Mārgareta Atvuda Aklais slepkava Mārgareta Atvuda (Margaret Atwood) ir dzimusi 1939, gadā Otavā. Gandrīz visu bērnību un jaunību viņa ir pavadījusi Ontario ziemeļos un Kvebekā, bet tagad dzīvo Toronto. Mārgareta Alvuda ir Kanādas izcilākā romānu rakstniece un dzejniece; izdotas vairāk nekā 25 viņas grāmatas, to skaitā proza, dzeja un esejas. Daudzi no šiem darbiem ieguvuši ievērojamas literārās balvas. Latviešu lasītājiem jau pazīstami trīs M. Atvudas romāni: Līgava laupītāja, Iznirstot un Dāma Pareģe. "Aklajā slepkavā" savijas divi galvenie sižeta pavedieni, viens stāsts ievērpjas otrā. Romāna darbība sākas Toronto 1945. gadā, kad 25 gadus vecā Lora Čeisa ar automašīnu nogāžas no tilta. Airisai Čeisai Grifenai, viņas vecākajai māsai un bagātā biznesmeņa sievai, šķiet, vairāk rūp nevis māsas liktenis, bet gan tas, kā ģērbties pirms brauciena uz reportieru ielenkto morgu. Tomēr lasītājs nedrīkst novērtēt par zeipu to, kāda pašdisciplīna un cik veikla maskēšanās spēja piemīt Atvuaas varonēm. Sevis noliegšanas mākslu Airisabijusi spiesta izkopt jau kopš savas mātes nāves, kad tēvs, fabrikants, kurš patiesi aizrāvies ar savu darbu, lūdz Airisu parūpēties par mazo māsiņu Loru. Pašas noslēpumainākās nodaļas šai grāmatā ir fragmenti no Loras romāna Aklais slepkava, kas publicēts pēc viņas nāves. Šis romāns erotiski un smeldzīgi vēsta par neatļautu mīlu starp augstākās sabiedrības sievieti im politisku radikāli, bēgli, kurš apbur savu mīļāko ar fantastiskiem stāstiem par Zi kronu planētu, uz kuras akls slepkava iemīlas mēmā jaunavā, kas lemta upurēšanai uz sārta. Abas metaforas — aklums un klusēšana ir reizē inde un pretinde sakropļotajās dzīvēs, kuras M. Atvuda tik meistarīgi ,uabur mūsu acu priekšā. Booklist Lirisks, cietsirdīgs, baiss, aizraujošs un uzjautrinošs—tāds ir šis romāns, kurā ir gan smalks humors, gan satricinoša drāma. No angļu valodas tulkojusi Silvija Brice Noskannējis grāmatu un failu izveidojis Imants LoČmelis ATĒNAS KLUBS  tulkojums tapis ar Kanādas Mākslas padomes atbalstu Knuta Skujenieka atdzejojumi Korektore Velta Duka Aināra Pastara makets Māra Slmansona vāka dizains THE BLIND ASSASSIN © Margaret Atwood, 2000 © Silvija Brice, tulkojums latviešu valodā, 2000 © Knuts Skujenieks, atdzejojumi, 2000 © Māris Sīmansons, vāka dizains, 2000 © Apgāds "ATĒNA", 2000 Iedomājieties monarhu Aga Muhammedu Hanu, kurš pavēl noslepkavot vai padarīt aklus visus Kermanas pilsētas iedzīvotā­jus — bez izņēmumiem. Viņa pretori sparīgi ķeras pie darba. Tie nostāda iedzīvotājus rindā, nocērt galvu pieaugušajiem, izdur acis bērniem… Vēlāk pilsētu atstāj aklu bērnu procesijas. Daži, klīzdami pa laukiem, apmaldās un nomirst no slāpēm. Citi pulciņi sasniedz apdzīvotas vietas… dziedādami dziesmas par Kermanas iemītnieku iznīcināšanu… Rišards Kapušciņskis Es peldēju jūrā bez gala un malas, krastu es neredzēju. Tanats nepazīst žēluma, tak manas lūgšanas sasniedza mērķi. Jūs, kas noslīkstat mīlā, pieminiet mani! Uzraksts uz kapu urnas Kartāgā Vārds ir liesma, kas deg tumšā stiklā. Sila Votsone

This splendid volume of short fiction testifies to Margaret Atwood’s startlingly original voice, full of a rare intensity and exceptional intelligence. Each of the fourteen stories shimmers with feelings, each illuminates the interior landscape of a woman’s mind. Here men and women still miscommunicate, still remain separate in different rooms, different houses, or even different worlds. With brilliant flashes of fantasy, humor, and unexpected violence, the stories reveal the complexities of human relationships and bring to life characters who touch us deeply, evoking terror and laughter, compassion and recognition—and dramatically demonstrate why Margaret Atwood is one on the most important writers in English today

Margaret Atwood, una de los novelistas más prestigiosos de la narrativa mundial de hoy en día, plasma en El Año del Diluvio, su última novela, una visión postapocalíptica del mundo tras una catástrofe global. Como en su novela anterior, Oryx y Crake (algunos de cuyos personajes reaparecen en la presente obra), Atwood describe el horror de un mundo en el que la humanidad, en aras del progreso científico y tecnológico, no sólo altera el medio ambiente sino que se autodestruye. Siempre crítica con los problemas del mundo actual, la autora describe, en esta novela de anticipación especulativa, la catástrofe planetaria resultante del descontrolado abuso de las industrias farmacéuticas y de los poderes políticos y económicos que desoyen los alegatos de las ciencias ecológicas. Narrada desde el punto de vista de dos mujeres, la joven Ren y Toby, El año del Diluvio cuenta la epopeya de quienes sobreviven al desastre y, libres de la decadencia moral en que la lucha de sectas y religiones había sumido a la humanidad, emprenden una nueva vida

En el estado de Gilead las criadas forman un estrato social pensado para conservar la especie. Las mujeres fértiles que integran esta clase, y que destacan por el hábito rojo con que se cubren hasta las manos, desempeñan una función esencial: dar a luz a los futuros ciudadanos de Gilead. Sin embargo, en un mundo antiutópico asolado por las guerras nucleares, gobernado por un código extremadamente severo y puritano, que castiga con la pena de muerte a quien se aparta del sistema y en el cual la mayoría de la población es estéril, engendrar no resulta fácil. Existe siempre el temor al fracaso y la amenaza de la confinación en la isla de seres inservibles más allá de las alambradas que rodean a la ciudad y del alto muro donde cuelgan, para que sirva de ejemplo, los cadáveres de los disidentes

When Felix is deposed as artistic director of the Makeshiweg Theatre Festival by his devious assistant and longtime enemy, his production of The Tempest is canceled and he is heartbroken. Reduced to a life of exile in rural southern Ontario — accompanied only by his fantasy daughter, Miranda, who died twelve years ago — Felix devises a plan for retribution. Eventually he takes a job teaching Literacy Through Theatre to the prisoners at the nearby Burgess Correctional Institution, and is making a modest success of it when an auspicious star places his enemies within his reach. With the help of their own interpretations, digital effects, and the talents of a professional actress and choreographer, the Burgess Correctional Players prepare to video their Tempest. Not surprisingly, they view Caliban as the character with whom they have the most in common. However, Felix has another twist in mind, and his enemies are about to find themselves taking part in an interactive and illusion-ridden version of The Tempest that will change their lives forever. But how will Felix deal with his invisible Miranda’s decision to take a part in the play?

