н_6, Н_7, вычерчивая линию шагового среза.

Линия слонки. От точки Я_6, отступив от цифры 1 влево к точке Я_3 на 0,5 см, вычерчиваем плавной кривой линию слонки, завершая ее в точке Т_4.

Прогиб низка. От точки Н_4 вниз откладываем 2 см и ставим точку Н_8. Соединяем точки Н_5, Н_8, Н_7, вычерчивая линию низа.

Вытачка. От точки Т_5 вправо откладываем 11,5 см (½ величины измерения задней половинки брюк — отрезка Т_4Т_5 минус 1 см; 12,5—1 =11,5 см) и ставим точку В. От нее вниз по вертикали откладываем 5 см (длина вытачки) и ставим точку В_1. От точки В влево и вправо откладываем по 1 см (раствор вытачки — 2 см) и ставим цифры влево — 1, вправо — 2.

Соединяем точки 1 и 2 с точкой В_1, вычерчивая вытачку.

ЗАИМСТВОВАНИЕ КОНСТРУКЦИИ

Рис. 16. Схема приведения чертежа в натуральную величину.

Нередко приходится встречаться с некоторыми конструкциями одежды в отечественных и зарубежных журналах мод. Однако из-за отсутствия аннотации к чертежам нет возможности позаимствовать ту или иную конструкцию и использовать ее.

В этом смысле окажет помощь малоизвестный способ получения точной копии чертежа в натуральную величину, то есть в соотношении 1:1, который мы здесь изложим. На рисунке 16 изображен для примера чертеж полочки в условном масштабе 1:10. Как получить этот чертеж в натуральную величину? Следует на чертеж наложить прозрачную бумагу, обвести контуры и вырезать его. Затем наклеить чертеж на большой лист гладкой бумаги и из любой точки внутри чертежа (как показано на рисунке) провести лучи через каждую точку контура. Длина луча должна быть равна расстоянию от избранной точки до контура, умноженному на знаменатель масштаба, то есть длина каждого луча должна быть увеличена в 10 раз.

После этого следует соединить все полученные точки и оформить новый контур соответствующими линиями.

Ефим Маркович Зборовский

ПО ЗАКОНАМ КРАСОТЫ

Редактор И. М. Поспелова

Художественный редактор В. В. Щукина

Технические редакторы Л. В. Шендарева, В. А. Авдеева

Корректор Л. М. Логунова

Сдано в набор 25/ХII-1968 г. Подписано к печати. 13/VI-1969 г. Формат бумаги 70Х90^1/16. Физ. печ. л. 9,0+ + 16 вкл. Усл. печ. л. 12,87. Уч.-изд. л. 11,76. Изд. инд. НА-52. А06886. Тираж 50 000 экз. Цена 73 коп. в переплете. Бумага № 2.

Издательство «Советская Россия».

Москва, проезд Сапунова, 13/15.

Книжная фабрика № 1 Росглавполиграфпрома Комитета по печати при Совете Министров РСФСР, г. Электросталь Московской области, Школьная, 25. Заказ № 1.

1

Б. Ф. Адлер. От наготы до обильных одежд. Берлин, 1923, стр. 6, 24.

2

Эрнст Гроссе. Происхождение искусства. М., 1899, стр. 51.

3

Ф. Энгельс. Диалектика природы. М., Политиздат, 1965, стр. 150.

4

Н. В. Гоголь. Полн. собр. соч., т. 9. М., Изд-во Акад. наук, 1952, стр. 521.

5

Цит. по кн.: Е. Алюнина. Портновский промысел в Москве и деревнях Московской и Рязанской губерний. Петербург, 1914, стр. 105.

6

Журнал «Джентльмен и мода» № 1. Петербург, 1912, стр. 4.

7

М. Горький. Собр. соч. в 30-ти т, Т. 25. М., Гослитиздат, 1953, стр. 10.

8

Цит. по кн.: Умное слово. М., «Московский рабочий», 1964, стр. 236.

9

К. Цеткин. Воспоминания о Ленине. М., Госполитиздат, 1959, стр. 10.

10

М. Горький. Собр. соч. в 30-ти т. Т. 26. М., Гослитиздат, 1953, стр. 62.

11

Ш. Монтескье. Избранные произведения. М., Госполитиздат, 1955, стр. 413.

Content

Зборовский Ефим Маркович По законам красоты

ОТ АВТОРА

КРАТКАЯ БИОГРАФИЯ КОСТЮМА

ОТ КРАСИВОГО... К КРАСИВОМУ

ФИГУРА И ПРОПОРЦИИ ТЕЛА

СИЛУЭТ И ЛИНИИ

ФАСОН И ОТДЕЛЬНЫЕ ДЕТАЛИ

СОЧЕТАНИЕ, ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ, КОНТРАСТ ЦВЕТОВ

ЗАКОНЫ ЗРИТЕЛЬНОЙ ИЛЛЮЗИИ

И С НЕОСПОРИМЫМ СПОРЯТ

МОДА — ЗАКОНОДАТЕЛЬ КРАСОТЫ

ПРИЧУДЫ ПРОШЛОГО

СТАНОВЛЕНИЕ НОВОГО СТИЛЯ

СВОЕВРЕМЕННО ЛИ ПОДУМАТЬ РАБОЧЕМУ ОБ ИСКУССТВЕ ОДЕВАТЬСЯ?

СЕГОДНЯ И ЗАВТРА

«СЛАБОМУ» ПОЛУ

ИЛЛЮСТРАЦИИ

«СИЛЬНОМУ» ПОЛУ

МАТЕРИАЛ ДЛЯ ВСЕХ

ЭТАЛОН ИЗЯЩЕСТВА

СТИЛЬ МОЛОДОСТИ И ГРАЦИИ

СЕРЬЕЗНЫЕ «МЕЛОЧИ»

ДЛЯ ЖЕНЩИН

ДЛЯ МУЖЧИН

ЧТО ЖЕ БУДЕТ?

ИЗЮМИНКА, КОТОРУЮ ИЩУТ

ВСЕ ЦВЕТА РАДОСТИ

ИЗ КАКИХ ЖЕ МАТЕРИАЛОВ ШЬЮТ ДЕТЯМ?

МОДЫ НА ВСЕХ ЯЗЫКАХ

СВОИМИ РУКАМИ

СНЯТИЕ МЕРОК С ФИГУРЫ ЧЕЛОВЕКА

ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА ОСНОВЫ ПЛАТЬЯ ПРЯМОГО СИЛУЭТА

ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА ЮБКИ

ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА ЖЕНСКИХ БРЮК

ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА ЖЕНСКОГО ПЛАЩА-НАКИДКИ

ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА ПАЛЬТО ДЛЯ МАЛЬЧИКА

ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА ДЕТСКОГО КОМБИНЕЗОНА

ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА МУЖСКОЙ СОРОЧКИ

ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА МУЖСКИХ ШОРТ

ЗАИМСТВОВАНИЕ КОНСТРУКЦИИ

1