Анастасия Чибисова

Будни продюсера глянца

В тексте упоминаются социальные сети Facebook и/или Instagram (организации, запрещённые на территории РФ).

Meta Platforms Inc. признана экстремистской организацией на территории РФ.

© Чибисова А.М., текст, 2023

© Оформление. ООО «Издательство «Эксмо», 2023

* * *

Будни продюсера глянца

У МЕНЯ ОСТАЛАСЬ ОДНА НЕРВНАЯ КЛЕТКА. ©

В ДЕТСТВЕ Я МЕЧТАЛА СТАТЬ СЕРЬЕЗНЫМ ЖУРНАЛИСТОМ-МЕЖДУНАРОДНИКОМ И ИЗМЕНИТЬ МИР К ЛУЧШЕМУ.

Однако жизнь решила немного иначе, и, окончив факультет журналистики МГУ, я оказалась продюсером глянца. Мир спасти не удалось, но зато мы делали его красивее. Справедливости ради стоит сказать, что мои мечты о работе в горячих точках во многом осуществились: каждый съемочный день напоминал пробежку по минному полю. За 8 лет работы продюсером в журнале «GQ Россия» случалось разное:

– мы взрывали машины и перекрывали стадионы;

– я угоняла чужие караваны верблюдов и звонила в «Империю разврата»;

Мне очень нравились авторские колонки Тони Парсонса[1] и Михаила Идова в журнале GQ. Перед началом лета – времени практики на факультете журналистики МГУ, где я училась, – я отправила в редакцию GQ резюме и мотивационное письмо. Мне говорили, что это невозможно, ведь я еще пока даже не второкурсница, а чтобы работать в журнале, нужно сначала посидеть на ресепшн издательского дома Condé Nast. Тем не менее через пару ней мне пришло приглашение на собеседование от ответственного редактора GQ.

– на полном серьезе высчитывала, сколько метров рыболовной сети нужно купить, чтобы обернуть женское тело модельной комплекции;

– мы снимали БДСМ-fashion под портретом Сталина в отеле «Советский» (это было в далекие-далекие времена, а нам пришлось привязывать веревкой к стулу мужчину с намазанным маслом торсом);

– слушала, как Эдриан Броуди играет на белом рояле мелодии из «Пианиста» в президентском люксе гостиницы «Украина»;

– я загоняла старую «Ладу» без тормозов на эвакуатор;

– окунала актера Александра Петрова лицом в торт;

– чуть не утонула на лодке у берегов Санта-Моники, зато ела суши с Леонардо Ди Каприо на вечеринке на крыше в Нью-Йорке…

– …и многое, многое другое.

МОЙ ПУТЬ В ГЛЯНЕЦ НАЧАЛСЯ, КАК НИ СТРАННО, С ЛЮБВИ К ЛИТЕРАТУРЕ.

Встреча оказалась серьезнее, чем я думала. Со мной говорили на русском, английском и французском языках, проверяя коммуникационные навыки и то, действительно ли я так хорошо ими владею, как написала в резюме. Также меня попросили написать пару официальных писем на английском, назвать любимых фотографов и журналистов. До сих пор помню, что вышла из редакции с полным ощущением того, что я – идиотка: то был год протестов, белых ленточек и Болотной, и я полчаса (!) говорила про политику, справедливость и бунты. И лишь на выходе из здания сообразила, что редакция глянцевого журнала – не то место, где нужно было проявлять себя подобным образом, – наверное, стоило вещать про любовь к «оксфордам, не брогам».

Той же ночью раздался звонок с неизвестного номера. Я взяла трубку:

КОТИК, У НАС ЗАВТРА СЪЕМКА В 08:00 УТРА В НЕСКУЧНОМ САДУ, С ТЕБЯ ЛОПАТА И ДВА АВТОМАТА, ДО ВСТРЕЧИ.

Позвонила мне мой будущий босс и учитель – Анастасия, штатный продюсер GQ на тот момент. Так меня взяли на работу, а я судорожно стала готовиться к первому заданию.

Свою первую съемку я помню очень отчетливо – дело в том, что мы рыли могилу реперу Оксимирону[2] в Нескучном саду в 2012 году. Нашли место потише и начали наше черное дело. В тот год Мирон стал «Музыкантом года» по версии журнала «GQ Россия», и мы должны были снять потрет для коллекционного октябрьского выпуска. Мне исполнилось всего 18 лет, и рыть могилу пришлось впервые. Я была зеленым, неоперившимся стажером, и именно так проходило мое первое столкновение с миром глянца.

Слава богу, дома нашлась лопата. Два игрушечных автомата я намеревалась успеть купить в «Детском мире» по дороге. Денег на такси не нашлось, – да и откуда они у студентки второго курса, – поэтому везти реквизит пришлось на метро. Папа перевязал черенок лопаты толстой бечевкой, и я везла ее за спиной на манер колчана. Чтобы вы могли представить всю картину –

СВЕТЛЕНЬКАЯ ДЕВОЧКА ЛЕТ 16 НА ВИД, С ДВУМЯ ХВОСТИКАМИ И В ЛЕТНЕМ ПЛАТЬЕ, ЗА СПИНОЙ – ЛОПАТА И ДВА АВТОМАТА.

Стоит ли говорить, что в метро я невольно привлекала внимание. Съемка в Нескучном саду не может быть скучной, думала я. Мне еще было неизвестно, что ни одна съемка в моей жизни никогда не будет скучной, дальше – только веселее и веселее.

Рабочие будни

Мне повезло застать относительно «жирные годы» работы в глянце, когда у журналов были бюджеты на пересъемку и недельные командировки в Камбоджу, штат состоял из большого количества людей, а у каждого был свой узкий фронт работы: у нас трудился даже отдельный стилист по аксессуарам.

Через год после начала стажировки мой босс уволилась, и мне предложили стать штатным продюсером вместо нее: «Настя, у вас вроде неплохо получается, хотите попробовать рискнуть? Тогда плывите». Я рискнула, поскольку была полна энтузиазма, сил, любопытства и жила с девизом «слабоумие и отвага». По-моему, так я стала самым молодым продюсером в российском, а может и мировом Condé Nast на тот момент.

На продюсера я нигде не училась, практиковалась «в полях». Приходилось все схватывать на лету, методом проб, ошибок и нервных срывов. Это самая стрессовая работа из возможных, но одновременно – самая интересная. Ни один ваш день никогда не будет похож на другой.

Я проводила кастинг пингвинов, привязывала к стулу полуобнаженного мужчину под портретом Сталина в отеле «Советский» для истории, вдохновленной тематикой БДСМ, и убегала от одного из героев, который пришел на съемку в наркотическом угаре и пытался поджечь мне волосы зажигалкой.

КЛАССНОЕ СТОЯЛО ВРЕМЯ: В КАДРЕ МОЖНО БЫЛО КУРИТЬ, СНИМАТЬ ОБНАЖЕННЫХ ЖЕНЩИН, А МАТ НА СТРАНИЦАХ НИКТО НЕ ВЫМАРЫВАЛ.

«Алло, здравствуйте, это империя разврата?»

Продюсер, помимо поиска локаций, согласования разрешений, подписания договоров с участниками процесса и обеспечения логистики съемки, также должен находить необходимый реквизит. Одним из моих первых рабочих заданий на посту стажера было найти латексные чулки и перчатки – яркие, в ассортименте и за приемлемую цену. Это был буквально второй мой рабочий день в редакции, и я начала поиск простым способом – спросила у Google. Проведя ресерч, быстро поняла, что по цене и ассортименту нам больше всего подходят магазины для взрослых, и, недолго думая, взяла телефон и стала их обзванивать. Если честно, мне пришлось заниматься чем-то подобным впервые в жизни, и уже на первом же звонке мой голос дрогнул. На всю редакцию, где, как назло, в тот самый момент повисла гробовая тишина, прозвучало робкое: «Алло, скажите, это “Империя разврата”?»

Напомню, что выглядела я почему-то лет на 16, носила два блондинистых хвоста и кремовый сарафан. Стоит ли говорить, что, когда курьер отдавал мне заказ, он ржал как конь и подарил мне пожизненную скидку в 30 %. Если кому надо – обращайтесь.

Советский БДСМ

Самые провокационные съемки в журнале GQ делал стилист Вадим Галаганов – такие, что наш юридический отдел нервно закуривал, а бухгалтерия еще месяц обсуждала сюжет в кулуарах, пока иностранные коллеги оставляли восторженные комментарии.

ЛЕТ 8 НАЗАД, ВО ВРЕМЕНА, КОГДА ВСЕ ЕЩЕ БЫЛО ДОЗВОЛЕНО, ОН ПРИДУМАЛ СНИМАТЬ ИСТОРИЮ, ВДОХНОВЛЕННУЮ БДСМ.

Были забукированы[3] мускулистые и красиво сложенные модели – парень и девушка, а в качестве локации выбрали отель «Советский». В ту пору я работала еще, кажется, стажером, и съемка стала одной из самых первых, на которых мне довелось побывать.

Можете представить мое удивление, когда на площадке меня попросили намазать модель маслом и помочь привязать его к стулу веревкой. Я в немом ужасе подняла глаза на парня и невольно содрогнулась – со стены прямо за ним на меня с огромного портрета строго взирал Сталин.

Подарки от коллег и партнеров

Если вы стилист или редактор, на праздники вам присылают цветы, духи, портмоне и конфеты. Если вы продюсер, вам круглосуточно присылают счета. Однажды, правда, произошло забавное исключение из правил – мы как раз накануне снимали гид по использованию секс-игрушек. Вернувшись с обеда, обнаружить присланный в офис в качестве подарка вибратор – бесценно.

Надгробный юмор контекстной рекламы

Пока я искала подходящие мраморные капители для съемки, на меня радостно подписался аккаунт «Все для вашего надгробия» и прислал мне скидочный купон. Положила его к скидочной карте из «Империи разврата».

Голый пистолет

Раньше, как известно, в кадре можно было курить, пить, показывать оружие и объективировать женщин. Помню, как мы снимали полуобнаженных, буквально в одних простынях, красавиц, смотрящих в камеру томным призывным взглядом; герои-мужчины затягивались сигаретами на фотографиях, а я много раз таскала на съемки пистолеты и ружья. Да что уж там – как вы только что прочитали, мы делали БДСМ-фотосессию под портретом Сталина.

Потом все изменилось, свободы отнимали у нас по одной, мир стал толерантнее, и ЗОЖ победил рок-н-ролл.

Однажды, уже в новое беззубое время, нам потребовалось осуществить спецпроект, вдохновленный Джеймсом Бондом. На фото должны были появиться трое молодых мужчин – real people[4] – в облике агента 007.

Каким образом воссоздать образ Бонда без выпивки, сигарет, оружия и женщин? Без таких привычных атрибутов он выглядел слегка кастрированным. Мы молча рыдали с арт-отделом в попытке придумать концепцию съемки. Кто-то предложил, чтобы герои «складывали голые пальцы пистолетиком», как в детской игре.

Самое смешное, что клиент радостно утвердил именно такой бриф.

Яблоко от яблони

Всегда проверяйте сообщения перед отправкой. Чудеса автокоррекции: на вопрос «Как дела?» вместо «Занята, снимаю актеров из труппы» моей маме пришло смс: «Занята, снимаю аккуратные трупы».

– Ок, хорошей съемки, – ответила она. (Здесь стоит отметить, что я из семьи потомственных врачей, а не потомственных маньяков).

Еще для одной съемки нужно было найти модель человеческого мозга в натуральную величину. Мои родители – врачи, и первым делом я обратилась за помощью к ним, забыв про их специфическую специализацию:

– МАМА, А У ПАПЫ НА РАБОТЕ НЕТ МОДЕЛИ МОЗГА?

– ТОЛЬКО ГЕНИТАЛИИ.

(ПРИМЕЧАНИЕ: ПАПА – УРОЛОГ)

Борзые и кролики

Раз в неделю в редакции глянцевого журнала проходит редколлегия, на которой определяются планы на ближайшие дни и решаются вопросы по подготовке будущего номера. Продюсер ждет каждой такой встречи с – в зависимости от опыта – жизнерадостным любопытством, юношеским энтузиазмом, обреченностью, ужасом, отчаянием или смирением. То, что придумают редакторы и стилисты, воплощать именно ему. На очередной редколлегии стилисты придумали снимать fashion-историю, вдохновленную английской королевской охотой. Надо было найти 1 ружье, 20 кроликов и 10 борзых. Времени на подготовку оказалось достаточно, и мне все удалось подготовить легко и быстро. Я предвкушала легкую и красивую съемку. Не тут-то было. За пару дней до мероприятия, когда я обрисовывала заводчику тайминг[5], он с ужасом заметил:

АНАСТАСИЯ, ВЫ РАНЬШЕ НЕ УПОМИНАЛИ КРОЛИКОВ. У ВАС МОГУТ БЫТЬ СЕРЬЕЗНЫЕ ПРОБЛЕМЫ: ДЕЛО В ТОМ, ЧТО БОРЗЫЕ – ОХОТНИЧЬЯ ПОРОДА, ОНИ НАТРЕНИРОВАНЫ НА УБИЙСТВО КРОЛИКОВ.

Перекрестившись и чертыхнувшись, что эта довольно очевидная мысль не пришла мне в голову раньше, я переписала тайминг, чтобы развести борзых и кроликов на площадке.

Следующий звонок настиг меня буквально накануне. Звонили заводчики кроликов. Хотели выяснить, известно ли мне, что у них сейчас активный брачный период, и не смутит ли меня, если у меня в кадре будет кроличья оргия.

Выход из ситуации нашелся достаточно быстро: моментально погуглив, бывают ли у кроликов однополые связи, и убедившись в обратном, я попросила, чтобы нам привезли 20 особей одного пола.