Long ago, when they were all a lot younger, Zenia stole a man from each of them. Then she died. Now she’s come back. Or has she? There’s a lot more than one kind of ghost. Margaret Atwood revisits her classic characters from The Robber Bride. This story first appeared in the July/August 2012 issue of The Walrus magazine

A man-made plague has swept the earth, but a small group survives, along with the green-eyed Crakers — a gentle species bio-engineered to replace humans. Toby, onetime member of the Gods Gardeners and expert in mushrooms and bees, is still in love with street-smart Zeb, who has an interesting past. The Crakers’ reluctant prophet, Snowman-the-Jimmy, is hallucinating; Amanda is in shock from a Painballer attack; and Ivory Bill yearns for the provocative Swift Fox, who is flirting with Zeb. Meanwhile, giant Pigoons and malevolent Painballers threaten to attack. Told with wit, dizzying imagination, and dark humour, Booker Prize-winning Margaret Atwood’s unpredictable, chilling and hilarious MaddAddam takes us further into a challenging dystopian world and holds up a skewed mirror to our own possible future

Margareta Atvuda Oriksa un Kreiks Margaretas Atvudas (UKW) aizraujoša romāna galvenais varonis dēvē sevi par Sniegavīru. Romāna sakumā viņš guļ koka zaros, ietinies vecā palagā, apraud savu mīļoto Oriksu un savu labāko draugu Kreiku un pamazām mirst badā. Pārtiku viņA meklē postažā, kur mudž kukaiņi un kur savādi dzīvnieki — ciikani un vilkuņi — siro pa plēbijām, parasto cilvēku dzīvesvietām, un pa Teritorijām, kur mituši tikai izredzētie. Sniegavīrs cenšas atcerēties, kas noticis, un atmiņu ainas iesniedzas gadu desmitiem tālā pagātnē. Kā viss varējis tik strauji sabrukt? Kāpēc viņam nav atlicis nekas cits kā vien mokošas atmiņas? Tiesa, ir vēl arī zaļacainie Kreika Bērni, kas uzlūko viņu kā sava veida briesmoni. Sniegavīrs meklē atbildes uz šiem jautājumiem, dodamies ceļojumā, kas ved gan atpakaļ pagātnē, gan uz Kreika augsto tehnoloģiju svētnīcu, kur par postu pasaulei īstenots viņa Parodizes projekts. Margaretas Atvudas grāmatas ir saņēmušas vairākas nozīmīgas literāras balvas un tulkotas vairāk nekā 30 valodās. Oriksa un Kreiks ir viņas vienpadsmitais romāns. No angļu valodas tulkojusi Silvija Brice Noskanējis grāmatu un failu izveidojis Imants Ločmelis. imantslochmelis@inbox.lv "Oriksa un Kreikā Atvuda ir savas meistarības pilnbriedā — baisa, vesa, skarbi asprātīga, romāns ir saviļņojošs un tajā iemirdzas īsta dzeja." The Independent "Pirmais dižais romāns jaunajā gadu tūkstotī." Newsday "Atvudas izcilais stāstītājas talants nekad nav izpaudies iespaidīgāk." Toronto Star Atbalstu šīs grāmatas tulkošanai sniegusi Kanādas mākslas padome un Kanādas Ārlietu un starptautiskās tirdzniecības departaments The translation of this book lias been accomplished with the assistance of the Canada Council for the Arts and the Canadian Department of Foreign Affairs and International Trade Korektore Velta Duka Riharda Bargā makets Silvija Brice, tulkojums latviešu valodā, 2003 © Apgāds "Atēna", dizains un izdevums, 2003 ISBN 9984 34 056 2

As the story opens, the narrator, who calls himself Snowman, is sleeping in a tree, wearing a dirty old bedsheet, mourning the loss of his beautiful and beloved Oryx and his best friend Crake, and slowly starving to death. In a world in which science-based corporations have recently taken mankind on an uncontrolled genetic-engineering ride, he now searches for supplies in a wasteland. Insects proliferate and pigoons and wolvogs ravage the Pleeblands, where ordinary people once lived, and the Compounds that sheltered the extraordinary. As he tries to piece together what has taken place, the narrative shifts to decades earlier. How did everything fall apart so quickly? Why is Snowman left with nothing but his bizarre memories—alone except for the more-than-perfect, green-eyed Children of Crake, who think of him as a kind of monster? He explores the answers to these questions in the double journey he takes—into his own past and back to Crake’s high-tech bubble dome, where the Paradice Project unfolded and the world came to grief

What do you imagine when you hear the name… Bradbury? You might see rockets to Mars. Or bizarre circuses where otherworldly acts whirl in the center ring. Perhaps you travel to a dystopian future, where books are set ablaze… or to an out-of-the-way sideshow, where animated illustrations crawl across human skin. Or maybe, suddenly, you're returned to a simpler time in small-town America, where summer perfumes the air and life is almost perfect… almost. Ray Bradbury—peerless storyteller, poet of the impossible, and one of America's most beloved authors—is a literary giant whose remarkable career has spanned seven decades. Now twenty-six of today's most diverse and celebrated authors offer new short works in honor of the master; stories of heart, intelligence, and dark wonder from a remarkable range of creative artists

A recently widowed fantasy writer is guided through a stormy winter evening by the voice of her late husband. An elderly lady with Charles Bonnet’s syndrome comes to terms with the little people she keeps seeing, while a newly-formed populist group gathers to burn down her retirement residence. A woman born with a genetic abnormality is mistaken for a vampire. And a crime committed long-ago is revenged in the Arctic via a 1.9 billion year old stromatalite. In these nine tales, Margaret Atwood ventures into the shadowland earlier explored by fabulists and concoctors of dark yarns such as Robert Louis Stevenson, Daphne du Maurier and Arthur Conan Doyle — and also by herself, in her award-winning novel Alias Grace. In Stone Mattress, Margaret Atwood is at the top of her darkly humorous and seriously playful game

