Лида Стародубцева

Бесконечно длинная весна

Книга написана на шведском языке и выходит по-русски в переводе автора.

Дизайн обложки Татьяна Кормер

Корректоры Светлана Крючкова, Ольга Дергачева

Дизайнер-верстальщик Николай Кормер

Главный редактор Ксения Коваленко

Генеральный директор Татьяна Кормер

Black Sheep Books – проект ООО «Издательство Альбус корвус»

blacksheepbooks.ru

© Л. Стародубцева, текст, 2023

© Т. Кормер, оформление обложки, 2023

© ООО «Издательство Альбус корвус», издание на русском языке, 2024

* * *

Бесконечно длинная весна

Я шла последние метры по длинной узкой улице, по обе стороны которой росли тополя и стояли двухэтажные деревянные дома. Смотрела, как мои туфли топчут пыльный тротуар: кажется, впервые в жизни шла по сухому асфальту в марте. Я совсем одурела от яркого солнца и бессонницы и чувствовала, что вот-вот достигну той фазы усталости, когда мозг подключает тайные ресурсы. Сначала испытываешь возбуждение, потом наступает бодрость, затем включается сверхвосприимчивость и наконец накрывает паранойей. Туфли были новые, из кожзама цвета шоколада и латте, купила я их за половину распродажной цены на журнальный гонорар в конце прошлого лета. Вот они и дождались первой прогулки, но радости не было. Все было так странно: март без слякоти, бессонница, да еще и с Тео такая фигня.

Дойдя до дома, я легла на кровать, прямо на покрывало, и желтая синтетика заскрипела, как строительная пыль на зубах. Даже огонь не пришлось разводить, в комнате было совсем не холодно. Удобно, конечно, но обычно в это время года я таскала корзину с дровами через двор, еще покрытый мокрым снегом, мимо черных кратеров там, где накапало с крыши и пахнет талым льдом и перезимовавшей прелостью.

За пару часов до того я впервые побывала в отдаленном районе, до которого не доходил ни один автобусный маршрут. Может быть, так запланировали градостроители, чтобы пациенты, которым все-таки удалось сбежать, не могли сесть на автобус и поехать домой. Или куда там хочется поехать, если вообще куда-то хочется, когда тебя накачали нейролептиками, действие которых еще до конца не изучено.

Такси мне было не по карману, это взял на себя знакомый Тео. Он представился Валерием, но мне казалось, что это ненастоящее имя. И что лицо тоже ненастоящее. Не то чтобы маска, но как будто сто лиц сложили и разделили на сто. Глаза как иллюстрация к понятию «глаза». Рот такой неприметной формы, что даже самая цепкая память не смогла бы впоследствии восстановить его контуры. Только на правом ухе, сверху, была щербина, будто кто-то решил, что человек совсем без опознавательных знаков рано или поздно привлечет к себе внимание.

Этот Валерий позвонил мне несколькими часами раньше. Сказал, что он друг Тео, и сообщил, что того положили в психиатрическую больницу. И что Тео хочет повидать меня. Валерий занял место рядом с водителем, я села позади него и всю дорогу смотрела то на отметину на его правом ухе, то на пыльные тротуары и стены домов, гаражи, железные коробки складских помещений, потом еловый лес, лес, лес, а потом мы приехали.

Больница располагалась в трехэтажном здании из желтых панелей средней потертости. Вахтерша записала наши паспортные данные в толстую тетрадь, и я удивилась, что охранников, кроме нее, не было. А что, если пациент вроде Тео, у которого грудная клетка с оркестровую яму, решит сбежать? Как она его остановит?

Но Тео не собирался никуда сбегать. Он вышел в комнату для посетителей: выглядел как обычно, если не считать немного распухшей верхней губы и отсутствия пары зубов. А чего я, собственно, ожидала: привидение в больничном халате? Что он истощал за двое суток? Что будет бросать дикие взгляды на воображаемых посетителей или таращиться в стену невидящим взглядом? Я надеялась, что выбили не те имплантаты, за которые его жена Татьяна недавно отдала всю зарплату.

– Значит, ты все-таки попал сюда, – сказала я.

Желтый взгляд Тео уцепился за мой.

– You can’t hold the hand of a rock-n-roll man very long, – ответил он тягуче и гнусаво, как будто цитировал Боба Дилана, а не Джони Митчелл.

Одет он был в темно-синие треники и безразмерную рубашку яркой расцветки. Заметив, что я разглядываю желто-черно-зелено-красные геометрические формы на ткани, Тео раскинул руки так, что пластмассовый стул, на котором он сидел, качнулся. Я испугалась, что он упадет навзничь.

– Это я себе тут выменял, – сообщил он.

– На что выменял?

– На футболки, которые Татьяна принесла. Вчера. И эти тоже, – он медленно наклонился вперед и по-детски ткнул в черные резиновые тапки.

Тут я поняла, что гнусавым и тягучим его голос был из-за приличной, наверное, дозы успокоительного. И подумала, что никакие седативные препараты в мире не могут лишить Тео способности располагать к себе людей. В любом месте и в любое время ему дарили вещи, деньги, улыбки и личное время. Я вспомнила бабушку в очереди за пакетом молока, которое Тео выхлестал, как только мы вышли на улицу. Бабка была злая, как оса: ругала тех неизвестных, что подняли цену на ряженку, и Тео стал шутить, что монетки у нее серебряные, и врать, что ряженку можно делать из прокисшего молока в духовке. Бабкино сердитое лицо разгладилось, и вот она уже смотрела по-матерински и вместе с тем застенчиво на странного здоровяка в старомодной дамской шляпе с черным пером.

Я хотела узнать, зачем он попросил меня приехать, но почему-то спросила:

– Тео. Что ты тут делаешь? Как ты тут оказался?

Он стал рассказывать спокойно и глядя прямо мне в глаза, как будто составлял рапорт о происшествии. Как и всегда, когда докладывал об очередном безумном событии своей жизни. Его явно не интересовало, как описанные события соотносятся с нормой и требованиями разума.

Они с Валерием пошли в «Гирвас», чтобы поесть солянки. После, вспоминая его рассказ, я подумала, что тут-то безумие и началось: Тео ненавидел солянку в «Гирвасе» и утверждал, что там экономят на вареной говядине, компенсируя избытком копченой колбасы, да еще и двойной лимон не кладут, хоть аккуратные студенты-официанты всегда кивают и записывают. Как бы то ни было, они отправились в «Гирвас» и там, конечно, встретили знакомых. Заказали солянку. Все пили, кроме Тео: он с какого-то перепугу держал обещание, данное Татьяне за неделю до того. Говорили о новом фолк-рок-фестивале, на который, возможно, могли выделить денег финны. Главное, ловко сформулировать цели международного сотрудничества.

Реплику о финансировании вставил Валерий, как и еще несколько деталей. Голос у него был не низкий и не высокий, не звонкий и не сиплый, и после каждой фразы оставалось ощущение, что она и сказана, и не сказана.

В общем, они обсуждали помещения и группы, которые могли войти, а могли и не войти в список: кто слишком фолк, кто слишком рок. Кто-то сказал к тому же, что, раз затея финно-угорская, то нечего смешивать с русскими и прочей столичной фигней… Тео как будто возразил, мол, кто они такие, чтобы решать, кто достаточно финн или карел, а кто нет. Что давно уже нет таких, кто либо то, либо другое, если вообще когда-то были – разве что в бронзовом веке… И кто такие вообще карелы… «Точно не ты», – будто бы ответил оппонент, имея в виду, что ни имя, ни фамилия Тео не были карельскими или финскими. «А если уж решил дурить людям голову, то имей в виду, что по-фински Федор будет Теуво, а по-карельски Хуодари. Великий карельский фолк-рок-певец Тео Малец – это, бля, смешно!» – будто бы заявил обидчик, после чего Тео взял гитару и со всей дури ударил его по голове.

Мама Тео была карелкой. Папа Тео был карелом. Они не были женаты, мама вышла замуж за другого, когда Тео был совсем маленьким. Ему дали белорусскую фамилию. Так что в новом свидетельстве о рождении было написано «Фёдор Малец», а карельская бабушка звала его Хуодари, но Тео никогда не собирался делать это имя сценическим. Почему – никто не знал, а когда спрашивали, то Тео отвечал – если был в настроении, – что прежде чем научился играть на кантеле, упражнялся на яйцерезке. Загадочное высказывание – особенно для тех, кто знал, что кантеле Тео не особо любил, а когда требовалась этническая составляющая, брал с собой нюккельхарпу. Она досталась Тео от какого-то шведа на фестивале в Вазе. Швед пришел в полный восторг от знаменитого рычания Тео, приняв его за горловое пение. Биологический отец Тео женился на украинке, у них родился сын, которому досталась карельская фамилия Лембоев и имя Александр, которое при желание легко можно было переделать в Сантери. Так что гипотетически где-то в родной деревне у Тео был полубрат Сантери Лембоев, и скрасить этот факт не могло даже напоминание о том, что «лембой» означает «мелкий черт»: на это Тео отвечал взглядом уже не желтым, как железистая онежская вода, а коричневым, как карельский бальзам.

– Но если ты его избил, – спросила я, – то почему ты не в СИЗО или где-нибудь там еще? Что ты тут делаешь, Тео?

Оказалось, что чувак, указавший на несоответствие между некарельским именем Тео и его сценической идентичностью и получивший за это гитарой по голове, встал, отряхнулся и ушел. А вот Тео вышел в проход между столиками, снял джинсы, присел и насрал кучу, после чего его, конечно, выставили за дверь. Больше он ничего не помнил.

Я легко представляла себе эту картину. Официантка, готовая подать калитку и чайник чая туристу, вероятно, только что прибывшему московским поездом, остановилась и смотрит на Тео с равнодушным видом – юная, но уже достаточно опытная, чтобы ничему не удивляться. Другая официантка оборачивается, прервавшись в размышлениях о том, что заказавший калитку москвич, вероятно, означает необычно ранний приток любителей северной природы: связано ли это с тем, что в панорамном окне ни намека на почерневшие сугробы? Ведь обычно в это время года в тающем снеге едва намечаются контуры собачьего дерьма. Бармен делает вид, что смешивает напиток, которого никто не заказывал. Но вот он бросает все и кидается к Тео, чтобы вывести того из зала. Единственное, чего я не могла себе представить, – это скорость действий.

– Но получается, что ты… что ты… очень быстро какал.

– У меня понос с тех пор, как бросил пить. У меня так всегда, когда завязываю, – пояснил Тео и впился зубами в светло-зеленое, почти белое яблоко, которое только что выудил из кармана растянутых треников. Он откусил сразу половину, и сердцевина удивленно уставилась на него мелкими карими глазками, будто удивляясь, что можно быть таким кусачим, потеряв два зуба.

«Наверное, и яблоко на что-нибудь выменял. Интересно, на что», – машинально подумала я и спросила:

– А зачем ты это сделал?

– Помнишь, как та баба сказала: творчество, творчество… а если я на ковер насру – это тоже творчество?

– Ну… – я слабо припоминала байку о чиновнице от культуры, которая таким образом выразила недовольство какими-то местными художниками, слишком свободными в выборе средств. Эту байку Тео рассказывал в разных местах и компаниях таким тоном, что я никак не могла понять, на чьей он стороне – художников или чиновницы. Но теперь стало ясно. – А с зубами что? Это тоже там, в «Гирвасе»?

– Не, – он помотал головой и тут же схватился за лоб, как будто ему стало нехорошо. – Это было до. Или после.

Я смотрела, как Тео жует с открытым ртом, на черную дыру на месте выбитых зубов, и испытывала смесь жалости и отвращения. Как будто физическая беззубость раскрыла какую-то тайную слабость, причину постоянных метаний этого непостижимого человека, его беспорядочных скитаний по морям, по волнам, в которых было много сирен, но ни одной Пенелопы. Ибо Татьяна Пенелопой не была, хоть и ждала – c мясным супом, с сухими носками, иногда – с собранным чемоданом, который всегда в итоге разбирала.

Говорили, что Татьяна была замужем за хорошим мужиком, но бросила его, когда поняла, что он никогда не сделает ей больно. Вскоре после этого она подобрала в хлам пьяного Тео у «Гирваса» и приволокла домой. Так они с тех пор и жили. Волшебный клубок Татьяниного милосердия разматывался, указывая Тео путь в культурных лабиринтах города. Ему надо было всего лишь найти какую-то точку, над которой планеты сложились бы в ладную фигуру, приносящую счастье и успех, но все было напрасно. Концерты, студийные задания и совсем уже интересные подработки вроде записи рыка чудовища для мультика – все приходило и уходило, как волны, как желтая пена у берега. Однажды Татьяне удалось собрать людей и деньги для однодневного фестиваля с Тео – хедлайнером, но за день до события он отдал свою привезенную с американских гастролей гитару молодому дарованию, которое тут же ее кому-то загнало за бесценок. Проблема была не в отсутствии инструмента, а просто – Татьяна сдулась и перестала стараться. А может быть, она поняла, что вовсе не Тесея притащила домой. Однажды, после нескольких суток спонтанных квартирников, она спросила Тео, спал ли тот с кем. Он посмотрел на Татьяну долгим, обиженным взглядом и сказал: «Ну естественно… а ты что думала?» Хотя вот, в больницу она все-таки приходила, принесла футболки, и я была уверена, что, когда Тео выпишут, он вернется домой к горячим кастрюлям и чистым простыням.

Однажды, когда мы с Тео шли по парадной улице города – разумеется, имени Ленина, – протянувшейся от неоклассического шпиля вокзала до упрятанного под гранит берега озера, он сказал что-то про «московских педиков», которые вот-вот побредут с рюкзаками по этому самому маршруту – к «комете» на Кижи или к гостинице с видом на серо-синие волны.

– Ничего не имею против педиков, – добавил он, когда я попросила выбирать выражения, – и против Москвы тоже. Мы с Татьяной едем туда, кстати, через две недели. Будем сниматься в ток-шоу на FunTV.

– Ого, – я не смотрела фантивишных ток-шоу с тех пор, как закончила школу. Тогда я убивала час за часом их тупой, но отлично срежиссированной болтовней и ждала, как можно будет начать жить. И теперь все-таки почувствовала укол зависти. – А тема какая?

– «Я живу с чудовищем», – ухмыльнулся Тео. – Не я то есть, а Татьяна. Ее бывший однокурсник там сценарии пишет.

Но ты не чудовище, Тео, подумала я. Ты лембой.

– Как там погода? – спросил он, бросив взгляд в пыльное окно комнаты посещений. Вопрос застал меня врасплох: такие мелочи обычно мало интересовали Тео. Он мог гулять по десятиградусному морозу в чужой юбке без колготок и даже без трусов, вежливых разговоров о погоде не вел.

– Странная, – ответила я. – Снега нет, все высохло и пылит. Солнце глаза режет. Если началось уже сейчас, то будет бесконечно длинная весна.

– Во бля, – он скосил глаза. – Опять жрать феназепам. Уже и не помогает, кстати. Только чувствую, как мозг сползается и расползается, как клопы, куча клопов ползает в башке.

Тео ненавидел переходные периоды, не выносил весну и осень. Он мог терпеть сильный мороз и давящую жару в Крыму, куда они с Татьяной ездили каждое лето, чтобы урвать несколько недель чрезвычайного перемирия. Но вот затяжные колебания северных весны и осени не терпел. Он страдал от вида голых, ярко освещенных ветвей и земли, не покрытой ни снегом, ни зеленеющей травой. Ему было худо от всей этой неопределенности, от ожидания. Мне казалось, что его страх перед пограничными периодами был связан со стремлением его сущности к однозначным, концентрированным проявлениям. Они, как ни парадоксально, не имели ничего общего с цельностью и собранностью. Как будто его путь был не дорожной полосой, а россыпью светящихся точек – как искры над горящей еловой веткой или вокруг бенгальского огня в новогоднюю ночь. Может быть, поэтому вопрос его карельскости и был больным местом, пусть Тео и не подавал виду – по крайней мере, до инцидента с гитарой по голове. Но такое случилось впервые. Как будто Тео пытался ухватиться за возможность быть чем-то определенным – пусть даже мифическим и мистическим. Быть частью общности, которая неизвестно, существовала ли вообще, и поэтому не требовала лояльности и подчинения.

– Знаю. Я тоже впадаю в манодепрессив весной. Спать не могу. Это шок от солнца. И пыль на улицах. Ты только не пей, – сказала я без особого нажима, осознавая бессмысленность таких призывов. – Ладно, Тео. Зачем ты попросил меня приехать?

Тео повернул голову еще на пару сантиметров в мою сторону, медленно поднял брови, потом опустил:

– Я не просил тебя приезжать.

Я посмотрела на Валерия, сидящего у зеленой стены. Лицо не выражало ровным счетом ничего. Толком не зная почему, я тоже ничего не сказала, не спросила, не выразила удивления, как будто один вид этого невыражения нелица вселял неуверенность. Или равнодушие. Или страх.

– Ну что ж, – сказала я. – Тогда у меня дела. Тогда я поехала.

Тео опять раскинул руки, но на этот раз не так сильно. Стул даже не покачнулся.

– Ты что, даже покурить не привезла? – спросил он, внезапно шепелявя, как будто язык только что обнаружил отсутствие двух зубов. – Вообще ничего не привезла? А чего тогда приезжала?

В горле что-то набухло, потом знакомо защекотало в носу, вокруг глаз стало горячо. Это было совсем лишнее: только не на фоне этих зеленых стен. Только не у этого пыльного окна. Только не на глазах у этого бледного растения, которое живет вопреки всему в своем казенном горшке. Только не на этом проклятом пластиковом стуле! Злость быстро пришла на помощь.

– Fuck you, – прошипела я.

– What? – он уставился на меня широко раскрытыми глазами. – Fuck me? Maybe… – пожелтевший кончик указательного пальца театрально искал меня в воздухе. – Maybe fuck you?

Слипшиеся пряди светлых волос, чудовищная рубашка, вся эта заторможенность – отчасти деланная, отчасти фармацевтического происхождения – на все это невозможно было смотреть без смеха. И я засмеялась от души, чувствуя, как опять подкрадываются слезы, и слава богу, что он ухмыльнулся в ответ: я вспомнила, что решила уйти в обиде и гневе.

Такси прибыло почти сразу по звонку Валерия. Я задумалась, что за номера он набирает: так быстро, в такой отдаленный район. На этот раз мы оба сидели на заднем сиденье. Машина покатила вдоль опушки леса, я смотрела в необычайно чистое окно и через некоторое время услышала неголос Валерия:

– Интересная он фигура.

Я не могла не согласиться. Интересный лембой в теле Вяйнемёйнена.

– Большой музыкальный талант.

Да, талант. Он проживал свою музыку. Он жил свои песни, жил свои концерты, он сам был один сплошной концерт. Он мог сыграть на стуле, на надутом пакете, на стеклянной банке, да хоть на яйцерезке – все обрамляло его голос, его жалостливые стоны и жуткое рычание, раскатистый финский «rrr» и свист «sss». Он выкрикивал свою тоску так, что каждый принимал ее за свою. Он выкрикивал свою безудержную радость – всегда с перехлестом, на грани разрушения, саморазрушения. Да, он был большой талант и принимал любую похвалу равнодушно или презрительно, но после шептал, будто доверяя интимную новость: «Они сказали, что я офигенный! Они сказали офигенный, слышала?»

– Харизма, – продолжал Валерий. – Корни в культуре… карельской. И в финской, ведь это одно, не так ли? И Тео, представьте себе… – он на секунду умолк, – выдающийся, так сказать, карельский музыкант – он нужен нам, правда? Я не боюсь преувеличений, и это не преувеличение. Разве нам, карелам, не нужен духовный лидер, способный пробудить нацию…

– Какую нацию? – я вдруг почувствовала, что не спала уже почти сутки. Пыталась следить за мыслью, но слышала какую-то смесь высокопарностей.

– Карело-финскую нацию. Ведь нам нужен такой, или даже такие – точки силы, которые поведут нас прочь от власти Москвы, к новой независимости? Может быть, даже к союзу с Финляндией?

Такое я, конечно, слышала и раньше, но помнила больше как разрозненные реплики на радио в девяностые и обрывки взрослых разговоров: независимая Карелия, вот было бы круто. Мама всегда говорила «там в России» и «тут в Карелии». Иногда кто-нибудь возражал, что независимой республике нужна независимая экономика, но на это кто-нибудь другой отвечал, что у нас же лес, о-о-о, у нас столько леса! И я представляла себе, как свободной Карелия идет в лес и собирает чернику, бруснику, грибы. Полные ведра, ведь лес – наше богатство, и ни в чем нам не будет нужды. «Это Юкко, это Микко ищут клюкву и бруснику», – читала я в тоненьком сборнике стихов для младших школьников, и голубоглазые широкоскулые дети на акварельных иллюстрациях воплощали будущее, которое как будто уже есть, но где-то не здесь. Говорили и о Финляндии, которая желает нам добра и хочет помочь, не как бедному родственнику, а как любимой сестре… Эти семейные метафоры как-то сливались с образами эпоса «Калевала», который я, как и большинство карельских детей, не читала, но знала по гравюрам на стенах, спектаклям в кукольном театре, пересказам рун в учебнике краеведения, по всему этому вороху вторичного материала, призванного помочь нам узнать и сохранить… что?

– У меня есть идея, план запустить проект национального культурного пробуждения. Первый шаг – уличный театр, интерактивный, музыкальный. На карельском, финском, русском. Возьмем площадь Кирова… символично, да? Киров – революционер, любитель театра, сильный лидер, оппозиционер, насколько тогда это было возможно, конечно… Вы знали, что псевдоним Киров образован от имени Кира Второго? Объединителя иранских народов? Неважно. Будем стремиться создать карело-финский колорит, так сказать, и историческая память – важная часть… чтобы Москва поняла, что мы не их, что мы хотим вырваться из цепких рук Кремля, да? Это затратно, да, но деньги есть. Нам нужно построить сеть контактов из тех, кто всей душой за новую региональную идентичность… за Карелию два точка ноль…

Я закрыла глаза и увидела перед собой осьминога: вытягивает щупальца одно за другим, ищет… или нет, подстерегает, слившись с окружающей средой, нащупывает – и хватает. У осьминогов есть глаза или они двигаются вслепую, вот что интересно. Распуская и собирая восемь ног… или рук. Так они передвигаются? Я вдруг вспомнила рассказ знакомой о том, как ее маленький сын спросил, сколько подмышек у осьминога… Восемь, наверное? Глубины моря поражают воображение, животные двигаются там с поразительной точностью, хоть и не имеют наших человеческих инструментов узнавания и ориентации. Надо сосчитать подмышки осьминога… Одна, две…

– Я слежу за вами, – донеслось сквозь толщу воды, – то есть читаю публикации. Нам и правда нужен человек с вашим интеллектом и коммуникативными навыками, который мог бы прислушиваться, исследовать… культурные круги, особенно учитывая широту ваших культурных интересов… вы могли бы сделать важный вклад, собирая сведения…

Я старалась сосредоточиться на затылке водителя такси. Какой аккуратный водитель, если это вообще такси… Больше похож на человека с должностью в государственной организации. Я посмотрела на Валерия, но тут же отвела взгляд: невозможность поместить это лицо в какой-то отсек хотя бы кратковременной памяти парализовала чувства. Я опять уставилась в окно. Машина ехала мимо больших глухих кирпичных коробок. Что это за фабрика? Или склад?

– Надо изначально быть таким вот, как вы, чтобы взяли на работу туда? Или вы не говорите «взять на работу»? Говорите, наверное, «принять» или там «посвятить»? – спросила я, чувствуя, как сердце скачет галопом и кровь приливает к голове – то ли чтобы доставить побольше кислорода, то ли чтобы язык опух и умолк. – Или такими становятся, прослужив какое-то время? Как вообще такими становятся? Едите вы, что ли, что-то, чтобы все черты вот так вот сгладились и голос стал такой вот прямой ниточкой: «ба-а-а-а-а»… Скользкие, как водяные змеи.

Меня охватило такое воодушевление, какое после вспоминаешь c ужасом. Туман в голове и твердая убежденность юного человека в том, что неприятности случаются только с другими. Мы были даже еще не на полпути к моему дому, машина только выехала на Первомайский проспект, бесконечно длинный и как будто прямой, но с развилкой в конце, которая на самом деле была слиянием с другой улицей, поменьше. Я вдруг подумала, что если бы мы поехали другой дорогой, на пару километров ближе к озеру, то оказались бы на Октябрьском проспекте. Эта часть города жила между маем и октябрем, между весной и осенью, между ожиданием и ожиданием.

Валерий не ответил. Краем глаза я видела, как он сидит и смотрит прямо перед собой. Наверное, очень профессиональное поведение. Машина повернула на Ленина и остановилась перед «Гирвасом».

– А давайте-ка по скандинавской каше, – сказал Валерий, внезапно повернувшись ко мне. – Тут ее отлично варят.

– А давайте, – мне вдруг стало казаться, что мы еще поговорим.

Валерий выбрал столик у окна, из которого было видно припаркованную машину. Водитель остался ждать за рулем – теперь уже никто не делал вид, что это такси. Я разглядела его лицо через лобовое стекло. Он сильно смахивал на длинного Серегу, которого в пятом классе оставили на второй год и определили за пятую парту первого ряда, ровно у меня за спиной.

Валерий заказал две рисовых каши по-скандинавски и воду. Я попросила чаю. «С песочком?» – спросила официантка, и меня окатило волной эмпатического стыда и нежности. «Нет, спасибо, сахару не надо», – ответила я. Как только она удалилась, Валерий заговорил со мной тем же глухо-звонким голосом, что и в машине.

– Вы зря так – змеи. Вы же умный человек, живете в мире нюансов, так? Знаете, что кроме черного и белого есть много цветов. Вам кажется, что мы служители зла и вас к себе зазываем. Но мы же не в фэнтези. Кстати, даже там уже нет однозначного добра и однозначного зла. Жанр развивается, так сказать. Собирать сведения, документировать – то, что я вам предлагаю, – это, можно сказать, художественная деятельность, своего рода творчество. С чего вы взяли, что мы все используем против людей? Мы действуем в интересах народа.

– Которого? – не удержалась я.

– Населяющего территорию нашей страны, – невозмутимо ответил Валерий. – А вот и кашку принесли. Говорю же, они здесь молодцы. И денег особо не дерут, и корицы не жалеют.

Официантка поставила на стол мисочки с кашей, украшенные настоящими коричными палочками. Обычно кашу подавали только с молотой корицей. Мне ужасно захотелось облизать свою коричную палочку и сунуть в карман, извлечь хоть какую-то пользу из этой неприятной беседы.

– Вы так и в тридцатые годы действовали? – спросила я, чувствуя раздражение от того, что полоска ароматной экзотической коры скоро отправится в помойное ведро – ведь не украсят же ею потом новую порцию каши. – Так же орудовали ловкими осьминожьими щупальцами? Так инфильтрировали финскую диаспору, выискивая нежелательные настроения? «Национальное пробуждение», «автономия», «независимость», «многоязычие»… Та же наживка была? Так вы взяли мою восемнадцатилетнюю бабушку, которая еще даже не успела толком выучить русский? Или гребли всех, скопом? Знали, что вам ничего за это не будет?

Валерий слушал, глядя куда-то мне в лоб.

– Бабушка ваша из перебежчиков, насколько я понимаю. А вот скажите мне, как же так, привезли ее к нам в четырнадцать, а к восемнадцати она «еще даже толком не успела выучить русский»? Какие-то странные строители коммунизма, – Валерий сунул в рот еще ложку каши, с набитым ртом он говорил будто более человеческим голосом. – Вавилонскую башню, как известно, не достроили из-за проблем, так сказать, с коммуникацией, а они собрались светлое будущее творить каждый на своем языке. На территории нашего…

– И еще не знающих русского ужасно неудобно допрашивать, да? Сколько ни пытай – ни бе ни ме, правда? – от запаха корицы вдруг замутило. – Это ваших учителей должно было сильно раздражать.

– Вы преувеличиваете значение преемственности в нашей профессии, – отозвался Валерий. – Сегодня в основе защиты территориальной целостности лежит совершенно иная концепция.

Это прозвучало как начало какой-то тоскливой презентации, и я вдруг снова почувствовала, что ужасно давно не спала. Попробовала каши, но разбухшие рисовые зерна липли к деснам, и хотелось домой.

– Знаете, – сказала я, снимая рюкзак со спинки стула, – вот некоторые говорят: посадили – значит, было за что. Я с вашим водителем, кажется, в одном классе училась – он, наверное, тоже так считает. Точнее, я училась, а он меня угольником между лопаток тыкал и тетради мои рвал на полоски. Но раз рвал – значит, наверное, было за что. Я пойду, ладно?

Валерий проглотил ложку каши и запил водой прямо из бутылки.

– Ладно, до свидания, до новых встреч.

– Классно придумали, кстати, использовать Тео. Конечно, я поехала, а как же. Вы все-таки настоящие профессионалы.

– Отдыхайте, вид у вас не очень. И не берите в голову – может, никаких «нас» вообще не существует, – почти ласково добавил он.

Я вышла из «Гирваса» и зашагала в сторону озера, чтобы вскоре повернуть на улицу имени еще одного революционера, потом очередного идеолога и наконец пройти последние километры по улице Луначарского: луна и чары, красивое придуманное имя министра просвещения. Поворачивая с улицы на улицу, я всякий раз проходила под окнами высокого первого этажа сталинки: они будто цементировали сочленение улиц.

Лежа на шершавом желтом покрывале, я закрыла глаза и увидела похоронную процессию. Хоронили Тео, ведь это был вопрос времени, это всегда вопрос времени. В его случае – нескольких месяцев или нескольких лет. Остаток его жизни, наверное, можно было измерить дозами стимулирующих и седативных веществ, которые ему предстояло влить, проглотить, вдохнуть. Вдруг это стало так очевидно. Даже грустно не было, хотя я всегда любила погоревать заранее. Кто войдет в похоронную процессию? Да кто только не войдет. О да, это будет бесконечно длинная процессия: музы и братушки-музыканты, и их музы, и их жены, и Татьяна, и все эти бесчисленные заседатели «Гирваса», которые обожают бухать с музыкантами, и парочка чиновников от культуры… и какой-нибудь Валерий, беглая чертова овца с отметиной на ухе. И кто-нибудь обязательно будет играть, может быть, даже на нюккельхарпе, которую Тео еще успеет подарить очередному молодому дарованию. Собаки будут лаять, и кто-нибудь будет держать связку шариков, черных, и они вырвутся из руки и полетят вверх, к верхушкам елей. Кто-то поднимет лицо к деревьям и к небу и крикнет: «Прощай, Тео, передавай там привет!» И черные шарики сперва зацепятся за еловую ветку, но потом их подхватит порыв ветра и унесет прочь навсегда.

Гуся

Гуся не всегда была Гусей. В один прекрасный день, в возрасте шестнадцати лет, когда ее еще звали Бусей, она почувствовала: это неправильно. Кто она на самом деле, поняла не сразу. Прошло несколько дней, и вот в какой-то час (после Гуся не могла вспомнить, в какой именно: помнила только медленный голубой свет – значит, наверное, сумерки были близко и снег отражал последние скользящие лучи, то есть она была на улице и в движении: кто стоит на месте в мороз, зачем стоять, чего ждать? хотя, может быть, автобуса – да, наверное, дело было на автобусной остановке) – она поняла: Гуся. Долой билабиальную округлость щек, детскую, как у херувима с позолоченными деревянными кудрями. Глубоко во рту, у задней части нёба – вот где он прятался, ее appearance, которым с этой самой минуты ей предстояло встречать мир – ее первый слог.

Татьяна всегда говорила, что Гуся похожа на мужчину, которого заставили надеть женскую одежду, а потом ему понравилось, так вот он и ходит. Она утверждала, что Гуся размахивает руками при ходьбе, как будто солдат на марше. Темные жесткие волосы, какой бы длины ни были, Гуся не могла носить распущенными. Короткие, они торчали во все стороны, как набухшие соком березовые побеги. Длинные – висели, будто мертвые лягушачьи лапки. Однако где-то на уровне плеч, одновременно с превращением из Буси в Гусю, она одержала победу и над волосами, заключив что-то вроде перемирия. Но чуяла, что волосы пошли на слишком большие уступки, расслабляться нельзя, и заколку никогда, ни при каких обстоятельствах не оставляла на полочке в ванной. Заколку – the one and only. Все остальные, что она покупала или принимала в дар, рано или поздно – чаще рано – ломались. Но эта старая, коричневая, словно отлитая из цельного куска металла – хотя на самом деле, конечно, нет, – она так и служит с тех самых пор.

И вовсе она не размахивает руками при ходьбе, просто держит их прямо. Прямые руки, прямые ноги: она не высокая, ростом ниже Татьяны, но кажется длинной. Вытянутость Гусиного тела: разумеется, на самом деле она никогда и не была Бусей. Людям не всегда достаются правильные имена. Чаще всего имена выбирают как раз самые неправильные. Где-то Гуся читала об индейском племени, в котором новорожденному никогда не дают имя сразу, лишь через столько-то и столько-то лун, когда уже видно, что это за человек. Может быть, когда ребенку шесть или семь? Когда дитя поймает первую рыбу, сплетет первую корзину из непокорных веток? Эти вот отчетливые сухожилия на Гусиных руках: они с самого детства. Она всегда была нормального сложения, не перекормленная и не недокормленная. Может быть, чуть атлетического вида и еще – сухожилистая. Девочка с большими руками, большими ногами: сороковой размер в тринадцать лет, но на том и остановились, слава богу, – Татьяна выдохнула. Руки и ноги, крупноватые для такого тела, даже во взрослом возрасте, но это если только присмотреться («а никто, кроме тебя, и не присматривается», – говорит Гусе отражение в зеркале), но, как уже было сказано: Гуся кажется выше, чем есть. Можно даже подумать, что она догнала Татьяну, если не видеть их стоящими рядом – чего почти никогда и не случается.

Она не размахивает руками при ходьбе, и вообще ходит не особо быстро – скорее эффективно. Всегда самым коротким путем, даже высчитывать не приходится: ноги знают, куда шагать. В том индейском племени, наверное, отмечают свойства и способности по мере развития, чтобы, когда настанет время, дать ребенку самое подходящее имя. В Гусе, наверное, заметили бы способность быстро находить путь к самому необходимому. Знать направление: это ценится в обществах, где сбережение энергии – вопрос жизни и смерти. Впрочем, так ли это? Почему Гуся сразу думает о нехватке питательных веществ и недостаточно калорийной пище, как только речь заходит о «примитивных народах»? Тощие дети с черными свалявшимися волосами разводят огонь. На снимке в журнале один из них был одет в футболку с витиеватой надписью на груди: Coca-Cola. Еда, одежда, пол, на который можно прилечь. Однако уметь находить дорогу к самому необходимому – не равно владеть им.

Гуся стоит у кофейного автомата и ждет, когда сторож вставит выскочивший из гнезда провод. Она могла бы и сама, но Люда тут же закричала: «Не трогай, не трогай! Там ток!» Как змея в кустах. Ток! Ток!! И он выходит из своего кабинета; Гуся и не услышала бы, если б не всхлип двери. Скрипучие петли и комнаты, в которых слышно все. Люда считает, что открытая планировка лучше: меньше скрипа и стука дверей – но она просто не знает, о чем говорит. Гуся работала в одной фирме (да, да, у нее уже внушительное резюме, у такой юной!) с открытой офисной планировкой. Начальник говорил open space, он был с обратной стороны планеты, точнее – уехал туда ребенком с родителями, потом вернулся сюда уже взрослым, по собственному разумению, так откуда он? Оттуда и отсюда. Еще он говорил: team building, там они учились small talk. Чтобы слова текли ручейком и стекали, как с гуся вода. И open space – это был сущий ад, ибо все говорили со всеми. Хотя было в этом и что-то хорошее, потому что – вот именно, все говорили со всеми. Теперь он у нее за спиной. Гуся не оборачивается: она точно знает, как скрипит его дверь: глиссандо, терция. Ноты не назовет, абсолютным слухом не одарена. Зато видит затылком и спиной, как он там стоит. Может быть, смотрит в стену, но скорее – наискосок и вверх: на стык стены и потолка, на лепнину. Квартира девятнадцатого века, чудом пережившая революцию и советские времена, не разделенная на жилища поменьше. Должно быть, здесь жил советский номенклатурщик. От царского генерала к советскому министру, а теперь помещение снимает бюро лингвистических услуг со слоганом: «Вы знаете дело, мы знаем язык». Стены кирпичные, некрашеные: Люда рассказала, что во время последнего ремонта, прямо перед тем как помещение сняло бюро, под штукатуркой нашли целый ворох прослушивающих устройств. Некоторые хотят владеть информацией еще до того, как она станет новостью. Чтобы сделать из нее новость – или не сделать. Люда утверждает, что первый владелец давал балы в этой огромной столовой, которая также используется как зал для собраний. Гости танцевали вальс и мазурку. Приятно вообразить, жуя лапшу из пакетика и глядя на широкую двустворчатую дверь за его спиной. Хотя чаще всего он обедает в ресторане в квартале отсюда. А что делал здесь советский номенклатурщик: устраивал тайные джазовые вечеринки?

Его зовут Котэ, или Вообще-то Константин. «Это Котэ, руководитель отдела, – представил его начальник бюро на Гусином собеседовании. – С ним вы будете работать непосредственно». Он так и сказал: «будете работать» – еще до начала собеседования. Котэ что-то ответил, голос доносился будто из-за толстого стекла. «Простите, что вы сказали?» – переспросила Гуся. «Вообще-то Константин, – повторил он. – Задания вам буду давать я».

Гуся знает, что теперь он смотрит на нее. Оборачиваться не обязательно: знает позвоночником, сверху вниз. Каждый позвонок звонко отзывается – когда Вообще-то Константин стоит за спиной у Гуси и смотрит. Вот сторож втыкает провод. Люда нажимает на wiener melange и отправляется в свой кабинет с полной чашкой светло-коричневой жижи. Гуся ждет, как допыхтит ее эспрессо, потом поворачивается и идет к себе. У него желтовато-бежевые мокасины, и в таких, конечно, можно ходить до конца ноября, если у тебя машина. Мягкая ткань штанин небрежно подвернута. Гуся садится за компьютер, там два сообщения от него. Анализ доклада надо переписать для общественности плюс что-то в экселе, из чего надо сделать рекламный текст. И то и другое следует сдать послезавтра, но лучше завтра. «Следует» – хороший глагол, больше себя самого. А Гуся обладает способностью находить кратчайший путь к самому необходимому.

На автобусной остановке – до ближайшего метро всего три, но у Гуси новые сапоги на каблуке, и она тихо клянется больше никогда, никогда – лоб чешется от шапки, ee то и дело приходится натягивать обратно. Эта шапка и эти непокорные волосы взаимоотталкиваются, практически несовместимые. Но другой шапки Гуся не желает: эту, куполообразную, серо-голубую, с острой верхушкой и восьмиконечными звездами она купила в Таллинне, где была на студенческой конференции, пять лет назад, прямо перед дипломом. Гуся повторяет про себя: пять лет назад – тогда уже что-то происходило, жизнь длится уже так долго! У нее есть собственное прошлое, не меньше пяти лет. Шапка уезжает к кромке волос, Гуся тянет ее обратно. На остановке еще две женщины, по виду уборщицы, а может, даже помощницы по дому. Может быть, они здесь и познакомились, каждый день в одно и то же время едут домой на автобусе. Может быть, сначала неделю косились друг на друга, а потом разговорились. Может быть, вот эта в ржаво-коричневой куртке заговорила с той, в темно-синем пальто. Может быть, они землячки, обе с юга, издалека. Что-то такое слышится. «А море, на море была?» «Море! Нет, моря не видела. Говорил-говорил, что поедем, да трындеть – не мешки ворочать…» – женщина вскидывает руку, будто отмахиваясь от слов. «А я один раз была, – тараторит та, что в куртке. – Знаешь, так и бросилась в волны, так и кинулась вся, отдалася прямо!» Гуся смотрит на нее, сперва тайком, потом в открытую. Видит жар в глазах, темно-розовую помаду не в тон куртке. Придумывать названия новым оттенкам – desert bloom, raspberry longing – тоже ничего себе занятие.

Теперь в метро, эта станция связывает несколько линий, люди стоят у колонн посреди подземного зала и ждут. Время от времени к ним подплывают другие, протягивают рыбьи губы, и вот они уже двигаются дальше, вместе, по двое, к эскалатору и вверх, к выходу, за воздухом, за кормом – или к поезду, дальнейшей транспортировке. В вагоне относительно нетесно, час пик прошел. Этот город никогда не дремлет, но большинство хотят прибыть домой в одно и то же время, к детям и супам и ток-шоу на FunTV, иначе зачем бы они так бесчеловечно толкались? Приливы и отливы человеческого моря: броситься в него, кинуться, отдаться. Каждый вечер, с пяти до семи.

Дома Гуся снимает сапоги и ставит у стены. Один теряет равновесие и лежит потом на линолеуме, не в силах подняться. Гуся заходит в свою единственную комнату, спотыкаясь о Шиву, а тот не орет, не мурлычет, только стукается лбом о ногу и трет почти безволосую слюнявую щеку об икру. Гуся меняет курс, бросает горсть сухого корма в миску на кухне. Встает у окна и смотрит сквозь каштаны на копья ограды, острия в облака. Через несколько месяцев, по ту сторону года, улицы не будет видно из-за их огромных листьев, а какое-то время, совсем короткое, еще и удивительных цветочных гроздьев, растущих вверх. Гуся идет в комнату, ложится на пол и кладет руки на живот, к северу от венериного бугорка. Указательные пальцы соприкасаются, большие тоже, образуя треугольник или, может быть, ромб. Самый острый угол указывает на юг. Ладони теплые, тепло проникает сквозь ткань, оба слоя. После каблукастого дня гудят ноги. Гуся думает о разных вещах, которые можно делать с телом. В теле так много всего. Оно не футляр для временного хранения посторонних предметов, пусть многим так и кажется. Пусть многим и нравится тесниться в узком коридоре. Низом тела можно посылать сигналы в космос. Можно ловить ответные вибрации. Пульсирующие, мигающие волны несутся сквозь темноту, которая является не отсутствием света, а лишь самой собой. Можно положить руки на венерин бугорок, чувствуя, как стальные волоски протыкают ткань, стирают в ноль хлопчатобумажные нити: через некоторое время остается лишь тоненькая сетка. Можно скользить ладонями по внутренней стороне бедер, приговаривая: ну, ну, день клонится к ночи, расслабляемся, успокаиваемся. Так много всего можно делать.

В этом большом городе, южном для того, кто родом с севера, рассвет короткий. Метро глотает Гусю плюс несколько сотен тысяч человек, пока еще темно. Час пик, утром его не избежать. Когда метро выплевывает Гусю на поверхность, на улице уже светло. Здесь пересекаются зеленая и голубая линии, должно быть бирюзово, но выходит серо. Гуся шагает к остановке автобуса в сапогах на каблуке. Больше никогда в жизни, это да, но все имеет право на еще один шанс. Дай немного времени, как говорит Татьяна. Не то чтоб Гусе было дело до ее слов, но вот это – да. Когда Гуся была маленькой и сердилась, то звала ее по имени. Кричала: «Татьяна! Татьяна дура!» А та все смеялась, смеялась, пока в один прекрасный день не перестала смеяться и не затолкала Гусю, тогда еще Бусю, в ее комнату и захлопнула дверь. Наверное, тогда она уже была не совсем маленькой. Это уже после того, как Татьяна подобрала в кабаке звезду. Как в лотерею выиграла: никогда не было времени пойти посидеть с подругами, каждый вечер работа, четыре хора шесть раз в неделю, с шести до девяти, и вдруг – свободный вечер, стол для девочек в «Гирвасе», помада марки Eve, оттенок cherry sunset – и прямое попадание! Фолк-рок-звезда с нелепым сценическим именем хватает вилку и вонзает себе в руку прямо у нее под носом, говоря: «Невозможно владеть тем, что цело». Татьяна мажет, перевязывает руку тем, что есть в ресторанной аптечке, а потом тащит к себе (и Гусе) домой и варит суп. Звезда сбегает и рвет все струны на своей драгоценной гитаре, просто потому что может. Спит со всеми подряд, а Татьяна стирает его одежду, занимает для него деньги, дает еще один шанс. Звезда такая большая, аж отсюда видать, хоть и остался в северном городе, где ноябрьский рассвет бесконечен и порой плавно перетекает в такие же бесконечные светло-голубые ноябрьские сумерки.

Во входящих булькают еще два сообщения – от него. Внести правку в Людино резюме одного отчета, выделить главное в другом – может понадобиться для сообщения какой-то пресс-службы. Прекрасно, что дела у бюро идут в гору. Гуся надевает сапоги, которые только что сняла под столом. Стащила, стянула, сидели как влитые. Выходит в коридор, и там, на белой доске у кофейного автомата, где пишет один только Константин: «сегодня работаю удаленно». Люда еще не пришла. Никто еще не пришел. Гуся все равно крадется на цыпочках, не касаясь каблуками пола, к его двери. Глиссандо, терция. Он все еще пользуется бумажными ежегодниками, это хорошо, даже две штуки. Один потрепанный, другой – наверное, для отдельных проектов – почти пустой. Гуся роется в большом кармане кофты, достает увядшую розочку, которую пару дней назад купила сама себе в киоске у метро. На целлофане, в который завернули цветок: No sentiments, only real love. Гуся срывает лепесток за лепестком и кладет пару штук между страницами второго ежегодника. Он найдет их в марте. Остальное бросает в корзину для мусора, которую вынесет уборщица. Она работает так поздно вечером или так рано утром, что даже Гуся никогда ее не видела.

Гуся обедает в бальном зале вместе с Людой. Та рассказывает о посылке от детей, которые живут в Голландии. Она так и говорит: «мои дети», хотя на самом деле – сын и его невеста (так она тоже говорит). Люда одинаково недовольна обоими, как и их посылками.

– Они понятия не имеют, что мне нужно!

– А что вам нужно? – спрашивает Гуся. Люда закатывает глаза. Она пьет свой wiener melange и жалуется, что этот большой город полон машин, а метро все равно забито до отказа.

– И откуда они только берутся? Едут сюда и едут, и машин все больше, и больше, и… ой! – выдыхает она, испуганно глядя на Гусю.

– У меня машины нет, – говорит та, – а приехала я сюда на поезде.

– Я, конечно, не то имела в виду, а только некомпете… Да и отсюда тоже едут, вот дети мои уехали.

Люда смотрит на Гусю, ожидая примирительной реплики. Рот такой же круглый, как глаза.

– Ты с севера, да? – спрашивает она. – Хоть и темненькая.

– Я в маму, – отвечает Гуся. – Она такая… как сосна.

Как сосна? Твердо стоит на каблуках перед хором молодой поросли. Или у плиты, давит обеими руками на крышку, жаря цыпленка тапака или что-то вроде него – уж что есть, из чего есть, на севере всех специй не достанешь. В такие минуты видно, что руки у нее жилистые, как у Гуси. Сосна, растущая в чужой природной зоне, тайно-уязвимая, неукорененная.

– Как сосна, ха-ха… Гуся – что это у тебя за… интересное имя? – Люда слизывает серо-бурую пену wiener melange с верхней губы.

– Августина. Вообще-то Августина, – отвечает Гуся. Бесцельно врать легко и приятно.

– Красивое имя, – одобрительно кивает Люда. – Гуся, у тебя такие интересные мысли. Интересная внешность. И работаешь не покладая рук. Ты и в школе была светлой головушкой?

– Я была темной головушкой.

– Ха-ха! Я и говорю. Далеко пойдешь.