«Дэвушка, вы сдачу за арафатки забыли»

Будучи продюсером глянца, вы точно никогда не станете скучать. Это самая веселая, нестандартная работа на свете – по крайней мере, так было у меня все эти 8,5 лет в «GQ Россия». Из потенциальных минусов – возможно, вы перестанете нормально высыпаться, рано поседеете, приобретете нервный тик, начнете курить и обзаведетесь слегка шизофренической на вид телефонной книгой (в моей, например, есть контакты «Цесарка», «Патологоанатом», «Динамит» и «Фальшивые деньги»). Еще вы будете чем-то напоминать Шерлока Холмса – ваш мозг перестроится, чтобы молниеносно оперировать только самыми невероятными и нужными для работы фактами, которые люди обычно не держат в голове.

В редакции глянца трудятся очень творческие и талантливые люди. Они создают картинку и мечту, и их фантазия часто не знает границ. Задача по поиску локации или реквизита больше похожа на сказку про Федота-Стрельца: «Пойди туда – не знаю куда, принеси то – не знаю что». Решить подобную задачу с помощью ассортимента магазинов не представляется возможным, поэтому в ход идут блошиные рынки, барахолки, сундуки бабушек друзей, а иногда – просто очень странные контакты из интернета.

До сих пор вспоминаю, как за мной в кафе «Молоко» в разгар обеденного перерыва забежал небритый мужчина-курьер с криком: «Дэвушка, вы сдачу за арафатки забыли!»

Кровожадные стилисты

Шел 11-й час съемок на подмосковной ферме. Мы никак не могли сдвинуться с мертвой точки, потому что в кадре отказывалась нормально позировать коза.

Стилист решил разрядить обстановку:

ХОТИТЕ, Я РАССКАЖУ, КАК ПРАВИЛЬНО РАСЧЛЕНЯТЬ ТРУП?

Набор молодого бойца

Проснулась утром, увидев сообщение от своей ассистентки Юли: «Все поняла, фламинго в редакции, где динамит – знаю. Все возьму».

У нас в вашем окне застряло наше дерево

Солиста балета Большого театра Дениса Родькина мы снимали в заснеженном лесу, который за ночь собрал в студии сет-дизайнер Дмитрий Китавин.

Из переписки Димы и продюсера Насти Чибисовой в ту ночь:

– НАСТЬ, МОЖНО МЫ ПРИВЕЗЕМ ДЕРЕВЬЯ В СТУДИЮ НОЧЬЮ?

– БОЮСЬ, ОНА БУДЕТ ЗАКРЫТА.

– А ЕСЛИ Я ЗАПИХНУ ИХ В ОКНО?

– СТУДИЯ НА 2 ЭТАЖЕ.

– ГДЕ НАША НЕ ПРОПАДАЛА!

О пользе злаковых культур

Работники глянца и индустрии красоты довольно быстро устают от классических комплиментов. «Какой ты красивый и талантливый» воспринимается как пошловатая насмешка. Поэтому мы каждый раз стремимся выразить свои чувства друг к другу метафорически:

ТИМОФЕЙ, ТЫ – КУКУРУЗА МОЕЙ ДУШИ! –

сообщил визажисту Тиме Лео фотограф Илья Вартанян, отблагодарив таким образом за быстрый и идеальный макияж героя.

Внести можно, а вынести – нет

Рубрика #учимся_на_чужих_ошибках: в музеях действуют очень строгие правила относительно вноса и выноса реквизита. Доходило до абсурда – меня чуть не скрутили при попытке вынести раму из ГМИИ им. Пушкина (мы снимали Марину Девовну Лошак в обрамлении барочной рамы, найденной мной на Avito) и не выпускали ночью из Исторического музея с мечом наперевес. Он был нужен для съемки Данилы Козловского, я взяла в его в реквизиторской «Мосфильма» и добросовестно согласовала с охраной его «внос» в здание. Правда, не учла, что снимали мы ночью, и под утро пришла другая смена охранников: ребята решили, что я пытаюсь украсть исторический артефакт из-под стен Кремля, и чуть меня не задержали.

Очень нужен козел

Не всегда в распоряжении продюсера глянца оказывается достаточно времени для спокойной и планомерной организации съемки. Часто на то, чтобы найти локацию, собрать команду и весь требуемый реквизит дается меньше суток. Если бы я была героиней сказки, то имела бы Скатерть-самобранку/Выручай-комнату/Тита Кузьмича и Фрола Фомича. Однако мы живем в суровой реальности, и сказочных помощников мне заменяет реальный Facebook[6]. Правы были мудрые люди: не имей сто рублей, а имей сто друзей – особенно хорошо, когда их несколько тысяч. Теория нескольких рукопожатий действительно работает: достаточно пустить на своей странице в социальной сети клич о помощи, и с вероятностью 99 % она вас найдет. В разное время Facebook помогал за сутки найти аккордеон, пилу и самогонный аппарат. Кстати, потом каждый год он будет напоминать вам об этом – вот один из моих прошлогодних постов:

ОЧЕНЬ НУЖЕН КОЗЕЛ, ЖЕЛАТЕЛЬНО ИЗРЯДНО ПОТРЕПАННЫЙ ЖИЗНЬЮ, ГИМНАСТИЧЕСКИЙ. ВЕРНЕМ В ТОМ ЖЕ ВИДЕ.

Если вы продюсер, то почти каждый ваш день – рабочий. Вы начинаете подсознательно сохранять интересные места во время прогулки с ребенком «классный локейшн[7] на будущее»; искренне интересуетесь встреченными людьми и активно расширяете свою сеть контактов – никогда не знаешь, кто и что понадобится тебе завтра; следите за обновлениями сайта Models.com; фотографируете интересные лица на улице – в России все еще тяжеловато с развитым модельным бизнесом, новые модели нужны каждый месяц. Частенько мне приходилось забирать на съемки бариста из «Даблби» или бежать за проходящими мимо студентами МАРХИ.

Обыск и свидание

Не знаю, что подумали обо мне коллеги, когда в начале пандемии коронавируса в 2020 году забирали коробку моих вещей из офиса. В числе прочего там были: наручники, бутылка вина, прозрачный лифчик, проездной билетик на парижское метро и красный диплом журфака.

А какие ценные вещи храните на работе вы?

Огонь, вода и медные трубы

На одной из моих самых первых фотосъемок в жизни мы взрывали машину. Как вы понимаете, это такой вариант, когда мантры вроде «получится со второго кадра» или «будем снимать, пока не поймаем картинку» не работают – либо успел, либо нет. Снимал Данил Головкин, и кадр, конечно же, получился сразу. Это очень показательная история того, что раньше, 8–9 лет назад, бюджеты в глянце были на порядок выше. Сейчас взорвать для одного (тем более не обложечного) кадра можно разве что хлопушку, и то, договорившись на бартер[8] с магазином «Веселая затея».

Когда в самом начале карьеры помогаешь взрывать машины, в принципе, можешь догадаться, что ждет впереди;)

Будни редакции глянца

– ПОЧЕМУ ТЫ НЕ НА РЕДКОЛЛЕГИИ?

– Я НЕ МОГУ ПОПАСТЬ НА РАБОТУ, ПОТОМУ ЧТО В ОФИСНОМ ЛИФТЕ ЗАСТРЯЛ ПЛЮШЕВЫЙ ТЮЛЕНЬ.

Один обычный день из жизни продюсера глянца

Я узнала о своей жизни примерно все, когда в пятницу вечером мне подряд позвонили:

– свадебное агентство;

– похоронное бюро;

– контакт, названный «Динамит недорого».

Затем, вместо того чтобы изучать винную карту в модном баре, я села выбирать подходящую модель крестьянской косы.

Мастерство нейминга

СЕГОДНЯ УЗНАЛА, ЧТО ЗАПИСАНА В ТЕЛЕФОНЕ СТИЛИСТА КАК «МАЛЕНЬКАЯ ДРЯНЬ», – ЭТО ОНА ЛЮБЯ.

Зарубежные командировки

Менеджер по живописным корягам

В ЕВРОПЕ И США ИНДУСТРИЯ, НАДО ПРИЗНАТЬ, РАЗВИТА ГОРАЗДО ЛУЧШЕ, НЕЖЕЛИ У НАС.

Я была крайне удивлена, когда впервые оказалась на съемке в Майами – на ней работал не один продюсер (в GQ вся ответственность лежала на мне), а пять: отдельный менеджер по локейшн, отдельный – по кейтерингу[9], отдельный – по связи и транспорту, и – самое завидное – отдельный менеджер по реквизиту. Последний представлял из себя расслабленного престарелого хиппи в пляжных шортах и выцветшей гавайской рубашке, в чьи обязанности на полном серьезе входило собирание «самых живописных коряг на пляже» и надувание плавательных кругов для кадров в бассейне.

В США и в Европе у каждого крупного фотографа есть собственный продакшн-отдел – команда, профессионально занимающаяся организацией съемок. Журнал, заказывая фотосессию, часто отдает ее на «аутсорс» – под ключ. Со своей стороны отправляет только стилиста или присылает тщательный бриф с перечислением марок одежды, которые необходимо снять.

Как это происходит: на редколлегии предлагаются темы и идеи съемок для будущих номеров; после выбора темы под нее готовят мудборд[10], референсы – картинки, передающие направление съемки, и «луки»[11] – образы в определенной стилистике. Далее команда начинает обсуждать фотографов – кто может лучше всего снять подобную историю. Продюсер связывается с выбранным специалистом. Тот, соглашаясь, предлагает референсы по свету – передавая собственное видение. После утверждения темы, идеи, мудборда и референсов начинается поиск моделей: продюсер проводит кастинги и показывает их команде. Модель должны утвердить все – фотограф, стилист, редакция. Также проводят отбор доступных на нужные даты стилистов по волосам и визажистов – но, как правило, у матерых фотографов есть любимчики.

Далее продюсер журнала общается с продюсером фотографа, согласовывая бюджет, смету, локации и подписывая договор на передачу прав на снимки.

ИНТЕРЕСНЫЙ ФАКТ

Иногда идея съемки может понравиться фотографу настолько, что он соглашается снять ее буквально «за свой счет». Дело в том, что бюджеты в глянце сильно упали за прошедшие годы, и если раньше американский «Vogue» мог отправить целую съемочную группу на месяц в Африку, «чтобы спокойно и планомерно искать локации, а модель добилась ровного загара», то теперь летит в лучшем случае один стилист – и то «на двое суток: 23 полосы[12] снимаешь в первый день, 14 полос – во второй, и вечером улетаешь обратно рейсом “красные глаза”, а в понедельник утром ждем тебя на работе».

ДЕНЕГ НА КРУПНОМАСШТАБНЫЕ СЪЕМКИ, ДЛЯ КОТОРЫХ НАДО ПЕРЕКРЫТЬ АЭРОПОРТ ИЛИ ВЗОРВАТЬ МАШИНУ, ЧАЩЕ ВСЕГО УЖЕ НЕТ, А СНЯТЬ КРАСИВУЮ, ЦЕПЛЯЮЩУЮ ИСТОРИЮ ХОЧЕТСЯ.

В США и Европе успешные фотографы получают действительно большие деньги и работают «за картинку». Если история им искренне нравится и они заинтересованы в том, чтобы ее снять, то покрывают недостающую разницу в бюджете из собственного кармана. Даже с нами такое было не раз: один американский фотограф пустил нас бесплатно снимать на свою виллу в Майами, другой бесплатно арендовал для нас самолет.

В России подобный подход не настолько развит, к сожалению. Гонорары и бюджеты по европейско-американским меркам у нас смешные – иногда за полосу платят по 5000 рублей (подразумевается, что в сумму должны уместиться гонорары фотографа, модели, визажиста, стилиста по волосам, оплата транспорта, аренды света, локации и кофе команде). Плюс вполне реально застрять на фотосессии на сутки, ведь «русские работают за идею, не щадя живота своего».

В Париже, например, невозможно представить себе «ненормированный съемочный день». Если съемка по техническим/человеческим или другим причинам затягивается, даже когда речь идет о столь любимых в России «обстоятельствах непреодолимой силы», – члены съемочной группы все равно уходят на часовой обеденный перерыв, а с площадки уезжают в крайнем случае в 18:00. Убедить их остаться сможет только оплата переработок по двойному тарифу. До сих пор помню, как нам было нужно отснять 23 полосы за сутки, курьеры с сэмплами (комплектами одежды от брендов) опаздывали, а ровно в 12:00, к моему ужасу, фотограф и вся его команда отправились в соседнее бистро – на полноценный обед из трех блюд с бокалом вина и десертом. Если бы я предложила им перекусить за 10 минут сэндвичем, меня бы буквально испепелили.

МОЖЕТ ПОКАЗАТЬСЯ, ЧТО В КРАСИВОМ МИРЕ ГЛЯНЦЕВЫХ СЪЕМОК ТЯЖЕЛА ТОЛЬКО РАБОТА ПРОДЮСЕРА, НО ЭТО НЕ ТАК.

У нас были съемки для зимнего номера, и моделям приходилось в +40 ℃ (аномальная летняя жара в Париже) прыгать по улицам района Ла-Дефанс в меховых парках и дубленках; еще одни – когда девушки в шелковых платьях в марте (–4 ℃ в Москве и ледяной ветер) летели в вертолете, улыбаясь и изображая, как им жарко; стилистка изранила все руки, снимая часы на кактусах, а пара фотографов убили подиумные кроссовки Balenciaga, поскольку отважно залезли в болото в поисках удачного ракурса.

Чучело Чибиса

Однажды мне нужно было провести съемку в Дубае. Бюджеты в глянце уже начали сокращать, а запросы стилиста оставались высокими. Планировалось, что я найду шатер, разбитый посреди пустыни, с устланным персидскими коврами полом, красавицу, танцующую танец живота (и желательно жонглирующую саблями), караван верблюдов и императорского сокола.