Part detective novel, part psychological thriller, Surfacing is the story of a talented woman artist who goes in search of her missing father on a remote island in northern Quebec. Setting out with her lover and another young couple, she soon finds herself captivated by the isolated setting, where a marriage begins to fall apart, violence and death lurk just beneath the surface, and sex becomes a catalyst for conflict and dangerous choices. Surfacing is a work permeated with an aura of suspense, complex with layered meanings, and written in brilliant, diamond-sharp prose. Here is a rich mine of ideas from an extraordinary writer about contemporary life and nature, families and marriage, and about women fragmented…and becoming whole

The Blind Assassin opens with these simple, resonant words: "Ten days after the war ended, my sister Laura drove a car off a bridge." They are spoken by Iris, whose terse account of her sister's death in 1945 is followed by an inquest report proclaiming the death accidental. But just as the reader expects to settle into Laura?s story, Atwood introduces a novel-within-a-novel. Entitled The Blind Assassin, it is a science fiction story told by two unnamed lovers who meet in dingy backstreet rooms. When we return to Iris, it is through a 1947 newspaper article announcing the discovery of a sailboat carrying the dead body of her husband, a distinguished industrialist. Brilliantly weaving together such seemingly disparate elements, Atwood creates a world of astonishing vision and unforgettable impact

Ever since her engagement, the strangest thing has been happening to Marian McAlpin: she can't eat. First meat. Then eggs, vegetables, cake, pumpkin seeds-everything! Worse yet, she has the crazy feeling that she's being eaten. Marian ought to feel consumed with passion. But really she just feels…consumed. A brilliant and powerful work rich in irony and metaphor, The Edible Woman is an unforgettable materpiece by a true master of contemporary literary fiction

Reviewed by Kathleen A. Cameron, Justice Studies, Social Sciences Department, Pittsburg State University. Email: kcameron [at] pittstate.edu. Imagine a society where a sign in red paint reads, “We warn against not wearing a headscarf and wearing makeup. Those who do not abide by this will be punished. God is our witness, we have notified you.” Imagine a society where women are tortured and killed for disobeying this law – a society where religious beliefs, the political structure, and female sexual identity are so intertwined as to justify and require the control of women’s freedom, the sexual victimization of women, and the torture and murder of women who do not comply. Imagine a society where a woman is accused by religious police of being a witch and is sentenced to death by beheading. Margaret Atwood imagines this society in her futuristic, dystopian novel, THE HANDMAID’S TALE. While the excerpt above is a non-fictional description of present-day Iraq and Saudi Arabia, Atwood’s vision of a fictional theocratic regime that reduces the value of women to reproductive commodities is a disturbingly accurate account of the status of women in the Middle East and other parts of the world, and is in many ways reflected in political, legal, and cultural doctrines, ideologies, and practices in the U.S. Numerous reviews of this most profound and telling work by Atwood have been written since its publication in 1986. Written in a similar vein to Huxley’s BRAVE NEW WORLD (1932), Orwell’s 1984 (1949), and Burgess’ A CLOCKWORK ORANGE (1962), but with the mysogynistic focus of Piercy’s WOMAN ON THE EDGE OF TIME (1976), it is one of the two most popular Atwood works for use in university classrooms (along with Atwood’s SURFACING (1972)). Rich with symbolism and textured with irony, it relies on a feminist methodology of the narrative, the primary way individuals make sense of experience. As such, it provides an ideal source for generating dialogue, teaching, and learning in courses that have typically included courses in the humanities and social sciences. This review illustrates the use of this work in a course on Women, Crime and Justice, and includes a student paper excerpt in the brief summary of THE HANDMAID’S TALE that follows. The student contributor to the summary below writes, “I am finding The Handmaid’s Tale to be a heart-breaking, yet inspiring novel… I could not stop reading.” Adaptations include a film, an opera, and an unabridged audio book. The story is set in the futuristic United States of America in the fictional town of Gilead, a puritanical society in which dress codes are used as a way to subjugate women. The tale opens with the narrator, Offred (Of-Fred) remembering a time when she was held against her will in an old gymnasium, [*299] known as the Red Center. Women here are trained to become Handmaids, surrogate mothers for powerful military families, who are ordered to wear red dresses with white veils to signify their importance to the cause (having the Commanders’ children). Gilead is a theocracy run by Christian extremists in which women are not allowed to hold jobs, read, or use money. The chief function of women is to bear children since the decline in the birth rate. Women of lower status, the “econowives” wear striped dresses to signify that their husbands are not yet Commanders. Throughout the novel, Offred narrates from remembering past times to the present. She is a Handmaid who lives in a Commander’s house but she remembers a time when she was married to a man named Luke and they had a child together. Offred has no idea what happened to either her child or Luke, but she recalls that her child was taken from her because she was deemed “unfit.” In the new world of Gilead (once the United States), the Constitution has been suspended and a Christian theocracy has replaced a democratic government. To address the declining birth rate caused by pollution and chemical poisoning, the government has created Handmaids who are placed in the households of Commanders whose wives can no longer bear children. Handmaids are under constant surveillance, subject to strict rules and regulations, and suffer extreme punishment or death if they defy the Gileadean regime. While words such as “engaging,” “well-structured,” and “suspenseful” have been used to describe the work, THE HANDMAID’S TALE offers a myriad of themes for pedagogy much more profound than its value as a compelling read and its use in discussions of literature and creative writing. More specifically, the work lends itself to an examination of the politics of female sexuality as inextricably linked to female criminality. As the tale unravels, the boundaries between Atwood’s fictional characters of Gilead and the historical oppression and subjugation of women in the U.S. and the world become increasingly blurred. Students are given the opportunity to uncover ways in which political ideologies have given rise to structures of power that connect the personal to the political. The practices and beliefs in the fictional Republic of Gilead can be used to expose the roots of a non-fictional political campaign to control women that can be seen as early as the 15th century in Europe, when control of women’s reproductive issues and control over women’s bodies fueled a theocratic movement against women as the Roman Catholic church defined their healing practices as the crime of “witchcraft” and led to beliefs that female sexuality was the downfall of man. This theme of woman as the “sexual temptress” is brought to light once again in the current political regime in Saudi Arabia. In today’s news, where a Saudi woman has been sentenced to death for the crime of witchcraft, the color red has been banned as testament that, in the words of one Atwood reviewer, “dehumanization of women is not just a custom but actually the law.” In THE HANDMAID’S TALE, we see the symbolism of the color red. As one student explains, “Red is a scandalous, racy color, defining the Handmaids as such. Everything associated with the [*300] Handmaids is red.” The novel’s protagonist, Offred, states, “Everything except the wings around my face is red: the color of blood, which defines us.” (Atwood, p. 8) Atwood uses the symbology of color to represent social status (Commanders dress in black and drive black cars) for characters as well as the political structure of the society (“ Red Center ”). The seamless blend of political power, ideological structures, and criminal justice practices is artistically woven into the tapestry of Atwood’s social commentary on the oppression of women. Throughout the novel’s fabric, we find threads of the objectification of women in the control of female sexuality; the value of women defined by reproduction; the victim/criminal continuum and the politics of female victimization and female criminality; the female criminality link to structural dislocation; and the feminist methodology of personal voice, experience, and the power of the narrative. Any crime can result in an execution and a public hanging on “The Wall,” but just being female is suspect enough. Atwood resists painting a picture of Offred as a victim; on the contrary, Offred is intelligent, courageous, and defiant in the face of her life under siege. Ironically, when it is more common for survivors of sexual crimes and political torture to remain silent, it is Offred’s narrative that empowers the reader to champion her eventual uprising against the family and government that hold her captive. While rape survivors and other women who are victims of crimes of power often find it difficult to talk about their experiences and resist naming them, it is precisely her narrative and the naming of her world that carries Offred to rise above the Giladean regime. The political identity that has been inflicted upon her is ultimately unable to destroy her personal identity and she emerges as a heroine rather than a Handmaid. As a pedagogical palette, THE HANDMAID’S TALE is rich in possibilities for analyzing the intersection between crimes against women, crimes by women, and the politics of female sexuality. In this tenth anniversary year of “The Vagina Monologues” and the V-Day movement to end violence against women, we read news accounts daily such as those described in the opening statements of this review -- Iraqi women being tortured and killed for contradicting the requirements of Islam demanding that women cover their heads and Saudi women being executed by political regimes in the name of religion. As a feminist pedagogy and methodology, the power of giving voice to women and naming personal experience is the power of THE HANDMAID’S TALE