Зачем нужны выходные? Или: если Гуся все равно работает, зачем оставаться дома, где Шива разрушает день? Начиная с самого утра: прыгает, лазит, царапает и портит. Поглощает тишину, гасит фонари. Но усыпить кота – не вариант. Если только обои пострадают по-настоящему – хотя нет, и тогда тоже не выход. Может быть, совсем потом, когда встанет вопрос: что делать с Шивой, когда настанет пора двигаться дальше – может быть, дальше на юг от этого большого города, расположенного к югу от того, который на севере? Может быть, но все-таки нет, надо просто отдать Шиву кому-нибудь. Что, в некотором смысле, равно умерщвлению – отнять у него ту жизнь, которой он живет сейчас, дни, которые он пожирает, выплевывая вечерние фонари.

«Кем ты хочешь стать, когда вырастешь, Шива? Начальником начальника начальника? Бараньей отбивной? Ресничкой на мохнатом животе инфузории-туфельки?»

Шива потягивается, хвост – косой вопросительный знак. Гуся идет на кухню, зачерпывает пригоршню овсяных хлопьев из упаковки на столе. Половину отсыпает обратно. Остальное запихивает в рот, жует. Наливает воды с запахом гнилых водорослей в чайник до отметки MIN. Греет, пока вода не начинает шуметь, как ветер в далеких вершинах деревьев. Запивает овсяные хлопья, липнущие к небу. Гуся думает: если б ты пришел ко мне домой, то сразу пошел бы в ванную тайком нюхать кремы. После твои пальцы пахли бы парфюмерной композицией, так я поняла бы, что они касались содержимого баночек. Отпечатков на круглой, легко-липкой поверхности не осталось бы. Мягкий толчок тоски в грудь, в живот. Не обнимать, от тела до тела не меньше дециметра, воздушный буфер теплее окружающей среды, теплее верхнего слоя кожи. Гуся думает: я знаю, что дело не в тебе. Я знаю, что тоска – это всегда по утробе, которую когда-то пришлось оставить. Знаю. Что мне делать с этим знанием?

Большинство видит в понедельниках божью кару за излишества выходных. По этому вопросу у людей консенсус. Во входящих зелено ползают новые сообщения. Вычитать (то есть: переписать) четыре сообщения для прессы, составленные чьим-то, только что взятым на службу пресс-секретарем, которому тоже нужно дать шанс. Четыре штуки, сразу после выходных: этот город и воскресенья не знает. Гуся распускает волосы: на секунду, пока они не осознали свою случайную свободу, – проводит ладонями по макушке, ловит зазевавшиеся пряди и снова щелкает заколкой. Цонк! Личная цель Гуси: успеть сделать самое необходимое до обеда. То есть все. Выделенное время – достаточное время, как кто-то когда-то сказал. Некоторые высказывания становятся правдой, если повторять их достаточно часто. Это, кажется, называется аффирмацией. И тогда – тогда она сможет сказать Вообще-то Константину, прямо перед обедом, или во время, или после, бросить на ходу: хорошо, что с утра в понедельник работы почти нет. Почти совсем нет, да?

Без двух минут двенадцать Гуся стоит за дверью своего кабинета. Глиссандо, терция, и в дверном просвете: его куртка, пушистый воротник, бежевые рукава. Гуся понимает: обед в том ресторане, в квартале отсюда. Когда его почти беззвучные шаги совсем стихнут, когда хлопнет входная дверь, тогда. Гуся пользуется только прозрачным lipgloss – «губы» и «слова», интересно, кто-нибудь уже задумывался над этим? Куртка, капюшон – один квартал можно пройти без шапки. Паназиатский шведский стол включая традиционные европейские блюда. (Почему они не обратятся в бюро? Вы знаете еду, мы знаем язык.) Он не переобулся, изжелта-бежевые мокасины ловко огибают лужи, сегодня не такие уж огромные, но и не совсем незначительные. Асфальт относительно новый, но все равно линолеумными волнами: подземные токи, как говорит Люда, поэтому и станции метро здесь никогда не будет. У двери ресторана стоит парень в красной форменной куртке, напоминающей сразу и монгольский кафтан, и осовремененную ливрею. Кажется, его единственная задача: впускать посетителей. За панорамным окном сидят обедающие, винные бокалы среди бела дня. Гуся крадется внутрь, не касаясь каблуками пола, садится, вешает куртку на спинку стула. Швейцар у них есть, а гардероба нет. Справа от стола – аквариум с водорослями, без рыб. Может, они заболели. Может, в санатории. Осталась одна морская звезда: такие, кажется, воду в аквариуме очищают? Или это улитки очищают? Звезда лежит на дне, по виду – всем довольная. Гуся заказывает суши, самую маленькую порцию. Что выбирает Вообще-то Константин, с наблюдательного поста у аквариума не расслышишь. Он обращается к официантке привычно, степенно. Мягкая линия скулы плавно перетекает в округлые очертания подбородка. Дробное кивание официантки, как будто: не просто посетитель.

Гуся думает: тебя бы наблюдать на фоне озера, одного из крупнейших в Европе. Ты стоишь, облокотившись на гранитный куб. Кубы сочленены красивой, чугунной ковки решеткой. Я вижу тебя в профиль. Вода светлее неба. Тот берег залива – узкая полоска вдалеке. Никогда не проверяла, какой глубины озеро, а какой? Самая глубокая точка – она в середине или где-то еще? Что обитает там, на дне? О глубоководных морских рыбах есть множество фильмов, коротких и длинных. Одни с водолазами, а из других человек полностью вырезан, только безымянный голос бубнит за кадром. Но о глубоководных озерных? Может, там щуки. На какой глубине щуке лучше всего? Наверное, не на дне, не в самой глубокой точке озера. Клюнуло! Но не заглотило крючок, срывается, пока я осторожно, осторожно тяну к себе леску. Ничего, ноль. Однажды я видела, как городской рыбак бросает обратно в воду окуней, пойманных в канале. Зачем? С разорванными ртами? Говорят, современные снасти почти не вредят рыбам. Почти не рвут рот, глотку. Зачем? Лучше берите их с собой. Ешьте. Или отдавайте кошкам. После еды Вообще-то Константин не заказывает кофе. Не исключено, что его устраивает кофейный автомат в сумрачном коридоре бюро. Он идет к выходу. По ту сторону стеклянной стены, у ресторана кто-то стоит, ждет. Встречает его сиянием белых зубов меж широких розовых губ. Она не молода. Совсем не молода. Может быть, она хочет погладить его по щеке. Он похож на нее. Гуся встает из-за своего столика, зажатого между аквариумом и колонной. Морская звезда просит принести счет. Гуся платит картой. Выходит, но у ресторана уже никого нет. Красная ливрея говорит «до свидания», разглядывая свои до блеска начищенные черные ботинки.

На полу видны мокрые следы его мокасин. Кажется, все-таки угодил в лужу. Во входящих плещется новое сообщение. Лингвистическая оценка объявлений о сдаче внаем. Мелочь! Гуся открывает файл. Сто пятьдесят восемь уникальных текстов. Следует сделать до выходных.

У кофейного автомата нет ни шкафа, ни полки для чашек. Считается, что каждый сотрудник моет свою чашку и уносит с собой. Однако моют не все. Айтишник, который приходит на пару часов в неделю и чьего имени Гуся не помнит, плеснет в свою чашку воду и ставит в микроволновку. Полторы минуты на полной мощности, тотальная дезинфекция. Однажды Гуся нашла его кружку в морозилке, рядом с замороженными супами. Люда говорит, они там с тех еще времен, когда в офисе разрешали ночевать. Видимо, так тоже можно дезинфицировать. Хотя, говорят, в вечной мерзлоте нашли бактерии, прожившие там много тысяч лет. Глиссандо, терция. Если записать этот звук, то можно определить тон. Если бы в ящике рабочего стола лежал камертон. Легкий удар о край столешницы – и между губ: ля – до! Он прислоняется к красно-коричневой кирпичной стене, это Гуся знает затылком. Притворившись, что надо почесать поясницу, она заносит руку назад, наискосок, так что туловище поворачивается как бы само по себе. Видит его мокасины, светло-коричнево-мокрые. Вообще-то Константин откашливается. Его рубашка шуршит по кирпичу. Гуся видит движение кромкой волос над шеей, где несколько прядок всегда вьются от влаги, испаряемой кожей. Может быть, он бросает взгляд на свои наручные часы – модель скромная, но не дешевая. Гуся выбирает новую степень крепкости, плюс одна палочка. Кофейный автомат задумывается. Гуся чувствует, как между лопаток, вниз, к поясу юбки ползет тоненькая струйка пота. Слышит, как он переступает с ноги на ногу и начинает что-то напевать, и звуковые волны достигают ее лодыжек, и икры вибрируют, микроскопические движения в коленях, которые превращаются в желе, а голени вдруг тяжелые-претяжелые и как будто не связаны с остальным телом, которое уже кренится к стене, и висок прижимается к твердому, красно-коричневому. Перед глазами старый нотный листок, нотная тетрадь восьмого класса, которую Гуся носила в музыкальную школу четыре раза в неделю плюс оркестр по субботам, в мешке, сшитом Татьяной точно по размеру, скрипичный футляр за спиной, которая уже скользит по стене, к полу, и он мурлыкает что-то вроде «ой-ой», даже не переставая напевать, и откуда ни возьмись – Люда. В два шага оказывается у Гуси, подкладывает мягкую ладонь под затылок: «Ну, ну, ничего, ничего…» – и добавляет что-то насчет вентиляции, которая в этих старых зданиях такая плохая, что люди в обморок падают. Гуся лежит, крепко зажмурившись, следит, как напряжение покидает ноги и спину: теперь здесь никого нет, кроме Люды, которая наливает стакан воды. Как будто Гуся может пить лежа, а вставать она в ближайшие три минуты не собирается. Кофейный автомат молчит, Людин бюст дышит Noa от Chacharel, и этот узкий коридорчик так плохо освещен, что если бы на потолке имелась роспись, то ее было бы не разглядеть.

Смеркаться начнет только через пару часов, но Гуся уже идет домой. Чувство прогула или, точнее: заболела, живот, домой. Голова или температура, но что-то должно быть. Гуся никогда не уходила с уроков просто так, даже в восьмом классе, когда все делали что хотели. Запах нагретой резины в метро: откуда он, интересно, берется? От ремней, которые приводят в движение эскалатор? И что вообще приводит его в движение? Тот, кто рос в этом большом городе, наверное, изучал в школе: смотрите, дети, эскалатор в разрезе. Рос в этом большом городе… Значит, Вообще-то Константин должен знать. Хотя не ступала здесь его обутая в изжелта-бежевую мокасину нога. В метро почти пусто, по сравнению с. Все длинное сиденье в Гусином распоряжении. Она закрывает глаза. Озеро большое, но этого не видно, она просто знает. Гуся стоит у кромки воды, рыбачит. Клюнуло! Вдоль берега, с промежутком в несколько метров расположены несколько удочек. Клюет и на второй, и на третьей. Но вытащить рыб она не может. Только смотрит на них. Рыбы тянут, рвут лески, в мозгу искрится – должно быть, рыбацкая радость. Удочка гнется дугой. Какой-то ребенок помогает Гусе вытянуть первую рыбу, потом вторую, потом все. Ребенок светловолосый, не очень большой. Еще не препубертат, любопытный и сноровистый. Ловко, привычным жестом вынимает из воды живых рыб. Гуся отдает ему все. Вода прозрачная, на дне галька разной формы. Северное озеро. Залив, это лишь небольшой залив. Большая вода простирается за его пределами, отсюда не видно, но она знает. На этом фоне она и хочет рассматривать его, на фоне светлой воды, среди ночи, когда солнце уже закатилось, забыв забрать с собой рассеянный, всеохватный свет. Наблюдать его сбоку, облокотившись на ограду: взгляд устремлен к воде или туда, где светлое встречается с другим светлым. Его небритая щека с золотистой щетиной, округлый кончик носа, подбородок под негустой шкиперской бородкой. Светлые волосы, кромка волос рано поползла вверх, родинка на шее, как продолговатый остров с неровными берегами. Полночный свет, миндалевидные, узкие, светло-голубые глаза летней ночи. Гуся просыпается: она лежит на сиденье, конечная станция. «Это не кольцевая, тут не выспишься», – говорит грязноватый старик с сиденья напротив. Гуся выходит из вагона, переходит на другую сторону перрона, покачивается от скорости приближающегося поезда. Ныряет в аквариум вагона, едет домой.

При дневном свете дверь подъезда зеленая. Зеленый цвет имеет наибольшее количество оттенков, это Гуся помнит из уроков изо. Доказать непросто, опровергнуть невозможно. Например: на каком языке – и так далее. Гуся ложится на диван под взглядом Шивы и засыпает. Просыпается в сумерках. В этом большом городе, расположенном к югу от севера, и сумерки коротки. Исчезают резко, будто стыдясь, что не справились с работой – искусственный свет наступает, давит, ставит подножку надвигающейся тьме, мгновение всеобщего замешательства – и все опять освещено. Гуся смотрит в прозрачно-темную синеву за окном. Идет снег. И он скоро пройдет. Когда-нибудь Гуся переедет еще дальше на юг. И тогда она будет скучать по звуку снега под ботинками – только по звуку, не по снегу. Вот бы найти материал, который так скрипит, но без мороза, без всего этого, когда кожа сохнет пуще обычного, когда волосы электризуются и становятся еще более неуправляемыми. Когда руки покрывает сеточка, как тогда: мешок с нотными листами в руке, вазелин на губах, взгляд в окно автобуса, на толстые серые трубы разделительного ограждения. И там, в городе, расположенном к югу от города, который южнее севера, она будет скучать и по слякоти, меняющей агрегатное состояние три раза в час. Ибо в том южном городе, о котором она пока ничего не знает, никогда, никогда не идет снег.

Шива ложится на Гусин живот, довольный, что истребил еще один день.

– Так жить нельзя, Шива, – говорит Гуся. – Я знаю, что эти слова почти ничего не значат, их просто произносят. – Гуся не гладит Шиву. – Но куда нам деваться? Где взять тысячные купюры, которые так нужны нашей загорелой квартирной хозяйке? Чтобы она еще больше загорела, на Бали. Или в Дубае? Бали или Дубай, Шива, ты не помнишь? Почему ее муж не ездит вместе с ней? Нет, не ездит, Шива. Когда она прислала его сюда за деньгами, он был такой бледный. Или, может, это от стеснения? Одни краснеют, другие бледнеют. И еще – помог с водным счетчиком. Знаешь, Шива, мне кажется, он хороший человек.

Шива мурлычет, в кои-то веки. Или это Гусин живот? Однажды Гуся рассказала Люде, что Шива никогда не мурчит. Это потому, что его слишком рано отняли от мамы, пояснила Люда. Короткое «мр-р» и больше ничего. Наверное, все-таки живот. Гуся встает и идет на кухню. Брошенная на пол сумка раскрыта, молния… Гуся сует внутрь холодную, потную руку. Расческа, записная книжка, ручки, носовые платки, все – кроме кошелька. Гуся садится на стул возле кухонного стола, пусть слезы текут рекой. Хорошо, когда есть над чем поплакать, слезы – санитарная необходимость. Докапав последние капли, Гуся берет носовой платок и сморкается.

– Знаешь, Шива, – говорит она, – буду считать, что это жертва твоим приятелям-богам.

Перед выходом из дома Гуся в профилактических целях принимает ибупрофен и парацетамол. Проездной она в каком-то замешательстве сунула в карман вместо кошелька, и это большая удача. Путь двенадцать километров по прямой превращается в шестнадцать, если метро плюс автобус. Гуся опять в сапогах-каблуках: она не из тех, кто сдается. Люда похвалит. Придется попросить ее одолжить денег. «Конечно, а как же, сейчас сброшу на карточку, какой у тебя…» «Не выйдет, карточки нет». «Боже ты мой, что случилось?» «Уснула в метро». «Господи, деточка, совсем из сил выбилась, что…» «Пару тысяч, пока карточку не восстановят». Люда сделает большие глаза, покачает головой, пойдет в свой кабинет, вернется с пятью тысячными купюрами в руке. «Если надо будет еще – скажи. Вдруг долго делать будут. С голоду помереть не дам». Поворачивается и уходит, свежеосветленные пряди поблескивают в полутьме.

Этот узкий проход у кофейного автомата, наверное, служил сервировочным ходом между кухней и бальной залой. Большие, начищенные до блеска подносы с искрящимися бокалами, восхитительным шербетом. Тогда их кабинеты были – чем? Может быть, комнатами прислуги или кладовыми – да, разумеется! Если, конечно, эти каморки существовали уже тогда. Может быть, эта квартира не такая уж и нетронутая, неперестроенная. За столько-то десятилетий… Гуся жмет на максимальную крепость. За спиной возникает Люда, дышит перламутрово-благоуханным бюстом. Шепчет:

– Котэ сегодня обедает рано!

– Угу.

Красная ливрея ритмично пинает штырек, торчащий из каменной плитки прямо перед ним. Завидев Вообще-то Константина, выпрямляется. Наверное, вытянулся бы и перед Гусей, если б шла первой. Она останавливается на углу, считает до десяти, потом идет к ливрее, здоровается. Взгляды сталкиваются и отскакивают – его удивленный, ее решительный. Входная дверь, сразу направо, в туалет, там короткая пауза. Мыло пахнет жженым сахаром. Откуда Гусе знать – ниоткуда. Может, он мечтает, чтоб его заперли в закутке, где ксерокс и бумага штабелями, вместе с Людой и ее сверкающими браслетами. Может, ему нравятся пытки понарошку. Чтоб за шиворот рубашки сыпали кубики льда. Или самому делать что-то такое с другими. «И для начала – я буду обливать вас ледяной водой, по ведру в день». Каблуки не касаются пола, Гуся крадется к столику между аквариумом и колонной. Он занят. Всему надо дать еще один шанс, всегда можно пойти еще на один риск. Она садится за столик рядом с прежним, полностью обозримая для того, у кого глаза на затылке. На идеально выстриженном затылке. Рано или поздно он станет брить голову, чтобы выровнять: ноль равен нулю – но пока: кратчайшие волосинки у шеи, золотистые в теплом свете ресторанных ламп, а на макушке длинней. Мягко-широкая спина бежевого пиджака. Люда говорит, что светлые оттенки одежды в темное время года – признак крайне утонченного, смелого вкуса. Если бы все, кроме Гуси и Вообще-то Константина, заболели гриппом. Если бы этот ресторан закрылся, потому что все в этом большом городе заболели, все кроме. Тогда Гуся сидела бы в большой столовой, бывшей бальной зале, и он тоже сидел бы там, не говоря ни слова. Как в том фильме, где шпион на многолетнем задании впервые за долгое время видит любимую, но только издалека, через зал, полный незнакомцев. Она – полностью обозримая. Он – полностью обозревающий. Неподвижные. Продолговатая музыка, тягучие смычки – в фильме про шпиона, не в реальности, не в большой столовой: там было бы совершенно, пронзительно пусто, ни жевания, ни глотания, беззвучные рты, и скоро леска дернулась бы, и Гуся знает, что этому суждено произойти, но лишь ограниченное количество раз – и теперь важно сделать вид, что эти слова не нужны тебе, совсем не нужны: тогда они, может быть, поддадутся. Расслабь руки, не тяни так сильно, вообще не тяни

это мое сердце –

медуза

на твоей тарелке

или

твое сердце –

медуза

на моей?

Теперь валит снег, и самые мелкие лужи наполняются желейным веществом, как внутри случайно разорванной влажной неиспользованной прокладки: дрожащая масса разбухших зерен. Вообще-то Константин встает и тянется за курткой. Значит, уже заплатил. Гуся не успела ничего заказать, и это тоже удача. Официантка излучает неявное презрение. Он оборачивается, и Гуся совсем без прикрытия. Застегивает куртку, взгляд устремлен за стеклянную стену. Выходит, а там никого, кроме красной ливреи. Вообще-то Константин никого не ждет, никто и не приходит. Изжелта-бежевые мокасины по желейным лужам. Гуся прячет в карман порционный пакетик васаби.

На часах почти отлив. Глиссандо, терция. А если броситься к двери Котэ, споткнувшись о высокий порог, упасть руками на стол – керамическая фигурка большеглазого ежа покачнется, чуть не упав на пол. «Где тебя носило?!» – невнятным плачем вырвется из горла. Кисти рук чешутся, щиплет тыльную сторону ладони. Наверное, и на щеках красные пятна: Татьяна говорила, что это аллергия, но это была сыпь от тоски. Если бы ворваться в его кабинет и прорыдать: где, тебя, носило, я, не, могу! На часах почти пять, а Вообще-то Константин никогда не задерживается в офисе дольше необходимого (а сколько необходимо?). Значит, через двадцать минут дверь снова скрипнет. Времени в обрез, и Гуся берет мобильный, открывает приложение вызова такси. Четыре машины в радиусе двух километров, неплохо. Один готов подъехать через четыре минуты. А если Вообще-то Константин к тому моменту не выйдет? Можно что-нибудь придумать, сделать вид, что в последнюю минуту приспичило в туалет, что забыла что-нибудь в офисе, высидеть в каком-нибудь закутке. Его мокасины в коридоре, почти беззвучные – может быть, и подошвы из замши? Гуся бросается следом, не забывая о дистанции. Он садится в чужую машину, но за руль, и машина красная, и это хорошо, когда едешь следом. Гуся прыгает в такси, на заднее сиденье, тянется к водительскому креслу, тычет пальцем: «Поезжайте вон за той машиной!» Взгляд таксиста в зеркале заднего вида: «Эй, девушка, ты думаешь что, в кино ты или что?» Может быть, и думает. «Пожалуйста, поезжайте!» «Еще пятьсот давай. Нет, восемьсот». «Поехали! Ну поехали уже!» Таксист мотает головой – или по сторонам смотрит для безопасности, хотя это вряд ли. Вообще-то Константин выруливает на дорогу, и Гуся мельком видит сидящую рядом с ним: полные розовые губы, округлый кончик носа. Такси едет следом, между ними две машины, но красное мерцает сквозь все стекла. Движение ровное. Спустя три перекрестка: лево, право, право – красная поворачивает к жилому комплексу. Шлагбаум, карточка. «Погодите, пока заедут. Потом как можно ближе к шлагбауму. Там остановитесь», – командует Гуся. «Девушка, если ты такая своему мужу, так не удивляюсь, что он на сторону ходит! – у водителя мягкий, журчащий выговор. – Но ты не грусти, он тебя точно любит, все равно, мужики просто такие!» У Гуси нет времени отвечать. Прижавшись лбом к стеклу, она видит обоих. Женщина выходит. Это она в тот раз встречала Вообще-то Константина у входа в ресторан. Тот сидит за рулем, не встает. Она чуть наклоняется, гладит его по щеке (но он ведь не целует руку, нет ведь?). Потом поворачивается и идет к подъезду немолодой походкой, и теперь уже нет сомнений, уже совсем, совсем ясно, что это тело когда-то носило тело Котэ.

– Эй, девушка, сколько тут стоять? Вон там заехать хотят, должен пропустить.

– Он мне не муж.

– Чего?

– Он мне не муж. Можете отвезти к метро?

– Ну хоть спасибо, что спросила. Могу-то могу. Еще пятьсот.

Люда каждую неделю тратит тысячу сто на парикмахершу. У нее своя квартира. Она отсюда родом. Она… Би-би-ип сзади.

– Девушка, я поехал, тебя тут выпустить или как?

Гуся лежит в постели, Шива запрыгивает к ней на живот, передние лапы на грудь, костлявое тепло на желудок. Гуся гладит его по голове, хоть он этого терпеть не может: уши в стороны, глаза полны терпения и презрения.

– Шива. Убивать молодость можно по-разному. Главное – действовать с шиком. Ты скучаешь по своей маме, Шива? Я знаю, что она тебе снится, ты месишь лапами во сне, но помнишь ли ты ее?

Гуся поворачивается на бок, Шива оскорбленно стекает с живота. Гуся засыпает и спит тяжело, без снов.

Просыпается, когда в комнате уже светло. Стеклянная пустота воздуха вокруг проспавшей. Гуся вызывает такси. Если убивать молодость – то с шиком. И за деньги. Кожу век тянет, контуры зданий за окном машины размыты. Как понять, что конец этапа близок? Что сил осталось ровно столько, чтобы добраться до устья реки и вытечь, выпасть в озеро? Или в море?

У кофейного автомата никого, в узком проходе пусто. Гуся нажимает на максимальную крепость, автомат сомневается. «No doubt, darling, давай, пыхти!» Гуся выходит в столовую, она же зал собраний (когда было последнее собрание? Они вообще были с тех пор, как она пришла сюда работать? и по какому поводу они могли бы собраться? «Хочу отметить беспримерное прилежание нашей новой сотрудницы и вручить ей этот красный георгин…» – нестройные аплодисменты двух пар рук). Она садится за один из столов. Находит в кармане порционный пакетик васаби, отрывает уголок, выжимает содержимое в чашку, перемешивает. Можно немного сдвинуть столы, освободить дальнюю часть зала, расстелить ковры. Толстые, темные, со спутанной бахромой. Отчет надо укоротить на треть: конечно, я только полежу еще немного тут, на ковре, рассмотрю эту суперинтересную роспись на потолке. А потом, действительно, пойти и укоротить отчет, ровно на треть. А потом еще на треть. И еще. Логотип на пакетике из-под васаби: азиатского вида повар с мачете в руке. Хотя нет, мачете – это такая сабля, которой прорубают дорогу в джунглях. В тропических странах, и вдруг: поляна, мальчик из аборигенов, с черными спутанными волосами: «Эй, что ты тут делаешь?» – «А что ты тут делаешь?»

Гуся вздрагивает.

– Прости, не хотела напугать!

– И не напугала.

Уголки Людиного рта никогда не опускаются. Верхняя губа такая же пухлая, как нижняя. Она садится напротив Гуси, сплетает пальцы.

– Помнишь фирму, с которой у нас договор на все их тексты? У которых объявления и реклама? Не понимаю, почему они не возьмут себе на работу языко… хотя неважно. Но вышло бы им дешевле. Сколько они шлют! Множество, множество, и Котэ сказал, что ты… что я… что лучше, чтобы их делала ты. То есть все их тексты, для целостно…

– Конечно.

– И я подумала…

– Конечно, буду делать.

Люда красит брови карандашом на пару оттенков темнее кожи. Сейчас это очень хорошо видно, восхитительно красиво. Полоска золотистой охры под светлыми волосками. Лесная тропинка июньским утром. Легкой поступью к озеру. Вот уже виден берег, уже галька в руке, под стопами, плеск волн, запах камыша.

Гуся садится за компьютер, будит его легким толчком. Открывает входящие – зеленые нити сообщений свешиваются через край. Гуся шагает мимо непрочитанных. Создать новую беседу (беседу? Мы что, беседуем?). Выбрать собеседника (собеседника? Он мне собеседник? Терминология почтового клиента в этом языковом бюро поразительно нелепа). Гуся вводит имя Вообще-то Константина и пишет: «Котэ. Будешь моей женщиной? Загляни во второй ежегодник». Нажимает на Отправить. Экран отвечает: Это сообщение без темы. Откуда тебе знать, думает Гуся, но на всякий случай заполняет строку яыдваоряыолви и еще раз нажимает на Отправить. Сообщение уплывает. Гуся заходит в настройки бесед, выбирает Заблокировать контакт. Нажимает. Вы больше не сможете инициировать новые беседы, отправлять сообщения и приложения этому контакту. Спасибо, что предупредили. Потом заходит в настройки своего аккаунта и выбирает Удалить. Вы не имеете полномочий, обратитесь к администратору, отвечает система. Как будто Гуся не знала. Ладно, пусть удаляют сами. Пусть хотя бы удалят Гусю сами, без Гусиной помощи. Люда сама справится со своей трудовой ношей, вычитает все рекламы, отредактирует все пресс-релизы. Нет, Котэ найдет ей новую светлую головушку с интересными мыслями. Ведь в этот большой город все едут, и едут, и едут, и… И не оставят квартирную хозяйку без балийского загара (или дубайского?). Шива будет рвать другие обои, в другом городе – вниз по карте, ближе к морю, к югу от севера. Будет поглощать дни, изрыгать ночи – но уже не здесь. Гуся открывает список контактов в своем мобильном, выбирает все офисные, нажимает на Заблокировать.

Вы уверены?

Да.

По ту сторону моря

Papa’s faith is people, Mama she believes in cleaning. Papa’s faith is in people, Mama she’s always cleaning. Papa brought home the sugar, Mama… дальше идут несколько строчек, которые она никак не может разобрать, так что поет «на-на-на на-на-на на-на-на на-на-на-на-на» до самого leave the girl alone Mother, где слова возвращаются: she’s looking like a mooooooovie queen. Едет на скорости сто двадцать, ощущения нормальные, дорога по-воскресному пустая. Машина проносится через сосновый портал: борок, расщепленный надвое новым шоссе. В середине сосны спилили, по бокам оставили. Как два клочка волос вокруг лысины. Съезд к торговому центру возникает неожиданно – если честно, она не очень-то смотрит на знаки. Солнце слепит, асфальт блестит, и ничего, что не успела съехать вовремя, можно двигаться дальше по прямой, повернуть назад потом. But it passes like the summer, I’m a wild seed again… – эти слова она помнит с тех пор, как подсмотрела текст в интернете, let the wind carry meeeeeee – чтобы закончить песню вместе с голосом в колонках. Или не закончить: последний вибрирующий выдох трепещет на ветру открытым аккордом.

Скоро будет еще один съезд, и там точно можно повернуть и поехать обратно к торговому центру. Она никогда еще не ездила в этом направлении, она вообще мало бывала в этих краях. Второй сезон. Снимают домик, как и в прошлом году: с дня рождения дочери до пасхи. Сезон отпусков еще не начался, самое пыльное время года, так что цена терпимая. Она брызгает стекломоем, включает дворники, и они размазывают грязь по стеклу. Сердце подпрыгивает, и где-то у левого плеча колют иголки – но еще секунда, и дворники справляются с задачей. Она опять видит дорогу. Указатель: съезд через пятьсот метров. Включает правый поворотник, снижает скорость. Осталось только найти подходящее место, чтобы повернуть назад. Плюс-минус пара минут. Скоро она будет ходить кругами среди магазинов и кафе, овеянная запахами барбекю и безымянной азиатской кухни, слышать шур-шур, мур-мур, три по цене двух, самый дешевый бесплатно, чиним ваше разбитое все за полчаса, экономия – полжизни, потому что вы этого достойны плюс экология: сюда пластик, туда все остальное, подпишитесь на рассылку, если у вас карточка нашей сети – бонусы на все, выплатим в финале, обещаем хеппи-энд. Ей просто надо купить оберточной бумаги, чтобы завернуть подарок дочке на день рождения. Следующий указатель на съезде оповещает: направо – порт, паром. Полосу менять поздно, между левой и правой уже сплошная. Но ничего, можно повернуть назад еще чуть позже, хоть и жаль топлива, и без того отравленную атмосферу этой несчастной планеты тоже жаль.

СЛЕД. ОТПРАВЛ.: 17:00

ДЛИТЕЛ. ПУТИ: 13 ч.

– Извините, билетов для владельцев машин не осталось. Именно, к сожалению, мест для транспортных средств нет. Нет, к сожалению, и для пеших пассажиров квота тоже исчерпана, на это отправление – остались только…

Разочарование и облегчение: так выглядит на практике божий промысел: двери, которые вовремя захлопываются прямо у тебя перед носом.

– You sit in my car[1].

– Че… Э… What? Excuse me?

– They let you in, you sit with me. My truck. No problem. She with me[2].

Чтобы увидеть лицо мужчины, приходится задрать голову и глядеть снизу вверх, как ребенок. Он стоит, широко расставив ноги, машет рукой перед окошком кассы: how much for the passenger? Выражение лица кассира не меняется: been there, seen that, вроде как.

– One hundred.

– You make many money. I have that, – он достает из бумажника какую-то карточку, показывает кассиру.

– Fifty, then[3].

Мужчина ухмыляется, глядя на нее, и поднимает руку: дай пять! Она видит, как ее ладонь поднимается на высоту его, шлеп! Кисть дальнобойщика: шершавая, пальцы не разгибаются до конца. Повернувшись к кассе, она протягивает банковскую карту.

С посадочным талоном в руке, чувствуя быстрые, сильные толчки крови под ключицами, она идет к своей машине, чтобы найти длительную парковку. Кассир сказал – она где-то за углом. Дико дорого, но с этим можно разобраться потом.

– Fifteen minutes they let in. You sit in my cab. No walk. Danger[4].

В кабине пахнет дядиным мотоциклом, летом у бабушки – точнее, люлькой мотоцикла, в которую она забиралась, проваливаясь, натягивая черную накидку из кожзама до самого подбородка. Подвески на лобовом стекле. Иконка. Вокруг – грузовики на холостом ходу. Все вибрирует, издает звуки, ревет гимн отправления. Наконец паром медленно разевает пасть и машины начинают ползти внутрь. Она видит желтую линию на асфальте: пассажирам-пешеходам отведена полоска в метр шириной. Danger.

– Now we out. I help you[5].

Он уже выскочил из кабины и протягивает к ней обе руки, и она уже собирается опереться на его ладонь, как вдруг он хватает ее за подмышки, поднимает и ставит на полоску для пешеходов.

– Eh… Thank you[6], – она стоит прямо и неподвижно, как манекен, не может сдвинуться с места, как будто его бесцеремонно-заботливое обращение лишило ее тело собственной воли.

Он мотает головой, тычет в ухо: ничего не слышно!

Они спускаются на лифте к пассажирской палубе, вместе с двумя другими дальнобойщиками, которые, кажется, знают ее телохранителя. Один косится на нее раз, еще раз – взгляд какой-то неуверенно-расчетливый. У второго грустный длинный нос, косой пробор. Они что-то говорят друг другу, кивают. Пахнут кожей, поношенной тканью. Куртки, джинсы. Кроссовки. Она переводит взгляд на винтики, вкрученные в металлические планки лифта. Двери раздвигаются, открывая вид на огромный зал с прозрачными стенами. После темноты и рева свет слепит, звон стаканов и приборов отзывается дворцовым эхом. За некоторыми столами уже сидят мужчины, перед ними пивные стаканы, тарелки. Здоровые шницели, промасленная панировка, зеленый горошек, безвольные полоски салата. Кукурузно-желтые картофелины. Телохранитель подходит к стойке, берет поднос. Она следует за ним.

– Two beer. For you, one?[7]

Последнее обращено к ней. Самость в каждом жесте, как у него получается быть таким? И что страшнее: унизить отказом или оказаться в долгу, пусть и крошечном? Чем платят за бокал крепкого пива на пароме для дальнобойщиков? Наверное, просто готовностью посидеть за одним столом, побыть девчонкой.

– Okay.

– Food? For you?[8]

Она мотает головой.

Они садятся за столик у окна. Стекла от пола до потолка, грязные, или как это еще назвать: брызги соли, чаячий помет. Море виднеется абстрактной картинкой, намеком – сквозь яичную пленку стекла.

– Fred, – телохранитель кивает на мужчину с грустным носом. Или, может быть, он сказал friend[9]. Поколебавшись, грустный нос протягивает руку. Ладонь мягкая, бархатно-влажная, как будто трогаешь брюшко слизня. Она не называет своего имени, никто и не спрашивает.

– Fred new truck driver. And you – [10]

Он смотрит на нее, складывает указательный и средний пальцы дулом пистолета, а потом трет их о большой.

– You run from police? We not say[11].

Она продолжает смотреть на его пальцы. Потом переводит взгляд на Фреда, или «френда», его скорбную улыбку. Телохранитель ржет:

– We not tell![12]

Она отхлебывает пива, потом еще. Протягивает руку к его тарелке, берет горошину. Он придвигает свою порцию к ней, продолжая разламывать картофелину вилкой. Обеспокоенно качает головой, как воскресный папа:

– You must eat.

– I must nothing[13].

Он опять смеется, закидывает полкартофелины в рот, жует.

– No, nothing[14].

Она думает: когда мы встанем из-за стола. Если его ладонь не угодит на мое бедро. Если я шатающейся походкой пойду в туалет. Потому что мне уже дико хочется писать. Тогда – дверь закроется?

Он что-то говорит Фреду и хлопает его по колену или чуть выше. Фред кивает, он тоже доел свой шницель. Телохранитель встает.

– You know that place, people sit and sleep, – он машет рукой в сторону коридора, ведущего внутрь парома. – You sleep. I give you that, that[15], – он рисует пальцем в воздухе большой прямоугольник, натягивает до подбородка.

– Thank you[16].

Надо найти туалет сполоснуть лицо и подмышки. Туалет не такой просторный, как в торговых центрах, но почти. Однако куда более замызганный. Исцарапанные поверхности, наспех протертое зеркало. Четыре раковины в ряд. На стене висит расписание уборки с неразборчивыми подписями. Последняя смена: сегодня утром. Она рассматривает свое отражение, думает: а если бы мне – накладные ресницы? А если бы – совсем без ресниц? Открывается дверь, вваливаются три хихикающие женщины. Низенькая, длинная, средняя. Я в народной сказке, думает она. Они тоже? Женщины не обращают на нее внимания. Средняя открывает сумочку и достает косметику: помаду, тушь. Передает цилиндрики остальным. У длинной – опухшая губа, в черной трещине запекшаяся кровь. Неудачная пластическая операция? Неуклюжее вмешательство неумелого хирурга. Низенькая быстро стягивает с себя свитер, ржано-мучные груди чуть не вываливаются из чашечек фасона «секси». Она роется в сумке, извлекает из нее топ в обтяжку. Быстро натягивает его. Жесты отлаженные – глаз не оторвать. Большой свитер, из той же сумки, скрывает превращение мантией-невидимкой. Ни одна из женщин не обращает внимания на нее, зажатую в угол. Луженая глотка низенькой сыпет дробью. В конце концов, набравшись храбрости, она протискивается мимо сказочных героинь, смеющихся над непонятными словами-горошинами. Вот смех звучит одинаково на всех языках. Звуки-толчки, рвущие гирлянды слов.

Она идет обратно к столовой: нужен запотевший бутерброд, маффин какой-нибудь. Звонит мобильный. На экране, пульсом – лицо и сердечко. Она выжидает шесть сигналов и смахивает лицо. Через пару секунд мобильный снова начинает вибрировать, и она выключает его.

Зал с креслами для бескаютных пассажиров она находит не сразу, проходит мимо дверей каких-то кладовых и чего-то еще непонятного. В коридоре, который, кажется, ведет в нужном направлении, она видит среднюю из тех женщин, что переодевались в туалете: стоит у стены, перед ней мужчина. Женщина повторяет: no, only condom! No![17] Мужчина сует руки в карманы куртки, стоит. Еще не поздно повернуть, оставшись незамеченной. Она дает задний ход, поворачивает за угол, идет наугад по другому коридору. Наконец видит выход на открытую палубу: створки раздвигаются автоматически, как только она приближается. Огромный воздух и механический гул всасывают ее, бросают к поручню. Она плотнее запахивает пальто, локтем прижимая сумку к боку, идет вдоль планширя. Море не пахнет морем. Может быть, до воды слишком далеко, или ветер слишком сильный, или может быть, она ничего не чувствует из-за солнца, из-за блестящей, слепящей поверхности воды, потому что все это не ее. Обернувшись, она видит телохранителя и еще одного дальнобойщика: того, что ехал вместе с ними в лифте сразу после отправления, с бегающим, что-то высчитывающим взглядом. У телохранителя в руках какой-то предмет. Пространство меж стенок черепа сокращается, в теле что-то сжимается, рукам и ногам не хватает кислорода. Она говорит себе: думай – здесь и сейчас, здесь и сейчас. Не помогает: в этом здесь и в этом сейчас быть не хочется. В воду не прыгнуть. Не во что прыгать, внизу еще одна палуба, спасательная шлюпка: головой о нее и, может быть, даже не насмерть. Может быть, парализует, она будет прикована к креслу остаток жалкой жизни. Глядя на мужчин, она вдруг вспоминает, как медсестра в поликлинике остановилась и спросила: «С вами все в порядке?» – когда она просто сидела на стуле и ждала результатов анализов дочери, которые потом показали – ничего, совсем ничего, все совершенно нормально, никаких отклонений.

– You okay?[18]

Внезапная, тонко сверлящая боль – от кисти левой руки, сжимающей перила, до локтя. Пальцы ломит от напряжения. Она стоит спиной к планширю, просто смотрит. Кожаные куртки, освежеванные звери. Видит страницу в учебнике биологии: сине-красное тело, обнаженные мускулы, распахнутые глаза без век, зубы, не прикрытые губами. Когда она умрет – что похоронят? Ее ногти, ее бессловесный язык. А когда ногти разложатся, что тогда будет – она? Зачем могила? Это будет их дело, оставшихся – это им нужно место, куда можно приходить. Надо и после смерти двигаться дальше, не лежать под камнем.

– Hey. We not animal, no?[19]

Телохранитель протягивает ей предмет: свернутое одеяло.

– No danger[20].

Она берет в руки одеяло – скорее, покрывало, не очень толстое. Тканый текстиль, светло-желтый, чистый. Старый, затертый до мягкости.

Утром – затекшие плечи после нескольких часов рваного сна в кресле. Сжатые мышцы не хотят просыпаться. Она ковыляет в столовую, где кофе подают в термосах с насосом, в здоровенных кружках, но вспоминает, что сначала надо найти туалет. Если она все еще в народной сказке, то по дороге, наверное, встретит тролля. Если длинная еще не забодала его, не сбросила в бурлящий поток под мостом. Она кое-как смывает остатки туши, стоя перед недопротертым зеркалом, полощет горло водой, сует в рот жвачку. Желудок чуть сводит. Вернувшись в столовую, она берет йогурт и шагает к кассе. Операция отклонена. Пробует снова, но карточка не работает. Ставит йогурт обратно. Взгляд кассирши скользит мимо нее, к соленым окнам, стеклянным стенам.

Она садится за столик, включает мобильный: тот не сразу соображает, где находится. Потом начинают прибывать сообщения, одно за другим.

Где она?

И что она делает?

И он заблокировал карту.

Потому что не знает, что случилось.

И позвонит в полицию.

Она думает: повернуть назад можно потом, позже. Но не дернув стоп-кран – так, чтобы чайки попáдали с радиоантенны. Не прямо здесь, не прямо сейчас. Она открывает календарь: следующая сессия через пару часов. Заглядывает в бумажник: вторая карточка, ни разу не использованная, лежит за потертыми чеками. Она открывает настройки платежного приложения, account for received payments[21], и вводит номер карточки. Подключение одобрено. Ну еще бы вы не одобрили! Значит, через пару часов туда закапают деньги. А пока она обойдется без жидкого кофе и приторного йогурта: во рту вкус победы. Смекалка – это да. Это вещь.

Промышленный порт, куда прибывает паром, почти не связан с городом: нет общественного транспорта – который она все равно не смогла бы оплатить. Смотрит на машины: последние фуры выползают из разинутой пасти парома. Суда красивы на фото, на аэроснимках, птичьих картинках. Но здесь, рядом с берегом, вблизи города: тупой нос, неуклюжий колосс.

– Hey, you![22]

Она видит телохранителя, в паре метров – его фура на холостом ходу.

– City?[23]

Она вскарабкивается на пассажирское сиденье, кладет сумку на колени. Кажется, начинаю привыкать, думает она. Это его дом, а я могла бы быть кошкой на пружинке. Махать, махать лапкой. Кивать, кивать головой.

– Small city. Beautiful[24].

Он включает радио, и ее осыпает ворох чужих звукосочетаний. Реклама тоже звучит одинаково на всех языках: неестественно высокий темп речи, слишком много частотных подъемов между двумя вдохами – которые к тому же вырезают при монтаже. Она думает: мы могли бы быть парой, ехать домой из магазина. Я могла бы сидеть тут, справа, и быть отзвуком того, без чего он когда-то не мог дышать – так ему казалось. Радио болтает дальше, она подслушивает чужую жизнь, ни слова не понимая, и от этого немного стыдно.

Звонит мобильный, она выключает его.

– They want you?[25] – он смеется. Опять складывает пальцы пистолетом: пиф-паф.

– Ha ha.

Портовый город вытекает из моря, к живописной площади: она отмечает точку противовеса, временное превосходство другой стихии. В уютной кондитерской без денег не присядешь. За углом забегаловка, где вряд ли кого-то волнует вид человека, ночевавшего не в кровати и даже не в койке. Вайфай бесплатный, как вода из-под крана. Она берет стопку салфеток, находит столик в углу. Протирает сиденье, столешницу. Сессия через четверть часа. Тот, с кем предстоит говорить – или кого она должна слушать, – трудный, непредсказуемый, с ним почти невозможно следовать предписаниям: максимум 25 % времени твоя речь, остальное – клиента. Пусть никто не проверяет, но все-таки. Почти каждый раз ощущение, что она сдает экзамен со шпаргалкой: не излучай чрезмерной уверенности в себе, ответь неправильно хотя бы на пару вопросов, ради правдоподобия. Наушники падают на пол, ровно в пятно кетчупа. Это красное теперь ни за что не выковырять из узкой щелки. Она трет, пока салфетка не распадается на волокна, потом вставляет наушник в ухо:

– Здравствуйте, рада слышать вас. Приятно видеть. Да, утро понедельника, да уж. Как ваши дела?

Сосредоточенный карий взгляд на экране мобильного пристально изучает ее лицо, будто ища ответ на вопрос. Морщинка меж бровей, печальные щеки. Он теряет вес.

– Хорошо.

– Как хорошо! Чудесно.

Выжидать, но не позволять тишине брать верх.

– Где это вы сидите? – спрашивает он наконец. – Не узнаю фон.

– Я сегодня… в другом месте, да.

– Сбежали из дома? – посмеивается он. Раньше она не слышала его смеха.

– У меня просто было… дело. В городе. Но расскажите же, что у вас сегодня на душе, – произносит она и тут же прикусывает язык. Так нельзя. Такие слова могут вызвать все что угодно: от оскорбления до полного замыкания. До прерванной – и неоплаченной – сессии. Наверное, от нее уже пахнет потом.

Его взгляд гуляет по ее лицу. Вверх, вниз, снова вверх.

– Я слишком свободен.

– Вот… как. Расскажите подробнее.

– Нечего рассказывать. Делаю что хочу, а она ничего не говорит. Прихожу, ухожу, когда захочу, и здесь… дома… всегда есть все, что мне нужно. Еда, чистая одежда. Миска чипсов перед телевизором. Всегда свежих. Она выбрасывает старые и насыпает новые. Сама-то она такого не ест. Она… отпирает дверь, закрывает ее за мной. Здесь, кроме нее и меня, никого нет. Мы завели пса, но я не выносил его взгляда, преданности. Как он стучал хвостом по полу, только посмотришь на него. Потом мы отдали его ее матери. Она взяла, даже ничего не спросила.

Она не знает, что лучше – продолжать смотреть на экран или делать вид, что записывает. Все это она слышала уже много раз, всякий раз обернутое в новые слова и фразы.

– Сначала я ходил к другим тайком, потом начал оставлять следы. Она ничего не говорила. Тогда я стал ходить в открытую. Отвечал на звонки дома прямо за ужином. Она все равно ничего не говорила. Тогда я прямо спросил: что скажешь? Она ответила: значит, сейчас тебе нужно именно это. То, чего я не могу тебе дать. Нельзя быть всем для другого человека.

Он умолкает, устремив взгляд в пространство где-то за экраном. Ищет новый поворот, не находит.

– И что вы почувствовали? – заученно спрашивает она.

Он не обращает внимания. Кажется, больше не нуждается в ее вопросах. И вдруг опять вперивает взгляд в ее лицо на своем экране.

– Я хочу уйти. Но даже не знаю, как сказать ей об этом. Может быть, она просто будет смеяться. Как можно вырваться от того, кто тебя не держит?