Мечты о восточной сказке довольно быстро столкнулись с суровой реальностью: на караван нам не хватало, и мы могли позволить себе только три не самых гордых верблюда с почасовой оплатой, нашелся лишь скромный аналог персидского ковра, а на сокола вовсе не осталось средств. Разобраться удалось только с танцовщицей с саблями.

ЕСЛИ НЕ БУДЕТ СОКОЛА, НЕ БУДЕТ СЪЕМКИ.

Так сказал мне стилист.

В немом ужасе я вернулась к компьютеру. Когда стресс отступил, я постаралась думать логически. Мы же снимаем фото, а не видео – так что будет непонятно, живая птица или мертвая, а мертвая должна стоить дешевле! Окрыленная этой мыслью, я написала коллегам в Дубае: «Dear friends, давайте найдем чучело требуемой птицы и влезем в смету?» Довольно быстро пришел ответ, что таксидермия в ОАЭ не приветствуется и с чучелом птиц мне там не помогут. Погрустив пару минут и приблизившись к бездне экзистенциального отчаяния, я вдруг вспомнила, что в России таксидермия не запрещена. Значит, я могу купить чучело птицы здесь и привезти его с собой в Дубай, – до сих пор помню, как я радостно звонила в офис Аэрофлота и узнавала, «чучело птицы с каким размахом крыла я могу пронести на борт самолета». Оказалось, что с небольшим. Я радостно открыла специальный сайт – и обомлела: чучело сокола стоило не намного дешевле суточной аренды живой птицы, а давать его в аренду под гарантийное письмо с последующим возвратом мне, к моему искреннему удивлению, никто не собирался.

В каком-то оцепенении я стала на автомате листать каталог птиц, чтобы прикинуть, могу ли позволить себе купить хоть какое-то чучело в принципе (вдруг можно будет, поколдовав в фотошопе, превратить в сокола воробья?..). Мой взгляд, скользя по ценникам в 300 000–200 000–100 000 рублей, внезапно наткнулся на строчку «7000 рублей». В порыве надежды я перевела взгляд на название лота – и со мной случилась истерика.

ЕДИНСТВЕННЫМ ЧУЧЕЛОМ, КОТОРОЕ Я МОГЛА СЕБЕ ПОЗВОЛИТЬ, БЫЛО ЧУЧЕЛО ЧИБИСА.

«Если стилист не прекратит надо мной издеваться, одно чучело чибиса с ним в самолете точно будет», – мрачно подумала я.

В конце концов местный дубайский продакшн пошел мне навстречу, и мы влезли в смету даже с арендой сокола. Это была красавица по имени Исида.

Как я угоняла чужой караван

Однако на этом наши приключения в Дубае не закончились. Снимали мы в пустыне, где все решает солнце. Начать нужно было с рассветом, а закончить – до заката. Съемка идет полным ходом, и тут нам сообщают, что наши не самые гордые три верблюда с почасовой оплатой опаздывают.

Мой мозг, моментально представив, как разгневанный стилист погребает меня в песках, стал лихорадочно искать выход из ситуации. Я оглянулась на фотографа в поисках человеческой поддержки, и тут – о чудо, о мираж, – увидела вдали за его спиной чужой караван из десяти верблюдов.

НЕ УСПЕВ НИЧЕГО ТОЛКОМ ОБДУМАТЬ, Я КИНУЛАСЬ К НЕМУ ПО ОБЖИГАЮЩЕМУ ПЕСКУ, БОСАЯ, В ПРОЗРАЧНОЙ БЕЛОЙ ЮБКЕ, КРОП-ТОПЕ И С ПОЧТИ НЕПОКРЫТОЙ БЛОНДИНИСТОЙ ГОЛОВОЙ, С КОТОРОЙ В ПРОЦЕССЕ БЕГА СЛЕТЕЛ ТЮРБАН.

Когда я в таком виде в мусульманской, вообще-то, стране упала на колени перед погонщиком, знаками показывая «Твои верблюды – в мой кадр – на 5 минут!» – на его лице отразилось что-то похожее на божественное озарение. Так получилось сделать прекрасный снимок с роскошным чужим караваном из десяти очень гордых верблюдов.

P.S.

Во время той поездки приключения и опасности подстерегали нас на каждом шагу. Перед началом съемки стилист предложил собрать небольшую живописную декорацию из сухих веток, собрав их по окрестным кустам. Что мы и сделали – босиком и голыми руками. С террасы шатра на нас все это время с нескрываемым любопытством смотрела женщина-визажист. Когда мы закончили и, гордые, присели к ней передохнуть, крупная и жизнерадостная австралийка, затянувшись сигаретой, сказала: «Вы, русские, конечно, абсолютно сумасшедшие – смотрела на вас и думала: неужели вы совсем не боитесь ядовитых змей? Ими же кишат окрестные кусты. Или они вас, русских, просто не трогают?» Будь у нас больше времени, мы бы обсудили тот факт, что никто нас не предупредил заранее или хотя бы в процессе, – вся съемочная группа молча и с любопытством наблюдала, как сумасшедшие русские лазают по кустам, – но нас подгоняло солнце, и пора было приниматься за работу.

О важности социализации

Стилист Вадим Галаганов научил меня многому:

• Тому, как важно много и упорно работать, никогда не останавливаться, ведь каждая твоя успешная съемка – уже история. Нельзя почивать на лаврах – следующая должна быть не хуже. В этой индустрии имя заработать тяжело, но даже после того, как ты его заслужил, важно поддерживать свою репутацию.

• Тому, что ты всегда отвечаешь за картинку, под которой подписано твое имя. Вадим, кстати, абсолютный трудоголик, который искренне любит свою работу, а главное – все еще горит ею, несмотря на столько лет активной деятельности. Поэтому он почти никогда не берет ассистентов (!), ведь «может отвечать только за себя», а они иногда его подводили. (И это при том, что часто на съемку он ездит с двумя-тремя 30–50-килограммовыми чемоданами с одеждой и обувью.)

• Тому, как важно не греть икру ☺. Стоить есть ее сразу, ледяную и с серебряной ложки с горкой. Это в целом отличная метафора его жизненного кредо.

• Тому, что, если на вечеринке нет хорошего шампанского, не стоит пить «просекко»: наутро будет ужасно болеть голова, а впереди, скорее всего, маячить съемка, – сам он почти никогда не останавливался и всегда работал.

ТОМУ, ЧТО ВАЖНО НЕ МЕШАТЬ ДРУЖБУ И РАБОТУ.

• Тому, что важно всегда общаться с людьми, поддерживать социальные связи – на вечеринках, съемках, в социальных сетях. В модной индустрии все, или практически все, решают контакты. Очень часто, если агент не давал нам классную модель, потому что мы из России (к нашей стране нередко было такое отношение: мы считались государством «третьего мира»), спасали личные отношения Вадима. Он писал модели – почти со всеми он был в хороших отношениях – и та/тот могла/мог уговорить своего букера дать ей/ему эту съемку.

Вадим показал мне Нью-Йорк. Это была одна из наших первых с ним выездных съемок. Бюджета на двоих сотрудников не было, подразумевалось, что Вадим летит один, а мы дистанционно из Москвы организуем там отель, трансфер, ассистентов, команду etc. («Дистанционные» съемки я тоже делала, и это полнейший ад, поскольку у нас с Нью-Йорком большая разница во времени, а во время фотосессии и подготовки к ней нужно постоянно быть на связи, чтобы решать возникающие проблемы. То есть в такие дни график продюсера выглядит так: с 09:30 до 18:00 ты на основной работе в Москве, а потом «уходишь в ночь» – связываешься с командой в Нью-Йорке по WhatsApp).

Вадим настоял, чтобы я полетела с ним. В редакции почти никто не мог ему отказать. Он всегда твердо знал, чего хочет, никогда не боялся начальства и увольнения, был уверен в себе и собственных решениях, прекрасно знал себе цену. (Это, кстати, то, чему я до сих пор стараюсь у него научиться.)

МНЕ БЫЛО 20 ЛЕТ, И Я ВПЕРВЫЕ ПОЛЕТЕЛА В ЗАРУБЕЖНУЮ КОМАНДИРОВКУ – СРАЗУ В НЬЮ-ЙОРК.

График предстоял тяжелый: у нас было запланировано две большие съемки – требовалось отснять 15 и более полос в день, одна съемка – на локации, другая – в студии. Всего мы летели на 4 дня, включая день прилета и вылета (!). Предполагалось, что мы прилетаем в Нью-Йорк (11 часов в самолете, потом еще минимум час-полтора на американской таможне), сразу едем в офис американского Condé Nast готовиться к съемке и собирать «луки». Два дня без остановки снимаем с утра до вечера. В день вылета сдаем вещи и улетаем в Москву, прилетаем на следующий день в 05:00 утра и возвращаемся сразу из аэропорта в московский офис на работу. Это был всеми любимый рейс, который между собой называли «красные глаза», потому что после такого перелета ты сидишь в офисе с красными от недосыпа и переутомления глазами.

Выдержать такое может не каждый, поэтому для работы в этой индустрии вам нужно почти лошадиное здоровье и по возможности занятия спортом каждый день – чемоданы с вещами весят почти под тонну. Так что если вы думаете, что сотрудники глянца постоянно пьют шампанское, каждый день обедают в кафе с открытыми террасами и делают селфи со звездами – пересмотрите свое мнение. Это действительно тяжелая работа, и она не для всех.

Мы прилетели в Нью-Йорк, прошли бесконечную таможню, оставили в отеле багаж и сразу отправились в офис Condé Nast разбирать вещи для съемки. К вечеру мы не спали уже много часов из-за разницы во времени, и нам хотелось скорее упасть спать, чтобы пережить завтрашнюю съемку – call-time[13] назначили на 6 утра (!).

НАСТЯ, ЧТО ЗНАЧИТ – СПАТЬ? МЫ В НЬЮ-ЙОРКЕ! НАМ НУЖНО ПОЙТИ В БАР – ПОЗНАКОМИТЬСЯ С ЗАВТРАШНИМ ФОТОГРАФОМ, ПООБЩАТЬСЯ, ОБСУДИТЬ СЪЕМКУ.

По Вадиму вообще нельзя было сказать, что он устал, – по крайней мере, он никогда не подавал виду, что ему хоть что-то в принципе может быть тяжело. (Еще один хороший урок, кстати: никогда не жалуйтесь, этого никто не любит; не справляетесь – ваше место с радостью займет кто-то другой.)

Так что мы поехали на вечеринку, где должна была собраться вся наша команда на эти дни – фотограф, модели. Она проходила на крыше небоскреба – эдакая rooftop-party с видом на ночной Нью-Йорк. Кто-то дал мне в руки бокал ледяного шампанского – для бодрости. Здесь надо отметить, что до 20 лет я не пила алкоголь, в те сутки пережила много часов без сна, а когда мы ели в последний раз, было уже не вспомнить; вокруг раскинулся город огней, который никогда не спит. В какой-то момент на вечеринку заглянул Леонардо ДиКаприо в окружении кучи блондинок (теперь мы знаем, что им, скорее всего, было не больше 25). В этот момент – возможно, всему виной шампанское – я поняла, что у меня лучшая работа на свете.

Ох уж эта ваша красивая жизнь

Однажды мы со стилистом были в командировке в Майами. Курс доллара тогда скакнул ближе к 100 рублям, а командировочные нам пересчитать не успели. Прикинув, что такими темпами нам не хватит даже на чашку кофе в местном баре, мы, переглянувшись, достали из мини-бара привезенные в подарок фотографу бутылку Veuve Clicquot и банку черной икры, стащили серебряную ложку из номера и устроили импровизированный пикник на берегу океана на закате. Икра и шампанское – невероятно питательно и вкусно, а Вадим учил меня жизни: «Настя, ешь быстрее, чтó ты медитируешь, запомни главное правило – никогда не грей икру!»

Не модель, но сойдешь!

09:00 утра, Милан, Cross-Studio. Бегу на съемку. Красивая, ухоженная итальянка чуть за 40 цепко хватает меня за руку:

– ELISA, НАКОНЕЦ-ТО, ПРОХОДИ СКОРЕЕ, МОДЕЛЬ ДОЛЖНА ПРИХОДИТЬ ВОВРЕМЯ!

– Я НЕ ЭЛИЗА.

– НЕВАЖНО, ИДИ НА МЕЙК.

– Я НЕ МОДЕЛЬ.

– НЕВАЖНО, СОЙДЕШЬ – МЫ ДОЛЖНЫ ОТСНЯТЬ 5 ПЛАТЬЕВ ДО ОБЕДА.

Обувь и шлюхи

На той же съемке в Милане раздался вопль местного стилиста (не только русские коверкают язык под себя):

– SHOE WHORE! BRING A SHOE WHORE!

«ОБУВНАЯ ШЛЮХА! ПРИНЕСИТЕ ОБУВНУЮ ШЛЮХУ»!

(Вообще-то, он просил рожок для обуви).

Работа продюсера глянца оказалась опасным занятием. Так, в время одной из командировок в Лос-Анджелесе мы с Вадимом Галановым чуть не утонули на лодке у берегов Санта-Моники. Это было уже не самое «жирное время» глянца, и редакции искали всяческие способы сэкономить и сократить бюджет. По задумке стилиста, нам требовалась красивая парусная яхта. Арендовать такую в Калифорнии было, прямо скажем, дороговато, и мы стали искать варианты через знакомых.

Довольно быстро нашлись двое русских мужчин, радостно пообещавшие предоставить судно за смешные деньги и всячески помогать.

В ДЕНЬ СЪЕМКИ МЫ ПОДОШЛИ К ПИРСУ, ЯХТА ОКАЗАЛАСЬ ОЧЕНЬ СИМПАТИЧНОЙ – ВОЗМОЖНО, НЕ ТАКОЙ БОЛЬШОЙ, КАК ХОТЕЛОСЬ СТИЛИСТУ, НО ДЛЯ СЪЕМКИ ВПОЛНЕ ПОДХОДИЛА.

– Можете снимать! – радостно сказали арендодатели.