Living in their car, surviving on tips, Charmaine and Stan are in a desperate state. So, when they see an advertisement for Consilience, a ‘social experiment’ offering stable jobs and a home of their own, they sign up immediately. All they have to do in return for suburban paradise is give up their freedom every second month – swapping their home for a prison cell. At first, all is well. But then, unknown to each other, Stan and Charmaine develop passionate obsessions with their ‘Alternates,’ the couple that occupy their house when they are in prison. Soon the pressures of conformity, mistrust, guilt and sexual desire begin to take over

In Homer’s account in The Odyssey, Penelope—wife of Odysseus and cousin of the beautiful Helen of Troy—is portrayed as the quintessential faithful wife, her story a salutary lesson through the ages. Left alone for twenty years when Odysseus goes off to fight in the Trojan war after the abduction of Helen, Penelope manages, in the face of scandalous rumours, to maintain the kingdom of Ithaca, bring up her wayward son, and keep over a hundred suitors at bay, simultaneously. When Odysseus finally comes home after enduring hardships, overcoming monsters and sleeping with goddesses, he kills her suitors and—curiously—twelve of her maids. In a splendid contemporary twist to the ancient story, Margaret Atwood has chosen to give the telling of it to Penelope and to her twelve hanged Maids, asking: ‘What led to the hanging of the maids, and what was Penelope really up to?’ In Atwood’s dazzling, playful retelling, the story becomes as wise and compassionate as it is haunting, and as wildly entertaining as it is disturbing With wit and verve, drawing on the storytelling and poetic talent for which she herself is renowned, she gives Penelope new life and reality—and sets out to provide an answer to an ancient mystery

WINNER OF THE 2000 BOOKER PRIZE Even Zenia’s name is enough to provoke the old sense of outrage, of humiliation and confused pain. The truth is that at certain times—early mornings, the middle of the night—she finds it hard to believe that Zenia is really dead.’ Zenia is beautiful, smart and greedy; by turns manipulative and vulnerable, needy and ruthless; a man’s dream and a woman’s nightmare. She is also dead. Just to make absolutely sure Tony, Roz and Charis are there for the funeral. But five years on, as the three women share a sisterly lunch, the impossible happens: ‘with waves of ill will flowing out of her like cosmic radiation’, Zenia is back ... This is the wise, unsettling, drastic story of three women whose lives share a common wound: Zenia, a woman they first met as university students in the sixties. Zenia is smart and beautiful, by turns manipulative, vulnerable—and irresistible. She has entered into their separate lives to ensnare their sympathy, betray their trust, and exploit their weaknesses. Now Zenia, thought dead, has suddenly reappeared. In this richly layered narrative, Atwood skilfully evokes the decades of the past as she retraces three women’s lives, until we are back in the present—where it’s yet to be discovered whether Zenia’s ‘pure, free-wheeling malevolence’ can still wreak havoc. The Robber Bride reports from the farthest reaches of the sex wars and is one of Margaret Atwood’s most intricate and subversive novels yet. Exploring the paradox of female villainy, this tale of three fascinating women is another peerless display of literary virtuosity by the supremely gifted author of Cat's Eye and The Handmaid's Tale. Roz, Charis and Tony all share a wound, and her name is Zenia. Beautiful, smart and hungry, by turns manipulative and vulnerable, needy and ruthless, Zenia is the turbulent center of her own neverending saga. She entered their lives in the sixties, when they were in college. Over the three decades since, she has damaged each of them badly, ensnaring their sympathy, betraying their trust, and treating their men as loot. Then Zenia dies, or at any rate the three women—with much relief -- attend her funeral. But as The Robber Bride begins, Roz, Charis and Tony have come together at a trendy restaraunt for their monthly lunch when in walks the seemingly resurrected Zenia...  In this consistently entertaining and profound new novel, Margaret Atwood reports from the farthest reaches of the war between the sexes with her characteristic well-crafted prose, rich and devious humor, and compassion

One of the world’s most celebrated authors, Margaret Atwood has penned a collection of smart and entertaining fictional essays, in the genre of her popular books Good Bones and Murder in the Dark, punctuated with wonderful illustrations by the author. Chilling and witty, prescient and personal, delectable and tart, these highly imaginative, vintage Atwoodian mini-fictions speak on a broad range of subjects, reflecting the times we live in with deadly accuracy and knife-edge precision. In pieces ranging in length from a mere paragraph to several pages, Atwood gives a sly pep talk to the ambitious young; writes about the disconcerting experience of looking at old photos of ourselves; gives us Horatio's real views on Hamlet; and examines the boons and banes of orphanhood. “Bring Back Mom: An Invocation” explores what life was really like for the “perfect” homemakers of days gone by, and in “The Animals Reject Their Names,” she runs history backward, with surprising results. Chilling and witty, prescient and personal, delectable and tart, The Tent is vintage Atwood. Enhanced by the author’s delightful drawings, it is perfect for Valentine’s Day, and any other occasion that demands a special, out-of-the-ordinary gift