– Да, как?

Именно, отражай. Отлично, на этом можно продержаться еще минут пятнадцать, потом начать завершать. Если бы ее все-таки проверяли: любо-дорого, она вся – слух, речь клиента – даже больше рекомендованного минимума 75 %.

Она вводит дату, время, нажимает на «выполнено». Когда поступит платеж? Раньше об этом не приходилось думать. Как часто работодатель делает переводы: раз в неделю? Раз в месяц? Она вспоминает жест телохранителя: пиф-паф. Hi, it’s a robbery. Don’t move and give me all your money[26]. Она прислушивается к ощущениям, мысленно ощупывает тело: голодна, надо в туалет, устала? Ничего. Дрожь начинается в плечевой зоне: где-то между телом и головой, на стыке. Вскоре начинают дрожать руки и ноги. Она кладет ладони на колени, впивается пальцами в углубления под коленными чашечками. Вдыхает, не считая, до отказа, потом выдыхает. Это замкнутый круг: мозг пугает тело, которое пугает мозг, который пугает, – но ее знание размыкает цепь, разбивает чары. По экрану мобильного скользит прямоугольник с закругленными углами: You’ve received a payment[27]. Теплое дуновение какого-то сигнального вещества, и она склоняется над столом, упирается в него локтями. Вдыхает и выдыхает, следит за тем, как головокружение испаряется. Новый прямоугольник на экране: …запишитесь на беседу с индивидуальным консультантом уже сегодня… – строка медленно растворяется и сменяется следующей: акция 30 % на комплексные консультации… Через секунду первая строка возвращается: Запишитесь на… Она смахивает рекламу, алгоритм распространения которой, очевидно, не различает клиентов, потенциальных клиентов и почасовых психологов-недоучек. Открывает банковское приложение: состоялась транзакция. Поступил перевод. Пружинистыми охотничьими ногами идет к стойке заказов, покупает маленький милкшейк и залпом всасывает. Выйдя из забегаловки, не помнит вкуса.

Она садится на скамейку для туристов на площади, Недалеко от нее – опрятная пожилая женщина: если повезет, не будет морщиться. Хотя от тех, кому кажется, что они пахнут потом, как раз и не пахнет. Что осталось сделать: найти душ, раздобыть чистой одежды и понять, куда она направляется. Звонит мобильный, неизвестный номер. Она отклоняет звонок. Прямоугольник рекламы висит на прежнем месте. Она выключает мобильный. Подработка нормальная, вот только никогда не знаешь, хорошо ты выполняешь эту работу или не очень. Если ее вообще можно выполнить хорошо. А так – вполне нормальное занятие, когда сидишь дома с ребенком, который не переносит никаких контактов, кроме самых предсказуемых. Со спокойной девочкой, которая рвет бумагу на мелкие клочки – десять минут, двадцать, полчаса. С девочкой, которая замирает и сидит с погасшим взглядом, только услышит «играть» и «другие дети». С девочкой, которой обязательно надо коснуться определенного количества – пока небольшого, но она быстро усваивает цифры – деревьев. Это если удается вывести ее на улицу. А перед выходом надо одеть в определенном порядке, только этот порядок меняется, а как он изменится – это знает только девочка, предугадать невозможно. И если ошибешься – то гулять никто не пойдет. Некоторые утверждают, что дети не только формируемы своим окружением, но и сами формируют его. Что еще неизвестно, так ли холодна «холодная мать». А к этой девочке нельзя прикасаться, когда она не хочет. И если дотронешься, когда не следовало: заколдованное дерево, застывший взгляд. Они сидят дома, день за днем, и ей сто раз говорили: можно обратиться за помощью. Но эта помощь состоит в компетентной, чуткой поддержке на пути к единственно возможному осознанию: это твоя жизнь. Так что эта удаленная работа, эти несколько часов в неделю – подарок судьбы. Не ради денег, а ради всех этих лиц на экране, голосов, разнообразия слов, предсказуемости реакций. Но что значит «комплексные консультации»? Она сует руку в сумку и нащупывает твердое тельце с длинным хвостом. Значит, положила зарядку в сумку перед выходом из дома… вчера? Это правда было вчера? Следующая сессия через два часа. Она обращается к даме на соседней скамейке:

– Excuse me, is there any… place to swim… not far from here?[28]

Как по-английски «бассейн»? Дама сидит, уставившись на нее.

– A swimming pool? Is there a swimming pool here?[29]

– A-a? – дама обводит взглядом площадь, возвращается к ее лицу. – No. Sorry I no speak English good[30].

Она опять включает мобильный. Еще два пропущенных звонка. Если это он, то почему решил, что она ответит на звонок с незнакомого номера? Идиотизм отчаяния или думает, что знает о ней что-то, чего не знает она сама? Открывает карту на телефоне. A swimming pool. Какой-то бассейн в паре километров от ее местонахождения.

Вход стоит копейки, в фойе пахнет домашней выпечкой и луком. Она поднимается по лестнице, находит раздевалку, видит несколько пожилых женщин с обвисшей кожей. Ее вдруг охватывает незнакомое прежде смущение, как будто увидела что-то абсолютно запретное, как будто эти женщины, их поникшие тела, каждая их увядшая часть – из тайного мира. Она не понимает их языка. Непостижимые сеточки на плечах, животах, неистолкуемые волнистые линии на бедрах, икрах.

Она раздевается, кладет одежду в сумку и в шкафчик, который нечем запереть. В душевой намыливает тело остатками шампуня из забытого кем-то флакона. Пахнет лаком для ногтей и яблочным сидром. Струи воды бьют по затылку, шее, плечам, напор жутко мощный. Она думает о перемещенных лицах, о телах, лишенных контакта с водой на протяжение длинных, длинных отрезков времени. На протяжение всей транспортировки. Потом их, наверное, принудительно моют недостаточно теплой водой. Плеск воды отзывается эхом, ударяясь о кафель стен, о блестящий пол.

Она стирает, смахивает с себя воду ладонями, садится на скамейку у шкафа. В нескольких метрах от нее замерла маленькая девочка, терпит быстрые движения маминых рук: полотенце взъерошивает короткие волосы, руки безвольно покачиваются в такт маминым грудям. Девочка стоит с закрытыми глазами.

Она берет свое белье, кладет на колени и некоторое время сидит, как будто от этого трусы станут чище. Замерзнув, решает вывернуть их наизнанку и ходить так, пока не раздобудет новые. Натягивает трусы до колен и встает, чтобы собраться с духом и довести операцию до конца. Поднимает голову и видит молодую, полностью одетую женщину, которая сочувственно следит за ее занятием. Опять думает о перемещенных, депортированных. Об их охранниках, которым ведь тоже приходится все бросить, пусть и не навсегда, чтобы отправиться в долгий, трудный путь, или как все это происходит? Она вперивает взгляд в лицо одетой, отмечает свои границы. Одетая опускает голову и начинает рыться в своей спортивной сумке. Баланс неловкости достигнут. Так кажется, пока одетая не протягивает ей чистые трусы.

– Do you need a pair?[31]

У девушки темные волосы, жилистые руки и совершенно серьезное выражение лица. Вдруг выражение сменяется несчастным, она прячет руку за спиной.

– I’m sorry. I just want to help. I’m really sorry[32], – быстро произносит она и тут же широко и дружелюбно улыбается.

Она улыбается в ответ и протягивает руку, принимает нежданный дар.

Трусы спортивной модели, тесноваты. Пока она одевается, спасительница сидит на скамейке и смотрит прямо перед собой. Даже куртку не снимает. Девушке теперь не во что переодеться, доходит до нее. Темноволосая смотрит на нее, опять улыбается:

– Excuse me, but… Are you about to leave?[33]

Она замирает, странно полусогнувшись над ботинками.

– Я к тому, – продолжает девушка на беглом английском, но что за акцент, что за язык под этим английским? – что можно пойти вместе. Мне не обязательно сегодня плавать. Могу и в другой день.

Если передо мной безумный человек, думает она, то я успею это понять, пока не начнутся настоящие неприятности. А если это просто очень импульсивный человек, то неприятности не успеют начаться – она поменяет курс и исчезнет.

– Yes, – отвечает она, – почему бы и нет. У меня через час встреча, но выйти можно вместе.

Они спускаются по лестнице к выходу. Темноволосая толкает тяжелую дверь, держит перед ней, смеется: this one is a tough one[34].

Она мерзнет: слабый, настойчивый бриз холодит влажные волосы. Это море – веет с большой, открытой поверхности воды, которую здесь, в городе, не видно, но она есть. Везде, во всем: в колебаниях воздуха, в волнистых знаках этой вывески над кафе. Морской бог с рыбьим хвостом, перетекающим в непонятное сочетание букв. Возьми любой берег любого моря, везде – морской бог, у которого обязательно есть дочь, которую обязательно одолеет недуг, но на земле найдется хромая знахарка. Она умеет исцелять травами и заклинаниями. За труды будет вознаграждена, осыпана золотом, но останется хромой. Почему знахарка не может вылечить себя? Сварить зелье, прочесть молитву. Почему поднять морскую царевну с лежанки проще, чем исцелить саму себя? Дорога, у которой находится кафе, тянется вдоль невидимой черты, длинной-предлинной. План города следует береговой линии.

– Куда ты направляешься? – спрашивает она, заметив, что они идут по улице, ведущей обратно к центральной площади.

– Как и ты? На твою встречу? – темноволосая девушка опять широко улыбается. Может быть, она все-таки сумасшедшая? Дезориентированный человек без четких границ.

– Я сяду в кафе. Мне надо согреться. А встреча вот тут, в телефоне, – она достает мобильный, тычет в экран.

Они постепенно замедляют шаг, останавливаются посреди тротуара. Девушка прижимает спортивную сумку локтем к боку, поправляет ремень: он все съезжает с плеча, скользит по искусственной коже.

– Можно, мы посидим вместе? Немного? Прости, я не хочу… – выражение лица девушки быстро меняется, как будто она опять увидела себя со стороны, трезво оценив собственное поведение. – Я тут никого не знаю. То есть – правда – никого! – она смеется, будто над собой: ну и дела, стою тут и никого не знаю, вот дурочка!

Они возвращаются к кафе с вывеской – морским богом – и занимают столик на четверых в углу. Столешница пахнет чистящим средством, на стене висит плазменный экран, на нем – худые женщины, на них – замысловатые одежды, сшитые для того, чтобы их надели всего один раз. Других посетителей в кафе нет. Она смотрит на темноволосую, которая читает меню, напечатанное на желтоватой бумаге в бликующем ламинате. Губы шевелятся, как у ребенка, который только что освоил алфавит. Она подходит к стойке, тычет пальцем в бутерброд с каким-то белым сыром, надеется, что в нем минимум вкуса. Голова побаливает.

– I am from Italy[35], – говорит девушка, положив меню на стол. Узор столешницы – галька, ракушки – увеличенное фото крупным планом. Если долго смотреть, закружится голова. Кажется, здесь не подходят к столику, чтобы принять заказ. – Я работаю с данными. Мы продаем удобную обувь. То есть – компания продает. Действительно удобную. Ты бы и не заметила, что она у тебя на ногах. Ходишь как босиком… То есть у них есть подошва и все такое, так что… ничего не чувствуешь. Я тут всего две недели. Учу язык. Языки. Я тут единственная сотрудница. Снимаю квартиру. Компания снимает. Тут дешево жить. Вообще-то в этом городе клиентов нет, только офис. И я. Я должна исследовать рынок по эту сторону моря. This side of the sea!

Девушка проводит прямую линию в воздухе перед собой, как будто море – геометрически правильная фигура. Глаза блестят темно и сосредоточенно, зрачки расширены. Внезапно она – красивая, мерцающая. Умолкает и кладет руки на стол, как будто снова посмотрела на себя со стороны и осталась недовольна.

– And you? – говорит девушка, и акцент у нее не итальянский. Какой угодно, но не итальянский. – I mean, you’re not from here either, are you?[36]

Она смотрит на темные волосы девушки, зачесанные назад и собранные в короткий, курчавый хвостик, их хочется потрогать. Такие ли они жесткие, какими кажутся? Она откусывает от бутерброда, жует и говорит:

– I’m a displaced person, – вкус белого хлеба, яйца и майонеза. – I have displaced myself[37], – добавляет она и улыбается.

Девушка отвечает очередной широкой улыбкой и кивает, не задавая новых вопросов, как будто такого ответа достаточно. Может быть, так оно и есть.

– My name is Augustina. And you…

– I have to start the meeting! – перебивает она: часы на стене показывают – давно пора. – Sorry, I cannot talk to you anymore, I have to work[38].

Девушка поднимает руки перед собой, ладони повернуты к ней – почти мужские руки, грубо сочлененные фаланги пальцев, – берет свою сумку и садится за другой столик, но через пару секунд встает и подходит к стойке.

Сеть кафе требует пароля, минуты уходят на то, чтобы его разыскать, ввести знаки. Впрочем, она не особо волнуется: женщина, с которой предстоит говорить, спокойно относится почти ко всему – плохой связи, неожиданным сбоям, девочке, тянущей ее за рукав.

– Здравствуйте! Рада видеть вас, как вы? Простите, что опоздала.

– Ничего страшного. А вы как? Вы не дома? Какое интересное освещение.

Она косится на девушку, которую, может быть, зовут Августина: та купила такой же белый бутерброд и ест, уставившись на плазменный экран. Показ мод продолжается: вьющиеся шлейфы, подиум посыпали песком, женщины-ящерицы.

– …и я стараюсь оставаться счастливой. Поддерживать подвижность тела, упругость мышц, более-менее ровное поступление серотонина. Только так можно жить, зная, что двадцатый век – был. Я не стараюсь забыть, не стоит и пытаться. Кроме того: невозможно вытеснить воспоминания, которые принадлежат не тебе, правда? Или возможно?

Клиентка выдерживает паузу, которую, очевидно, следует заполнить ответом.

– Да, нет, как знать… В каком-то смысле, конечно, невозможно. С другой стороны – конечно, можно.

– Именно, поэтому я думаю: помогает равновесие. Стремиться к равновесию. Ежедневно прилагать усилие, соответствующее тяжести знания. Вижу картину: женщина пытается заградить ребенка собственным телом. Покупаю юбку, от которой радостно. Нахожу статистические данные о недоедании и болезнях у рабочих, которые искали лучшей жизни в чужой стране, – а потом ищу приятную музыку, под которую можно потанцевать. Идеальный вариант, конечно, – если музыка тоже захватывает, как и судьбы нелегальных эмигрантов, пробирает до костей. Сплав реальностей – ни одна из которых не является реальной! – клиентка прыскает от смеха.

Она улыбается и кивает. Думает о птицах, щебечущих с такой силой, что тельце чуть не лопается – и как только в нем помещается столько звука, столько силы! А потом находишь их на земле. Безжизненные крылья раскинуты в стороны, клюв приоткрыт, несколько перьев шевелятся на ветру. Эта клиентка – такие легкие деньги, что даже неловко.

– Вы выбрали разумную стратегию. Разумную стратегию, которая работает, – говорит она, думая о том, что этот день не будет длиться вечно, что где-то надо будет переночевать. Снова косится на темноволосую девушку. Августина – если ее и правда так зовут – доела, смотрит в окно. Подперла голову ладонью, локоть на столе – как рок-н-ролльный ремейк «Горничной на кухне» Рембрандта.

Район на окраине города, где живет темноволосая, несет на себе отпечаток серых времен. Съемная квартира на верхнем этаже затертого подъезда. Бряцанье тяжелой связки ключей, массивная дверь – будто из иного мира, чем зеленые стены с надписями на непонятном языке. Или на никаком языке – просто выбросы графической энергии, серебристые протуберанцы беспокойного солнца. Чирк-чирк, йоу, поверхности для того, чтобы оставлять на них следы.

– The keys[39], – объясняет девушка, хотя ее ни о чем не спрашивали. – Использую только два из них. Остальные просто приятно держать в руке.

Они заходят в крошечную прихожую, оклеенную оранжевыми обоями. Они контрастируют с сумраком подъезда до рези в глазах. Квартира пахнет жизнью, поставленной на паузу, почти выветрившимся чадом старой кухни. Она снимает пальто, вешает на пустой крючок у двери.

– Можешь побыть тут без меня, – говорит девушка, не снимая куртки, но опустив на пол спортивную сумку. – Мне надо вернуться в офис. Приду, когда закончу. – Она взвешивает ключи в руке, улыбается гостье и через пару секунд поворачивается и выходит, не дождавшись утвердительного ответа на незаданный вопрос.

Она смотрит, как закрывается дверь. Никто не вставляет ключ в замок, не проворачивает до щелчка.

Квартира симметричная, как книга. Комната направо, комната налево. Ванная и кухня. Она заходит в ванную, оглядывается. Ванна в царапинах, они оставили бы красные следы на детской попке. Две круглые баночки с кремом на стеклянной полке под зеркалом. «День» и «Ночь». Она откручивает крышку дневного, принюхивается. Без отдушки: маслянистая, глухая горечь. Она ставит банку на место и опускается на колени перед стиральной машинкой. Обнимает ее обеими руками, прижавшись ухом к прохладному белому боку. Машинка молчит, отдыхает. Через некоторое время слышится слабый гул, едва различимый: как шум кровяных токов сквозь толщу околоплодной жидкости, как пузырьки газа в кишечнике, как медленные движения слизистых. Она полулежит на холодном кафеле, одно колено на мягком пластмассовом коврике, в аромате стирального порошка и ветхих труб, и в приоткрытую дверь ванной проникают лучи света, и, возможно, она тоже напоминает ремейк Рембрандта, или Хоппера, но ей этого не видно, ведь никто не может увидеть себя со стороны, никто не может слышать самое себя. Потому они и звонят, потому и платят бешеные деньги за эти часы, потому и покупают «комплексные консультации», что бы это ни значило, потому платят за взгляд со стороны, за пару ушей, а остальное не имеет значения. Она встает и идет в одну из комнат, садится на кровать. Подтягивает ноги к животу, обнимает колени. Есть ли вообще этот офис? Может быть, темноволосая рассекает по городу в своих узких джинсах и очень, очень удобной обуви? Подходит к тем, кто бредет по улице с потерянным видом? И что потом с ними делает? Может быть, в этой квартире есть тайные двери, ходы, кладовые? Тело встает с кровати без спросу, ковыляет к каморке между комнатами, открывает тонкую дверцу. Две кнопки пылесоса непонимающе смотрят на нее, жмурятся от неожиданного света. Она закрывает дверцу, идет обратно к кровати и садится, откинувшись к стене. Едет вверх на невидимом лифте, все ближе к небу, которое кажется чем-то конкретным, достижимым. Чем ближе, тем ýже небо. Наконец остается лишь полоска, и она ударяется о нее головой, о старомодную батарею, выкрашенную серебристой краской. Видит застывшие подтеки, ее тошнит. Голова болит сильнее прежнего. Мобильный звонит, и она вытягивает руку, придвигает к себе сумку, отклоняет звонок, не глядя на экран. Ложится на спину, отключает телефон от мобильной сети. Тот принимается блуждать в радиопространстве, путаясь в вайфай-сетях. Самое причудливое название – goddesswannadie. Она заглядывает в календарь: cегодня больше ничего не будет. Вытягивается на кровати, руки под голову, желтые подтеки на потолке – острова, а она плавает от одного к другому. В этом городе много паромов: пришвартуются здесь, переночуют сутки-другие – и плывут дальше.

Ее будит стук клавиатуры в другой комнате и эхо громких вздохов меж пустых стен. Она встает, трет лицо ладонями, покусывает губы и идет к девушке, которую, может быть, зовут Августина.

– Are you hungry? I can cook something. If you want[40].

Темноволосая смотрит на нее снизу вверх, сидя на полу в гнезде из подушек, улыбается. Ее рот чуть светлее кожи лица, как будто пигмент не сумел перебраться через возвышение по контуру губ.

В холодильнике есть кефир. Открытая упаковка фиников, в которую кто-то выплевывал косточки. Банка сардин. Кусок сыра с отчетливыми следами человеческих зубов. В кухонном шкафу: упаковка овсяных хлопьев. Она возвращается в комнату:

– Есть ли тут продуктовый магазин… Августина?

– Хотя бы попробуй, – произносит она, самой себе удивляясь. – Ты должна хотя бы попробовать.

Августина послушно жует. К уголку рта прилипла рисинка.

– Хотя ничего ты, конечно, не должна, – добавляет она. – Что ты пишешь?

Августина жует, проглатывает, залпом выпивает полстакана воды.

– Я пишу историю. О мужчине. Он родился у моря. И вырос у моря. В детстве он ел одну только морскую еду. И когда ему исполнилось… шестнадцать, наверное, он возненавидел море. Он решил переехать подальше от моря. Как можно дальше. Как можно дальше от уровня моря. Он приехал к самой высокой горе в мире и стал взбираться на нее. Он взбирался, взбирался и думал: море далеко, далеко отсюда. Я даже не помню, как оно выглядит. Он нашел место, где мог бы остаться и жить. Очень, очень высоко. Он поставил свою поклажу на землю и огляделся по сторонам. И что он увидел вдали? Да, что-то голубое, искрящееся. И да, это было море. Он сел рядом со своими вещами и заплакал.

– Августина… это итальянская сказка?

Девушка замирает, смотрит непонимающим взглядом. Моргает. Потом мелко кивает и тут же мотает головой:

– Нет! Я сама ее придумала.

Она думает: сейчас я могла бы сказать, что была там и все видела. Что слышала, как мать того мужчины сказала ему: даже если ты улетишь на луну, дитя, даже тогда не надейся. Ведь когда твой зад шлепнется в лунную пыль, что ты увидишь на небе? Свою голубую планету, и почему она, по-твоему, такая неумолимо, сияюще-голубая?

– Очень интересный рассказ. Надеюсь, ты допишешь его до конца.

Августина задирает подбородок:

– А это и был конец. Он заплакал.

Она смотрит в тарелку, на грубый фаянс, который легко бьется, щербатится. Желтый – худший цвет для гармоничной, умиротворяющей трапезы, так сказала Августина, накрывая на стол. Неожиданное высказывание, учитывая ее очевидное невнимание к интерьеру дома. Она подцепляет одну из двух последних фасолин вилкой. В ладони неприятная округлость пластмассы. Августина долго молчит, потом произносит:

– Иногда я представляю себе: собираются несколько женщин. Ложатся на пол в комнате, кругом. Ступни в середине. Они кладут руки на живот – на низ живота, как можно ближе к центру круга – и молчат. Они слушают, или… посылают сигналы и ждут ответа.

– Откуда?

– Из космоса.

– И ответ приходит?

– Не знаю.

– А что они будут делать, если ответ придет?

Девушка задумывается. Размыкает заколку, которой схвачены волосы, и шевелюра взметывается, как пес, спущенный с поводка. Августина снова собирает их в хвост, пытается пригладить руками, щелкает заколкой.

– Может быть, зависит от ответа?

Они ложатся на пол в комнате, где Августина писала, обложившись подушками.

– Two is probably not enough.

– That doesn’t mean we shouldn’t try[41].

Смесь неприязни и возбуждения. Она вспоминает, что на ней все еще те трусы, из бассейна. Может ли это вызвать осложнения? И: кто это думает, я? Что это во мне думает? И: в любой момент я могу встать и уйти. Могу встать, пойти в другую комнату, взять сумку и выйти через дверь, она не заперта, я знаю. Могу в любой момент.

Руки на животе, локти под прямым углом, мизинцы параллельно складкам паха. Между их стопами около сантиметра, она чувствует тепло от ступней Августины. Кто-то сказал, что промежность женщины пахнет морем, но какой из запахов имелся в виду? Теплый, белый, соленый камень? Водоросли, подсохшие на солнце?

– Tomorrow… Сan we get to the beach and look for amber?[42] – голос Августины чуть искажен, как всегда, когда человек говорит лежа, вытянув шею. Будто слышишь голос по радио.

– Янтарь… Янтаря больше нет, Августина. Уж точно не на берегу. Не по эту сторону моря. – Она вспоминает жест Августины в кафе, прямая линия в воздухе: this side of the sea[43] – и улыбается.

– Но… Ладно. Пойдем в магазин. Такой магазин, знаешь. Где продают вещи для тех, кто прощается с морем. Якоря, полосатые тельняшки. Маленькие деревянные штурвалы. Ракушки. Чтобы люди привозили домой, ставили на полку или подоконник, смотрели и думали: море не здесь. Море совсем не здесь. Пойдем в такой магазин и купим все бусы из кусочков янтаря. Таких много. Будем рвать их и рассыпать янтарь по берегу. По всему, всему берегу.

– Дорого выйдет.

– Это да. Тогда просто возьмем. It’s a robbery. Paff! Paff![44]

Она видит жест Августины, не открывая глаз: пальцы пистолетом – и смеется. Августина тоже смеется, и смех выходит толчками, фонтанными струями летит к потолку. В голове эхо от ударов сжатого воздуха по голосовым связкам. Тело вздрагивает от сокращений диафрагмы, и затылок чуть не стукается о пол. Потом смех иссякает, и тектонический танец островов на потолке затихает, и она думает: если я прикоснусь к ней, если я хотя бы случайно дотронусь до нее – она проберется в меня и никогда больше не вылезет, она ни за что не оставит пространство внутри меня, она упрется своими жилистыми руками и большими ступнями, и я ничего не смогу поделать. Надо отодвинуться немного, на всякий случай, но сил нет. Нет сил сдвинуться с места. Мои руки и ноги – большие, мешковатые дождевые облака. Она слышит капли, неровным ритмом бьющие в окно, и сжатые, рыдающие выдохи Августины. Закрывает глаза и видит берег, а на нем – следы ступней, и все они идут в одном направлении – к морю. Они похожи на вопросительные знаки, обычные и повернутые зеркально.

Ее будит дневной свет, сочащийся сквозь тонкие занавески. Надо было накинуть покрывало на карниз. Ей снилось, что девочка сбрасывала с себя одеяло во сне и мерзла, голубая сеточка капилляров покрывала руки и ноги. Она укрывала дочь, подтыкая края под съежившееся тельце, но девочка опять все сбрасывала. Она помнит, как думала во сне: хочешь мерзнуть, да, ты мерзнуть хочешь, да? И опять укрывала, пока девочка не мотнула головой, повернув лицо к ней, и тогда она поняла, и перенесла ее, уже такую большую, со стебельно-длинными ногами и руками в свою кровать, и они лежали, прижавшись друг к другу, кожа к коже, в своем коконе, в темноте, которая понемногу превращалась в рассвет.

Она не помнит, когда снова нужно быть на связи. Включает мобильный, тот медленно вытягивает себя из забытья, моргает, пробует отправить волны в пространство. Следующая сессия через полтора часа. С клиентом, который всегда нудит о своей работе, своих коллегах, несправедливостях, заметных только ему, о заговоре идиотов, кастах и кланах, и хочет слышать только одно: «Я вас понимаю, какие же они дураки». Тогда его лицо разглаживается, черты смягчаются, сначала он умолкает, а потом говорит: «Не-ет, все не так плохо. Некоторые вообще нормальные». А что, если сказать: прекратите-ка все это и отправляйтесь в путь. Некоторые ракушки въедаются в камни, врастают в них, чтобы обрести тяжесть. Лежат себе спокойно, пока не налетит настоящий шторм и не перевернет все вверх дном, и тогда камни уносит прочь, и красные водоросли с глубин смешиваются с зелеными стеблями на поверхности, и потом это черное месиво с сочно-красными прожилками сохнет на берегу. Отправляйтесь в путь, пока не налетел шторм, отправьте себя в путь! Наверное, такая сессия стала бы последней – может быть, так и надо. Она вздрагивает от сигнала мобильного. Лицо и пульсирующее сердечко. Нажимает на «принять», подносит мобильный к уху, ничего не говорит.

– Алло.

– Привет.

Долгое, долгое молчание. Сорок секунд, а то и все пятьдесят.

– Когда вернешься домой? – эхо из космоса: «…вернешься домой?»

– Скоро.

– Я волновался.

– Я поняла.

– У нее ведь день рождения.

– Знаю.

– Она только что научилась резать ножницами.

– Прекрасно.

– Тут обрезки шнурков везде валяются.

– Понятно.

«…нятно» раздается эхом в сети. Неприятный звук, как будто голос состоит из одних обертонов.

– Скоро, наверное, начнет резать провода.

– Ты должен отнять у нее ножницы.

– Я ничего не должен.

– Ну да.

– Да и ножницы детские, и я не совсем дурак. Так что успокойся.

– Я спокойна.

Молчание. Они взрослые люди. Всегда можно замедлить ход и повернуть назад.

– Ты вообще вернешься?

– Вернусь.

– Но не сейчас?

Снова молчание. Она слышит, как девочка икает. А может, это звуки из мобильного космоса. Она видит очки с толстыми линзами, которые надо протирать часто, очень часто, и густые волосы. Девочка не выносит случайных прикосновений, но почему-то торжественно и будто радостно замирает, когда ее стригут: «теперь вот эту прядку, чик! а теперь вот эту прядку, чик! теперь вот эту…» Рассматривает себя в зеркале широко распахнутыми глазами.

– Выведи ее на… пикник. Не знаю.

– Я знаю, что ты не знаешь. – Пауза. – Осторожней за рулем.

Он кладет трубку.

Она сидит с телефоном в руке, и пальцы сжимают его крепко, крепко. Что-то пронизывает локоть, пульсирует у плеча, у ключицы. Она может встать и уйти. Темноволосая девушка уже ушла. В офис – если этот офис существует. Что там вообще, в ее спортивной сумке? Сегодня она взяла ее с собой. Может быть, ходит и продает удобную, удобную footwear[45] людям на улице. Или на берегу – тем, что ищут янтарь и ракушки, ковыляя по гальке в неудобных, тесных городских туфлях. Нет, ерунда. Она подходит к окну на кухне, смотрит на серые панельные дома, которые кому-то пришло в голову оживить, выкрасив балконы в пастельно-розовый и нарциссово-желтый. Просто она не может уйти, не заперев дверь, так не делают. Надо дождаться, когда Августина вернется домой с работы. Голодная, наверное. Потом, после она сможет оставить эту не слишком уютную квартиру, эту коллекцию пыльных рекламных кружек в кухонном шкафу, эти пластмассовые стулья у шаткого стола. Правда, сначала можно станцевать вальс с пылесосом, а потом со шваброй, пусть Августина и не заметит разницы, а потом, после взять сумку и пальто. Доехать на попутках до порта, где швартуются паромы, оставаясь здесь на ночь, на две. А потом плывут дальше – или обратно, на ту сторону моря.

Выпустить птичку

Еду на юг, на окраину города. Машина – пузырь, на время запечатанная капсула. Это не троллейбус, как я привыкла, как только и было – тогда. Двигаюсь в пространстве с неестественной для человеческого тела скоростью, в отдельном шуме, отдельном воздухе. Поворачиваю направо, не доезжая до верфи и троллейбусного кольца, дальше по улице Строителей cудов, где никаких судов уже не строят, но я ничего об этом не знаю, я в капсуле. Спальный район – каменный пузырь, я проникаю сквозь его нерушимую пленку, пробираюсь к хрущевке, утопающей в зелени, и вправду утопающей в зелени, как тогда. Говорят, что жизнь – череда семилетий. Первые семь лет я была зерном.

Выхожу из машины, и щелчок замка превращает ее в чужое. Ступаю по трещинам в асфальте, огибаю чей-то палисадник с календулой (берешь желтый цветок, берешь оранжевый: муж и жена, поцелуйтесь! – м-м-муа! – кладешь в секретик, под бутылочное стекло). Останавливаюсь за домом. Задомом, зад дома, но на самом деле главное там. Розовые и белые космеи с черными точками вокруг желтых зрачков. Подвальные люки выдыхаюm затхлое тепло. Крайний балкон на втором этаже. Окно кухни. Это там:

разбудили лучи солнца, пробравшись в комнату в обход тяжелых летних штор. Я выхожу на кухню, где сидит он. На столе россыпь гречки, стеклянная банка, газетка. Невылупившиеся черные налево, медленно растущей горкой, вылупившиеся кашегодные направо, в банку. Встаю на пороге, вытягиваю руки вверх. Майка до колен, солнце щекочет.

– Я уже просну-у…

Где лежал фотоаппарат? На подоконнике? Он знал, что белыми ночами я тоже просыпаюсь рано. Опускаю подбородок, поджимаю рот: такой огромный, ползет улыбаться. Ж-ж-ж и щелк. Сажусь на табуретку, будем перебирать гречку вместе. Это наш священный гречневый ритуал, не лишенный практического смысла. Черные к черным, коричневые к коричневым. Беру одно зернышко, смотрю в приоткрытое окно. Бросаю через белое тепло подоконника, и гречинка беззвучно летит к земле. Выглянуть не дотянусь, надо встать на табуретку. Его пальцы и глаза заняты гречкой, банкой, газеткой. Ставлю колено на сеточку трещин в лаке, или это такой узор, опираюсь на руки и смотрю вниз. Из зеленой земли лезет стебель, тянется вверх, к солнцу поздней ночи, раннего утра, крепнет стволом. Гречневое дерево раскидывает руки, шевелит листьями. Светло-зеленые зерна свисают на тонких нитях. Шелест зерен, ссыпаемых в банку, шелест газетки, шелест листьев. Он поднимает голову, медленно, прислушивается. Нити путаются, шуршат. У него большая красивая голова и ровно подстриженные усы цвета кошки, которую хочется гладить. Нос прямой, как зимняя горка с резким взлетом в конце, взмываешь и падаешь в снег. Слезаю с табуретки. Он чиркает спичкой, сотворяет на плите голубой цветок огня. Ставит круглый белый чайник с копотно-черным дном прямо на лепестки. Достает трехглазый батон и масло. Холодильник не хлопает дверцей: все еще спят.

У крайнего балкона на втором этаже, у кухонного окна растет черемуха. Странно, что ее не срубили, рубят ведь всё. На черемухе сидит птичка. Я смотрю на нее, направление ее взгляда неизвестно. Я ничего не знаю о птицах. Синица, воробей, ворона. Всё. Чайка. Эта – ни то, ни другое, ни третье. Я ничего не знаю о птичьих цветах, оттенках. Не знаю слов и где проходит граница между грудкой и брюшком. Ничего не знаю о перьях, пуховых, нитчатых, трубчатых. Эта птичка – зеленоватая, как кошка той масти, которую всегда хочется погладить. Крылья, хвост, клюв. Смотрит на меня, теперь вот смотрит на меня. Что еще было?

ведет меня за руку, мимо футбольного поля и площадки, мимо соседнего дома и гаражей. У него сильная рука, ладонь шершавая, с валиками мозолей. Широкий, красивый желтый ноготь большого пальца. Идем в магазин купить вкусненького. Да, просто так. Его щедрость, как он просто – дает, дарит. Я поднимаю голову и смотрю на нос-горку. Он единственный человек в мире, у которого глаза разного цвета. Зеленый и голубой. Сейчас я вижу голубой, но он меня не видит. Он вообще не видит, этот глаз. Его сделали потом. Я спрашивала почему, он сказал: шел, шел и упал, встал – а глаза нет. Поискал, поискал – не нашел. Пришлось попросить новый. А зеленого у врачей не было. Поднимаемся по склону, здесь сплошные подъемы и спуски. Вдруг шаг меняется, я чувствую всей рукой. Вижу мужчину там, вдалеке. Не знаю, кто это, но знаю, что они увидели друг друга. Что он увидел мужчину первым. Их взгляды встречаются. Мужчина приближается к нам. Первые слова еще не сказаны, но я уже знаю – он больше не мой.

Я дрейфующий в открытом космосе человек в скафандре. Пальцы разжимаются, я медленно отплываю от межпланетной станции. Мимо Малой Медведицы, в светящийся четырехугольник Большой. Здесь полное беззвучие, только свет и темнота. Никаких ложных скоростей, никаких ориентиров. Я уплываю прочь от него, но он ничего не замечает. Он говорит с тем, с другим мужчиной.

Птичка смотрит, не сводит взгляда. О таких обычно говорят: глазки-бусинки, но я не скажу. Что это вообще за дерево, черемуха или нет? О деревьях я тоже знаю мало. Каждое лето хожу с карманным справочником, выучиваю с десяток названий, за зиму все забываю. Дробленый камень панелей хрущевки блестит на солнце серо-бурыми неровными гранями, окаменевшей крупой. В кухонном окне стеклопакеты, балкон новые люди оставили так. Кусок гофрированного зеленого пластика от чужих глаз, а за ним велосипед.

– Так что же, – говорит птичка, – что же было дальше?

Дальше. Ну ладно.

пытается выбраться из квартиры, ворочая тесной прихожей. Мама, очень зеленые глаза, не пускает, хватает за рукав дубленки, тащит прочь от двери: «Ты к ним не пойдешь!» – кричит, шипит. Он заваливается на стену, великая шапка слетает с головы. Шапка из зверя, мохнатая высокая сковорода. Нагибается, чтобы поднять, и снова заваливается. Я смотрю на серые гладкие брюки, длинную ребристую шею носка над ботинком, полоску белой ноги. Коровья шкура, Крошечка-Хаврошечка. Не плачь, деточка, а как обгложут мои косточки, закопай их под яблонькой. Хаврошечка была сирота, не было у нее никого, кроме коровы. Я кричу: «Мама!» Мне страшно, что ему будет больно. Наконец поднимается. Его голова светится под потолком. Он всех победил. Мама делает шаг прочь от двери. Хватает меховую сковороду и кидает в его голову, сзади: «Иди куда хочешь!» Потоком устремляюсь к ним, надо спасти, должна спасти, но мама хватает меня и возвращает в комнату. Слышу, как в прихожей щелкает колба замка. С новогодней елки равнодушно сияет снегирь на ноге-прищепке, задрав кверху клюв.

– А дальше?

– Как будто ты не знаешь, птичка. Как будто ты не смотрела мне вслед, когда мы уезжали. Впрочем, я этого не помню – может, и ты забыла. Однажды мы с ним вернулись сюда, в этот район зеленых горок и подбалконных космей. Я увидела дерево за домом, и у меня подогнулись ноги. Зачем мы приезжали, я не знаю. Больше не возвращались, стали жить-поживать там, куда переехали, в ветхий фонд, списанный под снос, который так и не наступил…

– И что же было дальше?

– …в огромной, расчерченной на комнаты квартире. В доме, который он называл «барак». Мама запрещала повторять за ним, велела говорить «двухэтажный деревянный дом». Она всегда боялась пожара, а я играла в склад копченой рыбы в дровяном сарае, осенью там сладко пахло мокрой древесной трухой. Вместо черемух росли березы, и как еще росли на фоне форельно-розовой стены дома напротив, тянулись вверх белым торсом…

– Очень красиво. Но хоть что-нибудь там происходило?

Настырная, неделикатная птица.

Слова толсто вываливаются из маминого рта в телефонную трубку. Я не понимаю, что она говорит, я смотрю на белую ночную рубашку в мелкий цветочек: розовый лепесток, сиреневый лепесток. Мама сипит: «хроническая печень», «кодового нет, деревяшка», «вы же слышите». Мама натягивает сапоги, опираясь на дверцу шкафа, и я думаю – как же так, в ночной рубашке, и мама натягивает кофту поверх. Медики скорой – мужчины. Кажется, я никогда не видела мужчин в белых халатах, зачем они в халатах? Мужчина с четким лицом смотрит в мамин опухший рот, слушает натужное дыхание, белый халат что-то говорит, и мама – мне – «это недолго, это капельница, это дома никак, это в больнице, а ты ложись, а соседке тете Тане я сказала, ты ложись». Белый рукав отражается в лакированной дверце шкафа, белый потолок грозит непостижимой высотой, и я прошу: можно с тобой? И четкое мужское лицо смотрит прямо в меня и отвечает: большая девочка, справится, а кто тут еще есть? И мама говорит: отец, но он не в помощь. И белый халат кивает: понятно. Девочка, запри за нами дверь.

Я большая девочка метр шестьдесят. Я лежу в нашей с мамой кровати, хотя у меня есть своя, и не могу выключить свет, потому что для этого надо вылезти из капустного одеяла. Я очень большая личинка, и я должна справиться, но я не справляюсь, и я слышу осторожный стук в дверь нашей с мамой комнаты, в которой замок и только наш с мамой ключ. Это после того, как пропали отложенные на зимнюю куртку деньги, и мама часто и тяжело дышала, держась за виски.

– Ты как тут, доч?

Я не видела его с позавчерашнего дня, только слышала, как шуршал веник за дверью его комнаты, как гудела вода на кухне. Пушистые волосы и серьезный взгляд из-под треугольников век. Я смотрю в зеленый глаз, потом в голубой, в живой и в неживой, и втягиваю воздух через нос, и пахнет только мебельным деревом и старой пылью.

– Я хорошо… – голос толстый, как мамин только что, из набухшего горла.

– Боишься одна, да?

– М-м-м… – на какой-то высокой ноте, каким-то жидким комом, льется через нос.

– Я знаешь… ты же с мамой спишь? Полежать с тобой?

Я очень большая гусеничка: без рук, без ног, а ворота отворяет, а потом ползет к капустной кровати, к одеялу в зеленых розах. Он ложится на мамину половину, укрывшись покрывалом, на самый край, лежит на спине. Он сухое дерево, прямое и древнее. Дерево дышит вечностью: все, что живет дольше человека, вечно. Какая старо-белая на нем майка. Лицо мятое, а нос с веселым взлетом на конце – прямой и гладкий. Он был старым, уже когда я была маленькой, во дворе спрашивали – это твой дедушка? – а сейчас я большая, я слышу его дыхание и утекаю в милосердный сон без снов.

Утром он жарит длинные полоски мяса, и мы долго жуем их на завтрак, сидя на выметенной и вымытой кухне. Он задумчиво говорит: мать-то могла умереть, если б скорую не вызвала. И я жую и жую бесконечные прожилки, которые нельзя прожевать, но и выплевывать не хочется, и прячу страх за щеку.

– И вот тут бы рассказать, что его мать умерла, когда ему было одиннадцать.

– Откуда ты знаешь?

– Много где летала, много чего узнала. Но не рассказать, потому что это уж слишком, да?

– Не рассказать, потому что ты уже. Ты здесь, чтобы слушать или чтобы говорить?

– Чтобы слушать. Что еще было?

Путь от школы к дому – почти по прямой, через чужие дворы, вниз. Быстро перехожу дорогу, по которой медленно, еле одолев поворот, ползут троллейбусы. Дверь подъезда звонко стукает о деревянный порог, ступеньки гулко отзываются на шаги, четыре счета. Толкаю входную дверь: опять не заперта. Нижний край обивки шелестит по линолеуму. Одной страшно и неуютно, я не люблю высокие потолки этой непонятной квартиры, но в продленке заправляет Аллаиванна: «Я не могу на вас кричать, мне одну связку вырезали». У нее темно-оранжевые волосы и золотой зуб, и мама все понимает.

Запах еще до порога: раскаленной электроплитки. Значит, он дома. Значит, началось. Быстро шагаю к нашей с мамой, стараюсь задержать дыхание, но все же чую: в воздухе длинной прихожей что-то еще, что-то другое, чего не должно быть. Возвращаюсь к его двери, толкаю и вхожу. Что-то мелко стучит о стекло, в темноте не видно. Я не помню, где здесь выключатель, вожу рукой вдоль косяка. Наконец подцепляю черный носик пальцем – под потолком вспыхивает голая лампочка. Журнальный столик, на нем лежит голова. Волосы цвета кошки, которую всегда хочется погладить. Рука свисает до пола, ребро лакированной столешницы в его грудную клетку. Толик забыл шапку, валяется на полу. Стук в стекло – это птичка, здесь, внутри, в комнате. Окно приоткрыто на кулак, а она не видит. Пугается света, мечется над голубыми стопками журналов, между столиком и печкой, хлопает крыльями над морем обложек. Над приземистыми синими буквами «Новый мир», над добрым глобусиком «о». Огромные стопки, он все перевез из старой квартиры, журналы везде – и опрокинутая спираль электрической плитки. Дровяной сарай под замком, мама сказала: ни копейки на дрова не дает, а улицу греет! – и спрятала ключ, руки дрожали. Плитка вместо печки, ее раскаленная спираль. Слежавшаяся бумага разгорается плохо. Дымок еще слабый, сладкий. Рухнувший ствол тела натягивает провод плитки. Я не знаю, как дотянуться до розетки, не касаясь его тела. Стаскиваю с софы ватное одеяло и набрасываю на тлеющие журналы. Один край падает на красно-рыжую спираль и вспыхивает, как июльский тополиный пух, но все это слишком далеко от меня, ужасно далеко. Расталкиваю стопки под одеялом, крушу журнальную гору и не знаю, что еще можно сделать, можно ли что-то еще сделать. Птичка мечется, стукаясь о стены. Что ты наделала, бестолковая птица, такая мелкая, а целую плитку свернула. А звери из лесов сбегаются смотреть, как будет океан и жарко ли гореть… Ступаю в журнальное синее море и топчу горящую ткань, затаптываю, затоптала, задохнулось, все. Тянусь через темно-синюю спину, только бы не прикоснуться, и выдергиваю вилку из розетки. Втягиваю воздух и пячусь к двери, выхожу задом. Нащупываю в кармане ключ от нашей с мамой комнаты, теплую и гладкую металлическую желть. Окно в его комнате осталось открыто на кулак, птичка выберется.

– А потом он проснулся?

– Не знаю.

– Не знаешь или не хочешь говорить?

– Это разговор или допрос?

Надо найти Тихий океан на контурной карте, растянутой во всю доску, я вижу только спутанные кривые. Выбираю две потолще и тычу между ними указкой, которую дала учительница. «Океан не точка», – говорит она, не глядя ни на меня, ни на карту, только в стену. Тонкие дуги бровей над маленькими стеклами очков – как полушария на карте. Я вожу кончиком указки по карте, тяжелая клеенчатая ткань нехотя покачивается. Она протягивает руку, я возвращаю указку чуть ли не с нее ростом. «Океан не точка», – повторяет она и водит кончиком указки по пустоте, которая, наверное, и есть Тихий океан. «Океан – это океан». Тихий и невидимый. «Можешь садиться», – говорит она. На макушке у нее маленькая лысинка, она часто краснеет. Я сажусь на место. Тот, кто сидит за мной, хмыкает. Имени он не заслужил. Учительница объявляет, что география закончилась, оставшееся время – классный час. На классном часе мы читаем «книгу из дома». Книга из дома есть у пятерых, остальные пялятся в учебник географии. Учительница раздает новые тонкие тетрадки. В них, говорит, будете записывать, что думаете о прочитанном. Подпишите эти тетрадки так: «Моя читалка». Я вздрагиваю от отвращения, что-то мокрое и теплое липнет к шее. Я оборачиваюсь так, чтобы не видеть сидящего позади, вижу мокрый ком бумаги. Поворачиваюсь обратно. Опять мокрое и теплое, на этот раз ближе к вороту, ползет вниз по позвоночнику. Делаю спину щитом, но это не помогает. «Океан не точка», – шипит он, жуя очередной лист бумаги и оттягивая пояс моих штанов. – «Ну давай, моя читалка, океан не точка».

Когда все выходят из класса, я оказываюсь позади Левицкой и ее косы до пояса. Кладу руку ей на серое вязаное плечо, она вздрагивает. Я толкаю ладонью, сперва чуть-чуть, потом сильнее. «Ну давай, – говорю я, – давай живее». Она не отвечает. Спотыкается, вытекает из класса вместе с остальными.