– Но мы в порту, надо выйти в море, тогда получим красивый пейзаж на фоне! – возразил Вадим.

Мужчины переглянулись, как-то напряженно сглотнули и постарались нас отговорить. Уже тогда стоило заподозрить неладное.

– Понимаете, из-за качки вам будет тяжело снимать, давайте лучше останемся в порту.

Вадима было, как вы знаете, не переубедить, и мы вышли в море. Довольно быстро поднялся очень сильный ветер, и лодку стало качать ТАК, что невозможно было просто поменять положение тела – не то что снимать; при попытке оторвать руки или ноги от поручня любого моментально смыло бы в воду.

С нами работал визажист-вьетнамец, он всю свою сознательную жизнь прожил в Америке и еще ни разу не выходил в море – более того, даже не умел плавать. Половину команды начало страшно укачивать, они проглотили по полпузырька таблеток от тошноты и попытались лечь в каюте – мы чуть ли не силой пытались достать их оттуда, объясняя, что внутри укачивает сильнее.

– Поворачиваем обратно в порт! – довольно быстро и единогласно решили мы.

Тут выяснилось, что наши арендодатели не умеют управлять лодкой. То ли они всегда проводили на ней съемки, не выходя из порта, то ли нам действительно так не повезло с погодой.

– ТЫ ВЕДЬ ПОЛОЖИЛ СПАС-ЖИЛЕТЫ? – ПОШУТИЛ ОДИН.

– СЛУШАЙ, НЕТ, Я ИХ ВЫЛОЖИЛ ВЧЕРА, ЧТОБЫ БОЛЬШЕ МЕСТА ДЛЯ ОДЕЖДЫ ОСТАЛОСЬ, – ПОБЛЕДНЕВ, ОТВЕТИЛ ВТОРОЙ.

Благо общались они на русском, и я решила не переводить этот диалог визажисту-вьетнамцу, который, кажется, молился.

Каким-то чудом мы пристали обратно к берегу. Суровая сторона работы в глянце такова, что нам все еще нужно было снимать. Мы все были мокрые с ног до головы, кого-то рвало, кого-то потрясывало. Все, кто мог, выкурили по сигаретке, разложили вещи и стали снимать. Фотограф Джек и стилист Вадим нашли классные ракурсы – такие, что было непонятно, что лодка стоит в порту, – создавалось ощущение, что она несется на всех парусах по водной глади. Визажист титаническим усилием воли пришел в себя и наложил всем желающим патчи под глаза.

Лишним в тот день на съемке оказался только кейтеринг – есть еще сутки никому не хотелось.

На фото мы отплываем из порта, еще не подозревая, что нас ждет впереди.

Общение со знаменитостями

САМЫЕ ЗАПОМИНАЮЩИЕСЯ И ДИКИЕ ПО ПРОДАКШНУ СЪЕМКИ ВСЕГДА БЫЛИ С ИВАНОМ УРГАНТОМ. МЫ СНИМАЛИ ЕГО НЕ ОДИН РАЗ, ВСЕ-ТАКИ ОН – ЛЮБИМАЯ ЗВЕЗДА НАШЕЙ СТРАНЫ:

Горилла в здании

1) Первый раз все происходило в Останкинском телецентре. Решено было собрать для съемки всю команду «Вечернего Урганта», уговорили прийти даже Константина Эрнста. Попав в здание, мы разложили технику, приготовились к кадру на 200 % и стали ждать окончания съемок передачи. Было сказано, что нам дадут 10 минут после завершения программы, все участники усядутся на зрительские места, на минуту зайдет Константин Львович, и мы снимем всех одним кадром.

Программа закончилась, все расселись, – и ребята из «Урганта», и мы работали на съемках не первый год, все понимали, что требуется, и хотели вовремя освободиться. Пришел Константин Львович. Фотограф сделал кадр… И ничего не произошло. Оказалось, что разрядилась или сломалась вспышка. Все срочно кинулись искать запасную. Ее нигде не было.

Поздний вечер, почти ночь, все устали, мы с фотографом стоим на сцене, а перед нами, молча, сидят весь состав программы и Эрнст.

– «НАСТЯ, РАЗВЛЕКИ ИХ, ПОКА МЫ ЧИНИМ ВСПЫШКУ!»

Точно не помню, что происходило дальше, у меня и так нервы были на пределе, но кадр мы в итоге сделали. Кстати, классный кадр.

2) Самой сумасшедшей оказалась съемка Ивана в бизнес-центре «Белые сады» на Белорусской. Согласно придуманной редакцией концепции, участники «Вечернего Урганта» – Иван Ургант, Александр Гудков, Антон Долин[14] и Алла Михеева – весело и довольно абсурдно проводят время в офисе. В кадрах присутствовали балерины в пачках и костюмах белого и черного лебедей, надувной бассейн, тромбон, фальшивые доллары, мангал, костюм хот-дога, детский велосипед, ростовая бумажная кукла Ивана Урганта, кажется, в трусах и костюм гориллы.

То, как я собирала реквизит для этой съемки, стоит отдельной истории. Часть была позаимствована со съемок в Останкино – собственно ростовая кукла Ивана. В телецентре очень суровые правила выноса реквизита, и ее я тащила на себе тайком через запасной выход. Вечерело, я и бумажный Иван в трусах ловили грузовое такси. До сих пор помню лица водителей.

Согласовать фотосессию в бизнес-центре мне удалось достаточно легко – помогало имя героя. Не все были готовы прервать работу ради съемок, но получилось договориться с представителем делового комплекса «Белые сады». Вскоре он, кажется, пожалел о своем решении, но виду не подал. Для начала сработала пожарная сигнализация – фотограф Данил Головкин решил, что будет круто, если герои в кадре будут жарить хот-доги на мангале, поджигая фальшивые бумажные доллары. Кадр выглядел действительно классно.

ПОТОМ ВЕСЬ ОФИС ОГЛУШИЛИ ДУШЕРАЗДИРАЮЩИЕ ЗВУКИ ТРУБЫ – АЛЕКСАНДР ГУДКОВ ЗАВЛАДЕЛ ТРОМБОНОМ.

Секретаря согнали с рабочего места балерины, принявшиеся выполнять пируэты на ее столе.

Царил хаос, но было весело, кадры выходили отличные, и мы приступили к постановке последнего: Антон Долин на детском велосипеде выезжает из лифта, а Иван Ургант выходит следом за ним и берет интервью у гориллы.

Эта роль досталась ассистенту фотографа, мы нарядили его в ростовой костюм и обрадовались: сходство с живой гориллой казалось невероятным. Стали выстраивать кадр, завели гориллу в лифт… Однако мы не учли два важных момента: лифты в бизнес-центре были централизованные, этаж выбирался заранее – в лобби, кроме того, нажимать огромными пальцами лап кнопку «Удерживать двери», как планировалось, статист не мог. Лифт тут же уехал в неизвестном направлении.

Здание бизнес-центра огромное и многоэтажное, Ивану вскоре требовалось уезжать – искать гориллу времени не было. Позже мы узнали, что в итоге наша обезьяна попала в бухгалтерию, и там долго стоял женский ор.

Я попросила помочь начальника охраны здания, который, впрочем, после пожарной сигнализации, спаленных фальшивых купюр, балерин и невыносимых звуков тромбона ничему не удивлялся.

– Простите, у меня еще одна проблема – пропала горилла, нужно срочно найти ее и вернуть на наш этаж.

Не поведя бровью, он взял в руки рацию и отдал указ:

ВНИМАНИЕ ВСЕМ ПОСТАМ, В ЗДАНИИ Б ГОРИЛЛА, ПОВТОРЯЮ, ГОРИЛЛА. СРОЧНО НАЙТИ И ВЕРНУТЬ НА 4 ЭТАЖ В ЛИФТЕ С.

До сих пор уверена, что это был самый веселый рабочий день для всех участников процесса.

Правда не горит

Кирилла Серебренникова мы снимали в отеле Four Seasons для проекта «Человек года». Фотографом был уже знакомый вам Слава Филиппов. Он всегда творчески подходит к постановке кадра, и Кирилла Семеновича захотел снимать на балконе с видом на Кремль, – держащим в руке горящую газету «Правда».

Как водится, возник ряд сложностей. Во-первых, балкон не открывался до конца (у отеля такие правила, поскольку окна выходят на Кремль). Во-вторых, в номере была чуткая пожарная сигнализация и детекторы дыма, которые нельзя отключать. В-третьих, на Кирилле Семеновиче не сходился взятый стилистом смокинг, так как впопыхах мы что-то напутали с размерами.

Однако Славу не остановить, да и сама идея всех захватила. Смокинг мы надели так, что он разошелся сзади, с усилием протиснули на балкон стул и таз с водой, – чтобы сразу кинуть в него горящую газету.

В ИТОГЕ КАДР СНОВА ВЫГЛЯДЕЛ ВЕСЬМА СЮРРЕАЛИСТИЧНО: ВЕЧЕР, ТЕМНОТА, КИРИЛЛ СЕМЕНОВИЧ С ГОЛОЙ СПИНОЙ НА ФОНЕ КРЕМЛЯ ПОДЖИГАЕТ ГАЗЕТУ «ПРАВДА»…

Внезапно из-за резкого порыва ветра пепел начинает лететь в номер. Слава, не растерявшись, захлопывает балконную дверь, чтобы не сработали датчики, оставляя нашего героя с горящей газетой и тазом с водой на балконе.

Мое искреннее уважение Кириллу Семеновичу, в сложившихся обстоятельствах он держался молодцом.

Эдриан Броуди и белый рояль

Самая красивая съемка в моей жизни случилась в Москве, на первом же году моей работы в GQ. Я тогда еще являлась стажером, а фотографировали мы голливудского актера Эдриана Броуди. Я как раз накануне посмотрела фильм «Пианист»[15] и не верила своему счастью. Сессия проходила в президентском люксе гостиницы «Украина», посреди которого стоит большой белый рояль. В конце съемки Броуди подошел к роялю и, улыбнувшись, спросил, не хотим ли мы, чтобы он нам что-нибудь сыграл.

МЫ ВСЕ ЗАСТЫЛИ В НЕМОМ ИЗУМЛЕНИИ, А ОН, НЕ ДОЖИДАЯСЬ ОТВЕТА, СЕЛ И СЫГРАЛ НАМ ВСЕ МЕЛОДИИ ИЗ «ПИАНИСТА».

Ваша белая батарея недостаточно белая

Когда редакция журнала обсуждает кандидатуру для обложки будущего номера, как правило, сразу поступают идеи для съемки. Для майского номера 2020 года мы снимали Александра Петрова в двух полярных образах – «плохиша» и «ботаника», – чтобы показать широту его актерского потенциала. Для одного из кадров нам требовались чугунная батарея и наручники: по задумке стилиста, герой только что освободился, отодрав ее от стены. Если с наручниками у меня проблем не возникло – еще с первых дней работы в глянце я стала любимым клиентом «Империи разврата», – то найти быстро и бесплатно кусок фотогеничной белой чугунной батареи оказалось не так-то просто. Мне помог мой талантливый стажер Гриша, который купил ее на Avito у веселого пенсионера и в одиночку допер до входа в редакцию. Вечерело, и мы с ним, гордые, курили, любуясь трофеем. Тут из офиса вышла наш замечательный стилист Таня и, окинув находку придирчивым взглядом, заметила, что «она недостаточно белая», а затем ушла.

Мы недолго предавались отчаянию – на это в нашем деле никогда нет времени – Гриша отправился в соседний «Передвижник» за баллоном с краской. До сих пор помню ощущение, словно мы попали в фильм Бунюэля, когда мы вдвоем в темноте красили на снегу белую батарею в белый же цвет.

К нашему ужасу, утром на съемочной площадке мы осознали, что а) батарея слишком тяжелая, чтобы с ней позировать, и б) на ней не сходятся наручники. Поэтому мы оперативно метнулись в кинопрокат и притащили кристально белый пенопластовый муляж, благодаря которому кадр выглядел так, как надо.

В ФИНАЛЕ СЪЕМКИ МЫ ЗАПУСКАЛИ КРЕМОВЫЙ ТОРТ АЛЕКСАНДРУ В ЛИЦО. КАДР ПОЛУЧИЛСЯ, КАК ВОДИТСЯ, НЕ С ПЕРВОГО ДУБЛЯ, ТАК ЧТО ХОРОШО, ЧТО Я ЗАКАЗАЛА 5 ТОРТОВ.

На пути в имение Никиты Михалкова

Одной из первоочередных задач продюсера является оптимизация бюджета. Так, когда-то было решено, что для съемки Никиты Михалкова в его имении под Нижним Новгородом дешевле организовать поездку на автомобиле, чем покупать всей съемочной группе билеты на поезд. Стоял август, жара, в одном седане сидели 5 человек, а в багажнике тряслась техника и белый фон. Мы ехали 7 часов, за рулем был фотограф Володя, который, чтобы пережить происходящее, выходил «покурить» на каждой заправке. По мере отдаления от Москвы, приближения к «имению» и повышения концентрации травы в крови водителя путь становился все более запутанным. Наконец посреди поля без опознавательных знаков и видимой дорожной колеи отрубился интернет:

– ЧТО ГОВОРИТ ИНТУИЦИЯ?

– ИНТУИЦИЯ ПРОСИТ НАВИГАТОР.

В мире животных

Самая душевная съемка на моей памяти была с Николаем Дроздовым. Каждый герой приносит на площадку что-то свое, создает собственную атмосферу. Приведу пример, чтобы вы могли представить себе кипучую энергию Саши Бортич – красивой, юной, миниатюрной девушки: когда мы попросили ее сесть для кадра за ударную установку, она принялась играть любимые рок-композиции и умудрилась ПРОБИТЬ барабан.