In this brilliant sequel to The Handmaid’s Tale, acclaimed author Margaret Atwood answers the questions that have tantalized readers for decades. When the van door slammed on Offred’s future at the end of The Handmaid’s Tale, readers had no way of telling what lay ahead for her—freedom, prison or death. With The Testaments, the wait is over. Margaret Atwood’s sequel picks up the story fifteen years after Offred stepped into the unknown, with the explosive testaments of three female narrators from Gilead

An epic of biblical proportions, The Year of the Flood is a feast of imagination and a journey to the end of the world. Adam One is the leader of the God's Gardeners, a religious group devoted to living under the command of the natural world. They wear beige cloth-sacks, cultivate mushrooms, harvest honey and curse each other by shouting: Pig-Eater! Their community is only tolerated by the CorpSeCorps, the ruling power, because they are not perceived as threatening. But, this is a world where gene-splicing is the norm; where lions and lambs have become Liobams and pigs have human DNA. The times, and species, are changing at a rapid rate, and with loyalites as thin as environmental stability, the future is a dangerous place. And, if the Waterless Flood does indeed arrive, as predicted by the Gardeners, will there even be a future to contemplate? Ren is a trapeze dancer at Scales and Tails, and can work a plank just as well. After a rip in her biofilm she is placed in solitary confinement until they can guarantee she is without disease. Her story is one part of our gateway into this uniquely constructed world. The other is Toby, an ex-counter-girl at SecretBurger ('Because we all love a Secret'), a natural cynic and source of extensive homeopathic knowledge; she knows her aminatas from her puffballs. Their stories weave beneath the holy teachings and saintly-songs of Adam One to create a truly apocalyptic vision, a world that harnesses Atwood's wit, dystopic imagination and sharp insight. The result is a collective blast of a novel and one that will remain with you until the Waterless Flood comes

«Беззумный Аддам» – третья часть трилогии, в которую входят «Орикс и Коростель» и «Год потопа». Книга получила восторженные отзывы критики, вошла в списки бестселлеров New York Times и Washington Post, была названа лучшей книгой по версии The Guardian, NPR, The Christian Science Monitor, The Globe and Mail. «Беззумный Аддам» – фантастический роман, но, к сожалению, даже самые невероятные фантазии иногда становятся действительностью. Читатель наверняка сможет провести параллели с реальными событиями, имевшими место в прошлом, и, надеемся, услышит предостережение автора – именно в этом залог того, что человечество избежит страшного будущего

Феликс на пике своей карьеры. Он успешный режиссер, куратор театрального фестиваля. Когда из-за козней врагов, своих бывших коллег, Феликс лишается своего места, он вынужден уехать в канадское захолустье, чтобы там зализывать раны, разговаривать с призраком своей умершей дочери Миранды и – вынашивать план мести. Местная тюрьма предлагает Феликсу преподавать заключенным, и Феликс возвращается к когда-то не реализованному плану: поставить радикально новую версию «Бури» Шекспира. А заодно и отомстить врагам. «Ведьмино отродье» – пересказ «Бури» эпохи YouTube, рэп-лирики и новой драмы в исполнении Маргарет Этвуд

Что такое писательское призвание? Отличает ли что-то писателя от не-писателя — обычного человека? Какова цена признания и писательской славы? Эти и другие вопросы ставит в своем эссе Маргарет Этвуд — известная и любимая во всем мире канадская писательница

Книги Маргарет Этвуд неизменно отличаются поразительной оригинальностью и глубиной. Они неоднократно были отмечены престижными литературными наградами, в числе которых Букеровская премия (за «Слепого убийцу»), Премия Артура Кларка (за «Рассказ Служанки»), Литературная премия генерал-губернатора Канады, итальянская «Премио монделло» и другие. «Год потопа» – это амбициозная панорама мира, стоявшего на грани рукотворной катастрофы и шагнувшего за эту грань; мира, где правит бал всемогущая генная инженерия, и лишь вертоградари в своем саду пытаются сохранить многообразие живой природы; мира, в котором девушке-меховушке прямая дорога в ночной клуб «Чешуйки» – излюбленное злачное заведение как крутых ребят из Отстойника, так и воротил из охраняемых поселков Корпораций

Вот уже более тридцати лет выдающаяся канадская писательница Маргарет Этвуд создает работы поразительной оригинальности и глубины, неоднократно отмеченные престижными литературными наградами, в числе которых Букеровская премия (за «Слепого убийцу»), Премия Артура Кларка (за «Рассказ Служанки»), Литературная премия генерал-губернатора Канады, итальянская «Премио монделло» и другие. «Год потопа» — это амбициозная панорама мира, стоявшего на грани рукотворной катастрофы — и шагнувшего за эту грань; мира, где правит бал всемогущая генная инженерия и лишь вертоградари в своем саду пытаются сохранить многообразие живой природы; мира, в котором девушке-меховушке прямая дорога в ночной клуб «Чешуйки» — излюбленное злачное заведение как крутых ребят из Отстойника, так и воротил из охраняемых поселков Корпораций…

«Клиника «Медея» принадлежит Квентину, а вместе с ней — и все патенты, начиная со времени, когда врачи научились выращивать сердца и почки, засевая нейтральную матрицу собственными клетками пациента, и заканчивая послойной заменой всего тела, которую они делают сейчас… Они просто сбросят старые тела, как змея сбрасывает кожу. Пластическая хирургия — бледная тень того, что предлагает клиника «Медея». Американский вариант «Головы профессора Доуэля» — без профессора, но с большими бизнес-планами