Щелкаю замком нашей с мамой двери, стягиваю мокрые рукавицы с клетчатых рук, грею о печку. Вообще нормально, если не оборачиваться на дверцы главного шкафа и странные отражения. Если бы у меня была птичка, совсем крошечная птичечка, я выпустила бы ее в замочную скважину, отправила бы в другой конец бесконечно длинной прихожей, за его дверь, посмотреть. Как храпит косой рот под прямым носом, на софе за лаковой сеточкой журнального столика с прожженными пятнами. Как одна рука криво закинута куда-то за голову, а другой не видно, и нитка слюны рваными бусами на шее, и сама шея набок. Больно ведь так лежать, наверное, но птички у меня нет. Надо в туалет, но я не выйду до последнего, а когда будет последнее, не знаю. У меня стеллаж книг, две тысячи черных пластинок и д/з в дневнике. И под пледом еще теплый суп.

– До-оча.

Голос из-за двери скользит, шарит по соседним нотам.

– До-оча.

Только не отворяй ставенку, не смотри.

– До-оча, открой.

Он – настоящий – никогда не зовет тебя так, ты это знаешь.

Первый удар в дверь несильный, на пробу. Главное – не отвечать. Тогда, может, быстрее уйдет. А может, и нет. Второй заход. Ритма нет, это хуже всего. Третий – уже удар, тыльной, наверное, стороной ладони: наверное, больно ему, хотя о чем ты, это не он. Четвертый, это серия ударов. Главное – не смотреть на дверь, как вздрагивает. Изжелта-белая, гладкая. Теперь тихо, долго. Но не ушел, шагов не слышно. Пятый! Падает подкова-на-счастье (настоящая, от лошади).

– Уйди! Пожалуйста. Я уроки делаю.

Все, сама виновата, теперь начнется.

– До-оча. Я рыбки тебе. Ты ж рыбку вяленую любишь.

Теперь уже все.

– Я не хочу. Я уроки делаю.

– Прости меня придурка.

Настоящий он так не говорит. У настоящего голос не скользит, не гуляет фальцетом. Не предавай дверь.

– До-оча. Это Толик принес… Анатолий…

У Толика лицо лошади и тело караморы, он живет в соседнем доме (не говори: «барак», говори: «деревянная двухэтажный дом»). Шел долговяз, в сыру землю увяз. Сам худ, голова с пуд (точнее, шапка). Если бы мама не в две смены, если бы утром была дома, она бы Толика вытолкала за дверь, и шапку бы ему бросила в спину, пушистую сковородку черную: у него еще есть, у нас уже нет, у нас уже нет ничего, что не под замком. Перстня маминого нет и большой кастрюли нет, вафельницы нет, потому что мама не успела спрятать, но топор успела и лучшие ножи тоже. Так что не страшно, да и вообще не страшно, просто внутри это желтоватое жженое молоко жалости, а я больше не могу, слишком больно.

– До-оча, ры-ыбки-то…

Голос взмывает и хлопает петушиными крыльями, но это не его голос, то есть его тоже, но все-таки: «не вступай в пререкания». Это что-то про реку: не пререкай ее, пусть течет слезливым фальцетом, просто сиди и смотри перед собой. Вот обои светлые, вот шкаф лакированный: отражает полкомнаты. Мое личное зазеркалье, но опять: бах! – милая дверь, держись. Но изжелта-белое внутри меня уже поднимается жженым молоком и вот-вот через край, что же делать.

Тюк-тюк в окно, в стекло, смотрю туда: птичка, настоящая. Ну конечно. Окно. Куртку и шапку, и рукавицы тоже обязательно, хотя еще мокрые, но хотя бы нагрелись немного, и шарф, и все завязать хорошенько («гуляла, замерзла, потеряла ключ, можно у вас посидеть, пока мама не придет?»). И раму пристукнуть снаружи, чтоб тепло не выдуло до того, как мама вернется. Хорошо все-таки, когда первый этаж, и приступочка такая удобная под окном, даже прыгать не надо. Спасибо, птичка. А если соседей нет дома, можно хоть пописать за сараем.

– И это все?

– Тебе что, мало? Я спасибо, между прочим, сказала, хотя это, может быть, вообще другая птица была, мало ли вас.

– Нас много.

– Вас больше, чем много. И вы наглые.

– Так что же еще было?

Возвращаюсь из соседнего дома, розового, каменного, инженерского. Первый заход – разведка к нашей деревяшке, к входной двери: «пойду поищу ключ во дворе!» – а за дверью уже все утихло, совсем. Бегу обратно к ним, на третий каменный этаж, вверх через две ступеньки, звоню: «Я ключ нашла, он у меня в кармане лежал!» Вхожу в прихожую, я знаю эту тишину, тишину-после. В нашу с мамой комнату мимо кухни не пройдешь, не увидев: беспризорный цветок газовой конфорки, сто светящихся голубых лепестков. Его запрокинутая голова, нога в полкухни, волшебно-несползающее со стула тело. Поворачиваю липкую ручку плиты, гашу газовый цветок, гляжу на стол, на рыбу Толика: янтарное недовяленое тельце, полуразделанное, полурастерзанное уже. У Толика тоже есть дочь, но она живет далеко отсюда, вместе со своей мамой. Моя мама говорит: повезло, устроились. И еще: молодец она, постаралась, – чтобы никто не подумал, что она завидует. Иногда мне хочется узнать, какая она, дочка Толика, как живет со своей мамой. Там, наверное, чисто, очень чисто. Поддеваю янтарную рыбу большим пальцем рукавицы: в рыбьем брюшке кишат опарыши. Ору из низа живота все четыре шага до самой нашей с мамой комнаты, а он все сидит-лежит на стуле, запрокинув голову.

Теперь уже совсем недолго осталось ждать, и можно считать троллейбусы, гудящие мимо окна. Загадываю: в третьем – мама. Могла бы сидеть в форельно-розовом инженерском доме, пока она не вернется, но у Маши пришел домой папа, то есть это не родной ее папа, а мамин муж. Фотографию настоящего папы Маша прячет в коробке на шкафу, между пластинок, потому что осталась одна, все остальные порвал ненастоящий. Он актер мюзиклов, его почти никогда нет, он ездит на гастроли и репетирует. Я не очень знаю, что такое мюзикл, но вот он пришел и сказал: «Ну что, хористка, возьми до-диез второй октавы». Маша молчала и улыбалась, вдавливала улыбку в плечи, а он смотрел сверху, и толстые волосы свисали на лоб. И тогда я пошла искать ключ во дворе, а сперва, когда обувалась в прихожей, Машин неродной папа говорил за дверью залы (они так говорят: «зала»), что пусть сидит, пусть сидит, конечно, в Машкиной комнате, пусть хоть до ночи сидит, можем даже завтраком покормить. И тогда ключ нашелся, очень быстро.

А завтра хор, сразу после уроков и почти до маминого троллейбуса домой, и пою я все правильно и чисто, хоть и не знаю до-диеза.

– Я тоже не знаю. И ничего, пою.

– Вот именно, не знаешь, но поешь.

– А что дальше было?

– А дальше сумка с нотами, троллейбус, дворец творчества, репетиция, аксолотль. Слушай и не перебивай.

Хор – деревянный остров. Станки полукругом и обводящее взглядом ползала окно (мы говорим: кабинет, потому что есть номер, но это зал, и танцевальная студия порхает в таком же, но зеркальном, в другом крыле). За окном темное море голых деревьев, два с половиной часа, три раза в неделю плюс сольфеджио, но на него можно не ходить, если умеешь петь с листа. Я не умею, но Татьянища пока не расслышала. Мне как-то удается почти правильно называть ноты, а музыкальные фразы запоминаю на ходу.

На верхний ряд я не успела, все места уже заняты, поэтому сажусь в первый, рядом с новой девочкой, которую зовут Марианна, по-настоящему. Она пришла в хор недели две назад, сидит в первом ряду, как все новые, чтобы под самыми руками и глазами у Татьянищи. На прошлой неделе, когда все партии пели с листа по отдельности, Марианна держала партитуру вверх ногами. Мы сверху видели, а Татьянища так орала, что мы ржем, что так и не увидела почему. Все равно пели со словами, не сольфеджио. «Птичьи ста-аи, птичьи хо-оры, скоро здесь зазвучат! И сини-ица очень ско-оро запоет с нами в лад!» – это не из настоящего репертуара, а для дома престарелых. У Марианны курчавые темные волосы и ярко-голубые глаза – формой как у человекообразного индийского слона. Лена с десятью серебряными кольцами говорит: красивая будет девчонка. По-моему, она уже красивая девчонка. Но Лена с кольцами добавляет: лет через пять увидишь. Хотя лет через пять нас здесь уже не будет, ничего я не увижу. Лена с кольцами шепчет: «Марианна цыганка». «Откуда ты знаешь?» – шепчу я. «Зовут ее Марианна, живет в деревяшке, да ты на ее волосы посмотри – кто она еще, мексиканка, что ли? Цыгане они!» – повторяет Лена спокойным голосом, но я думаю, она в восторге. Мягкие пальцы перебирают все десять колец по порядку. Сегодня мы начинаем с Мендельсона вокализом, так что Марианна справляется, просто открывает рот.

Татьянища орет на альтов, а я вижу, что у Марианны мокрый висок, она трет пальцем глаз.

– Ты не плачь, она на всех орет, это не про тебя вообще.

– Я не из-за этого.

– Ну ладно.

Татьянища вытирает лоб ладонью, опирается на рояль, объявляет перерыв. Я выхожу вслед за Марианной. Лена с кольцами и верхний ряд уже ушли смотреть, как танцевальная студия тянет носочек, стучит пяточкой. Резинка на конце Марианниной косы отскакивает от попы в такт шагам. Марианна идет к аквариуму с аксолотлями, он стоит в холле, около входа в кафетерий. За аксолотлями ухаживает экологический кружок: чистят аквариум, кормят. Хотя я никогда не видела никого из них у аквариума. Аксолотли всегда одни, у них беспомощные улыбки и тонкие пальцы. Аксолотль – это и личинка, и взрослое животное сразу. Я читала в энциклопедии, в библиотеке, но так и не поняла, как это. Марианна встает перед аквариумом, средняя личинка лежит лицом к ней. Наверное, сама не знает, что смотрит и улыбается. Я встаю рядом, гляжу на Марианну краем глаза, на мокрый висок, который уже не мокрый, только волосы слиплись завитком от соли. Я знаю, что нормальные люди не спрашивают, но:

– Почему ты плакала?

Марианна поворачивается, поднимает голову ко мне. Я намного выше. Такие глаза, как у Марианны, на картинках означают злость. Но я чувствую, что она не злится. Просто смотрит на меня.

– Потому что будут похороны. А я не хочу.

Марианна поворачивает лицо к лицу аксолотля. Реснички на его рогах колышутся от компрессора. Четыре длинных пальца почти без перепонок, как это назвать – руки или лапы? Я бы тоже не хотела на похороны. Я никогда не была, только смотрела из окна на людей, которые стояли возле бабушки. Она лежала за их спинами, я не видела. Потом все закончилось, и жена маминого брата убирала цветы из пластмассы и ткани.

– У тебя бабушка умерла или дедушка? – спрашиваю аксолотля. Он улыбается.

– Папа, – отвечает Марианна.

Аксолотль начинает перебирать лапами (все-таки лапы, руками не ходят), идет-плывет по дну, медленно, теперь улыбка уже не беспомощная. Это даже гордая улыбка, особенно в профиль. Отталкивается задними пальцами, плывет быстрее.

– А от чего?

Марианна молчит, смотрит в открытую дверь кафетерия, там видно часы. Потом опять на аксолотля.

– От сердца.

Вижу человека, высокого мужчину, он прижимает руки к груди, сгибается, падает на землю. От сердца бежит кровь по всему телу. Когда кровь останавливается, сердце с хлопком погибает. Когда погибает сердце, человек падает. Это я знаю. Мама Маши из розового дома иногда пьет сердечные. Моя мама тоже. Сердечные лекарства пахнут прохладно и шершаво.

– А он был хороший? – спрашиваю, глядя на аксолотля в дальнем углу аквариума, теперь он лежит хвостом к нам, реснички на рогах повисли.

Марианна поворачивает лицо ко мне и тут же отворачивается, не успеваю толком разглядеть. Делает шаг в сторону лестничного пролета. Может быть и правда уже пора. Опять оборачивается – ждет меня.

– А как папа может быть нехорошим? Ты что, совсем?..

Я стою на месте, у аквариума. Из-за розовой коралловой горки выползает – выплывает второй аксолотль, поменьше. Я стучу кончиком пальца по стеклу, хоть и знаю, что нельзя.

– Я-то хочу, чтобы мой умер, – говорит второй аксолотль моим голосом. Странно, что его слышно через воду и стекло. – Чтобы его не стало.

Марианна смотрит на меня глазами слона с чайной пачки. Оборачивается и уходит совсем.

Я поднимаюсь по лестнице, слышу Лену с кольцами, верхний ряд возвращается от танцевальных. Значит, не опоздала. Сажусь в первый ряд, а Марианна стоит у Татьянищи и что-то говорит.

– Ну попробуй, – отвечает Татьянища. – Я буду подходить и слушать, имей в виду.

Марианна идет к дальнему краю станков и садится к альтам, держа перед глазами нотный лист. Я вижу, что партитура на обратной стороне. И знаю, что никакой она не альт.

– Вина, стыд. Иррациональное самообвинение, пациент готов.

– Что?

– Чик-чирик, говорю. Я больше и не умею ничего.

– Я все слышала.

Развалилась в кресле птичка, крылья раскинула по подлокотникам:

– Помогает только рассказывать, рассказывать.

– Ты самодовольная жирная тварь.

– И что это в нас сейчас говорило?

Подобрать бы камень с земли, но тут одна трава и ограда космейной клумбы из цветных бутылочных пробок.

Когда светло, шкаф совсем нормальный, я нестрашно отражаюсь в лакированной дверце. Голова, кофта, стол, полоска солнца на дальней стене. Учебник на подставке, страницы светятся. «Марина и Ирина шьют рубашки к празднику…» Девочки в задачах очень много всего умеют. Шьют рубашки вот. Вскапывают грядки. Или нет, грядки обычно вскапывают мальчики. На рисунках – в брюках и ботинках. Ничего не боятся испачкать. Толик, Анатолий, сам-худ-голова-с-пуд, тоже носит брюки, со стрелкой. Падает в грязь в брюках со стрелкой. В них же пытается срывать медного цвета пластины с каких-то столбов на пришкольном участке, вечером, я увидела случайно, но ничего у него не получилось. Нарисованные мальчики носят рубашки с закатанными до локтя рукавами, умеют сажать деревья. Нарисованные девочки умеют печь пироги, они так много всего умеют. И Маша из розового дома. У них на кухне как-то лежала записка: «Маша, суп сегодня не вари!» Торчала из-под пластиковой бутылки с фруктовым сиропом, который можно добавлять в воду и пить, чтобы щипало в горле. Нарисованный кот на этикетке обнимал апельсин, и Маша сказала: «Знаешь, что тут неправильно?» Я не знала. «Коты ненавидят цитрусовые». «Что такое цитрусовые?» – спросила я. Не потому, что не знала, а потому, что у Маши дома хотелось, чтобы все умела и знала она.

«Марина и Ирина шьют рубашки…» – я могу набрать Машин номер, позвать ее сюда. Сегодня совсем тихо, по обе стороны коридора. Мы можем вместе делать уроки. Встаю из-за письменного стола и подхожу к телефону. Смотрю на его сиреневую скорлупу. Не беру трубку. Не набираю Машин номер. Я знаю, что она не придет. Ей не запрещают. И не разрешают. «Если очень надо, то пусть приходит к нам», – это я слышала, за Машиной спиной, голос ее мамы. «О-о-о» тянулось одной нотой. Если о-о-о-очень надо…

Марина и Ирина шьют рубашки к празднику, интересно, к какому, интересно, почему они, интересно, сколько рубашек могут сшить две нарисованные девочки – а это вот и надо высчитать, да, квадратные метры и квадратные сантиметры, и в дверь звонят. Звонят только незнакомые, все остальные стучат – звонок резко трещит и может разбудить того, кто спит – кто, может быть, спит – в любой день, в любое время, в комнате с прожженным журнальным столиком и софой. Не жми на звонок, не буди, не буди его, пока оно спит. Я отпираю дверь нашу с мамой и иду к входной по тихой прихожей. Обивка шуршит по линолеуму, за порогом стоит высокая Машина мама в черных сапогах на длинных каблуках, и ее красный рот, похожий на Машин, говорит:

– Детка, – говорит ласковый красный рот, – если мама дома, скажи ей, что ваш папа там за нашим домом, где дорога. Где троллейбусы поворачивают. Лежит. В кустах.

Ресницы Машиной мамы нежно моргают: «скажи, скажи маме», и я что-то отвечаю, или не отвечаю, или киваю, или говорю спасибо, или не говорю. И сапоги Машиной мамы уходят, четыре ступеньки вниз. Длинные, ловкие каблуки.

Дверь смотрит на меня всеми своими обивочными гвоздиками, а меня нет. А я не там, смотри сколько угодно, хоть все гвоздики свои просмотри. Меня тут нет.

Не я иду в комнату нашу с мамой, не я беру куртку и сую ноги в ботинки, не я затягиваю шнурки и не я сажусь на стул, чтобы никуда, никуда не идти. Смотрю в окно, мимо березы, где начинаются кусты – те, что вдоль дороги, где поворачивают троллейбусы, тяжелым телом огибают дальний угол розового инженерского дома. Отсюда не видно, ничего не видно, и никакой птички на карнизе, никакой даже самой маленькой птичечки отправить посмотреть, и я встаю и выхожу в дверь нашу с мамой, а потом в деревянную гулкость подъезда. Мимо сирени и мимо березы, голых и четких, и вдоль кустов бегу уже, и хорошо, что затянула шнурки на ботинках.

Рухнувший ствол его тела, опрокинутый столб. Разве можно так спать, на земле между кустов – и разве он спит? Изжелта-белое у рта, уже засохшее. Вскипело и вылилось, и он упал – наверное, так. Голова цвета лучшей кошки на поребрике, почти на дороге.

– Доча, – это сзади, это голос Толика. – Доча, погоди, отойди.

Толик, шел долговяз, в сыру землю увяз, в брюках со стрелкой и в засохшей грязи. Ступает мимо меня, к последнему кусту, и я слышу гул троллейбуса за углом и металлический звон роллеров на проводах перед поворотом. И я смотрю на прямой нос с опасным подскоком в самом конце и задранный подбородок в блестящей щетине. А глаз не видно, ни голубого, ни зеленого, они закрыты. И тощие руки Толика, которые тащат и тащат павшее тело через острые палки кустов, на тротуар. И я поднимаю голову, гляжу в окно троллейбуса, проплывающее аквариумом с человеческими лицами. Смотрите, смотрите, хоть все глаза просмотрите, все равно это не я. Меня тут нет. Есть только столб жгучей, слепящей, желтеющей белизны внутри, а вокруг него – ничего.

Ничего поворачивается и идет к дому, в моих хорошо зашнурованных ботинках, мимо березы и сирени, четыре гулких ступеньки в подъезде и обивка двери шуршит по линолеуму. Идет в комнату нашу с мамой, щелкает замком, садится за стол и слушает шум и возню у входного конца длинной прихожей. Как кряхтит Толик: «Ты это… давай… сам-то шагай…» – и стук его двери, и звуки из его – не его – горла, аагррллхххрр, гррлллхххрррлллл, и софа взвизгивает всеми пружинами под стволом слепого тела. Ирина и Марина шьют рубашки к празднику, сколько всего рубашек они смогут сшить, сколько всего они смогут сшить, сколько же они всего смогут.

– Что ты молчишь?

Птичка соскакивает на другую ветку, ниже, потом, вспорхнув, присаживается ближе к верхушке. Я запрокидываю голову. Зеленоватое оперение трудно разглядеть в листве. Потом перескакивает на край ветки, круглит черным глазом.

– Что ты скачешь? Испугалась?

Разевает клюв, кратко, однократно. Ничего не понять, чвик – и все. Фр-р-р крыльями и вверх, потом вниз, резко, к моему лицу, мимо, к шее, под волосы. Царапает коготками, цепляется за воротник, кожу. Бьет клювом в затылок, остро.

– Ты чего, больно же, что ты делаешь!

Прикрываю руками макушку, глупо, никто не атакует меня сверху. Птичка щиплет клювом, вырывая волоски. Пытается выбраться, бьет крыльями. Запах животного жира, помета и зелени. Решаюсь, наконец, и запускаю руки под волосы сзади, пытаюсь нащупать ее. Клюет пальцы, напугана до смерти, мечется.

– Не бойся. Я тебе помогу. Я тебя выпущу. Только успокойся.

Держу руку на шее, на затылке, неподвижно. Птичка понемногу утихает. Осторожно беру ладонью, всей. Немного боязно, вдруг еще клюнет. Но не клюет. Крошечное сердце бешено колотится, сотрясая тельце. Мягкий, мягкий пух на грудке. Второй рукой убираю волосы, прядь за прядью, высвобождаю наощупь. Ничего не вижу, руки затекают, шея тоже. Наконец чувствую – все, можно выпускать. Распрямляю руку – лети.

– Ну давай, лети!

Птичка жмурится, тельце ходуном. Расправляет крылья наполовину, падает на траву. Открывает глаза, бьет крыльями по траве и взлетает. Летит прочь от дерева, прочь от дома, над склоном и выше, над гаражами и футбольной площадкой, выше дальней девятиэтажки, за антенны. Я щурюсь, гляжу в небо: движения воздушных масс в верхних слоях атмосферы медленно и бережно рвут тонкую пелену облаков на полупрозрачные полосы. Птичку уже не видно, она скрылась, и я в последний раз смотрю на кусок гофрированного зеленого пластика на балконе – надо же, оставили как было, – и иду к машине-пузырю.

Голые стены

Вообще-то она бывала не только ужасной. В тот раз, когда я случайно ответила «триста» на вопрос о том, сколько слов в минуту читаю, она меня спасла. По классу, который раскинулся передо мной, как только что распаханное в книжке «Мир и человек», пронесся шорох сдавленных смешков. Три ряда одинаковых парт, между ними – борозды шириной в полметра. Шершавый звук ее хрипловатого голоса доносился со стороны учительского стола. Эта запретная зона излучала тихую угрозу, но и манила домашней стабильностью: учительские вещи всегда оставались на своих местах, круглые сутки, и до, и после уроков. В отличие от наших принадлежностей, которые по окончании последнего урока следовало сложить в портфель в рамках ежедневной, ладно организованной эвакуации, а на следующее утро – возложить на прежнее место. Она сказала: «Ну да. Сто слов в первом классе, сто во втором, сто в третьем. Получается триста». Вообще-то я имела в виду «сто тридцать» и, прежде чем произнести, несколько раз повторила число про себя. И чтобы подготовиться, и еще потому, что гордилась. Сто тридцать слов в минуту – это вам не баран начхал. В старой школе, где училась первый год, я была лучшей в классе. Тот, кто кое-что понимает в жизни, конечно, сразу догадается, что ребенок, достигший таких результатов в конце первого класса, бегло читал еще в садике. Но вот угораздило ляпнуть «триста», и гордость тут же поползла, как отражение в кривом зеркале: ноги непропорционально вытянулись, а толстое, короткое туловище внезапно поплыло куда-то вбок, пока тело полностью не распалось. Так что да, в тот раз я была благодарна ей за спасительные слова: хихиканье утихло, не успев репьем прилипнуть к одежде. Я подумала: она ведь добрая, просто по-своему, не как низенькая овальная учительница в старой школе, у которой было цветочное имя Лилия. Эта тощая женщина с орлиным носом и быстрыми движениями рук наверняка тоже могла оказаться доброй – или, может быть, лучше сказать «справедливой», раз уж умеет сказануть так, чтобы целый класс тут же умолк.

Правда, когда дверь открылась и на пороге оказалась женщина с красным лицом и скулами, выпирающими под стать орлиному носу, я подумала вовсе не о том случае. А о том, что цвет ее лица как-то не сочетается с худобой, что такой оттенок обычно видишь в опухших, одутловатых физиономиях, а потом – что это же она, моя учительница младших классов. Я заученно изложила суть дела: после нескольких сотен звонков в дверь я могла бы и среди ночи протараторить «здрасте есть ли у вас в семье мобильный телефон предлагаем принять участие в маркетинговом исследовании займет максимум полчаса вас ждет подарок». Она кивнула – заходи, и мы прошли направо, в большую гостиную. У одной стены лежал свернутый рулоном ковер. Слева от двери стоял диван, а больше почти ничего не было. В огромное окно напротив двери потоками лился свет, но комната все же казалась темной – может быть, из-за пола, выкрашенного красно-коричневой краской. Я опустилась на край дивана, и она присела так же, будто не у себя дома. Я уткнулась в свои бумаги, только изредка поглядывая на мешки у нее под глазами, на орлиный нос. Спрашивала, услугами какого мобильного провайдера она пользуется, сколько минут в день говорит. Все эти вопросы я задавала такому множеству людей, ставила эти галочки столько раз, что теперь управлялась довольно быстро. У меня даже получалось заполнять бланк и одновременно пытаться понять, узнала ли она меня, – примерно, как когда в пятьдесят восьмой раз решаешь пример на умножение, чтобы «закрепить навык», и одновременно пытаешься уловить звуки за спиной. Ждешь, как взбесившийся от скуки С. ткнет тебя меж лопаток острым концом угольника. Впрочем, я догадывалась, что учительницы младших классов помнят всех – если не по именам, то хотя бы в лицо.

Еще я в сотый раз спрашивала себя, почему эти опросы нельзя проводить по телефону. Я звонила в двери людям, следуя списку адресов, который мне вместе с бланками анкет дала женщина под названием супервайзер. Ей было лет сорок, но волосы она убирала, как школьница: пряди надо лбом схвачены заколкой на макушке, дальше простая коса с резинкой на конце. Офиса не было, она принимала в собственной квартире, сидели у нее на кровати. Первый раз – когда она выдавала бумажки и инструкции, второй – сдавая заполненные бланки и принимая вознаграждение. В тот, второй раз она сказала: «Ты быстро справилась». Я сидела на краешке кровати, гордость – метровой линейкой вдоль позвоночника. «Точно не мухлевала? Мы делаем контрольные звонки. Тут номера домашних телефонов опрошенных, так что…» Потом посмотрела на меня: я собиралась с ответом, но слова слиплись в глотке, – и сунула мне фотоальбом, один из тех, что информанты получали в качестве вознаграждения за участие. Двадцать четыре спаянных пластиковых кармашка для фотографий. В первом кармашке-обложке – ребенок, наряженный Пьеро, с нарисованной на щеке слезой.

Однажды кто-то в классе сказал, что среднего сына орлоносой – у нее было трое – вызывали в милицию. «Детская комната милиции», что его туда привели. Никто толком не понимал, что это означает. Рисовалась детская комната из кино, с мишками на кровати и мячиками на полу, непонятно почему расположенная в отделении милиции. Почему отделении, от чего оно отделяется? И зачем там детская комната? Никто не знал, но все шептали: «ее сына вызвали…» – и по коже бежали мурашки. Через некоторое время появились новые данные, вкупе со смутными догадками: пошел слух, что муж учительницы – и сам милиционер. Один раз он зашел в школу, чтобы отдать ей что-то через порог, и я мельком увидела его лицо через приоткрытую дверь класса. У него были такие же усы, как у папы, только совсем светлые, и такие же красные мешки под глазами, избыточная, провисшая кожа. До меня вдруг дошло, что у милиционеров тоже есть дети, то есть не у всех, но все они хотя бы как-то относятся к факту существования детей в этом мире, как и остальные взрослые. И что они, наверное, выразили свое отношение, обустроив у себя на работе детскую комнату. Радость от разгаданной загадки, однако, была не беспримесной: оставалась неясность. Что же все-таки происходило в этой комнате – лежали на полу мячики, была ли кровать с мишками, как в кино? Сидела ли за письменным столом женщина, похожая на орлоносую?

Провисшая кожа у нее под глазами. Мы сидели на диване в гостиной почти без мебели, у плинтуса лежал свернутый в рулон ковер. Голые стены, темный бликующий пол, окна без занавесок, в которые лился июльский свет. Диван без покрывала, а оно не помешало бы: обивка истерлась до дыр. Я подумала, что мама никогда не позволила бы себе принять человека в комнате без занавесок, о таком промахе она говорила одно: сиротский дом. Сиротский дом виделся избой, полной наголо бритых детей в нечистой одежде, и это было жутко само по себе. Но еще хуже было то, что я знала: папина мама умерла, когда он был маленький, то есть он и был сирота, потому что один отец не считается. И когда мама уехала на целую осень ухаживать за бабушкой, а потом вернулась, то у нее тоже больше не было мамы. Но может ли взрослый человек стать сиротой, если этот человек к тому же сам – мама? Например, моя?

Вообще-то по-настоящему ужасной учительница с орлиным носом была только один раз. Той самой осенью, когда уехала мама. Я вошла в класс, села за парту, разложила вещи, и вдруг в животе открылась огромная пустота и двинулась к груди, обжигая так невыносимо, что усидеть на месте не получалось. Я встала, сделала четыре, пять быстрых шагов к ее спине и завиткам волос на затылке и черным сапогам с высоким облегающим голенищем и квадратным каблуком. Выдохнула: «Я боюсь, что случится что-нибудь плохое с моей…» и так далее, а слезы текли через край века, хоть я и пыталась остановить их, прижимая указательные пальцы к мягкой коже пониже ресниц. Мне казалось, что я правильно подобрала слова, потому что только маленькие дети говорят вещи вроде «я хочу к маме» и потом плачут. Потому что мы ведь даже пели на первом уроке музыки в новом учебном году: «Мы второклассники, мы второклассники, мы люди взрослые, не малыши!» Новая, непривычно свежая и молодая учительница музыки складывала кончики пальцев в птичий клюв, тыча вверх: не понижаем! У нее были блестящие, небрежно убранные наверх волосы, пара прядей торчали в стороны, как травинки из гнезда. В общем, я понимала, что более взросло будет сказать: «Я боюсь, что случится что-нибудь плохое с мамой, она уехала». А я осталась дома, с папой, но больше со старшей сестрой, потому что у папы уже провисла кожа под глазами, такие пустые мешки, а сами глаза над этими мешками в любой день могли стать как гладкие пуговицы, как будто не совсем зрячие. Шагал он тогда медленно, неуверенно, как будто ноги начинали жить своей жизнью, и в любой день он мог уснуть на кухне, не выключив плитку, так что металлическая улитка в середине раскалялась как уголь и пахла опасностью. И тем вот утром, когда еще не прозвенел звонок, а я стояла за спиной у орлоносой на негнущихся ногах, пока она дописывала на доске, она обернулась, и орлиный нос ткнул мне в лицо. «Ну что ты опять ревешь?» – сказала она и сжала губы. Я повторила свое «боюсь, что с моей мамой…», и на второй раз вышло чуть легче, слова как будто скользили по лыжне, прямо к ее лицу и внимательным глазам. Она долго смотрела на меня, держа в одной руке мелок, в другой книжку, а потом ответила: «И что я, по-твоему, должна сделать?»

А теперь мы сидели в почти пустой гостиной ее большой квартиры, где вполне могли бы разместиться мать, отец и трое сыновей, все совпадало. Мы были одни, а может, в другой комнате кто-нибудь спал, откуда мне было знать. Только она и я на диване без покрывала, и свернутый в рулон ковер, и бликующий пол, отсылающий свет обратно в огромное окно. Меня удивило, что она живет в таком доме, в самом центре, хотя, с другой стороны, – почему бы и нет. Взрослые люди часто живут далеко от работы. Это только детям приходится с переездом бросать все, чтобы ходить в школу рядом с домом, потому что так всем спокойнее. Значит, она жила на улице Правды. Все говорили просто «на Правде». А если задуматься – что я и сделала, ставя галочки напротив «5–7 раз», «150–200 руб./мес.», – если задуматься, то улица должна была называться «улица имени газеты „Правда“». Потому что речь шла именно о ней, не настоящей правде, а газетной. Улица тянулась от типографии до старой церкви, отчасти пролегая по мосту через речку, в которой летом можно купаться. Если не боишься подхватить полуметрового паразита под названием конский волос. Конский волос впивался в кожу, пробирался внутрь, а потом начинал гулять по сосудам, круг за кругом, до бесконечности. Конский волос питался телесными жидкостями, от него невозможно было избавиться, он селился внутри до конца жизни. Сколько людей носит в себе конский волос, никто не знал, но те, в кого он заползал, мало-помалу теряли силы, становились все более отстраненными и непредсказуемыми. Иногда паразит засыпал и, случалось, спал подолгу, но потом почти всегда просыпался. У человека, зараженного конским волосом, тут и там провисала кожа, особенно на лице, под глазами, образуя дряблые мешки. Спина ссутуливалась, руки безвольно свисали, походка становилась шаткой, ноги ступали зигзагом, глаза косили. Чаще паразит забирался под кожу мужчинам. Их глаза гноились, лица неестественно вытягивались. Случалось, что конский волос поражал и женщин, но мам – никогда, о таком никто даже не слышал. Женщина с конским волосом внутри казалась чем-то запредельным, как будто ей в придачу доставалась заразная болезнь – такая, какие бывают в книжках. Проказа. Чума. Что-то, от чего здоровые люди переходят на другую сторону улицы. Одна такая женщина, с конским волосом где-то в венах, неестественно светлыми волосами и черными дырками на месте некоторых зубов, иногда появлялась недалеко от школы. Часто одетая в детского вида кофточку, как будто внезапно выросла и забыла переодеться. Иногда у нее были глаза-щелочки, набухшие веки – наверное, когда конский волос засыпал и не мог высасывать жидкость. В другие дни кожа под глазами висела, как обычно, мешками. Один раз я увидела эту женщину рядом с ее мамой. Я сразу поняла, что они мама и дочка, сходство нельзя было не заметить. Те же недостающие зубы. Ее мама мыла школьные коридоры по вечерам. Откуда я это знала, не помню. Кажется, увидела ее, когда один-единственный раз пришла на дополнительный урок физкультуры, с добровольным посещением. Коридор, ведущий к спортивному залу, был освещен, швабра ширкала по линолеуму, одноклассницы тяжко спрыгивали на маты, и звук отскакивал эхом от высокого потолка, зачем-то затянутого сеткой, и от голых ребер шведской стенки.

И вообще-то оттуда, с Правды, было не так уж и далеко до школы, по взрослым-то меркам. На затылке у орлоносой, как и прежде, вились волосы. Значит, все эти годы она проходила с той прической. Я спросила, отправляет ли она смс и как часто, поставила галочку. Звонит ли за границу с мобильного. Она сжала губы – может быть, в улыбке. Так она улыбалась: не растягивая губы в стороны, а будто подбирая нижнюю часть лица. Совсем как той осенью, когда мамы не было, и вдруг она вернулась и появилась в школе, после последнего урока. Звонок уже прозвенел, но я все бродила в прямоугольнике между доской, первым рядом парт, дверью класса и учительским столом, за которым сидела орлоносая: нога на ногу, квадратный каблук коротко покачивался в воздухе. Может быть, она собиралась раздать дополнительные задания или показать фотографии. Хотя, скорее всего, я просто болталась туда-сюда, как осенняя муха, дожидаясь, когда меня заберет сестра. Внезапно дверь открылась, на пороге класса стояла мама, и меня как будто толкнула волна очень теплого воздуха, в лицо и в грудь. Мама посмотрела на орлоносую со взросло-извиняющейся улыбкой, и я смогла сделать два шага, а потом тело наклонилось вперед, как доска, которую поставили вертикально, и я ухнула в ее плащ, в его светло-серое шуршание.

Я показывала орлоносой листок с логотипами мобильных операторов и спрашивала, какие она узнает. Она показывала, а я ставила галочки. Было лето, и, если бы мы разговорились, не пришлось бы даже объяснять, что это просто подработка на каникулах, что вообще-то у меня, разумеется, есть дела и поинтереснее: учеба в университете, на отделении с конкурсом не менее десяти человек на место. А сейчас я звонила в двери и стояла у подъездов с кодовым замком или домофоном, дожидаясь, как меня впустит кто-нибудь из жильцов, только потому что отчаянно нуждалась в деньгах на поездку. На билеты. К мужчине, который жил по ту сторону моря. Мы познакомились прошлым летом, и я целый год слала ему открытки. Ракушка. Тюлень. Писала: «Love is touching souls, sure you’ve touched mine». Он отвечал. Письма были длинные, почерк неразборчивый. Некоторые слова я переписывала на листок, чтобы по движению руки понять, где заканчивается одна буква и начинается другая. В начале лета я упомянула, что еду в его город, на ту сторону моря, по академической надобности – какое удивительное совпадение, подумать только! – и спросила, можно ли навестить его, если останусь в городе на пару дней сверх необходимого. Чтобы отдохнуть, чтобы узнать его город. Можно, ответил он. Так что теперь я ходила по подъездам, поднималась по лестницам, вверх, опять вверх, еще и еще, и пачка заполненных анкет в сумке медленно толстела, и с каждым листком я приближалась к цели, как альпинист к вершине. Я тщательно изучила цены на билеты, высчитала сумму расходов на день. За одними дверьми большими голосами лаяли собаки, за другими люди отвечали глухим отказом. Что у них нет мобильного и как я вообще узнала код подъезда? Но иногда открывали и впускали, особенно, когда я врала, что анкета – часть крупного социологического опроса.

Суммы, выданной супервайзером с детской прической, хватило как раз. Я отправилась в путь, через две госграницы: одну охраняли строго, другую вообще не охраняли. Я добралась до места: на поезде, автобусе, пароме. Мужчина, живший по ту сторону моря, встретил у терминала и сказал, что у меня смешные носки. Мы шли по набережной, и мачты кораблей перекликались со шпилями церквей в центре города, который виднелся вдалеке, островом. Он спросил, когда начинается программа моего академического мероприятия. Я ответила, что его отменили. Он кивнул и улыбнулся – мне показалось, загадочно. Каждое колебание воздуха вблизи него было загадкой. Через некоторое время мне пришлось остановиться, чтобы перевести дух. Ремни рюкзака давили на ключицы, делая дыхание неглубоким и быстрым. Он жил в квартирке на первом этаже дома – объекта культурного наследия, где разросшиеся кусты с утра до ночи затеняли окна, превращая жилище в зеленоватую пещеру. У двора не было четкой границы: он плавно переходил в парк, расположенный на склоне горы. Узкие деревянные лестницы вели вверх, к развлечениям и смотровым площадкам. После обеда, приготовленного со всем тщанием, но без особого успеха, он спросил, где я собираюсь ночевать. Я не знала, что ответить. Здесь, у тебя? Он объяснил: не выйдет, сын внезапно сообщил, что приедет и останется на ночь, проездом. У него было четыре сына, два от одного брака, два от другого, и первая мама после развода так странно себя вела, что он почти не виделся с двумя старшими, но вторая никогда не лишала его возможности сблизиться с собственными детьми, невзирая на то, вместе они жили или раздельно. «Мы можем поужинать вместе, я буду рад вас познакомить. Ты дорогая гостья, но где ты будешь ночевать?» Я ответила, что мне нужно выйти подышать, взяла рюкзак и стала подниматься по одной из узких лестниц, зажатых между скалами в городе – большом, но все же человеческих размеров. Повсюду можно было добраться пешком, многие ездили на велосипедах без особого риска погибнуть под колесами автомобиля. На середине лестницы я столкнулась со стариком, который нес пакеты с пустой алюминиевой тарой. Один пакет он чуть не уронил, несколько банок покатились по доскам лестничной площадки. Спросил, могу ли я помочь. Мы направились к метро: он торопился успеть до закрытия ночлежки. После десяти никого не пускали, и я помогала ему нести пакеты. «Ты ведь одна из тех необыкновенно одаренных девушек, которые так красиво играют на скрипке на наших улицах?» Нет, засмеялась я, вовсе нет. Я не умею ни на чем играть, только пою, но не на улицах. Пела в прекрасном академическом хоре, хоть почти не читаю ноты с листа. Зато хорошо заучиваю наизусть. Но вообще-то пишу про антиутопии, созданные женщинами. «А я, – ответил старик с длинной белой бородой и волосами, как у Уолта Уитмена в старости, только нечесаными, – я писал про писателей-пролетариев. У меня есть сын, твой ровесник, сколько тебе? А, нет, он постарше. Никогда не берет трубку, если я звоню. Может, как-нибудь позвонишь Рогеру? Передашь привет от меня?» Мы почти добрались до метро, и он поставил один из пакетов на землю, прислонив к дереву и связав ручки: так-то лучше, теперь не сбежит! – и достал такую же, как у меня, но куда более потертую «нокию», чтобы посмотреть номер телефона сына. Экран работал только наполовину, сначала почти ничего не было видно. «Видишь, Рогер. Сына зовут Рогер, вот его номер». Я занесла цифры в записную книжку, которую когда-то выкрасила синей краской поверх скучной фабрично-зеленой, а потом краска облупилась, и обложка стала похожей на карту мира наоборот: синие острова в зеленом океане. Некоторые знаки пришлось угадывать, я записала наудачу, не особо заботясь о том, верный номер или нет. Уолт Уитмен снова заспешил, опоздать было никак нельзя. Он раздраженно громыхал пакетами, пока я прятала записную книжку в рюкзак. «А билет на метро у вас есть?» – спросила я. «Нам дают вот такие карточки, – ответил он, достав из поясной сумки проездной. – Очень мило, заботятся, но взамен надо соблюдать правила. Прощай и удачной тебе игры на скрипке!»

Я пошла дальше, толком не зная куда, по какой-то улице, где люди входили и выходили из вечерних ресторанов, баров. Входили – сосредоточенно и целеустремленно, выходили – расслабленно посмеиваясь. Я свернула в какой-то двор и села на качели из автопокрышки. Стала раскачиваться и декламировать стихотворение, написанное однокурсницей. Я слышала его всего один раз, но почему-то помнила целиком. Чем выше взлетали качели, тем громче я выкрикивала слова. Стихотворение было про пост и заканчивалось словами: «…если еда сдобрена маслом / есть ли добро во мне?» Последнюю строчку я проорала во все горло, наслаждаясь тем, что не придется стыдиться: даже если бы жители дома подняли свои тюлевые занавесочки, чтобы посмотреть на меня, я все равно скрылась бы через пару минут. Я их не знала, они меня не знали, и к тому же никаких тюлевых занавесочек нигде не было видно, никаких занавесок вообще. Везде были жалюзи. Я вырулила обратно на улицу и нашла забегаловку, где продавали вчерашние багеты. Увидев на кассе сим-карты, я поняла, что вообще-то могу купить такую, чтобы пользоваться «нокией» и здесь, в этом городе, по эту сторону моря. Трата непредвиденная, но, с другой стороны, я пообедала в доме – объекте культурного наследия, так что можно было наплевать на багет и взять пачку крекеров, совсем за гроши. Присев на скамейку у забегаловки, я вставила в телефон новую симку и ввела все цифры змееобразного кода. «Нокия» пискнула и в длинном сообщении перечислила все, что я, начиная с этого момента, могла с ней делать. В груди засосало: кому мне тут звонить? Рогеру, что ли? Я сидела, глядя на людей, которые казались моими ровесниками, но невесомыми и беспечными. Они входили в забегаловку и что-то покупали, называя «пьяной жрачкой» – я не видела, что там, в коричневых бумажных пакетах. Достала записную книжку.

«Алло, это Рогер», – у меня было время приготовиться, пока я дважды набирала неверный номер: не угадала пару цифр, переписывая с полуживого экрана «нокии» Уолта Уитмена, – и все же еле проблеяла: «Э-э… алло». «Алло, алло», – подтвердил голос. Я поняла, что самое разумное – сказать все как есть. «Ваш папа просил вам позвонить». Рассказала о деревянной лестнице, о пакетах с банками, и как его отец решил, что я уличная скрипачка, но я – нет. И: «Мне некуда пойти». Голос помолчал, а потом спросил: «Тебя не пустили в ночлежку?» Я задумалась. Можно было ответить: «Да, в каком-то смысле». Покатав во рту: «Все несколько сложнее…», проглотила. В итоге опять сказала все как есть: «Я надеялась переночевать у знакомого, но не вышло».

Рогер спросил, где я нахожусь, и, когда я отыскала табличку с названием улицы, радостно, но без удивления ответил: до моего дома рукой подать, дойдешь за пятнадцать минут. Я слушала, как он описывает маршрут, и думала: тут никто никогда не удивляется – ни себе, ни другим, как будто дышат самоочевидностью – своей собственной и ближнего своего. Рогер встретил меня у подъезда. Рыжая борода и круглые очки. Рослый, коротко стриженный, около сорока. Клетчатая рубашка с закатанными рукавами, запах только что нарезанного лука. Когда он внимательно рассматривал меня и мой зеленый рюкзак, который я поставила на землю, щетина вокруг рта шевелилась. Он будто что-то жевал или стискивал губы в такт мыслям. Наконец сказал: «Я готовлю пасту с томатным соусом, ты такое ешь?» Я кивнула, не совсем понимая, что означает «такое».

Мы поднялись по винтовой лестнице. «Дом начала века. Прошлого, конечно», – сообщил Рогер, одновременно торжественно и обыденно. Наши шаги отзывались эхом в подъезде, перила блестели в свете круглых ламп. Квартира поразила простором. В ней имелась вся необходимая мебель, но этого не хватало, чтобы заполнить пространство. Комнаты будто требовали большего, чего-то сверх необходимого, но я ни за что не смогла бы описать, чего именно. Потолки очень высокие, в ванной запах простого белого мыла. Я села на стул в кухне, взгляд остановился на клетчатой спине Рогера, который что-то перемешивал в глубокой сковородке.

Съев спагетти и разваренные помидоры, я отодвинула кольца лука на край тарелки. «А сказала, что ешь все», – покачал он головой. «Знаешь, как по-английски „сволочь“?» – спросил он, выслушав мой рассказ о мужчине в квартире – зеленой пещере и моих открытках с ракушкой с одной стороны и «see me, I’ve got nothing to hide» с другой. Я не знала. «Not that nice», – сказал он. Я пожала плечами: «Он ничего мне не обещал». Рогер вздохнул и опять покачал головой: «Есть такая вещь – невысказанное обещание. Но некоторые упрямо отрицают его существование».

Спать мне предстояло на матрасе в гостиной. Две стены были от пола до потолка покрыты книжными стеллажами. Перед тем, как уснуть, я читала надписи на корешках книг нижней полки. Имена ничего мне не говорили, названия тоже. В конце ряда, перед последними томами собрания чьих-то сочинений, стояла крошечная модель белого автобуса Красного Креста времен конца Второй мировой. Тяжелая, с блестящими лакированными боками.