Николай Дроздов излучал настолько позитивную умиротворяющую энергию, что даже живущие на вечной грани нервного срыва сотрудники глянца на время съемки перестали проверять Instagram[16] и курить электронные сигареты, а просто наслаждались общением с ним. Слушать его рассказы про то, как питаются игуаны, можно бесконечно, это антистресс получше популярной сегодня медитации.

Оказалось, что Николай знает все не только о мире животных, но и о людях:

«Как-то в советское время мои знакомые решили открыть летнее кафе. Позвали на стройку не очень хорошо говорящих по-русски, но очень трудолюбивых работников из союзных республик. Объяснили им задачу: нужно поставить столы, стулья, барную стойку и сделать вывеску, мол, предлагаем гостям чай, кофе, ромовые бабы. Приходят через неделю принимать работу. Кафе стоит, столы и стулья стоят, на вывеске крупными буквами написано: “ВСЕГДА ДЛЯ ВАС – ЧАЙ, КОФЕ, РОМ И БАБЫ”».

Псих в Винном Подвале

Актрису Паулину Андрееву для обложки ноябрьского номера 2020 года мы снимали в большом винном подвале на Винзаводе. Холод стоял адский. Для создания требуемой атмосферы наша арт-команда расписала стены цитатами из сериала «Псих», сценарий к которому написала Паулина.

Под конец съемки на улице начался ливень с грозой. Молния ударила аккурат под нашу дверь, в результате чего в ней образовалась дыра, и в помещение хлынули потоки воды. Ассистенты фотографа, рискуя жизнью, вытаскивали световые приборы из розеток, к которым подступал бурный поток. На стенах пестрели цитаты из «Психа», было холодно и темно, психоделически мерцали редкие лампы и вспышки молний. Только фотограф Данил Головкин искренне наслаждался происходящим, передвигаясь по воде на тележке для техники и поедая хачапури. В итоге мы всей съемочной группой забрались на самый высокий стол, открыли бутылку вина и, поедая остатки еды, наблюдали, как мимо проплывает реквизит и страницы сценария.

Омск, бокс и бабочка

Повторю: в редакции глянцевого журнала работают очень творческие и талантливые люди. Что, впрочем, не всегда означает, что они в должной степени пунктуальны и организованны. Часто бывает, что что-то приходится доделывать в последний момент, иногда даже в ночь перед отправкой номера в печать. Так вышло, что нам нужно было за один день снять героя – известного боксера, победителя в номинации «Спортсмен года» – коллекционного октябрьского номера «Люди года», а тот оказался в Омске. Конец августа, жара, все в отпусках – поэтому собрать полноценную съемочную команду мы не успевали, и в полет отправили только фотографа Ваню Березкина и меня – в качестве продюсера, стилиста и мейкапера в одном лице.

В Омске было еще жарче, чем в Москве, а в студии, которую мы забронировали для съемки, не работал кондиционер. До сих пор помню, как тряслись мои руки, когда я пыталась застегнуть галстук-бабочку на широкой шее раскрасневшегося от жары боксера, по красному лицу которого стекал пот. Мой привыкший к тяготам жизни продюсера глянца мозг уже представлял, как героя сейчас оставит последняя капля терпения и он уложит меня легким хуком слева.

Однако все обошлось, спортсмен оказался невероятно добрым и терпеливым, и съемка заняла всего час.

До обратного рейса в Москву оставалось еще часов пять. Делать было решительно нечего, поэтому большую часть времени мы с Ваней убивали, гуляя по раскаленным улицам Омска с бутылкой полусладкого «Абрау-Дюрсо» и арендованным смокингом под мышкой.

Баста под мостом

Однажды нам нужно было снимать рэпера Басту на обложку в рамках проекта «Люди года». Свободный слот в его расписании возник внезапно – через три дня после даты наших переговоров – и выпадал как раз на мой недельный отпуск. Я сдала билеты в Париж (никогда так не делайте, не отменяйте отпуск ради работы, в подобном поведении нет ничего, достойного гордости, всем людям необходим work-life balance!). Три дня на подготовку съемки обложки – так себе история, идеально, конечно, иметь в запасе рабочую неделю. Тем более моя любимая креативная редакция удружила и придумала концепцию съемки «под мостом».

Дело было в 2017 году, и для фотосессии под выбранным мостом в центре Москвы требовалось согласование городских властей. Для получения официального разрешения мне нужно было ждать три недели. Их у нас, разумеется, не было. В таких ситуациях всегда выручает ваша «записная книжечка», теория пяти рукопожатий – называйте как хотите. Нашелся друг, который работал в кинопродакшне, он оперативно оформил разрешающую бумагу с печатью, гласившей, что мы «снимаем патриотический фильм, полный любви к Родине». В кадре тем временем планировались: покерные карты, дворовые собаки, летающие бургеры и небольшой пожар.

Итак, утром мы подъехали на место, разгрузили оборудование, показали полиции разрешение (офицеры сразу же подошли, стоило нам начать доставать технику, хотя многие коллеги говорили «снимайте втихую, это же Россия, прокатит»). Довольные, что все получилось, мы повернулись к месту съемки – и потеряли дар речи. Именно там рабочие-таджики укладывали новый асфальт. Можно договориться со всеми в мире, кроме коммунальных служб – у них свой график, и им плевать на все на свете.

Я НАЧАЛА РЫДАТЬ – НЕРВЫ СДАЛИ, БЫВАЕТ. МНЕ КАЗАЛОСЬ, ЧТО МЫ И ТАК СДЕЛАЛИ НЕВОЗМОЖНОЕ, ЧТОБЫ СЪЕМКА СОСТОЯЛАСЬ. ГРАФИК У АРТИСТА ОЧЕНЬ ПЛОТНЫЙ, И ВТОРОГО СВОБОДНОГО ДНЯ МЫ БЫ НЕ НАШЛИ.

Это возымело результат – начальник бригады вышел меня успокаивать, даже предложил мне платок, но работы не прекратили, а потом произошло чудо. Приехал Баста, посмотрел на наши мучения, не поведя бровью, кому-то позвонил, и нам дали зеленый свет. То есть рабочие остались на месте, но им велели не мешать съемке и подстраивать график под наш.

БАСТА – ОФИГЕННЫЙ АРТИСТ И ЧЕЛОВЕК, ДО СИХ ПОР ЕМУ БЛАГОДАРНА ЗА ПОМОЩЬ.

Рабочие в итоге так вовлеклись в процесс, что весь день безвозмездно помогали нам носить тяжелый реквизит – и потом, когда мы подожгли для кадра стол под мостом, выстроились по цепочке и передавали воду из Москвы-реки для тушения нашего мини-пожара.

Филиппинки. нет

Снимать Сергея Шнурова всегда очень весело. В первый раз мне пришлось перекрывать Невский проспект в Петербурге, чтобы загнать в двухэтажный туристический автобус группу «Ленинград» в смокингах. Переодевали мы их на верхнем этаже ресторана «Библиотека», и стилисту Кириллу Акимову стоило немалого труда помешать участникам курить в арендованных смокингах. Во второй раз мы снимали только Сергея для обложки журнала. Время он выделил нам ночное – из-за плотного графика; снимать должны были в ночи в отеле «Лотте-Плаза» на Арбате. Концепция была утверждена заранее, все готово, мы с командой спокойно ждали вечера. Как вдруг у меня зазвонил телефон…

Фотографы – народ креативный, иногда – безудержно и несвоевременно креативный. В частности, Слава Филиппов, который и должен был снимать обложку с Сергеем Шнуровым.

– НАСТЯ, МНЕ НУЖНО, ЧТОБЫ НА СЪЕМКЕ БЫЛО ТРИ ДЕВУШКИ АЗИАТСКОЙ ВНЕШНОСТИ В ФОРМЕ ГОРНИЧНЫХ.

– СЛАВА, КАКИЕ ГОРНИЧНЫЕ, КОНЦЕПЦИЯ УТВЕРЖДЕНА, СЪЕМКА ЧЕРЕЗ ТРИ ЧАСА!

– БЕЗ ЭТОГО СНИМАТЬ НЕ БУДУ. ВСЕ, ПОКА.

Коней-фотографов на переправе не меняют, тем более я искренне уважаю Славу и доверяю его вкусу и чутью, и у меня оставалось целых три часа – роскошь в мире продакшн.

Думая, что это будет легко, я позвонила в отель, согласовавший съемку, с вопросом – нет ли у них случайно горничных азиатской внешности? Их не оказалось. Форма горничных для потенциальных статистов также не подходила – была слишком «нейтральной», Слава же хотел чего-то близкого к костюму на Хэллоуин для старшеклассниц (или к костюмам из секс-шопа).

Одежду я моментально заказала в уже знакомой читателю «Империи разврата», воспользовавшись своей скидкой постоянного покупателя (ха, знала бы я, какой контакт окажется самым полезным в моей записной книжке, получая золотую медаль в школе и мечтая о карьере в области международных отношений!).

Дело оставалось за малым – найти трех работниц требуемой внешности. Для начала я обзвонила все массажные салоны на Арбате – около отеля, – но, к моему искреннему удивлению, ни один не согласился пустить сотрудников в кадр – это противоречило «политике компаний».

До съемки оставалось все меньше времени, в знакомых артистических агентствах не находилось статистов такого типажа, готовых приехать на съемку так быстро. В итоге я наткнулась на сайт «Филиппинки. нет». Прошло уже лет пять, не знаю, существует ли он до сих пор и на чем именно специализируется, но мне согласились выделить «под расписку трех женщин за оплату наличными».

Было уже темно, я отправила за ними нашего корпоративного водителя Рената – сильного, привычного к съемкам мужчину, которого ничто не должно было испугать.

Когда мы подъезжали к отелю, мне позвонил Ренат:

– НАСТЯ, ВЫ СКОРО?

– УЖЕ РЯДОМ, ВСЕ ХОРОШО ИЛИ ВОЗНИКЛА КАКАЯ-ТО ПРОБЛЕМА?

– МЫ НА МЕСТЕ, Я ИХ ЗАБРАЛ. ОНИ СИДЯТ И МОЛЧА СМОТРЯТ НА МЕНЯ, МНЕ КАК-ТО НЕ ПО СЕБЕ.

Три женщины не говорили по-русски, не проявляли эмоций и, кажется, были готовы на все. Они оказались огромными, и купленная мной форма для горничных им не подошла. Одну из них – главную – Слава заподозрил в том, что она трансвестит. В форму горничной нарядилась стилист съемки Алла Алексеевская.

С кадром нужно было что-то решать, и потому молчаливых филиппинок одели в отельные банные халаты. До сих пор это один из самых любимых кадров в моей съемочной истории.

На том сложности с фотосессией, однако, не закончились. Приехал Сергей, я пошла встречать его в лобби, и он огорошил меня новостью:

– У МЕНЯ НА ВСЕ ПОЛЧАСА.

Напоминаю, у нас кавер-стори (основной материал для обложки). Мы подготовили для кадра несколько локаций и собрали достаточно большой продакшн. Мне требовалось чудо или весомый аргумент:

– ОЧЕНЬ ЖАЛЬ, У МЕНЯ В НОМЕРЕ ТРИ ФИЛИППИНКИ И БУТЫЛКА ВИСКАРЯ, –

спокойно ответила я.

Про виски я не соврала – в тот год один из производителей алкоголя выступал спонсором церемонии «Человек года», и я брала бутылки на все съемки в рамках этого проекта.

У Сергея едва заметно дернулась бровь, и он остался с нами на полтора часа – так мы успели отснять все запланированное. За это еще раз спасибо скорости Славы Филиппова и Аллы Алексеевской.

Наши герои всегда рады нас видеть

Обычно герои рады нас видеть, иногда даже угощают чаем, но раз на раз не приходится. Как-то мы приехали снимать известного журналиста к нему домой, он пригласил нас войти со словами:

ПРОХОДИТЕ И ПОДОЖДИТЕ ЗДЕСЬ, ПОЖАЛУЙСТА, МНЕ НУЖНО КУПИТЬ НОЖ, – И УШЕЛ.

Чудеса фотошопа

Даже не знаю, как рассказать эту историю, не уподобляясь анонимным светским Telegram-каналам.

Однажды мы снимали одну известную девушку футболиста. Она пришла на съемку полностью «готовая» – от маникюра до перманентного макияжа, укладки и автозагара. Напоминаю, что на редакционных съемках всегда есть стилист, визажист и парикмахер, и героя готовят профессионалы в зависимости от задачи съемки согласно мудбороду и референсам. У нас, как всегда, был топовый состав мастеров.

Дама не подпустила к себе никого, не дала даже поправить прядь в кадре. Справедливости ради надо отметить, что на ее волосах оказалось столько лака, что они не двигались вовсе. Если честно, девушка напоминала куклу, но нам нужно было снять историю, и мы сделали что могли.

Потом началось самое интересное. Героиня, как можно догадаться, потребовала утвердить с ней финальные картинки и ретушь. Мы всегда старались выбирать кадры самостоятельно, но здесь явно был «тяжелый случай». Снимки с ретушью даме отправили, и вскоре поступила самая странная просьба за всю мою практику:

– УБЕРИТЕ МНЕ СКЛАДКУ НА ЛОКТЕ [ЭТО ФИЗИОЛОГИЧЕСКАЯ СКЛАДКА НА СГИБЕ ЛОКТЯ, ОНА ЕСТЬ АБСОЛЮТНО У ВСЕХ ЛЮДЕЙ] И СУЗЬТЕ МНЕ ЖИВОТ ОТ ПУПКА К ЛОБКУ.

Мы всей редакцией честно пытались представить, как такое могло бы получиться физиологически, и не преуспели.

Светские мероприятия

«ВЫ ПРИХОДИТЕ НА СВЕТСКОЕ МЕРОПРИЯТИЕ НЕ ЕСТЬ, А ОБЩАТЬСЯ!»

«Больше двух не собираться!»

«Ты работаешь здесь уже пять лет, когда же ты поймешь, что смокинг – инвестиция в твой гардероб!»