Носител на Награда Букър 2019 Вълнуващото продължение на Разказът на прислужницата. „Времето ни заедно започва, скъпи ми читателю. Сигурно тези мои листове за теб са чупливо ковчеже със съкровище, което трябва да отвориш много внимателно. Сигурно ще ги разкъсаш или ще ги изгориш — така става с думите.“ В ръцете си държиш опасно оръжие, заведено с тайните на три жени от Галаад. Те ще рискуват живота си за теб. За всички нас. Преди да влезеш в техния свят, имай предвид тези мисли: Знанието е сила. и Историята не се повтаря, а се римува. Маргарет Атууд е автор на над петдесет книги с художествена литература, поезия и есета. Едни от най-популярните ѝ романи са „Наричаха я Грейс“, „Слепият убиец“ и „Ясновидката“. Издаденият през 1985 година „Разказът на прислужницата“ се връща отново сред най-продаваните книги след избирането на Доналд Тръмп за президент на САЩ, когато Прислужниците стават символ на съпротива срещу потисничеството над жените. Романът става популярен и с едноименния сериал от 2017 година. Атууд е носителка на много награди, включително „Букър“, „Артър Кларк“, „Франц Кафка“, Награда за мир на немските книгоразпространители и „ПЕН“ за цялостно творчество. През 2019 година е наградена с Ордена на кавалерите на честта за постижения в областта на литературата. Работила е като карикатурист, илюстратор, либретист, драматург и кукловод. Живее в Торонто, Канада

Больше пятнадцати лет прошло с момента событий «Рассказа Служанки», республика Галаад с ее теократическим режимом по-прежнему удерживает власть, но появляются первые признаки внутреннего разложения. В это важное время судьбы трех очень разных женщин сплетаются – и результаты их союза сулят взрыв. Две из них принадлежат первому поколению, выросшему при новом порядке. К их голосам присоединяется третий – голос Тетки Лидии. Ее непростое прошлое и смутное будущее таят в себе множество загадок. В «Заветах» Маргарет Этвуд приподнимает пелену над внутренними механизмами Галаада, и в свете открывшихся истин каждая героиня должна понять, кто она, и решить, как далеко она готова пойти в борьбе за то, во что верит

Жорстокий і ниций режим республіки Гілеад гниє зсередини. Усі гасла про чистоту і служіння виявилися брудною брехнею. Лідія — літня жінка, що пройшла тернистий шлях: від поважної судді у справах сім’ї у старому Гілеаді через в’язницю й участь у розправах над невинними до найвищого становища у панівній верхівці. Лідія прагне знищити режим, що зруйнував її життя. І в неї є чимало доказів його злочинності. Вона планує таємно переправити ці докази до Канади. Їй мають допомогти двоє дівчат: Агнес із Гілеаду, яка дізнається приголомшливу правду про свою справжню матір-Служницю, і Джейд, шістнадцятирічна мешканка Торонто, яка виявилася тією самою Крихіткою Ніколь, про яку розповідали дітям у школі. Три жінки, що наважилися постати на боротьбу з жорстоким облудним режимом. Чи вдасться їм здолати монстра?

Маргарет Элинор Этвуд (род. 1939) — известная канадская писательница и поэтесса, одна из главных фигур на мировой литературной арене, современный классик, переведенный на десятки языков. Удостоена множества престижных наград общим счетом более полусотни — в их числе испанская Премия принца Астурийского и французский Орден искусств и литературы; первый лауреат премии Артура Кларка (за «Рассказ служанки»), семикратный финалист и дважды лауреат «Премии генерал-губернатора» (высшая литературная награда Канады), пятикратный финалист Букеровской премии — и лауреат ее за роман «Слепой убийца». Также ее произведения номинировались на Небьюлу, Мифопоэтическую премию, Премию Дж. Кэмпбела, Локус, Премию Дж. Типтри. Маргарет Этвуд талантливый фотограф и художник-акварелист. Её рисунки служат своего рода иллюстрациями к её литературным произведениям, часто она сама придумывает обложки своих книг. Содержание: Рассказ Служанки (цикл) Орикс и Коростель (цикл) Лакомый кусочек Постижение Мадам Оракул Мужчина и женщина в эпоху динозавров Телесные повреждения …Она же «Грейс» Слепой убийца Пожирательница грехов (сборник) Каменная подстилка (сборник)

Маргарет Этвуд — одна из самых заметных представительниц современной канадской литературы, поэт, прозаик, эссеист. Ее творчество отмечено множеством наград, в числе которых Букеровская премия, Литературная премия генерал-губернатора Канады, итальянская «Премио монделло» и другие. Тема этой книги, по словам автора, — «самая волнующая и загадочная вещь» из всех ей известных, ибо в ней пересекаются деньги, слово и вера — сочетание поистине взрывной силы. Маргарет Этвуд рассматривает долг не в конкретном материальном проявлении, а как порожденную человеческим воображением идею, способную разжигать неуемные страсти и вызывать столь же неуемный страх, и прослеживает развитие этой идеи с древних времен до наших дней

Новая книга от лауреата Букеровской премии Маргарет Этвуд. Девять связанных между собой колдовских историй-«сказов», и каждая из них фантасмагоричнее другой. Этвуд из тех писателей, от которых не только в каждой книге – в каждом рассказе – ждешь подвоха. Притча о «ссохшемся» женихе оборачивается реалистичным рассказом о сильной любви. Укорененный в реальности рассказ о забастовке в больнице, того и гляди, закончится концом света. Автор «ужастиков» уже сам не уверен, пишет ли он хоррор – или живет в нем. Этвуд поражает смелыми выдумками и черным юмором со щепоткой иронии

Современный художник Элейн Ризли возвращается в Торонто, город своего детства, на выставку, посвященную ее искусству. Внезапно поглощенная яркими картинками из прошлого, она думает о трех девчонках, которые ввели ее в жестокий мир детских игр, в мир тайной дружбы, тоски и предательства. Элейн мучает прошлое, и потому она никак не может найти покой в настоящем, которое кажется иллюзорным, как узоры под гладкой поверхностью стеклянного шарика

«Лакомый кусочек» – сюрреалистический и смешной дебютный роман Маргарет Этвуд, написанный задолго до прославивших ее произведений, в котором, тем не менее, уже слышен ее неповторимый авторский голос. Получив предложение руки и сердца, Мэриен перестает есть. Сначала она не может съесть стейк, потом яйца, потом овощи, а потом вообще ничего! А что еще хуже, Мэриен кажется, будто ее саму что-то снедает – не страсти и не эмоции. Но что же тогда? Или кто? Никто из окружения Мэриен не замечает происходящих с ней перемен, но однажды ее внутренний протест достигнет своего пика и вырвется наружу

В романе известной канадской писательницы М. Этвуд (род. 1939) «Лакомый кусочек» (1969) показана жизнь различных слоев канадской молодежи: служащих офиса, адвокатов, аспирантов университета. В центре романа — молодая девушка, неспособная примириться с бездушием и строгой регламентированностью современного буржуазного общества