Утром во всей квартире пахло какой-то выпечкой. Но не хлебом, не булочками. Я натянула одежду, сваленную кучей у матраса, и вышла на кухню. Рогер выложил то, что испек, на блюдо и поставил на стол: неровная, бугристая поверхность желтоватых комков напоминала кожу в оспинах или шрамах после угревой сыпи. Он указал на блюдо, и щетина вокруг рта опять задвигалась. Я взяла пористый комок, влажное нутро испускало пар. «Scones, – сказал Рогер. – Ты что, такое тоже не ешь?» Я не знала. Тесто имело вкус разрыхлителя и честных намерений. Рогер намазывал горячий мякиш маслом и каким-то оранжевым вареньем. Я спросила, почему он принял меня в своем доме, ведь я могла оказаться начинающей серийной убийцей. «Тогда отец не заговорил бы с тобой. Людям его жизненного пути не обойтись без хорошей интуиции. Правда, я не уверен, что тут причина, а что следствие». «Почему ты ему не звонишь?» – спросила я. Рогер и сегодня был одет в клетчатую рубашку, но не ту, что накануне. «Отчего же, звоню, – ответил он. – И не так уж редко. Он все забывает. Или врет, что забывает. Или и то и другое». Почему он спит в ночлежке? Вероятно, потому что опять не смог заплатить по счетам, потратил пособия на другое. Отец – взрослый человек, наделенный правом выбора. Он когда-нибудь просился к тебе пожить? Нет, ни разу. А ты пустил бы? Даже не задумывался об этом. Родители должны заботиться о детях, а не наоборот. «Но все-таки», – продолжала я, меня чуть развезло от теплого теста, горячего чая, и я чувствовала, как пылают щеки, и лицо, наверное, блестит – такое рыхлое, что брови едва видно, а глаза кажутся воспаленными. «Но все-таки, это невероятно добрый поступок, то есть – кто-то звонит тебе вечером в пятницу – ведь вчера пятница была? – а ты такой: конечно, приходи, ночуй». Рогер задумался, прикусив нижнюю губу, и щетина встала торчком, как на старой зубной щетке. «Дело, наверное, в человечности? Не знаю. Чтобы можно было смотреть самому себе в глаза утром? В зеркале в ванной, в этой квартире, да где угодно». Он долго смотрел на меня, будто ожидая согласия. Я кивнула, чтобы не расстраивать его, не совсем понимая и думая о том, как толстые линзы очков уменьшают его глаза, а жаль. Мы довольно долго говорили. Точнее, говорила по большей части я. Рассказывала про учебу в университете, про свой город, все такое. Про альпинистские восхождения в чужих подъездах, потому что дико нужны были деньги на эту поездку, про орлоносую учительницу, у которой было то же имя и даже то же отчество, что у супруги Ленина, если он знает, кто это. Рогер покачал головой и фыркнул, неизвестно над чем – Лениным, его супругой или тем, что я недооцениваю его эрудицию. Он сидел, откинувшись на спинку стула, нога на ногу, спрятав сложенные вместе ладони между бедер. «Не знаю, может, это совсем не к месту, но… – начал он, когда я уже не знала, что еще рассказать. – Но если хочешь, то для тебя, может быть, найдется место на каком-нибудь курсе в одной школе…» Он стал объяснять, и я понимала только отчасти, но речь шла о каком-то объединении, очевидно, религиозном, у которого были школы, но не религиозные, и там учили множеству вещей, и не бесплатно, но объединение располагало некоторыми ресурсами, и, в конце концов, главное – человек, а не деньги. «Офелия, иди в монастырь», – засмеялась я. Рогер закусил губу. Объединение называлось «друзья Пингста», это звучало как-то по-детски и совсем не опасно. «Пингста, – повторила я. – Поди выговори!» Рогер засмеялся, и, кажется, в ту минуту я уже знала, что вернусь на свою сторону моря совсем ненадолго, чтобы собрать нормальный чемодан на целый семестр или два. Если он говорит правду – что эти религиозные друзья Пингста, что бы это ни значило, могут все устроить и даже визу для длительного пребывания в этой стране, по эту сторону моря.

Я спустилась по винтовой лестнице, ведущей к выходу, двору и улицам, думая, что надо было попросить карту города, но потом вспомнила, что они расклеены в разных точках города – на остановках, например, – и что если пойти наугад, то рано или поздно найдешь. Я шла и шла, и спустя полчаса оказалась у дома – объекта культурного наследия, у парка, который простирался или, скорее, шел складками по склону горы.

Мужчина в квартире-пещере всплеснул руками: ты просто так взяла и ушла! Мы беспокоились! Он и прибывший сын сидели на стульях у входа, на деревянном столике стояли кофейные чашки. Он встал и принялся сновать между кухней и крошечной лужайкой. Табуретку? Еще кофе? Ты, может быть, голодна? Где ты ночевала? «Все устроилось само собой, – ответила я. – Я буду жить в школе вместе с какими-то друзьями Пингста. Почему они называются друзьями?» Этого никто не знал. Сын оказался монахом и художником. Он умел изобразить белку так, что она казалась живой, хотя оставалась лишь картиной. Мужчина показал мне фотографию, сын же спокойно улыбался, без намека на гордость или смущение. «А в чем смысл?» – спросила я. «Я прославляю Бога и его Творение», – ответил он. «Делая то же, что и он, только хуже?» «В этом весь смысл», – ответил монах-художник. В монастыре он также научился шить обувь: приносить пользу тоже было важно, делать что-то осязаемое. Потом он засобирался дальше, никто не говорил куда. Все его существо воплощало понятие «медитативное отношение к жизни». Последние минуты он простоял во дворе с поклажей, черным вещмешком из синтетической ткани, спокойно глядя на скальные площадки. Перед тем как уйти, повернулся ко мне и сказал: «Было очень приятно познакомиться. Папа много рассказывал о своих невероятных международных студентах. Желаю тебе удачи во всем, что бы ты ни предприняла в будущем». Я поблагодарила, и он скрылся за калиткой в заборе, который защищал жильцов дома от любопытных взглядов с улицы и, наверное, от тех, кому невтерпеж пописать.

Из кровати в спальне пещерной квартиры было видно только кусты в окне, плотную листву. Я сказала: «Если бы мы были в кино, кто-нибудь из нас закурил бы. «Ты, надеюсь, не куришь?» – произнес он холодноватым тоном, глядя в потолок. Я не курила. Потом спросила: «Тебе сейчас хорошо?» «Хватит спрашивать, ты не в школе», – прошипел он.

После у меня появилась стыдная сыпь, которую я сначала приняла за венерическую болезнь, но старшая подруга, изучавшая медицину, успокоила: это могла быть обычная война бактерий после первого телесного контакта между двумя совершенно здоровыми людьми. Я думала: Афродита – богиня любви, Арес – бог войны. Это были факты из «Античной мифологии для детей», которую я читала, когда все в этом мире еще рифмовалось, было симметричным. Огурец и помидор, яблоко и груша, красное и синее на смесителе над раковиной. Лишь много позже я узнала о шумерской Иштар – богине войны и любви. Беспощадная ясность парадокса.

На письменном столе в пещерной квартире стояла фотография улыбающейся женщины в рамке. Я трижды случайно уронила ее, но стекло оказалось прочным. Его и ее связывали дружеские и академические узы, а еще они были любовниками, но вместе не жили. Она работала в организации по защите прав женщин и не хотела переезжать из своей маленькой страны, расположенной вниз наискосок по карте, тоже через море. Однажды он сказал: «Не понимаю, зачем они так носятся со своей независимостью». Я не сразу сообразила, кого он имеет в виду. «Все они, весь этот крошечный народ страны, в которой живет Илзе, – он указал на фото под несокрушимым стеклом. – Держатся за свою мизерную, никому неизвестную культуру, а могли бы оставаться частью чего-то великого». Я не понимала, всерьез он говорит или просто проверяет мою реакцию. «Наверное, они просто хотят быть собой…» – ответила я почти наугад. Он засмеялся, обнажив десны, с каким-то поплывшим взглядом. Я решила, что допустила трогательную грамматическую ошибку.

И да, мы познакомились, когда он преподавал на международных курсах для студентов-стипендиатов из нескольких стран, расположенных по разные стороны моря, но в следующем сезоне его уволили за «нежелательное приближение сексуального характера» к одной из студенток. Мне было искренне жаль его: взгляд этих голубых глаз был так внимателен к риторическим чертам в национально-романтической поэзии, но совершенно не умел отличить девушку, которая хочет, от той, которую тошнит от одной мысли о его пятидесятипятилетней ладони на голом девичьем плече. Об этой постигшей его неприятности я узнала из слухов, а сам он утверждал, что уволился потому, что его собственное исследование стремительно продвигалось вперед и требовало безраздельного внимания. «А жаль, жаль, преподавать международникам было безмерно увлекательно!» На следующий день я должна была отправиться домой, собирать чемодан и дожидаться формального приглашения в школу «друзей Пингста». «Ofelia! To a nunnery, go – and quickly!» – с ухмылкой процитировал он. Я опешила, но промолчала. «Известно ли тебе, – добавил он, – что в те времена nunnery могло означать еще и „бордель“? Правда, лишь несерьезные исследователи придают значение этому курьезному факту». Микропауза после слова «несерьезные».

Вечером он накрыл незатейливый ужин за столиком на лужайке: бутерброды с итальянским, до прозрачного тонко нарезанным копченым мясом. Оно было необычайно жестким и с трудом поддавалось пережевыванию, длинными нитями застревало между зубами. У всех соседей было по набору садовой мебели: кофейный столик, два стула. Похоже, семьи с детьми там не жили. «Вон там, – он указал налево, – там живет настоящая рабыня привычки. Каждый вечер ровно в восемь она садится на это самое место, сидит в этой самой позе, с этой самой чайной чашкой». Рабыня привычки повернула голову в нашу сторону и помахала рукой. «Поприветствуйте молодое дарование!» – крикнул он. Соседка улыбнулась. Я помахала в ответ.

Дома, куда я вернулась на пароме, автобусе, поезде, троллейбусе, меня ждал толстый словарь. Заглянув в него, я узнала, что «друзья Пингста» – это пятидесятники, но это мало что прояснило. Я представила себе войско из пятидесяти человек, двигающееся процессией по миру, с посланием божественной любви на устах. За несколько месяцев ожидания нужных документов я собрала внушительный чемодан – самый большой, что нашелся у знакомых. Наконец настала пора отправляться в дорогу – троллейбус, поезд, автобус, паром. В интернате при пятидесятнической школе студентов было куда меньше пяти десятков. Всего пара дюжин, и выглядели они как обычные люди, и ели как обычные люди, и отправляли друг другу смс, когда лень было выйти из комнаты: «Позырим кино вечерком?» Меня записали на курс под названием «Индивидуальный выбор», и мой индивидуальный выбор заключался в том, чтобы сидеть по большей части в библиотеке, а иногда, когда того требовал интерес, выезжать в ближайший город, где имелась еще одна библиотека, побольше. Школа была оснащена компьютерным залом, столовой, спортзалом (он же зал собраний) и множеством цитат из Библии, вышитых крестиком и вставленных в рамки. «И Бог так возлюбил мир, что отдал миру единственного сына». «Для Господа день как тысяча лет, а тысяча лет как день». Для меня день был примерно как десять часов, пока не стал сжиматься и сохнуть. Укорачивался до тех пор, пока солнце не стало выглядывать из-за крыши интерната лишь для того, чтобы оглядеться по сторонам и в ужасе нырнуть за кромку березовой рощи.

Ни я, ни мама, ни сестра не помним, когда это произошло. Справка о смерти, никто не знает, куда она делась. Четырнадцатого или семнадцатого. Точно был март и, наверное, все-таки семнадцатое. Мейл был короткий, текст набран капслоком: «Сегодня, семнадцатого марта (или все-таки четырнадцатого?) скончался твой отец». Я перечитала два раза или три, а потом разрыдалась, закрыв лицо руками. Не знаю, откуда взялся плач. Поднялся из какого-то места в глубине тела, от толчка неизвестного мускула или сплетения мышц. Одна из пятидесятниц, тоже сидевших в компьютерном зале, женщина с натуральными огненно-рыжими волосами, кудрявыми, красиво убранными, – я, наверное, могла бы вспомнить ее имя, если бы очень сильно постаралась, – подошла ко мне позже, кажется, в столовой: «Ты имеешь право злиться на него, разозлись, вот так: как ты мог умереть и оставить меня! Чувствовать такое нормально, так можно». А не чувствовать вообще ничего – это нормально? Это можно? Я не стала спрашивать. «Поглотив смерть, одержал победу», – гласила вышивка в рамке на стене у компьютерного зала. Что за победа, я ничего не понимала, почему все, по какую сторону моря ни жили бы, твердят о какой-то великой победе, которая определяет ценность жизни. Директор школы сказал: «Иногда, если сердишься на человека, который умер, можешь казаться себе ужасным человеком». Нет, я не казалась себе ужасным человеком, в мире было много людей поужаснее меня. «Мы с отцом не были особо близки, я останусь тут, – ответила я, когда он предложил оплатить билеты из бюджета школы, чтобы я поехала на похороны. – Я останусь».

На следующий день я стала набирать номер на стационарном телефоне в коридоре интерната. Пыталась встать где-нибудь, где никто не услышит, но провод не дотягивался, так что я вжалась в угол, как будто это могло сделать мои слова неразличимыми. Мужчина в доме – объекте культурного наследия ответил не сразу, и я представляла себе, как гудки катятся вниз по карте, вдоль побережья, километр за километром. Наконец я услышала «алло» и принялась рассказывать, что здесь, на севере, весной и не пахнет, только снег чуть бугристей, чем пару недель назад, тени между сугробами глубже. А как дела у него? Хорошо, просто великолепно, мне повезло, что я застала его дома, ведь он по большей части сидит в большой академической библиотеке и собирает последние наброски к важной квалификационной работе, над которой трудится с прошлого лета. Я рассказала о пятидесятниках, которые совсем как обычные люди. Про слова из Библии на стенах, библиотеку, березы. И еще что мой отец умер. Я спросила, можно ли приехать к нему. Сесть на ночной автобус и ехать вниз по карте, вниз, вниз по побережью. Может быть, в эти выходные, может быть, когда угодно, когда у него есть время? Нет, нельзя, к сожалению, он вот-вот отправится через море, чуть наискосок и вниз, на конференцию, где встречаются для обмена опытом несколько организаций по правам женщин, в том числе и та, в которой занимает ключевую позицию женщина с неистребимого фотопортрета на его письменном столе. «Понимаешь, моя ситуация… – сказал он, – то есть женщина, которую я люблю». Я заплакала и спросила: но, может быть, после? Он ответил мягким тоном: «Понимаешь, мои отношения, это не просто условности». Я хлюпала носом, навзрыд выдыхая слова, хотя слов не было, вырывались одни мычащие звуки. Он засмеялся – похоже, от смущения – и сказал, что это непостижимо: я плачу о нем, а ведь у меня только что умер отец. От этого мягкого смешка хотелось выть и царапать обои. Он положил трубку, а я рухнула на полосатый диван в гостиной интерната, не в силах добраться до своей комнаты, терпеть ее казенные стены. Лежала и сопливила в вышитую подушечку, пока женщина с огненно-рыжими волосами не вышла на цыпочках из своей комнаты, подошла ко мне и стала гладить по спине, повторяя: ты плачь, плачь, – и мне было немного стыдно, как будто я обманула ее.

Во время альпинистских восхождений в подъездах, лестница за лестницей, с драгоценными заполненными анкетами в тряпичной сумке – самой ценной валютой того лета, – я, конечно, могла ожидать, что встречу кого-то из знакомых. Что из-за какой-нибудь двери выглянет знакомое лицо: сначала заинтересованно, а потом непонимающе уставится на мою сумку с нечетким логотипом фирмы и названием, составленным по советскому образцу, но из международно звучащих частей: «КонсультКоннектПлюс» или что-то в этом роде. Город все-таки не такой большой, район находился недалеко от родительского дома. И все же я оказалась совсем не готова к встрече с орлоносой. К тому, что она совсем не изменилась. Что она совсем изменилась – и таким образом. В быстрых движениях появилась тяжесть, они стали более дергаными. Иногда она сцепляла кисти рук и опускала их на колени. У худого человека тяжесть кроется подо всем видимым, в костях – тонких трубках из материала высокой плотности. Я пыталась вычислить, сколько ей лет. Наверное, моложе мамы? Так казалось тогда, в классе, где она сидела нога на ногу, в черных сапогах с облегающим голенищем и квадратным каблуком. Теперь ее возраст трудно было определить. Я зачем-то стала пытаться вспомнить среднюю продолжительность жизни по стране, для мужчин и для женщин. С конским волосом в теле и без. С мерзкими мешками под глазами и без. С занавесками на окнах и без. Я спросила орлоносую, случается ли ей отклонить входящий звонок, чтобы не платить за соединение, одновременно думая, что, наверное, потому нас и отправляют звонить в двери квартир, а не дают проводить опросы по телефону. Нарушать домашний покой, вторгаться в личное пространство: тогда уже вопросы вроде «кому вы звоните чаще, членам семьи или другим людям?» не кажутся таким грубым нарушением личных границ. Ее сыновья, наверное, уже переехали, и они с мужем решили, что квартира великовата для двоих. Или что они вдвоем – это слишком много для одной квартиры. Может быть, в других комнатах лежали тюки и узлы, стояли коробки. Может быть, они уже многое продали. Может быть, квартира уже продана, и они выручили немало денег. Чего только не купишь на такую кучу деньжищ! Я слышала о людях, которые умудрялись пропивать квартиры, дома, лодки. Вспомнила о знакомой женщине, которая продала свою часть наследства после смерти матери и отправилась в одну южную страну, жила там в замке с магами и астрологами, пока не закончились деньги, потом вернулась домой и вспомнила, что дома-то и нет. Некоторое время она слала письма из психиатрической лечебницы длительного содержания, пару раз я ответила. Потом о ней позаботился взрослый сын, взял жить к себе. В последнем письме она рассказывала, что много читает, целыми днями: берет в библиотеке много-много фэнтези и читает, читает.

Кем же стали сыновья орлоносой, тоже милиционерами? Переехали в другой город или остались здесь? Стала ли она бабушкой? Я собрала свои бумаги, засунула в мешок. Еще раз поблагодарила ее, потом еще раз, на всякий случай, и протянула подарок – вознаграждение за участие. Она взяла фотоальбом из пустых пластиковых кармашков, со светящимся желтым цветком на обложке, и кашлянула. Наверное, до меня донесся запах – или смесь запахов, потому что я вдруг вспомнила, как плыл под ногами пол в те дни, когда я возвращалась из школы и уже в темной, длинной прихожей чувствовала: плитка оставлена не выключенной, спираль в середине раскалилась докрасна. Папин невидящий взгляд. Конский волос в его венах проснулся. На пороге я еще раз сказала спасибо, потом до свидания. «Пока», – ответила она и закрыла за мной дверь.

Джордано Бруно, или О связях и вообще

Лежу на матрасе в твоей комнате, в квартире, которую ты снимаешь вместе с К. Она зарабатывает свою половину квартплаты переводами с французского, но бóльшую часть времени проводит в организации, где детей полулегальных мигрантов учат русскому, чтобы те худо-бедно справлялись с школьными заданиями. Правда, заниматься все больше приходится временными регистрациями, вписками, поиском чиновников, которые могут поставить необходимые печати, блужданием между инстанциями. Вечерами К. играет на укулеле и поет Postcards from Italy, иногда ты ей подыгрываешь. В объявлении о сдаче значилось: «вся мебель, пианино». Там все начинается.

Или: начинается все пятью годами раньше. Я вижу тебя через окно маршрутки, на велосипеде, в белом даффлкоте, который ты ненавидишь, но другого нет. Из кабины водителя доносится придавленный тенор you’re beautiful, you’re beautiful, и я эту песню ненавижу, но не орать же через полмаршрутки, чтобы выключил. Я не могу оторвать взгляда от тебя, а потом ты исчезаешь на перекрестке, где автобус поворачивает, а через пару дней я опять встречаю тебя – в кафе возле университета – и не могу понять, как же так выходит: второй раз за неделю, а до этого столько лет ходила по улицам этого города и не видела тебя.

Но: сейчас я лежу на матрасе, вытянувшись вдоль пианино. Оно слишком большое для этой комнаты, занимает пятую часть пространства, не меньше. В те вечера, когда ты поешь с соседкой, я слушаю и думаю о том, почему группа, записавшая оригинал, называется «Бейрут». Звук в записи скрипучий и тягучий, как на старой граммофонной пластинке, а когда поете вы, черноглазая тоска как новенькая, блестит свежей раной. Я лежу на матрасе, лакированная стенка пианино бликует в свете настольной лампы, и вдруг понимаю, что несусь с бешеной скоростью по черному космосу, что земля вращается и мы вместе с ней, но в каком направлении? В какую сторону я мчусь в это самое мгновение? Ты лежишь на спальном диване и, может быть, читаешь, а может быть, засыпаешь, но мне нужно узнать:

– В какую сторону вращается земля? В каком направлении мы движемся?

– М-м-м.

– А вдруг ты неправильно положила матрас? Вдруг я еду ногами вперед? Меня же укачает. Земля вращается на восток, правда ведь, солнце встает на востоке, а земля движется ему навстречу, да?

– Ну ты Коперник, – ты зеваешь, а я встаю и спрашиваю, нет ли тут мяча, а лучше двух, побольше и поменьше, но мячей у тебя нет. Откуда тут взяться мячам, это не детский сад.

Но Коперник ли был отцом гелиоцентрической картины мира? Помню трех мудрецов: Галилея, Коперника, Джордано Бруно, но в каком порядке? И кто из них что говорил? Бруно сожгли на костре, это я тоже помню, мученик науки из учебника географии, каким-то образом родственный малолетним героям Великой Отечественной из учебника истории. Девочка-партизанка, обращенная в ледяной столб немецкими оккупантами, которые поливали ее холодной водой в двадцатиградусный мороз, и Бруно, горевший на площади, как связка поленьев, подожженный слугами инквизиции в черных плащах. Я открыла ноутбук и принялась искать: Коперник, Бруно, Галилей – в хронологическом порядке. Но только у Джордано был такой упрямый, исполненный печали взгляд. Даже нелепые усики и завитки волос на лбу не могли заставить меня оторваться от текста: философ, герметевтик, дохристианская магия, концепция бесконечной множественности миров.

Следующий день был предпоследним, два вечера до конца, пусть конца и нет, пусть ничто никогда не заканчивается. Душа и дух, пишет Джордано Бруно, преобразуются через тела и движения тел, но субстанция их крайне постоянна и вечна в своей простоте. Я собиралась купить вина в дорогом винном бутике в паре кварталов от твоей квартиры, и весь этот район был вообще-то дороговат, хоть и казался непритязательным. Светло-серые пятиэтажки – но за некоторыми из них скрывались шикарные галереи и частные школы, где тихие няни каждый день после обеда забирали спокойных, полных доверия детей, растущих в домашней атмосфере одобрении и уважения к неприкосновенности индивида. Забирали после уроков и вели на интеллектуально и эстетически развивающие занятия в частных студиях. Мужчина в низких ботинках из кожи, мягкой даже на глаз, расплачивался за бутылку в меру охлажденного белого вина, сделав выбор после долгих переговоров и множества уточняющих вопросов – и его, и продавщицы. Дождавшись своей очереди, я быстро изложила просьбу: красный портвейн, в меру охлажденный. Мужчина еще не успел покинуть сияющий зальчик. Возможно, он задержался нарочно, чтобы посмотреть, что же этот очаровательный блохастый щеночек задумал приобрести в таком месте: и дождался-таки. Продавщица смотрела на меня, подняв брови. «Красное не охлаждают», – промурлыкали мягкие ботинки. Связь, говорит Джордано, сцепляет хватающего и хватаемое, дающего и даваемое, аппетитное с тем, кто наделен аппетитом. Но тот, кто наделен аппетитом к красивому и хорошему, добавляет он, лишен и того и другого, а следовательно, сам не красив и не хорош. Я хотела, чтобы блестящий пол разверзся у меня под ногами и я провалилась к центру земли. Я хотела превратиться в лужицу спирта на прилавке и испариться. Но я смогла лишь нагнуться и проползти под насмешливыми взглядами продавщицы и покупателя, сжимая в руке бутылку портвейна комнатной температуры. Как я мечтала поскорее покинуть этот город, сорвать с себя лягушачью шкурку, сжечь ее. И как я мечтала остаться в твоей комнате, на этом матрасе, в каком бы направлении он ни лежал. Сердце качало кровь в обратном направлении, против вращения земли, и меня сдувал космический ветер.

Бутылку мы взяли с собой в парк неподалеку. В тот раз, в последний, мы вошли через парадные ворота, мимо стенда с героями войны. Там даже не было написано, какой войны, всем и так ясно, той войны, и мы сказали: эти портреты, эти подписи, их же здесь раньше не было. Это что-то новое, это начало какого-то конца, еще одного конца. Мы шли мимо пенсионеров, мимо их танцплощадки и послевоенных вальсов, мимо детей на лазалках, и нянь, и бабушек в вязаных крючком шляпках, с фалдящими или завернутыми вверх полями. Мимо лодочек, скользящих по темно-зеленой поверхности пруда, и сидящих в них пар, связанных узами любви или, может быть, просто случайно оказавшихся в одной взятой напрокат лодке. Мы говорили: этот город ненастоящий, он пытается обманом заставить себя быть тем, чем хочет казаться нам. И мы ненастоящие, сказали мы, никто нас сюда не звал, всем плевать, что мы не вписываемся в эти декорации. Здесь люди ходят в церковь, а там, откуда мы родом, бог живет в каждом одуванчике. Мы нашли полянку под каштанами и увидели, что трава растет достаточно густо, чтобы сидеть на земле без подстилки, которой у нас не было. Это ненастоящая трава, сказали мы, она растет здесь не по своей воле. Мы видели этот город насквозь, этот парк, этих людей, которые говорили, что красота моря – это культурная условность: о ее существовании люди договорились между собой. Мы были другие. Наше сознание не было сформировано прямыми линиями широких столичных улиц. Мы знали, что делает с человеком ежедневное созерцание озерных волн. Мы видели горные вершины в окне детского сада.

Ты предложила спеть «Заонежскую»: давно не пели, какой я голос?

– Помнишь того странного чувака, британского студента, который думал, что вся песня о том, что она беременна. Не стой передо мною, не заливай слезою, а то люди скажут, что знаком с тобою. Господи, надо записать, как мы ее тут поем и отправить ему, у тебя есть адрес?

– Нет, почему у меня должен быть его адрес? Я тебя оставлю на людей, на бога, нас на свете много, выбирай любого.

– Выбирать я буду, да любить не стану. Знаешь, когда я слушаю Лхасу де Села, «Pa’ Llegar a Tu Lado», то представляю, что она поет этот текст, только на испанском, – говорю я. – Представляешь, там, куда я переезжаю, там Лхасу ставят в обычных забегаловках и в кассах кинотеатров, перед самыми обычными фильмами, не только артхаусными, я своими ушами слышала, – рассказывала я в пятый уже, наверное, раз.

Ты стала дуть в бутылочное горлышко, в отверстие и чуть мимо, потом сказала: будет звучать лучше, когда допьем, но слишком быстро нельзя. К., может быть, тоже придет, она звонила. И я подумала, что возле бутылки всегда должно быть трое или один, но не двое. Для двоих это опасная игра, потому что вдруг крутанет не в ту сторону, против вращения Земли, вдруг у джинна в бутылке закружится голова. Я, конечно, помнила тот вечер, когда мы еще жили там, откуда были родом. Как мы сидели в темноте на скамейке, и шел дождь, и с озера дуло немилосердно, но мы даже не пытались укрыться, только натягивали капюшоны на головы. Мы пили из квадратной зеленой бутылки, без стаканов, потому что дело было серьезное. Все было на грани срыва, весь мир: мы, обе, вот уже сколько недель, слишком много недель, были одержимы одним и тем же – немолодым – мужчиной, которому эта деликатная ситуация явно доставляла удовольствие и который был достаточно умен, чтобы давать напряжению расти, но медленно, внезапно приглашая на встречи. То одну, то другую, то обеих вместе, пока мы не взяли дело в свои руки и не устранили все неясности, дрожа на этом очень драматургически верном пронизывающем ветру. Ибо для того, чтобы неблагодарной душой не ответить на любовь того, кто любит, или отринуть того, кто привязан к тебе по иным причинам, пишет Джордано Бруно, требуется необычайно презренный характер, если речь идет о любви человека достойного и превосходного. А мы могли заверить друг друга в том, что были достойными и превосходными. И как мы заплетающимися языками говорили друг другу, что ты же понимаешь, ты же должна понять, что никто не может… ни один мужчина в мире не может… от тебя… от меня… и смеялись так, что чуть не падали со спинки скамьи, над такими невозможными заверениями, такими патетическими высказываниями, да еще и на ветру, под дождем, на берегу темного озера.

К. ней пришла: кто-то расклеил возле волонтерского офиса наклейки с загадочными сочетаниями цифр – точнее, загадочными для всех, кроме самых опытных сотрудников, которые уже научились расшифровывать содержание правоэкстремистских посланий, например 88 – Heil Hitler, «h» – восьмая буква латинского алфавита, и так далее. Волонтеры до ночи отдирали их. А мы запечатали остатки вина чистым капроновым носком, который нашелся в моем рюкзаке и пошли обратно к твоему дому. Это был предпоследний вечер у тебя, а я сэкономила почти двадцать тысяч, отказавшись от квартиры за месяц до отъезда из этого немилостивого города. Хозяин вздохнул и сказал, что таких девочек, с таким примерным поведением теперь поискать, и храни его господь от сдачи приезжим из… он споткнулся о какое-то слово, а может, искал подходящее, ну – из? Неславянам, завершил он, и я ответила, что чистоту своих генов тоже не могу гарантировать. Он вежливо засмеялся, и было уже неважно – что он сказал, что я ответила, потому что я отдала последнюю квартплату, а он проверил состояние ванной комнаты.

На следующий вечер, который был последним, ты ушла на кухню готовить прощальный ужин, а я открыла ноутбук, чтобы почитать о Джордано, но отвлеклась на фото из тех мест, куда вот-вот должна была переехать. Белокурые дети резвились под поздно цветущими яблонями. Я хотела показать снимок тебе и вынесла ноутбук на кухню. Ты давила дольку чеснока боковой стороной ножа, изо всех сил прижимая его к разделочной доске. Этому тебя научила чеченка, за детьми которой иногда приглядывала К., когда той давали где-нибудь подработать, – раздавить чеснок и дать ему повздыхать вместе с помидорами в сковородке на слабом огне. Повздыхать, так она и говорила. Потом ты стала разрезать помидор, держа его на весу и вырезая кусок за куском. Это было похоже на ваяние, отсечение лишнего – правда, никакой скульптуры не осталось. И, может быть, это был не самый подходящий момент, чтобы показывать тебе ту фотографию на запотевшем экране ноутбука:

– Я очень рада, что тебя принимают в такую большую чудесную семью, можно мне спокойно доделать ужин? – сказала ты, не глядя ни на меня, ни на белокурых детей.

Я вернулась в комнату, легла на матрас и удалила фото. Продолжила поиски, стыдясь самой себя: истинная тяга к знаниям проявляется в посещении библиотек и архивов, а я пялилась в экран, лежа на животе и подложив подушку под грудь, чтобы не напрягать мышцы пресса. Я просматривала все отрывки текстов о Джордано, которые удавалось найти, фильтруя информацию самым недостойным образом. Так биографии выдающихся философов и ученых изучают только дураки: я искала следы страсти, лицо или имя. Кого он любил? Кто любил его?

Мы ужинали вместе с К., которая вернулась раньше обычного, попросив кого-то запереть помещение, где дети мигрантов сидели, согнувшись над тетрадками, или играли с буквами, или в настольный теннис и радостно вопили, как только противник промахивался. К. рассказывала о семье беженцев из какой-то африканской страны. То есть она, конечно, сказала, из какой именно, но я не запомнила и даже не попыталась запомнить. Один из детей попал в больницу, но у родителей не было нужных документов, чтобы подтвердить родство. День за днем ребенок оставался без посещений, а родители к тому же боялись поднять шум – видимо, ни один из их документов не выдержал бы проверки. И теперь волонтерка, которая научила ребенка кириллице, обзванивала юристов в поисках какой-нибудь лазейки, надеясь хотя бы на какой-то дельный совет. Потом одна из нас – наверное, я – вспомнила, как мы однажды, еще до того, как стали жить в этом большом городе, ходили по нему совсем без цели и вдруг остановились. По ту сторону реки высилась крепость во всей своей византийской роскоши. И одна из нас – может быть, ты – сказала: вот же оно, сердце зла, надо что-то делать. И мы стали пинать фонарный столб – осторожно, оглядываясь по сторонам, – и повторяли: пади, ну пади! – и глупо хихикали. Возьми то, что лишено аппетита, пишет Джордано, и получишь то, что вовсе невозможно связать духовной связью. Добавь к тому, что без знаний и аффектов нельзя привязать ни политически, ни магически. Об иных же связях ни скажу ни слова, добавляет он, ибо близорукие, каковых большинство, сочтут мои слова неуместными.

Я лежала в темноте, которая в большом городе никогда не бывает совсем темной, и не понимала, почему никак не могу представить себе место, куда переезжаю. Оно было будто запечатано определенностью: там, оно, тогда. Или: я могла думать именно об этом, рассуждать, но без картинок, без того, что мне всегда казалось настоящими мыслями – без зрительных пузырей, без внутреннего фильма, и даже тебе я не могла об этом сказать, ты бы только отмахнулась: ты едешь в рай – может, хватить ныть? И я бы, наверное, вспомнила о рыжих струнах ненависти, которые иногда горячо дрожали в воздухе, хотя, может быть, только я обладала способностью – или внушала себе, что обладаю способностью – их видеть. Я так завидовала твоей способности взглянуть на вещь или прикоснуться к ней – и сразу поймать ее другую сущность, не ту, что я с такими усилиями старалась описать. Как ты потянула тетиву моего лука в комнате, где я жила, пока мы не покинули свои места, и прислушалась: фа? си? ля? соль? И я зажмурилась, чтобы не видеть, кто тут на самом деле богиня леса и луны. Выходило, что этот лук попал ко мне, чтобы твои длинные пальцы трогали его тетиву. А потом этому луку суждено было остаться стоять там, в углу, потому что такое не возьмешь с собой, переезжая в действительно большой город, где развлекаются совсем иначе. Ходят по кольцу из бульваров, которые никогда не заканчиваются. Там ты смотрела на клумбы, усаженные тюльпанами всех оттенков, от лимонно-желтого до свекольно-красного, и говорила: они красивые, но… неумные? Как коровы, круглые и ленивые. Для того чтобы расти из луковицы, много ума не надо – другое дело корневая система. И тюльпаны были везде, весной они лезли из жирной земли клумб, чтобы никто ни на минуту не забывал об изобилии и о щедрости этого огромного города. А теперь я лежала в его неплотной темноте и думала о том, что уже завтра покину его и отправлюсь в то, невообразимое, место, где нет бульварных тюльпанов, а есть цветущие яблони.

Но. Это был не конец, ничему не конец, пусть это и был последний вечер на том матрасе, в той квартире, которую и тебе вскоре предстояло покинуть. Потому что в большом городе люди либо как голуби – спешат прочь, смешно вытягивая шею, как только подойдешь, – либо как воробьи: то и дело взмывают в воздух, даже когда никто их не гонит, все время в движении, ищут новое, открывают и закрывают сайты с объявлениями. Ближе к метро, но дальше от парка, четверть часа до работы, но за две трети зарплаты. И если постараться, если потрудиться еще немного, может быть, сверх своих сил, но ничего, то можно не только удержаться в этом городе, но, может быть, даже ухитриться поехать в какой-то другой город, другую страну. Не слишком далеко, но и не бессмысленно близко. Вроде страны Джордано – теплой, овеянной мифами и на подходящем расстоянии от большого города, в котором осталась ты, и моей новой страны. Теперь мы были как большие: договорились о датах, купили билеты, забронировали номер.

Джордано спрашивает: почему то, что для одного – вершина красоты, для другого, обладающего не менее живым интеллектом, уродливо? Условия возникновения связей не постичь поверхностным или посредственным обследованием, пишет он. Я чуть не плакала при виде пиний, ты страдала от зноя. Я шагала по жаре к еще одному дворцу, еще одному храму, а ты проклинала тех, кто сделал вход в общественные парки платным. Но хостелом обе были довольны: стерильный, нейтральный, стальные трубы и белые стены. По дороге туда, на высокой стене, прячущей очередной парк от общественности, мы увидели наклейку. На ней было написано Casa Pound и нарисована стилизованная черепаха. Casa, это мы знали, означало «дом», и Паунд – мы знали, кто это. Но что местные ультраправые для кодировки своих посланий используют имена поэтов вместо цифр, это мы выяснили после, с помощью гугла. Мы и правда оказались в колыбели европейской цивилизации.

Окно в комнате, где мы забронировали две кровати из четырех, выходило во внутренний дворик: без кофейных столиков, без деревьев, сплошная темно-серая тень. Днем не было причины раздвигать шторы: не предполагалось, что после завтрака в комнате кто-то будет находиться. Мы приехали вечером и шагнули в полумрак: одна только настенная лампа, повернутая к стене, освещала часть комнаты. На кровати, застеленной покрывалом, сидела молодая женщина. Девушка, подумала я, но возраст азиатов бывает так трудно определить с ходу: может быть, двадцать, а может быть, и сорок. Она что-то рисовала в блокноте, положив его на скрещенные по-турецки ноги. Когда она подняла голову, густая челка дисциплинированно улеглась на лоб. В другой кровати кто-то лежал, повернувшись лицом к стене, видно было только спину под пледом, непохожим на остальной интерьер хостела, и еще немного темных волос.

Азиатка гостеприимно приветствовала нас, кивая: случайно оказавшись первой в общем пространстве, чувствуешь себя временной хозяйкой квадратных метров, которые принадлежат кому-то другому. Мы поставили рюкзаки рядом со своими кроватями, даже не спросив друг друга, кто и куда. На часах еще не было ночи, даже не так поздно было, чтобы просить вести себя потише, но при виде неподвижной спины под пледом хотелось говорить вполголоса. Пока я сидела и выбирала между how long have you been staying here и where are you from, ты достала несессер и обратилась к соседке: «I’m going to take a shower, okay?»

Я и азиатская девушка по очереди сообщали друг другу сведения о себе, которые обычно выдают случайным соседям. Мы могли бы сидеть в спальном купе, каждая на своей полке, по-турецки скрестив ноги. Это могла быть больничная палата, летний лагерь, времянка на лесоповале. Выкладываешь факты о себе, о своем пути, все те же, что и в прошлый раз, и в позапрошлый, но что-то всякий раз меняется: еду одна, с компанией, вдвоем, с ребенком, два, три ребенка, опять одна. Мини-отчеты накладываются друг на друга, образуя что-то вроде фото на долгой выдержке: образ в мнимом движении, фигура человека, застывшего и в то же время несущегося, неспособного сдвинуться с места, несмотря на все усилия. Джордано сказал: не столь трудно связывать и отпускать, сколь находить связи в тех отношениях, в коих связи более отсылают к случаю, нежели к природе и искусству. Чтобы проницать связи, требуется немало мудрости, за неимением коей лихорадочное сотворение связей видится слепому единственно возможной дорогой, ответила я и представила себе, как доволен Бруно моим ответом. Это был не диспут, а что-то вроде песни на два голоса.

Азиатская девушка – теперь я точно решила, что она юная, лет двадцати, – была родом из огромной столицы далеко на юго-востоке. Она изучала дизайн в престижном университете в другом городе, а сюда приехала на выходные, чтобы посмотреть город, сделать несколько набросков. Дизайнер все время должен быть в движении, не давать взгляду покоиться на одних и тех же деталях, пояснила она. Спящая фигура вздохнула во сне, чуть пошевелившись под пледом.

Жара успела наложить отпечаток даже на затененный дворик: я выглянула в окно, как только зазвонил будильник. Серое как будто стало на пару оттенков теплее обычного асфальта. Ты все еще спала, но обе соседки уже встали и ушли, оставив заправленные постели. Я сполоснула лицо и вышла в столовую, где подавали завтрак: сладкий белый хлеб и шоколадный напиток.

– Итальянцы – дети, – проворчала ты, найдя меня в столовой у окна с видом на гамак, украшенный гавайскими гирляндами из цветов. – Сладкоежки с необузданным чувством собственности. Еще любят делать вид, что они – нечто другое, где-то не здесь. Вот эти гавайские цветы, они вообще к чему?

– Немца прельщает одно, – сказала я, – итальянца другое, так говорит Джордано. Одного немца прельщает одно, другого – другое.

– Тогда я один немец, а ты другой, – ответила ты.

– Что он вообще имеет в виду, когда пишет «немец»? Звучит странно. Необразованный северянин?

Мы решили отправиться разными путями к одной точке где-то в центре города, чтобы там встретиться. В таком зное передвигаться надо было перебежками: от кафе к кафе, от магазина к магазину, от скамейки в тени к питьевому фонтанчику. Туристы поскальзывались, фотографируясь у помпезных фонтанов, охранники с автоматами на животе косились на них, стиснув зубы. Накачанные мраморные мышцы множились и множились щелчками фотоаппаратов и мобильных. Я думала про храм весталок, который в этот раз мне не предстояло увидеть, – тебя он не интересовал. Купила мороженое, которого мне не хотелось, только чтобы присесть в кафе с кондиционером, и стала ждать тебя. Хотела вернуться сюда в самый дождливый, самый ветреный день из всех, когда солнце низкое, а лица хмурые, но главное – местные лица, а я делала бы вид, что я одна из них. Притворялась бы, что не вижу античных развалин, круглых колонн, вросших во внутренние дворики, как упрямые деревья. Сладость мороженого убивала прохладу кристалликов льда. Ты вошла, а за тобой владелец кафе: кричал, что здесь запрещено сидеть, ничего не заказывая. Ты злобно ответила, что пришла за своей знакомой, и добавила ругательство на непонятном ему языке, но он явно уловил степень грубости.

До этого я попыталась зайти в историко-художественную галерею, но в тот день она была закрыта для общественности. Однако магазинчик при ней был открыт. Я стала показывать тебе купленные открытки, и ты сказала, что у Святого Иеронима непропорционально длинные бицепсы и что они к тому же крепятся к скелету в неверном месте.

– Хочешь сказать, что ты умнее Караваджо? – спросила я.

– Я хочу сказать, – ответила ты, – что один мужчина не может смотреть на другого объективным взглядом. А он нужен для того, чтобы изображение было не скрытой лестью, а трезвой констатацией совершенства творения.

– А женщина, значит, может? – парировала я, полностью осознавая, что цепляюсь к словам, но это было частью нашей вербальной игры, так реплики и соединялись одна с другой.

– Поставим вопрос иначе, – ответила ты, поразмыслив немного. – Я хочу сказать, что мужчина чаще всего изображает объект в мире. А женщина более склонна видеть и показывать мир в объекте.

Ты перебирала открытки: обнаженные женские тела на фонах, перегруженных деталями – отчасти аллегорическими, отчасти чистыми упражнениями в сфумато и построении перспективы.

Владелец кафе стоял у входа, прислонившись к косяку, сложив руки на груди и бросая равнодушно-наблюдательные взгляды на улицу, приглушенно-злобные – на нас.

– А ты знала, что весталки не обязаны были жить в целибате всю жизнь, – вспомнила я, – что они служили тридцать лет, а потом могли выйти замуж, родить детей, все такое? Но немногие так поступали.

– Потому что было уже поздно?

– Потому что они уже не видели в этом смысла. Выйти замуж означало лишиться особого статуса, который они заслужили. И всего имущества.

– А рожать детей? Это ведь нельзя было, не выйдя замуж?

– Вероятно, немногие из них считали, что ради этого стоит жертвовать свободой.

Я оставила несъедобно твердый вафельный рожок на блюдце, и мы отправились к зеленому массиву, который, по информации из всевозможных источников, должен был быть открыт для общественности круглые сутки, без касс, запертых калиток и охранников, которые чуть не лопались от осознания важности возложенной на них задачи. Мы посмотрели на карту возле одного из символически обозначенных входов: здесь начинается парк, примерно между этими деревьями, это и вправду был открытый зеленый массив. Сухо кричали цикады, и я подумала, что этот звук был самым странным из всего, что нас окружало: насекомое, лишенное скелета и мозга, но способное так оглушительно громко трещать, – это было совсем чужим и пугало. Не горячий воздух, не сто слоев истории, обнаженных раскопками – как через сбой в машине времени, когда предметы и окружения, которые не могут существовать одновременно, вдруг проступают в общем ландшафте.

В глубине парка на белой скамейке сидела и шила старушка. Рядом со скамьей стояла корзина, полная пухлых предметов. При ближайшем рассмотрении они оказались игрушками, сшитыми вручную из кусочков застиранной ткани, некоторые из трикотажа со стрелками. Кривые зайцы с ушами разной длины и черепахи с пузырящимися панцирями. К одному из них был приколот листок с ценой, обозначенной детским почерком. На старушке была белая вязаная крючком шляпка с фалдящими краями, совсем как у бабушек в парках большого города, который я оставила насовсем, а ты ненадолго. Я разглядывала шляпку, нетвердой рукой выведенные цифры, чудовищных зверушек в корзине. Ты пошла дальше, присела на скамейку неподалеку и раскинула руки, разложила их по спинке скамьи, как морская птица раскидывает крылья для просушки. Я купила зайца и черепаху. Старушка взяла монету, не поднимая взгляда, – она шила новую игрушку.

– Это разве игрушки? – сказала ты, когда я показала тебе находку. – Что это вообще?

– Старушку жалко, – ответила я. – Наверное, никто ничего у нее не покупает.

– Ее босс стоит вон за тем деревом или вон за тем и считает монеты. Или, может, у него пятьдесят таких старушек по всему городу, и он стрижет их по вечерам, как только жалостливые туристы разойдутся по вечерним ресторанам.

Ты говорила, все держа руки раскинутыми по спинке скамьи, и я подумала, что у меня давно заныли бы суставы, но твое тело находило эту позу расслабляющей. Джордано Бруно соглашался с платониками в том, что связь рождается из определенных пропорций членов в сочетании с дивными цветами, но добавлял, что и чистый цвет или чистый голос привязывают к себе как таковые. Он писал, что ничто не портится и не стареет быстрее, чем красота, но в то же время – ничто не меняется медленнее, чем фигура и форма, мерцающие в пропорциях членов. Я снова показала тебе зайца: страшненький, но милый, правда? Можешь пугать им своих детей, ответила ты, когда тебе надоест их нытье.

Воздух понемногу остывал, и мы решили вернуться в хостел пешком. Широкие улицы и узкие, время от времени мы смотрели на карту, отрезок пути пролегал по берегу реки. «Как она называется?» – спросила ты. «Ты что, не видела на карте? – фыркнула я. – Не читала в учебнике истории?» Меня удивляло и почти обижало, что я узнаю перекресток, вид, открывающийся за углом, портик церкви. Как будто я ожидала, что этот город будет оставаться для меня непознаваемым, сколько раз ни приезжай сюда. Что он всегда будет отворачиваться от меня и ускользать, заставлять гадать – что там за стенами, под современными покрытиями улиц, под бордюрами. Какое разочарование я испытывала всякий раз – не заблудившись, найдя дорогу без помощи: я не хотела, чтобы этот город становился моим, но в то же время мечтала, чтобы когда-нибудь он принял меня как свою. Мы остановились на мосту с видом на мерцающий купол.

– Вот это, – сказала ты, – это для меня ново, это сочетание южной жары и имперского самоутверждения.

У одного вокзала ты попыталась перебежать улицу наискосок, прямо перед машиной, которая собиралась повернуть в нашу сторону. Поворотник не мигал, но я просто знала, что она вот-вот повернет. Я схватила тебя за руку, чувствуя, как пальцы впиваются в какую-то мышцу, и резко дернула, спасая тебя от опасности, которую видела только я. Ты закричала:

– С ума сошла, что ты делаешь, черт, будет синяк!

– Ты чуть под машину не попала, – ответила я, чувствуя, как за ребрами, за лбом поднимается жар.

– Никто меня не собирался сбивать, дорога пустая, черт, как больно… – Ты подняла руку, разглядывая красные пятна. – Будут синяки, точно будут.