«Что на тебе надето?» – «Все согласно дресс-коду – black tie creative».

«Кто его пустил? Он надел конверсы под смокинг». – «Это Волобуев».

«Боги, опять этот противный Moët, он же горчит, – демонстративно морщится, – у организаторов нет вкуса!»

«Что наливают? А, Ruinart! Это достойное мероприятие!»

Самым важным мероприятием для редакции GQ была церемония «Человек года». Она проходила каждый год в сентябре накануне выхода коллекционного октябрьского номера, вели ее лучшие – бессменный Иван Ургант и его периодически меняющиеся партнеры/партнерши. Это было роскошное светское событие с дресс-кодом Black Tie[17], проходящее в самых красивых локациях Москвы – театрах, консерваториях, дворцах, в последние годы – в Барвиха Luxury Hall. В его рамках награждались лучшие представители категорий – «Спортсмен года», «Политик года», «Музыкант года», «Писатель года», «Открытие года», «Продюсер года» и другие. За них все лето голосовали читатели GQ на нашем сайте.

Нам много раз доставалось за церемонию – в частности, из-за названия «Человек года». У нас была отдельная категория «Женщина года», и любители побрызгать слюной возмущенно кудахтали, что для нас, мол, «женщина – не человек, раз для нее отдельная категория!» На самом деле все было гораздо прозаичнее – в свое время так перевели название британской премии Men of the Year (в оригинале – «Мужчина года»). Пошутить по этому поводу со сцены считал необходимым каждый второй лауреат. В конце концов нам это надоело, и мы запустили отдельное мероприятие – Super Woman, в рамках которого награждали выдающихся женщин – в целом довольно абсурдный подход для мужского журнала, но время такое.

ПРЕМИЮ ПЕРЕИМЕНОВАЛИ В «МУЖЧИНА ГОДА» ТОЛЬКО В 2021 ГОДУ, И ЕЖЕГОДНО ОРГАНИЗОВЫВАЛИ ДВА МЕРОПРИЯТИЯ – «МУЖЧИНА ГОДА» И SUPER WOMAN.

Я присутствовала на церемониях 8 лет подряд – забавно, что в каком-то смысле первая и последняя из них стали для меня символически закольцованными: на моей первой церемонии Оксимирон произнес свою знаменитую речь, а на последней – ее со сцены слово в слово повторил Моргенштерн[18]: «99 % из тех, кто в зрительном зале, не знают, кто я такой. ‹…› Это хорошо и правильно. Год назад я жил на окраине Лондона в комнате с тараканами, клопами и одной мышью, которая жила в духовке. Рядом со мной снимал комнату татуировщик из Прибалтики по имени Саня».

Самым любимым событием в редакции была ежегодная дегустация коктейлей от спонсора церемонии. В офис посреди рабочего дня прикатывали огромную деревянную тележку, затем приезжали специально обученные бармены, и все сотрудники, чувствуя себя в душе героями сериала «Безумцы», пили коктейли на основе виски. Никогда летучки не проходили так оживленно, никогда заголовки и выносы не рождались так легко.

«СЕКСУАЛЬНЫЙ ОБЪЕКТ НЕ МОЖЕТ БЫТЬ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНЫМ, ЭТО РАЗДРАЖАЕТ!»

Организацией ивентов в издательском доме занимался бренд-отдел, занимающий отдельный этаж, а не редакция. Мы помогали с написанием сценариев и нужными контактами, а за локацию, спонсоров и списки гостей отвечали они и часто проводили специальный инструктаж: «Помните, что мероприятие бренда – это работа. Вы приходите на мероприятие, олицетворяя и представляя собой журнал, так что должны выглядеть, общаться и вести себя определенным образом».

Наши гайдлайны звучали примерно так

– ВЫ ПРИХОДИТЕ НА СВЕТСКОЕ МЕРОПРИЯТИЕ НЕ ЕСТЬ, А ОБЩАТЬСЯ!

– БОЛЬШЕ ДВУХ НЕ СОБИРАТЬСЯ!

– СМОКИНГ – ИНВЕСТИЦИЯ В ТВОЙ ГАРДЕРОБ! ©

Здесь нужно заметить, что в редакции работали ироничные, остроумные люди с едким чувством юмора и быстрым умом, чья первоочередная работа была связана со словом и текстами, поэтому они имели обыкновение собираться в кучку и подшучивать над происходящим с бокалами в руках. Подобное считалось недопустимым, ибо чувство юмора и интеллект сотрудников, согласно трудовому договору, является собственностью издательского дома, и мы должны были распылять его на гостей, поддерживая светские беседы или small-talk, укрепляя и налаживая связи со спонсорами и знаменитостями.

Для сотрудников редакции вечеринка бренда – не отдых, когда можно после напряженного рабочего дня пойти в 7 вечера выпить коктейль или шампанское и расслабиться, а естественное продолжение рабочего дня. Даже церемония «Человек года», посвященная запуску коллекционного октябрьского номера, над которым мы напряженно трудились несколько летних месяцев, не становился поводом расслабиться и отметить выход журнала, ежегодно дававшегося нам большой кровью и стрессами (см. главу «Рабочие будни»).

Выдохнуть можно было только на афтерпати под сеты любимого Виталия Козака, но приходилось помнить, что на следующее утро тебя ожидали увидеть в офисе бодрым и готовым трудиться над следующим номером. Редакция сайта героически не спала и работала всю ночь – прямо после вечеринки они ехали в офис, где до утра в режиме реального времени отбирали и обрабатывали фото, писали отчеты на сайт, вели социальные сети.

Помню, как невероятная Оксана Смирнова даже после бессонной ночи умудрялась украсить рабочие столы и принести подарки и кофе коллегам, у которых был день рождения.

Наиболее искушенные светские ходоки делили мероприятия по степени качества алкоголя – на низшей ступени стояли те, где наливали «просекко», а высшим пилотажем считались вечеринки, на которых подавали Ruinart или Veuve Clicquot. Moët шел где-то посередине, но считалось, что его предлагают люди, лишенные вкуса и фантазии, и это шампанское горчит.

Правила поведения на светском мероприятии

За многие годы мы успели выучить несколько правил, которые помогают выжить на светском мероприятии, где предлагают коктейли «Крем де ля крем»:

– Обязательно поешьте перед его началом: зачастую из напитков на столах или подносах официантов бывает только шампанское (или «просекко») и крепкие алкогольные коктейли. Воду дают не всегда. Вы рискуете быстро опьянеть. В качестве закусок вы увидите символические канапе, но считается дурным тоном бегать за официантом, запихивая в себя креветки на шпажке: «Вы же пришли сюда не есть!» Вспоминаем бесценные уроки Скарлетт О’Хара и плотно едим перед ивентом.

– Заведите себе минимум один наряд black tie, чтобы каждый год не искать накануне мероприятия. Мужчинам в этом плане повезло больше – им достаточно один раз вложиться в гардероб, купив и подогнав под себя (в идеале сшить на заказ) смокинг, а потом просто стараться поддерживать себя в форме, чтобы влезать в него. Женщине лучше каждый раз приходить в новом платье или же – как делала и я в том числе – тоже купить смокинг и носить его со шпильками, украшениями/на голое тело, стилистически адаптировав под себя. Смотрится классно, выручает почти всегда, не требует особых усилий.

– Соблюдайте дресс-код. Таким образом вы продемонстрируете уважение к организаторам. Даже если в приглашении написано «оранжевый восторг».

– Master your small-talk – расширяйте свой кругозор, будьте в курсе последних событий, ходите на выставки, в театры, на концерты, читайте книги – практикуйте мастерство small-talk. Вы должны быть способны поддерживать любую беседу хотя бы в течение 5 минут. Для бывших студентов факультета журналистики подобное – не проблема, но всегда лучше быть умным, а не казаться.

– Общайтесь – это уникальная возможность завести полезные знакомства, узнать что-то новое, вдохновиться. Не стойте в углу, уткнувшись в телефон.

– Знайте основных гостей в лицо и по именам – вспоминается сцена из фильма «Дьявол носит Prada»[19], когда Эмили учила перед мероприятием лица и фамилии по карточкам, а потом помогла Миранде достойно встретить гостей. Ну а вам пригодится архив или подшивка русского Tatler, который регулярно делал гиды и карты светской Москвы и списки Most Invited. В наше неспокойное обезглянцевшее время журнал пытаются заменить Telegram-каналы. Читайте «Героиню Татлера», «Антиглянец», Ксению Соловьеву и др.

– НЕ БОЙТЕСЬ: может показаться, что светское мероприятие – это экзамен (зачастую так оно и есть). Вы можете думать, что все вас оценивают – то, как вы одеты, как общаетесь, насколько блестят ваши туфли и как вы держите бокал (это же вечеринка GQ, и пятно на ботинке или мятые брюки не ускользнут от взора Игоря Гаранина[20]). На самом деле люди всегда слишком заняты собой, переживая за то, как выглядят и как получаются на селфи или на пресс-воле в объективе у Коли Зверкова они сами.

Часто на мероприятиях происходят забавные случаи – люди пьют, нервничают перед выходом на сцену. Однажды ведущий церемонии перепутал название бренда основного спонсора, весь наш бренд-отдел тогда упал в обморок, но, к счастью, в итоге артист смог обернуть все в шутку. Как-то один лауреат увлекся дегустацией коктейлей и не смог найти сцену, когда его вызвали получать приз.

Самые веселые фоторепортажи всегда получаются с афтерпати, когда маски светского приличия сброшены, как и туфли, и люди искренне веселятся и танцуют даже под самые спорные хиты. Только помните: что было на афтерпати – всегда остается на афтерпати.

Подслушано на вечеринках

ГУМ, 00:30, вечеринка Miu Miu.

– Ох уж эта ваша ледяная икра с шампанским, голос совсем пропал, адрес водителю пришлось рисовать на салфетке.

МОСКВА, ОТКРЫТИЕ НОВОГО МОДНОГО БАРА:

– НУ КАК ТЕБЕ?

– САМЫЙ МОДНЫЙ БАР МОСКВЫ – ЭТО ВСЕ РАВНО ВСЕГДА ПИТЕР.

Начало светского вечера, рядом стоят двое то ли чиновников, то ли олигархов. Один берет с подноса бокал шампанского, второй шествует прямо к бару и просит водки:

– Ты чего?

– Мой сын решил, что он гей, моя жена – что она феминистка, а у нашего кота подозрение на аппендицит.

– Можно ли в качестве стабильного ежемесячного дохода для ВНЖ указать алименты?

Проблемы «белых» людей:

– Была вчера на свидании в «Белуге», так нервничала, что черная икра в горло не лезла.

Милан, вечеринка на неделе моды:

– Приехали, у меня в Италии не работает Uber, как я буду ходить по показам?! Пешком?!

– Да ладно Uber, у меня в Италии не работает Tinder – как мне вообще жить дальше?

Афтерпати, главный редактор обращается к подчиненным:

– Помните, завтра утром жду вас на работу вовремя, и подготовьте актуальные темы к редколлегии. Если кто-то опять предложит глютен – уволю.

Вечеринка в концепт-стор КМ20:

– Чем занимается твой парень?

– Ну, он, типа, интеллектуальный рэпер.

– Описание пугающее.

– Поверь, звучание тоже.

Две «тюнингованные» светские барышни:

– Я с таким интересным парнем познакомилась вчера, о религии говорили, представляешь? Он прямо как Алеша Карамазов.

– Алеша Карамазов… Что-то знакомое, а где он снимался?

Дочка висит на руке у папы:

– Ну почему мы должны шляться по этим вечеринкам? Почему нельзя просто заказать домой суши из NOBU?

– У нас сейчас все как в древности, за едой надо ходить.

Две очень худые девушки на афтерпати, одна из них хватает с подноса проходящего мимо официанта бургер:

– Ты же на ПП!

– Мой любимый тренер уволился, а я не могу без любви, просто так этот ЗОЖ мне не интересен.

На лестнице Simachev фоткаются две дамы:

– Нормально получаюсь?

– Тебе для Tinder или для Instagram?

– Для Tinder.

– Тогда давай еще раз так же, только добавь порочности.

– Как тебе вступительное слово нашего президента и «итоги года»?

– Как бесконечная прелюдия к плохому сексу.

– ВОТ ЧТО ДЕЛАЕТ С ЛЮДЬМИ ЗОЖ! ПО НЕМУ ТАК СРАЗУ И НЕ ПОЙМЕШЬ, ЧТО МИЛЛИОНЕР, – ВМЕСТО ROLEX НОСИТ ШАГОМЕР.

– Почему я все время встречаю тебя в разных барах?

– Нужно выводить свою печень гулять в новые места!

Постковидная вечеринка на открытии Cosmoscow:

– Слушай, тут столько народа, а я боюсь ковида, нервничаю и не могу наслаждаться искусством!

– Что ты предлагаешь? Уйдем?

– Не, купи мне 2 бокала Ruinart – это и успокоит, и продезинфицирует.

В ПОПЫТКЕ УЕХАТЬ НА ТАКСИ ИЗ ПЕРЕПОЛНЕННОГО БАРА:

– СКАЖИТЕ, ВЫ СВОБОДНЫ?

– КАК ТАКСИСТ – НЕТ, КАК МУЖЧИНА – ДА!

Стилист просит героиню взять на съемку свою бижутерию.

Та (расстроенно): «Ой, боюсь, я не смогу помочь, я честно искала, но у меня только настоящие бриллианты».

Владелица салона красоты приглашает инфлюэнсерку на бесплатное окрашивание за пост в Instagram:

– В какой оттенок вы хотите покраситься? Медовый блонд? Пепельный?

– Хочу что-то манящее и золотистое, как зрелое Шардоне. Кстати, шампанское у вас клиентам наливают?

Модная художница на открытии выставки:

– Скажите, почему цены на ваши картины указаны в евро, вы же живете в России?