Маргарет Этвуд — одна из наиболее ярких фигур в современной канадской литературе. Ее произведения пользуются неизменным успехом во всем англоязычном мире, многие переведены на другие языки. В сборник вошли два ранних романа писательницы, благодаря которым она — молодой, но уже известный поэт — завоевала прочную репутацию талантливого, оригинального прозаика: «Лакомый кусочек» (1969) и «Постижение» (1972). Романы Маргарет Этвуд приглашают читателя к честному и откровенному разговору о судьбе женщины — нашей современницы

Мадам Оракул – кто она? Толстая рыжая девочка, которую хочет убить собственная мать, чьих надежд она якобы не оправдала? Автор готических любовных романов, прячущаяся под чужим именем? Мистический поэт, создательница целого культа своим единственным загадочным произведением? Или лидер террористической ячейки с неясными, но далекоидущими замыслами? Собрать осколки множества личностей воедино, разрубить узел замужеств и любовных связей можно только одним способом… В романе «Мадам Оракул» выдающаяся канадская писательница, лауреат Букеровской премии Маргарет Этвуд вновь раскрывает нам все тайны женской творческой души

«Свою смерть я спланировала очень тщательно — в отличие от жизни, которая, бессмысленно извиваясь, текла от одного события к другому, вопреки всем моим жалким попыткам вогнать ее хоть в какое-то русло… Фокус в том, чтобы исчезнуть без следа, оставив за собой лишь тень мертвого тела, фантом, в реальности которого никто не сможет усомниться. Сначала я думала, что мне это удалось». Мадам Оракул — кто она? Толстая рыжая девочка, которую хочет зарезать столовым ножом собственная мать, чьих надежд она якобы не оправдала? Автор готических любовных романов, прячущаяся под чужим именем? Мистический поэт, породившая целый культ своим единственным загадочным произведением? Или опасный лидер террористической ячейки с неясными, но далеко идущими замыслами? Собрать осколки множества личностей воедино, разрубить узел замужеств и любовных связей можно только одним способом… В романс «Мадам Оракул» (1976) выдающаяся канадская писательница, лауреат Букеровской премии Маргарет Этвуд вновь раскрывает нам все тайны женской творческой души. Впервые на русском языке

Динозавры не собирались вымирать; если бы их спросили, они, наверное, сказали бы, что собираются жить вечно. Если правильно смотреть, между людьми и динозаврами не обнаружишь разницы. Рождение, взросление, размножение и умирание роднит всех живых существ. Таким образом, палеонтолог Леся, адвокат-отступник Нат, сотрудница музея Элизабет мало чем отличаются от тираннозавров и археоптериксов. Жестокость мимоходом, тяготы выживания, смутные привязанности, любовный треугольник, дети, рутина. Даже самоубийство не вырвет тебя из замкнутого круга, не избавит от мучительных поисков смысла. А динозавры — вымерли. Может быть, они вымерли от тоски

Из журнала «Иностранная литература» № 5, 2011

23 июля 1843 года в Канаде произошло кошмарное преступление, до сих пор не дающее покоя психологам и криминалистам. Служанка Грейс Маркс обвинялась в крайне жестоком убийстве своего хозяина и его беременной любовницы-экономки. Грейс была необычайно красива и очень юна — ей не исполнилось еще и 16 лет. Дело осложнялось тем, что она предложила три различные версии убийства, тогда как ее сообщник — лишь две. Но он отправился на виселицу, а ей всю жизнь предстояло провести в тюрьме и сумасшедшем доме — адвокат сумел доказать присяжным, что она слабоумна. Грейс Маркс вышла на свободу 29 лет спустя. Но была ли она поистине безумна? Лауреат Букеровской премии Маргарет Этвуд предлагает свою версию истории о самой известной канадской преступнице. Но вправе ли она?

23 июля 1843 года в Канаде произошло кошмарное преступление, до сих пор не дающее покоя психологам и криминалистам. Служанка Грейс Маркс обвинялась в крайне жестоком убийстве своего хозяина и его беременной любовницы-экономки. Грейс была необычайно красива и очень юна – ей не исполнилось еще и 16 лет. Дело осложнялось тем, что она предложила три различные версии убийства, тогда как ее сообщник – лишь две. Но он отправился на виселицу, а ей всю жизнь предстояло провести в тюрьме и сумасшедшем доме – адвокат сумел доказать присяжным, что она слабоумна. Грейс Маркс вышла на свободу 29 лет спустя. Но была ли она поистине безумна? Чей пагубный дух вселился в ее тело? Кто она – злодейка и искусительница, зачинщица преступления и подлинная убийца? Или же невольная жертва, принужденная угрозами к молчанию? Подлинная личность исторической Грейс Маркс остается загадкой, лоскутным одеялом, облаком домыслов и сенсационных спекуляций. В романе «Она же Грейс» лауреат Букеровской премии Маргарет Этвуд предлагает свою версию истории о самой известной канадской преступнице

У Республіці Гілеад повноцінні права мають лише Командори та їхні Дружини. Народити дитину здатна тільки кожна сота жінка в Гілеаді. Їх, Служниць, збирають по всій країні, а потім вони проходять курс підготовки, аби бути гідними виносити дитя офіцера. Одна зі Служниць — Джун. Колись вона мала коханого чоловіка і доньку. А тепер сенс її життя — підкорятися законам Гілеаду… Проте Джун не така, як усі. Жінка розуміє, що відбувається, вона хоче втекти і ще здатна любити…

Ошалевшая планета на пороге катастрофы: терроризм, эпидемии, генетический беспредел, мутации. Безумный ученый, бывшая порнозвезда и фигляр-неудачник превращают мир потребительского абсурда в безлюдную пустыню. Чтобы уничтожить человечество, хватит тщательно разработанного вируса и нескольких месяцев эпидемии. На место людей пришло новое племя – травоядное, невинное и прекрасное. Посреди заброшенного парка живут Дети Коростеля, и фигляр-неудачник, единственный живой человек на Земле, сочиняет им сказки для новой жизни

«Терпеливая» — так ее называли… Дочь спартанского царя и божественной наяды, жена великого Одиссея и сестра легендарной Елены Прекрасной, Пенелопа в «Одиссеи» Гомера — это образец женского смирения и жертвенности. Она прекрасна, как сестра, богата, как царица, и покорна, как Пенелопа — ведь еще при жизни ее имя стало нарицательным. Но так ли было на самом деле? И мог ли древнегреческий Гомер проникнуть в тайну женского характера так, как сделала это феминистка и эпатажница из века XXI? В «Пенелопиаде», написанной Маргарет Этвуд в рамках международного проекта «Мифы», царица Итаки откровенно расскажет и о собственных тайнах, об основах брака и возмездии, которое ждет мужчину от чересчур верной жены и развратных служанок!