В хостеле азиатская девушка опять сидела на своей кровати и рисовала в большом блокноте, включив настенную лампу и задернув шторы. Комната больше прежнего напоминала каюту, спальное купе. Она улыбнулась, я не могла понять – тепло или вежливо. Может быть, ее вежливость была опосредованным, фильтрованным теплом. Ты легла на свою кровать, вытянув одну ногу и согнув другую, колено к потолку. Спортивные шорты доходили до середины большой бедренной мышцы, удивительно мощной в сравнении, например, с тонкими лодыжками. Я вспомнила, как ты сказала однажды, миллион лет назад, перед зеркалом в одной из бесчисленных съемных комнат: «Теперь я знаю, что если только захочу я, то меня захочет кто угодно». Помолчала и добавила: «Какой угодно мужчина. Но зачем мне это?» Джордано говорит, что принцип связи по большей части сокрыт во мраке, даже для мудрых. Когда речь идет о связях, общий принцип аналогии, сходства, общего происхождения – ничто, говорит он. Ибо между теми, что относятся к одному роду, виду, царит равнодушие и растворение, как между женщиной и женщиной. Здесь он вспоминает о колдовстве, но решает не рассматривать потенциал подобной связи. Азиатская девушка продолжала рисовать. Четвертая кровать по-прежнему была аккуратно заправлена, серая и ровная, как поверхность озера ноябрьским днем.

– Женщина, которая спала там вчера, она придет позже? – спросила я, указывая на покрывало, как будто тот факт, что мы въехали в номер после этих двоих каким-то образом их объединял.

– Наверняка, – ответила девушка. – Ей, кажется, больше некуда пойти, хоть она и живет в этом городе.

– Правда?

– Да, то есть вообще-то она не отсюда, но снимает какое-то жилье, а в сезон сдает его туристам. Сама тогда живет вот так – в хостелах. Кажется, за четыре – пять месяцев, пока цена на съемное жилье с третьих рук в этом городе выше всего, она успевает накопить столько, что остаток года почти не приходится работать.

Все это звучало довольно неправдоподобно.

– Это она сама рассказала.

– Что же она делает, если ей не надо работать?

Азиатская девушка пожала плечами и покраснела.

– А ты сама, у себя на родине, живешь одна? – спросила я, уводя разговор от темы, которая вдруг смутила ее. Видимо, она не хотела раскрывать чужих тайн или правда не знала.

– Я живу с родителями, – охотно ответила она. – Это они оплачивают мою учебу в этой стране. Это очень великодушно – позволить мне изучать искусство, а не что-то более практичное. Для них это, конечно, риск. Они говорят, что предоставляют мне эту свободу, но мой долг – постараться овладеть мастерством достаточно хорошо, чтобы содержать их, когда они состарятся. Когда папа разрешил мне подписать контракт с университетом, он сказал: «Ты мой венчурный проект».

– А что, папа богатый? – спросила я, теперь уже и этот вопрос не казался слишком фамильярным.

Девушка задумалась, ответила не сразу.

– Не знаю, на самом деле. Может быть, и да. Сам он говорит, что он большой трудяга. Так оно и есть. Его ведь почти никогда нет дома.

– А мама, что она делает?

– Мама как раз всегда дома, домом и занимается.

– А дом большой?

– Нет, мы живем в квартире – она, правда, довольно большая. На тридцать седьмом этаже, из пятидесяти двух. Потому я и привыкла задергивать шторы, – девушка указала на окно. – Мама боится высоты и не выносит вида из наших окон.

– Но почему же вы тогда живете на тридцать… каком-то этаже?

Она не успела ответить. Электронный замок в двери номера щелкнул, и к нам вошла четвертая женщина. Я думала, что ты задремала, но ты быстро поднялась, как будто ее появление развеяло эфемерное чувство дома. Правда, через пару секунд ты приняла новую, почти такую же расслабленную позу: полулежа на кровати, прислонившись к стене.

Женщина поздоровалась, подошла к своей кровати, поставила на пол сумку: мягкие контуры и пара кокетливых деталей создавали неформальное впечатление, но внушительный размер и прочный, блестящий материал намекали на постоянную готовность к решению серьезных задач. Потом женщина расстегнула заколку на затылке, и курчавые волосы взлетели темным нимбом. Она быстро подхватила шевелюру обеими руками, пригладила и снова щелкнула заколкой. Присела на край своей кровати и дружелюбно посмотрела на тебя, потом на меня, потом опять на тебя.

– So, nice to meet you, I guess. My name is Augustina, and yours?

Мы назвали свои имена, и твой взгляд то тянулся к ней, то отскакивал и натыкался на пол, кровать, сумку. Она включила свою настенную лампу, повернула ее к стене, и рассеянный свет мягко озарил ее угол комнаты. Она сидела с прямой спиной, на краешке кровати, но не как человек, только что вошедший в комнату, где остальные уже освоились, а спокойно наблюдая, как хозяйка.

– Что ты теперь рисуешь? – спросила она девушку, которая немедленно подняла голову и повернула блокнот ко всем нам сразу, с какой-то рефлекторной готовностью продемонстрировать результат своего труда.

– Это для четвертой части курса. Очень сложное задание: сформулировать мотив, объединяющий два необъединимых, как сказал руководитель: любовь и непреходящесть, – она произнесла это с такой серьезностью в голосе, что я еле удержалась от смеха. Рисунок трудно было рассмотреть в полумраке, но часть очертаний проступала четко: что-то похожее на сердце и на символ вечности – лежащую на боку восьмерку. Августина попросила тебя зажечь верхний свет, и ты сразу потянулась к выключателю. Рисунок изображал Микки-Мауса.

– Так что я решила попробовать вот это, – пояснила девушка. – Символ всего и ничего, любимый многими и переживший многих персонаж.

– Так и есть, так и есть, – задумчиво произнесла Августина. – Все мы уйдем в мир иной, а Микки-Маус будет радостно махать похоронной процессии четырехпалой рукой в белой перчатке.

Задумавшись, она остановила взгляд на тебе, и ты поджала ноги, подтянув бедра к животу. Я подумала: сейчас натянет футболку на колени, как пятилетка.

– Я слышала, – сказала Августина, – что где-то далеко на севере археологи откопали старинный предмет – кажется, бронзового века – настолько похожий на Микки-Мауса, что компания «Дисней» – как только новость разошлась по свету – отправила им официальное письмо с пожеланиями успеха в дальнейших раскопках.

Она говорила, а ты смотрела на нее с детским восторгом – я никогда не видела ничего подобного в твоем взгляде, на кого бы он ни был устремлен. Я встала и пошла в фойе, взять чашку чаю. Августина попросила принести чаю и для нее.

– И мне! – сказала ты, когда я уже закрывала за собой дверь. Чайные пакетики в хостеле были самого простого сорта, в тон минималистскому интерьеру, но на самом дне банки нашлось несколько штук более изысканного вида: дорогие травяные чаи с затейливыми названиями. Кто-то из постояльцев, должно быть, спрятал их там как привет неизвестным братьями и сестрам до духу.

– Они же черепахи, – послышался твой голос, как только я опять открыла дверь в комнату. – Практически бессмертные… У маминого мужа была одна, я часто пинала ее в прихожей, не нарочно, в темноте. Она отлетала к стенке, как хоккейная шайба… – как только я вошла, ты умолкла.

– Вы о ком? – спросила я.

– О черепахах, – ответила Августина за тебя. – Черепашки Ниндзя против Микки-Мауса.

Я никогда и не узнала бы, что у твоей мамы был муж, не скажи ты об этом женщине по имени Августина.

– Sustainability, yes. But what about love, then, – добавила она с сосредоточенным выражением, как человек, который вцепляется в любую логическую задачку, в шутку озвученную кем-нибудь в компании.

Я поставила чашку Августины на тумбочку между ее кроватью и изголовьем азиатской девушки, но она не обратила внимания. Потом я села на пол у занавешенного окна, между твоей кроватью и Августиной. Пока меня не было, вы погасили верхний свет.

– Я бы сделала ставку на лягушку, – сказала я. Сердце сильно билось без причины, посылая волны душного тепла через глотку в затылок, уши. – Не припомню лягушек в популярной культуре, но… Вы когда-нибудь думали о том, что они похожи на матку? К сожалению, я поняла это, только когда увидела лягушку плоской, раздавленной и засохшей, на лесной дороге. Рассматривала контуры и думала, что она могла бы быть символом вечной жизни, вечного перерождения, репродукции. Живая, влажная и скользкая…

– Когда не раздавлена насмерть, – вставила ты.

– Я же сказала – живая. – Твоя реплика была глупой, ненужной. В ушах у меня слегка зашумело.

Женщина, которую звали Августина, вдруг просияла, встрепенулась, подалась вперед, позвоночник стрелой.

– You know what! Несколько лет назад я жила в Гренландии. Научный проект, лингвистика – к сожалению, совсем короткий и бесперспективный. Вы, наверное, подумали – тюлени. Но нет – киты. Я видела китов и детей, которые ели сырую китовую печень, парную. Взрослые отрезали куски прямо на причале и бросали в разинутые детские рты. Дети жмурились от удовольствия, представляете! – она вытянула руку и провела ею перед собой, будто над толпой поедающих китовую печень маленьких инуитов. Глаза блестели, черты лица отчетливо просматривались даже в полумраке, так оживленно она артикулировала. И вдруг так же внезапно угасла, задумчивое выражение вернулось.

– But, to the essence. Однажды, когда я была очень юной, познакомилась с мужчиной. Он проигрывал записи китовых голосов на магнитофоне и говорил мне: знаешь, почему они плачут и вздыхают? Потому что жалеют нас, людей: мы не осознаём собственное дыхание. Китам приходится всплывать на поверхность всякий раз, как нужно вдохнуть. Он хотел, чтобы я родила ему ребенка в доказательство того, что и вправду не могу жить без него. Но я уже тогда знала, что матка – пространство для жизни, а жизнь может быть разной, очень разной.

Больше она ничего не говорила, только смотрела на задернутые шторы, будто тщетно пыталась выглянуть в окно, чтобы взгляд увел ее прочь от собственных мыслей. Внутреннее пламя, от которого слова забурлили и вскипели, погасло.

Я думала о Джордано, о его темном, огненном взгляде: таким его изображали те, что ни разу не видел. Философ, борец, рыцарь истины. Я думала о его темнице, о камере, сколько их там было? Не меньше четырех, и как он поначалу готов был идти на компромиссы, чтобы его выпустили. Хотел путешествовать и писать – он ведь не успел окончить «О связях вообще» и много чего другого. Но проговорился: не смог удержаться и стал проповедовать, спорить, убеждать, чтобы не сойти с ума в заточении. А купец, который донес на него – зачем? Его правда интересовало искусство памяти, на что ему сдалась мнемоника? Что он собирался запоминать, перед кем блистать? Может быть, думал спасти свою несчастную купеческую душу чтением священных текстов наизусть? Или его просто интересовал этот повидавший мир, красноречивый и эксцентричный ученый муж? Что это за странность – впустить Джордано в свой дом, дать стол и кров, чтобы потом вдруг натравить на него инквизицию? Совершенные вещи обнаруживают связь с совершенным актом, говорит Джордано, благородные или облагороженные – с благородным; а к неблагородному или испорченному привязывается то, в чем есть несовершенство или недостаток, ибо в связывающем должна быть крупица того, что есть в связываемом. В купце не оказалось ни крупицы того, что было в Джордано, ничего.

– Джордано Бруно считал, – сказала я, – что символ по большей части был един с тем, что символизирует. Что есть невидимые, не действенные связи между, например, розой как символом и тем, как настоящая роза влияет на нас ароматом, эфирным маслом. Что солнце и символ солнца, его представитель здесь, на земле, – золото – суть одно и то же. Вещи во вселенной сопряжены в определенном порядке, считал он и думал, что знает, как вещь связана с вещью.

Все посмотрели на меня, как будто моя внезапная выкладка была еще более странной, чем рассказ Августины о китах. Что-то во мне успело подумать, что этого эффекта, я наверное, и желала.

– А вы были на Кампо деи Фиори? – спросила азиатская девушка, с готовностью демонстрируя еще немного знаний о стране, которую она сама себе поручила изучить.

– Еще нет, – сказала я.

Ты вздохнула, вытянулась на кровати и спряталась под одеялом с головой.

До самолета оставалось пять часов. До самолетов – мы улетали в разных направлениях.

– Это не настоящий мегаполис, – сказала ты. – И трех миллионов нет. Даже не самый крупный город в этой стране. Все здесь как-то не так.

Я уговорила тебя взять такси пораньше и, как только мы сели в машину, попросила водителя выбрать дорогу подлинней.

– Через Кампо деи Фиори, – сказала я. – Там сделаем остановку.

Ты тяжко вздохнула и прижалась лбом к стеклу.

– You rich people, – заквохтал водитель.

– Oh no. The only thing I possess is my imagination, – сказала я. Он на всякий случай громко засмеялся.

Машина ехала мимо засухоустойчивых пальм, вечных пиний, людей на трамвайных остановках, помпезных зданий властных инстанций. Пару раз попались мопеды: и правда, они существовали не только на фотографиях в туристических кафе.

– Я просто хочу посмотреть на него, – сказала я.

– Знаю, – ты подняла голову, увидела жирный отпечаток и попыталась стереть его рукавом, но на стекле осталось немного кожных выделений, размазанных тонким, тонким слоем.

Водитель припарковался у вечернего ресторана, который еще не открылся, и подарил нам пять минут без дополнительной оплаты. Ты осталась в машине. Я повернула за угол и увидела спину, опущенную голову, капюшон. Прошла несколько метров и остановилась. Над площадью растекался запах жженого сахара, жара была пока еще выносимой. Он возвышался над украшенным постаментом: темная, полная глухого напряжения фигура. Связь, говорил он, не красива и не уродлива: через нее все вещи стремятся к добру и истине. Я обернулась на резкий звук женского голоса. Две молодые женщины расстелили на земле скатерть и разложили мелочевку на продажу. Обе явно нервничали: успеют ли что-нибудь продать до появления полиции. Одна осыпала другую упреками, в смотрела в сторону с таким равнодушным видом, что ее замершее раздражение ощущалось на расстоянии. Я не понимала, что они говорят, не узнавала язык. Мигрантки, подумала я. Но откуда я знаю, что они мигрантки? Неподходящая одежда? Но моя одежда тоже не сливается с местным фоном. Правда, моя неуместность временна, а их постоянна и потому унизительна. Сердитая перешла с ора на бормотание. Они были значительно моложе нас, но напоминали старую, старую супружескую пару.

Потом я услышала твой голос: ты остановилась на углу и звала, тыча в воображаемые часы на запястье. Я бросила последний взгляд на Джордано и побежала за тобой.

Такси выехало за черту города, на шоссе. Могли еще успеть выпить по кофе в аэропорту, наслушаться переливчатой итальянской попсы из колонок в кафе, пару раз поссориться из-за неудачно выбранного слова. Я хотела спросить, но никак не могла сформулировать вопрос.

– Ты знаешь что-нибудь, что закончилось? Что-то, что было, но чего больше нет?

– Не понимаю.

– Я имею в виду, то есть Джордано имеет в виду, что все переходит во все, что это великий принцип всех связей. Если все переходит во все, то как что-то может перестать быть?

– Это магическое мышление.

– Да, но тогда не было четкой границы между магией и наукой.

– А теперь есть.

– Не везде, не всегда.

– Что ты вообще хочешь сказать?

Я и сама толком не знала. Я просто не хотела, чтобы время текло так быстро, чтобы не так скоро объявили твою посадку, чтобы ты не так скоро взяла свой рюкзак, заглянула на всякий случай в поясную сумку: паспорт, посадочный талон, мобильный, карточка – я не хотела видеть ни лямки рюкзака на твоих угловатых, тонких плечах, ни твой вытянутый затылок и подбритые волосы у самой линии роста, уже чуть отросшие, ни заднюю сторону твоих бедер – такие крепкие мышцы: наверное, опять играешь в баскетбол с той компанией. Но я хотела, чтобы ты удалилась, исчезла, отправилась восвояси. Чтобы я могла опять спокойно думать о тебе, в свое удовольствие, чтобы ты не мешала мне. И что сказать о любви к тому, о чем мы знаем лишь понаслышке, спрашивает Джордано, что обычно зовется восхищением? Не привязан ли человек в наибольшей степени к высшим, нематериальным, воображаемым вещам, спрашивает он себя – или нас? К кому обращены его риторические вопросы? К другим ученым мужам, конечно, но мы же знаем, что у каждого текста есть особый адресат. Кому он писал, кому? Мы негодуем над тем, чем с легкостью овладеваем, и умираем от вожделения к тому, что не идет к нам в руки… Разные люди привязывают нас по-разному и с разной целью: одна девушка красивой походкой, другая красноречием… Связи Купидона, бывшие сильными до соития, ослабевают от малейшего излияния семени, и огонь утихает, несмотря на то что прекрасный объект остается тем же… О нет, Джордано, лучше я закрою уши, лучше я захлопну твою книгу и буду думать о тебе, шестнадцатилетнем. Как ты глядел на звездное небо над родной деревней и чуял, что бесконечно глубокая, сверкающая чернота скрывает послания, которые потрясут все основы. Что мироздание не может быть конечным, что этот мир не единственно возможный – а следовательно, и истина о нем, но принцип всех вещей и связей один. Он писал: любовь, что повсюду, есть нечто совершенное, и ее связи свидетельствуют о совершенстве.

Я смотрела на твои ключицы, которые выступали под кожей, натянутой лямками рюкзака. Хотелось спросить: может быть, то, что Бруно называет любовью, – это гравитация? Сила притяжения, которой всякая вещь воздействует на всякую другую вещь? Но вместо этого я сказала:

– Дай знать, как будешь дома.

– Да, услышимся, – ответила ты. – В общем, пиши мне.

– Напишу.

Моя бабушка инопланетянка

Среди одежды (светло-голубые джинсы, слишком узкие, но можно продать и купить другие) и обуви (ослепительно-белые на неоново-зеленой подошве кроссовки, созданные для радости, а не чтобы топтать тротуар, не чтобы их топтали в школьном коридоре), среди упаковок бутербродного маргарина (вой – микс, масло – микс, вой-вой, не застывает даже в холодильнике, на вкус соленый и липкий, что это вообще?) и пакетов растворимого какао с веселым именем «Вессели» лежал благоуханный сверток с тонкими-тонкими, хрупкими коричневыми цветками. Аромат золотисто-коричневый и розовый, не похожий на съедобное, но наконец и я согласилась: коричневые цветки – что-то вроде печенья. Положила кусочек в рот, и он мгновенно исчез, слегка обжегши язык. Точно, что-то вроде печенья – но кому пришло в голову печь такие хрупкие, тонкие цветочки, которые обжигают рот? И зачем?

Посылка прибыла из мест, где никто никогда не бывал. То есть бабушка была родом оттуда, но ее давным-давно похоронили. Я так давно не стояла на скале у дома, который мы все еще называем бабушкиным, потому что как его еще назвать? Очень давно я стояла и смотрела на ту сторону залива, где, наверное – где точно было то место, откуда взялась бабушка. Где, может быть, все говорили на том языке, который был ее настоящий язык. Если забраться высоко, выступ за выступом, как по огромной лестнице, то видно залив: продолговатый и темно мерцающий, похожий на летающую тарелку, которая потерпела крушение при посадке и не может отвезти бабушку обратно – туда, откуда она взялась. Мама говорит, что посылку прислали оттуда, но я не знаю, не знаю.

Я знаю, что есть другие люди родом из тех же мест, что и бабушка. Мы с мамой даже были у них дома, но спроси у меня кто, я ответила бы: они все ж не совсем как бабушка. Ходили легкой поступью, говорили не так странно, как она. Главное – говорили. И со мной тоже, немного. Встречались со мной взглядом в золотистой оправе. Бабушкины глаза-полумесяцы никогда не искали меня. Ну разве что когда я нацеливалась на вазочку с ее сорбитом. Как тогда, когда меня заперли в домике на скале, а потом выпустили. Это на следующий день после суда во дворе, который был на следующее утро после того, как я спросила тетю Шуру, не ку-ку ли она, и покрутила пальцем у виска. Когда я вбежала на кухню и смогла открыть верхний шкафчик, где стояла вазочка, сумеречно-синяя, и вдруг возникает она: как из-под земли вырастает вместе со своим старым сладко-затхлым запахом и раздувает складки на подбородке и шипит: «Стоит где стоит!» Но не сердито, просто ее «с» так шипят: «сш-сш-сш».

В общем, это было на следующий день после суда, когда все бабушкины соседки сидели в ряд перед домом, на стульях, вынесенных из дома. Я вижу их в окно кухни, их большие колени в толстых колготках, и мама берет меня за руку: «Они просто хотят тебе что-то сказать», – и выводит меня во двор. Но перед лицом суда руку приходится выпустить.

– В середочку, в серединку! – велит тетя Таня. – Вот так вот.

Ее зелено-голубой взгляд тянется ко мне лучами:

– Вот так вот, девочка. Каждое лето ты приезжаешь сюда к бабушке, девочка.

Я смотрю на остальных, на тетю Шуру: ее глаза растекаются за толстыми линзами. На бабушку, которая сидит, прикрыв глаза.

– Ты приезжаешь, и мы хорошо к тебе относимся, девочка.

К кому это тетя Таня обращается, что это за девочка? Это мне она сказала встать в середине, прямо перед ними. Но почему не произносит моего имени, как будто не знает, как меня зовут? Анина бабушка со вздохом кивает.

– И что же теперь, девочка? Может, лучше тебе вернуться к себе домой?

Я не могу никуда поехать без мамы, почему она так говорит? Нет, она точно имеет в виду кого-то другого, но почему тогда смотрит на меня?

– Здесь так себя не ведут, девочка. Здесь старших не обзывают!

– Я не обзывала… – голова опускается сама по себе, как будто центр тяжести переместился из затылка в лоб. Зачем она мне это говорит? Я знаю, что старших нельзя обзывать, называть, лучше с ними вообще не разговаривать. Почему лучи ее зелено-голубых глаз хотят добраться до меня? Голова как будто изменила форму, вытянулась, лоб огромный, макушка тянется к небу. Как будто крышу дома сдвинула буря, и внутрь задувает ветер.

– А кто же вчера подошел к тете Шуре, девочка, и сказал, что она… «ку-ку»? И кто покрутил пальцем у виска?

Теперь вся тяжесть стекает в ноги – может, чтобы я стояла на месте. Но я и не думала убегать. В голове только птичка: то стучит клювиком, то хлопает крыльями, бьется, ищет выход.

– Я не говорила, что она… я спросила… это Аня мне сказала…

– Аня сказала, Аня сказала, а своей головы на плечах у тебя нет?

Я точно знаю, что голова у меня есть, я очень хорошо это чувствую в эту самую минуту.

– И что же тебе сказала Аня?

Она больше не говорит «девочка» – наверное, вспомнила, кто я такая. Взгляд у Аниной бабушки такой же, как у Ани, когда она придумывает, что бы нам сделать новенького. Хотя глаза у нее не светло-голубые, как у Ани, а сине-бурые, как илистая часть залива, которая первой прогревается, и там можно купаться сразу, как только мы приезжаем к бабушке.

– Что тетя Шура сидит и сидит, никогда не двигается с места, что она, наверное… ку-ку. Чтобы я подошла к ней и спросила… ку-ку она или нет.

На самом деле я так и не смогла произнести слово, а просто покрутила пальцем у виска: а правда, что вы… вот это?

– То есть ты подошла к пожилой женщине и сказала такое, а потом пошла играть дальше? Так делают там, откуда ты приехала? Ты, может быть, и с бабушкой своей здесь такое вытворяешь?

Бабушкин рот теперь – такой же грустный полумесяц, как глаза. Она все сидит, опустив веки. Серо-белая прядка выползла из-под гребня, который держит волосы надо лбом, и висит поперек морщин. Большой живот поднимается и опускается под платьем в мелкий цветочек, это как обратный отсчет, последние секунды перед отправлением космического корабля.

– Нет…

– Тогда, наверное, ты, такая умная девочка, понимаешь, что должна извиниться перед тетей Шурой?

Аня сказала, я не обзывала, я спросила, я даже то слово не сказала, я только спросила, потому что Аня сказала, велела и…

– Все, все. Она потом извинится, мы придем к тете Шуре и попросим прощения, а сейчас нам надо идти.

Моя рука в мамину ладонь, она легонько подталкивает меня к правому рукаву двора, по которому отправляются в город, и я замечаю, что на мне вязаное крючком платье и колготки, и это тоже значит: мимо фабрики, к автобусной остановке, в город.

Наутро меня посадили под замок. Сперва: я у окна в комнате, приоткрытого, запах сочно-зеленого, политого из леек. Чьи-то руки взбили землю за окном, как подушки: тети Тани, Аниной бабушки, других. Их спины над ревенями и салатными кустами, ранними утрами. Теплый пар поднимается над жирной землей грядок, не похожей на хвойную сухую землю в лесу. Я наваливаюсь на край стола у окна, он врезается в ребра. Вон там – глаза фабрики, большие и серые. Я поворачиваюсь к бабушкиной кровати, над ней висит крест. Крест не такой, как на тех церквях, что я видела. Бабушка в церковь не ходит, но крест над кроватью хочет. Мама тоже не ходит в церковь, я никогда не была внутри церкви, но крест висит, непохожий на те, что я видела на церковных куполах. Я не знаю никого, кто ходит в церковь. У Али, которая иногда приезжала к своей бабушке, в дом на той стороне лужайки, висел на шее, на веревочке крестик: я видела, когда ее отпустили купаться в заливе со мной и мамой. Но Алин крестик не как бабушкин. Бабушкин темно-коричневый и прямой: черта и над ней еще черта. Я поворачиваюсь обратно к столу и глажу чугунных собак, а потом поднимаю крышку с голубем, к которому они крадутся. Под крышкой дыра вниз в темноту. Мама говорит, что раньше там была чернильница, я таких никогда не видела, и все это было дедушкино. Фабрика уставилась на меня, когда-то дедушка был там важным человеком. Мне трудно говорить «дедушка»: можно ли быть дедушкой тому, кто никогда тебя не видел? Может ли у меня быть дедушка, которого я не видела? «Есть» или «был»? Но ведь на самом деле – и «нет», и «не был». Раз его не стало еще до того, как он стал моим дедушкой. Или, выходит, не стал…

– А она вы-ыйдет? – это из окна на кухне. – Она вы-ыйдет? – это Иркин голос. – Аня сказала идти к домику, она вы-ы-ыйдет.

Три больших шага до порога между комнатой и кухней, еще два к кухонному столу, поворот направо.

– Вот куда Аня, туда и ты! Надень сапоги, трава мокрая! – мама говорит спиной, варит кофе в турке – непонятно, откуда она тут взялась, никогда здесь не было никаких турков: в бабушкином доме полно темных тайн. – Я скоро в аптеку, это быстро. Бабушка сидит во дворе.

Аня сказала идти к домику. Значит, придумала что-то очень интересное. Вверх по тропинке, которая цепляется за черничные острова, огибает папоротники, к домику, который построил Анин дедушка. Аня не любит играть в домике с другими, но вот сказала, чтобы я пришла! Очень ин – вверх! – те – еще выступ! – рес – вверх! – но. В домике пусто, Ирка входит вместе со мной, но поворачивает на пороге. Я вижу размытые силуэты елок и валунов через полупрозрачную пластиковую пленку, которой затянуто окошко в двери. Слышу, как Ирка опускает крючок. Я дергаю ручку, бью ладонью по пленке, приколоченной на совесть, кричу и зову маму. Но мама ушла за лекарствами для бабушки, она скоро вернется, но «скоро» уже наступило, уже прошло! Домик уменьшается, темнеет, елки рядом вытягиваются, валуны подползают к стенам, но хуже всего папоротники. Зажмуриваюсь и вижу кончики по краям и желтые точки на обратной стороне листьев, которые точно присосутся к коже, если дотронешься. Я колочу в дверь и кричу, пока в горле не заканчивается крик. Потом сажусь на скамейку у стола, ищу в теле новый ор. Птичка в голове разевает клюв, я пинаю дверь, ору еще одно «ма-а-а…», и вдруг крючок взлетает. Я вижу просвет между краем двери и порогом и слышу, как что-то шуршит в папоротниках. Распахиваю дверь и бегу вниз по тропинке, не оглядываясь по сторонам. Так бежать вниз нельзя, никогда. Падаю на осколки шлака, которым посыпан двор, и раздираю колени. Встаю и бегу к бабушкиному входу, в кухню. Клеенка липнет к ладоням, я хватаю ртом воздух, смотрю через кухонное окно на двор, где был суд и все бабушкины соседки. В кухне никого, бабушки в окне не видно, я не знаю, когда вернется мама. Я не на свободе, а в полном одиночестве, и потолок в любую секунду начнет ехать вверх, впускать в кухню все неприятное снаружи, но тут я вижу голубую вазочку с белыми, прохладными метеоритами – бабушкиным сорбитом. Тянусь как могу, чтобы открыть верхнюю дверцу, и в следующую секунду бабушкин голос: «С-с-стоит где с-с-стоит». Сш-сш-сш.

Телевизор у бабушки на кухне почти никогда не работает. Мама говорит, что бабушка смотрит его зимой. Верю, что бабушкин дом существует и зимой, но точно не знаю. В телевизоре идет серый снег, и женщина в одеянии, каких я раньше не видела, поднимает руки, сводит ладони, сцепляет пальцы над головой. На ней шлем. Я спрашиваю маму, и она отвечает, что это песня и танец из далеких-далеких краев. «Дальше, чем турка для кофе?» – «Намного дальше». Дождь барабанит по карнизу. Я не люблю ложиться спать, когда капли бьют – по стеклам окон дома, по шиферной крыше в садике, по жестяному карнизу здесь, у бабушки. Поворачиваюсь к стене и глажу оленя. У него на голове антенны, миндалевидные глаза – большие. Однажды я увидела жука под названием жук-олень. У него были такие же рога, как у оленя, он быстро полз. Мама сказала: смотри, какой красавец, таких у нас дома нет. Здесь, у бабушки, есть много вещей, которых нет дома. Ландыши. Ревень. Скалы. Буквы, которые я не умею читать, на старом кладбище. Наскальные надписи. Их я еще не видела, но ищу. Жук-олень ползет по оленьей спине, олень поворачивает голову на длинной, длинной шее. Капли стучат по карнизу. Я знаю, что где-то рядом приземлилась летающая тарелка, где-то на скале. Я не вижу ее, но знаю, что они здесь. Они еще не вышли из своего корабля, но вот-вот, вот-вот, в сумеречно-синее. Летом никогда не темнеет совсем, скоро они пойдут к дому. Никто их не видит, все спят. Они подходят к кухонному окну и смотрят на меня, через всю кухню и полкомнаты, дверь между не закрыта. Подходят к окну и смотрят в просвет между занавесками…

– Мама, инопланетяне приземлились на скалу или, мама…

– Инопланетяне, угу. Да, да. И что?

– Они тут у нас приземлились, и никто не знает…

– Никто не знает, и они не знают, сидят себе на крыше и ножками болтают. И что.

– Они добрые?

– Конечно, добрые. С чего им быть злыми.

Я не знаю, с чего им быть злыми. Но добрые или злые, видно ли это вообще? Их миндалевидные глаза становятся грустными полумесяцами. Они прибыли из далеких, далеких краев ради нас, а я прячу голову под одеялом. Это моя нора, здесь меня никто не достанет. Но скоро закончится воздух, и я делаю маленькое отверстие. Осторожно мну ткань, строю туннель, и вот в нору струйкой течет прохладное.

Капли все стучат по карнизу, светло-серое рассветное забирается под веки. Теплое на маминой стороне раскладного дивана лежит совсем неподвижно. Мой указательный палец тычет в мягкое среди родинок, мое любимое созвездие на плече. Мамина ночная рубашка вбирает воздух в грудь, говорит на вдохе:

– Ш-што-о…

– Я уже проснулась.

– Хорошо, хорошо, я еще полежу, маленькую минуточку.

Бабушкино тело под одеялом, на кровати, возле коричневого креста – непокоримая гора. Я стараюсь не касаться ее взглядом и шагаю через порог, в кухню. У раковины кудрявится полоска ревеневой шкурки. Я вспоминаю вьющиеся белые волосы той девочки. Возвращаюсь в комнату, к столу, руки скользят по скатерти тихо, тихо, чтобы не разбудить черных собак, чугунного голубя. Осторожно беру фотоальбом, несу в кухню. Сажусь на диван, створки обложки шершаво ложатся на колени. Она на одной из первых страниц. Девочка в круглой шляпе, с вьющимися, совершенно белыми волосами до плеч. Ее прозрачные глаза смотрят прямо в мои. Но я не боюсь ее. Вряд ли она хочет сделать мне плохо. Или хорошо. Кажется, она вообще ничего не хочет: только стоять, обнимая одной рукой корзинку с цветами, и смотреть на меня. Я знаю, что она была давным-давно, в том месте, откуда родом бабушка. Но еще она есть – здесь, и смотрит на меня. На ней широкое и очень светлое платье, но волосы еще светлее. Все, что ее окружает, не похоже ни на что другое. У фотографии волнистые края, такой обрез. Это тоже не похоже ни на что другое. На других фотографиях стоят и сидят люди, тоже неподвижные, но ни один из них, кажется, еще не простоял на одном месте совсем без движения, так же долго, как эта девочка. Наверное, она чемпионка мира по стоянию и смотрению: не весело и не грустно, никак. Она совсем ни то ни другое – с корзинкой, со всем своим белым и светлым, и мне приходится несколько раз моргнуть, потому что глаза больше не могут.

Потом по карнизу уже не стучит, и внутри гладкой светло-желтой кастрюли лежат теплые картофелины. Клеенка пахнет укропом и огурцом. Мама дает мне кружку ревеневого компота, и я вытряхиваю в себя розовые кусочки стебля, которые остались на дне. Можно гулять: только надень сапоги – и я отправляюсь в лес на скалах. Больше никто не вышел, и я буду искать наскальные надписи. Я видела их в книге, дома. Это очень старые рисунки на скалах у моря. Их делали люди, которые жили очень давно. То есть: в книге было написано, что люди, но вдруг нет? Я уже обыскала все плоские поверхности на скалах, но вот догадалась, что наскальные надписи могут прятаться подо мхом. Начинаю с большого камня недалеко от домика. Мох легко отстает крупными мокрыми шапками, дождевая вода затекает в рукава. Рисунков нет, только длинные складки каменной кожи. Камень лежит рядом с огромным валуном, на котором растет много мха. Там и надо искать, на отвесной поверхности. Я ставлю ногу на камень, мокрый – резиновая подошва соскальзывает. Я пробую по новой, ставлю ногу на самое бугристое пятно. Тянусь вверх, чтобы сорвать мох: там, вон там точно есть наскальная надпись! Послание мне, первой и единственной, кому пришло в голову искать здесь. Хватаюсь за край мохового островка, зеленые мохнатые нитки мягко трогают ладонь, щекочут между пальцами, рукава намокли до самого сгиба на локте. Нога скользит вниз по потному каменному лбу, свободная рука глупо взмахивает, рассекая воздух, и отвесная скала отскакивает от меня. Колено подскакивает к подбородку, язык обжигает. В следующее мгновение лежу на спине в черничнике и слушаю, как в животе ползают лишайники. Вот рту сладко, солено и остро. Открываю глаза и вижу миндалевидные глаза на овальной серой лысой голове с отростками, которые тянутся вверх, разветвляются, переплетаются. Зажмуриваюсь и слышу шорох в папоротниках: вот сейчас они до меня доберутся, присосутся к рукам и ногам желтыми точками снизу листьев. Открываю глаза и вижу: скала, небо, облака.

Голая лампочка освещает доско-полосатые стены в общей прихожей. Я надавливаю на бабушкину дверь и вваливаюсь в кухню. Мама вдыхает «ах-х-х», стирает кровь с подбородка и шеи, жалеет куртку, осматривает язык: когда провожу им по зубам, с боку больно. Я ложусь на диван в кухне и смотрю под стол. Серебристые дольки батареи похожи на острые колени – кто это может быть, многоногий и космический?

– Мама. Я знаю, где в лесу наскальные надписи.

– М-м, хорошо.

– Я почти нашла, они подо мхом.

– Если упадешь с настоящей скалы, убьешься. Или еще хуже: выживешь, будешь лежать и не двигаться. Один мальчик…

Я утыкаюсь лицом в покрывало, вжимаюсь носом в жесткое.

– …и до сих пор лежит, и ни рукой, ни ногой пошевелить не может, – мама полощет куртку под краном, трет гладкую ткань.

– Она вы-ыйдет?

Иркин голос доносится еле-еле, окно закрыто. Я прижимаю лоб к стеклу. Аня стоит недалеко, Аля рядом с ней. Анина желтая куртка освещает весь двор.

– Без куртки, нет! – мама оборачивается, выпрямляет спину. – Погоди, хоть кофту вот надень.

Кофта колется, я шагаю к резиновым сапогам в общей прихожей.

Аня широко улыбается, посередине зубы круглые и большие, по краям меньше. В ее светлых волосах тонкая дорожка, тоже посередине, солнечная куртка расстегнута.

– Мы тебе кое-что покажем, – говорит она. – Мы тебе кое-что хотим рассказать.

Мы идем к финским качелям, Аня останавливается возле деревянной платформы.

– Ночью, – говорит она, – сегодня ночью ты ходила по двору.

Потолок в голове приподнимается. К такому я не была готова, в щели слегка задувает.

– Правда?..

Аня уже не улыбается.

– Да, правда. Я видела тебя в окно…

Она тоже не спала ночью. Значит, может, и она их видела? Как они приземлились?

– …как ты ходила и жевала синий утюжок.

Я смотрю на Ирку, на Алю. Аля просто маленькая и за Аниной спиной, а Ирка смотрит на меня тем же взглядом, что и всегда. Уголки глаз как рыбьи рты.

– Нет!

Но Ирка кивает.

– Можем доказать.

Она наклоняется и заглядывает под качели. Сует руку в темное и достает измятый – точно, совсем изжеванный синий пластмассовый утюжок. Я видела такой в домике, только целый, новый, но никогда не играла с ним, я его даже не трогала, я вообще не люблю играть в маму и папу, я…

– Видишь? Вот, видишь?

Аня не улыбается. У нее такие тонкие губы, маленький рот и большие глаза. Мой рот плывет, расползается, в голове вовсю воет ветер. Я ничего не помню, а у них доказательство. Вот он, жеваный утюжок. Это было ночью, когда инопланетяне сидели на крыше и болтали ногами, как мама сказала, но вдруг она перепутала? Может быть, они были у кровати, с моей стороны? Мама, может, и не проснулась. Вдруг это они заставили меня жевать синий утюжок? Но почему, почему? Чего они от меня хотят? Я хочу протянуть руку к утюжку, а рука не хочет. Смотрю на бабушкин дом, который так далеко, за всей этой травой и финскими качелями, и на крыльце стоит бабушка в черном космическом корабле в мелкий цветочек. Стоит, прислонившись к перилам, и смотрит прочь, в сторону летающей тарелки – залива, хотя его с крыльца не видно.

Я смотрю на Ирку – она ухмыляется. На Аню – она сжимает губы, но я вижу, что она улыбается.

– Мы пошутили, дура. Но ты точно ходишь во сне и ссышь в кровать. И ябедничаешь. «Аня сказала, чтобы я спросила тетю Шуру… Ы-ы-ы…»

Кто это говорит, Ирка или Аня? Голос Иркин, но щурится и морщит лоб Аня, и ее губы выворачиваются наизнанку. Я не знаю, я бегу к дому, в дом, стягиваю сапоги и в кухню мимо мамы, она что-то мелко режет ножом. К собакам: глажу их холодные чугунные спины пальцем и поднимаю крышку с голубем. Заглядываю в отверстие для чернильницы, и там темно, там совершенно темно. Прижимаю глаз к черному сильнее, еще крепче, пока не вижу, как там пляшут звезды.

Оконное стекло толстое от темноты, непрозрачное. Покрывало на диване в кухне жесткое, грубые нити трогают кожу на бедрах, но мне нравится здесь сидеть. Мама меряет давление бабушке в комнате, фотоальбом лежит у меня на коленях. Я переворачиваю страницы медленно, медленно, я не знаю, там ли она, там-там-там ли она, она… там! Светло-серые, почти белые глаза. Двоюродная сестра Ракель. Или дочка двоюродной сестры. Чья-то дочка, это точно. Ракель – это настоящее бабушкино имя. Хотя все называют ее Раиса. Потому что Раиса – это нормальное имя, обычное. А мама, когда мы здесь, называет ее «мама». «Мама, дай я…» Тогда в голове чуть-чуть дует, совсем немножко, потолок поднимается совсем крошечную капельку. Когда мама называет бабушку «мама», она ее дочка, а если она дочка, то, может, она уже не моя мама? На одну секунду, на минуту. Один раз она показала, как делать зеркальный коридор: держишь зеркало перед зеркалом… тогда в голове все закачалось от сильного ветра, я убежала. А кто мама этой девочки с корзиной? Кто велел ей встать и стоять вот так, просто стоять и смотреть, смотреть и не двигаться с места? И какое у нее имя, у нее вообще есть имя? У всех есть имя, и у меня есть, но настоящее ли? Может, у меня тоже есть другое имя – где-то далеко отсюда? Как и у бабушки, раз ее где-то далеко звали Ракель? И кто велел мне называться так, как меня зовут? Мама? А кто моя мама? Где моя мама? Альбом бухает о пол, два больших шага от дивана до комнаты, пол липнет к ногам. Бабушка вздыхает, поднимает голову, закрывает глаза. Ее двойной подбородок вытягивается, натягивается, как простыня на ветру. У нее большой, круглый лоб, как у мамы, и я на секунду замираю, а потом трогаю мамино теплое. Указательный палец тычет, тонет в мягком. «Ш-ш-што-о-о…» – вдыхает она – да, это она, это мама, моя, и рот мой ползет вниз, а лоб вверх.

– Что такое, рыбка ты моя золотая?

И я даю теплому обернуть меня собой.

Я не сплю, но не могу пошевелиться. Только глаза, их я открыла, вижу планки потолка и кусочек окна, в нем – фабрику. А может быть, просто знаю, что она там, тоже спит. И они там, были там, пока я не открыла глаза. Но не у этого окна. Под этим – ревень, наш и не наш, клубника наша и не наша, салат не наш, горошек не наш, там им к окну не подойти. Они с другой стороны – там, куда указывает мой затылок, но между нами стена, точнее две. Хотя, может, они и сквозь стены ходить умеют. Но вряд ли: они же инопланетяне, а не привидения. Ночью я спросила маму: они похожи на нас? Она сказала: конечно, похожи, мы же их и придумали. Но я ничего не придумывала. Я все еще не могу пошевелиться, но, наверное, смогла бы подняться к потолку, скользнуть кружок. Правда, прямо сейчас не хочется. Жду, когда мама проснется – тогда и я проснусь.

Потом вдруг становится совсем, совсем светло, и мотоцикл, Дядидимин, останавливается и умолкает в тишине возле леса, у скал. Здесь утром не бывает какао, только теплое молоко, если захочу, но я хочу макать хлеб в ревеневый компот, холодный. Мама выходит к гаражу и Дядедиме. Я иду за ней. Он улыбается и выкрикивает мое имя и «хе-хе-е, заходи-и!». Дядядима часто моргает и двигает руками, как кукла в мультике. Я ныряю в резкий и темный запах почерненного дерева и железа, но потом быстро выбегаю из гаража, в лес, вверх. Мама кричит «куртка!». Я кричу «не холодно!». Резиновые сапоги бросаю у Аниного домика, босиком лучше, не скользко. Папоротники щекочут ноги, и я ступаю между кустов черники, между камней, где присоски папоротников до меня не доберутся. В кармане черная железная штука из дядиного гаража, и вот он, валун. Ставлю ногу на камень, и мох все еще мокрый, но вода по рукам не течет. Стою хорошо, упираюсь обеими ногами и одной рукой. Ладонь на сером в бороздках, черточках, линиях, точках, пятнах. Валун всегда был здесь, как и озеро. Мама говорит, что валуны двигаются, как и озеро, очень, очень медленно. Но я не знаю, не знаю. Подношу острый конец к серому и царапаю. Остается тонкий след. Пробую стучать, как птичка клювом, потом как птица, как птичища. Когда приземлятся тут в следующий раз, увидят мои знаки. Мои наскальные надписи. И поймут, что надо забрать бабушку и вернуть ее туда, откуда она родом. Она ничего не говорит, но я же вижу, что тоскует. Хочу только, чтобы они знали, что я знаю, что я видела, чувствовала. Выцарапываю круг – получается криво, но они поймут. Черточку, поперек нее еще черточку. Вот хорошо, теперь не исчезнет. То, что я тут высекла, будет ждать сколько надо, даже если они где-нибудь задержатся. Хотя я думаю, они скоро вернутся, вот-вот.

Один из тех людей, которые доставили посылку с голубыми джинсами, белыми кроссовками и удивительным печеньем, говорил немного как бабушка.

– С-смотрите, – сказал мужчина, и это было как бабушкино «сш-сш». – С-смотрите, это вам, – и внес большую коробку. Такие огромные по почте не отправляют. Кто такую дотащит до дома с почты. Они приехали на маленьком автобусе вроде маршрутки. У них были золотистые оправы и серебристые волосы. Мужчину, который говорил почти как бабушка, усадили в бабушкино кресло. Его мы взяли, когда она умерла. А мы сели на диван, который мама быстро собрала, по краям торчало белье. Был вечер, почти ночь. Когда в дверь позвонили, собака чуть не треснула пополам от лая. Как только мы уселись на диван, она запрыгнула ко мне на колени, так вышла на снимке: уши прижаты к черепу, нюхает мой подбородок. Фотографию сделал мужчина в золотистой оправе, спросив разрешения. Он сказал: они так хотели фотографию внуков Ракель. Потом прислали копию: все взъерошенные, какие-то огорошенные. Мама, сестра, собака, я. Посылка где-то в комнате, благоухает. Еще он сказал: примите наши соболезнования. Получилось почти «шоболежнования». Он сказал: они никогда ее не забывали, ее двоюродные сестры и все остальные… хоть понемногу и поняли, что никто не вернется, никто из уехавших в Советский Союз. Он сказал: а теперь, когда можно ездить через границу, они уже слишком старые. Я гладила собаку, она била хвостом по моим коленям, а посылка лежала на полу, возвышалась надо всем, как скала. Прямо на коричневом боку, без наклеенных бумажек, были написаны какие-то слова. Буквы из мест, откуда бабушка была родом, я уже научилась их разбирать: вот s, вот u, вот i. Иностранные. Мама улыбалась и отвечала гостю, коротко и на вдохе, иногда отводила взгляд. Собака все била и била хвостом, и я гладила ее по ушам и между и думала, что мои знаки на скале, они там, на месте. Мох растет медленно, медленно и скрывает их понемногу, но пока еще видно, что я высекла. И однажды ночью инопланетяне приземлятся там и поймут, что должны забрать с собой бабушку. Но ее уже нет, они опоздали. Тогда, может быть, они захотят взять с собой меня. И, может быть, я захочу полететь с ними. Однажды, скоро, их космический корабль приземлится, и они возьмут меня с собой. Однажды они обязательно меня заберут.

Играть втроем

Она приходит, когда я одна дома. Проступает на красно-белой скатерти. Скатерть – фото на упаковке из-под белого мягкого сыра. Она садится на кухонный стул. «Не туда, он сломан!» – не успеваю предупредить. Одна ножка не выдерживает ее веса (какого веса? она ведь невесома), и она едва успевает ухватиться за край стола (стол тоже не особо устойчив, но удерживает ее) – и не падает на пол, а застывает в какой-то полусидячей позе, в воздухе. И мы смеемся. Она говорит: у тебя такой красивый смех, серебристый. Я смеюсь еще, от ее слов смех журчит и безудержно искрится. Я так хочу ей нравиться. Малгожата. Целых четыре слога против моих двух, язык туда и обратно во рту, с наслаждением. Мал-го-жа-та. Правда, «л» – не совсем «л», а что-то еще мягче.