– Ну, во-первых, я не хочу менять их каждую неделю из-за того, как скачет курс. Евро – стабильная валюта, мои картины – стабильная красота.

Главный редактор одного очень известного глянцевого журнала:

– Знавал я в 90-е одну валютную проститутку (я тогда работал консьержем в «Метрополе»), красоты она была неописуемой – внешность как у Синди Кроуфорд, только копна волос рыжая. Так вот, у нее было прозвище «Стахановка». Пока остальные девочки сидели в баре в ожидании, стоило ей войти – ее тут же хватал под руку очередной иностранец и уводил в номер.

Дорогой ресторан на Кутузовском, за соседним столиком:

– Позовите сомелье!

– Он на карантине.

– Тогда позовите чайного сомелье, не могу поужинать, не вступив в конфронтацию.

– Я решил стать спортсменом, пробую себя в серфинге и вайнсерфинге.

– Вайнсерфинг? Это что такое вообще? Плавание в вине?

– МНЕ НУЖНЫ УГГИ ПОД ЦВЕТ МОЕГО НОВОГО КОРГИ. ТАКАЯ ГРЯЗНОВАТАЯ, НО В ТО ЖЕ ВРЕМЯ БЛАГОРОДНАЯ ОХРА.

Кинотеатр «Москва», вечер:

– Все-таки пандемия – это очень удобно: если правильно подобрать типаж, в маске любовницу никто не отличит от жены.

Советы продюсерам

До того как стать продюсером в журнале GQ, я около года проработала там стажером – помогала чем могла и когда могла, набиралась опыта, укрепляла нервную систему. Мой босс и предшественник учила меня жизни, вот несколько ее и моих советов. Надеюсь, они помогут и вам, если вы решитесь пойти работать в глянец.

1. Даже если все очень хорошо организовано, но на площадке нет кофе, и обед приехал не вовремя, вас возненавидят.

На съемках работают чрезвычайно талантливые, творческие и искренне увлеченные работой люди, но даже им нужно иногда есть.

Учитывайте, что у всех свои пищевые привычки и любимые источники калорий: кто-то глушит кока-колу, кто-то не может функционировать без кофе, кто-то – вегетарианец. Задача продюсера – обеспечить максимальный комфорт на площадке всем участникам. За годы совместной работы можно быстро выучить их предпочтения: например, фотограф Даня Головкин обожает по утрам сырники и кофе, а раньше во время съемок часто пил пуэр; фотограф Оля Тупоногова-Волкова любит черный кофе без сахара с долькой лимона и почти никогда не ест во время съемки, сколько бы та ни продолжалась; визажист Тима Лео ест все ☺, но красит героев так безупречно и быстро, что я была готова обеспечить ему бесперебойную скатерть-самобранку.

Чтобы застать «хорошее» солнце (и из-за того, что во многие красивые локации пускают съемочные группы, только когда нет посетителей – то есть до открытия), съемки часто начинают в несусветную рань, иногда в 4–5 утра (!). В таких условиях самым ценным на площадке становится кофемашина. Купите компактную и возите с собой, места занимает мало, а пользу принесет неоценимую. Это вложение окупится быстро, а пригодится не один раз.

Планируйте обед заранее, потому что, когда все проголодаются, будет поздно что-то заказывать. Не верьте, когда в начале съемки во время ваших попыток уточнить пожелания коллег они отмахиваются и говорят, что им достаточно красивой картинки, кофе и сигарет – 99 % из них врут (исключение – Ольга Тупоногова-Волкова). Когда настанет час дня, они съедят вас. Кроме того, доставка часто подводит: например, вам могут привезти еду без приборов – со мной такое случалось; с тех пор я, на всякий случай, всегда носила с собой запас одноразовых вилок и ножей.

На самом деле только в России люди все еще иногда работают на чистом энтузиазме и кофе по 11 часов. (Это неполезно, неправильно и поощрять подобное не стоит, обед есть обед, и здоровье важнее.) В Париже обед – это святое, и если вам нужно отснять 20 «луков», время уже 11 утра, а вы еще даже не приступили к съемке, ровно в 12 фотограф, визажист и модель встанут и пойдут в соседнее кафе на полуторачасовой обед с бокалом вина и десертом с кофе.

ДЛЯ УДАЧНОГО КАДРА ГЛАВНОЕ – СВЕТ.

Знайте и чувствуйте людей, с которыми работаете. Подмечайте их сильные и слабые стороны (кто приходит пораньше, кто всегда опаздывает, кто пьет капучино на миндальном, кто работает быстрее, кто лучше снимает людей/предметы). Это облегчит жизнь вам и окружающим и поможет создать комфортную и продуктивную обстановку на площадке. Продюсер должен быть тонким психологом, успешным манипулятором, чутким и четким организатором.

2. Ярмарка тщеславия.

Будьте готовы, что вы вряд ли будете знаменитым в широких массах – все знают гениальных фотографов и стилистов, но имя продюсера всегда находится на корешке журнала. Это работа не для тщеславных, зато при желании вы сможете превратить себя в бренд, наработать базу контактов, заслужить хорошую репутацию и открыть собственную продакшн-компанию. Например, Нина Лобыкина, работавшая продюсером в журнале Glamour, открыла очень успешное продакшн-агентство Li-Ne agency, а Карина Чистякова, трудившаяся продюсером в Glamour и Vogue, также блестяще ведет свой бизнес.

Пройти школу Condé Nast – все равно что выдержать год работы ассистентом Миранды Пристли. После такого вы будете qualified enough (способны) для любой вакансии и, кажется, даже сможете управлять государством. Если, конечно, пройдете огонь, воду и медные трубы – как и в сказках, последние выдерживают далеко не все.

3. Абстрактная школа продюсирования без производственной практики бесполезна – все самые ценные навыки вы получите, «работая в полях».

Невозможно научиться быть хорошим продюсером без практики, так же как невозможно научиться водить, только вызубрив теорию. Как взаимодействуют члены команды на площадке, как вести себя в случае форс-мажорной ситуации, как общаться со знаменитостями – вы должны узнать и прочувствовать сами на себе. Найти подход к каждому человеку – а у вас ведь творческий коллектив с фотографами, стилистами и визажистами, то есть эмоциональными и впечатлительными людьми, и редакцией, требующей соблюдать все гайдлайны и вписываться в бюджет, – крайне сложно. Только опытным путем вы поймете: насколько быстро работает тот или иной визажист (а часто время отличается драматически – кому-то достаточно 1,5 часов, а кто-то и в 3 не уложится), сколько времени в среднем нужно именно этому фотографу, чтобы выставить свет, какой латте пьет ваш герой и какую музыку лучше включить на площадке, сколько занимает дорога от офиса до студии с учетом пробок и сколько надо предоставить ассистентов стилисту, чтобы отпарить 25 «луков» за полчаса. Вы определите, кто лучше работает в одной команде, – когда фотограф, стилист и визажист понимают друг друга с полуслова, это бесценно и сокращает съемочный процесс на пару часов. Только «в полях» вы сумеете наладить тесные связи и обрасти нужными знакомствами.

4. В итоге все решают контакты: как продюсер вы стоите столько, сколько ваша записная книжка.

Вы уже знаете, какой фотограф лучше снимает мужчин, а кто сможет спасти любое женское портфолио, превратив normal people в топ-модель. У вас есть контакты лучших визажистов, которых всегда хотят видеть на площадке наши селебрити А-листа – это: Андрей Шилков, Костя Кочегов, Алена Моисеева, Андрей Молчанов, Женя Ленц, Тима Лео, Надя Князева и др. Вы знакомы с лучшими стилистами и понимаете, кто из них точно подберет «луки», опираясь на мудборд, и уговорит самую капризную знаменитость переодеться в десятый раз. Вы можете сразу связаться с тем, кто может предоставить медведя, играющего на балалайке, или разрешение на съемку в модном баре. В вашей записной книге найдутся контакты ведущих агентов актеров, спортсменов и певцов, а если кого-то нет, то вы получите его номер с помощью максимум трех звонков; кроме того, в ней можно встретить такие «имена», как «Игуана», «Фальшивые деньги», «Парковка в центре», «Империя разврата», «Кладбище» и «Юрист». Все лучшие фотостудии у вас на коротком наборе. Чем больше у вас ценных контактов, тем вы эффективнее как продюсер. Чтобы организовать базовую студийную съемку, профессионалу нужно около 15 минут, а новичку не хватит и суток, и результат может быть непредсказуемым.

5. Всегда придерживайтесь сметы и закладывайте в нее графу «Непредвиденные расходы».

На съемке может порваться дорогое, взятое из бутика под гарантийное письмо платье, поломаться реквизит, а съемочная группа может нанести урон локейшну – такие убытки покрывает продюсер.

ВЫ НИ В КОЕМ СЛУЧАЕ НЕ ДОЛЖНЫ ВКЛАДЫВАТЬ СВОИ ДЕНЬГИ, В ПРОТИВНОМ СЛУЧАЕ ЭТО НЕ РАБОТА, А БЛАГОТВОРИТЕЛЬНОСТЬ.

Я всегда так делала, к сожалению, и ни к чему хорошему это не привело. Более того, подобный подход непрофессионален. Закладывайте на непредвиденные расходы бюджет заказчика: это его проект и его расходы.

6. Прежде чем букировать команду на съемку, спросите фотографа, с кем из коллег (визажистов/стилистов) ему комфортнее работать.

Как правило, почти у всех опытных фотографов есть любимые мастера, с которыми они вместе прошли самые тяжелые съемки и могут снять 15 кадров за 2 часа, так как понимают друг друга с полуслова. Однажды, когда я была еще новичком, забукировала на съемку мастера по волосам, не посоветовавшись с фотографом. (NB! Волосы сложнее всего ретушировать, и плохой парикмахер может запросто «убить» всю съемку). В какой-то момент фотограф, всегда дружелюбный и оптимистичный, ни разу, кроме этого случая, не повышавший голос за все 8 лет совместной работы, в прямом смысле наорал на мастера по волосам: «Потому что на съемке надо работать, а не ходить, блядь, курить и пиздеть!»

7. Говорите с людьми.

Искренне интересуйтесь ими, заводите новые знакомства – где бы вы ни были – в самых разных сферах и жизненных ситуациях. Это все обогащает вашу записную книжку, см. пункт 4. Никогда не знаешь, когда тебе понадобится контакт «Цесарка», «Таксист с вишневой девяткой» или «Парень с лабрадудлем».

8. Станьте advanced web searcher.

Сейчас в сети можно найти в прямом смысле слова все, важно уметь искать. Avito и AliExpress – ваши лучшие друзья для поиска реквизита. У многих киностудий (таких как «Мосфильм», «Амедиа» и т. д.) есть свои реквизиторские склады, куда тоже можно обращаться. По геотегам и хэштегам в ныне запрещенной экстремистской сети Instagram можно найти классных специалистов, интересные локации, гидов по крышам Москвы и Петербурга, одежду подходящего дизайна, дрессированных пингвинов и просто красивые новые лица – если вы ищете модель определенного типажа, а «звезд» столичных модельных агентств уже все переснимали.

9. Развивайте soft skills.

Умение договориться с кем угодно о чем угодно – основной навык продюсера. Научитесь очаровывать или, еще лучше, пройдите курсы НЛП, тогда цены вам не будет. Кроме того, многие герои нервничают, приходя на площадку: все-таки чаще всего они не профессиональные модели, а актеры, спортсмены, бизнесмены, политики. Их нужно раскрепостить, уговорить на эксперименты с внешностью в кадре, убедить, что они хорошо получатся на снимках. Люди не из мира моды скептически относятся к идее смены образа/прически. Огромных усилий – психоэмоциональных (и иногда физических ☺) – стоит их переодеть, накрасить и усадить в кадр, зато потом в 100 % случаев они остаются в полном восторге, просят фото с площадки для личного пользования, даже выкупают у стилиста одежду, в которой снимались, и тайком берут контакт визажиста «на черный день».

10. Изучите основную законодательную базу.

Не нужно снимать на обложку курящих геев, если это запрещено законом, даже когда очень хочется. Никому не понравится, если весь тираж потом придется снимать с печати из-за наличия в кадре либо сигарет, либо прямого намека на ЛГБТ-тематику (а такие намеки мерещатся проверяющим органам, даже когда их нет). Всегда внимательно читайте официальные контракты – да, даже то, что написано мелким шрифтом в виде сносок. Имейте на быстром наборе классного опытного юриста.

Заранее – до съемки – подписывайте договор с фотографом о передаче прав и model release (согласие на съемку и разрешение на использование фото/видео) с моделью или героем съемки. Никогда не пренебрегайте этим.

11. Не обещайте того, что не можете выполнить.

Часто, особенно в последние, не самые «жирные» годы глянца, нам приходилось договариваться о бесплатных съемках на бартерной основе. Бартер обычно предусматривает упоминание бренда/локации в журнале или на сайте. Некоторые институции просят фото со съемки для использования в собственных рекламных целях – такое мы обещать не могли никогда и никак, поскольку права на изображения принадлежат издательскому дому, да и герой вряд ли обрадуется, увидев свое лицо на рекламе мебельного салона, хотя снимался для GQ в рамках интервью.

Не обещайте героям, что согласуете с ними ретушь или отправите им фотографии до выхода номера для социальных сетей, если это противоречит политике журнала.

12. Проверяйте информацию.

«Все врут», – как говорил доктор Хаус. Особенно часто перед съемкой врут герои про свои размеры. Женщины – ради каких-то эфемерных, уже давно устаревших стандартов красоты. Как показывает практика, у каждой второй «34 французский» выливается на практике в 44 российский размер. Мужчины просто не знают и говорят: «Никогда не заморачивался», «мне покупает жена», или «вроде всегда беру L».

Уточняйте размеры, достаньте агента, если нужно, попросите мерки или фото бирок с той одежды, в которую герой одет прямо сейчас. На площадке менять что-то поздно, и он просто физически может не влезть в костюм или выглядеть в нем, мягко говоря, не очень хорошо.