В «Одиссее» Гомера Пенелопа — дочь спартанского царя Икария, двоюродная сестра Елены Прекрасной — представлена как идеал верной жены. Двадцать долгих лет она дожидается возвращения своего мужа Одиссея с Троянской войны, противостоя домогательствам алчных женихов. В версии Маргарет Этвуд этот древний миф обретает новое звучание. Перед читателем разворачивается история жизни Пенелопы, рассказанная ею самой, — история, полная противоречий и тайн, проникнутая иронией и страстью и представляющая в совершенно неожиданном свете многие привычные нам образы и мотивы античной мифологии

«Легкие аплодисменты, пара слов о ней, ничего страшного, это полезно, откройте рты и примите, как витамины, успокоительное. Нет. Не будет им сладкой ее. Она вся сожмется в кулак. Шаг вперед по сцене, слова свились в клубок, она распахнет рот – и зал взорвется от крови». Рожденный и потерянный ребенок, роза в целлофане, девочка в инвалидной коляске, таинственная одержимость нелепого чужака, удивительные города, где некому жить, баядеры, которых никто не видел, крушение, тихое безумие и вопль отчаяния – жизнь, несмотря ни на что. Знаменитая канадская писательница, лауреат Букеровской премии Маргарет Этвуд выворачивает души наизнанку, ломает и вновь отстраивает жизни, повергает в прах и воссоздает страхи и страсти

“Легкие аплодисменты, пара слов о ней, ничего страшного, это полезно, откройте рты и примите, как витамины, успокоительное. Нет. Не будет им сладкой ее. Она вся сожмется в кулак. Шаг вперед по сцене, слова свились в клубок, она распахнет рот — и зал взорвется от крови”. Ребенок, потерянный и рожденный, роза в целлофане, девочка в инвалидной коляске, таинственная одержимость нелепого чужака, удивительные города, где некому жить, баядеры, которых никто не видел, крушение, тихое безумие и вопль отчаяния — жизнь несмотря ни на что. Знаменитая канадская писательница, лауреат Букеровской премии Маргарет Этвуд (р. 1939) выворачивает души наизнанку, ломает и вновь отстраивает жизни, повергает в прах и воссоздает страхи и страсти. “Пожирательница грехов" — впервые на русском языке

Маргарет Этвуд — одна из наиболее ярких фигур в современной канадской литературе. Ее произведения пользуются неизменным успехом во всем англоязычном мире, многие переведены на другие языки. «Постижение» (1972) — один из ранних романов писательницы, благодаря которым она — молодой, но уже известный поэт — завоевала прочную репутацию талантливого, оригинального прозаика. Романы Маргарет Этвуд приглашают читателя к честному и откровенному разговору о судьбе женщины — нашей современницы. Герои Этвуд — рядовые канадцы, показанные в их будничной, повседневной жизни, но за этими ничем не примечательными судьбами, иной раз трагикомическими, стоит драма целого поколения — драма одиночества, отчужденности, всеобщего равнодушия и непонимания

В сборник вошли 25 рассказов, увидевших свет в американских журналах в 1990 году. Авторы разных поколений, признанные мастера и новички, представляют различные литературные течения и пишут на самые разные темы. Сборник дает широкую панораму современной американской прозы. Он может быть использован как хрестоматия для студентов-филологов

Группа друзей едет в дремучую канадскую глубинку, в хижину на озере, где раньше жили родители безымянной главной героини. Не так давно пропал ее отец, много лет живший здесь отшельником, и она должна вернуться в прошлое, чтобы разгадать тайну его таинственного исчезновения. Женщина баюкает в себе забытую травму, которая то и дело всплывает на поверхность. День за днем она все глубже погружается в воспоминания о детстве в этом месте. Она буквально сливается с природой и отгораживается от мельтешащих, бессмысленно жестоких людей, которые постепенно начинают походить в ее воображении на пластмассовых манекенов, на андроидов. За отчуждением следует подступающее безумие… Но, быть может, только через безумие и возможно пробудиться, чтобы начать настоящую жизнь

Фредова е Прислужница в република Галаад. Тя е една от малкото жени, които все още притежават репродуктивни способности. Раждаемостта рязко е спаднала и плодовитостта на жените е рядък дар от Бог, който трябва да бъде контролиран разумно. Това предопределя съдбата на Фредова. Нейната работа е да служи на заможни семейства, като им предостави тялото си. Фредова е Прислужница, а това е нейният разказ. Разказ как веднъж месечно трябва да легне по гръб и да позволи на Командира да проникне в нея, докато съпругата му държи ръцете ѝ. Разказ как понякога вечер си припомня живота преди, когато е живяла щастливо със съпруга и дъщеря си. Разказ как е разполагала със собствени пари, достъп до информация, работа, лично пространство. Разказ как е разполагала със свободата си, преди да стане всичко това. Това е разказът на Фредова за едно общество, което е сурово, тиранично и фанатично до пълна слепота. Но Фредова няма да ви каже кога се е случило това. Може да е било преди сто години, възможно е да се случи след хилядолетия. Но е възможно и да се случва сега

В дивном новом мире женщины не имеют права владеть собственностью, работать, любить, читать и писать. Они не могут бегать по утрам, устраивать пикники и вечеринки, им запрещено вторично выходить замуж. Им оставлена лишь одна функция. Фредова – Служанка. Один раз в день она может выйти за покупками, но ни разговаривать, ни вспоминать ей не положено. Раз в месяц она встречается со своим хозяином – Командором – и молится, чтобы от их соития получился здоровый ребенок. Потому что в дивном новом мире победившего христианского фундаментализма Служанка – всего-навсего сосуд воспроизводства. Обжигающий нервы роман лауреата Букеровской премии Маргарет Этвуд «Рассказ Служанки» – убедительная панорама будущего, которое может начаться завтра

В дивном новом мире женщины не имеют права владеть собственностью, работать, любить, читать и писать. Они не могут бегать по утрам, устраивать пикники и вечеринки, им запрещено вторично выходить замуж. Им оставлена лишь одна функция. Фредова — Служанка. Один раз в день она может выйти за покупками, но ни разговаривать, ни вспоминать ей не положено. Раз в месяц она встречается со своим хозяином — Командором — и молится, чтобы от их соития получился здоровый ребенок. Потому что в дивном новом мире победившего христианского фундаментализма Служанка — всего-навсего сосуд воспроизводства. Обжигающий нервы роман лауреата Букеровской премии Маргарет Этвуд «Рассказ Служанки» — убедительная панорама будущего, которое может начаться завтра. Читайте, пока это еще разрешено