Я говорю: «Пойдем в комнату». Она отвечает: «Давай сначала их покормим». Это про мальчиков во дворе. Они тянут шеи, стараясь разглядеть нас в окне, за кустом сирени, еще голом. Я достаю чугунную сковородку из духовки, которой почти никогда не пользуемся – слишком много газа уходит. Малгожата наливает подсолнечное масло, я нарезаю сухой черный хлеб полосками в палец толщиной. Она зажигает голубой цветок, я опускаю на него сковороду. Масло мелко кипит вдоль хлебных краев, куски похожи на прямоугольных жуков. Мы посыпаем золотистый хлеб солью, потом открываем окно и бросаем куски мальчикам. Один из них нравился мне прошлым летом. Он показал мне, как подтягиваться на нижней перекладине пожарной лестницы. У меня не получалось, руки слабые. Вместо этого я повисла вниз головой, зацепившись ногами за перекладину. «Тоже неплохо», – сказал он и смотрел, пока его мать не вышла и не ударила с размаху по затылку. Когда они входили в подъезд, он – опустив голову, она громко шипела: «Кто тебя учил под юбки глядеть, а? Когда успел, а?» Потом его не было до конца лета. Не знаю, с кем он играл и где. Сейчас Малгожата бросает жареный хлеб в его разинутый рот, и я бросаю, другому мальчику, поменьше. Их макушки блестят на солнце, и когда гренки заканчиваются, мы кричим: «Вот и все, и все!» И они убегают, размахивая руками, крича по-птичьи, к инженерскому дому.

– Теперь, – говорит Малгожата, – теперь можно пойти в твою комнату, пани, – говорит она, вытирая руки о мамин фартук, который висит у баллона с газом.

Я иду к нашей с мамой комнате, толкаю дверь, сажусь на раскладной диван, Малгожата в кресло. Она старше меня, но ниже ростом. Волосы у нее длиннее, заплетены в две косы, прямой пробор.

– Что сегодня будем делать? – спрашивает она. – Мальчиков накормили, теперь что?

Можно играть в «у каждой девочки должно быть», думаю я.

– Ладно, – отвечает она. – Думать или говорить?

Я могу думать, ты – говорить, думаю я.

– Dobrze, – отвечает она.

Потому что мне нравится слушать твой голос, думаю я. Она делает вид, что не слышит.

Я начинаю: у каждой девочки должно быть два джемпера.

– Чтобы было во что переодеться, когда подмышки станут пахнуть потом, – подхватывает она.

В книге было не так.

– А мы должны говорить точно по книге?

Ну… не то чтоб должны.

– У каждой девочки должно быть две юбки, – продолжает Малгожата.

Ладно.

– И? Ну?

У каждой девочки должно быть…

Ладно… чтобы она могла надеть другую юбку, если… если ей надоест цвет.

– Не увиливай. Ну ладно, я скажу. Чтобы она могла надеть другую, если на одной будет пятно от месячных.

Малгожата, откуда ты знаешь наш язык?

– Выучила.

Зачем?

– Все выучили. Не так уж и трудно для человека с мозгами.

И все хотели учить?

– Нет, конечно. Но что сделано, то сделано. Язык просто так не забудешь. Хотя кое-то можно вытеснить из памяти. Сейчас я, на самом деле, не так много и помню. Мне легче понимать тебя, когда ты думаешь. Потому что думаешь ты не только на своем языке, а на… не знаю. Но понять довольно просто.

Понимаю, думаю я, хоть и не совсем понимаю.

– Тогда и не говори, что понимаешь, – улыбается она.

Я так хочу тебе нравиться.

– Продолжаем, – говорит она, не обращая внимания. – У каждой девочки должна быть пара свободных брюк для гимнастических упражнений.

Чтобы ее тело стало сильным и гибким.

– У каждой девочки должно быть несколько пар носков.

Чтобы ее ноги не пахли плохо.

– У каждой девочки должно быть несколько пар трусов.

Чтобы ее промежность дышала.

– Это уже импровизация.

Ты же сама сказала, что можно не по книге.

– Конечно, можно. Где она, кстати?

Я иду к стеллажу и тянусь за книгой. Я прекрасно знаю, где она стоит. «Книга для девочек», 1979 год. Три года до моего рождения. А Малгожата уже ходила в детский сад.

– Я не ходила в детский сад. Мама сидела дома, пока я не пошла в школу.

Понятно.

– У каждой девочки должно быть нарядное платье.

Чтобы выступить на сцене, чтобы сыграть на скрипке или на пианино, чтобы спеть песню, прочесть стихотворение, сорвать аплодисменты.

– У каждой девочки… – Малгожата листает книгу. – Здесь ничего нет ни про гигиену месячных, ни про мазь для потрескавшихся от сухости губ.

Ни про контрацептивы, ни про номер телефона службы поддержки молодых женщин.

– Ни про телефонного психолога, ни про стоп-суицид.

Ничего ценного нет в этой книге.

– Совершенно ничего. Nic.

Она приходит, только когда больше никого нет дома. Хорошо, что я сохранила упаковку из-под мягкого, белого сыра, неизвестно откуда взявшегося. В ближайших магазинах я такого не видела. Даже в том, где продают воздушный рис и помаду «Париж – Нью-Йорк – Москва». Может быть, сестра где-то достала. Иногда она приносит домой удивительные вещи. Кисловатые зеленые фрукты, которые пахнут нездешним лесом. Ореховые кексики. Мелкие штучки в форме подушечек, которые можно насыпать в молоко и есть ложкой. Может, она и принесла. Но Малгожата никогда не приходит, если сестра не в университете. И никогда не остается. Впервые она вышла из красно-белой клетчатой скатерти на фото, когда в упаковке еще был сыр. Я намазывала белую массу с кислинкой на кусок сухого черного хлеба и жевала. После школы, в большой прохладной кухне, где сладковато пахло газом – как обычно, когда газовый баллон пустел. Вскоре должен был прийти газовщик, сменить. Мужчина в синей спецодежде, приседающий под тяжестью огромного баллона. Лицо, темное от натуги. Вот звонок в дверь, но это не он. Я иду открывать: это сестра, у которой не было сил искать ключ в сумке, пальцы так замерзли. На ней берет, она пахнет свежим воздухом и темной, плотной тканью. Я хватаю ее запястье, подношу ее пальцы ко рту и дышу теплом. Она морщит лоб и решительно высвобождает руку. «Это уже слишком», – говорит она и идет в свою комнату, раздевается там, за своей дверью. Я иду в нашу с мамой и достаю книгу. «У каждой девочки должна быть расческа, чтобы расчесывать волосы. Между зубцами расчески можно положить вату, которая будет впитывать излишки жира кожи головы и стирать с волос пыль». Спустя некоторое время я стучусь к сестре. Теперь мне можно войти к ней и сесть на пуф с литыми ножками. Она полулежит в кровати и подпиливает ногти. Мне можно смотреть сколько угодно. Но я совершаю ошибку. Я говорю: «Ногти следует подпиливать односторонними движениями, тогда край ногтя не будет бахромиться». Сестра еще несколько раз проводит пилкой туда и обратно, потом откладывает ее в сторону. Захлопывает шкатулку с маникюрными принадлежностями. «Спасибо, – говорит она, – можешь идти».

В следующий раз Малгожата приходит, когда на сирени за кухонным окном уже набухли почки. Я не знаю, почему она приходит. И не я решаю когда. Я только знаю: всегда на кухне, всегда в одном и том же месте. Достать вымытую, сложенную упаковку от мягкого белого сыра, развернуть и поставить на стол. Смотреть на фото и не ждать, но растворяться в нем. Исчезнуть и раствориться легко, но и это не гарантирует ее появления. Но иногда это случается – и вот она здесь. Вот сейчас.

Сегодня мы не кормим мальчиков, их нет во дворе. Малгожата чуть не спотыкается о собаку, которая скачет ей навстречу и машет хвостом так, что чуть не ломается пополам.

– Что это за порода? – спрашивает она.

– Беспородная. Помесь, – отвечаю я.

– Это лучше всего. Для собаки. Беспородные реже болеют.

Почему?

– Ну, не знаю. Лучше, когда природа делает все сама, без вмешательства человека. Да ладно, я сочиняю на ходу. А ты веришь всему, что я говорю.

Я очень сильно хочу тебе нравиться, Малгожата.

Мы почти сразу идем в комнату, она только гладит собаку по шоколадно-коричневым, бархатистым ушам и не может придумать, чем еще можно заняться в большой, прохладной, желтой кухне.

– Посмотрим телевизор? – предлагает она.

– Да там ничего интересного.

– А необязательно всегда делать что-то интересное, – говорит Малгожата, вытягивая шею и принимая строгий вид. Ее волосы всегда заплетены одинаково. Сегодня на ней темно-синее платье с белым воротничком. Она как будто нарядилась какой-то другой: опрятной, строгой. А может быть, она такая и есть: как это платье, как косы и прямой пробор, тянущийся по скальпу, как граница. Волосы по обе стороны от белой линии и пограничных столбов: тебе туда, а тебе сюда, так решила расческа, а волоски никто не спрашивал.

– Я сама могу включить, – говорит она, в два шага оказываясь у телевизора, и нажимает на кнопку. Та неохотно, с щелчком, поддается. Пока нутро телевизора разогревается, чтобы показать картинку, Малгожата жмет на другие кнопки, пробегая мимо трех каналов, и выбирает пустую частоту. Экран становится серым. Серое состоит из крошечных белых черточек и точек, бегущих по черному фону. Это видно, если подойти к телевизору вплотную, чуть не прижав нос к стеклу, и смотреть долго-долго, что мы с Малгожатой и делаем. Точнее, она делает, а я следую за ней и действую, как она. Моя голова совсем рядом с одной из ее кос. В телевизоре идет снег, пусть и в неверном направлении: снежинки, снежные точки летят горизонтально. Может быть, там дует сильный ветер, может быть, это снежная буря, такая мощная, что ничего не видно, просто идешь вслепую, вперед, в снег, который забивается в ноздри и уголки глаз, тает и течет по щекам и подбородку. Или, может быть, наоборот: снег, может быть, хлещет в спину и затылок, забивается под воротник и шапку, плечи сами собой сжимаются, стынут от холодного, мокрого прикосновения. Лоб морщится, глаза жмурятся, и все лицо только и ждет тепла: оказаться меж стен, расслабиться, распрямиться, спокойно прикрыть глаза и вдохнуть всем телом. Снять пальто и шапку, стряхнуть с них снег. Брызги падают на меня, я вздрагиваю, и Малгожата встает с колен и говорит «привет» девушке, которая стоит рядом со мной: в одной руке пальто, в другой шапка, вид чуть потерянный.

– Я не знаю, я… – говорю, толком не зная, что хочу сказать.

– Хорошо, что ваша печка еще теплая. Помоги ей повесить одежду, – велит Малгожата, и я беру пальто и шапку и иду к веревке, натянутой вдоль печной стены. Набрасываю шапку на веревку и пытаюсь закинуть пальто, но девушка из снежной бури выхватывает его у меня из рук.

– Плечики, его надо на плечики, – говорит она. – И шапку надо не так, а вот так. Чтобы вязка не растягивалась.

Малгожата наблюдает, стоя на месте.

– Я сказала «помоги», а не «сделай за нее», – произносит она наконец – со смешком? Или мне показалось? Что тут смешного?

Девушка встает у печки, Малгожата садится в кресло – как всегда. Я не знаю, стоять рядом с этой новой гостьей или сидеть. Вдруг, если сяду на диван, она исчезнет? Но она остается.

– Как тебя зовут? – спрашивает Малгожата, так просто. Она всегда знает, что делать. Я так хочу нравиться ей.

– Ирма меня зовут, – отвечает девушка, и я слышу, точно слышу, что она говорит как бабушка. Ир-рма меня савут.

– Ты откуда? Из снега? – спрашивает Малгожата со смешком, но этот смешок теплый. Или мне кажется?

– Помню снег, что кристаллы кололи щеки, – говорит Ирма, глядя куда-то сквозь шкаф, – и я сказала маме: снег дерется. Это не я сама помню, это мама рассказывала. А больше она ничего не рассказывала. Что грузовик застрял в сугробе, больше ничего. Какая у вас печка теплая, а по деревьям так весна. Мы тоже долго топим, ночью заморозки до июня бывают.

Она говорит все быстрее, розовеет, прижимаясь к печке, впечатываясь в нее спиной. Я смотрю на Малгожату, она слушает, приоткрыв рот (или мне кажется?).

– Или она нарочно зарулила в сугроб, чтобы выглядело так… будто не справилась с управлением. Хотя следы потом? Должны же были остаться следы? Или снег все шел и шел, их занесло. И когда еще этот грузовик нашли, может, только весной, когда все рас-та-я…

И вот уже нет ее. Только печка. И шапка на веревке, поперек вязки повешенная, чтобы не растягивалась.

– Замерзнет ведь без нее, – говорит Малгожата.

– Кажется, пальто было с капюшоном, – отвечаю я. Малгожата, ты опять слышишь мои мысли? Или мне кажется?

Входная дверь шелестит по линолеуму в прихожей. Для мамы рано – значит, сестра. Малгожата никогда не прощается.

Сестра долго не выходит из туалета. Собака цокает в прихожей, туда-сюда, ждет угощения. Почему-то всегда ждет от сестры, хотя кормит ее мама. Всегда подлизывается к сестре. Интересно почему. Надо спросить у Малгожаты – а вдруг она знает?

А вдруг она больше не придет?

Теперь сестра ищет что-то на кухне. Под ребрами все сжимается, за пупком тянет.

Она заходит в нашу-с-мамой-комнату.

– Ты съела, да?

Я не одна, мы с Малгожатой…

У сестры такие красивые брови. Говорят: соболиные брови. Какие брови у соболя? Как выглядит соболь?

– Слопала. Стрескала. Я буду все. Запирать. На ключ. От тебя.

Поворачивается и уходит к себе.

В голове стучит клюв, тонк-тонк-тонк, и я знаю, что не надо, но открываю дверь и через прихожую к ее двери, слышу: «Сожрала!»

– Я хотела бы! – кричу я в дверь. – Чтобы у меня был старший брат! А не сестра!

Сейчас она будет молчать, и это хуже, чем крики.

– Знаешь, что было бы? – она не кричит, все и так прекрасно слышно. – Он бы тебя так бил. Что ты пожалела бы. Что ты есть на свете.

Я поворачиваюсь к зеркалу в прихожей, смотрю в черные кудряшки рамы. Ее привезли когда-то, откуда-то издалека. Отражение не хочет, чтобы на него смотрели. Оно уже жалеет, что есть на свете. «У каждой девочки должна быть мерная лента, чтобы знать меру, чтобы регулярно измерять обхват талии».

Вдруг она больше не придет? Я знаю, что ждать нельзя, в этом все дело. Смотреть, но мимо. Сидеть тихо и не ждать. Упаковка из-под сыра на столе. Я поставила ее напротив окна, села так: чтобы смотреть в окно. Утром, если встать очень рано, солнце светит через окна здания напротив. Там такие рельефные, полупрозрачные стекла, весенний иней. Не сейчас, сейчас день. Сейчас можно смотреть на сирень, из почек уже выглядывают листья. Говорят: почки лопаются, но они не лопаются. Они раскрываются, медленно, из них выглядывают листья, осторожно. Могут замереть на неделю, а потом продолжить свой черепаший путь. И потом, когда уже нет терпения смотреть и ждать, раз – и все листья вылезли влажными сердцами, и за сиренью не видно здания напротив, и кухня – прохладный зеленый аквариум, с одинокой рыбкой.

– Уже не одинокой! – такая теплая усмешка, Малгожата перебрасывает косы на спину.

Я так рада, что ты здесь, я так хочу нравиться тебе.

– Сегодня мы будем кормить самих себя! – объявляет она и разевает рот, как птенец. Сегодня Малгожата веселая! – Только найдем Ирму.

Но я так хочу быть с тобой вдвоем.

– Пойдем в комнату, – она больше не слышит мои мысли? Слышала ведь, только что. И мы идем.

Я подхожу к стеллажу с книгами, Малгожата стоит посреди комнаты. Можем погадать на стихах. Вот тут Блок, например.

Слышит или не слышит?

– Можем погадать…

– Не можем. Не мешай, пожалуйста, я думаю.

Пожалуйста.

Малгожата идет к телевизору, включает его – щелк! Три кнопки – щелк, щелк, щелк! Четвертая – снег.

Я не буду смотреть, думаю я.

Малгожата не отвечает. Слышит или не слышит? Ее лицо подсвечено светло-серым излучением экрана. Я знаю, что у нее получится. И ничего не могу сделать. Я так хочу нравиться ей.

Ирма без пальто, без шапки, несколько снежинок на светлых, как бумага, волосах. Чуть вьющиеся прядки на лбу, на висках.

– Тебе не холодно? – спрашиваю я.

– Мне не холодно, – отвечает она.

– Тебе не голодно? – это Малгожата. Смешок холодный – мне, теплый – Ирме. – Мы как раз собирались кормить самих себя.

Как раз.

Мы идем на кухню, открываем и закрываем дверь комнаты, она скрипит. Так бывает, от перемены влажности. Кажется, у меня мокрые подмышки. Достаю чугунную сковородку из духовки, которой почти никогда не пользуемся – слишком много газа уходит. Малгожата наливает в нее подсолнечное масло, я нарезаю сухой черный хлеб полосками в палец толщиной. Она зажигает голубой цветок, и я опускаю на него сковороду. Масло мелко кипит вдоль хлебных краев, куски похожи на прямоугольных жуков. Мы посыпаем золотисто-коричневый хлеб солью, потом открываем рты и бросаем в них куски-полоски. Ирма осторожно откусывает, сидя на стуле между столом и этажеркой, отгораживающей ванну от кухни. Малгожата смеется, глядя на нее. У нее такой серебристый, переливчатый смех. Это мой смех, Малгожата. Жесткие гренки царапают десны, от соли щиплет уголки губ.

– Открой рот! – говорит Малгожата Ирме, и та открывает рот, и Малгожата кладет туда острую полоску хлеба. – Расскажи еще, – говорит она, глядя, как Ирма жует.

Тебе не больно, Ирма?

– Мама ничего больше не рассказывала. Просто: что одела меня потеплее, закутала и посадила в кузов грузовика. И поехала к финляндской границе.

– Погоди, в каком году ты родилась, где? – темные от интереса глаза Малгожаты.

– В тридцать восьмом. В тюрьме.

Кристаллики соли на подбородке у Малгожаты.

– В какой тюрьме?

– Мама говорила, такое название. Как вещь. Как рисунок. Палки… полоски…

– Кресты?

– В «Крестах», да!

– Как зовут твою маму, Ирма? – спрашиваю я. В горле першит от микроскопических соленых крошек.

– Ракель.

Моя мама тоже рассказывала! Про свою маму, Ракель. Ей было восемнадцать, ее посадили в следственный изолятор непонятно за что – тогда много кого забирали непонятно за что, это тоже мама говорила. Ее самой еще на свете не было. А потом бабушку Ракель вдруг выпустили со справкой, где было написано «с ребенком», а потом перечеркнуто. Я думаю, так что череп трещит – слышишь, Малгожата? Что маме показывали эту справку в каком-то архиве после смерти бабушки, и она не знала, что думать. Кто ошибся – тот, кто написал «с ребенком», или тот, кто перечеркнул эти слова? И куда он могла пойти, чтобы узнать правду? Слышишь, Малгожата, куда ей было идти?

– Ты говоришь, твоя мама вывезла тебя в Финляндию? – напоминает Малгожата. – На грузовике? И сколько тебе было?

Малгожата, почему тебе так интересно? Просто любишь истории? Историю? У меня тоже есть истории! Много. Ты слышишь меня?

– Три.

– Три… Значит, война уже шла! Как же она перебралась через границу? Это же невозможно. У них же… у вас же тут… Зимняя война была. Солдаты везде.

Малгожата, почему ты так много знаешь, про собак, про войну?

– Зимняя война? Смешное название. Это ты придумала?

– Я ничего не придумывала, это была настоящая война, между Финляндией и Советским Союзом, настоящая! Ты что, не знаешь?

У Ирмы светло-серые глаза, как озеро летом и ночью, безветренной.

– Не было никакой войны между Советским Союзом и Финляндией, ты что. Была война в мире, а тут все было спокойно. Ну или как это называется… нейтрально.

– А где вы потом жили в Финляндии? – Я не помню карт, не помню названий, я не знаю географии, я задаю вопросы и тут же забываю ответы. – В каком месте?

– В Сортавала.

– Но это же на русской стороне! Это же там бабушка… то есть мама родилась… и ее братья родились. Мы туда каждое лето ездили, пока бабушка не умерла.

– На русской? Сортавала – на русской?

– Ну да, присоединили же…

– Присоединили! – Малгожата фыркает, как кошка. – Слушай. Соображай. Там, откуда Ирма, никто ничего не «присоединил». – Почему так едко, Малгожата? Из-за соли на языке? – Там, откуда Ирма, явно ничего такого не было. Там граница Финляндии проходит, где и сто лет назад. Там все финские города и деревни – на финской же стороне. Бывает же такое, правда? Чудеса, да и только.

Листья сирени выбираются из почек так медленно. Сначала выглядывают немного, озираются по сторонам. Сейчас еще хорошо видно здание напротив. Ирма садится на шаткий стул – погоди, не садись туда! Я стою, опустив руки, дожевав все до крошки. Малгожата уперлась ладонями в бока, смотрит на меня. Значит, перечеркнули запись по ошибке. Значит, ребенок был. Была. Есть. Вот она, гладко-серый взгляд.

– Но если не присоединили… и бабушка выбралась обратно в Финляндию, то… не познакомилась с дедушкой на русской стороне?

– Какая беда! – Малгожата театрально закатывает глаза.

Малгожата, зачем так? Я же не виновата. Ты слышишь меня? Ты еще слышишь мои мысли?

– Значит, мама не родилась и ее братья… Значит, и меня нет?

– Значит, тебя нет.

Спокойный взгляд Ирмы. Нейтральный. Меня. Нет. Сияющие солнца космоса. В одном журнале, в читальном зале библиотеки всегда лежат журналы, на крутящейся такой, как солнечная система, штуке. Лежат журналы, и я читала, что человек сам выбирает, где родиться, а пока не выбрал, плаваешь в космическом пространстве, и я плыву. Солнца не освещают безвоздушное пространство, но все же слепят, и я выбираю, я правда пытаюсь выбирать, где мне родиться, но как можно выбрать из того, чего не знаешь? Вот чего я никак не пойму.

– Значит, меня нет?

– Тебя нет там, где есть Ирма, – вздыхает Малгожата. – А там, где ты есть, не может быть ее.

– Но вот же я, а вот она!

– Да? Где?

Стул между этажеркой и столом. На нем же нельзя сидеть, ножка подламывается. Вот он, стоит себе. Пустой.

– Где? – повторяет Малгожата. – Разве тут есть кто-то, кроме нас с тобой?

Я иду домой из школы, болит живот. Интересно, в университете у сестры такие же грязные туалеты, как в школе, или там лучше? Только бы дойти поскорее, донести себя вместе с содержимым. В коридоре, три ступеньки вверх, на четвертой: шапка! Я спрятала ее в шкафу, внизу, где старые колготки. Вхожу в нашу-с-мамой, раскапываю колготочные залежи – вот она, шапка Ирмы, которую надо вешать поперек, чтобы не растянулась вязка. Запихиваю ее поглубже в шкаф. Чего не видно, того и нет. Теперь в туалет, осторожно. Философская комната, говорит мама в шутку, когда есть силы шутить. Но мне не до философствований. Я хочу просто быть. «Там, где есть ты, не может быть ее».

Если сестры нет дома, то входить в ее комнату всегда: нельзя. Если она дома, то если можно: можно, если нельзя: нельзя. Это простой алгоритм, но я не люблю математику, и просто вхожу. Буду смотреть пластинки. Проигрыватель стоит в нашей с мамой комнате, но пластинки сестры – здесь. Интересно, она их вообще слушает? Каждая в конверте-обложке, а под ним еще один конверт, из тонкой белоснежной бумаги, как полупрозрачная обертка шоколадной конфеты внутри парадного мундира. Я вынимаю одну пластинку из обоих конвертов. Сестра говорит: «Даже дышать на них не смей!» Подношу черное блестящее ко рту и выдыхаю. Бликующее гладкое туманится пятном. Жду, как растворится, оставив на пластинке невидимый след моей влаги, и кладу пластинку в тонкий, затем в плотный конверт, убираю на место. Под диваном сестра прячет диск для физических упражнений. У каждой девочки должен быть… не у каждой. Диск тяжелый, металлический, я вытаскиваю его на середину комнаты, встаю обеими ногами и кручусь. Туда-сюда, вправо и влево, как матрешка, делимая посередине. Размахиваю руками, вправо и влево, выжимаю желеобразную себя из тела. Упражнение для тонкости талии (говорит сестра) с риском смещения внутренних органов (говорит мама). Я слышала о девочках, которые и умеют красиво складывать слова, и обладают тонким, гибким телом. Я даже видела таких девочек, но мне все равно трудно поверить в их существование. Колет под ребрами, слева. Я останавливаюсь и сгибаюсь пополам. В голове стучит, во рту вкус железного диска. Я задвигаю его обратно под диван и выхожу из комнаты.

Сегодня она придет (может быть) и мы не пойдем в комнату, где телевизор (точно). Я что-нибудь придумаю. Можно гулять. Можно пойти к зданию напротив, сидеть на сваленных горой кирпичах, из которых собирались строить какой-то домик кума Тыквы или не собирались. Можно забраться на крышу по пожарной лестнице, с которой в прошлом году самоубился неизвестный человек. На асфальте долго оставалось темное – если смотреть близко, вглядываясь в асфальтовые прожилки. Я что-нибудь придумаю, мы будем вдвоем, я буду смеяться ручейным смехом. Я так хочу нравиться тебе, Малгожата.

Вынимаю упаковку из-под белого сыра из прятки (не скажу где), ставлю на стол, сажусь и не жду. Я очень сильно не жду тебя, Малгожата. Здание напротив кухонного окна еще видно, листики на сирени крошечные, я смотрю на крышу, она покатая. Неизвестный человек спрыгнул с верхней ступеньки пожарной лестницы – или сорвался? Откуда это известно, его кто-то видел? Три этажа, разве можно убиться? Или он не убился?

– Или она? – Малгожата улыбается. На ней то же темно-синее платье, но воротничок другой, хоть и тоже белый.

Говорили, что мужчина.

Малгожата молчит. Малгожата, ты же только что слышала, что я думала.

– Говорили, что мужчина, – повторяю голосом. – Но вообще не знаю… – добавляю, на всякий случай.

– Неважно. Пойдем в комнату.

Почему ты так спешишь, Малгожата? Может быть, покормим мальчиков? Птичек, рыбок, мышей? Ты знаешь, тут есть мыши, бегают ночью по кухне. Забираются в ящики, одна съела таблетки и высохла мумией. Сестра взяла за хвост и потрясла, мышиные внутренности шуршали горошинками.

– Давай лучше погуляем, Малгожата? Хочешь, покажу тебе место, где он убился? Или не убился. Или она.

– Я никогда не гуляю. Пойдем.

Малгожата шагает к двери нашей с мамой комнаты, скрип. Я тоже иду, иду. Закрываю за собой дверь нашей с мамой, скрип. Малгожата уже щелкает кнопками, косы маятниками, туда-сюда. В каком-то кино один человек гипнотизировал другого золотым маятником – часами, туда-сюда. Я не могу оторвать взгляда от тебя, Малгожата, а ты не сводишь глаз со снежного экрана. Глаз не сводишь ты, а Ирма возникает у меня за спиной, осторожно трогает за плечо. Я оборачиваюсь, вижу светло-серые глаза, полный штиль.

– Я только за шапкой, – говорит Ирма. Только! Быстро к шкафу, найти и отдать. Распутать змеиный клубок старых колготок, разорить шапкино гнездо, вытащить ее оттуда, отдать Ирме – вот твоя шапка, Ирма, и прощай! Или подожди, надо только спросить.

– Слушай, а как вы перебрались через границу? На грузовике? Это прямо так вот просто, через советскую границу? И где она вообще его взяла, твоя… то есть моя бабушка?

Ирма молчит, неуверенная рябь во взгляде. Теребит в руках шапку, тянет поперек вязки – забылась.

– Ну, как ехали-то? – стараюсь не говорить торжествующим тоном, но голос не слушается.

– У каждой девочки! – это Малгожатин голос, из кресла, она играет бахромой накидки, – у каждой девочки должен быть грузовик! И пара туфель для танцев. Чтобы кружиться в вальсе, с легкостью выбрасывать стопу вперед в польке! Танце, не имеющем ничего общего с моей национальностью, заметим! Чтобы плавно скользить в полонезе – а вот это уже от polonaise, польский. Давайте же танцевать!

Малгожата встает с кресла и распахивает дверцы нижнего шкафчика, где прячется проигрыватель и наши с мамой пластинки, без тонких белых внутренних конвертов, в перепутанных плотных. Лебединое озеро в шкуре итальянского шлягера восьмидесятых. Народные песни в обличье французского шансона. Малгожата находит что-то по вкусу, ставит пластинку, опускает головку с жалом на черное бликующее. «Музыкальный телетайп»: раньше обитал у сестры, потом перекочевал сюда. «Моя любо-овь… нежданная печа-аль… путь несказанных гре-ез…» Под такое не потанцуешь, и Малгожата ловко целится в другую дорожку, жало жалит, ритм задан.

– Совершенно неважно, как двигаться, – Малгожата поднимает и опускает плечи. – Главное – двигаться.

Ирма сводит и разводит пятки, пытаясь пристроиться к ритму, как будто не очень удобному. «Было-было-было-было, но прошло-о…» Под эту песню танцуют очень взрослые люди, на которых мучительно смотреть, потому что танцуют они, только выпив сладкой ягодной настойки, встряхивая рукотворными кудрями, поправляя съезжающие лямки неудобных лифчиков, поролоновые плечики пиджаков и платьев. Малгожата же совершает небольшие, изящные движения плечами и кистями рук, как будто музыка ее не касается, как будто это не проигрыватель пластинок, а метроном. Ирма пытается приспособиться, двигаются одни только стопы и голени – или, может быть, так там у них и танцуют? Они смотрят друг на друга, сливаются улыбками. Темные глаза Малгожаты и светло-серые Ирмы. Малгожата, почему ты никогда не смотришь так на меня? Я ведь тоже танцую, раскачиваю туловище из стороны в сторону, я большая волна туда, большая волна сюда, но вы не видите меня, вы смотрите только друг на друга. Теперь Малгожата спиной ко мне, я не вижу ее лица. Вы что-то знаете друг о друге, или хотите узнать, а обо мне не хотите. Вы вообще видите меня? Помните, что я есть? Вы вообще-то у меня дома! Я размахиваю руками, кручусь вправо и влево, раскидываю руки в стороны, горизонтальной мельницей. Костяшки пальцев в спину Малгожаты, и она, едва удержавшись, чуть не падает на Ирму.

– Что ты делаешь? – темно-острый взгляд. В глазах Ирмы – прежний штиль.

– Ничего, извини, мне просто нужно много места, я так танцую.

Малгожата приседает на корточки у шкафчика, захлопывает дверцу. Проигрыватель глухо воет взаперти.

– Тебе нужно много места?

– Да, – я не отведу взгляда, Малгожата, я так танцую. Мне нужно много места, так и знай. Очень много места.

– Потому что они тут большие. Великие. И все у них тут великое, – говорит Ирма. Из-за акцента все, что она произносит, звучит одинаково серьезно. – И им нужно очень много места. Больше. Еще больше.

– Точно, – кивает Малгожата, наклонившись и поправляя носки, и косы качаются согласно: точно, точно! – Все очень великое. Великий язык, великая литература, – она выпрямляется и заводит руку за спину, трогая место удара.

– Да, великое, – мне некуда отступать, позади дверь. – И искусство, и архитектура.

– Да, особенно этот барак, который построили после войны, а вы до сих пор тут живете. Но печка хорошая, – говорит Ирма.

– Это неважно, это просто нам не повезло, а в центре дома красивые, каменные, с лепниной.

– Конечно, не повезло, – кивает Малгожата, – барак из досок, оставшихся после постройки дворца.

– Да ведь даже в этом доме есть красивое, это чувство красивого, это не материально, вы не понимаете! – я проигрываю, но не собираюсь сдаваться. – Выйдите, посмотрите на козырек над входом – вы видели, как опоры выточены? Узор?

– Да, только это военнопленные строили, а не вы, – откуда Ирма знает?

– Ну и что, ну и пусть пленные. Но вы поймите, есть великие культуры, а есть обычные. Вот смотрите, мифологический словарь, ему тысячи лет. Точнее, ему пятьдесят, но всему, о чем там – боги, мифы – тысячи! И мы до сих пор читаем, я читаю! – Я хватаю «Мифологический словарь» с полки, «Книга для девочек» чуть не падает на пол.

– Ага, только великие культуры мертвы. Языки мертвы или кто-то говорит на латыни? От величия кошка умерла, знаешь такую поговорку? – Малгожата почему-то тоже заговорила с акцентом, со своим, раньше я не слышала. «Погóворку».

– Просто вы завидуете.

Я знаю, что после этих слов больше вообще ничего не будет. Малгожата и Ирма переглянутся и прыснут от смеха, они больше ничего не скажут. Ирма протягивает руку за своей шапкой. Малгожата, я просто хотела побыть с тобой вдвоем, с тобой только. Пусть бы ты приходила когда угодно, когда тебе угодно, пусть я ждала бы тебя на кухне, хоть каждый день. Я так хотела нравиться тебе, Малгожата! Как ты смеешь уходить, это я тебя придумала!

– Никто. Нас. Не. Придумал. – Ирма натягивает шапку на белые завитки волос, руки плывут в воздухе, расплываются, но она успевает схватить Малгожатины пальцы, ладонь. – Мы просто есть. Там, где тебя нет.

– Да ты вообще знаешь, кто твой отец? – горло кричит, больно. – Ракель выпустили из следственного изолятора с ребенком. Если это была ты – то кто твой отец? Кто? – горло сжимается, я хочу выжать последнее.

Малгожата качает головой. Они не удостаивают меня взглядом и растворяются, оставляя после себя цветной воздух, легкое колебание, дуновение, пустоту. Проигрыватель за дверцами шкафчика воет и будет выть, пока кто-нибудь не скажет ему заткнуться.

Включаю телевизор, но не щелкаю без толку, остаюсь на первой кнопке. Сажусь в кресло, где сидела Малгожата. Кто-то поднимается по лестнице в подъезде, четыре ступеньки до нашей двери. Может быть, сестра, а может, и мама, уже пора. На экране реклама индийского чая, оранжевой пачки с черным глазастым слоном. По зеленой долине цепочкой идут черноволосые девушки в ярких сари. Наверное, они и выращивают чай. Камера снимает откуда-то сверху, с какой-то горы? Я внимательно смотрю на девушек, вглядываюсь, подкручиваю окуляр бинокля. Та, крайняя, самая юная, кажется, она смотрит на меня? Кажется, она улыбается? В дверь звонят – наверное, сестра опять ленится искать ключ. Если бы эта индийская девочка в сари оказалась здесь, если бы захотела побыть здесь со мной, я показала бы ей все: сирень, пожарную лестницу, с которой самоубился человек, резьбу на опорах козырька над крыльцом, которую оценит только тот, у кого есть чувство прекрасного. Она ведь никогда не видела такого, эта индийская девочка. И ей обязательно понравилось бы то, что у нас тут есть. Она бы точно полюбила меня.

Ребенок девочка ребенок

Платье сидит в обтяжку. Завышенная талия, широкий подол, но все равно в обтяжку. Скоро все станет видно. Всем.

Ткань подарила его сестра: темно-красную, чуть блестящую с лица и бархатистую с изнанки. Длинные линии чуть темнее фона переплетаются и разбегаются в разные стороны, огибают кристаллообразные островки и набрасывают петли на пышные букеты – а может быть, лассо на курчавых ягнят. «Иди к швее, – сказала его сестра. – Будешь шить сама – испортишь ткань». Мама знала ателье, где швеи работали хорошо и брали немного. Туда ты и поехала октябрьским вечером после занятий. Свернутая ткань лежала в полиэтиленовом пакете – такая тяжелая, что казалась живой. Мягкий и плотный кусок темно-красной, драгоценной материи. Пакет терся о ногу, троллейбус качало от выбоин в плохо залатанном асфальте, но тормозил на остановках он мягко. Прирученный кузнечик: полз по проезжей части и тихо гудел, не стрекотал и не прыгал. Ты крепко держалась за поручень, тебя не тошнило, но могло начать в любую минуту. Ты вышла из троллейбуса у большого многоквартирного дома, его серые китовые контуры подтекали в осенних сумерках. Вход в ателье был с торца. Китовое дыхало открылось, втянуло октябрьский холод и тебя с ним.

Ателье было просторной, хорошо освещенной, по-деловому обставленной комнатой. Большой стол с номерами Burda moden, калькулятор, блокнот, маленький кассовый аппарат. Образцы текстиля, мерные ленты, катушки ниток: как в школьном кабинете труда, где ты всегда терялась от прихотей ткани и выходок ножниц. Швея хотела услышать твои пожелания, чтобы после заполнить пустоты в проекте своим опытом. Она говорила «мы», что, с одной стороны, вселяло уверенность, в отличие от учительского тяжелого «ты», но с другой – вызывало неловкость, как будто она пыталась тайком протащить тебя в сообщество любительниц шитья, а там тебе явно было не место.

– Какую хотим длину? Вырез поглубже? – она быстро и уверенно делала набросок.

Пожелания… да, длинное. Завышенная талия. А что еще сказать, ты не знала. Два рукава. Вырез? Нет, простой круглый, под ключицы. И широкая юбка в пол.

– Сильный расклеш не выйдет, ткань тяжелая, лететь не будет, – возразила швея.

Ладно, но только не в обтяжку, даже не прямой раскрой ниже груди, шире.

– Я просто люблю свободное, – добавила ты, как будто от тебя ждали объяснений. – И у меня широкий шаг. А высокая талия – это… чтобы романтично.

Но теперь, спустя месяц, на последней примерке ты видишь, как платье облегает тело. Ты стоишь перед огромным зеркалом в примерочной ателье. Гудит лампа дневного света, пахнет неношеной одеждой и горячим утюгом. Ты стоишь перед самой собой и ищешь взглядом то, чего пока не видно, но скоро… Что ты наговорила себе, чтобы зажмуриться и прыгнуть? Когда он сказал, что так поступают праведные люди, настоящие супруги – а ты не могла вообразить, ты даже пупсов в детстве не любила. Но он так расстроился и так тяжко отвернулся. От чего мысли в панике забились о стенки черепа – от обращенной к тебе широкой спины в вязаную полоску или от отчаянного стремления стать настоящей? Когда ты сказала себе, что он знает, как правильно? Это необратимо. Будет расти и пухнуть, пока твое тело в зеркале не изменится до неузнаваемости. После ты уже не будешь принадлежать себе, не сможешь повернуться и уйти. Туманное после парализует неизвестностью и приближается быстрее, чем ты думала. Тело наполняется мерзким теплом, подол широкий и ткань сказочная, но это не помогает. Ничто и никто тебе уже не поможет, слишком поздно. Подбородок опускается, разжимая рот в беззвучном плаче, и ты выдыхаешь его, этот плач, крепко прижав ладонь к ключицам. Ты не хочешь, чтобы швея услышала, но, выходя из примерочной, знаешь, что по тебе заметно, и слышишь ее спокойный, серьезный голос, ведь лучшее утешение – это сделать вид, что ничего не произошло:

– Очень элегантно. И в пир, и в мир.

Ты ждешь, когда тебе исполнится восемнадцать, чтобы записаться в женскую консультацию. Ты не хочешь, чтобы там косились на него, ведь в первый раз он пойдет с тобой, как и положено настоящему супругу. А он – настоящий: когда ты показала ему две полоски, он восторженно захлопал в ладоши, как десятилетний ребенок, которого пообещали взять с собой в веселое путешествие. Может быть, никто и не косился бы, ведь для медиков это просто работа. Их интересует только твой живот, матка, ее содержимое и все, что ее окружает, – организм должен нормально функционировать. Давление, гемоглобин, вес. Принимай витамины: вот этот для укрепления слизистых и эластичности мышц, а этот для тканей плода. Ты ставишь баночки и упаковки в ванной, где красишься по утрам перед уходом в институт. Тушь и витамин Е – круглые красные капсулы, как капли жидкой крови. Пудра для лица, ставшего интересно бледным, и фолиевая кислота. Разные дорогие пищевые добавки, которыми тебя снабжает его сестра. Железосодержащий препарат не избавляет от вечной усталости. Мир подернут дымкой. В одном журнале было написано, что тошнота во время беременности – результат того, что тело матери отторгает плод, воспринимая его как чужеродный предмет. Телесные жидкости отравлены ядами собственного производства, с которыми плод справляется благодаря многотысячелетней эволюционной борьбе за выживание. А может быть, ангелам, хотя они, вообще-то, огненные сущности из иного измерения, вряд ли им есть дело до всего этого. Как бы то ни было, у плода в любом случает все отлично, он будет помнить это время как лучшее в своей жизни, а вот мать каждые полчаса рвет от всех этих ядов. Может, женское тело как-то неправильно устроено, придумано на скорую руку? Ты кладешь руку на живот и тут же убираешь.

Ты сидишь на обзорной лекции по бихевиоризму и думаешь о больных раком, которых лечат облучением и химиотерапией. У них выпадают волосы, они еле стоят на ногах, их организм не усваивает питательные вещества, даже если удается что-нибудь съесть. Все ради продолжения жизни. Близкие поддерживают и надеются. Еще немножко, еще чуть-чуть жизни. Посреди лекции ты выбегаешь в туалет, тебя рвет. И зачем было впихивать в себя завтрак – хлеб, растительное масло, квашеную капусту? Ты споласкиваешь лицо холодной водой – осторожно, чтобы не смыть макияж. Кажется, теперь одежда воняет. Ты нехотя отправляешься домой, в квартиру, которую вы снимаете за копейки, у знакомых каких-то знакомых. Дома в холодильнике квашеная капуста и подсолнечное масло, в кухонном шкафу остатки хлеба. Сухая корка царапает нёбо. Может быть, пойдет кровь. Его сестра сказала, что каждый ребенок стоит женщине одного зуба. Это неправдоподобно жестоко, но ты на всякий случай трогаешь десны языком: не болит ли где? Поливаешь капусту маслом, жуешь и прислушиваешься: останется внутри или нет? На этот раз желудок справляется. Ты выходишь из кухни и ложишься отдохнуть на продавленный диван, который по вечерам превращается в двуспальную кровать. Закрыв глаза, думаешь обо всех людях, что лежали на этой старой обивке. А вдруг от каждого из них здесь, в этой ткани что-то осталось? Хотя бы по одной молекуле, но все-таки? Даже от тех, кого уже нет в живых? Невидимые, но физически измеримые следы всех когда-либо рожденных и живших людей на ткани, в древесине, в коже. Однажды рожденный рожден навсегда. Постепенно мысль приобретает жуткие очертания, ты встаешь и садишься за письменный стол, на котором полно его записных книжек, черновиков, книг. Все аккуратно сложено в стопки, но занимает всю поверхность. Потому на кухне и нет ничего, кроме хлеба и капусты. Он так занят переводами комментариев к Корану, написанных и изданных каким-то суфийским шейхом из Швейцарии, что не успевает зарабатывать на жизнь. Не очень понятно, почему и для кого переводить должен именно он и почему именно эти комментарии важнее других, если цель деятельности того шейха – объединить верующих во всем мире. Наверное, все как-то сходится, думаешь ты. Самый убежденный, наверное, и должен убеждать других… Мысль сбегает, не успев толком оформиться. То восхитительное чувство: быть рядом с человеком, у которого есть доступ к истине, который способен заглянуть за пределы условностей нашего общества, – где оно? Тебе уже не под силу? Ты, очевидно, не дервиш, который умеет презреть потребности тела и искать центр мира, кружась в священном танце, не замечая жажды и голода. От такого у тебя только голова закружилась бы. И, кстати, дервишей женского пола не существует.

Ты листаешь толстую книжку с комментариями к Корану и хихикаешь, случайно прочитав rabbits and monkeys вместо rabbis and monks. Смотришь в окно и размышляешь о том, какие еще духовные слова можно прочесть неправильно и смешно. В доме напротив светится окно кухни. Мужчина открывает холодильник, достает пакет молока, нюхает и ставит на место. Потом берет другой и, не нюхая, жадно пьет. Тебе так хочется молока или кефира, творога, чего-то белого и нежного, что ты уже готова одеться и поехать к маме, прямо сейчас, но это, конечно, исключено. Вы пойдете к ней в воскресенье, на обед. После, в прихожей, как только он выйдет за порог, мама будет шепотом уговаривать взять денег, пытаясь засунуть их тебе в карман, а ты будешь шипеть, что справишься сама. И взгляд у мамы будет грустный и бессильный.

В подъезде раздается звук шагов, в скважине поворачивается ключ. Ты спешишь к дивану, чтобы снова лечь. В комнату вплывает запах мокрой шерсти и старой кожи. Странно, что тошнота подступает к горлу даже от тех запахов, которыми ты раньше не могла надышаться. Утыкалась носом в его шерстяной свитер под be with him if you can but be prepared to bleed. Ты даже брала его поносить и сидела в нем на лекциях, чтобы не расставаться с запахом. Он бросает портфель на пол. Значит, скорее всего, был на кафедре религиоведения и клянчил преподавательские часы, хотя, с их точки зрения, у него нет образования. Хоть бы никого из твоих преподавателей там в тот момент не было. Не то чтобы тебя волновало, что они подумают, просто… неловко. Снимая толстый вязаный свитер в слабом свете настольной лампы, он натыкается на край стола и включает верхний свет.

– Можешь выключить, пожалуйста? – говоришь ты, не открывая глаз, и голос противно тонкий, как будто притворяешься больной.

– Нет, пусть будет так, – отвечает он, и ты слышишь, как он морщит лоб. – Ты почему тут лежишь? Лекции закончились?

– Нет, мне стало плохо, и я пошла домой. – Теперь ты смотришь прямо на него.

А он смотрит в стену, водит взглядом по вертикальным полоскам на обоях, вверх-вниз. Стоит так некоторое время, упершись ладонями в бедра, с поникшей головой. Думает. Вдруг поднимает голову и подается вперед всем корпусом, как ребенок, который придумал что-то интересное:

– Когда я иду домой! То жду, что моя жена! Стоит у плиты и готовит еду! Если не занята учебой.

Ты чувствуешь, как вокруг глазных яблок припекает. Жар выбирается наружу и жжет лицо. На вид это, наверное, стыд. По ощущениям, наверное, обида. Ты чувствуешь себя теннисистом, которому подсунули ракетку для бадминтона и нечестного соперника. Формальный тон не допускает перехода на личности.

– Я устала, – говоришь ты, и голос, который никогда не подводит, вот-вот слипнется в комок. – А в холодильнике пусто.

– И в этом, значит, тоже я виноват? – Тут ты оступилась, он чует победу. – Ты, значит, из тех, кто ноет, что муж не…

Похоже, все это закончится торжествующим «беги и жалуйся своим подружкам», хотя вы оба прекрасно знаете, что никаких подружек у тебя не осталось. Он, наверное, сильно расстроится, и ты, возможно, попросишь прощения. И твоя усталость, конечно, пройдет, и вы, скорее всего, отправитесь прогуляться, чтобы развеяться, и, может быть, заглянете к каким-нибудь знакомым, которые как раз садятся за стол, и раз уж предлагают, то грех отказываться.