13. Всегда делайте локейшн-скаутинг.

Как бы красивой ни казалась локация на фото, всегда приезжайте на площадку перед ее утверждением, желательно – с фотографом, если есть возможность. Вы сразу выберете места для сьемки, нарисуете раскадровку, поймете, какие ракурсы лучше «работают», распишете последовательность кадров, поймете, что с парковкой/местом для мейка и переодевания, есть ли поблизости кафе, как объяснять схему подъезда модели, какие подводные камни вас могут ожидать. Однажды герой не мог найти подъезд к месту нашей съемки, схема, нарисованная на Google Maps, ему не помогала, – пришлось бежать через скоростное шоссе под дождем, чтобы поймать его машину и не дать уехать.

ИНОГДА ТО, ЧТО КРАСИВО ВЫГЛЯДИТ НА ФОТО В ИНТЕРНЕТЕ, ОКАЗЫВАЕТСЯ ЧУЛАНОМ, ГДЕ ДАЖЕ НЕТ МЕСТА ДЛЯ ФОТОГРАФА. РАЗВЕДКА БОЕМ – ВАШ ЛУЧШИЙ ДРУГ.

14. Всегда берите с собой наличные на всякий случай.

Заплатить курьеру, таксисту, оплатить парковку, купить цветок в соседнем ларьке для кадра, распечатать документ, послать ассистента в магазин за носками, «умаслить» охрану, купить булочку в кафе, где сломался аппарат для оплаты по карте, – наличные выручат вас в самых непредсказуемых жизненных ситуациях.

15. Берите помощников.

Не бойтесь просить помощи и прибегать к ней – вы не осьминог и не волшебник, провести большую съемку с огромным бюджетом в одиночку практически невозможно. Я так делала – и, еще раз, это просто непрофессионально с вашей стороны: если вы утром вдруг поймете, что заболели, все полетит к чертям. Всегда имейте ассистента, и план B, и даже С.

НАУЧИТЕСЬ ДЕЛЕГИРОВАТЬ ПОЛНОМОЧИЯ, ПУСТЬ ИНОГДА ТАК ПОСТУПАТЬ НЕЛЕГКО И ВЫ БОИТЕСЬ, ЧТО ВАС ПОДВЕДУТ, НУЖНО УЧИТЬСЯ ДОВЕРЯТЬ ЛЮДЯМ, ИНАЧЕ ВЫ ПЕРЕГОРИТЕ РАНЬШЕ, ЧЕМ ВАМ ИСПОЛНИТСЯ 30.

Порой физически невозможно успеть собрать реквизит, если список насчитывает больше 20 позиций, особенно если съемки идут одна за другой и по две-три в день (привет, коллекционный октябрьский номер). При этом нужно еще возвращать реквизит с предыдущих съемок, составлять call-sheet[21], готовить договоры с фотографами, моделями, студиями, оплачивать счета, букировать команды, уговаривать героев, утверждать сметы – ассистент при таком графике не блажь, а необходимость. Возможно, сначала вам придется вложить в него свое время и силы, чтобы развить в нем основные навыки, вероятно, первые несколько человек вас подведут или разочаруют, но, если вы вдруг найдете классного ассистента, на которого можно положиться, ваша жизнь станет лучше на 200 %. Спасибо всем моим классным стажерам, особенно Ане Моляновой.

16. Если вы работаете в редакции – а это, напомню, творческий коллектив, – не спешите выполнять задание.

Прежде чем бросаться на амбразуру и запрашивать кастинг пингвинов, сходите на перекур – есть большой шанс, что креативная идея поменяется и задание отменится само собой.

17. Не паникуйте.

Безвыходных ситуаций не бывает, а все мы – люди. Даже если поначалу кажется, что вам дали невыполнимое задание и завтра вас ждут на площадке с лопатой и двумя автоматами (см. главу «Съемки»), помните – глаза боятся, руки делают. Прокачайте чувство юмора и иронию, не относитесь к проблемам слишком серьезно, иначе вы сойдете с ума. Делайте то, что можете, умеете и до чего смогли додуматься. Как говорится, «везет тому, кто везет». Если вы правда стараетесь и искренне хотите, чтобы съемка получилась, она получится. (В крайнем случае, ваша совесть будет чиста, и вы будете уверены, что выложились полностью.) Этот закон работает – за все годы моей работы я не провалила ни одну съемку, хотя ситуации и задания бывали самые адовые (см. главу «Съемки»): я всегда на 120 % отдавалась процессу и делала все от меня зависящее и даже больше, потому что мне искренне хотелось, чтобы «шалость удалась».

18. Ничего не бойтесь, вы со всем справитесь.

КАК ГОВОРИЛА СВЕТА КОНСТАНТИНОВА (GUCCI) – «ВСЕ РУЛЬНЕМ!»

Мне было страшно и волнительно перед каждой съемкой в моей жизни, а я провела их больше тысячи. Первое время я ждала, что вот сейчас стану опытным продюсером и буду приходить на съемки с невозмутимым лицом и сердцем. Однако волнение есть всегда. Как однажды сказал на своем курсе один из культовых фотографов современности Ник Найт – перфекционист и признанный мировой профессионал, – перед съемкой волнуется до сих пор даже он. Это показатель того, что ты не умер и по-прежнему горишь своим делом. Если вам однажды станет все равно, подвиньтесь и уступите место кому-то помоложе – возможно, работа больше вам не подходит.

#подслушано_бэкстейдж

Бэкстейдж – то, что творится за пределами кадра. Для продюсера это место, где проходит большая часть его жизни. Бегают стилисты, кричат фотографы, уползают нужные для кадра питоны, службы эвакуируют реквизиторский Майбах. Люди, работающие на бэкстейдж, становятся одной семьей и понимают друг друга с полуслова и полувзгляда, а все команды – как в армии – отдаются с максимальной экономией речевых усилий:

«Шансов мало, но мы попробуем»!

«Минус в карму – плюс в бюджет».

Стилист на грани нервного срыва: «Переснять все 12 “луков” прямо сейчас?!» – затянувшись сигаретой – «А фигли нет, с другой стороны? Ну – поехали!»

ВАМ СТИЛИСТ НУЖЕН В КАЧЕСТВЕ ОТПАРИВАТЕЛЯ?!

«Я не могу утюжить три “лука” сразу, я вам что, осьминог?!»

Редактор, отправляясь обедать в «Му-Му»: «Пойду мумуфицируюсь».

Арт-директор, когда я пыталась объяснить, что мне сложно раздобыть антикварный аккордеон за одну ночь: «Difficulty is never an excuse!»[22]

Стилист в попытке проколоть дополнительную дырку в ремне: «Шила не было, но я взяла штопор!»

Ранний call-time: «Ты выспался?» – «Ну так, аль денте».

«Мне нужны кактусы ФАЛЛИЧЕСКОЙ формы».

«Я буду рассказывать это своим внукам!» – «Не будешь, тебе никто не поверит». – «Почему?» – «Потому что вся твоя жизнь – анекдот».

«Хочу, чтобы fashion-room была “Выручай-комнатой”!»

«Стоило бросить курить, и здоровье сразу испортилось».

«Понимаешь, котик, продакшн – это такая нервная работа – то Майбах эвакуируют, то питон уползет».

В редакции у нас была специальная стена, куда вывешивали списки «стоп-слов» и штампов, которых нужно избегать в текстах, а также – мое любимое – избранные цитаты сотрудников:

«Я НЕДОСТАТОЧНО МОТИВИРОВАН.

ЭТО ВОПРОС ПАРЫ НОЛЕЙ».

«Не может быть никаких мук творчества в ежемесячном, блин, журнале». © Выпускающий редактор.

Мне повезло работать с лучшими людьми. Все фотографы, стилисты, модели, визажисты, с которыми доводилось пересекаться на съемках, и мои коллеги в GQ оказались «золотым составом». Талантливые, трудолюбивые, веселые, горящие и искренне любящие свою работу. Главное в любом деле – люди, и именно благодаря им у меня была лучшая работа на свете.

«МЫ – КЛАССНЫЕ!»

© КИМ БЕЛОВ[23]

Это лучшая работа на свете, это худшая работа на свете, это точно самая нескучная работа на свете. Вы будете кем-то средним между пройдохой, котом из «Шрека», волшебником, осьминогом и заклинателем змей. Главное – ничего не бойтесь, «все рульнем»!

Благодарности

Спасибо Михаилу Идову за то, что взял меня на работу, несмотря на то что я была зеленой студенткой-второкурсницей.

Спасибо Вадиму Галаганову за самые сумасшедшие и яркие приключения.

Спасибо Киму Белову за то, что он заставил нас поверить, что «мы классные».

Спасибо Брендану Алторпу[24], научившему меня, что «Difficulty is not an excuse»[25].

Спасибо Игорю Гаранину за то, что в его присутствии всегда подсознательно и маниакально начинаешь надеяться, что у тебя идеально чистая обувь.

Спасибо Condé Nast за мое счастливое детство (я помню, как печатала свой диплом на корпоративном принтере и успевала бегать на журфак на экзамены).

Этот список благодарностей можно продолжать бесконечно. Спасибо всем людям, с которыми мне удалось встретиться и поработать: фотографам, стилистам, визажистам, моделям, ассистентам, дизайнерам и сет-дизайнерам, авторам – вы все невероятно вдохновляли меня, у вас я училась чему-то новому и искренне наслаждалась нашими съемками.

Благодарности за помощь в издании книги: Любови Пуховой, Дмитрию Болдину, Аглае Лариной.

Анастасия Чибисова

Сноски

1

Тони Парсонс (англ. Tony Parsons) – британский журналист и писатель. Сейчас работает с многими печатными изданиями, среди которых The Face, Marie Claire, Arena, The Guardian, ELLE, The Daily Telegraph, The Spectator. В русской версии журнала GQ регулярно публикуется его колонка.

2

Признан минюстом РФ иностранным агентом.

3

Букировать – бронировать модель/визажиста/фотографа/стилиста по волосам для съемки.

4

Real people – герои в кадре – обычные люди, не модели.

5

Тайминг (timing) – точный почасовой план съемочного процесса.

6

Деятельность социальной сети запрещена на территории РФ по основаниям осуществления экстремистской деятельности.

7

Локейшн (location) – место проведения съемки, локация.

8

Бартер – когда ты что-то получаешь бесплатно (услуга за услугу) взамен на благодарность или упоминание в журнале/на сайте.

9

Кейтеринг – еда на площадке во время съемки.

10

Мудборд (mood board) – это доска/лист/папка с изображениями на компьютере или в облаке, где собраны все нюансы предстоящей фотосъемки: атмосфера, стиль, цветовая палитра, позировки и проч.

11

Лук – образ, создаваемый стилистом на съемке с помощью вещей/макияжа.

12

Полоса – страница в журнале.

13

Call-time – время сбора на площадке для съемочной команды.

14

Признан минюстом РФ иностранным агентом.

15

«Пианист» (англ. The Pianist) – историческая картина кинорежиссера Романа Полански, основанная на мемуарах «Гибель города» польско-еврейского пианиста Владислава Шпильмана. В 2002 году фильм получил главную награду Каннского кинофестиваля – «Золотую пальмовую ветвь», а в 2003 – одержал победу в трех категориях на 75-й церемонии вручения премии Американской академии «Оскар».

16

Соцсеть, признанная в России экстремистской.

17

Black Tie – официальный и торжественный, но менее строгий и более распространенный дресс-код. Этот стиль одежды обычно используется на свадьбах, праздничных приемах и театральных премьерах.

18

Признан минюстом РФ иностранным агентом.

19

«Дьявол носит Prada» (англ. The Devil Wears Prada) – комедийная драма режиссера Дэвида Френкеля по одноименной книге Лорен Вайсбергер, рассказывающая о девушке, попавшей на работу в один из наиболее влиятельных модных журналов. Фильм вышел в прокат в США 30 июня 2006 года.

20

Игорь Гаранин – российский журналист, главный редактор журнала GQ.

21

Список актеров и технического персонала, вызываемых на съемку.

22

Трудности не являются оправданием (англ.).

23

Ким Белов – российский сценарист и журналист, директор по стратегическим коммуникациям холдинга «СТС Медиа», в 2014–2016 годах – главный редактор журнала «GQ Россия».

24

Арт-директор издательского дома Condé Nast.

25

Трудности не являются оправданием (англ.).

Content

Анастасия Чибисова
Будни продюсера глянца

Будни продюсера глянца

Рабочие будни

«Алло, здравствуйте, это империя разврата?»

Советский БДСМ

Подарки от коллег и партнеров

Надгробный юмор контекстной рекламы

Голый пистолет

Яблоко от яблони

Борзые и кролики

«Дэвушка, вы сдачу за арафатки забыли»

Кровожадные стилисты

Набор молодого бойца

У нас в вашем окне застряло наше дерево

О пользе злаковых культур

Внести можно, а вынести – нет

Очень нужен козел

Обыск и свидание

Огонь, вода и медные трубы

Будни редакции глянца

Один обычный день из жизни продюсера глянца

Мастерство нейминга

Зарубежные командировки

Менеджер по живописным корягам

Чучело Чибиса

Как я угоняла чужой караван

О важности социализации

Ох уж эта ваша красивая жизнь

Не модель, но сойдешь!

Обувь и шлюхи

Общение со знаменитостями

Горилла в здании

Правда не горит

Эдриан Броуди и белый рояль

Ваша белая батарея недостаточно белая

На пути в имение Никиты Михалкова

В мире животных

Псих в Винном Подвале

Омск, бокс и бабочка

Баста под мостом

Филиппинки. нет

Наши герои всегда рады нас видеть

Чудеса фотошопа

Светские мероприятия

Наши гайдлайны звучали примерно так

Правила поведения на светском мероприятии

Подслушано на вечеринках

Советы продюсерам

#подслушано_бэкстейдж

Благодарности

Сноски