Однажды утром в марте ты идешь из женской консультации в библиотеку, и все вокруг – как кино. Каждое движение, каждый звук достигает тебя с промедлением. Ты видишь сосульку и через мгновение думаешь: сосулька, красивая, искрится на солнце. Ступаешь на землю и секундой позже понимаешь, что под ногой лед. Подошва скользит вперед, прочь от центра тяжести. Еще через секунду чувствуешь, что сидишь на обледенелом тротуаре, одна нога вытянута вперед, другая согнута, вся тяжесть тела на подвернутой стопе. Ты пытаешься подняться, но лодыжка не слушается. Сидишь на льду и чувствуешь, как в щиколотке, быстро нарастая, пульсирует боль. Мужчина, спешащий мимо, бросает на тебя взгляд и, кажется, решает, что перед ним человек, вполне способный самостоятельно справиться со своими проблемами. Школьники галдят, занятые собой и своими делами. Вдруг за спиной раздается голос:

– Ты как, с-сестренка?

Голос хриплый, слова вперемешку с перегаром:

– Ты как? Помочь?

Он обходит тебя и наклоняется вперед. Первое: косматая, видавшая виды шапка. Второе: черный потертый пуховик в пятнах – жизнь явно не сахар. Ботинки на грубой подошве – в таких не поскользнешься и не упадешь. По крайней мере, пока трезвый.

– С-сестренка?

Он помогает тебе подняться и останавливает прохожих, пока один из них не разрешает позвонить со своего мобильного. Ты стоишь, повиснув на его локте, в ожидании скорой. Медбрат помогает тебе забраться в машину.

– Ты с-себя береги, с-сестренка! – выдавливает алкаш напоследок, и ты чувствуешь, что тебя внезапно посвятили в тайный орден, члены которого иногда валяются на обледеневшем тротуаре среди бела дня и ждут помощи от незнакомого братишки или неизвестной сестренки.

До дома ты добираешься сама, дохромав до ближайшей остановки троллейбуса. Опираешься на костыль, который выдали под расписку в травмпункте. Квартира на третьем этаже. Со стуком опускаешь костыль на темно-серые ступени, держишься свободной рукой за перила и представляешь, что шахта подъезда – глотка динозавра, а ты со своим костылем – косточка, которой он подавился и кашляет. Тук-тук, кхе-кхе. Дверь не заперта: он дома. Переступаешь через порог и видишь пальто его сестры на вешалке. Серая с серебристой искрой, гладкая ткань. Они сидят за кухонным столом: он – широко расставив ноги, подав корпус вперед, опершись локтями на колени, уставившись в пол. У нее вопрошающе-прямая осанка, из-за которой она кажется выше. «Что бы ни произошло, я всегда буду на стороне брата», – как-то раз бросила она как будто невзначай, но потом пристально посмотрела тебе в глаза. После казалось, что в словах скрывалась какая-то угроза, непонятно к кому обращенная.

– Ох, что случилось? – спрашивает она и удивленно рассматривает костыль.

Ты рассказываешь про лед, падение, травмпункт, но ни слова не говоришь о патрульном-спасителе из тайного ордена в лохматой черной шапке. Он все так же сидит, широко расставив ноги, и смотрит на тебя, не двигаясь. То, что читается в его взгляде, можно принять за смирение. Но ты уже знаешь: это безжизненная, засасывающая темнота, с которой – и это ты тоже знаешь – лучше не иметь дела. Но устоять перед соблазном трудно, и ты все пытаешься ее истолковать. Он смотрит на твою ногу в гипсе и медленно, как будто машинально кивает.

Переступив порог кухни, ты садишься на свободный стул.

– Смешно, конечно, что кость треснула именно сейчас. Костные ткани должны быть сверхпрочными от всех этих добавок и витаминов, – говоришь ты, кивая на новые баночки, очевидно, только что доставленные его сестрой и стоящие рядком на кухонном столе.

Похоже, твои слова задевают ее. Она приподнимает брови, но ты почему-то совсем не ощущаешь тревоги, как будто костыль и гипс – рыцарские доспехи.

– Тебе дали обезболивающее? – спрашивает она.

– Да, трещина ведь, – повторяешь ты.

– Значит, они и рентген сделали?

– Конечно, – ты начинаешь догадываться о том, к чему все эти вопросы.

– Хоть ты и рассказала им, что беременна, – то есть надеюсь, что рассказала? Уколом или таблеткой? – каждое слово она произносит с нажимом. Тон одновременно сухо-формальный и назойливый. В груди, где-то там, где втекают и вытекают струи воздуха, что-то сжимается.

– Сделали местное обезболивание, дали с собой таблеток. Больно было…

– Эскулапы, – обрывает она. – Милая моя, а как ты думаешь, не будет ли больно рожать ребенка? Гораздо больнее? У меня нет намерения пугать тебя, но пора бы задуматься о том, что тебе предстоит. Однако женщина одарена не-ис-черпаемыми резервами выносливости, и…

И тут начинают течь слезы, и ты ненавидишь свой уродливый плач, когда маска с щелками вместо глаз и бесформенным ртом вытесняет твое настоящее лицо. Его сестра тянется к тебе и кладет руку тебе на колено.

– Слезы не помогут, дружочек…

Ты закрываешь лицо руками, и тут тебя догоняет все: глупое падение на улице среди бела дня, прогулка с костылем. Что ты, возможно, навредила тому, кто у тебя внутри, и ужасная мысль, что, может, оно и к лучшему, потому что плохое всегда можно сделать хуже, довести до предела, и гори оно все в аду.

– Ну все, хватит, – он немного осип от долгого молчания. Нет, не хватит, теперь ты будешь плакать, пока слезы не иссякнут. Тело начинает трясти, и это даже как-то освобождает, у тебя все меньше власти над собой. Только когда он добавляет: – Хватит, можешь идти, – ты понимаешь, что он обращается к ней.

Внутри все замирает. Но она спокойно улыбается, как будто оценив неожиданное сопротивление. Выпрямляется и берет сумочку.

– Что ж, прекрасно. Вы, я вижу, отлично справляетесь и без меня. Но я все же советую тебе принимать вот это, – она указывает на баночки на столе, кивая тебе. – Ради блага ребенка.

Две недели спустя ты входишь в аудиторию с костылем под мышкой. Однокурсницы радостно здороваются, время тянется медленно, косые лучи изможденного солнца проникают в зал через высокие узкие окна. Преподавательница психологии детей и подростков, мощная женщина с толстым слоем голубых теней на веках, одетая в черную водолазку, внушает уважение. Ее внимательный взгляд скользит по залу, тактически зависая над некоторыми столами и головами. «…Окончат. формир. ок. 25 лет, ч. объясн. плох. способ. подрост. контрол. импульсы, что вед. к прин. решен. в сост. аффекта», – записываешь ты, а дальше сил нет, и ты рисуешь цветочки на полях. Flower power – сила цветочков в том, что их много, они могут покрыть собой целую страницу, заполнить час, другой, третий. Твоя рука рисует минуты и секунды: ручка и бумага превращают тебя в повелительницу времени.

В перерыве однокурсницы разворачивают бутерброды, а у тебя ничего нет. Одна смотрит на тебя с внезапным состраданием:

– Все-таки… мало того что беременная, так еще и с костылем.

– Что значит – мало того? – радостно смеешься ты: всегда приятно обнаружить логическую нестыковку в чужом высказывании, особенно если оно касается тебя. – Ждать ребенка – это вообще-то не болезнь.

– Но трудно? – не сдается она.

– Оно того стоит, если учесть, что ждет по ту сторону, – произносит твой голос. – Кроме того, это… естественно. Это естественно, и в чем вообще смысл жизни, если не в этом?

Тебе не за что особо любить себя, но свой голос ты любишь. Он из самого нежного, самого светлого плавящегося металла, и он никогда не подводит.

Она жует бутерброд, недоверчиво поглядывая на тебя. Ты чувствуешь, что ужасно проголодалась, встаешь и медленно, опираясь на костыль, идешь в институтскую столовую, где есть обед для нуждающихся по состоянию здоровья, субсидированный профсоюзом студентов. Подниматься по лестнице тяжеловато, нога все еще плохо слушается.

В столовой сегодня ленивые голубцы: каша из вареной капусты и рваного мяса. Пахнет ужином в садике, тоской, ожиданием. Ты поворачиваешь назад, но идешь не на лекцию, а домой: ковыляешь по главной улице города. Антенны послушно ползущих кузнечиков скользят по проводам, посверкивая на перекрестках. Пройдя полдороги, понимаешь, что добраться до дома пешком будет трудно, и думаешь сесть в троллейбус, но, когда до ближайшей остановки остается всего несколько метров, антенна кузнечика соскакивает с провода и движение останавливается. Ты тоже останавливаешься, чтобы посмотреть, как водитель вылезет из кабины, натянет рабочие рукавицы, ухватится за веревку, другой конец которой прикреплен к штанге, и попытается вернуть ее на место. Он дергает и тянет, целясь в провод, но ничего не выходит. Несколько троллейбусов выстроились в ряд за ним, заглушив электрические моторы: добрые, тихие насекомые. Водитель тянет и дергает, целится и не попадает. Довольно молодой – может, только что взяли на работу? Штанги тяжелые, провода высоко, а он приземистый, хоть и мускулистый. Ты двигаешься с места и медленно продолжаешь путь к дому. Из носа течет, и ты изо всех сил прислушиваешься, чтобы различить боль в щиколотке, ведь плачешь ты из-за нее, больше не из-за чего.

Преподавательница философии сообщает, что ставит тебе «отлично», потому что это благо для тебя и твоего ребенка. Она скользит взглядом по вязаной крючком кофте, в которой, как тебе казалось, ты все еще выглядишь просто толстушкой. Ты возражаешь, требуя ту оценку, что заслужила, но ее моральные принципы непоколебимы. Старушка добавляет, что в советское время преподавала этику, и, хоть тебе не совсем понятно, какое отношение это имеет к твоему животу, ты чувствуешь, что спорить бесполезно. Это последний экзамен, и было бы здорово выйти из зала с чувством победы, но что есть победа в данной ситуации? Хороший вопрос для экзамена по философии. Ты идешь в продуктовый напротив института и покупаешь ванильное мороженое в честь конца сессии. Потом направляешься к парку в низине за домом, в котором находится магазин, и садишься на скамейку напротив качелей. Бабушка качает серьезную девочку с хвостиками и бантиками, та крепко ухватилась за цепи. Интересно, сколько ей? Год? Три? Когда они начинают сидеть самостоятельно? Качели новые или только что смазанные, совсем не скрипят, и ты почти ощущаешь невесомость за миг до победы гравитации над ускорением. Сила притяжения побеждает, качели летят вниз. Скоро он заберет тебя у входа в институт, и вы пойдете слушать хор баптистов из Норвегии, которые перепевают песни Саймона и Гарфанкеля.

Большой зал Дома культуры не наполнен даже на треть. Тебе больше хочется быть на солнце, тут драпировка на окнах и толком освещена только сцена. Почему у них такой беспечный вид, у этих норвежцев? Как будто нет ничего более естественного, чем фальшиво петь на концерте, сияя тридцатью парами глаз, не заботясь о том, что партии даже в одной тональности не могут удержаться. В паузах руководитель хора шутит на журчаще-скачущем языке, а хор отвечает смехом и радостно кивает. Откуда это взаимное доверие? Кажется, их больше радуют шутки хормейстера, чем расстраивает музыкальное несовершенство. Если их вообще что-нибудь расстраивает. Ждут сигнала дирижера, но ожидание без тяжести, без напряжения. Через несколько секунд запевают новую песню, так же нестройно и радостно. Может быть, дело в этом? Как будто каждый из них несет себя в непоколебимой уверенности, что его присутствие на земле разумеется само собой. Как будто бог не держит их в кулаке, а дает пастись на воле. По горам, по долам… Да, у них там, кажется, много гор. После заключительного номера они аплодируют сами себе, руководителю хора и слушателям. Все удивительнее и удивительнее. Толстый немолодой тенор смеется от всего сердца так, что огромный живот трясется и скачет. Ты чувствуешь, как лицо заливает улыбка, невозможно устоять против их дурацкой, косматой хоровой радости. Странно: поют фальшиво, а радость настоящая.

Вечер светлый, белая ночь скоро опустит стеклянный купол на город. Все меньше шума машин, все меньше пешеходов, нестройный хор звучит у тебя в ушах. Like a bridge over troubled water I will lay me down, like a bridge over troubled water I will ease your mind. Кто-то обещает кому-то быть мостом над бурными водами. Кто? И как это – быть мостом? Вы идете домой, держась за руки – это что-то вроде моста. Все будет хорошо. Ты, кажется, все еще веришь, что он, проживший значительно больше лет и прочитавший и запомнивший значительно больше, чем ты, знает, как это «хорошо» выглядит. I will ease your mind. Кто-то обещает кому-то утолить печали. Обещание – странная вещь. Что такое обещание и чем оно отличается от обычных слов? Как узнать, что что-то обещано, а не просто сказано? Тело непривычно легкое, как будто тяжесть живота почти покинула пределы тела. Скоро – это мостки: длинные, но не бесконечные, и ты не знаешь, какая там вода, но знаешь, что, дойдя до края, уже не остановиться. Что тело удержится на поверхности, если только захочет. И еще знаешь, что тонуть не собираешься, что доберешься до берега на голом упрямстве и самодисциплине.

Просыпаешься на рассвете от глухого звука, как будто лопнул воздушный шар, но где-то далеко, во сне. Простыня мокрая, и ты уже думаешь, что описалась, и начинаешь волноваться, но быстро вспоминаешь, что это один из пяти признаков начавшихся родов, о которых говорили в женской консультации: между ног течет вода.

Ты будишь его, и он мгновенно все понимает, вскакивает и одевается за несколько секунд. Надевает кожаную куртку и сует ноги в резиновые сапоги, чтобы пойти к соседям и попросить телефон, хотя надо всего лишь перейти лестничную площадку. Ты медленно встаешь и натягиваешь юбку и кофту, осторожно садишься на край дивана и смотришь на стену, на бледно-желтые обои, на красно-коричневую штору, напоминающую цвет под опущенными веками, когда в лицо светит солнце. Тело дрожит, но мысли текут удивительно плавно. Теперь надо просто следовать инструкциям. Просто следовать.

В голове вертится одно слово: «исполнить». Что такое «исполнить»? Ты даже не понимаешь толком, что это значит, но между схватками в голове раздается ясный и четкий голос: «исполнить», «исполнить». Похоже на голос, который ты слышала, когда только научилась читать: когда из букв складывалось слово, голос приветливо и четко произносил его. Потом фразу, потом предложение. Наконец, он читал тебе страницу за страницей. Вы с голосом сидели вдвоем и читали все, что было написано разборчивым шрифтом. Теперь вы с ним в родильной палате с белыми стенами и огромным окном. Почему не везде такие? Вот бы жить меж таких окон, в которые потоком льется свет. Сутки после солнцестояния: сплошное сияние, и первые тополиные пушинки парят за окном. В палате есть большой мяч для фитнеса. Акушерка сказала, что он облегчает схватки, если сесть и качаться на нем, чуть подпрыгивая. Мяч изумрудно-зеленый. Смешная вещь, почти игрушка в комнате, где рожают детей. Ты пробуешь сесть на него, но лежать или стоять на четвереньках проще. Плевать, что похожа на корову или еще на какое-то животное, в комнате больше никого нет, только голос, который, правда, заело на слове «исполнить», но тут кого угодно заест, так больно… Ты дышишь, как учила акушерка: глубоко и медленно между схватками и быстро, огненно, как собака на жаре – пока схватка длится. Хорошо, что ты запомнила инструкции, тут без сосредоточенности и дисциплины ничего не выйдет. Схватки впиваются все крепче, теперь все тело – живот. Низ живота просочился в ноги, спину, руки, грудь. Чудовищная боль не оставляет места страху, распускаясь гигантским огненно-красным цветком, а потом милосердно складывает лепестки, дает перевести дух. В палату заглядывает женщина, спрашивает, как дела. Ты отвечаешь, что все хорошо. Через какое-то время приходит другая и трогает, смотрит, обследует.

– Давно пора, – произносит она голосом доброй учительницы, у которой слишком много учеников, и за всеми надо следить, указывать и утешать. – Чего ждем?

Приходит еще одна, они встают у твоих раздвинутых и согнутых ног.

– Высокая ты, еле умещаешься, – произносит звучный учительский голос шутливым тоном. – Сколько тебе лет?

– Восемнадцать, – послушно отвечаешь ты.

– Девочка моя, где ж ты нашла себе такого длинного мальчика? – смеется она. – Большой будет ребеночек, но мы тут вместе справимся, правда? Темные волосы! Теперь тужься, но только по команде.

И ты следуешь указаниям, больше делать нечего. «Исполнить», – произносит читающий голос в последний раз и исчезает, оставив тебя наедине с этой женской компанией, которая ему явно не по душе.

– Молодец, девочка! – хвалит учительский голос. – Давай еще немножко!

Ты лежишь, закрыв глаза. От твоего взгляда, спрятавшегося за веками, до них, расположившихся между ног и знающих, что делать, день и ночь пути. Они командуют там, на донышке тела, которое теперь как бутылочное горлышко – все наоборот. Ты делаешь что они говорят и напрягаешь живот, ведь это твоя задача, говорят они, только ты можешь погасить этот адский огонь, давай сама, и каждая схватка подводит тебя чуть ближе к той стороне, к после.

И когда ты уже не можешь выжать из себя ни капли, выйдя на плато, через которое, похоже, не перебраться, все затихает. Пламя перестает биться о стенки тела и через пару секунд что-то теплое и влажное ложится на твой живот, вдруг мягкий и утихший. У него жидкие темные волосы, глаза-щелки, и нос, и кулак, и его положили на самую мягкую поверхность в этой палате.

Тебе накладывают швы, и ты чувствуешь странный душевный подъем, когда в промежность, в слизистые, в мягкую, чувствительную, ноющую плоть вагины вонзают иголки, и то, что должно казаться пыткой, – как щекотные кислые пузырьки лимона во рту. Ты сверхчеловек, у тебя суперсила, и когда тебя отвозят в палату для родивших, с кроватями для мам и пластиковыми люльками для младенцев, ты встаешь и медленно идешь по коридору роддома, чтобы найти телефон и позвонить маме. Тебе нужно рассказать о суперсиле, о после, о жидких темных волосах. Вот же санитарка, у нее можно спросить, где телефон, и тут перед глазами все плывет, ты прислоняешься к стене, немеют ноги.

– И что ж это вы творите-то, – бормочет санитарка и ведет тебя, полувисящую у нее на плече, обратно к кровати и пластиковой люльке. – Знаешь, сколько крови из тебя вытекло, а? Знаешь?

Ты не знаешь. Ты послушно ложишься в кровать и проваливаешься в короткий, глубокий сон.

Вы с младенцем остаетесь в роддоме на пять дней. Время в палате для родивших – свет, белые стены, прозрачная люлька из пластика, спящий темноволосый младенец. Ты кормишь его и засыпаешь, вы оба спите в льющемся потоком дневном свете, в просеянном через шторы свете ночном. Последние сутки июня. Одна из двух соседок по палате показывает, как давать новорожденному мизинец вместо соска, чтобы он успокоился.

– Зачем? – не понимаешь ты.

– Не можешь же ты кормить его при каждом писке, – улыбается она, и тонкая кожа вокруг глаз идет морщинками – сколько же ей лет, до какого возраста вообще рожают детей?

– Почему не могу?

– У тебя и другие дела есть, правда?

Другие дела? Слепой жадный рот сосет кончик мизинца с огромной силой, с абсолютным доверием, и ты понимаешь, что это первый обман в его жизни и что обманула его ты.

В душевой ты знакомишься с рыжей девчонкой из какой-то далекой деревни. Она простодушно рассказывает о разрывах мышц и швах. Дорога в роддом заняла четыре часа, роды уже шли. «Больше никогда в жизни, ни за что, нетушки!» – смеется она. Ты осознаешь, что твое тело не помнит боли, как будто огненный цветок и не бился внутри. Ты помнишь его как образ, это чистое знание осталось в памяти. Но когда пытаешься нащупать воспоминание в теле – его нет. Боль в лодыжке после падения на ледяной тротуар помнишь всем телом, мышцы сжимаются от страха. Но не роды: они – факт, а не опыт боли. Ты начинаешь подозревать, что твое тело хитрее тебя. Надо быть настороже.

Вас выписывают, и забирают тебя с младенцем твоя мама, он и его сестра. Он торжественно толкает перед собой коляску, темно-синюю коробку на больших колесах. Младенец, одетый в пушистый комбинезон с кроличьими ушками, который купила тетя, сопит под плотным одеялом, несмотря на жару. Все отправляются домой к маме, где вы теперь будете жить, – квартиру пришлось освободить. Его сестра вызывает такси и берет с собой твою маму, но ты хочешь идти пешком. В комнате, которая раньше была твоей, появилась детская кроватка, которую где-то раздобыла мама. Она разливает чай в чашки из разных сервизов в своей спальне, по случаю превращенной в гостиную. Прежде чем сесть в потертое зеленое кресло, которое мама придвинула к журнальному столику, ты идешь в комнату, которая теперь будет вашей. Находишь старые джинсы. Они лежали в шкафу с тех самых пор, как ты ушла от мамы. Пояс мягко врезается в мягкую плоть живота, нежную и все еще немного чужую кожу. Кнопка застегивается с коротким и решительным щелчком, собачка на молнии добирается до самой верхней пары зубцов. Ты нагибаешься, чтобы подобрать просторное летнее платье и кофту, которые бросила на пол. Вот оно, значит, каково: вернулась, не распухла до смерти.

Его сестра сидит на краешке дивана, проседь в волосах поблескивает на солнце, когда она покачивает головой, вежливо отказываясь от еще одной чашки чая.

– И вы, конечно, уже выбрали имя? – говорит она.

– Да, – отвечает он.

– И скоро ли мы узнаем?

– Дервиш, – отвечаешь ты. Чужое слово радостно отскакивает от альвеол и губ всеми своими согласными. Изогнутые лапы люстры отражаются в твоем нетронутом чае. Так в детских книжках рисуют львиные лапы. – Его зовут Дервиш.

– Это шутка? – мама делает большие глаза.

– Нет, серьезно. Его зовут Дервиш, – тебя наполняет светлый воздух, в нем смешливо танцуют тополиные пушинки, пляшут так легко только в эти дни на стыке июня и июля.

– Это означает «бедняк» на фарси, – говорит он.

– Боже мой, – выдыхает мама.

Сестра О. поднимает брови и поджимает губы. Шелковая шейная косынка съехала набок, из-под нее поблескивает серебряный крестик.

– Значит, протест, – сухо констатирует она, вперив взгляд в брата. – Собственно, я не удивлена. Подростковый бунт.

– Мне, знаешь, всегда будет шестнадцать, – ухмыляется он. – Нет, не протест. Чистая правда.

– Но… – твоя мама безвольно опустила руки на складки парадной юбки, ладонями вверх. – Может быть… Аслан? Кажется, это означает лев… на каком-то языке.

– Звериное имя, – шутливо отвечает он, тут же меняя тон на серьезный, – язычество.

– Его зовут Дервиш, – повторяешь ты, и звуки уже не веселят. Ты произносишь слово – имя – сосредоточенно, как пересказывают выученный параграф по географии, не умея ничего показать на карте.

– Блаженны нищие духом – полагаю, вы это имели в виду, – произносит его сестра, наконец овладев собой. – Имейте в виду, что у ребенка не будет ангела-хранителя.

– Бог хранит всех детей, – отвечает он со знакомыми переливами в голосе. Они вдруг кажутся тебе делаными.

– Да уж, этому ребенку хранитель нужен, – вздыхает твоя мама, но тут же, будто извиняясь, машет руками и быстро добавляет: – Я хочу сказать – всем нам иногда нужна помощь и поддержка… сверху.

Запах бумаги и резины в книжном магазине напоминает о том, как в детстве весело было возвращаться в школу после трех месяцев летних каникул: первый день за аккуратно подписанными тетрадями, чистые стиральные резинки, еще не потекшая на разлинованный, скромно соблазнительный лист ручка. Пара недель восторженного прилежания в лучах осеннего кленового солнца, пока не одолеет скука тупого подчинения и тайный давящий страх. Женщина в красной вязаной крючком шапочке и очках с толстыми линзами стоит у стеллажа и сосредоточенно читает. Ты искоса бросаешь взгляд на обложку: «Искусство говорить нет». Да, в такое можно погрузиться с головой. Ты идешь к выходу и слышишь, как продавщица, девушка на пару лет старше тебя, шепчет коллеге: «Вон та, шапочка, вчера купила „Как завоевать мужчину“». Обе хихикают, и тебе становится немного жаль эту женщину. Тебе всегда немного жалко людей, которые зависают у полки с книгами в жанре «помоги себе сам», гордо обозначенной табличкой «Психология и этика».

Он ждет у входа с синей коляской. Младенец спит в темно-синей коляске. Оказывается, новорожденные много спят – это приятный сюрприз. Успеваешь немало прочесть, и с учебой, наверное, можно справиться – как тебе и было обещано: никакого академического не нужно, справимся вместе. Вы идете дальше по улице, ведущей вдоль склона: внизу утопает в зелени старая, давно заброшенная обувная фабрика, а еще дальше течет речка, которой не видно за кленами и березами. Уже с прожелтью, но еще летние, с августейшей осанкой деревья. Мальчик просыпается и подает скрипучий сигнал: ему чего-то не хватает. Как новенькое человеческое тело умудряется издавать звук старого дерева? Вы останавливаетесь у скамейки. Он уходит на поиски туалета или густых зарослей, а ты садишься на скамейку кормить младенца, накинув на плечо плед, чтобы его не отвлекал свет. Прохожий, мужчина средних лет, замедляет шаг и смотрит на тебя. Ты готовишься дать отпор: имеешь право кормить где угодно! – но он только смотрит на тебя с растроганной улыбкой. Что он видит? Наверное, очень юную мадонну? Ага, дева Мария тоже была нестарой. Кажется, будто он собирается заговорить, но папа мальчика возвращается широким шагом, и мужчина отправляется гулять дальше.

Докормив, ты отдаешь мальчика ему, и он ходит вокруг скамейки, прижав голову в белом чепчике к плечу. Поднявшись, ощущаешь внезапную волну тошноты. Впервые с тех самых пор, когда все началось. В мозге включается какой-то предупреждающий механизм, выбрасывает в кровь вещество паники, молекулы страха. Это просто усталость, уговариваешь ты себя, от усталости иногда тошнит.

Вы возвращаетесь домой к ужину, который приготовила твоя мама, но ты не можешь проглотить ни куска. Мама тревожно косится на тебя и, когда тебе приходится выйти в ванную, следует за тобой:

– Тошнит? – прямо спрашивает она.

У нее что, тайный радар внутри?

– Это просто из-за усталости.

– Послушай. Если это это. Если это опять это, то я тебе помогу. Мы все устроим, обещаю, деточка, все будет хорошо, если ты только не…

– Мы все устроим. Не вмешивайся, – обрываешь ты, прекрасно зная, что никто ничего не устроит и ничего не будет хорошо. Ты слышишь его четкий, твердый голос, хоть он и говорит, опустив взгляд, – но это только чтобы не видеть твои красные заплаканные глаза. Этот голос с уверенными переливами говорит, что та женщина, что не хочет давать жизнь или, может быть, даже хочет отнять жизнь у ребенка в своем чреве. Та женщина – заслуживает ли она сама жизни? И пусть такие высказывания не всегда означают то, что означают, – не дай бог, чтобы твоя тошнота означала то, о чем сейчас тревожится твоя мама – и ты вместе с ней, как ни стараешься отогнать эту мысль.

На следующий день ты покупаешь полосочку бумаги, обработанную веществами, которые реагируют на определенный уникальный гормон в теле женщины, и эта полосочка сообщает, что на этот раз тебе повезло. Пронесло. Тебя помиловали. Ты свободна.

Ты катишь большую, взятую напрокат коляску по набережной. Мальчик внутри – светло-голубой зверек в просторной коробке, обложенный пледами и шарфами. Ты кормишь его, сидя на скамейке, набросив на плечо куртку. Он засыпает, ты осторожно кладешь его в коляску и смотришь на свинцово-серое озеро, на ту сторону залива, где деревья теперь уже быстро, день ото дня меняют оттенок. К скамейке приближается долговязая фигура. Мужчина садится с другого края. Ты уже запомнила: молодая женщина с коляской привлекает проходящих мимо мужчин определенного типа, но каким-то неопасным образом. Они хотят поговорить или просто посидеть рядом, в неподвижном пространстве, окружающем кормящее тело, в замершем воздухе. Этот еще не решил, шарит по карманам потертой джинсовой куртки в поисках сигарет, достает одну, но ловит твой взгляд. Смотрит на коляску, смущенно улыбается и сует сигарету обратно в пачку. Ты улыбаешься в ответ.

– С-сестренка! – говорит он вдруг. – Узнал тебя! Как нога?

Ты бы его не узнала: он достиг той жизненной фазы, когда чрезмерное употребление уже стерло часть индивидуальных черт, заменив их своим отпечатком. Член тайного ордена в мохнатой черной шапке.

– Здрасте, – отвечаешь ты. – Все уже хорошо. Спасибо, что помогли тогда.

Что еще сказать. «А как у вас дела?» Как будто не видно.

– Я узнал ткань. Юбку твою.

На тебе то самое платье из сказочной темно-красной ткани. И в пир, и в мир.

– Я художник по текстилю, если что. У меня глаз наметан, – улыбается он.

«Был художником по текстилю», – думаешь ты и глядишь на его обвисшее небритое лицо. Почему опустившиеся мужчины не отращивают бороду? Может быть, бритье – один из последних ритуалов приличия в их жизни. Тщетная попытка притормозить то, что невозможно остановить, раз в неделю. В уголках глаз гной. Но и он когда-то был младенцем, со складочками и запахом младенца. Без опыта, без печали.

– Как подумаешь, что мы все когда-то такими были… – он кивает в сторону коляски.

– Да-а, все были, – удивленно смеешься ты, и после слышно только шум деревьев, скрип качелей в парке и плеск мелких волн о гранитные блоки набережной.

– Холодно, – говоришь ты наконец и встаешь со скамейки. Бывший художник по текстилю достает сигареты одной рукой, машет тебе другой, обе дрожат. Ты катишь коляску со спящим мальчиком домой.

Посреди ночи тебя будит сирена в голове, тебя трясет от озноба, мышцы выкручивает в разные стороны. Ты переваливаешься на бок, болит одна из грудей, захватывая подмышку, шею и ухо. Включаешь ночник, который вечером прикрыла шалью, чтобы свет не мешал мальчику: читала последний конспект. Встаешь и идешь в соседнюю комнату, к маме. Она садится на кровати сразу, как всегда, словно никогда не погружается в сон, качается на зыбке своих беспокойных снов.

– Напугала меня, что случилось, мне сон снился, – спросонья она всегда говорит быстро, слова сыплются с гречневым шелестом и пахнут валерьянкой. – Мне снилось, что ты маленькая, а я не пускаю тебя в комнату, там трубы протекли… Что с тобой, температура?

Она видит, как тебя трясет, встает и роется в аптечке, ищет ибупрофен. Это лактостаз, объясняет она, это пройдет, хотя вообще-то лучше к врачу, но надо кормить, даже если больно, особенно если больно, и попытайся уснуть, ляг на другой бок, надо спать, пока ребенок спит, спи, пока мальчик спит. Ты ложишься и засыпаешь, но его сиплое хныканье снова будит тебя, и ты кормишь здоровой грудью. У него горячее дыхание, жаркие щеки, тонкие и прохладные пальцы.

Утром сиплое хныканье переходит в кашель: крошечные легкие кашляют с силой, несопоставимой с размером тела. У него жар, глаза блестят. Взгляд плавает от предмета к предмету, лицо морщится в такт тайным движениям сознания. Кашель раздражает его, вызывая плач, а плач вызывает кашель. У тебя опять поднялась температура, ты еле стоишь на ногах. Теперь надо кормить воспаленной грудью, которую даже тронуть так больно, что ты готова ударить любого, кто окажется под рукой. Но голодный жаркий мальчик должен опустошить ее, больную, набухшую. Отвратительно горячая грудь враждебно пульсирует в руке. Он хватает сосок, состоящий из клеток боли, ты кусаешь губу и чувствуешь ненависть. Ты захватываешь кожу на его бедре большим и средним пальцами и больно щиплешь. Он широко разевает темный рот, выпуская сосок, и кричит так, что тело содрогается, и крик дрожит, сипло, безутешно. Слезы текут, и это тоже не взять назад, ничего нельзя вернуть, все это бесповоротно, все.

Он засыпает, усталый от плача, и ты лежишь рядом, в бабушкиной кровати, уставившись на оранжевые занавески, которые не могут отцедить серость осени. Мозг за лицом, разъеденным слезами, набит мокрой ватой. Проснувшись, ты видишь, что он еще спит. Голова болит до тошноты, и ты не знаешь, что делать. Спи, пока ребенок спит. Врач еще не пришел. Ты смотришь на него: он лежит тихо, совсем неподвижно. У него непостижимо красивое лицо, нос прямой, каких у младенцев не бывает, а брови тонкие, но ясно прорисованные на бледной коже. Одна рука лежит на подушке в мелкий цветочек, другая на груди, которая совсем не поднимается. Грудь неподвижна, живот неподвижен. Не ты думаешь, что – что-то внутри тебя думает, что – это не мысль, это что-то обрывается, ты обрываешься – это граница, за которой тебя нет. Есть что-то другое, кто-то другой, не ты. Ухватившись за край кроватки, ты встаешь, склоняешься над ним, а он не дышит. Ты трогаешь его голову, лицо: кожа еще теплая. Он еще теплый, но его тело не дышит, и кто-то есть, но не ты, кто-то берет его на руки, одна ладонь под затылком, другая под поясницей, и его рот открывается, руки безвольно повисли. Ты не хочешь быть, а его тело тяжелое. Кто-то поднимает его, но не ты, и мышцы спины напрягаются, кончики пальцев чувствуют напряжение в младенческих мускулах, губы издают чмокающий звук, и лицо сморщивается, и темная дыра беззубого рта выпускает скрип, который растет и превращается в лающий, кашляющий крик.

Ты садишься на кровать: его тяжесть и твоя тяжесть – и прижимаешь прерывистый звук к здоровой груди. Его тонкие ногти царапают ткань кофты. Затылок некрепкий, вены у ключиц обнаженно пульсируют, чрезмерно подвижные суставы щиколоток даже не догадываются о ноше, которая их ждет. Как он думает справляться, жить, как он может лежать, такой беззащитный, о чем он думал?

С этого мгновения ты не пропускаешь ни одну паутинку страха. Любой мыслимый вред, любой немыслимый вариант развития событий должен быть процежен через твою боязнь. Ты вдруг понимаешь, какая задача поставлена перед тобой: беспокоиться. Мать – это та, что беспокоится. Мать – это беспокойство.

Его сестра перестает навещать вас, как только становится ясно, что вы не дадите ей крестить мальчика: институционализированная духовность – это не для вас. Но спустя несколько недель она не выдерживает: однажды в субботу раздается звонок. Она зайдет, чтобы отдать новый теплый комбинезон для младенца. Ее подарки чуждо светятся на фоне потертости в квартире твоей мамы, как и ее серебристо-серое пальто, как и ее скулы, обтянутые гладкой кожей с капелькой румян.

Она спешит, не может присесть, не будет пить чай. Вы стоите у письменного стола, переделанного в пеленальный, и, когда она смотрит на мальчика, ее взгляд смягчается, но осанка все та же, жесткая, без намека на то, другое, что проявляется в телах взрослых вблизи младенца – спины округляются, плечи мягчеют. Он берет младенца на руки, прижимает к груди, прикладывает свою бородатую щеку к его нежной младенческой, и ты не можешь понять, сколько в этих жестах театрального, а сколько искреннего. Знает ли он сам?

Его сестра хочет еще что-нибудь подарить вам – для дома. Дать денег на крупную покупку. Чего тут не хватает? «Чего тут только не хватает, по твоим меркам», – успеваешь подумать ты, прежде чем она выдвигает хорошо продуманные предложения, а также заранее подготовленное решение: здесь не помешает холодильник, не правда ли, и как вы без него обходитесь? Он отмахивается от вопроса, указывая в сторону магазинчика на углу, который видно в окно. Она улыбается своей улыбкой классной руководительницы.

– И стиральной машины здесь нет, – продолжает перечислять она. – Впрочем, постирать ты всегда можешь и руками.

Ты, можешь, руками. «Ты» – жесткое слово, «ты» – это булыжник, засохшая буханка, твердая поверхность, давящая на скулу. На обоях в этой твоей старой комнате почти такие же вертикальные полоски, как в той квартире, которую вам пришлось оставить, но еле заметная разница в оттенках делает эти почти невидимыми. Об этом ты раньше и не думала.

– Да, это я могу и руками, – вдруг говорит он. Тоже перечисление, пункт списка? Ты никогда не поймешь связь между этими двумя людьми, хоть и знаешь, хоть он и выложил тебе все в один из тех первых зимних вечеров, когда вы сидели перед огнем в тесной, жарко натопленной комнате, где он жил тогда, еще до.

– Мне пора, но… Думаю, вы знаете, что если вам понадобится… Если положение станет невыносимым, чисто материально, – объясняет она то, что объяснять не нужно. – Говоря напрямик: если потребуются деньги, то мы можем это обсудить.

– У кого много детей – того бог не оставит, – отвечает он, и этот тон, опять – театральный или настоящий?

– Но у вас только один, – улыбается она – зачем, ну зачем она так улыбается?

– Это мы быстро исправим, – парирует он. Ты чувствуешь, как в теле поднимается жар, секунды абсолютного неведения – что будет дальше? Быстрые переговоры между нервами вне твоего контроля, вот что страшно. Не злоба, не слезы, но – вот оно! – омерзение. Сильное, неожиданное отвращение.

– Что ж, вы все делаете по-своему. Что стрелы в руке сильного, то сыновья молодые. Блажен человек, который наполнил ими колчан свой! – цитирует она с улыбкой, и ты вдруг думаешь, что было бы, если бы эта натянутая кожа на скулах взяла и лопнула. Может быть, что-то обнажив, как в плохом фильме или в сказке. Растерянную девочку, пытающуюся за что-нибудь ухватиться: свод правил, арматуру повелений и запретов, когда не в кого уткнуться лбом, когда мама умерла в трудных родах, пытаясь дать жизнь позднему ребенку, который тоже не выжил. Когда вскоре после этого папа покончил с собой, хоть и говорили «тромб», когда рядом шестнадцатилетний балбес – младший брат, о котором надо заботиться, и по-деревенски воцерковленная бабушка, которая вот-вот выживет из ума, но числится законным опекуном?

Ты смотришь в окно. Из магазинчика на углу выходит мужичок, еще трезвый, но уже возбужденно жестикулирующий: похоже, опьянение начинается где-то там, как только они перешагивают порог, хлопают дверью магазина. Не делать глубоких вдохов, не втягивать этот воздух, не двигаться с места, никаких резких движений. Ты не онемела, а полностью сосредоточена. Инстинктивная, почти животная сосредоточенность, как будто ты только что осознала, что находишься в очень тесном туннеле и можешь двигаться только в одном направлении и действовать надо быстро.

Вечером придут. Кружок герменевтики. Будут сидеть в маминой комнате, бесконечно пить матэ и говорить об искусстве толкования текстов. Ибо приходят дни, в которые скажут: «блаженны неплодные, и утробы неродившие, и сосцы непитавшие». Ты могла бы сидеть вместе с ними, но надо читать конспекты по индивидуальной психологии, пока мальчик сидит в кроватке и спокойно теребит игрушки. Он, в отличие от них, как будто понимает, как важно тебе сдать экзамен.

Он будет купать мальчика, чтобы ты потом кормила и укладывала. Не так-то просто уложить младенца под громогласные дискуссии в соседней комнате. В прошлый раз ты набралась смелости и вышла к ним с ребенком на руках и спросила, можно ли потише. Он вымораживал тебя сутки, не говоря ни слова. Потом объяснил, что сильно расстроился. И ты чувствовала знакомое беспокойство: что он? почему так? Но паника была далеко, будто в тебя высыпали кузов земли, вперемешку с камушками, корнями травы и дремлющими гусеницами, и тревогу приглушило. Будто теперь, когда рядом был мальчик, все тревоги не о нем уходили в землю. Но сейчас он купает мальчика, а тому щекотно, он смеется, разинув темный рот с двумя крошечными светящимися полумесяцами внутри. Ты следишь за купальной игрой, и вдруг понимаешь, что тепло, которое струится между ними – это связь. Почти такая же, как между мальчиком и тобой – горячие, вибрирующие нити чего-то непонятного. Этим нитям дела нет, хочешь ты быть связанной или нет. И, разглядывая их, ты замечаешь, что у треугольника только две стороны. Это не треугольник, это угол с мальчиком в вершине.

Звонит телефон, ты берешь трубку: один из герменевтиков. У них поменялись планы, кружок встречается в каком-то другом доме, его зовут туда. Искупав и одев мальчика в махровый комбинезон, подаренный сестрой («дорогой текстиль, стирай вручную, не пересушивай» – странный выбор ткани для младенческой одежды, но ты с благодарностью приняла дар), он надевает кожаную куртку и берет.

– Ну я пошел? Спокойной ночи.

Это не треугольник. Это угол на двух ногах. Одна нога, другая, цок, цок, циркуль неуклюже шагает по листу бумаги.

– Да, ты пошел. Да.

И вдруг вы с мальчиком одни дома. Он засыпает быстро, довольный всем, что его окружает. Ты подходишь к стеллажу, чтобы взять книгу: ее надо успеть подержать в руках до завтрашнего семинара по индивидуальной психологии. Случайно вытаскиваешь книгу для записей в красивой обложке: страны и моря в коричневых тонах, ренессансная карта. В этой книжке ты записывала сны, когда тебе было четырнадцать. Это единственное, что осталось, когда ты спустя два года, сразу после знакомства с ним, сожгла все свои детские дневники в раковине на кухне. Может быть, ты сразу поняла, что красивая твердая обложка так просто не загорится. А может быть, просто отвлеклась, как сейчас, и стала рассматривать затейливые линии: горы, реки, изящно очерченные берега. Ты садишься в большое старое кресло, обитое кожзамом, – то самое, в котором он ждал тебя два года назад. Тогда ты пришла домой, набродившись по ледяной набережной и твердо пообещав себе, что больше не будешь слоняться возле его дома, не будешь брать почитать книги и возвращать их нечитаными по одной в надежде, что в какой-то раз он пригласит остаться на чашку чаю. Ты вошла в свою комнату, провеянная холодным ветром и полная решимости, но там тебя ждал он, и ты до сих пор не понимаешь, почему мама впустила его и позволила сесть в это старое кресло. Может быть, она больше боялась ссоры с тобой, чем его присутствия. А может, решила, что водичка дырочку найдет, как ни крути.

Ты листаешь записи и находишь сон об учителе, в которого была влюблена: он дарит тебе цветы, но ты видишь, что лепестки из тонких кристалликов льда растают, если ты занесешь их в домашнее тепло. Хмыкаешь и переворачиваешь страницу. Кресло обнимает тебя медвежье-бурыми шершавыми подлокотниками, потрескавшийся кожзам чуть царапает предплечья. Обычно читать свои старые записи на листках, спрятанных тут и там меж страницами книг, как-то стыдно, все такое детское, – но не сны. Они принадлежат сами себе, живут своей жизнью, их невозможно стыдиться. Ты читаешь и хихикаешь все громче, пока не вспоминаешь, что рядом спит младенец. Поднимаешь голову, смотришь в сторону перекладин, за которыми лежит он, слабо освещенный полумесяцем ночника. Он спит так… решительно. Вот он – точно полон решимости, этот человек в космически-синем махровом комбинезоне. Совершил посадку на бешеной скорости: понял, что надо спускаться, а времени выбрать место получше не было. Темная голова повернута в сторону, руки раскинуты, колени согнуты, как в прыжке. Ты подходишь к кроватке, чтобы рассмотреть лицо. Острые черты его отца, окруженные твоими мягкими, менее четкими. Совсем новое лицо, созданное из древнего материала. Откуда бы ты ни взялся, новоприбывший, дальше нам придется идти вместе. У нас только эта старо-коричневая карта и компаса нет. Тебе нужна мать, а ты приземлился здесь, вроде как среди братьев и сестер. Я ничего не знаю, новоприбывший, и мне, если честно, страшно, но ты здесь и я здесь. Проводишь ладонью по темным шелковистым волосам на макушке. Рука знает что-то, чего ты не знаешь. Все это дико плохо продумано, новоприбывший, так что теперь будем разбираться вместе. Очень странно, что ты мне доверяешь. Наверное, впереди много всего такого, о чем я никогда не читала, и даже не знаю, в какой книге искать. Даже не догадываюсь, новоприбывший. Знаю только, что здесь теперь ты и я. Ты и я.

В книге использованы цитаты из текстов песен Джони Митчелл, вошедших в состав альбомов Blue (1971) и For the Roses (1972).

В рассказе «Джордано Бруно, или О связях и вообще» использованы цитаты из незавершенного труда Джордано Бруно De vinculis in genere, в авторском пересказе при помощи шведского перевода Густава Шёберга.

Сноски

1

– Ты сидеть в моя машина.

2

– Что? Извините?

– Они разрешить, ты сидеть со мной. Мой грузовик. Нет проблем. Она со мной.

3

– Сто.

– Вы делать много денег. У меня вот…

– Тогда пятьдесят.

4

– Пятнадцать минут пустят. Ты сидеть в моя кабина. Не ходить. Опасно.

5

– Теперь выходить. Я помочь.

6

– Э… Спасибо.

7

– Два пива. Тебе – одно?

8

– Ладно.

– Еда? Тебе?

9

Друг.

10

– Фред – новый водитель грузовика. А ты…

11

– Ты бегать от полиция? Мы не сказать!

12

– Мы не рассказать.

13

– Ты должна есть.

– Я ничего не должна.

14

– Правда, ничего.

15

– Знаешь, то место, люди сидеть и спать. – Ты спать. Я дать тебе это, это…

16

– Спасибо.

17

Нет, только презерватив! Нет!

18

– Ты нормально?

19

– Эй. Мы не звери, да?

20

– Не опасно.

21

Счет для принимаемых платежей.

22

– Эй, ты!

23

– Город?

24

– Маленький город. Красивый.

25

– Они хотеть тебя?

26

Здравствуйте, это ограбление. Ни с места, отдайте все деньги.

27

Вы получили платеж.

28

– Извините, тут есть… место, чтобы поплавать… недалеко?

29

– Бассейн? Есть тут бассейн?

30

– Нет. Простите я не говорить английский хорошо.

31

– Вам нужна пара?

32

– Простите. Я просто хочу помочь. Правда, мне очень жаль.

33

– Извините, но… вы уходите?

34

Эта – тяжелая.

35

– Я из Италии.

36

– А вы? … То есть вы тоже не отсюда родом, верно?

37

– Я перемещенное лицо … я сама себя переместила.

38

– Меня зовут Августина. А вас…

– Мне пора начинать встречу! … Простите, больше не могу говорить, мне надо работать.

39

– Ключи.

40

– Ты проголодалась? Я могу что-нибудь приготовить. Если хочешь.

41

– Двоих, наверное, недостаточно.

– Это не значит, что не стоит пытаться.

42

– Завтра… Может, пойдем на берег и поищем янтарь?

43

По эту сторону моря.

44

Это ограбление. Пиф-паф!

45

Обувь.

Content

Лида Стародубцева
Бесконечно длинная весна

Бесконечно длинная весна

Гуся

По ту сторону моря

Выпустить птичку

Голые стены

Джордано Бруно, или О связях и вообще

Моя бабушка инопланетянка

Играть втроем

Ребенок девочка ребенок

Сноски